Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
C A RT I E R P OPU L A R
DUMITRU CRUDU
Falsul Dimitrie
Antologie de versuri
C ARTIE R
Editura Cartier, SRL, str. București, nr. 68, Chișinău, MD2012.
Tel./fax: 022 24 05 87, tel.: 022 24 01 95. E-mail: cartier@cartier.md
Editura Codex 2000, SRL, Strada Toamnei, nr.24, sectorul 2, București.
Tel/fax: 021 210 80 51. E-mail: romania@cartier.md
www.cartier.md
Cărţile CARTIER pot fi procurate în toate librăriile bune
din România și Republica Moldova.
Cartier eBooks pot fi procurate pe iBookstore și pe www.cartier.md
LIBRĂRIILE CARTIER
Librăria din Centru, bd. Ștefan cel Mare, nr. 126, Chișinău. Tel./fax: 022 21 42 03.
E-mail: librariadincentru@cartier.md
Librăria din Hol, str. București, nr. 68, Chișinău. Tel.: 022 24 10 00.
E-mail: librariadinhol@cartier.md
Comenzi CARTEA PRIN POȘTĂ
CODEX 2000, Str. Toamnei, nr. 24, sectorul 2, 020712 București, România
Tel./fax: (021) 210.80.51
E-mail: romania@cartier.md
www.cartier.md
Taxele poștale sunt suportate de editură. Plata se face prin ramburs, la primirea coletului.
5
Poezii crude
Motanul Petrache
Pe stradă observ
Cum oamenii se îndepărtează de copaci
Până se fac nervi,
Dar tu încă taci?!
7
În amurg o femeie așteaptă s-o vadă
Un bărbat nu mai știu de unde venind
La târg cu nu știu ce treabă
Ca din rai alene un sfânt.
8
***
Eu mi-am dus caprele într-un zăvoi
când te-am văzut şi pe tine
Eu îmi suflecam blugii mergeam
prin ploaie când apăruseşi şi tu
Mânându-ţi turma de oi albe
printre copacii uzi hei m-ai strigat
Şi te-ai apropiat de mine nu ţi-a
mai rămas vreo ţigară ţi-am aprins-o
Şi gura ta se umplu de fum continua
să plouă şi fusta
Ta mini şi bluza ta albă se făcuseră
leoarcă te-ai dezbrăcat de
Ele mi le-ai aruncat în braţe ai rămas
în ştrampii ăia roşii mulaţi
Şi în pantofii cu tocuri daţi cu
lac deja eram şi eu ud tu ţi-ai
Scos ştrampii şi sutienul mai dă-mi
o ţigară mi-ai spus ţi-am
Aprins-o erai goală goală şi fumai în
ploaia care cădea în câmpie
Hei eu mă duc mi-ai strigat tu şi ţi-ai
scos oile şi le-ai
Mânat în câmpie ploaia continua
să cadă eee-i te-am strigat eu
Dar ce să fac cu hainele tale aruncă-le
mi-ai răspuns tu
În timp ce
Mergeai cu oile înainte albe printre copacii uzi
(Noi, 1992)
9
Poeziile lui John Berryman
(Noi, 1992)
10
Sonet
(Noi, 1992)
11
***
12
Falsul Dimitrie (1994)
***
să fii singur ca un
cuţit ce intră în pâine
şi apoi în salam
ca bucăţelele alea subţiri
de salam rotunde
care se rostogolesc pe masă
să fii singur singur
şi să scrii poemul ăsta
13
ieri
14
surorile
15
dimitrie
16
dimitrie
17
***
18
falsul dimitrie crudu
19
(...)
20
***
21
***
22
***
23
***
24
Dimitrie
25
***
am fost şi am văzut
şi locul ăla
sunt şi nişte copaci acolo
înalţi înalţi dimitrie
şi ştii
marmora se potriveşte
de minune
cu restul dimitrie
26
***
27
Dimitrie
28
Dimitrie
29
falsul dimitrie crudu
30
ce mai faci dimitrie
31
***
abia acum
poemele plăcerii dorinţei poate
serii
sălii păsărilor acoperişuri
zăpadă cimitire oraşul
omul
eu putred tu
nu mă vei
poemele mele tu
poate le vei va fi
târziu
un strigăt uriaş
munţi valuri nu vreau
îmi amintesc
„pe pagină pete de sânge de muscă
le acopăr cu cuvinte”
nu vreau te văd
te întâlnesc
pe câmpuri iepuri împuşcaţi
caprele moarte pustii
foamea flăcări setea prietenele
tristeţii filosofia morala
corăbii valuri nave
nu avem altceva
am distrus am distrus am ars
m-am întins în nisip m-am astupat
cu nisip cu urmele animalelor
peştilor balenelor acolo
te-am întâlnit
32
dimitrie
33
***
34
***
35
din declaraţiile lui dimitrie
36
dimitrie
37
dimitrie
38
dimitrie
39
la fel
40
dimitrie
41
***
42
***
43
dimitrie
44
Douăsprezece (minus unu) sonete
45
sonet 3
46
4
47
5
48
6
49
sonet 7
50
8
51
9
52
10
53
11
54
sonet de liubov, trist 12
55
E închis, vă rugăm nu insistați (1994)
***
sticlele goale
vasele goale
deşarte
farfuriile
cănile
goale
goale
odată
erau pline
odată
erau
pline pline
prăfuite
pe masă
în ungher
odată
erau pline
încărcate
odată
erau aşezate
una lângă
alta
farfuriile
de lemn
de aramă
paharele
56
de sticlă
sunătoare
goale
tăcute
nici nu le
mai găseşti
le cauţi
prin dulap
le cauţi
prin cameră
altădată
erau mai
multe
altădată
erau
multe multe
torni
nişte lichid
prin aer
sticlele
farfuriile
goale
goale
le risipeşti
prin cameră
câte una
pe toate
sticlele
farfuriile
cănile
goale
goale
deşarte
57
hainele au insomnie
hainele au insomnie
sunt strâmte
sunt largi
nu îţi vin
sunt autonome
nasturii tăi
prea mulţi
doi nasturi lipsesc
toţi sunt albi
prea puţini negri
nasturi miopi
mâna se întinde
spre guler
îl îndreaptă
gulerul palid
ascunde dorinţe
haine străvezii
apoase
curg în jos
se evaporă
ceainicu-i fără capac
trebuie să-i torni apă
robinetu-i deschis
apa-i fierbinte
duşmănoasă
fularul pe scaun
răsfirat
un capăt pe podea
pe divan scurta
58
tolănită
moleşită
indiferentă
fără griji
alături
ciorapii blegi
sinceri
taciturni
ticăie
e ora opt
umbrela lenevoasă
închisă în sine
pe fereastră
strada
poarta închisă
poarta ca un câine
la geam perdele
roşii verzi
perdele luminoase
draperii întunecate
sumbre
pe trup perdele
scurte
până la tălpi
sună ceasul
e ora şapte
cămăşi pe balcon
pe balustradă
ude
triste
melancolice
59
o cămaşă cade jos
afară e vânt
e furtună
cămaşa ca o furtună
ca un vânt
se anină de un copac
în casă
mătura
ascunde în antreu
cu spatele
gunoiul
spune bancuri
bancuri noi
umbrela
se prăpădeşte de râs
60
după miezul nopţii
magazinul închis
uşa închisă
pustie
înăuntru
pe pervazuri
pe rafturi pe jos
pe tejghele
becuri
şi pastă de dinţi
pălării şi topoare
abajururi şi cuie
ibricuri şi loţiuni
scaune
şi aparate de ras
singuratice singuratice
părăsite
ciorapi şi vederi
gume de mestecat
şi covoare
creioane şi pantofi
şi printre ele
printre toate
în mijlocul lor
într-un ungher
un casetofon
în priză
cântând
61
în faţa ferestrei
în faţa ferestrei
o cămaşă
ca o limbă
scoasă
la trecători
stă
şi se usucă
pe sârmă
ce stupid
e
şi ce insultă
ea este udă
ce ruşine
pentru stăpân
ce ruşine
ea este
udă leoarcă
şi stă
înşirată
ca o femeie
beată
mai bine
s-o îmbraci
aşa udă
stăpâne
mai bine
căci
nu-ţi pătezi
cu nimic
62
demnitatea
pe când aşa
ce dezonoare
o cămaşă
udă
pe sârmă
ce decădere
umană
stă şi se
usucă
la soare
ca o limbă
scoasă
63
nu
în cameră
un grec
un cerg
un cerc
erca un val
călare
ălărea
un cerb
ca un olar
era avnalul
şi avea
revnolul
revolut
evol
utise
se speriase
de perias
de saiert
şi seara
într-o seră
şi lanber
l-ara
pe greci
pe rebnal
nalt
şi la
o masă
lapnav cu
tixe
64
şi tan
tatixe
bur şi un
nu grec
nu tu
nu
65
cel mai greu
66
tu dormi
tu dormi
mâinile tale
întinse
neglijent în
părţi opuse
aruncate
în jos
de sub cearceaful
boțit
îți ies picioarele
un picior îți cade
pe podea
de sub
cearceaf
îți apar
țâțele
cearceaful
stă
pe tine
ca o pisică siameză
afară toarnă cu găleata
picăturele de ploaie
sunt rotunde
ca sfârcurile tâțelor tale
cearceaful
îți cade jos lângă pat
exact atunci când
afară începe să fulgere
67
culoarul pustiu
culoarul pustiu
erai odată
un puşti
mama ta
îţi cumpărase
o puşcă
te uitai
prin fereastră
îţi era rău
în tren
ţinteai cu puşca
în reni
trăgeai
în gol
uşile deschise
vraişte
mama ta
vorbea
ţineai în mână
scoici
ude
afară mesa*
năruită albă
purtai
pantaloni scurţi
nu voiai să dormi
să te întinzi în pat
afară jos
pantofii albi ciorapii
* (aromână) luna.
68
stăteai pe scări
mama ta te ţinea
de mână
ciorile norii
copacii noroiul
le făceai
cu mâna
geamul era opac
purtai
ochelari
era vânt
la fereastră
mama ta înaltă
avea faţa albă
copacii
erau daţi cu var
aveai un văr
blond
coridorul pustiu
deşert plin
nu trecea nimeni
purtai haine
albe
priveai afară
dincolo
erai
transpirat
geamul era transparent
mama ta te ţinea
de mână
demult demult
mama ta nu mai e
în viață
69
asta cam aşa e
70
nu
plecat vei fi cum
vrei să fii
ajunge ajunge
trompetele cărnoase
da da mătuşi după uşi
uncheşi
după cireşi
broscuţe într-un copac
oac oac
peştişorii papă viermişorii
asta cam aşa e
71
dimitrie întreabă
feţele meselor
ridicate în sus
ca fustele fetelor
vântul le umflă
le înfoaie
pe masă
sticle pahare
zăngănesc
un poet tânăr
bea bere
nişte mături într-un
colţ
când obişnuiţi
să scrieţi
întreabă
dimitrie
dimineaţa seara
berea foşneşte
pe masă
femeia ascultă
vântul bate
eu
dimineaţa încă
n-am putut
să
„pe alături cineva
trece c-o roabă găurită”
ştiţi
zice unul dintre ei
72
somnul tatălui lui dimitrie
73
pereţii sunt înalţi
pietre puse
una peste alta
e un dulap deschis
tatăl meu
strigă în somn
74
toate toate
75
acum
am atâtea haine
în dulap
atâţia pantaloni
e iarnă e toamnă
e 23 ianuarie
e 23 februarie
un bărbat pe o
stradă
doi bărbaţi
pe o
altă stradă
un
spectacol
un film
am atâţia pantaloni
atâţia pantofi
e destul doar
să deschid
dulapul
e 23 februarie
e anul
1994
îmi îmbrac
o cămaşă neagră
acum
76
***
părul ei îi atingea
ţâţele
le acoperea
nici nu se mai vedeau
hainele îi erau prea
strâmte
fugea prin grădină
ţâţele ei în formare
abia mijite
se clătinau
îi dădeai părul într-o parte
cu limba
simţeai cu gura deschisă
cum i se rotunjesc ţâţele
ai atins-o cu mâna
a zăngănit
hainele ei îi plesneau
ca nişte seminţe
între dinţi
77
am o gură
am o gură
am şi două buze
am şi-o limbă
ha ha ha ha ha ha
buze am foarte subţiri
le-ai putea întinde
în câmp
bube îmi foşnesc
în gură
ştii că este vânt
furtună
am o gură
adâncă adâncă
plină e
de cerneală
am să te uit
şi-am să te ascult
nu mai ştiu
nu deloc
dacă am gură
beau cola
dacă ai limbă
te ridici pe o creangă
eu am zece nasturi
şi tot sunt singur
cresc pe crengi
degete
treaba ta
mie nu-mi pasă
78
cu mâinile treceam
79
sticlele de votcă
sticlele de votcă
de chefir
goale goale
sunt foarte multe
beau bere
te caut
printre ele
astă noapte fusese
întuneric
cuprind cu gura
halba
fundul e rece
e uscat
deschid o conservă
de carne și
mă bag acolo
80
***
am apăsat întrerupătorul
şi deodată s-a făcut
lumină
şi deodată am văzut
scaunele am văzut
masa
am apăsat
întrerupătorul
şi deodată am văzut
patul am văzut
cearceaful am apăsat
întrerupătorul şi deodată
s-a făcut lumină şi nu te-am mai
văzut
81
altcineva
82
îţi sunt de ajuns
apa îţi cade verde de sus
îţi alunecă pe gât şi pe sâni
şi se evaporă în jos
tu nu te grăbeşti deloc
afară e întuneric tu te speli
mai departe
83
eu echilibrez apa rece şi caldă
şuvoaie îmi năvălesc peste faţă
şi parcă repetă zgomotul paşilor tăi
eu dau drumul la apă
mai tare
o aud în urma ta
eu mă spăl şi mă spăl
şi nu mai vreau să mai plec
de aici niciodată
robinetele de metal
au redevenit taciturne
eu mi-am încheiat
cămaşa şi pantalonii
84
şi intră în locul meu
altcineva redeschide robinetele
altcineva primeşte
şuvoaiele purpurii şi reci
85
Șase cânturi pentru cei care vor
să închirieze apartamente (1996)
***
86
***
87
***
88
***
89
***
90
***
TU eu pe un câmp negru
vomit fluturi ierburi
TU moartă întinsă pe kilometri întregi lungi
îmi put mâinile capul îmi put unghiile
mi le desprind
îmi spăl tălpile
te îngrop în orbitele mele
arunc ţărână nămol
sexul meu îl agăţ de o creangă
frunze frunze moi
şopârle pe burta mea coada şi-o lasă
vreau să trec peste tine
tu te învârți ca acele ceasului
sânii tăi se rostogolesc la vale
prin nămol
eu deja nu te mai iubesc
văd o poartă brusc înaltă neagră
n-o deschide îmi strigi din văgăuni
din găuri
departe filozofia metafizica
mă dezbrac de haine ele ard ard
poarta e înaltă
fluturii viermii zboară
un vierme mă sărută îmi linge buzele
îmi aduce dulceaţă cu linguriţa
merg pe un culoar cenuşiu
ferestrele sus sus nu le ajungi calc
pe viermi cade apa
o uşă deschisă
91
intru merg
tu eu pe un câmp negru ars ars
femei cu cozi de peşte cu capete solzoase
mă săruţi e întuneric într-un ungher o sabie
tu o masă te îmbrăţişez o cană găurită
92
***
93
***
94
***
tu ai îmbătrânit
ca o privire fixă
ca o gură fără dinţi
deja
nu mai putem evita
călătoriile
în jurul becurilor aprinse
enorme
Aşa sunt şi ochii mei oare
acum
ca aceste becuri
Nu mai am poftă de nimic
de nimic
decât poate să beau
şi să mă gândesc la
cât de mult
ai îmbătrânit
t
u
95
***
Sus
capul le este rotund
au puţin păr
catifelat galben
ei bat din aripi
şi se urcă pe femeile lor
şi fac dragoste
şi în timp ce fac dragoste şi se împlântă
cântă
96
***
97
***
98
***
99
***
100
***
101
***
ea stătea pe geam
cu picioruşe
s
u
b
ţ
i
r
i
eu nu mai aveam chef
de nimic
ea se uita afară
eu
nu mai aveam chef absolut
de nimic
b
r
u
s
c
ea zbură afară
de parcă ar fi avut vreun sens treaba asta
102
***
103
***
femeia de serviciu
cu o căldare de apă
gata s-o arunce
eu astăzi trebuie să plec
de aici
pe scările blocului 5
cu capul în palme ghemuit
stau pe florile
pe care ţi le-am adus
femeia de serviciu
a aruncat căldarea
cred că nu m-a văzut
stau cu capul în mâini
şi lacrimile mele se amestecă
cu lăturile din apartamentele voastre
104
Pooooooooooate (2004)
***
timpul în care
eşti foarte
singurrrr şi
ameţeşti senzaţia de frigggg şi de
neputinţă voi căuta să nu am
niciun fel de responsabilităţi cum
era cândva
eraaaam oare
cândva eraaam cel care
sunt voi citi
sunt foarte
singurrrrr îmi vine să
urlu şi să mă agăţ cu
mâinile de tavan eaaaa
mâna ei udă
udă udă uddddă udă vroiam să
am mâna ei şi să mi-o lipesc de
frunte şi să merg pe
un câmp deschis din
ceeee îîîîn ce să maai crezi de ce sssssssă te
zbaaaaaaaaaaaaaaţi voi citi – tu eşti
singura mea speranţă –voi ciiiiiiiiiiiiiitiiiiiiiiiiii – eşti
singurul lucru care mă ţine
în
105
viaţă – pe un câmp este foarte uşor s-o iei razna
– nu mai cred că stau pe un scaun
într-un bar nu ai cui
să-i
spui despre asta nu
vorbi
taci
şi lipeşte-ţi gura de zid
acum
buzele mele spun aadevăăăăăăăăăruri nu crede nici
un cuvânt
n-aş vrea sa aud vocea ei care să
semene cu a unei şuviţe de
apă saliva scurgându-i-se
din voceeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee înceep
continui
merg mai departe mi-e frig crede
că
poţi să te
ridici ridică-te eşti un monstru ai păr
pe mîini ai umerii căzuţi – voi citi – tu
eşti ceeaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa
aaaaaaaaaaaaaaaaaaace mă agresează eu sunt o
persoană oarecare sunt cel care are cap de
balaur
am trei limbi de fier în
gură
pune păr lângă uşă când mă
vezi
pune cenuşă sub
pernă când mă
106
auzi
eeu
un tip cu
geeeneele roşcate cu
bărbia tăiată la
mijloc voi părăsi camera aceasta prin întuneric nu
fi un timid în faţa uşii cum mi-am ieşit din
sărite şi am plâns pe ecranul ceasului
acum
gata
sunt gol şi ud
într-un lighean de argint culegeam ciuperci în ace-
laşi într-o padure întunecoasă voi striga tu de ce ai
murit de ce nu mai eşti de ce nu mai aduci izbăvv-
virrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrreeeeeeeeeeeeeee în mâinile
tale mici cât o
gură de şobolan albastră
poooooooooooooooooate
107
***
mâinile ei m-au
atins pentru
prima dată erau
subţiri şi reci
pielea ei s-a
întins peste fierul
meu nesfârşit
mâinile ei m-au
strâns cu sete
între
degete (de gât)
tălpile ei s-au
atins de mine
s-au lipit
strâns de mine
ore în şir seara
nu am uitat-o
nici acum tălpile ei
pătrundeau în
mine ca într-o
movilă de praf
m-am lipit strâns
strâns de
coapsele ei
ca nişte
ciulini de pe drum
mâinile ei s-au
rostogolit peste
mine gâtul ei s-a
108
frecat de torţile
mele ultimul
dintre toţi am fost
eu care am vazut-o
eu eu
în timp ce ducea
o căldare
cu gunoi pe care-l
arunca peste un
gunoi infinit
109
***
chiar în acest
moment un
şobolan călcat
de o maşină
pe bulevardul
principal labele
lui sunt desfăcute
în aer
şi blana
însângerată ţeasta
lui este făcută zob
chiar
acum
stau
pe marginea
trotuarului cu un
buchet de flori în
mână şi cu o
geantă pe umăr
un tip cu chelie
cu o geantă pe
umăr în faţa unui
şobolan mort
şezând
pe marginea
trotuarului cu
picioarele
aruncate în lături
şi eu o să
110
zdohnesc în
curând am să dau
ortul popii carnea
mea o să se
împută
la marginea
cartierului
o să înot în
şanţurile de
scurgere cu un
buchet de
trandafiri în mână
eu sunt
dimitrie crudu
port un palton
vechi
şi nişte
mănuşi
împrumutate în
boarfele astea zac
sub glod şi îmi
putrezesc naibii
unghiile şi părul
tot timpul de
acum încolo
suntem în 1998
nimicul
cu hârleţul băgat
în pământ
învelit în
hârtie de tort tu
111
deja ştiai tu
ai ştiut
dintotdeauna
câtdegustoasesunt
bomboanele
e ora
două
eu stau pe
marginea
trotuarului de
câteva ceasuri şi
mă uit
la un şobolan
mort vântul
nu bate
şi din cauza asta
îmi este tot mai
greu să mă
îndrept undeva
scuip în
palmă
în faţa blocului
tău lovesc cu
toată puterea în
aer
blocul tău e peste
drum bat la uşă
am un
buchet de flori în
mână în geantă
am un şobolan
112
mort îţi întind
geanta şi plec
florile le arunc
în prima ladă
de gunoi
113
***
urmez mister D. a
murit iată acum
capul lui D. întins
pe o tavă de
plastic
plină de
găuri
degetele tale
întinse printre
viermi şi piuneze
câţiva tipi cu
chelie şi tobe
îţi înălbesc dinţii
îţi fleoşcăie sânii
şi îţi lăbărțează
coapsele îţi smulg
din gură dinţii pe
rând şi toţi
deodată îţi
ascut faţa ca pe
un colţ de masă
mister D.
a murit după
aceea imediat
114
dupa aceea îmi
scot
ciorapii murdari
din
geantă şi
mi-i trag
pe
picioare
şi te
urmez
115
***
respiraţia ta la care
privesc aburul
strălucitor din faţa
gurii tale aerul
ţâşnind afară ca
nişte bule
de săpun aerul ăsta
zgrunţuros
din faţa ochilor
respiraţia ta
sacadată
întreruptă
din când în când
de parcă cineva
ar bate chiar
în timpul ăsta din
palme în
pieptul tău tu însăţi
eu
zeci de bărbaţi cu
chelie batem tot
timpul din palme
ovaţii din tobe le
auzi
aerul ăsta rece
adunat în piept
zgrunţuros cu toţii
ne lipim urechea de
zidul din faţă
116
până când îl
dărâmăm cu toţii ne
lipim urechile de
pieptul tău din toate
părţile suntem tot
mai
mulţi
tu
tragi aer în piept şi
îl dai afară aerul
ăsta îl luăm în
pungi de plastic
şi îl
inhalăm
mai târziu sub
plapume
şi îl punem în
frigider
şi îl scoatem în afara
oraşului ochii tăi se
mişcă în dreapta şi
în stânga de parcă ai
fi pe stradă ca nişte
bile de nisip ochii tăi
ne înconjoară din
toatepărţileapropiindu-se
ca
o răsuflare
sunt deja inhalat şi
exhalat sunt ţurţurii
de gheaţă din jurul
117
bărbiei tale sunttt
aerul care se vede
sunt
cel
care bate din
palme şi din
tobe sunt cel
care-şi lipeşte
gura de zid
strâns
118
***
119
îți turnai
cenușă în cap
și îți
smulgeai unghiile
de la picioare
și
le aruncai în aer
eu
făceam tot timpul
la fel
ne loveam de pereți
până cădeam de
oboseală pe dușumea
a doua zi
o luam de la capăt
când am încercat să ne sinucidem
ne-am smuls unghiile
de la picioare
plăcerea noastră cea mai
mare era să
sărim și să
ne lovim
cu capul
de tavan
și să ne
uităm
chiar atunci unul
la altul
știi
capetele noastre
sunt pline de stele
ne
120
loveam mai tare
de tavan
până stelele
săreau peste tot
oriunde te uitai
chiar și pe
podeaua din
bucătărie
în întunerc
peste tot
luminau stelele
din capetele noastre
o ce
mult ne plăcea atunci
să ne îmbrățișăm
121
***
122
prin difuzoare
bătăile
inimii tale se
aud
în tot cartierul
plutesc peste
blocurile
cu nouă etaje
tu ţi-ai tăiat sânii
şi mi i-ai dăruit
mai întâi sânul drept
şi apoi şi cel stâng
mi l-ai trimis când am
împlinit paisprezece ani
şi apoi 16 prin
poştă care
a fost adusă cu
personalul de la trei
într-un colet miercurea
nu-ţi
mai ajunge
aer stai
răsturnată în fotoliu şi te
sufoci stai
cu gura
deschisă de tot
de parcă
ai ţine
un pahar
de plastic în mână
nările mele
123
îţi ating
nările
tale
nările mele
sunt umplute cu vată
fruntea mea
am lipit-o
cu scoci
de fruntea ta
bărbiile noastre
le-am împreunat
cu lipici
buzele mele
le-am înfipt
în piuneze
în
buzele tale
124
***
125
stâng şi cel
drept este
uriaşă ca
dintre mine
şi ea intervalul
dintre
urechea mea stângă şi
cea dreaptă estedenemă
surat mâinile mele
se luptă între
ele se lovesc
una
pe alta mă
apucă de
gât toată
ziua stau
pe un scaun
pivotant şi
mă învârt în jurul
meu
ţâşnind direct din
podea
sunt atît de
fericit încât
port ochelari
de soare
mă
învârt necontenit în stân
ga şi îndreap
ta la fel ca şi
tine m-am legat
126
de calorifer cu o funie sunt
foarte aproa
pe de t
ine la fel
c
a şi
ochiul meu
stâng de
cel drept
buza de
sus şi cea
de jos
clipă de
clipă se
aruncă în dr
eapta şi stâ
ngatu
stai în
braţe cu un
bec aprins
sunt atât de
aproape de tine încât
port
ochelari de soare
verzi
127
***
eu sunt la fel
ca şi aceste
sticle goale
doar degetele
mele mai
sunt ale
mele le
întind
în toate
colţurile
camerei ca
nişte lame
reci
le întind
în
momente diferite
ale zilei
unde de ce când
ai să
înfăşuraţi
în batiste
rupte
eu
întotdeauna
mă
îmbrac
în aceeaşi
cămaşă
şi în
128
aceeaşi pereche
de
pantaloni
şi stau
în aceeaşi
cameră
încă nu am
ieșit
nicăieri
naiba să știe
dacă am să
ies
vreodată
chiar
la ce bun
129
***
stau pe
pat cu mâinile
în lături saliva
mi-a părăsit
gura şi
unghiile
degetele
mele de
pe care se
descompun
hârtii
multicolore
şi zboară
porumbeii
gălbui
deasupra
devin
tot mai
mici
cât un pahar de plastic
iată adevărul
porumbeii se
fac tot mai mici şi mai
mici
deasupra
pielea mea care se
zbate
ca nişte
fire de
130
păianjen
eu ţin
în mână
o geantă saliva
mi-a
părăsit
gura şi unghiile
geanta genunchii mi-i
calc
cu fierul de călcat
până
dispar şi
stau
cu mâinile în
lături eu nu
mai am
genunchi eu
nu mai am
unghii
mă uit tot timpul
numai la mâini şi
la picioare cum
se
desprind
hârtii colorate
de pe pieptul
şi
umerii
mei
eu
nu mai
131
am
umeri
ochii
mei se
zbat în aer
ca
două
pahare
de
plastic
132
***
apoi am
băut seară
de seară suc
de roşii
aceasta îmi
aminteşte de ceva
poate de o uşă
încuiată recunosc că
în ultimul timp
m-am îmbătat
ca porcul
oare şi
porcii beau
indiscutabil
cu ei mi-am
petrecut
ultimele zile
şi uite am venit
şi totul s-a
schimbat acum
înot prin
cameră
câţiva ani m-am
tot uitat în gura
mea ar fi şi
cazul să fiu
fericit la fel ca
nişte bancnote
de o mie de lei
133
nu are niciun
rost să vii mai
bine mi-ai
trimite o
sticlă de votcă
nici
măcar tu nu
te poţi compara
cu o
sticlă de votcă
destupată
134
***
acum stau cu o
oglindă deasupra
genunchilor mei
şi privesc
un pahar şi mă
găndesc că vreau să
mă însor cu o
masă de bucătărie
provocându-le
admiraţia rudelor
mele de la
ţară
umerii
mei
sunt
căzuţi
car în
spate
un
geamantan
cu rufe murdare
fară nici un pic de ruşine tu eşti
lângă mine în spatele draperiilor
făcând reclamă săculeţelor de vomat
mergem pe urmele troleibuzului ca
şi cum troleibuzul ar fi fost cineva
pe care-l cunosc după ce toţi au venit
am început să ne mirosim
subsuorile
135
***
mă aşez
în faţa uşii tale şiiiiiiiiiii
toţţţţţţţţţţţţţţţţţţţţţţţţţţţţţţţţţţţţţţţţţţţţi îşi
şşşşşşşşşşşşşşşşşşş
şşşştergggggggggggggggg
piiiiiiiiiiiicioarelllllllllee de
mmmmmiiiiiiiiine
tu râzi îmi spui ca sunnnnnnnnnt
cel mai urât bărbatttttttttttttt că sunt
o carie de dinţi care merită să fie
strivită cuuuuuuuuuuuuuuuşa
aşa şi faci din mine nu a mai rămas
niiiimic viu
nimic uman nimic omenesc
nimiccccc
cca lumea nu mai
potttttttt să râd
tot timpul poate ar
trebui să mă internez într-un
spital de boli
infecţioase poate ar trebui să dai
cu maşina peste mine nu mă mai
pot
bucura nu mai pot mânca pâine
unsă cu unt în spatele unei
ferestre de metal nu mai sunt în
stare să leg nici macar două vorbe
sunt aşa de plat cum mai este
doar caldarâmul sau nişte farfurii
136
murdare sus pe terasa unei case
cînd tu ai fi vrut să ma împingi
la feel ca pe o cărămidă în jos şi
să scapi
de un tip plictissssssiiitor şi
nassssssssol spune-mi ce să
fac spune-mi cum pot să exist în
continuare oarevoiputea să-mi
întind mâinille şi să apuc o cană
de pe massssssssssssssă pe
caaaaaaaaarre ssss-o arunc de
pereţi dar nimic nu se schimbă
în locul unei muşte moarte se
naşte o altă muscă moartă în
locul meu cine va veni şi cine o
să producă zgomote
137
păstreznimic nu mai rămânedecât
scrumul de ţigară cu care am să-mi
spăl în fiecareseară dinţii dar eu te-am
cunoscut şiammers cuochii
închişi dintr-un capăt al oraşului
înaltulîţi
verşiacumurataşiveninultăude fată cu
parul făcut
cozinnnnnnnnnnnnnnnneînţelese
şi eu
nupotsăexistfărătinenicimăcar
acumtu
eşti un omviusâniităi
suntambalaţiîncutiideplastic
guratanuams-omaivădîntrolоebuze
oareatunci
cândmormuştelecelelaltemuşte plâng
dar ştiu că asta nu rezolvă nimic te
rog hai leagă-mi toate coşuri
ledegunoi din oraş de gât de ce nu
poţi fi sinceră de ce vreisă mă îneci
într-un pahar cuapă eu nu mai exist
nici măcar nu-mi este frigterog omo
ară-mă ca să fiu fericit bagă-ţi
unghiilllllllllllllllllllllllllllllllllle în
mine până când am să încep să
gândesc tu eşti
ultimul om viu din lumea astaşi mie
îmi vine să urluniciodatănu am
sămaivăd unom viu e
îmbulzealăaicişi
păianjeniiizbucnesc în
138
lacrimi când mă zăresc
haide
sa ne întâlnim pentru
ultima oară să văd
dacă voi mai
rămâne viuam doi bani
în buzunar
astăzi pot fi fericitşi
să mă laud ca ţi-am
văzutdinţii de astazi euam
să-mi
spăl dinţii doar cu
scrum iar faţa am să mi-o
şterg cu
chibritele
aprinse până am
să te
văd cum râzi în hohoteşicum
îţi împlânţi mâinile în gâtul
meu totmai tareşi mai
tareacum sunt un om fericit şi
aş putea chiar să spun
bancuri în faţa unor haine
atârnate în cuier sunt chiar
haineletaleam
să-ţi iau toatehainele pe care
am săleîmbractoatedeodataşi
am să urlu
cu mâinile
lipite
de
gură
139
***
când mă călcai în
picioare într-o cârciumă
unde toată lumea mânca
cartofi fierţi rotunzi şi
de ce nu mă
iubeşti de ce naiba nu
mă iubeşti de ce nu ai
ochi să mă vezi mie mi
se întâmplă lucruri
foarte nasoale mă bucur
că nu am să te mai văd
mă bucur mă bucur
în alta parte decât îmi
puteam imagina ccu
mâna ddddddusssssssă
la mâna
ei,
e mai bine încamera
asta decât în timp ce
vorbeai cu mine
fărăîţi aminteşti
decâinii pe lângă care
treceam
ei, e mai
bine fără de mine
îţi este mai uşor mai
simplumaiuşormai
simplumai
uşor de astăzi până
140
mâine se pooate
schimba
totuuuuuuuuuuuu
uuuuuuuuuuuuuuu
uuuuuuuuuuuuuuuulll e
un câine mort
pecareîltârâiînspate cu
respiraţia în cap e
untipdecare nu ţi se mai
facesilănicimăcareue
uueeuuuuuueeeuueeue
ueueueeuuueeeueu e ca
şi atunci când ţi s-a
făcutmilă şi te-ai culcat
cu mineeeeeeeeee dar
bunică-mea e moartă
dar
vecinii mei au zdohnit
dar
eu am în casă
numaişobolani pe care
nu îndrăznesc
să-i urăsc
pentru că sunt un
omsingur
pentru că
am bube în
cap
pentru căsub
piele am bucăţi de
sticlăpentru că toată lumea
141
ţipă când mă
vedeeee eanu
mă vede nici
măcar
când sunt de faţă
faţa îţi
miroase
ca
nişte
ciorapi
în care ascunzi
secrete
de
familieeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
nu amnici un fel de familie
nu am
trecutttttttttttttttttttttttttttttttttttttşi
prieteni
pretenţiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii
de la viaţă ce
cuvinte alese
semne nu am pe
faţăăăăăăăă
tu nu poţi să mă urăşti
decâtfiind
foarteaproapedeminela
câţiva paşi cu unghiile
la
subsuoară de
parcă
eu aş
142
fi
câinele
mort eu
sunt o
javră
care a
zdohnit
o învârţi în jurul
sânilor dar
vecinii mei au zdohnit toţi
când merg pe urmele ei
pisicile se aruncă asupra
mea deasupra mea
este săliva ei
cu ghearele o. pisică uriaşă
mă mângâie pe ochi
vvvecinii mei muriseră
în timp ce
vorbeau cu tine
acum tu vorbeşti cu mine
în jurul nostru sunt numai
pisici şobolani şi câini morţi
ei, e mai bine fără
minnnnnnne?
143
***
aşteptânnnnn
nnnnnnnnnnnnnd
declanşarea unor zgomote
monstruoase
ppppppppppppppppe
treptttttttttellllllllllllllllllllllllllle
de la intrare totuşi
nnnnnnnu ai curaj să aştepţi
pironit
lângă uşa batantăă scaunele
îţi fac primul reproş
eşti ca întotdeauna primul
ce ai visăt asta noapte ce ai
făcut înainte să adormi nu
mi-am SCОS ciorapii
nu mi-am scos cămaşa
pantofii adică nu m-am culcat
deloc delooooc mi-e ruşine n u
pot face
nimiccccccccccccccccccccc
vântul nu-mi mai bate prin
ceaţă prin cap prin gură
pe sub plapumă
eu nu mi-am scos cămaşa
eu nu mai pot face
absolut nimiccccccc
Oooooooo
în fiecare
seară este
seară
144
Eșarfe în cer (2012)
din spate
cu spatele
în viaţă
145
ÎN TROLEIBUZUL 23 peste care ploaia răpăia
repede
mergeam ieri
ca să comand 30 de colaci
fabrica de pâine
dar brusc
m-am întors și am alergat prin fleșcăială
după troleibuzul 23
în care pe 19 ianuarie 2011
ca să comande
30 de colaci
146
ZĂPADA topită
la Poșta Veche
într-un cartier post-industrial
în care
un bătrân înalt
ca să ne spună că o caută
pe Zoia
orașului
căutând ieșirea din cimitir
147
dar pe el îl vedeam pentru prima dată
tot așa cum pentru ultima oară o vedeam pe Zoia
bătrânul a rămas singur în cimitir
tot mai departe în urmă
tot mai mic și mai singur
în faţa unui drum de ţară
ce dispărea după deal
148
DUPĂ CIOCLUL CU OCHELARI și ţăcălie
au mai venit doi ciocli
unul înalt și unul gras
au întins-o pe o targă
și au plecat
cel gras în faţă și cel înalt
cu o Doină în gură
uitându-se necontenit
la ceas
coborau scările
149
și să scape pe jos farfurii
coborau scările
absolut nimic
oare pe oamenii ăia
i-aș recunoaște prin oraș
oare am mers vreodată împreună cu ei
în același troleu
oare m-au privit vreodată în ochi
și mi-au vorbit oare vreodată
erau proaspăt rași
și miroseau a Troinoi odekolon
afară din bloc
îi claxona o mașină albă
nu
ei nu știau nimic despre ea
eu însă am cunoscut-o bine
pentru prima dată
în 2001
când o conduceam pe iubita mea acasă
și când mă ascundeam în spatele ușii
ca să nu mă vadă
150
dar până la urmă m-a zărit
uneori îi aduceam romane franţuzești și
americane
de la biblioteca B. P. Hasdeu
după care începea să-mi vorbească
după ce au ieșit
nu am îndrăznit să închid ușa
așa cum nu am îndrăznit niciodată
să șterg
151
din agende
le mai păstrez și acum
pe podea
mi-am rotit ochii prin odaie
nu puteau să-i ia și sufletul
m-am uitat îndelung
mult timp
peste tot
în spate
152
CAMERA EI pustie
de unde a fost scoasă
doar flacăra străvezie
clipind pe masă
153
TRUPUL i l-au scos pe fereastră
trei ciocli fără glas
în camera unde a suferit luna aceasta
nimic n-a rămas
154
IERI TOATĂ SEARA am privit fotografii de ale
mamei mele de ale buncii mele Anica și de ale
mamei soţiei mele
de ale tatălui soţiei mele și de ale unchiului Ghiţă
de ale mătușei Ileana și de ale lui moș Vasile
de ale lui moș Costea și de ale lui moș Efrim
de ale mătușii Tamara și de ale bunicului soţiei mele
de ale bunicii soţiei mele dinspre mamă
și de ale bunicii soţiei mele dinspre tată
cu totul
erau atât de fericiţi
155
pe scaunul pe care eu stau acum
a stat atâţia ani ea
pe acest scaun
nu mai e
în viaţă
atâţia oameni pe care i-am cunoscut
deja
nu mai sunt
156
iau o mână din nisip și mi se face foarte trist
cu o mână de nisip ies afară
cu o mână de nisip ies în ninsoarea
în care ieșise și Evghenii Ivanovici
în 1973
157
ÎN ULTIMELE DOUĂ ZILE voia foarte tare
să bea bere
și în ultima zi să mănânce
struguri albi
dar nu am găsit nicăieri
struguri albi
oricât i-am căutat
prin tot cartierul
după moartea ei
au reapărut pe tarabe
strugurii albi
și berea în magazine
după moartea ei
a apărut un bătrân
într-un
pardesiu roșu
și a întins-o pe spate
pe pat
iar înainte să iasă
din cameră
i-a băgat nu știu ce în buzunar
după moartea ei
158
și ciorchinele pe altul
după moartea ei
pe pat cu faţa
spre cer
de parcă urmărea încotro
se îndreaptă
sufletul ei,
așa cum ai urmări o eșarfă roșie
pe care vântul ţi-o smulge din mâini
după moartea ei
în curtea blocului nostru
a apărut
un bătrân cu un pardesiu roșu
după moartea ei
cerul se umplu cu
eșarfe roșii
159
GROAZA se apropie ca un nor
nu știm nimic despre moarte
afară ninge îngrozitor
e o poartă deschisă poate
160
RESPIRAŢIA EI e tot mai lungă și tot mai rară
nu ai cum să nu vezi
se uită doar deasupra patului ei spre un raft
plin cu cactuși verzi
161
ÎN FAŢA PATULUI EI în care ea e în comă
e ca și cum m-aș fi rătăcit într-un cartier post-
industrial
sau mi-ar fi răsărit un gabor înainte
sau m-ar fi înconjurat vreo zece câini clănţănind
sau ar fi tăbărât pe mine vreo zece inși rași în cap
izbindu-mă cu bocancii în gură
sau curcanii m-ar fi târât într-un subsol și m-ar fi
pocnit
cu automatele în gingii
sau aș fi fost jefuit de haine pe litoral,
în timp ce eram în apă
162
și ea mă înșfacă de mâini strâns-strâns
și nu mă lasă să plec
163
MÂINILE EI chircite sub plapuma înroșită
niște crengi de pe care toate frunzele au căzut
mâinile ei sunt goale și înnegrite,
ca niște ferestre sparte de lut.
164
LA O FEREASTRĂ luminată,
eu încă o mai văd,
de vreo saptamână
nu a mai mâncat nimic,
165
se scurg sare
și frunze de tei,
pe sub care
se rostogoleșe o minge roșie
și o mână de păpușă.
166
STĂTEAM LA FEREASTRĂ într-un Ikarus decolorat,
care își lua viteză pe strada naţională,
pe care nu ningea și nici nu ploua,
când am zărit-o,
ieșind dintr-un magazin de pompe funebre,
din capătul străzii
că se grăbește
167
și spionând autocarul
de parcă presimţea
că sunt înăuntru.
vânzătoarea de la pompe funebre fuma plictisită,
plimbându-și ochii de-a lungul ferestrelor,
doar ca să n-o ia în seamă.
îi făceam semne disperate
cu mâna,
dar ea nu mă vedea,
fiind prea prinsă ca s-o convingă pe vânzătoare.
l-am rugat iar pe șofer să mă lase să ies,
dar el nu a vrut
și a ambalat motorul, speriat
că o să ne prindă bezna în Ungheni.
o priveam așa cum ai privi
un cireș înflorit în plină iarnă.
autobuzul Ungheni-Chișinău prinse din nou
viteză și depași
magazinul de pompe funebre,
în care intrase, așa cum aveam să aflu un pic mai
târziu,
ca să comande
un coșciug
și coroane de flori
pentru ea.
168
PRIVIRILE stinse și reci
mâinile amorţite și livide
atâtea lucruri neclintite
în juru-i ca niște melci
169
DEJA NU MAI MĂNÂNCĂ și nu mai
bea
dar îi umezesc în permanenţă buzele
umezesc o picătură de apă
o picătură de apă arzând
170
STĂM PE RÂND ÎN CAMERA EI, câte o jumate
de oră,
eu și nevastă-mea, stăm
în întuneric,
în întuneric
ea doarme,
stăm nemișcaţi și o privim,
nimeni nu-i mai dădea
în urmă cu zece ani
nicio șansă și
acum ea doarme pe pat,
în faţa noastră,
nimeni nu-i mai dădea
nicio șansă
nici săptămâna trecută,
dar ea doarme,
continuă să doarmă,
ca un copil,
pe care ai vrea sa-l iei în braţe și
să te plimbi cu el prin cameră
nimeni nu-i mai dădea
nicio șansă
înainte de revelion,
dar ea continuă să doarmă
eu stau și o privesc în întuneric
și ea doarme
171
și ea se trezește și vrea bere
cu toate că niciodată în viaţa ei nu băuse bere
172
MĂ ÎNVÂRTEAM PRIN CURTEA îngheţată și
lunecoasă
a spitalului așteptând-o să iasă,
când am văzut o haită de maidanezi înconjurând
o veveriţă, când am văzut o veveriţă
țopăind în mijlocul unei haite de câini
turbaţi care strângeau cercul
care clănţăneau
și lătrau de mama focului și se repezeau
s-o înhaţe de piept sau de picioare
și ea ţopăia în mijlocul lor ca
un dansator pe sârmă
și ei erau tot mai mulţi
apăreau noi și noi maidanezi
noi și noi maidanezi din toate colţurile curţii
spitalului
de hematologie
alergau din toate părţile cu boturile în vânt
și schelălăind vesel
le mirosea a carne de veveriţă
dădeau năvală ca la nuntă
înconjurând veveriţa și repezindu-se s-o muște
deja nu o mai vedeam
erau așa de mulţi că nu o mai vedeam
dintr-odată au amuţit și s-au împrăștiat
cu cozile încovrigate
și când m-am apropiat
cu picioarele alunecându-mi în toate părţile
nu am mai văzut nici urmă de veveriţă
173
doar câteva floace de păr roșcat
și câteva urme de sânge
și în rest nimic
de parcă ar fi dispărut în aer
Zoia Gheorghievna ieși din clădirea spitalului
cu faţa scăldată de lacrimi
174
EA PLÂNGE pe un scaun fără spătar, în timp ce
afară
vântul șuieră, nici nu mai ţin minte de când
nu a mai ieșit
din casă, acum câteva zile
ningea afară,
acum vântul gâjâie,
aproape că fulgerător
clănţănind,
un autobuz a urcat în sus
un taxiu a coborât
la vale
respiraţia ei se aude ca un pârâu printr-un câmp
cu bolovani
175
CÂND AVEAM trei ani taică-meu își punea
mâinile pe piept, își întindea
picioarele spre ușă, le lipea unul de altul
cu degetele în sus, își închidea ochii, și nu
mai respira
176
ORI DE CÂTE ORI soţia mea deschide ușa tresar
și inima începe să-mi bată cu putere ca un iepure
pe un câmp înzăpezit
dar nu
nu nu
e vorba despre altceva
nu e vorba despre asta
e vorba despre altceva
dar nu nu nu
merg în camera ei
și mă așez pe un scaun
în faţa patului Zoiei Gheorghievna
mă uit la ea
și inima îmi bate tot mai tare și mai tare
în piept
de parcă
m-ar fi încolţit din toate părţile
o haită de maidanezi
177
CA NIȘTE PIETRE peste care se scurge apa,
gemetele ei,
un fir de apă curgând sub paturi,
mai respiră
când nimeni nu se așteaptă la asta
mai respiră
când nimeni nu-i mai dă nicio șansă
mai respiră
se mai aude
mai respiră
contrar tuturor pronosticurilor
respiraţia ei e
mai puternică decât toate pronosticurile
178
DUPĂ CE AM umblat prin tot cartierul după
câteva bobiţe de struguri albii, fiindcă ea a vrut un
strugure alb,
a vrut să mănânce un strugure alb, acum îl ţine în
mână și-l miroase,
îl pipăie cu degetele
își trece degetele de pe o bobiţă pe alta
așa cum ţi-ai trece mâinile prin
părul fiinţei iubite
apoi a vrut un strugure negru,
dar nu am găsit nicăieri struguri negri și i-am adus
în schimb tot un strugure alb,
dar ea
nu a sesizat diferenţa și
l-a luat în mână
și l-a lipit de faţă,
și a adormit cu faţa lipita de ciorchinele ăla rece
după atâtea nopţi de insomnie
a adormit
a adormit cu faţa lipită de ciorchinele ăla rece
acum nu poate să adoarmă decât
după ce își lipește faţa de un strugure alb
sau negru
în ultimul timp tot mai mult seamănă
cu un strugure alb sau
negru
pe care ai vrea să-l iei în braţe
și să te plimbi cu el prin cameră
179
STAU PE UN SCAUN lângă Zoia Gheorghievna
care geme
și-i umezesc buzele
pe întuneric
și mi-e frică
aș vrea să pot să nu-mi fie
frică
dar îmi este
șiroaie de lacrimi
îmi intră în gură
nu-mi pot scoate mâinile din buzunare
un porumbel dă buzna în casă
inima îmi iese din piept
se izbește de pereţi
se pocnește de fereastră
vrea să zboare afară și nu găsește ieșirea
ea vorbește cu o voce tot mai subţire
ca a unui copil de opt ani
mi se taie genunchii
apoi ca a unei puștoaice
de șase ani
plâng în hohote
apoi ca a unei fetiţe de trei ani
porumbelul se izbește de lustră
și lumina se stinge
iar ea vorbește cu vocea
“unui prunc
abia-abia născut”, cum
ar zice cineva,
și atunci
porumbelul ţâșnește pe fereastră afară
și eu încep din nou să sper
180
Poezii inedite
Akvika
I
Când tu mă așteptai în față la
anotimpuri ce s-a petrecut în
sufletul tău
akvika este mai mare decât Turnul
cu apă Este mai mare decât
clădirile roșii decât
toate pavilioanele decât toate
Adăposturile decât
Tot ce am auzit până atunci
Sufletul tău strălucește pe stradă
e un abur deasupra zăpezii E
akvika
Care are ochii închiși și
Zboară
Inima ta nu are pietre în gură nu
Are nasturi în buzunare nu
Are frunze de brusturi în mână
akvika se află
La etajul nouă și are
Ochii închiși Deasupra zăpezii
181
Sufletul tău doarme deasupra
Zăpezii
Inima ta
doarme deasupra zăpezii
Abur deasupra zăpezii
Pietre înghețate Deasupra zăpezii
Inima ta deasupra zăpezii
II
182
o cană care se umple singură e
akvica
o casă din care toți au plecat e
akvika deasupra străzilor
akvika deasupra troleibuzelor
akvika deasupra băncilor goale
din parc akvika
alergam ca marius
ianuș pri mijlocul magazinului cu
multe etaje și strigam deasupra
magazinul ăsta e
akvika dar aveam gura închisă
dar aveam gura închisă
III
183
cu vocea strangulată zic
niște farfurii goale niște
uși închise
niște ferestre înghețate pentru că
nu e zic
nici măcar akvika
pentru că nu e și am rămas doar eu
care deschid ușa pentru că
nu e pentru că nu e
deschid ușa pentru că
nu e
akvika
IV
184
putut iubi
Ochi mei ochii mei unde sunt cei care ar putea să-
mi spună
Unde e akvika
185
Cine ar putea să zică akvika cine
Ar putea repeta akvika
Acum voi vedea ceea de ce mă tem cel mai mult
voi vedea akvika Cine ar putea să zică
Oare akvika are nume
Oare akvika are voce
O veți vedea în curând la ferestrele astea luminate
O veți vedea degrabă după ușile alea închise
deasupra acoperișurilor multicolore
deasupra apei verzui
amintiți-vă de akvika
nu uitați de akvika
Când intri într-o casă pustie absolut pustie
de unde toți au plecat acolo e
akvika
VI
186
Când ai să deschizi ușa știi că după ea e akvika
Când calci pe zăpadă
mergi către akvika
Înțeleg asta brusc și
Sunt atât de fericit
VII
187
Fiecare cu alegerea sa
Şi V. m-a ras.
În stilul său inimitabil şi caracteristic,
iar eu nu i-am publicat posfaţa.
A publicat-o el sub formă de cronică
Peste o vreme
Într-un ziar din Chişinău,
Demonstrând încă o dată
Că e un critic necruţător.
Într-un nou spectacol literar, jucat pe scena
teatrului literaturii.
Uite, ce tare sunt eu, l-am ras şi pe ăsta.
Ştiu de ce nu a făcut-o.
Ar fi rămas fără acel text critic.
El a preferat să-şi consolideze faima
de critic necruţător decât să mă ajute pe mine.
189
Foarte bine.
Fiecare cu alegerea sa.
Lacul din Valea Morilor pe unde lui V. îi place să se
plimbe a îngheţat peste noapte. Foarte bine.
Fiecare cu alegerea sa.
190
Fracturismul la momentul
apariției și după 16 ani
Manifestul Fracturist
(Prima anexă, 1998)
191
rismul refuză generalitatea limbajului comun. Gre-
şeala multor poeţi de astăzi este aceea că ei încearcă
să atingă ceea ce este adevărat în limbajul comun,
pornind de la un fel de generalitate. Adică de la ceva
realmente tautologic. Acesta-i un pericol real: să nu
vezi că în limbajul comun/uzual generalitatea se lă-
făie în largul ei şi chiar face casă bună cu tautologia
existenţială. Din cauza degradării sale, prin rutină,
convenţionalism şi conformism, limbajul comun şi-
a pierdut accesul la particular şi concret, deşi tocmai
aceste două categorii erau ţinta poeziei realului. Poe-
ţii de astăzi au iluzia că toate gesturile lor sunt uni-
ce şi irepetabile. Nu este adevărat. Cu toate acestea,
propoziţiile eu fumez în zorii zilei în bucătărie, tu ieşi
în balcon, noroiul meu cu pietre, mă scobesc în nas
etc. parazitează poezia cotidianului sau cea textualis-
tă. Cei care le folosesc au iluzia că prin ele frizează şi
pun în evidenţă unicitatea eului. Se înşeală amarnic.
Deşi, într-adevăr, acum eu chiar stau în bucătărie
şi fumez. Este perfect adevărat acest lucru, dar este atît
de fals când încerc să-l exprim. Sute de poeţi ai coti-
dianului/realului/noului antropocentrism/postmo-
dernismului fumează în bucătărie, considerînd că fac
ceva unic şi irepetabil. Ei nu înţeleg însă că nu tot ce
faci este cu adevărat unic şi individual. Fracturismul
a înţeles că foarte puţine lucruri din cele pe care le
faci îţi sunt proprii şi caracteristice numai şi numai
ţie. Cu toate că cei mai mulţi dintre poeţii realului au
mizat pe individual, ei s-au îndepărtat exact de acest
obiectiv, căzând într-un soi de tipizare, colectivizare
şi socializare a intimităţii şi individualului. Una din-
192
tre problemele poeziei de astăzi: obiectul poetic nu
se deosebeşte prin nimic de obiectul real. Cârdul de
ciori s-a oprit pe sârmele de telegraf. Este o propoziţie
care sună la fel de banal atât în poezie, cât şi atunci
când o enunţi stând la balcon. Fracturismul propune
o soluţie: transferul atenţiei dinspre obiectul/obiec-
tele decupate asupra subiectului emiţător/receptor.
Fracturismul a înţeles că obiectul/obiectele decupate
trebuie să treacă în plan secund, iar odată cu aceas-
ta şi tehnica aparatului de filmat, hiperutilizată. De
asemenea, fracturismul renunţă la a-şi adjudeca niş-
te perspective neutre, obiective şi exterioare asupra
realităţii. Fracturismul revendică reapariţia în prim-
plan a subiectului real al poetului, în detrimentul
obiectului prezentat sau al (prezentării) tehnicilor
poetice, pentru că numai în acesta am mai putea
surprinde nuditatea fragilă a realului. Fracturismul
consideră că atât obiectele prezentate, cât şi noţiuni-
le, denumirile şi conceptele se înscriu într-un proces
de obiectualizare şi obiectivare a eului, jefuindu-l de
toate atributele sale reale. Fracturismul renunţă la a
mai numi şi eticheta realitatea, iar prin aceasta frac-
turismul renunţă la a mai folosi procedeul conceptu-
alizării senzaţiilor, o adevărată molimă care bântuie
poezia de azi. Să facem o observaţie care se impune
de la sine. Realitatea există dincolo de concepte şi
etichete. Noţiunile şi obiectele sunt nişte obstacole
în calea receptării şi cunoaşterii individualităţii şi
concretului lumii. Pentru a ajunge la realitate, poe-
tul ar trebui să descompună obiectul într-o avalanşă
de reacţii personale şi senzaţii ireductibile. Deoarece
obiectele există numai în măsura în care ne provoacă
193
reacţii. Toţi spunem: ne este frică, dar sunt atât de
diferite spaimele noastre. Frica unui om în faţa unui
pat de spital unde agonizează tatăl său este complet
diferită de spaima unuia care merge la dentist. Chiar
nu se pot compara. Fracturismul propune să desco-
perim şi să desluşim diferenţa reacţiilor noastre per-
sonale. Unicitatea unei reacţii nu poate fi surprinsă
printr-un limbaj noţional sau uzual. Când spui că îţi
este frică, de fapt, nu spui nimic. Ar trebui să găseşti
în frică numai ceea ce îţi este caracteristic doar ţie.
194
8) Autenticitatea poate exista numai la nivel de reac-
ţii. Toate, în rest, sunt false. Obiectele rămân ace-
leaşi, numai reacţiile noastre se schimbă.
Noţiunile/conceptele/obiectele sunt comune, doar
reacţiile sunt strict individuale şi ne pot, realmente,
reprezenta. În felul acesta am putea evita greşeala de
a accede la individual prin obiecte, printr-un celălalt
sau prin generalitatea limbajului comun. Distanţa
dintre reacţiile noastre subiective şi realitate trebuie
să dispară, cedând locul unei unităţi senzoriale şi
psihice, din care să crească după aceea textul poetic.
Realitatea există doar în propriul nostru eu. Este o
mare greşeală să credem că recursul la general îţi des-
chide ochii spre complexitate. Iluzia realităţii eului
nostru ne-o mai dau doar propriile noastre reacţii.
Numai ele ne mai leagă cu adevărat de lume. Poeţii
de astăzi vor să fie cât mai radicali cu putinţă. Foar-
te bine. Nu poţi însă să fii radical atunci când vor-
beşti despre o realitate schematică, constituită din
prefabricate şi clişee. Cum poţi s-o radicalizezi? Din
păcate, foarte mulţi autori îşi plasează temele/mo-
tivele/subiectele înaintea substanţei propriu-zise,
sau brodează nişte conţinuturi individuale pe nişte
structuri poetice deja existente. Ceea ce este viu nu
poate fi conceptualizat, chiar şi substituirile lingvis-
tice ne falsifică eul nostru ireductibil, singurul obiect
poetic valabil care poate exista şi fără sprijinitori teh-
nici. Singurătatea noastră ca oameni este cel mai
mare bine pe care îl avem. Povestea puloverelor Ş. B.:
pentru fiecare zi din an ea are câte un pulover.
195
„Ar trebui lăsate să vorbească
doar senzaţiile şi reacţiile”
Ați inițiat, alături de Marius Ianuș, fracturismul. Ce
trebuie să știm despre el? Cum se manifestă în 2013 și
ce scriitori fracturiști ați recomanda unor neofiți?
196
umane. Adică ar fi echivalent mizerabilismului. În
opinia acestor critici, în fracturism totul este permis:
de la descrierea unei masturbări până la înjurarea cu
cele mai murdare cuvinte a ordinii sociale sau poli-
tice din România sau din Republica Moldova. Este
adevărat că acest limbaj (cu toată realitatea pe care o
desemnează) a făcut carieră în textele multor scriitori
fracturişti, inclusiv în ale mele, dar tot atât de adevă-
rat este că în Primul Manifest Fracturist nu i se acor-
dase prea mare atenţie. La începuturi, miza noastră
nu cădea neapărat pe utilizarea vorbelor fără perdea.
La început, miza noastră era un pic alta, cu toate că
nu excludea nonconformismul, negarea ostentativă
a reţetelor literare la modă şi sfidarea oricăror înre-
gimentări obligatorii în rândurile postmoderniştilor
sau neomoderniştilor din noua eră postcomunis-
tă. Dar fracturismul nu se limita la o simplă negare
a unor practici literare textualiste, neoexpresioniste
sau care ţineau de plierea literaturii biograficului şi
cotidianului pe nişte scheme livreşti, metafizice, reli-
gioase sau mistice (amalgamul e diferit de la un scrii-
tor la altul). El voia cu mult mai mult decât atâta.
Cei care vor să vorbească documentat despre frac-
turism ar trebui să citească Primul Manifest, deoarece
fracturismul nu înseamnă nici pe departe doar limbaj
vulgar, sex, droguri, violenţă, nonconformism şi des-
crierea treptelor celor mai de jos ale degradării uma-
ne. Fracturismul, chiar dacă are şi aceste componente,
este complet altceva.
Supralicitarea acestui tip de limbaj şi de discurs s-
a produs împotriva ideilor din Primul Manifest Frac-
197
turist. Acolo, noi (eu şi Marius Ianuş) reclamam, în
primul rând, o corespondenţă cât mai francă şi sin-
ceră între existenţă şi biografie, pe de o parte, şi ope-
ră, pe de altă parte, ceea ce nu presupunea neapărat
o relansare a limbajului şi literaturii protestatare de
tip fuck you. Spuneam acolo (împreună cu acelaşi
Marius Ianuş) că nu poţi fi un om de afaceri de suc-
ces, un director de editură prosper sau un profesor
universitar cu funcţii şi greutate socială şi ştiinţifică
trăind mai mult decât decent din punct de vedere
material (spre deosebire de o mare parte a cititorilor
tăi) şi să scrii aşa-zisa literatură a cotidianului în care
să vorbeşti despre paradisul din tomberon (sintagma
a fost inventată de un scriitor optzecist); despre sără-
cia şi mizeria din apartamentul sau din oraşul în care
locuieşti; despre mocirla abominabilă a realităţii;
despre sordid şi abjecţie, în cele din urmă. Cum poţi
practica o literatură de stânga, când eşti proprietarul
a câtorva apartamente, când afacerile îţi merg stru-
nă, când eşti un benefeciar de lux de pe urma reţele-
lor de burse şi călătorii în străinătate? Dacă faci aşa
ceva (şi mulţi practicieni ai literaturii postmodernis-
te în variantă românească sau basarabeană au făcut-
o), eşti din start fals pentru că literatura cotidianului
de tip protestatar pe care o vei lansa va intra într-o
contradicţie vizibilă cu existenţa mic-burgheză pe
care o duci. Oare crearea unor universuri imaginare
înseamnă răspândirea unor lucruri false, a unor for-
me de protest fără substanţă?
Noi pledam pentru o corelaţie între biografie şi
scris. Noi susţineam acolo că adevărata literatură a
198
cotidianului o poate scrie doar un om care trăieşte
dintr-o leafă de mizerie, care nu are unde dormi la
noapte, nu ştie ce va mânca diseară şi aşa mai depar-
te. Pentru ca literatura pe care o scrii să fie adevărată,
să fie credibilă şi să nu se reducă doar la focurile de
artificii ale unui oarecare nonconformism de supra-
faţă ar trebui să aibă o motivaţie existenţială şi bio-
grafică. Aceasta era părerea noastră. Căci cum poţi
înjura America, atunci când locuieşti în această ţară
pe baza unei burse barosane acordată de statul ame-
rican? Căci cum poţi beşteli România sau Republi-
ca Moldova, când eşti un tip prosper chiar în aceste
ţări? Anume din perspectiva motivaţiei se impunea
şi limbajul indecent. Se impunea ca un procedeu în-
tre multe altele de a motiva discursul literar al poe-
ziei cotidianului. Atât, şi nimic mai mult.
Sunt, fără doar şi poate, unele texte fracturiste
unde acest limbaj subjugă textul, unde toată naraţiu-
nea se clădeşte doar pe semnificaţiile extratextuale
ale înjurăturilor, ignorându-le pe cele imanentiste,
care ţin de natura operei literare propriu-zise. Sunt,
bineînţeles, dar eu cred în continuare că aceste texte
nu sunt neapărat reprezentative pentru fracturism, la
fel cum nu sunt reprezentative nici măcar pentru au-
torii care le produc. Pentru că miza nu este limbajul
indecent în sine, ci autenticitatea. Miza nu este abo-
lirea oricărei etici, ci construirea unei etici noi, care,
aşa cum spunea undeva Umberto Eco, s-ar naşte din
raportarea la cel care e diferit. Păşind pe urmele lui
Eco, afirmam că diferenţa ar trebui să ne apropie şi
nu să ne îndepărteze. Fracturismul mai pleda şi pen-
199
tru ca noua etică să se construiască pe relaţia dintre
învingător şi învins. Învingătorul va trebui să-i recu-
noască toate calităţile pe care le are învinsul şi să i le
aprecieze, cum ar spune un eseist şi filosof român,
iar mai înaintea lui un dramaturg englez de care a
auzit toată lumea, dar nu toată lumea l-a citit. Învin-
gătorul ar trebui să-l trateze cu respect şi cu preţuire
pe învins, nu cu dispreţ şi cu batjocură.
Această nouă etică pentru care pleda fracturis-
mul într-un text publicat în revista „Basarabia” voia
să reabiliteze onoarea şi demnitatea individului, căci
numai atunci când îţi poţi respecta adversarul învins
poţi înţelegi ce este onoarea şi demnitatea. Fractu-
rismul nu voia să-l deposedeze pe om de orice urmă
de vrednicie şi autoritate, ci să încerce să plaseze în
centrul unei lumi a deriziunii şi a derizoriului dem-
nitatea umană. Pare ciudat, dar aşa este.
Dar m-am abătut. Ceea ce vreau să spun este că
greşesc acei critici care cred că fracturiştii se folosesc
de limbajul indecent ca de o armă pentru a-şi reduce
la tăcere cititorul. Acest limbaj indecent este doar un
punct de plecare pentru a aboli vechea etică, iar noua
etică trebuie să fie construită cu alte mijloace literare.
Repet, în Primul Manifest, fracturismul nu mizase
pe înjurături decât în măsura în care acestea puteau
să facă mai strânsă legătura dintre textul literar şi
biografie. Iniţial, miza era cu mult mai mare şi mai
serioasă decât violentarea cititorului, şi viza ontolo-
gicul; ţintea renunţarea la vechea etică şi încerca să
pună în valoare o nouă etică, bazată pe o sinceritate
şi o autenticitate duse la extrem.
200
În afară de aceasta, noua etică pe care voia să o in-
venteze fracturismul se sprijinea pe inventarea şi pro-
movarea unui nou limbaj al realului. Era vorba des-
pre aceea că noul limbaj al realului şi al cotitidianului
urma să se hrănească atât din unicitatea momentului,
cât şi din relevarea specificului individualităţii schim-
bătoare a fiecăruia dintre noi. Acest nou limbaj fractu-
rist urma să fie deconceptualizat şi să fie redirecţionat
de la enunţuri cu caracter general spre cele particula-
re, de la discurs spre cel care emite discursul.
Să încerc să fiu şi mai concret. Fracturismul de-
nunţa faptul că limbajul realului de până atunci sufe-
rise eşec atunci când voise să spună ceva convingător
despre realitate pentru că nu pusese acolo unde tre-
buia accentele. Fracturismul înţelesese că atunci când
zici acum e seară şi răcoarea mă pătrunde până-n
oase sau afară s-a făcut seară şi eu fumez în bucătărie
ori pe cer trec norii sau pe mine mă dor dinţii, dar şi
multe alte propoziţii de tipul ăsta, nu vei face nimic
altceva decât să ratezi întâlnirea cu realul, pentru că
şi ieri fusese seară şi răcoarea te pătrunsese până la
oase, pentru că şi acum zece ani tot treceau norii pe
cer, pentru că aceste lucruri se întâmplă nu numai
în RO sau RM, ci şi în Franţa, Australia sau Rusia.
Ce zic eu nou în acest caz? Iată una dintre întrebări-
le fundamentale pe care şi le pusese fracturismul în
legătură cu limbajul realului care era folosit de toată
lumea până atunci.
Propunerea fracturistă de a ieşi din impas era ur-
mătoarea: să muţi accentul de pe obiectul descris pe
cel care descrie (iată ce nu înţeleseseră o parte a prac-
201
ticienilor limbajului realului de până la fracturism).
Pentru că norii plutiseră pe cer şi acum o sută de
ani, dar şi acum două sute, mai poţi spune ceva nou
numai atunci când îţi vei surprinde reacţiile pe care
le ai vizavi de acest lucru. Numai aceste reacţii pot
fi diferite de la un practician al limbajului realului
la altul. Numai aceste reacţii pot fi inconfundabile.
Numai ele pot fi necontrafăcute. Numai ele mai pot
sugera realitatea. Numai aceste reacţii mai pot spune
ceva nou. Numai ele mai pot comunica ceva care să
intereseze cu adevărat cititorul.
În acest caz nu obiectul descris e important, ci
doar reacţiile celui care descrie. Obiectul contează
doar în măsura în care poate sau nu declanşa reac-
ţii. Plecând de la T.S. Eliot, căruia îi datorăm foarte
mult, dar şi de care ne disociem de multe ori, noi
nu voiam să refacem o nouă legătură între obiect şi
subiect. Acest lucru era inutil şi nu ne pasiona. Ne-
cesară era doar focalizarea atenţiei pe reacţii, pen-
tru că numai în acest fel puteam spune ceva despre
realitate. Importante sunt doar reacţiile pe care ţi le
pot provoca norii trecând pe cer, şi nu norii care trec
pe cer. Norii care acoperă cerul nu ne preocupau.
Acest lucru putea înfierbânta minţile scriitorilor de
dinaintea noastră. Noi eram atenţi doar la reacţiile
deşteptate în noi de peisajul celest. Aşadar, nu ne
captiva neapărat descrierea unui accident, scuzaţi-
mi cinismul, ci doar ce reacţii aveam noi în acest
caz. Numai aşa puteam reinventa emoţia, numai aşa
puteam reinventa fiorul necontrafăcut al realităţii.
202
Acolo susţineam că deoarece, în mare, multe lu-
cruri seamănă şi se repetă, mai cinstit este să vor-
beşti doar de reacţiile tale, pentru că ai mai multe
şanse să zici ceva cât de cât autentic.
Şi tot acolo pledam şi pentru enunţuri contextuale
pentru că verbul a aştepta este acelaşi, dar sunt atât
de diferite semnificaţiile pe care le are atunci când
aştepţi trolebuzul ca să mergi la o zi de naştere, atunci
când aştepţi să intri la dentist având măseaua umflată
sau atunci când aştepţi să vină avionul pentru a te
căra naibii din ţara asta pentru totdeauna. Sigur că
aceste idei, chiar acestea legate de aşteptare, au mai
fost spuse şi de alţii, dar noi voiam să le aplicăm cu
toată sinceritatea de care eram capabili la acea oră
când apărea din negura anilor nouăzeci fracturismul.
Şi aceste aşteptări atât de diferite, ca şi durerile sau
bucuriile care au alte semnificaţii în funcţie de con-
text, trebuiau recompuse doar din reacţiile pe care le
aveai în acel moment.
Sună foarte fals sintagma îmi este rău şi este mai
autentică descrierea reacţiilor şi senzaţiilor din care
se configurează sintagma mi-e rău. Nu trebuie să-i
spui cititorului mi-e rău de nu mai pot, ci să-l laşi pe
el singur să tragă această concluzie luând cunoştinţă
de senzaţiile şi reacţiile tale. La fel ar fi bine să proce-
dezi şi atunci când ai vrea să afirmi eu mă bucur/ eu
sunt fericit – nişte sintagme care nu ar trebui spuse
deloc, ci ar trebui lăsate să vorbească doar senzaţiile
şi reacţiile. Doar cititorul, aşa cum am mai spus deja,
ar putea să conchidă că mă bucur şi sunt fericit.
203
Acestea sunt doar câteva lucruri din care se ivea
metoda fracturistă, dar la această metodă primii care
au renunţat au fost chiar unii dintre fracturişti. Dar
nu toţi. De aceea, eu cred că acei critici care vor să
descopere ce aduce nou fracturismul ar trebui să ţină
cont de aceste teze. Cel puţin pentru ca fracturismul
să nu aibă parte de o receptare eronată.
204
Cuprins
Poezii crude...........................................................................................7
Motanul Petrache ............................................................................... 7
*** [Eu mi-am dus caprele...]............................................................. 9
Poeziile lui John Berryman ..............................................................10
Sonet ....................................................................................................11
***[urmele tale nu duc la tine] ........................................................ 12
Falsul Dimitrie (1994).......................................................................13
***[să fii singur ca un]...................................................................... 13
ieri .......................................................................................................14
surorile ............................................................................................... 15
dimitrie................................................................................................16
dimitrie................................................................................................17
***[un gândac merge spre capătul celălalt] ....................................18
falsul dimitrie crudu ........................................................................ 19
(...) [o silă enormă l-a cuprins pe dimitrie].................................. 20
***[dimitrie bea țuică şi] .................................................................. 21
***[s-au întâlnit într-o] .................................................................... 22
***[și tu ce credeai dimitrie că vei]................................................. 23
***[aș vrea pur și simplu] ................................................................. 24
***[mi-am tras ciorapii și abia după aia] ....................................... 25
***[eu deja nu mai am nici o problemă dimitrie] ........................ 26
***[plaja părăsită stâncile se înalță jos jos] ................................... 27
***[îmi este frică s-adorm și adorm dimitrie] .............................. 28
***[desupt sticle cum mi-aș destupa] ............................................. 29
falsul dimitrie crudu ........................................................................ 30
ce mai faci dimitrie ............................................................................31
***[abia acum] ................................................................................... 32
dimitrie............................................................................................... 33
***[dimitrie n-o cunoștea când] ..................................................... 34
***[a venit iarna a venit frigul] ....................................................... 35
din declaraţiile lui dimitrie ............................................................. 36
dimitrie............................................................................................... 37
dimitrie............................................................................................... 38
dimitrie............................................................................................... 39
205
la fel ..................................................................................................... 40
dimitrie............................................................................................... 41
***[dimitrie a iubit-o ca hârtiele care învelesc tortul]................. 42
***[dimitrie fumează în ritmul bătăilor inimii] .......................... 43
dimitrie............................................................................................... 44
Douăsprezece (minus unu) sonete ................................................. 45
1 [eu îmi tăiam unghile sus în mansardă] .................................... 45
sonet 3 ................................................................................................. 46
4 [o, limbă fiartă o tai felii] ............................................................. 47
5 [am pus apă pe plită] ..................................................................... 48
6 [maria curăță cartofii cu cuțitul de coajă] ................................. 49
sonet 7 ................................................................................................. 50
8 [o cum mă mai strâng acum pantofii] ........................................51
9 [mi s-a făcut frică să nu mor] ....................................................... 52
10 [eu te iubeam îmbrăccată îmbrăcată] ....................................... 53
11 [apa îmi înțepa degetele fierbinte] ............................................ 54
sonet de liubov, trist 12 .................................................................... 55
E închis, vă rugăm nu insistați (1994) ...........................................56
***[sticle goale] .................................................................................. 56
hainele au insomnie ......................................................................... 58
după miezul nopţii ........................................................................... 61
în faţa ferestrei ................................................................................... 62
nu ....................................................................................................... 64
cel mai greu........................................................................................ 66
tu dormi ............................................................................................. 67
culoarul pustiu .................................................................................. 68
asta cam aşa e .................................................................................... 70
dimitrie întreabă ............................................................................... 72
somnul tatălui lui dimitrie .............................................................. 73
toate toate ........................................................................................... 75
acum ................................................................................................... 76
***[părul ei îi atingea] ...................................................................... 77
am o gură .......................................................................................... 78
cu mâinile treceam ........................................................................... 79
sticlele de votcă.................................................................................. 80
***[am apăsat întrerupătorul] ..........................................................81
altcineva ............................................................................................. 82
206
Șase cânturi pentru cei care
vor să închirieze apartamente (1996) .............................................86
***[n-am încercat nuci un] .............................................................. 86
***[astăzi am văzut un gândac] ...................................................... 87
***[de unde această frică Doamne] ................................................ 88
***[Te-am văzut vorbind cu portarii pe scării și] ........................ 89
***[acolo pe terasa de deasupra casei] ........................................... 90
***[TU eu pe un câmp negru] ..........................................................91
***[o muscă prinsă în miere] .......................................................... 93
***[stau pe niște pietre Doamne].................................................... 94
***[tu ai îmbătrânit] ......................................................................... 95
***[Adulții apar la suprafață] .......................................................... 96
***[eu stau pe scările casei mele] .................................................... 97
***[niște afișe lăsate pe scări] .......................................................... 98
***[deschizi fereastra ești goală goală] .......................................... 99
***[mădularul meu roșu se înaltă falnic] .................................... 100
***[Acum ochii tăi] ..........................................................................101
***[ea stătea pe geam]..................................................................... 102
***[un șoarece te va întâmpina într-o zi] .................................... 103
***[femeia de serviciu] ................................................................... 104
Pooooooooooate (2004) ..................................................................105
***[timpul în care] .......................................................................... 105
***[mâinele ei m-au] ....................................................................... 108
***[chiar în acest] .............................................................................110
***[port o pereche de ciorapi] ........................................................114
***[respirația ta la care]...................................................................116
***[în zilele alea când tu] ................................................................119
***[tu stai întinsă într-un] ............................................................. 122
***[distanța dintre pleoape] .......................................................... 125
***[eu sunt la fel] ............................................................................. 128
***[atau pe]....................................................................................... 130
***[apoi am] ..................................................................................... 133
***[acum stau cu o]......................................................................... 135
***[mă așez] ..................................................................................... 136
***[când mă călcai în] .................................................................... 140
***[așteptânnnnnnnn] ................................................................... 144
207
Eșarfe în cer (2012) .........................................................................145
Vara trecută ..................................................................................... 145
În troilebuz ...................................................................................... 146
Zăpada ...............................................................................................147
După cioclul cu ochelari ................................................................ 149
Camera ei ......................................................................................... 153
Ieri toată seara ................................................................................. 155
În ultimele două zile ....................................................................... 158
Groază .............................................................................................. 160
Respirația ei ......................................................................................161
În fața patului ei .............................................................................. 162
Mâineile ei........................................................................................ 164
La o fereastră ................................................................................... 165
Stăteam la fereastră......................................................................... 167
Privirile ............................................................................................ 169
Stăm pe rând în camera ei ............................................................. 171
Mă învârteam prin curtea ............................................................. 173
Ea plângea ........................................................................................ 175
Ori de câte ori .................................................................................. 177
Ca niște pietre.................................................................................. 178
După ce am ...................................................................................... 179
Stau pe un scaun ............................................................................. 180
208