La ncheierea, cu acest volum, a publicrii Dictionarului de art,

putem afirma c el i-a inut promisiunea, anume de a oferi o

imagine elocvent a extraordinarei diversiti a fenomenelor artis-
tice, de a selecta i defini cu rigoare 'i claritate formele, tehnicile,
stilurile cele mai reprezentative n care i-a gsit expresia inven-
tivitatea inepuizabil a artitilor i artizanilor care transfigureaz
de milenii materia inert. Cu tot s'paiul relativ restrns, subiectelor
importante le-au fost acordate spaii destul de ample, care au
fcut posibile prezentri i analize detaliate ce depesc limita

- ....
. )~
simplelar informaii lexicografice, permind o iniiere mai profund
n alchimia proceselor creativitii artistice. Numeroase ilustraii
c1arific i vizual descripiile verbale, adesea insuficiente n cazul ~
operelor de art. Prin aceste caracteristici, prin larga lui QJ

1=-
cuprindere, prin multele elemente inedite i nu mai puin prin ~
riscul i meritul pionieratului, Dictionarul de art se nscrie n mod
semnificativ n bibliografia artistic romneasc.
I~

,.- ~
O

.-~
~

~~
//1t
,,~1
ffi
Dictonar de art
EDITURA ERIDIANE

tuNivERSYL I

ISBN 973-33-0359-3
ISBN 973-33-0267-8
't 85 D1JlJ
ED~TURA MERIDIANE
Colectivul de autori:
Irina Cios (I.C.)
Clin Demetrescu (C.D.)
IViorica Dene (v.D.)1
Liviu Lzrescu (L.L.)
Hortensia Masichievici (H.M.)
Adina Nanu (A.N.)
Ion Panaitescu (I.P.)
Amelia Pavel (A.P.)
Mircea Popescu (M.P.)
Dictionar
de art
Call11en Rchieanu (C.R.)
Tereza Sinigalia (T.S.)

Coordonator:
Mircea Popescu

FORME, TEHNICI, STILURI ARTISTICE

N-Z

Edituria Meridiane, 1998 pentru prezenta ediie romfmeasc

EDITURA MERIDIANE
ISBN 973-33-0359-3
ISBN 973-33-0267-8 Bucuresti,
, 1998
Pe copert:
Fecioara Cli Prllnclii ..\i Cli dOI/morii!
vitraliu, ctre 1280
Biserica Mnstirii din Weltingen
Copena ~i prezentarea gral1c:
GHEORGHE MIHI
Redactor:
VICTORIA JIQUIDI NABEDERNI----)- bederni
Culegere, procesare imagini i paginare computerizat:
NABI Moment n perioada impresionismului i rieoim-
LIVIU DOBREANU presionismului, desfurat ntre 1888 i 1900 la Pont-Aven
i Paris, n cadrul unui grup foarte eterogen de artiti, al
cror conductor spiritual, nedeclarat, a fost Paul Gauguin.
Neoimpresioniti ca Serusier, simboliti ca Bernard, Mau-
rice Denis, Verkade, Ranson i Vallotton, preexpresionistul
Rippl-Ronay .a. au expus mpreun, n localul revistei
"Revue blanche", picturi, obiecte de art decorativ, gravuri
i ilustraii caracterizate, dup spusele lui Maurice Denis,
de "o formul decorativ hieratic, simplificatoare,
acceptnd deformarea expresiv, care ajunge la simbolism,
adic la transpunerea naturii n domeniul inteligenei i al
imaginaiei". Supranumele de n. (n ebraic, profet) a fost
formulat de poetul francez Cazalis. Simpatizant al grupului
afost i Odilon Redon, iar infiuenele lui Gustave Moreau i
ale prerafaeliilor englezi au fost notabile. n arta n. s-a afir-
mat i o important component religioas, premergtoare
micrii neocatolice franceze. Maurice Denis, Verkade -
din 1893 clugr benedictin la Beuron (n Bavaria) - i, de
la aceast mnstire, Pater Desiderius Lenz au avut un rol
de seam n apariia unei arte sacre moderne. Pentru
desemnarea artei n. este uneori folosit i termenul de sin-
tetism, cu dubl semnificaie: teoretic, n sensul coexis-
tenei mai multor viziuni stilistice; tehnic, n sensul
tendinei comune spre simplificarea i concentrarea
formelor. V. i il. 80 A.P.
NAFT ----)- neft
NAMUR Renumit centru belgian de ceramic (gresie
i faian)cuprinznd mai multe centre active n sec.17 i 18.
Jean-Baptiste Chabotteau fabric gresii n maniera specific
atelierelor renane; n sec.18, Pierre Decoux produce piese
din faian stanifer. Cea mai cunoscut manufactur este
cea nfiinat, n 1775, de Nicolas Claudel, la Saint-Servais,
unde se execut cafetiere, ceainice, vase pentru lapte, con-
fecionate dintr-o faian fin, cu decor albastru sau negru,
adesea montate n argint. Marca atelierului Saint-Sf'rvais:
numele Namur (incizat). V.D.
NANCY, COALA DE LA - Grupare artistic
francez care a activat n primul ptrar al sec. 20. nte-
meiat n 1901 de Emile Galle, a promovat un stil decorativ
modern, de un rafinament ndrzne i totodat armonios,
naturalist i uor manierist, care, pstr1nd tradiiile lorene
axate pe stilurile rococo i baroc, se raliaz principiilor Artei
1900 Bogatul repertoriu ornamental este inspirat cu
precdere din fauna i flora mediului acvatic, cu o vdit
nclinaie pentru motivele insolite, pentru linia asi metric i
conturul suplu, ondulat. Piesele create de membrii acestei
coli - n a cror execuie intr adesea i materiale
preioase - dovedesc o miestrie artistic i tehnic
deosebite. Ele se adreseaz marelui public, fiind repetate,
cu uoare modificri, ntr-un numr mai mare sau mai mic
de exemplare. . d. 1. N. a reunit artiti de diferite spe-
cialiti, reprezentanii si cei mai cunoscui fiind sticlarii
Victor Prouve i fraii Augustin i Antonin Daum; ebenitii
Louis Majorelle, Gautier i Vallin, ceramitii Keller i Buis-
siere. Creaiile lor au cunoscut un mare succes i r: afara
Franei, servind ca surs de inspiraie unor artiti din Bel-
gia, Austria, Cehoslovacia, diferite state ale Americii. V.D.
NAOS (gr.) 1. n Egiptul faraonic, edicul din lemn
sau piatr adpostind n centrul templului statuia zeului. n
templul grec, sanctuar adpostind imaginea zeului (sin.
cel/a), funcie pstrat i n bazilica bizantin. 2. n biseri-
cile ortodoxe, ncpere central destinat cultului, unitar
din punct de vedere liturgic cu altarul, dar separat fizic de
acesta prin intermediul iconostasului. De plan ptrat sau
dreptunghiular, n. este lrgit prin abside laterale n cazul
NAP
6
bisericilor de tip triconc. Semnificaia spaiului central al n.
este subliniat de acoperirea sa cu o cupol, sprijinit fie
direct pe arcele mari i pe pandantivi, sau pe trompe, fie
supranlat de un tambur care se descarc prin acelai dominate de rou intens, de brun sau de verde nchis, cu
sistem. N. poate fi desprit de pronaos fie printr-un perete
plin strpuns de o u. fie prin arcade de forme diverse,
descrcate pe coloane sau pe stlpi. Programul iconografic
al n. (ca i al altarului) este relativ fix, cuprinznd cicluri i
scene legate n principal de ideea mntuirii (Viata i Patimi-
le lui Hristos, unele scene din Viata Mariei, Deisis), ca i de
cea a mrturisirii credinei (Sfintii Militan). Uneori, pe pereii
de vest i de sud ai n. este reprezentat tabloul votiv (fr. nef,
it. nave, navata, germ. Naos, Mittelschiff, engl. nave). V. i
nav I.C. i T.S.
NAPOLEON III, STIL - Existnd n germene n
stilul Ludovic Filip, noua dezvoltare pe care decorativismul
francez o cunoate sub cel de-al doilea Imperiu (1852-
1870) se va prelungi mult dup domnia lui Napoleon III,
pn spre primul rzboi mondial, genernd un eclectism
durabil, care va defini gustul european mai mult de cincizeci
de ani. Arhitectura cunoate o nou nfiorire; se constru-
iete mult i n cele mai variate dominante stilistice. De la
ambiiosul program care adaug o nou arip Luvrului, la
reamenajrile de la Fontainebleau sau Chantilly, pn la
reconstrucia castelului din Pierrefonds - ntr-un stil
medieval fantezist -, arhitectura epocii cultiv pasiunea
pentru monumentul istoric (pe care adesea I restaureaz
hazardat), dar i sintagme proprii, eclectice, precum i noua
arhitectur a fierului (Garnier, Labrouste). Viollet-Ie-Duc
este pontiful regimului, iar Haussmann va opera o excesiv
modernizare a Parisului, deschiznd marile artere (Champs-
Elysees, Foch, Avenue de I'Opera etc.) i iniiind constru-
irea unor noi cartiere. Decoraia interioar, ca i producia
de mobilier se vor remarca prin interpretri ale vechilor sti-
luri, care nu pot fi niciodat confundate cu cele originale,
o
fiind caracterizate de un anume formalism, dublat de o
acut nevoie de fast. Dominantele stilistice care vor con-
duce la neostilurile celui de-al doilea Imperiu snt
urmtoarele: decorul gotic i, mai ales, cel renascentist, fal- 4
sul stil Ludovic XIV, numeroase invenii pe marginea sti- .
lurilor Ludovic XV i Ludovic XVI, n sfrit, revenirea acut
1J1I=:--~-----U'1 ~
la mod a decorurilor "chinezeti" i "arabe". Infiuena artei ~~I~
engleze, ca i stilul de via comod inaugurat sub Ludovic
Filip vor cunoate o dezvoltare tot mai ampl, capitonajul
invadnd practic interiorul sau mobilierul, unde lemnul nu
mai este aproape deloc aparent (diversele canapele, fotolii
sau taburete n ntregime tapiate snt, de altfel, singurele
creaii originale ale stilului). Gustul pentru plante i sere nu
este strin de un anume exotism propriu stilului. Cum e i
firesc, o producie att de divers comporta folosirea mate-
rialelor celor mai diferite: de la stucaturile imitnd marmura
colorat, aurite abundent, pn la feluritele esene de lemn
7
pentru mobilier (gustul culorilor ntunecate revine la mod i
exist o profuziune de abanos sau lemn nnegrit, decorat cu
intarsii n stil Boulle, cu bronzuri, pietre dure, sidef sau baga
colorat), de la esenele preioase (Imi, tuia, lemn de vio-
lete, portocal), pn la tradiionalul acaju. Gustul pentru tex-
tile decorative este mai acuzat ca oricnd, n culori sumbre,
multiple adaosuri aurii, pasmanterii complicate, ciucuri etc.
St. N. III va supravieui de-a lungul celei de a treia Repu-
blici, coexistnd cu stilul ArI Nouveau i depind cu civa ani
nceputul sec. 20. Modelele "istorice" lansate sub al doilea
Imperiu vor fi att de prestigioase, nct producia de serie 10
industrial de mobilier de la sfritul sec. 19 i nceputul sec.
20 va relua modele srcite, invadnd piaa cu mobile ief-
tine, n stil pseudorenatere (Henri 11-1900), pseudorococo
sau Ludovic XVI, care vor fi exportate n ntreaga Europ
(fr. Style Napoleon III). C.D.
NARTEX Portic cu un singur etaj, situat n faa navei,
care nlocuiete n sec. 5 d. H. atriumulla bazilicile cretine.
n Evul Mediu, coridor plasat transversal fa de axul bisericii,
nchis sau aVnd form de portic, sitl)at la intrarea n corpul 13
principal i separat de nav printr-un zid. Denumit i antebi-
seric, n. a cunoscut o important amplificare n plan la bi-
sericile de pelerinaj. Dac este situat n exteriorul zidului de
faad se numete exonartex, iar n interior endonartex (fr.
narthex, it. nartece, atrio, pronao, germ. Narthex, Kirchen-
vorraum, engl. galilee, narthex, antechurch). Sin. pronaos.
V. i endonartex i exonartex I.C.
NATEREA DOMNULUI Scen din Ciclul Hristo-
logic, inspirat din textele evanghelice. Cea mai veche
reprezentare pstrat n tradiia bizantin: un prunc nou-
nscut este culcat ntr-o iesle; n apropierea sa Maria,
mama, este ntins sau aezat pe un pat, animalele stau STIL NAPOLEON III
n preajma ieslei; n ultimul plan, ngerii vestesc pstorilor
evenimentul; uneori, n primul plan, dou femei mf,iaz 1. Panou decorativ; 2. Scaun; 3. Fotoliu "confident"; 4. Toalet-comod; 5. Fotoliu; 6. Chauffeuse capitonat; 7. Pouf; 8. Scaun "gondole"
copilul, iar n colul opus dreptul Iosif vorbete cu pstorii. n 9. Mas de lucru; 10. Panou decorativ; 11. Mas de joc din palisandru; 12. Canapea "meridienne"; 13. Fotoliu de col; 14. Canapea;
Occident, iconografia scenei - pstrnd ideea de baz - a 15. Bufet; 16. Canapea capitonat; 17. Birou-comod
NA
8 9
suferit modificri, mai cu seam n poziia Mariei i a lui
Iosif. Apare foarte frecvent n pictura de manuscris, cea
mural, n icoane, altare, n sculptura decorativ romanic
i gotic sau pe lucrrile de orfevrrie. V i il. 32 T.S.
NATEREA MAICII DOMNULUI Scen din
ciclul Vieii Mariei, marcnd momentul de dup naterea
acesteia de ctre Sfinta Ana. Compoziiile snt de regul
complexe, reunind mai multe episoade: Ana este culcat pe
patul de Iuz, fiind asistat de slujnice i primind n brae
fetia nou-nscut strns nfat, ori aceasta este pus
ntr-un leagn la piciorul patului. in primul plan, ntr-un col,
o slujnic spal copilul nou-nscut; ntr-.un plan ndeprtat
este figurat Ioachim. in Biserica rsritean, evenimentul
este considerat unul dintre praznicele mprteti, fiind fi-
gurat pe iconostas, n Dodekaortion, ca prim~ scen, din
succesiunea ce respect ordinea din anul bisericesc care
ncepe la 1 septembrie, sau n pictura mural n ciclul Vieii
Fecioarei. n Occident, apare deosebit de frecvent pictat
pe altarele gotice trzii, n ciclul Fecioarei (fr. Nativite de la
Vierge, it. Nascita de la Vergine, germ. Mari Geburt, engl.
Nativity of the Virgin). V i il. 10
NATEREA UNEI BOLI Punct sau linie aflate n
plan orizontal la o anumit nlime a unei construcii, care
marcheaz pornirea desfurrii n spaiu a unei boli. Este,
n acelai timp, locul de maxim mpingere a forelor de
descrcare din bolt, fapt ce necesit, de obicei, soluii
tehnice deosebite: modaliti de punere a materialului n
oper care s ofere o rezisten sporit, ngrori ale
zidriei, plasarea unor elemente intermediare ntre bolt i
factorul portant (capiteluri, imposte, abace) (fr. naissance
d'une voOte, it. principio sau nascita d'una voita, gerrn.
Anlauf, Gew/beanfang, engl. springing of a vault). T.S.
NATURALISM in arta plastic termen preluat din
istoria literar, folosit mai ales n estetica i critica de art
din a doua jumtate a sec. 19. Imprecis delimitat de rea-
lism, n. ar desemna uneori amnunirea meticuloas a
redrii realului, alteori incursiunea tematic n realitile
social-politice ale unui moment dat, cu accente speciale
asupra aspectelor negative - srcia, mizeria social -, iar
alteori potenarea, opus oricrei calofilii, a expresivitii n
redarea realitii crude. Reluat, n cadrul schemelor teore-
tice ale realismului socialist, conceptului de n. i-au fost
imprimate conotaii negative, peiorative, ntruct prezena
unor elemente veritabil realiste contrazicea imaginea ideali-
zant a realitii utopice preconizate de estetica comunis-
T.S. mului sovietic. De menionat c n. a fost combtut, din
motive parial asemntoare, i de "estetica" nazist. A.P
NATUR MOART ~ natur static
NATUR STATiC Oper de-art-pictat, dese-
nat, lucrat n mozaic, colaj etc., care reprezint grupuri
de obiecte sau alte elemente din ambiana uman: fructe,
legume, flori, pete, Vnat, vase, statuete, cranii, c~i,
ervete, instrumente muzicale, unelte banale sau insolite.
Obiecte pictate sau sculptate reprezentnd ofrande pot fi
ntlnite n arta egiptean nc din mileniile 3-2 . H., n arta
Romei antice (aa cum este rnozaicul din sec. 2 d. H., inti-
tulat Camera nemturat), n arta medieval european
(cnd nareaz sau simbolizeaz atributele sfinilor) i, mai
trziu, prin sec.14-15, n Italia, rile de Jos, Germania etc.;
de asemenea, n arta Extremului Orient, unde prilejuiesc
contemplare i meditaie. N. S., ca gen de sine stttor, s-a
constituit i rspndit lent, astfel c ea pare pe deplin con-
turat abia n sec.17, cnd artitii creeaz un mare numr
de tablouri reprezentnd exclusiv subiectele care-i snt
specifice. in pofida popularitii, denumirea genului nu este
nc stabilit: numele natur moart provine din limbile
romanice, n timp ce atelierele olandeze numeau genul stil/-
leven (via tcut, linitit), titulatur preluat de limbile
germanice. Imprecizia vechii denumiri a dus la aban-
donarea ei n ultimele decenii, n favoarea alteia mai adec-
vate: natur static Au pictat n. s. personaliti artistice cu
orientri stilistice dintre cele mai variate, ncepnd cu pictorii
antichitii, continund cu maetrii olandezi, pn la Matisse,
Braque, Picasso, Gris, Morandi, precum i, n pictura
romneasc, Theodor Pallady i Gheorghe Petracu (cei mai
ilutri dintr-o serie la fel de valoroas) (fr. nature morte, it. natu-
ra morta, germ. Stil/eben, engl. stil/-life). V i il. 48
NAUTILUS Vas format din cochilia cu irizatii sidefii a
unor molute care triesc n rnrile calde i n Oceanul Indian,
montat n argint. Foarte rspndit n sec.16-17 n Germania a doua, n. au activat la Roma, mpreun cu noii adereni:
i n Flandra, unde se folosea la decorarea meselor si a vitri-
nelor de curioziti (fr. nautile, it. nautilo, germ. Nautilusbecher,
Perlbootschale, engl. nautilus cup).
NAV Parte a unei biserici de plan dreptunghiular,
cuprins ntre sanctuar i intrare. Acest spaiu poate fi uni-
tar, n cazul unei biserici-sal, sau compartimentat: n cazul
unei bazilici, compartimentarea este n sensul axului longi-
tudinal, ntlnindu-se o n. central i una sau dou perechi ex. n. regal de la Saint-Denis, de lng Paris, care
de n. laterale, denumite i colaterale; la bazilicile de plan
cruciform exist i o n. transversal (transept). in cazul bi-
sericilor ortodoxe, n. este compartimentat ritual n naos,
pronaos i, uneori, pridvor. Denumirea este legat de ima-
ginea simbolic a bisericii - corabie -, de aici derivnd
folosirea termenului de n. pentru a desemna o biseric
ortodox de plan dreptunghiular (fr. nef, it. navata, germ.
Schiff, engl. nave). V. i bazilic, naos T.S.
NAZAREENII Orientare i grupare artistic ger-
man de la nceputul sec.19, al crei program estetic se
interfereaz cu romantismul german i austriac, prin intere-
sul pentru valorile religioase, pentru iconografia cretin
medieval i pentru arta veche german, evolund ns,
ntr-o a doua etap, spre cultul artei italiene a Renaterii
timpurii. in prirna faz, n. snt reprezentai, n principal, de
F. Overbeck i F. Pforr, care au ntemeiat la Viena, n 1809,
"aliana Sf. Luca". Numele de n. provine din denumirea
pieptnturii cu pr lung, purtat de Overbeck, "aIIa nazare
na", evocatoare a chipului lui Hristos. Operele acestei faze
snt mai ales picturi monumentale cu subiecte religioase i
LL istorice, semnate cu o sigl alegoric-ezoteric, cuprinznd
NEF
chipu~ Sf. Luca, literele N i W (de la Wahrheit, n germ.
adevar), precum I o facl, i o sabie (figurind lupta). n faza
W. Schadow, J. Schnorr von Carolsfeld i P. Cornelius mai
trziu: M. von Schwind i A. Rethel. in aceast etap, alturi
V.D. de pictura monumental alegoric pe teme predominant
rellglos-morallzatoare, n. au excelat prin serii de desene
portrete i peisaje, n viziune c1asicizant, precum i car:
toane de schie pregtitoare pentru fresce i tapiserii. V. i
prerafaelism AP.
NFRAMA VERONICHII -+ mandylion
NECROPOL (gr., oraul mo~i1or) in antichitate, n.
era un teritoriu rezervat ngroprii mo~ilor, i prin aceasta
sacru. Putea fi plasat pe terenul apa~innd unei familii sau
putea fi un spaiu comun. in antichitate, ngroparea mo~i1or
era n general interzis n incinta oraului. De aceea se creau
n acest scop zone speciale n afara zidurilor cetii, de obi-
cei mprejrnuite, iar terenul era parcelat. Uneori, ntlnim prac-
ticarea mai multor ritualuri funerare n aceeasi n. Fiind con-
siderate spaii sacre, plasate n general n' afara ariei de
locuire, n. cuprind, pe lng mormntul propriu-zis, i locuri
de practicare a cultului i ritualului funerar (altar, capeI).
Asociate cultului strmoilor, cuprind adesea importante
monumente funerare. O dat cu tratarea monumental a
mormintelor, acestea ncep s se alinieze de-a lungul dru-
murilor. Acest loc special destinat adpostirii rrnielor
pmnteti ale oamenilor, n conformitate cu ritul funerar,
poate fi de dou feluri: n. de incineratie si n. de inhumatie.
Denumirea modern este cea de cimitir, pentru spaiile r~la
tiv ntinse ce ndeplinesc o asemenea funcie. Tot n. este
denumit i spaiul dintr-o biseric rezervat nmormntri lor (de
adpostea mormintele regilor Franei; n. domneasc din
Biserica episcopal din Curtea de Arge, iniiat ca atare de
Neagoe Basarab) (fr. necropole, it. necropoli, germ. Grber
feld, Grabkammer, engL necropolis). LC. i T.S.
NEFRIT Piatr semipreioas, varietate de jad (duri-
tate 6-6,5; greutate specific 2,9-3,01). Are diferite nuane
de verde. Folosit n China (din mileniul 3 . H.), n Mexic (din
1500 . H.) i n Europa (din epoca neolitic) la confec-
ionarea uneltelor, armelor i obiectelor de podoab. in
Europa, ncepnd din sec.17, s-a folosit la ornamentarea
unor piese de mobilier rare i la confecionarea bijuteriilor
(fr. nephrite, it. nefrite, germ. Nephrit, Nierenstein, engl.
nephrite). V. i jad V.D.
NEFT (gr.) Numele vechi al unui solvent compus
dintr-un amestec de benzen, toluen, xilen etc., obinut odi-
nioar prin distilarea rudimentar a crbunilor, gudroanelor
sau ieiului. n erminii este pomenit ca fiind utilizat la
dizolvarea rinilor, la alungirea verniurilor, a mordanilor, a
culorilor frecate cu ulei etc. (uneori fiind confundat cu
terebentina). Sin. naft. Alte denumiri vechi: unt de neft, unt
NEG
10
de piatr (fr. naphte, it. olio di sasso, olio di petra, germ.
Naphtha, engl. naphtha). L.L.
NEGRU (lat. niger) Culoare produs fie prin absena
luminii, fie de corpurile ale cror suprafee absorb in
intregime razele de lumin recepionate. Nu face parte din-
tre culorile-lumin ale spectrului solar, ci numai dintre culo-
rile pigmentare, fiind cea mai intunecat din ele. Se prepar
prin prelucrarea unor roci bogate in carbon, prin arderea
incomplet a unor materii i, mai recent, pe cale chimic.
Exist o serie de culori n. cu denumiri aparte: atramentum
(trygion) , atrium carbonarium, bistru, blue black, carbon
black, crbune animal, cerneal, chinoros, cret n., drop
black, grafit, funingine (de tort, din cuptoarele sticlarilor),
indicum, kernel black, lampblack, manganese dioxide, Mark
black, mavro, naigrin, negreal, nigrum, oxid n. (de fier, de
mangan), pmnt n. Cele mai cunoscute culori n. (denumite
ca atare) sint: - animal ~ n. de os; - de acetilen ~ n.
de fum; - de ardezie ~ n. de pmnt; - de benzol ~ n.
de fum; - de castan ~ n. de lemn; - de crbune, de-
numire generic (nestandardizat) a mai multor culori
obinute prin arderea incomplet, fr aer, a unor materii
organice. Se folosesc din antichitate i pin astzi. V. n.
(de lemn, de os, de smburi, de vi de vie) etc.; - de
crbuni pisai ~ n. de lemn; - de drojdie de vin,
culoare antic obinut prin calcinare, consemnat de Vi-
truviu ("se obine dac se usuc i se arde in cuptor drojdie
de vin"); - de fag, n. cu nuaoe brun-rocate, obinut prin
arderea ramurilor tinere de fag. A fost utilizat n fresca
egiptean veche i in pictura bizantin (sub numele mai
larg de cerneal). Uneori. i se spune i bistru. V. i n. de
lemn; - de fildes ~ n. de ivoriu; - de flacr, culoare
uor brun prod'uS prin arderea i transformarea in
funingine a gudroanelor de crbune, a uleiurilor etc. Este
considerat un sortiment inferior; - de Frankfurt, n.
preparat prin calcinarea tescovinei (produsul rmas dup
stoarcerea strugurilor). Durabil, este utilizabil n toate tehni-
cile. Astzi se folosete rar. Alte denumiri: n. de struguri, n.
german; - de fum, n. alctuit din particule foarte fine (este
o funingine), utilizat inc din preistorie. Antichitatea a folosit
fie funinginea colectat din cuptoarele sticlarilor, fie
funinginea de rin, fie pe cea de tor. O dat cu de animale, prezent n pictura rupestr i in Egiptul antic.
inceputul sec. 18, au fost brevetate metode moderne de
fabricare. n pictura contemporan se folosesc n. obinute
prin arderea uleiurilor vegetale sau a rinilor. Tonul intens
al n. d. f. contemporan este de obicei rece. Frecat cu ulei,
acoper bine, nu este toxic, este neutru fa de celelalte
culori, are o sicativitate sczut; din nefericire, are tendina
de a migra spre suprafaa stratului pictural, deci de a inva-
da culorile cu care a fost amestecat; este problematic i
stabilitatea lui la lumin. Se utilizeaz totui n toate tehni-
cile. n erminii apare cu denumirile: cerneal (de fum, de
rin), chinoros, n. (de fum, de rin) etc. Sortimente mai mcinarea, splarea i uscarea ctorva roci argiloase
cunoscute astzi sint: lampblack, carbon black, diamond
black, n. (de acetiien, de benzol, de gaz, de flacr, de
funingine de pin, de lumnare, de ulei); - de gaz ~ n. de
fum; - de grafit, unul din numele purtate n America de
grafit; - de ivoriu, cunoscut i utilizat incepind din antichi-
tatea greac i pin astzi, inventarea lui este atribuit
(conform lui Pliniu) celui mai celebru pictor al antichitii,
Apelles (sec. 4 i. H). Potrivit numelui (fr. ivoire) , este
preparat din filde. n realitate, exist dou sortimente dis-
tincte: vechiul pigment, obinut prin calcinarea fr aer a
deeuri lor rmase de la prelucrarea fildeului, i pigmentul
contemporan pentru care se folosesc i alte oase, degre-
sate i calcinate intr-un mod similar (sortimentele supe-
rioare provin din deeurile de filde, oase de mors, coarne
de cerb etc.). Chiar lipsit de puritatea i fineea celui origi-
nal, se impune printre cele mai bune culori de care dispune
pictorul contemporan. Este un n. cald, mtsos, durabil,
stabil i lipsit de toxicitate. Acoper bine (comparativ cu n.
de fum este mai transparent), iar frecat cu ulei se usuc
lent. Este utilizat in toate tehnicile. Alte denumiri: n. de
Paris; - de lemn, numele generic (nestandardizat) al unor
culori obinute prin carbonizarea lemnului, folosite din cele
mai vechi timpuri. Ca metod general de producere, lem-
nul se calcina in cuptoare speciale, carbonizarea fiind
urmat de mcinarea i frecarea cu aglutinantul. Prin
arderea diverselor esene de lemn rezultau tonuri variate
(cele din stejar erau reci, cele din fag erau calde, brun-ro
cate etc.). Este un pigment foarte durabil, utilizat in toate
tehnicile, inclusiv in pictura mural. Tinde a fi nlocuit cu n.
de fum. Alte denumiri: atrium carbonarium, n. (de castan,
de crbuni de stejar, de crbuni pisati, de fag, de plut, de
stejar, de tei) etc.; - de lumnare, varietate rar, obinut
prin arderea luminrilor din stearin i parafin, v. i n. de
fum; - de mangan, pigment artificial, brevetat de Rowan,
n Anglia (1871). Chimic, este un bioxid de mangan. Dura-
bil cnd este aglutinat cu ulei, are un puternic efect sicativ
asupra culorilor cu care intr n amestec (fiind un compus al
manganului). Alte denumiri: brun de mangan, manganese
dioxide; - de mars, n. artificial (oxid de fier), considerat ca
fiind "cel mai sigur" n. modern. Produs n sec. 20, are un ton
rece i o bun putere de acoperire, este dens, absolut sta-
billa lumin, rezist bine la intemperii. n pictura de ulei d
rezultate deosebite, este foarte sicativ i nu cracleaz. Are
un corespondent natural, numit in general oxid n. de fier; -
de os, pigment obinut prin calcinarea oaselor (degresate)
europene i nord-americane, aprut spre mijlocul anilor
Sortimentul cel mai bun este n. de ivoriu. N. d. o.(numit ca
atare) este inferior n. de ivoriu, dar destul de bun pentru a-I
putea inlocui n toate tehnicile picturii (in sec. 18 a fost
folosit in fresc, dei dac e introdus in mortare produce
medii favorabile eflorescenelor). Caracteristicile i pot diferi
n funcie de oasele din care provine. Alte denumiri: n. ani-
mal, crbune animal, cerneal de os (n erminii); - de
Paris, varietate inferioar a n. de ivoriu; - de pmnt (de-
numire nestandardizat), culoare foarte mult folosit de-a
lungul vremii (apare n picturile rupestre). Se obine prin
proeminente ale n. se afl: n Germania - Baselitz,
bogate n carbon. (Aceste isturi argiloase snt numite, de
obicei, ardezii, culoarea lor oscilind intre gri-albstrui i n.)
Rezist la aciunea caustic a varului, ceea ce i-a adus o
mare preuire din partea freschitilor de odinioar. S-a
folosit cu precdere n pictura pe baz de medii apoase. Se
fabric astzi pentru anumite destinaii industriale, aVnd de
obicei un aspect aspru. Denumiri vechi: atramentum,
nigrum, cerneal de pmnt, cret n. (natural), pmnt n.,
terra nero di Roma sau di Venezia, n. (de ardezie, mineral,
spaniol) etc.; - de piersic, n. obinut prin calcinarea
smburilor uscai de piersic. Nu se tie cnd a aprut pe franceze), al crei promotor i teoretician a fost E. Viollet-
paleta pictorilor, ns era deja folosit in Evul Mediu tirziu.
Pigmentul este fin, stabil i durabil i are un ton intens i
rece. Se utilizeaz n toate tehnicile picturii; - de plut, n.
obinut prin calcinarea resturilor rmase de la prelucrarea
scoarei arborelui de plut, folosit rar. Sin. (uneori) n. spa-
niol; - de smburi, nume generic (nestandardizat) pentru o
serie de culori, dintre care cea mai cunoscut este n. de
piersic. Se obin prin arderea incomplet, fr aer, ~
simburilor uscai de calse, plerslcl, prune, Vllne etc; rezulta
negruri intense, stabile la lumin, durabile. Azi se utilizeaz
rar; - de stejar ~ n. de lemn; - de struguri, nume dat,
uneori, n. obinut prin arderea tescovinei (v. n. de Frank-
furt sau n. de vi de vie); - de tei ~ n. de lemn; - de
ulei ~ n. de fum; - de vi de vie, n. obinut prin car-
bonizarea curpenilor uscai ai viei de vie, folosit nc din
antichitatea roman (l descriu Vitruviu i Pliniu). Reetele
medievale il denumesc nigrum optimum. Durabil, stabil, lip-
sit de toxicitate, cu un ton intens de n.-albstrui, a fost uti-
lizat n toate tehnicile picturii (inclusiv in fresc, dei produce
eflorescene). Sortimentele contemporane snt uneori pro-
duse eterogene. Denumiri vechi: atramentum trygion, n. de
struguri (uneori), cerneal de vit (n erminii) etc. Sortimente
moderne: kernel black, Mark black etc.; - din coji de
migdale, culoare medieval obinut prin carbonizare. Une-
ari i se spune n. de migdale; - german ~ n. de Frankfurt;
- mineral,1. ~ n. de pmnt. 2. Nume purtat uneori i de
alte n. (grafitul, oxizii de fier etc.); - spaniol, denumire dat
uneori n. de plut, n. de pmnt sau crbunelui de lemn (fr.
noir, it. nero, germ. schwarz, engl. black).
NEOCLASICISM ~ clasicism i nazareeni, V i
il. 60-63
NEOEXPRESIONISM Micare n pictura i grafica
Alexandru Ioan Cuza, Casa bancherului Liebrecht din
'70, cu o mare rspndire n cursul anilor '80, in special n
Germania, Elveia, Anglia i S.U.A, n ultimii ani i n
Romnia. Uneori cu referiri directe, chiar citate din clasicii
expresionismului, alteori cu eliminarea programatic a
oricrei conexiuni culturale, n., caracterizat prin game cro-
matice violente, spontaneitate a gestului pictural, forme mari
i dinamice, uneori voit primitive, atmosfer dramatic, a por-
nit i s-a dezvoltat pe fundalul social al micrilor studeneti
din 1968, evolund spre o modalitate de contestare a
hipertehnicismului civilizaiei contemporane. Printre figurile
de la sfirsitul sec.19 initiat de Georges Seurat i Paul
Middendorf, Walter Dahn; n Elveia - Disler; n Italia - Mimo
Paladino (fr. neo-expressionisme, it. neoespressionismo,
germ. Neuer Expressionismus, engl. neo-expressionism). V
i il. 92 AP.
NEG
11
NEOGOTIC, STIL - Stil internaional in arhitectur
i artele decorative, aprut ca o variant a historismului ca-
racteristic sec.19, corespunztor romantismului din lite-
ratur. n arhitectur, cunoate dou direcii principale.
Prima este legat de restaurarea monumentelor istorice, a
celor gotice n principal (numeroase catedrale i castele
le-Duc (1814-1879), autor al unui Dictionnaire raisonne de
I'architecture frangaise du Xle-XVle siecles i al unui
Dictionnaire du mobilier, scrieri care au contribuit la
rspndirea ideilor sale, dar i la difuzarea unui anumit
repertoriu formal. Rezultatul nu este numai restaurarea
dup principiul puritii de stil, preconizat de arhitectul
francez i de coala sa, dar i terminarea unor monumente
ncepute in Evul Mediu (Domul din Kln, Catedrala SI. Vit
din Praga etc), in spiritul prilor originale i folosind -
acolo unde exist - desenele originale medievale. Adesea,
dac aceste completri se nscriu n limitele formei pre-
conizate iniial, valoarea plastic a prilor noi este mai
sczut, datorit unei perfeciuni voite a compoziiei i a
elementelor particulare, intervenind o anume lips de
inventivitate, repetarea unor abloane formale i tierea
pietrei cu mijloace mecanice, ceea ce antreneaz impresia
de impersonal i de rceal. Cea de a doua direcie este
construirea de edificii n ntregime noi, pentru care este pro-
pus in mod programatic adoptarea de forme din repertoriul
gotic: turnuri, flee, pinacluri, fleuroane, arce frinte pen-
tru goluri, ferestre cu modenatur specific, boli pseudo-
gotice, vitralii etc. Programele acestui tip de arhitectur snt
deosebit de variate, construciile cele mai importante fiind
edificiile de interes public (cldirile Parlamentelor din Lon-
dra i Budapesta, diferite primrii), biserici, dar i
numeroase locuine particulare, voit pretenioase, ale aris-
tocraiei i ale unei burghezii care rivaliza cu ea, atit n
L.L. orae, ct i pe domeniile rurale. S. n. nu este comun numai
Europei ntregi, ci se rspndete i n America de Nord. O
variant care premerge chiar rezolvrile franceze este cea
bavarez din timpul regelui Ludovic 1, iniiatorul unui ir de
castele. n Romnia s-au pstrat cteva construcii
reprezentative: Palatul de la Ruginoasa al domnitorului
Bucureti, casa de pe strada Stelea Sptarul, Palatul Cul-
turii din lai (arhitect 1. Berindei), rep~rtoriul fiind folosit
practic pn la primul rzboi mondial. In domeniul artelor
decorative, s. n. i pune amprenta n principal pe ele-
mentele de decoraie interioar (Iambriuri, balustrade de
scri) i pe piesele propriu-zise de mobilier, toate fiind mar-
cate de prezena arcaturilor gotice, traforate sau aplicate, a
unor mici pinacluri cu fleuroane etc. V i il. 69 T.S.
NEOIMPRESIONISM Micare n pictura francez
Signac, d~scins din' impresionism i reprezentind o nou
etap in studiul tiinifico-tehnic al procedeelor picturale ale
acestuia. Baza teoriei n., expus de criticul Felix Feneon in
1887, ntr-un studiu consacrat n. i sintetizat in 1899 de
NEO
12
Signac ntr-o carte celebr, De la oelacroix la neoimpresio-
nism, const n ideea consolidrii i stabilizrii materiei pic-
turale, comparativ - dar nu n total opoziie - cu dinamismul
vibraiei impresioniste, fr a renuna ns la exprimarea picioare deasupra norilor sau a globului pmntesc, clcnd
luminii prin culoare. Principalul procedeu al n. este diviziunea
culorii n mici tue alturate, de unde i denumirea de
divizionism. De la distan, acest procedeu acioneaz con-
structiv i static. n faza extrem, n. adus la pointillism, adic
la transformarea suprafeei pictate ntr-o alturare de puncte
de culoare. N. a avut un ecou puternic n Frana, n Belgia, n
Germania, precum i n Romnia, aici n pictura lui Artur
Segal i Samuel MOlzner (fr. neo-impressionisme, it. neoim-
pressionismo, germ. Neoimpressionismus, engl. Neo-
impressionism) V i il. 83 A.P.
NEOOBIECTIVITATE Curent artistic n Germania
anilor '20 ai sec. 20, cu unele corespondene n alte ri,
astfel: pittura metafisica i valori plastici n Italia, realism
magic n S.U.A. i Canada. N. a fost n primul rind o reacie
la patetismul expresionist i la pictura abstract, programul
noii orientri constnd n rennoirea fidelitii fa de lumea
realului ca punct de plecare n creaia vizual. Aceast
fidelitate fa de model, tradus printr-o meticulozitate
extrem a execuiei, se asociaz, la reprezentanii propriu-zii
ai n. (Heinrich Davringhausen, Otto Nagel, Cari Hofer .a.),
cu o atmosfer rece, distant, aproape ireal a ambianei
din imagine, sugerind, uneori, nrudiri, strict aparente, cu
unele aspecte ale suprarealismului, de exemplu, cel al bel-
gianului Rene Magritte. O ramur a n. este verismul, denu-
mit i postexpresionism (Georg Grosz, alta Dix, Max Beck-
mann), caracterizat prin accentuarea puternic a viziunii
groteti, uneori caricaturale, aplicate la subiecte cu tent
politica-social, exprimat direct sau simbolic (fr. 110uvel/e
objectivite, it. Valori plastici, germ. Neue Sachlichkeit, engl.
new objectivity). V i il. 82 A.P.
NEOPLASTICISM Variant a abstracionismului
geometric, teoretizat de pictorul olandez Piet Mondrian,
prin care se absolutizeaz folosirea n pictur a unghiului
drept, aliniilor perfect orizontale i verticale i a culorilor pri-
mare, combinate cu nonculorile: alb, negru, cenuiu. N. s-a
afirmat, n prima lui perioad, n cadrul grupului de la revista
olandez "De Stijl" (1917), nfiinat de Piet Mondrian, Theo
van Doesburg, V. Huszar, G. Vantongerloo. Dup 1920,
Mondrian a rmas singurul adept al n. radical; ceilali,
crora li s-au alturat i arhitectul G.T. Rietveld, i alii, au
aplicat aceste idei n arhitectur i arta decorativ, diversi-
ficndu-Ie, fr a renuna la principiile de baz ale
geometrismului. N. a influenat micarea Bauhaus, n
acelai timp integrind sugestii venite de acolo (fr. l1eo-plas-
ticisme, it. neoplasticismo, germ. Neoplastizismus, engl.
neo-plasticism). V i il. 81 A.P.
NEPRIHNITA ZMISLIRE Tip catolic de
reprezentare a Maicii Domnului, caracteristic goticului trziu
(altare de la sfritul sec.15) .i mai cu seam barocului
(Murillo), pornind de la ideea glorificrii Mariei, care nu a
fost marcat de pcatul strmoesc svrit de Adam i Eva las Estienne); ctre 1650 exist peste 12 ateliere. Piesele
n Paradis i transmis tuturor muritori lor. Fecioara st n
tudine centrului N.: ele se confund cu cele realizate la
n picioare arpele (fr. Conception Immaculee, it. Immacu-
lata Madonna delia Concezione, germ. Unbefleckte
Empfngl1is, engl. Immaculate Conception). T.S.
NERVUR 1. n arhitectura gotic, element profilat,
cioplit n piatr, alctuit din bolari, fcnd parte integrant caracteristice snt albastrul-peruzea i roul. (Dup 1750,
din structura boli lor: pe scheletul alctuit prin asamblarea
n. (cruce de ogive, boli sexpartite etc.) se sprijin pnzele
de bolt. Dimensiunile i profilul n. variaz n funcie de
fazele goticului i de aspectele mbrcate de acest stil n
diferite zone ale Europei. n goticul trziu apar i n. din
crmid, al cror rol funcional este practic nul, ele fiind
lipite sau agate de intradosul unor boli semicilindrice sau
cu traseu frint, desemnnd elemente pur decorative i
descriind trasee foarte complicate: stelate, n reea (de ex.
bolta din compartimentul vestic al navei Bisericii evanghe-
Iice din Prejmer, jud. Braov, 1520). 2. Element structural
sau ornamental, formnd un fel de creast (coast),
asemntor nervurilor gotice, folosit n arhitectura modern
(structur sau finisaje) i n arta decorativ, cu scopul
mririi rezistenei i eficienei unor materiale (beton, metal
etc). 3. Cut cusut pe o estur pentru a crea un mic relief
(fr. nervure, it. costolone, germ. Rippe, engl. rib, vaulting
rib). T.S. i V. D.
NETSUKE Sculptur japonez de foarte mici dimen-
siuni, adesea n form de nasture, din filde, lemn, mai rar
din metal; are caracter de amulet. Se prinde cu un nur de
cordonul hainei. A.P.
NEVERS Centru de ceramic i de sticlrie, care se
dezvolt n Frana sub protecia lui Ludovic Gonzaga, duce
de Nevers. Este prima manufactur francez important de
faian. Cele mai vechi piese snt n tradiia maiolicii ita-
liene, datorit prezenei meterilor din familia Gambini
(ctre 1570-1590). ntre 1600 i 1670 lucreaz la N. vestita
familie de ceramiti Conrade, mpreun cu ali meteri
NI
13
cunoscui, care ntemeiaz ateliere (Pierre Custode, Nico- reprezentat n ntregime (Hristos, de obicei, sau Maica
Domnului, n special n iconografia apusean), reprezentnd
executate n sec. 16 nu pot fi ntotdeauna atribuite cu certi- lumina necreat care particularizeaz prezena perso-
najelor din snul ierarhiei cereti; - cruciger, tip de aureol
Lyon. Cele produse n sec. 17 se disting printr-un decor purtat numai de Hristos, n care haloul este marcat de trei
ndrzne, o execuie delicat i o gam de culori armo- din braele unei cruci pe care snt literele OJ o 11 ("acela
nioase. n a doua jumtate a sec.17 se adopt un stil eclec- care este"). V. i aureol T.S,
tic, derivat din decorul persan cu flori i psri, din cel
chinezesc i din cel specific atelierelor din Delft. Culorile NI Spaiu de dimensiuni mici sau relativ reduse n
raport cu cel al unei ncperi sau cu suprafaa unui zid, re-
calitatea produciei ncepe s scad: se confecioneaz
vase, cni, ploti, platouri, piese cu embleme, statuete
reprezentnd sfini i aa-numitele fai'ences parlantes,
faianl patronimic i faian patriotic (v. faian). Mrci:
Agostino Corrado; O L F (Denis Lefebure) i dedesubt data;
Cassiat pinxit (probabil Gabriel Cassat, 1708-1777); Haly
(probabil Pierre sau Philippe Haly) i dedesubt data. Atelie-
rele de sticlrie din N. atrag meteri italieni de la Altare, cen-
tru rival al Veneiei, ceea ce explic influena stilului italian.
Produsele lor - pahare, bibelouri, figurine, uneori de o mare
originalitate - se bucur de preuire pn n sec. 18. V. D.
NIEL Plac de metal gravat n care liniile gravate snt
umplute cu smal negru (fr. niel/e, it. niello, smalto nero,
germ. Niel/odruck, engl. niello, black ename/). V. i niello
A.P.
NIELLO Termen de giuvaiergerie desemnnd modul
de decorare a plcilor din argint, obinut prin incrustarea unei
sulfuri de argint (email negru). Procedeu practicat n Grecia
antic i Bizan, foarte rspndit n toat Europa ncepnd din
Evul Mediu pn n sec. 19, mai ales n Frana (Marsilia), n
Italia (Florena) i n Rusia (Sankt-Petersburg, Moscova) (fr.
l1iello, it. niello, germ schwarzer Schmelz, engl. niel/o); - de
Tula, denumire dat unor piese de orfevrrie lucrate n
oraul Tula din Rusia, cu motive decorative - de cele mai
multe ori vegetale - n tehnica n., cunoscut n Rusia din sec.
16-17, folosit la confecionarea pieselor decorative,
tabachere, casete, ouare etc., de meteri germani, suedezi,
danezi, adui de Petru cel Mare (1672-1725); n timpul Eca-
terinei a II-a (1729-1796), aceast industrie s-a extins i la
mobilier, folosindu-se incrustaii din metale preioase, dar i
din cupru. V.D.
NIMB Halou luminos plasat n jurul capului (aureoI)
sau constituind un fel de fundal pentru un personaj
zervat n grosimea unui perete, cu rol funcional (pentru
pstrarea unor obiecte) 'Sau decorativ, prin crearea unui
ritm n special pe faade. Traseul general i dimensiunile
snt caracteristice uneori, permind i ncadrarea stilistic a
edificiilor la care apare. n general, n. este plasat la o anu-
mit nlime deasupra solului (fr. niche, it. nicchia, germ.
Nische, engl. niche, recess); - plat, n. de seciune rec-
tangular; - concav, n. de seciune semi circular.
T.S. i I.C.
NIV
14
NIVEL Fiecare dintre planurile orizontale suprapuse
care alctuiesc un edificiu construit pe vertical, de la sub-
sol pn la mansard sau pod (fr. niveau, it. piano, germ.
Stock, engl. floor). Sin. cat. T.S.
NONCULOARE Termen (din cromatologie) defini-
toriu pentru tenta unei suprafee lipsite de cromatism. N.
snt albul, negrul sau griul (perfect), fiecare din ele
deosebindu-se prin modul n care apar i prin efectele pe
care le provoac. n pictur snt folosite fie juxtapuse celor-
lalte tente Uucnd rolul de pauze acromatice), fie ameste-
cate fizic cu ele - putnd astfel s creasc sau s diminueze
strlucirea i luminozitatea culorilor tabloului. L.L.
NOPTI ER Msu sau mic dulpior la capul patu-
lui. De uz curent ncepnd din sec.18, n. erau la nceput sim-
ple platouri, apoi msue joase cu mnere laterale sau mici
comode (fr. table de nuit, table de chevet, it. tavo/ino da
notle, germ. Nachtlisch, engl. night table); - I'encas ("n
caz de nevoie"), un tip de n. pentru provizii, mai nalt i
Iat, nchis cu un rulou articulat, cu picioare pe rotile. C.R.
NORM Complex de indicatori, prestabilit, crora
trebuie s li se conformeze executanii unei construcii,
artitii, restauratorii etc., pentru ca lucrarea s fie acceptat
de comanditar i s rspund, n acelai timp, exigenelor parial sau total. Istoria n. ncepe n preistorie i continu
de ordin tehnic, estetic, conceptual sau ideologic ale unui
moment sau ale unei ntregi societi. De ex., n. icono-
grafiei Bisericii rsritene snt adunate i transmise prin
Erminie. Fiecare domeniu tehnic i stabilete n. pentru
anumite compartimente, n funcie de specific i n concor-
dan cu cele obligatorii, cu cele din sfere conexe determi-
nate de tipul obiectului sau al aciunii de realizat ( de ex. n.
de restaurare) (fr. norme, it. norma, germ. Norm, engl. stan-
dard). 1.S.
NOURAI Motiv n form de nori stilizai, cu linii
ondulate sau zigzaguri rotunjite, folosit, n general, n arta
decorativ (fr. nf3bules, it. nebule, germ. Wellen/inie,
Wellenverzierung, Wolkenverzierung, engl. nebules, cuded
c1ouds, wavy moulding). V.D.
NOUVEAU REALISTES (fr.) Micare artistic
francez - cunoscut pretutindeni sub aceast denumire-,
declanat n 1960 la Milano, de un grup de artiti n frunte
cu Pierre Restany i Yves Klein, crora li se adaug Jean
Tinguely, Arman, Daniel Spoerri - acesta originar din
Romnia. De pe poziii estetice diferite i opuse ntre ele,
pictorul Yves Klein fiind n principiu adeptul unui
monocromism abstract, iar sculptorul Tinguely cumulnd n
opera lui, alternativ, un expresionism figurativ i viziuni
abstracioniste, n.r. i propun "s ntreac ficiunea cu aju- antichitate, ca fiind ideal, ntre prile unui ntreg. n cadrul
torul realitii", s abordeze noi forme de expresivitate, s
reia "aventura realului", dar nu sub forma unei "transcrieri
cu ajutorul imaginaiei", ci ca o "inse~iune n realul identifi-
cabil cu propria lui transcenden". n acelai timp, n.r.
propun "introducerea unui releu sociologic" n "comunicarea
artistic" Ecoul micrii n sine a fost modest, n com-
paraie cu cel al creaiei individuale a unora dintre membrii
grupului: Yves Klein i Tinguely n primul rnd. AP.
NOVECENTO -7 quattrocento
NUAN Stare (gradaie) delicat prin care (poate)
trece o culoare. Este vorba despre una sau alta din sub-
tilele modificri ale unei culori spre o mai mare puritate ori
spre reversul ei, spre cald sau spre rece, spre deschis sau
spre nchis. n ansamblul tabloului, diversele n. constituie
expresia inefabil a celor mai pure stri emoionale ale
artistului (fr. nuance, it. gradazione, sfumatura, germ. Abt
nung, Schattierung, engl. shade). L.L.
NUC DE COCOS Fructul cocotierului, montat n
argint, n form de cup, uneori cu picior i ca Iot de argint
ciocnit, cizelat sau gravat. Piesele, executate n sec. 17 i 18
n Germania, Anglia i rile de Jos, au o form simpl i lor chimic, snt etichetate cu termeni provenii din istoria
armonioas. n sec.19 au circulat numerose imitaii (fr. noix de
coca, it. noce di cocco, germ. Kokosnuss, engl. coconut). V.D.
NUD (lat. nlldlls) 1. Reprezentare plastic - n pictur,
desen sau sculptur - a unei figuri umane dezbrcate
NURNBERG
pn astzi. Figurile transpuse artistic fr veminte pot
exprima adesea concepii sociale i morale, dar, mai cu
seam, idealul despre frumusee propriu epocilor istorice n
care apar. ncepnd cu reprezentrile antice ale zeiei
Venus i ale altor personaje mitologice sau cu imaginile lui
Adam i ale Evei din arta prerenascentist, continund cu
nudurile lui Bolticelli, Giorgione, Tiian, Rubens i Goya, cu
Olympia lui Manet sau cu operele semnate de mari artiti
moderni i contemporani ca Renoir, Gauguin, Ce,zanne,
Matisse, Modigliani, Picasso, crora li se altur marii
notri clasici precum Pallady, Tonitza, Ressu etc., ceea ce
s-a pus n lumin a fost plasticitatea, frumuseea "forme-
lor-culori", cldura i, ndeosebi, expresia unic a corpului
uman. (n acest sens, nu poate fi admis lipsa studiilor
aprofundate dup corpul uman, mai cu seam n perioada
de formare a artistului.) 2. Model dezbrcat care pozeaz
artitilor (fr. nu, it. nuda, germ. Akt, engl. nude). L.L.
NUMR Mijloc de transmitere a unor noiuni ce
vizeaz cantiti. Asociat, nc din religiile vechi, cu sem-
nificaii mistice isimbolice, care privesc ordinea i armonia
cosmosului (fr. nombre, it. numero, germ. Zahl, engl. num-
ber). V. i simbolica numerelor; - de aur, n. a crui va-
loare este 1,618, iar echivalentul su aproximativ raportul
3/5. N.d.a. corespunde unei proporii considerate, nc din
acestei propo~ii, partea cea mai mic se raporteaz la cea
mai mare, aa cum cea mai mare se raporteaz la ntreg.
Edificiile care reprezint un asemenea raport ntre p~i snt
considerate a fi atins deplina armonie (fr. nombre d'or, it.
NYM
15
?IL:]
numero d'oro, germ. die goldene Zahl, engl. golden sec- ...-r-t: :t1
!ion). Sin Divina proporie. T.S. : };anum :~ .c .l1 ~"~5f
NUMELE CULORILOR Denumiri ale materiilor :,i:.' ... ~.~.~
de baz cu ajutorul crora este realizat opera pictural.
Nomenclatura lor prezint o variaie surprinztoare, expli-
cabil n bun msur prin elemente de tradiie, prin factori
istorici, geografici, compoziie i metode de preparare, alte-
ori prin caliti i destinaii. Multe denumiri difer de la o ar
~ t:. . . .:~
.,+.+.~
penslll
~ b:;i~;a' N )j.........~ -='r'...
t.. ~ "'1 ...
...
::'
~~
"tn~lln~u~
...
~~
":,
la alta, de la o firm la alta i chiar de la un gen de art la
........................
: .. _ '. b .- .:.I.~~. . . .;,;.,;-::&.::]
altul, ceea ce creeaz confuzii resimite att n plan practic, ct
i n cromatologie. Factorii de decizie rmnnd n realitate Planul Palatului Flaviilor, sec. 1 d.H., Roma
productorii de culori, demersurile specialitilor pentru
crearea unei "nomenclaturi generale a culorilor" s-au fina- de nimfe sau alte diviniti ale izvoarelor. Foarte numeroase
lizat nesatisfctor, dei au nceput cu un secol i jumtate n Roma antic, n. snt reluate n epoca Renaterii (fr.
n urm. Astzi exist un numr de culori cu denumiri deja nymphee, it. ninfeo, germ. Nympl1um, Nympl1enbad, engl.
ncetenite, la care pictorii apeleaz cu ncredere. (n nymphaeum). I.C.
ultimele decenii au aprut ns multe alte culori, cu nume
evident modificate, care n loc s fie vndute sub denumirea NYMPHENBURG Manufactur german de
po~elan dur, situat lng Munchen, ntemeiat n 1747 de
artelor, din geografie, botanic etc. sau cu numele fabri- principele Maximilian III Josif de Bavaria i de contele Sigis-
cantului. Artitii nu ignor produsele tehnologiilor moderne, mund de Haimhausen. Provenit din unirea mai multor ate-
le experimenteaz, lsnd timpului sarcina de a clarifica ter- liere, instalat la nceput la Neudeck, este transferat n
minologia.) L.L. 1761 I~ N. i se numr printre marile manufacturi ger-
mane. Incepnd din 1753 se confecioneaz piese cu decor
Centru german specializat n n stil rococo bavarez. Productia cea mai valoroas const
orfevrrie i n ceasornicrie, care joac un rol important n n sta(uetele modelate de Franz Anton Bustelli (angajat
aceste domenii ncepnd din sec. 16. Ornamentele carac- ntre 1754 i 1763), de Dominicus Awliczek din Boemia
teristice produciei de servicii, platouri i statuete snt (ntre 1764 i 1797) i de Melchior, venit de la Hchst (ntre
motivul godron i solzii conului de pin. Pentru a se feri de 1797 i 1822). Figurinele i grupurile de animale rivalizeaz
contrafaceri din partea altor ateliere, artitii folosesc drept cu cele executate la Meissen. La sfritul sec. 18, N. adopt
poanson iniiala N., nsoit - n perioada 1776-1850 - i de stilul neoclasic; n sec. 19 se copiaz modele sec. anterior.
anul fabricaiei. N. cunoate un mare renume n domeniul Producia - serviciile de mas, rame de oglind, vase de-
ceasornicriei ncepnd din Renatere. Aci s-au construit corative, tabachere, statuete - este de o calitate artistic i
primele ceasuri de buzunar, de form oval si de dimensi- tehnic superioare; pasta este aib sau verzuie, iar orna-
uni destul de mari, cunoscute sub denumirea' de ou de N. mentele policrome. Figurinele snt expresive, au i o not
V.D. umoristic; grupurile se sprijin pe un postament care imit
un zid. N. activeaz i n prezent. Mrci: un ecuson cu
NYMPHAEUM (gr. nymfaion) La origine sanctuar al hauri formnd o reea (stema landului Bavaria); ntre 1754
nimfelor. n lumea greco-roman, fntn monumental cu i 1763: F. B. (Franz Bustelli); ntre 1795 i 1814: A: A
numeroase jeturi de ap, avnd o faad decorat cu statui (Anton Auer) i alte mrci. V.D.

OBELISC Monument din piatr, cel mai adesea
monolit, dispus vertical, nalt i subire (nlimea variaz
ntre 1 i 30 m), n form de trunchi de piramid, terminat n
partea superioar printr-un vrf piramidal numit piramidion,
adesea acoperit cu o foaie de aur. Caracteristice artei
egiptene, o. apar n perioada Imperiului de Mijloc. Asociate
cultului solar, erau considerate raze de soare pietrificate.
Devin foarte numeroase n Imperiul Nou, ca urmare a
creterii importanei cultului soarelui; erau plasate n
pereche n faa pilonilor care strjuiau accesul n templu.
Uneori, doar unul singur se ridica n axa sanctuarului.
mpreun cu soclul erau acoperite cu inscripii hieroglife.
Cioplite n carier i purtate n brci pe Nil pn la [acul de
amplasare, cele mai multe erau realizate din granit roz de
Assuan. Reluat n arta european, o. capt o mare impor-
tan n urbanismul roman din sec. 16 i intr, cu conotaii
funerare, n repertoriul iconografic i decorativ al artistilor
din sec. 18. n sec. 19 Frana, Anglia i SUA (Paris 1831,
Londra 1878, New York 1881) au importat fiecare cte un o.
egiptean, n scopuri ornamentale (fr. obeJisque, it. obelisco,
germ. Obelisk, Spitzsaule, engl. obeJisk). I.C.
OBJET TROUVE (fr.) Obiect de uz curent extras
din contextul su normal i declarat a fi art. V. i ready-
made
OBSIDIAN Roc vulcanic de culoare brun, verde
nchis sau neagr, cu aspect sticlos sau mat, provenind din
fuziunea unor roci silicioase sub aciunea lavei. O. anlocuit
silexul nc din epoca neo[itic la confecionarea armelor i
a uneltelor cu ti ascuit. Astzi se folosete n giuvaier-
gerie ca piatr ornamenta[ (fr. obsidienne, it. ossidiana,
germ. Obsidian, engl. obsidian). Sin. sticl vulcanic. V.D.
OCHI 1. n arta cretin, un o. omenesc nscris ntr-un
triunghi echilateral nconjurat de raze semnific Treimea
sau atottiina dumnezeirii (fr. oeil, it. occhio, germ. Auge,
engl. eye). 2. Prin opoziie, exist i un o. care sim-
bolizeaz Rul (fr. mauvais oeil, it. malocchio, germ. der
bse BJick, engl. evil eye); - de bou, tip de fereastr oval
sau rotund, de mici dimensiuni, situat, de regul, la
nivelul mansardelor sau al podurilor, strpungnd un fronton
sau un pinion, caracteristic arhitecturii baroce (fr. oeil-de-
boeuf, it. occhio di bove, germ. Ochsenauge, Okulus-
fenster, engl. bul/'s eye); - de pisic, varietate opac de
cua~, turmalin, safir (duritate 7, greutate specific 2,65),
de diferite culori, n general verde-ms[iniu, cu o dung mai
deschis, lefuit n caboon, se folosete n giuvaiergerie
ca piatr semidur (fr. oeil-de-chat, it. occhio di gallo, germ.
M.P. Katzenauge, engl. cat's eye). T.S. i V.D.
OCNI Ni de mici dimensiuni, cu terminaie semi-
circular, n arc frnt sau n acolad, cu fundul plat, avnd un
rol decorativ. De regul, o. alctuiesc iruri care nconjoar
..... / ...- /'
~ _.~----
: '\\
/'----;?'" ...,-;,. .. \
FtC"~" .06""._" .:ct-c::===,====-'~
un edificiu la partea superioar sau subliniaz anumite p~i
ale acestuia (abside, turle, faade). irurile ample de o. snt
caracteristice arhitecturii moldoveneti cu ncepere din
epoca lui tefan cel Mare (fr. niche, it. nicchia, germ. Nis-
che, engl. niche, recess). V. i ni T.S.
OCRU (gr.) Numele generic al unei familii de culori
extrase din zcminte naturale (motiv pentru care snt asi-
milate uneori, inexact, cu pmnturile), cunoscute i folosite
nc din antichitate. Diferind calitativ destul de puin, se
prezint n tente rupte, de [a galben deschis, auriu, oranj,
rou, brun, spre roz, verzui, oliv etc. Chimic, snt argile co-
lorate cu oxizi de fier, care conin i calciu, mangan, unele
materii organice, ap etc. (n come~ conin adesea diverse
adaosuri - ani[ine, galben de cram, ipsos etc. - care [e
afecteaz calitile naturale.) O. au o mare putere de
acoperire (mai ales tonurile deschise, bogate n argil), snt
foarte rezistente la lumin, amestecuri i intemperii. Ieftine
i bune, au fost utilizate n toate tehnicile picturii; n fresc
par indispensabile. n decursul vremii au purtat nume
diverse. n erminii apar ca: glbinare, o. (brun, de Athos,
galben, rou, turcesc), ohr, pmnt galben (sau rou). Alte
denumiri si varietti: chamois; minelle; - ars, brun
crmiziu obinut pri~ calcinare; - atic, culoare folosit n
Roma antic, adus din Attica, v. i si! atic; - auriu,
culoare natural cu un ton mediu, bogat n oxid feros
(datorit cruia este mai transparent); - brun, pigment na-
tural cu tonuri variate, folosit nc din antichitate. Alturi de
oxidul de fier, care coloreaz argila, conine i anumii
aCT
17
compui ai manganului. Se prepar i prin calcinarea o.
nchise, obinndu-se astfel tonuri variate (dup unii, ar fi
sinonim cu umbra natural); - de ru, culoare natural, al
crei nume (fr. ru, plia) i indic originea, foarte solid; -
f1uvial, culoare cu un ton mediu, al crei nume i indic ori-
ginea. Are o transparen mai mare dect a o. galbene
deschise; - galben, numele generic alo. galbene
obinuite; - italian, numele unui vechi sortiment de o.; -
nchis, varietate natural (pomenit n erminii[e autohtone
ca ocr nchis sau umbr nchis); - oranj, culoare
obinut de obicei prin calcinarea o. galben deschis; -
rou, rou crmiziu, numit i pmnt rou. O. r. naturale-
mult mai rare dect cele galbene - se gsesc n cariere si-
tuate n preajma vulcanilor, unde au fost calcinate natural,
n ere geo[ogice ndeprtate. Se prepar i prin calcinarea
artificial a unor o. galbene Snt argile colorate de oxizii
fierului, depinznd cromatic de proporiile acestora. Solidi-
tatea lor este absolut, snt lipsite de toxicitate, acoper
bine. Sortimente mai cunoscute: balul, o. (ars, de Thas-
sos), roul (de PozzuoJi, indian, persan, veneian), sinopia,
sanguin, rubrica, pmnt de Lemnos. V. i sil atic L.L.
OCTOGON Figur geometric cu 8 laturi, care sim-
bolizeaz nvierea i viaa venic. A fost adoptat pentru
bazinele destinate botezului prin imersiune i, ulterior, pen-
tru cristelniele din piatr din mediul catolic. Prin extensie,
forma a fost preluat i de unele baptisterii (Ravenna;
Baptisteriu[ ortodocilor; Florena). Planul bisericii San
Vitale din Ravenna este tot un o., dup modelul acesteia
fiind construit i capela palatin carolingian din Aachen
(Aix-Ia-Chapelle). n arhitectura bizantin, prin o. se
nelege structura spaial de tip cruce greac nscris, n
care cupola se descarc, prin intermediul unor trompe de
col, pe un sistem de stlpi care descriu, fiecare, n plan un
L, numrul punctelor de sprijin fiind 8 (Mnstirea Hosios
Lukas - Biserica Fecioarei si catoliconul; Biserica Mnstirii
Daphni, sec. 1 1 ) . ' T.S.
OCTOIH (gr. octoechos, opt glasuri) Carte liturgic
de origine bizantin, cuprinznd imnuri bisericeti precise
pentru diferite ocazii i srbtori, care cuprinde, alturi de
text si indicatia modului de intonare (opt posibiliti). Prima
tip~iiur din Tara Romneasc (1508) a fost un o. slavon.
. T.S.
OCT OL
18 19
OCTOSTIL Tip de templu avnd faada strjuit de iar cel n care se adaug un arc suplimentar orizontal -
opt coloane (fr. octosty/e, it. ottastilo, germ. Achtsu/enbau, ntlnit n cazul acoperirii spaiilor dreptunghiulare - se
engl. octosty/e). V. templu I.C. numete bolt sexpartit. Primele o. aveau un profil simplu,
apropiat de un ptrat cu dou unghiuri uor teite; profi-
OCULUS (lat.) Deschidere circular n centrul unei latura se complic cu trecerea timpului, desenul tot mai oglinzi stil Renatere

cupole cu diametru foarte mare, n unele biserici baroce complex al nervurilor contribuind la definirea stilistic a
occidentale (fr. ocu/us, it. occhio, finestra circa/are, germ. fazelor goticului. 2. Denumire incorect, folosit cu
Rundfenster, engl. round window). TS. ncepere din sec. 18, pentru a defini arcele frnte ale feres-
trelor i portalelor catedralelor i bisericilor gotice (fr. arc
ODJDII Termen generic pentru vemintele de cult ogive, it. arca d'ogiva, germ. Kreuzrippe, engl. cross-arch'
(liturgice) (fr. vetements liturgiques, it. indumenti sacri, diagona/ rib) T.S.
germ. liturgische Gewnder, Messgewnder, engl. liturgica/
vestments, sacerdota/ garments). TS. OGLIND n accepiunea curent, pies din sticl
sau din cristal, avnd pe avers o suprafa neted i
ODEON Teatru roman de dimensiuni reduse destinat lucioas, iar pe revers un strat de mercur. sau de argint,
audiiilor muzicale, aprut n sec. 1 . H> Cel mai vechi care permite reflectarea imaginii obiectelor situate n faa ei.
pstrat este cel de la Pompei. I.C. n antichitate, n Orient i mai ales n Extremul-Orient, o. o

erau din metal bine lustruit, ca s rsfrng imaginea

ODIHN A SCRII Platform orizontal care
marcheaz o pauz, la intervale regulate ntre etaje, n suc-
cesiunea treptelor unei scri (fr. repos, it. riposo, germ.
Absatz, Ruhepunkt, engl. repose, rest). T.S.
OENOCHOE Vas sferoidal cu gt nalt, gur larg i
buz treflat, cu o toart nalt, servind la turnarea lichide-
lor. Realizat n ceramic sau metal, se ntlnete n antichi-
tatea greac, fiind apoi preluat de romani. I.C.
OGIVAL, STIL - ~ gotic
OGiV 1. n arhitectura gotic, tip de arc diagonal rea-
lizat din nervuri de piatr profilate, amplasate la nivelul
muchiilor a dou boli care se ntretaie, contribuind la
crearea unui fel de schelet solid pe care se sprijin bolarii
i se echilibreaz fo~ele de mpingere. Sistemul n care se
ntlnesc dou asemenea arce semicirculare pentru a
acoperi un spaiu ptrat poart denumirea de cruce de o.,
(bronz, argint, aur sau dintr-un aliaj de cupru i staniu), din
obsidian sau din piatr. O. pot avea diferite forme i dimen-
siuni; cele mici snt adesea nrmate pentru a putea fi
atrnate pe perete sau aezate pe o mobil, altele au un
mner pentru a fi inute n mn, iar cele de proporii mai
mari constituie piese de mobilier de sine stttoare; n
epoca modern, o. snt adesea fixate n uile dulapuri lor, fie
n exterior, fie n interior. n Europa, romanii i grecii apreci-
au o. realizate din metal sau din piatr. ncepnd din sec. 13
s-a folosit la confecionarea o. cristalul de roc sau sticla.
Dublarea o. cu staniu i cu cupru dateaz din sec. 15 i a
fost practicat pentru prima oar la Nurnberg, unde apar i
o. convexe, care nu deformeaz imaginea. Procedeul a fost
adoptat i de sticlarii veneieni. n Evul Mediu, dup cum
rezult din tablourile de epoc, o. aveau o form rotund i
rama ornamentat cu miniaturi. n sec. 16, Frana import
o. din Veneia, dar pe la mijlocul sec. 17 se ntemeiaz la
Saint-Gobain o manufactur de o., urmat curnd de cea
englez (Lambeth). n tot sec. 18 se produc pe scar larg
o. de forme variate (de mn, cu picior, cu rame din lemn,
stuc sau metal), cu caracter artistic ca piese de sine
stttoare sau ncadrate n pereii palatelor europene (Ver-
sailles, de ex.). Un loc aparte l ocup o. de dimensiuni
foarte mici - adevrate giuvaieruri -, accesorii ale toaletei
feminine, care se poart fie atrnate la gt, printr-un lan, fie
n buzunarele mbrcminii sau n pungue i geni. n
sec. 19, o. devin elemente importante ale mobilierului, mai
ales n stilul Primului Imperiu francez i n stilul englez
Regency. Dup 1875, o. capt o linie mai simpl i constitu-
ie adesea o parte component a mobilierului - n interiorul
capacelor msuelor de lucru, n uile dulapurilor - sau snt
atrnate pe perei, dar fcnd parte din garnitura de moblier (fr.
g/ace, miroir, it. specchio, germ. Spiege/, engl. mirror). V.D.
OHR (gr.) Nume vechi purtat n erminii, de ocru.
Uneori apare cu anumite specificaii: ca o. (ga/ben subire,
galben de Tarigrad sau de Venetia), denumind pmnturile
galbene, ca o. (adnc, nchis sau politiceasc), indicnd ment de cerc (cele vechi) ori rectangulare (cele moderne),
umbra, ca o. verde, corespunznd pmntului verde etc. L.L. folosite pentru pante cu nclinaii diferite, la care se adopt
sistemul agrii de astereala nvelitorii. Formele moderne
OLAN Pies ceramic, de obicei nesmluit, care au un profil uor nuit, care permite, n lipsa pantelor
serveste la realizarea anumitor forme de nvelitori. Exist accentuate, scurgerea apei. Pentru muchii i pentru coama
mai ~ulte tipuri, deosebite ca form i ca sistem de acoperiului se folosesc forme speciale (fr. tuile, it. tego/a,
prindere: - cu profil circular (cam o jumtate de cilindru, germ. Oachziege/, engl. tile). Sin igl. T.S.
OLRIE Meteug artistic, ntlnit nc din neolitic, ce
se ocupa cu producerea recipientelor din argil (termenul
se referea, n Evul Mediu, att la vasele de ceramic, ct i
la cele de bronz). Destinaiile foarte diverse au determinat o
mare varietate de tipuri i categorii. Putnd fi mp~ite, dup
folosin, n vase de uz, vase de cult sau rituale i vase de-
corative; dup calitate, n vase de lux i vase comune,
obiectele de o. se constituie ntr-unul dintre cele mai
preioase argumente n definirea unei arii de civilizaie.
Fiind uor de transportat, ele au circulat rspndind motive
decorative, forme i propo~ii, corespunznd unor obiceiuri i
ritualuri. n funcie de tehnica de realizare distingem: -
modelat, care este lucrat de mn, pe roata lent sau pe
roata rapid, i - turnat. n funcie de temperatura i de
lung de 25-30 cm, cu diametrul de 10-12 cm), care se numrul de arderi, precum i de verniuri sau glazuri pasta
foloseau fie agate, ca n cazul fieelor ascuite gotice, capt aspecte diverse. Astfel exist o - mat, care nu ar_e
cnd se prind cu ajutorul unei proeminene interioare de sis- glazur i este ars la temperatur joas; - glazurata,
temul de ipci care alctuiete scheletul fieei, fie cu/cate, care, dup o prim ardere, este acoperit cu o substan
ca la acoperiurile mediteraneene i balcanice, cu pant transparent, plombifer, numit glazur, i apoi reintro~
mic, cnd se aaz n iruri alternativ convexe i concave, dus n cuptor; - cu lustru, care este acoperit cu un verni
acoperindu-se n parte, pentru a mpiedica ptrunderea dispus n strat foarte fin pe argila uscat i ars o dat cy
apei; - cu profil plan, terminate semicircular sau n seg- aceasta (lustrui poate fi negru sau translucid); - gravata,

..
OlE
20
care prezint un decor gravat cu un virf in angob i prote-
jat de un verni plombifer. Decorarea vaselor poate fi fcut
prin incizare, tampilare - terra estampata - i ornamentare
in relief - terra sigilata. n funcie de calitatea pastei cerami-
ce i de tehnica de decorare se distinge o producie de lux
destul de important ca pondere in toate epocile. Produse-
le de lux erau realizate in ateliere i de meteri care ineau
s-i precizeze identitatea prin ampretarea unor tampile
(fr. poterie, it. stavig/ie , germ. Tpferei, engl. pottery). V. i
ceramic, terra estampata, terra sigilata
OlEUM WHITE -* litopon
OLiGIST -* hematil
OMOFOR n costumul liturgic ortodox, fie Iat de
cca 30 cm i lung, din material preios decorat cu cruci
mari, brodate, sau uneori cu scene biblice, purtat de epis-
cop petrecut in jurul gitului sau pe umeri, cu una din
extremiti czut liber in fa, iar cealalt n spate. T.S.
ONIRISM (gr. oneiros, vis) -* suprarealism
ONIX 1. Varietate transparent de agat (duritate 7,
greutate specific 2,65), de diferite tonuri de negru, cu zone
concentrice sau ondulate: o. arab (negru cu alb), carnea/
(negru cu dungi roii i cu zone de alb i negru), calcedonix
(negru cu dungi gri, albstrui i albe), sardonix (negru cu
dungi de un rou-brun). Se lefuiete in caboon. Se poate
grava sub form de camee. Folosit din antichitate pentru
obiecte de podoab i de art decorativ. 2. Sticl care
imit o" obinut prin amestecul, inainte de suflare, al unor
paste sticloase de diferite culori, tehnic cunoscut de
romani i rspndit in Italia, Germania etc., ncepnd din
sec. 16 (fr. onyx, it. onice, germ. Onyx, engl. onyx). V.D.
OPACITATE (lat.) n sens larg, lips de transparen
a unei materii oarecare, prin care nu poate traversa lumina.
n domeniul picturii, sensul termenului rmine neschimbat;
ntre o, i transparen (reversul ei) se stabilete o relaie
de opoziie binevenit: alternarea zonelor cu diferite grade
de o. cu altele translucide sau transparente aduce un plus
de expresie tabloului. Cnd nu este dorit, o, poate fi dimi-
nuat prin introducerea n materia colorat a unor mici can-
titi de verni sau de medium, care micoreaz refracia;
cind este cutat, o. se poate obine fie printr-un adaos de
puin alb in materia colorat, fie prin diminuarea la minimum
a aglutinantului (v. pastel). O, este un efect care se pro-
duce i cu ocazia matizrilor neintenionate, cind Iiantul
culorilor migreaz spre straturile profunde, tonurile
devenind terne i ntunecate. Alteori, cnd matizarea este
provocat, culoarea apare mai deschis, mai puin pur, i
I.C.
- in cazul picturii n ulei - slbete adeziunea picturii la
suport. Pictura mural modern pare a nu se mai putea
dispensa de o, natural a temperelor sau a culorilor
polimerice, opace, mate, luminoase, proaspete i n acord
cu specificul peretului (fr. opacite, it. opacita, germ.
Undurchsichtigkeit, Deckkraft einer Farbe, engl. opacity,
covering power).
OPAIT Categorie ceramic de larg circulaie in
lumea antic~, servind ca rezervor de combustibil ars pentru
iluminat. Av. nd o mare varietate tipologic, o, are un rezer-
vor prelungit cu una sau mai multe guri, pe care se intro-
ducea fitilul, i o ans pentru inut. Partea superior a rezer-
vorului are un orificiu pentru alimentare i este adesea
decorat cu motive geometrice sau cu figuri zoo i/sau
antropomorfe.
OPAL Varietate de bioxid natural de siliciu hidratat,
asemntor cuarului (duritate 5,5-6,5, greutate specific
1,95-2,20), cu aspect sticlos, transparent sau opalescent.
Colorit: alb-Iptos, galben deschis, albastru deschis, porto-
caliu, verde, gri, brun, negru, uneori incolor i transparent,
avind si reflexe irizate. Se slefuieste n caboson. Utilizat n
giuvaiergerie ca piatr preiioas. Foarte pretuit n antichi-
tate; mult folosit de artistul sticlar Rene Lalique (1860-1945)
(fr. opa/e, it. opa/e, germ. Opal, engl. opal). V.D.
OPALESCEN (fr.) n natur, fenomen specific o. t. a fost reluat de Wassili Kandinsky, preocupat de sin-
produs de lumina care traverseaz anumite medii translu-
cide (tulburi), care o descompun parial, reflectind culorile
reci si lsndu-se strbtute de culorile calde. Fenomenul
poate fi ineles din observaia fcut de Leonardo da Vin ci:
fumul unui foc de lemne profilat pe un fond ntunecat apare
albstrui, iar profilat pe un fond luminos apare cald, nuanat
spre brun. Fenomenul, larg rspindit in natur, are un ca-
racter obiectiv (nu se produce pe retin) i poate fi fotografi-
at. n pictur, importana o, ca mijloc de expresie poate fi
dedus pe baza aceleiai observaii leonardeti: dac se
aplic un alb (acromatic), foarte diluat, deasupra unui ton.
nchis, el va aprea albstrui, rece; i invers, un ton negru,
OPU
21
foarte diluat, se va nclzi uor i va aprea nuanat spre cella
-r--~
brun, n cazul aplicrii lui peste un fond alb, luminos (n
- - - . - - - - :-, -
I
acest din urm caz efectul este net inferior celui din natur, I slereobat
deoarece un fond pictat, oricit ar fi de luminos, nu poate
-\
I slilobat
concura intensitatea luminii naturale). O rezultant nedorit
I
a o" manifestat in pictur, este nclzirea gamei generale
opistodom naos -
pronaos
atablourilor peste care s-au suprapus impuriti intunecate.
n pictura secolelor trecute, pictorii au fructificat efectele o,
pentru a reda tentele reci ale deprtrilor, ceurile, voalurile
-- periSlil
-
unor madone renascentiste etc. (aplicnd alburi foarte dilu-
ate peste tonuri mai grele), sau pentru a crea gamele calde
ale amurgului etc. (aplicind tonuri transparente, mai inchise opisthodome, it. opistodomo, germ. Hinterhalle, OpistIJodoll1,
L.L , peste desu-uri luminoase) (fr. opalescence, it. opa/escen- engl. opisthodomos). Sin. roman posticum. I.C.
za, germ. Opa/eszenz, engl. opa/escence). L.L.
OPPIDUM 1, Ora fortificat instalat pe o inlime. V.
OPALlN -* milchglas i acropol. 2. n organizarea administrativ-teritorial
medieval occidental sau de influen occidental, locali-
OPART Curent n arta european i american, n tate cu un regim preurban. Sin. tirg (fr. oppidum, it. oppido,
anii '50-'60 ai sec. 20. Inspirat din constructivismul i germ. Akropo/is, Burg, engl. acropolis). I.C. i T.S.
abstracionismul anilor '20-'30, o,-a. i propune s
dinamizeze actul de a privi, printr-o geometrie a imaginii OPTIC -* haplic
structurate in vederea unui joc iluzionist, a unei micri
aparente a formelor. n pictur, procedeul este susinut prin OPUS Termen care, asociat cu un adjectiv, desem-
aplicarea unor reguli ale fizicii culorilor i prin aciunea lor neaz, n arhitectura antic roman, tehnica de construcie
reciproc in cimpul cromatic. Caracterul decorativ al o.-a. a a zidului sau a pavimentului. Dup modul de legare a
influenat folosirea ei n design-ul arhitecturii de interior i in blocurilor de piatr intilnim: - caementicum, zidrie ce
cel industrial. Reprezentani de seam ai o,-a. snt Victor folosete pietre de mici dimensiuni i de form neregulat,
Vasarely, Lohse, Soto. Mai tirziu o,-a" prin interferene cu
arta cinetic, a fost aplicat de Nicolas Schffer i in
crearea de sculpturi-arhitecturi luminislice, n care efecte
optice spectaculoase snt produse de modulri n micare
I.e. ale alternanelor de lumin i umbr. AP.
OPER TOTAL Conceptul este tradus din ger-
manul Gesamt-kunstwerk, formulat programatic de compo-
zitorul Richard Wagner, n sensul c opera de art perfect, opus incertum opus spicatum
ideal, trebuie s fie o sintez a tuturor genurilor de art:
muzic, poezie, teatru, art vizual. Fr a purta aceast
denumire i fr un program estetic declarat, o, t. a existat
~111~
i n Evul Mediu - in catedrala romanic i gotic, n bise- ~III~
rica bizantin -, dup cum marile edificii religioase ale
Renasterii si barocului, sau unele civile - de ex. palatul de ~I!I~
la Versailles - pot fi considerate o. t. n arta modern, ideea
opus vermiculatum
teza dintre muzic, dans, lumin i culoare, idee care a opus recliculalum
dominat estetica gruprii expresioniste "Der blaue Reiter",
~'
luind la Franz Marc forma unei concepii despre corespon-
dena dintre construcia "mistic-interioar" i imaginea uni-
versului, concepie adoptat i de August Macke. La o, t.
au aspirat i Bauhaus-ul, De Stijl-ul i alte grupri con-
opus testaceum
structiviste, considerind ca model alo. t. moderne opera de
arhitectur - edificiul - care poate integra toate aspiraiile
omului modern spre frumusee i armonie. A.P.
~
OPISTODOM
incperea
La templele clasice greceti,
din spatele naosului, folosit ca trezorerie (fr.
~ opus Quadratum
ORA ORD
22 23
ORDINE GRECETI
legate ntre ele cu mortar de var, mbrcate la exterior cu nverzete); a fost nlocuit de cadmiuri, sin. cinabru austri
blocuri de piatr sau tencuial; - quadratum, blocuri rec- ac; - de mars, pigment cu un ton o.-crmiziu, din familia
tangulare de piatr fuit, legate ntre ele cu crampoane de culorilor de mars, durabil, stabil la lumin si n amestecuri A , '/'., ~ corni' R:5 --u-o==tJ O
fier fixate cu plumb, formnd feele zidului, miezul fiind cu o sicativitate bun cnd este frecat cu ~Iei; tonurile lui'
umplut cu pietre mici i pmnt. Dup aspectul exterior al transparente i profunde, snt fructificate n toate tehnicile:
C
zidului se pot distinge: - incertum, apareiaj realizat din - de Saturn ---+ miniu de plumb; - neutru, culoare rea
pietre de forme neregulate; - mixtum, apareiaj ce lizat prin amestec fizic (fI'. orange, it. aranciato, germ. c friz E

~
Q)
E
alterneaz asize de piatr cu asize de crmid; - reticu- Orange, engl. orange). Sin. portocaliu. L.L.
I
ro
:o

4if::,~hrt~'.
latum, blocuri de piatr cioplite cu grij, de form rombic, -Ero
dispuse n reea regulat; - spicatum, realizat din crmizi ORANT() (lat. orare, a se ruga) 1. Personaj
dispuse n spic, folosit i la pavaje; - testaceum sau la- reprezentat frontal, cu minile ridicate la nivelul umerilor si capitel capitel
tericium, crmizi legate ntre ele cu un strat subire de deprtate de corp, cu palmele deschise ntruchipnd idee~
echin
mortar. n decoraia pavimentar ntlnim: - sectile, plci de rugciune. n arta paleocretin era un simbol pentru
,~
subiri de marmur, diferit colorate, mbinate n motive geo- sufletele mntuite. n pictur, este una din atitudinile carac o
ro
ro fus
teristice ale Maicii Domnului-Platytera (fr. orante, it. Donna

tor7-~~)'\'"b"az'.'.a:,-,'.,'. ~:scotie~;'
~
metrice; - signium, paviment de ciment amestecat cu
crmid pisat n care se ncastreaz pietre de culoare orante, germ. Orantin, engl. orant). 2. Siatuie funerar
tor
alb dispuse n linie, n meandru sau n reea de linii; - tes- reprezentnd persoana decedat n genunchi, avnd minile -__ baz '
.............. ,." .... 1
n atitudine de rugciune (fI' orant, it. orante, germ. Orans, .. : --"- I
sellatum, cuburi de roci policrome prinse cu ciment (v. i
mozaic); - vermiculatum, tehnic de mozaic folosind engl. orant). T.S. i C. R. ionic corinlic
doric
cuburi de dimensiuni foarte mici. I.C.
ORAR Vemnt liturgic ortodox, format dintr-o band
ORANGERIE 1. Pavilion n cadrul marilor ansam- de stof lung de cca 2,50 m, Iat de 10-12 cm, brodat ORDINE ROMANE
bluri din Renaterea trzie, baroc i clasicism, cu mari sau numai decorat simplu, cu cruci, purtat de diacon, n
suprafee vitrate orientate spre sud, n care se creau timpul slujbei religioase, oblic peste piept, trecut peste mulur_ ,
condiii speciale pentru cultivarea unor plante tropicale, n
special a portocalilor. Una dintre cele mai celebre se afl la
lacrimar _1" c: = c
~ c

,::::~;;,;,J
Versailles, ridicat ntre 1684 i 1686 de Fr. Mansart. 2. E
ro
:o
ro
Prin extensie, au fost denumife o. i tapiseriile n care snt C
ro
reprezentate grdini tropicale i de portocali, realizate n

-u"'~~fUS
special n sec. 17 i 18 (fr. orangerie, it. aranciera, germ.
Orangerie, engl. orangery). T.S. i V. D.
'g1
ro
ORANJ (fr.) Culoare a spectrului solar situat ntre ,ro

~
..Q
c
rou i galben, care poate fi compus prin amestecul aces- orare
listei ---........ _... _.. ~ g;
"O

tora. Lungimea ei de und msoar aprox. 640-590 milimi-

tor~-~_s~~t.i~ J
pllnta baz

croni. Numrul culorilor o. preparate pentru uzul pictorilor cor.~lf'.... . ." ." . . " .. ,

este redus (unele purtnd nume mai puin explicite: aurora umrul stng i atrnnd n spate (fr., it., germ., engl. orarion). ro ro
u;
trunchi u;
yel/ow, brominated anthanthrone orange, cinabru austriac,
crom o., Hansa orange, vermillon orange). - de antimo-
TS.
.r:::::t
soclu....... "', 'l
io.
c-:--==J
,
1
Q)

niu, pigment luminos, inventat n anul 1847, este un trisul- ORATORIU Capel privat, n general adpostit
compozit
fat de antimoniu, stabil la lumin i n amestecuri; ntunec ntr-un apartament particular, sau capel mic, izolat, loscan

totui culorile de plumb, fapt pentru care a fost nlocuit de
cadmiuri; - de arsenic, culoare care variaz ntre o. glbui
i rou stacojiu, de origine natural sau artificial. Cunos-
cut din epoci ndeprtate, nu a avut totui o ntrebuinare
curent (este toxic i nedurabil); n Italia i se mai spune
risalgal/o (risagal/o sau risigal/o) , fiind numit, uneori, auri-
pigment rou i rou de arsenic. V. i realgar; - de cadmiu,
culoare din familia cadmiurilor (descoperite n anul 1817),
posed calitile acestora: stabilitate la lumin, capacitate
de acoperire, rezisten n amestecuri, o bun sicativitate
cnd este frecat cu ulei; se utilizeaz n toate tehnicile pic-
turii. Din punct de vedere chimic, o. d. c. "clasic" este o
sulfo-seleniur de cadmiu, sin. aurora yel/ow; - de crom,
culoare asemntoare cu o. de cadmiu, produs n anul
1797; folosit la fabricarea culorilor ieftine (se ntunec ori se
nedestinat cultului public (fI'. oratoire, it. oratorio, germ.
Betkapel/e, Hauskapel/e, engl. oratory). T.S.
ORCHESTR n Grecia antic, parte a teatrului, si-
tuat n faa scenei, unde evolua corul. Ulterior, fosa, situ-
at nainte i parial sub scen, destinat, n teatrul de
oper i balet, muzicienilor din orchestr. I.e
ORDIN (DE ARHITECTUR) Caracterul speci-
fic al unui stil definit pe baza structurii, proporiilor i deco-
raiei coloanelor i a antablamentului. Antichitatea greac a
cunoscut trei o. d. a.: - doric, preluat din arhitectura
micenian de triburile doriene, este simplu, sever i solid,
punnd n valoare logica i structura construciei. Coloana
doric, robust, se sprijin direct pe stilobat; partea medi-
an a fusului canelat este uor gal bat; capitelul este com-
pus din echin i abac puternic profilat; arhitrava este
neted, iar friza se compune din metope alternnd cu
triglife; - ionic, s-a dezvoltat n insule i pe litoralul Asiei
Mici; coloana este mai subire i mai bogat decorat; baza
profilat, sprijin un fus alungit, subiat spre vrf; canelurile
fusului alterneaz cu suprafee plate; capitelul decorat cu
volute susine o arhitrav format din dou sau trei plat-
bande care ies n relief; friza continu este ornat cu relie-
furi; - corintic, derivat din o. ionic, de care se deosebete
prin aspectul capitelului, mbrcat ntr-un buchet de frunze
de acant. Romanii au utilizat o. greceti modificndu-Ie uor
ca plastic; - toscan, inspirat din o. doric i influenat de
construciile etrusce, aprut n arhitectura roman, se ca-
racterizeaz prin baza coloanei rotunjit, sprijinit pe o plat-
form nalt (podium), fus necanelat, capitel cu echin i
abac; - compozit, rezultat din suprapunerea celor trei o.
greceti: doric pentru partea inferioar a coloanei, ionic i
corintic pentru cea superioar (capitel cu volute i frunze de
acant). Friza pierde din importan, fiind ornat doar cu
motive decorative (ghirlande, bucranii, embleme etc.). I.C.
ORDINE CLUGR ESTI Comunitti monastice
catolice, de brbai sau de fem~i, rspndite n' diferite ri,
care urmeaz, fiecare, o anumit regul stabilit de nteme-
ietorul su i aprobat de autoritatea papal. Unele dintre
ele (benedictinii, cistercienii, dominicanii, franciscanii,
iezuiii) au avut un rol important n definirea i difuzarea
ORD
24
anumitor stiluri arhitectonice sau n rspndirea anumitor
motive iconografice ori a unor genuri de art. Dominicanii i
franciscanii poart i denumirea de "ordine ceretoare",
ntruct adesea clugrii i dobndeau cele neceare din mila
public, sau pe aceea de "ordine de predicatori", una din
misiunile lor principale fiind predicarea pocinei i a virtuii,
n special n mediile oreneti. Lor li se datorete n o mare
msur rspndirea tipului de biseric-sal gotic n Europa
Central (fr. ordres monacals, it. ordini monacali, germ.
Mnchsorden, engl. monacha/orders). T.S.
ORDONAN Aranjarea elementelor unei faade,
att pe orizontal, ct i pe vertical, n fu.ncie de un anumit
ritm i alternan, definind astfel caracteristica unui stil (o.
ionic, o. doric etc.). Distingem astfel, o. binare
(alternarea a 'dou elemente pe structura: a, b, a, b); o.
ternare (a, b, a, a, b, a) etc. (fr. ordonnance, it. ordinanza,
dispositione, germ. Anordnung, engl. ordonnance). V. i
antablament, coloan, doric, ionic, ordin I.C.
ORFEVRRIE Art manual care pune n valoare
metalele preioase prin diferite procedee (filigran, niello,
cizelur, gravare, damaschinaj etc.) i prin incrustare de
smaluri i pietre preioase. Lucrri de o. s-au realizat n
Orient i n Extremul Orient din cele mai ndeprtate epoci;
n Europa, o. a fost introdus n sec. 5. Foarte apreciat n
Evul Mediu n toat Europa, o. se practic pe scar larg
din Renatere pn n prezent, att pentru obiecte de cult
(potire, calicii, relicvare, cruci, vase etc.), ct i pentru piese
laice (servicii de mas, tacmuri, legturi de c~i, casete,
platouri, statuete etc.). Centre renumite: n Italia (Venetia,
Florena), n Frana (Paris, Limoges), n Germania (Augs-
burg, Nurnberg), n Spania (Barcelona, Tarragona, Toledo),
n Anglia (Leeds), n Rusia (Moscova, Tula, Petersburg), n
S.U.A. (New York, Baltimore). n prezent, o. se execut i
pe cale industrial (fr. orfevrerie, it. oreficeria, germ. Gold-
schmiedekunst, engl. goldsmith's ari, goldsmithry). V.D.
ORFISM Curent artistic reprezentnd o sintez ntre
futurism, cubism i expresionism, accentund rolul culorii vii
n dinamizarea structurii geometrice a compoziiei, prin con-
trastele cromatice simultane (v. i simultaneism). Perioa-
da de maximum interes a o. a fost cuprins ntre 1912 i
1925, reprezentanii si fiind: Robert i Sonia Delaunay,
Franz Marc i Paul Klee. Denumirea de o. provine dintr-o
conferin a lui Guillaume Apollinaire inut n 1912, cu
prilejul expoziiei Delaunay la Munchen, prilej cu care Paul
Klee a i tradus n limba german un text al lui Delaunay
despre lumin. Dei termenul de o. subliniaz esena muzi-
cal a acestei forme artistice, ca i a picturii moderne din
epoc n general, o. este n primul rnd preocupat de funcia
luminii n imagine, att n aciunea ei asupra culorii, ct i n
rolul ei ca simbol iconografic. ntreaga oper a Soniei i a
lui Robert Delaunay este dominat de simboluri solare i de
alte embleme abstractizate ale luminii, unele de surs ezo-
teric. Din 1918, cei doi Delaunay rmn singurii reprezen-
tanti ai o. V. i il. 84 AP.
ORIENT (fr.) n giuvaiergerie, strlucirea perle lor,
formnd reflexe de culoare trandafirie sau glbuie (noiune
redat n limbaj curent prin expresia "a face ape"). Perlele
care i-au pierdut o. snt perle "moarte" (fr. orient, it. iride,
germ. Glanz, engl. water). VD.
ORIENTARE 1. Modalitate de aezare a unei cldiri
cu faada principal sau alt accent arhitectonic n raport cu
unul dintre punctele cardinale. 2. Adjectivul derivat indic
situaia plasrii absidei principale a unei biserici spre rsrit
(obligatorie n biserica ortodox, frecvent n cea catolic,
indiferent n general la alte culte) (fr. orientatlon, it. orien-
tarnento, orientazione delle chiese, germ. Orientierung,
Ostung, Ostric!Jtung, engl. east setting). T.S.
ORIGINAL n art, prim exemplar, model iniial cu
caracter de unicat, produs pentru ntia oar ntr-o anumit
form - fapt care i confer interes i autenticitate - i care
constituie un virtual motiv (model) de inspiraie, fiind imitat
sau reprodus (fr. original, it. originale, germ. Original, engl.
original). V. i copie, replic, reproducere L.L.
ORIGINAL, GRAVUR - Se refer la gravurile
executate de artist, dup placa lucrat de el, sau la
gravurile executate, sub supravegherea artistului, de gra-
vorul care imprim proiectul iniial. G. o. snt de obicei sem-
nate de autor, sau, respectiv, de ambii autori, ori poart
nsemnele atelierului artistului. AP.
ORIGINALITATE Caracteristic general definito-
rie a unei opere de art, prin care aceasta devine inconfun-
dabil. Ne apare ca rezultanta unui ansamblu unitar de ele-
mente structural noi, valoroase prin concept, prin viziune i
prin detalii formale. n opoziie cu sensul notiunii de stan-
dard - care presupune repetiia, reproducerea n serie -, o
lucrare original se impune prin caracterul de unicat, sus-
cit interes, invit la contemplare i la meditaie. (Consti-
tuind o component obligatorie a actului de creaie, nu este
totui un atribut absolut; se vorbete, uneori, despre "gradul
de originalitate" a unei opere, se pot stabili filiaii inerente,
ceea ce nu dimineaz ns aportul real i noutatea impus
la un moment dat de opera unui creator autentic.) O. se
manifest ca o "emanatie" implicit a personalittii artistu-
lui. Nu poate fi identificat cu insolitul, cu noutatea cutat
cu orice pre (fr. originalite, it. originalita, germ. Originalitt,
Eigenarl, engl. originality). L.L.
ORMOLU Aliaj de cupru i zinc sau pulbere de aur
amalgamat la foc cu mercur, produsul fiind, n ambele
cazuri, o imitaie apropiat a aurului. Se folosea n special
la piesele de mobilier, candelabre, sfenice, casete de cea-
suri de mas etc., avnd aceeai funcie decorativ ca i
OST
25
bronzul aurit. Piese din o. de mare valoare artistic au fost modele, nfind detalii de arhitectur, au realizat H. Trenk
create n sec. 18-19, n Frana (Charles Cressent, Pierre (sec. 19) i tefan Popescu (sec. 20) (fr. ornemaniste, it.
Gouthiere, familia Caffieri) i n Anglia (Robert Adam, ornatista, germ. Ornamentisl, Ornamentiker, engl. orna-
Matthew Bolton) (fr., it. ormolu, germ. Ma/ergold, engl. mentist). V.D. i AP.
ormolu). V.D.
ORNAT ~ casul
ORNAMENT Motiv geometric, fitomorf, zoomorf sau
antropomorf ce are funcia de a orna, de a spori calitatea OROLOGIU Ceas de dimensiuni mari, de form cir-
estetic a unui obiect de art, a unui monument sau a unui cular sau ptrat, executat n general din metale comune,
edificiu arhitectonic. Considerat afi printre primele forme de fixat pe faada unei cldiri (biseric, turn, castel, primrie
manifestare artistic ntlnite, o. apar frecvent nc din etc.) sau pe un perete interior, mai rar pe o coloan. O.
neolitic la obiectele ceramice i din os. O problem renumite n Anglia (Catedrala din Salisbury, 1386), n
ndelung dezbtut a fost stabilirea raportului care trebuie Fran\a (Catedrala din Rouen, 1389; Palatul Justiiei din
s existe ntre o. i utilitatea operei pe care o orneaz. Paris, sec. 14, Catedrala din Strasbourg, sec. 16). n Evul
Dup idealul clasic al lui Vitruviu, o. trebuie s se integreze Mediu se foloseau o. cu roi dinate i cu greuti; mecanis-
funciei, s o serveasc sau s o exprime. Natura i impor- mul o. a fost perfecionat n cursul secolelor. O. electrice
tana o. variaz n funcie de stiluri. Barocul tinde s confere dateaz din sec. 19, iar n sec. 20 apar o. electronice (fr
o. o mare autonomie n raport cu funcia operei. Refuzul o. horloge, it. orologio, germ. Uhr, Horologe, engl. clock). V.D.
este manifestat n epoca modern de funcionaliti, pentru
care adecvarea la funcie este singurul atribut al unei opere
ORSEL (fr.) Rou violaceu de origine organic,
frumoase (fr. ornement, it. ornamento, germ. Schmuck,
folosit i n pictur,
dar mai ales n boiangeria medieval i
Verzierung, engl. ornament). V. i ornamentaie, orna
renascentist. Se presupune c a fost folosit n tempera
mentic I.C.
mural italian ncepnd cu sec. 10; ntre sec. 15 i 16 ita-
lienii l numesc violet de lichen (uneori prnd a fi confundat
ORNAMENTATIE Totalitatea elementelor auxiliare cu folium) i se crede c ar fi prezent, rar, i n frescele
care apar la o constru'cie, o pies de art decorativ sau
datnd din aceste secole. Se obine prin prelucrarea mai
un obiect de uz comun i care are ca scop conferirea unui
multor specii de licheni din familia cladoniaceelor (n special
plus de atractivitate, prin crearea unui decor mai discret sau
rocella tinctoria) , care vieuiesc pe stncile maritime. Pig-
mai abundent, realizat fie o dat cu structura ntregii lucrri, mentul are o culoare frumoas, purpurie, dar este lipsit de
fie aplicat ulterior (fr. ornementation, it. adornamento, germ.
durabilitate (fr. orseille, it. oricello, engl. archil, orcheD. L.L.
Verzierung, engl. adornment). V. i ornament, ornamen
lic T.S.
ORTOSTAT Bloc de piatr, de form regulat cu
baza rectangular, aezat n poziie vertical. La templul
ORNAMENTIC Totalitatea categoriilor de motive grec, asiza inferioar a zidului cellei era format din o. I.C.
decorative, grupate dup legile compoziiei, afiate ntr-un
edificiu, ntr-un ansamblu mural, pe o pies de art decora-
ORVIETO Ora italian (din Toscana) cu veche
tiv etc. V. i ornament, ornamentaie T.S.
tradiie n arta ceramicii, n care spturile atest existena
unor ateliere medievale. Fragmentele ceramice cele mai
ORNAMENTIST Denumire dat n Europa unor
vechi dateaz din sec. 13-15 i snt decorate cu picturi
artiti- desenatori i gravori sau sculptori - care executau
primitive n tonuri de verde i rou-purpuriu. Formele snt
n special ornamente vegetale sau geometrice, elementele
caracteristice stilului gotic, dar nu au proporiile elegante
antropomorfe sau zoomorfe intrnd rareori n repertoriul lor
ale pieselor lucrate n alte orae toscane (Faenza, Siena
i numai ca accesorii. Nencadrai n corporaii, o. i publi-
etc.). n sec. 16-17 se confecioneaz la O. cni, platouri i
cau desenele i gravurile (arabescuri, cartue, trofee etc.)
vase cu un decor n relief bazat pe elemente vegetale,
n caiete de proiecte pentru diferite domenii artistice (dan-
zoomorfe sau antropomorfe; n genere, gama cromatic
tel, tapiserie, mobilier, feronerie etc.). Pe lng funcia lor
practic, aceste culegeri au avut i un rol estetic, favoriznd
cuprinde nuane de albastru, gri, verde i rou. V.D.
transmiterea inovaiilor i mutaiilor stilistice, cu acest gen
ndeletnicindu-se nu numai gravori meseriai, ci i artiti de OSTENSORIU -+ monstran
seam. Aceste gravuri ornamentale au aprut n sec. 16,
concomitent n Italia, Germania i rile de Jos, apoi i n OSTIE n cultul catolic, bucic de aluat nedospit,
Frana i Anglia. Printre marii artiti care au lucrat culegeri turnat n forme rotunde de mici dimensiuni i foarte subire,
de gravuri ornamentale se afl Maestrul E. G., fraii Beham, care, dup consacrare, reprezint forma comun a mpr
H. Aldegreven, Fiorentino Rosso, Francesco Primaticcio taniei (Euharistie). Este figurat n diferite scene legate
(sec. 16), Ch. Lebrun (sec. 17), Antoine Watteau, Thomas de cultul euharistic (Miracolul ostiei, de Paolo Uccello), n
Chippendale (sec. 18). n Romnia, asemenea culegeri de scene din viaa diferii lor sfini sau ca atribut al unora dintre
J
OST OXI
26
ei (Sf. Barbara - cu un potir cu o o. deasupra) (fr. hastie,
it. astia, sacra particala, germ. Hostie, engl. hast).

OSTRACON Plcu sau fragment de ceramic

T.S.

purtnd o inscripie. Folosite n antichitate pentru inscripio

Iare din zona estic, aspectul general al monumentelor fiind
dat de masivitatea zidurilor, strpunse de goluri puine, i
de sobrietatea faadelor (Biserica Sf. Cyriacus din Gern-
rode, nceput n 961, de alta II; Biserica Sf. Pantaleon din
Kln, cripta Bisericii Sf. Gheorghe din Oberzell-Reichenau).
'
W.
f
,'. {, '. j
../ ~. _
.. '
"
tale; - de Golf Persic ---+ Pmnt rou; - de zinc ---+ alb
de zinc; - galben de fier ---+ galben de mars; - negru de
fier, culoare neagr cu o dubl origine. Negrul natural,
obinut prin prelucrarea unor minereuri, cu un ton negru-ma-
roniu, se folosete ca nlocuitor (modest) al altor negruri.
27

narea actelor, a legilor sau a sentinelor de judecat, o. Zona francez este n principal cunoscut prin realizrile de Pigmentul artificial este un excelent negru-albstrui foarte
serveau i ca piese de joc sau bilete de intrare la teatru I.C.

OSTRUM ---+ purpur

OSUAR Capel sau anex a unei biserici, n care

snt depozitate oseminte, deshumate fie intenionat dup un
plastic: Antependiumu/lui alta III, pentru Capela palatin
din Aachen, lucrat n aur ciocnit cu email, i cel al lui Hen-
ric II, pentru Domul din Basel; Madona de aur, din Domul din
Essen (statuet aurit a Fecioarei cu Pruncul pe genunchi);
Madana episcopului Imad, pstrat la Paderborn; aa
moi
.dr.~.-,-' ~'.

forma unei semisfere sau a unui semiovoid, plasat n partea

anumit timp (caz frecvent pentru cimitirele de dimensiuni
reduse ale mnstirilor), fie culese la un moment dat de pe
un cmp de lupt sau dup o epidemie. O form special se
ntlnete n arhitectura sud-slav (capela-o. de la
Mnstirea Backovo, Bulgaria, sec.11-12), n care primul
nivel al construciei este reprezentat de o., iar cel superior
are funcie de capel funerar (fr. assuaire, it. assaria,
germn. Beinhaus, engl. banehause, skullhause). T.S.
OTOMAN (turc.) 1. estur compact, grea, din
fire de bumbac, de mtase, iar n sec. 20 i din materiale
numitul Crucifix al markgrafului Gero (970), din Domul din
Kln, sculptur n lemn policrom de o mare expresivitate.
Tot domeniului sculpturii n lemn policrom i aparine ua
Bisericii Sankt-Maria-im-Kapitol din Kln (c. 1054), care are
pe fiecare din cele dou canaturi cte 13 scene sculptate n
relief, ilustrnd episoade din Noul Testament. La
Hildesheim, exist un atelier pentru turnat ui de bronz
decorate cu reliefuri figurative, una dintre ele pstrndu-se
chiar aici, fiind legat de numele episcopului Bernward din
Hildesheim. Continu s fie folosit sculptarea fildeului, n
principal pentru coperi, atelierele cele mai importante fiind
n Lotharingia i n zona Rinului. n arta crii, se continu
tradiia carolingian a unor scriptorii, cel mai important fiind
cel de la Reichenau, unde au fost realizate cele dou
Evangheliare ale lui Olto III (unul n tezaurul de la Aachen,
cellalt la Bamberg), Pericape/e lui Henric II i Apacalipsul
de la Bamberg. Caracteristica acestor codice este folosirea
pentru miniaturi a culorilor deschise, luminoase, care se
detaeaz pe fondul nepictat al pergamentului, cu figuri
bine propo~ionate, de inspiraie antic. V. i il. 2-4 T.S.
preuit de pictori, mai cunoscut sub numele de negru de
mars; - negru de mangan, culoare de pmnt cu un ton
maroniu. Chimic, este un o. de mangan. Ca pigment s-a
folosit rar, n vechime, astzi fiind util la fabricarea unor
sicative. (Nu este sinonim cu negrul de mangan.); - rou
---+ rosu de mars; - verde de crom ---+ verde de crom; -
superioar a capitelurilor ionice, deasupra volutelor. Este pre-
luat n decoraia de Renatere, n baroc i n neoclasicism. O. violet'---+ violet de fier L.L.
se ntlnesc i n decoraia mobilierului sau n arta metalului.
Snt uneori imitate n culoare, n pictura mural, spaiul dintre OXIU Culoare brun rocat (ntunecat) ori Iiliachie,
ele fiind umplut cu perle, elemente vegetale etc. (fr. aves, it. pomenit n erminiile autohtone. Era compus prin amestec
modenatura ad avali, avali, germ. Eierstab, engl. egg and fizic de bol i negru, iar n tonul ceva mai deschis (Iiliachiu)
darts pattern, egg and tongue maulding). T.S. se aduga puin alb. Apare sub denumiri ca: cerneal, bol,
acsiu (var. acsiu), o. albicios sau levkan axi (ambele co-
OXID Nume generic pentru un grup de culori variate lorate n Iiliachiu), o. negricios (sin. o. inchis, o. firesc,
mavro ax!), axu (var. uxiu, uxiu iute). L.L.
cromatic rezultate din combinarea oxigenului cu anumite me-

OEL, GRAVUR N - Tehnic a gravurii pe

sintetice, avnd o direcie diagonal; este folosit pentru
tapiarea mobilierului. 2. Canapea sau pat de form oval,
cu sptarullin, din lemn aparent, pies foarte rspndit n
Frana, n sec. 18. V.D.
OTTOCENTO ---+ Quattrocento
OTTONIAN, ART - Art dezvoltat n inuturile
est-franceze ale fostului Imperiu al lui Carol cel Mare, ntre
919 i 1024, acoperind domnia dinastiei saxone, creia i
apa~ineau cei trei mprai cu numele de alta (de la care i
ia numele), fiind considerat un preludiu al stilului romanic.
Domeniile principale n care se manifest snt: arhitectur,
sculptur i miniatur. Tipul de biseric preferat este bazi-
lica cu trei nave i transept scurt, n al crei interior i fac
apariia capitelurile cubice. Sunt prezente i turnurile circu-
metal, n care placa de cupru este nlocuit cu una de oel.
Acest metal, mai dur dect cuprul, permite producerea mai
multor tiraje si obtinerea unor liniaturi mai fine. Tehnica este
ns mai difi~i1 i mai laborioas dect tehnicile ditlei i
ale acvafortei, de aceea astzi nu mai este utilizat dect n
gravura destinat imprimrii de valori economice, timbre,
aciuni etc. (fr. gravure sur acier, it. intaglio in acciaia, germ.
Stahlstich, engl. stee/-engraving). A.P.
OEL-BETON ---+ fier-beton
OELlRE n grafic, ntrirea plcilor de cupru
destinate gravrii, prin acoperirea lor cu un strat foarte
subire de oel, procedeu folosit n special pentru tehnica
pointe seche (fr. acierage, it. acciaiatura, germ. Verstahlung,
engl. steeling). A.P.
OU DE STRUT Cup format dintr-o cochilie de ou
de stru montat n metal preios. n Renatere se folosea
ca pies de ornament la ospee (fr. aeuf d'autruche, it. uova
di struzza, germ. Straussei, engl. astrich-egg). V.D.
OVE Motiv decorativ realizat dintr-un ir de elemente de

PACIFICAL (lat. pax, pace) Tip de pixid pentru
purtarea mprtaniei la bolnavi sau a unui relicvar mic,
specifice Bisericii catolice, de forma unor valve discoidale
unite prin balamale. P. este purtat pe piept, atrnat de un
lan, n cazul primei folosine, sau montat pe un picior, n
cazul celei de a doua, i srutat n chip de devoiune. P.
poate fi decorat cu reliefuri (fr. Baiser de paix, it. pace,
germ. Kusstfelchen, engl. pax-board). Echivalent cu
panaghiarul din cultul ortodox. V. i pixid, relicvar T.S.
PAFTA (turc.) nchiztoare metalic pentru veminte,
alctuit din dou plci decorate cu reliefuri sau cu pietre
preioase, unite ntre ele printr-o arnier sau printr-un sis-
tem de copci. P. ca aceea descoperit n mormntul lui
Radu Iia Curtea de Arge (ante 1377) - realizat din aur i
de factur occidental - era folosit, cel mai adesea, la
prinderea unor centuri late. Frecvente n Evul Mediu occi-
dental, p. dispar un timp din mod, dar redevin frecvente n
costumul feminin din a doua jumtate a sec. 18 i din
primele decenii ale sec. 19, fiind des figurate n pictura
mural. Se utilizau uneori i la prinderea, deasupra pieptu-
lui, a unor piese somptuoase de costum: mantii, pelerine,
pluviale (fr. boucle de ceinture, it. fibbia, germ. Sclmalle, Gur-
telschnalle, engl. belt buckle).
PAIANT Sistem de realizare a pereilor unei
locuine, prin utilizarea unei armturi din lemn (ipci, nuiele
etc.), care se completeaz cu o umplutur format din lut
amestecat cu ap, nisip, paie tocate, blegar etc., folosin-
du-se sau nu un schelet din lemn pentru structura general
T.S.
PAJER Denumire folosit n Evul Mediu romnesc (n
Fiziolog, sec. 17-18) pentru pelican, vzut ca pasre simbo-
lic. T.S.
PAJUR Animal heraldic, de forma unui vultur
reprezentat de profil, de obicei cu aripile str1nse sau numai
uor ridicate deasupra nivelului capului. Este confundat,
uneori, cu corbul din stema rii Romneti. Uneori este
reprezentat din fa, cu dou capete ncoronate, alctuind
nsemnul heraldic al familiei imperiale bizantine a Cantacu-
zinilor, preluat n ara Romneasc de erban Cantacuzino,
Constantin Brncoveanu i tefan Cantacuzino, care se
considerau descendeni ai acestei ilustre spie. Este i
stema, completat cu cteva detalii (spada i sceptrul pur-
tate n gheare de vultur), a monarhiei habsburgice i, cu
unele diferene, a celei ruse. n forme simplificate, p. face
parte din stemele moderne a mai multor state (fr. aigle,
bicephale aigle, it. aquila, aquila bicipite, germ. Adler,
zweikpfiger Adler, engl. eagle, doubleheaded eagle). T.S.
PALA D'ALTARE (it.) Este compus dintr-o sin-
gur compoziie sau din mai multe, dar, spre deosebire de
altarele cu aripi, toate acestea snt grupate pe un singur
PAL
29
panou. Cea mai celebr - Pala d'oro, pstrat n Catedrala
San Marco din Veneia (1106, comandat la Bizan, com-
pletat n sec. 14), este confecionat din argint aurit, smal
c1oisonne, pietre preioase. Sin. altar. T.S.
PALANC Sistem de fortificare a unui deal sau a
unei suprafee nu prea ntinse, cu ajutorul unor trunchiuri de
copac nfipte n pmnt unele lng altele, prevzut cu pori
pentru acces. Este menionat n documentele timpurii (sec.
12-14), iar istoria consemneaz p.lui Sinan Paa, cu care a
ntrit dealul Mnstirii Radu Vod din Bucureti, n 1595, n
timpul luptelor cu Mihai Viteazul. V. i palisad T.S.
PALAT Construcie sau ansamblu de edificii cu
funcie reprezentativ, de unde se exercit o autoritate
important (imperial, regal, domneasc, episcopal). De
dimensiuni impozante, cuprinde numeroase apartamente
de locuit, sli de aparat, un compartiment destinat adminis-
traiei, anexe gospodreti etc. Materialele de construcie
snt foarte ngrijit puse n oper, decorul i mobilierul snt
preioase, somptuoase chiar. Ca tip de program arhitectu-
ral, i are originea n antichitate, denumirea provenind de
la latinul Palatium, care desemna locuina mpratului
TS. Augustus de pe colina Palatin din Roma. Mai puin folosit
in Evul Mediu, cnd este nlocuit cu castelul, programul se
impune cu ncepere din Renatere, rspndindu-se rapid n
Europa i purtnd pecetea marilor stiluri, devenind i apana-
jul unor aristocrai sau al naltei burghezii. Denumirea este
extins i la alte tipuri de program care exclud funcia de
locuin: - administrativ, n care rmne funcia de
Cripta papal din Cimitirul San Callistro
reprezentare, dar predomin cea legat de unul sau mai
sec. 2, apare figura alegoric a Bunului Pstor (Catacomba
multe tipuri de administraie; - de cultur, mari centre n
care se desfoar, grupate pe profiluri, diverse activiti Domitillei, cripta Lucinei - compoziie foarte complex, pe o
culturale: teatru, cinematograf, sli de concert, de con- bolt). O tem frecvent este aranta (prima apariie - sec. 3
ferine i de expoziii, compartimente destinate practicrii - Cimitirul San Callistro) - simbol al sufletului mntuit.
unor arte, altele destinate destinderii, copiilor etc; - de Ultimele dou reprezint teme specific cretine, ca i cele
justiie, instituie care adpostete o instan judecto mai trzii, semnificnd "mntuirea prin nvtur" (sec. 3-4)
reasc important, grupnd, n jurul slilor de audiere, sau Agapa (sec. 2- Capella graeca), ambele din Catacom-
numeroase birouri, arhive etc. (fr. palais, it. palazzo, germ. ba Priscillei. La sfritul sec. 2, apar i scene inspirate din
Palast, engl. palace). T.S. Vechiul Testament, concepute ca analogii la episoade din
Noul Testament: Profetul Daniel n groapa cu lei (cripta
PALEOCRETIN, ART - Denumire dat Lucinei), Jertfa lui Avraam, Povestea lui Iona, ultimele dou
manifestrilor artistice cretine din sec. 2-4 d. H. Primele n Cimitirul San Callistro. Aceste picturi au comun, cu arta
creaii s-au pstrat n mormintele hipogee din Roma, denu- roman a vremii, cromatica vie, pensulaia rapid i suges-
mite generic catacombe, al cror tip a fost preluat de la tiv, adesea preocuparea pentru plasarea scenelor n
pgni. Este vorba de picturi murale, cu o iconografie prelu- peisaj, proporia corect, detaliile sugestive, care ns au
at iniial din alte religii, dar adaptat nevoilor cretinismu menirea s releve sensul etern al lucrurilor i faptelor, i nu
lui. Cel mai adesea, ele snt realizate pe un fond alb, i s confere iluzia realitii. Un alt domeniu care se dezvolt
reprezint compoziii simple n peisaj (Amor i Psyche - de este cel al sculpturii funerare cretine, apanaj al unor per-
fapt semnificnd un suflet mntuit) sau animale folosite cu sonaje bogate, care se nmormnteaz n sarcofage de tip
sens simbolic, altul dect cel conferit n arta pgn: porum- tradiional, dar decorate cu teme cretine: Sarcofagul de la
belul, punul, fenixul, petele - ultimul preferat pentru de- Pallazzo dei Conservatori din Roma, cu imaginea Bunului
numirea sa greac, folosit ca acrostih pentru sintagma Pstor n centru i genii funerare romane n extremiti (a
"Iisus Hristos Fiul lui Dumnezeu, Mntuitor", ori ancora, doua jumtate a sec. 3). Altele au toat latura frontal de-
farul, corabia, crucea ansat etc. n a doua jumtate a corat n relief, ca cel din Muzeul Lateran, cu imagini de
PAL
30
berbeci n extremiti, centrul cumulnd mai multe teme:
Bunu/ Pstor, nvtura, Oranta, Biserica (prima jumtate
a sec. 3) - ntregul fiind o alegorie a mntuirii. Cel mai complex
este sarcofagul din Muzeul Lateran (nr.19), care combin
teme din Vechiul i Noul Testament, cu detalii bucolice de
via zilnic (c. 270-280), stilistic fiind nrudit cu tradiia artei
elenistice din Alexandria. S-au pstrat i citeva statui n
ronde-bosse: Figura aezat a lui Hippofit (nainte de 222),
Bunu/ Pstor (a doua jumtate a sec. 3, Muzeul Lateran), la
care s-a folosit tehnica avansat a sfredelului i efectul
luministic rezultat din polisarea suprafeei; Aductoru/ de
jertf, de la Palmyra (sec. 3) - de un tip i cu un costum ori-
ental. T.S.
PALESTRA ~ terme
PALET 1. n Egiptul antic, obiect de form plat,
geometric sau animalier, decorat prin reliefare sau
gravare, realizat cel mai adesea din ist, destinat preparrii
fardurilor (fr. pal/ete ci fard, it. pa/elta egiziana, germ.
Schminkpa/ette, engl. make-up pa/ette). 2. Planet
subire, plan, neted i neabsorbant, confecionat dintr-un
lemn dens, pe a crei suprafa i pregtete pictorul
amestecurile de culori nainte de a le aterne pe tablou. Se
impune definitiv ca scul indispensabil aprox. din sec. 15-
16, devenind astzi o imagine-simbol a artei picturii. Exist
p. ovale sau oarecum adaptate dup forma antebraului, de
care se sprijin, i altele rectangulare. Exist, de aseme-
nea, p. pliante, conformate anume, i introduse n cutia de
culori, utilizate de pictorul care se deplaseaz n peisaj. De
obicei, p. mobile snt prevzute cu un orificiu prin care intr
degetul mare, unele avnd adaptate pe spate o contragreu-
tate, care i asigur stabilitatea n timpul lucrului; pe margini
au fixate cte una sau dou godete, pentru diluantul culo-
rilor, verni etc. Impermeabilizarea p. cu ulei este o regul.
Vechile pa/itre ale meterilor notri de tradiie bizantin
seamn cu cele obinuite. Pictorii de astzi nlocuiesc, nu
o dat, tradiional a p. portabil cu cite o planet obinuit
- mbibat cu ulei i aezat pe un scaun din apropiarea
evaletului - sau chiar cu tblia unei msue adaptate.
Exist p. confecionate special pentru tempera, acuarel i
gua, de obicei albe, din po~elan, metal smluit sau
materiale plastice, prevzute, de regul, cu mici recipiente
pentru culori. 3. Numele purtat de ansamblul culorilor
folosite de un artist - la modul general sau pentru o tem
oarecare. (,,A-i face paleta", "paiet bogat", "o paiet
cuceritoare" etc.) Alctuirea unei p., succesiunea i
numrul pigmenilor difer dup tem, temperament artis-
tic, opiune personal i disponibiliti. Nu o dat pictorii
vorbesc despre "bucuria paletei", oferit de amestecurile
inedite, strlucitoare i simfonizate nc nainte de a fi ater
nute pe tablou, care le stimuleaz retina (fr. pa/elte, it. tav%z-
za, germ. Pa/elte, Ma/erscheibe, engl. pa/elt). I.C. i L.L.
PALIER Planseu orizontal care marcheaz fiecare
nivel al unei cldiri, permind accesul n ncperile acestu- unghiular,
ia, sau zon intermediar de odihn ntre treptele scrilor
dintre niveluri (fr. palier, it. pianerott%, engl. floor). T.S.
PALlMPSEST 1. Manuscris sau pergament de pe
care s-a scos (prin tergere sau rzuire) textul iniial pentru
a fi nlocuit cu altul, i pe care se mai vd urmele scrierii
vechi. 2. Lespede cu inscripii sau plac de bronz ntoars
pe dos pentru a ascunde o veche inscripie i a face loc
alteia noi (fr. pafimpseste, it. pafinsesto, germ. Pa/impsest,
engl. pa/impsest). I.C.
PALISAD 1. Sistem de ngrdire a unui spaiu, con-
stind din o succesiune de pari nfipi n pmnt la -distane dife-
rite, legai ntre ei prin bare uoare sau corzi realizate din
material lemnos uor (ramuri de copac, crengi de arbuti
etc.). 2. n arhitectura fortificat, sistem de aprare n care
pari nali, plasai la distane egale, snt nfipi vertical fie pe
marginea anului ori pe coama valului, fie oblic n escarp,
mpiedicnd n acest fel accesul uor al atacatorilor (fr. pa/is-
sade, it. pa/izzata, steccato, germ. Pfah/werk, Pfah/zaun,
engl. fence, pa/ing, row of pa/es, stockade). V. i palanc
T.S.
PALITR ~ paiet
PALLA 1. Mantie necroit purtat de femeile Romei '
antice pe deasupra vemintelor. 2. Costumul actorilor tragici,
ca o rochie larg, cu mneci largi, legat cu cordon. AN.
PALLADIUM (lat.) Element simbolic nvestit cu
atributele aprrii i pstrrii
unor valori spirituale cu larg
audien public. De ex.: n timpul asediilor Constantinopo-
lului, icoana acheiropoiet a Maicii Domnului era conside-
rat P. al oraului. T.S.
PAN
31
(lat.) 1. Mantie necroit, de form drept-
PALLIUM PALUDAMENTUM Mantie necroit, de form
din stof de lin, purtat n Grecia i Roma dreptunghiular, din stof de ln vopsit cu purpur,
agrafat pe umrul drept, pe care generalii Romei antice o
antic (ca un himation mai amplu). 2. Pies vestimentar primeau pe Capitoliu, cnd plecau la rzboi (fr. pa/udamen-
esut din lin aib, decorat cu cruci negre, de forma unei tum, it. pa/udamento, germ. Pa/udamentum, engl. paluda-
fiii nguste, purtat de arhiepiscopii catolici, de cardinali i ment). AN.
de papi (fr. pallium, it. pa/fio, germ. Pal/ium, engl. pallium).
A N. i T.S. PANAGHIA (gr.) Denumire dat Maicii Domnului,
considerat de Biseric Fecioara prin excelen, care l-a
PALMET Motiv ornamental care imit frunza zmislit pe Hristos prin puterea Duhului Sfnt. Tem
palmierului sau degetele unei mini. Poate fi utilizat separat frecvent n iconografia rus, n care Maria este reprezen-
sau unit prin spirale. P. ocup un loc important n orna- tant n picioare, purtind ceva mai jos de piept un medalion
n care este figurat Hristos copil. 1.S.
PANAGHIAR Obiect de cult ortodox, ieit practic din
uz, format din dou valve discoidale metalice, prinse n bala-
male i ncuietori, decorat pe o fa cu o imagine a Maicii
Domnului a ntruprii (Panaghia), purtat pe piept atirnat de un
lan, n care se ducea mprtania la bolnavi. Printre cele
mai celebre, cel donat de fraii Craioveti Mnstirii Bistria,
Vlcea (nceputul sec. 16), cu elemente de orfevrrie gotic i
mentica oriental, bizantin, greac i european smal. Echivalent cu pacifica/u/ din cultul catolic. T.S.
medieval, n arhitectur, sculptur, textile, n grafica de
manuscris etc. (fr. pa/mette, it. pa/ma, pa/metta, germ. PANAS Smoc sau buchet de pene purtat la plrii sau
Palmblattornament, Pa/mstenge/, engl. pa/m-shaped orna- la cciul (fr.' panache, p/umet, it. pennacchio, germ. Feder-
ment, palmette). V i anthemion V.D. busch, engl. crest offeathers, featherbush). AN.
PALMIER, RAMUR DE - Arbore tropical a PAN 1. Instrument folosit pentru scris i desen
crui ramur tiat este un atribut al mucenicilor, mai cu nainte de apariia penielor metalice (spre sfiritul sec. 18).
seam n iconografia occidental (fr. palme, it. palma,
germ. Pa/mzweig, engl. pa/m-branch). 1.S.
PALMIFORM Ornament n forma unei frunze de Numit adesea, generic, pan de gSc, n realitate ustensi-
palmier, desfcut n evantai. T.S. la putea proveni i de la alte psri mari, printre care lebda,
cocoul de munte, punul, corbul etc. Vrful cotoruiui cornos,
de form usor conic, se tia piezi i se despica asemenea
penielor obinuite, pentru a permite scurgerea cursiv a
cernelii. Folosit i astzi, uor de confecionat, p. pentru
desen rmne un excelent instrument de lucru, sensibil, care
Ias urme tandre i variate ca duct. (Pentru a-i spori fineea,
PAN
32
tietura oblic se face n dou "trepte".) Muzeele i coleciile
de art pstreaz un mare numr de desene executate cu
p. - provenind ndeosebi din sec. 16-18 (fr. p/ume, it. penna,
germ. Schreibfeder, engl. pen). 2. Bucat plat de lemn,
tiat dreptunghiular, care - asemenea unui ic - este util
pentru rentinderea pnzelor "lsate" (datorit vechimii sau
calitii lor necorespunztoare) ale unor tablouri. Se introduc
de pictor n orificii anume cioplite la colurile interioare ale
asiurilor moderne, dar nu se bat dect ulterior, cu grij, pen-
tru a nu produce cracluri ale materiei picturale (fr. taquet, it.
zeppa, germ. Keil, engl. wedge). L.L.
PANDANT 1. Ornament atrnnd dintr-o bolt de
piatr sau dintr-un acoperi de lemn. 2. Picturi, sculpturi,
reliefuri sau ornamente care fac pereche, snt n relaie
simetric unele cu altele (fr. pendant, it. ris90ntro, germ.
Gegenstock, engl. caunterpart, pendant). I.C.
PANDANTIV 1. Po~iune de zid de forma unui tri-
unghi sferic, care, mpreun cu arcele laterale care l deli-
miteaz i cu pilastrul sau coloana pe care se descarc,
face parte din sistemul de sprijin al calotei. Prin intermediul
p. (4 la numr), se realizeaz trecerea de la ptratul
spaiului ce urmeaz afi acoperit la cercul de baz al calotei
sau al tamburului surmontat de o cupol. Este realizat din
crmid sau din bolari de piatr, piesele fiind aezate n
registre, plane sau - uneori, n cazul crmizii - n retrageri
succesive (fr. pendentif, it. pennacchia sferica, gerrn. Eck-
zwickel, Kuppe/zwicke/, engl. pendentive). V. i tromp de
col. 2. Podoab purtat la gt, atrnat de un lan sau de o
panglic; foarte rspndit din Renatere pn n prezent (fr. forma plan, putnd astfel s provoace cracluri, desprinde-
pendentif, it. pendente, pendag/ia, germ. Juwe/engehnge,
engl. pendant). T.S. i V.D.
PANDELOC Bucat de sticl sau de cristal n form
de prism sau de par, arnintind u~urii de ghea, n ge-
neral tiat n rnai multe faete pentru a se crea un joc de
lumini i atrnat de o lustr sau de alt corp de iluminat, din
PAR
33
bronz sau din cristal. Prin extensie, piatr preioas n form pdure, uscarea lui temeinic, uneori timp de zeci de ani,
de par, folosit la confecionarea cerceilor sau care modul de fasonare a scndurilor, grosimea, fierberea etc.
Pentru lipire se folosea cleiul de bun calitate. Dispunerea
cercurilor anuale ale lemnului se fcea, n principiu, n aa
fel nct zona medular s fie ndreptat spre faa care urma _.' 7
s fie grunduit i pictat. Traverse/e constituiau un sistem
eficient de meninere relativ plan a panoului (se aplicau pe ~<'"9 ~"I
spatele acestuia, de obicei n numr de dou, aveau o form ~/
care semna oarecum cu un ic i erau semincastrate n purtnd la capt o poant de gravat, alta un creion. Servete
formeaz terminaia unei bijuterii (fr. pende/aque, it. gaccia- panou; era preferat nepenirea lor prin batere i nu prin la transpunerea prin mrire sau micorare a unei imagini,
la di cristal/o, germ. Leuchtergehnge, engl. drop). V.D. ndeiere). Parchetaju/ era un alt mijloc de consolidare a mai ales n domeniul modelelor destinate mainilor de tesut
panoului Astzi, p. d. 1. este nlocuit adesea de placaj (fr. i brodat (fr. pantographe, it. pantografo, germ. Pantag~aph,
PANEL Panou folosit n confectionarea mobilei sau a panneau, it tava/a, germ. Tafe/, engl. pane/). L.L. Storchschnabe/, engl. pantagraph). A.P.
lambriurilor, realizat din mai multe fii( unite pe vertical prin
lipire sau prin asamblare n sistemul nut i feder (rnbucare PANOURI MURALE Panouri pictate, de mari PAP (germ.) Past adeziv folosit pentru maruflaj sau
prin canelur) delimitat de muchii sau de muluri (fr. panneau, dimensiuni, fixate pe pereii cldirilor (n general, edificii pu- pentru prepararea unor suporturi. Este un arnestec din fin
it. ricaadro, germ FOI/ung, engl. pane/). V. i placaj T.S. blice). Au ca suport fie pnza ntins pe asiu, fie placajul de cereale sau amidon i ap, omogenizate i nclzite la
fixat pe cadre de lemn, fie unele materiale moderne i snt foc mic pn devin opalescente. Se folosete exclusiv n ziua
PANETIER Dulpior rustic specific regiunii lucrate n tehnici specifice picturii murale (diverse tipuri de n care a fost preparat, sub pericolul intrrii n putrefacie (fr.
Provena din Frana, folosit n sec. 18-19 pentru pstrarea tempera, culori de ulei crora li s-a atenuat luciul, culori cal/e, it. col/a, germ Pappe, engl. size, starch-paste). L.L.
pinii, suspendat pe perete sau aezat pe lada de fin. vinilice etc.). L.L.
Confecionate din lemn de brad, cire, nuc, stejar, ulm, cu
PAPIER MCHE (fr.) Hrtie nmuiat cu ap pn ia
laturile ajurate sau cu grilaje din colonete, unele piese snt PANT (DE ACOPERI) Fiecare dintre consistena unei paste omogene, n amestec cu pulbere de
ornarnentate cu motive vegetale n relief plat, precum i cu suprafeele nclinate, care, prin unirea lor sau prin racor- ipsos, rin i cear. Material inferior, folosit n sec. 18 i
coronamente n form de fus, titirez, candel (fr. panetiere, darea la elemente construite (timpane, frontoane), alctu de sculptori pentru modelaj i turnarea de busturi i statuete
it. panaltiera, germ. Brotkasten, engl. bread cupbaard). c.R.
iesc nvelitoarea unui edificiu, nchiznd sub aceasta un n serie (fr. papier mcl1e, it. cartapesta, germ. Papiermache,
spaiu mai mult sau mai puin nalt (pod) (fr. pente, it. dec/i- engl. papier-mche). C.R.
PANICONOGRAFIE ~ gilotaj via, germ. Abhang, engl. s/ape). V. i acoperi T.S.
PANORAM (gr. pan, tot, arama, vedere) Tablou de PAPIRUS Specie de trestie care se gsea din abun-
mari dimensiuni, desfurat pe peretele interior al unei PANTEON (gr.) 1. La greci i la romani, templul de- den n Delta Nilului, din care s-a realizat un suport pentru
rotonde, pictat i apoi luminat n aa fel nct s produc dicat tuturor zeilor. Cel mai vestit este P.lui Agripa, din Roma, scriere, de culoare aproape aib, obinut prin batere i pre-
iluzia naturii reale. Imaginat n scopul de aprezenta vederea construit n anul 25 d. H., denumirea fiind n continuare sare. Grosimea lui nu era ntotdeauna omogen, dar p.
atribuit cldirilor asemntoare. 2. Monument naional putea fi uor rulat. Un rulou coninea, ca numr standard, 20
general a unor orae, de a reconstitui btlii celebre etc.,
procedeul a aprut la sfiritul sec. 18 n Anglia (Londra, consacrat amintirii oamenilor ilutri, unde se depun de foi, care erau lipite cap la cap, urmrind direcia fibrei.
ctre 1790), fiind preluat n Frana etc.; perfecionat, astzi rmiele lor pmnteti. Prin extensie, totalitatea oame- Pentru a se scrie pe el ruloul era derulat pe msur ce era
este mai cunoscut sub numele dioram (fr., it. panorama, nilor ilutri ai unui popor sau ai unei ri (fr. Panthean, it. necesar. Cel mai vechi p. pstrat dateaz din 3000 . H. n
germ. Rundbild, engl. panorama). L.L. Pantean, germ., engl. Panthean). I.C. sec. 7 . H., p. se importa n tot bazinul Mediteranei i con-
stituia principalul suport de text pn n sec. 2-3 d. H, cnd a
PANOU DE LEMN Unul dintre suporturile picturii, PANTOCRATOR (gr. pantokratos, a toate iitorul, fost nlocuit cu pergamentul. n Egipt i n lumea arab a
confecionat din lemn, care i asigur rigiditatea - o calitate atotputernicul) n iconografia de tradiie bizantin, imaginea continuat s fie folosit pn la sfiritul miI. 1. Aspectul exteri-
extrem de important pentru durabilitatea straturilor de lui Iisus Hristos, reprezentat, de obicei, cu nimb cruciger, or al plantei a inspirat ornamente arhitecturale (fr. papyrus,
culoare. (Adesea i se spune doar panou.) Este cel mai vechi binecuVntnd cu mna dreapt i innd n stnga Evanghelia it. papiro, germ. Papyrus, engl. papyrus). I.C.
suport folosit n pictura de evalet (portabiI) i, ncepnd cu nchis. Este reprezentat ca atare, de regul n caIota care
antichitatea, nu exist epoc n care s nu fi fost folosit. Cea acoper spaiul central al naosului (uneori, n lipsa acesteia, PARABOLA CELOR 5 ,FECIOARE N-
mai larg utilizare a avut-o, n Europa, ntre sec. 14 i 16. pe po~iunea de bolt care i corespunde), marcnd punctul TELEPTE I A CELOR 5 NEINELEPTE (NE-
Esenele lemnoase la care au recurs cei vechi variaz. Cel culminant al ntregului program iconografic al unei biserici BUNE) ~ Virtui
mai bine au rezistat panouriie subiri de stejar. Lemnul ortodoxe. n Romnia, cea mai veche imagine a P. se
"lucreaz" tot timpul, modificndu-i ntructva dimensiunile i pstreaz fragmentar, acoperit cu o reprezentare identic PARABOLELE LUI IISUS Ciclul inspirat din
tirzie, pe caIota turlei Bisericii Sf. Nicolae Domnesc din Evanghelii, care are ca tem textele cu substrat metaforic i
rea unor zone mai mici sau mai mari de grund i, implicit, de Curtea de Arge (cca. 1360), pus n eviden de recentele moralizator oferite de Hristos drept exemplu i explicaie
materie pictural. Cu ct este mai uscat, lemnul "lucreaz" lucrri de restaurare (fr. Pantocrator, it. Pantocratore, pentru a facilita apostolilor i asculttori lor si ptrunderea
mai puin sau aproape deloc. Deformrile lui se manifest n Omnipotente, germ. Pantokrator, AI/herrscher, engl. Panto- esenei nvturii sale. Sin. Pilde (P. bunului Pstor, P.
sens tangenial, radial i axial (primele snt cele mai accen- crator). V. i il. 20 T.S. neghinii din gru etc.). T.S.
tuate, atingnd uneori 10%, urmtoarele snt mai slabe, iar
ultimele snt aproape nule). Modificrile amintite erau pre- PANTOGRAF Instrument inventat n sec 16, com- PARACLIS (gr. parecc/esia, pe ling biseric) n cul-
venite, altdat, prin selecia exernplarului lemnos, n pus din patru rigle articulate formnd un romb, una din ele tul ortodox, capel comunicnd cu o biseric sau indepen-
PAR
34
dent de aceasta, dar aparinnd aceluiai ansamblu, de obi-
cei monahal. Cu toat funcia secundar, are toate atributele
unei biserici, corespunznd destinaiei liturgice i, uneori, i
celei funerare. 1.S.
PARADIS Centru primordial unic, comun - ca idee -
mai multor religii, pierdut ca urmare a unei greeli capitale
(ex. Adam i Eva, care mnnc din pomul oprit), permanent
r1vnit de om i redobndit, n cretinism, prin jertfa lui Hristos.
Este figurat sub forma unei grdini nchise, plin de arbori i
flori, mai rar ca scen de sine stttoare, dar frecvent ncor-
porat n Judecata de apoi, plasat n partea dreapt a
Judectorului suprem, n colul de jos al compoziiei. n
iconografia ortodox, spre poarta sa nchis, Petru i con-
duce pe cei drepi, iar n interior se afl Maica Domnului,
patriarhii Avraam, Isaac i Iacov innd n brae, ntr-un ter uor
gar, sufletele mntuite, sub forma unor copilai, i pe tlharul
pocit (fr. paradis, it. paradiso, germ. Paradies, engl. pa-
radise). Sin. Eden sau Rai. 1.S.
PARAETONIUM (lat.) Unul dintre numele antice
(dup Vitruviu) dat de latini albului de cret. Sin. creta argen-
taria. L.L.
PARAMENT Fiecare dintre cele dou fee finisate
ale unui zid, al cror aspect este dat fie direct de materialul
constructiv (piatr, crmid), fie de un placaj special menit
s nnobileze edificiul (fr. parement d'un mur, it. fa ccia,
germ. Varderf/che, engl. facing of a wall). T.S.
PARAPET Construcie uoar, puin nalt, care
delimiteaz pe una sau pe mai multe laturi o suprafa
deschis (balcon, scar, pod, esplanad etc.). P. poate fi
plin (zidrie), format dintr-o succesiune de balutri din
piatr ori de zid sau din elemente metalice, lemnoase etc.
n arhitectura fortificat, zid foarte subire, scund, adesea
realizat n sistem fachwerk, care delimiteaz platforma tur-
nurilor de aprare i, uneori, partea dinspre curte a dru-
murilor de straj (fr. parapet, avant-pis, it. parapetta, germ.
Brustwehr, engl. parapet). T.S.
PARA ROU (engl. para red) Rou viiniu, rece i
rupt, aprut n zilele noastre. Este un pigment organic
sintetic (paranitranilin) transformat n culoare-lac, de o sta-
bilitate relativ, care se dizolv n ulei. Uneori este numit
rou semnal. L.L.
PARATACTIC (gr. para-tatta, a rndui alturi) Mod
de organizare a unei structuri compoziionale prin
alturarea, pe axe paralele, a elementelor sale, de dimen-
siuni pe ct posibil egale. Se ntlnete mai ales n reliefuri i
sculpturi, cele mai caracteristice fiind sculpturile egiptene i
greceti arhaice. Produce un efect de ansamblu static, spre
deosebire de compoziiile organizate dinamic sau ritmic, n
care prile snt subordonate unui element central, domi-
nant. V. i hipotactic M.P.
PARAVAN
Ecran mobil, din mai multe panouri arti-
culate, care str1nse se suprapun, ocupnd un spaiu redus,
iar desfcute i plasate n zig-zag, stau n picioare, separnd
spaiul ncperii. Originar din China i Japonia, p. era fcut
din lemn sau hrtie Icuit, mtase pictat sau brodat.
Importat n Europa n sec. 18, o dat cu alte obiecte exo-
tice, p. a fost adaptat stilurilor Ludovic XV i XVI (fr. par-
avent, it. paraventa, germ. Wandschirm, engl. falding
screen). A.N.
PARC Grdin public ntr-un ora sau ntins spaiu regulat de ptrate, romburi etc.), aVnd ca efect cromatic
liber nconjur1nd o proprietate nobiliar rural din Anglia, de
exemplu etc. Amenajare peisager cu vegetaie diferit 2. Sistem de consolidare a (spatelui) panoului de lemn,
(arbori, arbuti, flori), lsat s se dezvolte liber (p. folosit n scopul de a-i menine planitatea. Pe spatele
englez) sau sever aranjat dup reguli precise de armonie
PAR
35
i ritm al speciilor, dimensiunilor, formei, cromaticii, fie numr de lamele aezate longitudinal; acestea snt scobite
numai n funcie de trasee obligatoriu de parcurs (alei), fie pe partea lor interioar (dinspre panou) n aa fel nct prin
in grupaje desenate n prealabil, dup trasee geometrice caneluri s poat intra un numr oarecare de lamele trans-
(grdini italiene, franceze). Vegetaia poate fi combinat cu versale. Primele lamele se fixeaz solid cu clei, iar celelalte
oglinzi de ap, naturale sau artificiale, cu forme de relief se introduc prin simpl glisare, pentru a permite panou lui
aranjate n funcie de un anumit program (terase, monticuli, un mic "joc". n epoca noastr au fost inventate sisteme
stnci, cascade, peteri etc.), unele zone putnd s fie mobi- variate de armturi metalice cu glisare controlat (fr. parque-
late cu statui, chiocuri, pavilioane etc. (fr. parc, it. parc, tage, it. impiallaciatura, intavo/atura, germ. Parkettierung,
germ. Park, engl. park). V. i grdin T.S. engl. parquetry). C.R. i L.L.
PARCHET Tip de pardoseal interioar, realizat din PARDOSEAL Strat izolator i protector al solului
multiple lamele de lemn, puse n oper de o manier regu- din interiorul unei cldiri, i
realizat adesea i ca o
gndit
lat, astfel nct se realizeaz compoziii ornamentale. component decorativ a spaiului, din materiale durabile:
piatr, marmur, crmid, gresie, lemn etc., de forme i
II
dimensiuni variate (dale, mozaic, "biscuii", parchet etc.),
formnd, uneori, un adevrat covor sau numai respectnd un
ritm dat de repetarea aceluiai element ori de jocul de mo-
dule i de materiale (fr. plancher, it. palco, germ. Fussbo-
den, engl. tlaar). T.S.
obinuit tip "englezesc" tip "Versailles"
PARIETAL, DECOR - Termen generic desemnnd
11
orice sistem de decorare a unui perete: pictur (fresc, tem-
pera, ulei, pnz maruflat etc.), mozaic, reliefuri (sculptate
sau stucate), paramente din marmur ori alte pietre, sau
imitaii ale acestora etc. V i pictur mural, pictur
rupestr T.S.
modern
!iii.lll
PARIS Important centru francez de ceramic. OIria
medieval executat la P. este greu de clasificat. Se tie
III:. :. --~I~
r c, n sec. 13-15, se confecionau plci de paviment, vase
- de uz domestic, fr smal, iar n sec. 14-15 cni cu glazur
galben sau verde i cu ornamente n spiral. La sfritul
Evului Mediu apare - probabil sub influena atelierelor
mozaic mozaic spaniole i italiene - o faian pictat n verde, rou sau
in joc de "dame" negru, din care se execut mai ales plci decorative. n sec.
17-18 P. este, alturi de Saint-Cloud, unul din centrele re-
/~
rI . numite de faian de bun calitate; produsele celor dou ate-
Iiere se confund uor. La sfritul sec. 18 se execut plci
pentru sobe i vase de farmacie Sub denumirea generic
~ , de Parce/aines de Paris se nelege producia mai multor
'-:. /. /
ateliere pariziene ntemeiate dup 1770, sub patronajul
tip "unguresc"
membrilor familiei regale sau al unor nobili, ca: Manufac-
Lamelele pot fi ori de aceeai esen i dimensiuni, orna- ture de Mansieur (1771), Manufactura Reginei (1776),
mentul reieind din jocul asamblrii unor grupe vzute ca Manufactura cantelui d'Artais, Manufactura ducelui
nite blocuri, fie de esene i forme diferite, decorul fiind d'Angouleme (1780) etc. n 1787 se obine o licen pentru
rezultanta combinrii dup desene prestabilite, de fabricarea porelanului dur, dei monopolul este deinut de
preferin geometrice (fr. parquet, it. ta voiata, germ. Pakett, Manufactura Sevres. Porelanul produs n atelierele din P.
8ngl parquet). T.S. este remarcabil din punctul de vedere al calitii i al
decorului (nrudit cu cel de la Sevres); motivele specifice'
PARCHETAJ 1. Tehic de furniruire decorativ a snt florile de cmp (de obicei albstrele), dispuse distanat,
panourilor unei mobile, cu motive geometrice (zig-zag, joc pictate n culori vii i bine armonizate. Atelierele snt pros-
pere n epoca Primului Imperiu i n timpul Restauraiei. i
alternana de nuane (nchis, deschis) a unei anumite culori. n prezent se confecioneaz piese de calitate excelent.
Mrci: M cu coroan, sau cu moar (Manufacture de Mon-
sieur); dou pipe ncruciate i iniialele C. P. (Charles-
panoului se lipesc mai nti, la distane egale, un anumit Philippe D'Artois); litera A cu coroan (Manufactura
PAR
36
Reginei); monograma i coroana ducal (Manufactura
ducelui D'Angouleme). VD.
PAROS Insul n Marea Egee, de unde provine mar-
mura cu acelai nume, una dintre cele mai apreciate pentru
calitatea sa, nc din antichitate. I.C.
PARTER Nivel al unei construcii plasat la cota de
clcare din exterior, cu care comunic cel mult prin inter-
mediul unei scri cu cteva trepte (fr. parterre, it. piano ter-
reno, germ. Erdgeschoss, engL ground f1oor); - nalt, tip de
p. ridicat mai mult de la faa solului, plasat deasupra unui
demisoL T.S.
PARTI(U) Concepie de asamblare a unui proiect de
arhitectur, prin care se stabilesc: destinaia diferitelor pri
ale cldirii, propo~iile, raportul gol-plin, locul decorului etc.
(fr. parti). T.S.
PAR UR 1. Garnitur de bijuterii format din colier,
bro, cercei, brar, inel etc., cu acelai gen de orna-
mente i cu aceleai pietre preioase sau semipreioase,
montate n mod asemntor; foarte la mod n Europa n
sec. 18-20 (fr. parure, il. ornamento, germ. Schmuck, engL
set of precious stones). 2. Ansamblu format din guler,
bonet i manete din danel, din diferite piese de lenjerie
de corp sau din bluz i jachet, confecionate din acelai
material (fr. parure, it. acconciamento, germ. Kragen und
Manschetlen, engL col/ar and cuffs). VD.
PARUSIA (gr. parousia) Termen care semnific a
doua venire a lui Hristos, la sfritul timpului, pentru Jude-
cata de apoi. Este simbolizat de Tronul Hetimasiei n
scenele ultimei judeci (fr. Parousie, Seconde venue du
Christ au Jugement dernier, il. La seconda Venuta, germ.
Parusie, die zweite Wiederkunft Christi zum Gericht, Christi
Wiederkehr am JOngsten Tage, engL The second Coming
of Christ, Parousia). V. i il. 6 T.S.
PARVIS (laI. paradisus) Denumire dat, la origine,
unei amenajri din faa intrrii principale n Bazilica Sfntul
Petru din Roma. n Evul Mediu, spaiul liber i larg lsat n
faa portalului principal al unei catedrale, unde judecau tri-
bunalele ecleziastice i unde aveau loc, uneori, spectacole
de teatru religios (fr. parvis, it. atrio, germ. Paradies,
Vorhof, engL parvis, parvise). T.S.
PASAJ (fr.) Trecerea de la un ton de culoare la altul
(de la lumin la umbr, de la o culoare local la alta, de la
o zon colorat la fond etc.). Snt posibile p. de tip valoric
sau cromatic. Astfel, negrul contururilor executate din
plumb, n tehnica vitraliului, constituie excelente treceri,
menite s scad tensiunea prea puternic dintre dou
culori strlucitoare; p. acromatice obinute cu ajutorul albu-
lui, griului i negrului snt prezente adesea n pictur, cu
deosebire n epoca modern i contemporan. n cazul
modeleului (vechiul procedeu de redare a volumului), tenta Dac pentru lucrrile de grafic se recurge la cartonul
de p. indic tonul local al obiectului, cel care face trecerea caserat sau nu, n cazul picturilor snt preferate stinghiile de
de la lumin la umbr. n modulaia modern (cellalt pro- le~n, destul de nguste, fixate de ram; un p. pare mai
cedeu de realizare a volumului), culoarea de p. este o potrivit cu tablourile lucrate n tonuri luminoase, crora le
demitent pur, ce exprim i de ast dat culoarea obiec- sporete parc suprafaa, le "aereaz" (fr. passe-partout, it.
tului, fcnd trecerea de la lumin la umbr (aici, ns, lumi-
comice di cartone, germ. Passe-partout, Wechselrahmen,
na i umbra snt i ele tratate n tente pure, sau aproape
engL passe-partout, slip-frame)
pure, n relaie de complementaritate). n alt situaie, Cnd
o pat ntunecat este plasat ntr-un cmp luminos i se
siiueteaz prea tios, p. se face fie cu ajutorul mai multor
PAST n grafic, materie dens, cu aspect omogen,
rezultat din amestecul unor substane speciale i prafuri
tue intermediare ntrerupte, fie cu al uneia singure, con-
tinu, ns "topite". n sfrit, un p. ntre dou parcele co-
cu un lichid, pn la obinerea unei densiti adecvate. Se
folosete la acoperirea plcii de gravat, n anumite tehnici
lorate se obine prin glisarea uoar a uneia ntr-alta, adic
prin desfiinarea liniilor nete de demarcaie. Leonardo da ale gravurii pe metal (verni moale etc.) (fr. pte, it. impasto,
Vinci este primul pictor care a excelat n problemele p. tonal germ. Impasto, engL paste); - pictural -+ materie pictu-
(fr. passage, it. passagio, germ. Obergang, 'engL transit- ral A.P.
tion). V. i sfumato L.L.
PASTEL Procedeu tehnic cunoscut nc din sec.
PASAREL Amenajare, de obicei din materiale 15-16, practicat ns de artiti din sec. 17-18, ca Maurice
uoare (lemn, fier), de forma unei puni scurte, fr parapet, Quentin de La Tour, Rosalba Carriera, Jean Baptiste
care leag ntre ele dou cldiri ndeprtate una de alta, la Chardin, Franyois Boucher, Jean Baptiste Greuze, Elisa-
o nlime nu prea mare (fr. passerel/e, it. passatoio, germ. beth Vigee-Lebrun, Jean Honore Fragonard etc., care au
StegbrOcke, FussgngerbrOcke, engl. footbridge). 1.S. demonstrat capacitatea p. de a depi limitele desenului
linear, n favoarea picturalitii petei de culoare, capacitatea
PASMANTERIE Denumire general a unor termi- lui de a reda suavitatea, fineea, spontaneitatea, fugaci-
naii - ciucuri, franjuri - sau a unor mpletituri de galoane, tatea unei viziuni. n sec. 19 i 20 au lucrat n p. Eugene
Delacroix, Pierre Paul Prud'hon, Edgar Degas, Hans von
Marees, O. Redon, Pablo Picasso; la noi, printre cei care
au cultivat p. cu fervoare se numr tefan Luchian, dar, ca
pretutindeni, muli artiti folosesc aceast tehnic pentru
schie i notaii cromatice. P. se execut cu ajutorul unor
pigmeni aproape puri, fabricai n forma unor batoane, a
cror strlucire i matitate nu snt diminuate dect ntr-o
msur minim de prezena aglutinantului (guma arabic,
dextrina, laptele, guma adragant, caolinul, creta etc.).
Suporturile por fi hrtia special (cu o suprafa oarecum
asemntoare postavului), hrtia de desen cu o suprafa
aspr, cartonul, pnza i chiar lemnul (cu preparaii n care
se folosesc materii inerte pisate i cernute, cum snt creta,
panglici, dantele din fire textile groase sau din fir metalic piatra ponce, rumeguul de lemn, sticla etc.). Metodele de
auriu sau argintiu, cusute pe un material textil pentru a-I execuie: dup aplicarea pigmentului, se recurge, sau nu, la
ornamenta. P. se folosete ca accesoriu al mobilierului sau frecarea cu estompa ori cu degetul; de obicei se lucreaz
al costumului (fr. passementerie, it. passamaneria, germ. pe uscat i, rar, pe umed, ori prin procedee combinate.
Posamenterie, Bortenwirkerei, engL passementerie). V.D. Pentru fixarea acestor pulberi colorate nu exist fixative
"ideale", deoarece cu ct snt fixate mai solid, cu att le
PASPARTU (fr.) Numele unei benzi mai mult sau scade mai mult strlucirea specific i se ntunec; dei se
mai puin late, situat de jur-mprejurul unei picturi sau unui recurge la pulverizri uoare cu fixativele obinuite, exist
desen. Prin interpunerea p. ntre lucrare i ram se creeaz opinia c "pastelul se fixeaz de la sine, cu timpul. ..". Pro-
o "pauz optic", prin care se face legtura i totodat tejarea sub sticl a p. este socotit obligatorie (dar trebuie
pasajul dintre ele. Este colorat de regul n griuri (sau, mai fcut n asa fel nct sticla s nu ating direct suprafaa
rar, n tente ferme, la unele picturi putnd fi chiar aurit), lucrrii) (fr. 'peinture au pastel, it. pitlura a pastel/o, germ.
alese n aa fel nct s nu concureze cromatica ansamblu- Pastel/malerei, engl. chalk painting, pastel picture). P. nu
lui pictat, ci s-I "mplineasc", s-I pun n valoare. Pentru trebuie confundate cu produsele contemporane numite "oii
desene i gravuri a devenit aproape o regul prezena sti- pastels", p. n ulei, care difer net de primele, i nici cu
clei i a ramei fine care mrginete un p. desfurat amplu. aa-numitele "p. cu cear". A.P. i L.L.
PT
37
PASTILLAGE (fr.) Mod de decorare n relief a unei
piese de ceramic, cu ornamente modelate separat, apli-
cate ulterior pe pies, cu barbotin. V.D.
PASTI S (fr.) Lucrare n care se imit maniera de
lucru a unui maestru sau a unei "coli". (Termenul se
folosete cu acelai sens i n literatur, muzic etc.) Va- .
L.L.
Ioarea unei p. este ntotdeauna discutabil (fr. pastiche, it.
pasticcio, germ. Pasticcio, Nachbild, engl. pastiche). LL.
PASTOFORII (gr.) Denumirea generic pentru cele
proscomidie
dou spaii de cult anexe ale altarului ortodox: diaconiconul
i proscomidia. T.S.
PAT Pies de mobilier pentru dormit. Folosit din cele
mai vechi timpuri, p. a fost lucrat din materiale diverse,
aspectul variind dup loc i dup stilul epocii, de la rogojina
sau salteaua japonez, derulate doar noaptea, la p. de
parad, monumental, cu perdele, coloane sau baldachin i
pn la p.-dulap din nordul Europei (fr. lit., it. letlo, germ.
Beti, engl. bed). Pentru repausul diurn s-au folosit canapele
(lit de repos) i ezlong uri. Varieti de p.: - il la franr;:aise
sau - il la duchesse (specifice stilului Ludovic XIV); - il la
polonaise sau - de travers (specifice stilului Ludovic XVI,
cu o latur la perete); - il I'italienne (cu sptar pe trei
laturi); - en bateau (specifice stilului Empire) etc. A.N.
PATE DE CASE (fr.) Termen folosit n limbajul
arhitecilor i constructorilor, prin care este desemnat un
grup compact de locuine, delimitat sau nu prin artere de
circulaie (fr. pate de maisons). T.S.
PTE DE MARBRE -+ biscuit
PTE DE VERRE (fr.) Materie silicoas maleabil
i opac, n a crei compoziie intr mici particule de sticl,
cristal si diferiti oxizi coloranti. Acestia i confer aspectul
unei pi~tre pre'ioase sau al u'nui m~zaic. Cunoscut n anti-
chitate (folosit de egipteni la confecionarea bijuteriilor, iar
de romani pentru vase), procedeul a fost reinventat de
renumitul sculptor, pictor, ceramist i sticlar francez Cesar-
Isidore-Henri Cros (1840-1907). Multe vitralii snt realizate
n p. d. v. (fr. pte de verre, it. pasta vitrea, germ. G/as-
paste, G/asfluss, engl. g/aspaste, vitreous paste). V.D.
PTE TENDRE DE VINCENNES -+ biscuit
PAT
38
PATEN (lat.) Disc metalic confecionat de obicei din
material nobil sau suflat cu aur, servind ca pies liturgic
catolic: acoper potirul i pe ea se pune astia pentru
mprtania preotului. Piesele vechi erau decorate pe
margini cu incizii fine sau reliefuri. Funcia p. este similar
cu cea a discului din cultul ortodox (fr. patene, it. patena,
germ. Patene, engl. paten). T.S.
PATER (lat., sinonim cu gr. phiale) 1. Vas ritual, n
form de disc plat, folosit la romani pentru Iibaiile lustrale.
2. Ornament arhitectural cu aceast form (fr. patere, it.
patera, germ. Opferschale, engl. patera). V. i fial I.e.
PATIMI, CICLUL - Suit de scene din viaa lui
Iisus Hristos, care cuprinde succesiunea momentelor
engl. Passion of Christe). V. i ciclul Hristologic
relatate de Evanghelii, cuprinse ntre Cina cea de Tain i
Punerea n mormnt. Momentele mai importante snt:
Splarea picioarelor, Rugciunea de pe Muntele Mslinilor,
Prinderea lui Iisus (Srutul lui Iuda), Judecarea - la Ana,
Caiafa, Pilat -, Baljocorirea, Biciuirea (mai ales n
Occident), Purtarea Crucii, Rstignirea, Coborirea de pe
cruce, Plngerea. Exist ilustrri complete ale ciclurilor sau
numai ilustrri selective, cu accent pe unele momente. Pot
fi si episoade suplimentare, inspirate mai ales din Evanghe-
liile apocrife, dup cum, unele momente genereaz la rndul
lor alte cicluri, ca, de pild, n Biserica catolic, unde apare
dezvoltat tema Purtrii Crucii sub forma ciclului Drumul
(Calea) Crucii, ilustrat n Evul Mediu i baroc prin Calvare,
iar n forma modern sub cea a unei suite de 14 imagini
plasate de jur mprejurul pereilor bisericilor (fr. La Passion
du Christ, it. Passione del Signore, germ. Leiden Christi,
T.S.
PATINARE Acoperire natural sau artificial a unei
opere sau a unui obiect de interes artistic, arheologic, etno-
grafic etc. cu un strat foarte fin de patin. L.L.
PATIN 1. Strat colorat depus pe piatr, marmur,
bronz, prin oxidarea survenit n decursul timpului, datorat
diferitilor ageni din natur. Lucrrile de sculptur, piese de
art decorativ etc. se acoper cu o crust constituit din
sruri de carbonat de cupru, colorate n nuane de la verde
pn la brun. Aceasta este p. natural. P. artificial, pro-
cedeu descoperit n Renatere i prin care se ncearc
imitarea bronzurilor antice, se obine prin diverse procedee
(afumare cu sulf, cu vapori de amoniac, imersiunea n bi
chimice). P. "verde pompeian" se obine prin cufundarea n
acid acetic; p. brun cu reflexe aurii se obine cu o soluie
din amestec de ulei, alcool, sanguin; p. neagr, prin
cufundare n soluie de nitrat de argint, ulei, negru de fum.
Sculpturile turnate n ipsos se patineaz, uneori, pentru
nnobilarea acestui material, imitndu-se teracota sau
bronzul. 2. Prin extensie, i n cazul altor opere, termenul p.
denumete stratul fin de la suprafaa lor, ce modific uor
aspectul general i d impresia de vechi, ca urmare a
aciunii factorilor ambientali (lumin, aer, temperatur,
umiditate, impuriti superficiale etc.). Dei este vorba, n
fond, de o foarte uoar alterare incipient, de natur fizic
i chimic, produs lent, p. nu este privit ntotdeauna ca
un efect reprobabil, ba mai mult, uneori se consider c ar
aduce operei un plus de expresie, un element inedit, dificil
sau chiar cu neputin de imitat prin mijloace artificiale. (n
acest sens este semnificativ afirmaia clasicului Ingres:
"Timpul i ia sarcina de a-mi isprvi lucrrile".) Uneori se
recurge la p. provocat cu ajutorul unor reactivi, ori prin
peliculizri i depuneri de culoare, impuriti etc., caz n
care se vorbete despre p. fals. Exist, de asemenea, p.
mbtrnit, vetust, lipsit de farmecul celei obinuite, i p.
nociv, specific lucrrilor executate n metal (ndeosebi n
cupru i bronz), care produce coroziuni evolutive (fr. patine,
it., germ., engl. patina) C.R. i L.L. jud. Hunedoara, sec. 14), n modenatura ferestrelor sau a
PATIO (sp.) Curtea interioar a unei construcii (palat, quatrilobe, it. quadrilobo, germ. Vierblatt, Vierpass, engl.
locuin obinuit etc.). (fr. patio, it. cortile, germ. innerer
Hof, engl. inner court-yard). T.S.
PATRAFIR ~ epitrahil
PATRIARH(I) 1. n Vechiul Testament, nume dat
PAU
39
strmoilor, de la Adam la Noe i apoi de la Noe la Avraam.
Termenul este folosit cel mai adesea pentru a-i desemna pe
prinii neamului lui Israel: Avraam, Isaac i Iacov. Ca tip
iconografic snt reprezentai de brbai btrni cu barb, cu
veminte ample, antichizante. Apar figurai n reprezentrile,
rsritene ale Judecii de apoi, n partea rezervat Raiului,
ca purtnd n mini, n nite nframe, sufletele celor mntuiti.
2. Nume purtat la nceputurile cretinismului de conducto;ii
celor mai importante scaune episcopale (Ierusalim, Antiohia,
Alexandria, Roma, Constantinopol, ulterior Aquileia, Veneia
etc.), pstrat numai foarte rar n Occident i desemnnd n
mod curent pe ntistttorii Bisericilor autocefale din sfera
cretin rsritean (fr. patriarche, it. patriarca, germ. Patri-
arch, engl. patriarch). T.S.
PATRISTIC Disciplin teologic avnd ca obiect
studierea operelor Sfintilor Printi ai Bisericii. Este, uneori, o
surs pentru iconografie, alturi de Patrologie (fr Patristique,
it. Patristica, germ. Patristik, engl. Patristic). T.S.
PATROLOGIE Disciplin teologic aVnd ca obiect
comentarea operelor Sfintilor Printi ai Bisericii. Alturi de
Patristic, poate fi o surs pentru iconografie (fr. Patrologie,
it. Patrologia, germ. Pa trologie, eng. Patrology). T.S.
PATRON Personaj sacru care ia sub ocrotire o per-
soan, o comunitate, un edificiu, pe care le prezint n mod
special lui Dumnezeu, aciunea fiind marcat n primul rnd
de purtarea numelui acestuia, ca i de o serie de devotiuni
care i snt destinate, pentru a-i invoca intercesiunea sau
pentru a-i mulumi pentru cele primite (fr. Patron, it.
Patrona, germ. Schutzheiliger, engl. Patron Saint). n cazul
bisericilor, sin. hram. 1.8.
PATRULOB Form geometric alctuit din patru
semicercuri sau segmente de cerc adiacente, ntlnit fie n
o
arhitectur, n planul unor edificii (Biserica din Gurasada,
uilor (mai cu seam n arta gotic) sau n decoraie (fr.
quatrefoil). V. i tetraconc T.S.
PAUZ Denumire improprie - folosit uneori la noi -
a desenului prealabil, executat pe hrtie, la dimensiunile
definitive (i de obicei mari) ale viitoarei opere. Se execut
p. pentru lucrri de fresc sau mozaic, tapiserie, vitraliu etc.
PAV
40
V. i carton; - cromatic, zon neutr, necesar, activ si teologie, primul pcat svrit de Adam i de Eva, care au
constructiv n compoziia cromatic a unei suprafee pic-
nesocotit porunca lui Dumnezeu, mncnd din pomul oprit
tate. Prezena i mrimea acestui fel de p. (interval) (Pomul Cunoaterii Binelui i Rului). Acest p. a fost
accentueaz sau diminueaz fora culorilor pure, ritmnd pedepsit prin izgonirea lor din Paradis i prin transmiterea
totodat compoziia. Se realizeaz prin intermediul noncu-
sa tuturor oamenilor, pn la sfritul lumii. n iconografie, p.
lorilor al~ i negru, ori al griurilor mai mult sau mai puin co- o. este de regul reprezentat prin o compoziie simetric, n
lorate. (In realitate, petele acromatice produc propriile lor centrul creia se afl pomul pe care este ncolcit arpele
efecte i nu pot rmne cu desVrire neutre; de aici, nece- care a ndemnat-o pe Eva s mnnce, n timp ce aceasta ii
sitatea acordrii lor cu ntregul ansamblu.) LL. ntinde lui Adam un mr. Adesea, tema este un prilej de a
reprezenta, n chiar arta sacr, nuduri (capitel romanic, la
PAVAJ Strat de dale, piatr cubic, bolovani ega- Biserica La Madeleine din Vezelay; scene din ciclul
lizai, crmizi, pus deasupra unei preparaii de pmnt
Genezei n pictura mural exterioar din Moldova) (fr.
btut i nisip, cu care se acoper solul strzilor, al unor cu~i
Peche originel, it. Peccato originale, germ SOndenfall,
sau alei, pentru a facilita circulaia i a contribui la curtenia engl. The original sin). V. i Pomul Cunoaterii Binelui i
i la aspectul civilizat al 10caiitilor i; respectiv, al 'unor Rului, Pomul Vieii T.S.
ansambluri arhitectonice. n sec. 17-18, n Bucureti exista
un p. realizat din trunchiuri de copac puse transversal pe PMNT Nume generic purtat de o grup de culori
axul strzii, unul lng altul, sistem ce a dat arterelor astfel extrase din zcminte situate n zone geografice diferite.
protejate denumirea de "poduri" (fr. pavage, it. acciotolatu- Pot fi colorate n tonuri care se desfoar de la alb la gal-
ra, germ. Pflaster, engl. pavement). T.S. ben, roz, rou, brun, violaceu, verde i negru, avnd com-
poziii i nsuiri deosebite. Foarte rezistente snt p. albe i
PAVILION 1. Construcie independent, cel mai ade- negre. Din seria celor colorate - a cror tent este ntot-
sea de mici dimensiuni, situat n vecintatea unor edificii deauna rupt -, o stabilitate remarcabil o au p. galbene i
importante, n curte, grdin, parc etc., servind pentru locuit roii, naturale sau calcinate artificial, n compoziia crora
permanent sau temporar, pentru odihn sau distractii. n sec. intr oxizii de fier; frecate cu ulei, au o excelent sicativi-
18, aexistat o adevrat mod a p. apa~innd maril~r palate, tate. (Excepie fac siena natural i umbra). Unele p. snt
ca la Potsdam, Charlottenburg, Viena etc. Din aceeai cate- folosite n pictur nc din preistorie, demonstrnd o durabi-
gorie face parte - de vntoare, .construcie de tip rustic, cu litate excepional, altele snt p. doar cu numele i au o
decoraie caracteristic, situat n vecintatea terenurilor de rezisten foarte limitat (p. de Colonia i p. de Kassel) etc.
Vntoare, folosit numai ca locuin temporar (fr. pavilion, p. Diferenelor marcate dintre aceste materii colorante le core-
de jardin, p. de chasse, it. casino, palazzina di caccia, germ. spund i denumiri diverse; - alb, argil aib, pomenit n
Pavilion, Jagdschlsschen, engl. lodge, pavilion, hunting- erminii (var. p. alb de arigrad) ---7 caolin; - alb de Smir-
lodge). 2. Construcii independente, de mari dimensiuni, des- na, culoare folosit n antichitate pentru fresc, extras din
tinate unor activiti specializate n cadrul unor ansambluri cu vecintatea oraului al crui nume l poart. Este vorba,
funcionalitate social: - balnear, n localitile balneare probabil, de caolin; - brun ---7 umbra; - de Boemia -> p.
servete fie pentru cazarea unui numr mic de turiti, fie pen- verde; - de Cipru ---7 p. verde; - de Cirene, nume antic
tru adpostirea instalaiilor de cur; - de spital, corp inde- al p. verde; - de Colonia, brun nchis, cald, divers nuanat.
pendent n cadrul unui ansamblu spitalicesc, grupnd fie anu- Cunoscut din Renatere, s-a folosit mai mult n sec. 17-19.
mite servicii, fie saloanele unor secii. T.S. Este un pigment vegetal, rezultat prin descompunerea unor
materii organice, are o putere de acoperire redus i este
PAVIMENT Denumire generic pentru un pavaj sau instabil la lumin i n amestecuri. Seamn cu p. de Kas-
un dalaj de lux, realizate din pietre fine, ceramic smluit sel, cu care este uneori confundat. Sin p. de Kln; - de
etc., adesea alctuind compoziii decorative. Denumirea se Italia ---7 ocru; - de Kassel, brun nchis divers nuantat
aplic i sistemului de acoperire cu mozaic a solului unei aflat n zcminte situate n apropierea ~raului Kassel:
ncperi sau a unei piee (fr. pavement, it. pavimento, lastri- cunoscut din Renatere i folosit pn n zilele noastre.
catura, germ. Paviment, Pflasterung, engl. pavement). T.S. Rezultat prin descompunerea unor materii organice, este n
fapt un lignit care conine oxizi de fier. Transparent, instabil
PAVIMENTUM (lat., pardoseal, pmnt bttorit) la lumin i n amestecuri (ca i p. de Colonia, cu care se
Suprafa pavimentar ornamentat, executat cu ajutorul aseamn). Sin. brun de Kasse/, brun spaniol, brun van
unor fragmente de marmur sau de aite roci dure, colorate. Dyck; - de KO/n ---7 p. de Colon ia; - de Lemnos, rou na-
Este socotit "strmoul" artei mozaicului. V. i opus LL. tural cu un ton deschis, folositn pictura mural antic i mai
trziu, pn prin sec. 8-9. Era o varietate de sinopia, pomenit
PAZAR Veche denumire pentru piaa de tip oriental. de Pliniu ca fiind adus la Roma din Insula Lemnos, sub
Sin. bazar. T.S.
forma unor mici "pinioare", care, pentru autenticitate, pur-
tau un sigiliu cu simbolul zeiei Diana (o cprioar). Din
PCATUL ORIGINAR (STRMOESC) n aceast pricin se mai numea terra sigillata (p. sigilat) i
PEI
41
Lemnia terra. Este un oxid de fier natural, cu o rezisten de sec. 2-5 d. H. care prin scrierile lor au fundamentat dogmele
excepie. Sin. bol, p. rou; - de Macedonia ---7 p. verde;
cretinismului. Dei contemporani i scriind ntr-o perioad
_ de Melos ---7 cret; - de pip ---7 caolin; - de Saxonia n care Biserica era una, datorit locului n care au activat i
~ p. verde; - de Siena ---7 siena natural i ars; - de a anumitor deosebiri de formaie i de spiritualitate, snt
Smirna, numele antic al unui p. verde sau, poate, al mprii n: - Rsritene (SI. Vasile cel Mare, SI. Ioan
caolinului; - de Tirol ---7 p. verde; - de arigrad ---7 Chrisostom/Gur de Aur, Zlatust, Sf. Grigore de
caolin; - de Umbria ---7 umbra natural; - de Verona, NazianzlTeologul, Sf. Grigore de Nissa, Sf. Chiril din
calitatea cea mai preuit de pictori a p. verde, nuanat n Alexandria etc.) i - Apusene (SI. leronim, Sf. Ambroziu,
verde-albstrui; - galben, n erminii, nume dat ocrului; - SI. Augustin, SI. Grigore cel Mare/Pap). Numrul lor este
italian ---7 siena natural i ars; - negru ---7 negru de p.; mult mai mare i practic ei snt cinstii ca sfini episcopi i ca
- rosu, denumirea unor culori roii cu tonuri care variaz nvtori n toat aria cretin. n Biserica rsritean, ei snt
de la rozuri deschise la violaceuri adnci, cunoscute din nfiai cu haine de episcopi, n registrul inferior din absida
preistorie. Apar n arta vechilor civilizaii (Egipt, Micene, altarului. Primii trei snt i autori de liturghii, de aceea imaginile
Creta, Grecia, Roma), fiind folosite i n zilele noastre. lor decoreaz Liturghierele, fiecare fiind plasat n fruntea textu-
Latinii utilizau p. de Sinope, p. de Pozzuoli i rubrica (gr. lui pe care l-a compus. n Biserica apusean, cele mai impor-
miltos). Pictorii medievali i renascentiti recurgeau la ace- tante grupaje cu S. P. a. B. apar n goticultrziu, pe panouri de
leai culori, crora bizantinii le adaug balul. n sec. 19, altar (Altarul lui Michael Pacher, de la Alte Pinal<otheck,
culorile roii de p. snt numite: rou (de Neapole, de NOrn- Munchen; Altarul din Biserica Evanghelic din Biertan, jud.
berg, de Prusia, de Viena, imperial, indian, persan, turcesc, Sibiu). (fL Peres de l'Eglise, it. I Sancti Padri, germ. Kirchen-
venetian). Rourile de p. (numite uneori i ocruri roii) snt vter, engl. Fathers of the Church). Sin. pa~ial Doctori ai Bi-
combinaii bogate n oxid de fier, siliciu, aluminiu etc. Se sericii. V. i Doctori ai Bisericii i il. 19, 22 T.S.
obin prin mcinarea i splarea materiei prime extrase din
zcmintele naturale. Au o rezisten excepional, fiind PUN Iniial, simbol solar, apoi atribut al Herei. n vari-
folosite n toate tehnicile, dar mai ales n fresc, potrivin- anta de simbol al nemuririi, a fost adoptat de cretinism, nc
du-se cu cerinele peretelui. Alte denumiri: cerlen, oxid de din primele secole, iar n cea de simbol al cosmosului, de
Golf Persic, rou de Bengal, rou englez, rou golf, san- ctre Islam. n unele compoziii occidentale, un p. bea din
guin etc.; - sigilat ---7 p. de Lemnos; - verde ---7 verde, potirul mprtaniei, iarn unele orientale, doi p. fiancheaz
culoare folosit din preistorie i pn n zilele noastre. Com- Pomul Vieii (fr. paon, it. pavone, germ. Pfau, engl. peacock).
T.S.
poziia lui chimic cuprind~ silicai de fier, magneziu, alu-
miniu, potasiu, sodiu etc. In natur se gsete sub forma
mineralelor celadonit i glauconit. Are o tent lipsit de str PECTORAL Pies ornamental, de stof sau din
lucire i nu acoper bine. Sortimentele bune rezist ns la metal, decorat cu pietre preioase, purtat pe piept. Fcea
lumin, la aer i la intemperii. Frecat cu ulei, d paste care
se usuc mediocru i produce craclarea straturilor ce-i snt
suprapuse. Proprietile culorii depind i de locurile de prove-
nien, printre cele mai bune sortimente fiind socotit p. de
Verona. n epoca noastr verzurile de p. au fost nlocuite de
oxizi de crom. n decursul timpului aceti pigmeni au purtat
multe nume: argil verde, cret verde, green bice, ocru de
Boemia, ocru de Verona, p. (de Boemia, de cipru, de parte din recuzita de aparat a faraonilor i a marilor preoi
Cirene, de Macedonia, de Smirna, de Saxonia, de Tirol, de iudei (fr. pectora/, it. pettora/e, germ. Bustplatte, engl. pec-
Verona), piatr verde, theodotion, verde de piatr, verde de tora/); cruce -, cruce purtat pe piept de ierarhii diferitelor
Verona, verde Holly, verdetta. n erminii apare ca: lespede culte cretine (fr. croix pectorale, it. croce pettora/e, germ.
verde, ohr verde, pasin, plaka verde, placud verde, Brustkreuz, engl. pectoral cross). T.S.
prasin (de la gr. prasinos), prasin muscleasc, verde a
zidului etc.; - verde ars, brun rocat profund i transpa- PEGOLA (it. pegola bianca) Rin de brad purificat
rent, obinut prin calcinarea p. verde, numit i brun de prin topire (dup care devine sticloas i casant, colorat n
Verona. L.L. brun), utilizat de meterii bizantini la prepararea unor verniuri.
Alte denumiri, n erminii: ceamsacz, geam-saciz (dup gr.
PMNTURI CALCINATE Culori de pmnt care dzam-sakyz), pegul, saciz (alb curat, bun), smoal aib. L.L.
au suferit o calcinare natural (n decursul erelor geologice)
sau una artificial, devenind mai calde i mai ntunecate: PEISAJ Oper de art pictat sau desenat care
ocrul galben devine ocru rou etc. n general snt culori de nfieaz imagini din natur. Un p. poate include sau nu
o mare soliditate, utilizate n toate tehnicile picturii. L.L. figuri umane, dar acestea ocup de regul suprafee res-
trnse. Elemente peisagistice apar nc din arta egiptean,
PRINI AI BISERICII, SFINI - Scriitori din etrusc i greac, ns istoria p. pictat ncepe n Roma antic
PEL
42
(sec.1 . H.), unde, pe pereii locuinelor - bine pstrate la
Pompei - apar reprezentri campestre, arhitecturi, perso-
naje; adncimea spaiului este sugerat aici prin culoare, prin
suprapuneri de elemente i prin diminuri conforme cu
datele observaiei empirice. n China, p. apare cu cteva
secole mai trziu, releVnd capaciti de sondare a spaiului
(ca sens, micare i anvelop), ceurile extrem-orientale
prefigurnd ntr-un fel impresionismul francez; va fi apoi
practicat constant, fr ntreruperea mare de cca. o mie de
ani, la care asistm n Europa. i n zona noastr continen-
tal putem ntlni n acest lung rstimp reprezentri de
cldiri, muni, copaci, plante, ape - n arta bizantin si
romanic -, ns toate acestea au doar un rol decorativ i
ideatic. Abia n Irecenlo-ul italian i apoi n sec. 15, la sud
i la nord de Alpi, se poate vorbi de peisagistic ntr-un
sens mai adecvat. Perspectiva liniar si aerian nc nu snt
fundamentate tiinific, reprezentrile 'vederilor din exterior
snt nc destul de stngace, existnd tendina de a fi redat
totul ntr-un mod panoramatic; nc nu poate fi vorba despre
un p. independent, ci de fundaluri (scene) pe care se
desfoar compoziiile cu tem religioas ori istoric. Unii
cercettori nclin s stabileasc "naterea" p. n sec. 15
sau 16, ntruct exist unele "peisaje de sine stttoare"
care dateaz din aceast perioad: cteva desene de
Jacopo Bellini, Leonardo da Vinci i Altdorfer, desene i
acuarele lucrate n aer liber de Albrecht DUrer, lucrri de
Joachim Patenier (Patinir), Jacopo Bassano, Paolo
Veronese, sau Furtuna lui Giorgione. Peisaje autonome
snt create totui abia n sec. 17. Acesta este veacul n care
genul nflorete n Olanda (Jan van Goyen, Jacob Ruisdael,
Albert Cuyp, Meindert Hobbema), Flandra (Adriaen Brouw-
er i David Teniers), Frana (Claude Lorrain i Nicolas
Poussin), la care mai contribuie arta lui EI Greco, Rem-
brandt, Rubens. Rolul cel mai "constructiv" n evoluia p. _
jucat mai nainte de Olanda - I va deine n sec. 18 Anglia,
prin Thomas Gainsborough, Richard Wilson etc. (n Italia
nflorind pictura zis "de arhitectur", prin Antonio Canale i
Francesco Guardi), iar n sec. 19 i va reveni Frantei, desi
personaliti de prim ordin n istoria genului nu aparin aces-
tei ri (John Constable, William Turner, Caspar David
Friedrich etc.). Favorizat de creaia unui Delacroix sau
Courbet - i a predecesorilor englezi -, genul se dezvolt
prin aportul adus de plein air-itii de la Barbizon i de pictorii
polarizai de impresionism. Fr s mai constituie o "spe-
cializare", abordarea p. n perioada contemporan intr firesc
n aria activitii creatoare a majoritlii artiti/ar. n acest fel
trebuie neleas i contribuia artitilor romni. Continuatori
ai marilor notri clasici - Ion Andreescu i Nicolae Grigores-
cu -, printre pictorii romni a cror creaia este de referin n
acest domeniu se numrr tefan Luchian, Nicolae Tonitza,
Francisc irato, Lucian Grigorescu, Dumitru Ghia, Gheor-
ghe Petracu, Theodor Pallady, Alexandru Ciucurencu, Cor-
neliu Baba (fr. paysage, it. paesaggio, germ. Landschaft,
engl. landscape). V. i il. 9699 L.L.
PELERIN (lat. peregrinus, cltor, pelerin) 1. Hain alabastru, sticl, i plasat de obicei pe un cmin sau pe o
lung, fr mneci, purtat pe deasupra vemintelor, n
toate timpurile, din antichitate i pn astzi. P. bizantin,
circular, este pstrat de unele ordine mnstireti. 2.
m,are care acoper umerii (fr. pelerine, it. pellegrina,
Guler
germ. Uberwurf, engl. pelerine, lippel). AN.
PELICAN n iconografia cretin, simbol al lui Hris-
tos care s-a jertfit pentru rscumprarea pcatelor omenirii.
Ideea pleac de la legenda din Fiziolog, conform creia, p.
cnd nu mai are cu ce s i hrneasc puii, i sfie pieptul segmente de bolt~, cu traseu n arc uor fr1nt, cu muchii,
cu ciocul, dndu-le propriul snge. Uneori, este asociat
vizual unor compoziii care au ca tem crucificarea lui Hris-
tos. Este i un simbol euharistic (fr. pelican, it., pellicano,
germ. Pelikan, engl. pelican). V. i pajer T.S.
PELICUL Termen folosit, uneori, pentru a denumi
un strat subire aternut peste o suprafa oarecare. P.
poate fi format dintr-o soluie de clei n ap, din verni etc.,
sau poate fi un strat de culoare (fr. pellicule, it. pellicola,
germ. Hulchen, engl. pe/licle). L.L.
PELlKE Tip de vas grecesc derivat din amfor, cu
o
corpul n form de par i gura larg, destinat pstrrii ali-
mentelor. V. vase greceti I.C.
PELl 1. n erminii, una dintre denumirile camaliei.
2. Nume vechi al stratului dur care se formeaz la suprafaa
frescei. V. i pojghi L.L.
PENDUL Ceas de apartament cu pendul, confec-
ionat din diferite materiale (lemn, metal, marmur), avnd
forme diverse, aezat uneori ntr-o cutie din lemn, metal,
mas. n sec, 17 i se adaug o sonerie (invenia englezului
''1'.. , inceput sec XVII
t~\f?
"'~
.,
,f;
Barlowe). Foarte rspndit n sec. 18-19 n Europa, p. vari-
az ca aspect i ornamentaie n funcie de stilul mobilieru-
lui (fr, pendule, it. pendola, germ. Pendeluhr, engl. pen-
delum clock). V.D.
PENEL ~ pensul
PENETRATIE Succesiune de dou sau mai multe
artistic i de stilul creatorului, ca i de gustul epocii. (Este
adiacente cte dou, descrcate pe console, racordate la
un plafon, care, la ntlnirea cu pereii perimetrali ai
ncperii, descriu timpane. V. i bolt cu penetraii T.S.
PENIT 1. Mic ustensil metalic, terminat cu un
Vrf ascuit i despicat - care permite scurgerea cursiv a
cernelii i producerea de linii variate ca grosime -, utilizat
pentru scris i desen. Printre "strmoii" .ndeprtai ai p:
metalice figureaz p. de bronz, descopente la Pompel, I
cele medievale, din bronz, argint sau aur, ntrebuinate,
probabil, incidental. P. modern apare ctre sfritul sec,
18, invenia fiindu-i atribuit germanului Alois Senefelder,
care a folosit n acest scop oelul elastic ntrebuinat pe
atunci la fabricarea arcurilor de ceas. Industrial, p. se pro-
duce din anul 1830, n Anglia, dat dup care devine un
instrument de uz comun. Ulterior, este perfecionat att ca
material (uneori se fabric din oel inoxidabil, alteori i se
sudeaz la Vrf un metal foarte dur, cum ar fi iridiul), ct i ca
form sau destinaie (apar p. pentru scris i pentru desen,
litografice, cu Vrful retezat - pentru scrierea b~tard, cu
vrful rsfr1nt i semicircular -, numite redis etc.). In sec, 19
s-au fabricat, uneori, p. cu forme excentrice, care
PEN
43
aminteau, de pild, silueta unei mini sau a unui craniu, a
unei Inci etc" importante mai mult pentru vechii caligrafi,
Dei p. Ias urme mai ferme, mai puin "calde" dect alte
strvechi pene (sau poate datorit tocmai acestui motiv),
este folosit curent de majoritatea artitilor moderni i con-
temporani (fr. plume d'acier, it. penna d'acciao, germ.
Slahlfeder, engl. sleel-pen). 2. Tehnic a desenului cu
cerneal sau tu. Este deosebit de apt pentru schia
rapid i, n general, pentru desenul de expresivitate i de
viziune pictural. L.L. i AP.
PENS n grafic, instrument compus din dou lame
de oel, prinse la un capt, libere la cellalt, care prinde
ceara sau alt substan de pe suprafaa plcii de gravat i
permite manevrarea ei (fr. pincette, it. pinzetta, germ,
Zange, engl. tongs.) I.P,
PENSIERO ~ schi
PENSULATIE Termen specific picturii, care denu-
mete urmele lsate de pensul pe tablou. P. poate fi evi-
dent, nervoas sau reinut, molatic sau aproape invizi-
bil, depinznd, firete, de natura prului din care este
alctuit pensula, dar mai cu seam de temperamentul
semnificativ comparaia dintre p. calm a lui Leonardo -
care lucra uneori cu pensule de mtase, ce lsau urme
aproape imperceptibile -, Poussin sau Ingres i tueu riie
impetuoase ale unor artiti ca Rembrandt, A Brouwer, Van
Gogh, N. Grigorescu, Luchian.) V. i tu L.L.
PENSUL Unealt indispensabil pictorului, cu
ajutorul creia i aterne culoarea i celelalte materii speci:
fice format dintr-un mner (coad), un manon metaliC I
un ~moc de pr. Mnerul p. pentru pictur este de obicei
lung, pentru a asigura - printr-un fel de prelungire a minii-
o distan suficient de mare ntre tablou i ochi; manonul
metalic are sarcina,s nu piard fire de pr i s nu permit
rsucirea cozii; cel mai preuit de pictori este ns prul:
flexibil, nici prea moale i nici prea dur, el trebuie s rmn
strns ntr-un smoc drept i s reziste repetatelor solicitri,
umectri si uscri la care este supus. Gama sorti mental a
p. este extrem de bogat i variat la ora actual:, cele ~u
Vrful retezat snt mai potrivite, n general, pentru pictura [n
ulei, iar cele rotunde pentru acuarel, tempera i gua;
exist p. speciale pentru fresc, pentru auriri, pentru grun-
duiri etc.; altele se folosesc pentru peliculizarea plcilor de .
gravur. Confecionarea p. bune nu este o problem
simpl, mai cu seam din pricina dificult(ilor generate de
procurarea prului natural, de calitate superioar (matenal
deficitar pe plan mondial, preconizndu-se nlOCUIrea lUI cu
fibre din material plastic). Pitoreti, dar mai ales Instructlve,
rmn vechile metode de confecionare artizanal a p. Era
folosit prul unor animale slbatice sau domestice: coada
de veveri\ (sngeap), prul de dihor i de bursuc, prul "din
coama mgarului, de la aricul piciorului boului" sau de
PEN
44
capr, i uneori, rar, chiar cel de pisic (ndeosebi pentru
desenul Icoanelor pe sticl); un loc preferenial era rezervat
c~lul de porc. Alegerea sortimentelor de pr i a dimensiu-
nII p. era determinat de tehnica de lucru, de mrimea
suprafeei, de fineea motivelor, de vscozitatea materialelor
ce .t~ebulau .aternute etc. Denumiri vechi: condei (de
actl~le, de par de porc, mare de proplasm, de perete -
dupa gr. ko~dyll), penel (fr, pinceau, it. pinel!o, germ. Pin-
sel, engl. pamt-brush) , L.L.
PENTAGRAM Form geometric reprezentnd un
pentagon ste~at sau un pentagon convex, cu valene simbo-
lice multiple, In funcie de comunitile care o folosesc, cel
mal adesea servind ca semn de magie sau de
recunoa~ere .pentru membrii unor societi nchise ori
reprezentind Ideea de perfeciune (fr. pentagramme it
pentagramma, germ. Pentagramm, engl. pentagram). T.S:
PENTAPTIC (gr. penta, cinci i ptyx, ndoitur, pliu)
Numele genenc al unei opere pictate sau sculptate, alctuit
din CinCI panon de lemn prinse cu balamale. Unele p. snt, n
fapt, tnptlcun, ale cror pMi laterale se pliaz. L.L.
PENTASTIL Tip de templu grecesc aVnd un ir de
5 coloa~e p~ f~ada pnnclpal (fr. pentastyle, it. pentastilo,
germ. funfsaulJg, engl. pentastyle). V, i templu I.C.
. P~NTIGO~TAR (gr, pentecosta, cincizeci) Carte
liturgica a Bisencii rsritene, cuprinznd slujba i rugciu
nile presc~lse pentru cele 50 de zile ale intervalului dintre
Pati I. s~rbt~area Coborrii SI. Duh (Rusaliile). Cea mai
veche tlpantura de acest tip din rile romne dateaz din
1649, fiind. tiprit la Mnstirea Dealu, sub patronajul
Doamnei Ellna, soia lui Matei Basarab. T,S.
~E~TIMENTI (it. pentimento, corectur) Procedeu
constind I~, corectarea final - n special n grafic - adus
proiectuluI Inl!lal, pnn acoperirea cu diverse mijloace a unor
pO~lunl socotite defectuos realizate. Prin utilizarea razelor X
n. o?eraiile .de identificare sau restaurare, se pot urmri
trasatunle Iniiale ale fragmentelor acoperite. Sin, repentirs.
MP.
PENULA Pelerin lung, cu glug, purtat peste
veminte n Roma antic. AN.
PENU~BR.n limbajul pictorilor, indic suprafaa
sl~b luminata, aflata la confluena. luminii cu umbra (fr.
penombre, It. penombra, germ. Zwielicht Halbschatten
engl. twilight). ' L . L.'
, P~PIT Bloc de aur nativ, fr impuriti (fr, pepite,
It. peplta, germ. Goldklumpen, engl. nugget of gold) , V.D.
PEPLOS Tunic din stof de ln, necroit de form
dreptunghiular, prins pe umeri cu agrafe, purtat de
femei ~n Grecia antic. Putea fi strns cu cordon n talie si
bluzata. AN'.
, . PERDEA n cultul iudaic, estur ritual i decora-
tiva ca~e acoper dulapul de pstrare a sulurilor Torei (cele
CinCI carl. ale Pentateucului), Este ornamentat cu broderii
I aplicaII de metal,Tn?eobte rednd Iitereie psalm ului 67,
I~aglnea PomuluI vieii - simbolul Torei -i o Menor (fr.
ndeau, It. tenda, germ. Vorhang, engl. curtain). AP.
, P~~EDVIJNICI (rus, peredvijniki, cltori) Miscare
artistica. In RUSia ultimei treimi a sec. 19, organizat din ini-
iativa plctorulul.1. Kramskoi, avnd drept program rspndi
rea, pnn expoziii, i n alte localiti dect Moscova si Sankt
Petersburg, a a~ei inspirate din viaa cotidian -' de aici
dezvoltarea considerabil a picturii de gen -, i ieirea din
normel,e severe ale artei academice. Principalii reprezen-
tani al p. au fost Kramskoi, V, Perov, V. Maximov. Prin
Interesul acordat documentrii i misiunii educative a artei
p. au influenat d.ezvoltarea picturii istorice (1. Repin:
V, Sunk~v) I a peisajulUi liriC (1. Slkin, 1. Levitan). Atenia
deosebita pentru organizarea compoziional a tabloului a
avut ecou n scenografia rus de la nceputul sec, 20
(K. Stanlslavski) AP,
PERF.ORMANCE (engl. performance, reprezentaie)
~en de arta denvat din happening, const n transpunerea
In spaiu I micare a unei imagini vizuale create de un artist
plastic. Cuprinz!nd numeroase elemente din arta specta-
coluluI, uneon I elemente muzicale, p. se bazeaz n noile
sale variante, mai ales pe folosirea unor simboluri izvorte
din experiene.le vieii actuale, n special politice, religioase,
ecologlce, tllnlfico-fantastice, tehnice. Tocmai n acest
sens, p. s-a dezvoltat n ultimii ani, cu prioritate, n rile
foste socialiste din centrul i estul Europei, n special n
Ungana, Slovacia, Rusia i Romnia, aVnd, aproape fr
excepie, un subtext polernic, provocator, V. i il. 95 AP.
PERGA~ENT (de la Pergam) Suport pentru scris,
desen I pictura, folosit n antichitate, n Evul Mediu si n
Renatere, al crui nume indic oraul n care se crede c a
aprut. S.e obinea din pie.pt de viel, oaie, capr etc., prepa-
rate dupa metode complicate, de acurateea crora depin-
de~ netezlmea, albeaa I rezistena suportului. P. pentru pic-
tura se tratau de obicei cu un simplu clei diluat, iar cele pen-
tru desen se preparau cu pigmeni amestecai cu clei. Pieile
destinate scnsuiui se preparau cu ceruz aib frecat cu ulei.
PAL
45
Cele mai preioase p. erau preparate cu purpur ori cu
inlocuitorii acesteia. Pergamentum vitulianum (din piele de -'o
viel), dup unele opinii, se obinea din animale nscute
moarte. Vellum (fr. velin) este denumit p. cel mai fin. P. a mai
fost folosit i n legtoria de carte (fr. parchemin, it. perga-
mena, germ, Pergament, engl. parchment); - plisat, orna-
ment ondulat al panourilor de lambriuri i de mobilier, frec-
vent n mobilierul gotic trziu (sec. 15). Probabil originar din
Flandra, a fost preluat cu variaii locale n Frana, Anglia i (caz n care unul din irurile de coloane se adoseaz zidu,
Germania. Sin. tergar mpdurit (fr, parchemin plie, serviette lui frontal al acesteia sau dispare cu totul) (fr, peristyle, it.
repli8 e, it. pergamena ripiegata, germ. Faltwerkfullung, engl.
finen-panef, linen-fold pane/) , L.L. i V.D.
PERGHEL (turc. pergel, compas) n erminii, numele
compasului, folosit pentru trasarea aureolelor, transpunerea
i controlul dimensiunilor etc. Prin extensie, cerc, circum-
ferin. L. L.
per/stilio, germ. Per/styl, Sulengang, Sulenhof, engl. peri-
style) V. i domus I.C, i 1.S.
PERGOL (it.) Un fel de tunel deschis alctuit din-
tr-o succesiune de coloane sau de stlpi, unii la partea
PERL 1. Concreiune sferic sau piriform, de di-
superioar printr-un fel de grilaj de lemn i alctuind un
mensiuni mici (depind rareori 10 mm), format n corpul
eafodaj pentru plante agtoare. T,S.
molutei Meleagrina margaritifera, prin combinarea
carbonatului de calciu cu o substan organic - sideful -
PERIBOLOS (gr.) Orice pasaj continuu de-a lungul
perimetru lui exterior al unui edificiu (fr, peribole, it. recinto secretat de molusc (duritate 3,5-4, greutate specific
2,65-2,85). Colorit: alb-Iptos, alb-argintiu, galben, rar
sacra, germ, Peribo/os, Umfassungsmauer, engl. peribo-
fus). I.C. verde, albastru, roz, foarte rar negru. Exist p. naturale sau
veritabile, p. de cultur i p. false. 2. Motiv ornamental for-
mat dintr-un ir de mici sfere aplicate pe o mulur, folosit
PERIDROMOS n Grecia antic, spaiul exterior
cuprins ntre irul de coloane ce nconjoar templul peripter mai ales n arhitectur i ebenisterie (fr. perle, it. perla,
germ. Perle, engl. pearl); Valoarea unei - naturale este
i peretele naosului. Prin extensie, galerie acoperit care
dat de frumuseea i strlucirea coloritului, de forma per
inconjoar o cldire, servind ca loc de plimbare, V. peris-
fect (absena unor defecte), de mrimea i de greutatea
tasis, peristil, portic I.C.
ei. Unitatea de msur pentru p. n. este gruntele. Viaa
PERIPTER Templu nconjurat de jur mprejur de unei p. n. este de circa 150-200 ani, dup care p. n. i
pierde orientul devenind o p. "moart". Cunoscut cu cca
2500 de ani . H" p. n. a fost folosit ca obiect de podoab
n Extremul-Orient, India, Persia, Egipt, Etruria, Grecia i -
~C (J~
din Evul Mediu - n Europa. n America precolumbian,
faadele templelor erau ornamentate cu p. n. Centrele
europene cele mai importante pentru negocierea p. n. snt
Parisul i Londra; - baroc, p. veritabil, mic, de form
stlpi sau coloane (fr, per/ptere, it. periptero, germ. neregulat, folosit n Renatere pentru. mpodobirea
Peripteraltempel, engl. peripteral temple). V. i templu I.C, pieselor de cult i a giuvaierelor; - de cultur, p. sintetic,
obinut n 1890 de japonezul Mikimoto, prin introducerea
PERISTASIS Portic exterior continuu, la un templu ntr-o scoic a unui corp strin, n jurul cruia se depune si-
grec. V. peristil I.C. deful, n cca 7-10 ani. De obicei, coloritul este gri deschis;
pentru a se obine culoarea roz sau neagr, se introduc i
PERISTIL (gr. peristylos, nconjurat de coloane) 1. substane colorante. Aparent, aceste p. nu difer de p. veri-
Curte interioar nconjurat de un portic, Apare n arhitec- tabile; ele nu pot fi recunoscute dect cu ajutorul microscopu-
tura domusului, n spatele ansamblului construit n jurul atri- lui (fr, perle de culture, it. Mikimoto perla, perla di co/ti-
ului i nlocuind vechea grdin (hortus). P. va fi agremen- vazione, germ. Zucf1tperle, engl. cultured pearl); - fals, p.
tat cu plante, statui i f1ntni arteziene. 2. Portic exterior con- artificial, obinut prin introducerea unei prepara(ii ade-
tinuu la un templu grec, 3. Galerie delimitat de dou iruri rente (din solzi de pete) ntr-o mic sfer de sticl, care se
de coloane izolate, unite prin antablament, acoperit cu un completeaz cu cear aib. Procedeul, elaborat la sflritul
plafon, organizat n jurul unei curi sau precednd o cldire sec. 17 de giuvaiergiul francez Jacquin, s-a rspndit n
PER
46
Germania i n Italia, fiind extrem de ieftin. Azi, p. f. se obin
din sticl opalin cu luciu sidefiu, tratat cu acid fiuorhidric,
pentru a-i da un aspect catifelat (fr. perle fausse, it. perla
falsa, perla di vetro, germ. Glasperle, unechte Perle, engl.
false pearl); - japonez, p. format din dou jumti lipite;
cea superior este o p. natural, iar cea inferioar este din
sidef sau din alt substan. V.Q.
PERON 1. Succesiune de trepte largi i lungi, dintre
care cea superioar constituie un fel de platform care
preced intrarea ntr-o cldire reprezentativ. 2. n
arhitectura construciilor care deservesc transporturile
(gri, metrou), amenajare a unui fel de trotuar lat, plasat de-a
lungul liniilor sau ntre ele, oferind securitate i permind
accesul lesnicios n vagon (fr. perron, it. scalinata, germ. Fre-
itreppe, 8eischlag, engl. perron, f1ight of front-steps). T.S.
PERPENDICULAR STVLE (engl.) Faz a goti-
cului englez (sec. 14-15) urmnd aa-numitului Oecorated
Style, dar evalUnd spre forme rectiliniare mai pronunate,
de unde i denumirea altemativ de Sti/ recti/iniar. Cu
excepia bolilor unor catedrale, n care se menine profuzi-
unea nervurilor mpletite i ntretiate din perioada ante-
rioar, impresia de relativ echilibru este dat de faptul c
bolta sa n evantai -, precum i elemente ale catedralelor
din Canterbury i Winchester i numeroase colegii de la
Oxford i Cambridge. V. i gotic MP.
PERSIAN Dispozitiv de origine oriental, destinal
s nchid un gol de fereastr sau de u, format din o suit
de lamele nguste, montate pe un cadru, care se pol
apropia sau ndeprta, lsnd fie s ptrund aerul sau
lumina, fie s izoleze de ele ncperea (fr. persienne, it. per-
siana, germ. Sommerladen, engl. outer window-blind,
Venetian shuffer). T.S.
PERSONIFICARE n iconografie, procedeu de
echivalare vizual a unor caliti sau defecte, ori a unor
noiuni, cu ajutorul unor figuri umane, animale, mai rar geo-
metrice (fr. personnification, it. personificazione, germ.
Verkrperung, engl. personification). IS.
PERSPECTIV Ansamblu de reguli i procedee
menite s transpun obiectele tridimensionale i raporturile
dintre ele pe suprafaa plan a unui tablou - pictur sau
f\
;"'f"~!'~:.'iltl'
.1,
~ I~ -, :..~." ..""
"1\'
:
.
1\ l~
1 f' ",
micoreze (fr. perspective inverse, it. prospettiva in vertita ,
germ. umgekehrte Perspektive: engl. inverted perspective);
-linear, ine seama de felul In care ochiul uman percepe
spaiul, de modificrile pe care obiectele le sufer o dat cu parrucca, germ. PerOcke, engl. periwig, wig).
adincimea ImaginII sau cu schimbarea pOZiiei observatoru-
lui. Modificrile perspectivale se datoreaz structurii cmpu-
lui vizual, care are forma unui con cu o deschidere de
aprox. 53, cu vrful n ochiul privitocului i Irgindu-se pe
msur ce distana crete la infinit. In acest fel, obiectele
din prim-plan vor aprea mai mari, cci ocup toat organic sintetic aprut n ultimii civa zeci de ani in
suprafaa retinei, i din ce n ce mai mici pe msur ce se
distaneaz de privitor. Din aceast cauz p. 1. mai poart
numele de proiectie conic. Dup variate experiene din
sec. 15, p. 1. s-a instaurat n epoca Renaterii, prin
cercetrile unor artiti ca Paolo Uccello, sistematizate n
tratate ca acelea ale lui Leon Battista Alberti, Piero delia
Francesca, Leonardo da Vinci, Albrecht DOrer etc. S-a
impus formula "con ului vizual", format din raze venite de la
obiecte i centrate n ochiul artistului. Acceptndu-se con-
venia vederii monoculare, punctul de vedere al privitorului
se proiecteaz n centrul tabloului, pe linia orizontului, n
aa-numitul punct de fug. Plasarea n p. a unui cub poate
fi rezolvat cu un singur punct de fug (p. paralel), cu
dou (p. angular) sau cu trei (p. oblic) P. 1. a fost practi-
cat, n decursul timpului, n arta academic, drept singura
modalitate de redare corect a spaiului. Pentru a da iluzia
unor spaii imaginare, arta baroc a dezvoltat toate efectele
de p. pentru a sugera "spaiul continuu" universal, prin
extinderea imaginii artistice ctre lumea real, n care cor-
purile parc avanseaz, pe de alt parte n cea supranatu-
ral, nlndu-se spre infinit, mai ales n pictura plafonant, primilor cretini. n asociere cu pinea, are semnificaie
PET
47
cele mai mari dimensiuni, prul fiind susinut cu perne, mpo-
dobit cu flori, ppui, corbii cu pnze etc., protejate noaptea
de roztoare ntr-un fel de colivii de srm (fr. perruque, it.
AN.
PERUZEA ---+ turcoaz
PERVLENE SCARLET (engl.) Pigment rou in-
tens, stabil la lumin i la agenii atmosferici. Culoare
SUA L.L.
PESARO Important centrul italian de maiolic, situat
lng Urbino i cunoscut din sec. 15. Piesele cele mai vechi
au lustru metalic; dup 1500, statuetele, serviciile de mas,
cnile, platourile snt decorate cu scene policrome sublini-
ate cu aur. Atelierul, patronat de ducele de Urbino,
Guidobaldo II, a executat numeroase comenzi pentru mem-
brii familiilor Sforza si Malatesta, care le druiau oaspeilor
de onoare. n sec. i la nceputul sec. 18 se nregistreaz
17
o perioad de declin. O nou manufactur, ntemeiat n
1763, produce faian inspirat de po~elanul chinez, care
cunoate o mare preuire. Mrci: F.t..c'(Filippo Antonio Cal-
legari, Pesaro); C. C. (pentru produsele P. destinate expor-
tului). V.Q.
PESTE Simbol paleocretin al lui Hristos. Folosit
datorit acrostihului format din iniialele greceti ale denu-
mirii lui Hristos: "Iisus Hristos fiul lui Dumnezeu Mntuitor",
Ichtys, pete. Era considerat un semn de recunoatere al

'. 1;1- ','

verticalele foarte nalte snt contrabalansate de prezena
mai accentuat a unor orizontale i, n general, de structura /'
spaial mai clar i mai simpl a edificiilor. Tipice pentru p.
s. snt Catedrala din Gloucester - cu transeptul, corul i desen. Absent n pictura preistoric, p. a aprut i s-a dez-
voltat o dat cu geometria i optica, n Grecia, apoi i n
Roma antic (primele meniuni despre p. aparn scrierile lui
Agatharcus din Atena, sec. 5 . H., iar aplicaii n frescele de
la Pompei, imitnd ferestre, sec. 1). Rednd aparena i nu
realitatea, p. difer n funcie de locul, dar i de punctul de
vedere al artistului, revelnd concepia lui despre lume,
atitudinea sa clasic sau anticiasic etc. Astfel, dup modul
n care ncearc s sugereze volumul i spaiul, exist mai
multe tipuri de p.: - aerian, sau - atmosferic, suge-
reaz adncimea doar prin modificarea calitii i lumino-
zitii culorilor n funcie de distan; acest tip de p. l ntlnim,
de exemplu, n peisajele clasice din sec. 17-18, utiliznd o
valoraie n trei trepte, precizia desenului descrescnd n
adncime n desen i gravur, iar n pictur cele trei planuri
principale fiind colorate n brun, verde i albastru; p. a.
apare, de asemenea, la impresioniti, sub influena
stampelor japoneze (fr. perspective aerienne, it. prospettiva
aerea, germ. Luftperspektive, engl. aerial perspective); _
invers, practicat de exemplu n arta bizantin, pentru a
Catedrala din Gloucester
figura un trm spiritual, ireal, aflat n afara spaiului, mrea
(sec. 14)
planurile pe msur ce se ndeprtau, n loc s le
urmrind efectele iluzioniste de trompe /'oeil, ca n operele
lui G. B. Tiepolo. Exagerarea adncimii mai persist i n
unele peisaje de evalet din sec. 18 (de exemplu ale lui
Canaletto) (fr. perspective lineaire, it. prospeffiva lineare,
germ. Linearperspektive, engl. linear perspective); - n
zbor de pasre este specific picturii gotice i extrem ori-
entale, n care spaiul este vzut de sus, n planuri etajate,
fr o centrare uman (fr. perspective El val d'oiseau, per-
spective ca valiere , it. prospettiva a val d'uccello, germ.
Vogelperspektive, Vogelschau, engl. bird's eye view). V. i
spaiu A.N. i AP.
PERUC Prul fals, folosit din antichitate pentru a
masca prul rar sau calviia. A slujit i pentru remodelarea
sau supradimensionarea capului. n Egiptul antic, marcnd tuete reprezentnd rani rui). Stilul Primului Imperiu
funcia sau rangul special, p. din fibre vegetale aveau form.
piramidal i erau colorate n verde, negru sau albastru. In
Roma imperial, femeile purtau p. complicate fcute din
prul blond al sclavelor nordice. In Frana sec. 17, regele
Ludovic al XIV-lea, care avea n tineree plete bogate, le-a
suplinit mai trziu prin p. cu "ferestre" prin care ieea prul na-
tural, apoi prin p. complet, monumental, "leonin,", cu
bucle lungi pn aproape de talie, care nlau silueta. In sec.
18, p. era mic, pudrat, cu prul strns n bucle,lipite de cap,
la brbai, cu coc sau coad legat cu panglic. In epoca pre-
mergtoare Revoluiei Franceze, p. aristocratelor au atins
euharistic. V. i Ichtys T.S.
PETERSBURG Manufactur imperial rus de por-
elan (ale crei nceputuri ar data din 1744), ntemeiat, cu
concursul lui Christoph Konrad Hunger, de la manufactura
german Meissen, n 1758. Titlul de manufactur imperial
i se d n 1762, sub Ecaterina a II-a. Perioada de activitate
1762-1796 este nfloritoare datorit conductorilor manu-
facturii, Viazemski i lusupov. Piesele create la P. ,atest o
puternic influen a stilului Manufacturii Sevr~s . Incepnd
din 1825 se constat un declin in privina calltall artistice,
situatie ce nu se va remedia dect in sec. 20. Producia ma-
nufacturii - servicii de mas, vase, busturi, statuete, cutii
pentru tutun - se axeaz i pe motive folclorice ruseti (sta-
francez a infiuenat mult po~elanul P., caracterizat printr-un
colorit viu, subliniat cu mult aur. Mrci: ctre 1745: vulturul
bicefal cu coroana imperial; ntre 1762 i 1796, litera E
(Ecaterina a II-a); intre 1796 i 1801, litera chirilic P
(Petru); ntre 1801 i 1825, litera A (Alexandru); nt~e 1894
si 1917 litera chirilic N (Nicolae al II-lea); dupa 1917,
~ecera i ciocanul. V.Q.
PETIC Fragment de suport textil cu care se
restaureaz (mascheaz) sfiierile accidentale, relatiV miCI,
ale unei pinze pictate. V. i sfiierea pnzei pictate L.L.
PEZ
48
PEZZUOLA Numele generic al unor culori despre
care C. Cennini scrie c "nu au corp", folosite la lucrrile pe
hirtie. (Erau, probabil, acuarele alctuite din pigmeni de ori-
gine organic.). L.L.
PHIAL Bol fr toarte, de dimensiuni mici, din cera-
mic sau metal, folosit, in antichitate, la libaii (fr. phiale, it.
phiala phiala mesomphalos
tiala, germ. Phiale, engl. phiale); - mesomphalos, variant
de p. ce prezint in interior o protuberan semisferic cen-
tral. I.C.
PHOENIX Pasre mitologic, despre care foarte
mult vreme se credea c a existat doar un singur exemplar.
Ars, mpreun cu cuibul su, de o raz de soare, reinvie din
propria cenu. Este figurat adesea sub forma unui fazan
cu pene roii sau galbene. Fizio/ogul o identific drept un
simbol al lui Hristos i al nvierii. Apare i singur, dar cel
mai adesea asociat cu alte simboluri hristologice. T.S.
PIANO NOBILE Sintagm italian desemnind eta-
jul ntii al unor cldiri reprezentative (palate, vile), unde se
aflau incperiie cele mai importante i mai bogat decorate,
rezervate recepiilor i, foarte r'ar, apartamentelor private.
T.S.
PIATRA LUNII Varietate de feldspat alb cu reflexe
albstrii sau sidefii; lefuit in caboon, se folosete ca
piatr semipreioas n giuvaiergerie (fr. pierre de lune, oei!
de poissan, it. pietra di luna, germ. Mandstein, engl. maan-
stone). V.D.
PIATR Denumire generic a rocilor i mineralelor
dure (fr. pierre, it. pietra, germ. Stein, engl. stane) 1. Roc
dur folosit ca material de construcie. n funcie de calitile
necesare acestei ntrebuinri, p. poate fi: siliciaas (gresie,
silex, cuar, granit, bazalt etc.), caz n care sub aciunea 10-
virii cu un metal se descompune in achii sensibile la ac-
iunea acizilor din atmosfer; din acest motiv se folosete
rar in construcii; calcaraas, dur sau moale, care rezist
bine n atmosfer pentru c i-a pierdut apa din carier, se
taie cu uurin (marmur, calcare, mame etc.). 2. Folosite
ca podoab, p. se mpart n: dure sau prefiaase (diamant,
smarald, safir, rubin, topaz) i semidure sau semiprefiaase
(varieti de cuar, calcedonie, turmalin). Ele se pot tia in
form de caboon, de briliant etc., se pot lefui, lustrui i
grava n relief (camee) sau n adincime (intalie), fiind
folosite din antichitate pin in prezent n giuvaiergerie i ca
ornamente pentru mobilierul de lux. 3. P. poate constitui i
unul dintre suporturile rigide ale picturii. Durabilitatea, rigidi-
tatea i rugozitatea p., la care se adaug emanaia unor
sruri, au asigurat conservarea picturilor rupestre vreme de
PIC
49
zeci de mii de ani. ncepnd din antichitate snt folosite fect ale unei construcii (parament etc.) (fr. pierre de tail/e, dintr-o l!3b de iepure (de obicei din spate), splat si
plcile de marmur, porfir, ardezie, lav etc., ncastrate n it. pietra de taglio, germ. Baustein, Quaderstein, engl. ash- uscat. In atelierele de odinioar era folosit ca un fel d~
zid cu ajutorul unor mortare. S-a pictat mult pe p., folosin- far); - fuit, bloc de p. Ia care faa anterioar i feele pensul mare, cu prul fin, pentru operaii cum ar fi aurirea
du-se procedee tehnice diverse (inclusiv pictura n ulei). care vin in contact direct (lateral, sus, jos) cu altele similare intinderea sau indeprtarea prafului de crbune (pe panou):
Greutatea natural a plcilor de p.le face inutilizabile n pic- snt tiate regulat. Uneori, acest termen este folosit i pen- sau pentru diverse lustrU/fi etc. Alt nume, in erminii: Ibuf
tura portabil. 4. Una din denumirile vechi ale p. de frecat tru p. de talie; - fundamental, prima p. pus n fundaiile de iepure. L.L.
culorile. 5. n grafic, p. constituie suportul pe care se unui edificiu. Are un sens simbolic, derivat din miturile de
imprim Iitografia. P.litagrafic este o p. de calcar cu struc- construcie, de aceea punerea ei este nsoit de obicei - PICOU Punct format dintr-un mic inel de a, legat
tura fin i dens aezat n straturi. P. de gresie tiat mai ales n cazul edificiilor reprezentative - de o ceremonie prin bride, la marginea unei dantele sau a unei panglici; in
special este folosit pentru ascuirea uneltelor de gravur; special (fr. premiere pierre, pierre de fondation, it. prima interiorul p. se poate introduce un fir metalic pentru a-i mri
- acr ~ alaun; - brut, bloc de p. de riu sau de carier pietra, germ. Grundstein, engl. faudatian stane); - fune- rezistena (fr. picat, it. smerla, germ. Zckchen, Spitzenzacke,
pus n oper fr a mai fi fasonat; - cioplit, bloc de p. rar, lespede de p. vertical sau orizontal care marcheaz engl. puri) V.D.
care este sumar fasonat prin cioplire, astfel incit legat cu locul inhumrii unei persoane. Poate fi decorat in relief
mortar s contribuie la realizarea unei zidrii uniforme; - de mai mult sau mai puin nalt sau poate purta un gisant; PICTOGRAFIC, SCRIERE - Form primitiv
agat ~ p. de lustruit (aurul); - de aur ~ topaz; - de cuprinde, de asemenea, simple inscripii funerare (date de scriere ce se bazeaz pe ilustrarea figurativ a princi-
frecat culorile, lespede plat de p., mai mult sau mai puin pentru identificarea celui decedat) sau texte mai ample palilor termeni abordai. Semnele reproduc, mai mult sau
dur, pe care se frecau culorile sau alte materiale n atelie- incizate sau excizate (fr. pierre tambale, it. lapide sepal- mai puin simplificat, obiecte, astre, animale, vegetale,
rele de altdat. Cennino Cennini descrie metoda general crale, pietra rossa, germ. Grabstein, engl. gravestane). V. oameni, monumente, unelte etc. Cea mai cunoscut form
de lucru folosit in vremea sa, rmas valabil pn astzi. i il. 14; - ponce, roc vulcanic dur, cu aspect spongios, de s. p. este intilnit in Egiptul antic. n funcie de coninutul
Pentru o asemenea lespede erau preferate porfirul, ser- uoar, bogat in siliciu. Se prepar i pe cale artificial. semnelor distingem: ideagrame i pictagrame. I.C.
pentinul i marmura de dimensiuni nu prea mari (cca 40-50 Tiat sub forma unor prisme sau pulverizat, se folosete
cm). Pislogul (mo/eta) trebuie s fie i el dur. Pigmentul se pentru lefuirea unor suprafae (grunduri, pnz, lemn etc.); PICTORGRAVOR (fr.) Termen desemnind gravo-
punea pe p., se umezea cu ap i se ncepea frecarea lent face parte i dintre materialele de umplutur. Nume vechi: rul care ii deseneaz sau picteaz singur imaginea desti-
("amestec culoarea... timp de o jumtate de ceas, sau un pumice, spum de mare (fr. pierre pance, it. pamice, germ. nat gravrii, spre deosebire de cei care transpun in
ceas intreg, sau ct vrei, dar s tii c de-ai freaca-o un an Bimsstein, engl. pumice-stane); - statuar, termen generic gravur o imagine realizat de alii. Termenul era folosit in
de zile, cu atit va fi... mai de soi"); culoarea frecat se intro- pentru varieti de roci calcaroase sau granitice, dintre care vremea cind diviziunea muncii dintre pictor sau desenator i
ducea intr-un reci~ient, se turna deasupra ap i se punea sculptorii folosesc cu precdere bazaltul, granitul, porfrul, gravor funciona in mod curent. Astzi, cind aceast diviziune
la pstrat. Frecarea n atelierele meterilor de tradiie steatitul, travertinul; - unghiular, n Vechiul Testament, nu mai exist decit atunci cind este vorba de gravura propriu-zi-
rsritean se fcea ntr-un mod asemntor. Culorile de denumirea dat p. fundamentale. n Noul Testament i la s de reproducere, termenul nu mai circul. Rspndirea lui
ulei sau cu ou, mordanii, ambolurile etc. erau frecate dup Sfinii Prini, este asociat frecvent simbolislicii lui Hristos, s-a datorat, n sec. 19, nfiinrii,la Paris, a societii "Acvafor-
aceeai metod. Nume vechi, din erminii: agrican, lespede ca baz a Bisericii. Reflect, n plan simbolic, rezistena unei tililor i pictorilor-gravori", destinat s sprijine dezvoltarea
(var. leaspede), marmur, piatr; - de ipsos ~ ghips; - construcii: p. fundamental sfinit a unei biserici, dar i artei de a grava (fr. peintre-graveur). AP.
de incercare, p. siiicioas cu textur dens, rezistent la cheia de bolt care ncheie ridicarea acesteia (fr. pierre an-
aciunea acizilor, de o frumoas culoare neagr. Se gulaire, it. pietra angalare, germ. Eckstein, engl. carner-stane). PICTOGRAM Element al scrierii pictografice,
folosete pentru ncercarea aurului: dac metalul nu este V. i p. fundamental V.D., L.L., AP., C.R. i T.S. coninnd o reprezentare figurativ. V. i scriere pictogra-
aur, dira lsat pe p. este roie (fr. pierre de tauche, it. fic I.C.
pietra di paragane, germ. Probierstein, engl. tauch-stane); PIA 1. Spaiu deschis inind de structura urban a
- de lustruit (aurul), instrument folosit pentru lustruirea unei localiti,
spre care converg mai multe artere de circu- PICTUR Arta de a concepe i reprezenta pe o
aurului n atelierele medievale. Lsndu-ne detalii preioase, laie, delimitat de fronturi de case sau de aliniamente de suprafa plan, cu ajutorul liniilor, formelor, valorilor i
Cennino Cennini scrie c materiile din care era confecionat copaci, marcat adesea de cldiri reprezentative (catedrale, culorilor, fie elemente ce aparin realitii inconjurtoare, fie
acest instrument erau: "safirele, smaragdele, balaele, biserici, primrii etc.) sau de monumente centrale (statui, elemente imaginate de pictor. P. a aprut in preistorie, ca
topazele, rubinele i granatele; cu ct o p. e mai preioas, fintini, arcuri de triumf etc.), cu funcii economice, sociale art rupestr, fiind practicat de-a lungul intregii istorii, de
cu atit e mai bun"; in lipsa acestora se folosea ns lapis sau culturale diverse. n Evul Mediu, p. unui ora servea i toate popoarele. Constituie una din modalitile de expri-
amatita (hematita dur). Pentru operaia de lustruire a auru- ca loc de tirg sptminal sau periodic, ca loc de executare mare i comunicare ale omului. Departe de a fi o simpl
lui, p. nu trebuia s aib nici cea mai mic urm de a pedepselor i ca spaiu de desfurare a unor ceremonii reproducere, mai mult sau mai puin fidel a lucrurilor,
umezeal. P. d. 1. era de multe ori nlocuit ori cu dintele religioase sau a spectacolelor de teatru popular. O dat cu fiinelor sau faptelor din ambiana cotidian, p. presupune
unui animal camivor, ori cu p. de agat (o roc silicioas Renaterea, spaiul p. incepe s fie mobilat cu fntini deco- recrearea acestora, interpretarea lor n mod creator, trans-
extrem de dur i fin); - de talie, bloc tiat regulat pe toate rative, statui, iar funciile economice se reduc considerabil formarea lor ntr-o nou "realitate" pe care artistul o
feele, pentru a alctui cu altele similare p~i ordonate per- (fr. place, it. piazza, germ. Platz, engl. square). 2. Spaiu reprezint pe un suport bidimensional, slujindu-se de un
exclusiv comercial, n mare parte destinat productorilor (fr. limbaj specific. Limbajul nsumeaz o serie de convenii
marche, it. mercato, germ. Markt, engl. market). T.S. specifice acestei arte i este utilizat pentru alctuirea unor
ansambluri picturale complexe i unitare - operele de art
PIAET Pia de mici dimensiuni, de regul deli- - care invit privitorul la "dialog", la contemplare i medi-
mitat de fronturi de case i marcat fie de un spaiu verde, taie, implicndu-I afectiv. Din punct de vedere material, o p.
fie de o fintin sau o statuie. T.S. este alctuit, de regul, dintr-un suport, dintr-un strat
intermediar de legtur, grundul, i din materia pictural,
PICIOR DE IEPURE Unealt artizanal improvizat expus privirii (fr. peinture, it. pittura, dipinto, germ. Malerei,
PIC
50
engl. painting). Operele pictate pot fi grupate dup criterii
variate. Dup destinalie se mpart n: - de evalet, aprut
n Grecia clasic, poate fi lucrat n mai multe procedee
tehnice (tempera, encaustic, ulei etc.), pe suporturi relativ
uor transportabile, motiv pentru care i se mai spune p.
portabil. Este destinat interioarelor (fr. p. de chevalet, it.
p. di cavalletto, germ. Staffe/eibild, engl. easel-painting).
Nume vechi, abandonat: p. de cabinet; - monumenal --7
p. mural; - mural (lat. murus, zid), executat pe perei
de piatr, crmid sau beton (unii acoperii cu preparaii
speciale, alii cu pnz maruflat i grunduit), a aprut n lucrat n gua --7 gua; - lucrat n pastel --7 pastel;
epoca paleolitic. n principiu netransportabil, fiind ea
nsi perete, nfrumuseeaz interioarele i exterioarele tehnici mixte --7 tehnici mixte. Grupate dup suporturi,
edificiilor, motiv pentru care i se mai spune p. (art) monu-
mental. Snt folosite tehnici artistice variate: fresca, tem-
pera cu emulsii naturale, artificiale sau polimerice, encaus-
tica, mozaicul, tehnica uleiului etc. (fr. p. niurale, it. p.
murale, germ. Wandma/erei, engl. mural p.); - parietal
(lat. paries, perete), executat pe orice fel de perete,
indiferent de structura lor, inclusiv pe lemn; - portabil --7
p. de evalet. Dup procedeele tehnice (caracterizate prin
liani) p. se grupeaz n: - acriiic, procedeu tehnic con-
temporan, n care snt folosite culorile acrilice; - "al fresco"
--7 fresc; - "al secco", gen de p. mural n care culorile
se aplic pe tencuiala uscat, liantul putnd fi o emulsie na-
tural de ou, o emulsie artificial, varul, cleiul etc. Este prac-
ticat nc din antichitate (C. Cennini relateaz c "romanii"
o numeau in arido, pe uscat, el nsui denumind-o in secco;
- cu cear, a aprut n ultimele cteva secole. Pigmenii p.
c. C., amestecai cu cear de albine, conin de obicei i alte
adaosuri (ulei, esene etc.). Poate fi lucrat pe suporturi
diverse. Nu trebuie confundat cu encaustica; - n tem-
pera, denumirea unui procedeu tehnic folosit att n p.
mural, ct i n cea portabil. Primele p. . t. au fost create
de civilizaiile antice mediteraneene i orientale. Pigmenii
temperei snt aglutinai cu emulsii naturale sau artificiale,
care folosesc albuul de ou, cleiurile animale sau vegetale.
Suporturile pot fi piatra, tencuiala, lemnul, metalul, pnza,
hrtia, pergamentul etc., acoperite cu preparaii potrivite, n
care snt prezente ipsosul, creta, cleiul n ap etc. n
execuia p. . t. au intervenit modificri: dup sistemul
medieval, o culoare era pregtit n trei tonuri de baz (prin
adaos de alb i de negru, ca i prin modificarea fluiditii),
n recipiente separate, n vreme ce pictorii moderni lucreaz
prin amestecuri fcute direct pe paiet. Cei vechi i
verniau lucrrile la nceput cu verniuri uleioase, apoi cu
verniuri pe baz de rini, pe cnd astzi este preferat
matitatea implicit a acestor culori, eventual protejate cu un
strat subire de emulsie sau de cear (fr. p. a la detrempe,
it. tempera, germ. Temperama/erei, engl. distemper); - n
ulei, n acest procedeu tehnic - cel mai utilizat n zilele
verni de protecie. Procedeul tehnic, cunoscut din epoci
ndeprtate, greu de precizat, s-a rspndit o dat cu per-
fecionarea lui de ctre fraii Van Eyck, n sec. 15, moment
n care mai era nc o tehnic de tranzitie (v. procedeul fla
mand). n mod firesc, procedeul a e~oluat (v. procedeul
italian), iar de prin sec. 17-18 se cunosc deja toate
resursele expresive ale culorilor frecate cu ulei ( fr. p. a
I'huile, it. dipinto, p. ad. olio, germ. Olmalerei, engl. oil-p.);-
vinilic, procedeu tehnic contemporan n care snt folosite
culorile vinilice; - lucrat n acuarel --7 acuarel; -
din perioada 1910-1925, reprezentat n principal de Gior-
- lucrat n encaustic --7 encaustic; - lucrat n
operele pictate se mpart n: p. mural (v. mai sus); p. pari-
etal (v. mai sus); - pe carton, care poate fi executat n
ulei, tempera, gua, pastel, culori cu cear etc.; suportul
se prepar n prealabil; - pe hrtie, folosit n general pen-
tru notaii, se execut n tehnici pe baz de ap, pastel, dar,
uneori, i n ulei; - pe lemn, lemnul (v. panou de lemn),
excelent prin rigiditate i durabilitate, necesitnd ntotdeau-
na o grunduire - nsoit sau nu de maruflajul unei pnze
fine, - era, n antichitate i n Evul Mediu, suportul encaus-
ticii i al temperei, n sec. 15-16, era.folosit n p. n ulei, iar
n ultimele secole se folosete n mai multe tehnici (tem-
pera, ulei, culori acrilo-vinilice etc.) (fr. p. sur bois, p. sur
panneau, it. p. su ta voia, p. sopra il legno, germ. Tafel-
malerei, engl. panel p., wood-p.); - pe metal, practicat rar,
este lucrat n culori frecate cu ulei i, mai rar, n tempera
cu ou. Prepararea suportului este indispensabil; - pe
pnz este cea mai rspndit dintre modalitile de lucru
ale pictorului modern. Pnza grunduit i ntins pe asiu,
suport la fel de bine culorile de ulei, tempera i guaa,
culorile acrilo-vinilice, pastelul etc. (fr. p. sur toile, it. dipinto
su tela, germ. Leinwandma/erei, engl. canvas p.); - pe
porelan (fr. p. sur porce/aine, it. p. sopraporcellana, germ.
Porzel/anmalerei, engl. china p.) --7 porelan; - pe sticl
(fr. p. sur. verre, it. p. su vetro, germ. Glasma/erei, engl.
glass-p.) --7 icoan pe sticl; - pe tencuial, include
tehnicile al fresco, al secco i cele n care snt utilizate culo-
rile acrilice, de ulei etc.; - rupestr (lat. rupes, perete de
stnc) este executat direct pe piatr, n perioade istorice
foarte ndeprtate, mai cunoscute fiind p. de la Altamira
(Spania), Lascaux (Frana), Tassili (Algeria). Rezistena lor
ieit din comun se datoreaz pigmenilor folosii (n gene-
ral pmnturi naturale) i modului n care au fost fixai de
suprafaa rugoas i de srurile emanate de perete (fr. p.
rupestre, it. p. rupestre, germ. Felsbild, Felsma/erei, engl.
rock-p,). Gruparea dup tem: natur static --7 natur
static; peisaj -> peisaj; - de gen, denumire generic a
unei arte care abordeaz diferite aspecte ale vieii cotidi-
ene. Subiectele pictate, imaginate sau nu, se caracteri-
zeaz prin caracterul lor realist (fr. p. de genre, it. p. di
PIG
51
pe documentaii adecvate. Genul nflorete n sec. 18 i PIELE DE CORDOBA Piele de calitate supe-
atinge apogeul n sec. 19-20. Ignorat de impresioniti i de rioar, provenit de la miei sau capre tinere; permite
multe din curentele moderne, i gsete totui adepi prin- obinerea unor efecte decorative prin gofrare sau gravare.
tre artitii veacului nostru (fr. p. d'histoire, it. p. storica, germ. Prelucrat n Evul Mediu de arabii din Spania, la C6rdoba,
Historienmalerei, engl. history p.); - religioas, gen de art a fost introdus n Frana (n sec. 11), de unde s-a rspndit
in care se manifest cu predominan sentimentul religios n aproape toat Europa. P. d. C. a hst frecvent folosit n
(fr. p. religieuse, it. p. sacra, germ. Andachtsmalerei, engl. sec. 16-17 la capitonarea pereilor i a garniturilor de
(eligious p.); portret --7 portret. L.L. mobilier (fr. cuir de Cordoue, it. cuoio cordovano, germ.
Cordoba/eder, engl. Cordoba leather). V.D.
PICTUR METAFIZiC Orientare n arta italian
PIET Tem iconografic din repertoriul catolic,
gio de Chirico, furitor i al termenului de pittura metafisica. inspirat din ciclul Patimi lor lui Hristos, ilustr1nd tema
Concepia i viziunea p. m. exprim o reacie la futurism i Plngerii lui Iisus mort. Acesta este aezat, de obicei, pe
teoriile lui asupra dinamizrii formelor n pictur. Prin p. m. genunchii Mariei, mai rar culcat pe pmnt sau sprijinit
Chirico nelegea "linitea i frumuseea spiritual a aproape eznd, i plns de mama sa, de Maria Magdalena,
materiei, care este, n esena ei, metafizic, ntocmai ca i de Ioan Evanghelistul i de Iosif din Arimateia. Cele mai
obiectele, care, prin claritatea culorii i precizia proporiilor frecvente reprezentri snt n sculptur, goticul excelnd prin
se opun oricrei confuzii". Prin repertoriul de motive - numrul i valoarea realizrilor, ele apr1nd ns i n
cldiri i statui antice -, ca i prin construcia .clasic arhitec- Renatere (mai multe variante realizate de Michelangelo).
tural a imaginilor, pictura lui Chirico are evidente rdcini Exist i reprezentri pictate cu o figurare identic sau con-
n tradiia Renaterii italiene. n acelai timp, prin folosirea taminate cu tema Vir dolorum (fr. Vierge de Pitie, it. Pieta,
c1arobscurului, cu procedee neobinuite, stranii i cu dis- Cristo in grembo al/a madre, germ. Vesperbild, engl. Our
tribuiri alegorice dispropo~ionate ale umbrelor, p. m. Lady of Pity). T.S
genereaz, voit, o atmosfer magic, uor punctat de an-
xietate, de nstrinare. Ea se va accentua o dat cu intro- PIETRAR Lucrtor specializat n cioplirea materi-
ducerea n repertoriul iconografic al p. m., ncepnd din alelor dure (piatr, marmur), P. execut i copii ale altor
1913, a motivului "manechinului", fr fizionomie, simbol al lucrri originale create de artiti sculptori. Pentru
goliciunii spirituale, al nimicului. n acest aspect apare i o transpunerea exact a modelului (turnat n ipsos) folosete
influen a gndirii lui Nietzsche, pe care Chirico o cunotea metoda cu trei compase sau aparatul de punctat (fr. tail/eur
i o admira. P. m. a avut un important ecou n suprarealism de pierre, it. tagliapietre, scalpelino, germ. Steinmetz,
i n neobiectivitate. Continuatori ai p. m. n Italia snt Gior- Steinhauer, engl. stons-cutter). Sin. cioplitor. C.R.
gio Morandi, Mario Sironi, Felice Casorati, care
accentueaz caracterul tactil, volumetric, plastic al formelor PIGMENT (lat. pigmentum) Pulbere colorat, mai
picturale. V. i il. 85 A.P. mult sau mai puin fin, care prin dispersia ei omogen n
diveri Iiani i solveni - fa de care trebu~e s fie insolu-
PICTUR TRANSPARENT --7 procedeul fla- bil - formeaz paste utilizabile n pictur. (In limbajul spe-
mand cialitilor, p. nu se confund cu coloranlii.) Prin natura lor p.
snt minerali sau organici, Cei minerali pot fi grupai n:
PICTUR VARIABIL (engl.) Structur pictural culori de bariu, cadmiu, calcar, cobalt, crom, cupru, fier,
obinut prin folosirea unei plci cu cmp magnetic, care mercur, plumb, zinc etc., iar cei organici pot fi de origine
line n loc obiecte aezate pe suprafaa tabloului. Configu- vegetal sau animal. Multe din materiile colorante snt pro-
rarea acestor obiecte poate fi schimbat (engl. Variable duse pe cale chimic, printre cele mai cunoscute
Painting). M.P. numrndu-se marsurile, culorile organice sintetice vechi
(anilini/e) i moderne, cadmiu riie etc. Oricare le-ar fi natura,
PIEDESTAL Suport pe care se aaz o statuie, o p. posed caracteristici fizico-chimice distincte: granulaia,
coloan etc. (fr. piedestal, it. piedistal/o, germ. Fussgestell, capacitatea de colorare i acoperire, greutatea specific,
engl. pedesta/). Sin., uneori, soclu, postament. C.R. rezistena la lumin, aer, intemperii, acizi, alcalii i tempe-
ratur, sarcina electric, capacitatea de dispersie, indicele
de absorbtie al uleiului sau al altor liani etc. (n afara p.
destinai p'icturii, exist o alt serie, utilizat la fabricarea
vopselelor, emailurilor i a cernelurilor tipografice, pentru
grunduri industriale, pentru colorarea hrtiei, a maselor plas-

noastre - culorile snt frecate n principal cu un ulei sicativ.
Suportul preferat este astzi pnza, dei se lucreaz la fel
de bine pe lemn, carton, hrtie, tencuial etc.; prepararea lui
este obligatorie, v. grund. Culorile de ulei permit o libertate
de execuie relativ, v. aiia prima, ebo, execuie,
uscarea culorilor n ulei. Peste stratul final se aplic un
genere, germ. Genrema/erei, Sittenbild, engl. genre p.); -
istoric, gen de art inspirat din momentele istorice. Abia
piedestal
din sec, 17 caracterul ei (adesea marcat pn atunci de ale-
gorie ori subordonat valorilor strict plastice) Ias locul unor
reprezentri mai exacte din punct de vedere istoric, bazate
r=.~-'---
l
tice, a cauciucurilor, a cimenturilor etc.; mai pot fi amintii
pigmenii anlicorozivi, pulberile metalice i pigmenii spe-
ciali antivegetativi, luminisceni, sidefii, termoindicatori etc.)
J (fr. pigment, it. pigmento, germ. Pigment, Farbstoff, engl.
pigment). L.L.
PIL
52
PILASTRU Element al sistemului portant al unei
construcii, alctuit dintr-un stlp de piatr sau de zidrie
ncastrat ntr-un zid, pe care l ntrete n zona n care se
afl punctele de descrcare ale bolii, plafonului, corniei
etc. in funcie de epoc i stil, p. poate fi prevzut cu baz
i capitel, iar corpul primete caneluri, striuri, reliefuri sau
poate rmne plat (fr. pilastre, it. pi/astro, germ. Pi/aster,
engl. pi/aster) T.S.
PIL 1. Suport vertical izolat i masiv, de seciuni poli-
gonale diverse, destinat s susin o parte a arpantei sau
a zidriei unui edificiu. Solid i greoi n romanic, se
alungete n gotic, fiind decorat cu elegante coloane
adosate n fascicul. 2. Suport vertical mai masiv al unui pod
(fr. pile, pilier, it. pila di ponte, piliere, germ. Pfeiler,
Bruckenpfei/er, engl. bridge pier, pillar) V i stilp, pilier,
pilon. 3. Unealt din fier sau oel, cu dini mruni pe feele
exterioare, folosit de sculptori pentru riivelarea
suprafeelor cioplite din materiale dure, ca i pentru
rzuirea lemnului i metalului. Graficienii o utilizeaz la
rzuirea i lefuirea plcii de metal sau lemn, precum i a rolul de a contribui la stabilizarea solurilor din zone
pietrei Iitografice (fr. lime, it. lima, germ. Fei/e, engl. file).
I.C., C.R. i I.P.
PILDE -7 Parabolele lui Iisus
PILIER (fr.) Termen folosit, uneori, pentru a desemna
stilpii masivi de zidrie ntilnii n interiorul unor construcii
(pivnie, spaiul central al unor biserici etc.) (fr pilier, it.
piliere, pilone, germ. Pfei/er, engl. pillar). Sin. stilp. T.S.
PILON (gr.) 1. Element caracteristic al faadei tem.
plului egiptean, compus din doi masivi enormi de pietrrie
care flancau simetric intrarea, ridicndu-se deasupra ntre:
gului edificiu. Avnd o baz cvadrangular, p. se subiau
ctre virf, fiecare faad avind forma unui trapez isoscel.
Centrul prii inferioare era gurit de o intrare strimt si
joas, care permitea accesul ntr-o curte nconjurat de pa;.
tice, precednd intrarea n sanctuar. Aceti masivi aveau un colecie de tablouri. Acest nume, purtat n antichitatea
spaiu interior cu camere suprapuse, care comunicau prin
scri interioare. 2. Prin extensie, motiv decorativ n forma
de p. plasat de o parte i de alta a unei intrri monumentale
sau a unui pod, cu simpla funcie de a fi ornamental (fr
pylne, it. pi/one, germ. Pylon, engl. pylon). 3. Stilp scurt i
gros menit s susin o mare greutate n cadrul sistemului
de sprijin al unui pod (fr. pile, it. pila di ponte, germ.
Bruckenpfei/er, engl. bridge pier). Vi pil I.C. i T.S.
PILOT (PILOI) Stilpi de lemn, cioplii, de regul,
rotund, cu diametrul de 13-18 cm i lungimea de aprox.
0,80-1,50 m, care se bat la cca 0,30 cm distan unul de altul,
n pmnt, sub fundaia propriu-zis a unei construcii. Au
mltinoase sau cu pnz freatic abundent i situat la
suprafa. Prin spturi arheologice au fost descoperite
numeroase construcii pe p. n zonele din vechiul centru al
Bucuretiului, mai ales n apropiere de Dmbovia (in limba
romn termenul se folosete numai la plural.) (fr. pilot, it
pa/o, germ Pfahl, engl. pile). T.S
PINACLU Element constructiv-decorativ caracteris-
tic goticului, avnd forma unui mic edicul plin, care ncu-
PIR
53
nuneaz un contrafort, situat n zona descrcrii arcului lng una sau mai multe ferestre de aerisire a podului apar
bulant pe acesta. Are de regul un coif piramidal cu un fleu- i elemente decorative, n relief sau pictate. P. mbrac o
ron n vrf, pe cele patru laturi preZ>1'fltind, de obicei, un form special n Sezessionul central european, suprafaa
sa fiind delimitat de alternane de curbe i contracurbe
(numeroase case n Oradea, Tg. Mure etc.) (fr. pignon, it.
comigno/o, germ. Giebel, engl. gable). T.S.
PINXIT (lat., a pictat) 1. Termen care nsoete, n
gravurile vechi, anterioare sec. 19, numele autorului
desenului sau picturii dup care s-a efectat gravura.
Folosit uneori i prescurtat: pinx., aceast inscripie arat
c artistul care a compus imaginea i gravorul nu snt
decor cu arcaturi puin adncite. P. apare i n decoraia aceeai persoan. 2. in pictur, aceast inscripie nsoea,
sculptat a coronamentelor marilor altare gotice tirzii pe unele tablouri, numele artistului, cu scopul de a atesta
(Michael Pacher, altarul de la Sankt Wolfgang, Austria), pe originalitatea operei. AP. i L.L.
el sprijinindu-se una din extremitile arcelor care alctu
iesc coronamentul (fr. pinacie, it. pinacolo, germ. Fiale, PIQUE (fr) n giuvaiergerie, motiv obinut prin incrus-
Riese, Spitzsau/e, engl. pinnac/e). T.S. tarea n baga a unor mici puncte sau fii de aur sau de
argint. Folosit n sec. 17 n Olanda, Anglia, Frana i Italia.
PINACOTEC (gr. pinax, tablou, theke, depozit, in sec. 18-19 este aplicat mai ales pe capacele ceasurilor,
incint)Denumirea veche a muzeelor de art, dup numele pe cutiue de fard, tabachere, statuete etc. V.D.
uneia din slile Propileelor (celebrul edificiu situat pe Acro-
pole, n Atena antic), unde se crede c era gzduit o PIRAMID 1. n arta precolumbian, sanctuar
plasat pe platforme montane, la mare nlime, accesul
greco-roman de orice galerie public de art i preluat n fcndu-se pe terase. 2. in Egiptul antic, monument funerar
epoca modern de mai multe instituii de acest fel, este destinat familiei regale. De mari dimensiuni, p. erau con-
astzi n genere nlocuit cu termenul muzeu (fr. pina- struite din piatr, avnd un apareiaj din calcar, ce fcea per-
cothSque, it. pinacoteca, germ. Pinakothek, engl. pina- fect piramidal construcia. impreun cu templele i drumul
cotheca). L.L. sacru, constituiau un ansamblu funerar plasat ntr-o incint
fortificat. Pentru a fi ct mai bine protejat, camera fune-
PINION Perete vertical care nchide spre exterior rar era spat sub pmnt. n interior, existau ncperi des-
spaiul cuprins ntre cele dou versante ale unui acoperi n tinate ofrandelor rituale, la care se ajungea printr-o suit de
dou ape. EI poate depi, pe vertical, limita respectivului coridoare. Pereii erau bogat decorai cu reliefuri i picturi
spaiu, n epoca gotic fiind uneori terminat n trepte ilustrind scene din viata faraonului sau drumul parcurs de
suflet ctre Regatul Mo~ilor. Imaginile snt dublate de
inscripii hieroglife coninnd formule magice i pasaje din
Cartea Mortilor. Caracteristice perioadei Imperiului Vechi,
p. se perpetueaz pn la sfritul Imperiului de Mijloc (fr.
pyramide, it. piramide, germ. Pyramide, engl. pyramid); - in
trepte, considerat a fi stadiul intermediar ntre mastaba i
p. adevrat, este asemntoare, n elevaie, cu ziguratul,
fiind compus dintr-o serie de platforme paralelipipedice cu
dimensiuni din ce n ce mai reduse, plasate una deasupra
alteia pe un ax central vertical; - romboidal, variant de
p. Ia care se remarc, n elevaie, schimbarea unghiului de
nclinare a pantei. I.C.
PIRAMIDION Piramid de mici dimensiuni care
ncoroneaz un obelisc sau un element de arhitectur (fr.
~
I ""1.1'1')1.!III"'Iijili -
>,~
J

pyramidion, it. piramidione, germ. Pyramidion, engl. pyra-
midion). I.C.
PIROGRAVUR (gr. pyros, foc) Procedeu de de-
corare a pieselor de lemn - n special mic mobilier -, uneori
i a obiectelor din os rezistent sau din piele, cu ajutorul unui
ac de gravat ncins la foc. Inciziile n obiect se fac pe urmele
motivelor decorative desenate n prealabil. P. a fost mult
folosit n Romnia, devenind o adevrat mod la
nceputul sec. 20, n ornamentarea unor scaune, msue,
gheridoane, mese de birou, ornamentare considerat a
avea o tent specific naional, fiind inspirat, uneori, de
sculptura decorativ medieval romneasc din jiluri,
iconostase. A.P.
PISANIE Inscripie spat n piatr, n lemn sau pic-
tat, montat sau realizat direct pe pe'reii unei biserici, n
care snt consemnate date eseniale privitoare la condiiile
ridicrii, decorrii, restaurrii monumentului: hram, ctitor
sau donator, datare, eventual meteri. P. este aproape
ne lipsit din orice biseric ortodox din Romnia (fr.
inscription votive, it. iscrizione votiva, germ. Votivtafel, engl.
votive inscription). T.S.
PiSLOG -7 molet
PISCIN Numele vine de la funcia iniial, de bazin
artificial n care erau crescui peti. 1. Cele din locuinele
luxoase romane au dat natere bazinelor rituale, n care, la
nceputul erei cretine, era administrat botezul prin imersi-
une (bine pstrat este p. din Baptisteriul din Poitiers, sec.
5). 2. n bisericile vechi, mic bazin de piatr, care comunica
printr-un tub cu pmntul, n care se vrsa apa cu care preo-
PITHOS Vas antic de mari dimensiuni, fr anse
folosit pentru depozitarea alimentelor. V. i ceramic
greac
PITTURA METAFISICA -7 pictur metafizic
PIVNI Spaiu subteran, aflat sub o alt
construcie sau independent, amenajat n vederea pstrrii
diferitelor alimente. n Evul Mediu romnesc, p. aflate sub
casele i palatele domneti i boiereti au cunoscut o mare
amploare; spaiul lor unitar sau compartimentat prin stilpi
mediani n nave paralele este acoperit cu semicilindri sim
pli sau ntrii cu dublouri, cu boli cu muchii sau cu 4-68
calote pe pandantivi (Curtea Veche din Bucureti sec. 15-17;
Mnstirea Apostolache, jud. Prahova, ante 1645;
Palatul Mogooaia - 1702). n cartierele comerciale ale
oraelor, sub nivelul locuinelor sau al prvliilor, existau p,
pentru depozitarea mrfurilor i pentru vnzarea vinurilor.
Pe proprietile particulare din orae i n zonele viticole
existau i p. independente, uneori zidite i boltite (Izvorani
- jud. Olt, ctre 1700), alteori cptuite cu lemn, ridicate cu
cca 1 m de la suprafaa solului, cu acoperiuri n dou
pante (fr. cave, it. cantina, germ. Kel/er, engl. cel/ar). lS.
PIXID 1. Tip de vas ntlnit n antichitatea greac, n
form de cutie cu capac, realizat din ceramic, metal, lemn
PLA
55
poate varia de la dimensiuni miniaturale, la suprafee poate fi de metal (cupru, zinc, fier) de grosimea 0,25-3 mm
ample; n plus, este mai ieftin dect un panou tradiional pentru tehnicile n acvaforte, acvatinta, pointe seche, verni
Le. (bine confecionat). P. din fibre vegeta/e, devenite astzi moale etc., de lemn din esene de pr sau tei, pentru xilo-
clasice", snt compuse n principal din celuloz, plantele gravur, din piatr de calcar ori de linoleum, pentru lino-
~are produc fibrele vegetale utilizabile pentru esturi fiind gravur (fr. plaque, it./astra, germ. Platte, engl. plate); - de
inul, cinepa, bumbacul (din care se fabric esturi mai sen- paviment, p, din ceramic smluit, piatr, mozaic sau
sibile la variaiile higrometrice) i iuta (plant de origine marmur, folosit pentru a acoperi suprafaa unei strzi, a
extrem oriental, din care se fabric p. de sac, evitat n unei curi sau pardoseala unei ncperi; poate avea i o
general ca suport). Mtasea este singura estur din fibre funcie decorativ. Practicat din antichitate, acest mod de
animale care a fost folosit n tehnica picturii n ulei. realizare a unui paviment decorativ difer de la o ar la alta
Testurile din fibre sintetice, aprute n ultimele decenii i i de la o epoc la alta (fr. plaque de pavement, it. piastra
folosite de unii pictori, n-au strnit totui interesul altora, di pavimento, germ. Pflasterungplatte, engl. plate of pave-
datorit ctorva imperfeciuni (nu le este ndeajuns verificat ment). V. i paviment I.P. i V.D.
durabilitatea, receptivitatea fa de grund etc.) (fr. toile, it.
tela, germ. Leinwand, engl. canvas); - de bolt, n arhi- PLACHET Plac de dimensiuni reduse, n relief,
tectura gotic, fiecare dintre suprafeele sferice construite similar medaliei, de form oval, rectangular, din argint,
bronz, cositor, plumb, alte metale. Este turnat n serie
restrns cu ocazia comemorril unor evenimente istorice,
contemporane, ori a personalitilor din toate domeniile
activitii umane (fr. plaquette, it. placchetta, piastrel/a,
germ. Plakette, engl. plaquette). C.R.
plnza de bolta -=f=?~~..L PLACUD -7 alb de plumb
PLACUNTI -7 alb de plumb
PLAFON Suprafa plan, orizontal, care se racor-
pe nervurile care alctuiesc osatura unei boli i delimitate deaz direct, sau prin intermediul unor curbe cu raz mic,
de acestea. Caracterul lor funcional este evident n goticul de zidurile perimetrale ale unei ncperi, al crei acoperi l
timpuriu i matur, n cel trziu - mpreun cu ntregul sistem plafon cu compartimente nereguiale-
de nervuri - ele dobndind un rol preponderent decorativ (fr.
voOtain, it. spicchio, segmenta di voita, germ. Gewlbe
kappe, Gewlbefeld, engl. vaulting cell). L.L. i T.S.
PLACAJ 1. Suport rigid al picturii, folosit de pe la
jumtatea sec. 19. Avantajul acestui suport const n faptul plafon cu cornie

c nu "lucreaz" aidoma lemnului obinuit: este constituit

tul i-a splat minile sau apa de botez. 3. Bazin special
amenajat, n exterior sau n interior, pentru bi de agre-
ment sau cu caracter de ntrecere sportiv (fr. piscine, it.
sau os, bogat decorat, servind la pstrarea i transportul
fardurilor sau al podoabelor. Sin. pixis. 2. Cutie rotund, cu
diametru mic i capac, decorat, din os sau metal (adesea
preios), n care preoii catolici transport ostia consacrat
la bolnavi i muribunzi (fr. pyxide, it. pisside, germ. Hostien
din mai multe folii fine de lemn, lipite ntre ele, fiecare avnd
dispuse fibrele n sens perpendicular fa de cea vecin.
Exist sortimente de p. cu grosimi i cu alctuiri variate, v.
panel. Pentru tablourile de dimensiuni mici sau medii pot fi
folosite cu succes planetele placate, cele mai bune fiind
constituite din 6-10 folii. Desi, teoretic, tratamentul realizat
n procesul de fabricaie exclude posibilitatea gondolrilor, plafon casetat
panourile cu laturi mai mari de 50-60 cm nu prezint
garanii defintive. O msur de protecie (conservare) este
plafon cu brne aparente ='-"=~~

piscina, germ. Schwimmbassin, engl. piscina, swimming-
po00. T.S.
PITORESC (it.) Variant a categoriei estetice de
frumos care se refer la o reprezentare plastic plcut i
uor accesibil gustului comun. Termenul, folosit astzi
mai ales ca atribut ce ine de registrele minore ale senti-
mentelor, definete o optic asupra frumosului, aprut n
pictura sec. 18, care cultiv agreabilul explicit, "ineditul"
cutat, adesea nostalgia rusticitii (fr. pittoresque, it. pit-
toresco, germ. ma/erisch, engl. picturesque). L.L.
biichse, Weihbrotbeh/ter, engl. pyx). I.C. i T.S
PNZ Testur, devenit astzi cel mai folosil
suport al picturii n ulei. Istoria p. pictate ncepe n Egiptul
antic, unde era maruflat pe lemnul sarcofagelor. Ca suport
de sine stttor ncepe s fie folosit n Italia, cam din prima (cuprul poate fi placat cu argint, argintul cu aur, lemnul
jumtate a sec. 15, intr n uzul larg nc nainte de anul
1500 i devine suportul preferat al pictorilor o dat cu
sec. 17. Preferina artitilor pentru p. rezid n pricini de ordin
estetic, ca i n faptul c esturile snt uoare, se pot mnui,
rula i transporta uor, oferind suporturi a cror mrime
peliculizarea spatelui p. cu ulei de in. 2. -7 furnir
PLACARE Acoperirea suprafeei exterioare a unui
obiect cu un strat de material diferit, pentru a-I proteja mpo-
triva agenilor corozivi sau uzurii, sau pentru a-I nfrumusea
obinuit cu lemn de esen nobil etc.). Procedeu foarte
rspndit ncepnd din sec. 19 (fr. plaquer, it. lastrare, germ.
be/egen, furnieren, engl. to plate, to veneer).
PLAC Suportul pe care se execut gravura. P.
L.L. constituie. Se realizeaz din brne groase, lsate aparente,
din brne mai subiri acoperite spre interiorul ncperii cu
scnduri care alctuiesc un fel de planeu, lsate aparente
sau tencuite, din ipci aezate dup diferite sisteme, acope-
rite cu o zidrie uoar tencuit i vruit, din beton n
epoca modern. Indiferent de materialul i modul de con-
strucie, p. constituie cel mai adesea i planeul separator
fa de nivelul de deasupra ncperii pe care o acoper (fr.
V.D. plafond, iL soffitto, germ. Decke, engl. cei/ing). V. i tavan;
- casetat, tip de p. caracteristic mai ales Renaterii I neo-
clasicism ului, n care spaiile dintre brnele originare erau
PLA
56
compartimentate transversal, alctuind ptrate sau drep-
tunghiuri, formnd un fel de cadre, cioplite adesea n
retrageri succesive. Fundul lor, placat de obicei cu lemn, era
decorat prin pictare sau sculptare. Ulterior, p. c. au fost reali-
zate numai din scnduri montate astfel nct s alctuiasc o
tram rectangular profilat, n interiorul creia se
desfurau motive pictate. Exist i exemplare n care,
!ntregul - cadru i decor - este realizat numai prin pictur.
In Transilvania, s-au pstrat cteva p. c., n unele biserici
(imleul Silvaniei, sec. 17). Exist i p. c. realizate n
ntregime din stuc (fr. plafond a caissons, it. soffitto a cas-
settoni,. germ. Kassettendecke, engl. coffered ceiling). V. i
~s~~ ~S.
PLAN 1. n sens larg, suprafa neted, dreapt, pe
care se pot aterne orice linii, definit prin-dou dimensi-
uni: lungimea i limea. (Se consider c orice volum -
inclusiv statuile i obiectele din sfera esteticului -
desfurindu-se n spaiul tridimensional, este alctuit di~
succesiunea nentrerupt a unei multitudini, adesea
infinitezimale, de suprafee sau p., iar conturul aparent al
formelor nu este dect o iluzie.) n art, pstrndu-i carac-
terul bidimensional, p. coincide cu nivelul suprafeei
tabloului. Vorbind despre cea de-a treia dimensiune (pro-
funzimea), artitii ntrebuineaz expresii ca p. apropiat, p.
secundar, p. de mijloc, p. ndeprtat, referindu-se n fapt la
un ecran imaginar care, pstrndu-si frontalitatea fat de
privitor, se deplaseaz spre adncul spaiului. 2.
Reprezentare grafic - de regul la scar - a unei seciuni
orizontale printr-o construcie, practicat la un nivel conve-
nabil din punctul de vedere al interceptrii ct mai multor
elemente caracteristice ale acesteia: compartimentare inte-
rioar prin perei separatori sau alte sisteme, decrouri inte-
rioare i exterioare, elemente de sprijin ale sistemelor de
boltire. Uneori, n cazuri mai speciale, snt indicate, fie sis-
temele de boltire, fie desenul pavimentelor deosebite. P.
poate constitui unul din elementele de baz de la care
poate porni alctuirea tipologiei unor edificii: palate, biserici
etc. V. i biseric. 3. n limbajul curent, termenul, folosit
mai ales la plural, indic totalitatea pieselor desenate
(seciuni orizontale i verticale, faade, profiluri de elemente
constructive sau decorative, detalii). aferente dosarului unei
construcii, constituind, n ansamblu, una sau mai multe
faze ale elaborrii proiectului acesteia (fr. plan, it. pianta,
germ. Grundriss, Bauriss, engl. plan, design, lay-out).
L.L. i T.S.
PLANETE Corpuri cereti (n numr de 7) a cror
observare a fost legat, din cele mai vechi civilizaii, de
ideea de ordine cosmic i de legtur dintre cer i pmnt, stane grase, cear, coninnd, uneori, i colorani. Ca i argi-
ele prezidnd naterea i destinul omului i chiar anumite
evenimente din viaa societii. Din numele lor deriv zilele
sptmnii, cu ele erau asociate cele 7 Ceruri, cele 7 Daruri
ale Sf. Duh, cele 7 Virtui Cardinale. Gaba/a le asocia
numelor Arhanghelilor i celor 7 direcii ale spaiului i sem-
nificaiilor lor mistice. Cu exq3pia Soarelui i a Lunii, snt
PLI
57
rar figurate n operele de art (fr. planetes, it. pianete, germ. mid, cu profil rectangular, care separ dou elemente con- spre folosirea cu predilecie a pieselor de faian i
structive, face trecerea de la unul la cellalt, ori realizeaz po~elan, puine de real valoare artistic, datorit industri-
Planeten, engl. planets). T.S.
legtura ntre elemente cu profiluri diferite n cadrul unui sis- alizrii procedeelor de fabricaie (fr. plateau, it. vassolo,
PLANIMETRIE Termen folosit, uneori, cu semnifi- germ. Plateau, engl. plateau). T.S.
caie identic cu cea a planului (3). ~S.
PLATYTERA (gr.) Tip iconografic al Maicii Domnu-
PLAN n limbaj arhitectonic, pies desenat, la lui, reprezentat bust, n atitudine de orant, purtnd pe
scar, a unui ansamblu, a unui element sau grup de piept, ntr-un medalioo sau n centrul unei slave simple sau
elemente constitutive ale acestuia, a unui detaliu etc., duble, imaginea lui Iisus copil binecuvnlnd. Apare de obi-
reprezentnd grafic o seciune, o faad, un acoperi etc., cei n decoraia bolii pronaosului bisericilor ortodoxe (n
constituind un proiect, o pies esenial n execuia acestu- calot sau n centrul unor boli de alt tip), nconjurat de o
ia sau un martor folosit ulterior n judecarea respectrii lui. slav circular policrom sau n compoziie complex
Uneori, p. pot fi singurii martori rmasi ai unor constructii fie alctuit din grupe de ngeri (Biserica fostei Mnstiri
disprute, fie niciodat realizate, rm'ase n stare de pr~iect Humor, jud. Suceava, 1534). V. i il. 16 T.S.
(fr. plancl1e, it. tavo/a, germ. Tafe/, engl. plate). T.S.
tem decorativ (fr. plate-bande, it. piattabanda, germ. Band, PLEIN AIR (fr.) Avnd nelesul de aer liber, exterior,
PLANET (fr.) 1. Plac plan, de dimensiuni engl. /intel, course). T.S. acest termen se refer la o pictur sau la un desen execu-
variabile, groas de 1-2 cm, confectionat dintr-o esent tate n afara atelierului. Artistul obinuit s lucreze n atelier
PLATERESC, STIL - (sp. plateria, argintrie) ntre
lemnoas moale, care slujete artist~lui ca suport rigid pe se confrunt n p. a. cu probleme noi: lumina mai puternic,
sfiritul sec. 15 i mijlocul sec. 16, din amalgamarea unor nvluitoare, abundena refiexelor, perspectiva aerian etc.
care i aaz (fixeaz) hrtia sau cartonul aflat n lucru. 2.
Plac din lemn pe care se monteaz armtura pentru
elemente ale goticului trziu i ale stilului maur mudejar cu L.L
sculpturi modelate n argil (fr. plancl1ette, it. tavo/etta, forme ale Renaterii italiene, ia natere n Spania s. P'l de-
numit astfel datorit asemnrii decorului pe care-I
germ. Brettcl1en, engl. /ittle plank). L.L. i C. R. PLEINAIRISM Termenul apare la mijlocul sec. 19 n
folosete cu cel al argintriei. Minuios elaborat, aproape
Frana i reprezint programul estetic al peisagitilor de la
PLANEU Parte a unei construcii constituind supra- filigranat, integrat ntr-un sistem de verticale i orizontale,
Barbizon, bazat pe ideea necesitii de a picta peisajul n
faa orizontal intermediar dintre dou niveluri sprijinit pe ornamentaia caracteristic acestui stil mpodobete
natur, n aer liber, direct n faa motivului, a privelitii. Ideea
zidurile perimetrale. Poate fi alctuit din brne, SCnduri spri- ndeosebi faadele unor edificii reprezentative, dintre care
n sine este mai veche, ea se gsete, n intenie, i n for-
jinite pe brne, materiale uoare pe schelet de lemn, beton. tipice snt Casa de Ayuntamiento (1527-1564) din Sevilla,
mulrile teoretice ale lui Leonardo da Vinci, apoi n pictura
Fa de ncperea situat deasupra lui constituie baza par-
faada de vest a Universitii din Salamanca (1514-1529),
peisagitilor olandezi, fiamanzi i francezi din sec. 17 i 18,
doselei, fa de cea de dedesubt - plafonul (fr. plancl1er, it. Hospital de los Reyes din Santiago (fr. plateresque, It.
precum i a peisagitilor englezi de la rscrucea sec. 18-19;
palea, solaio, germ. Fussboden, engl. f1oor). T.S. plateresco, germ. plateresk, engl. plateresque). M.P.
procedeul acestora fiind ns numai pa~ial P" execuia pro-
priu-zis a lucrrii fcndu-se n atelier. In Romnia, Nicolae
PLANTE TINCTORIALE Plante din florile, frun- PLATFORM Amenajare orizontal din materiale
Grigorescu i Ion Andreescu au fost primii promotori ai p. (fr.
zele, fructele, tulpinile sau rdcinile crora se extrag diferite (lemn, metal, piatr), temporar sau permanent,
pleinairisme, it. pittura all'aria aperta, germ. Freilicl1tmaferei,
diveri colorani utilizai de obicei n boiangeria popular menit s permit accesul mai lesnicios spre un spaiu
anume sau s pun n valoare un anumit volum (fr. plate- engl. open-air painting). V. i plein air A.P.
veche, dar care au folosit adesea i la prepararea unor
culori-lac pentru pictur. Numrul lor este extrem de mare. forme, it. piattaforma, germ. Plattform, eng. platform). T.S.
PLEURANT (fr.) Personaj din compoziii sculptate,
Dintre cele mai cunoscute, snt de amintit: crmzul, mai rar pictate, din gotic sau din Renaterea timpurie,
indigoul, roiba, ofranul etc. L.L. PLATIN Metal nobil, alb-cenuiu, strlucitor, foarte
mbrcat n vesminte de doliu, care, mpreun cu alte per-
maleabil i ductil (duritate 4-4,5, greutate specific 19-21,5).
sonaje similar~, susine o lespede funerar, de obicei cu
PLASM ---+ carnaie Nu se altereaz n atmosfer, nu este atacat de acizi: se
gisant, sau face parte dintr-o procesiune funerar (fr. pleu-
dizolv numai n apa regal. Descoperit n Peru n 1735
rants, it. piagnoni, germ. Klage/eute, engl. moumers). T.S.
PLASTIFIANTI Materii care se introduc - n can- de cltorul spaniol Antonio de Ulloas y Garcia de la Torre
titi mici - n unele cleiuri, grunduri sau verniuri, pentru a le (1716-1795), p. se folosete n sec. 18 ca ornament arhitec-
PLIN CINTRU Sintagm folosit n raport cu arcele
conferi o anumit mldiere (unele uleiuri i balsamuri, tonic, iar de la nceputul sec. 20 n giuvaiergerie, la montarea
pietrelor preioase i la confecionarea bijuteriilor de mare va- i bol\ile a cror deschidere msoar 180 0 (fr. plein-cintre).
mierea de albine, ceara, glicerina, unele substane create
loare (fr. platine, it. platino, germ. Platin, engl. platinum). V.D. V. i arc, bolt ~S.
de chimia modern). L.L.
PLASTILlN Material plastic din caolin, diverse sub- PLATOU Vas de dimensiuni mari, foarte puin adnc,
circular, oval, rar poligonal, care este folosit pentru
la i ceara, poate fi uor modelat i are calitatea de a se prezentarea mncrurilor. Cele vechi, medievale, renascen-
pstra n stare moale. Este folosit de sculptori pentru lucrri tiste, baroce erau realizate din metal, adesea nobil, i erau
de mici dimensiuni, studii, machete (fr. plasti/ine, it. ceroplas- bogat decorate. Alturi de acestea, s-au pstrat numeroase
tica, germ. Plastilin, engl. model/ing c/ay, plasticine). C.R. p. din cositor, material folosit n mod curent pentru vesel,
mult mai puin mpodobite. Uzana actual, dei a pstrat p.
PLATBAND Plac ngust din piatr sau din cr- de metal pentru anumite mprejurri, vdete nclinarea
PLI
58
"PLIN I GOL" Raport cantitativ - virtual echilibrat
- ntre elementele reprezentate ntr-o pictur (care consti-
tuie plinul) i fondul sau cmpul liber pe care se suprapun
acestea (adic golul). Raportul difer de la o epoc la alta
(de pild n baroc predomin "plinurile" etc.), dup tem-
peramente artistice i chiar dup teme. L.L.
PLIN PAST impstare, materie pictural bogat,
aplicat pe suprafaa unui tablou pictat n ulei. Satureaz
suprafaa tabloului, i confer materialitate i for, prnd a
fi unul dintre elementele caracteristice ale picturii n ulei.
jNu trebuie confundat cu supra ncrcarea cu past.)
Intrucit sugereaz impresia de relief. a fost utilizat ntr-un
mod anume n epocile clasice: mpstri n lumin si trans-
parene (paste subiri) n umbr,p. p. oferind pictorului
posibilitatea crerii de texturi variate. Astzi acest mod de
lucru este n bun msur abandonat. Din punct de vedere
tehnic, pasta (prea) groas trebuie privit cu rezerv: poate
cracla, dac include mult ulei poate rncezi, aglomereaz
praf etc. (fr. emptement, it. impasto, impastamento, germ.
Impastierung, dicker Farbenauftag, engl. impasto). Sin.
impstare. L.L.
PLINT (gr. plinthos, crmid) 1. Plac din piatr
sau de zidrie, puin nalt, cu profil rectangular, pe care se
sprijin la partea inferioar un element constructiv
J ~ ~~l~~
oi;"' -C - p;~r
(coloan,
stlp, pilastru, uneori chiar zid) (fr, plinthe, it. plin-
ta, germ. Saulenplatte, engl. plinth). 2. Baz de diferite
grosimi, constituind suprafaa de fixare i susinerea a unei
sculpturi n ronde-bosse. in genere plat, tiat n planuri
simple, uneori include i elemente care fac parte din com-
poziia lucrrii respective (fr. plinthe, it. plinto, zocco, germ.
Socke/, engl. plinth). T.S. i C,R,
PLNGEREA DOMNULUI Moment din ciclul
Patimilor, plasat ntre Coborirea de pe cruce i Punerea in
mormint. Iconografic, cunoate dou variante principale.
Cea rsritean, n care Iisus este ntins pe pmnt sau pe
piatra ungerii i plns de mama sa, de Ioan Evanghelistul,
de femei pioase i de Iosif din Arimateia. Dintre
reprezentrile cele mai tragice este P.D. din pictura mural
de /a Nerezi (Macedonia, 1164). Ca iconografie, acest tip
este caracteristic i epitafelor. in icoane P. D. apare extrem
de rar; un exemplar pstrat face parte din seria donat de
Doamna Despina, soia lui Neagoe Basarab, Mnstirii
Arge (c. 1517). Variantele occidentale snt cunoscute sub
numele de Piet. Ele pot s fie pictate, sculptate n relief
sau n ronde-bosse. Dintre cele pictate snt celebre seriile
realizate de pictorii f1amanzi din a doua jumtate a sec. 15
(Rogier van der Weyden, Hugo van der Goes), sculptorii
din mediul german i central-european prefer relieful poli.
crom: dar i compoziiile n ronde-bosse, sculptate n lemn
I pollcromate. Tema a fcut obiectul a trei compoziii ale lui
Michelangelo (una n Bazilica San Pietro din Vatican, iar
cea mai dramatic -Ia Milano, n Castelul Sforza) (fr. Pieta
Vierge de pitie, it. Piet, germ, Beweinung Christi, engl:
Piet). V i Pieta, i il. 5 T.S,
PLOMBAJ -+ tu obosit
PLOMB in arhitectur, construcie ridicat pentru a
umple un spaiu gol aflat ntre dou cldiri din acelasi front
Figurat, termenul are i sensul de umplutur a u~ui goi
intenionat (u, fereastr arcad) sau ntmpltor (lacun) lemn, cu motive heraldice sau decorative, care fac parte din
aflat ntr-un zid, T.S,
PLUMB, GRAVUR N - Variant a gravurii n
metal, folosit mai ales n grafica utilitar (fr. plomb, it.
piombo, germ. Biei, engl. lead). ' AP,
PLUMETIS Punct de broderie cu relief pronunat,
amintind penajul unei psri, executat pe fond de pnz sau
de muselin, n general de cu/oare aib, V,O,
:~<) ~~~1JtO
J.~~
&i~ c. ~
PLUVIALE Pelerin ampl, lung, avnd, uneori, n
lungul spatelui o tblie semiova/ decorat; este confec-
ionat din material preios, uneori brodat, nchizndu-se
deasupra pieptului cu o pafta sau cu agrafe. Folosit n cul-
tul catolic pentru ceremonii fastuoase, purtat deasupra
albei sau a cotlei i a stolei; este de culoare aib, roie, vio-
let sau neagr, n funcie de mprejurri (fr. pluvial, it,
piviale, germ Chorkappe, engl. cope). T.S,
PLYMOUTH Prima manufactur englez de
porelan dur, ntemeiat n 1768 de farmacistul-chimist
William Cookworthy, Acesta, descoperind zcm!nte de
caolin n ara Galilor, obine un porelan strlUCitor, de
nuan nchis, care nu rezist la arderea la temperatu!1
inalte, dar a crui past este uneori de o calitate excelenta,
La P. se confecioneaz ceainice, cafetiere, vase, statuete
care reprezint alegoric continentele, decorate cu motive
mprumutate din producia Manufacturll Worcester I din
stilul rococo. Gama cromatic? este bazat pe albastru
deschis, rou i verde deschis. In 1770 manufactura P. este
transferat la Bristol. V.D.
POAL DE ICOAN Pies esut sau brodat fi- vii. Prezent mai ales n arta egiptean i arta etrusc, p. f.
gurativ sau numai cu elemente decorative, destinat s fie
amplasat sub fiecare dintre icoanele mprteti aflate n fausse porte, it. falsa porta, germ blmde Tur, engl. blmd
inconostas, La iconostasele trzii (sfiritul sec, 17-sec. 19), doar).
piesele brodate snt nlocuite cu piese pictate n tempera pe
nsi structura acestora. T.S,
POANSON 1. Instrument din oel cu un semn
emblematic gravat n relief, cu care se marcheaz~ o pies
executat din metal, pentru a i se garanta autenticitatea I
titlul metalului si a se mpiedica frauda, 2. Marca astfel rea-
lizat, Evoluia' p. este strns legat de dezvoltarea corp 0-
ratiilor de orfevri care au existat n Europa din sec. 13. P,
pentru piesele d~ argint snt de cinci feluri: al meterului, al
care locuintele snt lipsite de couri, iar fumul se evacueaza
corporaiei, al oraului care garanteaz cantitate.a de metal
preios coninut n aliajul respectiV, al anulUI Cind au fost
realizate al dovezii de plat a impozitelor, P. pentru cositor
snt de '2 feluri: al oraului i al meterului. Marcarea
pieselor din metale preioase este obligatorie i este legife-
rat de fiecare stat (fr. poin90n, it. punzone, punteruolo,
germ. Stempel, Probezeichen, engl. mark, hallmark) , V.D.
POANT Instrument ascuit, format dintr-un ac prins sau nu de parapet, simplu sau decorat. In funcie de
ntr-un mner folosit n special n pointe seche i la gravura
n puncte (fr.'pointe graver, it. punta, germ, Radiemadel,
engl. etching nedle). V. i pointilleu AP.
....
~,
.. t ,
4-~---
POD
59
POART Amenajare special care permite accesul
ntr-o incint, care se nchide i se deschide dup nece-
sitti, alctuit dintr-un cadru fix i unul sau doi batanti
mobili. Caracterul monumental al unor p. (Poarta leilor de
la Micene, pori de orae) este legat de importana ansam-
blului din care fac parte, aceasta determinind i eventualul
lor decor (fr. porte, it. porta, germ. Pforte, Tor, engl. doar,
gate); - fals, element arhitectural plasat pe peretele occi-
dental al capelelor funerare, avnd forma faadelor primitive
cu redane. Era considerat calea de acces prin care sufle-
tul defunctului trecea n Regatul morilor din Regatul celor
se regsete i n alte arii artistice n conte.xt funerar (fr.
I.C. i T.S,
POCAL 1. Tip de pahar, de metal sau de. sticl,
scund, cu gura foarte larg, uneori i cu capac. 2. In sens
general, pahar din metal preios, bogat decorat (fr, bocal, it.
bocca/e, germ, Pokal, engl. goblet). . T.S.
POCROV -+ aer
POD 1. Spaiu cuprins ntre tavanul sau bolta ultimu-
lui nivel al unei construcii i nvelitoare, prevzut cu fere-
stre de aerisire, care permite circulaia persoanelor:
adposti rea sau depozitarea unor bunuri, care n condiII
date poate fi amenajat ca locuin, a.teller, grnar.sau fin~r,
loc pentru afumarea natural a anumitor produse In cazull~
n p. sau chiar cu scopuri defensive, cnd n pereii sau n
pardoseala sa snt amenajate ferestre de tra~ere I res~ec
tiv guri de aruncare, 2. Construcie realizata din materiale
diferite (lemn, piatr, metal, beton, plante cu tulpini elas-
tice), menit s lege ntre ele malurile opuse ale un.el ape:
rmul de o insul, insulele ntre ele etc. Dupa. zona
geografic i epoc, construciile mbrac for~e ~Iferlte:
Poriunea de acces poate fi plan sau curb ta, marglnlta
9
lungime, n ap se amplaseaz unul sau mal n:ull pllonl,
din lemn, piatr sau beton, unii ntre el fie prin blrne (p..de
lemn), arcuri (p. de piatr), traverse profllate (p. metaliC).
~
==.
.-=-- -~- :..)\<:.
-=-.-- -:-:...... --- ---. :';:". '
, .. :. :".'.'", ,
POD
60
La Drobeta Turnu-Severin se pstreaz piciorul de piatr
de pe malul sting al p. lui Traian, ridicat de arhitectul
Apolodor din Damasc n anul 101. Cele mai vechi p. de
piatr din Evul Mediu romnesc dateaz din epoca lui
tefan cel Mare (1457-1504), gsindu-se la Girov, Crjoa-
ia, Ziodica. O mare realizare a tehnicii moderne o vreme a
constituit-o p. de la Cernavod, construit peste Dunre
(750 m) de inginerul romn Anghel Saligny (1895). Exist i
p. de lemn nchise ca nite adevrate tunele sau p. mrgi
nite pe laturi de construcii (Ponte Vecchio, Florena) (fr.
pont, it. ponte, germ. Brucke, engl. bridge); - ridictor - n
pod
~; ridicatar
arhitectura fortificat, platform mobil, prins i manevrat
printr-un sistem de scripei i de lanuri, dirijat din interiorul
unui castel, al unei ceti sau al unui ora ntrit. Amplasat
n faa porii principale, p. r. era coborit la nevoie pentru a
permite accesul peste anul de aprare al respectivei for-
tificaii. La unele ceti, se pstreaz nc lcaul spat n
montanii porii, n care era fixat~ platforma, atunci cnd era
ridicat. Uneori, p. r. nu era legat direct cu contraescarpa
anului cetii, ci cdea pe ultimul pilon al unui p. fix, ridi-
cat pa~ial deasupra anului (Suceava) (fr. pont-/evis, it.
pante levatoio, germ. Fallbrucke, engl. draw-bridge, folding
bridge). T.S.
PODEST Platform de mici dimensiuni, care ntre-
rupe succesiunea treptelor unei scri i permite schimbarea
de sens a acesteia, ntr-un unghi de 90 0 ; servete n acelai
timp ca loc de odihn. T.S.
PODIUM 1. La etrusci i la romani, substructura tem-
plului i a edificiului funerar, definit la exterior prin muluri
continue. 2. Tip tradiional de piedestal - platform de
lemn, mbrcat, uneori, n pnz - care poate fi ntilnit n manier neagr, pastel
atelierele artitilor. nalt de cca 1 m i suficient de larg, p.
slujete plasticianului pentru a-i aeza modelul n poz
(relativ comod, la o nlime convenabil contemplrii i
observaiilor necesare n scopul studiului). I.C. i L.L.
POGORREA SFNTULUI DUH Tem iconogra-
fic inspirat din Faptele Apostolilor, marcnd episodul major
al manifestrii celei de a treia persoane din Sfnta Treime.
Este ilustrat momentul n care Apostolii, adunai n cerc n
jurul Fecioarei, ntr-o ncpere nchis, primesc pe Sfntul
Duh, venit fie sub form de porumbel, fie numai sub forma
limbilor de foc plasate deasupra capului fiecruia dintre ei. n
partea inferioar, ntr-un mic spaiu nchis, un btrin, Cosmo-
sul, desfoar un tergar simboliznd timpul (fr. La descente rezultat al procesului de carbonatare). Alte denumiri autoh-'
du Saint Esprit, Pentecte, it. Pentecoste, germ. Pfingsten,
engl. Pentecost). Sin. Rusalii. V. i il. 34 T.S.
POINTE SECHE Procedeu de gravare cu un ac,
de obicei din oel, mai rar de diamant, foarte ascuit, cu care
se zgrie direct placa uscat, de cupru, zinc sau material
plastic, fr intervenia proceselor chimice proprii altor
tehnici ale gravurii pe metal. Acul traseaz n plaC tate); nu trebuie confundat cu bogia cromatic, ce pre-
desenul, formnd anuri de linii subiri sau ntretiate ca o supune armonie, raporturi cromatice bine acordate (fiind
reea, n funcie de poziia acului. Materia dislocat pe mar- deci o problem de calitate a culorilor).
ginea anului (barba) reine cernelurile i produce efecte
de catifelare Prin gravura n p. s. se obin efecte de mare
luminozitate i aerare. Uneori ea este asociat cu gravura
n acvaforte. Procedeul acesta a aprut n sec. 15, n Ger-
mania fiind strlucit ilustrat de Durer. n sec. '17, cu Rem-
brandt, atinge apogeul. P. s. a fost practicat, de asemenea,
de pictorii-gravori din a doua jumtate a sec. 19 (J.
Whistler, James Tissot, Franz von Stuck, Karl Stauffer-
Bern), precum i de impresionitii francezi, iar la nceputul
sec. 20, n special de Max Liebermann, Max Sievogt, Lovis
Corinth, Edvard Munch. n Romnia, tehnica a fost folosit
de la nceputul sec. 20 de Iser (peisaje dobrogene i
portrete), N. Vermont, Maria Manolescu, Simion luca etc.
(fr. pointe seche, it. punta secca, germ. Kaltnadel, engl.
dry-point, etaing). AP.
POINTILLEU (fr.) Variant a tehnicii n acvaforte i
dlti. Const n nlocuirea gravrii prin trsturi cu
gravarea n puncte, fie cu ajutorul unei rulete dinate, fie cu
o poant, fie cu o mic mciuc dinat (matoarul), care
permit realizarea unor efecte de mare finee. P. este folosit
pentru redarea unor detalii sau pentru evocarea unor struc-
turi materiale cum ar fi blana sau catifeaua. De obicei este
asociat cu alte tehnici, rezervndu-i-se poriunile care tre-
buie s sugereze efecte de moliciune, de nuanare subtil.
n perioada de nflorire a p. - sec. 17-18 -, gravorii francezi
au folosit varianta denumit manier n creion - obinut cu
ajutorul matoarului. Prin aceast vaiant se pot obine
adevrate imitaii ale desenului n creion sau ale pastelului
(fr. gravure en pointille, it. incisione punteggiata, germ.
Punktiermanier, Punzenstich, engl. stipple engraving). V. i
AP. chon, engl. plyptych).
POINTILLISM (fr.) Tehnic a picturii neoimpresio-
niste, n care procedeul impresionist al fragmentrii tuei
atinge extrema reducere a petelor de culoare la mici
puncte, ce recompun forma obiectului numai vzute de la
distan. Au practicat p. Seurat, Serusier, n Frana, n Ger- (fr. polissoir, it. brunitoio, germ. Polierstahl, engl. palisher).
mania unii expresioniti n prima faz de creaie; n
Romnia, Artur Segal i S. Mutzner (fr. pointillisme, it. pun-
tinismo, germ. Pointillismus, engl. stippling, pointillism). V.
i divizarea tuei, neoimpresionism AP.
POJGHI n erminii, stratul subire, semicristalin i
dur format la suprafaa frescei (este un carbonat de calciu,
tone: coaj, peli{, ip. L.L.
POLICANDRU -7 candelabru
POLICROM (gr. polys, numeros, hroma, culoare) -
Multicolor. Atribut ambiental, comun, n art, p. se refer la
numrul mare al culorilor (este deci o chestiune de canti-
valoare istoric, alteori p. nsui oferind, alturi de nume, i
L.L
POLILOB Form geometric nchis sau deschis,
alctuit din segmente de cerc de 180 sau chiar mai mari,
0
tangente la partea inferioar, care dau traseul de baz al
planului unor construcii (rotonde), al unor ferestre (Biserica
Mnstirii Cra, jud.sibiu), al unor motive decorative sculp-
tate sau pictate (fr. polylobe, it. polilobe, germ. Vielpass,
engl. multifoil). T.S.
POLIMENT Materie adeziv utilizat pentru fixarea
foitelor de aur care urmeaz s fie lustruite. Este compus
di~ bol (de unde i numele de ambal, n erminii) i din alte ma-
teriale (adezivi, pigmeni, plastifiani etc.). Sin am bol. L.L
POLIPTIC (gr. polys, numeros, ptyx, ndoitur, pliu)
1. Tip de altar alctuit din mai multe perechi de aripi mobile
i din una fix, decorate cu picturi sau reliefuri constituite
n cicluri iconografice, nchiznd n centru un scrin care, une-
ori, conine o statuie. ntregul se sprijin pe o predel, iar
cele mai bogate au un coronament fin sculptat. Cele mai
importante p. transilvnene se pstreaz la Media (c. 1480)
i Biertan (1484). 2. n antichitatea roman, acelai nume
era purtat de un ansamblu format din mai mult de dou
tbli{e de scris (fr. polyptyque, it. polittico, germ. Plypty-
T.S. i L.L.
POLISOR (lat. polia, a netezi, a lefui) Unealt folo-
sit n gravura pe metal, n special n verniul moale. Este
confecionat din oel polisat, uneori cromat, n form de
bastona cu capetele rotunjite diferit unul fa de cellalt.
AP.
POLITIPAJ Procedeu folosit n xilogravur, mai ales
de gravorii populari, care const n suprapunerea mai mul-
tor plane. AP.
POLITUR -7 verni
POM
61
POMELNIC (si.) list scris pe plci de lemn spe-
cial pregtitesau pe foi prinse ntr-o copert, ori cioplit n
piatr, n care snt trecute numele ctitorilor i binefctorilor
- vii i mori - ai unui monument (biseric, mnstire), care
urmeaz s fie pomenii la slujbele religioase. Uneori,
suporturile acestora au forme de diptic sau de triptic, fiind
decorate la exterior cu picturi figurative sau cu motive de-
corative. niruirea de nume permite, uneori, interpretri cu
fapte care pot mbogi cunotinele despre respectivul
monument. n Occident, este folosit mai ales pentru
pomenirea celor mori (fr. obituaire, it. registro di defunti,
germ. Seelenmessenregister, engl. obituary). T.S.
POMERIUM n antichitatea roman, un fel de "drum
sacru" de o parte i de alta a brazdei primordiale trase pe
pmnt n momentul ntemeierii oraului. Acest incint fic-
tiv, de natur religioas, materializat printr-o serie de cip-
pus, nu coincidea n mod necesar cu zidul de aprare, cu
toate c ambele au tins s se confunde. Traseul p. putea s
se mreasc n msura n care statul i mrea cuceririle.
Din punct de vedere religios i juridic, p. are o mare impor-
tat el stabilind mai ales o demarcatie foarte clar ntre pu-
te~i1~ civile si cele militare. Astfel, n interiorul p. era interzis
s umbli narmat, s se organizeze ntruniri ale comitetelor
centuriale. De asemenea erau interzise nhumri. I.C.
POMPEIAN, STIL - Stil decorativ cu repertoriu
istoricist ce se contureaz n a doua jumtate de sec. 18, n
Europa, nsumnd ncercrile de mulare a decoraiei inte-
rioare antice romane pe baza ultimelor descoperiri arheolo-
gice din epoc, de la Pompei i Herculanum. Lansat de de-
coratorii englezi, s.p. i gsete paralela n Frana i Ger-
mania. Cea mai creativ faz se localizeaz n a doua
jumtate a sec. 18, ilustrat n zona artelor decorative i
design-ului de mobilier Interesul pentru acest stil decorativ
se pstreaz pn n a doua jumtate a sec. 19. n ambiana
istorist neociasic, influena descoperirilor arheologice se
manifest i n zona picturii de evalet, i n foarte mic
msur asupra sculpturii (fr. pompeien, it. pompeano,
germ. pompejanisch, engl. pompeian). I.C.
POMUL CUNOASTERII BINELUI SI RULUI
Simbol al Paradisului, iniial identificat cu un smochin, ulte-
rior cu un mr. Tem inspirat din Vechiul Testament
(Cartea Facerii) (fr. Arbre de la science du Bien et du Mal,
it. Albero delia scienza del Bene e del Ma/e, germ. Baum
der Erkenntnis, engl. Tree of the Knowledge of Goad and
Evil). V. i Pomul Vieii T.S.
POMUL VIETII Tem iconografic cu vechi rdcini
simbolice n multe civilizaii, arborele, care face legtura
dintre cer i pmnt, asociaz n iconografia cretin te:n a
paradiziac a Pomului cunoaterii Bineluii RuluI, al caruI
fruct interzis l-a costat pe om Izgonirea din Rai, ca I tema
crucii rscumprtoare pe care a murit Hristos, care a
PON
62
splat astfel pcatul lui Adam i al Evei. n reprezentrile
paradiziace, P. V. are aspectul unui mr cu fructe, pe care,
de obicei, este ncolcit arpele ispititor. Numeroase
reprezentri medievale, n care este asociat cu crucea, fac
din aceasta motivul central, care este tratat fie sub forma
efectiv a unui pom, fie doar avnd rdcini i vrejuri care o
fiancheaz la baz, fie nfindu-1 atrnat pe arbore pe Lichtenstein, Claes Oldenburg, David Hockney, sculptorul
Hristos nsui (coronamentul altarului poliptic din Biertan,
1515) (fr. Arbre de Vie, it. Albero delia Vita, germ. Baum
des Lebens, engl. Tree of Life). V. i Pomul cunoaterii
Binelui i Rului T.S.
PONCHO Pelerin dreptunghiular sau circular, cu
fent pentru trecut capul, esut din ln n dungi, de culori p. se folosete n sculptur i n artele decorative. La unele
vii, purtat n America Central, din epoca precolumbian i
pn azi, i adoptat de moda european. AN.
PONCIF (fr) 1. Termen folosit n pictura murala, care
denumete hrtia sau "cartanul" al crui desen (executat la
mrime definitiv) a fost perforat cu ajutorul unui ac, n scopul
transpunerii pe zid. P. se aaz peste stratul umed (in-
tonaco) sau uscat i se tamponeaz uor cu o mic pung
din pnz fin sau tifon, umplut cu praf de crbune sau cu
un alt pigment; praful se infiltreaz prin micile guri fcute.
n prealabil i imprim traseele desenului pe suprafaa ten-
cuielii. 2. Prin extensie, p. a devenit un calificativ pentru
orice este imitat, convenional, lipsit de originalitate, banal
(fr. poncif, it. disegno puntegiatto, germ. Pause, SciJablone,
engl. pounced drawing).
POR
63
Napoca), poart denumiri care l difereniaz de alte ame- arcade sau antablamente sprijinite de coloane, care
a formelor rspndite de subcultur Aceast abordare este,
najri asemntoare de la acelai monument sau l singu- prec~d intrarea ntr-un ~dificiu monumental. 'i are origi-
pe de o parte, fcut cu mijloace fotografice realiste, pe de
larizeaz n limbaju[ tiinific sau chiar n cel comun (fr. por- nea In antichitatea claSica (t~mplele greceti) (fr. portique,
alta, reprezentarea are un accentuat subtext ironic, critic.
(aii, it. portale, porta maestra, germ. Portal, engl. portal). It. pOrtICO, germ. Portlkus, SauleniJalle, engl. portico). V. i
Pe plan tehnic, p. a. a optat pentru afi, litografie, serigrafie,
T.S. galerie arcat, peristil T.8.
dar i pictur i sculptur. Printre reprezentanii principali ai
p. a. se numr James Rosenquist, Andy Warhol, Roy
PORTANT, ELEMENT - ; SISTEM - Adjectiv PORTIERE (fr.) Draperie confecionat din diferite
care semnific principala funcie a unui element vertical esturi (stof, mtase, brocart, catifea etc.) sau tapiserie
George Segal. V. i il. 93 AP.
(coloan, pilastru, zid) sau a unui sistem structiv, aceea de folosit pentru ~ masca o u sau pentru a feri ncperile de
a contribui [a sprijinirea i descrcarea sistemului de curenii de aer. In majoritatea manufacturilor europene s-au
PORFIR Roc vulcanic foarte dur, datnd dinain-
tea erei teriare, format din feldspat, cuar i mic (duritate acoperire a unei ncperi, edificiu etc., deci a elementelor
6, greutate specific 1,58). Coloril: rou, negru, cenuiu, care, n general, poart denumirea de purtate. T.S.
purpuriu, stropit cu mici pete albe. Cunoscut din antichitate,
PORTE.A-FAUX, N - (fr.) Sistem de ieire n
consol a unei boli, a unui zid etc., realizat practic prin
busturi i statui de mprai romani este folosit p. ca mate-
ngroarea spre interior sau spre exterior a acestuia din
rial pentru redarea vemintelor somptuoase: Aceast
raiuni constructive i estetice. Terminaia n consol poate
asociere a fost preluat i n sculptura Renaterii i barocu-
lui (fr. porpiJyre, it. porfido, germ. PorpiJyr, engl. porpiJyry).
V.D.
esut p. de mare valoare artistic ncepnd din sec. 16 (fr.
PORPORINA -7 aur mozaic
portiere, it. portiera, coltrone, germ. Turvorhang, engl. door-
curtain). VD.
PORTAL U de mari dimensiuni care confer o
not solemn intrrii. Prevzut cu un ancadrament bogat
sculptat n piatr, comportnd, uneori, reliefuri figurative
PORTOFOLIU (lat. porto, a purta, folium, foaie)
Map n care se pstraz schiele de documentare i prob
(marile catedrale romanice i gotice din Frana), p., n
n vederea unor lucrri definitive (fr. portefeuille, it.
funcie de destinaie (p. regal la unele catedrale franceze)
fi dreapt sau profilat curb ori prin alternane de curbe i portafogli, germ. Akten mappe, engl. porfolio). AP.
sau de elementul iconografic principal al decorului (p. Sf.
MiiJai/, la Biserica romano-catolic Sf. Mihail din Cluj- contracurbe (fr en porte-a-faux, it. posando su fa/so, germ.
uberiJngend, engl. l1anging over, corbelled out). Sin. in PORTRET (fr.) Reprezentare plastic a unei fiine
arhivolt
timpan consol. V. i consol T.S. umane. Unele p. tind s redea "chipul etern" al celui por-
tretizat, altele snt mai aproape de expresia instantanee,
PORTIC 1. Spaiu delimitat pe cel puin una dintre la- unele idealizeaz, au un caracter oficial i exprim rangul
turi de o suit de coloane unite ntre ele prin arcade sau an- social (p. de aparat), altele snt simple, directe, mai
tablamente. P. face de obicei parte din ansambluri urba- aproape de realitatea imediat. (Socotind nfiarea gene-
rar i mai cu seam chipul ca o oglind a sufletu[ui - la
care caut acces ncercnd s-i strpung "masca social" -,
creatorul i propune investigarea personalitii modelului, a
i
.~.
psihologiei i naturii lui intime; n acest scop el i observ

PONTATA (it. ponte, schel)

L.L.

Termen vechi, folosit de

pictorii muraliti pentru seria succesiv de giornate dis-
tribuite orizontal, la nivelul unui etaj de schel
PONTIFICAL Adjectiv care, n Biserica catolic,
desemneaz oficii sau obiecte legate n principal de
persoana papei i, prin extensie, de cea a unor nali prelai
(de ex.: Liturghie pontificaI). Liber Pontificalis - Cronic
papal (un exemplar valoros, datnd de la nceputul sec. 16,
se pstreaz la Bib[ioteca Bathiany din Alba Iulia). T.S.
POP ART Orientare aprut n S.U.A. i Anglia n
anii '50 ai sec. 20, n Germania de Vest n anii '60,
extinzndu-se apoi n alte ri europene, ca reacie fa de
arta abstract i alte forme artistice de avangard. P. a.
abordeaz teme cotidiene din ambiana urban a societii
de consum, precum i din imagi~tica mass-media, i chiar
5t !j
nistice unitare (p. din Piaa Sf. Petru din Roma), mrginind
L.L. Irumeau
lateral suprafee largi cu funcie de pia sau de curte inte-
rioar, iar ritmul procesional al coloane[or are i funcia
estetic de a conduce privirea spre edificiul principal al
ansamblului, afiat n extremitatea ndeprtat a axului
intrrii. 2. Spaiu amplu, deschis, delimitat pe 3 laturi de
epoci de aparent declin sau de maxim nflorire, este culti-
postura general, trsturile i nclinaia capului, proporiile,
talia mbrcmintea i felul cum o poart, accesoriile vesti-
mentare, caracterul minilor i gestica specific.) Lucrate
sau nu dup natur, personajele portretizate ni se
nfieaz din profil, fronta/, ca busturi, sau ca figuri intregi.
n pictur, unele se detaeaz pe fonduri neutre, a[tele se
silueteaz peste imagini de interior ori de exterior, uneori
fiind ncadrate n ansambluri compoziionale; dimensiunea
p. pictat nu depete, de regul, mrimea natural, ns
poate scdea mult, pn la formatul miniaturi/or, frecvente n
sec. 18 i 19. Istoria artelor consemneaz p. realizate n
toate tehnicile artistice. Genul pare s fi aprut n antichi-
tate - n Sumer i Egipt, prin miI. 3 . H. - i, parcurgnd
vat pn n zilele noastre Dup o marcat nflorire a aces-
tei arte n Roma antic (cu deosebire n sculptur), se nre-
gistreaz o lung perioad medieval de restrngere a pre-
ocuprilor pentru portretistic, apoi o nou etap de afir-
POR
64
mare, in Renatere i in veacurile care i-au urmat. Au creat
p. de referin Jan van Eyck, Leonardo da Vinci, Rafael,
Tiian, Durer, Holbein, Rembrandt, Velazquez, Goya, Th.
Aman, N. Grigorescu etc. n sec. 19 i la inceputul sec. 20
asistm la dezvoltarea fr precedent - inclusiv numeric -
a p., determinat in principal de cererea venit din partea
clientelei burgheze. Treptat ins, asistm la o modificare
decisiv in concepia clasic despre p., figurile umane
nemaiprezentind interes prin ele nsele, ci devenind
alctuiri plastice ce se integreaz n ansamblurile de forme,
valori i culori asemenea oricrui alt obiect al lumii reale.
Arta lui Cezanne este semnificativ pentru noua orientare.
Interesul pentru observaie i reflecie asupra condiiei
omului, asupra relaiei lui cu lumea ncepe s devin secun-
dar, primordiale rminind subiectivitatea creatorului, propri-
ile lui triri in faa modelului. (n acest sens poate fi ineles
demersul artitilor fovi, cubiti, suprarealiti etc.) La prezen-
ta mutaie contribuie, pe de alt parte, conCurena, deloc
neglijabil, operat prin mijloacele mecanice de redare au-
tentic i economicoas a individului - fotografia alb-negru
i color. Totui, unele opinii privitoare la disoluia genului
snt infirmate de seria memorabilelor p. create n sec. 20 (fr.
portrait, it. ritratto, germ Portrt, Bildnis, engl portrait); V. i
il. 104, 107; - funerar, tem iconografic reprezentind p.
Porelan
1.-2. chinezesc; 3. japonez; 4. p. dur de Sevres; 5. de Vincennes; 6. p. moale de Sevres; 7. de Meissen;
8. p. moale de Sevres; 9. italienesc; 10. englezesc; 11. p. biscuit de Sevres
unui defunct in anumite ipostaze - culcat, in chip de gisant
- in sculptur -, ingenuncheat - n relief sau pictur -, n
picioare, cu miinile incruciate pe piept sau intinse spre
rug - in pictur. n unele ipostaze, poate fi confundat cu
tabloul votiv, dar, de obicei, contextul iconografic n care Se
afl plasat sau informaia istoric oferit de alte surse per-
mit diferenierea. Se consider, in general, c un p. aprut
in legtur cu scena Deisis are acest caracter f. (P.lui Nico-
lae Alexandru din pronaosul Bisericii Domneti din Curtea
de Arge, cca 1370) (fr. portrait funeraire, it. ritratto
funerale, germ. Totenbildnis, engl funeral portrait); - votiv
---+ tablou votiv L.L. i T.S.
PORTELAN Produs ceramic vitrificat, de culoare
aib strlu~itoare, impermeabil, translucid, sonor, obinut
dintr-o argil foarte fin, constituit din caolin, cuar i
feldspat, in proporii aproape egale; pentru a-i conferi pro-
prieti speciale se adaug i ali componeni (oase
mcinate, silex etc.). Acest amestec, bine macerat sub
form de past, se arde la o temperatur nalt (1250-
1450 0 C) Pasta se toarn n forme sau se modeleaz;
ambele operaii sint manuale. Piesele se acoper cu
glazur, apoi se decoreaz cu diferite motive pictate, impri-
mate sau modelate separat i aplicate ulterior. Culorile de
pas
65
email sint alese in funcie de rezistena lor la ardere. Din p. Arge (fr. porcelaine, it. poreel/ana, germ. Porzel/an, engl
se confecioneaz obiecte de art (statuete, sfenice, can- porcelain); - opac ---+ ironstone, V. i il. 113 V.D.
delabre, casete, vase etc.) sau utilitare (servicii de mas,
de ceai, de cafea etc.). n China, p. se fabric de milenii. PORI MPRTETI Cele dou canaturi, de obicei
Primele piese de p. chinezesc, introduse n sec. 14 in bogat impodobite, care nchid la partea inferioar golul central
Europa (Venetia), se bucur de o mare apreciere, ajungnd al unui iconostas, cel prin care nu circul decit preoii, ca
la preuri fabuloase. Navigatorii portughezi i olandezi aduc
din Extremul-Orient imense cantiti de p. (a crui formul
nu era cunoscut in Europa). La calitatea p. insui s-a
adugat frumuseea emailurilor; ndeosebi in perioadele
Ming (1368-1644) i Kangxi (1662-1722) au fost elaborate
tehnici de ardere dubl a emailurilor divers i fin colorate,
gama cromatic cuprinzind roul, verdele, galbenul, albas-
trul, rozul i negrul n funcie de dominanta cromatic a
emailurilor, piesele de p. lucrate in China in aceste
perioade se grupeaz in aa-numitele familii: neagr,
verde, roz. Dup ncercri nereuite de a produce un p.
asemntor celui chinezesc, fcute n sec. 16 la Florenta,
se reuete, datorit descoperirii caolinului n Europa, s se
fabrice aa-numitul p. dur (asemntor celui chinezesc). n
1709, alchimistul Friedrich Bttger (1682-1719) descoper
zcminte de caolin la Meissen (Saxon ia). Prima manufac-
tur european de p. se organizeaz in castelul Electorului
August cel Puternic al Saxoniei . Dei secretul de fabricaie
este strict pzit, n 1718 p. se realizeaz i la Viena,
datorit unor meteri transfugi. Urmeaz crearea a
numeroase manufacturi germane (Berlin, Hchst, Franken- reprezentani al Preoiei imprteti alui Hristos. n Bizan, prin
thal, Fulda) i italiene Florenta (Capo di Monte, ling aceste p. . intra n altar i impratul, ca lociitor al lui Hristos pe
Napoli, unde se execut piese cu decor in relief). n Spania, pmnt (fr. portes royales, it. porta santa, germ. Knigliche
cu ajutorul unor meteri italieni venii de la Capo di Monte, Pforte, engl. Rayal gates). Sin. ui mfErteti. T.S.
se nfiineaz, in 1760, manufactura de la Buen Retiro, lng
Madrid. n Frana se ntemeiaz, n 1767, manufactura Vin- PORUMBEL Simbol al nevinoviei i al pcii. n
eennes, transferat, apoi, la Sevres, ling Paris, patronat iconografia cretin este simbolul Sfintului Duh, a treia
de regele Ludovic XV i de favorita sa, Doamna de Pom- persoan a Sfintei Treimi. Apare n scenele: Bunavestire,
padour, apoi alte manufacturi: la Paris, Orleans, Lille, Limo- Botezul lui Hristos, Pogorrea Sf. Duh, pe Tronul Hetimasiei
ges. Descoperirea de la mijlocul sec. 18 a unor zcminte din Judecata de apoi (fr. pigeon, it. colombo, germ Taube,
de caolin in regiunea Cornwall, permite fabricarea p. in engl. pigean, dave). T.S.
Anglia (Bristol, Bow, Worcester, Liverpool, Derby, Chelsea,
Plymouth). ncepnd din sec. 19, unele manufacturi engleze POSC Culoare ntunecat, medieval, utilizat pentru
produc aa-numitul p. moale (tandru), obinut din argil desen i pentru anumite umbre, pomenit de Teofil (sec.
aib, nisip i sticl pisat, care prezint caliti 11-12). Sin. posch. L1.
asemntoare cu cele ale p. dur, dar este zgiriat de un vrf
de oel Din a doua jumtate a sec. 18, dateaz ma- POSCH ---+ posc
nufacturile din: Marienburg (Suedia), Copenhaga (Dane-
marca), Weesp i Oude (Olanda), Petersburg i Moscova POSTAMENT Element arhitectonic de sprijin,
(Rusia), ZOrich (Elveia). Unele fabric p. dur altele p. conceput ca o platform, construit din piatr, fie dintr-un
moale. Formele i ornamentele p. european, la inceput bloc unic, fie din mai multe blocuri, ori din beton, destinat s
inspirate din cele ale p. extrem-orientale, capt o expresie susin o coloan, o balustrad sau un grilaj, uneori o sta-
proprie fiecrei ri i chiar fiecrei manufacturi, urmnd tuie care beneficiaz deja de un soclu propriu sau care nu
evoluia diferitelor stiluri artistice. Fabricarea pe scar larg are soclu (fr. piedestal, it. piedistal/o, germ. Fussgestell,
a p. a dus la inlocuirea veselei de mas din argint i din engl. pedesta/). Sin. piedestal. T.S.
faian cu servicii din p. n ara noastr, prima manufactur
de p. este semnalat n sec. 18, la Cluj. Producia de obiecte POSTEXPRESIONISM 1. Se refer de obicei la
de p. continu i n secolul urmtor, dar ea s-a dezvoltat ultima faz a expresionism ului german interbelic i n spe-
considerabil n sec. 20. n prezent, centrele cele mai impor- cial la momentul ptrunderii in operele acestei micri a
tante se afl la Cluj-Napoca, Alba Iulia, Dorohoi, Curtea de unei tematici sociale agresive i violent exprimate, practi-
POS
66
cate de Olto Dix, Georg Gross, Max Beckmann. V i neo
obiectivitate, verism, il. 89. 2. Uneori, termenul este folosit
pentru a desemna momentul abstracionismului i infor-
malului liric european i american din perioada 1945-1960
(Georges Mathieu, Wols, Mark Rothko, Jackson Pollock)
(fr. Post-expressionnisme, it. Post-espressionismo, germ.
Nachexpressionismus, engl. Postexpressionism). V. i art
abstract, expresionism A.P.
POSTICUM Vestibul sau ncpere plasat n partea
posterioar a templului antic roman, avnd un perete comun
cu cel/a. Sin. grecesc, opistodom. I.C.
POSTIMPRESIONISM Termen generic folosit
pentru a desemna pictura i grafica de la sflritul sec. 19 i
nceputul sec. 20, care nu se nscriu n vreunul din curentele
artistice de avangard. P. descinde, n felurite moduri, din
impresionism i nglobeaz artiti i creaii decisive pentru
evoluia artei moderne: Cezanne, Gauguin, Vuillard, Bon-
nard. n Romnia, p. cuprinde, aproape fr excepie,
ntreaga art romneasc din prima jumtate a sec. 20 (fr.
Post-impressionnisme, it. Post-impressionismo, germ.
Nachimpressionismus, engl. Postimpressionism). AP.
POSTMODERNISM Concept estetic relativ
recent, cu un coninut nc imprecis, apt de interpretri vari-
ate, desemnnd, n mare, perioada anilor '70 n care a
nceput reintegrarea, pe diferite -ci, a formelor de art
tradiional n arta de avangard, schimbndu-se totodat
nelesul acesteia ca nemaifiind coincident cu ideea de
inovare absolut. n acest sens, p. are o conotaie istoric,
denumind, n ansamblu, principalele fenomene i traiectorii
artistice ale momentului actual. Exist ns i o utilizare mai
restrns a conceptului de p., n sensul unei micri artistice
specifice, selective, actuale, creatoare a unei noi arte de
avangard. A.P.
POAD (fr.) Lucrare de art (pictat sau desenat)
executat rapid, din cteva trsturi sintetizatoare. Aparent
asemntoare schifei, p. reprezint n realitate un demers
plastic ncheiat, realizat, care surprinde caracterele
eseniale ale motivului (micare, proporii, armonia formelor
i culorilor etc). P. nu constituie o noutate, ceva
asemntor fiind sugerat de vechea manier fa presto,
folosit odinioar de maetrii italieni. Uneori, termenul p.
este ntrebuinat i n sens peiorativ (fr. pochade, it. bozzet-
to, schizza, germ. leicM hingeworfene Skizze, engl. rough-
sketch). V. i schi L.L.
POOAR (fr. pochoir, ablon) ablon confecionat -
dup tradiie- dintr-o hrtie rezistent de dimensiuni relativ
reduse, pe care se deseneaz i apoi se decupeaz motivul
ce urmeaz a fi multiplicat mecanic; p. se suprapune peste
suprafaa destinat decorrii, se trece peste el cu pensula
ncrcat de culoare, suportul colorndu-se astfel doar n
zonele corespunztoare decupajelor. Acest fel de p. slujea
adesea la reproducerea n serie a unor motive ornamentale,
n pictura mural. Astzi exist p. care, adaptate unor tehnici
speciale, snt folosite cu deosebire n serigrafie (fr. pochoir, it.
mascherina, germ Schablone, engl. stencil). L.L.
POTCAP ~ culion
POTICHE (fr.) Vas din porelan, de diferite dimensiuni,
cu capac, cu gtul evazat i corpul rotunjit, bogat ornamentat.
Originar din China sau din Japonia, iniial destinat pstrrii
ceaiului. Prin extensie, orice vas de proporii mai mari, cu
capac (fr. potiche, it. vase di porcel/ana cinese, germ. chine-
sisches Pozel/angefss, engl. china-vase). V.D.
POTIR Pahar sau cup cu picior, realizat din metal
nobil sau suflat cu aur (rar din alte materiale comune), ser-
vind la oficierea liturghiei. Numeroase piese vechi erau
bogat decorate, cu aplicaii n relief, frize ciocnite i cize-
late, incrustaii cu pietre preioase sau medalioane
emailate. Forma cupei, a piciorului i a tlpii, dimensiunile
i decorul pot contribui la ncadrarea stilistic i la datarea
pieselor. n coleciile din ara noastr se pstreaz mprteti, care alctuiesc o friz n iconostase, deasupra
numeroase exemplare valoroase, mai cu seam din vre
mea goticului (cele care provin din bisericile din Media,
eica Mare, Buneti, Prejmer, Slimnic etc.) (fr. calice, it.
ca/ice, germ. Kelch, engl. cha/ice). lS.
POTPOURRI (fr.) Vas din ceramic, cu capac per-
forat, n care se pun petale de flori cu miros puternic, pen-
tru a parfuma o ncpere. Produs tipic francez, curent n
sec. 18. (Spre deosebire de vasele pentru ars miresme,
substane le odorante din p. nu snt supuse arderii.) (fr.
pot-pourri, it. mescolanza di fiori per profunare una stanza,
germ. Potpourrivase, engl. pot-pourri vase). V.D.
POUF ~ taburet
POZ (fr.) Atitudine expresiv, static sau dinamic, n
care se aaz singur un model, sau n care este asezat de
artist, n interesul studiilor sale. De obicei, durata unei p. vari-
az dup dificultatea poziiei (ntre cteva minute i cca o or)
(fr. pose, it. pasa, germ. Model/stel/ung, engl. pose).
POZZOLANA Material de construcie folosind
cenua vulcanic, corespunztor cimentului, utilizat la
prepararea mortarului hidraulic. Se amestec dou pri de
p. cu o parte de mortar de var deja preparat. Folosit i la
construcia de boli (fr. pouzzolane, it. pozzo/ana, germ.
Puzzo/anerde, engl. pozzolana). I.C.
PRAF DE ARAM ~ verde de cupru
PRAF DE CRET ~ cret
PRASIN (fr. prasinos) Numele pmntului verde, n
vechile erminii bizantine. Era denumit, uneori, p. musc
/easc; p. deschis i p. fireasc, snt compuse prin ames-
tec fizic de pmnt verde i alb de var. V. i pmnt verde
L.L.
PRAZNICE MPRTETI Denumire generic
pentru cele 12 mari srbtori din anul bisericesc (care
incepe la 1 septembrie) din Biserica rsritean: Naterea
Maicii Domnului, Intrarea Maicii Domnului n Biseric,
Naterea Domnului, Botezul Domnului, Prezentarea la tem-
plu, Bunavestire, Duminica Floriilor, nvierea, nlarea,
Pogorrea Sfintului Duh, Schimbarea la Fa, Adormirea
Maicii Domnului. Ele snt figurate pe prznicare. V. i
iconostas T.S.
PRZNICARE 1. Icoane reprezentnd Praznicele
"obiectului" original, periclitate, n concepia p., de uni-
registrului mprtesc (Dodekaortion) , completndu-se n
axul central cu o Rstignire. 2. Icoane de mici dimensiuni,
cu dou fee, mobile, care se pun pe analoghion,
schimbndu-se n funcie de succesiunea praznicelor
mprteti, pentru a fi srutate de credincioi. T.S.
PREDEL Parte component a unui altar, fix, ori-
zontal, ngust, cu funcie de postament, care face
PRE
67
legtura dintre masa altarului i panou riie sau scrinul deco-
rat. Este decorat cu picturi sau, mai rar, cu reliefuri sau
predel~
L.L. sculpturi plasate n mici nie; foarte rar ia ns i forma unui
mic altar cu aripi (Biertan, 1524) (fr. predel/e, it. predel/a,
germ. Predel/a, engl. predel/a). V. i altar, retablu T.S.
PRELEVARE DE PROBE Complex de tehnici
care au ca obiect recoltarea de cantiti infime din materia
component a operelor de art, n vederea studierii lor din
unghiuri de vedere diferite i a oferirii de soluii compatibile
de restaurare, conservare i punere n valoare. T.S.
PREPARAIE 1. Termen care indic, de obicei,
stratul de legtur dintre suport i materia colorat. n cazul
frescei, este stratul denumit intonaco sau tencuial pentru
fresc, n pictura portabil, este o alt denumire a grundu-
lui etc. 2. Mai rar, este denumit p. eboa, stratul de pic-
tur pregtitoare pentru alte suprapuneri (fr. preparalion, it.
engessamento, intonaco, germ. Grundierung, engl. prim-
ing). 3. n grafic: prima schi provizorie a unei viitoare
imagini gravate, executat pe placa de metal. P. se
efectueaz n primul stadiu, de obicei n acvaforte, i se
completeaz, dup caz, cu alte tehnici ale gravurii pe metal
(fr. preparation, germ. Vorbereitung, engl. preparation).
L.L. i A.P.
PRERAFAELISM Micare i grupare artistic
englez din a doua jumtate a sec. 19, inspirat, parial, de
micarea german a Nazareenilor, cu un program estetic
reformator complex, care cuprinde att ideea rennoirii artei
prin recursul la arta Renaterii italiene timpurii i a primi-
tivilor fiamanzi, ct i ideea renvierii artizanatului i a culturii
formizarea produciei industriale. n prima faz, p. a fost
reprezentat de W. Hunt, D. G. Rossetti i J. E. Millais, ale
cror picturi - n special cele ale lui Rosselti - au cultivat un
repertoriu iconografic ncrcat de simboluri i cu o tipologie
feminin stranie, nelinititoare. n faza a doua, p. s-a
apropiat de micarea Arts and Grafts, n cadrul creia, n
colaborare cu William Morris i Walter Crane, a contribuit la
nnoirea tuturor genurilor de art decorativ i aplicat. Pe
PRE PRO
68 69
aceast latur, dar i
prin unele elemente iconografice, p. a de piatr, zidrie sau lemn. n arhitectura ecleziastic, p, PRIORAT 1, Instituia eciesiastic reprezentat de specific frescei autentice (buon fresca), datorit cruia
avut un rol de seam in apariia i dezvoltarea Art Nou- preced spaiile de cult propriu-zise. Puin frecvent in autoritatea priorului. 2. Biserica ilsau respectiv casa unui poate fi explicat durabilitatea i frumuseea ei. Este vorba
veau-ului i a Jugendstil-ului. V. i il. 75, 78 A.P. spaiul balcanic (Grecia, Serbia), p. devine o constant n ordin pus sub autoritatea unui prior. T.S, despre o serie de transformri pe care le parcurge piatra de
arhitectura bisericilor din ara Romneasc i Moldova, cu calcar, pentru a redeveni ceea ce a fost iniial: carbonatul
PRES Aparatura necesar imprimrii gravurilor pe PRIPRAT ~ pridvor de calciu natural (piatra de var) se arde in cuptoare spe-
cale manual, prin presarea pe hirtie a imaginii incizate pe ciale, pierde bioxidul de carbon i devine oxid de calciu
placa de metal sau desenate pe piatra litografic. Proce- PRISAC Sistem rudimentar de fortificare a unor anhidru (var nestins); dup "stingere" cu ap, el devine
deele de presare variaz in funcie de tehnica gravrii (fr. suprafee ntinse, constnd din iruri de garduri realizate din hidroxid de calciu (var stins), deci albul pstos cu care sint
presse, it. torchio, germ. Presse, engl. press). A. P. trunchiuri subiri de copac plasate orizontal, la oarecare dis- alctuite mortarele frescei; dup aplicarea lui pe perete, i
tan ntre ele, nalte de cca 1,80-2,50 m, pentru a mpiedi- pierde apa prin evaporare i se combin chimic cu bioxidul
PRESBITERIU (lat. presbyterium, consiliul ca asaltul pedestrailor i chiar cel direct al clreilor. Apare de carbon aflat n atmosfer, retransformndu-se in carbo-
preoilor) 1. Absida situat in spatele corului la bazilicile menionat n documentele medievale (sec. 12-14). T.S. natul de calciu de la care s-a pornit. S-a realizat astfel un
incepere din sec. 16 (fr. porche, it. portico, germ. Vorha/le, circuit chimic complet. Pictorul "speculeaz" ns etapa in
deambulatariu -----k-'--
absida altarului --/.7-~
engl. porch), Sin. arhaic slomn, sIon. T.S. PRITANEU Edificiul civil plasat n agora, locuina pri- care piatra de var se afl n stare de hidroxid de calciu,
altar --,.----],'
tanului - prim magistrat al oraului - ce adpostea focul anume cnd - aplicat pe perete ca intonaco - este recep-
presbileriu ----f-f---- PRIEDlEU (fr.) n cultul catolic, scaun special pen- sacru colectiv al cetii, simbolul continuitii statului. Avind tiv, impregnind-o cu culorile frescei. Ca urmare, la
tru rostirea in genunchi a rugciunilor, publice sau private, aspectul unei case mai mari, p, putea fi amplificat cu spaii suprafaa picturii se formeaz o pelicul colorat semisti-
cor - - 1 - . - -
format din o banchet joas, prevzut cu un panou inalt suplimentare, n scopuri administrative. I.C. c1oas, asemenea marmurii, care "va dinui venic", tot

transept - / - - - -
sau cu o suit de colonete pe care este montat o a doua atta cit piatra, ea insi fiind piatr. (Din pcate, "momen-
PRITVOR ~ pridvor tul" prielnic ncorporrii pigmenilor este relativ scurt, de
regul cam o zi.) V. i fresc L.L.
PROB n grafic, exemplarul de ncercare i verifi-
nave laterale
nava cenlrala
.
I
I
~

I
, germ. Abzug, engl. proon, V, i exemplar
I
+ specific picturii n ulei, iniiat n sec, 15 de fraii Van Eyck i
paleocretine, unde stau preoii care il asist pe episcop in
timpul oficierii slujbei. n bisericile catolice, partea rezervat
exclusiv clerului i deservanilor oficiilor divine. Sin. sanctu-
ar. 2, Locuina parohului (fr. presbytere, it. presbiterio,
germ, Pfarrhaus, engl. parsonage, presbytery). V. i sanc-
tuar I.C. i T,S.
PRESSEPAPIERS (fr.) Obiecte de sticl orna-
mentale, cu diametrul de cca 8 cm, folosite pe birou pentru
presarea actelor i a hirtiilor importante, De obicei masa sti-
clei conine fragmente colorate reprezentind flori (in tehnica
mi/lefiori), insecte, fructe sau motive geometrice. Foarte
rspindite in Europa, mai ales in Frana, Anglia i Belgia;
cele mai apreciate sint cele executate in manufacturile
franceze intre anii 1845 i 1860 (fr. presse-papiers, it. cal-
cafogli, pressacarti, germ. Briefbeschwerer, engl. letter
weight, paper weight), V.D.
PRESTOL Denumire arhaic pentru masa altarului
din bisericile cretine. T.S.
PRIDVOR Spaiu deschis, la nivelul solului, care
face legtura dintre interiorul i exteriorul unor edificii,
delimitat de regul de arcage sprijinite pe coloane sau stilpi
banchet, superioar, pentru sprijinirea coatelor sau a
miinilor i pentru punerea crii de rugciuni (fr. prie-dieu, it.
inginocchiatoio, germ, Knieschemel, Betschemel, Gebet-
stuhl, engl. prayer stool). T.S.
PRIMAR, CULOARE - Culoare de baz, fun-
damental, a spectrului cromatic, n cazul culorilor pig-
mentare (dar nu i al culorilor lumin) nu poate fi produs
prin nici un amestec, V, culoare L.L.
PRIMITIVISM Termenul se refer la fenomenul
interesului deosebit manifestat de reprezentanii principalelor
curente artistice de la sfrritul sec. 19 i inceputul sec. 20,
pentru arta african, a insulelor oceanice i, n general, pen-
tru diverse forme ale culturii folclorice. Cubismul, expresio-
nismul, pa~ial i simbolismul, in varianta nabitilor, prin Gau-
guin i Emile Bernard, dar i personaliti neintegrate unui
curent, ca Brncui, i-au imbogit repertoriul de forme prin
recursul la arta primitiv, n unele cazuri, cum ar fi al lui Gau-
guin, contactul cu sursele artei primitive dobndete o com-
ponent etic, n ideea c primitivul-este deintorul valorilor culori, care le opacizeaz. Eboele sint lucrate n tente
morale nc nepervertite de civilizaie. A. P.
PRIOR (lat., primul) Superior al anumitor ordine cato-
lice. Practic, ieit din uz. Se aplic la situaii sau monu-
mente medievale, cnd putea fi preferat celui de abate. 1.8.
care, tras pentru eventuale corecturi (fr. epreuve, it. prova, PROCESUAL, ART - (lat. processus,
A. P, desfurare) Se refer la unele forme de art mai noi,
derivate din dadaism i happeninguri, care, ducind mai
PROCEDEUL FLAMAND Procedeu tehnic departe ideea desfurrii actului artistic in timp i a redu-
cerii limitelor dintre art i via, propun, mai ales cu aju-
aplicat de succesorii acestora, aa-numiii "pictori primitivi" torul filmului video, prezentarea unor fragmente de via
(in Flandra, Rogier van der Weyden, Hans Memling, Petrus real, scoase din context, pentru a atrage atenia asupra lor
Cristus, Hugo van der Goes; n Italia, Antonello da Messi- (fr. Art processue/, germ. Prozesskunst). A. P.
na; n Frana, Jean Clouet, Nicolas Froment). Cu unele
modificri, procedeul este aplicat n nordul Europei i n PROCOV ~ aer
sec. 16. Este o combinaie ntre tempera i pictura n ulei:
peste un modeleu monocrom (grisailte) executat n tempera PRODROM Termen grecesc romnizat, sin. nainte-
cu ou, se revenea n straturi subiri i transparente de paste mergtor - nume dat lui Ioan Boteztorul. T.S.
colorate frecate cu ulei - n care prezena rinilor este con-
stant i definitorie. Se lucra pe panouri de lemn, grunduite PROFEI n diferitele religii, persoane care au darul
cu ipsos amort, a cror luminozitate era conservat cu grij, de a transmite mesajul divinitii. ntr-un sens mai restrns,
astfel nct albul puternic al fondului rzbtea de sub stra- autori ai unor cri din Vechiul Testament, chemai s in-
turile colorate (transparente), crend materii picturale struiasc poporul evreu i s l cluzeasc n diverse
strlucitoare i emailate, Este unul din procedeele tehnice imprejurri. Cei 4 P. mari (Isaia, Ieremia, Ezechiel i Daniel)
cele mai durabile din cte a cunoscut pictura n ulei. Acestui apar foarte des n imageria sacr. De un numr mare de
mod de lucru i se mai spune i pictur transparent. L.L. reprezentri se bucur P. Itie. Ceilali p. snt reprezentai in
grup, n frize, de obicei de medalioane, pe pereii bisericilor
PROCEDEUL ITALIAN Procedeu pictural practicat ortodoxe i, mai rar, n cele gotice pe faadele de vest, n
in sec. 16, n Italia, care succed procedeului f1amand. Din- zona portalului (fr. prophete, it. profeta, germ, Prophet,
tre iniiatorii lui fac parte Leonardo, Giorgione i ndeosebi engl. prophet), Sin. Mesianici. T.S,
Tilian. Se folosesc exclusiv culori frecate cu ulei, vechiul pa-
nou este substituit cu pnza, pastele transparente ale "primi- PROFIL 1. n sens larg, conturul, aspectul unui
tivilor" snt nlocuite cu paste n care se introduce alb sau alte obiect sau personaj privit dintr-o parte, lateral; termenul
este fOlosit, uneori, cu referire exclusiv la capul cuiva.
puine, ferme, opace i pstoase. Execuia se continu n Punctul de observaie situat lateral fa de personaje,
paste sau demipaste, iar la sfrrit se revine cu serii de glasi- obiecte etc. este definitoriu i pentru p. figurate n operele
uri, care confer picturilor profunzime i transparen, L.L. lucrate pe suporturi plane. Vederea din p. este prezent in
art inc din preistorie (n pictura rupestr) i, dei pare
PROCES DE CARBONATARE Proces chimic potrivit mai degrab cu reprezentarea de tip aplatizat, nu
PRO
70
exclude sugerarea celei de a 3 dimensiuni - profunzimea.
2. Conturul unui element de arhitectur; seciunea printr-o
mulur (fr. profil, it. profilo, germ. Profil, Seitenansicht, engl.
profile); - pierdut, caz aparte de p., n care capul unui per-
sonaj desenat sau pictat are dispus spre primul plan mai
mult ceafa, o parte din elementele feei fiind ascunse privi-
torului. L.L. i T.S.
PROGRAM ARHITECTURAL Ansamblu de
elemente constructive i decorative care definete un grup
de construcii n principal dup criteriile destinaiei i
funcionrii lor. T.S.
PROGRAM ICONOGRAFIC Ansamblu de com-
poziii (scene, figuri individuale sau n grup, elemente de-
corative de legtur sau de separare) care decoreaz la
interior sau la exterior o construcie sau un spaiu deschis,
conceput unitar, n funcie de destinaia operei, sau, dim-
potriv, fiind rezultatul gndirii mai multor comanditari sau
creatori, realizat de unul sau mai muli artiti, ntr-o singur
etap sau n timp. Termenul se folosete de predilecie n
relaie cu edificiile de cult, dar exist i n spaiul profan.
PROIECT Studiu preliminar n realizarea anumitor
opere de art, care indic modul n care acestea vor
rspunde programului indicat de comanditar. Un p. de arhi-
tectur este o lucrare complex, realizat de un arhitect,
secondat adesea de ingineri cu specializri diferite,
alctuit din plane desenate i pri explicative, care
nfieaz toate aspectele pe care le va mbrca viitoarea
construcie, de ansamblu i de detaliu, planuri, elevaii,
materialele necesare, cantiti le i chiar costurile, justificate
n funcie de programul cerut (fr. projet, it. progetto, germ.
Entwurf, engl. project).
PROIECIE Reprezentare plan a unui obiect aflat
n spaiu, prin trasarea de perpendiculare din fiecare punct
considerat caracteristic al respectivului obiect i prin unirea
proieclie ortografic
acestor puncte obinute ntr-un traseu continuu (fr. projec-
tion, it. proiezione, germ. Projektion, engl. projection). ~
conic ~ perspectiv linear T.S.
PROJECT-ART nrudit cu arta conceptual, p.-a.
const n vizualitatea unor planuri de organizare i structu-
rare a ambianei, subliniind pe aceast cale mobilitatea pro-
cesului creator i adaptabilitatea lui la transformare. Avnd
n mare msur un caracter documentar, p.-a. se
deosebete de arta conceptual numai prin amploarea
proiectului, contingent cu arhitectura, domeniu n care se i
folosete cu prioritate. A. P.
PROMENAD Spaiu special amenajat pentru
plimbri pietonale, clare sau cu echipaje uoare, n zone
cu peisaje agreabile, situate fie la marginea unor orae ori
n vecintatea lor, fie n localiti balneare sau de vile-
giatur, pe malul unor ape sau al mrii (fr. promenade, it.
passeggiata, germ. Promenade, engl. promenade). T.S.
PRONAOS Vestibul care preced naosul la templul
clasic, nchis lateral de ziduri i n fa de coloane. n bi-
T.S.
naos
pronaos
I
eJRi1 filre
al iconostasului. Un tip particular de reprezentare apare att
sericile de rit rsritean, ncpere de cult care preced nao- 1420), ca i n Biserica ortodox, n cadrul arborelui lui
sul, separat de acesta printr-un zid plin strpuns de o u
T.S. sau prin arcade sprijinite pe coloane ori pe stilpi.
Adpostete ritualuri precise, legate de slujbele pentru cei
mori i de oficierea botezului, dar este i ncperea rezer-
vat femeilor. Numit i tind, n tradiia romneasc. Era intrriintr-un edificiu, palat sau templu, avnd rolul de a-i
locul predilect pentru nmormntarea ctitorilor i a unor per-
PRO
71
n Asia Mic (Troia) i n Grecia (Tirynt), p. au fost constru-
ite n mare numr n epocile arhaic, clasic i elenistic.
complexul Propileelor, Athena 1I11"!1-;-;=!!~
Au disprut dup cucerirea roman (fr. propylees, it.
propilei, germ. Propylen, engl. propylaea). I.C.
PROPLASM ~ proplasm
PROPLASMATA Modele de mici dimensiuni exe-
cutate n ghips i folosite n toreutic. Cuvntul desemna i
machetele de argil ale operelor sculptate (Arkesilas trecea
drept mare maestru, primind pentru ele preul echivalent al
unor statui finite de mari dimensiuni). I.C.
PROPLASM (gr. proplasma) n pictura bizantin
i postbizantin, ton ntunecat aplicat uniform peste
preparaia panou lui sau a peretelui, care slujea ca fond
general pentru figuri, veminte etc., urmnd s i se alture
sau s i se suprapun culorile de lumin i accentele de
umbr - realiznd astfel mode/eul. n cazul zonelor
descoperite ale figurilor umane (capete, membre, busturi),
soane de vaz, de regul donatori la respectiva biseric (fr. p. rmnea de obicei neacoperit acolo unde erau plasate
narthex, it. nartece, germ. Narthex, engl. narthex). Sin. nar- umbrele, constituind chiar culoarea umbrelor; tonul ei rece
tex, tind. V. i nartex, templu, biseric, naos I.C. i T.S. - n general verzui i ntunecat - era uneori nclzit i mai
luminat. ("P. lui Panselinos", dup Dionisie din Fuma, era
PROOROCI Personaje din lumea iudaic, trind alctuit din alb de ceruz, ocru, verde i puin negru). Alte
nainte de Hristos, autori ai unor preziceri privitoare la soar- denumiri: proplasm, proplasmon, bazzeo (it.), sankir (rus).
ta poporului evreu. Unele din aceste preziceri au fost inter- V. i verdaccio L.L.
pretate ca referiri directe la venirea lui Iisus Hristos ca
Mntuitor al lumii. Crtile acestora constituie una din cele PROPLASMON ~ proplasm
mai importante pri 'ale Vechiului Testament. Cei mai
importani p. snt: Isaac, Ieremia, Ezechiel, Daniil. Snt PROPORIE Raport dimensional ntre un ntreg i
reprezentai adesea n pictura mural, n sculptur, pe prile sale sau ntre diversele pri care compun un ntreg.
icoane, vitralii etc, individual sau grupai. n pictura orto- Prin observaii, msurtori i comparaii, p. au fost codifi-
dox, 12 din ei snt reprezentai pe cel mai de sus registru cate. Cele mai cunoscute canoane aparin lui Polyclet,
Lysip, Vitruviu i Leonardo da Vinci, aflai n cutarea unei
n Biserica occidental (Biserica evanghelic din Media, ideale "formule matematice a frumosului". "Formula" ca
atare exist, exprimat prin faimosul "numr de aur", care
lesei, n pictura mural exterioar din nordul Moldovei are un caracter universal, fiind prezent nu numai n natur,
(Vorone - 1547). T.S. ci i n arhitectur, n muzic i n reprezentrile artelor
plastice; concretiznd aa-numita seciune de aur,. el
PROPILEE Poarta monumental plasat n faa este egal cu 1+,'5, adic cu aprox. 1,618. Rezumnd p. optim
dintre dou marimi asimetrice - numit de Luca PaCCIo11
sublinia importana. Folosite n Creta (Phaestos, Cnossos), Divina proporzione -, care prin alturare creeaz cea mai

PRO
72
sesizant impresie de echilibru i armonie, aceast valoare
numeric nu poate fi ns aplicat dect judicios, niciodat
mecanic. P. nu pot fi reduse la norme generale fixe, ele nu
snt dect raporturi, vii, variabile - n natur ca i n art (fr.
proportion, it. proporzione, germ. Ebenmass, Verh/tnis,
engl. proportion) V. i canon, numr de aur L.L.
PROSCAENIUM ---'> teatru
PROSCOMIDIE n bisericile ortodoxe, ncpere
anex a altarului sau simpl ni de dimensiuni mari, situ-
at n partea de nord a acestuia, n care se oficiaz o slujb
special la care se pomenesc ctitorii i binefctorii respec-
tivului loca, nainte de nceperea liturghiei. Tot aici se
pstreaz vasele sacre i mprtania pentru bolnavi. Este
decorat, de regul, cu scena Iisus n mormnt, flancat de
Maria i de Ioan Boteztorul (fr. prothese, it. protesi, germ.
Prothesis, engl. prothesis). Sin. proscomidier, protez. V. i
diaconicon i pastoforii T.S.
PROSCOMIDIER ---'> proscomidie
PROSKINESIS (gr. proskynesis, prosternare) Gest
de devoiune profund, legat, la origine, de obiceiul de a
sruta picio~rele mpratului, i n mod simbolic pe cele ale
lui Hristos. In iconografie reprezint o ngenunchere, cu
aplecarea corpului pn la pmnt, n faa lui Hristos stnd pe
tron (Imaginea mpratului din luneta de vest a Bisericii Sf.
Sofia din Constantinopol, sec. 10). V. i il. 9 T.S.
PROSKINETAR Scriere tipic medieval rs
ritean, care are ca obiect descrierea unor itinerare ale
unor locuri sacre (ara Sfnt, Muntele Athos etc.), cu
marcarea i descrierea celor mai importante obiective,
reprezentate fie de locurile legate de viaa lui Hristos, fie,
respectiv, de marile mnstiri i de tradiiile lor spirituale,
culturale i artistice. T.S.
PROSCRIPIA (lat.) Cel mai vechi tip de afi,
constnd dintr-o list de nume expus n for, n cadrul msu
rilor sngeroase luate mpotriva tuturor cetenilor consi-
derai primejdioi, pe vremea rzboaielor civile de la sfritul
Republicii romane (sfritul sec. 1 . H.). V. i afi I.C.
PROSPECT AL ORGII Partea frontal a unei
orgi, format din scheletul de lemn care sustine tuburile din
primele rinduri ale acesteia. Scheletul este adesea decorat;
cele mai preioase p. pstrate provin din sec. 18 i poart
marca barocului i a rococoului Una din orgile cele mai va-
loroase din Romnia se pstreaz n Biserica Evanghelic
din Saschiz (germ. Orgelprospekt). T.S.
PROSTIL Tip de templu grec aVnd pronaosul pre-
cedat de un ir de coloane care susine frontonul. n funcie
de numrul de coloane putea s fie tetrasti/, hexasti/, octo-
sti/, decasti/ sau dodecasti/ (fr. prostyle, it. prosti/o, germ.
Prostylos, engl. prostyle). V, i templu I.C.
templu prostii
tetrastil
PROTEJAREA CU CEAR Operaie de atelier
prin care se urmrete protejarea unor suprafee fa de
anumii ageni distructivi (dintre care se detaeaz umidi-
tatea atmosferic, considerat n ultimele decenii ca "dus-
manul numrul unu" al operelor de art). Procedeul este
cunoscut din antichitate (v. ganosis). Ceara aplicat n
strat subire este folosit pentru protecia materiei picturale,
a verniurilor finale i pentru izolarea reversului tablourilor.
Snt de preferat sortimentele al cror punct de topire este
mai ridicat. V. i cear
PROTEJAREA REVERSULUI TABLOURI
LOR Msur de protecie mpotriva umiditii (care pro-
duce diverse mucegaiuri, deformri sau alte degradri). Se
recurge la peliculizri cu ulei de in, verni, cear, iar, uneori,
la vopsirea cu culori de ulei.
PROTEZ (gr. prothaesis) ---'> proscomidie
prospect al orgii
PSY
73
PROTOM Partea anterioar a unei figuri umane IL 11
sau animaliere. Folosit ca idol n neolitic, acestui tip de
- I
semicoloane adosate zidului cellei V. i templu I.C.
PSEUDOTRIBUN Tribun fals, reprezentat
reprezentare i se atribuiau funcii magice i apotropaice (fr. practic de o arcad care nu corespunde unui spaiu
funcional din spatele ei, ci numai unei galerii foarte nguste,
protome, it. protomo, germ. Protome, engl. protome). I.C.
adesea nchis la capete, ceea ce confer amenajrii un rol
PSALM Una din Crile Vechiului Testament, al decorativ. T.S.
crei autor este considerat, prin tradiie, regele David. Ea
PSIMIT (gr. psimythion) 1. Numele antic al albului de
cuprinde 150 de p. Ilustrarea unora dintre ei, n principal a
celor ce cnt bucuria, a prilejuit unor zugravi pictarea unor plumb (care, dup Pliniu, era adus n Grecia din Rhodos,
Corint i Lacedemonia). 2. n unele erminii este numele dat
grupuri de tinere fete care schieaz micri de dans n
sunetele unor instrumente muzicale. nainte de sfritul albului de var. Sin. psimit al prete/ui, psimit uscat. L.L.
sec. 17, exemplarele manuscrise ale c~ii (Psaltiri) erau
L.L.
ilustrate numai cu o imagine reprezentndu-I pe regele PSYCHE (fr.) Tip de oglind creat ctre sfritul sec.
David cntnd la harf (fr. Psaume, it. Salma, germ. Psalm, 18, de form rectangular sau oval, de mari dimensiuni,
engl. Psalm). V. i Psaltire T.S. ncadrat n ram de lemn, metal sau ceramic i prevzut
cu doi pivoi laterali (colonete, balutri), care i permit bascu-
PSALTIRE Carte de cult cretin care conine tex- larea i oglindirea n ntregime. Uneori, p. are coronament i
tele poetice ale celor 150 de psalmi atribuii regelui iudeu brae metalice laterale pentru lumnri Este o pies specific
L.L. David. Folosirea unora dintre ei aintrat de timpuriu n com- interioarelor stil Empire, Ludovic-Filip, Biedermeier i
ponena unei pri din ritual, fie liturgic, fie prescris
ordinelor monahale sau preoilor mireni. Textele ca atare
au fost deseori ilustrate n Evul Mediu, att n Bizan i n
rile ortodoxiei, pn trziu n sec. 18, ct i n Apus.
Codicele conine ntotdeauna o imagine a regelui David i
numeroase ilustraii n text, sau numai frontispicii, iniiale i
viniete decorative. Printre cele mai importante P'I scrise i
miniate n ara noastr, se afl cea a mitropolitului Anas-
tasie Crimca (1616, Mnstirea Dragomirna, jud. Suceava).
TS.
PSEUDOCUPOL Sistem de acoperire, avnd
aspect semisferic, a unei suprafee de plan circular sau
rectangular (n acest caz pe pandantivi), prin asize n con-
sol. V. i cupol I.C
PSEUDODIPTER Templu nconjurat complet de
un rind de coloane i de un rnd de semicoloane adosate
zidului ceilei V. i templu I.C. Regency (fr. psyche, it. specchiera mobile, germ. Stand-
spiegel, engl. cheval-g/ass, dressing-glass). C.R. i V.D.
PSEUDOPERIPTER Tip de templu nconjurat de
PSYCHOMACHIA (gr.) Reprezentarea luptei sim-
(tJ bolice dintre vicii i virtui, avndu-i originea n poemul ale-
goric cu acelai nume ai lui Prudeniu (348-cca 410) (fr.
psychomachie, it. psicomachia, germ. psychomachie, engl.
psychomachia). I.C.
PSYCHOPHOR (gr., purttor de suflete) Denumire
PSY
74
dat ngerilor care conduc la Judecata de apoi sufletele
reunite cu trupurile celor nviai. T.S.
PSYCHOSTASIS Reprezentarea cntririi suflete-
lor. Tem iconografic de origine egiptean, ajuns n Occi-
dent prin intermediul obiectelor de art copt i bizantin.
Cunoscnd o mare rspndire n epoca romanic si n cea
gotic, aceast scen ilustreaz punerea n balaot'a viciilor
i virtuilor de ctre Arhanghelul Mihail (Anubis la egipeni) la
Judecata de apoi (fr. psychostasie, it. psicostasia, germ.
Psychostasie, See/enwgung, engl. psychostasia).
I.C.
PUBLICITAR, GRAFiC - Denumirea operelor
de grafic, de obicei imprimate industrial, care fac cunos-
cute publicului larg evenimente de ordin politic, cultural,
social, turistic, comercial sau produse comercializabile, prin
etichete, ambalaje, firme. n contextul dezvoltrii mijloacelor
publicita:~ audio-vizuale, dobndete un rol important i g. p.
de teleVIZIune (fr. arls publicitaires, it. arii pubblicitri, germ.
Werbungsgraphik, engl. adverlising ari).
PUCOST -+ verni
PULVERIZARE 1. Peliculizare realizat prin p.
unor materii lichide - printre care se numr verniul sau fi-
xativul pentru crbune. Folosindu-se de obicei pulveriza-
torul, p. se face la orizonal, la o distan de cca. 40-50 cm,
pentru a asigura o distribuie ct mai uniform a lichidului.
Azi snt folosite i modernele sprayuri. 2. Metod contem-
poran de aplicare a culorii, folosit la realizarea afie lor,
iar uneori chiar n pictur. Se recurge la pulverizatorul cu
aer comprimat. L.L.
PULVERIZATOR 1. Instrument tradiional folosit
pentru pulverizri, confecionat din dou evi subiri, dis-
puse una fa de alta aprox. n unghi drept; eava mai lung
se introduce n lichidul care urmeaz s fie pulverizat, iar
prin eava mai scurt se sufl (cu gura). Sin. sufl tor. 2.
Aparat de pulverizat conectat la un compresor, constituit
dintr-un rezervor pentru culoare i un dispozitiv de
declanare. 3. Spray (engl.), mic butelie ncrcat cu
culori sau lichide care urmeaz s fie pulverizate. L.L.
PUNCT Figur geometric rezultat prin inter-
sectarea a dou linii, sau prin ntlnirea a mai multor planuri.
Teoretic, p. este invizibil, ntruct e lipsit de mrime, i, prac-
tiC, are dimensiuni neglijabile. n artele care folosesc supor-
turile plane, se produce prin atingerea suprafeei de ctre
Instrumentul de lucru (pensula, c!bunele etc.). Prin ampli-
ficarea dimensiunilor devine mai puternic i mai clar, ncepe
s devin "suprafa", pat. Dac limitele lui extreme rmn
imprecise dimensional, snt n schimb precizabile formal: pot
vana de la forme libere, divers dantelate, la altele geome-
tnzante - se pot apropia de cerc, de triunghi, de stea etc. P.
este cel mai simplu element al formei, putnd fi el nsusi
form, sau s aparin conturului ei. Caracterul lui funda-
mental rmne imobilitatea. Pare nchis n sine si ncrcat cu
o tensiune interioar pe care i-o exercit asupra spaiului
din Jur (Iar dispariia acesteia anuleaz p., lund natere
linia) (fr point, it, punto, germ. Punkt, engl. point); - milanez
-+ - roman -+ - veneian -+ reticella L.L.
PUNCTARE n sculptur, marcarea cu semne punc-
tate a unei sculpturi tridimensionale turnate n ipsos. Serve semnific sperana celor de aici n izbvire, n comparaie
te la copierea exact, la aceleai dimensiuni sau la scar
mrit, a sculpturii ce urmeaz s fie executat n alte mate-
riale (piatr, marmur). Mrirea modulului din ipsos la alte
dimensiuni, ca i transpunerea lui n materiale dure se reali-
zeaz prin metode tradiionale (cu trei compase - practicat
din antichitate -, cadrul cu firul de plumb, cadrul cu linie gra-
dat i teu) sau cu aparatul de punctat (dispozitiv mecanic
bazat pe stereometrie, constituit dintr-aram cu brate meta-
lice ajustabile, ce poate fi micat n jurul unei sculpturi pen-
tru fixarea tuturor punctelor de reper). Semnele punctate
raportate pe rind pe toate suprafeele unui bloc de piatr,
aezat la aceeai nlime cu lucrarea original, permit
A. P. obinerea, prin tierea i cioplirea cu exactitate, a unei repro-
duceri fidele a modelului (fr. points de pratique, it. puntiggia-
menta, germ. Punktierung, engl. pointing). C. R.
PUNEREA N MORMNT Scen final a Ciclului
Patimilor, n care trupul lui Hristos mort, dup ce a fost
nfurat n giulgiu, este purtat pe brae, spre mormntul
pregtit de Iosif din Arimateia i de Nicodim, fiind urmat de
Maica Domnului i de femeile pioase (fr. Mise au tombeau,
it. Seppelimento di Cristo, germ. Grablegung Cristi, engl.
the Entombment). V. i Coborrea de pe cruce T.S.
PUPITRU Pies de mobilier nalt i ngust,
alctuit dintr-o tblie uor nclinat, care acoper sau nu
mas-pupitru
stil Ludovic XVI
un sertar, sprijinit pe un picior sau pe o plac vertical i
care servete pentru scris, pentru pstrarea crilor sau
pentru sprijinirea notelor muzicale. La origine, cel care scria
sttea n picioare n faa p. A fost adaptat i pentru sistemul
mobilierului colar, fiind cuplat cu o banc (fr. pupitre, it.
leggio, germ. Pult, engl. reading-desk). T.S.
PURGATORIU n sistemul de dogme catolic, loc de
ispire temporar a pcatelor mrunte, n care cel decedat
rmne pn la curirea desvrit, care poate fi obinut
fie prin suferinele proprii n acest loc, fie graie rUQciunilor
oferite pentru sufletul su de cei de pe pmnt. In icono-
grafie este figurat ca un loc de suferin, plin de foc,
asemntor iadului, dar deosebit de acesta prin detalii care
cu venicia pedepsei din iad (fr. Purgatoire, it. Purgatorio,
germ. Purgatorium, engl. Purgatory). T.S.
PURISM Teorie postcubist reprezentat de
Amedee Ozefant i Edouard Jeanneret - alias arhitectul Le
Corbusier -, care, n manifestul Apres le Cubisme (1918),
propun restituirea simplitii i puritii riguroase a formelor
n pictur, ca i n arhitectur, eliminarea ornamentuluI I
geometrismul obiectiv absolut. Aplicat pe scar larg n
arhitectur de Le Corbusier, p. nu a nregistrat realizri de
seam n pictur: A. P.
PURITATE CROMATiC -+ saturaie
PURPUR (lat. purpura) Culoare roie-violacee,
nchis, diferit nuanat, de origine animal, descoperit de
fenicieni, pe la anul 1500 . H. Vitruviu se refer pe larg la
acest colorant, deosebind nuane violacee, roii, plumburii
i chiar negre, afirmnd c se extrage dintr-o "scoic
marin", de unde i un alt nume latin, ostrum (dup ostrea,
scoic). Culoarea nuanat spre rou se numea p. de Tir
sau p. greceasc i era cea mai cutat, tenta violacee se
numea p. de Tarent, iar cea albstruie era denumit p. de
Bizan. P. autentic era extras, n antichitate, din glandele
unor molute marine (murex trunculus, murex brandaris
etc.). P. a fost folosit la colorarea stofelor antice i
medievale (rivnite, cumprate, tezaurizate i luate chiar ca
prad de rzboi), a marilor codice scrise cu aur i, mai rar,
la prepararea unei cerneli. Cea mai faimoas dintre culorile
antichitii, p. simboliza puterea politic, militar sau eclezi-
astic si totodat luxul extravagant. Se vindea aproape cu
echivalentul greutii ei n aur. Trebuind sacrificate mii de
PYX
75
molute pentru a se obine o cantitate infim de culoare, s-a
apelat la diveri nlocuitori: p. vegetal, preparat din
rdcini de roib i crmz, folium, orsel etc. n epoca noas-
tr a fost imitat de unele culori organice (fr pourpre, it.
porpora, germ. Purpur, engl. purple). L.L.
PURTAREA CRUCII -+ Ciclul Patimi
PURTATE -+ portant
PUSTNIC Persoan care se consacr lui Dumnezeu,
renunnd la toate bunurile pmnteti pentru a tri n locuri
retrase, n post i rugciune. Denumirea vine de la primii
clugri care s-au retras n zonele pustii din Egipt i Palesti-
na. n iconografia rsritean, acetia au o nfiare spe-
cific: snt btrni, cu brbi albe i lungi ca nite fuioare,
care coboar pn la picioare, ca singur acopermnt al unui
corp scheletic, marcat de toate privaiunile (cei pictai n
pronaosul bisericii mari de la Mnstirea Cozia, jud. Vlcea,
cca 1390). Alt tip de reprezentare, mai convenional, dar i
mai rspndit, i nfieaz ca pe nite brbai virstnici, n
haine sobre monahale, cu un fel de vI care le acoper
capul i umerii, pe piept purtnd nsemnul marii schime, o
band lung neagr, care simbolizeaz renunarea total
(fr. ermite, it. eremita, germ. Eremit, Einsidler, engl. hermit).
Sin. anahoret, eremit, sihastru. T. S.
PUTERE Termen arhaizant, folosit n erminiile autoh-
tone pentru a indica partea reliefat a unui element pictat.
Sin. relief, trie, temelie. L.L.
PUTERE DE ACOPERIRE Capacitatea unei
culori de a acoperi suportul peste care este aternut.
Reprezentnd o proprietate de baz i un punct de referin
pentru orice pigment, p. d. a. difer de la o culoare la alta.
Capacitatea de acoperire este determinat de indicii de
refracie ai pigmentului i liantului, ca i de grosimea stra-
tului. L.L.
PUTTO (it.) Imagine convenional a unui copila
grsu i drgla, nud, care apare n Renatere, fie pentru
antruchipa un ngera (caz n care poart aripioare), fie cu
rol neutru, n compoziii decorative sculptate sau pictate.
Uneori, apare pe monumente funerare, fiind asociat sufle-
tului. Sin. amora. T.S.
PYXIS -+ pixid

QUADRIFRONS Tip de arc de triumf cu patru
faade, fiecare aVnd cte o intrare central, determinnd ast-
fel cele patru picioare ale arcului. V. i arc de triumf I.C.
QUADRIG Car tras de patru cai alturati, uneori
folosit n sculptur ca element de coronament la un arc tri-
umfal sau alt monument (fr. quadrige, it. quadriga, germ.
Quadriga, engL quadriga). I.C.
QUADRILOB Tip de plan sau motiv decorativ com-
pus din patru arce de cerc, trasate aVnd ca centru fiecare din-
tre colurile unui ptrat. Cercurile snt n general tangente, dar
I
pot fi secante. Motiv caracteristic goticului (fL quadrilobe, il.
quadrilobo, germ. Vierblatt, Vierpass, engL quatrefoil). LC.
QUADRIVIUM (lat.) Denumirea dat n Evul Mediu
unui grup de patru Arte liberale: aritmetica, geometria,
astronomia i muzica. V. i Arte liberale T.S.
QUATTROCENTO (it. 400) Substantivat,
denumete n Italia, pe plan artistic, sec. 15. n acelai mod
ducento (duecento, dugento) denumete sec. 13, trecento,
sec. 14, cinquecento, sec. 16, secento, sec. 17, settecento,
sec. 18, ottocento sec. 19 i novecento sec. 20. M. P.
QUEEN ANNE, STIL - Continund dezvoltarea
decorativismului i sintaxelor puse n circulaie de stilul
William and Mary, s.Q. A. cuprinde perioada domniei
reginei Ana (1702-1714) i se caracterizeaz prin aceleai
tendine n arhitectur i n decoraia interioar. n amena-
jarea interiorului pictura mural tinde s fie nlocuit cu
~~
boazerii, textile parietale sau tapete lucrate n China i copi-
ate n Anglia. Principalele tipuri de mobilier snt aceleai ca
10
i n stilul anterior, inovaia constnd n forma scaunelor
(picioarele se galbeaz, terminndu-se n saboi sau
gheare, sptarele decupate se vor arcui), n generalizarea
folosirii canapelei i n diversificarea tipurilor de mese. 12 13 15
,f1 16~C
Predilecia pentru placajul cu furnir de nuc este dominanta
mobilierului Q. A., dei reflexe ale stilului Ludovic XIV se
fac simite n aurirea unor pri sculptate la mobilele de
reprezentare. Gustul pentru lacurile orientale i pentru
obiectele chinezeti sau japoneze rmne la fel de acuzat,
imitaiile engleze fiind destul de numeroase (firma lui Giles
Grady exporta aceste produse pe continent). n decoraia
interioar se folosesc, de asemenea, tapiserii, verdures Stil QUEEN ANNE
importate de pe continent, sau lucrri esute dup car-
1. Cabinet; 2. Comod; 3. Servant; 4. Canapea; 5. Scaun; 6. Toalet; 7. Fotoliu; 8. Mas; 9. Scaun;.
toanele lui Rafael- nc n favoare - n manufacturile de la
10. Canapea "meridienne"; 11. Scaun; 12-14. Splare de scaun; 15. Canapea; 16-17. Elemente decorative
Mortlake (engl. Queen Anne Style). C D.
QUE
78
QUEEN'S WARE (engl.) Denumire dat de Josiah
Wedgwood (1730-1795) pieselor de ceramic de culoare
galben-ocru, executate n atelierul su pe la mijlocul sec. 18
(cnd acesta este patronat de soia regelui Angliei, George
III). Rivaliznd cu porelanul prin calitile sale deosebite,
aceast ceramic se export n sec. 18-19 n majoritatea
rilor europene, fiind foarte preuit pentru decorul variat
(ajurat, pictat sau imprimat) i pentru perfecta executie
tehnic. V.O
RACL 1. Tip de relicvar de forma unui sicriu, n care
se pstreaz moatele (relicvele) unui sfint. Iniial fcut din zime, ndeprtndu-se de privitor. Ca procedeu artistic, r. a
lemn, r. au fost, ulterior, nnobilate, fie prin placarea cu metal
preios decorat cu reliefuri i pietre preioase, fie chiar prin
nlocuirea total a lemnului cu metalul. Cele mai valoroase r.
pstrate la noi snt cele dou comandate pentru relicvele SI.
Ioan cel Nou de la Suceava; cea de lemn se pstreaz n
Muzeul Mnstirii Putna (sec. 15), iar cea de argint ciocnit
adpostete i acum moatele din Biserica Sf. Gheorghe a
Mnstirii Sf. Ioan din Suceava. O alt r. este cea de argint, pen-
tru moatele Sf. Grigore Decapolitul, din Biserica Mnstirii
Bistria Uud. Vlcea) (fr. chsse, it. cassa, germ. Schrein, engl.
shrine). V i relicvar, i il. 13. 2. Instrument aVnd la capt un
cauciuc, pentru presarea culorii pe sita serigrafic (fr. rac/elte,
germ. Gummirakel, engl. rubber squeegee). 1S. i A.P.
RACORD (fr.) in sens larg, intervenie sau retu ope-
rat ntr-o lucrare de art n scopul realizrii de treceri
(legturi) cursive i fireti de la un plan la altul, de [a o pat
colorat la alta. Var. r. cromatic sau r. de culoare (fr. rac-
cord, it. legatura, germ. Verbindung, engl. levelling). V. i
reintegrare L.L.
RACURSI (fr. raccourcir, a scurta, a micora). Defor-
mare aparent a unei figuri sau a unui obiect, datorit efec-
tului de perspectiv: formele nu-i mai etaleaz nlimea i
limea ca n vederea frontal, ci snt figurate astfel nct apar
diminuate progresiv, pe msur ce se desfoar n profun-
fost utilizat n Renatere i, cu precdere, n baroc, dar i
C:~'1';'1,!J
~)~~~LI
~\.j~,jrp
-,;,i,\~\\1"
, ',.' . 1.,lii\F!
:<,. \ .....~..
j;:;Fj5~:t:
ilf?'
f/
\
;'
"1.
~-
mai trziu, pentru sugerarea tridimensionalitii elemente[or
reprezentate pe un suport bidimensional. (Unul din cele mai
celebre r. este pictat de Mantegna: Hristos mort, de la Gale-
ria Brera din Milano, n care Hristos este nfiat culcat pe
spate, aezat cu capul n profunzime i cu tlpile n primul
plan. (fr. raccourci, it. scorcio, sotto in SU, germ. VerkOrzung,
engl. foreshortening). V. i il. 51 L.L.
RAEREN Important centru german de fabricare a
gresiei, cunoscut de la sfiritul sec. 16, situat lng Aachen.
A produs piese de bun calitate artistic sub influena ma-
nufacturii Koln: cni de dimensiuni mari, vase de farmacie,
ploti cu benzi n relief i mnere mpodobite cu o masc de
leu. Decorul - portrete, inscripii, steme, scene religioase -
este ndrzne, dar n acelai timp simplu; co[oritul este
brun, gri-albstrui, iar n sec. 17 violet. Uneori piesele snt
montate n cositor. n sec. 18-19 producia s-a axat mai ales
pe cnile de bere de culoare brun, reproducnd modele din
perioadele anterioare. Mrci: iniialele ceramitilor W. K.
(Wilhelm Kalf), J. M. (Jean Mennicken); E. M. (Edmund
Mennicken) i altele. V. D.
RAI ---+ Paradis
RAI
80
RAISDECOEUR (fr,) Feston format din frunze
cordiforme alternnd cu alt motiv lanceolat, folosit n arhi-
."....,,--,,;,,=-r--rz
ii : \ I Ij :
I \. /11
tectur, Mulura care primete acest ornament este n ge-
neral cuprins ntre un listei i un rnd de motive perlate
(fr, rais-de-coeur, it. raggi a cuori, germ, Herzlaub, engl.
lJeart-leaves), V, D,
RAM Element decorativ de forma unei crengi stilizate,
de obicei cu frunze i, uneori, cu fiori si fructe de aseme-
nea stilizate (fr, rameau, it. foglianie, 'germ, Ranke, engl,
floral pattern), V. i rensou , T,S,
RAM 1. Cadru de lemn, de metal etc" sau realizat
prin combinarea mai multor materiale, care ncadreaz un
tablou, "completndu-I", fr a-I concura, nici prin form i
nici prin culoare, Pot fi descifrate cteva functii distincte ale
r.: uti/ilar, urmrind protejarea marginilor lucrrii, estetic,
legat de forma i culoarea operei, mental, asigurnd o
"pauz" ntre lumea real i cea figurat de artist, i optic,
de sugerare a profunzimii spaiale - echivalnd, oarecum,
cadrul ferestrei. Originea r. este necunoscut, din epocile
mai ndeprtate pstrndu-se puine exemplare, R. variaz
dup gustul epocilor, ornamentele fiind asemntoare
decorului arhitectural predominant ntr-un anumit moment
istoric, Profilurile vechi snt cel mai adesea simple i
monocrome, dar dup sobrietatea iniial, o dat cu
adoptarea pastei de acoperire format din materii rezis-
tente, pr animal i cleiuri puternice, treptat, r. devin, ele
nsele, rafinate obiecte de art. n sec, 19, dup apariia
"fabricilor" de specialitate, vechea tradiie decade, r.
devenind muluri de lemn acoperite cu profiluri de serie.
Epoca noastr prefer ncadrarea simpl - uneori cu
baghete de lemn sau metalice, Pentru desene si acuarele
se folosesc r. fine, nguste, colorate cel mai ad~sea n alb
sau negru - nsoite de paspartu (iar uneori se recurge la un
simplu ncadraj sub sticl fixat cu colare) (fr. cadre de
ta~/eau, it. comice, germ. Bildrahmen, engl. picture-frame).
2. In grafic, r. este cadrul de lemn sau de metal pe care se
ntinde estura utilizat n serigrafie (fr. cadre, it. comice,
germ, Rahmen, engl. frame). 3. n vechile erminii autoh-
tone, numele purtat de asiuri. L.L.
RAMPANT 1. Adjectiv cu utilizare n heraldic, unde
desemneaz poziia unui animal ridicat pe picioarele din
spate, 2. n arhitectur, form care urmeaz traseul unui
plan nclinat (de ex.: arc r.) (fr. rampant(e) , it. declive, germ.
schrag, engl. sloping).
RAMP 1. Amenajare utilitar care are la baz un
plan nclinat. 2. Partea frontal a unei scene, pe care
evolueaz actorii (fr. rampe, it. clivo, salita, ribalta, germ
Laderampe, Rampe, engl. slope, lime-light).
RANTOALARE --+ dublajul pnzei
RAPELURI TONALE (fr. rappel) Tonuri divers dis
tribuite pe suprafaa unei picturi, care reiau tonul cu funcie
de "solist", n ipostaze mai mult sau mai puin atenuate,
Constituind un fel de "rime" plastice, r. t. ritmeaz cadrul
plastic i contribuie la solida lui structurare. Se poate vorbi
i despre r. liniare, valorice etc, L.L.
RAPORT CROMATIC Relaie specific ntre dou
sau mai multe culori distribuite ntr-un tablou. Relatia este
bine pus n eviden de John Ruskin: "orice nuan, ori
unde s-ar gsi n lucrare, este modificat de orice tu pe
care o adaugi altundeva; astfel c ceea ce era cald acum o
clip devine rece dac pui o culoare mai cald ntr-un alt loc
i ceea ce era armonios atunci cnd l-ai lsat, devine dis
cordant pe msur ce i alturi alte culori". R. c. actioneaz
n dou direcii distincte: n sensul contrastului crorriatic i n
cel al asimilrii cromatice. Se poate vorbi, n consecin,
despre o instabilitate (dinamic) a culorilor, care Ias impre-
sia de continu schimbare, n functie de modul n care snt
alturate. V. i contrast cromatic'
RAS Mantie larg i lung pn n pmnt, din postav
negru, cptuit sau nu cu albastru, violet etc., folosit
clugrii i preoii ortodoci
(fr. froc, it. cocol/a, saio, tonaca,
germ. Kutte, Mnchskutte, engl. frock, monk's gown). A.N.
RAPEL (germ. Raspel, rztoare) Unealt de oel,
n form de plac, prevzut cu mner (sau dou plci
"
lega.~ ntre ele printr-un mner) i cu mici proeminene
ascuite dispuse n iruri regulate. R. este folosit n sculp-
tur pentru a rade sau stria piatra, lemnul, ghipsul etc, (fr.
f
.~~",'/'~
fI
lS, grattoir, it. raschino, gratlino, germ. Raspel, engl. grat-
ing-iron). Sin pil, rztoare. C. R.
RAVONNANT, STVLE - (fr.) Faz din evoluia
goticului francez, marcnd treapta matur a acestuia (sec.
lS, 13-14), monumentul-tip al acesteia fiind Catedrala din
Amiens. Un element caracteristic este reducerea la mini-
mum a pereilor, n favoarea marilor ferestre nchise cu vi-
tralii, accentuarea verticalitii, atingnd n nava central saburul, santalul etc.). n secolul nostru au aprut i o serie
raportul 1/3 ntre lime i nlime, dar i sporirea nlimii, de r. sintetice, unele cu proprieti asemntoare celor na-
in cazul navelor laterale, apariia unor stlpi fasciculai,
ctigarea n suplee pentru toate arcele frnte folosite
L.L. intr-un edificiu. La exterior, contrafo~ii snt mbrcai ntr-o
bogat sculptur decorativ, iar portalurile faadei vestice
snt tratate ntr-un spirit mai plastic. Aceluiai stil i apa~ine
de Catedrala din Reims, Sainte Chapelle din Palatul regal din
Cite (Paris), Catedrala din Beauvais etc, V. i gotic T.S.
RAVONNISM Micare paralel cu futurismul i
cubismul, dezvoltat n pictura rus din primele dou
decenii ale sec. 20, prin Mihail Larionov i Natalia
Goncearova. Avnd un caracter predominant abstract,
intens preocupat de lirismul culorii pure, r. i-a expus pro-
gramul ntr-un manifest din 1912, publicat la Moscova n
1913, n care se vorbete despre spiritualizarea imaginii
vizuale prin tehnica razelor colorate paralele i con-
trastante. R. a avut importante ecouri n Frana i Germania
anilor '20. A,P.
RSTIGNIRE Moment din ciclul Patimilor, inspirat
din Evanghelii, care ilustreaz punctul culminant al acestu-
ia: moartea lui Hristos, dup ce a fost intuit de mini i de atare, i Usctorul de sticle. n ciuda protestelor iniiale ale
REA
81
picioare pe cruce. Iconografia temei este extrem de variat
de la reprezentri foarte rare, n care Iisus este singur, I~
cele mai frecvente, n care la picioarele crucii stau Maica
Domnului i Ioan Evanghelistul i la cele extrem de compli-
cate, n care apar i cei doi tilhari rstignii i numeroase
personaje secundare (Sutaul Longinus, soldatul cu
lancea, ali soldai romani - n picioare sau clare - soldai
care i mpart hainele la jocul de zaruri, femei pioase, evrei
care privesc etc.). Exist compoziii i mai ncrcate: n re-
gistrul superior - ngeri care jelesc sau culeg sngele din
rnile palmelor i coastei, Soarele i Luna, reprezentri
simbolice ale Bisericii i Sinagogii, capul lui Adam ascuns
ntr-o gaur din monticulul pe care se nal crucea, udat de
sngele curs din rnile picioarelor. Sin. Crucificare (fr. Cru-
cifixion, it. Crucifissione, germ. Kreuzigung, engl. Crucifix-
ion). V. i Crucificare, i il. 23 T.S.
RIN (lat. resina) Materie natural sau artificial,
vscoas sau solid, inflamabil, solubil n solveni specifi-
ci, care intr n compoziia verniurilor folosite de pictori; este
utilizat n litografie, gravura n metal, dar i in industrie.
Dup compoziie, materiile naturale se mpart n patru
grupe: r. propriu-zise, balsamurile, gumele-rini i
terebentinele, Exist r. fosile care se extrag din depozite
naturale (ex. chihlimbarul) i altele formate recent, care se
scurg de la sine, sau n urma unor incizii fcute n scoa~a
anumitor arbori, n general conifere (iniial fluide, acestea, n
contact cu aerul, i pierd uleiurile volatile, ncorporeaz oxi-
gen i se solidific, devenind casante i translucide). Gru-
pate dup criteriul duritii, exist r. naturale dure (chihlim-
barul i unele varieti de copal), semidure (alte varieti de
copal), moi (damarul, masticul, saczul, sandaracul,
terebentinele) i altele, inferioare (gumi-gut, gumi-elemi,
turale, folosite astzi destul de mult, dar care n-au intrat
nc n uzul curent al pictorilor (fr, resine, it. resina, germ.
Harz, engl. resin). L.L.
RZTOARE --+ rapel
RZUITOR 1. Dispozitiv metalic folosit n gravur
pentru curarea pietrelor litografice i a sulurilor de impri-
,. , 0." ,~-,-
. . _ - . - - - - ------;>.>,'
mare. 2. Unealt de oel cu lam foarte ascuit, cu care se
fac corecturi pe piatra litografic sau pe placa de metal (fr,
grattoir, it. raschino, germ. Reibeisen, Schabeisen, engl.
grater). I.P.
READVMADE (engl., gata fcut) Termen introdus
n arta modern de Marcel Duchamp, pentru a desemna
obiecte obinuite, "gata fcute", pe care le prezint, scoase
din contextul cotidian, drept opere de art. Primele r,m.
dateaz din 1913 i 1914: Fntna, de fapt un lavabou ca
REA
82
publicului, r.m. a fcut carier i a jucat un rol de seam n
arta primei jumti a sec, 20, n dadaism i mai ales n cola-
jele dadaiste ale lui Kurt Schwitters i Max Ernst, iar n a
doua jumtate a secolului n pop art. Ideea r.m. a influenat
evoluia concepiei despre raportul dintre realitate i ima-
ginea artistic, ndreptndu-l, pe de o parte, spre o percepie
critic-ironic a realului, iar pe de alta, spre unele noi forme de
tatea, temporalitatea, fragilitatea lui, R. tradiional, cu tehni.
ca sa n mare msur inspirat din performanele picturii
flamande i olandeze din sec, 17, adopt i el alte versiuni:
pictura salonard, simbolismul, preexpresionismul, r. liric
diferenierile fiind n primul rnd de ordinul repertoriu lui
iconografic, Componena social a r. se permut, n mare
parte, n grafic - desen, gravur, afi, caricatur, Este
. ez fi( si aVnd suprafata frontal n pant, ntlnit n arhi-
In r " , ' ' . It
lectura egiptean - pe faada templelor hlpogee - In a .er-
nan.ta- cu nise
. rectangulare sau cu statuI reprezentind
REG
83
ntunecat aflat n vecintate, n vreme ce un corp rou pro-
duce un r. gri-negru asupra unui obiect verde (ca rezultat al
combinaiei optice dintre cele dou tente) etc. R. apar cu
att mai puternice cu cit suprafeele corpurilor snt mai lus-
truite. Datorit lor observm modificri (apa~ente) ale culo-
rilor locale i chiar ale formei obiectelor. Inc Delacroix
observase c "n natur totul este reflex", dar abia impre-

implicare a cotidianului n opera de art. V. i il. 91 AP.
REALGAR (nume nestandardizat) Culoare care
variaz ntre rou stacojiu i oranj glbui, de origine natu-
ral sau artificial, Prezena ei n pictur i boiangerie pare
a data din epoci foarte vechi, dar n-a fost niciodat folosit
curent. in scrierile medievale este consemnat rar ca pig-
ment. C. Cennini o enumer printre culorile folosite n vre-
mea sa (sec. 14-15) i, caracteriznd-o drept culoare gal-
ben, o numete risalgallo. Vechea culoare natural se
prepara din minereul r., care se gsete n natur asociat
cu auripigmentul, ambele fiind sulfuri de arsenic, Datorit
prezenei arsenicului, culoarea este foarte taxi c i totodat
nedurabil, R. a fost preparat i pe cale chimic, rezultnd
un pigment cu defecte similare, Pictura modern s-a dis-
pensat de aceast culoare, (Originea i compoziia chimic,
aproape similare, au fcut ca r. s fie numit, uneori, auri-
pigment rou, Sin, oralJj de arsenic, rou de arsenic, L.L,
REALISM Pe plan estetic, termenul se aplic
oricrei expresii artistice care pornete de la modelul
realitii, indiferent de viziune' i de nivelul de exactitate a
reprezentrii. De la ncercarea omului preistoric de a fixa
imaginea schematizat a unor animale i de la mimesis-ul
artei eline, la exprimarea n arta cretin a simbolurilor reli-
gioase prin forme mai mult sau mai puin stilizate ale realu-
lui, apoi la analiza multiplicat a obiectului real, n cubism i
futurism, pretutindeni r. este implicat i rmne o compo-
nent de la sine neleas a viziunii artistului, Pe plan istori-
ografic, r. desemneaz micarea artistic dominant, teo-
retizat la mijlocul i n a doua jumtate a sec, 19, n Frana,
programatic, de Gustave Courbet, care a i popularizat ter-
menul ntr-un text-manifest. Concepia lui Courbet despre r.
nu rmne ns pur estetic, ci afirm c misiunea artistului eliminarea oricrui detaliu care ar ntina aceast imagine,
este includerea, n conceptul de realitate, a problematicii
sociale, Pornind de la aceast idee, pe care Courbet a
incarnat-o n picturi de mare rezonan artistic, a cror
influen n Germania, la Munchen n special, a fost foarte
mare, r. a devenit, sub denumirea de r. critic, un soi de pro-
gram estetic oficial al micrilor socialiste i muncitoreti de
stnga, n ultimul ptrar al sec. 19, n primul rnd n Rusia,
preluat acolo i de micarea "peredvijnicilor" (artitii pere-
grini), care cultivau un r. misionar populist. in ultima treime
a sec, 19 evolu(ia r. a fost influenat de evoluia tiinelor
pozitive, a fizicii i a cercetrilor asupra luminii n special.
Apariia picturii impresioniste a nsemnat o nou etap n
interpretarea realului; prin aplicarea teoriei deviziunii culo-
rilor, a modificrii raporturilor dintre lumin i umbr,
redarea realului i propunea s surprind nsi fugaci-
reluat de pictura neoobiectivitii germane, n anii '20-'30 ai
sec, 20, Sub numele de r, socialist, n pictura i sculptura
sovietic dintre anii '30 i '80, precum i n pictura chineZ
din perioada maoist a revoluiei culturale, viziunea r. a fosl
distorsionat printr-o imagistic fals idealizat, a unor per.
soane, situaii i realiti n fapt inexistente, Dup al doilea
rzboi mondial r. a reintrat n atenie, prin micarea r. poe.
tic, n Frana anilor '40-'50, continuator al postimpresionis.
mului lui Bonnard, i prin micarea neor, italian, apropiat de
neor. cinematografic i axat, ca i acesta, pe o tematic
social, cu subiecte din lumea srac a periferiei urbane,
tratate mai mult descriptiv, dect polemic: - critic, micare
n pictura european din a doua jumtate a sec, 19, axat
pe ideea funciei sociale a artei, n sensul obligaiei de a re.
leva, chiar i polemic, carenele politice i morale ale soei.
etii. Printre reprezentanii de seam ai r. c. se afl Hon.
ore Daumier, Mihaly Munkcsy i civa pictori rui, printre
care lIia Repin; - magic, termen alternativ, folosit de unii
critici, pentru a desemna variante ale neoobiectivismului
mai apropiate de suprarealism, Uneori, terenul de r. m.
este folosit pentru a caracteriza formele de pictur naiv cu
atmosfer fantastic (H. Douanier-Rousseau, Louis Vivin,
Seraphine); - social, micarea artistic n anii '20-'30 ai
sec. 20, n S. U. A, corespunztoare neoobiectivitii
europene, axat ns iconografic, pe mai mult dect aceas
ta, pe subiecte de critic social. Reprezentantul principal
al r. s. este J. Hopper; - socialist, doctrin estetic hibrid,
aprut n anii '30 ai sec. 20, n fosta U. R. S, S., prin care
se recomand, pe de o parte, "reflectarea", prioritar n
opera de art, a realitilor - n primul rnd politico-sociale-
din societatea socialist, iar pe de alt parte, se pretinde
idealizarea realului, prin "tipizare" i accentuarea valorilor
"pozitive" ale imaginii omului n societatea sociqlist, prin
loria, germ. Refektarium, Renter~ engl. refectary). Sin
Rezultatul a fost realizarea unor lucrri care prezentau nite
realiti, de fapt imaginare, ntr-un limbaj retoric, schematic,
adesea ridicol. V. i il. 76, 79, 94 AP
RECE (TON) ---+ culoare
RECONSTRUCTIE Aciune de refacere din temelii
a unui edificiu distrus, fie' pstrndu-i forma i caracteristicile
iniiale, fie conferindu-i altele noi (fr. reconstruction, it.
ricostruzione, germ. Wiederaufbau, Rekonstruktion, engl.
reconstruction) , lS,
RECTILINIAR, STIL - ---+ Perpendicular Style
REDAN 1. Bloc vertical cu funcie decorativ, dispus
\
diviniti egiptene (fr redan, redent, it. dente, germ. Absatz,
engl. recess). 2. in arhitectura militar, tip ,de bastion de
zidrie, cu un unghi ascuit, ntlnit n fortlflcallie de tl~
Vauban (sfritul sec. 17 - prima jumtate a sec. 18).. V. I
bastion I.C. I T.S.
REDUBLAJ in restaurare, refacere a unei. rantoal.ri
greite sau a uneia vechi. Sin. redublare. V. I dublaJul
pnzei
REDUBLARE ---+ redublaj
REDUIT (fr.) Lucrare de fortificaie de dimensiuni mo-
deste, plasat n interiorul unei fortificaii mai mani servind
ca ultim refugiu n caz de asediU. BiseriCile fortificate din
Transilvania au fost concepute ca nite r. T.S.
REDUT in arhitectura militar, mic lucrare de for-
tificaie cu caracter temporar, realizat din materiale uoare
(fr. redoute, it. fortino, germ. Schanze, engl. redaubt). lS.
REFECTORIU (lat.) in mnstirile catolice, sal de
mese colectiv pentru clugri. De regul de mari dimen-
siuni, plasat pe latura opus bisericii sau pe cea pe;pendl-
cular pe ea a careului care forma claustrul: avea In Evul
Mediu boli sau plafoane i ferestre mari, spaiul Interior fiind
compartimentat cel mult cu coloane subiri, pentru a perm:te.
crearea unei uniti spirituale i a oferi pos~bliltat~a dlfuzarll
egale atextelor citite n timpul meselor (fr. refectalre, It. refet-
trapez, n mnstirile ortodoxe de tiP cenobltlc. lS.
REFLEX Fenomen optic natural sau provocat,
datorit cruia corpurile se influeneaz reciproc din punct
de vedere alluminozitii, ct i cromatic. Experimental.. e~te
usor de pus n eviden cu ajutorul unui corp (de pilda o
sier aib) iluminat lateral, situaie n care corpul va prezen-
ta o zon puternic luminat, o alta de trecere : una d_e
umbr; n zona umbrit va aprea ns o uoara ~umlna,
cauzat nu de razele provenite de la sursa prinCipala, CI de
la cele reflectate de suprafeele nvecinate: este reflexul,
denumit uneori o "lumin (slab) a umbrei", Fenomenu~
este ns mai complex; astfel, un obiect rou aflat n plina
lumin produce un r. rocat asupra unui corp alb aflat n
apropiere, un corp alb produce r. alburii asupra unuI obiect
sionitii au adncit problematica modificrii tonurilor locale
ale corpurilor, provocate de acest fenomen, tonuri care tind
- n viziunea lor - s se dizolve i s se contopeasc ntr-o
dominant luminoas (fr. reflet, it. riflesso, riverbero, germ.
Abg/anz, Widerschein, engl. reflectian). L.L.
REFLEXIA LUMINII Schimbarea direciei
radiaiilor luminoase la suprafaa ce separ dou medii i
rentoarcerea luminii n mediul din care a venit. Raza de
lumin care atinge o suprafa creeaz fa de o perpen-
dicular imaginar un unghi de sosire (inciden) egal cu
unghiul de plecare (reflexie). Fenomenul optiC respectiv
este esenial pentru perceperea culonlor~ Astfe~, un co~p
L.L.
opac i alb reflect toate razele de lumina care li ating, In
vreme ce un corp opac i negru, absorblndu-Ie pe toate~ ~u
mai reflect nici una; un corp opac i colorat, de ~llda In
rosu reflect raza de lumin corespunztoare lungimII ~e
un'd~ a roului, absorbind celelalte culori ale spectruluI. In
cazul corpurilor transparente - colorate sau nu - refleXia
este nul, L.L.
REFRACTIA LUMINII Modificare a direciei de
propagare a unei raze de lumin o dat cu _trecerea aces-
teia dintr-un mediu transparent, cu o anumita denSitate (ex.
aerul), ntr-un alt mediu, cu o alt densitate (ex. apa, un plg.-
ment dispersat ntr-un liant etc.). F0ngerea razei este c~ a!lt
mai mare cu cit densitatea medIIlor este mal difenta. In
cazul disocierii luminii diurne n cele apte culon spectrale
- provocat de traversarea printr-o prism, de cnstal, -::
avem de-a face cu o dubl r.: la intrarea I la Ieirea luminII
din prism Rolul r. este important pentru pictor: o~acltatea
(puterea de acoperire) a culonlor este condllonata de dife-
renta - mai mic sau mai mare - dintre indiCII de r. alliantu-
lui i pigmentului; culorile de ulei devin mai trans~arente cu
timpul, datorit creterii indicelui de r. al uieiuiui Incorporat
(n urma acumulrii de oxigen); mlgrarea spre profunzlme~
straturilor a liantului cu care este frecat plgmentul mod~fica
raportul dintre indicii lor de r., astfel c pasta picturala se
opacizeaz i se ntunec etc. L.L.
REFT (rus.) Materie colorat n gri nchis, ca~e, d~i
era compus de pictor prin amestec fiZIC, ~u~a altadata o
denumire distinct. Se prepara de regula din negru. de
crbune amestecat cu alb de var. R. era aternut de obicei
ca strat de fond sub culorile albastre (o, culoare
asemntoare fiind prezent i sub unele albastrun aplicate
pe perete de meterii notri medievali), L.L.
REGELE SLAVEI ---+ vir dolorum
REG
84
Stil REGENCY
1. Bibliotec din mahon cu incrustaii din alam; 2. "Sofa-table"; 3. Bibliotec; 4. Birou "Carlton House'"
5. Fotoliu; 6. Scaun din bambus; 7. Scaun din mahon; 8. Canapea
REGENCV STVLE Dei numele stilului este dat
?e regena .Iui George August Frederick, prin de Wales,
intre 1811 I 1820, apariia sa se poate situa ctre 1790 iar
extinderea pn ctre 1830. Sursele de inspiraie snt: st~di
Ile despre arta clasic i arheologie n spiritul lui Winckel-
mann I interes~1 particular, manifestat n Anglia, pentru
sculptura c1asl~a contemporan (Canova, Flaxman), la
care se adauga Influena francez din perioada Revolutiei
I Imperiului, cu repunerea n circulaie a modelelor a~tei
romane. Arhitectura vremii, caracterizat prin robustee i
simplitate, se remarc n amenajrile urbane (Regent's
' predominant Ludovic XV (caracterizat prin folosirea ele-
Park, datorat lui John Nash), n edificarea unor mari con-
strucii publice (Banca Angliei) sau n note de' un exotism
romantic (Pavilionul regentului la Brighton), ca i n
predilecia pentru stilul gotic i restaurarea monumentelor
medievale, dublat adesea de mari programe de recon-
strucie (R. Smirke). Interiorul este foarte sobru, profilaturile
panetale reducndu-se la cornie puternic reliefate, iar ca
accesonu decorativ rmne emineul cu lintel de marmur.
Mobilierule. dominat de aceeai robustee greoaie, tipurile de
piese, Individualizate n garnituri, fiind destinate unor ncperi
cu funcionalitate precis (sala de mncare, biblioteca,
REG
85
salonul, car4ra de dormit). Invenia rrnne mai mult n Delfin, a Menajeriei i a anticamerei Oeil de Boeuf (1701) la
domeniul formal, dect n cel al tipologiilor, care, cu excepia Versailles, i va persista sub Ludovic XV pn spre 1730-
biroului Car/ton House i a rneselor cu picior central, snt ace- 1735. Aprut ca o reacie la solemnitatea rece a stilului ofi-
leai ca n sec. 18. Repertoriul ornamental este foarte divers, cial versailles, s. R. se manifest la nceput mai mult in de-
de la capete egiptene i hieroglife, pn la incrustaii n alam coraia interioar i n amenajarea apartamentelor particu-
gen Boulle, nglobnd elemente antice, renascentiste, sau lare, ca i n evoluia unor piese de mobilier, iar mai apoi n
chiar citate din arta chinez i indian, dragoni, statuete de elementele importante ale sintaxelor arhitecturale. Perioa-
negri suportnd candelabre etc. Materialul cel mai folosit este da de sfrit a domniei lui Ludovic XIV corespunde unei
acajuul, dar i furnirul bois de rase sau esenele orientale. a stagnri a marilor construcii, ea rezumndu-se mai mult la
alt predilecie a stilului o constituie draperiile tratate n gustreamenajri i schimbri interioare, acum avnd loc
roman, asortate cu tapetele pereilor i scond n relief renovrile unor spaii din Versailles, Trianon, Menajerie,
mobilierul (engl. Regency sty/e). C. D.Arsenal, definitivarea construciei Pieei Vendme, a recon-
struciei unei aripi spre strada Montpensier la Palais Royal
REGENERAREA VERNIULUI Procedeu folosit de ctre Regent, a nnoirilor de la castelele din Rambouillet
cu ocazia restaurrii picturilor n ulei, care urmrete i Chantilly. a dat cu mutarea guvernrii la Paris, con-
"rentinerirea" verniurilor finale deteriorate. Imaginat de Max strucia de hoteluri particulare i pavilioane este marcat de
von Pettenkoffer (Germania), a intrat n uzul atelierelor de noul stil: n Faubourg St. Germain, hotelurile Soubise,
specialitate pe la jumtatea secolului trecut. Const n D'Evreux etc. Robert de Cotte, Jean I Berrain snt promo-
tratarea verniurilor finale (craclate i opacizate) cu vapori torii nnoirilor formale, urmai, mai apoi, de Giardini, Lassur-
de alcool, sub aciunea crora acestea se nmoaie, iar ance, Jacques Gabriel, Aubert, Mollet etc. in compoziia
micile fragmente n care este divizat pelicula se sudeaz, planimetric hemiciclurile ocup un loc tot mai important,
prnd a se regenera. Datorit riscurilor la care este supus rotunjimile, niele i alcovurile multiplicndu-se, iar n
tabloul, alturi de faptul c dup o vreme relativ scurt se elevai a ncperilor, .pentru ferestre, oglinzi, timpanele
reinstaleaz opacizarea, procedeul este astzi eproape uilor, va fi adoptat forma plincintrat. Atenuarea simetriei,
abandonat. L. L. ca i micarea se vor face tot mai mult simite spre perioa-
da de maturitate a stilului. Spre 1690, emineul va cpta
REGEN A DE L1EGE, STIL - Numit oarecum forma caracteristic pentru tot sec. 18, pierznd definitiv ver-
impropriu cu acest apelativ, stilul corespunde de fapt dez- ticalitatea, cu p~ile portante n consol i surmontat de
voltrii artelor decorative n principatul de Liege, de-a lungul trumeau-ul cu oglind sau pictur. Decorul, nc dominat de
ntregului sec. 18, suferind succesiv (cu un decalaj de circa rozet, se va caracteriza prin folosirea curbelor i con-
zece ani) influenele stilurilor franceze ale vremii. Producia tracurbelor, a arabescurilor mai lejere, dar i mai compli-
de mobilier este caracterizat de cteva tipuri precise: du- cate dect n dornnia precedent, a elementelor exotice
lapul, dulapul pentru vesel, bufetul (adesea cu pendul) sau (papagali, rnaimue), a grotetilor, termelor i mas-
comoda, care snt piesele cele mai specifice. Lemnul folosit caroanelor, a penelor, panaelor i bijuteriilor, a trofeelor de
este cel de stejar, decorat cu sculpturi en p/ein bois. Forma Vntoare, pescuit, sau pastorale, a alegoriilor muzicale sau
mobilelor este echilibrat, dominat de linii drepte i aVnd ale anotimpurilor, iar spre sfritul epocii a baldachinului,
o anume rnasivitate general, atenuat de exuberana de- umbrelei i rubanului, a ramurilor de palmier sau a cochiliei,
coraiei, care se repartizeaz n panouri pe feele anterioare concepute ntr-o sintax voit dominat de disimetrie i ire-
i laterale ale pieselor. Dup prezena anumitor elemente gularitate. S. R. va manifesta aceeai predilecie pentru
decorative, n acest decor s-ar putea discerne mai multe decorul floral, acesta ctignd n alegree i importan.
perioade n evoluia r. liegeoise: o faz influenat de stilul Dominantele cromatice i pierd din intensitate, dei rou
Ludovic XIV, mai precis de formele incipiente ale Regenei, viu este nc folosit pentru piesele de aparat, dar predilecia
care se fac simite dup 1700; apoi, ntre 1740 i 1760, o pentru albastrul de po~elan, galben, argintiu sau auriu difuz
i alb este n cretere. Principala unitate de locuit devine
mentelor rocaille, mai nti n oglind, apoi chiar disimetrice), apartamentul particular, cu o serie de saloane i cabinete,
urmat, ntre 1760 i 1780, de o epoc de temperan a
i dormitorul cu patul amplasat n alcov. Decorul parietal din
marmur este definitiv nlocuit cu boizeria, pictat, aurit sau
stilului, ca, dup 1780, s apar elementele decorative
Ludovic XVI, grefate ns pe o structur general din esene n tonuri natur (a /a capucine), oglinda ocupnd o
tradiional (fr. Sty/e Regence liegeoise). C. D. tot mai mare pondere. Mobilierul epocii, dei nc dominat
de rectanglu, este tot mai mult influenat de liniile curbe,
REGEN , STIL - Dei face tranziia ntre clasi- conturl11 devenind sinuos i ondulat (frontoane rotunjite,
cismul Marelui Secol i rococoul perioadei urmtoare, s. R. sertare galbate, blaturi n acolad sau n arbalet). Dou
atingnd apogeul n perioada guvernrii lui Philippe d'ar- snt piesele de mobilier foarte noi: comoda (cu partea ante-
leans (1715-1723), el i face ns simite nceputurile nc rioar n arbalet, numit i a la Regence) i consola
(derivnd din partea portant a rnesei, cu un blat din mar-
din vremea domniei lui Ludovic XIV, spre 1690-1700, o
dat cu reamenajarea pavilionului de la Meudon pentru
mur i care, surmontat de oglind, face pandant
REG
86
Stil
1. Scaun cu tapierie din impletitur de pai; 2-4. Elemente decorative specifice; 5. Picior de scaun terminat in sabot;
6. Picior de scaun terminat in "pied de biche"; 7. Fotoliu; 8. Birou plat; 9. Fotoliu "confessionnal"; 10. Canapea "meridienne";
11. Comod in arbalet; 12. Canapea; 13. Consol; 14. Comod n arbalet; 15. Birou gen "Boulle"
emineului sau se amplaseaz intre ferestre). Modificarea
formei scaunelor este, de asemenea, evident: sptarul
pierde din inlime i se arcuiete la partea superioar, cen-
tura se galbeaz, iar picioarele vor adopta forma in pied de
biche, sau, mai rar, in consol. Spre 1720 braele i aco-
toarele se retrag fa de picioarele anterioare. Tapieria
folosit este in general cea in petit point, iar mai tirziu, dup
modelul olandez, in impletitur de pai. Masa de scris
(bureau-plat), dei va pstra blatul dreptunghiular, va adop-
ta centura i picioarele curbe. Abanosul se folosete tot mai
puin, lemnul de placaj fiind ales in culori mai deschise, cu
jocuri de tonaliti rafinate (palisandru, lemn de violet,
amaranta etc.). Boulle, care va avea un rol hotrtor in
crearea comodei, va fi imitat de ebenistii din familia Poitou
sau de Alexandre Oppenord. Charle's Cressent va fi n~
numai cel mai important ebenist al vremii (fumizor al
Regentului i al ducelui d'Orleans), care va perfeciona
forma comodei, dar ii va lucra singur bronzurile pentru
decor, folosind clorura cu mercur i fina cizelare a
motivelor. Epoca cunoate o mare anvergur a tuturor
artelor decorative, a tapiseriei sau produciei de covoare, a
faianei i cizelrii metalelor, ca i un remarcabil aVint al
manufacturilor de oglinzi de la Saint Gobain; manufacturile
textile, o dat cu noua mod, vor renuna la fabricaia de
brocart in favoarea damascului i a mtsurilor pictate.
Noul repertoriu decorativ va ptrunde i in provincia
Regen
francez (Normandia, Provence, Lorraine etc.), fie
grefindu-se pe formele Ludovic XIV, fie coexistind mult timp
cu motivele Ludovic XV, dar influenta sa cea mai sesizant
se va manifesta n zona Liegeului, 'unde va genera un stil
unitar, cunoscut sub numele de Regence liegeoise (fr. style
Regence). C.D,
REGISTRU Band orizontal pictat sau sculptat
la interiorul sau la exteriorul unui monument, de Iimi
diferite, putind cuprinde de la compoziii sau figuri de mari
dimensiuni pin la fiii nguste cu elemente decorative. Prin
extensie, fiecare dintre prile unei compoziii ordonate pe
vertical, care prezint zone distincte suprapuse (fr.
registre, it. schiera, germ. Bildstreifen, Register, engl. tier),
,S.
REICHSADLERHUMPEN -+ Humpen
REINTEGRARE Operaie de ncorporare optic a
lacunelor in ansamblul unei opere restaurate. Este o inter-
venie cromatic i valoric asupra zonelor pierdute dintr-o
reprezentare pictural (fcut dup consolidarea intregului
i dup chituirile de rigoare), o "egalizare" operat in scopul
perceperii relativ normale a operei. Restauratorul nu
inventeaz elemente necunoscute, pierdute, ci reconstituie
imaginea - atit cit este posibil. Potrivit deciziei specialitilor
coordoAtori i specificului operei, el reface sau nu
discontinuitile conturului sau ale siluetei lacunare, inter-
vine cu tonuri neutre, ori racordeaz zonele chituite la
lanurile vecine. Au fost imaginate diverse tipuri de racord:
(acordul iluzionist, invizibil pentru privitorul obinuit, care se
execut cu ajutorul tonurilor amestecate pe paiet sau
obinute prin suprapuneri i care este aplicabil in cazul cra-
c1urilor, al unor lacune nesemnificative etc.; racordul optic,
vizibil doar din apropiere, obinut fie prin tratteggio (mici linii
verticale, paralele ntre ele, aplicate peste fonduri relativ
albe), fie prin mici puncte juxtapuse; i racordul fragmentar,
n care anumite lacune sint integrate printr-un sistem oare-
care, iar altele - care ar necesita inventarea unor elemente
disprute - rmin plate, colorate oarecum asemntor cu
zonele invecinate. Indiferent de tipul de racord, pictura ori-
ginal este meninut neatins (in contrast net cu unele
practici din trecut, cind pictorul improvizat in restaurator i
permitea s "ajusteze" n intregime cite o lucrare, potrivit
gustului epocii), iar pasta folosit pentru racord trebuie s
fie nu numai stabil, ci i reversibil. Compoziia pastei de
lucru nu este o problem secundar; dac in secolele tre-
cute se lucra in principal cu culori de ulei - care dup un
anumit timp se modificau datorit uleiului incorporat -,
astzi se opteaz pentru tehnici pe baz de ap (acuarel,
gua, unele tempere), mai stabile, sau pentru procedee
combinate. R. este considerat operaia cea mai delicat
din munca restauratorului. Sin. racord (de culoare), retu
(uneori). LL
REIONANT, STIL - -+ Rayonnant, style -
RELICVAR Cutie sau scrin de dimensiuni i forme
foarte variate, care servete la pstrarea i, uneori,
expunerea relicvelor (moatelor) persoanelor sacre sau
sanctificate, sau a unor obiecte legate de existena acesto-
ra: lemnul Crucii, veminte etc, Uneori, in funcie de partea
anatomic reprezentat de relicv, r. are forma de
caplbust, min, picior. Cele mai preioase sint realizate din
argint sau argint aurit i sint decorate cu reliefuri, pietre
preioase, email etc. Unele r. au o zon median din cristal
sau sticl, prin care se poate vedea o parte din relicv,
REN
87
intregul avind forma unei monstrane (fr. reliquaire, it.
reliquiario, germ. Reliquiar, Reliquienbeh/ter, engl. reli-
quaire, reliquary). ,S.
RELIEF 1. Tip de sculptur conceput pentru a fi
integrat intr-un cadru - cel mai adesea arhitectural- ceea
ce face ca formele profilate s fie ataate unei suprafee de
fundal. n funcie de materialul in care este realizat, forma
este degajat dintr-un bloc sau cldit prin incrcarea cu
material (fr, relief, it. rilievo, germ. Relief, engl. relie0 n
funcie de gradul de profilare a formelor fa de suprafaa
de fundal distingem: altorelief -+ - nalt; basorelief -+ -
plat; - nalt, care prezint volume proeminente, Uneori ele-
mente ale compoziiei se detaeaz in intregime de fundal
in tridimensional. Sin. altarelief (fr. haut-r., it. alto-r., germ.
Hochrelief, engl. high r,); - mediu, la care profilarea nu
depete jumtate din volumul real al formelor (fr. demi-r.,
it. mezzo-r.); - plat se remarc printr-o foarte rafinat tre-
cere intre planul suport i volum, senzaia de profilare fiind
creat in principal de jocul de umbr i lumin. Sin. basore-
lief (fr. bas-r., it. basso-r., germ. Basrelief, engl. low-r.); -
meplat, variant in care aspectul este aproape plat, trece-
riie ntre planuri fiind realizate plastic prin suprapunerea ele-
mentelor compoziionale (fr. r. meplat, it. r. schiacciato,
germ, Flachrelief, engl. low pictorial r.); - adincit, infundat
fa de planul suport, pe care nu-l depete nici in p~ile
cele mai proeminente. Era folosit de egipteni la decorarea
coloanelor templelor. Sin. r. incizat (fr. r. en creux, it. r. inca-
vato, germ. versenktes R.) V. i il. 101102; - incizat -+
adncit; - scobit, la care volumele sint gindite in negativ.
Se intilnete la sigilii. V. i sculptur, sigilii. 2. Prin exten-
sie, n arhitectur, muluri i motive profilate fa de
suprafaa unui zid. 3. n pictur, impresie de volum i de
situare spaial a elementelor unui obiect, creat de pictor
cu ajutorul modeleului tradiional sau al modulatiei. 4. Ter-
men care, in erminiile vechi, indic partea modelat
(reliefat) a unui element pictat. Sin. putere, trie, temelie.
5. Tehnic folosit in gravur prin care se integreaz in
plac materiale in relief. I.C. i L.L,
REMARC Notaie in desen, schiat pe marginea
unei imagini gravate, in exemplarele de tiraj restrns Astzi
procedeul r. nu se mai folosete decit rareori (fr. remarque,
it. rimarco, germ. Remarquedruck, engl. remark). M.P.
REMORSUR (fr.) Reatacarea plcii gravate, in
cazul in care placa este tocit, datorit tirajelor trase (fr.
remorsure, it. rimorso, germ, erneute tzung, engl. rebiting).
I.P
RENASTEREA Denumire ce desemneaz global
fenomenele ~ulturale i artistice petrecute cu precdere in
Italia in sec. 15-16, dar a cror rezonan a depit cu mult
atit teritoriul italian, cit i limitele cronologice sus amintite,
Pentru c semnifica o desprire aparent radical de arta
Evului Mediu, de ceea ce G. Vasari numea "maniera vec-

ilu
ehia" referire la stilul gotic, "maniera tedesea", tot el a
propus mai nti sintagma "maniera modema" i apoi nsui
termenul Rinascita, care spune mult despre sentimentul de
revigorare i rennoire total pe care l-au avut nii con-
temporanii procesului artistic la care participau, proces care
se petrecea pe fondul unui interes precumpnitor i al unei
percepii noi a artei antice. inelegerea ns a artei i culturii
R. doar ca rezultatul acestui mod nou de receptare a ves-
tigiilor artistice, a operelor literare i filozofice ale antichitii
greco-romane, care de altfel nu dispruser de-a lungul
intregului Ev Mediu din contiina oamenilor de cultur, a
dus la extrapolarea noiunii de R. Ia perioade anterioare
(carolingian, ottonian), pentru care un erudit cercettor al
acestor probleme (E. Panofsky) propune mai curnd ter-
menul "reinovatio". Cele mai temeinice studii asupra R. ita-
liene au fost ntreprinse n sec. 19, de mari istorici i istorici
de art ca: Jacob Burckhardt i Jules Michelet, precum i
de Heinrich Wlffiin, care a adus contribuii decisive la ca-
racterizarea artei acestei epoci, a structurii sale stilistice.
Prin contrapunerea cu barocul, care i-a urmat, Wlfflin a
elaborat un ntreg sistem morfologic n cadrul cruia c1asi-
eismul se definete prin linearitate, planitate, form nchis,
unitate i claritate, spre deosebire de baroc, ale crui
trsturi dominante ar fi picturalul, compoziia n profun-
zime, forma deschis, multiplicitatea i relativa lips de
claritate. Alois Riegl propunea n acelai scop o formul
bipolar mai simpl, dar i mai radical: optic i haptic (tac-
tii). Amndoi snt ns contieni c aceste formulri trebuie
10 nuanate i c fenomenele artistice sint prea complexe pen-
tru a putea fi perfect ncadrate n asemenea scheme for-
male. Cercetrile asupra R., care au continuat i s-au diver-
sificat n sec. 20, au scos la iveal i au subliniat, uneori
unilateralizndu-Ie, noi aspecte: relaia cu umanismul,
importana ideilor filozofice predominante n epoc, plato-
nismul i neoplatonismul, dezvoltarea preocuprilor
tiinifice, faptul c nici chiar pe plan religios nu poate fi
vorba de o ruptur cu Evul Mediu i n genere numeroase-
16 le contradicii interne care fac din R. italian i din R. n
genere o perioad mult mai greu de sintetizat dect pruse
la prima vedere. Cert este c, n atmosfera stimulatoare
creat de prosperitatea oraelor italiene - Florena n primul
rind -, de mecenatul generos al unor personaliti ca Loren-
zo de Medici, al papilor de la Roma, de la Pius II (Aeneas
Silvius Piccolomini, unul din cei mai mari savani ai timpului
su) i Sixtus IV la Iuliu II i Leon X i de preuirea acordat
de un public tot mai larg artei i artitilor, contiina de sine
a acestora s-a dezvoltat puternic; ei depesc limitele
condiiei artizanale, se impun ca mari individualiti cre-
atoare, interesate de teoria artei, de literatur i filozofie i
de tiine - matematic, anatomie, optic, perfecionarea
perspectivei lineare. Reluarea repertoriului iconografic ofe-
Mobilier renascentist rit de mitologia antic nu este expresia unei tendine de
desacralizare, de pgnizare a artei. in sfera sacrului,
1. Jil; 2. Scaun; 3. Caquetoire; 4. Oglind; 5. Bahut cu dou corpuri; 6. Mas; 7. Pat cu baldachin i coloane; 8. Dressoir; mitologemele antice coexist i se ntreptrund cu cele
9. Scaun; 10. Oglind; 11-12. Pat cu baldachin i coloane; 13. Cassone; 14. Bahut cu dou corpuri; 15. Bahut cu un corp; cretine. Fenomene noi i caracteristice snt i puternica
16. Lad; 17. Bahut cu dou corpuri; 18. Mas dezvoltare a istoriei i teoriei artei (G. Vasari, L. Ghiberti), a
REN
89
grijii pentru protecia monumentelor (Rafael nsui a avut i
rolul de conservator al monumentelor de art), ca i pasi-
unea pentru colecionarea operelor de art. Dincolo de
toate controversele n ceea ce privete periodizarea R. ita-
liene, putem distinge, ntre limitele cronologice tradiionale,
o protorenatere care ncepe n trecento, apoi faza R. tim-
purii (dup 1410) n sfirit faza R. culminante, clasice, ntre
1480-1530. Dup preludiul reprezentat de scrierile lui
Petrarca, Dante, Boccaccio, dup descoperirea n anul
1411 a unui manuscris al lui Vitruviu, apoi, n jurul anului
1500, a unor mari opere antice din perioada preelenistic i
elenistic (Apollo din Belvedere, Laoeoon), apariia
tratatelor lui Leon Battista Alberti (De re edificatoria, Delia
Statua) aduce o nou i important contributie la procesul
de consolidare a viziunii c1asiciste a artitilor R. Unul din
tratatele sale se intituleaz Despre linitea sufletului. Mime-
sis-ul renascentist nu nseamn imitaia oarb a naturii,
normele inteligenei, ale limpezi mii spiritului considern-
du-se c trebuie s depeasc i s ordoneze datele expe-
rienei. Leonardo avea s spun i el c pictura este "cosa
mentale", iar Alberti scria c "nimeni nu trebuie s se apuce
de lucru dect dac tie ce are de fcut, dac are spiritul
limpede". Tot Alberti formula principiile noii arhitecturi i n
primul rnd faptul c ea trebuie s se integreze unei con-
cepii urbanistice coerente, trsturile ei definitorii fiind
simetria, propo~ionalitatea, orizontalitatea i impresia ge-
neral de armonie. in construciile religioase, pe lng carac-
teristicile generale amintite, trebuie menionate opiunea
clar pentru bisericile de plan central, cu largi spaii inte-
rioare, acoperite de boli semicirculare fr nervuri, precum
i, n genere, renunarea la turlele verticale n favoarea
cupolei, uneori de dimensiu'ni impresionante, ca n cazul
Domului din Florena i n cel al bisericii Sf. Petru din Roma
care, cu imensa ei colonad i cu bogata decoraie sculp-
tural interioar, face i tranziia spre baroc. Profilul con-
struciilor arhitectonice tipic renascentiste este definit i de
dominana absolut a arcelor i arcadelor plincintrate, de
corniele i balustradele care accentueaz efectul de ori-
zontalitate (balustrul, o invenie a R. este de altfel unul din
elementelel cele mai frecvent folosite n sistemele ei deco-
rative). in arhitectura civil se dezvolt palatele urbane, ai
cror pereii snt construii din asize orizontale de pietre
rectangulare ngrijit fuite, nlocuite adesea n partea de jos
de o poriune de asize de pietre rusticate, menite s spo-
reasc impresia de masivitate i stabilitate (Palazzo Ruccel-
lai, Palazzo Pitti, Florena; Palazzo Farnese, Roma), pre-
cum i construcia de vile (Villa d'Este, Tivoli; Villa Medici,
Roma; Villa Capra, numit Rotonda, a lui Palladio).
Brunelieschi, Alberti, Bramante i Michelangelo imprim
edificiilor proiectate o monumentalitate impresionant, sub-
liniat adesea si de coloanele ce ritmeaz ndeosebi
faadele, nlnd~-se de-a lungul a dou sau mai multe
etaje. Ornamentaia include herme, cariatide, atlani, ele-
mente zoomorfe, dar i ghirlanda, acantul, trofeele i chiar
grotetii, preluate din recuzita antic. Tot n acest domeniu
trebuie semnalat apariia unor tehnici i materiale decora-
REN
90
tive noi (intarsia, faiana, maiolica); orfevrria atinge un rafi-
nament excepional. in arta sticlei, Veneia devine unul din
marile centre europene. Mobilierul se adapteaz, inoVind,
noului cadru al interioarelor, pe fondul tradiiei locale i
naionale. Domin liniile i unghiurile drepte, balustrele,
intarsia, dispunerea simetric a motivelor ornamentale.
Alturi de arhitectur, un capitol nsemnat n arta italian a
R. l reprezint sculptura. Sub forma de reliefuri denotind un
meteug suveran, ea mpodobete semnificativ portaluri
(Andrea Pisano i L. Ghiberti, Baptisteriul din Florena), dar
genul predilect este arta statuar, de la bustul portretistic la
monumentul ecvestru, menite s glorifice personaliti pu-
ternice, energia uman, frumuseea corpului (Verrocchio,
Donatello, Michelangelo, care ns n unele opere prefi-
gureaz, prin dinamism i tumult luntric, manierismul i
barocul). Doar aparent minor, dar pe aceeai linie i cu
aceleai caliti se situeaz medalia (Pisanello). Cea mai
spectaculoas este ns dezvoltarea picturii care, nedis-
punnd de nici un model antic, strbate n mod indepen-
dent, de la Cimabue i Giolto la Rafael i Leonardo da
Vinci, un drum pe al crui parcurs i-a mbogit enorm
capacitatea de a nfia omul n relaia lui cu mediul, de a-i
scruta viaa luntric, de a-I integra n ample compoziii
armonios organizate. Descoperite aproape simultan n
rile de Jos i n Italia, noile procedee ale picturii n ulei
alturi de studiile asupra perspectivei liniare, experimentate
asiduu de pictori de prima mn ca Paolo Uccello i Piero
delia Francesca, ca i resursele expresive ale c1arobscurului
(Leonardo) au fcut din pictur modalitatea cea mai flexibil i
mai nuanat de a reda, filtrat prin personalitatea artistului,
realitatea vzut sau imaginat, n admirabile portrete, n
compoziii n care i face apariia i peisajul sau snt strnse
laolalt, ntr-un fel de "Sacra Conversazione", grupuri de
oameni (coala din Atena de Rafael), n vaste alegorii care
amestec personaje reale cu figuri mitologice. De la coal
la coal snt folosite cu o tot mai suveran stpnire a
meteugului deopotriv resursele desenului (n Toscana)
i ale culorii (Veneia) pentru evocarea generoas a
spaiului, a luminii, a sornptuozitii interioarelor i a cos-
tumelor. Mantegna, Bolticelli, Tiian, Veronese, Giorgione,
Leonardo i Michelangelo snt doar cteva din marile nume
care jaloneaz traseul strlucit al picturii renascentiste, ale
crei ecouri vor domina, n combinaii i conjuncturi diverse,
arta european pn spre sfritul sec. 19. La expansiunea
R. au contribuit n bun msur artitii italieni, unii de prim
mrime, care s-au stabilit pentru o vreme n rile nveci-
nate. in Frana pictorii Francesco Primaticcio i Rosso de
Rossi, n cadrul colii de la Fontainebleau, sculptorul i
orfevrul Benvenuto Cellini, arhitectul G. B. Vignola au con-
solidat influena R. italiene, nlesnit de altfel de spiritul c1a-
sicizant al artei franceze, vizibil mai ales n construcia de
palate i edificii publice (castelele de la Blois i Chambord,
Palatul de la Fontainebleau). in Germania, n Austria, n
rile de Jos elemente ale R. apar la nceputul sec. 16
(Castelul din Heidelberg, Primria din Colonia), prelungin-
du-se n sec. 17 (Palatul Kinsky, Palatul Belvedere, Biseri-
ca Carolin din Viena; Palatul regal din Amsterdam). in
Spania, unificat sub Ferdinand i Isabella, este de remar-
cat mbinarea formelor R. italiene cu tradiiile artistice locale
spaniole i maure, n edificii de o graie i luxurian speci-
fice. in Anglia stilul renascentist a fost adoptat treptat nC
din epoca elisabetan, trsturi ale lui manifestndu-se la
nceput n decoraia interioar, a mobilierului, n domeniul
artelor aplicate n genere. Influena clasic a devenit mai
puternic abia n sec. 17, n cadrul stilurilor iacobean i ca-
rolean, un rol de seam avndu-I studiile lui Inigo Jones n
Italia i construciile nlate sau refcute de Christophor
Wren dup Focul cel Mare din Londra din 1766, printre ele
cea mai remarcabil fiind catedrala Sf. Pavel. La noi, ele-
mente ale R. ptrund, aduse tot de artiti italieni (Domeni-
co da Bologna), nc de la nceputul sec. 16 n arhitectura
religioas, ca i n cea civil (capela adugat n 1512 Ca
tedralei romanice de la Alba Iulia, Castelele de la Vinul de
Jos, Cri, Gherla, cldiri oreneti la Cluj, Bistria, Sibiu),
apoi, n sec. 17 "casa de piatr" de la Hierti, Mnstirea
Golia (1650), cu decorul ei exterior de factur clasic. in
vremea lui Matei Corvin, sculpturi funerare, pietre tombale,
piese de orfevrrie atest, de asemenea, influena evident a
stilului renascentist. Motive de influen occidental snt
aduse de piesele de orfevrrie comandate n Transilvania n
epoca brncoveneasc. La nceputul sec. 19, arhitectura
civil se orienteaz hotrt spre stilul neoclasic, care-i pune
amprenta asupra aspectului de ansamblu al oraelor din
Muntenia i Moldova, ca i asupra picturii religioase, care
prsete treptat vechile tradiii. in secolul nostru tulbure i
nvlmit, receptarea artei R. a suferit, cum remarca istoricul
de art Hans Sedlmayer, o grav eclips, din care ns
meritele i realizrile ei excepionale vor iei cu siguran
netirbite (fr. Renaissance, it. Rinascita, germ. Renaissance,
engl. Renaissance, Renascence). V. i il. 33, 35-46 M.P.
RENOVARE Aciune de refacere parial sau superfi
cial a unor pri dintr-un edificiu, n intenia de a-i prelungi
existena sau de a-i conferi un aspect convenabil, mai curnd
din punct de vedere estetic, dect tiinific. V. i restaurare
RENSOU (fr. rinceau, ram) ~ vrej
REPATINARE Operaie de restaurare la care se
recurge, uneori, cu scopul de a fi refcut patina iniial
afectat. L.L.
REPENTIRS ~ pentimenti
REPICTRI Reacoperiri - pariale sau totale - ale
unor lucrri pictate cu noi straturi de culoare, dup un anu-
mit timp de la execuia iniial. (Termenul nu se refer la
practica obinuit a artitilor de a reveni asupra operei
aflate n lucru.) R. snt "pictri din nou", trzii, ale lucrrilor,
contraindicate n anumite procedee tehnice. in tehnica
uleiului, r. snt socotite de tehnologi ca erori, avnd mai
RES
91
nt~deauna consecine nedorite (aa au aprut, n cteva REPREZENTARE GRAFIC Modalitate de
opere cunoscute, cai cu mai mult de patru picioare, n altele reproducere a unui obiect cu ajutorul desenului, forma si
aU ieit la iveal pete inexplicabile, ntunecri etc.). Expli- caracteristicile modelului fiind reduse la esenial, cel mai
caia rezid n procesul de vitrifiere a culorilor de ulei, care adesea cptnd un aspect bidimensional (fr. representa-
se produce dup un anumit numr de ani, cnd pasta de la tion graphique, it. rappresentazione grafica, germ. graphis-
suprafa devine semitransparent, lsnd s reapar figuri che Darstellung, engl. graphical representation). T.S.
sau detalii pe care autorul le anulase, acoperindu-le. Dac
se picteaz fragmentar peste un tablou vechi, dup civa REPREZENTARE PLASTIC infiare, redare
ani noile (re)tue apar distinct, datorit ritmului neuniform a unor ansambluri naturale sau imaginare prin intermediul
de mbtrni re a materiei picturale. i n fresc, interveniile limbajului specific "artelor frumoase". R. p. este rezultatul
de acest fel - fcute cu diverse tempere dup ce stratul de unui proces creator, n care are loc selecia, prelucrarea i
intonaco nceteaz s mai recepteze pigmenii - devin vi- metamorfozarea lucrurilor din natur n elemente (semne)
zibile dup o vreme (fr. repeints, it. ridipinture, rifiorire, plastice, structurate unitar, potrivit legilor artei. V. i compo-
germ. Obermalungen, engl. repaintings, overpaintings). ziie, semne plastice. (Uneori se vorbete despre r. simul-
Sin. retue (uneori). L.L. tane, acestea fiind r. p. proprii operelor executate pe supor-
turi plane, care i propun s redea simultan, ntr-o singur
REPLIC Oper executat de artist dup o alt imagine, trsturile eseniale ale unui personaj, obiect etc.,
oper proprie - din iniiativ personal sau la cererea cuiva. ca i cum acestea ar fi vzute din mai multe unghiuri; pot fi
Este un duplicat, o a doua versiune (denumiri purtate ca ntlnite n arta Egiptului antic sau n unele opere cubiste.)
atare n limba englez), i nu o copie. Nefiind n stare s se L.L.
autocopieze datorit implicitei sale subiectiviti, autorul
adaug sau omite fr intenie unele particulariti com- REPRIZ DE LUCRU ~ edin
poziionale, cromatice, de factur material etc., adesea
insesizabile pentru un nespecialist; lucrarea rezultat apare REPRODUCERE, GRAVUR DE - Gravur
ceva mai "obosit" dect originalul, rmnnd totui o oper de orice fel, care i
alege drept subiect o lucrare - pictur,
autentic. Alteori modificrile snt rezultatul voinei explicite sculptur, grafic - pe care o realizeaz identic, n tehnici
de a da un curs nou expresiei iniiale, sau chiar pretextul specifice gravurii. G. d. r. a avut un rol important n rspndi
pentru reluarea unei mai vechi teme plastice. Primele r. rea culturii vizuale i a circulaiei de motive, nainte de
cunoscute apar nc n antichitate, cele mai frecvente fiind inventarea fotografiei (fr. gravure de reproduction, it. inci-
semnalate ntre sec. 16 i 18 (fr. ((3plique, it. replica, germ. sione riproduttiva, germ. Reproduktionstich, engl. reproduc-
Replik, engl. duplicate, second version). L.L. tive engraving, printmaking). A.P.
REPOUSSE (fr.) Procedeu manual folosit n giuvaier- REPRODUCERE DE ART 1. Imagine a unei
gerie i n legtoria de carte, prin care se obin ornamente n opere de art fixat pe hrtie, pelicul fotosensibil, band
relief btnd materialul cu ciocanul, dup un anumit model (fr. magnetic (video) etc. i multiplicat n serie, cu scopul de
a fi popularizat. Nu constituie un surogat artistic, ci o me-
ritorie i, uneori, excelent "relatare" a operei originale, cali-
tatea ei depinznd de procedeele tehnice prin care a fost
realizat. Chiar imperfect, cu reducii inerente de detalii,
T.S. ori chiar cu modificri ale expresiei originalului, r. d. a. prile-
juiete realizarea unei uriae opere de informare, permind
contemplarea de ctre privitor a unor lucrri de art la care
nu are acces. Cele mai vechi r. d. a. snt datorate tiparului
(inventat n sec. 15) i gravurii (fr. reproduction, it. ripro-
ferectur de carte cizelat
duzione, germ. Abbildung, Nachdruck, Wiedergabe, engl.
"au repousse" (sec. 16) reproduction). 2. in grafic, r. se refer la gravura care
transpune imaginea unei opere pictate sau sculptate pe un
repousse, it. sbalzato, lavoro a sba/zo, germ. getriebene suport de imprimare (piatr litografic, plac de lemn, de
Arbeit, engl. embossed work). V. i cizelare V.D. metal, de linoleum etc.), spre a fi multiplicat A cunoscut o
mare rspndire pn la perfecionarea r. tehnice prin
REPOUSSOIR (fr.) Numele unui ton (element pic- fotografie a operei de art. Mai desemneaz i exemplarele
tat) puternic colorat, situat n primul plan al tabloului, care - de multiplicare a imaginii gravate ~ tiraj L.L. I A.P.
prin comparaie i contrast - pune n valoare alte zone,
creeaz impresia de profunzime etc. (Termenul nu are RESTAURARE (lat.) Ansamblu de proceduri
echivalent n limba romn.) (fr. repoussoir, germ. Folie, tiinifice, bazate pe o temeinic documentare i cercetare
engl. foii). L.L. multidisciplinar prealabil, prin care se urmrete restl-
 & RES
tuirea unui aspect ct mai apropiat de original, unei con-
strucii, unei opere de art, de arheologie, de etnografie etc.,
cit i stoparea proceselor distructive i a degradri lor
suferite, prin folosirea unei metodologii adecvate i a unor
materiale verificate, proprii fiecrui domeniu. Dei n pictur
preocuprile legate de r. snt foarte vechi, demersurile in
acest sens aveau un caracter empiric, artitii medievali i
renascentiti practicnd nu o dat un gen de rifiorire (termen
it echivalnd cu repictare) a unor opere mai vechi. Profilul
distinct al acestei "tiine i arte" care este r. pare ase fi con-
turat abia n sec. 18, n Italia i apoi n Frana, unde apar
restauratori specializai, care inventeaz tehnici de lucru
specifice (parchetajul, fransferul picturii pe un alt suport etc.)
i aplic procedee mai apropiate de concepiile actuale.
Empirismul practicat odinioar a fost nlocuit, treptat, n sec.
20 de cercetarea tiinific interdisciplinar i de metode de
lucru adecvate. Au fost create ateliere i institute de restau-
rare, au aprut publicaii specializate, se ntrunesc periodic
congrese internaionale, au fost infiinate organizaii inter-
naionale, cum snt ICOM (grup interguvernamental fondat
la Paris n 1946, de UNESCO), IIC (grup interprofesional
creat la Londra n 1950), "Centrul Internaional de Studii
pentru Conservarea i Restaurarea Bunurilor Culturale"
(creat la Roma, n 1959, de UNESCO). n cazul monu-
mentelor de arhitectur, principiile actuale de r. prevd con-
servarea tuturor elementelor valoroase adugate edicifiului
iniial n decursul timpului. n domeniul picturii, intervenia
restauratorului contemporan vizeaz cu precdere
degradrile de natur fizic i, ntr-o msur mai mic, pe etc.) (fr. Style Restauration).
cele de ordin chimic, mai puin remediabile. n principiu, el
mai degrab elimin adaosurile survenite, dect le
inmulete; consolidnd i restabilind echilibrul fizica-chimic
dintre materiile componente ale operei, folosete materii
stabile i totodat reversibile, apropiate de cele originale; iar
toate operaiile efectuate le consemneaz n fia de restau-
rare, explicit, nsoindu-Ie cu fotografii-martor. n funcie de
natura procedeului tehnic prin care a fost realizat lucrarea,
au fost elaborate strategii generale i metode speciale de
intervenie, adaptate cazurilor particulare i materialelor uti-
lizate (fr. resfauratian, it. restaura, germ. Restaurierung,
engl. restoration). V. i chituire, consolidare, cracluri,
decapare, destinderea pinzei pictate, devernisare,
dublajul pinzei (rantoalarea), eflorescene, examenul
19 tiinific al operei, exfoliere, gonflri, impuriti superfi-
ciale, insecte xilofage, lacun, "maladiile" (i regene-
rarea) verniului, microorganisme, racord, reintegrare,
repictri, retu, sfiierea pinzei pictate, revernisare,
transferul (transpunerea) picturii. L.L. i T.S.
RESTAURAIE, STIL - Acoperind domniile lui
Ludovic XVIII (1814-1824) i Carol X (1824-1830), Restau-
Stil Restauraie raia Bourbonilor pe tronul Franei corespunde stilistic unei
perioade n care remanenelor stilului Empire li se vor
1. Mas-trepied; 2-6. Elemente decorative specifice; 7. Secreter; 8. Picioare de fotoliu' 9. Picioare de scaun cathedrale'" suprapune mai vechi influene Ludovic XVI, marcnd ntr-un
10. "Coiffeuse"; 11. Mas-birou; 12. Fotoliu; 13. Scaun "gondole"; 14. Berjer "gondole"; 15. Gheridon; 16: Scaun; , fel sfiritul perioadei neoclasice, fiind, pe de alt parte,
17. Scaun "cathedrale"; 18. Canapea "meridienne"; 19. Picior de pat; 20. Pat "en bateau" debutul unor influene eclectice, care vor marca dez-
93
voltarea ulterioar a stilurilor franceze. Astfel, c1asicismului,
conservat nc n evoluia arhitecturii, i se adaug o tot mai
mare atracie ctre exotism i gotic, n acord cu evolutia
gustului literar al epocii (Chateaubriand, Victor Hugo) i ~u
influena englez. Rigoarea stilului Empire este atenuat n
R. de reapariia curbei i valutei, atit n arhitectur, cit i n
decoraia interioar sau mobilier. Acesta din urm, pstrnd
n mare tipologiile stilurilor precedente, cunoate cteva
tipuri predilecte: scaune i fotolii gondolate, canapeaua
paumier, derivat din meridian, rnesele de noapte
(samna) cu profilaturi circulare, patul en corbeille, biroul cu
cilindru etc. Motivul predilect n decoraie rmne palmeta,
n diferite variante, nsoit sau nu de alte elemente vege-
tale stilizate. P~ile portante ale mobilelor snt tratate n
coloane, consol, lir, corn de abunden, delfin, lebd,
cariatid sau himer, sfinci. Se reia tradiia marchetriei,
ce opune esene diferit colorate, adesea cu adaosul preios
de aram, intarsiat in maniera lui Boulle, pe lemn de pa-
lisandru. Bronzurile, atunci cnd decoreaz piese reprezen-
tative, reiau modele Empire. Ebenitii cei mai importani
snt: Molitor, Puteaux, iar menuisierii renumii rmn Jacob,
Bellange, Wernner etc. O alt trstur fundamental a s.
R. este rolul pe care tapieria i capitonajul, n general, I
ocup n interioarele adesea sufocate de excesul de textile,
ca i preferina pentru ansamblurile neogotice, dominate de
un decor parietal i plafonard reluind motive interpretate
fantezist, crora le corespunde o producie de mobilier
compulsnd aceleai modele (consale, scaune cathedra/e
C.D.
RESTAURAIE ENGLEZ, STIL - Corespunzind
domniei lui Carol II (1660-1685), acest stil marcheaz n
artele engleze ntoarcerea ctre barocul european, dup re-
lativa austeritate puritan a epocii anterioare revoluiei. n
timp ce provincia rmne tributar acestui spirit auster, sau
cel mult contaminat de barocul olandez, n capital, regele
va imita tot mai mult exemplul versaillez i stilul rilor de
Jos. Sir Christopher Wren sau Hugh May snt principalii
arhiteci i decoratori ai epocii. Reconstrucia, ntre 1675 i
1683, a marilor apartamente de la Windsor va avea o mare
influen pentru difuzarea stilului baroc n Anglia. Interiorul,
dominat de vestibulul cu scar i de anfilada de saloane,
este bogat decorat cu boazerii casetate i sculptate, cu
plafoane stucate i pictate. Mobilierul, la rndul lui, este
marcat de fastul barocului continental (n special de cel
olandez). Tipurile specifice snt: biblioteca cu ui vitrate,
invenie absolut a epocii, care apare ctre 1660; cabinetul
cu abatant i numeroase sertare nlocuiete secreterul, fiind
lucrat adesea cu lacuri orientale (care se vor copia n Anglia
i se vor vinde sub numele de Japanning), cu partea por-
tant bogat sculptat cu elemente vegetale, pulti, terme
etc., adesea argintat i mai rar aurit; lada este nlocuit
cu comoda, apar mesele de scris, iar pendulele vor fi ele-
mente predilecte, ca i oglinzile cu rame bogate, marche- .
tate sau sculptate, care snt folosite n decorarea ncpe
rilor, asociate cu o mas i dou gheridoane purtnd can-

Stil Restauraie englez
1. Creden; 2. Mas pliant; 3. Scaun; 4. Cabinet; 5. Scaun;
6. Fotoliu; 7. Mas; 8. Fotoliu; 9. Comod
delabre. Esenele folosite snt nucul, lemnul de mr, fagul,
marchetria fiind executat cu esene preioase. n interior
se folosesc tot mai mult damascuri sau imitatii ale acesto-
ra, Dei fr excesiv audien n chiar interi~rul rii, stilul
domniei lui Carol /1 va fi hotrtor pentru premisele pe care
le ofer stilurilor William and Mary i Queen Anne (engl.
English Restoration Sty/e). C.D,
RETABLU Denumire pentru anumite tipuri de altare,
care snt compuse fie dintr-un singur panou de mari dimen-
siuni, cu predel i coronament (R. de la Mona, jud. Sibiu),
fie dintr-un panou fix i din perechi de panouri mobile i fixe
laterale, surmontnd predela (fr. retable, it. pala, germ,
Retabe/, engl. reredos, a/tarpiece). V. i altar, arip, polip-
& ~S.
RETICELLA (it.) Punct de dantel cu acul, specific
Italiei (sec. 16-17), caracterizat prin gurele legate prin
bride. Este, probabil, cel mai vechi punct de dantel cunos-
cut. R. este folosit la confecionara accesoriilor pentru cos-
tumul ecleziastic i mbrcmintea feminin, Sin. punct
mi/anez, punct roman, punct venetian. V.D.
RETOUR D'EGYPTE, STIL - Varietate a neo-
c1asicimului francez i prin extensie a stilului Empire,
caracteriznd mai ales producia de mobilier executat n
perioada Consulatului (1799-1804), n care influena
motivelor decorative de tradiie egiptean este tot mai
important, ele fiind puse n circulaie o dat cu campania
victorioas pe Nil a lui Napoleon Bonaparte. O ntreag
serie de comode, secreteruri, console, scaune etc., n
care lemnul folosit este cel de acaju, iar motivele decora-
live snt colonetele cu capiteluri lotiforme, sfinci, capete
egiptene, arpele Uraeus etc., caracterizeaz aceast
varietate stilistic, nu lipsit de legturi cu o anume
Iradiie pus n circulaie la sfritul domniei lui Ludovic
XVI i n timpul Directoratului (fr. Style Retour d'Egypte).
V. i stil Empire C.D,
RETRAGERE SUCCESiV Procedeu folosit n
arhitectur pentru a accentua profunzimea, bazat pe o suc-
cesiune de planuri contigue, fiecare aflat fa de cel prece-
REV
95
dent pe o poziie secundar, ansamblul descriind grafic o
linie oblic, Este adesea ntlnit la portalurile romanice si
gotice ~s,
RETROSPECTIV (fL) Expoziie cu caracter
aniversar, care cuprinde fie ntreaga creaie, fie operele
cele mai reprezentative ale unui artist, create ntr-o lung
perioad de timp. Unii artiti i organizeaz r. Ia vrsta de
50 de ani, alii mai trziu. R. artitilor mai importani care nu
mai snt n via snt organizate dup aceleai criterii (fr
retrospective, it. mostra, espozitione retrospettiva, germ.
Retrospektve, engl. retrospective exhibition). L.L.
RETRUSAJ (fr.) n grafic, operaie care const n
tergerea cu mna a suprafeei de metal gravate, pentru
asigurarea ptrunderii complete a negrului n urmele tiate
sau zgriate. Se folosete acest procedeu n special n
gravura cu dltia. R. se poate opera i cu ajutorul unei
buci textile fine, uor mbibate cu cerneal, servind astfel
la sublinierea umbrelor i degradeuriloL A.P,
RETU (fL) 1. n sens obinuit, rectificare parial,
ndreptare, intervenie "constructiv" asupra unui tablou etc.
Prin consecinele lor imediate sau de durat, r. afecteaz
unele lucrri, Astfel, scad spontaneitatea acuarelelor, le
"pteaz", iar n tehnica frescei, operaiile de acest fel _
fcute de obicei cu tempera cnd stratul de intonaco nu mai
recepteaz culorile - produc pete care nu se integreaz n
ansamblu; acelai lucru se ntmpl i n cazul picturilor de
ulei, atunci cnd snt retuate la mai mult vreme dup ce
opera a fost terminat, devenind repictri etc. 2. n anumite
texte de specialitate, termenul este folosit ca sinonim cu
reintegrare. (Datorit confuziilor posibile, accepia nu este
unanim,) (fL retouche, it. ri/occo, germ, Retusche,
Nachbesserung, engl. retouching). L.L.
REEA ----) bolt n reea
REVERNISARE (fr.) Operaie care ine de restau- '
rare, similar, n principiu, cu vernisarea final. Un nou
verni final se aplic fie peste tablouri devernisate - parial
sau total -, fie peste verniuri vechi, de pe a cror suprafa
au fost ndeprtate impuritile superficiale, i numai dac
acestea snt bine pstrate (nu au mucegaiuri, pete opace,
cracluri avansate etc.); n caz contrar aplicarea unui nou
verni cimenteaz i mai mult vechile impuriti, opaciznd
ntr-o i mai mare msur imaginea pictat. R. se face
respectnd aceleai condiii necesare vernisrii. Tablourile
mari se r. Ia vertical - eventual, direct n sala de expunere-,
parial sau generalizat. Luciul prea accentuat al verniurilor
tradiionale poate fi diminuat prin aplicarea peste verniul
uscat a unui foarte subtire strat de cear de Carnauba.
Astzi se folosesc de obi'cei verniuri cu rini moi, de mas-
tic sau damar. O r. avizat ine de competena restaura-
torului, fiind ultima dintre operaiile care - n ordine tempo-
ral - ncheie restaurarea unui tablou. L.L.

REVERS (fr.) Desemneaz partea din spate a unei
pagini, latura secundar a unei medalii (fr. revers, it.
rovescio, germ. Revers, Kehrseite, engl. reverse). T.S.
REVERSIBILITATE (fr.) Proprietate a materialelor
ncorporate n opera de art cu prilejul restaurrilor de a
putea fi scoase dup un anumit numr de ani, relativ sim-
plu i fr riscuri pentru opera original. (Astfel, pentru chi-
tuiri/e picturilor murale nu se utilizeaz niciodat cimentul,
reintegrarea lucrrilor executate n tempera nu se face cu
pigmeni uleioi etc.) R. este considerat astzi o regul
general a restaurrii moderne, ntruct orice intervenie,
este provizorie, n viitor pulndu-se contura soluii i mai
bune (fr. H3versibilite). L.L.
I REZALIT Parte proeminent a unui edificiu care iese
din planul vertical al volumului mare construit, fie pentru a
marca spa\ii cu funcii speciale (absidele unei biserici), fie
pentru a schimba ritmul unei faade (portice). Se folosete
de regul n expresii: n r. (fr. ressaut, it. risalto, germ.
Risa/it, Vorsprung, engl. projection). T.S.
REZERVE Termen fr un echivalent mai adecvat n
limba romn, care denumete zonele neacoperite cu
culoare dintr-o lucrare executat n acuarel. Colabornd cu
fondul, lsnd s strluceasc albul imaculat al hrtiei, artis- 19 (fr. reps, it. renso, germ. Rips, engl. reps).
tul i asigur prin aceste r. anumite accente luminoase i
totodat transparente, pe care nu le-ar putea obine dac ar
folosi un pigment alb (fr. reserves, it. riserve, germ. aus-
gesparte Felder, engl. spare parts). L.L.
16
REZINAT DE CUPRU Pigment verde, obinut prin
nclzirea coc/elii asociate cu terebentin de Vene\ia. Dura-
bilitatea lui este incert. L.L.
REZISTEN Complex de proprieti ale materia-
lelor de construcie care, odat puse n oper, confer edi- mari sau mici etc.), ntre valori nchise i deschise, sau ntre
ficiilor stabilitate i capacitatea de a face fal solicitrilor la
eforturi de tipuri diferite (naturale, artificiale, umane) fr a
se deforma, ncovoia sau rupe (fr. resistence, it. resistenza,
germ. Wiederstandsfhigheit, engl. resistance). T.S.
Stil Retour d'Egypte
RHYPAROGRAPHUS n Grecia antic, pictor de
1. Mas de toalet; 2. Element decorativ specific; 3. Atenian; 4. Psyche; 5-6. Fotoliu; 7. Element decorativ specific; tablouri cu subiecte vulgare (scene de gen, de pia\, de
8. Fotoliu; 9. Canapea; 10. Secreter; 11. Comod; 12. Screter; 13. Fotoliu; 14-15. Birou cu cilindru; atelier, de tavern, rustice), de firme i de naturi moarte.
16-17. Secreter; 18. Mas; 19. Gheridon; 20. Platoul gheridonului I.C.
RIZ
97
RIGOL n amenajrile urbanistice, an ngust la
marginea unui trotuar sau al unei ci de acces, care per-
mite scurgerea n pmnt a apelor pluviale (fr. rigo/e, it.
canaletto, germ. Rinne, engl. rigol, gutter). T.S.
RIPID Obiect din recuzita mesei altarului dintr-o bi-
seric ortodox, care nu este indispensabil cultului, alctuit
din o plac de metal pre\ios, decorat cu reliefuri pe ambele
p1i (scene biblice, donatori uneori), plasat fie n spatele
mesei altarului i nfipt ntr-o tij de lemn, fie pus pe mas,
n cazul n care are un picior. lipsit de o semnificaie litur-
gic expres, r. provine din seria pieselor imperiale de
aparat (evantai simbolic) transferate cultului, dar n timp
ieit din uz. Se pstreaz cteva piese remarcabile din vre-
mea lui tefan cel Mare (Muzeul Mnstirii Putna) sau a lui
erban Cantacuzino (Muzeul Naional de Art, Bucureti)
(fr. eventailliturgiql!1e, it. flabello, ventaglio liturgica, germ.
liturgischer Fcher, engl. liturgical fan). V. i il. 18 T.S.
RIPS estur din lin, din bumbac, foarte rar din
mtase, folosit la tapiarea pieselor de mobilier. Dungile
transversale n relief constituie un motiv decorativ, con-
tribuind totodat la rezistena materialului. Dateaz din sec.
V.D.
RISALGALLO -7 realgar
RITM (lat. rhythmus) Desfurare gradat, n cadene
simetrice sau asimetrice, a elementelor care alctuiesc
ansamblul operei de art. Elementele snt dispuse n suc-
cesiuni regulate sau neregulate, alternativ sau prin reluri
inedite, divers direcionate, crend "rime plastice". Mai vi-
zibil sau mai subtil, prezena r. este marcat prin con-
traste ntre linii i forme (verticale, orizontale sau oblice,
culori (care variaz ca saturaie, ntindere, dispunere,
numr). R. dinamizeaz ntotdeauna reprezentarea plas-
tic, pentru c este inseparabil de micare - dar o micare
n care accentele snt alternate cu pauze, ca n muzic,
unde timpii "tari" i "slabi" se succed - i, prin aceasta, de
durat. R. sporete valoarea compoziional a operei,
creia i confer ordine i "energie". L.L.
RIZA nveli metalic pa1ial sau total al unei icoane,
RU
98
realizat din metal ciocnit i gravat, care acoper fie anu- suprafee bombate, marcate de reele fine aurii. V. i stil
mite pri ale figurii personajului reprezentat (minile, de ex.) rococo T.S.
sau ntreaga suprafa, lsnd liber numai ovalul chipurilor.
n linii mari, r. reproduce iconografia originalului, relieful ROCOCO, STIL - Schimbrile operate n gustul
rezultat din ciocnire sugernd o form vag i un decor societii europene dup 1700, cnd se renun la sintaxele
similar cu cel al vestimentaiei personajului sacru. Din metal baroce n favoarea unui stil mai puin declamativ, conduc
preios sau comun argintiu, r. i are originea n arta bizan- ctre sinteza r., care va atinge perioada de apogeu ntre
tin, n obiceiul de a mpodobi icoanele fctoare de minuni 1730-1750 (uneori puin dup aceste date) n ntreaga
cu obiecte preioase: lanuri metalice sau de perle, coroane Europ. n arhitectur, interdependena dintre interior i
de pietre preioase etc. Icoanele considerate fctoare de exterior este perturbat, decoraia interioar i chiar forma
minuni au beneficiat n timp de mai multe r., provenind de unei ncperi putind s nu concorde n mod necesar cu
la diveri donatori. T.S. desenul fatadelor. n contrast cu edificiile baroce sumbre si
severe, st~lucind numai datorit stu~rilor ce formeaz~
RURI ALE PARADISULUI, CELE PATRU - cadre aurite, dar ngreunate de mari tablouri de aparat i de
n iconografia temelor de inspiraie apocaliptic, fluvii care fresce complicate pe boli, interioarele r. snt concepute
izvorsc de pe Muntele Sion, pe care st Mielul. Ele snt: dup un program care ine cont de rolul predominant al
Pison, Gihon, Tigrul i Eufratul. n sec. 4 au fost asimilate luminii (care ptrunde din plin prin mari ferestre i ui-feres
ca sens simbolic cu Evanghelitii, iar ulterior cu Virtuile tre dnd spre grdini), exaltat att de albeaa zidurilor, ct i
cardinale, cele patru elemente etc. (fr. Les quatre Fleuves de numeroasele oglinzi. n afar de alb snt cutate tonurile
du Paradis, it. i quattro Fiumi del Paradiso, germ Die vieI' pastel (galbenul deschis, rozul, griul, argintiul, verdele,
Paradiesf/usse, engl. The faur Rivers of Paradise. T.S. albastrul pal), care dau o not de intimitate interioarelor ce
abund acum de mici mobile adesea inutile, dar care
ROAT n antichitate, simbol astral i solar. R. cu 6 sporesc ideea de confort n opoziie cu rigida dominant de
spie a fost folosit ca o variant a monogramei lui Hristos. aparat a barocului. Decorul, dominat de valute, agrafe,
O cruce pe o r. era o reprezentare prescurtat a lui Hristos creste de coco, ghirlande sau rozete, chinoiserii sau tur-
tronnd (fr. roue, it. routa, germ. Rad, engl. whee/); - noro- querii va evolua ctre folosirea tot mai masiv, spre al
cului, n care, n sensul acelor ceasornicului, pe marginea doilea sfert al sec. 18, a rocaille-urilor, care reunesc vI uri
ei ncearc s se agae i s s~ menin diferite personaje, plisate, elemente alungite i asimetrice, valute expresive
unele fiind sus, altele jos, iar n timp .ce unele se ridic, combinate cu arhitecturi de fantezie sau stalactite care
altele cad, ori, n alte variante, acelai personaj strbate invadeaz totul. Epoca cunoate o mare predilecie pentru
diferitele ei puncte (fr. roue de la fortune, it. routa delia for- porelanuri i oglinzi, slile numite "cabinete de porelan"
tuna, germ. GlUcksrad, engl. Fortune whee/); - vieii, n fiind rspndite din Italia pn n Germania. n Frana, s. r.
care, tot n sensul acelor ceasornicului, snt reprezentate, n mai este cunoscut i sub numele de rocaille, suprapunn-
extremitile diametrelor cardinale, figurri ale celor patru du-se aproape cu stilul Ludovic XV. Folosit de decoratori pen-
vrste ale omului (fr. roue de la vie, it. routa delia vita, germ. tru a numi falsele stinci mbrcate de cochilii care formau
Lebensrad, engl. wheel of life). T.S. grote i fintini, rocaille-ul i are originea n baroc i n sime-
tria a la Chine, fiind n acelai timp o aspiraie ctre rafina-
ROB Hain larg de ceremonie, lung pn la ment i fantezie i o reacie la caracterul solemn al stilului
pmnt i prevzut cu mneci, purtat de doctori, magistrai Ludovic XIV. Ctre 1730, societatea francez era pregtit
i avocai n edine, precum i de profesori universitari la s recepteze modelele propuse de Juste Aunile Meis-
anumite festiviti (fr. robe, it. toga, germ. Robe, Talar, engl. sonier, inovator al decorului rocaille, de o mare ndrzneal
robe) A.N. a concepiei i fertilitate a fanteziei, profund marcat de
barocul italian (n special de Borromini sau Metelli). Orfevru
ROCAILLE Motiv ornamental derivat din curbele i ca formaie, Meissonier desena o boazerie sau o faad de
contracurbele unor cochilii, pietre de forme neobinuite biseric precum o pies de argintrie, ignornd proprietile
etc., combinate cu elemente vegetale sau florale i cartue materiei, n cutarea unui efect nou, surprinztor, obinut
complicate n centrul crora se afl picturi sau simple prin mijloace contrare tradiiei. n 1726, revenea din Rusia
Nicolas Pineau, care studiase operele orientale,
ptrunzndu-le secretul, reuind s creeze o sintax rocaille
diferit de a lui Meissonier i bazat pe organizarea
suprafeei n funcie de raportul armonic dintre curbele
deschise, opunndu-se reciproc. Una dintre trsturile ge- Stil Rococo
nerale ale rocailie-ului este ns caracterul "naturist", apelul 1. Secreter; 2. Lambriuri sculptate; 3. Motiv demarchetrie; 4. Agraf; 5. Pat cu baldachin; 6. Berjer "gondole";
la fiar i faun, fie i himeric, cum este dragonul naripat. 7. Motiv n creast de cocoi; 8. Motiv ornamental specific; 9. Berjer ,,8 confessionnal"; 10. Picior de scaun;
Acelai tip de decor este folosit adesea pentru mpodobirea 11. Fotoliu de cabinet; 12. Fotoliu "marquise"; 13. Birou cu pant; 14. Fotoliu; 15. Birou plat; 16. Canapea;
pereilor sau a unor boli sau plafoane, n biserici (Biserica 17. Canapea "meridienne"; 18 Secreter; 19. Berjer; 20. Comod; 21. Oglind; 22. Consol; 23. Otoman; 24. Scaun
ROC
100
Mnstirii Ettal din Bavaria, 1745-1752, fresc pe bolt, pic-
torul Johann Jakob Zeiller) sau n reedine somptuoase
(Wurzburg - picturi n Sala imperial i casa monumental
a scrilor, construite de Balthasar Neumann, pictate de G,
B: Tlepolo, , 1751-1753), Piesele de mobilier (comode,
biroUri, fotolii, scaune, msue, dulapuri sau strane, bnci,
altare, confesionale n biserici) snt deosebit de elegante,
ca rezultat al folosirii combinaiilor de curbe convexe i con-
cave, _S., r. ,i pune o amprent puternic i asupra
arglntarlel. Pictura renun [a monumentalitatea i patosul
baroc n favoarea eleganei i chiar a frivolului unor teme,
consonante cu intimitatea saloanelor sau cu noul gust pen-
tru natur, cu preferina pentru spectacol i deghizrile
campestre, combinate cu frumuseea formei i a culorii
(Antolne Watteau, Jean-Honore Fragonard, Nicolas Lan-
cret, Franc;ois Boucher cu ale sale scene eroiic-Iascive
inspirate din mitologie i istorie etc,), Formula stilistic~
rocaille decade ctre 1760, n favoarea repertoriului orna-
mental ala grecque, Aprut sub influena artitilor veneieni
I al baroculuI roman, r. este stilul caracteristic acelui "homo
ludens" care este omul de curte al sec, '18 i care si mani-
fest gustul pentru gratuitate. V. i il. 5359 C.D: i T,S.
ROCOCO-1900, STIL - Inspirat din modelele
Ludovic XV sau ale rococo ului n general, producia de
mobilier n s. r. -1900, executat n Europa ntre sfirsitul
sec. 19 i nceputul sec. 20, are ca principal caracteris'tic
ngreunarea general a formelor (pentru piesele mari), pe
care se grefeaz o decoraie rocaille abundent, lipsit de
congruen cu structura intim a pieselor, folosind ele-
~ente de fantezie (reeaua reticulat n ajur, spre ex,).
Incercarea de imitare n parametri fideli a modelelor origi-
na[e (vog lansat sub cel de-al doilea Imperiu), este
dublat de variante tipologice fanteziste (de ex.
numeroasele vitrine lucrate n Frana i n Austria n
manier Ludovic XV, marchetate sau pictate, ce nu au fost
niciodat cunoscute n rococoul original) (fr. Louis XV-
1900). C.D.
ROEMER (germ.) Pahar pentru vin, de culoare
verde, cu un picior alungit i o cup ovoidal sau n form
de plnie, cu nlimea total de cca 30 cm, specific inu-
6;"--- - amintind forma de donjon a castelelor regale i nobiliare de
ROM
101
turilor din Valea Rinului i din Valea Moselei, De origine
roman, r. era frecvent folosit la marile ospee din EVUl
Mediu n statele germane i se rspndete n sec. 16 in
rile de Jos, n Suedia i n Europa Central. n sec. 17
cupa este decorat cu picturi emailate, iar piciorul, cu mici
motive n relief amintind boaba de zmeur. n sec, 18, r.
este deseori ntilnit n Anglia, unde este cunoscut sub de-
numirea alterat de rummer. V,D.
ROMANie, STIL - Ansamblul de trsturi artistice
care caracterizeaz arhitectura, artele plastice i artele apli-
cate, nfloritoare n vestul i centrul Europei, cu ramificaii
pn n Rusia, n intervalul dintre sec. 11~. S. r. a cunos-
cut o faz preromanic (sec, 10-12), una matur i una
tirzie, evoluia sa nefiind egal nici n timp, nici n spaiu, in
unele zone, ca Frana de Nord, el coexist cu goticul tim-
puriu (de pe la jumtatea sec. 12), n altele marcheaZ
numai anumite aspecte ale creaiei, la confluena cu zonele 2
de iradiere ale artei bizantine (Serbia, Dalmaia, unele zone
din Rusia, unele monumente din rile romne extracarpa-
tlce). EI are la baz sinteza realizat de arta carolingian
(sec, 8-9) din provinciile imperiului ntemeiat de Carol cel
Mare, ntre motenirea antichitii i arta migratorilor ger-
manici stabilii n Europa de Vest n sec. 4-6, pe care se
grefeaz trsturi ale artei normanzilor, ca i elemente
mprumutate din arta bizantin i din cea arab, Frimitarea 4 6
Europei feudale a favorizat apariia a numeroase a~tiere
locale, care, prin iradiere n teritoriile din jur, au dat natere
unor adevrate "coli", corespunznd unor ntregi provincii
Pe fondul comun al e[ementelor definitorii ale stilului, aces-
tea se deosebesc ntre ele prin trsturi particulare, prin 3
preferina i ponderea acordat unor genuri, prin
receptarea. i asimilarea mprumuturilor din alte spaii de
civilizaie. In toate zonele, arhitectura constituie domeniul
7 10
principal de manifestare a stilului. Dei ponderea cea mai
mare printre monumentele pstrate o are arhitectura eclezi-
astic, exist ns i remarcabile edificii laice i militare, n
Stil Romanie
ciuda ruinrii, a nlocuirii sau modernizrii radicale a unora 1-2. Faada i interiorul bazilici Saint-Pierre din Angouleme, 1130; 3. Element de arhitectur specific stilului;
cu altele noi, din epocile ulterioare, a reurbanizrii oraelor 4-9. Capiteluri romanice; 10. Elevaie interioar, Catedrala din Laon sec. 12
etc. Astfel, la San Gimignano (Italia), s-a conservat un grup
de cca 10 locuine-turn, la Wartburg (Germania), exist tur, pictur). Planul predominant este cel bazilical cu Lahn) sau n partea rsritean a transeptului (Renania),
nc, restaurat, Castelul coni[or de Thuringia; Turnul Lan- 3 nave, fiecare acoperit independent, cu arpant bazilica romanic triete prin fora vo[umului construit din
drei (Anglia) este o construcie de epoc romanic, deschis sau cu boli semici[indrice ntrite cu dublouri i cu piatr i prin decorul sculptat amplasat n anume zone
boli mnstireti n colaterale. La bisericile mari, absida predilecte: capitelurile stlpilor i coloanelor din interior

~~i'~*
epoc: nalte (cu 4-5 niveluri), puternic ntrite, cu ziduri
foarte groase de piatr strbtute de goluri .puine, desti-
nate mai curind aprrii, dect unei locuiri confortabile, n
,;.,.. .~r./?t : -"
ceea ce privete arhitectura ecieziastic, programul su
"'. cuprinde: marile mnstiri (Cluny - Frana, refcut de mai
multe ori; Fulda - Elveia; Hildesheim - Germania; Santa
Maria de Ripol - Spania etc., etc.), catedrale - n oraele
sedii episcopa[e (Worms, Mainz - Germania; Pavia - Italia
etc.), biserici parohiale de ora i de sat. Elementele
comune ale acestora snt: tipurile de plan, sistemele de
acoperire i morfologia spaiului interior, masivitatea
zidriei de piatr, golurile cu traseu semicircular, repertoriul
decorativ, raportul dintre volumul construit i decor (sculp-
semicircular a sanctuarului este nconjurat de un deam-
bulatoriu, uneori i de capele plasate radiar; bazilica are un
Iransept n faa sanctuarului, iar n unele zone din Germa-
nia i o contraabsid vestic (Trier). Navele snt separate
intre ele prin arcade semicirculare descrcate pe stilpi de
seciuni diferite. Deasupra colateralelor snt frecvent
amplasate tribune deschise spre nava central prin bifore;
uneori, ntre registrul acestora i cel al ferestrelor terminate
semicircular se interpune un triforium. Impresionant prin
masivitate, n unele zone dominat de turnuri plasate la
vest (Frana - Caen, Arles, Poitiers), deasupra careului
(Frana - St. Benot-sur-Loire; Germania - Limburg an der
(cubice, istoriate, cu decor vegetal), faada de vest cu por-
talul principal; zona de sub corni sprijinit de console.
Printre cele mai celebre capitel uri istoriate se numr cele
din Frana, destul de diferite stilistic n funcie de zon
(Autun - Biserica St. Lazare; Vezelay - Mnstirea La
Madeleine; Provena). n decorul portalurilor se remarc
arhivolte[e n retragere descrcate pe colonete adosate,
care nchid ntre ele timpane cu compoziii ample, n princi-
pal inspirate ca iconografie din Apocalips (Judecata de apoi
- Vezelay), scene din vieile sfinilor, O surs important
pentru sculptura romanic au constituit-o Bestiariile. n
regiunea Poitou (Frana), ca i n unele zone din Spania,
ROM
102
intreaga faad vestic este imbrcat cu o dantelrie
sculptat. Alturi de bazilici, au fost construite biserici-sal
cu absid semicircular, rotonde circulare sau polilobe,
comemorind n general martiri (destul de frecvente n
Europa Central i de Est, n Boemia, Moravia, Polonia).
Beneficiind de mari suprafee plane, pictura a cunoscut o
mare nflorire, dei practic s-au pstrat puine ansambluri:
St. Savin-sur-Gertrampe, cripta catedralei din Bourges -
Frana; Garmisch-Partenkirchen - Germania etc.). n com-
poziiile destul de complexe, cu iconografie variat, linia
joac rolul principal n expresia plastic, culoarea vie este
tratat plat, volumele fiind sugerate tot grafic; nu exist pre-
ocupri pentru sugerarea spaiului, ci doar indicaii de fun-
daluri. n unele din aceste biserici, s-au pstrat crucifixe din
lemn sculptate i aurite (Germania, Danemarca), statui de
piatr sau de lemn n atitudini hieratice, puternicstilizate. n
afar de arhitectur i de artele strict legate de ea i subor-
donate ei ca viziune plastic, nfloresc miniatura i grafica
de carte, practicate de clugri specializai n domeniu n
scriptoriile marilor mnstiri. Arta metalelor n general i n
special orfevrria, care combin prelucrarea aurului i
argintului cu email urile - utiliznd tehnicile cloisonne i
champleve (cele de Limoges - Frana) i ncastrarea de
pietre preioase, filde etc. snt cu deosebire rspndite n
oraele rnari (relicvarii, cruci de procesiune i crucifixe,
vase liturgice, ferecturi de carte etc.). Primele atestri de
monumente L n Romnia (sec. 11) se refer la catedrala
rornano-catolic din Oradea i la o.serie de mnstiri bene-
dictine din vestul rii (Criana, Valea Mureului Inferior). Tot
din sec. 11 dateaz i fundaiile primei catedrale, cu baptis-
teriu, din Alba Iulia, aflat pe locul actualei catedrale
romana-catolice Sf. Mihail, reconstruit imediat dup marea
invazie mongol din 1241. Aceast biseric este cel mai
important monument L din ar, o bazilic nceput dup un
plan cu 5 nave, dar terminat n sistem trinavat, cu transept
i dou turnuri pe faada de vest. V. i il. 2431 T.S.
ROMANISM Curent artistic n pictura i grafica neer-
landez a sec. 16, ecou al cunoaterii artei italiene a
Renaterii, ca i a culturii umaniste n genere. Caracteris-
tice pentru rornaniti snt temele din mitologia antic sau
cele biblice, ca i portretele individuale ori alegorice, con-
cepute n spiritul Renaterii italiene i al antichitii romane.
Centrul r. a fost oraul Antwerpen, iar printre reprezentanii
si cei mai de seam trebuie arnintii D. van Orley, Jan van
Scorel, P. Pourbus, Jean Gossaert, M. van Heemskerk, unii
dintre ei (Gosaert, Heemskerk) strins legai i de manieris-
mul italian. M.P.
ROMANTISM n sensul cel mai general, stare a
psihicului i spiritului, caracterizat prin prevalena sensi-
bilitii, a reaciilor afective, a imaginaiei, prin respingerea
conveniilor constringtoare, prin sentimentul religios i
tragic al existenei, dar i prin reverii i nostalgii nelmurite,
prin atracia ctre mister, ctre aspectele nocturne i stranii
ale vieii. Constituindu-se i definindu-se mai ales prin
opoziia fa de clasicismul i ra!onalismul sec. 17 i 18,
generatoare de norme rigide, anchilozante, L oferea teo
reticienilor inclinai spre sistematizarea binar a
fenomenelor culturii i artei o confirrnare aproape paradig.
matic a ideii potrivit creia dinamica evoluiei n aceste
domenii se realizeaz prin alternana i confruntarea unor
concepii i viziuni antitetice despre cultur i art: raiona
Iism - iraionalism, clasicism - L , apolinic - dionisiac, cu
toate particularitile i conotaiile lor specifice. Semne pre
vestitoare ale epocii romantice apar nc din prima jumtate
a sec. 18: romanul "gotic" n Anglia, sentirnentul comuniu-
nii cu natura din operele lui Jean-Jacques Rousseau, viziu-
nile fantastice i terifiante ale pictorului helveto-englez
Johann Heinrich Fussli (Fuseli), ex rea religioas a poe-
tului englez William Blake, ilustrator al Crii lui Iov i al
Divinei Comedii, n sfirit, ntre 1760 i'1785, micarea ger
man Sturm und Drang (Furtun i avnt), avndu-i ca pro cadavre. Pluta Meduzei a aceluiai, iar apoi compoziii de
tagoniti pe Johann Georg Hamann, "magul Nordului", pen
tru care poezia este "limba matern a neamului omenesc",
i pe Johann Goltfried Herder, care-i cuta sursele n spon-
taneitatea creatoare a popoarelor, n arta i poezia lor popu-
lar. n ultimii ani ai sec. 18, la Jena, Friedrich Schlegel i
mai ales poetul "florii albastre", Novalis (Friedrich van Hard-
enberg) lansau adevrate manifeste ale L Prin romanti-
zare, scria Novalis, eul mrunt se identific cu un eu supe
rior, faptul mrunt este nvestit cu un sens inalt, lucrul
comun dobndete demnitatea necunoscutului, cel finit
capt o aparen infinit. Iar pictorul Philipp Olto Runge
pleda pentru renaterea miturilor cretine i vorbea despre
unitatea creaiei i, pe urmele lui Goethe, despre inter-
conexiunea culorilor. n aceiai ani, Caspar David
Friedrich picta peisaje nvluite de o profund melancolie,
strbtute de sentimentul infinitului cosmic. R. i-a gsit
expresia cea mai cuprinztoare n prima jumtate a sec. 19,
dar analiza fenomenelor artistice cuprinse ntre aceste li-
mite cronologice evideniaz complexitatea lor aproape
derutant, evoluia lor foarte sinuoas i chiar contradicto-
rie n cadrul nu numai al aceleiai perioade, dar uneori i al
aceleiai individualiti creatoare. Fa de radicalismul doc-
trinar al micrii de la Jena, ceea ce a urmat n arta ger-
man este o diluare continu a esenei revoluionare a r.
Chiar grupul nazareenilor, ntemeiat n anul 1809 din iniiati
va pictorului Friedrich Overbeck, care nzu\a spre reinte-
grarea n art a misticii i poeziei cretinismului, produce, in
veminte neoclasice, compoziii istorice i religioase destul
de insipide, greu de asociat cu spiritul romantic propriu-zis.
Iar mai trziu, dup 1820, cu Moritz van Schwind sau Lud-
wig Richter, r. german se reduce la o anecdotic blajin,
dominat de legende medievale sau ilustrind, cu un umor
adesea naiv, scene din viaa cotidian. n arta francez a
primei jumti a secolului trecut ntreptrunderea spiritului
romantic cu remanene ale stilului clasic este, de aseme-
nea, evident. De esen romantic snt primordialitatea
acordat culorii, accentul pus pe micarea violent care
strbate ample compoziii. Printre circumstanele care au
favorizat ecloziunea L n Frana a fost deschiderea marilor
muzee - a Galeriei Luvrului n primul rnd -, care,
evideniind diversitatea viziunilor i a tehnicilor artistice, a
contribuit la relativizarea gustului, la eliberarea de
canoanele unilaterale ale c1asicismului. Trebuie menionat,
n acelai context, muzeul monumentelor franceze ale tre-
cutului, organizat n timpul revoluiei franceze de Alexandre
Le Ntre, care a sporit interesul romantic pentru trecutul
artistic francez. Multiplicarea spturilor i expediiilor arhe-
ologice a avut efecte similare. Sirnptomatic este admiraia,
mergnd pn la exaltare, pentru catedralele gotice. Lui
Goethe i se revelaser prin intermediul catedralei din Stras-
bourg, iar catedrala din Kln devenea un fel de simbol al
tendinelor goticizante ale r. german. n acelai timp, de la
Caspar David Friedrich la Hubert Robert, ruinele vechilor
cldiri devin motive de meditaie asupra fragilitii creaiei
omeneti, supuse efectelor inexorabile ale trecerii timpului.
Gericault, precursor al lui Delacroix, picteaz nebuni i
mare anvergur ca Masacrul din Chios ori Moartea lui Sar-
danapal ale lui Delacroix - exponentul cel mai strlucit al r.
francez, dar admirator fervent al antichitii clasice - ilus-
treaz cu maxim elocven atracia resimit de artitii delimita prea riguros i de a-i defini foarte exact esena i
romantici pentru subiecte dramatice desprinse din eveni-
mente istorice contemporane, din istoria mai veche sau din
mari opere literare - ale lui Shakespeare, Dante, Goethe,
Byron - i nfiate n structuri formale, coloristice i corn- Friedrich Schlegel. Prin experimentalisrn dus pn la
poziionale, capabile s exprime tumultul, patetismul luptei
eroice, dezndejdea nfrngerii i a pieirii. Geniu singular,
marele pictor spaniol Goya este, prin vehemena protestu-
lui su mpotriva nedreptii i opresiunii, prin viziunea sa
tragic din ciclurile de gravuri - Dezastrele rzboiului,
Capricii -, prin nsi tehnica sa pictural, fr vreo aparte-
nen doctrinar, esenialmente romantic. Sentimentul viu
i puternic al naturii este o alt trstu r caracteristic a r.
n sec. 18 scrierile lui J.-J. Rousseau, ca i poemele
atribuite lui Ossian, care treziser interesul pentru mitologia
i natura ceoas a Nordului, au prefigurat i stimulat dez-
voltarea ulterioar spectaculoas, a peisajului - n Anglia
prin William Turner, John Constable, Richard Parkes Bon-
ington, n Frana mai ales prin pictorii de la Barbizon - n
frunte cu Theodore Rousseau -, printre care s-a aflat i
Nicolae Grigorescu, a crui pictur poart i prin sentiment
i prin factur pecetea L O alt component a L, legat de
pasiunea pentru cltorii, o constituie orientalismul, exo-
tismul, fascinaia produs de splendoarea coloritului i de
ineditul i pitorescul privelitilor. Maghrebul, Algeria
indeosebi, Turcia i Egiptul devin o bogat surs de inspi-
raie pentru Delacroix, ca i pentru Eugene Fromentin,
Theodore Chasseriau, Alexandre Decams. n sculptur,
relieful realizat de Franyois Rude n 1836 pentru Arcul de
Triumf din Paris - ecou al Revoluiei franceze - se inte-
greaz r. prin relaia direct cu istoria ca i prin structura lui
compoziional, la fel ca Libertatea conducind poporul
(1830) a lui Delacroix sau, la noi, ca Romnia revoluionar
a lui C. D. Rosenthal. De altfel, n toate rile din estul i
sud-estul Europei, r. s-a dezvoltat n strins legtur cu
micrile de eliberare naional, cu aspiraiile ctre afir-
marea identitii proprii prin redescoperirea trecutului
istoric, a artei i tradiiilor populare. n Rusia O. Kiprenski,
RON
103
V. A. Tropinin i mai apoi K. P. Briullov i A. A. Ivanov cu
marea lui compoziie Hristos aprnd poporului (1833-
1855), n Polonia Piotr Michalowski, Jan Matejko, la cehi
Josef Manes i Josef Navratil, n Ungaria Victor Madarasz,
Gyula Benczur reprezint deopotriv aceste tendine de
afirmare naional, ca i eforturile de nnoire artistic. La
noi, n perioada revoluiei de la 1848, Ion Negulici, C. D.
Rosenthal, Barbu Iscovescu i proclam cu evident patos
romantic idealurile revoluionare, nvemntndu-Ie ns n
limbajul tradiional al academiilor de art. Theodor Aman i
depete prin calitatea artistic, printr-o mai mare conso-
nan ntre subiect, colorit i structura compoziional, dar
cei care desvresc n substana operelor lor principiile
eliberatoare ale r. snt Nicolae Grigorescu i Ioan Andrees-
cu, a cror oper se afl la intersecia dintre coala peisa-
gistic a Barbizonului i impresionism. Dincolo de toate fluc-
tuaiile i aspectele conjuncturale, L este nendoielnic una
din constantele spiritului uman, uneori dominnd scena cul-
tural, alteori intrnd n eclips, dar sfidnd ncercrile de a-I
modalittile de manifestare. "Cine are simul infinitului i
tie ce s~ fac cu el, vede n el produsul unor fore ce se
desfac si se combin la nesfrit", scria la finele sec. 18
ultimele consecine, prin luciditate necrutoare i ironie
autodestructiv, prin orientarea spre ceea ce este
neobinuit, ocant, extravagant, prin exacerbarea tuturor
mijloacelor de expresie, prin introducerea n retortele sale a
elementelor ludice, groteti, a jocului hazardului, prin pen-
dularea ntre statismul ascetic al abstraciei i dinamismul
micrii vertiginoase, prin sentimentul solitudinii, prin per-
manenele sale neliniti metafizice, arta sec. 20 reactua-
lizeaz n combinatii si forme de o nesfrsit diversitate,
multe d'intre ideile si lait'motivele L, confirmndu-i, dincolo de
orice limite, peren'itatea (fr. romantisme, it. romanticismo,
germ. Romanii/(, engl. romanticism). V. i il. 64-68 M.P.
ROMB Ornament n form de paralelogram cu cele
patru laturi egale, folosit n sec. 18 n Frana n marchetria
mobilierului stil Ludovic XVI i la decorarea coloanelor i
pereilor n tirnpul Directoratului i al Primului Imperiu (se~.
18-19). Motiv preluat i de alte ri europene, utilizat I In
prezent (fr. losange, it. rombo, germ. Raute, Rautenmuster,
engl. lozenge, diamond). V.D.
RONDE.BOSSE Tip de sculptur care poate fi privit
de jur mprejur, fr ca vreuna din prile sale s fie alipit unui
fond (fr. ronde-bosse, ronde bosse, it. tondo, germ. Rundplas-
ti/(, engl. round, detached statuary). V. i il. 103, 105 T.S
RON
104
RONDEL n arhitectura fortificaiilor, bastion
scund, de form circular, destinat pieselor de artilerie
uoar (fr. randel/e, it. rateI/a, germ. Lochscheibe, engl.
rundle). T.S.
RORSTRAND Manufactur suedez de faian (si-
tuat lng Stockholm). ntemeiat n 1725 de Camera
suedez de come~, obine privilegiul de fabricaie n 1729;
este condus de diferii directori germani i danezi i reorga-
nizat dup 1753. Sub conducerea lui Elias Magnus Ingman,
manufactura a avut, n adoua jumtate a sec. 18, o activitate
nfloritoare. Primele piese seamn cu cele produse de Ma-
nufactura Copenhaga. Motivele decorative snt adesea
derivate din faiana Rouen, Delft, din faiana german i mbi-
nate cu elemente specifice po~elanului chinezesc. Producia
cuprinde tvi, platouri, plci pentru sobe, de culoare aib
opac, cu motive bianco sopra bianco sau cu ornamente
policrome, n stil rococo. Se remarc ansamblurile decorative
de frunze i fructe dispuse n succesiune ritmic pe bordura
pieselor. Ctre 1760, R. rivalizeaz cu Manufactura
Marieberg, Marc (dup 1760): Rrstrand-Stockholm, uneori
nsoit de ziua, luna i anul fabricaiei. V.D.
ROSA Culoare pomenit de Teofil (sec. 9-12), nei-
dentificat. L.L.
ROSETTA Instrument medieval pomenit de C. Cen-
nini. Este o mic matri metalic prins ntr-un mner, cu
care erau imprimate diverse ornamente pe suprafaa aurit
a panourilor vremii. Uneori, pentru incizii mai fine, r. era
nlocuit cu o simpl "sul de fier, care s aib vrful ca un
condei de desenat". L.L.
ROST Strat de mortar plasat ntre dou asize i pe
vertical ntre blocurile de piatr sau ntre crmizi, cu o
grosime variabil (cca 1-4 cm), tratat ngrijit, astfel nct prin
prezena sa confer paramentului o not decorativ, n spe-
cial n cazul zidriei de crmid, cnd contrasteaz cro-
matic cu aceasta (fr. joint, it. giunto, germ. Fuge, engl.
joint), T.S.
ROSTURI n nomenclatura restauratorilor, numele
micilor nulee sinuoase care apar dup ce au fost
reasamblate diversele fragmente ce se produc cu ocazia
spargerii unei sculpturi, ori a unei alte lucrri executate n
materii casante. L.L.
ROA --+ rumeneal
ROU (lat. ruber, rufus, russus) Culoare fundamen-
tal a spectrului solar, care nu poate fi creat prin amestec,
ale crei lungimi de und variaz ntre cca 650-800 milimi-
croni. Culorile r. se prepar prin prelucrarea unor materii
minerale sau vegetale i pe cale chimic; numele lor au
uneori legtur cu materia prim din care au fost extrase,
alteori cu locul de provenien, ori snt inventate de pro-
ductori (fr. rauge, it. rasso, germ. Rot, engl. red). Culori r.
cu nume mai aparte: alizarina L, alkana, amatisto, ammion
auripigment r., bcan venetian, bagor, bcan r., bol, brilian
scar/et, calaican de Roma, caput mortuum, carmin
(chinezesc, de alizarin, d'orseil/e, Nacart, olandez, perma-
nent), cerlen, cervet, cerussa (purpurae, usta),
chilermeneu, chinovar, cinabrese, cinabru (austriac, de
antimoniu, ecar/at, mineral), crmz, colcotar, color, folium,
ghiulbahar, grana, grenat (transparent), Grumbacher pur-
ple, iodin scar/et, kermes, lac (carminat, carminat fix, de
Brazilia, de garant-alizarin, de garant-cramoisi, de
garant intens, de garant nchis, de garant purpurie, de
garant raz, de garant raz auriu, de ieder, de Pernam-
buc, de Venetia, din lemn de Brazilia, fin, florentin, gerani-
um, indian, mOnchenez, parizian, r. de fier, stacojiu,
vienez), lacca, lacuri L, lambez, laque-Iaqu'e, mii/os, minu
(de chinovar, deschis), miniu (de plumb), morelle salt, ocru
(de carne, L), orsel, ostrum, oxid (de Golf Persic, r.), para
r., pmnt (de Lemnos, de Pozzuoli), pmnturi r., perylene
scarlet, plumb r., pure scarlet, purpur, realgar,
Rembrandtskrapp, Rubenskrapp, rubiniu, rubrica, rume-
neal, sandalin, sandarac, sanguin, sare de MoreI/a,
sinopia, snge de dragon, terra colta, terra rasa, terra si-
gil/ata, thalo crimson, tinobr, ultramarin L, vermiglio, vermil-
Ion (american, de antimoniu, de cadmiu, de China, de mercur,
englez, francez, permanent), verzino, val etc. Principalele
culori L: - acridon, pigment intens, stabil la lumin i la
agenii atmosferici. Culoare organic sintetic, apa~innd plumb; - de Pozzuoli, pmnt de culoare "roz somon"
seriei de culori aprute n ultimii civa zeci de ani n SUA,
superioare anilinelor; - de Adrianopole --+ lac de
garan; - de Anvers --+ r. luminos; - de arsenic ~
realgar; - de Bengal --+ r. indian i pmnt r.; - de cad
miu, pigment intens, produs n variantele: deschis, mediu,
nchis, oranj, purpuriu. Creat n sec. 20 de chimia modern
a culorilor (Haen, Germania, 1907 sau, dup alte surse,
1912). Culoare indispensabil pictorului modern. Chimic,
este sulfo-seleniur de cadmiu. Propo~ia mai mare de sele-
niur de cadmiu duce la obinerea unor L mai profunde.
Tenta lui poate fi modificat printr-o frecare mai ndelun-
gat. Are o foarte bun putere de acoperire, este foarte sta-
billa lumin i la agenii atmosferici, este mai durabil dect
cadmiul galben sau oranj. Frecat cu ulei are. o sicativitate
mediocra, dar stralucete mai puternic dect n stare de pul-
bere. Poate face unele surprize n contact cu alte culori (e
bine de supravegheat amestecurile cu culorile de pmnt).
Astzi se mai prepar cadmioponi i pigmenti denumiti
mercadmiu. Sin. r. de seleniu; - de calaican, r. saturat,
preparat artificial. Chimic, este un oxid de fier nehidratat.
Rezistent la lumin i la contactul cu varul, a fost folosit n
fresc; - de China --+ r. de crom; - de cosenil -t
carmin; - de crom, L strlucitor ca vermillonul,' aprut n
anul 1797. Este un cromat de plumb nehidratat. Acoper
bine, ns, ca toi cromaii, nu rezist. Se folosete la fabri-
carea vopselelor ieftine. Sin. cinabru (sau vermil/on) austri-
ac, L de China, L derby, cram L, L persan; - de erytrin,
r. rece, asemntor lacului de garan. Preparat din arseni-
Ror
105
at de cobalt sau obinut artificial, este un pigment frumos, tipografica etc., neindicat pentru lucrri destinate s
fix la lumin, dar care nu se bucur de mult popularitate; reziste; - luminos (engl.light red) , nume purtat n America
- de Flandra --+ bcan rou; - de hematit (nume de un r. intens, cu nuane calde, oranji, din familia culorilor
nestandardizat), culoare foarte veche, folosit n fresc de mars; este un oxid de fier pur. Acelai nume a fost pur-
incepnd cu antichitatea. Pentru pictorii Evului Mediu era un tat, la origine, de un pmnt L (ocru ars). Sin. L de Anvers
r. important (dup C. Cennini, pare a se numi amatisto sau etc.; - permanent: sub acest nume snt cunoscute cel
amatito). Materia prim din care se obinea este hematita, puin 3 culori relativ asemanatoare ca tent, dar diferite
un oxid de fier aproape pur. Culoarea se prezenta n chimic: un r. intens i saturat, numit i cinabru, un r. ca un
diverse tonuri, toate durabile. n principal, era utilizat n cadmiu-oranj, preparat artificial, un L artificial cu o com-
fresc, dar i pentru colorarea pergamentului, a hrtiei de poziie incert ("pigment mixt"); - persan 1. --+ L indian. 2.
desen etc. Sin. cinabru mineral; - de Madera --+ lac de O alt culoare cu acest nume este un r. de crom; -
garan; - de mars, nume generic al unei serii de r. mo- pyrantron (engl. pyranthrane red) , intens, stabil, este un
derne, obtinute artificial, numite i lacuri r. de fier. Nuanate pigment organic sintetic, aprut n ultimii zeci de ani n SUA;
diferit, spre oranj sau spre violet, apartin gamei L de - pompeian, bogat n oxid de fier, care la origine este un
pamnt, dar snt mai intense, culoarea lor variind. Tonurile ocru r., dar mai tirziu a fost preparat i artificial --+ L de
oranj snt numite, uneori r. luminos (engl. Iight red), cele mars; - quinacridon (engl. quinacridone red), pigment
albastrui, r. indian, iar cele purpurii, violet de mars. R. d. m. intens, preparat fie ntr-o nuan oranj (denumit raz-r.
este un oxid de fier precipitat, stabil la lumin, intemperii, tl1alo), fie ntr-una albstrie (purtind numele quinacridon
temperaturi ridicate i ageni chimici. Utilizat n toate tehni- Magenta). Aparine seriei de culori aparute n ultimii ctiva
cile picturii, are o larg cutare i n industrie. Sin. morelle zeci de ani n SUA, superioare anilinelor; - semnal, culoare
salt, oxid r., L (de Prusia, englez, indian, spaniol, pom- viinie, puin stabil, aprut n deceniile din urm. Este o
peian, Van Dyck, venetian; - de molibden, pigment L- varietate de para r.; - spaniol, r. bogat n oxid de fier, na-
oranj, saturat, cu o mare putere de colorare i acoperire, tural i artificial (culoare de mars), rezistent; - toluidin, L
descoperit n anul 1933. Este un amestec de molibdat i intens, oranjiu, este un colorant azoic, creat de chimia mo-
sulfat de plumb, compatibil cu totii lianii, ieftin; - de Nea dern, instabil; - toscan, L-brun, preparat pe baza oxidului
pole --+ pmnt r.; - de Niirnberg --+ pmnt r.; - de de fier (culoare de mars) sau pe baz de alizarin etc.,
Paris --+ miniu de plumb; - de plumb --+ miniu de poate avea i o alt compoziie. Culoare-lac rar utilizat; -
turcesc --+ pmint L; - Van Dyck 1. R.-brun, puin folosit.
sau cu un ton nchis, care la origine era extras din cariere Este o ferocianur de cupru, toxic, rezistent la lumin,
aflate la Pozzuoli, aproape de Neapole (respectiv de Vezu- dar care se nnegrete la contactul cu sulful. Sin. brun de
viu). A fost utilizat n pictur nc din epoca roman. Este un Roma, brun f1orentin, brun Hatchelt. 2. Numele unui oxid de
ocru L natural sau artificial. Are o stabilitate absolut. fier (culoare de mars); - veneian, r. crmiziu natural
Cutarea cea mai mare o are n pictura mural. Sin. pmnt (argil colorat cu oxid de fier) sau produs artificial, fix la
de Pozzuoli, pmnt roz; - de Prusia --+ pmint r. i r. de lumin i n amestecuri. Este utilizat n toate tehnicile pic-
mars; - de rodie --+ carmin; - de Saturn, r.-oranj intens, turii; - vermillon --+ vermillon L.L.
larg cunoscut ca miniu de plumb. n cromatologie, r. d. S.
este socotit cea mai cald culoare din spectrul cromatic; - ROTOND 1. n antichitate, edificiu de plan circular,
de seleniu --+ L de cadmiu; - de Viena --+ pmint r.; - surmontat de o cupol, avind funcie religioas sau fune-
derby --+ r. de crom; - englez, culoare de pmnt sau de rar. Prin extensie, edificiu de plan central, rotund, oval sau
mars. Este stabil la lumin i n amestecuri, durabil, ns poligonal, acoperit de o cupol. V. i tholos. 2. Biseric de
fr strlucire cromatica. Pigmentul artificial, o "veritabil tip central, de plan circular sau poligonal, de regul acope-
purpur", este un oxid de fier cu un ton mai saturat. V. i rit cu o cupol, servind, n principal, pentru a adaposti un
pmnt r.; - golf --+ pmnt L; - imperial --+ pmnt L; - mormnt de martir. Prototipul pentru r. a fost partea
indian, pigment de provenien natural sau artificial. rsritean, de plan central, a bazilicii ridicate de Constan-
Culoarea de pmnt, prezent pe paleta pictorilor muraliti
din sec. 19, fiind adus din zcminte aflate n India (Ben-
gal), era numit, uneori, r. de Bengal; intens, este o argil
colorat cu oxid feric, durabil, cu o bun putere de
acoperire. Culoarea artificial, una din cele mai bune culori
de mars, are o nuan rece, albstruie. Sin. r. persan. Un
alt r. i., natural, preluat de la indienii americani, a fost folosit
de vechii pictori ai acestui continent. De menionat c prin-
tre culorile folosite n arta medieval se numr i un r. i.
numit sandalin, obinut din lemnul de santal; - Iithol,
culoare-lac luminoas i rece, din grupul culorilor organice
sintetice ("clasa azo"), folosit n vopsitorie, ca cerneal
ROT
106
tin cel Mare i mprteasa Elena deasupra locului
mormntului lui Iisus din Ierusalim (fr. rotande, it. rotanda,
germ. Rotunde, engl. rotunda). I.C. i T.S.
ROTORELIEF (lat. rotare , a roti, a nvrti) Procedeu
cinetic prin care se obin pe tablou efecte de lumin schim-
btoare cu ajutorul unor lamele mobile i prin micarea lor
ritmic. A fost ncercat prima oar n 1935 de Marcel
Duchamp, apoi folosit de op-art i mai ales de arta cineti-
c (fr. rotare/ief, it. rotari/ieva, germ. Ratare/ief, engl.
rotare/ie~. A. P.
ROTULUS Tip de carte manuscris, pe papirus sau
pe pergament, alctuit dintr-o fiie lung de material, care
se pstra rulat, derulndu-se i rulndu-se la loc pe msur
,--
ce textul era parcurs. Este un atribut specific anumitor ca-
tegorii de sfini: profei, Prinii Bisericii; corespunznd scrie-
rilor acestora, uneori, textele nscrise pe r. permit, n lipsa
inscripiilor, identificarea personaj?lor. Sin. fi/aeter. rs.
ROUEN Una dintre primele manufacturi franceze de
faian (nceputul sec. 16 ), unde se lucreaz n stilul
maialicii italiene. n sec. 17-18, R. devine un centru de prim
ordin, a crui producie influeneaz i alte manufacturi
franceze, flamande i germane. Primele documente despre
activitatea atelierelor din R. dateaz din 1526, cnd este
menionat numele ceramistului Masseot Abaquesne. Aces-
ta execut pe la mijlocul sec. 16 plci din olrie smluit i
vase de farmacie din faian stanifer pe fond albastru,
Ctre 1650, Edme Poterat ntemeiaz o manufactur n
care se imit stilul atelierelor din Savana i Nevers; fiiJl
acestuia, Louis Poterat, este vreme ndelungat principalul
ceramist al oraului. n prima perioad (sfiritul sec, 17-
1740), decorul este bazat pe motive inspirate din orfevrrie
i pe motivele lambrequin, feston, gen broderie, dispuse
radial. ncepnd din 1709, cnd Ludovic XIV ordon, din
necesiti economice, topirea veselei din metal preios i
nlocuirea ei cu vesel din faian, producia manufacturii R.
crete considerabil. Se creeaz piese cu forme din cele mai
variate - servicii de mas, platouri, zaharnie, vase pentru
vin, ghivece, bazine de ap etc. n perioada 1720-1750
apare un nou stil, inspirat din porelanul chinezesc (familia
verde), cu motive de flori i ornamente caracteristice fe-
roneriei. Se adopt un colorit viu, bazat pe ocru, verde,
albastru i rou-crmiziu. Producia de la R. rivalizeaz cu
aceea a Manufacturii Delft. A treia perioad (ctre 1745-
1770) este considerat drept cea mai original. Decorul
este policrom i cuprinde o mare varietate de ornamente
noi: cornul abundenei, tolba cu sgei, peisaje cu stnci,
flori i psri, scene mitologice i pastorale, Stilul rococo
este predominant. Urmeaz o perioad de declin, care
coincide cu ultimul ptrar al sec. 18, cnd se copiaz n spe.
cial operele centrelor Strasbourg i Marsilia. n prima
decad a sec, 19, numrul atelierelor de faian din R.
scade tot mai mult; ultimele patru ateliere care i continu
activitatea i limiteaz producia la obiecte de uz comun,
imitnd stilul englez sau al manufacturilor Sevres i Meis-
sen. Louis Poterat confecioneaz ntre 1763-17913 piese de
porelan moale cu decor chinezesc. Renumele faianei de
R. explic apariia numeroaselor imitaii, atit n Frana, ct i
n statele germane. Nu se cunosc mrci de manufactur,
dar unele piese poart semntura pictorului ceramist. V.D.
ROZ Rou foarte luminos, cu puine corespondene
naturale. Preparate artificial, anumite r. snt folosite ndeo.
sebi pentru mbrcminte i alimentaie, cele mai mult ne-
avnd denumiri proprii, ("R. banban" este, de pild, o
culoare fantezist, sugerind tenta unor bomboane etc.)
Exist i cteva r. fabricate pentru folosina pictorilor, neim-
portante, acetia preferind s i le creeze prin amestecuri
pe paiet; (fr. rase, it. rosea, germ. rosa, eng. pink) - brun
~ r. olandez; - du Barry, culoare r.-trandafirie folosit ca
fond pentru obiectele de po~elan executate n manufactura
francez Sevres, n perioada 1757-1765, n timpul mece- fioare de mcie puternic stilizat. Prin exten:le, motiv cir-
natului marchizei de Pompadour, favorita regelui Ludovic
XV. Dei aceast denumire este acreditat, specialitii o
consider improprie; - englez ~ r. olandez; - italian,
varietate de r. a/andez extras (dup unii) din coaja ste-
jarului nord american quercus tinctaria; - olandez, culoa-
re-lac instabil, cu o nuan glbuie, produs din "boabe de
Avignan", perisabil, util pentru unele lucrri decorative.
Sin, r. brun, r. englez, r. italian, stil de grain; - Pompadour
~ r. du Barry; - rou thalo, variant oranj a roului
quinacridan (pigment organic sintetic, contemporan) (engl.
tl1a/a red rose); - trandafiriu ~ bcan rou; - olarului,
culoare roie-ro (oxid de staniu calcinat n prezena altor
oxizi ai metalelor), durabil, ntrebuinat, uneori, n cera-
mic i fresc, dar util i n alte tehnici (engl. patter's pink).
L.L i V.D.
ROZARIU Obiect de cult catolic, format dintr-un
irag de mrgele, aranjate n 5 grupe de cte 10, separate taie i se lefuiete n caboon, n stea cu 6 sau 12 coluri, In
prin cte una izolat, i prevzut cu o cruce aflat la captul briliant n roz sau n rozet. Cunoscut din antichitate, r. es.te
unui mic ir de alte 3 mrgele, care servesc pentru folosit ~a piatr de podoab (fr. rubis, it. rubino.. ~erm. Rubm,
recitarea, prin prefirarea ntre degete, a rugciunilor Tatl
nostru (mrgele izolate) i Ave Maria (grupul de 3 i grupele
de 10). Rugciunea trebuie nsoit de meditarea princi-
palelor momente din viaa lui Hristos i a Mariei (fr. rosaire,
it. rosario, germ. Rasenkranz, Rasarium, engl. rosary). Sin,
Mtnii T.S,
ROZAS (fr.) Gol de mari dimensiuni n peretele de
deasupra portalului principal sau din extremitile transep-
tului unei mari biserici gotice, de form circular, a crui
suprafa interioar este mpMit cu aj~tor~1 unor muluri ~
raze sau diferite figun geometrice, rezultind In mare o form~
de trandafir deschis, stilizat, ochiurile dintre mulunle de piatra
fiind nchise cu vitralii (fr, rose, rosace, it. rosane, germ, Fem-
sterrose, engl. rose-window, wl1ee/-window).
ROZET Motiv decorativ derivat din o form de
mai multe pnze, ele vor avea dimensiuni egale, pentru a nu
cular cu margini festonate, ca de floare, I cimp care su-
gereaz caliciul unei flori sau diverse tipuri de mpletituri (fr.
rosette, it. rosetta, germ. Rasette, engl.).
RUBEA ~ rubrica
RUBIA ~ rubrica
RUBIN Varietate de corindon, de culoare roie n
diferite nuane (duritate 9, greutate specific 3,50-4,10), ~e
engl. ral/er, smal/wl1eel).
engl. ruby). Sin. spine/; - siberian ~ turmahna V.D.
RUBRICA (lat.) Sub aceast denumire ~r~ cunos-
cut i folosit n antichitate o varietate de pammt rau,
extras din apropierea RomeI. Sin. rubla, rubea. L.L.
RUCAVI Termen folosit mai ales. Ia plural.
Pereche de piese care fac parte din grupul veml~telor litur-
gice rsritene, avnd forma unor manete late,. Inchlse cu
nsturai, pe care preotul i le pune peste stlhar pentru
RUL
107
svTrirea liturghiei. Snt decorate fie prin brodare cu scena
Bunavestirii (fiecare personaj pe o pies), mai rar cu dona-
tari (cele ale familiei lui Const~n~in Brncoveanu, realizate
de Despinetas i drUite Mlnastlrll HureZl) I cel mal
frecvent cu elemente vegetale. Cele moderne snt
confecionate din acelai material cu felonuL Sim~lar c_a
origine i ca funcie, n cultul catoliC, era o singura piesa,
numit manipulum. V. i mnecue T,S,
RUGCIUNE MAREA - (MAREA DEISIS)
Tem specific pictu;ii murale exterioare din Moldova (s:c.
16), Pe cele trei abside, n cmpul finde~or, pe 5 registre, sint
reprezentate cte 5 categ9rii de sfini (In,gen, Profe~l, Apos~
toli, Mucenici, Clugn/Pannl al Blsencll), grupai cite dOI I
ndreptai ctre o figur plasat n axul altarulul.~ol au o ati-
tudine de rugciune, compOZiia fiind Interpretata ca o Inter-
cesiune a Tuturor Sfinilor. V. i il. 21 T.S.
RULAREA PNZEI nfurare a pnzei pictate pe
un rulou confecionat din lemn sau din alte materiale, n
scopul depozitrii sau al transportuluI. O ase':lenea
nfsurare se face ntotdeauna cu pictura dispusa spre
T.S. exte'rior (pentru a nu supune grundul i culoarea la preslu~
ni interne care se soldeaz adesea cu despnnden I
pierderi de culoare), iar dac pe acelai rulou se suprapun
se imprima marginile uneia n "oglinda" celeilalte. LL.
RULET Unealt format dintr-o roti groas
prevzut
cu dini ascuii, aezai regulat sau neregulat pe
T.S. ...
~ J,'~11.q.
I ., . .~.
suprafaa exterioar a rotiei, i dintr-un mner_curbat i ter-
minat cu un ax n care se prinde rotla. R. Iasa pe placa de
gravur urme fine n form de puncte, care dau suprafe~1
gravate mai mult expresivitate. Se folosete mal "ales In
tehnica acvatinta (fr. rau/ette, It. rateI/a, germ. Ral/radcl1en,
A P.
RULOU Instrument format dintr-un cilindru de 9au -
ciuc prevzut cu un ax longitudinal prins n.tr-o furc~ cu
mner De diferite dimensiuni, r. se folosete In gravura, la
ater~erea verniului pe placa de metal sau la ncernelulrea
RUM
108
plcilor de imprimare a gravurilor de orice fel (fr. rau/eau, it.
rata/o, germ. Rolle, engl. sera//). A.P.

RUMENEAL Culoare rocat, aplicat pe pomeii

obrajilor unor personaje reprezentate n pictura bizantin.
Este compus prin amestec fizic. Sin. (n erminii): raaf,
ruaf.
regul pentru paramentul primului nivel al cldirilor (Flo-
RUMMER --7 Roemer rena, Palatul Pitti). V. i bosaj, parament 1.S.

RUPESTRU() Adjectiv desemnnd creaii artistice RUA --7 rumeneal
realizate n interiorul peterilor ori pe stnci (pictura parietal
din Paleoliticul Superior; picturile parietale din Africa de RYTON Vas fr picior, n general n form de corn sau
Nord) sau spate n roc (ansamblul monastic de la de cap de animal sau om, avnd n partea inferioar o mic
Basarabi-Murfatlar; mormintele hipogee egiptene, templele gaur ce permite lichidului s se scurg. Foarte frecvent n anti-
hinduse etc.) (fr. rupestre, it. rupestre, germ. fe/sig, engl. chitate, r. era realizat din ceramic sau din metal'i era folosit
rupestrion). T.S. pentnu libaii, n asociere cu o phial, sau pentru but I.C.

RUPT (TON, TENT) --7 ton

SABLARE Aciunea nociv a vntului sau a unor cu- ca util- asociat cu sandaracul- pentru obinerea unui verni
RUSALII --7 Pogorrea Sfntului Duh reniputernici de aer, prin care se arunc praful sau nisipul din galben, cu care puteau fi "aurite" suprafeele poleite cu foie
jur pe pereii exteriori ai unui edificiu, avnd ca rezultat ero- de argint. L.L.
RUSTICA Tip de prelucrare a paramentului exterior, darea n timp aparamentului. Este foarte periculoas n cazul
realizat din blocuri de piatr buceardate puternic (basaje), monumentelor cu pictur i cu sculpturi exterioare. T.S. SACELLUM Mic incint, rotund sau ptrat, fr
astfel nct s se obin un relief pronunat, neregulat, dar acoperi, construit n jurul unui altar, dar putnd cuprinde i
favoriznd jocul puternic de umbre i lumini. Se folosete de SABOT Garnitur din metal (alam, bronz aurit) care edicule, statui, mese de ofrand, flntni sau arbori sacri. Ca
mbrac, pentru protejare i ornamentare, partea inferioar sanctuar privat i chiar public, s. era inferior ca importan
a picioarelor unor mobile de lux (birou, comod, consol, edificiilor mai reprezentative, de tipul templelor. I.C.

SACZ (turc. sakyz) Substan solid, obinut pe

cale industrial din rin de conifere; uor friabil, colorat
n diverse tonuri de galben sau brun, solubil n alcool,
esen de terebentin, ulei etc., insolubil n ap. S. este
mult folosit la prepararea verniurilor i a fixativelor de cali-
tate mediocr. Sub form de praf sau grune, s. este uti-
lizat de gravori n tehnica acvatinta, de asemenea are ntre-
buinri n industrie, farmaceutic etc. Se mai numete
ca/ofoniu, dup numele unui ora din Asia Mic, de unde
era adus odinioar. Erminiile pomenesc i un s. purificat i
dur, numit pego/a sau pegu/; n aceleai texte i se mai
spune ceam-saciz (variante: ceam saciz de ce/ bun a/bu,
geam sacz) s. (alb curat, bun, de Vinefia), smoal aib (fr.
colaphane, it. calafania, germ. Kolophanium, Geigenhartz,
engl. calaphany). L.L.

SACNASIU (turc.) n arhitectura balcanic, de inspi-

raie otoman, rezalit al etajului unei locuine, scos n con-
fotoliu, mas, scaun, secreter etc.). Inovaie a ebenitilor
francezi din sec. 18, prezint diverse forme (copite, gheare
de animale, frunze, flori, vrejuri) (fr. sabot, it. zacca/o, germ.
Fussbeschlag, Bronzeschuh, engl. bronze shoe). V.D.

SABUR (turc.) Rin aromat, folosit rar,

preparat din aloe. ntruct conine un colorant galben,
Leonardo da Vinci recomand, n Tratatul su, folosirea s.
frecat cu ulei sau cu ap. Erminiile bizantine, unde este
denumit sarisampri (var. sarisabri, sarisabru), l pomenesc
SAC
110
sal i prevzut cu ferestre sau cu grilaje, care permit celor
din interior s priveasc strada fr a fi vzui. Amenajat cu
sofale, s. era locul de predilecie al femeilor, care i petre-
ceau aici o mare parte din timp. T.S.
SACOS n costumul liturgic ortodox, vemnt
arhieresc care se mbrac peste stihar, format dintr-o tunic
SAGUM Mantie scurt, de form dreptunghiular destinat primirii oaspeilor, recepii lor, spectacolelor,
din estur de ln, prins pe umr cu o bro, purtat d~ balurilor etc. n sec. 18, era mobilat cu diferite piese de lux extrage dintr-o specie de tuia (collitris quadriva/vis) origi-
militari n antichitate. Sin. sangu/um. AN. (cabinete, comode, canapele, mese de joc, scaune, fotolii,
secretere, vitrine cu obiecte rare .a.). Din sec. 19, se con-
(?>" 'e;
G~l~. fecioneaz garnituri speciale de mobilier, constituite, n
Il~lfP>
general, din una sau dou canapele, fotolii, scaune, vitrin,
consol cu oglind (fr. sa/an, it. sa/one da ricevere, germ.
SAN
111
SANDARAC (lat. sandaraca) Gum-rin care se
nar din Asia i America; varietatea numit "in lacrimis"
este rina cea mai bun. Colorat n glbui, are un miros
slab, un gust uor amrui, iar prin casare apare sticioas i
transparent; se dizolv complet, la rece, n alcool, i pa~ial
n esen de terebentin. Din s. se prepar verniuri socotite

lung pn la genunchi, cu mneci largi, din estur
scump de mtase, cu galon i broderii, eventual cu
inscripii
(numele donatorilor, data) i cu nasturi-clopoei. 5.
este pomenit n rile romne din sec. 15. Echivalentul orto-
dox al da/maticei catolice. AN.
SACRA CONVERSAZIONE ~ Conversazione,
sacra -
SACRAMENT ~ tain
SACRAMENTAR (lat. liber sacramentorum) Carte
de ritual catolic, care cuprinde textele i descrierea actelor
prescrise de Biseric pentru administrarea fiecruia din cele
7 sacramente (taine); Botezul, Mirul, Euharistia, Pocina,
Cstoria, Preoia, Maslul (fr. sacramentaire, it. sacramen-
taria, germ. Sakramentar, engl. sacramentary). T.S.
SACRARIUM Denumire a locului (camer, capel,
col, dulap) destinat depozitrii obiectelor sacre - ustensile
sau vase utilizate n desfurarea cultului unei divinitti.
ntlnite n temple sau n case particulare, s. aveau rolul de
a feri piesele cultuale de profanri i de a le sustrage privirii
credincioilor pentru a le menine caracterul misterios. I.C.
SACRISTIE n cultul catolic, ncpere anex a
altarului, plasat, de regul, pe latura de nord a acestuia,
unde se pstreaz vasele i vemintele sacre i unde preo-
tul se mbrac n vederea oficierii (fr. sacristie, it. sagrestia,
germ. Sakristei, engl. sacristy). T.S.
SAFIR Varietate de corindon (oxid de aluminiu) (duri-
tate 9, greutate specific 3,95-4,10). Colorit: diferite nuane
de albastru. Se taie i se lefuiete n caboon, n stea, n - ~ biseric; - capitular, n mnstirile catolice sau pe
roz. Se poate grava. Cunoscut din antichitate, se folosete
ca piatr de podoab; din sec. 17, devine piatra tradiional
a inelelor episcopale (fr. saphir, it. zaffiro, germ. Saphir,
engl. sapphire). V.D.
SAGULUM ~ sagum
If VM\\~lil
Sa/an, Empfangszimmer, engl. reception-room, draw- sub nivelul celor obinute din mastic i damar. n erminii
ing-room). 2. Expoziie colectiv cu caracter periodic, care apare ca gumisandaracte (sau sandarate), sandarac (var.
j!'1r) II cuprinde opere ale artitilor n via. (5. de pictur, de gra- saraindraca), zandarac etc. (fr. sandaraque, it. sandaracca,
(J.. r,;.:J' fic, de primvar, de toamn, ,,5. independenilor" etc.). germ. Sandarach, engl. sandarach). L.L.
Datnd din sec. 18 - cnd, la Paris, membrii Academiei
SAINTCLOUD Prima manufactur francez impor-
regale de pictur i sculptur organizau asemenea expoziii SANDARAE ~ sandarac
tant de po~elan moale, n care s-a fabricat i faian; situ-
n marele s. ptrat al Luvrului -, termenul a fost preluat i n
at n apropierea oraului Versailles, a activat ntre anii 1678
alte pri. Uneori, n acelai fel este denurnit i sala, gale- SANGUIN (fr.) 1. Oxid natural de fier - varietate te-
i 1766. Produsele de faian seamn cu cele fabricate la
ria sau cldirea n care s-a deschis respectiva expoziie (fr. roas -, de un rou ternperat, care se folosete din antichi-
Delft i la Rouen. Mrcile cele mai cunoscute: B. T. i C. B.,
sa/an, it. sa/one, germ. Sa/an, Gem/deaustellung, engl. tate pn n zilele noastre. Cea mai cutat s. antic i
ambele cu coroan deasupra. Manufactura de po~elan, sub
sa/an). T.S., V.D. i LL. medieval a fost oxidul de fier numit sinopia. n epoca mo-
patronajul ducelui Philippe d'Orleans, regentul Franei, este
dern termenul denumete n mod curent batoanele de s.
condus de Pierre Chicaneau, iar dup moartea acestuia
(1678) de membrii familiei sale. Primele piese trdeaz
SALONARD, ART - (ART DE SALON) utilizate pentru desen. 2. Tehnic a desenului constnd din
Denumire cu o not uor peiorativ dat picturii decorative folosirea batoanelor de s. a cror culoare rocat, de nuane
infiuena stilului de la Rouen i de la Meissen, apoi se intro-
de interior i portretisticii de factur academist i idealizan- diferite, precum i moliciunea, supleea i posibilitatea de
duc motive inspirate de po~elanul extrem-oriental i de cel
t, agreat de societatea nalt n a doua jumtate a sec. corectur le fac deosebit de indicate pentru schie i studii.
produs la manufacturile Mennecy i Chantilly, 5.-C. riva-
liznd adesea cu acestea prin fineea pastei, elegana 19. Vehement polemizat de reprezentanii curentelor ino- Desene n s. se ntlnesc ncepnd din sec. 15, n Italia (Ia
formelor i transparena culorilor. Unele piese snt montate vatoare din epoc i de la nceputul sec. 20, a. d. s. a fost Michelangelo, Leonardo, Rafael), n rile de Jos (Ia
n argint. Vasele, cutiile pentru mirodenii, fiacoanele i totui practicat i de artiti valoroi, buni profesioniti, ca Rubens), n Frana (Ia portretistul F. Clouet). n sec. 18, s.
de ex, Bouguereau n Frana, care l-a influenat n pictura dobndete o mare rspndire la pictorii rococoului (Watteau
cutiuele pentru tutun de prizat au, n general, forme rococo.
romneasc pe G. D. Mirea. Renvierea gustului pentru i Boucher), n special n schiele de nuduri, datorit calitii
Coloritul cuprinde tonuri de albastru, verde, alb-ivoriu i aur.
Mrci: floarea de crin; st. C. (n perioada 1677-1796); soare Jugendstil a readus n atenie i a. d. s. Muzeul parizian s. de a reda cu delicatee culorile carnaiei. n Rornnia,
(n perioada 1696-1724); St. C. (dup 1722). V.D. d'Orsay i consacr un spaiu considerabil, prezentnd-o ca Pallady a folosit, uneori, s. (fr. sanguine, it. sanguigna,
pe un fenomen simptomatic de istoria culturii. V. i Jugend- germ. Ratei, engl. red cha/k, sanguine). L.L. i AP.
SAINTPORCHAIRE Denumire atribuit unei ~I AP.
faiane franceze foarte fine, din sec. 16, al crei loc de ori- SANGUINEO (iL) Culoare roie medieval,
gine este incert (Saint-Porchaire? Oiron?), dar circumscris SALUTARE NGEREASC ~ Bunavestire pomenit de Cennini. V.i lacca L.L.
regiunii Poitou. Se cunosc trei categorii de piese: cu forme
renascentiste i cu decor de infiuen veneiano-oriental n SANCTUAR 1. n antichitate, spaiu sacru, plasat n SANGULIE estur fin de mtase, maram vr
tonuri nchise; cu forme arhitectonice, subliniate de mti i aer liber, delimitat de un zid de incint sau de un cadru arhi- gat, cusut cu rntase i fir, cu care femeile i nfurau
de motive groteti n rou, albastru i verde; imitaii dup tectonic - templul- pe care este plasat altarul principal i/sau capul, peste fes, n Epoca fanariot. AN.
piese create de celebrul ceramist i emailor francez imaginea divinitii. Considerat ca locuin a zeului, s. este
Bernard Palissy (1510-1590), avnd ca decor figurine n foarte clar delimitat spaial prin borne sau printr-un zid (peri- SANKIR Culoare de fond folosit pentru pictura car-
relief. n prezent exist un numr foarte mic de produse ba/os). Tot ce se afla n s. era sacru. Uneori, s. cuprindeau naii lor de ctre pictorii rui de tradiie bizantin. Cores-
care se pot atribui acestei regiuni. n sec. 19 s-au executat fintni i ncperi anexe pentru depozitarea ofrandelor. n s. punde prop/asmei. Era alctuit prin amestecul fizic al mai
imitaii n Anglia, n Manufactura Minton. V. D. bogate existau exedre i porticuri pentru odihna credin- multor culori, putnd avea tonuri mai nchise sau mai
cioilor, locuine pentru preoi i depozite. 2. Ulterior, n edi- deschise, nuanate spre brun rocat, verzui, glbui etc. V.
SAL 1. Spaiu de mari dimensiuni, cu amenajri ficiile religioase, s. este locul sacru diferit ca form, i proplasm L.L.
specifice, destinat unor aciuni colective: cursuri, reuniuni, amplasament i decor n funcie de religie, cult, perioad
conferine, concerte, spectacole etc. 2. Termen folosit mai istoric. 3. n Biserica cretin, sensul iniial al termenului SANTA BARBARA Manufactur spaniol de tapi-
ales n limbajul curent, desemnnd un spaiu de trecere n era de loc pstrtor al darurilor. n Biserica rsritean s. serie, nfiinat la Madrid, n 1720-1721, de Filip V, care d
locuine (fr. salle, it. sa/a, germ. Saa/, engl. hali); biseric este sinonim cu altarul i include i pastoforiile; n Biserica un nou impuls acestei industrii iniiate n sec. 16 de Filip II.
catolic el cuprinde absida altarului i corul (fr. sanctuaire, La nceput se es piese n tehnica basse-lisse; n 1731, un
lng sediile episcopale, s. rezervat ntrunirilor capitlului it. santuario, gerrn. Altarraum, Sanktuar, engl. sanctuary). meter francez este chemat s formeze un atelier de
(fr. s. capitu/aire, it. s. capita/are, germ. Kap/te/saa/, engl. I.C. i T.S. estorie n tehnica haute-lisse. n prima perioad de acti-
chapter room). lS. vitate se execut piese decorate cu scene inspirate din ope-
SANDALlN Rou vegetal, lipsit de soliditate, rele pictorilor italieni (Rafael i Guido Reni) i se transpun
SALON 1. ntr-o locuin pretenioas sau ntr-un folosit n arta medieval. Se prepara din lemn de santal. V. scene cmpeneti dup tablourile artitilor flamanzi (David
palat, ncpere de mari dirnensiuni, bogat ornamentat, i lac rou L.L. Teniers I i David Teniers II), precum i scene militare dup
SAN
112
Filip Wouwerman. Suitele de tapiserii cele mai remarcabile
tesute la S. B. sint: Vintorile, care poart armoariile regelui
Filip V, Istoria lui Te/emac i Istoria lui Dan Quijote (aceas-
ta din urm dup cartoanele pictorului italian Procaccini,
ataat curii spaniole). Pin ctre mijlocul sec. 18 se repro-
duc frecvent modelele anterioare; in timpul domniilor lui
Ferdinand VI i Carol III se es numeroase piese originale
pentru castelele regale, unele chiar cu fire de aur, care
rivalizeaz cu cele executate de manufacturile franceze
Gobelins i Beauvais. Prosperitatea industriei de tapi serii
madrilene dureaz pin la sfritul sec. 19, producia cul-
minind cu tapiseriile create dup cartoanele lui Francisco
Goya, numit pictor al Manufacturii S. B. Acesta reprezint
scene populare tipic spaniole - adunri, dansuri i jocuri.
Cele 46 de modele create incepind din 1766, pentru Pala-
tul Escorial din apropierea Madridului, se- disting prin
pitorescul subiectului i printr-o gam variat de culori vii.
La inceputul sec. 19, manufactura este grav avariat i nu
se mai es decit tapiserii dup modelele din sec. 18. V.D.
SANTAL (gr. santalon) Rin obinut prin disti-
larea esenei lemnoase i a rdcinilor arborelui cu acelai
nume (santalum), originar din Extremul Orient. Era folosit,
altdat, pentru prepararea unor verniuri uleioase. n
erminii: santa/oz, zahr de santal. L.L.
SANTALOZ ~ santal
SARANDRACA ~ sandarac
"SARCA" LUI PANSELINOS n pictura bizan-
tin, model clasic pentru culoarea carnaiilor (gr. sarx).
Dup Dionisie din Furna, se alctuia din ameste fizic de alb
de plumb, ocru galben i puin chinovar; sau ceruz, ocru
galben-rocat etc. Tonul este cu neputin de reconstituit,
atit din pricina denumirilor vechi ale pigmenilor, cit i a
impreciziei cantitilor. V. i carnaie L.L.
SARC ~ carnaie
SARCOFAG Pies din recuzita funerar, de forma
unei cuve dreptunghiulare, nchis cu o dal, realizat din
lemn, piatr sau teracot. Foarte rspndite nc din anti-
chitate n toat lumea mediteranean, s. devin tot mai
numeroase pe msur ce nhumarea inlocuiete
incinerarea. S. apar n Egipt, unde erau din lemn, de form
rectangular i acoperite de hieroglife. Capt apoi un
aspect antropoid i iau forma mumiei, fiind ornate cu mti
in zona chipului. n epoca minoic intilnim s. din piatr cal-
caroas sau teracot, acoperite la exterior cu picturi. La
greci capt dimensiuni monumentale i o bogat decoraie
figurativ sau simbolic, n relief. La etrusci se remarc
capacul -Ia nceput plat sau in form de acoperi in dou
ape - reprezentind figurile defuncilor. n epoca roman sint
preluate modelele greceti amplificate, uneori, ca dimensi-
uni i perpetuate pn n e~oca paleocretin. n Evul
sarcofag etrusc sarcofag. roman
Mediu, se rspindete s. cu gisant, reprezentind figura
defunctului (s. din Biserica Domneasc din Curtea de
Arge, c. 1370). Sint celebre s. realizate de Michelangelo
pentru Lorenzo i Giuliano de Medici, din Capela Medici de
la Florena (fr. sarcoplJage, it. sarc6fago, germ. Sarkophag,
engl. sarcophagus). I.C. i 1.8.
SARCOSI n erminiile autohtone, a picta camaia (sar-
ea) unei figuri. V. i carnaie, "sarca" lui Panselinos
SARDONIX Piatr semipreioas, varietate de onix
cu dungi roii sau brune, uneori suprapuse (duritate 7,
greutate specific 2,65). Se lefuiete n caboon sau in
plan cu trepte. Exist mai multe varieti: cu puncte mici, cu
striaii in form de panglic etc. Cunoscut din antichitate, s.
se folosete la confecionarea inelelor, sigiliilor, vaselor,
cupelor i platourilor. Din s. se fac i camee, obinindu-se
efecte decorative variate prin suprapunerea straturilor de
diferite culori (fr. sardoine, it. sardonice, germ. Sardonyx,
engl. sardonyx). V.D.
SARE DE MORELLA ~ rou de mars
SARISABRI, SARISABRU ~ sabur
SARISAMPRI ~ sabur
SATANA Nume dat Diavolului, numit i Lucifer,
Belzebuth, Belial, st pin al Infernului, ntruchipare a rului,
care apare i in religiile necretine. n cretinism, inger
deczut, revoltat mpotriva lui Dumnezeu. n iconografie
apare rareori singur, ci mai ales n compoziii de tipul
Judecii de apoi, pictate sau sculptate, in scena Ispitirii lui
Hristos, a Cderii ingerilor etc. Este reprezentat ca un per-
sonaj btrn i negru, cu chip uman, cu barb i coarne,
uneori, cu picioare de ap. lS,
SATIN estur de mtase, lucioas i neted pe
avers, mat pe revers; una din cele trei armuri textile de
baz pentru mtsuri. Originar din China (denumirea
SCA
113
provine de la oraul chinez Zaytun). Introdus in Europa: n ferat la Gobelins, dar covoarele, feele de mas i piesele
sec. 12-13 (Italia), in sec. 14 (Anglia, Frana). Se folosete pentru mobilier esute aici continu s fie denumite S.
pentru imbrcminte i draperii. Exist diferite varieti de Piesele esute la S. se caracterizeaz printr-o textur dens
s. (chinezesc, grecesc, de Lyon, de Bruges, Duchesse etc.) de lin, care le confer un aspect pluat; decorul variaz in
(fr. satin, it. raso, germ. Alias, engl. satin). V.D. acord cu stilurile majore ale epocii: la inceput este influenat
de covorul turcesc, egiptean sau persan, mai tirziu cuprinde
SATURAIE (fr.) Termen care, in cromatologie, lujere nflorite i medalioane centrale. n epoca stilului
definete gradul de intensitate cromatic (nu luminoas) a Ludovic XIV, compoziia devine mai ampl i mai baroc;
unei culori; uneori este denumit i puritate cromatic. S. sub Ludovic XV se inscrie n stilul rococo; la sfritul sec. 18
maxim a unei culori se produce ca urmare a reflectrii decorul este tratat ntr-o manier naturalist, ornamentele
totale a acelei culori de ctre o anumit suprafa - i este cele mai frecvente fiind cele florale; in epoca Primului
lnsoit implicit de completa absorbie a tuturor celorlalte Imperiu se adopt lira, palmeta i albina. La inceput pro-
componente ale spectrului luminos. Pe paiet, s. unei culori ducia se bazeaz exclusiv pe comenzile regale (cea mai
poate fi sczut prin amestecul ei fizic cu alb, cu gri sau important - 92 de piese - este destinat Palatului Luvru);
negru, cu complementara ei, cu o culoare opus caloric, cu de la sfritul sec. 17 se accept i comenzi particulare, la
o culoare rupt, sau prin amestec optic: in toate aceste un pre foarte ridicat. Din a doua jumtate a sec. 19 se es
cazuri culoarea devine mai puin vie, mai grizat. (Este de covoare mai puin somptuoase i la preuri accesibile. Azi
reinut c modificarea s. unei culori i afecteaz de obicei i termenul S. se folosete pentru a desemna i tipul de covor
luminozitatea.) n schimb, creterea s. unei culori se poate produs de aceast manufactur, care activeaz n prezent
realiza dificil: fie prin alturarea unui negru ori a unei tente in cadrul Manufacturii de Stat Gobelins. V.D.
contrastante cromatic, fie prin aplicarea culorii peste un
suport luminos, fie prin aternerea ei la modul plat i in plin SPTUR ARHEOLOGIC Tip de cercetare
past, urmat de suprapunerea unui glasiu transparent, tiinificce are ca obiect scoaterea la lumin a vestigiilor
realizat cu acelai pigment. (mpreun cu tenta i luminozi- acoperite cu pmint ale unor elemente de civilizaie
L.L. tatea, s. constituie una din cele trei caracteristici de baz disprute n timp sau a prilor acoperite cu pmint
ale oricrei culori.) (fr. saturation, it. saturazione, germ, Sat- (fundaii, baze ale zidurilor unor construcii, morminte).
tigung, engl. saturation). Sin. puritatea cromatic, V. i con- Tehnica s. a. presupune practicarea unor anuri perpen-
trast cromatic L.L. diculare pe zidurile existente sau acoperite ori pe anume
repere prestabilite n absena primelor, pentru a pune n evi-
.SAVONA Centru de faian din Italia (in apropierea den o stratigrafie care permite evaluarea prezenei in timp
Genovei), renumit n sec. 17-18. La inceput S. sufer influ- a vestigiilor i a inventarului mobil descoperit (fr. fouilles
ena atelierelor spaniole i a celor din Delft, precum i a archfiOlogiques, it. scavi archeologici, germ. archologis
porelanului chinezesc. Se confecioneaz vase de farma- che Ausgrabungen, engl. arcIJaeological excavalion).
cie (albarello), platouri i cni cu decor n relief, n tonuri de T.S.
albastru - colorit specific acestei manufacturi - subliniat
uneori cu brun nchis sau cu o tent aurie care imit lacul SCAF Element arhitectonic plasat in lungul
extrem-oriental. n sec. 18, piesele sint decorate cu scene pereilor,profilat puternic i albiat in interior, pentru a plasa
mitologice sau inspirate din gravurile lui Jean-Baptiste Cal- in acest gol surse luminoase al cror fascicol este proiectat
lot. n sec. 19, manufactura este nc infloritoare, producind astfel spre partea superioar a pereilor, plafoane sau boli.
piese in stil rococo i neoclasic. Mrcile i durata de activi- T.S.
tate a atelierelor sint nesigure. Nu se cunosc numele cera-
miti lor, ci numai numele unor pictori (Agostino RaUi, SCAPULAR n cultul catolic, pies textil Iat, dife-
Gianantonio Guidobono i fiii si). Mrcile (atribuite): rit colorat, purtat pe umeri, care atrn pe piept i pe spate
lantern, oim, trompet, soare, stema oraului cu litera S pn la poalele vemintului de dedesubt, ca un nsemn al
dedesubt. V,O, anumitor ordine (benedictin, carmelit) sau ca marc pentru
cel care are anumite beneficii spirituale. n afar de marele
SAVONNERIE Manufactur parizian n care se es S., purtat de clugri i de clugrie, exist i micul S., pur-
incepnd din sec. 16 covoare pluate in stil oriental. Primul
atelier, infiinat in 1607 la Luvru, din ordinul lui Henric IV, in
scopul stvilirii importurilor masive de covoare din Asia,
este mutat in 1631 la Chaillot, ntr-o fabric de spun deza-
fectat (de unde deriv i denumirea). n 1672, Ludovic XIV
ncredineaz conducerea fabricii de covoare meterilor din
familiile Dupont (Pierre i Louis) i Simon Lourdet. n 1712
S. obine privilegii similare celor deinute de Manufactura
Gobelins, la care este anexat in 1728; in 1826 este trans-
SCA
114
tat de laici, fie de forma unei benzi textile, fie a unei medalii
mici, ovale, care poart pe ea o imagine special a
Fecioarei Harurilor (fr. scapulaire, it. scapo/are, scapulario,
germ. Skapulier, engl. scapular).
SCARA LUI IACOB Compoziie iconografic de
inspiraie veterotestamentar, ilustrnd visul Patriarhului
Iacob, n care acesta vzuse alturi de el o scar care
ducea de la pmnt la cer, pe care coborau i suiau ngeri,
n captul ei aflndu-se Dumnezeu-Tatl binecuvntnd. Cele
mai vechi reprezentri ale S. 1. 1. se afl la Dura Europos i
n catacombe. n pictura romneasc, o redactare celebr
se afi n pronaosul Bisericii mari de la Hurezi, n pandant
cu Scara lui Ioan Climax (fr. Echelle de Jacob, it. Scala di
Giacobbe, germ. Jakobsleiter, engl. Jacob's ladder). T.S.
SCARA LUI IOAN CLIMAX (SCRARUL)
Compoziie iconografic rsritean, inspirat din scrierile
Sfntului Ioan Climax (Scrarul), care imaginase o scar cu
24 de trepte, 12 reprezentnd virtuile clugreti, pzite de
ngeri, celelalte 12, ispitele, nsoite de diavoli crora le
poate cdea prad clugrul. Pe fiecare treapt se afl
clugri,iar la captul de sus, Hristos, care i primete pe
cei care au cultivat virtutea. Cea mai spectaculoas
reprezentare din Romnia a S. 1. I.C. se afi pe peretele de
nord al Bisericii Mnstirii Sucevia, Uud. Suceava, 1596),
Mai este cunoscut ca Scara virtutilor i a viciilor (fr.
Echelle de Jean Climaque, it. Scala di Giovanni Clima ca,
germ. Helliger Johannes Klimakkus'Leiter, engl. John Cli-
max' ladder) , T.S,
SCARA VIRTUTILOR SI A VICIILOR
Scara lui Ion Climax (S~rarul) ,
SCARABEU Insect considerat sacr n Egiptul
antic, simbol al nvierii, ntlnit ca tem decorativ n relie-
furi, fresce i ca amulet votiv, realizat n piatr preioas
sau faian, n form de crbu. Dimensiunile variaz ntre
1 i 10 cm, Plasat pe piept n dreptul inimii, s. avea gravat
un desen sau o inscripie cu numele defunctului sau al
divinitii protectoare i juca un rol important n momentul
cntririi inimii, Purtai n colier, s. aveau o funcie protec-
toare pentru cei vii. Cu timpul au nceput s serveasc
drept sigilii, pierzndu-i progresiv funcia iniial, Exportai
n tot bazinul Mrii Mediterane, s. persist mult timp ca ele-
mente de colier sau pietre de inel (fr. scarabee, it.
scarabeo, germ. Skarabus, engl. beet/e, scarab),
SCAR Tip de amenajare care permite accesul la i
de la un nivel la altul, format din o succesiune de trepte,
SCH
115
SCHAWABTI ~ ushebti
libere sau protejate de un parapet compact sau ajurat, for-
mat din elemente ordonate dup anume ritmuri. Poate fi
(\\
mobil sau fix, n arhitectur se ntnesc ambele modaliti, SCHEL Amenajare temporar din lemn sau metal,
preponderent fiind cea de a doua. n raport cu volumul
It
T.S. care permite accesul constructorilor, decoratorilor, picto-
construit, pot fi: s. interioare sau s. exterioare, s.libere sau rilor, tehnicienilor la toate nivelurile cerute de activitatea
s. adosate (parial sau total) pereilor. Ca form, s. pot fi: s. specific. Const din asamblarea unor platforme susinute
liniare (drepte, curbe n L), s. n melc Modul de amplasa- de schele fixe, unite prin scri (fr. echafaudage, it. castello,
ment, aspectul general, forma, dimensiunile i decorul s. impa/catura, germ. BaugerOst, engl. scaffolding). T.S.
ti
snt n funcie de epoc i de tipu~de construcie cruia i
aparin (fr. escalier, it. scala, germ. Stiege, engl. staircase). un element simbolic (glob, cruce, pasre etc.) (fr. sceptre, SCHEMATISM (lat. schema, figur geometric,
V. i colimayon; - tonal, expresie cvasiconsacrat, care it. scettro, germ. Zepter, engl. sceptre). T.S. aparen) Termen depreciativ, folosit, n special, de esteti-
denumete seria ampl de gradaii, de tonuri succesive si-
tuate ntre alb i negru. T.S, i L.L.
SCAUN Obiect de mobilier integrat n arta decorativ
ansamblurilor stilistice n evoluia lor istoric. Din antichitate
pn astzi, lucrat din lemn, metal, piatr, n variante adap-
tate formelor dominante ale fiecrui stil - gotic, Renatere,
baroc, rococo etc. -, s. a avut i un rol protocolar, marcat
prin anumite detalii: dimensiune, ornamentaie etc. Din sec,
17, s-a introdus s. tapisat cu piele sau textile - mtase, ca-
tifea, stofe de ln sau de bumbac, De la sfritul sec, 19, att
n Art Nouveau-ul englez (Modern Style) ct i n Sezessi- 2
on-ul vienez, au aprut forme simplificate de S'l uneori cu
referine la stilul gotic, n viziunea britanicului Mackintosch,
care a influenat i formele geometrice ale s. Ia vienezul
Josef Hofmann. n sec, 20, micrile Bauhaus i De Stijl au
introdus materiale noi de fabricare a s., n special metale i
textile uoare, crora li s-au adugat, mai recent, materi- \NI'
"Ifi1
alele plastice, accentundu-se totodat simplificarea
formelor i adaptarea lor la confortul ergonomic al corpului
~ (fr. chaise, it. sedia, germ, Sessel, Stuhl, engl. seat, chair),
A.P.
SCEAUX Manufactur francez de po~elan i de
faian. nfiinat, probabil, n 1735 de arhitectul Bey, asoci- 9 10
6 7 8
at cu ceramistul Chapelle; ncepe s produc po~elan n
1748, dar, din cauza monopolului deinut de Sevres,
activeaz clandestin. Dei se bucur de protecia ducesei
De Maine i a ducelui De Penthievre, abia n 1772 manu-
factura este autorizat s lucreze oficial. Exist ns multe
piese de porelan realizate n perioada 1753-1763 de
Joseph Jullien i de Charles Symphorien Jacques, spe-
cialiti de la Mennecy, care nchiriaser manufactura S.
Aceasta trece apoi n proprietatea altor ceramiti. Piesele de
po~elan fabricate n sec. 18 snt decorate cu picturi policrome
(rareori subliniate cu aur): scene pastorale, peisaje, psri i
fiori. Se resimte infiuena manufacturilor Saint-Cloud, Chantil-
Iy i Sevres. Dup 1810, nu se mai execut piese de po~elan
fin, S. profilndu-se n special pe faian i olrie, Mrci (pen-
tru po~elan): Sx; o ancor (ducele de Ponthievre era amiral);
(pentru faian): S P (Sceaux-Penthievre); S P i fioarea de Scaun
I.C. crin; ancor. V,O,
1. Stil Ludovic XIII; 2. Stil Ludovic XIV; 3. Stil Directoire; 4. Stil Empeire; 5. Stil Restauraie; 6. Stil Regen;
SCEPTRU nsemn al puterii supreme, imperiale sau 7. Stil Ludovic XV; 8. Stil Ludovic XVI; 9. Stil Ludovic-Filip; 10. Stil Napoleon III; 11. Stil 1900; 12. "cathedrale", stil Restauraie;
regale, avnd de obicei forma unui baston scurt terminat cu 13. "cathedrale", stil Ludovic-Filip; 14. "gondole", stil Restauraie; 15. "gondole", stil Ludovic-Filip; 16. "gondole", stil Napoleon III
SCH
116
ca i critica realist-socialist,
pentru a desemna o viziune SCHIT Aezmnt monastic care cuprinde un numr CENUIU
artistic presupus a nu fi suficient de inspirat din realitate mic de clugri sau de clugrie i nu beneficiaz de o
i n care ar predomina formulrile preconcepute. n fapt, conducere proprie, fiind dependent de o mnstire.
folosirea termenului de s. tindea s combat formele de Cuprinde n mod obligatoriu o biseric i locuine pentru APOS
art modern ale cubismului, constructivisrnului i artei clugri, fie n sistem cenobitic, fie n sistem idioritmic. Este \ /
\ /
abstracte (fr. schematisme, it. schematismo, germ. amplasat, fie n vecintatea mnstirii-mame, fie n lOcuri ROU-CIREA VERDE ROIATIC
Schematismus, engl. schematization). A..P. retrase (fr. ermitage, it. ermitaggio, eremo, romitaggio, /\ /

SCHEME CROMATICE Scheme grafice care i ..

germ. Einsiedelei, Ermitage, engl. hermitage). T.8.
ALBICIOS
\

\ )1 /
/

\ 1'. /
GALBEN PURPURA
\

/
I

ALBSTRUI
propun s prezinte sistematic relaiile optice dintre culori. SCHITARE 1. Concretizare sumar a ideii unui \

Printre cele mai importante snt: cercul cromatic al lui New- a

tablou sau altei lucrri de art. V, i schi. 2. n erminiile
\
\
AURIU
/

"' \
\ /
/

ROU ALBASTRU NEGRiJ

ton (sec. 17), cercul culorilor imaginat de Goethe (1807), tri- noastre vechi, termenul definete desenul, conturarea GALBEN
VERDE
unghiul, cercul i sfera culorilor, datorate lui Ph, O. Runge diverselor figuri i forme. Sin. dechidere (var.
dechiztur), inainte inchipuire (var. inainte insmnare,
ALB
(1810), triunghiul lui Delacroix (sec 19), cercurile cromatice
i conul dublu ale lui Ogden Rood (sflritul sec. 19), cercul, insmnare, insemntur), schediarisire. L.L,
banda, sfera i "solidul" culorilor, concepute. de A. H, Mun- 3
sel (1913), sfera culorilor creat de Paul Klee, cercul, SCHIT Prim proiect al unei opere de art, de obicei
steaua i sfera culorilor, create de Johannes IHen (1961). sub forma unui desen n creion, crbune, cret, tu etc. in
Rezumnd, exist s. c. plane i spaiale. Cele plane snt s. apar elementele definitorii pentru conceptul general,
formele principale, acordurile de baz i, uneori, sugestii ROU VERDE
simple i uor accesibile, n schimb cele tridimensionale
snt mai complete, incluznd toate cele trei caractere particulare ce vor fi prelucrate ulterior, n oper. Caracteris-
eseniale ale unei culori: tenta, luminozitatea i saturaia tica s. este spontaneitatea, ea fiind transpunerea direct a
Aceste reprezentri grafice snt convenii cu caracter prac- unei impresii sau a unei imagini mentale n structuri
tic care nu corespund ntru totul opiniei fizicienilor (astfel, n sumare, notaii destinate unei dezvoltri imagistice ulte-
desfurarea lor circular, violetul, cu lungimea de und
rioare. Pe lng funcia de etap pregtitoare n procesul de NEGRU
creaie a unei picturi, sculpturi, gravuri, tapiserii etc., s. are
cea mai scurt, este aezat alturi de rou, care are
i un domeniu propriu: carnetele de s. de cltorie, nu
lungimea de und cea mai mare). Valabilitatea acestor PURPURA
neaprat destinate vreunei prelucrri, i caietele de modele,
reprezentri este legat de nelegerea amestecurilor i mai
devenite n sine un obiect al interesului amatorilor. O dat cu ALB
ales a relaiilor dintre culori, constituind veritabile busole ori-
depirea viziunii academist-renascentiste n sec. 17, prin
entative, L.L.
manierismul baroc, apoi din adoua jumtate a sec. 19 i mai
ales de la impresionism ncoace, s. a dobndit un prestigiu
SCHIAGRAFIE ~ schiografie estetic concentrat n formularea conceptului estetic de "non-
finita" (fr. esquisse, it. schizzo, germ. Entwurf, Skizze, engl.
SCHIMBAREA LA FAT Moment din viata lui sketsch), L.L. i A.P,
Hristos, n care, n prezena apostOlilor Ioan, Petru i I~cob, PERIFERIC
pe Muntele Tabor, Hristos a fost transfigurat printr-o lumin SCHNABELKANNE Recipient asemntor ca
miraculoas, aprnd n faa acestora flancat de Moise i funcie cu oenochoea, cel mai adesea de bronz, uneori i din VERDE
Ilie. Constituie tema unui foarte mare numr de picturi
murale i de icoane, n principal n Biserica rsritean, mai
ales cu ncepere din sec. 14, cnd curentul mistic al isihas- GALBEN
mului a rennoit spiritualitatea monahal, punnd-o sub 7
semnul rugciunii interioare, care transfigureaz sufletul NEGRU
prin lumina necreat a Taborului. Tema apare i n Occi-
PORTOCALIU
dent, dar mai rar i fr conotaii mistice de acest tip (fr. 8
Transfiguration, it. Transfigurazione, germ, Transfiguration,
ROU r----:';If~--_lALBASTRU.VERlUl
Verklrung Christi, engl. Transfiguration). V. i il. 11 T.S.
ceramic, ce se distinge printr-un cioc foarte alungi! i oblic. ALBASTRU DE PRUSIA CHROMA
HUE
SCHIOGRAFIE (gr. skia, umbr, graphe, desen, I.e.
pictur) Numele antic al artei de a sugera volumul ele-
mentelor reprezentate ntr-o pictur cu ajutorul umbrei i ,SCHOERL ~ turmalin
/l,lBASTAU lJLTRM.,JARIN
luminii. Dup unele surse, a fost perfecionat n sec. 5 .
H., secolul de aur al artei greceti, de ctre pictorii Apolodor SCHORL ~ turmalin Scheme cromatice
(supranumit Schiograful), Parrhasios i Zeuxis (fr. sciogra- 1. Triunghiul culorilor, dup Zahn (1684); 2. Cercul culorilor, dup Runge (1810); 3. Sfera culorilor, dup Runge (1810);
phie, it. sciografia, germ. Skiagraphie, engl. skiagraphy). SCHWARZLOT (germ.) Decor pictat cu email 4. Triunghiul culorilor, dup Delacroix; 5. Cercul cu 12 culori, dup Holzel; 6. Sfera culorilor, dup Klee;
Sin. schiagrafie. L.L. negru i care imit gravura. Constituit dintr-un amestec de 7. Cercul culorilor, dup Rood; 8. Schema direciilor celor trei variabile ale culorilor, dup Munsell
SCL
118
oxid de cupru i sticl, s. se aplic pe suprafaa pieselor i
se innegrete la o a doua ardere; uneori decorul este sub-
liniat cu rou sau cu aur. Procedeul, elaborat la mijlocul
sec, 17 de Johann Schaper, care a executat in aceast
tehnic portrete de o calitate neintrecut de cei mai buni
miniaturiti specializai in siluete, este utilizat in Boemia i
Silezia la nceputul sec, 18 i pentru faian i po~elan.
Motivele decorative folosite snt arabescuri, putti, motive
chinezeti. Piesele de porelan realizate de manufacturile
din Viena, cu subiecte din gravurile contemporane, iar cele
create de Emile Galle (1846-1904), eful colii de la Nancy,
i de Franyois-Eugene Rousseau (1827-1891) prezint
adesea acest decor. V,O,
SCLIVISIRE (gr. sklivono) Operaie care const in
frecarea unei suprafee cu ajutorul unui anume instrument,
in scopuri diverse, n fresc, s. se face cu o mistrie i
urmrete spargerea crustei proaspt formate (sau in curs
de formare) pe suprafaa stratului umed de intonaeo, pen-
tru a facilita migrarea spre suprafa( a apei de var; ca
urmare, datorit procesului de carbonatare, pigmenii se fi-
xeaz mai temeinic, n aurire, s. foiei de aur sau de argint
se face cu unelte speciale (piatra de lustruit, dintele), n
scopul obinerii unei strluciri aparte a foiei aplicate pe poli-
ment (fr, polissure, it. pulitura, germ, Polieren, engl. polish-
ing), L.L.
SCOiC Unul din recipientele naturale folosite de
vechii pictori pentru amestecul culorilor. Sin, ahivad, L.L,
SCOTIE Mulur concav reprezentind un segment
de cerc, plasat, de obicei, vertical, singur sau in combi-
---)
na(ie cu muluri convexe (torun) sau drepte (fr, seotie, eavet,
it. guseio, seozia, germ, Hohlkehle, engl. scotia). V. i
ordine T,S,
SCRAPR n grafic, unealt de rzuire, compus
dintr-o lam cu o fa sau dou din o(el de bun calitate,
Servete la cura rea plcilor de gravur (fr. graltoir, it.
rasehiatoio, germ. Sehaber, engl. seraper), I.P.
SCRIERE 1. n sens larg, termenul denumete
trsturile, semnele (nu numai) grafice, constituite intr-un
sistem unitar, pe care le folosete un artist. Este modul pro-
priu al fiecrui creator de a-i concepe i "scrie" formele
desenate sau pictate, (De pild, se sugereaz ca n
execuia desenului debutanii s adopte o s. plastic
geometrizant.) 2. -7 caligrafie L.L,
SCRIITUR Termen folosit de pictorii contemporani
pentru grafisme/e introduse in oper, in scopul fixrii contu-
rurilor stilizate ale unei forme, sau ca accente liniare care
articuleaz prile, sporind expresivitatea ansamblului. V. i
grafism L.L,
SCRIN -7 comod
SCRIPTORIU (lat. seriptorium) Spaiu special ame-
najat n minstirile medievale, in care se copiau i se deco-
rau c~ile manuscrise (fr. seriptorium, it. seriltorio, germ
Skriptorium, Sehreibstube, engl. seriptorium) , lS,
SCUAR 1. La origine, termen englez care desemna
o pia larg, rectangular. 2. Mic grdin public de o niul s. obiecte prefabricate (ready-mades), aa-numitele
form geometric regulat, de obicei delimitat de un grilaj
(fr, square, germ, Square), lS,
SCULPSIT (lat. seulpere, a grava, a ciopli) Termen
cuprins in semntura unor gravuri anterioare sec, 19, prin
care este indicat cel care a gravat, a "tiat" imaginea, spre
deosebire de cel care a desenat-o, n cazul cind cele dou
operaii nu au fost realizate de acelai artist. Uneori apare
prescurtat: seulp" sc. V. i semntur A.P,
SCULPTOR Artist plastic, creator de lucrri figura-
tive i nonfigurative, modelate in materiale plastice, cioplite
in materiale dure, in forme tridimensionale (fr, seulpteur, it.
seultore, germ Bildhauer, engl. sculptor). C.R
SCULPTUR (lat. seulpere, a sculpta, a grava)
Arta de a furi imagini tridimensionale, folosind materiale
diverse i tehnici adecvate acestora, Este unul din genurile
principale ale artei plastice, sintagm n care intr, de altfel,
i termenul plastic (gr. plasso, a da form, a furi), Inte-
grind spaiul, mbinnd n nsi structura sa valori
deopotriv vizuale i tactile, s. i-a fcut apariia inc din
neolitic sub forma statuetelor antropomorfe i zoomorfe,
nelipsind mai apoi din nici una din marile epoci istorice i
zone geografice, dect cel mult din cauza unor interdicii
doctrinar religioase, Dezvoltindu-se atit ca gen de sine
stttor, ct i n str1ns relaie cu arhitectura i cu artele
aplicate, ea a avut forme i dimensiuni dintre cele mai vari-
ate, de la plastica sau s. mic la statuia reprezentativ i
la compoziiile statuare uneori de proporii monumentale,
menite s celebreze figuri i evenimente de seam ale isto-
riei sau ale mitologiei popoarelor. ntre aceste extreme se
situeaz o imens varietate de creaii sculpturale cu carac-
ter figurativ, decorativ sau funcional (busturi, herme, cari-
atide, capiteluri sculptate, statuete de po~elan, de filde),
Desprinderea total de figurativ i chiar de relaia cu arhi-
tura s-a produs in experimentele sculpturale moderne
~~obilele i stabilele lui Calder, arta kinetic.) Spre deose-
b' e de relativa autonomie a sculptunlor In ronde-bosse,
Iri' fui (altorelief basorelief meplat) - echivalent sculptural
re le ' " - It
al picturii i graficii - este legat fie de suportul sau. pa
independent, fie mai ales de suprafaa arhltectonlca pe
re o nsufleete sau o decoreaz, Materialele folosite de mostenire, cstorie, mai rar chiar prin cumprare, Une-
~~uIPtor determin i tehnica prelucrrii lor, De la cele mal
vechi materiale folosite n s. - lut, oase, coame de anlmale-,
de la rocile mai uor de prelucrat - travertln, gresie ~' s-a
ajuns la utilizarea rocilor dure - marmur, porfir, granit -, a
metalelor i aliajelor metalice (aur, argint" bronz, fier, oel)
i chiar a aliajelor mixte (criselefantina - aliaj de aur I filde-,
. antichitate), Un mare capitol al s. l constitUie clopllrea
~feritelor esene de lemn, in linii mari tehnicile snt d~U: in
cazul materialelor dure, cioplire a dinspre suprafaa spre
interior; n cel al materialelor maleablle - arglla, ceara, plas
tilina - modelarea lor pin l~ obinerea formel?r I vo-
lumelor specifice lucrrii date, In sec. 20 au Intrat In dome-
mas de scris, fixindu-se in aceast poziie cu a]utorul.a
"objets trouves" i chiar deeuri i materiale perisabile, A~ dou stinghii care se trag in afar i pe care se spriJina.
aprut i incercri. sporadice de revenire la s. pollcroma
(sculptopictura lUi Arhlpenko, reliefurile pictate de ?~
faadele unor mari edificii in Mexic), ncercarl rmase far~
ecou, sculptorii prefernd s pstreze nemodlflcata
culoarea natural (eventual patinat) a materialelor p:elu-
crate. La munca de concepie a sculptorulUI se adauga, de
cele mai multe ori, i cea a artizanilor care transpun sau
toarn modelul creat de artist n materiale rezls!en.te Ori-
care ar fi ns coeficientul de pur meteug", s. ra~ln~ una
din manifestrile cele mai autentic artistice I mal Incarcate
de semnificaii ale artei din toate timpurile (fr. seulpture, It.
seultura, germ, Bildhauerkunst, Plastik, engl. seulpture). V,
i cioplire, modelaj, turnare, punctare
SEL
119
rior, al crui cmp este imprit in cartiere, fiecare diferit
mobilat cu elemente specifice domeniului: linii diferit co-
lorate plasate orizontal, vertical sau oblic, elemente ve-
getale foarte stilizate (de exemplu floarea de. crin) sau
animale fiecare corespunzind nsemne lor familIIlor nobile
sau rep~ezentind posesiuni ale acestora, dobndite prin
ori '5. este timbrat de un coif, simplu sau de la care por-
ne~c elemente decorative n heraldic, fiecare tip de
imprire primar, geometric, a cmpului poart un nume
propriu (fr. ecu, it. scudo, germ, Wappensehild, engl.
escutcheon), V, i ecuson, T,S,
SECOND EMPIRE, STIL - -7 Napoleon III, stil-
SECRETAIRE -7 secreter
SECRETER Mobil anterioar biroului, .cu, funcie
de dulap-cabinet (cu compartime~te pentru hlr!lI, docu-
mente etc.), a crui u, deschisa pe orizontala: deVine
Utilizat de oamenii de cultur din Renatere, era format
din dou corpuri suprapuse, cuprinz~nd .multe UI ?
sertare (de exemplu, spaniolul varguen~), .In. sec, 1~, ~n
stilul Ludovic XV, s. are placa rabatabila fie In panta (In
"spinare de mgar"), fie in cilindru, !ar la varianta. femi-
nin, "bonheur du jour", numai Jumatate din pl,aca este
rabatabil, formind mas de SCriS (fr. secreta/re,. It.
serivania, germ, Schreibkabinett, engl. secretwe,
escritoire) V, i birou C.R
SECUNDAR, CULOARE -, Culoare rezultat~ .
din amestecul a dou culori primare, Sin, culoare bmara.
M,P, V, I. cu Ioare L,L
SEL Masa sculptorului, confecionat din ,I~mn,
metal, cu trei sau patru picioare, planet amovlblla pe
un pivot, permi\!nd rotirea, nlarea i cobor1rea I~
diverse niveluri. In procesul de lucru, sculptura (mode
Iat, cioplit) poate fi observat din toate unghiUrile (fr.
SEM
120
sel/e de scu/pteur, it. banca di scu/tare, germ. Model/ier-
bock, Bi/dhauergestel/, engl. model/ingstand). C.R.
SEMANTIC, ART - -+ semanticism
SEMANTICISM (gr. semanticos, semnificativ) 1.
Orientare artistic inspirat de teoria filozofic a sem-
nelor simbolice, elaborat de Rudolf Carnap, pornind de
la logica matematic. S. construiete imagini vizuale din
SEM
121
semne abstracte ncrcate de coninuturi emotionale met, mbrcnd ca i aceasta diferite forme. Este caracte-
Reprezentani ai S.: Werner Schreib, Luciano Lattanzi' ristic reliefurilor n piatr i lemn, decoraiei murale pictate
Sin. art semantic. 2. n critica de art, modalitate d~
cercetare caracterizat prin folosirea metodelor de ana.
liz structuralist a formelor de limbaj plastic (fr. sem an.
ticisme, it. semanticismo, germ. Semantische Kunst
engl. semanticism). A.P.'
SEMICALOT Element arhitectonic reprezentat
de o jumtate de calot, care acoper un spaiu semicir-

Biserica evanghelica din Herina. plan i secliune

sau ancadramentelor din manuscrisele miniate. V. i pal.
met T.S.

SEMIPORELAN -+ ironstone
semicalola

frrr--~------'---'-
SEMIRIGIDITATE Caracteristic a unui suport,
strat de cu/oare, de verni, sau a altui material, situate din
punct de vedere fizic ntre limitele rigiditii i flexibilitii.
.CI -L1~.a....o .0 .O._.il-O. IL....o ~"l_ n r:1- .;; L.L.
I

SEMITENT Culoare mijlocie ca strlucire, sczut

fa de puritatea i luminozitatea ei fireasc. Dincolo de
multele ei utilizri comune, s. este folosit adesea pentru a
reda culoarea local, proprie unui obiect. Sin. demitent (fr.
demi-tente, it. mezza tinta, germ. Ha/bschatten, engl. half
tint). V. i semiton L.L.

SEMITON 1. Tonul mijlociu care face trecere ntre

alte dou tonuri alturate, net diferite. 2. Ton mediu care
face trecerea ntre lumin i umbr (expresie echivalent
cular ca plan (fr. demi-ca/otte, it. mezza-ca/otta, germ. adesea cu demitent). Sin. demiton (fr. demi-ton, it. semi-
Ha/bkuppe/, engl. semi-cupo/a). V. i conc T.S. tona, germ. Ha/bton, engl. ha/f-tone). L.L.

SEMICARNAIE -+ glycasm SEMIUMBR n natur, ca i n reprezentrile plas-

tice, umbr medie. Este cauzat de sursele luminoase cu
SEMICOLOAN Tip de coloan angajat sau ado- intensiti sczute, sau de reflexele provenite de la
sat care are vizibil, n raport cu peretele din jur, numai o suprafeele nvecinate. L.L.

SEMN DE MESTER n Evul Mediu, nsemn gravat

reprezentnd o marc/semntur cifrat a unui meter eio-

jumtate
na, germ.
de circumferin (fr. demi-c%nne, it. mezza-colon-
Ha/bsu/e, engl. semi-co/umn). V. i coloan T.S.

SEMINUD n sens literal, denumirea generic a unei

opere n care nudu/ apare aproximativ njumtit -
"jumtate de nud". O anumit ambiguitate rezult din
folosirea termenului n unele texte, mai ales literare, cu
Secreter
inelesul "pe jumtate mbrcat". L.L.
1. Stil Ludovic XV; 2. Stil Ludovic XVI, tip "bonheur du jur"; 3. Stil Ludovic XVI, cu plac rabatabil n pant;
4. Stil Ludovic XVI; 5. Stil Directoire; 6. Stil Rococo german; 7. Stil Empire; 8. Stil Restauraie; 9. Stil Ludovic Filip; SEMIPALMET Ornament asimetric care
10. Stil Empire, cu cilindru; 11. Stil Biedermeier reprezint o frunz vzut din profil sau o jumtate dintr-o pal-
SEM
122
plitor sau nsemnul comun al unei loji de constructori. Este
vorba, de obicei, de combinaii de linii, incizate sau
excizate, unele chiar cu valoare simbolic, care, ntr-o
perioad n care anonimatul era curent, sau mai frecvent,
erau marca de garanie a unei lucrri aparinnd unui anu-
mit meter cioplitor i/sau unui anumit antier (loj de con-
structori) (fr. signe de maitre, germ. Meisterzeichen). V. i
semne lapidare T.S.
SEMNTUR Numele autorului unei opere, dese-
nat, pictat, imprimat sau incizat n materialul specific al
respectivei opere, cu scopul de a-i atesta autenticitatea.
Istoria s. ncepe din antichitate; s. ntlnim, de exemplu, pe
unele camee antice. n Evul Mediu apare extrem de rar - n
sculptur - i ceva mai frecvent n pictura de manuscris i
n tablouri. ncepnd cu sec. 15, artitii i semneaz, une-
ori, picturile i desenele, dar aproape nicio'dat operele
murale; apar s. cu deosebire n operele provenite din nor-
dul Europei, marcate fie prin iniialele artistului, fie prin tran-
scrierea numelui n limba latin, nsoite de inscripii ca F.
sau fecit, P. sau pinxit i, uneori, de anul execuiei lucrrii.
Treptat, semnarea operei devine un obicei curent, s. fiind
constituit, de obicei, din numele patronimic al autorului,
uneori, i de prenume sau de simple iniiale. Dei exist
artiti - mai cu seam pictori - care i fructific ornamen-
tai sau cromatic 5., iar alii o neglijeaz ori nu o consider
indispensabil, prin prezena i caracterul profund personal
ea rmne pentru colecionar i cercettor unul din
mijloacele principale de autentificare a operei. n gravur,
semnarea se face fie prin gravarea, fie prin scrierea cu
creionul a numelui artistului, ntr-o anumit zon a foii (de
obicei n josul paginii). n gravura veche, cnd, adesea,
desenatorul imaginii era altul dect gravorul ei, n s. se evi-
denia aceast diferen astfel: n stnga era trecut numele
desenatoru/ui, alturi de care aprea unul din termenii:
pinxit, delineavit, invenit (ntreg sau prescurtat - pinx. de/.
inv.), iar n dreapta numele gravorului, nsoit de: sculpsit,
incidit sau incisit (ntreg sau prescurtat - sc. inc.). Pentru
editor, alturi de numele acestuia se folosea termenul
excudit (sau prescurtat - esc.). L.L. i A.P.
SEMNE LAPIDARE Modalitate de a marca, prin
incizii n piatr, locul pe care o anumit pies l ocupa cu
precizie ntr-o construcie. Este o indicaie pentru construc-
tori, care puteau astfel s asambleze corect piese marcate
identic sau ntr-o succesiune logic (fr. signes lapidaires, it.
segni lapidari, germ. Steinmetzzeichen, engi. mason's
marks). T.S.
SEMNE PLASTICE Expresie care, n limbajul pic-
torilor, se refer la prezena i semnificaiile specifice
elementelor plastice care intr n alctuirea unui tablou: de
la linii i puncte pn la siluete i volume, de la pete diferit
colorate pn la granulaia i la ncrctura pigmentar etc.
S. p. snt importante nu prin aceea c nfieaz realiti
obiective sau imaginare (caz n care n-ar mai fi dect simple
SEV
123
imagini informative, adic reprezentri bidimensionale de inta sultanului. 2. Partea din palatul sultanului rezervat feme- SERPENTIN (lat. serpens, arpe) Roc compact
felul fotografiei etc.), ci fiindc snt ele nsei realiti cu o sau translucid (silicat natural de magneziu) de culoare
il~r (fr. serai!, it. seraglio, germ. Serai!, engi. seraglio). T.S.
materialitate, o expresie i un rol specific n ansamblul verzui-nchis, brun, galben sau pestri, adesea marmo-
operei. (Bunoar, obiectele figu.-ate ntr-o natur static SERDAB La vechii egipteni, mic ncpere alturat rat, cu pete albe sau negre, al crei aspect amintete
fie ele un vas, o carte, un fruct, un ervet etc., dincolo d~ capelei funerare, destinat adpostirii sta~uilor d~functu:ui. pielea de arpe. Este folosit n decoraia interioar i pen-
faptul c reprezint ceva real i recognoscibil, chiar prin S. comunica cu capela pnntr-o deschidere Ingusta situata la tru confecionarea de vase, cupe, servicii de ceai i de .
prezena i structurarea lor, ntr-un fel propriu, devin sem- lnlimea ochilor. i.C. cafea etc. (fr. serpentine, it. serpentino, germ. Serpentin,
nele unui "cod secret", care le ridic deasupra unei nre- Sch/angenstein, engl. serpentine). V.D.
gistrri fcute cu aparate foto-sensibile, transformndu-se n SERIGRAFIE Tehnic a gravurii, de dat mai
"tablou": fiecare din ele este pictat cu o anume materie i cu recent, folosind procedee ale imprimrii textile. n s. SERVANT Denumirea folosit din sec. 18 pentru o
culoare de o anumit strlucire, fiecare este distribuit ntr-o gravarea se face cu ajutorul unei esturi de mtase fin: din pies de mobilier din cadrul sufrageriei. Se refer la o
anumit ordine i are un anumit rol, nscriindu-se n trasee msu consol sau la un mic bufet cu ui i sertare pentru
specia voalului, bine ntins pe un cadru. Cu o unealta de
i linii de for care le articuleaz ca pri active ale unui cauciuc se preseaz culoarea pnn Intermediul ecranuluI de etalarea veselei i tacmurilor de schimb, suplinind servici-
ntreg unitar.) S. p. snt la fel de proprii operelor figurative si mtase, pn ce desenul ajunge la hrtie. Exist mai multe ile unui slujitor (fr. servante, it. tavo/elto, germ. Beitisch,
nonfigurative, iar receptarea lor depinde, firete, de fora i feluri de a izola n s. poriunile care trebuie s rmn neim- stummer Oiener, engi. dumb waiter) C.R.
de cantitatea de informaie coninut, ca i de receptivitatea primate: fie prin acop.erirea pe po~uni a e,cranului cu clei
privitorului. L.L. sau cu orice substana Impermeablla, fie ca In litografie, pnn SEVILLA Centru de ceramic spaniol, cu atelierele
acoperirea desenului de pe mtase cu un clei solubil, splat concentrate n suburbia Triana. Producia cuprinde trei
SEPIA, DESEN N - Sepia este o substan colo- apoi cu terebentin, sau prin aplicarea pe ecran a unor categorii distincte de ceramic. 1. Piese de olrie de dimensi-
rant natural, obinut din secrei a sepiei (sepia officinalis, forme decupate, ori prin ungerea mtsii cu un strat de uni mari, cu decor n relief sau cu motive amintind orna-
animal marin). Este folosit n desen, n special n combi- gelatin fotosensibil. Tehnica s. permite multe variante de mentaia renumitului vas cunoscut sub numele de vasul din
naie cu acuarela i tuui. Cunoscut n antichitate, d. . s. se imprimare i nu necesit instalaii complicate. Gravurile n s. Alhambra, cu medalioane, inscripii arhaice n relief sau
rspndete n sec. 18, ca tehnic predilect a schielor de se recunosc prin suprafeele de culoare care dau Impresia mici motive incizate (ceea ce dovedete existena pn
cltorie sau a altor categorii de schie. Sepia este o sub- consistenei, a desi mii, efectele obinute snt puternice, cu ctre 1500 a unui grup activ de ceramiti mauri n regiune);
stan fragil, puin rezistent la lumin, necesitnd un liant, succes folosite, de exemplu, n imagistica op i pop art. S. dup sec. 16 apar pe vasele pentru ap i pe platouri sim-
de obicei gum arabic, dar are preioase caliti de trans- este ns mai puin apt de a reda nuane, tonuri, gradaii. boluri i inscripii cretine. 2. Plci decorative (frecvent
paren i finee (fr. dessin a /a sepia, it. nera di seppia, Artitii contemporani, n special cei americani i japonezi, o folosite n arhitectura spaniol) cu ecusoane i motive n
germ. Sepiazeichnung, engi. sepia drawing). A.P. utilizeaz frecvent (fr. serigraphie, it. serigrafia, germ. Sieb- relief, derivate tot din ceramica maur, colorate n verde,
druck, engi. si!k screen pracess). A. P. brun, alb sau albastru, i care dateaz din sec. 14 (sau snt
SEPTFONTAINES Atelier de faian stanifer i
faian fin din oraul cu acelai nume (ducatul Luxem-
burg). nfiinat n 1766 sau 1767de fraii Bosch, activeaz i
astzi (sub denumirea Vil/eray-Bosch). Produce servicii colo-
rate n albastru (rareori policorme), cu decor n stil rocaille,
i figurine asemntoare cu cele realizate la Sevres. Manu-
factura S. este foarte prosper la sffritul sec. 18, cnd i
export produsele n special n Olanda, Germania i Frana.
Mrci: L B n albastru, brun sau rou; Bosch-Luxemburg;
(dup 1795) J F B & Cie (iniialele lui Jean-Fran90is Bosch).
V.O.
SEPTUAGINTA (lat.) Versiune a crilor Vechiului
Testament tradus din ebraic n greac de ctre 70 de
interprei, n timpul lui Ptolemeu Philadelphul (284-274 . H.)
(fr. Les Septante, it. I Seltanta, germ. Septuaginta, engi.
The Septuagint). T.S
SERAFIM (ebr., nger al focului) Reprezentant al
unuia dintre cele 9 coruri ngereti, figurat sub forma unei
fiine celeste care are numai cap, nconjurat de 6 aripi, gru-
pate dou cte dou. n scrierile Profetului Ezechiel, s. are
aripile acoperite cu nenumrai ochi. Apare frecvent n pic-
tura mural, de obicei n grup sau cel puin ca o pereche (fr.
seraphin, it. serafino, germ. Seraph, engi. seraph). T.S.
SERAI (turc., palat) 1. Denumire generic pentru locu- Servant
SEV
124
c~iar m~i vech9. Ctre mijlocul sec. 15 apar motivul de
fnnghle Impletita I ornamente specifice stilurilor gotic (ani-
male fanta,:;tlce) I Renatere (frunzi, vase, elemente
heraldlce), Imblnate cu decorul arab geometric. in sec. 17
I 18 aceste pr?duse nu mai au aceeai originalitate ca n
sec. 16 3. P/Cf de paviment din faian pictat n stil italian
sau fiamand (datont~ prezenei meterilor venii din Italia i
Flandra), executate In s~c. 16; unele piese prezint orna-
mente specifice f~ro_n.enel Produse de mai mic importan
au fost realizate pina In sec. 18. Mrci: numele sau iniialele
ceramltllor Augusta sau Austa (Cristobal de Augusta
sfirltul sec. 16; ADL (Alonso Garcia). V.D.'
. _~EVRES Manufactur francez de porelan nteme-
lata In :738 I care activeaz i astzi: Primul atelier este
In~talat In castelul dezafectat de la Vincennes, de doi lu-
craton venii de la Manufactura Chantilly: Gillei;, sculptor, i
Robert DubolS, modelator, crora li se altur faianarii
Fran90ls Gravant I Humbert Gerin. Ei perfecioneaz
reetele de preparare a pastei, a glazurii, a culorilor i pro-
cedeele de ardere, I realizeaz servicii de mas si statui n
stii chlnezes~ I n.genul Meissen. n 1741 regele Ludovic
XV I~ acorda un Imprumut pentru cercetri, iar n 1745
autonz~la de. a fabnca porelan n exclusivitae; privilegiul
est~ relnn?lt In 1752, Iar manufactura, intitulat Manufac-
tura r~gala, .aJunge s foloseasc peste 100 de lucrtori.
Mutata I~ Sevres (ntre Paris i Versailles) n anul 1753,
este pusa sub patronajul Doamnei de Pompadour, favorita
regeluI Descopenndu-se, ctre 1768, zcminte de caolin
la Salnt-Ynelx, Ing Limoges, se confecioneaz la S.
po~elan dur, ncepnd din 1769. Sculptorul Etienne Maurice
Falconet lucreaz la S. n perioada 1757-1766' el este
autorul unor busturi celebre (de exemplu al Do~mnei de
Pompadour) ~I al u~or grupuri de copii, care amintesc
po~elanu~ Melssen. In majoritatea cazurilor, statuile i fi-
gunnele Sint din po~elan biscuit. Piesele emailate snt foarte
rare. O dat cu abolirea monarhiei (1792), S. nceteaz de
a mal fi manufactur regal; n prezent manufactura
apa~i~e statului. Succesul cunoscut de S. n sec. 18
explica producia abundent de vase de lux servicii de
mas, statui, plci ornamentale pentru mobilier' n stil roco-
co (n timpul lui Ludovic XV) i n stil neoclasic (n timpul lui
LudovIc XVI); cea mal mare parte a produselor este desti-
nat darurilor diplomatice sau curilor europene. n timpul
Revoluiei Franceze, S. trece printr-o perioad dificil, dar
la un nou aVnt n timpul Directoratului. ntre 1800 si 1847
sub conducer~a_ mineralogului Alexandre Brongniart:
sltual~ economl~a se redreseaz i manufactura cunoate
o noua penoada de strlucire. Se renun la fabricarea
po~elanuiui mo~le, care comport riscuri mari n procesul
tehnolglc, adoptlndu-se po~elanul dur, din care se rea-
lizeaz mai ales plci decorative i vase n stilul Primului
Imperiu i n stil egiptean. Dup moartea lui Brongniart se
reia fabncare~ porelanului moale. Sub direcia lui Victor
Regnault se. Introduc numeroase mbuntiri tehnice i chitate - n imageria eg.iptean, n Orientul Mijlociu i n
chiar Inovaii (de exemplu, aplicaii de past). Sculptorul
Auguste Rodin colaboreaz un timp la crearea modelel
EXistena Manufacturii S., ameninat de mai multe ori~r.
sec. 19 (n 1848, n 1871 i n 1891 ), a fost salvat datori;~
unor !eforme administrative I modificrii concepiei artis-
tice. In sec. 20, S. urmeaz tendinele micrii Art Nou-
veau: a~ol adopt decorul geometric al stilului Art Deco
atlnglnd In 1925 un nalt nivel de miestrie. n prezent ma:
nufactura de st~t execut att comenzi oficiale, ct i comen_
ZI particulare: I se adapteaz evol_uiei artistice contempo_
rane. Renumii artiti francezI I straini contribuie la crearea
de modele.. Decorul - care cupnnde scene cu figuri
pelsaje, motive vegetale - este admirabil pus n valoare d~
culonle rafinate obinute la temperaturi nalte: roz Pom-
padour, dlfente tonuri de albastru, galben etc.; aurul este
grava~ I brunlsat. Motivele caboon, vermiculat, gen
orfevrane, reea cu mici ovale legate, funde etc. snt de o
mare vanetate. ..Succesul Manufacturii S. explic
numeroasele ImitaII aprute att n Frana ct i n alte .
europene. Mrcile snt extrem de nume;oase, variind /'n
cursul timpulUi.
SEXPARTIT ---+ bolt
SEZESSION ---+ Jugendstil i Art Nouveau
SFERA CULORILOR ---+ scheme cromatice
_SFENIC Suport pentru una sau mai multe lumnri,
alcatUit dintr-un picior montat pe o talp, prevzut, uneori,
,(,
t,l-i li~' fi
- jJ"~!'
4" J:C "f .
"\'~*'~.:I'
* l~JlfO'%1y
<:"!illi'"
rt2t~
''f*,t
J11l
~ol
~i,
'rl!
cu brae, din materiale i cu dimensiuni diferite, simplu sau
decorat. Cele mal pretenioase snt realizate din materiale
nobile (argint, argint aurit) i mbrac forma i decorul ca-
rac~enstlce difentelor epoci i stiluri (fr. chandelier, it. can-
de/fere, germ. Leuchter, engl. chandelier). T.S.
.SF_INX Reprezentare simbolic, masculin sau
feminina, cu trup de animal, cu cap de om, de leu, de berbec
sau de Oim I avnd rol apotropaic. ntlnit frecvent n anti-
asfinit, care anvelopeaz formele, crend imagini de o mare
Grecia -, este redescopent n Renatere i preluat de atunci
cu simboluri diferite (fr. sphinx, it. sfinge, germ. Sphinx,
engl. sphinx). I.C.
SFNTA SFINTELOR Partea cea mai sacr din
Templul din Ierusalim, unde se pstrau Tablele Legii, toia-
gullui Aaron i un vas cu man czut n deert, n timpul
traversrii pustiului dup ieirea evreilor din Egipt (fr. Le
V.D Saint des saints, it. II Santo dei santi, germ. das Allerheilig-
ste, engl. The Ho/y of Halies). T.S.
SFNT() Persoan care, datorit unei viei trite
conform regulilor Bisericii sau martiriului, a fost canonizat
dup moarte, beneficiind de devoiuni speciale (slujbe,
rugciuni), pe care tot Biserica le propune credincioilor,
care trebuie s i considere pe aceti locuitori ai cerului ca
modele i ca intercesori pe lng Dumnezeu (fr. saint,
sainte, it. santa, santa, germ. Heiliger, Heilige, engl. ha/y,
saint). T.S.
SFIEREA PNZEI PICTATE Degradare acci-
dental a unei picturi lucrate pe pnz. Se produce dup
ntinderea maxim a fibrelar esturii, ceea ce provoac
gonflri mprejurul rupturii, nsoite de pierderea unor mici
, particule de grund i materie colorat. Restaurarea unor
asemenea accidente se impune a fi grbit. S. difer
dimensional i ca form, astfel c restauratorul va decide
mrimea i silueta peticului ce urmeaz a fi aplicat pe
reversul tabloului, folosind n acest scop pnze mai vechi
(prin urmare mai puin "active") sau esturi noi, decatate i
ct mai apropiate ca natur, grosime i gren, de suportul
original; el va decide, de asemenea, i natura adezivului
(ntruct cleiurile de origine animal, dac snt folosite
inadecvat, genereaz cute n stea, iar c1eiurile sintetice snt
materii ireversibile etc.), folosind procedeele cele mai indi-
cate. n cazul s. mari se recurge adeseori la rantaa/are.
L.L.
SFUMATO (it.) Procedeu artistic descoperit i impus
de Leonardo da Vinci (1452-1519): ntr-o lumin general,
sczut, contururile figurilor se topesc discret n penum- n favoarea unei austeriti nu lipsit de graie, dictat de
brele dimprejur, culoarea local i reduce autonomia,
lsnd locul unei cromatici delicate, calde, aurii, parc de Cabinet Maker's and Upho/sterer's Drawing Baak, iar n
1811 apare postum albumul Designs for Househo/d Fumi-
plasticitate. Prin acest procedeu decorativitatea medieval
SHE
125
cedeaz locul unei noi direcii stilistice, care se va numi
clarobscur. L.L.
SGRAFFITTO (it., zgriat) Procedeu tehnic utilizat
n arta mural. Peretele se acoper cu un mortar de baz
peste care se atern n continuare 1-2-3 straturi subtiri d~
tencuial colorat n mas, potrivit proiectului. Peste ~tratul
de suprafa se copiaz desenul, apoi, cu un cuit sau cu
alte instrumente potrivite, se scot la iveal straturile mai
joase. Lucrrile mai simple se execut n dou culori - din
care una este de obicei albul. S. este o tehnic de o mare
durabilitate, destinat n special exteriorului sau unor spaii
publice ample. Imagistica poate fi orna mental sau figura-
tiv, redus ns la pete simplificate, strict decorative.
ntr-un sens mai restrns, termenul se refer la decorarea
ceramicii prin acest procedeu. L.L.
SGRAFIT ---+ grafit
SHEFFIELD Manufactur englez, situat n oraul
cu acelai nume din apropierea Londrei, n care s-au con-
fecionat platouri i vase din cupru placat cu argint, desco-
perire care a revoluionat arta orfevrriei. n 1742 mecanicul
englez Thomas Boulsover, vrnd s repare un cuit, toarn
din greeal puin argint peste cupru i, prin fuzionarea
celor dou metale la o anumit temperatur, obine un nou
produs, care devine un nlocuitor ieftin al argintului. Elevul
su Josiah Hancock pune bazele unei industrii prospere
care a gsit o important pia de desfacere n Irlanda. Se
creeaz o manufactur la Birmingham, care produce piese
din cupru placat, decorate n stil neoclasic. La S. s-au rea-
lizat la nceput obiecte mici - casete, nasturi, iar mai trziu
platouri, candelabre, cupe, cni, coulee, servicii de mas
etc. Primii 20 de ani de activitate au fost cei mai productivi.
Meterii care aplic noua metod obin mrci oficiale n
1784, pentru ca produsele lor s fie aprate mpotriva
abuzurilor i contrafacerilor. Cele mai frumoase exemplare
snt cele executate ntre 1780 i 1820 i constituie piese de
colecie; ele se disting printr-o tent albstruie. Apariia gal-
vanoplastiei n 1840 a contribuit la dispariia acestei manu-
facturi. Mrci: n perioada 1773-1917: pe orizontal, leul i
coroana Angliei, urmate de o liter (gotic sau latin) sim-
boliznd anul produciei i de iniialele meterilor; n perioa-
da 1784-1890 se adaug profilul regelui sau reginei Angliei.
V.D.
SHERATON, STIL - Purtnd acest nume dup
Thomas Sheraton, stilul se caracterizeaz printr-o creaie
de mobilier destul de abundent, pstrnd liniile generale
ale sti/ului Adam, dar foarte mult simplificate, prin
renunarea aproape total la inspiraia exclusiv neociasic,
materialele folosite. n 1791, Sheraton publica lucrarea
ture, ambele respectnd tradiia lui Chippendale, cu unele

rapeluri ale stilului Adam. O serie de mobile snt tratate n
maniera sec. 18: masa cu alonje, bufetul, mesele de toalet
etc., nu lipsite ns de un utilitarism tot mai pronunat. Spre
sfiritul stilului, ctre 1815, reapar unele elemente de decor
c1asicizant, prin contaminarea cu stilul Regency, cu care
coexist la nceputul sec. 19. Materialul folosit cu predilecie
pentru mobilierul S. este lemnul satinat deschis, furnirul de
Indii, cu fine elemente intarsiate din esente mai nchise la
culoare. Uneori, snt prezente medalioane 'pictate cu scene
de gen sau peisaje, iar pe centuri i sptare apar pictate
ghirlande de flori, adeseori probnd apartenena la ateliere
diletante. De altfel Th. Sheraton a fost n primul rnd creator
de modele; iar dac a exercitat meseria de ucenic ebenist,
nimic nu probeaz c ar fi construit el nsui vreo pies de
mobilier, sau c i se poate atribui cu certitudine
transpunerea n fapt a modelelor sale (engl. Sheraton
Style). C.D.
SIBIL n antichitate, femeie care prevestea viitorul.
n iconografia cretin, profetese asimilate profeilor,
considerate a fi vorbit despre venirea lui Hristos n
prediciunile lor. Cele mai celebre snt reprezentrile datorate
lui Michelangelo, de pe bolta Capelei Sixtine (S. Delphica, S.
Libica, S. din Cumae). Apar, uneori, n pictura exterioar din
Moldova (Sucevia), alturi de filozofii antichitii, i n pic- plare dateaz ns din a doua jumtate a sec. 16. Se
tura exterioar din ara Romneasc din sec. 18
(Bucureti, Biserica cu S.lSfini, Paraclisul Episcopiei
Rmnicului, numeroase biserici de sat) (fr. Sibylle, it. Sibilla,
germ. Sibylle, engl. Sibyl). T.S.
SICATIV Ulei de pictur preparat special, destinat a
SIE
127
SIDDUR (ebr.) Carte iudaic de rugciuni zilnice,
cuprinznd texte diferite, ilustrate cu imagini narative morali-
zatoare. Snt celebre exemplarul german din 1427-1428 de
la Biblioteca Universitii din Hamburg, i un exemplar por-
tughez de la sfritul sec. 15, aflat ntr-o colectie din
Bermude. . A.P.
SIDEF 1. Substan calcaroas (carbonat de calciu si
conchiolin) cu refiexe irizate, format n corpul scoicil~r
Madrepora (duritate 3,5-4, greutate specific 2,63-3,65).
Caracteristica s. este irizaia, fenomen produs de interfe-
rena luminii n funcie de dispunerea straturilor de calcar si
de conchiolin. Colorit: alb, roz, gri, albstrui. Cunoscut ~
Evul Mediu, s. este folosit pentru incrustaii n ebenisterie,
marchetrie, la confecionarea unor piese decorative etc. 2.
Suport pentru mici opere de art pictate i ornamentate.
Valoros prin preiozitate i rigiditate, a fost folosit cu prec
dere n tehnici pe baz de ap. (Dionisie din Furna descrie
modul de lucru al pictorilor de tradiie bizantin) (fr. nacre,
it. madreperla, germ. Perlmutter, engl. nacre, mother of
pearl). V.D. i L.L.
SIEGBURG Centru german de ceramic cunoscut
din sec. 14, cnd producea olrie; cele mai reuite exem-
confecioneaz i piese din gresie, de culoare aib sau
brun, iar mai trziu, n tonuri de gri, galben i roz - cni
nguste, pocale i cupe de forme variate, decorate cu frun-
ze, medalioane, rozete i inscripii n relief. Se execut i
tipul de can numit Bartmannskrug. Dup 1550 S. imit
unele produse ale Manufacturii din Kln i adopt printre

'6 li fi amestecat n culorile de ulei pentru a le grbi uscarea

(solidificarea). Pentru prepararea unui astfel de ulei se
folosesc sruri minerale de plumb (ceruza, litarga, miniul),
de mangan (oxidul i bioxidul de mangan), de zinc (sulfatul
de zi(1c) sau de cobalt; capacitatea de sicativare a unora
motivele decorative i elemente arhitectonice, sub influena
atelierelor de la Raeren. V.D.

SIENA Centru italian de ceramic (n Toscana). Cele

din acestea (Iitarga) este cunoscut n antichitatea latin.
ncepnd din sec. 17 snt folosite adeseori abuziv. Aciunea
lor sicativant se explic printr-o mare capacitate de a
absorbi oxigenul din aer, pe care l transfer apoi culorilor.
Altdat pictorii i preparau uleiurile sicativate n propriul
atelier, astzi s. snt fabricate i livrate comercial ca pro-
duse speciale. Utilizarea acestor preparate este nsoit
ns de anumite riscuLi, astfel c frecarea cu culorile se face
pe paiet (nu se introduc n diluantul culorilor), ntr-o pro-
porie redus (cca 2-4% fa de greutatea pastei colorate).
Abuzul de s. provoac ntunecri, slbiri ale pastei picturale
i cracluri (fr. siccatif, it. seccativo, germ. Trockenmittel,
Trockenl, engl. siccative). L.L.
SICATIVARE (lat. siccare, a usca) Uscare mai mult
Stil Sheraton sau mai puin prompt a uleiurilor. S. natural, proprie
1. Scaun "gondole"; 2. Canapea; 3-5. Fotoliu; 6-7. Scaun; 8. Canapea; 9. Secreter-bibliotec; 1O. Bufet-servant' oricrui ulei utilizabil n pictur, se produce relativ lent,
11. Fotoliu; 12. Servant; 13. Bufet-servant; 14. Bibli~tec; 15. Pat cu baldachin; 16-17. Servant; 18.0glind "psY~he"; putnd fi accelerat prin s. artificial, adic prin folosirea de sau cu solzi. Mrci: (nu snt bine precizate) FOI i IP; (pen-
19. Servanta; 20. Toalet; 21. Birou sicative, sau prin fierberea uleiurilor. Metoda expunerii la
soare este socotit a fi optim. L.L.
mai vechi documente referitoare la existena unui atelier
ceramic n acest ora dateaz din 1262, dar abia ctre
1500 se semnaleaz o industrie nfloritoare de maiolic.
Exemplarele conservate - dou plci de paviment (una n
Biserica Santa Caterina, cealalt n Palazzo Petrucci) i
citeva vase de farmacie - au motive decorative n stil
Renatere: groteti, frunze mpletite, motivul de candelabru
(decor acandeliere) care se detaeaz pe un fond galben-o-
cru sau - caz unic n maiolica italian - negru. Mult
vreme atelierele din S. imit modelele de la Faenza, simili-
tudinea de stiluri explicndu-se prin prezena, ctre 1509, a
ceramistului Maestro Benedetto, originar din Faenza. Anu-
mite motive arhitectonice i frunziul n form de buchet de
pene snt ns ornamente specifice stilului sienez. Se rea-
lizeaz i piese din faian cu lustru metalic, dup tehnica
faianei hispano-maure, ntr-un colorit brun, galben sau
verde pe fond galben-ocru. Bordura platourilor este format
din mpletituri, iar reversul este decorat cu frunze lanceolate
tru operele lui Benedetto): inscripia Fata n Siena da MO
benedetto, nconjurat de un cerc; - ars, brun rocat
SIG
128
obinut prin calcinarea S. naturale. Conine oxid de fier i
siciliu. Este una dintre cele mai bune culori de pmnt, cu o
stabilitate remarcabil la lumin i n amestecuri, cu o bun
putere de acoperire. Face parte dintre pigmenii cei mai
folosii n toate tehnicile picturii. in erminii este numit ghi-
ulbahar. Sin. pmnt de S. ars, pmnt italian, terra di S. (fr.
terre de Sienne brO!f3e, it. terra di Siena bruciata, germ.
Gebrannte Terra di Siena, engl bumt Siena); - natural,
culoare natural, colorat ca un ocru auriu nchis usor
verzui, folosit nc din antichitate. Cele mai bune' so'rti-
mente provin din Italia, din apropierea oraului Siena.
Chimic, S. n. este un silicat de fier. in tehnicile pe baz de
medii apoase este o culoare durabil, rezistent la lumin,
intemperii i var. Frecat cu ulei, calitile i snt diminuate:
se ntunec rapid i se usuc greu. A purtat nume diverse
(uneori confundndu-se cu ale ocrului nchis): ocru grecesc,
ocru transparent, pmnt auriu de Roma, pmnt de S. natu-
ral, pmnt italian, terra di S. etc. (fr. terre de Sienne
naturelle, it. terra di Siena naturale, germ. naWrliche Terra
di Siena, engl raw Siena). V.D. i L.L.
SIGILIU 1. La origine, pietre purtnd un relief scobit,
aVnd forme diferite (cilindrice, ovale sau rotunde), care prin
amprentare pe argila moale sau cear lsau semnul pe
care l purtau. Semnele gravate erau reprezentri geome-
trice, simboluri religioase sau mitice, animale sau vegetale
sau avnd gravat numele proprietarului vasului pe care
urma s fie amprentat. Cele mai vechi s. snt ntlnite n
Mesopotamia, n a 2-a jumtate a mil4 . H. Amprentate pe
obiecte sau piese oficiale snt dovada de autenticitate sau
semntur. Puteau fi personale sau oficiale. S. public,
nroit n foc, era folosit pentru a marca sclavii. 2. Amprenta
lsat de o piatr gravat, ntr-un material maleabil, aVnd
rol de semntur sau de autentificare (fr. sceau, it. sigillo,
germ. Siegel, engl sea/). I.C.
SIHASTRU -+ pustnic
SIL ATIC -+ ocru
SIL CAERULEUM -+ albastru cipriot
SILUET 1. in sens larg, reprezentare plastic n
care este indicat profilul unui personaj, obiect etc., aseme-
nea umbrelor ntunecate proiectate de acestea pe fonduri
luminoase. S. snt prezente n art nc din preistorie. 2. in
trecutul nu prea ndeprtat, erau foarte populare portretele,
micile scene de gen i chiar unele ornamentaii simple
decupate din hrtie neagr, care erau montate apoi pe fon-
duri albe. (Termenul s. este, n fapt, numele lui Etienne Sil-
houette, un demnitar francez din sec. 18, nume atribuit n
batjocur, de contemporanii si, desenelor sumare, i
devenit apoi substantiv comun) (fr. silhouette, it. siluetta,
germ. Profilumriss, Scherenschnitt, engl. silhouette, out/ine
portrait). L.L.
SIN
129
SIMBOL Semn, obiect, fenomen sau persoan~ care arta plastic, deschis uneori i ecourilor Art Nouveau-Iui, mai accesibile, ca posibilitate de procurare i ca pre. Arhi-
este nvestit cu o capacitate special de a transmite idei la Kimon Loghi, tefan Popescu, Abgar Baltazar, Cecilia tectura baroc a folosit frecvent acest material, elementele
concepte, chiar aluzii ideologice, mult mai complexe deCit Cuescu-Storck i, n forme apropiate de s. francez, la Th. constructive fiind realizate din crmid, care era acoperit
simpla lor reprezentare, n conformitate cu un cod acceptat Pallady. Pe planul tehnicii picturale, s. a revenit, cu rare cu un strat de stuc, care se colora i se polisa. 2. in epoca
n general sau care apa~ine unor grupuri, colectiviti, Soci- excepii, la procedeele picturii tradiionale de sorginte aca- modern, material rezultat fie din aglomerarea industrial a
eti particulare, adesea nchise. in artele plastice, s. este demic (fr. symbolisme, it. simbolismo, germ. Symbo/is- fragmentelor (nisip) de piatr natural pentru a se obine
un semn vizual cu caracter aluziv, referitor la o alt realitate mus, engl symbolism). V. i il. 71-74, 77 A.P. blocuri, fie material sintetic care imit calitile estetice ale
de ordin mateIial sau spiritual, dect cea pe care imaginea pietrei naturale, fiind de regul mai uor i mai ieftin. 1.S.
o nfieaz. In arta medieval, a Renaterii i barocului, s. SIMBOLISMUL CULORILOR Concept potrivit
se interfereaz frecvent cu alegoria. Repertoriile icono- cruia culorile snt purttoare de informaii ascunse, de SIMULTANEISM (lat. simul, n acelai timp) Ter-
grafice ale barocului, de pild, nu delimitau clar s. de ale- semnificaii sau mesaje cu caracter benefic, ori nu. Istoria menul se refer la procedeul practicat i teoretizat de fu-
gorie. S., spre deosebire de alegorie, poate fi sesizat i simbolurilor cromatice debuteaz n vremi imemoriale turism, orfism, pa~ial i de cubism, prin care, n prezentarea
intuitiv, n unele cazuri, atunci cnd semnul i ceea ce el ajungnd pn n zilele noastre (de pild albul simbolizeaz obiectului din realitate, se introduce concomitena tuturor
semnific au ambele un caracter concret. Arta modern puritatea, lumina, prietenia, iar negrul - moartea, durerea, nfirilor lui, adic elementul timp. Totodat, s. propune
practic prioritar acest gen de s. nerepertoriate i nereper- solemnitatea; roul semnific lupta, pasiunea, revoluia, renunarea la perspectiva tridimensional a imaginii pictate,
toriabile, componente ale unei mitologii personale a artistu- purpuriul este simbolul fastului, al puterii imperiale sau desenate sau gravate, n schimbul plasrii ei ntr-un spaiu
lui. Exist ns i s. repertoriate de experiene vizuale papale, iar galbenul are un caracter dublu, uneori semnifi- multifuncional, care s permit receptarea integral a
strvechi, cum ar fi s. culorilor i cele numerice (fr. symbo/e, cnd soarele, bogia, optimismul, alteori ruinea, gelozia, obiectului (fr. simultaneisme, it. simultaneismo, germ.
it. simbo/o, germ. Symbo/, engl symbo/). T.S. i A.P. epidemia etc.). Simbolurile cromatice snt creaii colective i Simultaneismus, engl. simultaneism). A.P.
variaz n timp i spaiu, de la o cultur la alta. Difer i
SINAGOG Edificiu folosit de ctre evrei pentru ofi-
SIMBOLICA NUMERELOR .Interpretarea sim- cile lor de formare, fiind generate de evenimente istorice
bolic a numerelor a fost practicat de filozofii greci i sociale, de asocieri mentale, de portul popular, de cierea cultului i pentru nvmntul religios (fr. synagogue,
meserii etc. Cunoaterea i fixarea lor se face prin nvare, it. sinagoga, germ. Synagoge, engl. synagogue) T.S.
(Pitagora, Platon, coala neopitagoreic din Alexandria),
dar i de Prinii Bisericii cretine. Fiecare din elementele
seriei-zecimale, multiplii i anumite combinaii dobndesc
semnificaii speciale legate de interpretrile unor capitole
din textele sacre. S. n. este cunoscut i de alte religii, de Sinagoga din K61n. faada, seciune i plan
pild China, unde era considerat cheia armoniei macro-
cosmice (fr. symbo/es des nombres, it. simbolica dei
nomeri, germ.Zahlensymbolik, engl symbolic of numbers).
rs.
SIMBOLISM Micare literar-artistic la sfritul sec.
19. i n artele plastice, s. a nsemnat o reacie att fa de
realism i naturalism, ca viziune artistic, ct i fa de po-
zitivismul scientist, legat de rapida dezvoltare tiinific i
tehnic din epoc. De esen romantic i baroc, s. a luat
forme diverse, interferndu-se cu alte curente artistice ale
vremii, cu prerafaelismul, Art Nouveau-ul, Jugendstil-ul,
expresionismul, n prima lui faz, cu unele forme postim-
presioniste - nabi -, de exemplu ale lui Gauguin, Emile
Bernard, Maurice Denis, Puvis de Chavannes. in toate vari-
antele lui, s. este dominat - cu accente diverse - de recursul
la iraional, de zcmintele afective ale subcontientului,
n formele onirice, prefigurnd, pn la un punct,
suprarealismul Iconografia s. cuprinde i ea un repertoriu prin tradiie i rutin. Cunoaterea simbolurilor folosite n SINAXAR 1. in Biserica rsritean, culegere de viei
divers, de la tematica mitologic i istoric - la Gustave arta epocilor vechi (Egipt, Asia, Bizan etc.) este important de sfini, nsoite de textele slujbelor speciale care le snt dedicate.
Moreau, Bcklin, Von Marees, Max Klinger, Hodler, pentru nelegerea unor sensuri care altminteri ar rmne 2. Reprezentare iconografic a sfinilor n cadrul Menologului,
Roerich, Puvis de Chavannes, Fernard Khnopff -, uneori cu obscure. in arta modern s. c. i-a pierdut considerabil inspirat din textul s. (fr. Sinaxaire, it. Sinassario, germ.
vizibile filiaii din scenografia wagnerian, pn la o imagis- insemntatea. L.L. Synaxar, engl. Synaxarion). V. i menolog, i il. 17 rs.
tic ncrcat de elemente onirice -Ia Odilon Redon - sau
de elemente figurative care anun repertoriul expresionist SIMILIGRAVUR -+ fotogravur SINCENV Manufactur francez de faian, nte-
- la James Ensor, Edvard Munch, Kthe Kollwitz -, mar- meiat n 1733 de J.B. de Fayard, n incinta castelului su
cate i de metaforele literaturii lui Ibsen, Strindberg etc. in SIMILIPIATR 1. Material folosit n construcie sau din regiunea Aisne. Condus de Denis-Pierre Pelleve de la
Romnia, s. a aprut n anii premergtori primului rzboi decoraie,
menit s imite aspectul unor pietre, n special a manufactura din Rouen, care atrage i ali ceramiti din
mondial, n jurul revistei Simbolul, influennd, indirect, i marmurei de parament, realizat din materiale mai ieftine i acel ora, produce piese care trdeaz la nceput influena
SIN
130
acestei manufacturi. Dup 1775, civa pictori decoratori de
la Strasbourg i Nevers introduc pictura n email. Producia,
de foarte bun calitate, este adesea confundat cu cea de
la Rouen sau Strasbourg. Decorul, extrem de variat,
cuprinde mai ales motive de factur extrem-oriental (per-
sonaje n costume chinezeti, peisaje cu bambui, psri)
i scene de gen n stilul pictorului gravor Jacques Callot
(1592-1635). Coloritul este format din tonuri vii, n care pre-
domin galbenul, albastrul i roul. Atelierele i nceteaz
activitatea n 1864. Mrci: S (n albastru); a Sinceny (n
negru); Scy (numele prescurtat al oraului, n negru). V.D.
Versiune american a orfismului,
SINCRONISM
avndu-i ca protagoniti pe Macdonald-Wright i Morgan
Russel. Influenat n egal msur de Cezanne, Delaunay
i de expresionismul german renan, s. a debutat la Paris, n
1913, i i-a meninut actualitatea pn n anii"50, bazat pe
ideea construirii formelor prin culoare. A.P.
SINESTEZIE (gr. sin, mpreun, aistIJesis, senzaie)
Asociaie ntre senzaii de natur diferit - auditive, vizuale,
tactile -, care par a se chema n mod spontan unele pe
altele. Definiia cea mai sugestiv a fenomenului o dau
celebrele versuri din poezia Correspondances a lui Baude-
laire: "Comme de longs echos qui de loin se confondent ...
les parfums, les couleurs et les sons se repondent". nsi
terminologia artistic atest asemenea interferene: tonali-
tate, ton snt termeni folosii i fl muzic, i n pictur; se
vorbete despre culori calde i reci etc. O ntreag tera-
peutic se bazeaz pe existena, insuficient explicat, a
acestui fenomen (fr. synestlJesie, it. sinestesia, germ.
SynestIJesie, engl. synaestIJesia). M.P.
SINOD ECUMENIC ntrunire oficial a reprezen-
tanilor bisericii cretine de dinaintea Marii Schisme (1054),
reunii n prezena mpratului Bizanului, pentru a stabili
adevruri de credin ca rspuns la controversele dogmati-
ce, n raport cu care nvturile gsite neadevrate snt
categorisite drept erezii. Cele 7 s. e. au nceput s fie
reprezentate n pictura mural n sec. 14 (Serbia, Biserica
Mnstirii Cozia, 1390) i reluarea lor - reprezentarea nu
este o tem obligatorie - a fost prilejuit tot de controverse
religioase (Moldova - sec. 16). Compoziiile snt puin variate:
n centru, aezat, se afl mpratul, la dreapta i la stnga
sa snt episcopii, iar n spate nsoitorii si laici i grzile.
Sin. conci/iu ecumenic (fr. Conci/e oecumenique, it. Con-
ci/ia ecumenico, germ. kumeniscIJes Konzil, engl.Oecu-
menical Counci/). T.S.
SINOPIA 1. Pmnt rou bogat n oxid de fier, folosit
n pictura antic i medieval. Romanii foloseau acest
pmnt cu un ton profund, adus din localitatea Sinope (un
port pe coasta Mrii Negre, n Asia Mic), care era vari-
etatea cea mai cutat; o alta adus din Insula Lemnos, era
colorat mai deschis i numit terra sigillata (pentru c se
vindea n pachete care purtau un sigiliu special). Spre
sfritul Evului Mediu era utilizat in fresca, in secco i pen.
tru lucrul pe panou A fost preluat i de meterii de tradiie
bizantin. Cu vremea, numele ei se extinde i devine eva.
sisimilar cu pmntul (ocru) rou. Alte denumiri: sinope,
sinoper, sinopis, sinopl etc. 2. Desen executat cu pigmen.
tul numit s. (sau cteodat, prin extensie, cu altul galben ori
negru) peste stratul de arriccio i uneori, chiar pe suprafaa
zidului netencuit, servind doar ca ghidaj.
SINTETISM ---* nabi
SINTRON ---* exedr, sintronon
SINTRONON (gr.) n conformitate cu o veche
tradiie a Bisericii rsritene, n bisericile episcopale, banc
de piatr sau de zidrie, simpl sau pe mai multe niveluri,
care nconjoar hemiciclul absidei, avnd n centru un tron.
n timpul slujbelor, pe respectiva banc este aezat clerul
ataat scaunului episcopal, iar pe tron episcopul nsui. Sin.
exedr, sintron. T.S.
SIPET Denumire arhaic pentru o cutie de bijuterii
sau pentru o Iad de haine preioase. T.8.
SISTEM LEGAT n arhitectura gotic timpurie,
modalitate de a consolida crucea de ogive prin crearea n
Cirta. Minstirea cislercian SI. Maria, plan general
o o
nava central a unor travei mai largi, acoperite cu boli sex-
partite, a cror nervur median se descarc pe un stlp
suplimentar, a crui prezen determin formarea, n cmpul
mare al arcadei traveei clasice, a dou arcade mai scunde.
Aceast modificare antreneaz i o coresponden n
navele laterale a dou travee succesive. Primul monument
din Romnia la care sistemul a fost aplicat este Biserica
Mnstirii Cra, jud. Sibiu (sec. 13). T.S.
SISTEMATIZARE Sistem de reguli urbanistice
care urmrete corespondena ct mai adecvat dintre
funciunile spaiului de locuit propriu-zis, dotrile lui obliga-
torii (canalizare, ap curent, electrificare, telefonie), sis-
temul de acces prin artere principale i secundare, raportul
dintre zonele rezidenial, comercial, cultural i a servici-
SMA
131
ilor. Cuprinde un aspect teoretic, bazat pe reunirea anumi- sinuri
tor principii n doctrine, i unul practic, de aplicare. T.S. 1.------..-14
~I;:;;'~~~
SIT n grafic, dispozitiv, ram din lemn sau metal
pe care se ntinde estura de mtase, pnza special s~u.
materialul plastic, care snt necesare n tehnica Impnmarll
prin serigrafie (fr. tamis, it. staccio, germ. Sleb, engl. s/eve).
L.L. I.P.
SITUL n antichitate, recipient pentru lichide, din
metal laminat, font, tera cot sau lemn mbrcat cu foaie
\
f1
Biserica Minstiri Arge,
sectiune i plan
situle egiptene
folosit numai la plural (rar ntlnit), pentru a desemna
absidele laterale ale bisericilor de plan triconc. T.S.
SKYPHOS Vas de but, puin adncit, fr picior,
aVnd dou anse laterale, plasate sub buz. V. vase
greceti I.C.
SLAB PE GRAS" Expresie folosit n legtur cu
prep~rarea suporturilor destinate picturii, fiind concretizarea
sugestiv a necesitii de a scdea progresIv concentrala
de clei n straturile succesive de grund. La prepararea unuI
situle etrusce panou de lemn, de pild, se ncepe prin ncleierea suportu-
o o L.- lui cu o solutie de clei n ap, n care proporia cleiuiui poate
de argint, de bronz sau de filde i cu decoraie sculptat atinge 10%' (sau ceva mai mult) i pe msur. ce ne
a saugravat. De form conic, cilindric sau oval, s. are apropiem de ultimul strat de grund, proporia clelulUi va
a una sau dou anse n arc, cu un anou de suspendare I, putea scdea pn la cca 8%. Nerespectarea acestei reguli
a uneori, capac. La cretini este folosit ca vas liturgic (fr. Sl- tehnice se concretizeaz n craciun mal mult sau mal pul.n
a tule, it. situla, germ. 8ronzeeimer, engl. water vesse/). I.C. evidente ale grundului. (Este o situaie n care remedlul unic
a l constituie ndeprtarea complet a grundulul). L.L.
a SNGE DE BALAUR ---* singe de dragon
a SLAV n iconografia rsritean, element decorativ,
cu semnificaie mistic, ce sugereaz, prin cercuri concen-
SNGE DE DRAGON Numele unei vechi materii
colorante, rinoas, transparent, de culoare. roie-sn trice multicolore, de obicei realizate din romburl miCI ~au
alte forme geometrice, un curcubeu i, pnn el,. lumina
gerie secretat de unele vegetale exotice, pnntre care
necreat care nconjur chipul lui Hristos. De regula, apare
palmi'erul calamus draco, arbustul pterocarpus ?raco sau
n imaginile sale de Pantocrator din. cu~ola (sau de. pe
dracoena draco etc. Se livra, altdat, ca bulgan sau ca
bolta) naosului. Uneori, este prezenta I .In reprezentarile
mici bastonase. Guma-rin nu se dizolv n ap, CI n
Maicii Domnului a ntruprii. Are aceeaI semnificaie cu
anumii solve~i puternici, n uleiuri i esene. Din ea se fa-
mandorla Sin. glorie. T.S.
bricau odinioar, rar, culori roii (i uneori galbene). S. d. d.
este pomenit nc din sec. 1.d. H., dar foarte. mult vreme
SLOMN ---* pridvor
natura lui a rmas obscur. In Evul MediU, ralna era U:I-
Iizat pentru patinarea aurului i pentru pictu~ape carte, In
SLON ---* pridvor
perioadele urmtoare apare sporadic, Iar astazI este, prac-
tic abandonat - se procur greu i nu are durabilitate. Sin.
s. 'de balaur (fr. sang du dragon, it. sangue di dragone, SMAL ---* email
germ. DracIJenblut, engl. dragons' blood). L.L.
SMARALD Varietate verde de beril transpare~t
SNURI Denumire exclusiv romneasc i arhaizant, (duritate 7,5-8, greutate specific 2,53-2,91). Colorltul
SM
132
(diferite nuane de verde) se datorete unui coninut variabil
de crom. Se taie i se lefuiete n caboon, n plan cu
trepte, mai rar n form de briliant. Se poate grava. Una din
pietrele preioase de mare valoare. Conine deseori impu-
riti, denumite n gemologie cu termenul francez ,jardi-
nage". Cunoscut cu 3000 de ani . H., servete ca piatr de
podoab (fr. emeraude, it. smeraldo, germ. Smaragd, engl.
emerald). V.D.
SMLUI, A- ~ emaila, a -
SMLUITOR ~ emailor
SMOAL ALB ~ pegola, saCz
SMOKING Hain brbteasc de semigal, purtat,
la sfiritul sec. 19 i nceputul sec. 20, la dineuri, teatru,
ceremonii. Din stof neagr, are poalele rotunjite (amintind
de hainele de clrie englezeti din sec. 18), cptueala i
reverele din mtase i se poart cu pantaloni din aceeai
stof, cu vipuc din iret de mtase. A.N.
SOARELE I LUNA Principalele planete care au
?cupat un loc de prim importan n vechile religii ale lumii.
In cretinism, conform Prinilor Bisericii, S. este asimilat lui
Hristos, iar L. Bisericii i Fecioarei. n Evul Mediu, sensurile
acestea snt pa~ial schimbate i lJ1bogite, fiindu-le asoci-
ate ideile de Har, Via i Biseric, pentru S. i de Lege,
Sinagog i Moarte, pentru L. Sub forma planetelor, apar n
unele variante ale Rstignirii; L. este prezent n ciclurile
Zodiacurilor i ale Lunilor anului. n aceast din urm form
o ntlnim i n menoloage, figurat la nceputul fiecrei luni.
n arta gotic trzie, n imaginile Fecioarei Apocalipsului,
aceasta apare mbrcat n S. Ia picioarele ei se afl L., iar
n jurul capului are o cunun de 12 stele (Altarul din Biseri-
ca Evaghelic din Biertan, jud. Sibiu) (fr. Soleil, Lune, it.
Sale, Luna, Germ. Sonne, Mond, engl. Sun, Moon). T.S.
SOCLU Suport de diferite forme i dimensiuni, din
piatr, lemn, metal, de construcie simpl sau ornamentat,
pe care se aaz sculpturi, diverse piese de art decorativ
(fr. socle, it. zoccolo, germ. Socke/, engl. plinth). Sin. pos-
tament, piedestal. C.R.
SOFA ~ canapea
SOFIT Partea dinspre interior a unei structuri care
acoper un gol (plafon, arhitrav) sau faa de dedesubt a
Icrimarului unei cornie (fr. soffite, it. softito, germ. Soffitte
Felderdecke, engl. soffit). lS:
SOLITAR 1. Piatr preioas de dimensiuni mari si
de o puritate perfect (n general diamant), montat ca inel
sau ca cercei. 2. Serviciu de ceai pentru o sigur persoan
(fr. solitaire, it. solitario, germ. Solitr, einzelngefasster Bri/-
lant, engl. solitaire). V.D.
. SOLUIE DE CLEI N AP Lichid compus
dintr-un clei alunglt cu ap, n propo~ii variabile. Se utilizeaz
la impregnarea suporturilor pentru pictur i n general la
grunduire. Poate fi compus din cleiuri de origine animal
vegetal sau din cleiuri sintetice. (Cleiurile verificate d~
tradiia atelierelor snt cele pe baz de gelatin i casein.)
V. ncleierea suportului . L.L.
SOLZIRE Desprindere de materie pictural sub forma
unor solzi sau lamele. Poate fi vorba despre s. verniului final,
dar pot fi afectate i straturi afiate n profunzime, ca urmare
a grunduirilor de slab calitate, a suprapunerilor necores-
punztoare de straturi colorate etc. V. exfolieri L.L.
SOPRA PORTE (it.) Numele italian al unor imagini
- ndeosebi peisaje - pictate deasupra uilor (n arhitectura
de tip baroc i rococo). L.L.
SOTTO IN SU (it., de jos n sus) Numele unei
maniere de execuie a tavanelor pictate n perioada barocu-
lui trziu, n care este realizat iluzia c elementele
reprezentate snt suspendate deasupra privitorului. L.L.
SPATUL (lat. spatha) 1. Unealt de sculptur din zime, o dat cu sfritul sec. 19, se instaureaz, de la Paul
lemn, metal, os, de forma unei 10pele cu capete plate sau
rotunjite, folosit pentru modelarea argilei i a ghipsului
moale. 2. Unealt de lemn, metal etc., de forma unei
10pele sau a unei lame de cuit neascuit, cu ajutorul
creia se amestec, se rzuie sau se aplic diverse culori,
cleiuri, paste specifice etc. 3. Confecionat dintr-o lam de
oel cu mner din lemn, s. este folosit n gravur pentru
rzuirea, amestecul culorilor i prepararea diferitelor paste
i materii (fr. spatule, it. spatola, germ. Spachtel, engl. spa-
tula). C.R., L.L. i I.P. '
SPA IALISM (it. spazia/ismo) Micare artistic
iniiat de Lucio Fontana, n Italia, n 1947, sub influenta lui
Giuseppe Capogrossi. Este o variant a picturii abstiacte
de tip informal, n care elementele nonfigurative ale ima-
ginii, dispuse pe suprafaa tabloului, depesc viziunea de-
corativ, transformnd, prin dinamica dispunerii lor, fondul
imaginii ntr-un cmp de fore i asociindu-i astfel elemente
spaiale. La Lucio Fontana, s. are i unele note ludic
dadaiste, constituindu-se ntr-unul din punctele de plecare
ale artei informale. AP.
SPAIU (lat. spatium) n arta plastic se disting dou
concepte: cel referitor la - real, forma de baz a materiei,
care poate fi caracterizat prin msurarea celor trei dimen-
siuni ale sale (nlime, lime, profunzime) i care este per-
ceput ca atare de toi oamenii, i cel privind - pictural,
echivalent al s. real, realizat pe o suprafa plan prin inter-
mediul mijloacelor de expresie proprii artei. S. p. este recre-
at de artist cu ajutorul unor elemente specifice de limbaj,
prin firea lucrurilor, convenionale. Conveniile plastice,
adic acele forme de limbaj specific artei, care variaz n
diversele epoci istorice i zone geografico-etnice, nu
reprezint valori n sine, fiecare justificndu-se doar prin va-
loarea operelor n care snt prezente. Printre conveniile de
acest fel cea mai cunoscut este perspectiva liniar i va-
loric, aprut n sec. 14 i codificat de Leon Battista
Alberti (n sec. 15); ea a dinuit pn azi, fr s fie nici sin-
gura, nici cea mai important. Exist i alte modaliti de
redare a s. p.; uneori asistm la desfurri de cmpuri
plate, n care elementele reprezentate snt dispuse unele
lng altele, eventual n registre suprapuse, fr s se in
seama de propo~iile reale ale personajelor (ca n arta
egiptean, romanic, la "primitivi", n artele populare etc.);
alteori figurile snt subordonate mai multor linii de orizont i
mai multor linii de fug (ca n arta indian i chinez), iar n
alte cazuri apare perspectiva invers, n care formele cresc
intenionat, o dat cu implantarea n profunzimea spaial
(ca n unele opere bizantine); reprezentrile cubiste tind s
redea obiectul vzut simultan din mai multe unghiuri etc.
Oricum, fiecrei convenii i corespunde un sentiment al
realitii i fiecare acionnd asupra simurilor i spiritului
privitorului, l face prta la realitatea a crei expresie este,
la mesajul afectiv i ideatic al operei. Dup cteva secole
dominate de concepia - tridimensional vzut n profun-
bnci, n atitudini diferite, apostolii se pregtesc pentru a fi
Gauguin ncoace i sub influena gravurii japoneze,
preferina pentru - bidimensional, conceput uneori deco-
rativ, ca n Art Nouveau, alteori cu preocuparea de a sugera
totui profunzimea prin cteva soluii: - diminuarea
aparent, ntr-un mod calculabil, a figurilor, cldirilor etc., o
dat cu dispunerea lor, treptat, n adncime (perspectiva
liniar); - apropierea tonurilor spre unul (relativ) mediu, pe
msur ce se ndeprteaz de primul plan, dat fiind
tendina valorilor de a-i reduce distanele: apropierea pune
n eviden contraste valorice puternice ntre lumin i
umbr, care scad spre fundal, tinznd spre gri (perspectiva
valoric); contururile i detaliile formale ale elementelor
ndeprtate se estompeaz, fapt observat nc de Leonar-
do: "De vei face lucruri finisate i lesne de recunoscut de la
mari deprtri, ele vor prea apropiate"; - scderea trep-
tat a puritii culorilor, justificat prin tendina de neu- sau obinute prin dispersia luminii trecute printr-o prism de
tralizare cromatic a tuturor elementelor ce snt ealonate
n profunzime; neutralizarea este secondat de rcirea
culorilor pe msur ce acestea se ndeprteaz de primul
plan, mai cald; avem de a face cu efectul spa\ial al culorilor:
cele calde par mai apropiate, cele reci mai ndeprtate (per-
spectiva cromatic); - scderea opoziiei opacitate-trans-
paren, o dat cu creterea distanei fa de primul plan: torul prismei de cristal. S. s. este constituit din culori-lumin,
SPE
133
opacitatea genereaz apropierea, iar transparena, profun-
zimea (fr. espace, it. spazio, germ. Raum, engl. space); _
funerar, zon special rezervat n interiorul bisericilor n
construcii anexe intenionat ridicate, n exterior, sau' n
locuri special amenajate, pentru a primi nmormntri.
Soluiile de rezolvare snt multiple, ele variind de la cata-
combe, la cripte i pn la marile cimitire moderne. Arhitec-
tura eciesiastic din rile romne cunoate dou tipuri de
soluii originale pentru organizarea s. f.: gropnia, n Moldo-
va (sec. 15-17) i pronaosul supralrgit (dup modelul Bise-
ricii lui Neagoe Basarab, 1517), n ara Romneasc (fr.
espace funeraire, it. spazio funerario, germ. Grabsttte,
engl. funeral space); - pictural (plastic) ~ cadru, spaiu
L.L. i T.5.
SPLARE Operaie de restaurare prin care snt
ndeprtate impuritfile superificia/e depuse pe suprafaa
operelor, sau prin care snt extrase substanele strine i
nocive care au ptruns n masa (fibrele) materialelor din
care snt alctuite lucrrile de art, arheologie etc. Potrivit
naturii i strii de conservare a materialelor care alctuiesc
operele, se recurge la s. mecanic, fizico-chimic sau
chimic, pe cale uscat sau umed, n reprize de timp sta-
bilite de restaurator (fr. lavage, it. la va tura, germ.
Waschung, engl. washing). L.L.
SPLAREA PICIOARELOR Moment din ciclul
Patimilor; preced Cina cea de Tain. Iisus este nge-
nuncheat n faa unui apostol, cruia i terge piciorul gol.
De regul, acesta este Petru, care i duce o mn la cap,
pentru a indica dialogul avut cu Hristos, cruia, pentru a fi
curat, i cere s i spele i minile, i capul. n spatele lui, pe
splai. Gestul nu era neobinuit n Orient, unde reprezen-
ta una din modalitile de a arta cinste oaspeilor. Printre
cele mai frumoase reprezentri de la noi, cea din Biserica
Sfntul Gheorghe, de la Vorone (1488) (fr. Lavement des
pieds, it. Lavamento, germ. Fusswaschung, engl. Foot-
washing). V. i il. 7 T.S.
SPTAR Parte posterioar a unei piese de mobilier,
care servete pentru sprijinirea spatelui unei persoane
aezate, proprie scaunului, fotoliului, berjerei, canapelei,
anumitor tipuri de paturi (fr. dossier, it. spalliera, germ.
ROcklehne, engl. seat-back). 1.5.
SPECTRU SOLAR (lat. spectrum so/aris) Numele
purtat n cromatologie de cele apte culori ale curcubeului,
cristal: rou, oranj, galben, verde, albastru, indigo i violet.
Dispersia luminii a fost realizat pentru prima oar n anul
1676 de ctre Isaac Newton (1642-1727), primul fizician
modern care studiaz sistematic lumina. (Exist opinii
bazate pe texte din operele lui Pliniu i Seneca, dup care
antichitatea cunoscuse dispersia luminii, realizat cu aju-
SPE
134
dispersia luminii cu ajutorul prismei de cristal
"--f----------ji
net deosebite de ceea ce sint pigmentii utilizai in pictur (fr.
spectre solaire, it. spettro solare, germ. Sonnenspektrum,
engl. solar spectrum). V. i lumin, culoare L.L.
SPECULUM n antichitate oglinda, piesa esenial
a unui serviciu de toalet. Majoritatea erau din bronz lustruit
oglinda
oglinda
egipteana etrusca
i argintat sau chiar din argint, de form discoidal bogat
decorate pe revers i cu un mner prelucrat in motive ani-
maliere sau vegetale. Dei sticla era larg folosit, procedeul
de argintare nu era cunoscut n antichitate.
SPENCER Vest scurt pn la talie, din stof sau
catifea, cu mneci lungi i strimte, bufante la umeri, guler
inalt, drept i dou buzunare mici, orizontale pe piept. s.
este o hain de mod englez (de la numele lordului
Spencer), adoptat de femei in Europa in vremea
Revoluiei Franceze, in epoca Consulatului. n epoca
Imperiului Napoleonian, s. a fost preluat de brbai,
mbrcat peste jachet. A rmas ca hain de gal, aib, a
ofierilor de marin francezi. n rile romne, s. a ptruns o
dat cu moda apusean contemporan, rmnnd apoi in
costumul popular ca un surtuc fr pulpane, purtat de
ranii din Transilvania, Banat, Oltenia i Moldova, Sin.
spenfer, spenf, sprenf, spenfI (fr. spencer, it. spenser,
germ, Spenzer, engl. spencer). AN.
SPEN (spenI) -+ spencer
SPENER -+ spencer
SPEZIAH n vechile noastre erminii, denumirea
VIOLET
suportului pentru pensule. LL.
INDIGO
ALBASTRU
VERDE SPREN -+ spencer
GALBEN
ORANJ
ROU STABILITATE LA LUMIN nsuire esenial a
unui bun pigment. Depinde de intensitatea luminii recep.
tate, natura i puritatea pigmentului i a Iiantului, forma de
cristalizare a pigmentului i modul lui de dispersie in agluti-
nant etc.; mai depinde, de asemenea, de procedeul tehnic
folosit de artist (de pild, peliculele subiri de acuarel rezist
mai slab decit culorile opace ale temperei). Cei mai puin
rezisteni la lumin sint pigmenii organici naturali i sintetici
(anilinele). La lumina puternic unii pigmeni se decoloreaz,
ns exist cazuri n care se intunec. Proba tradiional cea
mai simpl folosit de pictori este expunerea la soare a culo-
rilor.
STACCO AMASSELLO (it.) Tehnic mai veche,
folosit in cursul transferului unei fresce pe un suport nou,
in care se extrage stratul de culoare, tencuiala i o parte din
zid; - cu intonaco, variant mai nou a tehnicii s. a. m., in
care se extrage numai stratul de culoare i intonaco-ul subi-
acent. V. i transferul (transpunerea) picturii L.L,
STADIU n grafic, se refer la fazele de execuie ale
unei gravuri deja realizate, in care artistul mai intervine cu
modificri sau adausuri (fr, etat, it. stato, germ. Zustand,
engl. state). V. i meniune AP.
STADIUM Loc de ntrecere destinat alergrilor de
cai, de care, jocurilor atletice etc. Variant roman a hipo-
dromului grecesc, s. era construit, de obicei, intr-o vale
flancat de dealuri apropiate (fr. stade, it. stadio, germ,
I.C.
Stadium, engl. stadium). V. i hipodrom I.C.
STAFAJ, FIGURI DE - (engl. staffage)Termen
rar, care desemneaz figurile de oameni, animale sau
psri prezente in anumite peisaje. Pe lng faptul c "nsu-
fleesc" peisajul, imbogesc i variaz formele reprezen-
tate, rolul lor este i acela de a sluji ca repere pentru su-
gerarea profunzimii spaiale, constituind totodat unitile
de msur necesare pentru precizarea optic a raporturilor
dimensionale. Pot fi ntlnite nc dinaintea constituirii
peisajului ca gen autonom ("coborind" n timp pn la gravate, indiferent de tehnic, ndeobte n tehnicile clasl~e.
scenele pictate pe zidurile de la Pompei). L.L.
STALACTITE Motiv decorativ arab, folosit n deco-
raia otoman, constind n realizarea unui relief cioplit n
piatr sau modelat n stuc, cu faete rectangulare unite n
unghiuri ascuite plasate frontal, aranjate n benzi sus-
pendate n retragere succesiv, ce amintesc fenomenele
carstice, formind frize sau, cel mai adesea, grupaje
triunghiulare n zona trompelor de col sau deasupra por-
L.L.
talurilor marilor moschei i mihraburilor (fr, sta/~ctite, it. sta-
latlite, germ. Stalaktit, Tropfstein, engl. sta/actde).
STAMNOS Vas antic grecesc folosit la mas pentru
amestecarea vinului cu ap, Realizat in ceramic sau metal,
are, de obicei, form ovoidal, cu gt scurt, capac i toa~e eva-
zate orizontal, lipite de un umr nalt. V. vase greceti I.C.
STAMPAJ Procedeul tehnic al imprim:ii pe. hrtie a
imaginii gravate n adncime prin sparea cu daltia In placa
trian s.); - -coloan, s. cu rol de susinere care Inloculete
de metal (sau cu alte instrumente adecvate) a desenulUI,
formndu-se astfel anurile n care ptru.nde cerneala (fr. o coloan. Apare, de obicei, la portalun (fr. s.-c%nne,.It.
estampage, it. stampatura, germ, Abrelbung, engl. rub-
) AP.
bII1g.
STAMP Denumire generic pentru operele de ~rt unele detalii vestimentare snt marcate pnn InClzan sumar
degroate. V. i menhir
Cabinetele de s. snt compartimentele muzeale care 'pas-
treaz n condiii specifice de conservare, n cutII, la
adpost de praf i lumin, aceste opere (fr. estampe, It.
stampa, germ. Kupferstich, Radierung, engl. pnnt); -
japonez -+ gravur japonez A.P.
STARET (sI., btrn) n mediul monahal ortodo~,
superior al unei mnstiri de clugri. Se folosete I fer:n l.-
ninul staret, pentru funcia similat n mnsttrlle de maiCI.
Sin. egum'en T.S.
ST
135
STATUAR Termen generalizat pentru lucrri de
sculptur monumental-tridimensional ncadrat. unei
epoci istorice, unei ri sau n contextul creaiei unuI artist
plastic (fr, statuaire, it. arte statuaria, germ. Monumental
p/astik, engl. statuary). C.R.
STATUET Sculptur figurativ de mici dimensiuni,
executat din diverse materiale: argil, teracot, faian,
po~elan, os, filde, lemn, metal, piatr, marmur, pietre
dure , a. (fr. statuette, it. statuetta, germ, Statuette, engl.
statuette). C.R.
STATUIE (lat. statua) Sculptur realizat n ron-
de-bosse, nfind in speciala fiin uman reprezentat n
ntregime i de obicei n poziie vertical. Dj[~nenslunlle pot ~
conform modelului (5. n mrime naturala) sau la scara
mrit (5. colosal) i se execut n di~erse matenale (ghips,
teracot, lemn, metal, piatr, marmura, ciment) (fr. statue, It.
statua, germ. Standbild, engl. statue). Se folosete t~rmenul
de - pedestr, cnd modelul st n picioare (fr. s. pedestre,
it. s. pedestre, germ. Fusstandbild, engl. pedes~/an s.); I
T.S, ecvestr, cnd modelul este reprezentat calare (fr. s.
equestre, it. s. equestre, germ. Reiterstanbild, e~gl. eques-
s.-colonna, germ. Su/enstatue, engl. s.-column). V. I c~na
tid, telamon; - menhir, reprezentare antropomorfa dl~
era neolilicului. Bloc de piatr n care figura, me~brele I
C.R. I I.C,
STATIUNE
, SOLDIE
, -+ contrapposto
STAVROPIGHIE (gr.) n Evul Mediu, ~nstire
important care inea direct de ju.risdicia canonica a.Patn-
arhiei din Constantinopol I al carei stare avea pnvlleglul
t T.S.
de a purta bedernl,a,
STRETIE ntr-o mnstire ortodox, locuin. rezer-
vat stareului (stareei), completat de blroun I de
STE
136
ncperi oficiale. Este separat de arhondaric, format din
camerele destinate oaspeilor de marc. V. i cas egume-
neasc T.S.
STEAG nsemn complex al unei persoane, al unui
grup, al unei comuniti, al unui popor, al unei ri, care
prezint prin limbajul simbolic al culorilor i al unor ele-
mente figurate, idei legate de anumite nzuine, credine,
drepturi i obligaii. Este format din material textil ataat
unui. suport de lemn de forma unei bare foarte subtiri i
lungi (fr. etendarl banniere, it. bandiera, gonfalone, sten-
darda, germ. Fahne, Banner, engl. banner, fiag, standard).
De un tip mai aparte erau - de procesiune, care aveau pe
ele imagini sacre i erau purtate de credincioi cu ocazia
diferitelor procesiuni, pelerinaje, nmormntri etc. (fr. b. de
procession, it. gonfalone processionale, g?rm. Kirchen-
fahne, engl. processional standard), sau - de breasl, care
pu~au nsemnele specifice ale acesteia i erau purtate pe
strazile oraelor cu diferite prilejuri. T.S.
STEATIT (gr. stear, grsime) Piatr metamorfc
varietate de talc, cu structur compact, moale, aspect onc~
tuos, colorat, n nuane de verde, cenuiu i negru (cnd
are un mare coninut de magneziu). Se cioplete i se lus-
truiete cu uurin, avnd calitatea de a rezista n timp
condiiilor atmosferice. Material cunoscut i folosit n cadrul
socie!ilor primitive pentru obiecte uzuale i imagini sculp-
tate. In Extremul Orient (China, Japonia), utilizat din anti-
chitate pn n prezent pentru confecionarea de statuete i
piese de art decorativ (fr. steatite, pierre de lard, it.
steatite, germ. Speckstein, engl. soap-stone, honey-stone).
C.R.
STEAUA CULORILOR -? scheme cromatice
STEAUA LUI DAVID (ebr. Magen David) Simbol
iudaic religios i naional, constnd din dou triunghiuri invers
suprapuse care alctuiesc o stea cu ase coluri. in antichi-
tatea trzie S. 1. D. apare n ornamentica sinagogal, pe amu-
lete, pe pietrele funerare. De la nfiinarea Statului Israel, fi-
gureaz pe steagul rii, ca emblem naional consacrat
din 1897, la Congresul sionist de la Basel. Astzi S. 1. D. nu
este folosit n iconografia artistic, ci i pstreaz doar sta-
tutul de semn distinctiv naional (fr. etoile de David, it. Stella di
Davide, germ. Davidstern, engl. Star of David). AP.
STELAT -? bolt
STEL (lat.) Lespede de piatr plasat vertical ca
nsemn funerar. Cele mai vechi s. apar n Egiptul antic; se
rentlnesc n Grecia i n Imperiul Roman, unde cunosc cea
mai mare dezvoltare, fiind decorate n relief, fie cu imaginea
defunctului, singur sau nsoit de membrii familiei sale, figu-
rai bust i ncadrati de un medalion simplu sau clipeat, fie
de scena banchetului funerar. Partea inferioar a piesei
este rezervat inscripiei comemorative (fr. stele, it. stele,
germ. Stele, Denkstein, engl. stele, headstone). T.S.
STELU Obiect liturgic ortodox, din categoria
vaselor sacre, format din dou semicercuri de metal,
reunite la cheie printr-un nit, permind formarea unei cruci.
S. se plaseaz deasupra discului pe care este pus pinea
euharistic i este acoperit cu aerul. Sin. zvezd. T.S.
STEM insemn figurativ de regul complex, reunind
mai multe elemente de tip simbolic, cu caracter emblema-
tic, care permite recunoaterea oficial a statutului unei per-
soane, familii nobiliare, ori a unei instituii de tip statal sau
administrativ local, de tip ora, universitate etc. (fr.
armoides, it. stemma, germ. Wappen, engl. coat of arms).
V. i il. 15 T.S.
STEREOBAT Partea superioar a unei fundaii,
vizibil deasupra solului, lipsit de muluri, pe care se con-
struiete cldirea(fr. stereobate, it. stereobato, germ.
Grundmauer, engl. stereobate). V. i stilobat I.C.
STEREOTOMIE tiina de a tia blocurile de piatr
sau diferite piese de piatr, avnd caracter structiv sau de-
STI
137
Gorativ (de exemplu, bolari), de o asemenea manier nct european, mpreun cu atelierele din Boemia; continu s
s se mbine perfect, conferind zidriei sau bolilor aspectul activeze i n prezent. Spania, care cunoscuse din sec. 7 o
unor suprafee continue, netede (fr. stereotomie, it. stereoto- puternic dezvoltare a artei s., adopt diferite procedee de
mia, germ. Stereotomie, Steinschnitl, engl. stereotomy). decorare italiene i orientale; abia dup sec. 15, atelierele
T.S. din Toledo, Segovia i Barcelona realizeaz o producie
original, iar n sec. 18, Manufactura de la Granja (prov.
STICL 1. Material amorf, transparent, opac sau Castilia) se remarc prin fabricarea s. gravate i a
translucid, obinut dintr-un amestec de nisip, cua~, piatr oglinzilor. Gravarea s. atinge un nivel artistic nalt n
de var, carbonat de sodiu i decolorani topii n cuptoare Boemia, unde Kaspar (Gaspar) Lehmann, giuvaiergiul ofi-
speciale la temperaturi nalte. Pasta, rcindu-se progresiv, cial al lui Rudolf II (1572-1612), creeaz piese remarcabile.
se fasoneaz la cald prin diferite metode - suflare, presare n Anglia, n 1675, George Ravenscroft (1618-1681) re-
sau turnare n form. Pentru obinerea. s. colorate se voluioneaz modul de obinere a s. prin introducerea n
adaug un amestec de oxizi: de cobalt (s. albastr), de past a oxizilor de plumb, care confer s. o mai mare rezis-
erom (s. verde), de uraniu (s. galben), de mangan (s. ten i fo~a de a difuza lumina. Noul material, numit
brun, s. violet), de cupru sau de aur (s. roie, s. roz) etc. flint-glass, se bucur de o mare apreciere n Europa. Tehni-
S. se poate picta cu culori de email sau grava prin procedee ca s. gravate nflorete n rile de Jos, n special n Olanda,
mecanice, sau cu ajutorul unor substane chimice. Pentru n atelierele din Amsterdam, Haga, Leiden, ncepnd din sec.
uurarea studiului S., A. Nesbitt, specialist englez, autorul 16; decorul se realizeaz cu un Vrf de diamant (pn ctre
Catalogului pieselor de sticl de la South Kensington Muse- 1690), apoi, timp de un secol (pn la sfiritul sec. 18), cu
um din Londra (1878), a propus mp~irea s. n 6 categorii: roata. De la mijlocul sec. 18 i n tot sec. 19, se practic
s. in color sau monocrom; s. emailat sau aurit; s. cra- ciocnirea uoar a vrfului de diamant pe suprafaa S.,
dat; s. marmorat; s. millefiori; s. filigranat. Fabricarea obinndu-se un decor format din nenumrate puncte mici,
S., strveche ndeletnicire a omului, alturi de ceramic, a caracteristic sticlriei olandeze. Acest ultim procedeu este
fost practicat, probabil, cu 3-4000 de ani . H., de fenicieni aplicat din primul ptrar al sec. 17, de Anna Roemers Viss-
sau de egipteni. Cele mai vechi piese nc existente snt trei cher (1583-1651), dar nu devine frecvent dect ctre
vase din epoca lui Tutmes III (1504-1450 . H.), din Dinas- mijlocul sec. 18. Familii ntregi de gravori olandezi renumii
tia XVIII egiptean. Tehnica s. a fost preluat i de alte formeaz adevrate coli, unde se remarc i femei. La
popoare din jurul bazinului mediteranean. La Alexandria, Nurnberg se descoper procedeul gravrii s. cu acizi. in
ora portuar egiptean, se produc mari cantiti de sticlrie, sec. 17, sticlarul-chimist J. Kunckel obine un colorit ro-
Gare se export pn n Europa de Nord. in primele sec. d. u-rubiniu, care este preluat de atelierele din Boemia i devine
H., sticlarii romani fabric, dup modele alexandrine, vase, specific sticlriei din aceast regiune. in sec. 18, celebrul
pahare, flacoane pentru mirodenii i pentru parfum din s. chimist rus Mihail Lomonosov (1711-1765) perfecioneaz
colorat, transparent sau opac, de excelent calitate; ei fabricarea s. emailate. S. rus este ornamentat cu vulturul
introduc meteugul s. n Galia, Spania, Anglia i n rile bicefal, monograma rii, i cu diferite motive gravate i
Europei Centrale. Dup ntemeierea imperiului lui Constan- emailate. in Anglia snt produse, ntre 1788 i 1873, piese
tin cel Mare, centrul de fabricare a s. se deplaseaz la din s. verde-fumurie, stropite cu dre sinuoase i asimetrice,
Bizant n contact cu arta islamic, s. roman capt un din email colorat sau decorate cu puncte sau cu panglici din
caraci~r oriental, tehnica se perfecioneaz, iar repertoriul email alb. Acest gen de motive se obine prin rularea unui
ornamental se mbogete. ntre sec. 9-12, s. bizantin fier nclzit pe suprafaa S.; datorit acestei operaii, culorile
cunoate o perioad de declin, n timp ce s. arab ocup un . frimiate ader la masa sticioas, care este din nou
loc de frunte. n acest timp, unele ateliere din Bavaria, supus coacerii i apoi suflat pentru fasonare. Dei diferite
Saxonia i Silezia produc o sticl de tip popular (Waldglas), ateliere din Londra, Bristol, Sunderland i Newcastle se
foarte preuit. Veneienii reinventeaz aceast tehnic de specializeaz n acest gen de S., piesele poart denumirea
fabricare n sec. 11-12, dar nu o folosesc pe scar larg, generic de s. Nailsea. Acest procedeu este adoptat i de
dect n sec.13; n componena S., ei introduc siliciul din alte fabrici europene. in Frana, atelierele de la Nevers,
nisipurile rurilor Pad i Ticino, cenua plantelor marine Saint-Gobain i renumita Manufactur Baccarat (nfiinat
bogate n sodiu i adaug n masa s. scoici pisate sau p~ n 1765) realizeaz o producie original i variat. Pn la
Ibere de marmur - elemente care confer s. noi caliti. In sfiritul sec. 18 este utilizat cu predilecie aa-numitul verre
sec. 15 aparn atelierele de la Murano, lng Veneia, opere de fougere; la sfiritul sec. 19 se produce o s. opac, denu-
de real valoare artistic - piese din s. emailat, colorate n mit pte-de-verre, care imit gemele antice; muli artiti
special n albastru, s. aurit; se adopt cu predilecie tehni- execut portrete n aceast tehnic, foarte la mod i n
ca millefiori. i alte ateliere (Bologna, Ferrara i Genova) prima jumtate a sec. 20. n cadrul micrii ArI Nouveau, s.
snt foarte productive ncepnd din Renatere. Atelierele modern cunoate un moment de mare originalitate i va-
germane creeaz n sec. 16-17 forme specifice de pahare loare artistic, datorit colii de la Nancy, ntemeiate de
(Roemer, Humpen); cele mai renumite se gsesc la Nurn- Emile Galle (1846-1904). Acesta obine efecte de culo_are
deosebite, prin contrastul dintre straturile de s. opaca I
berg i Brandenburg, i dein un loc de frunte n producia
STI
138
cele de s. transparent; de asemenea, el atac masa s. cu
acizi sau cu roata, pentru a scoate n relief ornamentele, de
cele mai multe ori vegetale. Fratii Daum aparin aceleiai
coli i experimenteaz diferite combinatii de email i
efecte de irizaii. Rene Lalique, bijutier i sticlar, folosete s.
de culori delicate, care amintesc pietrele semi preioase
(piatra lunii, topazul, turcoaza etc.). EI este autorul unei ino-
vaii: folosirea s. n arhitectur (panouri de ui) i introduce-
rea n industria parfumurilor a flacoanelor de dimensiuni
mici, de cele mai multe ori cu decor geometric. n S. U. A.,
n jurul anului 1896, renumitul pictor sticlar Louis Comfort
Tiffany (1848-1933), discipol al lui Emile Galle, creeaz
aa-numitul favrile glass, introdus i pe piaa european,
mai ales n Frana. n Romnia, atelierele n care se pro-
ducea sticl - "gIjrii" (o comun din Transilvania poart
chiar acest nume) - snt semnalate n sec.. 17, la Fgra,
Tlmaciu, Rnov. Li se adaug, n sec. '18, altele - la
Crioara, Bicsad, Sebeel -, apoi, n sec. 19, cele de la
Tometi (Banat) i Avrig. n acestea din urm producia de
s. i obiecte din s. continu i astzi, lund o dezvoltare
sporit n centre ca Azuga, Sighioara, Buzu, Media (fr.
verre, it. vetra, germ. Glas, engl. glass). 2. Unul dintre
suporturile picturii. Frumuseea i resursele acestui materi-
al, fragil, dar rigid, au fost cunoscute de cei vechi. Pe s.
aurit s-au pictat portrete romane nc din primele sec. d.
H., iar vitraliile medievale ncorporeaz miraculoase lumini
colorate. Pe s. s-a pictat i cu culori diluabile n ap, i cu
culori de ulei. Au folosit acest uport civa dintre marii cre-
atori ai sec. 20. v. i icoane pe sticl. 3. n erminii, vechi
nume al vemiului; - crac Iat, s. a crei suprafa prezint
asperiti i neregulariti, obinute fie prin rularea s. calde
n mici fragmente de s. pisat, care ader la masa sticioas
atunci cnd aceasta este supus unei temperaturi la care se
topesc, fie prin imersiune timp de cteva secunde a s.
fierbini n ap foarte rece. n diferite ri europene s-au
confecionat piese din acest gen de S., n sec. 16-17. n
Frana, Franyois-Eugene Rousseau (1827-1891) execut,
ncepnd din 1884, produse din s. c. foarte apreciate (fr. v.
craquele, it. v. a ghiaccio, germ. Eisglas, engl. frostened g.,
crackled g.) - de Boemia, s. de cea mai bun calitate,
dup cristal, constituit din cuar pulverizat, var hidratat,
carbonat de potasiu i acid arsenios; este clar i transpa-
rent ca un cristal de roc, extrem de uoar i poate fi
tiat i lefuit n faete, gravat sau pictat. Praga i Ma- lorate, amintind prin structur i culoare pietrele preioase; -
nufactura Moser de lng Karlsbad (azi Karlovy Vary) au
fost centre de sticlrie foarte active n sec. 16-17 i, datorit
exporturilor masive, au dat un puternic impuls n special
fabricrii serviciilor de pahare. Denumirea de s. d. B. a fost
dat la nceputul sec. 19 pieselor de s. colorat n mai multe
straturi dispuse n jurul unui strat central transparent.
Decorul, constituit din motive florale, geometrice, ani-
maliere sau din scene cu personaje, este tiat n masa s.
pentru a se descoperi straturile colorate i fondul transpa-
rent. Culorile cele mai frecvente snt: rou-rubiniu, galben-to-
paz, verde palid, adesea subliniate cu aur; - de plumb --7
f1int-glass; - eglomizat, s. pictat dup un procedeu
practicat din sec. 12 i pn n prezent, dar care s-a dez-
voltat cu precdere la mijlocul sec. 18 n Boemia, i care
const n acoperirea s. pictate cu un strat de aur sau de
argint, peste care se aplic alt s. sau un verni pentru pro.
tejarea picturii. Termenul de s. e. deriv de la numele
francezului Jean-Baptiste Glomy, care a aplicat acest pro
cedeu n sec. 18 la decorarea oglinzilor, a capacelor de
casete etc. Motivele decorative cele mai frecvente
reprezint scene laice sau religioase (Flandra, Olanda,
Boemia, Germania), blazoane i arabescuri (Anglia,
Frana) (fr. v. eglomise, it. v. agglomizzato, germ. Zwis-
chengoldglas, engl. gilt g.); - emailat, s. pictat cu culori
de email. Procedeul- cunoscut de arabi, care au produs n
sec. 13-14 sticlrie e. de mare valoare artistic (lmpi de
moschee, pahare, cni etc.) - este preluat n a doua
jumtate a sec. 15 de sticlarii veneieni, iar n sec. 16-17 de
sticlarii germani (NOrnberg) i de cei din Boemia (Praga),
care export mari cantiti de s. e., decorat cu inscripii,
blazoane, scene pitoreti, de aa-numiii Hausmaler. n a
doua jumtate a sec. 18, aceast tehnic este adoptat i servicii de pahare de diferite forme, flacoane pentru miro-
n Anglia (Bristol). Procedeul este i astzi n uz (fr. v.
emaille. it. v. dipinto a smalto, germ. emailiertes G., engl.
enamal/ed g.); - fa90n de Boheme (fr.), s. imitat dup s.
de Boemia de meterii veneieni din Murano, care doreau
s produc o s. foarte transparent i totodat mai rezis-
tent dect cea autohton; se copiaz i formele i orna-
mentele s. de Boemia; - fa90n de Venise (fr.), s. foarte
transparent, strlucitoare, asemntoare cristalului de
roc, produs n sec. 16-17 n diferite centre europene:
Boemia, Saxonia, Turingia,Tirol, rile de Jos, de sticlari
veneieni n colaborare cu meteri locali; imit aa-numitul
cristal/o di Venezia. Decorul este ombinare de motive spe-
cific veneiene cu cele folosite cu precdere n respectivele
centre (scene de Vntoare, steme, blazoane etc.); - fili-
granat, s. veneian produs ntre sec. 16-18, al crei
decor este constituit din fileturi divers colorate, amintind
tehnica filigranului, sau din fire de culoare aib Iptoas
(Iatticini), ncorporate n masa sticioas sau aplicate pe pro-
dusul finit. Uneori s. de baz este albastr, iar decorul alb.
Sticlarii italieni au introdus acest procedeu n diferite ri
europene, unde erau chemai s ntemeize ateliere de
sticlrie (fr. v. filigrane, it. v. filigran ata, germ. Filigranglas,
engl. filigreed g.); - marmorat, s. opac cu vine diferit co-
felonul sau sacosul, este, uneori, brodat pe poale, strns cu
opalin, s. semiopac, pe baz de carbonat de plumb,
care imit opalul; poate fi aib sau de culori deschise, cu
reflexe albstrui. Prin adaos de sruri metalice se obine o
coloraie inegal i deschis (roz, galben, verde peruzea).
Tehnica, cunoscut n antichitate, este redescoperit la
Veneia n sec. 16. Sticlarii germani o aplic n sec. 17-18,
iar cei francezi n sec. 19. S. o. este folosit frecvent n
Europa ca nlocuitor al porelanului chinezesc. n Germania
i n Anglia se fabric la mijlocul sec. 19 o s. o. numit
past de orez. Folosirea s. o. cunoate un regres dup
1850 (fr. opaline, it. opalino, germ. Opalin, engl. opaline);-
veneian, s. produs n sec. 11-12 n atelierele din
Veneia, apoi n Insula Murano, din imediata apropiere a
Veneiei, unde atelierele au fost mutate prin edictul din
1291, de teama incendiilor posibile, i care activeaz i n
prezent. Acest centru, cunoscut din sec. 14, unde se exe-
cut la nceput - dup tradiii orientale (siriene i egiptene)
_ pocaluri, cupe cu picior foarte ngust, carafe, lmpi etc.,
devine n sec. 16 cel mai mare productor din Europa,
furniznd i altor ri piese de o calitate deosebit prin
fineea lor. Italia deine monopolul sticlriei timp de dou
secole. Decorul specific al s. v. este constituit din baghete,
fileturi, latticini, millefiori, reticella; coloritul este alb trans-
parent sau - de predilecie - albastru. n sec. 16 apare s.
v. opalin. Decorul este pictat sau gravat cu diamantul sau
cu roata. S. de Murano opalin este, datorit durabiiitii ei,
folosit i pentru executarea mozaicurilor; - vulcanic --7
obsidian V.D. i L.L.
STICLRIE Ansamblu de obiecte - de podoab i
utilitare - produse din sticl: pocale, baluri, cni, salatiere,
denii i parfumuri, servicii de toalet, candelabre, lmpi etc.
(fr. verrerie, it. verreria, germ. Glaswaren, engl. glass-
~~. M.P.
STIHAR n costumul liturgic ortodox, vemnt provenit
din tunica antic - dalmatica -, confecionat din estur de
mtase simpl sau cu flori i brodat cu fir, lung pn la
glezne cu mneci largi i ncheiat pe piept, purtat de diaconi,
preoi i episcopi. Cel al diaconilor, care nu mbrac nimic
pe deasupra, are tivurile brodate sau prevzute cu galoane
aurite, cel al preoilor i arhiereilor, care mbrac peste s.
mnecue la nchietura minilor i ncins cu bru. A.N.
STIL (lat. stilus) 1. "Amprent" particular, original,
proprie unui artist, unui grup sau unei epoci creatoare.
Cumuleaz caracteristici conceptuale i formale inconfun-
dabile, manifestate n mod constant. Alturi de specifici-
tatea i simplitatea mijloacelor de realizare a operei, s. pre-
supune o expresie dens, limpede, recognoscibil. S. unui
artist se poate dezvolta i impune, sau poate rmne izolat,
potrivit unor condiionri n mare parte extra-estetice, cum
ar fi gradul de receptivitate al publicului i climatul cultural
n care se manifest, accesibilitatea operei i gustul epocii,
STI
139
anumite mprejurri social-istorice etc. Conceptul include si
alte domenii dect cel al artei, are implicaii temporale i
spaiale. Sub semnul s. stau diverse tipuri de activitate,
diverse moduri de comportament i de comunicare, putnd
fi ilustrate prin exprimri ca s. poetic, retoric, arhaic, fluent,
sobru, vetust, modern, popular. Diverse produse i pre-
ocupri artistice snt supuse, la rndul lor, unor coordonate
stilistice determinante: vestimentaia, mobilierul, amenajri
le ambientale, comunicaiile vizuale, designul obiectelor de
uz curent etc. 2. Unealt metalic cu virful ascuit, cu aju-
torul creia se scria n antichitate - prin grafitare - pe tblie
preparate cu cear (fr. style, it. stile, germ. Stil, engl. style).
L.L.
STIL RECTILINIAR --7 Perpendicular Style
STILDEGRAIN (fr.) Culoare galben, transpa-
rent, instabil la lumin, extras din bacele necoapte ale
unui arbust tinctorial (lat. niger prunus), cunoscute comer-
cial sub numele "boabe de Avignon" sau "boabe de Persia".
(Din bacele mature - coapte - se extrage verdele de sev.)
Culoarea galben obinut altdat prin tratarea sucului
bacelor cu alaun era cunoscut n Italia (sec. 16) ca giallo
santo, iar n Germania (sec. 16) se numea galben de bac
(beergI). Cele mai bune rezultate le-a dat n pictura de
manuscris. (S.-d.-g. n amestec cu sulfatul de bariu a dat o
culoare cunoscut sub numele german SchOttelgelb.). L.L.
STILIZARE Simplificare a unor elemente naturale-
operat creator, dup legile specifice fiecrui gen de art -
n scopul punerii n eviden a ceea ce au ele mai caracte-
ristic i mai expresiv din punct de vedere estetic.
Extragerea particularitilor specifice corpului reprezentat
este nsoit ntotdeauna de generalizare (adesea
geometrizant) i de invenie plastic. Dei s. pare s fie
specific artelor decorative, acest tip de interpretare plas-
tic, concretizat n soluionri din cele mai diverse i
inedite, este prezent n pictura i sculptura mai tuturor ma-
rilor epoci i direcii stilistice, ncepnd cu arta neolitic i
pn n zilele noastre. Este prezent, de asemenea, n cul-
turile orientale, africane, americane etc. Artele populare o
cultiv cu precdere (fr. stylisation, it. stilizzazione, germ.
Stilisierung, engl. stylisation). L.L.
STILOBAT (gr.) n arhitectura clasic, platform
alctuit din mai multe trepte sau tip de piedestal deasupra
cruia se nlau coloanele edificiilor. Prin extensie, plint
STI
140
mulurat (fr. stylabate, it. sti/abata, germ, Sulenstuhl, engl.
basement table), V, i stereobat T,S,
STIPPLlNG --* divizarea tuei
STIRATOR (it. stirare, a ntinde) Suport folosit de
acuareliti pentru a-i fixa i menine plan hrtia n timpul
lucrului, a crui utilizare face posibil renunarea la
obinuita lipire a marginilor acesteia de planet, Este con-
stituit dintr-o ram lemnoas care ncadreaz strins o
planet (acoperit, uneori, cu o folie neted de perga-
ment); dup ce hrtia umezit se aterne peste planet, s.
se aaz deasupra i se preseaz, astfel nct folia se
usuc ntinzndu-se perfect. Exist i un alt tip de S., la care
planeta de lemn este nlocuit cu un simplu asiu;
folosirea acestuia face posibil umezirea si mentinerea n
stare umed a hrtiei n timpul lucrului. '. , L.L.
STLP Element constructiv de seciune rectangular,
poligonal, cruciform sau fasciculat etc" masiv i puter-
nic, care face parte din sistemul portant al unui edificiu,
ndeplinind acelai rol ca i coloana (fr. pilier, it., piliere
pilone, germ. Pfieler, engl. pillar). V. i pilier; - fasciculat
(lat. faseia, mnunchi de tije legate) n arhitectura gotic,
element de sprijin al boli lor, plasat ntre nava central i
colaterale, care are forma unei coloane groase, sau, mai
rar, a unui stilp de seciune ptrat, pe laturile cruia snt
plasate colonete angajate, fiecare dintre ele rspunznd
necesitii de a susine un arc. Prezint, de regul, i parti-
cularitatea c este lipsit de capitel, fiecare dintre colonetele
componente continundu-se, fr pauz, la nivelul bolilor,
prin nervuri (fr. pilier faseicule, it. pilone a faseio, faseieula-
la, germ. BOndelpfeiler, engl. cluslered pillar, compound pil-
Iar). V. i coloan fasciculat T.S.
STLPNIC Sfint din zona Orientului, trind n primele
secole ale cretinismului, care i-a petrecut o mare parte
din via locuind, n chip de peniten, pe vrful unui stilp.
Reprezentarea iconografic a unui asemenea personaj
este frecvent n mediul ortodox (fr, slylile, it. stilila, germ.
Sulenheiliger, engl. slylile, pillar sainl). T,S.
STOA 1. Tip de portic lung folosit de vechii greci ca
promenad umbrit sau ca loc public de ntilnire. 2. n arhi-
STR
141
tectura bizantin, sal rectangular cu o latur deschis STRAPPO (it.) Tehnic folosit n cursul transferului
printr-unul sau mai multe iruri de coloane. I.e. unei picturi murale pe un suport nou. Const n extragerea
exclusiv a stratului de culoare. V. transferul (trans-
STOLA 1. n Roma antic, rochie larg i lung, din punerea) picturii L.L.
stof subire de ln, n culori vii, croit ca un dreptunghi,
STRASBOURG Renumit manufactur francez
de faian i porelan, ntemeiat n 1721 de ceramistul de
origine olandez Charles Frangois Hannong, asociat cu
germanul J. H. Wackenfeld, care poseda aici un atelier din
tru canonicii catedralelor sau pentru cntrei. Cu aceast
1720. n 1722, Hannong rmne singurul proprietar, i
din urm funcie apar i n absidele laterale ale bisericilor
deoarece atelierul su era prosper, deschide un altul la
ortodoxe. Mai tirziu, n bisericile protestante, erau folosite
Haguenau, n 1724. Confecioneaz platouri de form oval
de membrii marcani ai breslelor (Biserica Neagr din
sau octogonal, colorate n albastru i alb, imitind stilul ate-
Braov). Snt sculptate din lemn, decorate cu reliefuri, unele
cu intarsii (Biserica Evanghelic din Biertan), practic urmnd Iierelor din Delft i Rouen, n 1737, ambele ateliere alsa-
ciene aparin fiului su, Paul Hannong, care imprim pro-
succesiunea marilor stiluri occidentale (cele mai vechi sec.
duciei (ntre anii 1740 i 1760) un caracter specific, inspirat
12) sau calea parcurs de artele decorative n Rsrit.
Exist i s, speciale: voievodale, arhiereti, care snt de fapt din stilul rococo i din operele create de manufacturile
jiluri (fr, slalle, it. sedia eorale, germ. Chorgestohl, engl. Meissen i Chantilly, folosind de preferin motivul numit
indianische Blumen i mai ales garoafa. Paleta de culori
5Ia/0. T.S.
necusut, prins pe umeri cu fibule, ca i chitonul grecesc,
mbrcat peste cma, s. era purtat de femei, ncins
cu dou cordoane, sub sni i pe olduri. 2. n costumullitur-
gic catolic, echivalent al epilrahilului ortodox. Sin. elola (fr.
elole, it. slola, germ. Slola, engl. slole). A.N.
STRAFORI (it.) Nume medieval dat desenelor perfo-
rate n scopul transpunerii pe zid. V. i poncif, carton L.L.
STRAN ir de scaune alturate, care au comun
sptarul foarte nalt, uneori cu un mic baldachin i, dou
cte dou, cte o rezemtoare pentru antebrae. Iniial, erau
folosite pe ambele laturi ale corului bisericilor catolice pen-
Planul agarei din Thasas
1. Staa; 2. Thalas; 3. Temenos; 45, Stoa; 6. Exedre; 7. Staa; 8. Sanctuarullui Theagenes
STR
142
este proaspt, format din tonuri de rou carmin i verde
pur, subliniate cu aur. n 1752 sau 1753, Paul Hannong
ncepe s fabrice porelan, cu concursul unor meteri ger-
mani (venii poate de la Meissen), dar este nevoit s tran-
sfere atelierul, in 1754, n afara Franei, la Frankenthal
(Palatinat), din cauza opoziiei Manufacturii Vincennes. n
1750, Paul Hannong Ias conducerea manufacturilor din S.
i Frankenthal fiului su, Joseph-Adam, iar aceea a ate-
lierului din Haguenau celuilalt fiu, Pierre-Antoine. Joseph
continu s activeze, dar instituirea unor taxe excesive
asupra produselor importate din Alsacia, considerat
provincie strin, l ruineaz i, pentru a scpa de canelur.
inchisoare, fuge, n 1781, la Meissen, unde i moare.
Piesele create de Joseph Hannong snt in stilul Ludovic
XVI, decorate cu ghirlande i flori formate din hauri sau
subliniate pe margini cu o linie neagr; ornamentele
reprezint frecvent i peisaje extrem-orientale. Producia
manufacturii S. se mparte in trei mari perioade, care se dis-
ting prin caractere specifice imprimate de conductorul
respectiv. Statuetele din porelan create dup 1766 sub
influena stilului Ludovic XVI sint decorate cu subiecte
chinezeti, teme la mod n acea epoc; calitatea pastei i
strlucirea emailului le confer o cert valoare artistic.
Rmne ns predominant producia pieselor din faian,
mult imitate n sec. 18 i in epoca modern. Mrci: H (Paul
Hannong); monograma JH (Joseph Hannong); alte mrci
insuficient precizate. V.D.
STRASS Varietate de sticl sau de cristal artificial
incolor sau colorat cu diferii oxizi metalici (cobalt, cupru,
manganez etc.), care imit diferite pietre preioase; de cele
mai multe ori, s. imit diamantul, aVnd proprietatea de a
refracta puternic lumina. Termenul deriv de la numele giu-
vaiergiului parizian Georges-Frederic Stras (1700-1773) (fr.
strass, it. strass, germ. Strass, engl. strass). V.D,
STRAT PICTURAL (DE PICTUR) Denumire
specializat a totalitii straturilor aternute de artist peste
suportul unei opere pictate, n pictura de ulei s. p. cuprinde
preparai a, pelicula de culoare, verniul final etc. n arta mural,
pe lng stratul de culoare, s. p. include i tencuielile subiacen-
te (intonaco i arriccio), suportul picturii fiind considerat, aici,
zidul. (A nu fi confundat cu strat de culoare, care este com-
ponenta principal a s. p. ). Sin. materie pictural. rol
STRATIGRAFIE Consemnare grafic a ele-
mentelor din care este alctuit stratul de pictur in fresc
(pigmeni, intonaco, arriccio). Termen folosit de obicei in arta
mural, s. se stabilete dup sondaje fcute n vederea
restaurrii. L.L.
STRIATIE Motiv decorativ folosit n arhitectur i n
artele decora'tive, constnd intr-o dung foarte fin, spat
n adincime sau scoas n relief (ex, s. unei coloane, a unei
tapiserii, a unui fond de manus~ris miniat) (fr. strie, it. stria,
germ, Streifen, Riefe, engl. hatching, streak). Sin. haur,
V.D, art, 2. Poart acelai nume i lucrrile executate n
STRUCTIV Adjectiv care se refer la partea de
structur (rezisten) a unui edificiu. T.8,
STRUCTUR PLASTiC Mod specific de aso-
ciere i organizare a prilor componente ale operei de
art, S. p. a unui tablou, de pild, include formele, valorile
i culorile elementelor reprezentate, dar se refer n mod
special la dispunerea i liniile lor directoare, la traseele
geometrice subiacente, adic la interrelaiile dintre ele, in
scopul crerii unui ansamblu unitar. L.L.
STUC Material de o plasticitate deosebit, compus,
la origine, din marmur aib i var stins, iar ulterior din
cret, clei i o anume cantitate de ap, care poate fi mode-
lat cu uurin cnd este proaspt, ori poate fi turnat in
matrie. Bucile astfel obinute, care formeaz compoziii
decorative dintre cele mai complicate, snt, dup ce s-au
solidificat, lustruite cu pulbere de gresie i un pilug de
piatr, dobndind luciul similar marmurei. Apoi sint lipite de
perete cu un adeziv pe baz de clei, sau pe cadre de oglinzi
i tablouri ori pe diverse piese de mobilier. S. poate fi alb,
colorat n mas sau numai la suprafa, cu diveri colorani
minerali, i aurit. Procedeul, de origine persan, a fost larg
intrebuinat n arhitectura roman, in Renatere, baroc i
rococo, i n arhitectura otoman. Este ntlnit i n rile despre tem, cu un caracter eminamente plastic.) Dei n
romne la sffritul sec, 17, cele mai celebre edificii fiind Bi-
serica Fundenii Doamnei i Palatul de la Pollogi (fr. stuc, it.
stucco, germ. Stuck, engl. stucco), C.R. i T,8,
STUCATUR Ansamblul decoraiei arhitecturale a
unui edificiu sau al ornamentelor aplicate pe diverse piese
SUL
143
de mobilier, care are la baz folosirea stucului (fr. stuca- SUBIECTIL --+ suport
ture, it. stuccatura, germ, Stuckdekoration, engl. stucco
decoration), T.8. "SUBIRE PE GROS" Regul (n operaia
numit maruflaj) , potrivit creia ntotdeauna se lipete un
STUDIU 1. n sens tradiional, lucrare pregtitoare, n suport mai subire peste altul mai gros: o pnz fin peste
vederea operei definitive, constituind o etap in procesul de alta mai groas, pnz peste carton sau lemn, hirtie peste
exprimare a unei viziuni de ansamblu, Prin faptul c este pnz sau carton etc. L.L.
lucrat dup natur, cu o mare atenie acordat elementelor
caracteristice, ca i prin caracterul lui fragmentar, s. se SUBZIDIRE Procedeu modern de consolidare a
deosebete de schi. Atunci cind sint executate spontan, unei cldiri, constind din crearea unei fundaii artificiale sau
aceste lucrri devin ele insele opere cutate de amatorii de din ntrirea celei existente prin nglobarea ei ntr-o mas de
beton. T.8,
perioada de ucenicie a artistului. 8copullor este inelegerea
in profunzime a motivului, capacitatea de selecje i de SUC DE SMOCHIN Lichid gros i alburiu extras
interpretare a informaiilor oferite de natur, familiarizarea din smochin (ficus carica). Altdat era incorporat n tem-
cu materialul de lucru i uneltele fiecrei arte etc. (fr. etude, pera cu ou pentru optimizarea emulsiei, fiind el insui o
it. studio, model/o, germ. Studie, engl. study, preparatory emulsie vegetal (conine rini, cleiuri, ap). Folosirea lui
drawing). L.L, este atestat ncepind cu textele antice Alt denumire:
lapte de smochin. L.L.
SUBCINTRAT Tip de arc cu o valoare mai mic de
180, al crui centru se afl sub nivelul coardei care l SUCCIN --+ chihlimbar
SUDATORIUM ncpere n cadrul termelor, aVnd
funcia de saun (fr. sudatorium, it. sudatorio, germ.
Schwitzkammer, engl. sudatory). V. i terme I.e.
SUFLARE Procedeu de fasonare a sticlei, cunoscut
din antichitate. 8ticlarul folosete un tub, pe care il cufund
in masa de sticl topit i, suflind in el, obine bule de sticl,
subntinde (fr. surbaisse, it. piatto, schiacciato, germ, crora le d anumite forme, aplicnd diferite tehnici sau cu
gedrOckt, engl. depressed). V. i arc T.8. ajutorul unui tipar. Acest mod de lucru, inventat in sec. 1 .
H. n oraul Alexandria sau n Siria, permite o mare libertate
SUBIECT n sens larg, totalitatea obiectelor identifi- in tratarea formelor (fr. soufflage, it. soffiamento, germ.
cabile, a personajelor, evenimentelor i situaiilor reprezen- Glasblasen, engl. g/ass-blowing) , V.D.
late ntr-o oper de art, din care rezult mesajul afectiv i
ideatic al creatorului. (Uneori se vorbete despre un anumit SUFLTOR --+ pulverizator
s. i n operele abstracte, acolo fiind ins vorba mai curnd
SUFRAGERIE (turc. sofraci, om care servea la
vorbirea obinuit este confundat de multe ori cu tema, mas) ncpere dotat cu mobilier adecvat pentru servirea
pentru plasticieni s. se refer la ansamblul vizual direct, la mesei. Primele garnituri, incluzind ca piese de mobilier
"anecdotica" lucrrii, adic la ceea ce constituie textul masa, scaunele, bufetul, servanta, apar n interioarele
(conjunctural) prin care se exprim o anume problem ge- caselor nobiliare din a doua jumtate a sec. 18. n decursul
neral (cu alte cuvinte tema, care devine astfel subtextul sec. 19-20 se confecioneaz o diversitate de garnituri de
operei). Identitatea dintre frumuseea s. i cea a operei este sufragerie pstrnd n genere piesele componente
relativ: o broasc rioas poate deveni un splendid "obiect tradiionale (fr. salle il manger, it. sala da pranzo, germ.
de art" dac este transpus estetic n aur decorat cu Speisezimmer, engl. dining-room). V.D.
smaragde, figura tumefiat de lovituri a unui pugilist a
devenit o valoroas oper de art elenistic, Mona Lisa nu SUIT Ansamblu de tapiserii reprezentind diferitele
este o femeie "frumoas", i cu atit mai puin "Femeia care episoade ale aceleiai naraiuni, formnd un tot unitar (au
plinge" a lui Picasso etc. Cu puine excepii, creatorul este aceleai borduri, aceleai motive decorative, acelai co-
interesat de expresivitatea i de particularitile obiectelor lorit). Termen utilizat i pentru gravuri, tablouri etc. (fr. suite,
sau modelelor ce-i servesc ca S., de elementele prin care it. serie, germ. Folge, engl. set). V.D.
acestea il impresioneaz i i stirnesc elanul creator (fr,
sUjet, it. suggetto, germ. Vorwurf, Subjekt, engl. subject). SULF Folosit n gravura pe metal pentru obinerea
L.L. unor efecte de laviu, fie cu ajutorul unei soluii de sulfur de
SUL SWA
144 145
potasiu n combinaie cu ulei de ricin i alcool, fie cu o com- unele ri socialiste, n special n fostele R. D. G. i U. R. S. S., adnciturile creia se fixau cupe cu bomboane, prjituri,
SUPRAPUNEREA CULORILOR Succesiunea mirodenii. Piesa poate fi asociat cu sfenice i statuete. La
binaie de ulei de msline i floare-de-sulf, cu care se aco- ge straturi colorate care alctuiesc laolalt materia pictural. reprezentnd o alternativ figurativ la realismul socia-
per placa de gravat (fr. soufre, it. zalfo, germ. Schwefel, list. V. i il. 86, 88 A.P. nceputul sec. 18 se rspndesc compoziii arhitecturale
Intruct suprapunerile influeneaz adesea rezistena ope. reprezentnd grdini nflorite, iar n sec. 19 (stilul Primului
engl. sulphur). A.P. relor I produc rezultate expresive variate, practica de atelier
SUPREMATISM Form extrem a abstracionismu Imperiu) piese ornamentate din bronz, cu platouri din
a stabilit prescripii diferite de la un procedeu tehnic la altul. cristal, asociate cu sfenice cu mai multe brae. n prezent
SULFOPON Pigment nrudit cu litoponul, pe care l lui geometric, definit, n 1915, de artistul rus Kazimir Male-
Astfel, n tehnica uleiului suprapunerile trebuiesc fcute acest gen de pies decorativ a disprut din uz (fr. surtout
nlocuiete uneori. Sulfatul de bariu care intr n compoziia numai dup o uscare (solidificare) real a stratului prece. viei, cruia i apa~ine i denumirea, ca "o supremaie a
litoponului este substituit cu sulfatul de calciu. L.L. emoiei pure n art" i ca o "eliberare de lumea obiectuaI",
dent (s~ecialitii recomand un rgaz de dou sptmni),
prin reducerea formelor la un simplu ptrat, "punct zero al
Iar daca Intervalul dintre dou edine de lucru a depit
SULIMAN (turc. sOlOmen) ~ alb de plumb; - al experienei vizuale pe suprafaa nud a tabloului". S. are
cca 30 de zile, vechiul strat trebuie peliculizat cu un strat de
pretelui ~ alb de var; - franuzesc ~ alb de plumb; grade, mergnd de la forma elementar a ptratului negru pe
verni de retu, care asigur aderena straturilor urmtoare'
fond alb, pn la s. spaial, colorat, ajuns n anii '20 la inter-
- veneticesc ~ alb de plumb L.L. este necesar respectarea regulei "gras pe slab", se reco:
ferene cu constructivismul i Bauhausul. V. i il. 87 A.P.
mand grosimea limitat a pastei i, de asemenea, supra
SUPORT Termen generic care desemneaz o multi- punerile "transparent pe opac". S. c. are consecine (de de table, it. trionfa da tavo/a, germ. Tafelaufsatz, engl. cen-
tudine de materii a cror suprafa este capabil s susin natur optic, fizic, chimic i, desigur, expresiv) care
SURCOT (fr. sur, colte) Vemnt european medieval
ter-piece, epergne). V.D.
i s menin pictura vreme ndelungat. Tehnologii le variaz de la un procedeu tehnic la altul. L.L.
mpart n rigide, semirigide i suple (fr. support, subjectile, SUTAN Vemnt de stof de diverse culori, de
it. sostegno, germ. Malgrund, engl. suppart); - flexibile snt SUPRAREALISM Micare literar-artistic aprut regul negru (Ia catolici, exclusiv), lung pn la glezne,
hrtia i pnza, aceasta din urm fiind cel mai rspndit din- n Frana, iniiat programatic, n 1924, de poetul Andre
tre s. moderne destinate picturii n ulei; - rigide, piatra, ten- Breton n Manifestul suprarealismului. Textul proclama
cuiala (zidul), metalul (aurul, argintul, cuprul, zincul, fierul, intenia "de a rezolva contradiciile dintre realitate i vis prin
aluminiul), sticla, lemnul, sideful etc. au o mare rezisten n acceptarea unei realiti absolute, o suprarealitate". De aici
timp i asigur o bun protecie stratului de culoare. rezult importana, rolul primordial al activitii psihice
Tehnologii le consider optime, ntruct materia colorat iraionale, al incontientului, al experienei onirice, al depo
devine casant dup uscare, lipsit de elasticitate i flexi- zitului de imagini colective arhetipale, ale cror "dicteuri"
bilitate, astfel c orice deformare a s. - ndoire, ntindere artistul le nregistreaz automat, transcriindu-Ie n spon
etc. - o cracleaz; - semirigide: hrtia maruflat pe pnz, taneitatea lor fr a le "manipula" formal i a le controla cu
pnza fin maruflat pe o alt-pnz, cartonul etc. L.L. mijloacele logicii i ale raiunii. Sursele s. snt multiple. in
primul rnd este dadaismul, cu repertoriul lui de absurditi, n stil gotic (sec. 13-15), cu mneci sau fante largi i tivuri de
SUPRACINTRAT Tip de arc de 180, ale crui picioa- cultivate ca mijloc de terapeutic psiho-social mpotriva blan, purtat de brbai i femei, peste colta. A.P.
convenionalismului burghez de toate felurile. Sub acest
aspect, s., n prima lui etap, a avut conotaii politice i SURGUCI (turc.) Smoc de pene fixat ntr-o bro
legturi cu micarea comunist francez. Pe plan filozofic, mpodobit cu pietre preioase i prins la turban sau la ilic,
n s. exist filiaii din romantismul german: literar (Novalis) ncheiat n fa, purtat de diaconi i de preoi. Croiul i
i pictural (C. D. Friedrich). Legturi directe se pot stabili modalitatea de nchidere difer de la un rit la altul. T.S.
ntre s. i doctrina freudian asupra activitii incontientu
lui. Practici i metode de creaie coincidente cu cele ale s. SWANSEA Manufactur englez, situat n ara
se ntlnesc, fr caracter programatic, i n arta secolelor Galilor, care confecioneaz piese de faian i de po~elan
re se prelungesc vertical (fr. surhausse, it. sopralzato, sopra- trecute: la Bosch, Bruegel, Magnasco, Callot, Fussli, Goya ntre 1764 sau 1765 i 1870. i ctig un mare renume prin
. a. S. a evoluat pe etape pn n preajma celui de-al doilea
piesele de po~elan moale i translucid, de o calitate
e/evata, germ. Oberhht, engl. surmounted). V. i arc T.S.
deosebit, realizate ntre 1814 i 1822. Formele, n stilul
rzboi mondial, demonstrndu-i fora prin dou mari
neoclasic, snt simple i armonioase; decorul cuprinde flori,
SUPRAFAT Termen care desemneaz fie expoziii, n 1925 i 1936, la care au participat, la prima, pe
fructe, psri, fluturi, peisaje. Produsele caracteristice snt
nveliul exterior al unei forme spaiale, fie planul limitat de lng suprarealitii primei generaii - Max Ernst, Hans Arp,
de sultani i de nalii demnitari turci, la cciul, de unii dom- serviciile de mas; ctre 1845-1850 se confecioneaz
o linie cu traiectorie nchis. n ambele cazuri se msoar Man Ray - i artiti cu adeziuni temporare la S.: Chirico,
nitori romni (Mihai Viteazul etc.) sau la chipiu, de ofieri vase n stil etrusc sau grecesc. Faiana este de o calitate
n uniti la ptrat. S. i preocup att pe creatorii de forme Mir, Picasso i Paul Klee, iar la a doua, numai
(Alexandru Ioan Cuza etc.). A.N. foarte fin si adesea cu lustru metalic. Cele mai frumoase
tridimensionale (prin amploare, propo~ii, succesiuni, tex- suprarealitii Magritte, Salvador Dali, Victor Brauner, Paul
piese snt opera ceramistului Lewis L1ewellyn Dillwyn, care
tur etc.), ct i pe cei care cultiv suporturile bidimensio- Delvaux, Masson; curnd va adera la s. i Marcel Duchamp. picteaz decorul aa-numitelor vase etrusce, Mrci (pentru
nale (fr. surface, it. superficie, germ. FIche, engl. surface). Iconografia s. este prioritar figurativ, folosind elemente SURTOUT DE TABLE (fr.) Pies de argintrie cu
caracter decorativ, aezat n centrul mesei, la ospee. po~elan): Swansea; Swansea i dedesubt un trident; (pen-
V. i cadru L.L. luate din realitate ntr-un context ireal, de combinaii
Folosit ncepnd din sec. 17, reprezenta iniial o stnc, n tru faian): Dillwyn i dedesubt Swansea. V.D.
absurde, uneori cu o not simbolic, conturndu-se astfel o
SUPRA L1BROS (lat., deasupra c~ilor) Specie a concepie magic asupra funciei "obiectului" din imagine,
ex-Iibris-ului; spre deosebire de acesta, s. 1. este plasat pe nstrinat, smuls din logica conexiunilor lui fireti. Dominan-
coperta exterioar a crii. AP. ta figurativ a s. a avut, mai ales la nceputurile micrii, i
caracterul unei reacii fa de abstracionism i purism. n
SUPRANLAT Tip de arc care are capetele pre- 1947, o nou expoziie de amploare va confirma, pentru un
lungite cu o poriune vertical. V. i arc T.S. timp, vitalitatea s. care, dup 1960, se va afirma puternic n

ABLON ~ pooar
AN Element care face parte dintr-un sistem defen-
siv. Adncitur artificial, realizat prin scoaterea pmntului
i depozitarea lui fie pe margini, pentru a forma un val cu
scopul de a crea sau a completa o fortificaie, rezultnd un
obstacol n faa atacatorilor (sistem medieval), fie prin
ndeprtarea lui (sistem sec. 16-18). Sistemul era folosit din
neolitic. n Evul Mediu, . erau practicate n jurul cetilor
sau al zidurilor oraelor. Partea dinspre obiectivul de aprat
se numete escarp, iar cea de pe malul opus contraescar-
p. ntre cele dou, adncitura putea avea civa metri lime
i civa metri profunzime. Putea fi uscat sau umed, n al
doilea caz fiind temporar sau permanent umplut cu apa
unei surse deversate special n acest scop. Pentru sporirea
rezistenei, pereii erau de regul cptuii cu crmid (fr.
fosse, it. fossato, germ. Graben, engl. ditch).
laturile. Tietura oblic (privind n seciune) a stinghiilor,
ARPANT Eafodaj de brne, ferme metalice sau ori . cu coluri fixe, cu adevrat bune snt cele prevzute
T.S. bare de beton armat, asamblat de o manier convenabil
EM
147
pentru a repartiza uniform greutatea nvelitorii care se spri- COAL Ansamblu de artiti care prezint
jin pe el i pentru a trasa panta i forma acesteia (fr. char- asemnri stilistice i ~onceptuale. Pot fi grupai n jurul
pente, it. armatura, travatura di legno, germ. Dachstuhl, unuI maestru (ex. . lUi Rembrandt, . lui Rubens), pot fi
engl. framework of a roon. T.S. ncadrai unui curent sau unei orientri stilistice comune
(ex. . impresionist, . de la Barbizon), sau aparin unui
ARPE n funcie de epoc i de loc, animal asociat spaiu geografic distinct - fie el o regiune sau o ar (ex. .
simbolic fie binelui, fie rului, identificat n iconografia toscan, . francez, . romnesc) (fr. eco/e de peinlure,
cretin cu ispititorul Evei i al lui Adam. Este atributul per- it. scuola, germ. Ma/erschule, engl. School of painling).
sonificrii Pmntului, din Seria celor 4 Elemente, dar i al L.L.
uneia din cele 7 virtui - nelepciunea (Prudentia). Repre-
zentrile variaz de la simpla ~gurare a reptilei clasice, la EDIN Numele tradiional al intervalului (cotidian)
transformarea sa n monstrul Leviathan, din Judecata de de timp n care lucreaz artistul. O . poate dura mai multe
apoi, n dragon, cu unul sau mai multe capete (fr. serpent, it. ore. Cnd se lucreaz dup model viu, acestuia i se acord,
serpe, serpente, germ. Schlange, engl. snake, serpent). T.S. de obicei, pauze din or n or. Anumite lucrri pot fi termi-
nate ntr-o singur repriz (aIIa prima), n vreme ce altele-
ASIU (fr.) Cadru de lemn pe care se ntinde pnza mai complexe ca problematic, sau de dimensiuni ample -
ce urmeaz s fie grunduit i pictat. Esena lemnoas pretind un mare numr de . zilnice. Alte denumiri: repriz
cea mai folosit astzi este bradul - uscat, curat, neted, de lucru, . de lucru (fr. seance de pose, it. sedula di pasa,
fr noduri i cu fibrele lemnului dispuse n sens paralel cu germ. Portrtsilzung, engl. sitting for a portrail). L.L.
EF DE COAL Artist marcant, iniiatorul unei
orientri stilistice, a crui oper polarizeaz energia i influ-
eneaz creaia a numeroi discipoli, mai mult sau mai puin
direci (fr. chef d'eco/e, it. caposcuola, germ. SchulfOhrer,
engl. school-Ieader). V. i coal L.L.
ELAC ~ gumi-Iac
ERLAC ~ gumi-Iac
EMINEU (fr.) Amenajare special a locului de
nclzit cu foc deschis, dintr-o ncpere, format dintr-o ni
cptuit cu piatr sau cu crmid, care comunic direct
datorit creia se evit imprimarea n pictur amuchiilor lor
interioare, este astzi o regul. Dei se mai folosesc une-
cu pene (aprute n sec. 18), care permit mici rentinderi
ulterioare ale pnzei. Limea i grosimea stinghiilor com-
ponente crete o dat cu suprafaa care va fi pictat. Cele
medii (ntre 1-1 ,5 m2) au fixat la mijloc cte o stinghie
transversal, pentru a le mri rezistena fa de traciunile
pnzei; cele mai mari (ntre 2-3 m2) pot avea confecionat
fie o "cruce a asiu/ui", dispus la mijloc, fie mai multe tra-
verse ncruciate. nainte de operaia de ntindere a pnzei
este necesar frecarea cu glaspapir a stinghiilor i rotun-
jirea uoar a muchiilor (mai ales a celor pe care se spri-
jin pnza), ca i a celor patru coluri. Proporiile dintre galic
laturile . fiind legate nemijlocit de reprezentarea pictural
(marginile lui coinciznd cu limitele cadrului), exist o stan-
dardizare internaional a dimensiunilor, care, grupate i
intitulate figur, portret, marin, snt livrate ca atare de
unitile comerciale specializate. Alturi de cele rectangu-
Iare, exist i . circulare sau ovale, construcia lor asi-
gurind, de asemenea, secionarea oblic a laturilor, penele
i traversele (fr. chssis, it. telaio, germ. Kei/rahmen, engl.
canavas-stretcher). L.L. renascenlist
EV
148
modern
cu o h?t Exemplarele cele mai monumentale au fost rea-
lizate In Evul Mediu i n Renatere (fr. cheminee, it.
cammo, germ. Kamm, engl. chimney). T.S.
~EVALET (fr.) Unealt-suport special, specific
muncII pictorulUi, pe care acesta i aaz tabloul n curs de
ex~cutie;. confecion.at de reg'ul din lemn, poate avea
manml I forme vanate. . de atelier cele mai simple au
forn:,a. unuI trepied prevzut cu o travers de sprijinire a
lucranl; altele, mai perfectionate, snt alctuite din doi piloni
vertlcall, reunll sus I jos prin traverse fixe, care au la
mijlocul distanei ce-i separ diverse sisteme de ridicare i
cobor1re a unei stinghii orizontale, pe care se sprijin tabloul
(partea de sus a tabloului putnd fi imobilizat cu ajutorul
u,nui cursor on a unuI diSpozitiv mobil); unele au dispuse sub
talpile de su:lnere patru mici rotie, care le asigur mobilita-
tea. . de cimp, construite din lemn sau din alte materiale
uoare (aluminiu, mase plastice), snt trepieduri pliabile mai
complicate (unele au adosat o cutie de culori si un sistem
de transpo~ cu, chingi). Inventarea . pare s se' fi produs n
antlchltat~, IIlsa a devenit o unealt indispensabil pictorilor
~bla dupa ce a fost abandonat sistemul de lucru medieval-
In ~are cuIonle erau aplicate pe tablourile dispuse la orizon,
taia. (fr. cheva/et, it. cavaletto, germ. Staffe/ei, engl. easel).
L.L.
EVALIER Inel plat, purtat pe inelar sau pe dege-
tu! mic: ~neon gravat cu o emblem nobiliar, o scen
mitologica, IllIlale sau diferite motive decorative: cunoscut
din epoca r~man, . se poart i n prezent. Se
confecloneaza dm metale preioase (fr. chevaliere, it. anei.
10, germ. Sl8gelnng, engl. seal-rings, signet-ring). V.D.
EZLONG !. ~anapea pentru repaos dium, ca Un
fotoliu alung~t, c~ tablll taplsate la cpti i, eventual, i la
picioare, aparut In Frana sec. 18. (fr. lit de repos, it. lello di
parata, germ. Prunkbell, engl. sate-bed). Varietti: ~
duc~e~se sau - sultane, lung peste 1,60 m; - en bateau
cu tablll,curbe, ca barca; - duchesse brisee, alctuit di~
2-3 bucal (un fotoliu mare I altul mic, alungit sau 2 fotolii
Inegale I un taburet); - Madame Recamier, cu tblii joase
egale. 2. F?tollu de grdin, pliant, format dintr-un cadru d~
lemn I plnz,. eventual. cu un adaos racordat, pentru
picioare, permllnd o poziie semlntins (fr. chaise longue
It. po/trona. a sdraio, germ. Ruhebett, Liegestuhl, engl'
lounge-chalr, daybed).
IFONIER La origine, pies de mobilier nalt si n-
gusta, prevzut cu 5-6 sertare, destinat pstrrii lenj~riei.
stil Ludovic XVI
Din sec. 18, . devine o mobil de lux, iar n stilul Empire
a~ar~ t~~.1 de . ~r~vzut cu 7 sertare, dup cele 7 zile ale
sapta~lnll (semamler). Din sec. 19, . devine sin. cu dulap
(fr. ciJJffomer, It. cenciaio, cenciaiolo, germ. Leinwand-
schrank, engl. chiffonier). C.R
INDRIL Materiallemnos folosit pentru nvelitoare
aVnd forma unor sCndurele lungi de cea 3"0-40 cm, ngust~
de 7-8 cm, care se bat, cite 2-3 odat, cu cuie, n sistemul
d~ solzI (un r1nd este acoperit pa~ial de cel urmtor, ale
caruI rostUri cad pe mijlocul primului). Tietura sCndurelelor
este fie n unghi, fie n "coad de r1ndunic" (fr. bardeau, it.
asslcella, germ Dachschinde/, engl. shingle). 1S.
~ rr?'/'./ :,l...,.../
p;
11~"
--/'
~ .if . ."I
"
"'.
.,$',
',;::"1' ", ...."
........,/ ~$'" l'''''
:1 ,/ l I
~~~;pfr. 'f~;'-: I",,/,~jfi ~
J f ... !
TE
149
lip Madame Recamier
stil Napoleon III
de Le Corbusier
V.D.
ezlong
LEFUIRE Procedeu prin car~ se obin suprafee tmplar, ebenist. Iniialele prenumelui i numele ntreg, gra-
vate pe o plac groas de metal, prin lovire cu un ciocan se
netede, mate sau strlucitoare, pe obiecte de piatr sau
imprim n fibra lemnoas. n genere se ntiprete pe car-
metal, ca urmare a folosirii anumitor unelte speciale sau a
casa mobilelor sub traversa posterioar (scaune, fotolii)
frecrii cu substane abrazive (fr. polissage, it. pulitura,
sub tblia de lemn, marmur (comode, console, mese, ser-
levigazione, germ. Schliff, engl. polishing). T.S.
vante), pe partea interioar a centurii (mese, birouri plate).
Primele . apar n Frana, ctre 1730, cu scopul de a dis-
LAGMETAL -+ foie metalice
tinge lucrrile membrilor corporaiei tmplarilor ebeniti de
MIRGHEL (germ.) 1. Roc dur constituit din stra-
cele executate de meteri liberi fr drept de marcare. n
1743, tampilarea, pentru care se percepe o tax, devine
turi granulate de corindon i magneti!, folosit ca abraziv
obligatorie, certificnd calitatea mobilei realizate conform
pentru lefuirea sculpturilor din piatr, marmur, granit i
anumitor norme riguroase. Din 1751, legalizat printr-un
alte materiale dure. 2. Material confecionat din carton, pnz
edict regal, stipulnd amenzi i confiscare, pe lng numele
etc., impregnat cu pulberi abrazive de diferite mrimi i
executantului piesele se marcheaz cu o floare de crin i
denivelri, folosit la lustruirea i curarea unor suprafee
iniialele corporaiei J. M. E. (Jure menuisier ebeniste). Cu
destinate gravrii, pentru frecarea suporturilor utilizate n
toate c dup Revoluia din 1790 aceast uzan se
pictur, sau pentru alte operaii auxiliare de atelier (fr. emeri,
abolete, muli ebeniti francezi pstreaz obiceiul semnrii
it. smeriglio, germ. Schmirge/, engl. emery). C.R. i I.P.
mobilelor i n decursul sec. 19. n Anglia cu unele excepii
(sec. 18-19), ebenitii nu aplic semnturi pe mobile (fr.
OFRAN (arab. za'faran) Plant din care se prepar
estampille, it. marca, suggello, germ. Stempe/, Brandstem-
galbenul de . (fr. safran, it. zafferano, germ. Safran, engl.
pel, engl. stamp, brand). C.R.
saffron). L.L.
TANARE Procedeu aplicat la prelucrarea me-
PACLU Instrument alctuit dintr-o lam de oel
talelor, prin care se obin, prin impresiune, anumite motive,
(aprox. triunghiular) fixat ntr-un mner de lemn. Se
se aplic mrcile care atest proveniena dintr-un atelier
folosete n multe operaii de atelier: aplicri de grund, chit
anume, uneori titlul metalului preios. Exist i piese ntregi
i culoare, rzuiri, neteziri ale unor tencuieli, amestecul cer,
rezultate din impresiunea i decuparea din o plac de metal
nelurilor i culorilor etc. (fr. spatu/e, it. spata/a, germ.
folosind o matri. T.S.
Spacl1te/, engl. spatu/a). L.L.
PI (germ. Spitz) Dalt mare, de obicei cu seciune
TERGAR MPTURIT -+ pergament plisat
hexagonal, cu Vrful n form de cui, folosit n sculptur
pentru cioplit i degroat piatra, prin lovire cu ciocanul. C.R.
TERGERE Aciunea de ndeprtare a surplusului
de culoare - cemeluri - de pe suprafaa plcii n procesul
gravrii (fr. essuyage, it. asciugamento, germ. Lschung,
TAMPIL Marc aplicat pe mobile atestnd exe-
engl. effacement). I.P.
cutarea respectivei piese de ctre un anumit meter

TABACHER Cutie de mici dimensiuni, prevzut
cu capac, de d~fente forme i materiale (aur, argint, filde,
os, baga etc.), In care se ine tutunul de prizat. Folosit in
Europa incepnd din ultima parte a sec. 16, cind tutunul a
fost introdus de spanioii. n sec. 18, moda t. era atit de
rspin.dit, incit s-au pstrat pin in zilele noastre bogate
C?lectll , un.ele piese, de mare valoare, fiind impodobite cu
pietre pre(loase sau cu miniaturi (fr. tabatiere, it. tabac-
chiera, germ. Schnupfdose, Tabakdose, engl. snuff-box,
tobacco-box). V.D.
TA~ELE DE CONCORDAN n special in
evangh:llarele medievale, grupaje ordonate pe coloane, in
care Sint marcate meniunile evenimentelor similare
relatate in cele patru Evanghelii. Plasate la inceputul textu-
lUi, be~eflclau de un cadru decorativ deosebit, fiecare
coloana era plasat sub o arcad, intregul figurind un fel de
portic bogat ornamentat. Printre cele mai bogat decorate
sint cele. din rnanuscrisele carolingiene, de exemplu
E~anghellarul de la Lorsch, a crui prim parte se
pastreaz in Biblioteca Batthyani, din Alba Iulia (fr.
Tableaux de concordances, germ. Konkordanztafeln). T.S.
TABERNACOL (lat. tabernaculum) 1. n antichi-
tatea roman, denumirea de t. - iniial cortul folosit in
taberele militare - a fost extrapolat la elementele in form
de baldachin de pe faadele somptuoase ale unor edificii
construite incepind din sec. 1 d. H. Ediculele, care constitu-
Iau. protuberane ale faadelor, adposteau adesea statui.
2. In bisericile catolice, ni in grosimea peretelui aflat in
stinga mesei altarului sau mic dulpior pus pe aceasta, in
inceputul sec. 20
sec. 15 porlatlv
(sec. 13)
care se pstreaz ciboriul cu mprtania. Cele mai sem-
nificative realizri artistice aparin stiiului gotic,
reprezentind sculpturi mari, de forma unui turnule sau a
unei uriae monstrane de piatr, decorat cu arcade, pina-
cluri, fleuroni etc. n ara noastr se pstreaz dou aseme-
nea t., in Biserica "Din deal", din Sighioara (sfritul sec.
15) i n Biserica Evanghelic din Mona, jud. Sibiu (1493),
ultimul realizat de meterul Andreas. in bisericile moderne
este combinat cu masa altarului, iar in cele contemporane
revine la forma separat de aceasta, fiind ataat zidului din
axul sanctuarului. Corespunde chivotului din bisericile orto-
doxe (fr. tabernacle, it. tabernaculo, germ. Sakramen-
thuschen, Tabernake/, engl. tabernacle, eucharist shrine).
T.S.
TABLELE LEGII Dou plci de piatr, reprezen-
tate de obicei juxtapuse i rotunjite la partea superioar, pe
care sint nscrise cele Zece porunci date de Dumnezeu lui
Moise pe Muntele Sinai: pe cea din stinga sint inscrise 3, iar
restul pe cea din dreapta, semnificind separ6'ia obligaiilor
fa de Dumnezeu de cele fa de oameni. T. L. originare se
pstrau in Sfinta Sfintelor din Templul din Ierusalim. Ele
marcheaz partea superioar, exterioar, a sinagogilor (fr.
Tables de la Loi, it. Tavole delia Legge, germ. Gesetztafein,
engl. Tables ofthe Law). T.S.
TABLINIUM n antichitatea greco-roman, sala
mare de recepii plasat pe axul cldirii n partea opus
intrrii, cu deschidere spre atriu. O deschidere n partea
posterioar permitea comunicarea cu grdina sau cu peri-
stilul, dac exista. V. i domus I.C.
triclinium
atrium
vestibulum lablinium hortus (grdin)
triclinium
TAB
151
TABLOU (lat. tabula, scindur, tablou, pictur) Oper
de art pictat pe o suprafa plan (pnz, lemn, carton
etc.). Sensul iniial al termenului are legtur cu planitatea
suportului folosit, dar nu orice aternere de culori pe un
asemenea suport devine t.; sensul respectiv trebuie asoci-
at cu ideea prezenei unui creator care red aspectele lumii
reale sau imaginare prin semne plastice, potrivit tempera-
mentului su artistic i structurate conform propriei sale
orientri stilistice. (Rmne actual, dup mai bine de trei
sferturi de veac, faimoasa formulare a lui Maurice Denis: "un
tablou - nainte de afi un armsar focos, ofemeie goal sau
o anecdot oarecare - este, n primul rind, o suprafa plan
acoperit de culori asamblate ntr-o anumit ordine".) T.
devine astfel o entitate autonom care I exprim pe artist i
prin care se exprim artistul. Privite sau nu ca "obiecte de art",
t. difer dup suport - pe carton, lemn, pnz, mtase -,
dup tehnic - n ulei, n tempera, n encaustic, in
acuarel, n creion -, dup tem - istorice, de gen, de btlii,
marine, mitologice, religioase -, dup destinatie - de altar,
de interior, votive, funerare -, dup specificul viziunii - rea-
liste, figurative, abstracte (fr. tableau, it. quadro, germ.
Gemlde, engl. picture, painting); - funerar, reprezentare
individual a unuia sau a mai multor personaje intr-o ima-
gine pictat, care - prin locul de amplasare n spaiul unei
bisericii, prin contextul iconografic sau prin anume texte
care o nsoesc - permit identificarea acestora ca defunci,
imaginii n sine conferindu-i-se o funcie memorial. (De
exemplu t. f. al familiei Hatmanului Luca Arbore de pe
peretele arcosoliului din pronaosul Bisericii din satul
Arbore, jud. Suceava, 1542; t. f. din niele de deasupra
mormintelor lui Toader Bubuiog i al Anastasiei, din Biseri-
'''-.
..........
Casa lui Pansa din Pompei
1. vestibulum; 2. atrium; 3. impluvium; 4. cubicula (camere);
5. tablinium; 6. triclinium; 7. peristil; 8. portic; 9. horus (grdin)
Planul tip al unei domus cu atrium
TAB
152
ca fostei Mnstiri Humor, jud. Suceava, 1535.) O variant
special de 1. f. este, n Apusul Europei, epitaful; - votiv,
compoziie figurativ complex, cu o iconografie variind n
funcie de loc i de timp, frecvent att n Orientul, ct i n
Occidentul medieval, accentund importana donatorului i
reprezentnd, de obicei, alturi de el i obiectul daniei sale
(biseric, o carte, un obiect de cult). Printre cele mai vechi
1. v. cretine se numr cele din Biserica San Vitale din
Ravenna (526), reprezentnd pe mpratul Iustinian i,
respectiv, pe mprteasa Teodora, fiecare urmat de curtea
sa. Dei cele mai frecvente snt pictate, exist i re-
prezentri sculptate (Biserica din Haghbat, Armenia, 977-
991), n metal ciocnit (ferectura Evangheliarului dat de
Alexandru 1/ Mircea, la Muntele Sinai, 1568-1577), n
miniatura de carte (pe primele pagini ale Tetra-
evangheliarelor druite de Matei Basarab celor 4 Patriarhii
ortodoxe din Rsrit, 1640-1645), n grafic etc. n ceea ce
privete pictura mural, n ara noastr exist mai multe
variante compoziionale: caracteristic pentru Moldova, n
sec. 15-16, este 1. v. de familie, n care eful acesteia
(voievod, boier) prezint lui Iisus Hristos, aezat pe un tron,
macheta bisericii, prin intermediul patronului acesteia
(Vorone - tefan cel Mare cu Sf. Gheorghe; Moldovia -
Petru Rare, cu Maica Domnului). n 1. v. din ara
Romneasc - inspirate mai ales din cele imperiale bizan-
tine - divinitatea este n general prezent doar simbolic,
prin o mn care binecuvnteaz i prin ngeri care susin
coroana de deasupra capului voievodului-donator (t. v. al
lui Neagoe Basarab din Biserica Episcopal din Curtea de
Arge, 1526; cel al lui Constantin Brncoveanu din Biserica
mare a Mnstirii Hurez, 1696). n sec. 17-18, n numeroase
ctitorii boiereti, apar ample t. v. cu sens genealogic, dup
Taburet
1. Stil sec. 17; 2. Stil Ludovic XIV; 3-4. Stil Ludovic XV; 5. Stil William and Mary; 6. de pian;
7. de bar; 8. de atelier de pictur
o tradiie inaugurat nc de Neagoe Basarab n monu-
mentul amintit: membrii unei familii, din 2-3 generaii, snt
reprezentai de jur-mprejurul pronaosului, grupai n jurul simpl armur. Se pare c ar fi originar din Iran. EXist
ctitorilor principali, pictai de o parte i de alta a portalului diferite varieti de 1.: cu ape (Ia care firul de bteal este
vestic, care sprijin macheta bisericii figurat deasupra
acestuia (1. v. ale familiei Cantacuzino, pictate de Prvu
Mutu, n ctitoriile acestora de la Mgureni i Filipetii de
Pdure, jud. Prahova, sfritul sec. 17; familia Arhimandri-
tului Dionisie BIcescu la Teleti-omneti, jud. Gorj,
1748) (fr t. voti!, it. q. votivo, germ. Votivbild, engl. votive
picture). V. i pictur, portret funerar L.L. i T.S. incizat n plac, apare alb pe fond negru. Gravorul elveian
TAB ULA Plac din lemn, piatr sau metal cu diverse
ntrebuinri. Servind n principal la inscripionarea textelor
de legi, 1. era frecvent folosit ca suport pentru pictur. T.
folosite pentru pictur erau, de obicei, din lemn sau mar-
mur, i, odat lucrate, erau ncastrate n perei cu rol de-
corativ. De la pictura pe t. s-a trecut la executarea de relie-
furi cu acelai rol decorativ. 1. C.
TAB ULARIUM Edificiu roman, destinat pstrrii
arhivelor de stat. n timpul Republicii, arhiva se pstra n
templul lui Saturn. I.C.
TABURET Scaun (nalt pn la 50 cm) fr sptar,
tapiat (mbrcat cu brocart, catifea, mtase, piele etc.).
Iniial scaun pentru sprijinit picioarele celui aezat pe un
tron sau pe un fotoliu nalt. n sec. 17, t. era folosit la
recepii, de cei de rang nobiliar, pe cnd cei aflai mai jos pe
scara social stteau n picioare (fr. tabouret, it. sgabello,
germ. Schemei, Hocker, engl. taburet). n sec. 19 t. rotund
este denumit pouf (it. panchettino, engl. puff). C.R.
TAFTA Testur de mtase de o singur culoare,
fr revers, f~rmat din fire ncruciate, avnd cea mai
de alt culoare dect cel de urzeal, de ex. rou I gri,
obinndu-se un efect de valuri), moar, fai (fr. taffetas, It.
taffeta, germ. Taffet, Taft, engl. taffeta, shot silk). V.D.
TAILLEBLANCHE (fr. taille, tietur, blanche,
alb) Variant a gravurii n adncime, n care desenul, fiind
Urs Graf (sec. 16) este celebru pentru folosirea acestei
tehnici (fr. taille-blanche, it. intaglio bianco, germ. Welss-
schnitt, engl. white cut). Sin. tietur aib A.P.
TAILLE D'EPARGNE (fr. taille tietur, epargne,
remarcat, servind ca ascunztoare pentru bunurile
cruare) Termen sinonim cu gravura n relie!, al crei speci-
fic este faptul c po~iunile plcii care absorb culoarea cer-
nelii snt nalte, n timp ce poriunile care nu apar n imagine
gravur in relief
snt extrase prin tiere. Se folosete n xilogravur i lino-
gravur. A.P.
TAILLE DIRECTE (fr.) Metoda cioplirii directe n
materiale dure a unei sculpturi, executat de artist la dimen-
siunile dorite cu anumite unelte din fier i oel (ciocan, pi,
dalt, gradin~, trepan, pil etc.) (fr. taille directe,. it. taglio
diretto, germ, unmittelbares Steinhauen, engl. direct cut-
ling):
TAILLE.DOUCE (fr.) Termen mai puin uzitat, pen-
tru a desemna procedeele gravrii n adncime pe metal:
acvaforte, d/tit, pointe seche, acvatinta, manier neagr
(fr. tail/e-douce, it. intaglio do/ce, germ. Tiefdruck, engl.
copper-plate engraving). A.P.
TAIN n cretinism, fiecare din cele 7 ceremonii prin
care Biserica transmite credincioilor harul divin, n forme I
cu semnificaii variate. Ele snt: B~tezul, Miru!, Spoveda-
niallertarea pcatelor, Euharistiallmprtanla, Preoia,
Cstoria, Maslul (fr. Sacrement, it. Sacramento, germ.
Sakrament, engl. Sacrament). Sin. Sacrament. T.S.
TAINI Spaiu de mici dimensiuni rezervat n
TAL
153
taini
grosimea unor ziduri, ntre extradosul. unei boli _i pa~
doseala ncperii de deasupra, sau chiar o camera mica,
lipsit de ferestre, cu acces dificil i, n general, greu de
preioase (bijuterii, bani, vase, acte etc.), ntr-u~ palat dom-
nesc ntr-o mnstire sau ntr-o cas bOiereasca. Remarca-
bile ~nt 1. din Moldova (Biserica Sf. Nicolae din Rdui,
bisericile mnstiriior Humor i Moldovia), amenajate dea-
supra bolii pronaosului i, respectiv, camerei mormint~lor,
la care se accede prin scri spiralate, nchise ntr-o caJa din
colul ncperii respective. Acestea aveau, probabil, o
functie similar cu ncperile-tezaur, situate deasupra sa-
cristi'ilor din bisericile occidentale (echivalene aproximative:
fr. salle du tresor, it. sala del tesoro, germ. Schatzkammer,
engl. treasure room). TS.
TALAVERA DE LA REYNA Centrul spaniol (n
Castilia) care produce faian cu glazur stanifer, ncepnd
din sec. 16; activeaz pn n sec. 19. La nceput, decorul
se inspir din ceramica italian i flamand, dar cur~dse
dezvolt un stil original. Piesele - vase globulare, cani I
platouri, variate ca form i de dimensiuni mari, snt ~e~o
rate cu mult fantezie: animale, cldiri, copacI, pasari,
C.R.
clrei. Coloritul cuprinde tonuri d~ verde, galben-por~oca
liu i albastru nchis spre cenuiu. In sec. 18 ~e adopta _Stl~
lurile manufacturilor Mousliers i Marsilia; se Imprumuta I
motive chinezeti (prin intermediul faianei Delft iSavona),
n sec. 19, producia ncepe s-i piard originalitatea.
Marc (pe piesele moderne): Talavera. V.D.
TALC (arab. ta/q) Materie alburie, alunecoaS. Ia
pipit, extras din zcminte naturale..Este un slllc~t
hidratat de magneziu mult utilizat ca matenal de umplutura,
amestecat n unele cerneluri de gravur (pentru a le crete
Vscozitatea) etc. Alt denumire: cret francez (fr. talc, It.
talco, germ. Talk, engl. talc). L.L.
TAUT (ebr.) Vemnt de rugciune n iudaism.
Const dintr-un al de dimensiuni diferite, din ln s~u bun;-
bac n rile Europei Centrale i de Rsrit, de matase In.
Spania i Portugalia. Uneori este ornamentat cu brodem
florale, alteori conceput ntr-un Simplu contrast decorativ de
alb-negru, care a influenat n unele cazuri pictura I grafica
TAL
154
abstract a avangardei artistice din prima jumtate a sec.
?O. Un 1. celebru prin calitatea artistic, datind de la
Inceputul sec. 18, se afl n Muzeul de Istorie din Amster-
~m. A.P.
TALON 1. Motiv ornamental format din dou sferturi
de cerc, unul convex, cellalt concav, racordate ntre ele. 2.
Parte de o_bicei paralelipipedic a unei suprafee de sprijin,
care Iese In afara obiectului de susinut (fr. talon, it. gala,
onda, germ. Kehlleiste, engl. ogee). T.S.
_TALP A FUNDAIEI Poriune de zidrie repre-
zentind pnmele asize sau primul strat de material pus n
anul de fundare al unui edificiu, de obicei mai lat dect fun-
daia propriu-zis, pe care aceasta din urm se sprijin. T.S.
TAMBUR Parte a unei turle cuprins ntre baz si
calot, la interior cilindric, poligonal sau marcat de ~
tambur de cupola
succesiune de firide cu fundul curbat (turla de la Biserica
Domneasc din Curtea de Arge, post. 1351), iar la exteri-
?r circular sau poligonal, strpuns de ferestre cel puin
In sensul punctelor cardinale, iar uneori pe fiecare dintre
latun (8, 10, 12 ferestre); n funcie de epoc i de stil,
pnmete o decoraie i un acoperi caracteristice (fr. tam-
bour de coupole, it. tamburo de cupo/a, germ. Tambour,
engl. drum); - de coloan, fiecare dintre elementele com-
ponente ale fusului unei coloane, aVnd forma unor rond ele
de pi~tr, suprapuse, unite ntre ele prin crampoane metali-
ce; dlametrul urmeaz motivul prestabilit pentru fiecare
poriune, n conformitate cu ordinul, stilul sau maniera
/~t
tambur de coloana O neted: fiecare fir de urzeal produce, n adncimea ngust
~~
creia i apartine edificiul respectiv (fr. tambour de colonne
it. rocco, germ. Tromme/, engl. column-drum, tambou~
band). 1.8.
TAMPON in grafic, instrument confecionat din
pnz canafas, piele, piele toval, rotund sau n form de
par, folosit la depunerea unor substane Vscoase, paste,
cerneluri, culori pentru a obtine acoperirea uniform a
suprafeelor destinate gravrii (fr. tampon, it. turaccio,
germ. Druckerballen, engl. dalber). I.P.
descoperite, n 1874. Reprezentri feminine, drapate elegant,
figunnele de 1. acoper o arie larg de subiecte. Aceast art
popular, care perpetua chiar i n epoca elenistic traditiile
sculpturii clasice tirzii, era manufacturat n mai multe orase
din Grecia i Asia Mic, n sec. 4-1 . H. V, i il. 1 1. C.
TAPISERIE estur manual din ln, ln cu
mtase, mtase cu fire de aur sau de argint, cu decor poli-
crom, executat pe rzboi vertical (haute lisse) sau orizon-
tal (basse fisse). Motivele decorative snt constituite din
firele de bteal, care acoper n ntregime, prin
ncruciarea lor, firele de urzeal. Suprafaa 1. nu este
care l separ de firul vecin, o umbr cenuie (striafie) ,
crend astfel o valoraie a coloritului. Meterul tapiser repro-
duce n estur cartanul executat de pictor, dar are o mare
libertate n tratarea desenului i n nuanarea culorilor (de la
6-20 de tonuri s-a ajuns, n sec. 19, la cca 15000). Tehni-
ca de lucru se perfecioneaz prin folosirea rzboiului bas-
culant n locul celui fix - inovaia francezului Jacques de
Vaucanson (1709-1782). Un lucrtor poate ese n medie 4-
5 cm 2 de 1. pe zi i se specializeaz n executarea fie a fi-
gurilor, fie a psrilor, fie a peisajelor etc. Bordura care
ncadreaz 1. difer de la o epoc la alta, constituind un claselor nstrite, 1. snt nlocuite, treptat, cu tapete din stofe
indiciu pentru datarea pieselor. Dup tema reprezentat, 1.
se mpart n: 1. heraldice, 1. istoria te i peisaje (verdure i
orangerie). Cunoscut de majoritatea popoarelor din anti-
chitate, pe Valea Nilului este semnalat cu un mileniu . H.
(lucrat ntr-o tehnic asemntoare celei folosite i azi n decorativ n structura intrioarelor edificiului. Pictorul
Europa), n China se dezvolt din sec. 7, sub numele de
K'o-sseu, iar n America precolumbian, n special n Peru,
se lucreaz n sec. 11-16. Comerul obiectelor de lux, prac-
ticat pe scar larg ntre Extremul-Orient i Imperiul
Roman, prin intermediul Persiei, apoi cruciadele contribuie
la rspndirea 1. asiatice n Europa, unde mpodobesc
lcaurile religioase i castelele feudale, servind i la com-
partimentarea ncperilor sau la protejarea mpotriva frigu-
lui. Folosite i ca simbol al prestigiului principelui sau al
oraului, 1. snt expuse cu prilejul turnirelor sau al altor ce-
remonii n aer liber. Cele mai vechi 1. esute n Europa se
gsesc n Germania (sec. 1'1-13) i n Norvegia (nceputul
sec. 13). in sec. 14, atelierele din nordul i centrul Franei
i din majoritatea provinciilor fiamande dein prioritatea n
arta't. incepnd din sec. 14, estorii se organizeaz n cor-
poraii, ale cror arhive ne-au transmis numele lor. in sec.
15, n atelierele franceze i italiene se es 1. cu subiecte ale-
gorice, cavalereti i rzboinice. Gustul pentru natur al fia-
manzilor se traduce prin vaste peisaje cu flori, frunze i
psri n prim-plan. Spre sfritul sec.15, italienii introduc n
compoziii grupuri de personaje admirabil desenate, ade-
sea nsufleite de un puternic dramatism. in sec. 16, 1.
capt un caracter mai decorativ, ncepe s se afirme gus-
tul pentru abstract. Cartoanele lui Rafael Sanzio (1483-
1520) trateaz 1. mai degrab ca o fresc, tendin i mai
accentuat la elevul su, Giulio Romana (1492 sau 1499-
1546). Bordura se mbogete cu motive noi (copilai goi,
psri exotice, elemente arhitectonice, cornul abundenei).
in sec. 17, arta 1. este dominat de prodigioasa personali-
tate a pictorului flamand Pieter Paul Rubens (1577-1640),
n ale crui cartoane fora dramatic se mbin cu exube-
rana detaliilor i strlucirea coloritului. Pictorul francez
Charles Le Brun (1619-1690), care a desfurat o activitate
rodnic n domeniul tuturor artelor decorative, d un viu sau mijlocul, ca un fel de cingtoare.
TAR
155
impuls manufacturii de 1. Gobelins. Perioada de maxim
nflorire a tuturor manufacturi lor europene de 1. se situeaz
n sec. 15-17. in sec. 18 se observ o tendin mai accen-
tuat spre pitoresc i decorativ; temele preferate snt
scenele de curte i de vntoare, fabulele, compoziiile pas-
torale i mitologice, Bordura se micoreaz i este format
mai ales din motive vegetale. in sec. 19, se marcheaz un
vdit regres, ca urmare a cererii reduse i alipsei de interes
a artitilor, care se limiteaz la reproducerea tablourilor
celebre sau la reprezentarea de portrete i scene din viaa
unor personaje contemporane. Moda t.-pictur este
susinut de o nou clientel, care se mulumete cu copii
reduse dup 1. din sec. 17, sau cu piese esute dup car-
toanele unor pictori mediocri. Bordura devine o band
ngust, de o singur culoare, contrastnd cu tonalitatea
compoziiei i amintind rama unui tablou. in locuinele
scumpe sau hrtie pictat, cu motive policrome. in al doilea
ptrar al sec. 20, se produce o rennoire a 1. europene,
determinat de dorina de a adapta tehnicile tradiionale la
necesitile spirituale ale societii i de a integra opera
francez Jean Lurgat (1892-1966) este promotorul unei vi-
ziuni noi n domeniul 1.; Maria Cultoli realizeaz, n atelierele
din Aubusson, 1. esute dup operele pictorilor contempo-
rani (Rouault, Picasso, Leger, Matisse, Dufy, Braque .a.),
experien edificatoare pentru noua orientare. in 1945, se
constituie n Belgia, n oraul Tournai, grupul pictorilor de
cartoane intitulat "Forces Murales", care i propune s
repun n drepturi 1. monumental, folosind fire groase de
ln, ntr-o gam restrns de culori naturale. Tendina ino-
vatoare se manifest i n Anglia, Elveia, Germania, Italia,
Romnia, Polonia, Spania, rile nordice, unde 1. snt ade-
sea inspirate din folclorul local sau au un caracter abstract (fr.
tapisserie, it. arazzo, tappezzeria, germ. Bildteppich,
Wandteppieh, engl. tapestry). V. i il. 109-112; - cu acul,
broderie manual pe gherghef, lucrat fir cu fir sau cte dou
fire odat, pe pnz de canava de culoare deschis. Exist o
mare varietate de puncte: de cruce (simplu sau dublu), gobe-
lin, mozaic, de Malta, lan, executate cu fire de ln, de mtase
sau de bumbac, de diferite culori, dup un anumit desen. Ter-
menul este eronat, ntruct modul de lucru difer de 1. pe
rzboi vertical sau orizontal, la care fondul i motivele se es
simultan. Frecvent folosit pentru mbrcarea scaunelor, fotoli-
ilor i canapelelor, mai ales n sec. 18-19. V.D.
TARABOLUS al oriental de mtase vrgat, cu
care boierii din epoca fanariot i nfurau capul (n felul
.. ,
unui turban, un capt al alului rmnnd atrnat pe umr)
A.N.
TAS
156
TASARE Fenomen secundar, marcnd o anume scu-
fundare a solului sau a zidriei unui edificiu, ca i o nfun-
dare una n alta a asizelor acestuia din urm, ca efect al
presiunii excesive sau al repartizrii inegale a forelor
exercitate de materialul pus n oper (fr. tassement, it.
abbassamento, assetlamento, germ. Senkung, engl. sink-
ing). T.S.
TASE Vase de form paralelipipedic, n general con-
fecionate din mase plastice, folosite, datorit neutralitii
lor, la pstrarea acizilor, pentru gravura pe metal. I.P.
TAISM (fr. tachisme) Gen de pictur caracterizat
prin prezena petelor spontane generate de senzaii sau de
"stri" proprii creatorului, debarasat de conveniile
tradiionale rigide, executat prin gesturi libere; .impulsive.
Termenul pare a fi fost impus de Felix Feneon, care l-a
ntrebuinat prima oar n anul 1889. Denumirea - folosit
iniial n legtur cu pictura impresionist -, poate fi ntlnit ou; - in briliant; - in roz, la care coroana are 6-32 faete
astzi n texte care analizeaz arta unor creatori cum snt
H. Hartung, G. Mathieu, J. Pollock, P. Soulages, A. Tapies
etc., iar, uneori, este chiar asimilat cu action painting (ori-
entare stilistic aprut cu cteva decenii n urm, care cul-
tiv un nonfigurativ energic i tensionat). V. i il. 90 L.L.
TAUMATURG Personaj care posed anumite
caliti supranaturale, care i permit s fac minuni, n spe-
cial vindecri miraculoase. T. prin excelen este conside-
rat Iisus Hristos, dar i ali sfini poart acest apelativ, fr
a avea atribute speciale, cu excepia Doctorilor fr argini
(fr. taumaturge, it. taumaturgo, germ. Wundertter, engl.
thaumaturge). T.S.
TAUR n iconografia cretin, reprezentat cu sau fr
aripi, simbol al evanghelistului Luca (fr. taureau, it. toro,
germ. Stier, engl. bull). T.S.
TAVAN Planeu orizontal care acoper spaiul unei
ncperi. Poate fi reprezentat direct de planeul care separ
ntre ele nivelurile unei construcii (realizat din beton, grinzi
de lemn lsate aparente sau mascate cu tencuial i
zugrvite) sau poate fi placat spre interiorul ncperii cu alte
materiale (scnduri, casete decorative, straturi textile etc.)
(fr. plafond, it. softitlo, germ. f1ache Decke, engl. ceiling); -
cu birne aparente (fr. p. a poutres apparentes, it. s. a tra-
vatura scoperta, germ. Balkendecke, engl. timber c.); -
casetat ~ plafon casetat T.S.
TBLlT 1. Tablet relativ mic, simpl, dubl etc.,
acoperit cu 'un strat subire de cear, pe care se scria n
Roma antic cu stilul. V. i diptic. 2. Plac rectangular
confecionat din lemn sau din pergament, folosit de
ucenicii atelierelor medievale pentru studiile lor de desen
executate cu condeiul de argint. T. din lemn se preparau cu
praf de oase calcinate - operaia fiind numit inossare.
Pergamentul era preparat cu ipsos i apoi cu ceruz frecat
TEL
157
cu ulei. 3. T. era totodat i numele purtat de plcile con-
fecionate din ardezie - nrmate cu lemn - pe care scriau
altdat elevii nceptori, folosindu-se de un "condei"
fasonat dintr-un material pietros. L.L.
TIETUR Mod de a prelucra anumite pietre
preioase transparente, mai ales diamantul, pentru a le da
o form i o strlucire specifice. Dup ce lucrtorul dega-
jeaz piatra preioas de impuriti, urmeaz clivarea i t.
propriu-zis; prin aceast ultim operaie, partea cu contu-
rul cel mai mare, care determin forma pietrei, denumit
centur, separ partea superioar, numit coroan, de cea
inferioar (care se ncastreaz n montur), numit pavilion.
Piatra este tiat n faete; cea din centrul coroanei, mai
mare dect celelalte, este de form octogonal i se
numete mas (fr. taille, it. tagtio, germ. Steinschnitl, engl.
stone-cutting, tooting of stones). Exist mai multe tipuri de
1.: - in caboon; - in caboon dublu sau - in form de
triunghiulare i se folosete pentru diamante de dimensiuni
mici, marcasite i granate; - in roz de Brabant, la care
coroana este plan i are 12 sau 18 faete, rareori 6; - in
roz dubl, la care piatra este tiat pe ambele pri, - in
roz olandez, n care caz partea superioar are 24 de
leatru grec teatru roman
faete, din care 6 formeaz o piramid hexagonal, iar
partea inferioar are o baz plat i Iat, ncastrat ntr-o 1. orcheslr~; 2. proscenium; 3. scena; 4. parascenium; 5. gradene 1. orcheslra; 2. proscaenium; 3. scena; 4. postscaenium; 5. cavea
montur; - in form de stea, la care masa este hexago-
Spaiul destinat spectatorilor, cavea, dotat cu trepte din gen de tehnic etc. 2. n grafica contemporan, denumire
nal, cu fee triunghiulare nclinate, care pornesc din cele 6
lemn sau din piatr, era construit n semicerc, n jurul dat gravurilor executate cu procedee combinate: de exem-
coluri, formnd o stea; - in plan cu trepte, la care coroana
orchestrei. Principalele intrri se gseau ntre scen i plu, acvaforte, pointe seche i verni moale. Variantele posi-
are faete le orizontale, nclinate n form de trepte; este bile snt numeroase, dat fiind c n t. m. muli gravori introduc
cavea, sub forma unor coridoare boltite. Scena propriu-zis
tipul de 1. practicat n Europa ncepnd din sec. 16, mai ales i inovaii de procedeuri personale. Astzi 1. m. este foarte
se compunea din: avanscen (proscaenium) , scena (ade-
pentru pietrele colorate; - aib ~ taille-blanche; - in dia rspndit, fiindc poate obine efecte vizuale puternice, mai
sea limitat de un zid ornamentat cu coloane supraetajate,
mant, modalitate special de a tia pietrele paralelipipedice spectaculoase dect ale gravurilor executate n tehniCI
statui n nie, panouri pictate etc.) i culisele (postscaeni-
fasonate ale unui parament, constnd n cioplirea laturii tradiionale (fr. technique mixte, it. tecnica mista, germ.
um). Decorurile variau dup natura piesei: tragedia - tem~
frontale n form de piramid cu nlimea foarte mic. Pro- Mischtechnik, engl. mixed technique). L.L. i A.P.
plu sau palat; comedia - villa rustica. Se putea amenaja I
cedeul a fost folosit des n Renaterea central-european
o cortin. T. mici se puteau acoperi cu un velum manevrat
(Boemia, Polonia), n tehnica sgraffito (Praga, palatul TELAMON Denumire latin, ntlnit prima dat la
cu sfori i scripei. Senatul roman s-a opus construirii de t.
Cernin, 1669-1697). Este uneori imitat i n pictura mural, Vitruviu (De Arhitectura), a motivului sculptural reprezen-
permanente, care ar fi dunat moralitii populaiei. Reluate
n decoraia zonelor inferioare ale pereilor bisericilor, efec-
dup modelul antic n sec. 16, 1. continu s aib un_carac-
tul de -relief fiind obinut prin trasarea de triunghiuri adia-
ter de construcie temporar pn n sec. 18, datOrita inter-
cente diferit colorate n degrade (n goticul trziu
diciei Bisericii. Din sec. 18, capt un rol urbanistic i mo-
transilvnean, infiuennd i Moldova - biserica din satul
numental, aVnd o structur amplificat, ce cuprinde un
Arbore - jud. Suceava, 1542). VD., T.S.
ansamblu de instalaii destinate reprezentaiilor (scene,
culise etc.) i structuri de primire a publicului (sal, foaier,
TRIE ---+ lama amenajri pentru intrarea i ieirea spectatorilor) (fr. thetre,
it. teatro, germ. Theater, engl. theatre). I.C.
TEATRU Edificiu grec destinat reprezentrilor
dramatice, construit la poalele unei coline i aVnd o plat- TEHNiC MIXT 1. Procedeu tehnic eterogen,
form circular i gradene construite pe panta natural.
folosit n pictur. A variat adeseori pe parcursul vremii. Astfel,
Acustica este adesea uimitoare. Construit din lemn sau textele antice vorbesc despre fresc asociat cu uleiul, pic-
piatr, 1. roman se deosebete de cel grec prin aezarea lui tura flamand din sec. 15 era nceput n tempera cu ou i
n semicerc i prin faptul c era zidit n ntregime pe un loc terminat cu culori de ulei (modalitate de lucru care poate fi
plan. T. roman era compus din: orchestra, cavea i scena. ntlnit, uneori, i astzi); n epoca modern snt folosite
Orchestra era semicircular i redus ca spaiu; corul, destul de des combinaii de pastel i crbune sau tu, de
prezent la greci, dispare la romani i n locul lui se aaz tempera i crbune, de creioane i tuuri colorate etc. Co~
scaune pentru magistraii oraului sau invitaii de onoare. lajele, cu ineditele lor asocieri de materiale, aparin aceluiaI
TEM
158
tind varianta mascu lin a cariatidei. Cu braele ridicate sau
sprijinite pe olduri intr-un efort de susinere, avind rol
functional sau decorativ, t. este intlnit iniial, sub numele de
allant, n arhitectura greac. Preluat de romani, revine n
decoratia arhitectual european in epoca neoclasic (fr.
telamon, it. telamone, germ. Geblktrger, engl. telamon).
V i atlant
TEM Problem, idee general exprimat intr-o
oper de art. Dei in vorbirea obinuit este adesea asimi-
lat cu termenul subiect, pentru un plastician t. nu se iden-
tific cu obiectele, personajele sau evenimentele reprezen-
tate in opera sa. Nudul pictat al unei femei, de pild, este
subiectul prin care este redat o tem cum ar fi frumuseea
corpului uman, muzicalitatea contrastelor cromatice, armo-
nia formelor etc. O pictur abstract este lipsit de subiect,
dar nu i de t. , care este una pur plastic (fr. theme, it.
tema, germ. Vorwurf, Thema, engl. theme). L.L.
TEMELIE 1. n erminiile noastre vechi, partea lumi-
nat (volumat) a unui element pictat. V. i relief, lama. 2.
--+ fundaie L L.
cu aglutinantul respectiv). Astfel, Cennino Cennini vorbete n
Tratatul su despre o t. care se pregtete "din albuul i
glbenuul oului, punind peste ele i cteva achiue de ramuri
de smochin", bine frecate; i despre o alta, alctuit "numai
din glbenu de ou" - ambele urmind a fi aglutinate cu pig.
menii pe piatra de frecat culorile (fr. detrempe, it. tempera, I
I.C.
germ. Temperamalerei, engl. tempera, distemper). L.L.
TEMPIETTO (it.) Tip de biseric de plan circular, ai i
crei perei sint dublati de un portic, acoperit cu o cupol.
Denumirea vine de la edificiul cu acest nume realizat de
Donato Bramante la Roma, in curtea Bisericii San Pietro in
rs.
Montorio, intre 1499 i 1502. (t)
TEMPLON (gr.) La origine, dezvoltare pe vertical a (t)
unui cancel, separind sanctuarul (bema) .unei biserici orto-
curte
doxe de spaiul rezervat credincioilor, care, cu ncepere
(j)
din sec. 11, primete deasupra balustradei primare un ir
de icoane de mari dimensiuni (Ia inceput numai dou, apoi
patru), fixate intre colonete de piatr i o arhitrav supe-
(t) (t)
rioar. Aceast compoziie st la baza dezvoltrii iconosta- pilon sala hipostil~
sului din sec. 14-15. T.S.

~.

t=
i~
_l_,_

'--
-
-
-'--- --- ---, ~,"~- . :
........ ~~--J
.
8

el l!J I - .1

Templon
TEMENOS La vechii greci, spaiu sacru, in general
inchis cu o mprejmuire, in interiorul cruia se gseau
altarul, templul i o serie de cldiri anexe, sacre sau pro-
fane. V. i fig. p. 141 I.C.
TEMPERA (it.) 1. Procedeul tehnic n care diluantul
culorilor este apa. V pictur. 2. Numele vechi al aglutinantu-
lui folosit in pictura medieval pentru frecarea unor culori al
cror diluant era apa (in vreme ce astzi, termenul t. denu-
mete o categorie de culori diluabile cu ap, dar deja frecate
t!J
~
el Til ~ r
TEMPLU (ANTIC) Edificiu rezervat cultului unei
diviniti, construit pe un loc sacru, apoi consacrat i nchi-
nat. Cele mai vechi t. au fost construite in Mesopotamia i
in Egipt, in miI. 3 . H. n lcaul sacru nu ptrundea decit
preotul. n faa scrii de intrare se aeza altarul de sacrificiu,
unde aveau loc ceremoniile cultuale. Iniial, t. are aspectul
unei case obinuite. Edificiul este ridicat pe o platform
(podium), la care se ajunge pe o scar situat numai in faa
t. i ale crei trepte au numr impar. Uneori, aceast plat-
10
form putea avea incperi subterane pentru adpostirea
TEM
160
11
Templu antic
1. Te~plu egiptean, sala hiposti/; 2. Planul unui tem lu e i t 3-
pseudoptenpler cu podium; 5-6. Eleva!ia i planul templulu;IUi ~e~a~~n, /- iieVa!la I planul unUi templu gr:c prosti/, letrastil i
grec dlpter; 8. Templu grec amliprostil octosti/. 9 Templu rom
apter; 11. Templu grec tetraslil apter' 12'Templu greca~::o~.: '. edrabs,li I ptSeUdopteriPter; 1.0. Templu roman prosti/, tetrasti/ i
, .
tezaurului 1. sau al oraului (aerarium). ncperea principal
a 1. era c:ella (naos),. in care era plasat efigia divinittii in
cinstea careia era ndlcat 1. La 1. mici cu o singur incp'ere,
ace~sta se ~umea sacel/um. Lumina nu intra decit pe u.
Daca 1. era Inc~lnat mal multor diviniti, se construiau mai
multe cel/~e. In faa acestei sli se afla un vestibul
(pronaos)..In ~rhltect~ra Greciei antice, intilnim tipuri variate
de 1.~ defi~lte In funclle de numrul coloanelor pe faad, de
~umarul lrunlor de coloane, cit i de amplasarea incperilor
~n plan. (fr. temple, it. tempio, germ. Tempel, engl. temple); _
!n ~ntl~, tiP ~e 1. Ia care zldun/e perimetra/e laterale ale
Incapen~ pnnclpale (cel/a) se prelungeau frontal spre exteri-
or, for~lnd pronaosul; - n dublu antis, la care se intro-
ducea, In partea opus, un al doilea antis (opistodom) n
fun~(i~ de aezarea i numrul coloanelor din faa si din j~rui
1., intilnim: -:- P!ostil, care este prevzut cu c~loane pe
fatada pn~clpala; -: amfiprosti/, cu coloane i pe fatada
posteno.a~a; - penpter, cu coloane de jur-impreujur; _
apter, fara coloane pe laturile lungi; - pseudoperipter, cind
coloanele erau adosate zidului perimetral; - dipter, cu dou
lrun de coloane de Jur-imprejur; - pseudodipter, cind irul
dubl~ de coloane era adosat zidului perimetral. n funclie de
numarul. de coloa~e pe fatad intilnim: - tetrastil, cu patru
coloane: - hexastl./, cu ase coloane; - heptastil, cu apte
coloane, - octostl/, cu opt coloane; - decastil cu zece
coloane pe faad~ principal; - dodecastiJ, cu dou~sprezece
coloane pe fatada. I.C.
'. . lorat in rou, de pild, acea suprafa a absorbit radiaiile
t~st;n t~na, templu monopter penpter In dublu antis; 7. Templu
as I In U Uan IS amllprostil, penpter; 13. Tholos monopter
TE.MPl~M Parte a boltii celeste definit ritual de
A~g~n, In f~nctle de_c~re sint delimitate in vzduh sau pe
p~mlnt spat" de forma CIrcular sau rectangular, in interiorul
carora.erau observate semnele divine. Aceast consultare a
ausplclIl~r avea loc inaintea oricror hotr1ri importante si era
n.ecesara inaintea intemeierii unui ora, a construirii unui 'edifi-
CIU public. sau religiOS, a unei tabere militare. Ceremonia se
nume~e. mauguratio i determinarea 1. constituia baza castra-
mentallel I urbanismului la romani. I.e.
TEMPS. D'OUVERTURE (fr.) Expresie fr
corespondent In limba romn, care denumete perioada
de timp, r~latlv scurt, in care elementele reprezentate in-
t~.o pictura ~ot fi lucrate "pe umed". Evident, respectivul
ragaz vanaza dupa procedeul tehnic utilizat. L.L.
TE~ANT Figur (uman, animal) care, in/roD
emb~ema heraldlc: susine un obiect cu valoare reprezen-
tativa sau slmbol~ca (de ex. Iei ce susin o stem etc.). Prin
:xtensle, aceasta denumire este dat i unor figuri care,
Intr-o compOZiie, sint investite cu aceleai semnificatii,
ndeplinind acelai rol - ingeri inind o coroan deasupra
capului unui personaj - in tablourile votive (fr. tenant, it. reg-
gistemma, germ. Schildhalter, engl. supporter).
TENCUIAL Strat de mortar destinat acoperirii
zidurilor, alctuit dintrun liant (var, ciment etc.) i anumite
materii de umplutur, alese in funcie de interiorul sau exte-
riorul cldirii i, in mod expres, de tehnica in care se
picteaz peretele. n decursul vremii s-a pictat pe 1. in tem-
pera, fresc, encaustic, pictur in ulei etc. Datorit rigi-
ditii, face parte dintre suporturile bune - condiia dura-
bilitii ei fiind calitatea materialelor componente, modul de
alctuire i aplicare, condiiile ambientale favorabile con-
servrii operei pictate (fr. crepi, it. eamicia, rinzaffo, scialbo,
germ. Anwurf, Bewurf, engl. parget).
TENT 1. Caracteristica (proprietatea) de baz,
definitorie pentru orice culoare - alturi de luminozitate i
saturaie -, care exprim chiar numele culorii respective:
rou, oranj, galben, verde etc. T. este produs de anumite
radiaii luminoase, msurabile n lungimi de und, care vari
az de la o culoare la alta. Dac o suprafa ne apare co-
care corespund celorlalte ase culori ale spectrului i
reflect doar radiaia cu lungimea de und corespunztoare
roului - msurind intre aprox. 650-800 milimicroni;
lungimea de und apare astfel ca factorul definitoriu pentru
natura i calitatea unei culori. (De obicei suprafeele
obiectelor reflect mai rar benzi inguste i precis delimitate
din spectru, astfel inct ochiul nostru nu percepe 1. absolut
pure, ci tonuri afectate de culorile alturate, cu care s-au
interferat: verdele, de exemplu, devine in aceste cazuri
glbui sau albstrui etc. 2. n gravur, 1. desemneaz
suprafeele unitare plate, in special de griuri i degradeuri
de negru (fr. teinte, it. tinta, germ. Farbton, engl. tint); -
plat, pat de culoare distribuit plat, decorativ, fr
vibraie pictural (fr. t. plate, it. t. piatta uniforma, germ. gle-
ichmassige Farbe, engl. f1at t., uniform t.). L.L. i AP.
TENTURE (fr.) Ansamblu (suit) de tapiserii ilustr1nd
fiecare un episod din aceeai tem - istoric, mitologic,
literar etc. (fr. tenture, it. tappezzeria, germ. Teppichfolge,
engl. set oftapestries). V.D.
TEORIE (gr. theoria, procesiune) Iniial, in cultura
greceasc antic, procesiune de ambasadori trimii de un
ora in diverse misiuni oficiale. Astzi, prin extensie, in ter-
minologia artistic, sint numite 1. acele reprezentri plastice
in care apar cortegii solemne, suite de personaje maies-
tuoase. Figuraii de acest fel sint prezente adesea in arta
religioas, cu deosebire in lcaurile de cult, dar i in arta
laic, acolo unde este cultivat monumentalitatea (fr.
theorie, procession, it. teoria, processione, germ. Prozes-
sion, Zug, engl. procession, file). L.L.
TERAS 1. Platform special amenajat, inconju-
TER
161
rat de o balustrad, acoperit sau liber, plasat la nivelul
parterului unei construcii sau deasupra ultimului su nivel
T.S. pavat cu dale, mozaic, beton sau doar cu lemn, servind
pentru recreere. Acoperiul in 1. este reprezentat de cel
de-al doilea tip amintit mai sus, platforma in acest caz
acoperind fie intregul edificiu (de exemplu cldiri
tradiionale din spaiul mediteranean, blocurile moderne),
fie numai o parte a acestuia, restul comportind un sistem de
L.L.
acoperire obinuit (fr. terrasse, it. terrazza, germ. Terrasse,
Slter, engl. tera ce, f1at roo~. 2. n arta grdinilor, succe-
siune de planuri etajate, in retragere unul fa de cellalt,
plantate cu specii identice sau diferite, suind de regul de
la nivelul unui parc spre o construcie aflat pe cea mai
inalt treapt (fr. terrasse, it. terrazza, germ. Terrasse, engl.
terrase) , T.S.
TEREBENTIN (gr. terebinthos) 1. Rin semi-
lichid (balsam) scurs din scoara unor conifere. Mai
cunoscute sint 1. de Bordeaux (care este cea mai popular
dintre sortimentele franceze), de Chios (care se extrage din
terebinth, un arbore rinos denumit tiinific pistaeia tere-
binthus), de Strasbourg, de Vosgi, elveian, englez etc.
De o reputaie aparte se bucur 1. de Veneia, extras din
pinus larix, cunoscut i folosit de vechii maetri, utilizat
astzi pentru producerea unui verni, ca aglutinant sau ca
diluant al culorilor; dac este incorporat in culori - intr-o
propo~ie redus -le confer o strlucire deosebit; apropi-
at de ea este 1. (sau balsamul) de Canada, foarte aromat
i complet incolor. n erminii 1. este numit, adesea, ter-
pentin (var. termentin, trementin). (fr. terebenthine, it.
trementina, germ. Terpentin, engl. turpentine). 2. Nume dat,
uneori, prin extensie, esenei de - ~ esen L.L.
TERMENTIN ~ terebentin
TERPENTIN ~ terebentin
TERACOTA (it.) Ceramic pe baz de argil roie,
TER
162
care, ars la o temperatur joas, nu-i modific dect uor zuoli, i ro!?U veneian; - sigillata, 1. numele antic al unui
culoarea (spre violaceu). Se folosete pentru mica statuar, pmnt rou natural, cu un ton deschis. Este o varietate de
olane, frize (fr. terre cuite, it. terra cotta, germ. Terrakotta, sinopia, adus n Roma antic din Insula Lemnos, sub
engl. terracotta). V.D. forma unor "pinioare" care, n semn de autenticitate, pur-
tau un sigiliu cu o cprioar (simbolul zeiei Diana). Sin. bol,
\ N
TERME (lat. Thermae, gr. therm6s, fierbinte) 1. in pmint de Lemnos. 2. Prin extensie, categorie de vase
sensul cel mai general, bi de ap cald (termale). Ulterior ceramice specifice civilizaiei romane, decorate prin apli-
aa au fost denumite cldirile care cuprindeau spaii i insta- carea pe suprafaa vasului de ornamente n relief realizate
laii pentru bi. T. snt deci iniial sinonime cu construciile cu ajutorul unui tipar n negativ. L.L. i le.
amenajate n acest scop (ba/ineae, ba/neae). in forma lor
cea mai complex i mai reprezentativ, t. s-au nlat n mai TERRE DE LORRAINE -+ biscuit
toate oraele i n primul rnd la Roma, ncepnd din perioa-
da imperial. T. clasice erau alctuite de regul dintr-o sal TERRE DE PIPE -+ biscuit
de dezbrcare (apodyterium) , apoi din aa-numitul tepidari-
um, o ncpere nclzit moderat, din care se trecea n ca/- TERIAR, CULOARE - Culoare produs prin
darium - pentru bi de ap fierbinte -, cruia i se aduga n amestecul unei primare cu o secundar. V. i culoare L.L.
t. cele mai complexe un spaiu n form de absid (laco-
nicum), pentru bi de abur. Pentru rcorire era prevzut un TESSERA 1. Bucata mic de os, metal, argil, de
spaiu cu bi de ap rece numit frigidarium. n hala central form rectangular sau neregulat, care n antichitate
a unor t. se afla i un bazin cu ap rece (natatio), n care se servea ca jeton, ca bilet de intrare la spectacole sau ca bon
putea exersa notul. nclzirea se realiza, din sec. 1 . H., pentru distribuia de cereale (fr. tessere, it. tessera, germ.
prin sistemul hipocaustic: aerul nclzit n cuptoare de Ein/asskarte, engl tessera). 2. Bucat mic din piatr sau
crmid (praefumia) era trimis prin tuburi sub dalele
camerelor de baie i, uneori, i n cavitile practicate n
pereii acestora. Marile t. formau impozante ansambluri arhi-
tectonice care cuprindeau, pe lng spaii destinate bilor,
sli pentru adunri i discuii (exedrae), biblioteci, coridoare
i porticuri pentru tot felul de exerciii gimnastice. Exemple
strlucite ale unor astfel de edificil au fost, la Roma, t. lui
Titus (80 d. H.), cele ale lui Caracalla (211-217 d. H.) i cele marmur, din sticl de Murano, gresie sau ceramic glazu-
ale lui Diocleian (302 d. H.). n ceea ce privete dimensiu- rat, de form cubic sau prismatic, folosit la realizarea
nile lor, este de ajuns s menionm c n t. lui Diocleian lucrrilor n tehnica mozaicului (fr. tesson, it. testa, germ.
puteau intra pn la 3000 de persoane, c o singur sal a Scherbe, engl. sherd). V. i mozaic le.
acestora a putut fi transformat de Michelangelo n biserica
Santa Maria degli Angeli, cea mai spaioas dup biserica TETRACONC Tip de biseric de plan central, avnd
Sf. Petru i c t. lui Caracal la - i nu numai ele - aveau o forma unui patrulob, fiecare dintre lobi fiind acoperit cu o
cupol asemntoare celei a Panteonului roman. Decorate
cu mozaicuri i sculpturi reprezentnd ndeosebi atlei i
gimnati, cu coloane din granit, porfir, alabastru i marmure
rare, t. adposteau n galerii speciale unele dintre cele mai
desvrite sculpturi ale antichitii (grupul lui Laocoon n t. Termele lui Caracalla
lui Titus, statuia lui Hercule Farnese n t. lui Caracalla). Din- 1. Plan; 2. Seciune longitudinal; 3. Tepidarium
colo de destinaia lor de baz t. erau deci, prin funciile lor
sociale i culturale, adevrate instituii publice, caracteristice
pentru civilizaia roman ajuns la un nalt nivel de dez-
voltare. 2. -+ herm MP.

TERRA (lat. pmnt) Nume generic purtat n decursul

vemii de diverse materii colorate naturale; - alba, veche
denumire a ghipsu/ui, evident altceva dect "pmntul alb",
care este cao/inu/; - cotta, 1. pigment rocat, care imit
Gurasada,
culoarea argilei naturale cu acelai nume (teracota), produs Biserica Arhanghelului Mihail,
prin amestec fizic de rou de mars, umbr ars i cret, sectiune i plan
durabil. 2. -+ teracota; - de Siena -+ Siena; - eretria,
unul dintre numele vechi ale sienei naturale; - estampata,
categorie de vase ceramice romane decorate prin incizare
de elemente decorative n pasta moale a vasului, cu aju-
torul unor tampile, v. i olrie; - rossa -+ ro!?u de Poz
TET
164
semicupol (conc). Un exemplu de o asemenea biseric
este cea din Gurasada, jud. Hunedoara (sec. 13).
TETRAEVANGHELIAR Lucrare manuscris sau
tiprit cuprinznd textele celor patru Evanghelii canonice
(Matei, Marcu, Luca, Ioan), completate, uneori, cu cteva
texte intrate n tradiia Bisericii, cu valoare de comentariu
dogmatic (Scrisoarea lui Eusebiu ctre Ciprian, text din sec.
3, Imnuri n cinstea unui evanghelist), precedate adesea de
tabelele de concordan i de evanghelistar. Textul com-
port adesea o decoraie bogat: portretele n plin pagin
ale autorilor de Evanghelii (din epoca oltonian i bizantin
macedonean pn n goticul trziu, iar n Estul i Sud-Estul
Europei pn la sfritul sec. 17), frontispicii, iniiale, viniete,
uneori chiar ilustraii n text (T. gotice; T. arului Ivan
Alexandru, mijlocul sec. 14, pstrat la Londra etc. etc.).
Uneori apare i imaginea votiv a comanditarului (Portretul
lui tefan cel Mare pe T. de la Humor, 1473; portretul lui
Matei Basarab i al soiei sale pe T. druit Patriarhiei din
Antiohia, ante 1640, Paris).
TETRAMORF (gr.) Tem cu semnificaie escatolo-
gic. Reprezentare a celor 4 simboluri ale Evanghelitilor,
ntr-o compoziie unitar; sursa de inspiraie se afl n Apo-
calips. n Evul Mediu, n foarte numeroase compoziii, din
absidele altarelor sau de pe portaluri, T. face parte compo-
nent dintr-o compoziie mai ampl, asociindu-se cu Majes-
tas Domini, n care Hristos judector, stnd pe curcubeu sau
pe un tron, este nconjurat de cele 4 fiine (nger, Leu, Taur,
Vultur). Este, uneori, un detaliu al Judecii de apoi. Cea
mai veche reprezentare din Romnia se afl n absida Bi-
sericii Evanghelice din Homorod, jud. Braov, c.1300. T.S.
il din mici reliefuri de past colorat, variate ca grasime
rs. striaii sau alte asemenea incidente ale materiei, care, Pri~
prezena i alternarea lor cu zone mai netede, sporesc
expresia suprafeei pictate; uneori pictorul renun la
mijloacele materiale directe n favoarea altora, vizuale
rednd 1. prin efecte cromatice sau valorice. n sculptur'
variaiile suprafeei sporesc, de asemenea, expresia gene:
ral a operei, iar n unele cazuri creeaz sugestia unui
mediu i spaiu spiritual aparte (ca de pild, suprafeele lus.
truite din Pasrea miastr sau Petele lui Constantin
Brncui). n arta textil, 1. rezult din modul n care Sni
mpletite fibrele unei esturi i din calitatea acestor fibre
etc. (fr. texture, it. tessitura, germ. Gefiige, Gewebe, engl.
texture, web). L.L.
TEZAUR Termen folosit pentru a desemna o colecie
de obiece pretioase aflate n prop'rietatea unui particular
sau a unei instituii: biseric, congregaie, banc, stat etc.
Cele care conin valori artistice (vase sacre, moate, odjdii
T.S.
pre(ioase) i pentru care termenul este n general folosit
snt cele ale bisericilor. Denumirea se aplic, adesea, si
ncperii n care snt depozitate aceste bunuri (fr. tresor, it.
tesom, germ. Schatz, engl. treasury). T.S.
THEODOTION Numele antic (dup Vitruviu) al
pmntului verde de Smirna ~ pmnt verde L.L
THEOTOKOS (gr.) Principal atribut al Fecioarei
Maria; semnific principala ei calitate, cea de MamI
Nsctoare a Fiului lui Dumnezeu. Aceast calitate i-a fost
recunoscut oficial la Sinodul Ecumenic din Efes (431).
Toate imaginile sale din Biserica rsritean poart n drep-
tul capului grupul de litere, cu aceeai semnificaie (Mam
depea suprafaa natural a solulu,i Un dromos tiat n pan, it. timpana, lunetta di porta/e, germ. Tympanon, Tur-
nanc permitea accesul la mormnt, fiind Zidit I acoperit c~
mnt dup depunerea defunctuluI. Intrarea monumentala
Pra surmontat de un lintel colosal. Destinate mormintelor
~egale, 1. erau construite n_timpul vie~i regelui respec!lv.
preluat n arhitectura greaca I romana, 1. d_ese~n:aza o
cldire de plan circular acoperit cu o cupol"a, pastrind ~a:
raeterul funerar sau fiind folosit ca templu. In timp, capata
uliliti diverse (sal de concert, de reuniune etc.) (fr. tho-
median. V. i pronaos
/os, it. tolo, germ. Tholos, engl. tholos). I.C.
TIAR 1. Bonet nalt, conic, purtat de regii ve-
chilor peri i de conductorii altor popoare orientale, ca
ffi egiplean
semn al puterii supreme. 2. Coroan de ceremonie purtat
de papi. n acest caz, 1. este alctuit dintr-o calot nalt,
pe suprafaa creia se etajeaz 3 coroane, nsemn a.1 trlplel
puteri papale, ornate cu fiOri de crin stlllzate (fr. tia re , It.
triregno, germ. Tiara, Papstkmne, engl. tlara). A.N.
TIMPAN 1. Spaiul, decorat sau nu cu scene n relief,
cuprins ntre corni i cele dou planuri nclinate care
~
TIR
165
bogenfeld, engl. tympanum, pediment). T.S.
TIND 1. n arhitectura ecieziastic, denumire arha-
ic, popular, pentru pmnaos. 2. n arhitectura civil popu-
lar romneasc, ncpere n care se intr direct din exteri-
or, care preced principalul spaiu de locuit, unde se aflau,
de regul, vatra i ustensilele casnice legate de pregtirea
hranei. n casele cu dou camere, 1. reprezint ncperea
T.S.
TIPAR (gr.) Mulaj din cear, clei, ghips, obinut dup
o sculptur (relief, ronde-bosse); constituie forma negativ
dup care se pot turna unul sau mai multe exemplare n
ghips, bronz, alte metale, diverse materiale (fr. moule, It.
forma, matrice, model/o, germ. Giessform, engl. mould,
plastercast). V.D.
TIPOLOGIE n art, studiul iconografic i istoric al
caracterelor unor sisteme de figurare i gruparea sau clasi-
ficarea lor n funcie de criteriile stabilite de cercetarea
respectiv, care pot fi religioase, sociale, naionale,pslho~
logice, estetice etc. Poate exista astfel o 1. a artei vechi
egiptene, greco-romane, a arteicretine bizantine, gotice, a
portretului renascentist, manlerlst, claSIC francez, a figUrilor
rococo, a personajului romantic, realist etc., pnn relev~rea
trsturilor dominante ale fiecrei categorii (fr. typologJe, It.
tipologia, germ. Typo/ogie, engl. typology) AP
TIRAJ (fr.) Numrul de exemplare, pe ct posibil iden-
tice, imprimate de pe o plac de gravur la un moment d~t,
fr a se interveni asupra plcii. T. este hotrt de artist In
funcie de tehnica gravurii, de gradul de dificultate allmprl:

TETRAPOD Pies din mobilierul bisericesc, fix sau
mobil, format dintr-un suport de lemn sau de metal, de
forma unui plan nclinat, sprijinit de 4 picioare la nceput (de
aici denumirea), iar ulterior pe un soclu cu perei plini sau
ajurati, paralelipipedic sau poligonal. Este folosit pentru ex-
punerea periodic a icoanelor prznicare i pentru sprijinirea
c~ilor n strane, n timpul oficiilor. Sin. analoghion. rs.
TESTAMENT, NOUL - Parte a Sfintei Scripturi
care cuprinde c~ile canonice, n care snt relatate viaa i
activitatea lui Hristos (Cele Patru Evanghelii), atribuite lui
Matei, Marcu, Luca i Ioan), momente din viaa primelor
comuniti cretine de dup nlarea lui Hristos (Faptele
Apostolilor), scrisori ale diferiilor apostoli ctre primele
comuniti cretine, Apocalipsul (fr. Nouveau Testament, it.
Nuovo Testamento, germ. Das Neue Testament, engl. the
. New Testament). Sin. Legea Nou. T.S.
TEXTUR (fr.) Termen folosit de artiti pentru a defi-
ni calitatea tactil a unei suprafee. Se refer att la dis-
punerea, ct i la dimensiunile i volumul elementelor
ntlnite n desfurarea suprafeelor (care pot fi netede i
lustruite sau granulate i aspre). n pictur, 1. este constitu-
a lui Dumnezeu). Jl'WU rs.
THIO INDIGO REDVIOLET B ~ violet thio
THOLOS La origine, desemna acoperiul n form
de umbrel al colibelor primitive. Se aplic n mod special
mormintelor boltite construite n perioada micenian. Spat
n marginea unei coline, uneori deasupra solului, alteori
subteran,1. micenian era acoperit cu o bolt sau o calot n
consol, cu un diametru aproape egal cu nlimea. Acope-
rit cu pmnt, 1. forma un monticul (tumul) al crui vrf
,~~~~~\~'~~~~~f~~'
formeaz frontonul. 2. Spaiul cuprins ntre lintou i intrado-
sul arhivoltei care delimiteaz la partea superioar un por-
tal. n arhitectura romanic i gotic este boga decorat cu
scene in relief (Judecata de apoi, Vezelay: Inco!onar~a
Fecioarei Notre Dame, Paris). T. cel mal bme pastrat In
ara noas'tr se afl la Catedrala roma~o-catolic din Alba
Iulia, reprezentnd scena Maestas Domll1l (sec. 13) (fr. tym-
mrii, de complexitatea procedeelor folOSite. T. se noteaza
pe exemplare cu numrul ntreg i fracia, de exemplu: 1/10
sau 1/25 etc., maximum ngdUit, conform legislaiei
internationale fiind 200/200. Dup acest numr de t. artis-
tul est~ oblig~t s intervin asupra caracterului imaginii,
menionndu-se, eventual, acest lucru prin formula 11/1/10,
sau 11/1/200. La fiecare 1. exist un exemplar de artist, care
reflect n prim studiu cutrile i experim~ntrlle au~oruIUl.
Acest exemplar este cel mai valoros (fr. IIrage, It. lira tura ,
germ. Abzug, Auflage, engl. striking-off) V. I exemplar,
meniune, semntur A.P
TIRANT Bar orizontal din lemn, fier sau, mai mo-
dern, din beton, folosit n construcii pentru rigidizarea
anumitor zone. n arhitectura bizantin i de tradiie bizan-
tin se folosesc 1. de lemn ingropai n zidrie pentru a con-
feri acesteia o rezisten sporit. Uneori arcurile libere ale
coloanelor pridvorului erau subntinse de _1.; pentru a
mpiedica frngerea traseului ace.stora datOrita Implngerllor
laterale. n sec. 19-20, s-a folOSit un sistem de 1. metalici
pentru a ncinge perimetral i. uneori transversal n l.ntenor
anumite construcii ce amenmau cu dislocarea ZidUrilor
TIT
166
sau .turlelor (fr. tirant, it. tirante, germ. Spannriegel
Verbmdungsstange, Zugband, engl. tie-beam, tierod). T.S:
TITAZIN ---+ alb de titan
TITLU. Coninutul de metal fin al unui aliaj de metal
pretios, exprimat ~n uniti la mie, care reprezint valoarea
acestUia; rezultata din raportul dintre greutatea metalului
prelo.s I gfE~utatea total a aliajului. T. este indicat printr-o
marca legala de control in toate rile, proprie fiecreia
constitUind garania valorii aliajului din care sint executat~
piesele repectlve. ~urul pur are 1. 1000 in comerul de biju-
tem se folosete In mod Impropriu i denumirea de carat
(un carat = 41,66 %0, deci aurul de 22 carate conine 916%0
aur fin, ~el de 1.8 carate 750%0, cel de 14 carate 583%0 . a. m.
d.) (fr. IIIre, It. 11I0/0, germ. Feingehalt, engl. standard). VD.
TMPL---+ iconostas
TRG ---+ Oppidum
TOALET Msu cu oglind i sertare utilizat pen
tru toaleta c?tidian (coafat, fardat etc.) mai ales in Franta
sec.. 18, vafllnd in cadrul diferitelor stiluri (de exemplu in
Anglia Be~ux Brullmels, in Frana poudreuses etc.) '(fr.
table de tOi!etle, cOlffeuse, it. tavolina di toelelte, germ Toi
letle, Putztlsch, engl. dressing table). C.R.
1. Stil Restauraie;
. TOC. Ram de lemn sau de piatr - rar de metal,
strict funcional, care, urmnd linia golului unei ui sau ~
1
1 00
DO
DO
unei. ferestre, permite pivotarea batani/or in' interiorul su
Doblndete valene decorative purtnd denumirea mai pra~
prle de ancadrament.
n T~C Plrie fr bar cu ca Iot inalt, din catifea
eagra, cu pana, deseOri cu perle i bijuterii; era purtat
diferit n funcie de nivelul social. Astfel, pentru cetenii
de fem~i i brbai la sfritul sec, 16 i in sec, 17 in moda
spaniola, apol.la curtea napoleonian, forma fiind reluat in
moda feminina a sec. 1920, cind este confecionat i din
Toalet
2. Stil Empire; 34. Stil Sheratan
blan etc. De form cilindric, rigid, face parte din costu-
mul oficial al magistrailor i avocailor (fr. toque, it. berret-
/0, tocco, germ, Baretl, engl. cap).
TOG 1. in Roma antic, mantia purtat de cetenii
liberi, spre deosebire de sclavi i de strini, Confecionat
T S.
din stof de ln de cca 5/3 m, cu marginea rotunjit, in
form de elips, 1. era drapat peste tunic, rsucit de mai
multe ori n jurul corpului, dind masivitate siluetei, Isind
liber umrul i braul drept i blocind braul sting. T. era
obinuii 1. avea culoarea natural a linii, pentru funcionarii
publici i pentru btrini era din stof albit (candida), pentru
magistrai era tivit cu band de purpur (c1avus), pentru
consuli i mprai era in ntregime purpurie (de la rou la
bleumarin), iar pentru costumul de ceremonie al mprailor
i generalilor era din purpur brodat cu aur. Pentru
delincveni era cenuiebrun. T. de doliu era neagr. T. a
evoluat pomind de la pelerina etrusc, amplificndu-se in
epoca imperial i ieind din mod o dat cu aceasta,
rminind numai un vemnt de nmormntare. Transmis apoi
costumului bizantin, 1. se transform intr-o fisie cu rol simbo-
lic. 2. Denumire dat, uneori, i robei magistrai/or.
TOMBATERA llic tradiional din costumul de tip
oriental, purtat de boieri n ara Romneasc n prima
jumtate a sec. 19, considerat de partizanii costumului occi-
dental ca demodat, retrograd. A.N,
TON
167
TON (lat. tonus) Treapt valoric (i, implicit, croma-
tic sau de saturaie) prin care (poate) trece o culoare, in
A.N, cromatologie, aria noiunii cuprinde ambele registre, cro-
matic i acromatic. Dei este folosit n mod curent, ntelesul
termenului a stimit anumite controverse, susinn'duse
uneori, echivalena dintre 1., tent sau chiar nuan - opini~
generatoare de confuzii, care nu justific respectivele no-
minalizri, ncetenite de mult vreme. Astzi majoritatea
artitilor pare a sacali c prin 1. definim valoarea culorii.
Probabil c definiia cea mai succint i aparine lui Rene
Passeron, dup care ,,1. este valoarea tentei", deci diverse-
le gradaii valorice prin care poate trece o culoare (fr. ton,
it. tuono, germ. Ton, Tonart, engl. tone). Termenul poate fi
intilnit n exprimri, dintre care unele antitetice, cum snt: 1.
cald - 1. rece, 1. de lumin - 1. de umbr, 1. uor - 1. greu,
1. deschis (luminos) - 1. inchis (intunecat, coborit, sczut),
1. pur - 1. murdar (rupt, grizat) , 1. viu (strlucitor, saturat) -
1. stins (ters), 1. puternic (viguros, ferm, intens) - 1. indecis
(ambiguu, slbit), sau: 1. intermediar, fin, local, mediu, stri-
dent etc. Unele denumiri au nelesuri mai aparte: - inter-
mediar, 1. care face trecerea de la o culoare la alta, de la
lumin la umbr etc., v. i pasaj; - local, culoarea proprie
a unui obiect oarecare. T. 1. cel mai "adevrat" apare n
zona de pasaj dintre culoarea luminii i a umbrei (acestea
fiind, n general, afectate de calitatea eclerajului, care le
subordoneaz contrastului complementarelar sau le
afecteaz n alt mod). Sin, culoare local; - murdar, 1.
obinut prin amestecuri fizice alctuite, de obicei, din mai
mult de 3 culori distanate, care Ias impresia de
imbcseal, impuritate cromatic, murdrie; - neutru,
culoare atenuat sau indecis cromatic, apropiat de gri,
utilizat adeseori ca zon (relativ) neutr, ce pune n evi
den 1. vii; - rupt, culoare a crei puritate a fost diminuat.
Prin rupere, o culoare pur devine (mai) stins, palid,
alterat sau chiar tem. Termenul a fost folosit pentru
prima oar de John Ruskin, care, n anul 1856, se referea
la actul de "a rupe o culoare n mici puncte prin juxtapunere
sau suprapunere", sensul iniial, restrins la amestecul optic,
extinzndu-se ulterior i asupra amestecului fizic.
Rezumnd, o culoare poate fi r. prin amestec optic (pe cile
sugerate mai sus), ori prin amestec fizic, fcut pe paiet,
eventual direct pe tabloul "umed" (cu negru, alb sau gri, cu
complementara corespunztoare, cu o culoare opus
A.N.
caloric sau cu o alt culoare r.). Ruperea unei tente este
nsoit de scderea luminozitii ei (excepie fcnd
ruperea cu alb). Sin. culoare rupt, tent rupt. V. i con-
trastul de calitate; - viu, culoare intens, putemic satu-
rat, V. i culoare, nuan, tent, valoare L.L.
TONALITATE (fr.) Ansamblu constituit dintr-o serie
de tonuri subordonate unuia dominant, respectiv unei intenii
unificatoare, care caracterizeaz o anumit suprafa pic-
tat. Astfel, exist t. calde, reci, neutre, luminoase, grele etc.
(fr. tonaliif!i, it. tonalita, germ. Tonalitt, engl. tonality). L.L.
TONDO (it., rotund) Numele generic, transmis prin
TON
168
tradiie, al operelor de art pictate sau sculptate care au
forma unui medalion rotund ori oval. n cazul t., problemele
de compoziie a cadrului difer de cele ale obinuitului for-
mat rectangular: aici, curba exterioar anvelopant suscit,
implicit, prezena anumitor compensaii compoziionale de
o natur aparte (fr., it., germ., engl. tondo). V. i il. 49 L.L.
TONSUR nsemn al preoiei n cultul catolic.
Const n raderea unei poriuni din cretetul capului, de o
form circular, de dimensiunile unui medalion, semnificnd
renunarea la bunurile i bucuriile lumeti. Este prezent n
imaginile care au ca obiect sfini din aceast categorie sau
n cele care ilustreaz administrarea sacramentelor. Anu.
mite ordine religioase (franciscan) au introdus t. larg, care
Ias n jurul capului doar un fel de cunun de pr (apare
frecvent n imaginile Sfnilor Francisc din Assisi si Anton
din Padova). n timpurile moderne, sa renunat la ea, la
hirotonisire, pstrndu-se doar gestul simbolic (fr. tonsure,
it. tonsura, germ. Tonsur, engL tonsure). T.S.
TOPAZ Silicat natural de aluminiu (duritate 8, greu-
tate specific 3,40-3,65), de culoare galben, verde,
albstruie, roie, roz, brun; uneori incolor. Frecat, degaj
electricitate. Se taie i se lefuiete n plan cu trepte, rareori
n form de roz sau de briliant:Cunoscut din antichitate, t.
este folosit ca piatr de podoab. Sin. crisolit, piatr de aur
(fr. !opase, it. topazio, germ Topas, engL topaz). V.D.
TOR Mulur convex aVnd n seciune forma unei
jumti de cerc. Poate fi realizat din piatr sau din o suc-
cesiune de crmizi identice, cu acelai profil. Intr n com
poziia decoraiei arhitectonice a diferitelor stiluri, ncepnd
din antichitate, unde apare n speciai ca element compo-
nent al coloanelor. Este foarte frecvent n arhitectura din
ara Romneasc din sec. 1618, baghete n form de t. T.; este din catifea sau mtase brodat cu motivul celor doi
delimitnd panouri de forme i dimensiuni diferite pe faada
edificiilor de cult, socluri, brie, rar cornie. Intr i n com.
poziia decorativ a unor piese de mobilier laic i bisericesc
(fr. boudin, it. bastone, tora, germ. Rundstab, engl. ovo/o
torus). Sin. ciubuc.
TORA, DULAP DE - Pies de mobilier pentru
pstrarea sulurilor cu textele biblice, bogat ornamentat cu
decoraiuni n special florale, inspirate de arta locului i tim.
pului respectiv: de exemplu baroce n Boemia i Moravia
(sec. 17-18), de unde provin cele mai multe piese de acest
fel; extrem orientale n India, n sec. 19 i la nceputul sec.
20; acopermnt de - , pies textil pentru nvelit sulurile
de T., din catifea, satin sau brocart, cu broderii de perle, fir
de aur i mtase, cu decoraii predominant florale n jurul
motivului Pomul vieii; lucrate mai ales n Boemia, Moravia,
Polonia; perdea de -, pies textil care acoper dulapul de
lei afrontai, simboliznd fora creaiei divine, dar i cu aite
motive religioase: Tablele Legii, candelabrul cu apte brae,
ornamente n arabesc. Multe asemenea piese provin din
Boemia i Moravia, sec. 17-18. V. i il. 100 AP.
TORCHERE (fr.) Candelabru de dimensiuni mari,
uneori cu mai muite brae, aezat pe podea pentru a lumi-
TOT
169
TORS Sculptur n ronde-bosse reprezentnd partea
superioar (trunchiul) unui corp uman, uneori fr cap i
mini. Torsul din Belvedere (Muzeul Vticanului, Roma),
statuie antic greac, mutilat, devine n sec. 1617 unul
T.S: dintre simbolurile sculpturii (fr. torse, it. torso, germ. Torso,
engL torso). C.R.
TORSAD Motiv ornamental n form de funie rsu
cit sau de spiral, folosit frecvent n arhitectur i n artele
na un anumit spaiu: vestibul, scar. Folosit din Evul Mediu decorative (mai ales n ceramic i n textile) (fr. torsade, it.
pnn prezent, n special n castelele europene. V.O. passamano a spirale, germ. gewundene Franse, Flecht-
band, engl. torsade, twisted fringe). V.O.
TOREUTIC Meteugul pelucrrii artistice a meta-
lelor, n special a bronzului i argintului. Primele nume de TOSCAN, ORDIN"': ntlnit n Italia, n special n
toreui snt menionate n documente romane. Prin extensie Etruria, este o varietate de doric mai ndesat i mai puin
orice munc de cizelare, gravare, sculptare pe metal sau decorat. Preluat de romani, este nlocuit de corintic dup
filde (fr. toreutique, it. toreutica, germ. Ziselierkunst, engl.
toreutic, chasing). LC.
TORINO Centru italian de maiolic Prima pies
cunoscut, executat la T., aflat astzi n muzeul oraului,
poart data 1577; activitatea atelierelor se continu pn la
sfiritul sec. 18, numele multor ceramiti fiind atestate nce-
pnd din sec. 17. Unii membri din cea mai important fami-
lie de artiti - Corrado -, emigrai n Frana, unde activeaz
n manufactura de faian Nevers, snt cunoscui sub
numele de Conrade. n sec. 18, cel mai important atelier
aparine lui Giorgio Rossetti i altor membri din familia
acestuia. Principalele ornamente ale pieselor confecionate
la T. snt: elemente vegetale, motivullambrequin, groteti ~i
mti; pe vase snt uneori pictate peisaje i personaje . In
producia sec. 18 se resimte influena manufacturi lor
franceze Rouen, Moustiers i Marsilia i a stilului rococo.
La T. sau fcut i ncercri de fabricare a unor piese de
porelan. Mrci: monogramele T R (TorinoRossetti); G R
(Giorgio Rossetti); iniialele unor ceramiti din atelierele mal
mici care au activat ctre sfritul sec. 18. V.D.
TORQUES Colier realizat dintr-o tij metalic grea
(aur, argint, bronz, fier) uneori torsadat, n form de anou
(
cucerirea roman n Grecia i Orient. Nu este reluat n arhi-
tectura clasic (fr. ordre !oscan, it. ordine !oscano, germ:
toskanische Sulenordnung, engl. toscan order). V. I
ordin I.C.
TOTEM Spirit protector al unei comuniti (grup: clan,
deschis ncheiat cu dou bule sau sfere la extremiti. Ca trib). Poate s fie o plant, o insect, o pasre.sauorice alt
racteristic costumului celtic, purtat att de brbai ct i de animal sau, mai rar, un personaj mitic. Se aplica, prin exten-
ctre femei (fr. torque, it. torque, germ. Halsreif, engL sie, asupra obiectului cruia i se atribuie reprezentarea
torque). LC. acestui spirit (fr., it., germ., engL totem). LC.
TO
170
_ TOI SF.INT". r.em iconografic prin care se
raspunde nevoII BiSeriCII de a-i reprezenta pe tO'l
care. se ana -In -Imp ra.la
-t" ceruluI, cunoscuti si anonimi
acela
. 15), Dreptatea lui Traian (ctre 1460) Istorl'aJI . csec. scopul lui este, de obicei, ndeprtarea unui suport deterio- sticla de Murano etc. ; unele mozaicuri de la Rav~nn~
in
Occident, principalul mijloc de figurare es'te' Judecata: de
apoI: unde se acor~ un loc important celor aflai la drea _
ta lUi Hristos Judecator, dar exist si tema ca atare i n op
:nt, se folosesc, de asemenea, anibele modalin- . d rI-
Incepere din sec: 16, cea de a doua, cunoscut C~IDU~i~~
ea_ Tuturor Sfmtilor, devine preponderent '1" d
ITilzan re~arcabile n pictura mural si n ce~ ~~~Jcuolnanere(far-
oussamt It . O'
Hallows).' gntssan t"1, germ, Allerheiligenfest, engl. AII.
T.S.
TOURNAI (DOORNIK)
cunoscute manufact . Una ~lntre cele mal
unde porelan, falana SI taplserie din
Belgia in 1751
, _ ,.ceramlstul F J Peterinck nfilnteaz sub
~~~~~~~i~~ar~t~sel Maria-Tereza i cu sprljln~1 fina~ciar
c d" _ a e ler pentru fabricarea po~elanului moale
1~~~ ~v~~~,~n 1752, Manufactur Imperial I regal intr~
l' , manufactura este condus de fraii Dubois
~~~:ri~~~a(~~~~) ~~r~n~IIIY I Vlncennes; dup moartea lu;
C _ In posesia membrilor familiei sale
f u~parata In .1850 de fraii Bosch de la Manufactura Sept~
on alnes, activeaz i n prezent. Primele
porelan trdeaz Influena manufacturllor P~~r~~~t~~
De;b{'. Chantilly, Strasbourg, uneori Meissen. Decorul est~
piC a 'In a~ba.stru i cuprinde motivul ghirlandel cu cinci
buchete,. p_asarl, In?ecte i - cel mai caracteristic - s lrala
cu sau faraP retea. In perioada 1763-1774 , pre domlna ..p.
roc stilul
oco: Ictorul Henrl-Joseph Duvivier introduce n orna-
metnta(le pelsaJe, castele, cIretl, pstori amorai' fondul
res.et albastru sau galbe
- n, .Iar motivele decorative
" snt sub-
Ima e cu mult aur In perioada a treia (1775-1785) T
orl~nteaz. ctre stilul LudovIc XVI, mal sobru. Decor~1 ~s~:
~~;~;~/~ I rep~e~nt mai ales psri (Inspirate din Istoria
a UI .u on) alternnd cu lujere auril. La sfrsitul
~ec. 18 apare I motivul, frecvent n ceramica francez~ al
orice 1elor albastre de clcoare in sec 19 se co f ' '
z m It b'b ., n ec lonea-
al mu 1. elourl, nasturi, mnere pentru bastoane i
pentru cuite I figurine din porelan biscuit alb M '.
turn (care fig - _ . arcI un
1 . u~e~za In stema orauluI); (perioada 1756-
78n doua sabII ncruciate, cu cruciullte n cele patru
colurI. La T. se fabric i piese de faian 'i gresie (n 1698
este atestat _ex~stena unui atelier, nfiinat de P. J.
Fauquez, care II Inchide portile n 1725) O alta
tur- t- - ' .
f
manu ac-
a, crea a In 1750 de Frangois Carpentler, este preluat
~~ F. ~. Pet~rlnck n 1751; acesta obtine privilegiul de a fa-
ca alana brun de tiP Rouen i gresie n genul celei
ngle~e. Nu se cunosc mrci pentru faiana produs de T
nceplnd d.e la n;IJlocul sec. 14 se es la T. tapiseril n tehni~
~a ;aute IIsse. In sec. 15, atelierele rivalizeaz cu cele de
~ rras,. cel mal renumit fiind acela al lUI Pasquier Grenier
ompozlllie cuprind un mare numr de persona e ntr-u~
decor stu~os i
de c?paci boschete, uneori cu eleJm~nte de
arhitectura fantezlst. Atelierele se desfIIneaz la nceputul
sec 16 Printre cele mal renumite tapiserli atribuite Manu-
facturii T. se citeaz: Istoria regelui Clovis (mi'locul
(catre 1465 1479) C ,UI
HTietolrii t'Ulti~~ ;:fr~~ ;a~ne:. (~~~it~;n:~e~~a1;)"
de -lemn
ereu e (sfritul sec. 15). ' . V.DU! cazul picturii murale se practic i n vederea expunerii
TRAFOR DE FEREASTR in arhitectura gotic" in primul sfert al sec. 18. Datorit noutii i mai ales transparency).
Parteta superioar a modenaturii unei ferestre plasat ~n' utilitii, t. p. s-a rspndit n special in aria european (sec.
Iune a acesteia , care ,1-n func 'le de loc I. de momentul
stilis- 19 i nceputul sec. 20), abuzurile inerente n practicarea lui
'
;iC~ ad~Pt motive decorative diferite, Profilatura este iden-
Ica ce el a menourllor. V. i menouri, i il. 12
T~AM in urbanism se foloseste sinta ma t
stradala, pentru a desemna reeaua de ci de comu~icaie'
majore I minore, dintr-o localitate sau din o poriiune '
acesteia.
'f
T~ANSE~! intr-o biseric, nav transversal
f~asata de regula In fa@ absidei altarului. Rar, t. este dublu
Iserlca a 3-a a Abaiei de la Cluny), iar n mediul german
dinzona. RinuluI, n romanic, au fost construite i cteva bi-
senci aVind SI un t. Ia vest. Sistemul este caracteristic unor
biSeriCI.paleocrestine
' (Tropaeum Trmanl,. ') preromamce .
~~am~e ~ gotice; mult mai puin folosit ulterior (Sa~
Qe ro, hl.~ o~a, sec. 16) (fr. transept, it. transetlo, germ.
uerse 1 ,eng. transept). V. I bazilic, careu 1.S.
TRANSFERUL PICTURII Procedeu special de
TRA
171
inlocuire a suportului original al unei picturi cu altul nou. mozaicul, lucrat n materiale cum snt faianele smltuite
ezal redau chiar apa (aici, ca i n picturile impresioniste, efectul
rat care nu mai poate fi consolidat, al crui grund, devenit
este sugerat prin alturarea de mici pete de culoare pur,
pulverulent, nu mai poate menine stratul de culoare. (in
prilej pentru producerea de amestecuri optice (fr. trans-
parence, il. trasparenza, germ. Durchsichligkeit, engl.
operei ntr-o alt incint.) Procedeul a fost inventat n Italia,
L.L.
TRANZIIE, STIL - Purtind convenional acest
nume, s. t. corespunde primei ntoarceri ctre clasicism
fiind compensate de aportul la salvarea multor opere impor-
tante. n principiu, n cazul tablourilor portabile, un astfel de
care se produce n artele franceze spre 1750, n plin dom-
nie a lui Ludovic XV. Aceast schimbare fundamental
t. presupune distrugerea complet a suportului degradat,
operat n gustul public are ca premise voga crescnd a
iar, dac este cazul, i al grundului, urmat de substituirea
antichitilor greco-romane, preluat de cercurile pariziene
lor cu altele noi, apropiate ca natur. n acest timp stratul de
care i doresc interioare i mobile n gust grec (Lalive de
culoare trebuie s fie protejat i meninut de o serie de foie
lipite deasupra, n pictura mural, pentru fresc, se recurge
Jully, marchizul de Marigny, contele de Caylus, ducele de
fie la tehnica cea mai veche (stacco a massello), n care se
Choiseul etc.), iar, pe de alt parte, predilecia tot mai mare
extrage culoarea, tencuiala i o parte din zid, fie la o for-
pe care Jacques Ange Gabriel, primul arhitect al regelui, o
mul mai nou (staceo cu intonacco) n care se extrage
manifest pentru ordonanele clasice n decorarea edifici-
stratul de culoare mpreun cu intonaceo-ul respectiv, fie la
ilor. n 1754, Cochin publicase deja n Mercure "La Suppli-
tehnica strappo, n care se extrage exclusiv stratul de
ealion aux orfevres, cise/eurs et sculpteurs en bois", n care
condamna excesele rocaille-ului, cerind ntoarcerea la
culoare; se ncepe i aici prin lipirea temporar pe faa pic-
turii a unui strat de protecie i susinere, constituit din tifon rigoarea clasic, ndemnul este urmat de Oeben, care n
1760 ncepe faimosul Birou al regelui, terminat de Riesen-
T.S,
i una sau mai multe pnze solide de cinep (strat pentru
care specialitii folosesc termenul engl. facing), iar dup
er, n care motivele antichizante se grefeaz pe o form
general nc apa~innd stilului precedent. n 1758 la Gobe-
extragere, spatele picturii se consolideaz prin impregnri,
lins, sub administraia lui Soufflot, ncep s se produc
apoi se lipete un strat de ntrire constituit din tifon i pnz
tare (numit n limbajul de specialitate cu termenul engl.
scaune "moderne", n care coexist liniile curbe cu cele
drepte (modernizarea n linii drepte ncepe cu sptarele,
backing), fixndu-se n sfrit pe un suport rigid. Transferul
a spre 1768 apar picioarele drepte la scaune, apoi i la cele-
T.S. unei opere pe un alt suport este o operaie ireversibil, de
lalte mobile). Faza de tranziie ntre rococo i neoclasicul
maxim rspundere, pe care o realizeaz exclusiv restau-
domniei urmtoare nu se caracterizeaz prin inovaii
ratorii cei mai experimentai. (Uneori se vorbete i despre
majore n tipurile de mobilier, care rmn practic aceleai,
un semitransfer, care nu este altceva dect echivalentul
unui dub/aj, n care s-a subiat o parte din suportul original,
ca n stilul Ludovic XV. Decorul interior urmrete o com-
pentru a facilita ptrunderea adezivului,) L.L.
poziie "natural i logic", folosindu-se pilatrii ionici i co-
rintici, panouri de boazerie pictate n alb, vase i consolete
antice deasupra uilor, rentoarcerea la compoziia sime-
"TRANSPARENT PE OPAC" Procedeu de tric nfptuindu-se definitiv. Epoca nregistreaz un mare
lucru folosit n mod curent la aplicarea glasiuri/or, n care se
numr de ornamentiti (Le Lorrain deseneaz mobilierul lui
suprapune o culoare extrafin i foarte diluat, peste o alta,
Jully, Delafosse), ebeniti (Oeben, Riesener, Leleu, Pierre
opac i bine uscat; prin amestecul optic al celor dou
Garnier, Rene Dubois) i menuisieri (Delanois, Georges
culori se realizeaz o culoare profund i saturat, cu
Jacob) (fr. sty/e "transition'). C.D.
neputin de obinut prin amestec fizic (pe paiet). Datorit
calitii aparte a suprafeelor obinute astfel, t. p. o. este TRAPEZ (gr,) Sal de mese pentru clugri, n
unul din preceptele tehnice specifice picturii n ulei. Pro-
mnstirile rsritene. Corespondent al refectoriului din cele
cedeul are o larg utilizare i n alte tehnici (acuarel,
apusene. T.S,
fresc, pictura acrilo-vinilic etc.) L.L.
TRATTEGGIO (il.) 1. Tehnic de lucru n care
TRANSPAREN Efect expresiv realizat de obicei
mode/eul este realizat cu ajutorul unor reele de linii (mai
prin suprapunerea unui strat de culoare mai diluat
mult sau mai puin) paralele, dispuse n sensul formelor.
(strveziu, prin care poate trece lumina) peste unul opac.
Poate fi observat n operele "primitivilor" italieni lucrate n
Este specific acuarelei, numit uneori "arta transpa-
tempera, ca i n unele panouri bizantine. S-a recurs la
rentelor", dar i altor tehnici. n pictura de ulei - dincolo de
aceast modalitate de execuie, ntruct culorile temperei se
suprapunerile "transparent pe opac", care i snt proprii -, t.
uscau nainte ca pictorul s-i fi putut modela n voie
au fost cultivate prin g/asiuri. Fresca este un alt procedeu
formele. 2. Procedeul contemporan de reintegrare, folosit n
tehnic favorabil t. Au fost obinute efecte de t. i ntr-o
restaurarea picturilor (inclusiv a celor murale) este inspirat
tehnic veche, 'iare nu are nimic comun cu suprapunerile:

de vechea tehnic italian. De ast dat avem de-a face cu
linii paralele i verticale alturate, fine, aplicate n tonuri
pure, pentru a putea fi sintetizate pe retina privitorului; sis-
temul faciliteaz recunoaterea zonei restaurate. L,L,
TRAVEE 1. Unitate spaial determinat de 4 puncte
de sprijin pe care se descarc o poriune de bolt cu o
TRE
173
mai puin dur dect marmura, Datorit modului de formare i
feluntelor componente preZint mal multe varieti ca struc-
tur i colorit (crem, cenuiu, brun), Dintre acestea tuful cal-
caros, piatr moale, poroas, se preteaz cioplirii i lustruirii.
T. a fost folosit din antichitate (Egipt, Grecia, Italia - renumi-
tele cariere de la Tivoli n apropierea Romei) pentru lucrri de
sculptur i elemente de arhitectur (fr. travertin, it. traverti-
no, germ. Travertiner Kalkstein, engl. travertine), C.R.

TREFLAT, PLAN - Tip de plan de biseric n care

cele trei abside snt racordate direct ntre ele la partea

~~t:l:j~ttiH;
:. C:~~~~--:I~l,-"-~~~i11
y.,==--=,=-~_ - .....
~~,,- '_,,:?-:~; :_;:"N t~~:,,:.~: --:\@<~.", .. jil"!
~
" anume independen portant. 2. Po~iunea de bolt dintre
. f'
dou puncte de sprijin consecutive (fr, travee, it. campata,
;.' germ, Joch, engl. span). T.S

f/ TRAVERSE 1. Stinghii, nguste i destul de lungi,

n
' aplicate pe spatele panourilor de lemn n scopul consolidrii
i meninerii planitii. Snt dispuse perpendicular (trans-
versal) fa de fibrele suportului. De obicei se aplic dou,
fiind aezate simetric, spre capete, Vzute n lungime, au o
form uor conic i snt ncorporate cu conicitatea n sens
invers una fa de alta; semincastrate n corpul panou lui,
se nepenesc doar n anuri le respective, prin batere, 2.
Stinghii rectangulare dispuse n interiorul asiurilor de
dimensiuni medii i mari, menite s le anihileze deformrile
11 pricinuite de traciunile puternice ale pnzei. Se introduc n
caviti speciale (prevzute, uneori, cu pene), fr s fie fi-
xate cu clei sau cu cuie, Pentru asiu riie de mrime medie
este suficient o singur t., n schimb asiu riie mari nece- estic, Este mult mai rar dect triconcul, dei n vorbirea
sit dou sau mai multe stinghii, aezate ncruciat curent snt adesea confundate (Ir, plan trefle, it. planta tri-
(alctuind aa-numita "cruce a asiu lui") (fr, traverse, it. tra- fogliata, germ. Kleebattgrundriss, k/eeb/attfarmige An/age,
versa, germ, Querbalkene, Schwel/e, engl. transom) , V, i engl. trefoiled plan), V, i triconc T,S,
asiu. 3. Stinghii de lemn care reunesc i consolideaz
picioarele unor piese de mobilier (mas, scaun, fotoliu), TREFL Motiv decorativ realizat prin racordarea a
Dispuse n careu, ncruciate (n forma literele H, X),
prezint profiluri simple tiate n patru muchii sau curbate,
strunjite, n acolad, arbalet, torsad, fiind, uneori, tblii
sculptate ori traforate (Ir. entrejambes, entretoise it. traver-
Stil Tranziie sa, ca/astrel/o, germ. Querho/z, engl: transom, cross-
piece), L,L, i C.R,
1, Torchere; 2. Como~ dreapt~; 3, Mas bir?u; 4, Fotoliu; 5, Comod circular; 6, Mas birou; 7, Birou secreter; 8, Mas de lucru'
9, Comoda servanta, 10-11, Masa de lucru; 12, Comod cu colurile rotunjite; 13, Biroul regelui Ludovic XV ' TRAVERTIN Roc eruptiv-sedimentar, granulat,
TRE TRI
174 175
trei elemente circulare sau cuspidate, unite vertical printr-un TREPIED Pies de mobilier cu trei picioare (scaun brbailor, Aezate, n general, 3 triclinia n jurul mesei
picioru (fr. trefle, it. trifoglio, germ, Kleeblatt, engl. trefoi/), mas sau suport etc) (fr, trepied, it. tripode, treppiede: l,acul de onoare era cel din drepta din patul din mijloc (/ocu;
T,S, germ. Dreifuss, engl. tripod, trivet) C.R, {mus de pe lectus medlUs) , 2. Prin extensie, denumirea

TREIME, SFNTA - n cretinism, dogm funda- ~: ;1'1

mental, conform creia Dumnezeu unic este reprezentat : laranum 11--10 ...:. .lL ... r~
'.[J~~~
de uniunea a trei persoane/ipostaze distincte, Tatl, Fiul i
SI. Duh, egale ntre ele din venicie, n iconografia catolic
au fost reprezentate sub form uman, mai ales Fiul,
nivelul de deasupra intrrii al turnului clopotni, nglobat la
vestul navei centrale a unei biserici, reprezint un spaiu
=t,
~ i' :~ penslll :: Incllnlum : )
devenit om, i mai puin Tatl, SI. Duh mbrcnd, de obicei, boltit, deschis printr-o arcad spre nava central, accesul
forma unui porumbel. Cele trei persoane pot fi reprezentate fiind permis de una-dou scri laterale; - laterale, tip de t. : ';';';'';'~ 1a-;~tI
......
..... Ji ~ -:r'...
separat (Tatl - Dumnezeu Savaoth al Vechiului Testa- zidite deasupra bolilor navelor laterale, n unele mnstiri ~ .~
ment, n scene din Geneza de pe bolta Capelei Sixtine, pic- : bazilica . ....
catolice de maici; arcada spre nava central este prevzut
tat de Michelangelo Buonarroti; Fiul - n numeroase com-
cu grilaje, care nu permit asistenei laice vederea :'IL ~
o

poziii individuale sau n cicluri iconbgrafice; Sf, Duh -
rarisim); dar i mpreun sub forma S.T. n Biserica
rsritean, mult timp a fost interzis reprezentarea n chip
omenesc a lui Dumnezeu Tatl, prefenndu-se o prefigurare
de tip analogic, veterotestamentar, sub forma scenei
numite Filoxenia lui Avraam, sau Cina de la Mamvri, n care
cele trei persoane apar sub chipul unor tinerifingeri, cea
mai cunoscut redactare fiind cea a lui Andrei Rubliov (fr.
La Trinite, it. Santa Trinita, germ, Die Heilige Dreifaltigkeit,
engl. The Holy Trinity) , T,S,
"TREISFERTURI" Poziie portretistic specific
operelor lucrate pe suporturi bidimensionale, n care capul
personajului apare vzut dintr-un unghi echidistant ntre
profil i "vederea frontal". (Conotaia de natur dimensio-
nal a expresiei trei-sferturi se justific prin comparaia cu
vederea din fa, care ar echivala cu intregul, i cu vederea
din profil, care ar corespunde cu jumtatea chipului uman,)
(fr, de trois-quarts, it. di terza, germ, in Dreiviertelansicht, in
Dreiviertelwendung, engl. three quarter face portrait, three
quarter view). L, L.
TREMBLEUSE (fr,) Cecu din porelan cu motive
ornamentale, executat n diferite manufacturi europene
instrumentului, mecanismului de acionare cu aer i tubula-
Trepied
1. Scaun-trepied stil Ludovic XIII; 2, Mas-trepied stil Empire;
3. Lavoar-trepied stil Empire; 4, Atenian stil Empire;
5. Msu-trepied Jugendstil
TRIBUN Galerie interioar plasat la etaj, pe
laturile de vest, nord sau sud ale unor biserici, zidit sau
realizat dintr-un podium de zidrie sau de lemn, sprijint
pe stlpi sau pe console, delimitat de o balustrad, avnd
diferite destinaii: - matroneum, caracteristic arhitecturii
bizantine, era locul din care femeile din familia imperial
asistau la slujbe; - imperial, n arhitectura carolingian
(capela de la Aachen), inspirat de tradiia bizantin; -
nobiliar, caracteristic arhitecturii romanice, adpostit la
........................'.
I
b -- ,,;j'
...
~. . . ..r..-a._]
clugrielor; - orgii, t. vestic destinat adpostirii orgii i
ncperii n care se mnca. Acestea puteau fi mai multe ntr-o
turii aferente acesteia (fr. tribune, tribune d'orgues, it. galle-
da superiore, matroneo, tribuna, tribuna d'organo, germ. cas, plasate n locuri diferite i folosite n funcie de anotimp,
Empore, OrgelbOhne, Orgelempore, engl. gallery, lort, Cel mai apreciat era cel care ddea spre peristil. I,C
organlofl), Sin empor. T,S,
TRICONC Tip de plan central, n care cele trei abside
TRICHER nsemn episcopal specific Bisericii rsri ale unei biserici nu se racordeaz direct ntre ele (v, plan
tene, Sfenic cu 3 brae sau un mnunchi de 3 lumnri legate,
folosite n slujbele arhiereti, cu care binecuvnteaz episcopul,
care ine n mna cealalt dicherul. V, i dicher T,S.
TRICLINIUM 1. Pat cu 3 locuri care ngduia s se
mnnce culcat pe el, destinat, iniial, n exclusivitate

h..r----;~---_._---
~..

1~=~..D~~.O_O._a...-o n....t:l- n_r.lrtJ

ncepnd din sec. 18, fixat ntr-o cavitate sau ntr-un suport
@ ill) lI] (ijJ @

'J,!

,~'
care face corp comun cu farfurioara, evitnd alunecarea, pe
care o evoc numele ei ("lremurtoare"), V,o. treflat), ci cu laturile ptratului pe care l delimiteaz n inte-
rior compoziia spaial respectiv, dou din laturile acestu-
TREMENTIN --+ terebentin
TREPAN (lat. trepanum) Unealt de oel, cu muchii
IX} ia rmnnd decroate la exteriorul edificiului i clar marcate
n interior. Originea tipului de plan t. nu este nc pe deplin
elucidat, n diferite variante, el se rspndete n arhitectura
ascuite, de forma unui sfredel, folosit de sculptori pentru "~'.,/,::. 1, locus summus bizantin i de tradiie bizantin, din sec. 14 (Athos, Serbia,
2, locus medius
perforri adnci n piatr, marmur, alte materiale dure (fr. /3~:: . 3, locus imus
rile romne) (fr. triconque, it. trifoglio, germ, Kleeblattan-
trepan, it. trepano, germ, Steinbohrer, engl. drill) , C,R. tribun ~ :".,,! Lectus imus M, mensa lage, engl. trefoiled, triconchial choir). T,S
TRI
176
TRICORN (lat. tricomis, cu trei coarne) Plrie cu
boruri ndoite i repliate n 3 col(uri , purtat n sec. 18 de
brbai i femei (fr.
tricome, it. tricomo, cappello a tre punte,
germ. dreieckiger Hut, Dreimaster, engl. cocked-hat, three-
comered hat, tricom). A.N.
TRIFOR Tip de fereastr al crei gol este marcat
de 3 arcaturi independente, tangente la extremitatea infe-
rioar, care se sprijin median pe colonete (fr. triplet, it. tri-
fora, germ. Dreifenster, Triforenfenster, engl. three-light
window, triple lancet window). T.S.
TRIFORIU(M) n marile biserici romanice i gotice,
galerie median - foarte adesea nefuncional - situat
rsritene, cuprinznd imnuri care se cnt n intervalul
deasupra nave lor laterale, fie deasupra tribunelor laterale
fie direct, prin suprapunerea de serii de trei arcade sprijinit~
pe colonete. Uneori, dei denumirea de t. se pstreaz,
galeria respectiv prezint un registru nentrerupt de arcaturi
(Biserica abaial Saint-Benol-sur-Loire), iar spaiul ngust
din spatele ei este un t. suspendat, arcadelor i coloanelor
revenindu-Ie un simplu rol de decor care placheaz zidria
de perete a interiorului (fr. triforium, it. triforio, germ. Trifori-
um, engl. triforium); - orb, cnd deschiderile snt simulate, n
absena unei galerii (fr. t. aveugle, it. t. cieco, germ. Blendri-
forium, engl. blind t.). T.S. i I.C.
TRIGLlF Plac de piatr cu 3 striuri verticale,
plasat n alternan cu metope, deasupra coloanelor, la
templul doric. Baza lor este subliniat de un rnd de ove, iar
n partea superioar, de muluri. La vechile temple dorice
din lemn, t. marcau captul brnelor (fr. triglyphe, it. triglifo,
germ. Trigliphe, engl. triglyph). V. i ordine I.C.
TRILITON Structur preistoric format dintr-un bloc
imens plasat deasupra a doi megalii (fr. trilithe, germ.
Dreigestein). I.C.
TRILOS --+ trefl
TRILOSAT, PLAN - --+ tretlat, plan -
TRO
177
TRIOD (gr.) Carte liturgic specific Bisericii stlp sau un copac de care se aga prada luat de la
dumani. La romani apare la sfritul Republicii i capt
cuprins ntre nceputul Postului Mare i Pati. Denumirea mare rspndire sub Imperiu. Construcie de plan circular,
provine de la grupaje de 3 cntri compuse de autori diferii de piatr - de obicei marmur - decorat cu statui i
cu ncepere din sec. 8 pn n sec. 14. T.S. reliefuri (de exemplu Trophaeum Traiani de la Adamclisi),
funcioneaz i ca templu dedicat divinitilor care au
TRIPARTIT Adjectiv care desemneaz submpMirea ngduit victoria. Sin. tropaion, tropaeum. 2. Motiv orna-
unui cmp, de obicei golul unei ferestre, n 3 pri egale, mental, pictat sau sculptat, reprezentnd un grup de arme n
cuprinse ntr-un cadru general unitar. T.S.
TRIPTIC (gr. triptukhos, pliat n trei) 1. Oper de art
medieval pictat (altar), format dintr-un panou central de
care snt prinse n balamale alte dou panouri, laterale
(numite voleuri sau aripi), care se nchid ca nite obloane
peste cel din mijloc. Dimensiunile lui snt variabile: unele,
monumentale, se pstrau n biserici, iar altele, mici, erau
portabile. Exist i t. alctuite dintr-un singur panou, dar n
care apar pictate 3 teme distincte. 2. Tablou, oper de art
alctuit din 3 p~i (fr. triptyque, it. trittico, germ. Tripty- jurul unui scut i al unui coif. Apare adesea n arhitectur
chon, engl. triptych). V. i diptic, poliptic L.L. ca ornament simboliznd gloria militar, fiind preluat n de-
coraia de interior la candelabre, pendule, mobilier. 3. Prin
TRIUNGHIUL CULORILOR --+ scheme cromatice extensie, grup de diferite atribute referitoare la tiin, agri-
TRIVIUM --+ arte liberale
TROFEUM 1. Monument de origine greac ridicat
pentru a comemora o victorie militar. Putea fi numai un
Trophaeum Traiani
cultur, muzic, Vntoare etc., legate prin panglici cu
noduri i funde bogate (fr. tropiJee, it. trofeo, germ.
Tropum, engl. trophy). I.C. i V.D.
TROIT Obiect de forma unei cruci, realizat din
lemn, piatr~, fier, plasat n lungul drumurilor, la intersec~,
destinat cultului public. Uneori, t. este artistic sculptata,
TRO
178
alteori pictat. n funcie de tradiiile locale, compoziia
poate fi mai complex, comportind fie mai multe cruci, fie
panouri mari, montate ca o cruce i pictate. Adesea, t. era
plasat sub un acoperi sau chiar sub un fel de edicul de
lemn sau zid. Cele din Maramureul istoric au aspectul
unor compoziii policrome, avind ca tem Rstignirea: Hris-
tos crucificat este fiancat de Maica Domnului i Ioan
Evanghelistul, cele 3 personaje fiind sculptate, in ron-
de-bosse Hristos, iar celelalte dou in relief inalt. 1S.
TROMP DE COLT Element constructiv realizat
din piese de piatr sau cr~mid, de forma unui sfert de
sfer, sau a unei jumti de con, folosit in arhitectura ori-
ental (caucazian, sirian), mai rar in cea bizantin i de
tradiie bizantin (Biserica Minstirii Tismana, inceputul
sec. 16; naosul Bisericii episcopale din Curtea de Arge,
1512-1517), pentru a face trecerea de la ptratul planului
central al naosului la baza calotei sau a turlei octogonale
care incununeaz acest spaiu. Sistemul apare, uneori, i in
tromp de colt
arhitectura romanic occidental (Saint Benot-sur-Loire -
la boltirea careului) (fr. trompe de coupo/e, it. pennacchio
a tromba, voita conica, germ. Ecknische, Trompe, engl.
squinch, conical val/It). 18.
TROMPE-L'OEIL (fr.) Manier de a picta in care
obiectele sint reprezentate atit de minuios; incit creeaz
iluzia realitii lor imediate (,.ii vine s le apuci cu mna").
Numele procedeului nseamn "nal ochiul". Efectul este
acelai, fie c snt privite de la distan, fie de aproape,
autorul recurgnd adesea la efecte de lumin, la detalii
neltoare, cum snt picturile de rou sau insectele
aezate pe o petal de floare, i altele asemenea. Avem de
a face cu o pseudoart, cu un procedeu "capcan" bazat pe
abilitate i efect, care reproduce servil natura i nu are
nimic de a face cu arta autentic. Maniera t. poate fi justifi-
cat doar n cazuri rare, cum snt dioramele, anumite
reclame etc. (fr. trompe-I'oeil, it. i/lusione, germ. Trompe-
I'oeil, Augentuschung, engl. trompe-I'oeil). V. i il. 56 L.L.
TRON Tip de scaun de ceremonie, cu sptar nalt,
realizat din lemn (rar metal sau alte materiale), sculptat, cu
tapierie textil, uneori prevzut cu sprijinitoare pentru ante-
~rae, apanaj al monarhilor, principilor i al nalilor prelai.
In Iconografia cretin, snt reprezentai eznd pe t. Iisus in
Judecata de Apoi, n unele variante de oeisis sau n unele
tipuri de tablouri votive (Moldova, sec. 15-16), Fecioara n
glorie (MaestB), cu variantele ei romanice, gotice i
TUD
179
gotice franceze, stilp median care mparte n dou golul
unui portal. De obicei t. poart adosat o statuie (de exem-
plu Le Beau oieu de la Amiens). V. i portal. 2. Zid cuprins
ntre dou ferestre. Prin extensie, panou de sticl sau
renascentiste, i, mai rar, unii sfini (8f. Nicolae), ca simbol
al slavei la care au ajuns dup moarte (fr. trne, it. trono,
germ. Thron, engl. throne). V. i jil T.S.
panou pictat, situat n interior, pe un zid care separ dou
TRONSON Echivalent cu parte. Se folosete pentru ferestre, sau panou situat deasupra unui emineu (fr.
adesemna p~i dintr-un obiect, dintr-un drum sau, mai rar, trumeau, it. pilastro, divisorio del porta/e, specchiera, germ.
pri dintr-o construcie (de exemplu t. vestic) (fr. tronr;on, Miltelpfeiler, engl. trumeau, door mu/lion). T.S.
it. pezzo, troncone, germ. Stumpf, engl. stump). T.S.
TUB DE CULOARE Cilindru metalic - din staniu
TRONUL HETIMASIEI ~ Hetimasia i il. B sau dintr-un aliaj apropiat -, de dimensiuni variate, n care
snt livrate diverse culori pstoase ("uleiuri" , tempera,
TROPAEUM ~ trofeum gua, unele acuarele etc.). Una din extremiti este
nchis cu un mic capac filetat, iar cealalt este blocat prin
TROPAION ~ trofeum simpl repliere. Tuburile au nlocuit vechile i rudimentarele
bici, n forma lor actual datind aproximativ din deceniile
TROTUAR (fr.) Tip de amenajare pietonal n lungul 5-6 ale sec. 19. L.L.
unei artere carosabile pentru protecia pietonilor, este mai
inalt dect aceasta. Iniial simplu pietruit, t. anceput, trep- TUDOR, STIL - Denumit convenional T., stilul
tat, s capete o importan mai mare; partea dinspre caro- acoper domniile lui Henric VII (1485-1509), Henric VIII
sabil a fost prevzut cu o bordur fcut dintr-un material (1509-1547), Eduard VI (1547-1553) i Maria (1553-1558),
mai rezistent (fr. troltoir, it. marciapiede, germ. BOrgersteig, corespunznd unei perioade nc marcate de sfritul goticu-
engl. trotoir, footway). 1S. lui internaional, n care se fac sporadic simite influenele
Renaterii italiene i ale altor modele renascentiste conti-
TRUMEAU (fr.) 1. n arhitectura marilor catedrale nentale. Astfel, ctre mijlocul secolului, infiuena rilor de Jos
se face tot mai simit, toi constructorii fiind flamanzi sau
olandezi, sau formai n aceste locuri. n vremea domniei lui
Henric VIII, Holbein va lucra la curtea Angliei, devenind per-
sonalitatea major a vieii artistice a epocii. Decoraia inte-
rioar a reedinelor este constituit n majoritatea cazurilor
de ansambluri lambrisate, n sisteme de casete i arcaturi
plincintrate, cu pilatri plai adosai, interpretind noile mo-
dele renascentiste. Mobilierul este n ansamblul su dominat
de forme greoaie, adesea fr omogenitate; tipurile carac-
teristice snt: masa, cu prile portante tratate ca balutri
foarte acuzai i centura sculptat cu motive vegetale i
rensouri, diferite tipuri de taburete, scaune i fotolii (care
nlocuiesc banca gotic), tronul, toate aVnd picioare profi-
late n balustru i centuri decupate, cu sptare simple,
sculptate i intarsiate, lada gotic, bufetul sau dressoarul
trumeau (court-cupboard) cu o bogat decoraie sculptat i intarsi-

at. Patul ctig n amplitudine, fiind bogat sculptat cu ele-
mente vegetale, zoomorfe i heraldice. Sec. 16 cunoate,
de asemenea, o mare nflorire a broderiei (pentru perdele
de pat, perne, huse), dominat de motive vegetale i
heraldice. Preferina pentru covorul oriental se menine (ca
acoperitoare de pat, pentru mese sau perne i foarte rar
folosite pe sol) i se produc imitaii autohtone (Turkey-
work). Extinderea stilului este foarte limitat, provinciile din
sud-vest sau din ara Galilor rmnnd tributare goticului
. tirziu, iar altele, ca Scoia, suferind, mai mult din raiuni
politice, influena francez (engl. Tudor Style). C.D.
TUL estur uoar i transparent, lucrat manual
sau mecanic, produs iniial n Frana, la Tulle (prov. Li-
mousin), de unde deriv numele. Se folosete la con-
fecionarea mbrcmintei i a draperiilor. Firele de mtase
sau de bumbac, de diferite culori, dar mai ales alb, bej,
negru, formeaz o reea de ochiuri ptrate, hexagonale sau
octogonale, peste care se pot broda diferite motive. Ochiurile
dantelelor executate pe o reea de 1. snt fixate prin noduri,
la ncruciarea firelor, obinndu-se o mai mare rezisten,
T. s-a lucrat ncepnd din sec. 18 n Frana (Lyon, Saint-
Pierre-Ies-Calais, Caudry, Saint-Quentin), n Belgia
(Malines, Bruxelles), n Elveia (Sankt-Gallen), n Spania
(Sevilla); se fabric i azi (fr. tulle, it. tulle, germ. TOII, engl.
Iulie).
TUMUL Movil de piatr, pmnt sau piatr cu pmnt
aVnd rolul dublu de a marca i de a proteja un mormnt.
,.-,~
ntlnii nc din neolitic, 1. snt foarte rspndii, fiind asociai
att cu riturile de nhumare, ct i cu cele de incinerare. Ade-
sea acoper sepulturi multiple (fr. tumulus, it. tumulo, germ.
Erd/JOgel, engl. tumulus, burial mound).
TUNiC 1. Vemnt de lin, ntlnit n antichitate,
iniial fr mneci, cu o croial simpl din dou buci dre-
ptunghiulare de estur cusute lateral i pe umeri i lsnd
11
Stil Tudor
1-2. Bahut cu un corp; 3. Fotoliu; 4. Fotoliu trepied; 5. Bahut cu dou corpuri; 6-8. Elemente decorative;
9. Fotoliu; 10. Scaun; 11-12. Bahut cu un corp
TUR
181
loc pentru cap i brae, aceeai pentru femei i pentru
brbai. Limea stofei cdea peste umeri i brae. Era pur-
tat strns cu o centur n talie, ncreit i faldat. T. pen-
tru femei erau mai largi i mai lungi. La sfritul sec. 2 apar
1. dalmatice, cu mneci. 2. Hain militar actual. 3.
Vemnt liturgic catolic (fr. tunique, it. tunica, germ. Tunika,
engl. tunic). I.C. i A.N.
TURBAN (turc.) Acopermnt oriental pentru cap,
format dintr-o fiie lung de estur (pnz, mtase, stof)
V.D.
nfurat de mai multe ori n jurul unui fes sau al altui
suport, indicnd prin form rangul i funcia, purtat mai ales
de brbai n Africa i Asia. n Europa, a intrat n moda fe-
minin, n unele epoci - Renatere, neoclasicism (fr. tourban,
it. turbante, germ. Turban, engl. turban). A.N.
TURCOAZ Fosfat natural hidratat de aluminiu i
de cupru (duritate 5-6, greutate specific, 2,60-2,85), de cu-
loare verde opac, albastr-cenuie. Datorit urmelor de
cupru, 1. poate prezenta i pete brune. Se taie i se
lefuiete n caboon. Se poate i grava. Cele mai preuite
1. snt cele de origine oriental. A fost folosit la
confecionarea obiectelor de cult de peste 5 000 de ani:
egiptenii gravau 1. n form de scarabeu, pentru a o oferi
divinitii Osiris, iar populaiile strvechi din Mexic foloseau
1. Ia confecionarea podoabelor. n Europa, 1. este introdus
de turci (de ,unde i numele). Din antichitate i pn n
I.C. prezent, aceast piatr semipreioas este utilizat pentru
podoabe (fr. turquoise, it. turc/Jese, TOrkis, engl. turquoise).
Sin peruzea (popular). V.D.
TURL Parte a unui edificiu - n general biseric -
de forma unui turn, al crui spaiu interior comunic cu cel
al ncperii rituale pe care o surmonteaz. n vorbirea
curent, noiunile de 1. i turn snt confundate, dei, n rea-
litate, deosebirile de concepie spaial intern le
difereniaz net. V. i turn 1.S.
TURMALlN Borosilicat natural de sodiu, calciu,
magneziu i aluminiu (duritate 7-7,5, greutate specific
2,94-3,24). Exist diferite varieti de t.: roie (aa-numitul
TUR
182
OOiOO{)()O
Voronel, turla biserici,
elevalie, plan i perspectiva volumelor
rubin siberian) , albastr (1. suedez), verde (1. brazilian) ,
uneori bicolor sau tricolor, rareori inco[or i transpa-
rent. Varietile limpezi se folosesc n giuvaiergerie. Den-
umirea dateaz din 1703. Nume[e vechi era schor/, sau
schoerl (fr. tourmaline, it. tormalina, germ. Turmalin, engl.
tourmaline). V.D.
TURN Construcie independent sau fcnd parte
dintr-un edificiu, de forma unei prisme sau a unui cilindru,
cu acoperi propriu, piramidal, conic, sau n teras, cu o
baz mic n raport cu nlimea, amplasat, n funcie de
destinaie, independent, alturi de cldire, adosat ei,
ncorporat ei de la primul nivel, sau adugat deasupra
corpului principal al unui edificiu. De regul, are mai multe
niveluri strbtute de goluri (ui, ferestre), de diferite tipuri
i cu diferite funcii n raport cu destinaia (fr, taur, it. torre,
germ. Turm, engl. tower); - de aprare, construcie care
face parte dintr-un sistem defensiv, flancnd, n puncte
cheie, un zid de incint. Este prevzut cu ferestre de
tragere i, uneori, cu guri de aruncare (fr. taur de detence,
it. torre di difesa, germ. Verteidigungsturm, engl. defence
tower); - clopotni, 1. destinat adpostirii c[opotelor, al
crui ultim nivel, cel puin, este special amenajat n vederea
acestui scop (ferestre largi de sunet, instalaii solide pentru
agarea c1opotului, accese relativ [esnicioase). Poate fi: -
independent, ca o construcie aflat la o oarecare distan
de biseric (v, campanilele italiene, t. c. de la bisericile din
Mo[dova, sec. 15-16, sau t. c. de la unele biserici de lemn
din Transi[vania, Polonia, Rusia, zvoniele); - ncorporat
unei biserici: ng[obat n spaiul su interior, adosat la exte-
rior, lateral; ridicat, uneori, deasupra cancelu[ui unor bazili-
ci. n unele biserici ortodoxe (ara Romneasc, sec. 17-
18), t. c. reprezint o construcie special ridicat deasupra
pridvorului, accesul la e[ fcndu-se fie printr-o scar practi-
TUR
183
cu ap,se impregneaz, ulterior, cu o soluie alcalin funcie de priza ipsosului, se procedeaz [a spargerea
(leiedin cenu de lemn), aplicat cu pensula. Tiparele nveliului exterior, cu diferite dli metalice. Astfel se
uscate se reasamb[eaz i se toarn n interior preparatul obine o singur copie a sculpturii originale. Pentru un
din ipsos lichid, care umple, treptat, toate cavitile. n numr mai mare de copii se recurge la scoaterea de tipare
----~----- -~ -
rn1
_._=~.:....:- -..;.:
ffiJ
[[J
rn
ID rn
Sfintul Ilie Iing~ Suceava, turla biserici,
elevalie, plan i perspectiva volumelor
Turl
cat n grosimea zidului, fie printr-un turnule special adosat
la exterior (v. turnule de scar); - de flancare, face parte
dintr-un sistem defensiv al unei incinte ntrite i este desti-
nat tirului ncruciat al aprtorilor; - lantern, turl
strbtut de numeroase ferestre, plasat n marile bazilici
romanice i gotice germane deasupra careului, iar la biseri-
cile mari de Renatere i baroc (de exemplu, Catedrala Sf.
Petru din Roma), deasupra spaiului central al acestora (fr.
taur-lanterne, it. tuburio, torre-/anterna, germ. Vierung-
sturm, Turmkuppel, engl. /antern-tower, rood-tower); -
locuin, n arhitectura medieval, construcie pe mai multe
niveluri, cu o singur ncpere la fiecare cat i acces
printr-o scar adpostit ntr-un turnule adosat la exterior
(rar n grosimea pereilor), servind exclusiv pentru locuire.
J.
V. i donjon T.S.
TURNARE Termen comun pentru tehnologia repro-
ducerii sculpturi[or modelate din argil, cear, n materiale
mai durabile (ghips, ciment, piatr artificial etc.) (fr.
mou/er, it. model/are, germ. abgiessen, engl. ta mould) i a
sculpturi[or din argil i ghips, n diverse metale (bronz,
font, zinc. etc,) (fr. fante, it. fusione, germ. 8ronzeguss,
engl. casting, bronze casting). 1. T. n ghips, prin care se
obine un exemplar unic sau mai multe, se execut, de obi-
cei, de lucrtori specializai (ghipsan) , ca i de artistul
respectiv. Lucrarea din argil (relief, ronde-bosse), n stare
moale, se mparte (cu ajutorul unor buci de tabl de zinc,
10
care se fixeaz n argila moale) n 2 sau mai multe pMi,
apoi lucrarea se acoper cu un preparat fluid, format din
praf de ipsos n amestec cu ap, aplicat n straturi succe- Turn
sive, de grosime egal. Dup consolidare, formele de[imi-
1'2. Castelul Coucy, prevzut cu turnuri de aprare, elevaie i plan; 3. Cetatea Mnstirii Drag.omirna, turn?e aprare prevzut cu~od
tate prin bucile de tabl se desprind cu ajutorul dlilor ridictor; 4. Campanila de la San Apollinare in Classe, Ravenna; 5. Catedrala Notre-Dame din Parls'pr~vazuta cu turnuri c1opotnla
meta[ice, constituind tiparele n negativ ale lucrrii originale incorporate; 6-7. Turn clopotni al Biserici Sfntul Ioan din Piatra, elevaie i planurile parterulUi ~I etal~IUI; 8. Turn de flanca~e, 9. Turn
(distrugerea acesteia fiind inevitabil). Cur\ate i splate locuin; 10. Sfntul Petru din Roma, turnul lantern; 11. Castelul de la Cetatea de Balta prevazut cu turnuri lOCUina
TUR
184
din clei (mulaj avnd consistena unei mase gelatinoase),
care nu se deformeaz n procesul t. 2. T. n bronz si alte
metale se efectueaz n ateliere dotate cu utilaj core'spun-
ztor i lucrtori calificai, prin dou metode tradiionale (n
cear pierdut i n nisip); - n cear pierdut comport o ap, fie n ap gumat. T. albastru, a fost mult ntrebuinat
tehnologie laborioas, prin care se realizeaz reproducerea
fidel a unei sculpturi modelate n argil. Se procedeaz la
mbrcarea lucrrii cu un strat de cear moale de egal
grosime. Acest mulaj se acoper cu barbotin, aplicat cu
pensula, pentru a ptrunde n cele mai mici detalii, i dup
uscare se nvelete ntr-un strat gros de argil, care consti-
tuie tiparul refractar. Prevzut cu deschidere la baz con-
solidat cu crampoane metalice, se perforeaz cu un ~umr
de guri (canale i rsufltori, care n procesul t. asigur
evacuarea aerului, scurgerea stratului de cear, ptrun
derea metalului topit). in cuptor, la temperatur nalt,
structura refractar devine dur, mulajul din cear se
topete i se scurge prin canale. in tiparul din argil ars,
izolat ntr-o ap, sprijinit pe un suport, se toarn bronzul n
fuziune care ptrunde n toate spaiile goale, lund forma
exact a modelului. Dup solidificare, nveliul din argil se
sparge, restituind sculptura n cele mai fine detalii ale mo-
delajului, fiind unica copie a originalului. Lucrrile de mari
dimensiuni se toarn din mai multe buci care, ulterior, se
mbin prin nituire, suda re; - n nisip, procedeu mai facil
de copiere a sculpturilor n diverse metale, a crui tehnolo-
gie permite reproducerea n serie mic. Modelul din ghips,
fragmentat n mai multe buci, se toarn separat i se
reasambleaz prin sudare. Se utilizeaz nisip fin (material
special de turntorie), umezit i tasat ntr-o ram de oel for-
mat din dou jumti, n care se nfund un singur frag-
ment al modelului. Prin presare, forma se imprim n nisip
i se obine tiparul n negativ al acesteia, n care se toarn
metalul topit. Dup rcire, se separ cele dou jumti ale
ramei i se extrage piesa 1., refolosind tiparul de mai multe
ori. Sculpturile din metal cu diferite grosimi snt golite n
interior; doar unele piese de mici dimensiuni pot fi pline.
Dup 1., toate lucrrile necesit operaii de finisare
(netezirea marginilor, a lipiturilor, ndeprtarea bavurilor;
lefuire, cizelare, patinare), executate att de turntori, ct i
de autorul sculpturii. C.R.
TURNTOR 1. Termen uzitat pentru lucrtorul care
efectueaz mularea n ghips a operelor de sculptur din
argil sau alte materiale plastice, realizate de un artist (fr.
mou/eur, it. model/atore, germ. Former, engl. mou/der). 2.
Lucrtor specializat n tehnologia topirii metalelor, care exe-
cut operaiile tu mrii n bronz a sculpturilor din ghips (fr.
fondeur, it. fondilare di bronzo, germ. Giesser, Metal/gieser,
engl. founder, bronze-caster). C.R.
TURNESOL (fr.) Culoare medieval albastr,
cunoscut se pare din sec. 12, de origine vegetal. Se
obine din planta crosophora tinctoria, care n Evul Mediu
se mai numea sa/sequium, toma-ad-so/em sau moreI/a.
Seminele acestei plante erau presate i cu sucul obinut se
TZI
185
mbibau mici fragmente de pnz. (Din aceeai plant se artitii italieni i francezi. T. gras litografic (v. litografie), este determinat de opiunea stilistic personal, ca i de
obineau culori roii sau violete. V. folium). Pentru folosirea combinat cu mai multe substane grase, este utilizat pentru gustul epocii. (Operele terminate ale lui Leonardo da Vinci
micilor fragmente, acestea erau introduse ntr-un recipient incerneluirea pietrei litografice (fr. encre de China, it. nu par atinse de pensul, n vreme ce 1. vizibil apare cu
inchiostro di Cina, germ. Tusche, engl. china ink, indian predominan n epoca modern i contemporan; Ingres o
unde i "descrcau" culoarea, fie n albu de ou alungit cu
socotete "un abuz al execuiei", pe cnd impresionitii i
ink). A.P.
postimpresionitii o cultiv cu predilecie, iar Van Gogh
n Evul Mediu trziu, exclusiv pentru pictura de manuscris
TU (fr. tauche, atingere) Urm lsat de pensula exclam: "Ce lucru ciudat este o trstur de pene!!") (fr.
(fr. toumeso/, it. tomasa/e, germ. Sonnenwende, engl. tum-
ncrcat cu culoare. Prin varietatea ei (poate fi relativ touche, it. penel/ata, tocco, germ. Farbenauftrag, Ma/weise,
so/e). LL.
lung sau discontinu, agitat sau calm, aternut ca vir- Pinse/strich, engl. tauche, brushstroke, brushwark);-
gule sau puncte, contorsionat etc.), prin grosimea i orien- obosit, numele unui efect provocat de migrarea uleiului
TURNULE DE COL in arhitectura fortificat,
tarea ei (poate fi aplicat "pe form" sau haurat n diverse din culori spre suprafaa picturii, n urma presiunilor
amenajare de mici dimensiuni cu aspect de turn, plasat pe
sensuri), t. constituie un mijloc de expresie important, repetate fcute cu cuitul sau cu pensula asupra pastelor
(umede). Rezultatele trzii snt ntunecri i nglbeniri ale
jucnd un rol estetic privilegiat n anumite epoci. Este
"scrisul" pictorului (a nu se confunda cu grafismul). nre- zonelor respective, cauzate de brunisarea uleiului. Efectul
gistrnd cele mai fine impulsuri, ezitri sau decizii ale minii; este numit i p/ombaj. L.L.
are ntotdeauna un caracter personal, irepetabil, i nu poate
fi imitat cu exactitate - constituind prin aceasta unul din TUTU (onomatopeic) Fust de balet din tul apretat i
reperele materiale obiective cu ajutorul cruia poate fi sta- ncreit. A.N.
bilit paternitatea unei opere. Prezena 1. aparente -
mrturia disponibiiitilor temperamentale ale creatorului - TZIMARISMATA ~ destrmturi
colul unui zid de incint i legat cu drumul de straj, cu rol
de gheret de observaie n principal asupra reelei de dru-
muri din apropiere (fr. echauguette, it. vedetta, germ.
Pfefferbuchse, Wartturm, engl. watchturret). V. i turn T.S.
TURNULE DE SCAR Amenajare special de
forma unui turn cu baz mic, ~ircular sau poligonal, adosat
unei corp mai mare, n care este adpostit o scar n spira-
l, care permite accesul, prin exterior, la nivelurile supe-
rioare ale unei construcii, la camera clopotelor unei c1opot-
nie, la pod, iar n cazul bisericilor fortificate, la drumul de
straj construit deasupra bolilor Icaului (germ. Treppen-
turm). V. i turn 1S.
TU Tehnic a desenului n peni sau pensul, exe-
cutat cu t. negru, obinut din funingine, grsime i liani
(clei, gum arabic). De origine extrem-oriental, unde a
jucat, n China, un rol estetic important, 1. este folosit n
Europa n Evul Mediu trziu, la realizarea anluminurilor din
manuscrise. Din sec. 15-16 devine un mijloc apreciat al
desenului pe fond colorat, ndeosebi n Trile de Jos si n
Germania. in sec. 18, l folosesc mult ~ aliat cu laviul -
 UCENIC n sistemul medieval de nsuire a mese ULEI (DE PICTUR) Numele generic al u.
IMARISME ~ destrmturi INOBAR ~ cinabru riei, cel aflat pe treapta cea mai de jos a instruciei, n ve- folosite pentru aglutinarea culorilor n u., pentru alun-
derea deprinderii unui meteug. U. trebuia s lucreze girea unor cerneluri i culori ale graficienilor etc. n afara
ARG ~ centur IP ~ pojghi un numr de ani pe lng un meter, timp n care se unor proprieti curente, cum snt puritatea, trans-
familiariza cu rudimentele profesiunii, ndeplinea anu- parena, coloraia ct mai deschis etc., caracteristica lor
IGL ~ olan UGJgr. tzougan) n erminii, nume purtat de mite munci n atelier i n casa patronului, de la care esenial este capacitatea de a se "usca" (solidifica) -
carmmul oblnu_t din .coenil (caz n care ar putea fi echi- primea hran i adpost, nu ns i simbrie; uneori, pen- snt sicative. (Noiunea general de u. cuprinde 3 cate-
INGHIAR ~ verde de-cupru valent cu grana), ori de o matene alcalin, utilizat pen- tru aceast perioad de nvtur elementar, prinii gorii de produse, fluide la temperatura normal, distincte
tru fixarea coloranllor organici pe alu min. L.L. achitau meterului o sum. Treapta superioar era cea ca provenien, onctuozitate i proprieti, a cror denu-
de calf (fr. apprenti, it. garzone, tirane, germ. Lehr/ing, mire le indic originea: u. minerale - inutilizabile n pic-
engl. apprentice). T.S. tur, ntruct nu se usuc, obinute prin distilarea ieiului,
u. animale - inutilizabile pentru acelai motiv, cu
UCENICIE Etap iniial, obligatorie, n procesul excepia u. de ou, i u. vege tale, care au diferite grade
pregtirii i formrii unui artist de altdat. Aflm durata de sicativitate i puritate. Dintre acestea din urm i
i etapele ce trebuiau parcurse din sfaturile date de Cen- selecioneaz pictorii Iianii.) U. d. p. reacioneaz dife-
nino Cennini (sec. 14-15): "mai nti, copil fiind, lucreaz rit fa de aceiai ageni, dup starea de agregare n
un an desenul pe tbli; apoi, stai n atelierul unui care se afl, le este caracteristic tendina de a se
meter [... ] care se pricepe n toate ramurile care in de nglbeni i ntuneca dup un anumit timp (v. bruni
arta noastr; i ncepe prin a freca culorile; i nva s sare), mai ales dac snt inute la ntuneric; pstrate prea
fierbi c1eiurile i s faci ipsosurile; i deprinde practica mult vreme se nvechesc i fincezesc (se acidizeaz),
pregtirii panourilor, a le scoate n relief i a le rzui; a uscndu-se apoi foarte lent i provocnd reacii pericu-
pune aurul; a face bine fondul; i toate acestea timp de loase cu pigmenii nerezisteni. Unele au o culoare prea
ase ani. Apoi pentru deprinderea coloritului, a orna ntunecat i conin impuriti (mucilagii, ap etc.),
mentrii cu mordani, pentru a face draperii de aur, pen- motive pentru care pictorii le supun ctorva operaii de
tru a nva s lucrezi pe zid - nc ali ase ani, optimizare: purificarea cu ajutorul varului nestins, al
desennd mereu, neprsind niciodat desenul, nici cretei, al pesmeilor bine uscai de pine neagr etc.,
chiar n zi de srbtoare, nici n zi de lucru. i astfel, decolorarea pe cale artificial (cu alaun, sulfat de fier
natura - prin marea ei obinuin - se preschimb n etc.) sau natural (v. expunerea la soare). U. d. p. se
practic bun. Altminteri, apucnd pe alte ci, s nu tragi folosesc crude sau fierte - dup opiunea pentru un timp
vreodat ndejde c-ai s ajungi la desVrire". n acest de uscare mai lent sau mai accelerat; fierberea u. n ate-
fel s-au format artitii secolelor trecute, nvnd cu sr- lierele artitilor se practic nc din sec. 14-15, ocazie cu
guin pe lng un meter, uneori de la Vrsta fraged de care li se ncorporeaz, sau nu, anumite sruri minerale
8-9-10 ani. Strvechiul sistem de nvmnt dinuie, n sicativante. Solidificarea u. este o fals "uscare", se pro-
unele ri, pn n sec. 19 (perioada de u. a lui Nicolae duce nu prin evaporare, ci prin ncorporarea de oxigen
Grigorescu etc.) (fr. apprentissage, it. tiracinio, germ. din aer; rezultatul are o importan aparte: adugndu-i
Lehrzeit, engl. apprenticeship). L.L. oxigen, u. cresc n greutate, dar scad ca volum,
,.: I
ULI
188
devenind rigide i casante. Aa se explic apariia cra-
c1urilor din lucrrile pictate cu culori de u. in care au fost
suprapuse multe straturi, fr ca autorul s respecte
rgazul necesar uscrii fiecrui strat. Stratul de
suprafa se "usuc" prompt, ntruct poate absorbi oxi-
genul direct, n vreme ce straturile de dedesubt rmn
mai mult vreme semiumede, generind astfel o serie de
traciuni indezirabile (v. uscarea culorilor de ulei).
Principalele u. d. p. snt: - de cnep, colorat n gal-
ben-verzui, a fost ntrebuinat n pictura Renaterii, astzi
este aproape necunoscut; - de cuioare, se extrage din
mugurii uscai ai florilor unui arbore indonezian, este un u.
rar, aromat, se folosete n cantiti mici pentru ncetinirea
ritmului de uscare al culorilor; - de floarea soarelui, se
obine prin presarea seminelor respective, este colorat n
galben-deschis, are o sicativitatea sczut; - de in, este u.
cel mai folosit de pictori, datorit calitilor lui: este limpede,
II
colorat ntr-un galben-deschis (inainte de fierbere), se
usuc cel m.ai prompt dintre u. d. p., creeaz pelicule solide
i durabile. In erminii este denumit: bezir, linel, unt de in, u.
bun din smin/ de in; - de mac, obinut prin presarea
: seminelor de mac negru (de grdin), este cel mai fluid i
! cel mai puin colorat dintre u. d. p., dar are o sicativitate
mediocr. (Uneori este denumit n mod eronat u. de
I
garoafe - u. inexistent -, datorit confuziei pricinuite de tra-
ducerea termenului fr. oeil/ette, mac, cu oei/let, garoaf); -
de nuc, ntrebuinat mult n Renatere, se obine din
miezul de nuc; fluid, mai puin cojorat dect u. de in, astzi
este aproape nefolosit; - de ou, singurul u. de origine ani-
mal util pentru pictur, se extrage prin presarea
glbenuului de ou sau prin alte metode, este scump, con-
stituie o raritate; - polimerizat, u. superior, obinut prin
fierberea u. de in la temperaturi n jur de 300 grade. Este
curat, transparent, aproape incolor, foarte vscos, are o
sicativitate sczut, dar nu nglbenete niciodat, con-
ferind culorilor o strlucire remarcabil, (Unul din sorti-
mentele cele mai reputate este u. olandez, numit i stand-
oii sau standolie, Pe ling strlucirea conferit pigmenilor,
le asigur stabilitate i rezisten la umiditate. Se poate uti-
)! liza att ca aglutinant, cit i pentru alctuirea unor diluani ai
culorilor.) V. i frecarea culorilor, "gras pe slab", mati
zare, transparen, uscarea culorilor n ulei L.L. denumiri: brun sicilian, brun turcesc, falzallo, ocru brun,
ULiGHENT ~ mordant
Il ULTRAMARIN (germ.) 1. Numele generic al unui umber).
I
albastru profund, uor cald. 2. Numele familiar al albastru-
lui u. (natural i artificial). Variante: u. (francez, genuine,
Guimet, natural).
ULTRAVIOLETE Radiaii invizibile (neluminoase), ntunecat, Reflexele se manifest ca "lumin au." reducin-
cu lungimi de und mai scurte decit ale culorii violet.
Prezente n lumina solar n propo~ii care variaz dup ora
zilei i dup anotimp, u. acioneaz spectro-chimic asupra
operelor de art, provocndu-Ie degradri (uneori accentua-
te). Conservatorii muzeelor le contracareaz efectele
...t:
nocive evitind intilnirea razelor soarelui cu suprafata
operelor, folosind diverse storuri, perdele, ecrane sau tuburi
fluorescente speciale etc, Sint folosite pentru studiul
tiinific al operelor de art - in special al tablourilor, crora
le pun n eviden elementele dispuse n profunzimea stra-
tului pictural. Emise prin diverse sisteme de ecleraj
monocromatlc, ele provoac fluorescena substanelor
examinate, dezvluind astfel repictrile, unele mucegaiuri,
impuriti, chituiri, amprente digitale, semnturi i texte ili-
zibile la lumina normal etc. Pentru "citirea" lor se folosesc
tabele etalonate, deoarece fluorescena mpiedic per-
ceperea normal a culorilor.
UMBRA ARS Pigment natural, obinut prin cal-
cinarea u. naturale. n urma calcinrii poate avea tonuri mai
nchise sau mai deschise, rocate sau mai reci. Chimic
este o argil care conine oxid de fier anhidru i bioxid d~
mangan. Culoare stabil la lumin i n amestecuri, care
rezist bine la agenii atmosferici i are o bun putere de
acoperire. Frecat cu ulei se usuc prompt, avnd o aciune
sicativant i asupra culorilor cu care intr n amestec, Este
utilizat in toate tehnicile picturii. n erminiile autohtone u.
(ars i natural) poart nume ca: ocru inchis, ohr adinC,
ohr inchis, ohr politiceasC, umbr (var. umbr inchis) ,
Alte denumiri: brun castaniu, brun Jacaranta, brun mineral,
brun spaniol, euchrome (fr. terre d'ombre brOlee, it. terra
d'ombra bruciata, germ. gebrannter Umber, engl. bumt
umber). L.L.
UMBRA NATURAL Pigment extras din
zcminte naturale, folosit din epoci ndeprtate. Este un
brun nchis, nuanat spre verzui, glbui i uneori violaceu,
n tonuri mai reci decit u. ars. Sortimentele cele mai bune
snt importate din Italia (provincia Umbria), i mai ales din
Cipru, Chimic, este o argil care conine oxid de fier hidratat
i bioxid de mangan. Pigmentul are durabilitate i stabili-
tate, acoper bine, Dei unii pictori snt rezervai fa de u.
n., remarcndui tendina de a mbcsi pigmenii uleioi cu
care este amestecat, este folosit n toate tehnicile. n
erminii, este numit ocru inchis, ohr adin c, ohr inchis,
ohr politiceasc, ambra, umbr (var. umbr inchis). Alte
pmint brun, pmint de Umbria, sombra di Venezia, turkey
umber, umbra de Cipru (fr, terre d'ombre naturelle, it. terra
d'ombra naturale, germ. natorlicher Umber, engl. raw
UMBR 1. n reprezentrile plastice - ca i n natur
L.L. - este acea zon a unui obiect care, nefiind atins de
razele provenite de la o surs luminoas, rmine (relativ)
du-i parial din obscuritate, astfel c o u. "perfect" poate fi
realizat doar dac ambiana obiectului aflat sub observaie
este vopsit n negru, sau eventual acoperit cu o catifea
neagr. Prin utilizarea unor elemente ca u. semiu., lumin,
reflex, pictorul sugereaz volumul obiectelor reprezentate
-- T
URB
189
pe o suprafa plan v. i modeleu. 2. ~ proplasm, licome, it. lincorno, germ. Einhom, engl. unicorn). V. i
umbra ars, umbra natural (fr. ombre, it. ambra, germ. inorog T.S.
Sc/Jatten, engl. shadow), - purtat, u. proiectat de un
obiect asupra suprafeei-suport pe care este aezat, sau UNITATE DE MSUR Expresie specific de
asupra altor suprafee nvecinate. Cu ct sursa de lumin atelier, echivalent cu termenul modul. Un asemenea
este mai puternic, cu att u. p. este mai ntunecat. U. p. modul este folosit de pictori n perioada de ucenicie, cnd
este ntotdeauna mai ntunecat dect u. proprie a obiectu- lucreaz dup natur. Se stabilete n funcie de modelul
lui care o proiectaz (dac tonul local al obiectului este (motivul) aflat n studiu: dac se deseneaz, de pild, un
apropiat sau egal cu al suprafeelor vecine), iar n operele personaj care pozeaz "n staiune dreapt", u. d. m. poate
pictate, capt culoarea zonelor nvecinate. Uneori i se mai fi inlimea capului, iar ntr-un studiu de cap poate fi
spune u. proiectat. Alteori se face distincie ntre u. p., lungimea nasului etc. Folosindu-se de o tij dreapt oare-
L.L, asternut n acest caz deasupra solului, i u. proiectat, care, ucenicul-pictor o va ine vertical, cu mna ntins n
siiuetat de obiect asupra unui plan aflat n apropiere (fr, o. prelungirea razei vizuale, spre modulul ales, fixndu-i
portee, it. o. portata, germ. Sc/J/agsc/Jatten, engl. cast dimensiunea acestuia ntre captul tijei i degetul mare (pe
shadow). L.L. care l va deplasa asemenea unui cursor). Odat fixat,
modulul va fi folosit apoi pentru tot felul de msurtori: de
UMBRE Gravuri pe lemn nfind contururile unor cite ori intr n nlimea sau limea modelului etc. n para-
personaje siluetate sau profiluri de capete. Moda acestor lel, cu ajutorul altui modul, stabilit de ast dat dup
gravuri a aprut n sec, 18, sub influena teatrului de umbre mrimea suprafeei pe care lucreaz, vor fi concretizate
chinezeti. n sec. 19, u. au cunoscut o nou vog, o dat observa\iile fcute asupra modelului. V. i cluz, modul
cu apariia interesului pentru gravura extrem-oriental (fr.
ambre chinoises, it. ombre cinesi, germ. chinesisches
L.L.
Sc/Jattenspie/, engl. Chinese shadows). A.P, UNT DE IN ~ ulei de pictur, ulei de in
UMIVALNIT Termen arhaic pentru un vas de UNT DE NEFT ~ neft
piatr plasat n colul de nord-est al pronausului unei biseri-
ci ortodoxe, prevzut cu un orificiu prin care, prin interme- UNT DE PIATR ~ nefl
diul unui canal scobit n grosimea materialului, apa folosit
la botez se scurge direct n pmnt. Un exemplar decorat cu URBANISM Sistem de organizare planimetric i
reliefuri s-a pstrat n biserica din satul Goleti - jud, Arge, funcional a teritoriului unei aglomerri locuite (sat, ora),
datnd din a doua jumtate a sec. 17, T.S. cu profunde implicaii economice, sociale i chiar politice.
Rudimente de u. - chiar dac neintenionate - au aprut
UNDREA n arhitectura de lemn, brn plasat verti- din cele mai vechi timpuri. Primele n care se poate descifra
cal care face parte din scheletul unei construcii, contribuind preocuparea pentru anume principii ordonatoare apar n
la sprijinirea celor orizontale. T.S, antichitate (Mesopotamia, Egipt, Grecia). Aceste principii
difer destul de mult de la epoc la epoc, de la zon la
UNGUENTARIUM Recipient de sticl de mici di- zon i, uneori, chiar de la ar la ar sau de la regiune la
mensiuni, folosit n antichitate pentru pstrarea uleiurilor regiune (n funcie de condiiile natura~e, tradiii, posibiliti
parfumate, avnd, n general, fundul rotunjit i gitul alungit. economice, cerine de diferite tipuri). In epoca contempo-
I.e. ran, preocuprile pentru un u. tiinific se fac simite din ce
n ce mai mult, att n mediul urban, cit i n cel rural, avnd
UNICORN 1. Specie de anlilop cu un singur corn, la baz planuri de sistematizare i asanare i corespon-
care a trit n Tibet. 2. n iconografia medieval, animal fan- dena cit mai deplin dintre structuri, forme, funciuni i
tastic cu aspect de cal de culoare aib, care poart in frunte nevoi (fr, urbanisme, it. urbanistica, germ. Stdtebau,
L.L
un singur corn, fiind un simbol.al virginitii i asociat, n
principal, Fecioarei. Este un element frecvent utilizat ca
Stadtplanung, engl. city-planning, town-planning). T.S.
mobil heraldic n ntreaga Europ, Sin, /icom, inorog (fr, URBINO Unul din cele mai renumite centre italiene
de ceramic din a doua jumtate a sec, 16 (dei meniuni
despre ceramitii acestui ora exist nc din 1477). Manu~
factura U. execut cutii, pocale, vase de farmacie, platOUri
si detine un rol preponderent n crearea unor modele pe
~are le imit i alte ateliere italiene. Decorul cel mai carac-
teristic este asa-numitul decor istoriato, executat n tonuri
contrastante de galben-portocaliu, brun, gri-verzui; uneori
se foloseste lustrui metalic, Cei mai cunoscui pictori cera-
miti din sec. 16-17 apa~in familiilor Pellipario, Fontana i
URN
190
Patanazzi; ei se inspir din operele marilor artiti italieni ai
epocii. Piesele produse n sec. 16 au pe versa un cerc gal-
ben pe bordur. Dup sec. 18, Manufactura U. i pierde
originalitatea, imitind stilurile altor centre italiene. Mrci: (n
sec. 16): FCoX i dedesubt Rou (Francesco Xanto Ave"i din
Rovigo); a (arazio Fontana); F F (probabil Flaminio
Fontana). V.D.
URN FUNERAR Recipient pentru depozitarea
osemintelor i cenuii defunctului n riturile de incinerare.
Forma variaz n funcie de epoc. Cel mai frecvent nlilnit
este forma bitronconic, uneori acoperit cu un capac sim-
plu, alteori realizat n form de cap zoomorf sau antropo-
mort. Unele tipuri reproduc o cas sau un bordel Mai trziu
se va prelua forma de sarcofag. Realizate din aur, argint,
aram, alabastru, marmur, teracot, sticl sau bronz, u.
au pereii exteriori simpli sau decorai prin pictare, gravare
sau reliefare (fr. urne, it. urna, germ. Urne, engl. urn). V. i
canope I.C.
URZEAL Ansamblu de fire textile paralele, dis-
puse, cu ajutorul unei suveici, de la un capt la cellalt al
rzboiului de (esut, n sensullimii acestuia. Firele de u. se
ncrucieaz cu firele de bteal, formnd armtura
esturii. n general, firele de u. au o torsiune mai slab
decit cele de bteal, conferind esturii mai mult suplete
(fr. trame, it. trama, germ. Einsch/ag, Einschuss, engl. weft,
woo0 V.D.
USCAREA CULORILOR Solidificare a culorilor,
datorit pierderii apei. Este proprie pigmenilor aglutinai cu
medii apoase (acuarela, guaa, tempera cu clei, fresca), in
care uscarea se produce prin evaporarea apei. n tehnici
cum snt pictura cu cear, temperele cu emulsii artificiale n
care este prezent uleiul i ndeosebi n pictura care uti-
lizeaz culorile frecate cu ulei, unde avem de-a face cu
volatilizarea unor substane, ori cu ncorporarea de oxigen,
expresia u. c. este improprie, dei se folosete n mod
curent; - n ulei, solidificare a culorilor frecate cu ulei. Cu
aceast ocazie are loc un proces mai complex decit u.
provocat de pierderea apei: uleiurile se solidific i prin
volatllizarea unor substane, dar, n principal, datorit
absorbiei de oxigen din atmosfer. Absorbind oxigen, culo.
riie cresc n greutate, scad ca volum i devin din ce n ce
mai rigide. "U." lor este condiionat de lumin, tempera.
tur, umiditatea aerului i, desigur, de natura sau prove.
niena diferitelor sortimente. Dac ritmul de u. al diverselor
zone sau straturi nu este relativ uniform, se produc cracluri
provocate de modificrile de volum. Procesul de u. ncepe
de la suprafaa materiei picturale, unde culorile de ulei intr
n contact direct cu oxigenul din aer, pe care I absorb trep.
tat, transferindu-I straturilor subiacente. Se disting mai
multe stadii de u. : primul are loc dup o zi-dou, cnd pasta
de ulei face o pojghi de suprafa, destul de fragil, dar
rmne vscoas n interior; a doua U., a unui strat de
grosime medie, are loc dup 14-15 zile (cnd, potrivit reca.
mandrii tehnologilor, este momentul optim - respectat de
vechii maetri - pentru a fi suprapus un nou strat); a treia
u. are loc dup aprox. un an de la execuia tabloului, cnd
peste pasta temeinic uscat se poate aplica verniul final, de
protecie; n fine, exist i a patra i ultima U., cnd s-a pro-
dus deja fenomenul numit vitrifiere (termenul acesta variind
ntre 30-50 de ani, iar dup unii autori chiar 80 de ani). L.L.
USCIOR Parte vertical a ancadramentului unei ui,
sau al unei ferestre, realizat din piatr, lemn sau, uneori,
din metal, pe care se monteaz sistemul de prindere al
batanilor. Sin. montant (fr. montant, it. stipite, germ. Pfos-
ten, engl. gate-post). V. i montant TS.
USHABTIS ~ uebti
(Fostat, lng Cairo). n aceast perioad se constat o
UEBTI Figurin funerar egiptean realizat n
cear, lemn, piatr, faian sau, cel mai adesea, n lut ars i
smluit, de mici dimensiuni, a crei funcie, descris n
Cartea Mori/ar, era, iniial, de a exprima, ca imagine sub-
stitutiv a defunctului, certitudinea existenei lui dincolo de
moarte. Rolul u. era ns, cum reiese din unele inscripii mai
explicite, i acela de a ajuta defunctul s ndeplineasc
muncile cerute de zei, imaginea figurat mbogindu-se cu
unelte i accesorii funcionale. Numrul figurinelor de tip u.
plasate n morminte ajunge s fie de ordinul sutelor. U.
reprezenta o mumie i semna cu defunctul, aVind schiate
sumar o serie de trsturi caracteristice. Calitate statuilor
este mediocr la origine, dar devine remarcabil n epoca
Imperiului de Mijloc. Sin. Ushabtis I.e.
UI MPRTETI ~ pori mprteti cime a unei suprafee - colorate sau nu. Vorbind despre v.
VALENCIA Important centru spaniol de ceramic; dena lor valoric cu culorile spectrului. V. concretizeaz
activeaz din sec. 13 pn~ n prezent. ncepnd din sec. 14 starea de luminozitate a oricrei imagini dispuse pe o
se fabric olrie colorat n verde i rou n suburbia suprafa plan (fiind mai uor de sesizat n imaginile
monocrome), constituind una din cele 3 elemente funda-
oraului (Paterna) i n alte localiti apropiate. Faianta cu
mentale ale oricrei reprezentri picturale: form, va/oare,
lustru metalic este lucrat pn la nceputul sec. 17 de cera-
cu/oare. Exprimnd eterna relaie dintre lumin i ntuneric,
miti mauri, crora regele Jaime I de Aragon le dduse, n
v. este fructificat n chip diferit de un artist sau altul, fie prin
1251, autorizaia de fabricare a faianei. Faima produselor
este bine stabilit n sec. 14-15, cnd snt exportate n opoziii ferme, fie prin dominante valorice, prin alturri
brusce sau prin pasaje subtile, toate fiind dictate de emoia
oraele italiene i franceze (unde apar meniuni n
inventare), dar i n Anglia (Sristol i Liverpool) i n Egipt i gndirea creatorului (fr. va/eur, it. tona, va/ore, germ. Ton-
wert, Lichtwert, Helligkeitswerte, engl. tona, va/uel. Sin. va-
nrudire cu ornamentica folosit la Malaga; mai tirziu apar /orafie. L.L.
alte motive: pomul vieii, gazela, animale heraldice, fiori cu
VALORAIE ~ valoare
cinci-ase petale, steme, cruci, benzi dispuse radial i
arabescuri. n sec. 15-16 se confecioneaz platouri cu
VALORI PLASTICI ~ pittura metafizica
armoarii cni baluri decorate cu motive tipice arabe n
albastru 'sau b~un, cu 'lustru auriu, verzui sau sidefiu. n sec.
16 se ntilnesc i motive vegetale n relief i valute; n sec. VAL ~ rulou
16-17 se produc piese cu inscripii n caractere gotice. a
categorie aparte o formeaz plcile circulare sau ptrate VANITAS ~ memento mori
executate n sec. 15-16. Ele amintesc plcile persane n
ceea ce privete atit motivele, ct i coloritul i snt folosite VAR (sI. varul Materie aib, obinut prin calcinarea
la decorarea tavanelor sau a pavimentelor (apar reprezen- pietrei de v. (Protoxidul de calciu este foarte rspndit n
tate frecvent n tablourile pictorilor spanioli). V.D. natur, constituind baza mai multor "pietre": piatra de v. -
care este un carbonat de calciu -, marmura, ghipsul, creta
VALOARE Gradul de luminozitate sau de ntune- etc.). V. este din punct de vedere chimic un oxid de calciu
(anhidru sau hidratat). Calcinarea lui se face la temp~ratun
unei culori facem (temporar) abstracie de cromatismul ei, de 850-900, n cuptoare speciale, piatra de v. devenind "v.
imaginndu-ne i evalUnd doar situarea ei ntre un "inchis" nestins", iar acesta, adugndu-i-se ap, devine "v. stins':.
absolut (negrul) i un "deschis" maxim (albul). Astfel, Mult ntrebuinat n construcii, n aria artei v. este folosit
referindu-ne strict la gradul de luminozitate a unor culori, pentru obinerea albului de v., pentru tencuielile picturii
apreciem prin aceasta corespondena implicit dintre ele i murale, pentru pregtirea caseinatului de calciu, n unel~
larga suit de trepte valorice situate ntre alb i negru (iar n grunduri cu casein, la curarea uleiurilor pentru pictura
acest sens este pe deplin semnificativ "grila" imaginat de etc., calitatea lui fiind hotritoare mai ales n fresc. (fr.
Johannes Itten, n care 12 grade de gri, desfurate ntre chaux, it. ca/ce, germ. Ka/k, engl./ime); - gras ~ v. stm~;
alb i negru, demonstreaz - prin alturare - corespon- - de tencuial veche, alb folosit altdat n pictura murala,
VAR
192
ca inlocuitor al albului de v. Se prepara din tencuial veche
de fresc, dup indeprtarea stratului de culoare. Sin. alb
de var, var uscat la soare; - nestins (oxid de calciu
anhidru) este piatra de v. calcinat, care se prezint ca
bulgri de culoare alb-gri; - stins (hidroxid de calciu) este
o past aib, compact, cu stabilitate absolut la lumin
care prin uscare se cimenteaz, retransformindu-se parial
in piatr de v. (prin cunoscutul "proces de carbonatare" ce
st la baza frescei). Se obine prin stingerea cu aprox. 2,5
pri de ap a v. nestins, degajind cldur; se pstreaz in
gropi adinci de 2,5-3 m, acoperite cu scinduri, nisip i
pmint. Este liantul tradiional al tencuielilor folosite in pic-
tura mural. Sin.v. viu, v. gras; - mort este v. stins cu ap
I uscat (care chiar dac este umezit din nou cu ap, nu-i
recitlg calitile iniiale). Se foloseie in unele mortare
comune; - uscat la soare ~ v. de tencuial veche' - viu
~ v. stins. V. i ap de var, lapte de var' 1 L.L.
VARDALAM ~ verde de cupru
VARDALOM ~ verde de cupru
VARDARAMON ~ verde de cupru
VASC 1. Recipient de mari dimensiuni de forma
unui platou adincit sau a unei cupe, sprijinit de un picior
inalt, in care se adun apa care \inete prin una sau mai
VAS DE FARMACIE Recipient de form cilindric
cu sau fr capac, in general cu inscripii in limba latin'
folosit pentru pstrarea medicamentelor. Cunoscut din sec'
12 in Orient, se fabric frecvent in Renatere, in Itali~
(Faenza, Veneia, Deruta), in Frana (Rouen, Moustiers
Marsilia), in Spania (Talavera, Alcora, Valencia), in Oland~
(Del~), in Anglia (Londra, Lambeth) (fr. pot (vase) de phar-
rrlac1e, It. albareI/o, vaso di spezieria, germ. Apothekerge_
fass, engl. apothecary-vase, drug-pot, drug-jar). V.O.
VASE GRECETI Ansamblul tipurilor de vase
ceramice caracteristice perioadei antice greceti. I.e.
VASE LITURGICE Ansamblul pieselor de cult
realizate, de regul, din metal preios sau numai argintate
(rar realizate din cositor, iar in epocile trecute,. uneori, i din
lemn), care servesc la oficierea Iiturghiei in diferitele culte:
artofor, chivot, copie, disc, potir, stelu - in cel ortodox'
ciboriu, paten, pixid, potir - in cel catolic i protestant (fr:
vases sacrees, it. arredi sacri, germ. heilige Gefsse,
Altargefsse, engl. holy vessels, altar vessels).
VASISTAS (germ. Was ist das?, Ce este aceasta?)
Termen corupt semnificind o mic fereastr practicat in
VTAF n terminologia de breasl din rile romne,
din sec. 17, eful unei echipe de meteug ari de acelai tip, Francesco Guardi (1712-1792), acesta din urm imbinind
alei s lucreze la construcie de ctre ispravnicul acesteia.
Un exemplu il constituie "Manea v. de zidari", care apare cu
instrumentele meseriei sale reprezentat in tablourile mete
rilor din pridvorul Bisericii mari a Minstirii Hurez, jud.
Vilcea (1696). T.S
VEDERE Stratul de la suprafa al frescei, expus ve-
derii, in terminologia vechilor notri freschiti; - frontal, v. faciliteaz "transportul" culorilor de pe paiet pe tablou -
din fa a unui personaj, obiect etc. n operele executate pe
suporturi plane v. f. a lucrurilor favorizeaz reprezentrile
de tip aplatizant (aa cum apar, parial, n pictura Egiptului
antic, n pictura romanic, bizantin i, adesea, in cea mo-
dern i contemporan etc.), fr s exclud sugerarea ori amestecuri in care acestea snt prezente). Uneori ter-
volumului i a profunzimii spaiale. V. i frontalitate L.L.
VEDUT (it. veduta, ceea ce se vede, privelite) Tip
de peisaj urban dezvoltat n sec. 17, i mai ales 18, caracteri-
zat, in genere, prin maniera scrupuloas in care sint pictate
arhitecturile, detaliile i personajele pitoreti care le popu-
T.S.
leaz, i prin cromatica agreabil. Cercettorii deceleaz
dou tipuri de v. : - esatta, care descinde din pictura olan-
dez a sec. 17 i in special din cea a lui Gaspar van Wittel
(Vanvitelli), marcat de un descriptivism deosebit, i - idea-
ta, in care teatralismul baroc se impune prin expresivitate,
emoie i libertatea execuiei. Cei mai cunoscui pictori de v.
VEl
193
sint Giovanni Antonio Canale, zis Canaletto (1697-1768) i
cele 2 tipuri de v. i fiind socotit, uneori, un precursor al impre-
sionismului - mrturia in acest sens constituind-o calitatea
materiei sale picturale, ca i lumina vibrant, difuz,
invluitoare, din operele sale reprezentative. V. i il. 52 L.L.
VEHICUL (lat. vehiculum) Lichid cu ajutorul cruia
se dilueaz culorile in pictur. Numele ii exprim funcia:
dup ce le-a fluidizat. Exist unele v. care, dup ce au
acionat n acest fel, dispar complet (de exemplu apa,
esenele pure), i altele care rmn incorporate integral sau
parial in materia pictural (de exemplu uleiul, verniul etc.,
menul v. este folosit i ca sin. cu aglutinant sau medium (fr.
vehicule, it. veicolo, germ. Bindemitte/, engl. medium, vehi-
cle). V. i diluant L.L.
VElATUR (dup lat. velum, vI) Modalitate
specific prin care pictorul i rcete sau ii nclzete anu-
mite tonuri subiacente, recurgind la o simpl suprapunere
de culori opace i foarte diluate. (V. nu trebuie confundat
cu glasiul transparent, "clasic", aici fiind vorba despre un
glasiu aparte, uor tulbure, opalescent n msura in care
poate crea impresia unui vI.) Avem de-a face cu echiva-
lentul pictural al fenomenului natural numit opalescen.

batantul unei ui (uneori i in cmpul mare al unei ferestre

multe guri ale unei fintini decorative. Poate fi realizat din
piatr sau din metal, fiind de regul bogat ornamentat cu
reliefuri, statui etc. (fr. vasque, it. vasca, germ. Becken,
Scha/e, engl. basin). 2. Bazinul de mici dimensiuni al
vaselor pentru apa sfinit utilizate in cultul catolic (fr.
vasque de benitier, it. acquasantiera, pila dell'aquasanta,
germ. Weihwasserbecken, engl. holy water basin). T.S.
sau ntr-un ochi al su), permind observarea a ceea ce se
petrece in exterior sau o aerisire continu (fr. vasistas, it.
finestrino, germ. Klappfenster, engl. casement). T.S.
VL LITURGIC Pies decorativ din material
preios, brodat uneori, cu care se acoper vasele liturgice.
In cultul ortodox poart, de obicei, denumirea de aer sau
pocrov, iar in cel catolic de velum (fr. voile eucharistique, it.
velo del calice, germ. Kelchdecke, engl. chalice veil). T.S.

VMILE VZDUHULUI Tem iconografic de

esen popular cu caracter escatologic. Este reprezentat
un turn cu o scar, in interior cu 20 de paliere (" Vmt") , pe
care stau ngeri i diavoli. Sufletul este obligat s le par-
curg, aVnd in min nite hrtii, ca dovad a faptelor bune
sVrite, cu care ii convinge pe ingeri, in timp ce diavolii Vedut
sint cumprai cu moneda care se pune, de regul, in mina
celor rposai. T.S. Oraul Sibiu cu intregul su sistem de fortificaii, desen din secolul al XVI-lea
VEL
194
Dac_ se suprapune un strai fin, mult diluat, de alb de zinc
(adica un pigment foarte fin), peste straturi mai ntunecate
se produce Jnlbstrirea", impresia de rcire a respec~
tlvelor straturi; aceast stratagem, prezent de cel .
mult '. . t '1 e mal
~ _Ori In piC Uri e de altdat, a slujit la sugerarea
departarllor a~b~stre, a voalurilor unor Madone renascen-
tlste, a catlfelafll unor suprafee, pentru a fi redate bruma
roua etc. Invers, dac se suprapun peste fonduri foart~
deschise diverse pelicule fine de culori calde i opales-
cente,. pot fi sugerate pulberile aurii-rocate ale amurgurilor
etc. Sin. voal. L.L.
.VELUM (I~t., vI) 1. in iconografia bizantin si de
Iradlle _bizantina, bucat de pnz de culoare foarte
deschisa, plasat n spa(iul dintre cldiri; ntre dou turnuri,
de~supra acoperlurllor construciilor mai joase, cu rol mai
cur:nd d~ a mobila spaiul dect cu o funcie simbolic pre-
cisa. 2. In cultul_catolic, bucat_de mtase brodat, lung
d: cca 3 m I. lata de 0,5 m, pusa pe umerii preotului cu ale
carei e:tremlti i nfoar minile care poart~ mon- yenezla (In alba~tru); V (n rou); ancor (n rou; foarte ra;
strana, In sem~ d_edeosebit respect, n timpul procesiunilor
sau al blnecuvlntarll. 3. VI liturgic, servind n cultul catolic
pentru acopenrea potirului i a patenei n vederea oficierii
Iiturghlel, are culOrile prescrise canonic pentru grupurile de
zll: de peste an (al?, rou: violet, verde, negru), fiind, une-
Ori, .decorat (fr. velum, It. velario, germ. Velum engl
awnmg) . , ~S .
V.ELlN (lat. ve/lus, piele de -animal) Termen folosit ca
atare In engl. I fr. pentru pergamentul de cea mai aleas
calitate. Se_ ob~nea din piele de viel, miel sau cprioar.
Flnlsarea facuta .~u o deosebit grij, albirea i alte trata-
mente ~pe~lale II confereau o rezisten excep(ionaI. A
fost utilizat I~ Roma antic i n ntregul Ev Mediu, pentru
;nanuscrlse e lux, ca I pentru miniaturi (anluminuri)' la
I~ceputul sec. 20 era ~C. ntrebuinat, rar, n legtoria' de
carl. Sin. ve/lum (fr. velm, It. velino, germ. Kalbfe/lperga-
ment, engl. ve/lum). V. i pergament L.L.
VELLUM --+ pergament, velin
VENEDA Denumire medieval, amintit i de Teofil
(sec. 11-12), a unui fond ntunecat, aproape negru - com-
pus d~n negru de fum i var, care era aternut, n pictura
murala, sub albastrul de lapislazuli. L.L.
. yENEIA Renumit centru italian de ceramic i
:tlc~a. Documentele ~test existena unor ateliere de olrie
Inca 91n sec. 15-16. In sec. 16 se fabric o faian remar-
cabila prin varietatea motivelor decorative folosite si de
num~roase alte ateliere italiene nfloritoare ale e'pocii
(motive chinezeti I arabe), dar i portrete n medalioane
scene cu multe personaje, peisaje cu ruine, ornament~
vegetale_ (fructe I fiOri), care fac din platourile executate la
V. a~e~arat~ tablouri n miniatur. Datorit renumelui pe
care il cltlga centrul, meteri de aici snt chemai s lucreze
i n alte ateliere italiene. Producia de cni vase ..
ente de farmacie, adesea de dimensiuni mari'. cu d~:~rcWI'
rai poilcrom pe fond ~Ibastru, denot o nrudire cu stilul at~:
Ilerelor din Urblno. MarCI: ancor' monograma S F P'
ncerc- . d f b . ' . . nmele
ari e a r~care a porelanului s-au fcut n sec. 16-17
la Muran~ (Insula ?In Imediata apropiere a Veneiei), dar n
mal eXista piese din aceast perioad in sec 18 ac!'lv U
tre'l manufact eaz
un '.
venelene: una condus de fralii V .
(1720-1740), alta de membrii familiei germane Hewe~~zl
(1757-1763): ~ara treia de Geminiano Cozzi (1765-1812)e
care se Inspira din ?orelanul german (Meissen) i austria'
(~I:na). Se executa cupe cu armoarii, vase globulare, ce~
fara foarte, soslere, cealnlce, ntr-o gam de culori bazat
pe brun, rou, verde I ~Ibastru, uneori subliniate cu aur.
.Motlvele caractenstlce sint: personaje, amorai, peisa'e
Incadrate de o bordur format din linii ondulate sau ai~
buchete de pene. Se Introduc i motive extrem-orientale
Piesele exe~utate la V. snt foarte rare i ca atare foart~
preulte .MarCI: Ven (numele prescurtat al oraului)'
grOn, smaragd green, ton v. Veranese, ultramarin v.,
In aur). Pentru sticla venellan v. sticl V.O.
VENGH~~C~ H~in scurt boiereasc, uneori de
culoa!~ nea~ra, Imblanlta, lucrat din stof scump, mpo-
doblta In faa cu brandenburguri. AN.
VERA ICON --+ mandylion
_ VE~AND Galerie larg, semideschis sau vitrat
marglnlta de o balustrad, cu un acoperi sprijinit d~
coloane sau stlpi din piatr, lemn ori metal situat la
parterul sau la etajul unei cldiri, fcnd legtura' cu peisajul
I serVind pentru recreere (fr. veranda, it. veranda, germ.
Veranda, engl. veranda, verandah). T.S.
VERDACCIO (it.) Culoare medieval compus prin
amestec fiZIC, care se folosea "Ia dat umbre" (Cennino Cen-
nlnl) sau_ pentru desenul elementelor figurii etc. Putea fi
preparata din ocru, negru, alb i puin cinabru, dar n cazul
carna\lIlor, era alctuit din pmnt verde i alb de plumb
(Iar cu~orlle carnaiei, care i se suprapuneau, trebuiau s
lase sa .transpar puin tonul verzui al fondului). Culorile
verdacclO (nume fiorentin) i bazzeo (denumire sienez)
corespund praplasmei bizantine. L.L.'
VERDALAM --+ verde de cupru
VERDARAM --+ verde de cupru
VERDE (lat. viridis) Culoare a spectrului solar situat
ntre galben i albastru. Lungimea ei de und msoar cca
540-490 milimicroni. in natur este culoarea vegetaiei, a
unor materii minerale etc. - prin prelucrarea crora se i fa-
bric unii pigmeni; alii se prepar pe cale chimic Numele
lor difer, indicnd cteodat materia prim din care au fost
produse, alteori locul de proveninen, numele
productorului etc. Exist pigmeni care poart nume mai
aparte: aeruca, aerugo, alizarin v., appianum, azzurra, v.
delia Magna, chrysoco/la, cinabru v., cocleal, creta viridis,
emerald chramium oxide, emerald green, green-bice, green
verditer, GrOnblau oxyd, lac v., ma/ahit, mavr, oxid de
cram transparent, oxid v. de cram, pmint (de Boemia, de
Cipru, de Tiral, de Verana, v.), permanent green-light,
placud, placud v., placunti, plaka v., prasin (deschis,
fireasc, muscleasc), praplasm, rezinat de cupru, Saf!-
de obicei n pictura de panou, iar, uneori, chiar in secco.
verda/am, verdaccio, verdeat de aram (sau de cocleal),
verderame, verde!, verdetta, verdigris, vemalis, vert-de-
gris, viride aeris, viride de Grecia, viridian. Principalele
culori v. folosite n pictur: - a zidului --+ pmnt v. ; -
antic, culoare artificial cu un ton palid, dificil, care rezist
mai bine neamestecat cu alte culori. Chimic, este un car-
bonat de cupru; - azzuro --+ maiahit; - Casali --+ v.
smaragd; - celadon, pigment mineral de un v. pal, care
cuprinde silicat de fier (celadonit); - cromoxid --+ v.
smaragd; - de aram, pigment cu 2 compoziii diferite: 1.
~ v. de cupru. 2. --+ albastru de Bremen; - de bariu, v.
artifical, asemntor v. Veranese, produs care are la baz
cramatul de bariu; - de Braunschweig, v. artificial,
preparat iniial n localitatea Braunschweig, n anul 1764.
Ulterior, sub aceast denumire s-au produs pigmeni cu
compoziii diferite (unele pe baz de cupru), de obicei
intense, toxice i instabile. Sin. v. (de Neuwied, de Prusia,
minera/); - de Bremen, v. deschis, intens si rece, toxic si
instabil, pe baz de cupru. Sin, green-bice,~. (de ulei, mi-
neral, Vemet); - de cadmiu, v. artificial, cald i luminos, pro-
dus n 2 tonuri, stabil la lumin, dar nu i n amestecuri.
Chimic, este compus din sulfur de cadmiu i oxid de crom.
Sin. v. permanent; - caprifoi, pigment medieval, cunoscut
de prin sec. 14, extras din bacele de caprifoi (caprifolium).
Se crede a fi de origine arab. Sin. sarazin; - de Cassel
--+ v. de mangan; - de China, pigment cald, cu un ton
nchis, a crui stabilitate la lumin i n amestecuri este dis-
cutabil. Originea lui poate fi vegetal (cnd se prepar din
boabe de rhamnus cathariticus etc.), sau poate fi produs pe
cale chimic (oxid de cram etc.); - de cobalt 1. culoare
rece, relativ luminoas, variat ca nuane. Preparat pentru
prima oar de Rinnman (Suedia) la sfritul sec. 18, s-a
folosit ca pigment abia n primele decenii ale sec. 19. Este
o combinaie a oxizilor de cobalt i de zinc. Stabil la
lumin, foarte stabil n amestecuri, are o bun putere de
acoperire i de colorare, durabilitate medie. Utilizabil n
toate tehnicile, se folosete rar. Sin. v. (Gel/ert, Rinnman,
VER
195
suedez~. 2. --+ v. de zinc; - de cocleal --+ v. de cupru;
- de Crin, v. de origine vegetal, folosit mai ales n sec. 17
n pofida instabiiitii lui; - de crom, pigment artificial cu u~
ton cald, nu prea intens. Preparat n primul deceniu al sec.
19 i introdus n pictur dup 1862, este socotit una din cele
mai solide culori ale pictorului modern. Chimic, este un oxid
de crom nehidratat. Proprieti remarcabile: absolut stabil la
lumin i n amestecuri, are o foarte bun putere de acope-
rire i o mare durabilitate. Este utilizat n toate tehnicile pic-
turii, inclusiv n fresc. Se folosete mult n vopsitorie, pen-
tru cerneluri tipografice etc. Este adesea falsificat cu alti
pigmeni. Sin. v. (Amaudon, Dingler, de mirt, de ulei,
frunz, muchi, nitrat, Plessy, praz, regal, Schnitzer); - de
cupru, nume nestandardizat, pigment v. deschis, cu o
nuan albstruie, rece. Este o culoare cunoscut i folosit
din antichitate (Vitruviu o numete aeruca). A fost mult
folosit n Evul Mediu (sub numele aerugo), cnd varia att
cromatic, ct i chimic. S-a folosit n Renatere i, mai trziu,
Cromatic, timpul o modific (aprox. dup 2-300 de ani) i nu
se menine dect n anumite condiii, transformndu-se, de
obicei, n brun nchis (multe din brunurile medievale au fost
la origine v. de cocleal). Cel mai bine s-a conservat n pic-
tura de manuscris. Chimic, este un acetat sau un carbonat
de cupru, este toxic i foarte instabil, mai ales la umezeal.
Astzi v. d. c. este practic abandonat, folosirea lui fiind li-
mitat chiar n sec. 19. A purtat nume foarte diverse. Sin.
cinghiar, cocleal, cocleal (turceasc, veneticeasc),
cripan, ginghiar, gripan (GrOnspan), praf de aram, ar,
tinghiar, vardalam, vardaram, vardaramon, verdalam, ver-
darame, verdarom, v. (de aram, de cocleal), verdeat
(de aram, de cocleal), verdet, verdigris; alte denumiri:
aeruca, aerugo, cocleal venetian, v. (de Grecia, de
Montpe/lier, de Spania), vert-de-gris , v. francez, v.
Horace Vemet, viride aeris, viride di Grecia etc.; - de Gre
cia --+ v. de cupru; - de Hamburg, pigment artificial (car-
bonat de cupru), intens, toxic, puin folosit; - de mangan,
v. rece, sortiment al albastrului de mangan. Sin. v. (Cassel,
Rosenstiehl, de bariu); - de mirt --+ v. de crom; - de
Montpellier --+ v. de cupru; - de munte --+ malahit; - de
Neuwied --+ v. de Braunschweig; - de Paris --+ v. de
Schweinfurth; - de piatr --+ pmnt v. ; - de Prusia--+
v. de Braunschweig; - de Rouen, v. medieval, folosit
dup sec. 14 mai ales n Frana i Anglia, obinut din cupru;
- de sare, culoare medieval insuficient cunoscut,
obinut din cupru; - de Schweinfurth, v. artificial foarte
intens (dup unii, cel mai strlucitor v.). Preparat ntr-o vari-
ant inferioar de Scheele (Suedia) n 1778 i perfecionat
de Mittis (Austria) n 1814, este un aceto-arseniat de cupru,
deosebit de toxic. n SUA (unde este denumit emerald
green), ca i n alte pri, a fost Vndut ca insecticid, sub
denumirea v. de Paris. Culoare ndoielnic, puin folosit.
Sin. v. (de Viena, englez, Mittis); - de sev, culoare-lac
medieval intens i transparent, v.-oliv. Sin. v. de
vezic. Numele de "vezic" deriv din faptul c era pstrat
n bici, fiind vscoas. Era preparat din "boabe de Avig-
VER
196
non", anume din bacele coapte de "nerprun" (lat. niger
prunus'j, unarbust din familia rhamnacee/or. Culoar~ fr
ma~e durabilitate, ~ unele manuscrise a rezistat totui pn
astazI. SI~. S~ftgrun (germ. v. zemos), v, iris; - de Spania
~ maia hit I v. de cupru; - de stinjenel, v. medieval de
Orlgl~~ vegetal~, extras din fiori de stinjenel (iris germanica
sau trlS florentma). ~uloarea se ncorpora, prin mbibri
repetate ale SUCUlUI, In miCI fragmente de pnz, care erau
apoI uscate (Iar pentru lucru, erau introduse n ap gumat
care se colora); - de titan, v. profund, aprut n ultimel~
deceml. Stabil, posed o bun putere de acoperire. Contine
CO~PUI al tltanului: fier sau crom; - de ulei, nume pu'rtat
de ~. ~e ,Bremen I de un sortiment de v. de cram; - de
var, ea~lmt v. augmentat cu anilin, instabil; - de Verona
~ pamint v'.; - de vezic ~ v. de sev; - de Viena -}
v.de Schwell1furth; - de zinc 1. v. contemporan, obinut
prin amestecul fizIc al albastrului de Prusia cu galben de
zinc I cu barit. 2. ~ v. de cobalt; - Dingler ~ v. de
eram; _- englez 1. ~ v. de Schweinfurth. 2. Culoare
oblnuta prin amestec fizic, instabil; - francez ~ v. de
cupru; - ftalocianin, v. artificial, rece, inventat n anul
1938. Stabil,. cu o bun putere de acoperire, utilizabil n
toate tehnlcl!e picturii. Este o ftalocianin de cupru,
Standardizat In SUA poart numele de v. tha/o; - Gellert
~ v~ de cobalt; - Guignet ~ v. smaragd; - Holly ~
pammt v. ; - Horace Vernet ~ v. de cupru; - imperial,
culoare Incert, produs pe baza v. de Schweinfurth' - iris
~ v. de sev; - maia hit ~ malahit; - mineral, ~umele
mal. mu!tor culori v. n care cuprul apare n diverse combi-
naII chimice. Sin, ma/ahit, v. (de Braunschweig, de Bre-
men, Veranese); - Mittis ~ v. de Schweinfurth; - Mit-
tler ~ v. smaragd; - muchi ~ v. de eram; - Panneti
er ~ v. smaragd; - permanent, numele nestandardizat al
unor culori v. compuse prin amestec fizic; - Plessy ~ v.
de eram; - praz ~ v. de eram; - porro, culoare-lac de
origine v:getaI, fo:osit rar n Renaterea tirzie, preparat
din ceapa. Instablla; - regal ~ v. de eram; - Rinnman
~ v. de cobalt; - Rosenstiehl ~ v. de mangan' -
Scheele, pigment artificial intens colorat, preparat de C.' W.
Scheele .(Suedi~) nanul 1778, Chimic, este o combinaie
de arsemat I hldroxld de cupru. Se nnegrete la contactul
cu culorile care conin plumb i sulf. Toxic. Sin. greene bice
v. suedez; - Schnitzer ~ v. de eram; - smaragd, v:
rece, Intens, ~reparat de Pannetier i Binet (Frana) n anul
1838,. I fabricat Industrial de Guignet (Frana) n 1859,
Socotit una din cele mai frumoase i solide culori datorate
chimiei moderne, este un oxid de crom hidratat. Inimitabil
a devenit indispensabil pentru paleta pictorului modern. Ar~
o perfect stabilitate la lumin i n amestecuri. Sin. emer-
au~ green, oxid de cram transparent, v. (Casali, cramoxid
GUlgnet, Mittler), smaragd green, v. Pannetier, viridian; .:.
suedez ~ v. de. cob~ld; - thalo, numele standardizat (n
SUA) .al v: ftaloclanlna; - turcoaz, pigment artificial rece,
durabil, utilizabil n toate tehnicile. n compoziia lui intr
OXIZI de aluminiU, crom i cobalt; - unguresc ~ malahit
- Veronese, v. intens, luminos, cu un ton aparte. Chimic:
este un arseniat de cupru. Toxic, se nnegrete puternic la
contactul cu culorile care conin sulf i plumb. Trebuie evi.
tat. .Numele v. V. a fost purtat i de ali pigmeni, cu cam. englez, francez, permanent, stacojiu etc.) ~ cinabru; -
POZiii chimice diferite; - Victoria, v. obinut prin amestec
fiZIC. A purtat I alte nume: v. permanent, vemalis etc. ; -
zemos ~ v. de sev (fr. vert, it. verde, germ. GrOn, engl
green). L.L,
VERDEA DE COCLEAL ~ verde de superior ca rezisten i compatibilitate chimic vechiului
cupru
VERDERAME ~ verde de cupru
VERDIGRIS ~ verde de cupru
'. VERD~RE (fr.) Tapiserie, esut mai ales n Frana tr-un solvent, utilizat n tehnica pictUiii n ulei sau n tem-
I In Flandra In sec. 15-18, care reprezint peisaje cu arbori
sau cu pl~nte mari, ntr-o gam de tonuri verzi. Acest colorit
predomina _a~t ~ compoziie, cit i n bordur; uneori v.
cO~\ln I pasari (In special acvatlce) sau animale (cini de
vinato.are I Iepuri) (f:. verdure, it. arazzo di verdura, germ,
Verdure, Gartentepplch, geblOmter Wandteppich, engl. ver
dure, garden tapestry). V. i millefleurs V.D,
. VERIER Termen generic pentru desemnarea ma-
rilor panouri vltrate, cu decor figurativ, care nchid golurile
dintre ca~r~le I menourlle ferestrelor gotice (fr, veriere, it.
vet~ata dlpm.ta, germ. Kirchenfenster, Glasgemlde, engl.
stamglass wmdow). Sin. vitraliu. T.8,
VERISM (lat.. veritas, adevr) Variant german a
postexpreslonlsmulUi neoobiectivist. Reprezentani princi
pali; Olto DIX, Georg Scholz, Georg Grosz (fr. verisme, it.
vensmo, germ. Verismus, engl. Verism). A.P,
. V~RMEIL (fr.) Auritur de o tonalitate cald,
rolatlca, exec~tat pe orice metal la foc, n special pe
vesela de.masa din argint. Se practic ncepnd din sec. 17
(f~. vermeil, It. argento dorato, germ. Goldsilber, engl. silver-
gHt). V.D,
VERMIGLIO ~ bcan rou
VERMILLON Rou intens, oranjiu, care era altdat
o sulfur de mercur, Au fost create sortimente moderne ale
acestei culori, preparate artificial: v. (de China, de mercur,
american, culoare-lac artificial, de un rou puternic, ce
aparine gamei cromatice av., preparat pe baz de aniline
fixate pe miniu de plumb, rou de crom etc. Durabilitatea
sortimentelor este modest; - de cadmiu, rou cald, lumi-
nos i intens, din familia culorilor moderne de cadmiu,
aspr peste care se deseneaz imaginea cu un polisar.
cinabru, pe care l-a nlocuit definitiv. V. i rou de cadmiu;
_ oranj, pigment oranjiu din familia v. de cadmiu (fr. vermil-
Ion, it. vermiglione, germ. Zinnober, engl. vermilion). L.L.
VERNI (fr.) 1. Materie lichid, puin colorat i trans-
parent, obinut prin dizolvarea unor rini, gume etc., n-
sec. 17, tehnica v. m. afost folosit, cu succes n epoc, de
pera. n afara rinilor naturale i sintetice, ori a solvenilor
(esene vegetale, minerale etc.), v. mai conin i anumii
plastifiani, care dau peliculelor un plus de suplee (fr. ver-
nis, it. vemice, germ. Fimis, Lack, engl. vamish), V. pot fi
grupate, potrivit destinaiei lor, n: - aglutinate, care snt
introduse n pastele picturale fie cu ocazia frecrii iniiale,
fie n momentul utilizrii, pe paiet; ncorporate n cantiti
rezonabile, mbogesc materia pictural, f1uidizeaz culo-
rile, le mresc priza, conferindu-Ie transparen, strlucire
i durabilitate, Folosite abuziv, ntunec pasta colorat i o
fac prea sticioas; - de retu snt v. care remediaz
matizrile, mresc priza dintre straturile de culoare (frecat
cu ulei), dar pot fi utilizate i ca v. finale (provizorii). Folosite
repetat i n pelicuie groase, provoac izolarea straturilor de
culoare; - izolante, categorie de substane folosite cu
scopul de a crea pelicule care izoleaz dou straturi (de
culoare etc.) incompatibile ntre ele din punct de vedere
chimic. Se folosesc i n cazul dublei vernisri; - finale,
sau - de protecie, au rolul de a crea pelicule-tampon ce
protejeaz materia pictural mpotriva agenilor distructivi
externi. Snt considerate obligatorii, mai cu seam n
condiiile atmosferei poluate i umede. Aceste v. pot fi
lucioase sau mate. V. apare n erminii sub denumiri ca: gin-
tariu, lac, lustru, politur, pucost, sticl, vemichiu, vemic, ver-
nichi etc.). V. i devernisare, "maladiile verniului",
regenerarea verniului, revernisare, vernisare. 2. Materi-
al de finisaj al obiectelor din lemn, preparat din clei sau
rin, dizolvat n ulei de in, aplicat n straturi subiri cu pen-
suia sau prin pulverizare, pentru a le proteja i nfrumusea
suprafaa. Procedeul, cunoscut n antichitate a fost pierdut
n Evul Mediu, cnd mobila era patinat doar cu ulei i cear
sau pictat. Din sec. 17, a fost folosit v. din rin sau clei
dizolvat n alcool (shellack), iar din sec. 20, v. sintetic, pe
baz de nitroceluloz, formnd pelicule transparente sau
colorate. Sin. lac (fr. vemis, it. vemice, coppa/e, germ. Fir-
nis, engl. vamish). 3. Glazur transparent pe baz de
plumb, de siliciu, de feldspat, aplicat pe obiecte de olrie
i de faian, la o temperatur de 1 250 oC, ceea ce le con-
fer o suprafa neted i lucioas i le face impermeabile
la lichide (fr. vemis, couverte, email.it. vemice, coppa/e,
VER
197
germ. Fimis, engl. glaze). 4. n gravur, substan alctuit
din cear, asfalt, rin i terebentin sau alcool, folosit la
gravura pe metal, pentru crearea pe suprafaa plcii de
gravur a unui strat protector fa de atacarea acizilor sau
a umiditii. V. i acvaforte, acvatinta, manier n creion;
- moale, variant a gravurii pe metal, n care procedeul
const n acoperirea plcii cu o substan moale (cear,
grsime sau lac maleabil), apoi a acestui strat cu o hrtie
Po~iuni ale fondului moale, lipindu-se de hrtie, Ias libere
spaiile care, prin procesul chimic, vor constitui gravura,
obinndu-se efecte specifice de moliciune i catifelare
plcute i asemntoare desenului n creion. V. m., este
adesea combinat cu gravura n pointe seche sau dlti,
pentru obinerea i a unor Iiniaturi mai dure. Inventat n
gravorul elveian de vedute Malthus Merian. n sec. 19,
este apreciat de impresioniti (Renoir); de preexpresioniti
(L, Corinth) i de postimpresioniti. n Romnia, n v. m. au
lucrat J. AI. Steriadi i apoi gravorii contemporani (fr. vemis
mou, it. vemice molie, germ. Weichgrundverfahren, Weich-
grundradierung, engl. soft graund etching).
LL., C.R., V.D. i AP.
VERNIC ~ verni
VERNICHI(U) ~ verni
VERNISAJ 1. Termen folosit n sec. 19, care denu-
mea ntilnirea de lucru a pictorilor n preziua deschiderii
unei expoziii colective, pentru a-i vernisa lucrrile admise
(prea proaspete pentru a fi fost acoperite cu verni n
momentul prezentrii lor n faa juriului) (fr. vemissage, it.
vemiciatura, germ. G/asieren, engl. vamishing), 2. Inaugu-
rare, deschidere oficial a unei expoziii de art, Prilejuiete
ntlnirea artitilor cu publicul, cruia, de obicei, i snt
prezentate i explicate operele expuse, demersul creator al
autorilor etc. (fr. vemissage, it. inaugurazione di un'espo-
sizione, germ. Vemissage, engl. preview of an exhibition,
vemissage). L.L.
VERNISARE (fr. vemisser) Aplicare parial sau ge-
neralizat a verniului peste o oper pictat, fie n scopul
anihilrii matizrilor, fie (n cazul ntreruperii mai ndelun-
gate a lucrului) pentru asigurarea prizei noilor straturi de
culoare, fie pentru protecia lucrrilor fa de agenii dis-
tructivi (umezeala, praful, gazele poluante din aer). Conside-
rat obligatorie, v. final a tablourilor pictate n ulei se face
o
ntr-o camer uscat, la o temperatur de peste 20 C, dup
o perioad de uscare temeinic a culorilor (lung de cca un
an sau minimum 6 luni de la terminarea lucrrii); trebuie
precedat de o uoar "splare" atabloului cu esene. Spre
sfritul Evului Mediu, cnd verniurile erau viscoase, apli-
carea lor se fcea adesea prin ntinderea cu podul palmei,
Astzi se folosesc procedee potrivite cu pnza-suport; unul
dintre ele recurge la o pensul mai Iat, cu prul "nervos":
VER
198
peste tabloul aezat la orizontal, verniul se aplic rapid, n
trasee paralele, apoi se revine n sens contrar - fr a se
mai aduga verni -, pentru uniformizarea peliculei. Se mai
recurge i la aa-numita "v. cu tamponul", n care scop se
confecioneaz un tampon din vat, nvelit ntr-o pnz fin
sau ntr-un tifon; cu tamponul mbibat n verni se freac cir- ~ .
cular suprafala tabloului, aezat vertical. Se mai utilizeaz
i sprayul sau pulverizatorul. Dubla v. este operaia prin timp, soluia arhitectonic se modific n funcie de noile
care, n tehnica uleiului, se aplic dou straturi de verni soluii inginereti (fr. viaduct, it. viadotto, germ. Viadukt,
final, la un interval de cca 3 luni; este util i pentru cazurile engl. viaduct). IC.
n care se folosesc verniuri mate: se aplic mai nti un verni
VIA A MARIEI
J

lucios (tradiional), dup uscarea cruia se aterne verniul
mat; este un mod de a preveni eventuale opacizri ale
verni ului mat. V. i devernisare, revernisare
VERRE DE FOUGERE (fr.) StiCl de calitate infe-
rioar, produs prin calcinarea ferigilor, care conin o mare
cantitate de potasiu. Procedeul este derivat din tradiia
roman, care s-a perpetuat paralel cu metodele noi de fa-
bricare, mai ales n Frana (Nevers) i n unele orae ger-
mane. Denumirea este aplicat, pn la mijlocul sec. 18, i
Ciclu iconografie amplu, interferat
cu cel al Vieii lui Hristos, care ilustreaz episoade din viaa ~}t-~,-.===========::::~
L.L. Maicii Domnului, ncepnd din momentul zmislirii, identifi-
cat cu scena ntlnirii lui Ioachim cu Ana la Poarta de Aur,
continund cu scenele copilriei, dintre care cea mai impor-
tant este Intrarea la Templu, apoi cu Logodna lui Iosif,
Bunavestire i terminnd cu Adormirea, n Biserica de
rsrit i cu ncoronarea Fecioarei, n cea de apus (fr, La
Vie de la Vierge, it. Vita di Maria, germ. Mariensleben, engl.
The Life of the Virgin). - T.S, 0>

paharelor din v. d. f. V.D. (')l

---
VICTORIAN, STIL Corespunznd domniei (')l '[
VERRERIES PARLANTES (fr.) Piese de sticl reginei Victoria (1837-1901), stilul care i poart numele 0>
l'

create de Emile GaJle (1846-1904) ctre 1884, purtnd un reflect n noua accepiune de confort prefacerile econo- (') J'"

citat din literatura francez sau strin, al crui coninut a mice majore pe care perioada le cunoate, climatul de pros- (')l
1'":
peritate i de progres industrial Prima expoziie universal
I'!

inspirat forma i modul de decorare a vasului.

0>
V.D.
din 1851, ca i Crystal Palace, menit s o adposteasc 0>
VERT-DE-GRIS -+ verde de cupru (construit de Joseph Paxton) snt simbolurile supremaiei 0>
britanice. Tendinele stilistice snt numeroase, dominate de
VERSICOLOR (fr. versicolore) Calificativ folosit, la nceput de eclectisme de toate nuanele; arhitectura i
uneori, pentru a caracteriza o suprafa policrom, sau programele de decoraie interioar cunosc cele mai diverse
acoperit cu culori care se modific n funcie de incidenla tendine: de la reluarea ad Iitteram a palazzo-ului italian de
luminii. L.L. Renatere (Ch. Barry copiaz Palatul Farnese la Reform
Club) pn la revival-ul gotic (Red House construit de Philip
VESTIBUL Spaiu ngust, sau numai de mici dimen- Webb pentru W. Morris) i pn la arhitectura funcional
siuni, aflat dincolo de ua de intrare a unor case, aparta- din jurul anilor 1900. Producia de mobilier st i ea sub
mente, imobile oarecare etc., ca loc de trecere i de aco- semnul eclectismului: gustul neogrec de la sfritul perioa-
modare (fr. vestibule, it. vestibulo, germ. Vorha/le, VestibOl, dei Regency se menine, ca i predilecia pentru mobila
engl. ante-room, lobby). IS. aurit francez, pentru piese n gust lacobean i Restau-
ratie, iar pe de alt parte pentru "goticul Tudor", apoi pentru
VEMNTAR -+ diaconicon un stil "gotic modern englez" (Early English) lansat dup
1860, n fine, pentru curioziti stilistice orientale i exotice.
VESMINTE LITURGICE Ansamblul pieselor ves- Se fabric garnituri pentru piesele cu funcionalitate precis
timentare purtate n timpul oficierii slujbelor religioase. ale locuinei, numeroase mobile mici, diverse tipuri de
Numrul, forma, culoare, decorul i semnificaia simbolic mese, biroul pupitru, o invenie a epocii (da venport) , ca i
acordat fiecrei piese difer n funcie de cultul respectiv etajerele, otomane capitonate, fotolii i canapele sufocate
(fr. habits liturgiques, it. abiti liturgici, germ. Iiturgische de tapierie, Decorul este eclectic i suprancrcat pn la
Gewnder, engl. holy vestments). T.S. sfritul secolului, cnd noul curent Modern Style va intro-
duce o sintax stilistic coerent i epurat. Profuziunea de
VIADUCT Pasaj construit peste o depresiune de material e simptomatic: acaju, palisandru, nuc, stejar,
teren pentru a permite continuarea unei ci de acces ame- sidef, bambus, papier maciJe, pictat pe fond negru i lcuit,
najate pentru oameni sau vehicule, n epoca roman unele iar dup 1830 metalul din care se toarn cele mai diverse
v. impresioneaz prin soluia arhitectonic ce consta n piese de mobilier. Ca i stilul Napoleon III, tendina tot mai
suprapunerea de arcaturi avnd pasul redus Propo~ional de acut a produciei de mobilier este aceea a industrializrii i
Stil Victorian
la un nivel la altul, pentru a oferi rezisten i stabilitate. n a seriei mari, fr preocupri pentru calitatea artistic de
excepie (engl Victorian Style). C.D. -. mod-secreter' 5. Davenport; 6. Pat cu baldachin i coloane; 7. Wellington chest; 8. Step
1. Scr/bent; 2. Bulter stray; 3. Toaleta, 4. ~~mmOd; 9. Tabl~ librairie; 10. Comod-bibliotec
VID
200
VIDEO-ART Gen artistic aprut ncepnd din anii
'70, n SUA, Japonia, Germania, interferent cu arta cine-
matografic. Folosind tehnologii electronice, v.-a. opereaz
cu imagini dematerializate, reproductibile prin prezentarea
pe monitoare de televiziune, fie sub forma de filme propriu-
zise, de scurt metraj, fie prin imagini disparate, autonome
(v. i instalaii). Tot mai mult influenat de reportajul mass
media, v.-a. proiecteaz azi noi forme de realism prin con-
centrarea pe teme sociale i umanitare de actualitate: viaa
n periferiile urbane, probleme ecologice, ale lumii a treia,
ale vrstnicilor, ale migraiei. Concepiile filmografice de v.-a.
tind, la rndyllor, s ia o not critic-ironic, emoional par-
ticipativ. In acelai timp, v.-a. testeaz incursiuni n
vizualizarea unor experiene interioare de ordin religios,
metafizic, chiar parapsihologic. Reprezentani de seam ai
v.-a. : Nam June Paik (SUA); Ulrike Rosenkranz (Germa-
nia). n Romnia un grup numeros de artiti se consacr v.-a.
n modaliti care merg de la stilul reportericesc la formele
ncifrate cu substrat simbolic. A.P.
VIDRECOME Pahar cilindric din sticl de culoare
verzuie, de dimensiuni mari, adeseori decorat cu picturi n
email reprezentnd blazoane, embleme, devize, folosit n
sec. 16-18 la ocazii festive, mai ales n statele germane. V.
trecea din mn n mn pentru ca fiecare comesean s bea
din el, simboliznd dorina revederii (denumirea, adoptat n
Franta, este o alterare a cuvntului german wiederkommen,
a reveni). Termenul se aplic i paharelor din metal cu ace-
leai caracteristici (fr. vidrecome, it. bellicone, germ. But-
tenmann, Willkomm, engl. loving-cup). V.O.
VIENA A doua manufactur de po~elan dur din
Europa, ntemeiat n 1718-1719 de olandezul Claudius
Inocentius du Pasquier, care se asociaz curnd cu meterii
Samuel Stolzer i C. C. Hunger, transfugi de la Meissen.
Prima perioad de activitate este caracterizat prin forme
baroce, inspirate din orfevrria contemporan i din arta
oriental; se execut i piese cu decorul "deutsche Blumen"
sau un decor preluat din gravurile germane. n 1744, ma-
nufactura este vndut mprtesei Maria Tereza; urmeaz o
perioad mai puin interesant (1744-1784), cnd producia
este lipsit de originalitate i se reiau vechile modele; dup
descoperirea caolinului n Ungaria (1749), se fabric pro-
duse de o calitate mai bun. n anii 1788-1805, sub con-
ducerea baronului Konrad van Sorgenthal, Manufactura V.
adopt stilul neoclasic, mai sobru, i atinge un nalt nivel
artistic, ajungnd s ntreac - prin calitatea i frumuseea at la ar i servind la exploatarea unei proprieti agri-
produselor - Manufactura Meissen. Se folosesc culori pure
pentru fond, peste care se picteaz decorul, subliniat cu
aurituri n relief. Pe lng platouri, vase, fructiere, servicii de
mas etc., se confecioneaz figurine din porelan-biscuit.
Ctre sfritul sec. 18, V. cunoate o perioad de declin, iar
n 1864 i nceteaz activitatea. Marca: un scut rsturnat
(emblema Austriei). VD.
VIGILIALE (lat.) Denumirea unei c~i de oficii litur-
gice din cultul catolic, cuprinznd culegeri de imnuri, psalmi,
rugciuni, lecturi citite n ajunul (vigilia) unei srbtori ca
pregtire pentru aceasta. lS.
VIL n perioada modern, de regul locuin
unifamilialdin mediul urban, compus dintr-un numr vari-
abil de camere organizate numai pe parter sau maximum
cu 1-2 etaje, rspunznd unor cerine de confort sporit i
unor necesiti de reprezentare, crora le rspund dotri
speciale, uneori un decor interior i exterior adecvat. T.S.
VILLA Locuin de mari proportii ce nu corespunde
planimetric unui tip precis, ci reproduce cu mult libertate
Planul unei villa urbana
mpririle eseniale ale unui domus. n funcie de locul n a manuscriselor miniate medievale. n evoluia ei, v.,
care este construit i de destinaie ntlnim: - urbana,
locuin de lux, plasat n cadrul oraului; - suburbana,
destinat odihnei i construit n locuri pitoreti sau n
apropierea oraului, bogat decorat cu picturi i mozaicuri,
avnd amenajate grdini, gimnazii, piscine; - ruslica, situ-
pe aceast linie, atribuirea unor semnificaii alegorice i
VIO
201
simbolice. n sec. 16, Hans Holbein i Hans Baldung Grien
n Germania, n sec. 18 Salomon Gessnern Elveia, n sec.
19 graficienii romantismului german i ai prerafaelismului
englez, iar la sfritul sec. 19 i nceputul sec. 20 artitii
Villa Misterelor din Pompei. reconstituire
cole. Locuina nsi, ca i anexele, ce serveau la
adpostirea lucrtorilor, aulilajelor i a produselor erau gru-
pate n jurul unei cu~i. Importana, dimensiunile i numrul
construciilor erau determinate de mrimea fermet. I.C.
VILLEROY -? Mennecy-Villeroy; - Bosch -?
Septfontaines.
VINCENNES Centru francez de fabricare a porela
nului, instalat ntr-o veche manufactur de faian, adpos
tit n castelul V. din apropierea Parisului. n 1738, fraii
Dubois, ceramiti care lucrau la Manufactura Chantilly i
care pretindeau c posed secretul fabricrii po~elanului
moale, snt chemai la V., unde efectueaz ncercri, ns
fr succes. n 1745, un alt faianar descoper formula
pastei moi i obine privilegiul de a fabrica porelan. Regele
Ludovic XV i favorita sa, marchiza de Pompadour, se
intereseaz de activitatea manufacturii, care devine, n
1753, Manufactur regal, cu dreptul de a-i marca pro-
dusele cu dou Litere L nlnuite. n 1756 este transferat
n noile ateliere de la Sevres, unde n 1765 ncepe s
lucreze porelan dur sub conducerea lui Pierre-Antoine
Hannong. n 1770, acesta este nlturat de la conducerea
manufacturii, care este vndut unor particulari. Activnd
sub protecia ducelui Ludovic-Filip de Chartres, centrul ia Jugendstilului i ai expresionismului au cultivat arta v. n
Romnia au lucrat v., la nceputul sec. 20, Cecilia Cuescu
un mare avnt; dup 1788 se contopete cu Manufactura
Sevres. La sfritul sec. 18 se adopt subiecte din tablourile Stork, tefan Popescu, Nicolae Vermont (fr. vignette, it.
pictorilor contemporani la mod, cu precdere din operele vignetta, gerl)1. Vignette, engl. vignette). A.P.
lui Fran90is Boucher (1703-1770). V. se bucur de un
mare renume, n ultimul ptrar al sec. 18, cnd se produc
VIOLET (lat. vio/aceus) Culoare a spectrului solar
vase n stil rococo, ceainice salatiere, flacoane, pudriere, care urmeaz dup albastru i indigo. Comparat cu cele-
casete, dar mai puin servicii de mas. Motivele caracteris- lalte culori, v. are lungimea de und cea mai scurt,
tice - fiori i psri - snt colorate n albastru-cobalt, albas- msurnd aprox. 390-440 miiimicroni. Numrul pigmenilor
preparai pentru pictur - obinui din anumite materii natu-
tru deschis, galben, verde, violet i subliniate cu mult aur.
Mrci: iniialele H. L.; L. H.; H. L.L. (n aur sau n diferite rale, dar mai ales pe cale chimic -, este relatiV mtc. Plg-
culori) (probabil iniialele lui Hannong sau Laborde). V.D. meni v. care poart denumiri mai aparte: alizarin v'.
carmin v., lac de garanl purpurie, lac de garanl v..'./acun
VINIET (fr. vigne, vi de vie) Ornament n ilustraia v. (din boabe de afine, din dude, din lemn de BraZilia, dm
de carte, aezat fie pe paginile de titlu, fie la nceputul sau mure), levkon oxi, Iiliachiu, mov, oxid v., oxiu albic!o~, p~r
la sfritul capitolelor. i are originea n ornamentica fioral pur imperial, sare v. de fier, ton v. deschis, thlo mdlgo
red-v. B, ultramarin v. Principalii pigmeni v. folOSii n piC-
lucrat fie n xilogravur, fie n acvaforte ori dlti, i-a
tur: - burgund -? v. de mangan; - de afine (denumire
mbogit mult repertoriul de motive, iar nflorirea deosebit
nestandardizat), culoare-lac v. produs din fixarea decoc-
a v. n epoca barocului i a rococoului a prilejuit includerea tului de afine pe un suport neutru; - de cobalt, nume pur-
n acest ornament a numeroase elemente zoomorfe i tat de dou culori, una nchis, alta deschis, preparate
antropomorfe cu caracter realist sau fantastic, precum i, pentru prima oar n anul 1860. V. d. c. nchis, un fosfatde
cobalt, este absolut fix la lumin, stabil n amestecuri I
VIP
202
posed o putere de acoperire medie. Este socotit una din
cele mal solide culon moderne, fiind utilizat n toate tehni-
cile . V. d. c. des~his este un arseniat de cobalt, stabil la
lumin, In~tabll In u~ele amestecuri, toxic din pricina
arsenlculul, - de cala/can --+ v. de fier' - de fier . t-
d - . t-' " eXls a
oua ~ane a I ale acestei culori: una natural (v. rosu de
hematlt) I alta artificial, preparat n Italia, sec. 15-17
pnn calclnarea calaicanului. Rezist la var i la lumin:
Dlve:se sortimente se numeau: oxidv., sare v. de fier, v. de
cala/can (var. v. de calaican calcinat); - de lichen --+
orsel; - de Magenta, 1. --+ magenta. 2. culoare v.
preparat, pentru uzul pictorilor, din anilin, putin stabil' -
de m~n~an, v. prof~nd; rece, preparat n 1868 (Germani~),
asem~nator ca tenta I propneti cu v.de cobalt nchis.
Poa~: mal multe nume: v. burgund, v. mineral, v. perma-
nent,. de mars, pigment colorat ntr-un v. fr strlucire,
e obinut p:ln calclnarea prelungit a galbenului de mars.
Culo~re fixa la lumin I n amestecuri. Chimic, este un oxid
artlficl~1 de fier; -. de N[jrn~erg --+ v. mineral; ...:. de
Solfe~mo~ culoare InChIS, puin durabil, preparat pentru
pictura d~n anllin; - dioxazin carbazol, v. modern,
prepa:at .In ultimele decenii, recomandat ca durabil la
!umln~ I In amestecuri. Este un colorant organic sintetic; -
Iso-v/olantron, pigment Intens, deosebit de stabil la lumin
I ~ a~~ntll ~tm?sferici. Este o culoare organic sintetic
aparuta In ultimII ctlva zeci de ani n SUA; - mineral v.
profund, produs n tonuri reci i calde, relativ stabil la lum'in folo~lndu-se .o substan aderent compus din praf de
I Incert In amestecuri. Din pricina.compozitiei lui variabile
(fosfat de mangan, sau alte combinatii chimice). Sin. v. (de
Nurn?erg, de mangan), v. permanent, ultramarin v.; -
Pe:km.--+ mov.; -. permanent --+ v. mineral; -
qumacndon, pigment Intens, stabil la lumin i la agenii
atm~sfencl. Este? culoare organic sintetic, contempo-
rana I su~enoara anlllnelor; - thio, este o culoare de o
mare stabliitate~ un pigment organic sintetic, produs n
ultimele ~ecenll In SUA, superior anilinelor. Sin. thio indigo
red-v. B., - vegetal. --+ bacan ro~u (fr. violet, it. violelto,
pavonazzo, germ. VlOlelt, engl. violet). L.L.
VIPUC --+ lampas
_ VIR DOLORUM (lat.) Tem iconografic catolic,
In care Hnstos este reprezentat bust sau ieit pe jumtate
dintr-un mormn~ de form~ unui sarcofag, mort, fie sprijinit
de mama sa Indurerata, fie artndu-i rnile. Exist
numeroase reprezentri din perioada gotic i din baroc.
~e .aseme.nea, exist reprezentri similare i n Biserica
rasanteana, unele purtnd numele de Iisus n mormnt iar
altel~ pe cea derivat din. slavon, Regele Slavei (ar
slaVI). Este reprezentat fie singur, fie nso\it de Maica Dom-
nulUI I d~ Ioan Evangheli.stul, fie doar de prima, n nia
proscomldlel, ca Imagine aJertfei euharistice. Sin. Hristos n
mormnt (fr. Christ de Pitie, it. Vir dolorum, germ.
Schmerzensmann.). T.S.
VIRIDIAN --+ verde de smaragd
.VIRTUI n iconografie, personificarea unor trsturi
POZitive pe care cretinul trebuie s le dobndeasc printr-o
aciune pr?pne de refuz al rului i prin perfecionarea pro-
pnel Vle\~, In pr~nclpal n opoziie i n lupt cu viciile. Ele se
grupeaza dupa mal multe criterii: v. teologale, care snt
Credina, Sperana i Dragostea de aproapele; v. cardinale
Tempera~a, Prudenta, Fortitudo, Justiia. n scrieril~
Sfinilor P.ar!nl, acestea din urm snt asociate altor teme:
~vanghe!ltilor, Celor 4 Fluvii ale Paradisului, sau unor
ImpreJuran.anume din Vechiul i din Noul Testament. Teme
asociate sin!: Psychomachia (Lupta Virtuilor cu Viciile);
Parabola celor 5 FeCIOare nelepte i a celor 5 nenelepte
(nebune). Reprezentnle de diverse tipuri se ntlnesc n
plctu~a de man~scnse romanic i gotic, n sculptura exte-
naara romanlca I gotlc, n pictura mural bizantin, n
baroc I de tradiie bizantin (fr. vertu, it. viriute, germ
Tugend, engl. virtue). - T.S:
ylTRALIU 1. Tehnic decorativ semnalat prima
data. In antlc~lt~te, constnd n asamblarea de bucti de
sticla. c,olorata Intr-un panou translucid, destinat orna-
:nentam fer~strelor. Cele mai vechi v. au fost descoperite
Intr-o epava; scufundat n portul sudic al Corintului -
Kencheral, .filnd considerate de provenien alexandrin si
datate la mijlocul sec. 4 . H. V. antic se realiza prin asam-
blarea pe o plac de sticl a ntregului panou decorativ,
sticla I. liant I~color. Totul era introdus n cuptor i inut pn
se realiza fUZiunea decupaJelor ntre ele, i a acestora cu
suportul VltroS. V. de la Kencherai reprezint peisaje portu-
are, panoun cu filozofi, poei etc. 2. Panou decorativ trans-
parent, constituit din fragmente de sticl incolor, de sticl
colorat n masa ei sau pictat policrom cu culori de email
montate ntr-o reea de plumb i susinute de o armtur d~
fier, .fixat :n zid. ntru.ct fragmentele de sticl au grosimi
diferite I sint adesea Imperfect realizate, razele de lumin
se .reflect n mod neregulat, rezultnd frumoase efecte
optl~e. Acest modalitate specific de a rezolva nchiderea
unuI gol de fereastr printr-o compoziie policrom trans-
parent era obinut, iniial, numai prin montarea n rame
de plumb a unor bucti de sticl multicolore, colorate n
VOl
203
masa turnat (gotic). ncepnd din Renatere i pn n sec.
20, montajul de piese colorate este compleiat tot mai mult
cU adaosul detaliilor pictate, cu scopul obinerii unor com-
poziii mai naturaliste, dar n detrimentul unor efecte este-
tice care se bazau n principal pe efectul relaiei dintre
suprafaa colorat, inert n sine, i fo~a mistic a luminii,
care o nsufleete. Tehnica v. s-a pstrat aceeai - n linii
generale: artistul deseneaz un carton n mrime real,
dup care se decupeaz bucile de sticl; se procedeaz
nti la o aezare provizorie a acestora n armtura de
plumb, pentru a permite retuurile; apoi fragmentele de
sticl se dezasambleaz i se coc pentru a fi ncastrate
definitiv n reeaua metalic. Aceast tehnic este folosit
n antichitate att n Orient (Egipt, Mesopotamia), ct i n
Europa (fragmente de v. s-au gsit n spturile de la Pom- burgheze ale sec. 18-19. Vase sau bibelouri fragile, care
pei i Herculanum). V. monumentelor artistice din Ravenna nainte erau expuse pe placa cminului sau pe socluri, snt
(sec. 5) i cele de la Sfinta Sofia din Constantinopol (sec. ncuiate n spatele unor ui cu geamuri (fr. vitrine, it.
6) snt renumite. Cele mai vechi v. pictate conservate din bacheca, vetrina, germ. G/asschrank, Schaukasten, engl
Evul Mediu provin din oraele germane Lorsch i Magde- glass-case, show-case). C.R.
burg (sec. 9), Augsburg (sec. 11). Din sec. 12-13 dateaz
v. catedralelor din Kbln, Lausanne, Paris, Chartres, VIVIANIT Pigment albastru mineral (fosfat de fier
Bourges, Lyon, Reims, Canterbury, York; din sec. 14, v. de hidratat). V. i albastru L.L.
la catedralele din Oxford, Gloucester, Leon, Erfurt, Ulm,
VIZITAIA Tem a ciclului marial, marcnd vizita
Freiburg, Orvieto, Assisi, Pisa, Rouen; din sec. 15 v. cate-
dralelor din Florena, Veneia, Berna; din sec. 16, v. cate- Mariei la Elisabeta, urmnd cronologic dup Bunavestire.
dralelor din Burgos, Sevilla, Toledo, Cuenca, Vatican i de Frecvent n iconografia gotic i n cea ortodox, unde
la capelele castelelor Vincennes i Ecouen. Arta v. cunoate reprezint cel de al patrulea moment din ilustrarea Imnului
dou mari perioade de nflorire: sec. 12-13, cnd ferestrele au Acatist (fr. VisitaliolJ, it. Visitazione, germ. Heimsuchung
geamuri din sticl incolor, subliniate cu un chenar policrom, Maria e, engl. Visitation). T.S.
pictat cu pensula, sau v. colorate n masa sticlei,
asemntoare mozaicurilor, dar transparente, i sec. 14-15, VIZUALITATE n arta plastic, moment determinant
marcate de apogeul stilului gotic, cnd tehnic v. se n raportul dintre privitor i opera de art. V. reprezint
perfecioneaz datorit descoperirii galbenului argintiu (ocru primul pas n procesul de receptare a operei. De aici rezult
calcinat amestecat cu sulfur de argint). n aceast a doua c v. este educabil prin exerciiu i cultur. n legtur cu
perioad fragmentele de sticl snt mai mari i se folosesc funcia v. s-au dezvoltat diferite teorii, dintre care cea mai
adesea dou straturi de sticl suprapuse, unul incolor, mai cunoscut i important prin ecourile ei n creaia artistic
gros, peste altul colorat, ceea ce permite o intensificare a modern i apa~ine esteticianului german Konrad Fiedler
tonurilor. Dup Reform, v. este proscris n rile protestante. (1841-1895), furitorul conceptului de v. pur, act prin care
n sec. 17-18, arta v. decade, cu excepia celor realizate n este sesizat esena operei n unicitatea ei n primul rnd de
Anglia. n sec. 19, manufactura francez Sevres ncearc, ordin formal, eliberat de contingene de alt ordin (fr. visu-
fr succes, o revenire la tradiia v. gotic. La nceputul sec.
alite, it. visualila, germ. Sichtbarkeit, engl. visuafity). A.P.
20, se asist la o renviere a v., datorit artitilor francezi,
elveieni, austrieci, polonezi, maghiari adepi ai micrii Art
VLACHERNI(O)TISSA sau BLACHERNI
Nouveau. Artiti renumii ca: Chagall, Rouault, Fernand OTISSA (gr.) Denumirea unui tip iconografic al Maicii
Leger, Braque creeaz v. moderne care se integreaz per- Domnului, care provine de la o icoan miraculoas din Bi-
fect n stilul arhitecturii civile (fr. vitrail, it vetrata dipinta, serica Blacherne din Constantinopol. Este o variant a
germ. Glasmalerei, G/asgem/de, engl. stained glass, paint- Fecioarei Platytera, a ntruprii, care, prezentat bust, l
poart pe Iisus plasat ntr-un medalion, de regul circular,
ed grass). V. i il. 106, 108 I.C., T.S. i V.D.
nconjurat de o slav, n faa pieptului, fr a-I susine. T.S.
VITRIFIEREA CULORILOR --+ agatizare,
uscarea culorilor n ulei VOAL --+ velatur
VITRIN 1. Dulap cu u sau cu toi pereii din sticl, VOLEU --+ arip
pentru pstrarea i expunerea diverselor obiecte de
colecie sau de muzeu. 2. Mobil de salon pentru pstrarea
VOLUM Spaiu ocupat n natur de un corp tridimen-
unor obiecte mrunte preioase, specific interioarelor sional. (Uneori v. este privit nu numai ca echivalent al
VOl
204
masei - caracterizat prin cantitate, greutate i densitate -,
ci i ca o form tridimensional cuprins n ceva, deci ca un
gol.) Constituind totodat un element de interes i obser-
vaie' un obiect de studiu i un mijloc de expresie, v. i pre-
ocup atit pe creatorii de forme spaiale, ct i pe cei care
cultiv reprezentrile plastice bidimensionale (caz n care
snt folosite anumite convenii de limbaj specific cum ar fi
modeleul, modulatia, conlrastul de culoare si de valoare
etc.) (fr. volume, it. volume, germ. Volumen, Umfang, engl.
volume,). L.L.
yOLUT Element decorativ de forma unei spirale,
folosit Intens din antichitatea greac, unde il ntlnim n
i~
pereche la capitelul ionic (v. ordin de arhitectur), pn n
sec. 20, fie perpetund aceast form, fie preferind versi-
unea vrejului vegetal (fr. volute, it. voluta, germ. Valute,
engi. valute). V. i vrej i.C. i T.S.
VOPSEA 1. Nume generic pentru culorile folosite n
vopsitorie. 2. n erminiile autohtone, una din denumirile
culorilor pentru pictur. V. i farpii L.L.
VORTICISM Moment n arta i literatura de avan-
gard englez, ntre anii 1912-1915, avindu-I ca principal
reprezentant pe pictorul Wyndham Lewis, cruia i s-au aso-
ciat sculptorul Jacob Epstein i poetul Ezra Pound, inven-
tatorul termenului de v. de la vortex - presupus punct cen-
tral vizual al unui virtej de forme abstracte. ~rogramul v.,
nrudit cu futurismul, are i un caracter politico-social, de
reac\le agresiv mpotriva convenionalismului britanic din
anii domniei reginei Victoria. V. a influenat notabil pictura
abstracionismului britanic contemporan. AP.
VREJ Element decorativ de origine vegetal, care
utilizeaz tulpinile unduite sub form sinusoidal, de volut
sau simplu arcuite, ale anumitor plante, cel mai adesea cu
frunze, dar i cu flori i chiar fructe (fr. rinceaux, it. fog/iame,
germ. Laubwerk, engl. foliage scrol/s). T.S.
VULTUR Datorit calitilor somatice i preferinei
pentru zborul planat la mari nlimi, v. a fost utilizat ca
pasre cu valene simbolice nc din antichitate (Roma). n
cretinism este simbolul Evanghelistului Ioan. Foarte des
folosit ca nsemn heraldic, fie n varianta obinuit, simpl,
fie sub forma bicefal. Cu acest din urm aspect, era un
simbol al mprailor bizantini, pe urma crora a fost prelu-
at, cu adaptri, de ctre Casa de Habsburg i de Romanovii
din Rusia, intrind, ulterior, n stemele de stat ale Germaniei
Austriei, Federaiei Ruse. La noi, a fost stema familiei Can:
tacuzino, nc din sec. 17 (fr. aigle, it. aquila, germ. Adler,
engi. eagle). T.S.
WALOGLAS ~ sticl
WHITESPIRIT (engl.) Solvent obinut prin disti-
larea ieiului, incolor, fluid, fr urme grase, foarte volatil. funcionalitate, cptnd un decor sculptat, stucat i argintat
intrucit usuc prea brusc culorile de ulei destinate picturii,
pare mai potrivit pentru diluarea vopselelor industriale; este
utilizat ns ca diluant i de pictori (dei, n acest scop, snt
mai potrivite esentele). L.L.
WILLIAM ANO MARV STVLE Corespunznd
domniei lui Wilhelm III de Orania (1688-1702) i a reginei
Maria II (1688-1695), s. W. a. M. are mai multe trsturi
dominante majDre, nu lipsite de un anume eclectism, dar
coninnd totodat n germene sinteza care se va produce
n timpul domniei urmtoare, aceea a reginei Ana. n arhi-
tectur, ca i n decoraia interioar i n mobilier, snt ma-
nifeste predilecia pentru mai vechiul stil palladian, abando-
nat sub Restauraie, dar repus n circulaie de "amatorii" de
nuan whig (liberalist), ca i pentru modelul de la Ver-
sailles, mult apreciat de Wilhelm III, n vreme ce pturile
tory vor menine n favoare modelele vechi dominate de
austeritate, iar burghezia i intelectualitatea se vor cantona
n acceptarea i dezvoltarea stilului de influen olandez,
care persist n toat aceast domnie. Arhitecii n vog
(Talman, Vanbrugh, Archer sau Hawksmoor) vor sintetiza
elementele palladiene - pe care le cunosc adesea direct -
mpreun cu cele ale stilului Ludovic XIV, ntr-o sintax pro-
prie a crei dominant este o mare nlime a ncperilor, n
consens cu verticalitatea faadelor, nu lipsite de o anume
solemnitate de reprezentare. n pofida protestantismului
acut care caracterizeaz societatea englez a vremii, gus-
tul cu~ii rmne nclinat spre un fast ncetenit de ctre
Restauraie. Tipurile de mobilier vor fi practic aceleai, cu
cteva ameliorri i inovaii: scaunele drepte, cu elemente
bogat sculptate ctig n austeritate, se folosesc o mulime
de chaise-Iongue-uri i /its de repos, adesea cu mecanisme
ingenioase de reglare a sptarelor, canapeaua ncepe s
i fac timid apariia; mesele, avnd n general aceleai
forme ca n domnia anterioar, se diversific tot mai mult ca
sau aurit i marchetat, ntr-o interpretare foarte particular
a modelelor lui Boulle. De altfel, influena francez este pu-
ternic prezent n folosirea pentru mese i scaune a
picioarelor n balustru el la Berain, precum i n importana
tot mai mare ce se acord patului cu baldachin, ca pies de
aparat i de reprezentare. Comoda (chest of drawers) se
generalizeaz ca uz, cptnd i o form particular,
supranlat, datorit fie celor dou rnduri de corpuri
suprapuse, fie unei baze cu picioare foarte nlate, care se
numete tal/boy (acelai model este cunoscut n arta colo-
nial american sub denumirea de highboy). Secreterul cu
abatant drept este tot mai rar folosit, apare un nou model
de secreter, alctuit dintr-un corp cu sertare, surmontat de
un abatant nclinat i avind la partea superioar un al doilea
corp n retragere, cu o u sau dou, vitrate, folosit ca bi-
bliotec sau pentru expus ceramica. Folosirea acestui
model va deveni curent de-a lungul ntregului sec. 18, la
fel cu cea a pendulei de parchet, care acum se generali-
zeaz. Esenele folosite pentru confecionarea mobilierului
snt stejarul, fagul sau bradul, iar placajul cu furnir de nuc
cunoate o vog fr precedent. Jocurile decorative snt
realizate prin exploatarea dispoziiei fibrelor lemnului de
nuc n contrast cu alte intarsii realizate din furniruri divers
colorate, totul ntr-o dominant destul de reinut; se folo-
sesc n continuare lacurile de China sau cele produse n
Anglia n aceast manier; exist o ntreag producie de
mobilier pictat imitnd lemnul de pin sau marmura colorat,
n timp ce predilecia pentru argintarea sau aurirea unor
anume p~i din mobil se menine. Textilele folosite n
epoc (mai ales la piesele de reprezentare) snt dominate
de damasc, de catifele i mtsuri aduse din India sau din
Orientul Mijlociu, mai apoi de tapetele din mtase de China
WIN
206
sint decorate cu personaje, ntr-o bogat gam de culori.
Nu se cunosc mrci, dar pe cahle se ntlnesc, uneori,
semnturile ceramitilor. V.D.
WORCESTER Una din cele mai importante i pro-
ductive manufacturi engleze de porelan. ntemeiat n
1751 de un grup de chimiti englezi, dintre care cunoscutul
Dr. Wall, este condus de William Davies pn la moartea
sa n 1783, apoi de Thomas Flight n asociere cu Martin
Barr (1792-1807). Cu timpul W. absoarbe i rnanufacturile
rivale din ora (a lui Robert Chamberlain n 1840 i a lui
Grainger n 1889). Manufactura poart din 1862 denumirea
de Royal Worcester Company, denumire sub care
funcioneaz i n prezent. W. este prima manufactur care
folosete n reeta de fabricare a porelanului caolinul,
extras din ara Galilor, i steatita. n prima perioad a acti-
vitii sale, producia este diversificat (vesel, figurine), cu
WOR
207
decor inspirat din orfevrrie sau prelucrat in chip original
dup modele franceze, germane i extrem-orientale. Unele
scene i peisaje snt inspirate din gravurile europene ale
epocii. Primele produse snt de culoare gri, pentru ca mai
trziu s se adopte i alt colorit: verde, albastru nchis i
albastru deschis, roz, galben, rou-crmiziu. O not cara-
cteristic o constituie imprimarea prin transfer a orna-
mentelor pe serviciile de mas; florile i psrile snt pictate
ntr-o manier specific, denumit stilul W. Se destinge i
influena stilului Manufacturii Chelsea, a celui neoclasic i a
Primului Imperiu. Operele create la W. erau atit de apreci-
ate pe piaa european, nct unele manufacturi - mai ales
franceze i germane - le-au imitat. Mrci: W; Flight; F B
(Flight i Barr); Chamberlains Worcs; dup 1862, ntr-un
medalion oval, pe trei r1nduri orizontale: Worcester Royal
Porcelain Worl<s. V.D.

-
~.7 ~ c,.> t t~
t "V t 't w '8>
-
t t
'<,!"
t
10
*

( ) c
Stil William and Mary
1. Secreter; 2. Fotoliu; 3. Taburet. 4. Mas birou; 5. Element decorativ specific; 6. Fotoliu; 7. Element decorativ specific; 8. Msu
trepied; 9. Canapea; 10. Secreter

sau imitnd damascul rebrodat (engl. William and Mary
S~). C.D.
WINTERTHUR Manufactur elveian de faian,
dezvoltat dintr-un atelier care fabrica plci pentru sobe la
sfritul sec. 16. Se cunosc numele a peste 20 de olari,
membri ai unei corporaii puternice, printre care se disting
ceramitii din familia Peau, care activeaz pn n sec. 18.
La sfritul sec. 16 i la nceputul sec. 17 se confecioneaz,
pe lng cahle, plci decorative smluite, de culoare verde,
cni, platouri i panouri din faian pictat cu scene biblice
sau cu motive ornamentale n stil popular. Apar frecvent
motive vegetale, inscripii, armoarii. Coloritul este galben,
portocoliu sau verde. n prima jumtate a sec. 18, cahlele
 3. ARTA OnONIANA, Splarea picioarelor

XILOGRAFIE -7 xilogravur Gndirea, n anii '20-'30, a sprijint rspndirea x. (M. Oii-

nescu, N. Brana). Au mai lucrat X., ncepnd cu st1ritul
XILOGRAVUR(gr. xylon, lemn) Tehnica cea mai deceniului '30, Gy Szab6 Bela, Aurel Mrculescu, Gh.
1. FIGURINA DE TANAGRA
veche de gravur n relief. Se execut desenndu-se imagi- Ceglokoff, Fred Mico, inspirate din teme muncitoreti.
nea - inversat - pe o plac de lemn, de diferite soiuri, de Astzi x. este n mare parte nlocuit cu linogravura i cu
obicei din lemn de pr. Se sap cu un cuit sau cu dltie cu diferitele tehnici mixte. Uneori, se folosete termenul de x.
profil n Vsau U, prile care trebuie s rmn albe. Placa numai pentru gravura pe lemn n cap; aceasta, spre deose-
de lemn poate fi de lemn in fibrJ, adic tiat n sensul fibrei, bire de cea pe lemn n fibr caracterizat prin suprafee
sau de lemn in cap, adic transversal acesteia. in primul mari i linii puternice pur grafice, prezint aspecte mai pic-
caz, se sap cu cuitul, n al doilea cu dltia. Placa se turale, mai amnunite. X. a fost mult folosit n cadrul
cerneluiete i se preseaz deasupra hrtia pe care se va gravurii populare (fr. xylographie, it. si/ografia, germ. Holzs-
imprima imaginea. Din ndemnarea cu care se aaz chnitt, engl. woodcut). Sin. gravur in lemn, xi/ografie. A.P. 4. ARTA OnONIANA, Coperta Evangheliei
cerneala, rezult tonuri diferite. X. nu este ns o tehnic a staretei Theofano
nuanelor, ci una a expresivitii, a fo~ei. inceputurile x. se XOANON (gr.) Statuie primitiv din epoca arhaic a
situeaz n sec. 14, cnd se imprimau mai ales imagini reli- Greciei, avnd aspectul unui relief, cioplit ntr-un trunchi de
gioase de larg circulaie, adesea colorate manual. in sec. copac, n care silueta uman (capul, torsul, membrele) se
15-17, n x. lucreaz artiti ilutri, n primul rnd n Germa- nscriu n forma i dimensiunile materialului lemnos. C.R.
nia (Durer, Baldung Grien, Burgkmair, Cranach, H. Holbein)
i n Elveia (Urs Graf, Tobias Stimmer, Mathus Merian).
X. ajucat, n aceeai epoc, un rol de seam n ilustraia de
carte i n imprimarea foilor volante cu caracter politic.
incepnd din sec. 17, x. a cedat, n bun m~sur, locul
gravurii pe metal, reafirmndu-se n sec. 19, o dat cu
romantismul, n Germania mai ales, cu prerafaelismul n
Anglia, i la st1ritul sec. 19, cu Jugendstilul european, iar la
nceputul sec. 20, cu expresionismul, n Germania, Belgia,
Norvegia in Romnia, n sec. 19, au lucrat x. gravorii ano-
nimi din atelierele mnstireti i Th. Aman. in sec. 20, x. a
fost folosit pentru ilustraia de carte i periodice. Revista

2. ARTA OnoNIANA, Fatada de vest a Bisericii Sffntul Pantaleon

 5. PLNGEREA LUI IISUS 7. SPLAREA PICIOARELOR 9. PROSKINESIS

10. NATEREA MAICII DOMNULUI

6. PARUIA

8. TRONUL HETIMASIEI

11. SCHIMBAREA LA FAA

 18. RIPIDA druit de Stefan cel
14. PIATRA FUNERARA, Lespedea de Mare Minstirii Putna, 1479
mormint a lui Radu de la Afumati

12. TRAFOR DE FEREASTRA

16. PLATYTERA

17. SINAXAR, Martiriul Sfintului Artemis i Predica Sfintului Ioan Gur de Aur

15. STEMA, Suceava

13. RACLA ferecat a Sfintului Ioan cel Nou

 23. RASTIGNIREA, Icoan pe lemn

22. PARINTII BISERICII CATOLICE

25. ARTA ROMANICA, Nava central a Bisericii La Madeleine din

Vezelay
19. PARINTII BISERICII RAsARITENE

20. PANTOCRATOR

21. MAREA RUGACIUNEA (MAREA DEISIS)

----:---~~~~--:-::::--;~~~ 26. ARTA ROMANICA, Chiostro de la Catedrala din Saint-Bertrand-de-
Comminges

24. ARTA ROMANlcA, Fatada de est a Bisericii

Saint-Etienne din Nevers
27. ARTA ROMANIC, Adoralia Magilor, detaliu
de capitel

28. ARTA ROMANICA, Biserica Sfintul Nicolae din Sari

30. ARTA ROMANIC, Iisus Pantocrator

31. ARTA ROMANIC, Maestrul Roberto, Scene din viala lui Moise, detaliu

29. ARTA ROMANIC, Nava central a Bisericii Saint-

Semin-sur-Gartempe, Vienne
 37. RENATERE, Castelul din Azay-Ie-Rideau

35. RENATERE, Benedetlo da Maiano i Simone del

Pollaiuolo, Palazzo Strozzi

32. NATEREA DOMNULUI, Stephan Lochner 34. POGORREA SFNTULUI DUH, Maestrul altarului din Heisterbach 36. RENATERE, Donatello, David

33. RENATERE, Filippo Brunelleschi, Domnul din Florena

38. RENATERE, Michelangelo, Zorile

39. RENATERE, Paalo Ueeello, Btlia de la San Romana

44. RENATERE, Leonardo da Vinei, Gioeonda

42. RENATERE, Tiian, Venus din Urbino

40. RENATERE, Piero delia Franeesea, Poliptieul ndurrii,

detaliu 41. RENATERE, 8oltieelli, Sfintul Ioan Boteztorul

45. RENATERE, Fran~ois Clouet, Diane de Poitiers

43. RENATERE, Rafael, Madona cu Pruncul

i Sfintul/oan copil
 47. VIZITAIA, Sebastiano del Piombo

49. TONDO, Rafael, Fecioara cu Pruncul i Sfintul/oan copil

48. NATURA STATiCA, coala fiamand

50. VANITAS, Harmen van Steenwyck

46. RENATERE, Michelangelo, Judecata de apoi

51. RACURSI, Andrea Mantegna, Hristos mort

 54. ROCOCO, Dominikus Zimmermann, Biserica de pelerinaj 56. TROMPE-L'OEIL, G. B. Crosato, Sacrificiulltigeniei
din Wies

52. VEDUTA, A. Specchi, Via del Quirinale 55. ROCOCO, Nicolas de Largilliere, Portretul artistului cu solia i fiica sa

53. ROCOCO, Franyois de Cuvillies, Amalienburg

 63. NEOCLASICISM, R. Adam, Camera etrusc din Oster/ey Park House

61. NEOCLASICISM, G. B. Piranesi, Fatada Bisericii

Santa Maria del Priorato

57. ROCOCO, J. F. Oeben, Secreter 59. ROCOCO, J. J. Kndler, Arlechin i Colombin dansind

60. NEOCLASICISM, Jean Baptiste Houdon, Sabine

Houdon

64. ROMANTISM, William Blake, Elohim creindu-I pe Adam

62. NEOCLASICISM, L. L. Boilly, Atelierul artistului

58. ROCOCO, J.-H. Fragonard, Les Baigneuses .
 65. ROMANTISM, Caspar David 68. ROMANTISM, Eugene Delacroix, Masacrul
Friedrich, Mormint hunic la marginea din Chios
mrii

66. ROMANTISM, Johann Heinrich Fussli,

Demonul

69. NEOGOTIC, C. Barry, Cldirea Parlamentului i "Big Ben"

70. SIMBOLISM, Gustave Moreau, Oedip i

sfinxul

67. ROMANTISM, Theodore Gericault, Studiu pentru

Pluta Meduzei
71. SIMBOLISM, James Ensor, Intrarea triumfal a lui Hristos n Bruxelles

77. SIMBOLISM, Arnold Biicklin, Ulisse i Calipso

75. PRERAFAELlSM, Dante Gabriel Rossetti,

Beata Beatrix
73. SIMBOLISM, Odilon Redon, Carul lui Apollo

72. SIMBOLISM, Burne-Jones, Capul malefic

78. PRERAFAELlSM, J. E. Millais, Ofelia

79. REALISM CRITIC, Honon'l Daumier,
Ieirea din coal

76. REALISM, Gustave Courbet, Domnioarele de pe malul Senei

74. SIMBOLISM, Gustav Klimt, Cele trei vrste ale femeii

 85. PICTURA METAFIZiCA, Giorgio de Chirico, Enigma orei

87. SUPREMATISM, Kazimir Malevici, Compozitie

suprematist
80. NABI, Paul Gauguin, Ta Matete

83. NEOIMPRESIONISM, Georges Seurat,

Le Chahut

86. SUPRAREALISM, Salvador Dali, Giraf arznd

81. NEOPLASTICISM, Piet Mondrian,

Broadway Boogie-Woogie

88. SUPRAREALISM, Rene

Magrilte, Conditia uman 1/

84. ORFISM, Robert Delaunay, Forme circulare,

Soarele. Nr. 1

82. NEOOBIECTIVITATE, Olto Nagel, Bnci n parcul Wedding

89. POSTEXPRESIONISM, Max Beckmann,

Muzic la cafenea
90. TAISM, Jackson Pollock, Lumina aib 92. NEOEXPRESIONISM, Disler, "Self'

94. REALISM SOCIAL, Edvard Hopper, Motel in Vest

96. PEISAJ, John Constable, Stonehenge

97. PEISAJ, Camille Pissarro,

Livad cu pomi infloriti
91. READY-MADE,Marcel Duchamp, Roata de biciclet 93. POP ART, A. Warhol, Asamblaj pop art pentru o expozitie la Stable Gallery
9a. PEISAJ, Ion Andreescu, Pdurea de fagi
95. PERFORMANCE, Jacob de Chirico i Angelika Thomas, Crucificare

99. PEISAJ, Paul Cezanne, Muntele Saint-Victoire cu

marele pin
 102. RELIEF PLAT, Stel votiv

104. PORTRET, Gheorghe Petracu, Sotia artistului

100. PERDEA DE TORA

103. RONDE-BOSSE, Dimitrie Paciurea, Himera

vzduhului
107. PORTRET, Albrecht DOrer, Hieronymus Holzschuher

108. VITRALIU, Angiolo Lippi, Naterea Domnului

105. RONDE-BOSSE, Constantin Brncui, nceputul lumii

101. RELIEF iNALT, Scen de btlie

106. VITRALIU,
Gaudin, Primvara
 111. TAPISERIE, Jean Lurcat, Pescarul 113. PORELAN, a Farfurie, porelan moale, Manufactura Vincennes; b. Platou octogonal, porelan moale, Manufactura Saint-Cloud;
c. Farfurie, porelan dur, Manufactura Sevres; d. Farfurie cu marginile dantelate, Manufactura Meissen; e. Farfurie, Manufactura
Worcester; f. Vas cu gt lung, porelan chinezesc, epoca Kang-Hi; g. Platou ptrat cu marginile dante/ate, Manufactura Alcora; h. Farfurie,
porelan chinezesc, epoca Kang-Hi; i. Farfurie, porelan chinezesc, epoca Kang-Hi; j. Cutie, porelan fin, Manufactura Tournai; II. Platou,
Manufactura Florena; 1. Vas de flori, Manufactura Veneia; m. oco/atier, porelan moale, Manufactura Veneia; n. Farfurie, Manufactura
Torino

a d

109. TAPISERIE, Legenda lui Jourdain de Blaye, detaliu

112. TAPISERIE, Aurelia Ghia, Nunt din

Moldova

b e

110. TAPISERIE, Cina cea de tain, detaliu

 9 k

ZAHR n grafic, se folosete n tehnica acvatintei, densitate - ntre glasiu i semipast, fiind util pentru dese-
pentru obinerea unor efecte i structuri plasice: - de san nul i eboa tabloului, dar i pe parcursul execuiei. La
tai ~ santal. AP. i L.L. nceput, cnd este aplicat direct pe grund, compoziia ei
trebuie s fie srac n ulei i bogat n esen (pentru a nu
ZANDARAC ~ sandarac nclca regula "gras pe slab"). L.L.

ZAVAZA Rochie elegant de mod occidental, pur- ZEAM DE USTUROI Mordant utilizat n secolele
m trecute pentru aplicarea foiei de aur. Este un suc obinut
prin pisarea n piuli a usturoiului mare, curat, recoltat
vara, strecurat i apoi expus la soare, pentru ngroare. Se
considera mai bun o zeam mai veche. n unele erminii ro-
mneti se vorbete despre un mic adaos de gum arabic
i de zahr candel, care i sporeau adezivitatea. Era folosit
pentru aurirea panourilor, a sidefului, a hrtiei i, n cazuri
mai deosebite, a unor perei interiori situai n zone lipsite
de umiditate. Pentru utilizare, se subia cu puin amoniac,
se aplica peste suprafaa respectiv, se lsa puin la
zvintat, dup care se aplica foia - curindu-se apoi cu
"Ibua de iepure"; dup uscare i dup o nclzire uoar
a zonei aurite, urma (uneori) vernisarea. Dei s-a folosit
destul de mult, z. d. u. este un mordant organic inferior,
ntruct din cauza umezelii i mrete volumul, produce
mucegaiuri i desprinderi. n erminii mai este denumita
n i1inocopie sau linocopie (dup gr. linocopia). L.L.
tat de domnie i boieroaice n ara Romneasc la
nceputul sec. 18. AN. ZGRIERE n procesul de gravare, aciunea de tra-
sare a liniilor pe placa de metal acoperit cu cear, lac etc.,
ZBUN 1. Mantie lung, fr mneci, din stof cu ajutoul unui ac ascuit, slujind la descoperirea n stratul
; scump, z. este o hain de origine polonez, rspndit n de unsoare a prilor necesare atacrii cu acizi (fr. egratig-
Orient i n Balcani, dar era purtat i de boierii din rile nage, it. graffiatura, germ. Ritzen, engl. scratching). V. i
romne, n epoca fanariot. 2. Anteriu lung i larg mbrcat desen incizat I.P.
de preoii i clugrii ortodoci. AN.
ZID Parte masiv El unei construcii, care delimiteaz,
"ZEAM COLORAT" n limbajul de atelier al nchide sau marcheaz diferitele pri ale acesteia. Z. poate
pictorilor, culoare foarte alungit cu diluant. (Desenatorii o fi realizat din piatr, crmid sau din cele dou materiale
denumesc laviu.) n pictura de ulei, o z. c. este situat - ca alternate sau amestecate, solidizate ntre ele prin martare
ZID
210
de diferite compoziii i caliti, ori a cror rezisten este pare pentru aspectul artistic. Este n general gindit pentru
asigurat prin simpla presiune reciproc aelementelor con-
stitutive (z. uscat). Raportul dintre dimensiuni favorizeaz,
de regul, lungimea, grosimea fiind dat de materialul pus
in oper i de tipul de folosire aacestuia. Z. este alctuit din
fundaie i elevaie (fr. mur, it. mura, germ. Mauer, engl.
wall). Din punct de vedere funcional, z. poate fi de mai
multe tipuri: - de incint (al unui ansamblu, al unui ora),
imprejmuire de mari dimensiuni a unei suprafee locuite
importante, prevzut cu po~i de acces, turnuri i dispozi-
tive de aprare, menite s ii acorde securitatea in cazul
unui atac. Frecvente in Europa de Apus la oraele din sec.
12-14, la minstiri in toat Europa cretin medieval, la
diferite tipuri de fortificaii, inclusiv la bisericiletransilvnene
din sec. 14-17 (fr. m. d'enceinte, muraille, it. mura di cinta,
germ. Ringmauer, engl. manthe wall); - de sprijin, con-
strucie suplimentar, adosat unui z. principal, cu scopul
de a-I intri n locuri mai expuse sau acolo unde acesta
prezint pericolul fisurrii sau al prbuirii (fr. m. de
soutEmement, it. m. di sostegno, germ. Schultermauer,
SWtzmauer, engl. retaining w., sustaining w.); -
diafragm, z. cu o rezisten sporit, datorit rolului major
de sprijin al ntregii construcii sau al uneia din pMile sale
(fr. m. diaphragme, it. m. diaframma); - fals, z.a crui
funcie nu este cea aparent, ci mascarea n spatele su a
unui spaiu secret; - interior, prin care se realizeaz com-
partimentarea spaiului interior (fr. m. de refend, it. m. di tra-
mezzo, germ. Innenmauer, engl. partition w., inside w.); -
perimetral, delimiteaz o construcie spre exterior; ,,- p
verde", perete proaspt tencuit (pentru fresc), n termi-
nologia vechilor notri freschiti; - scut, n arhitectura forti-
ficat, fragment de z. amplasat n faa intrrii unei incinte
sau a unei edificiu, strbtut de ferestre de tragere, avnd
extremitile libere. Exemplul cel mai bine pstrat din ara
noastr se afi la Cetatea rneasc din satul Cra, jud.
Harghita (sec. 16) (germ. Schildmauer). T.S. i L.L.
ZIDAR
Meteugar specializat n realizarea zidriei
construciilor. n Evul Mediu, erau constituii n bresle foarte
puternice. n ara noastr, se pare c dintre ei proveneau i
cei care concepeau edificiul, atunci cnd funcia acestora nu
era precis specificat n documente sau in inscripii lapidare
(maistor). O dovad gritoare a importanei z. este
prezena lui "Manea vtaful de zidari" - deci a efului
echipei de zidari - n tabloul meterilor, pictat n pridvorul
Bisericii mari de la Minstirea Hurez, jud. Vilcea (1694) (fr.
maQon, it. muratore, germ. Maurer, engl. mason).
ZIDRIE Modalitatea de a pune n oper materialul
T.S.
constructiv al unui zid, variind in funcie de epoc i de loc,
urmrindu-se permanent stabilitatea i soliditatea acestuia
i, foarte des, conferirea, implicit, a unor valori estetice (fr.
maQonnerie, it. costruzione, muratura, germ. Mauerwerk,
engl. masonry). Dup tipul de material i modalitile de a-I
folosi, z. poate fi de mai multe feluri; - brut, ralizat din
piatr de carier sau de riu, pus In oper fr o preocu-
fcea
a fi acoperit cu tencuial sau este caracteristic emplec-
tonului edificiilor cu parament regulat; - brut cu muchii
din piatr ecarisat, caracteristic goticului central-euro-
pean sau arhitecturii din Moldova din sec. 15-17; - cu
basaje, tip de z. in care pietrele fuite, egale intre ele, sint
puse in oper in aa fel, inct partea lor anterioar se
reliefeaz net fa de un plan de fund, reprezentat de ros-
turile late verticale i orizontale, de mortar; - din crmid,
acest tip de z. poate fi z. d. c. simpl sau z. d. c. cu diferite
jocuri de parament, crendu-se astfel un efect special de
lumin i umbr; - din materiale prefabricate, tip modern
de Z., care folosete umplerea unor suprafee create printr-un
schelet de beton armat cu panouri sau blochei - cu o
compoziie special pe baz de beton uor - sau prin
montarea de perei intregi, prefabricai din beton, n'cofraje
turnate la fata locului; - din piatr ecarisat, tip de z. Ia
care bucile din piatr de carier snt foarte atent regula-
rizate pe dou dimensiuni, pentru a forma asize egale i
chiar un anume ritm al rosturilor; - mixt, este o z. reali-
zat din piatr i crmid, cu mai multe variante: z. m.
brut (amestec neregulat, fr caliti estetice); z. m. cu zincographie, it. zincografia, germ. Zinkhochtzung, engl.
asize alternante de piatr (de carier, ecarisat, sau de riu)
i crmid, cu rosturi late de mortar (caracteristic arhi-
tecturii romane tirzii, celei bizantine i postbizantine); z.
m. cu asize de crmid alternind cu suprafee late
acoperite cu mortar, imitind piatra fuit, adesea comparti-
mentate i pe vertical cu 1-2 crmizi intr-un sistem de
casete (caracteristic pentru arhitectura din ara
Romneasc din sec. 16-17); uneori, acest tip de apareiaj
este imitat prin pictarea pe tencuiala care acoper o z.
obinuit din crmid, a decorului bicrom, rou-alb, origi-
nar; - tip rustica, la care fiecare piatr regularizat, cu
muchiile teite, are partea anterioar puternic buceardat.
T.S.
ZIGGURAT Edificiu religios, caracteristic arhitecturii
mesopotamiene, de plan rectangular, foarte rar circular.
Adesea comparat cu piramida in trepte, z. se desfoar in
elevaie pe 5 sau 7 niveluri, fiecare nivel cu perimetrul
redus fa de 'cel inferior fiind construit in funcie de un ax
central. Pe platforma ultimului nivel, in interiorul unei
suprafee sacre, se ridica templul. Uneori zona sacr era
inconjurat de un zid de incint. Accesul intre etaje se
ZUG
211
pe scri sau pante. Miezul construciei era realizat
din crmizi uscate la soare. Paramentul din crmid ars
i, uneori, smluit avea atit rolul de a proteja impotriva
vintului i intemperiilor, ct i un important rol decorativ (fr.
ziggourt, it. torre a scaglioni, germ. Zikkurat, engl. Ziggu-
rat). I.C.
ZINC Metal de culoare alb-cenuie, moale i de
aceea folosit in anume tehnici ale gravurii pe metal; acva-
tinta, pointe seche i chiar in acvaforte; - nichelat, plac
de zinc nichelat galvanic, folosit in litografie, in locul
pietrei litografice i, uneori, in gravura in pointe seche. Este
foarte rezistent i permite multiplicri numeroase (fr. zinc
au nickel, it. zinca nicheliato, germ. Nickelzink, engl. nickel-
~~. AP.
ZINCOGRAFIE Procedeu de imprimare grafic,
asemntor Iitografiei, in care piatra litografic pe care se
execut desenul este inlocuit cu o plac de zinc acoperit
cu gren. Acest procedeu permite efectuarea unor imagini
fin nuanate, tehnica z. fiind utilizat i in fotografie (fr. medieval occidental i rsritean, constituind, un timp,
tipul de decor preferat pentru mozaicurile pavimentare.
zincography). A.P. Asociat cu muncile caracteristice fiecrei luni sau cu
divinitile pgine, z. reprezint armonia dintre ciclurile
ZODIAC Ansamblu de semne zoomorfe i antropo- cereti i cele pminteti. n iconografia ortodox, z. este
morfe simbolizind cele 12 constelaii pe care le traverseaz asociat fie temelor veterotestamentare, legate de
soarele in decurs de un an. Primele reprezentri ale z. le n- Creaiune, fie scenei Judecii de apoi. Din punct de vedere
tilnim in arta egiptean. Difuzat in epoca elenistic, aceas- compoziional, cele mai frecvente sint variantele ordonrii
t tem alegoric, combinat cu ilustrarea lunilor anului, circulare; exist ns i reprezentri elipsoidale sau chiar
apare in miniaturi, sculpturi monumentale i vitralii, n arta dreptunghiulare (pe dou coloane). n pictura mural din
Moldova, din sec. 15-16, scenele corespunzind fiecrei luni
din Menolog sint precedate de semnul zodiacal respectiv
~
.............. ~
~ (Moldovia) (fr. zodiaque, it. zodiaco, germ. Tierkreis, engl.
zodiac). I.C. i T.S.
capricorn v~rsator peti
ZOGRAF (gr. zographos) Pictor, in erminiile autoh-
tone. L.L.
y
berbec
V taur
M gemeni
ZOOMORF, ELEMENT - Motiv folosit in deco-
raie,
avnd forma unui animal. Pentru repertoriul i semnifi-
caia
acestor elemente in arta medieval v. i bestiar (fr.
zoomorphique, it. zoomorfice, germ. zoomorph, engl.
zoomo~h). ~S.
n
ZUGRAV (ZUGRAF) n terminologia veche rom-
l1X, neasc, denumire dat pictorilor muraliti sau
Spre sfiritul sec. 18, apare n ara Romneasc
de icoane.
o breasl a
"zugrafilor de supire" - adic a pictorilor de icoane. Unii din-
tre vechii z. ii semnau operele, numele fiindu-le precedat
cancer leu fecioara sau urmat de acest apelativ ("Stroe zugravul din Tirgovite"
- semnat pe icoanele de la Mnstirea Arnota - jud. Vilcea,
1644; "Preda i Marin zugravi" - pictura mural din paraclisul
balanta
m scorpion sagelalor
Minstirii Hurez - jud. Vilcea, 1696-1697).
ZUGRVEAL 1. n terminologia de art rom-
neasc, veche denumire pentru pictura mural. 2. Strat de
L.L.
ZUG
212
var sau de hum, amestecat cu ap i cu un adeziv (clei,
materiale plastice), alb sau colorat, care constituie ultimul
finisaj dinspre interior sau de la exteriorul unui zid care nu
este destinat s aib zidria aparent. Cu z. s-au acoperit
uneori i ziduri gndite a avea alt aspect vizibil la origine (de
ex., zidria mixt a unor biserici, acoperit cu o z. tirzie,
care schimb total nfiarea monumentului, fenomen ca-
racteristicn ara Romneasc pentru sec. 19) sau picturile
murale vechi, socotite fie inconforme cu o nou credin (n
timpul Reformei, acoperirea picturilor din biserici foste cato-
lice), fie deteriorate i nerestaurate sau nerepictate (fr.
badigeonnage, it. imbiancatura, germ. Anstreichen,
Ausweissung, engl. whitewashing.
ZUGRVIRE (gr. zographia) Pictur, arta de a picta,
n vechile noastre erminii. L.L.
ZURICH Manufactur elveian de faian i de
po~elan. ntemeiat n 1763, este condus de membrii fa-
miliei Spengler pn n sec. 19. Atit piesele de faian, cit i
cele de porelan moale i dur snt decorate cu peisaje mon-
tane, cu motivele Deutsche Blumen i Zwiebelmuster, cu
fioarea de aster (n form de stea). Serviciile de mas,
cupele, ceainicele au forme caracteristice stilului rococo.
ntre anii 1775-1780 se execut i figurine. Piesele de
po~elan realizate la Z. au o larg circulaie n sec. 18, pasta
(care conine caolin extras din Lorena) fiind de foarte bun
calitate. Marc: Z, cu sau fr punct (n albastru). V.D.
ZVEZD ---+ stelu
ZVONI (si.) Termen folosit n Moldova de Nord
pentru a desemna un tip aparte de clopotni, de influen
ruseasc: clopotele snt adpostite ntr-o construcie inde-
pendent, de forma unui zid gros, cu un soclu masiv, care
la partea superioar este strpuns de mai multe goluri
T.S.
arcuite; n fiecare dintre acestea, printr-un sistem de brne LISTA ILUSTRATIILOR
i de prghii, este atirnat cite un clopot. Exemplele'cele mai
,
cunoscute se afi la Biserica nvierii din Suceava i la Bi-
serica Sfnta Treime din Siret. T.S.
ZWIEBELMUSTER (germ.) Decor de origine chi-
nez, colorat n albastru, mai rar n rou, reprezentind frun- 1. FIGURIN DE TANAGRA, sfiritul sec. 4 . H., Staatliche Antikensammlungen, Munchen.
ze, fiori i fructe de piersic, considerat eronat ca fructe ale
cepei (de unde i denumirea). Motiv caracteristic manufac- 2. ARTA OTTONIAN, Fatada de vest a Bisericii Sfintul Pantaleon, 980, Kbln.
turii germane de porelan Meissen, la mijlocul sec. 18, pre-
luat apoi i de alte manufacturi europene. V.D. 3. ARTA OTTONIAN, Splarea picioarelor, miniatur din Codex Egbert, ctre 980, Stadtbibliothek, Trier.
ZWINGER (germ.) 1. n arhitectura fortificat, spaiu 4. ARTA OTTONIAN, Coperta Evangheliei staretei Theofano, Kbln, ctre 1050, aur, pietre preioase,
ngust creat ntre exteriorul zidului principal de incint i un perle i plac de filde, n prezent n Tezaurul Catedralei din Essen.
al doilea zid mai scund, paralel cu primul, cu rol de a crea
un obstacol suplimentar, ca o capcan, n faa atacatorilor.
5. PLNGEREA LUI ISUS, Pictur mural, detaliu, 1164, Biserica Sfintul Pantelimon, Nerezi.
2. Denumire purtat de una dintre construciile fostului palat
regal din Dresda, care adpostete coleciile muzeale. T.S.
6. PARUSIA, Pictur mural, detaliu, ctre 1320, Paraclisul Mnstirii Chora, Istanbul.
7. SPLAREA PICIOARELOR, Pictur mural, detaliu, sfiritul sec. 15, Mnstirea Vorone.
8. TRONUL HETIMASIEI, Pictur mural, detaliu, sec. 14, Biserica Sfntul Dimitrie, Nistra.
9. PROSKINESIS, Mozaic din luneta portalului pronaosului Catedralei Sfinta Sofia, 886-912, Istanbul.
10. NATEREA MAICII DOMNULUI, Pictur mural, detaliu, 1208, Mnstirea Studenica.
11. SCHIMBAREA LA FA, Mozaic, detaliu, sec. 14, Biserica Sfinii Apostoli, Thessalonic.
12. TRAFOR DE FEREASTR, Biserica Mare a Mnstirii Cozia, 1387-1388.
13. RACLA ferecat a Sfintului Ioan cel Nou, detaliu, argint aurit i ciocnit, sec. 16, Biserica Sfintul
Gheorghe, Suceava.
14. PIATR FUNERAR, Lespedea de mormnt a lui Radu de la Afumai, t1529, Biserica Mnstirii
Curtea de Arge.
15. STEM, Suceava.
16. PLATYTERA, Pictur mural din pronaosul Bisericii fostei Mnstiri Moldovia, sec. 16.
214 215
17. SINAXAR, Martiriul Sfintului Artemis i Predica Sfintului Ioan Gur de Aur, picturi murale din pronaosul 39. RENATERE, Paolo Uccello, Btlia de la San Romano. Niccol6 da Tolentino n fruntea f1orentinilor,
Bisericii Mnstirii Humor, 1535. 1456-1460, National Gallery, Londra.

18. RIPIDA druit de tefan cel Mare Mnstirii Putna, 1479, filigran de argint aurit, Muzeul Mnstirii 40. RENATERE, Piero delia Francesca, Polipticul ndurrii, detaliu din panoul central, 1445, ulei pe lemn,
Putna. Pinacoteca Comunale, Borgo San Sepolcro.

19. PRINII BISERICII RSRITENE, Pictur mural, detaliu din Rugciunea tuturor sfintilor, 1535, 41. RENATERE, Bolticelli, Sfintul Ioan Boteztorul, detaliu din Retablul Sfintului Barnaba, ulei pe lemn,
Faada sudic a Bisericii Mnstirii Humor. 1485-1486, Galeria Uffizi, Florena.

20. PANTOCRATOR, Mozaic, ctre 1100, detaliu din cupola Catoliconului Mnstirii Daphni, de lng 42. RENATERE, Tiian, Venus din Urbino, 1538, ulei pe pnz, Galeria Uffizi, Florena.
Atena.
43. RENATERE, Rafael, Madona cu Pruncul i Sfintul Ioan copil (La Belle Jardiniere) , 1507, ulei pe lemn,
21. MAREA RUGCIUNEA (MAREA DEISIS), Mozaic, a doua jumtate a sec. 12, detaliu din galeria de Luvru, Paris.
sud a Catedralei Sfintei Sofia din Istanbul. .
44. RENATERE, Leonardo da Vinci, Gioconda, 1503-1505, ulei pe pnz, Luvru, Paris.
22. PRINII BISERICII CATOLICE, Papa Grigore cel Mare i Sfintulleronim, Altarul de la Biertan, 1483.
45. RENATERE, Franc;;ois Clouet, Diane de Poitiers, sffritul sec. 16, ulei pe lemn, National Gallery,
23. RSTIGNIREA, Icoan pe lemn, sec. 17, Mnstirea Pantocrator, Athos. Washington.

24. ART ROMANIC, Fatada de est a Bisericii Saint-Etienne din Nevers, a doua jumtate a sec. 11. 46. RENATERE, Michelangelo, Judecata de apoi, fresc, 1537-1541, Capela Sixtin, Vatican, Roma.

25. ART ROMANIC, Nava central a Bisericii La Madeleine din Vezelay, prima jumtate a sec. 12. 47. VIZITAIA, Sebastiano del Piombo, ulei pe pnz, Luvru, Paris.

26. ART ROMANIC, Chiostro de la Catedrala din Saint-Bertrand-de-Comminges, nceputul sec. 12. 4~. NATUR STATIC, coala flamand, ctre 1480, ulei pe lemn, Boymans-van Beuningen Museum,
Rolterdam.
27. ART ROMANIC, Ad6ratia Magilor, detaliu de capitel, sec. 12, Catedrala Saint-Lazare din Autun.
49. TONDO, Rafael, Fecioara cu Pruncul i Sfintul Ioan copil, Staatliche Nazional-Museen, Berlin.
28. ART ROMANIC, Biserica Sfintul Nicolae din Bari, nceput ctre 1087 i sfinit n 1197.
50. VANITAS, Harmen van Steenwyck, sec. 17, ulei pe pnz, Stedelijk Museum, Leiden.
29. ART ROMANIC, Nava central a Bisericii Saint-Servin-sur-Gartempe,Vienne, ctre 1080.
51. RACURSI, Andrea Mantegna, Hristos mort, ctre 1480, Galeria Brera, Milano.
30. ART ROMANIC, Iisus Pantocrator, pictur pe lemn, detaliu din Baldachinul Catedralei din Gerona,
sec. 12, Museo Arqueol6gico Artistico Episcopal, Vich. 52. VEDUT, A. Specchi, Via del Quirinale, gravur.

31. ART ROMANIC, Maestrul Roberto, Scene din viata lui Moise, detaliu de pe cristelnita din marmur 53. ROCOCO, Franc;;ois de Cuvillies, Amalienburg din Parcul Nymphenburg de lng Munchen, 1734-1739.
a Bisericii San Frediano din Lucea, a doua jumtate a sec. 12. .
54. ROCOCO, Dominikus Zimmermann, Biserica de pelerinaj din Wies, interior, 1746-1754.
32. NATEREA DOMNULUI, Stephan Lochner, prima jumtate asec. 15, Colecie particular, Hodesberg.
55. ROCOCO, Nicolas de Largilliere, Portretul artistului cu soia i fiica sa, ulei pe pnz, Luvru, Paris.
33. RENATERE, Filippo Brunelleschi, Domnul din Florenta, 1420-1436, corul i cupola.
56. TROMPE-L'OEIL, G. B. Crosato, Sacrificiullfigeniei, 1732, fresc, detaliu, Palatul Stupinigi, lng Tori-
34. POGORREA SFNTULUI DUH, Maestrul altarului din Heisterbach, ctre 1450, Munchen. no.
35. RENATERE, Benedelto da Maiano i Simone del Pollaiuolo, Palazzo Strozzi, ctre 1490-1507, Flo- 57. ROCOCO, J. F. Oeben, Secreter, 1760, Paris, lemn cu marchetrie i ormolu, plac de marmur, Res-
rena, . idenzmuseum, Munchen.
36. RENATERE, Donatello, David, bronz, ctre 1440, Museo Nazionale, Florena. 58. ROCOCO, J.-H. Fragonard, Les Baigneuses, 1775, ulei pe pnz, Luvru, Paris.

37. RENATERE, Castelul din Azay-Ie-Rideau, 1518. 59. ROCOCO, J. J. Kndler, Arlechin i Colombin dansnd, statuet din porelan dur, 1744, Manufactura
Meissen, Rijksmuseum Amsterdam.
38. RENATERE, Michelangelo, Zorile, detaliu din Monumentul funerar al lui Lorenzo de Medici, marmur,
San Lorenzo, Noua sacristie, F.lorena. 60. NEOCLASICISM, Jean Baptiste, Houdon, Sabine Houdon, marmur, sffritul sec. 18, Luvru, Paris.
216 217
61. NEOCLASICISM, G. B. Piranesi, Fatada Bisericii Santa Maria del Priorato, 1765, Roma. 83. NEOIMPRESIONISM, Georges Seurat, Le Chahut, 1889, ulei pe pnz, Courtauld Institute, Londra.
\

62. NEOCLASICISM, L. L. Boilly, Atelierul artistului, ulei pe pnz, National Gallery, Washington. 84. ORFISM, Robert Delaunay, Forme circulare, Soarele. Nr. 1, 1912-1913, gua pe carton, Colecie par-
ticular,Paris.
63. NEOCLASICISM, R. Adam, Camera etrusc din Osterley Park House, 1761, Osterley, Middlesex.
85. PICTUR METAFIZIC, Giorgio de Chirico, Enigma orei, 1911, ulei pe pnz, Colecie particular,
64. ROMANTISM, William Blake, Elohim crendu-1 pe Adam, gravur colorat, 1795, Tate Gallery, Londra. Milano.
65. ROMANTISM, Caspar David Friedrich, Mormnt hunic la marginea mrii, creion i sepia, 1806-1807, 86. SUPRAREALISM, Salvador Dali, Giraf arznd, 1935, ulei pe pnz, Kunstmuseum, Base!.
Staatliche Kunstsammlungen, Weimer.
87. SUPREMATlSM, Kazimir Malevici, Compoziie suprematist, 1915, Stedelijk Museum, Amsterdam.
66. ROMANTISM, Johann Heinrich Fussli, Demonul, acuarel, 1810, Kunsthaus, Zurich.
88. SUPRAREALISM, Rene Magrilte, Conditia uman II, 1935, Colecie particular, Bruxelles.
67. ROMANTISM, Theodore Gericault, Studiu pentru Pluta Meduzei, ulei pe pnz, 1818, Luvru, Paris.
89. POSTEXPRESIONISM, Max Beckmann, Muzic la cafenea, gravur, 1918, Staatliche Museen, Cabi-
68. ROMANTISM, Eugene Delacroix, Masacrul din Chios, 1824, ulei pe pnz, Luvru, Paris. netul de grafic, Berlin.
69. NEOGOTIC, C. Barry, Cldirea Parlamentului i "Big Ben", 1840-1865, Londra. 90. TAISM, Jackson Pollock, Lumina aib, 1954, Sidney Janis Gallery, New York.
70. SIMBOLISM, Gustave Moreau, Oedip i sfinxul, 1864, ulei pe pnz, Metropolitan Museum of Art, New 91. READYMADE, Marcel Duchamp, Roata de biciclet, 1951, metal i lemn, Sidney Janis Gallery, New
York. York.
71. SIMBOLISM, James Ensor, Intrarea triumfal a lui Hristos n Bruxelles, 1888, ulei pe pnz, Musee 92. NEOEXPRESIONISM, Disler, "Self", 1982, tehnic mixt, Colecie particular, Base!.
royal des Beaux-Arts, Anvers.
93. POP ART, A. Warhol, Asambla} pop art pentru o expoziie la StabIe Gallery, 1964, New York.
72. SIMBOLISM, Burne-Jones, Capul malefic, 1885-1887, gua pe pnz, Southampton Art Gallery.
94. REALISM SOCIAL, Edvard Hopper, Motel n Vest, 1957, ulei pe pnz, Yale University Gallery of Art,
73. SIMBOLISM, Odilon Redon, Carul lui Apollo, 1905-1914, Musee d'Orsay, Paris. New Haven.
74. SIMBOLISM, Gustav Klimt, Cele trei vrste ale femeii, 1905, ulei pe pnz, Galleria Nazionale d'Arte 95. PERFORMANCE, Jacob de Chirico i Angelika Thomas, Crucificare, 1990, Budapesta.
Moderna, Roma.
96. PEISAJ, John Constable, Stonehenge, 1836, acuarel, Victoria and Albert Museum, Londra.
75. PRERAFAELlSM, Dante Gabriel Rosselti, Beata Beatrix, ctre 1863, ulei pe pnz, Tate Gallery, Lon-
dra. 97. PEISAJ, Camille Pissarro, Livad cu pomi nflorii, 1877, ulei pe pnz, Musee du Jeu de Pomme, Paris.

76. REALISM, Gustave Courbet, Domnioarele de pe malul Senei, 1856, ulei pe pnz, Musee du Petit 98. PEISAJ, Ion Andreescu, Pdurea de fagi, 1880, ulei pe pnz, Colecia Dumitru Dumitrescu.
Palais, Paris.
99. PEISAJ, Paul Cezanne, Muntele Saint-Victoire cu marele pin, 1885-1887, ulei pe pnz, Philippe Colec-
77. SIMBOLISM, Arnold Bcklin, Ulisse i Calipso, 1883, ulei pe pnz, Kunstmuseum, Base!. tion, Washington.

78. PRERAFAELlSM, J. E. Millais, Ofelia, 1852, ulei pe pnz, Tate Gallery, Londra. 100. PERDEA DE TORA, sec. 18, Museul Evreesc din Base!.

79. REALISM CRITIC, Honore Daumier, Ieirea din coal, ctre 1852, ulei pe pnz, Colecie particular, 101. RELIEF NALT, Scen de btlie, detaliu de pe un sarcofag din marmur, sffritul sec. 2, Museo
Paris. Nazionale Romano, Roma.

80. NABI, Paul Gauguin, Ta Matete, 1892, ulei pe pnz, Kunstmuseum, Base!. 102. RELIEF PLAT, Stel votiv gsit la Thasos, sec. 6 . H. marmur, n prezent la Luvru, Paris.

81. NEOPLASTICISM, Piet Mondrian, Brodway Boogie-Woogie, 1942-1943, ulei pe pnz, Museum of 103. RONDEBOSSE, Dimitrie Paciurea, Himera vzduhului, ghips patinat, 1927, Muzeul Naional de Art
Modern Art, New York. al Romniei, Bucureti.

82. NEOOBIECTIVITATE, Olto Nagel, Bnci n parcul Wedding, 1927, ulei pe pnz, Staatliche Museen, 104. PORTRET, Gheorghe Petracu, Soia artistului, ulei pe pnz, 1927, Muzeul Naional de Art al
Berlin. Romniei, Bucureti.
218
105. RONDEBOSSE, Constantin Brncui, nceputul lumii, marmur, 1924, Philadelphia Museum of ArI.

106. VITRALIU, Gaudin, Primvara, 1894, dup un carton de E.-S. Grasset, Musee des Arts Decoratifs,
Paris.

107. PORTRET, Albrecht Durer, Hieronymus Holzschuher, ulei pe pTnz, 1526, Staatliche Museen, Berlin.
108. VITRALIU, Angiolo Lippi, Naterea Domnului, 1444, dup un carton de Paolo Uccello, Catedrala din
Florena.

109. TAPISERIE, Legenda lui Jourdain de Blaye, detaliu, Manufactura Arras, ctre 1400, lin, Museo Civi-
ca, Padova.

110. TAPISERIE, Cina cea de tain, detaliu din Patimile lui Iisus, Manufactura Tournai, ctre
Vaticanului, Roma.
111. TAPISERIE, Jean Lun;:at, Pescarul, detaliu, Manufactura Aubusson.
112. TAPISERIE, Aurelia Ghia, Nunt din Moldova, detaliu, ITn, 1935.
113. PORELAN, a. Farfurie, porelan moale, Manufactura Vincennes, sec. 18; b. Platou octogonal cu
decor de inspiraie chinezeasc, porelan moale, Manufactura Saint-Cloud; c. Farfurie, porelan dur, Manufac-
tura Sevres, sec. 19; d. Farfurie cu marginile dantelate, decorat cu ghirlande de trandafiri i Tn centru cu un
buchet de trandafiri, Manufactura Meissen, sec. 18; e. Farfurie, inspirat din decorul japonez Kakemono, Ma-
nufactura Worcester, sec. 18; f. Vas cu gt lung, porelan chinezesc, epoca Kang-Hi; g. Platou ptrat cu mar-
ginile dantelate, decorat cu motive florale, Manufactura Alcora, 1727; h. Farfurie, decorat cu o scen de lupt,
porelan chinezesc, familia "albastru cu alb", epoca Kang-Hi; i. Farfurie, porelan chinezesc, familia "verde"
epoca Kang-Hi; j. Cutie, decorat cu buchete de flori Tn stilul Manufacturii Meissen, porelan fin, Manufactura
Tournai; k. Platou decorat cu motive florale, Manufactura Florena; e. Vas de flori, Manufactura Veneia, sec.
18; m. ocolatier, decorat cu motive florale Tn relief, porelan moale, Manufactura Veneia, sec. 18; n. Far-
furie de inspiraie chinezeasc, Manufactura Torino, sec. 18.
1460, Muzeul
BIBLIOGRAFIE*
*** Dictionnaire de la sculpture moderne, Paris, 1960.
*** Dictionary of Twentieth-Century Art, Phaidon, Londra i New York, 1973.
*** Encyclopedia of World Art, Londra, 1968.
*** Glossaire de termes techniques, 1971.
*** Histoire de I'art (Encyclopedie de la Pleiade), val. I-IV, Paris, 1961-1969.
*** Istoria artelor plastice n Romnia, val. 1-11, Ed. Meridiane, Bucureti, 1970.
*** L'Encyclopedie de la decoration, Ed. Denoel, Paris, 1966.
*** Lexikon der Kunst, val. I-V, Leipzig, 1968-1978
*** Mic dictionar enciclopedic, ed. a III-a, Ed. tiinific i Enciclopedic, Bucureti, 1986.
*** Nouveau dictionnaire de la peinture moderne, Paris, 1963.
*** The Oxford Companion of the Decorative Art, Oxford, 1975.
*** Theories of Modern Art, antologie de Herrschel B.Chipp . a., Berkely i Las Angeles, 1968.

Tendenzen der 20er Jahre. 15. Europische Kunstausstellung in Berlin, 1977 (catalog de expoziie).

Anii 1920-1940 ntre avangard i modernism, Bucureti, 1993 (catalog).

Europa - Europa, Das Jahrhundert der Avangarde in Mittel- und Osteuropa, 4 val. (catalog i studii), Bonn -
Berlin, 1993-1994.
Berlin - Moskau 1900-1950, Munchen, 1995 (catalog).

* Bibliografia cuprinde exclusiv lucrrile consultate pentru alctuirea definitiilor termenilor de art i pentru precizarea
unor detalii de tehnic sau de istorie a artei.
220 221
JULES ADELlNE, Lexique des termes d'art, Paris, 1884. GEORGE OPRESCU, Grafica n secolul al XIX-lea, voI. 1-11, Bucureti, 1942 i 1945.

ALEXANDRU ALEXIANU, Mode i veminte din trecut, voI. 1-11, Ed. Meridiane, Bucureti, 1971. N. ORBAN, Pigmenti anorganici, Ed. Tehnic, Bucureti, 1974.

RUDOLF ARNHEIM, Arta i perceptia vizual, Ed. Meridiane, Bucureti, 1979. RENE PASSERON, Opera pictural, Ed. Meridiane, Bucureti, 1982.

JEAN BERSIER, La gravure, Paris, 1947. AMELIA PAVEL, Desenul romnesc n prima jumtate a secolului 20, Ed. Meridiane, Bucureti, 1986.

GISELE BOULANGER, L'art de reconnatre les styles, Paris, 1960. AMELIA PAVEL, Pictura romneasc interbelic - un capitol de art european, Ed. Meridiane, Bucureti,
1996.
FELIX BRUNNER, Handbuch der Druckgraphik, ed. 2, Teufen (AR), Elveia, 1964.
LOUIS REAU, Dictionnaire iIIustre d'art et d'archeologie, Paris, 1930.
CENNINO CENNINI, Tratatul de pictur, Ed. Meridiane, Bucureti, 1977.
LOUIS REAU, Dictionnaire polyglotte des termes d'art et d'archeologie, Paris, 1953.
JEAN CLAUDE-FREDOUILLE, Enciclopedia civilizaiei i artei romane, Ed. Meridiane, Bucureti, 1974.
JOHN REWALD, Postimpressionism from van Gogh to Gauguin, New York, f. a.
PAUL CONSTANTIN, Culoare, art, ambient, d. Meridiane, Bucureti, 1979.
ANTHONY RICH, Dictionnaire des antiquites romaines et grecques, Paris, 1861.
XAVIER DE LANGLAIS, La technique de la peinture a I'huile, Ed. Flammarion, Paris, 1959.
JEAN RUDEL, Technique de la peinture, Presses Universitaires de France, Paris, 1974.
DIONISIE DIN FURNA, Cartea de pictur, Ed. Meridiane, Bucureti, 1979.
C. SNDlJLESCU-VERNA, Erminia picturii bizantine dup versiunea lui Dionisie din Fuma, Ed. Mitropoliei
VASILE DRGU, Dictionar enciclopedic de art medieval romneasc, Bucureti, 1976. Banatului, 1979.
EMILE-BAYARD, Le style anglais, Paris, 1922. IGNAZ SCHLOSSER, Tapis d'Orient et d'Occident, Fribourg, 1962.
SIR BANISTER FLETCHER, A History of Architecture, ed. 17, Londra, 1960. IVAN G. THIELE, Preparations des couleurs, des vemis et des toiles, Ed. H. Laurens, Paris, 1949.
HENRI FOCILLON, Arta occidentului, val. 1-1/, Ed. Meridiane, Bucureti, 1974. KARIN THOMAS, Bis heute - Stilgeschichte der bildenden Kunst im 20. Jahrhundert, Kln, 1971.
WERNER HAFTMANN, Malerei des 20. Jahrhunderts, 2 val. ediia a IV-a, Munchen, 1965. KARIN THOMAS, Sachwrterbuch zur Kunst des 20. Jahrhunderts, Kln, 1973.
MARC HAVEL, Tehnica tabloului, Ed. Meridiane, Bucureti, 1980. DANIEL V. THOMPSON, The Materia/s and Techniques ofMedieval Painting, George Allenand Union, Londra,
1956.
KURT HERBERTS, Les instruments de la creation. Outils et techniques des matres, Paris, 1961.
GIORGIO VASARI, Vietile celor mai de seam pictori, sculptori i arhitecti, Bucureti, 1962.
GRIGORE IONESCU, Istoria arhitecturii n Romnia, val. 1-11, Ed. Academiei, Bucureti, 1965.
A. G. VERONA, Pictura. Ed. i tiparul Sf. Mnstiri Neamu, 1943.
JOHANNES IHEN, Art de la couleur, Paris, 1973.
J. G. VIBERT, La science de la peinture, Albin Michel Editeur, Paris, 1891
SIMION lUCA, Gravura, Bucureti, f. a.
A. V. VINNER, Material i tehnica monumentalno-decorativnoi jivopisi. Stennaia, plafonnaia, i decorativnaia
MADELEINE JARRY, La Tapisserie des origines a nosjours, Paris, 1968. jivopis. Iscusstvo, Moscova, 1951
D. 1. KIPLlN, Materialele colorante ale picturii, ESPLA, Bucureti, 1952. HEINRICH WOLFFLlN, Kunstgeschichtliche Grundbegriffe, Munchen, 1921.
JEAN LARAN, L'estampe, val. 1-11, Paris, 1959.
ANDRE LHOTE, Tratatul despre peisaj i figur, Ed. Meridiane, Bucureti, 1969.
EDWARD LUCIE-SMITH, Dictionary of Art Terms, Thames and Hudson, Londra, 1984.
RALPH MAYER, The Artist's Handbook of Materials and Techniques, New York, 1970.
FRANS SALES MEYER, Seemanns Kunsthandbucher. 1, Handbuch der Omamentik, Leipzig, 1895.
MIHAIL MIHALCU, Valori medievale, Ed. Sport-Turism, Bucureti, 1984.
PAOLO MORA, LAURA MORA i PAUL PHILlPPOT, Conservarea picturilor murale, Ed. Meridiane, Bucureti,
1986.
CHARLES MOREAU-VAUTHIER., Pictura, ESPLA, Bucureti, 1957.
22
I

Multumiri
,

La I1cheierea acestei lucrri autorii in s mulumeasc membrilor colec-

tivului redacional al editurii care au participat la rezolvarea cu succes a pro-
blemelor tehnice i redacionale, adesea deosebit de dificile, puse de pregtirea
ei pentru tipar.
Vii mulumiri se cuvin a fi aduse n primul rnd directorului Editurii Meridiane,
doamnei Elena Victoria Jiquidi, pentru rigoarea i migala cu care a fcut lec-
tura textului, urmat de multe sugestii aviza te i pertinente.
i adresm de asemenea calde mulumiri doamnei Corina Beiu Anghelu,
eminent grafician, care ne-a oferit cu amabilitate o serie de desene i de
gravuri pentru completarea materialului ilustrativ.