UNIVERSITATEA NAȚIONALĂ DE ARTĂ TEATRALĂ ȘI

CINEMATOGRAFICĂ “I.L.CARAGIALE” – BUCUREȘTI

FACULTATEA DE FILM
Specializarea C.F.M. (Regie de film și TV)

LUCRARE DE LICENȚĂ

Profesor coordonator
Prof. Univ. Dr. Ovidiu GEORGESCU

Absolvent
Mihai BĂLTESCU

IUNIE 2023

1
 UNIVERSITATEA NAȚIONALĂ DE ARTĂ TEATRALĂ ȘI
CINEMATOGRAFICĂ “I.L.CARAGIALE” – BUCUREȘTI
FACULTATEA DE FILM
Specializarea C.F.M. (Regie de film și TV)

IMPOSIBILE RELAȚII DE IUBIRE ÎN

CINEMATOGRAFIA LUI KRZYSZTOF
KIEŚLOWSKI

Profesor coordonator
Prof. Univ. Dr. Ovidiu GEORGESCU

Absolvent
Mihai BĂLTESCU

IUNIE 2023
2
 CUPRINS

Partea I – Lucrarea teoretică………………………………………………...................pg.4

Introducere .…….……………………………………………...................pg. 4
Capitolul I - O scurtă istorie a cineastului Krzysztof Kieślowski.............................pg.6
I.1. Date biografice........................................................................................pg.6
I.2. Educație...................................................................................................pg.6
I.3. Carieră.....................................................................................................pg.7
Capitolul II – Relații imposibile în cinematografia lui Krzysztof Kieślowski.........pg.8
II.1. Un scurt film despre iubire....................................................................pg.8
II.1.1. Despre Decalogul............................................................................pg.14
II.2. Trei culori: Alb.....................................................................................pg.21
II.2.1. Despre trilogia culorilor .................................................................pg.26
Concluzii....................................................................................................pg.29
Influența lui Kieślowski în scurtmetrajul „Noapte Înstelată”....................pg.30
Bibliografie…………………………………………………....................pg.35
Anexă……………………………………………………….....................pg.36

Partea a II-a – Caiet de regie………………………………………………………….pg.44

Ideea.................................................................................................................pg.45
Tema.................................................................................................................pg.45
Synopsis…………………………………………………...............................pg.45
Scenariu literar.................................................................................................pg.45
Argument…………………………………………………………..................pg.52
Concepția regizorală.........................................................................................pg.52
Decupaj regizoral.............................................................................................pg.55
Plantație și unghiulație.....................................................................................pg.63
Propuneri de locație..........................................................................................pg.65
Propuneri de distribuție....................................................................................pg.67
Necesar, Extrase...............................................................................................pg.75

2
 INTRODUCERE

”Pentru mine optimismul este atunci când doi îndrăgostiţi merg pe jos, la braţ, la apusul
soarelui. Sau, poate, la răsăritul soarelui - orice prezintă interes pentru tine.”1
-Krzysztof Kieślowski

Toți avem nevoie de iubire - în toate formele ei. Toată viață căutăm iubire. La începutul
vieții ne iubim părinții și ei sunt universul nostru. Ne iubim familia, frații, bunicii. Aceasta e
iubirea familială. Când creștem începem să căutăm iubirea unei alte persoane - iubirea erotică. De
multe ori aceasta devine cea mai importantă iubire, fiindcă ea dă naștere și altor iubiri, cum e
iubirea pentru copii. Într-un punct al vieții căutăm să facem o meserie pe care o iubim. Într-un stil
clasic de viață, întemeiem o familie cu persoana iubită. Înțelegem că există și iubirea față de
prieteni. La un moment dat în viață ajungi să realizezi că ai foarte puțini prieteni adevărați. Există
și iubirea de sine care e la fel de importantă – iar de multe ori e foarte greu de găsit.
Pentru mine iubirea e esențială. Poate cel mai important aspect al vieții. Eu cred că iubirea
e principala hrană în viață - dacă nu iubești, nu poți trăi. Și vorbesc de iubirea în toate formele ei.
În timp, îți dai seama că toate au importanță și că, într-o anumită măsură, ele se leagă între ele. De
mic am fost fascinat de filmele despre iubire. Vedeam de multe ori că în filmele de iubire se
plânge mult. Chiar mă întrebăm dacă iubirea înseamnă să plângi. Mi se părea ciudat că alții
plângeau la aceste filme. Și pe mine mă mișcau, dar mi se părea că de la acest sentiment până la a
plânge e cale lungă. Abia când am trecut prin acele sentimente am înțeles de ce plângeau. Și eu
am început să plâng. Probabil când voi mai trece prin ele, voi plânge și mai mult. De multe ori
cred că plângi fiindcă înțelegi. Și, aidoma, pentru a înțelege ce este iubirea, trebuie să treci prin ea.
Nu ai cum altfel. Nicio carte și niciun film nu te va învață cu adevărat ce e iubirea până nu o simți
în tot corpul. Când am mai crescut mă îndrăgostisem de povestea despre Romeo și Julieta. Cred că
de acolo a venit și o dorința de a scrie despre relațiile de iubire imposibile. Poate că e povestea cea
mai apropiată de această tema și cu adevărat este una imposibilă. Majoritatea relațiilor devin de
fapt doar relativ imposibile, fiindcă în esență, până nu mori, orice va fi posibil. Iar atât Romeo, cât
și Julieta, mor din iubirea pe care și-o poartă unul altuia.
Kieślowski m-a impresionat din primele cadre văzute în filmele lui. Și întâmplarea a făcut
că acestea să fie din Un scurt film despre iubire. Chiar dacă nu mai știu cum am dat de el prima

1
Krzysztof Kieslowski Quotes, disponibil la adresa:
https://www.brainyquote.com/quotes/krzysztof_kieslowski_141945 (accesat la data de 14.05.2023)
3
oară, mă gândesc acum că m-a atras fix fiindcă mă anunță din titlu că e despre iubire. Pot spune că
e unul din puținele filme la care m-a atras titlul. Și din fericire, nici nu m-a dezamăgit. Chiar dacă
în niciunul din filmele lui nu putem vorbi de o iubire cu adevărat imposibilă, așa cum e cea din
Romeo și Julieta, multe din filmele lui conțin povești de iubire care ar fi putut să existe și n-au
existat. La un moment dat, îmi devenise clar că trebuie să aleg această tema și să aflu mai multe
despre ea. Și prin filmele lui Kieślowski mi-e cel mai drag să o fac - pentru că indiferent de câte
ori aș vedea filmele lui, mereu găsesc ceva nou. Sensibilitatea din filmele lui e greu de atins. Are
un stil care pur și simplu te apropie de personaje, de ceea ce simt ele. Trebuie să spun că,
indiferent de cadrul analizat din filmele lui, constați că nu e ales întâmplător. În filmele lui totul
are sens.
Din aceste motive am ales că în lucrarea mea de licență să analizez imposibilele relații de
iubire din cinematografia lui Krzystof Kieślowski.

4
 CAPITOLUL I
O scurtă istorie a cineastului Krzysztof Kieślowski

I.1. Date biografice

Krzysztof Kieślowski s-a născut la Varșovia, Polonia, pe data de 27 iunie 1941. Polonezul
se trăgea dintr-o familie destul de săracă, tatăl lui fiind inginer civil, iar mama funcționară într-un
birou. Tatăl lui suferind de tuberculoză, familia lui, adică el, sora lui și cei doi părinți, trebuiau să
se tot mute. Din această cauză a rămas fără tată de mic. Având la rândul lui probleme cu plămânii,
a trebuit să petreacă mult timp stând și citind. Ca urmare a acestor probleme, a ajuns să citească
foarte mult de mic și a parcurs de tânăr cărțile lui Dostoievski, Camus și după cum recunoaște și
el, și literatură mai ușoară ca Tom Sawyer. Amândouă tipurile de literatură le citea cu același
interes. În cartea despre el, Kieślowski povestește următoaorele despre copilăria lui „Obișnuiam să
merg la sanatorii pentru copii. Ideea era să petreci un timp într-un aer bun și să mănânci sănătos.
Principalul motiv pentru care mergeam acolo era acela că părinții mei nu erau în stare cu adevărat
să ne țină. Tata era mereu bolnav. Mama câștiga prea puțin. Și cred că preventoriile erau
gratuite”2. Cert e că regizorul polonez nu a avut o copilărie obișnuită.

I.2. Educație

După cum povestește în cartea despre el, în adolescență s-a îndrăgostit de teatru și voia să
devină regizor de teatru. La liceul pentru tehnicieni de teatru și-a descoperit această pasiune, și
știind că pentru a deveni regizor are nevoie de o diplomă, decide să se ducă la facultatea de film
din Łódź gândindu-se că asta e calea ca să reușească. Doar că era foarte greu să intri și pică de
două ori înainte să intre. După cum o spune și el, atunci s-a ambiționat ca să-i arate mamei lui că
este capabil să facă această meserie. Evident că a treia oară când a dat, a și reușit. Între timp a
trebuit să-și ia mai multe slujbe, printre care și costumier în teatru. Doar că în acest timp i-a pierit
pasiunea pentru teatru și a decis să rămână la film. Kieślowski termină facultatea de film.în anul
1969.

2
Danusia, Stok, Kieślowski despre Kieślowski, București, Editura Allfa, 2000, pg:13
5
 I.3. Carieră

Începutul carierei lui Kieślowski este marcat de documentare. Până la Personel

(Costumierul) (1975), un film făcut pentru televiziune, Kieślowski face numai filme documentare.
Inclusiv primele lui filme non-documentare au o influență foarte puternică de la documentare.
Toată cariera lui va fi marcată de această primă perioadă documentaristică. Se vede în toate
filmografia lui că polonezului îi place să facă filme despre oamenii obișnuiți, despre povești reale
de viață care se întâmplă printre semenii noștri.
Cariera lui Kieślowski putem s-o împărțim în trei perioade – prima perioadă când face
documentare despre viețile de zi cu zi ale oamenilor, muncitorilor și soldaților. A doua parte a
carierei e marcată de primele filme de lungmetraj, cu care a început să ia mai multe premii. Cu
filmul Costumeriul ia un premiu la festivalul de film dn Mannheim, cu filmul Amator (Amatorul)
(1979) ia premiul cel mare la festivalul de film din Moscova. Numele lui Kieślowski începe să
devină din ce în ce mai important, începând să fie considerat unul din marii regizori polonezi.
Totuși, succesul lui internațional va veni abia după lansarea în occident a seriei de televiziune
Decalog, care îl va înscrie printre marii regizori ai europei. Din acest moment va începe a treia și
ultima parte din cariera polonezului. Aceasta e și cea mai de succes, în această perioadă făcând
probabil cele mai importante patru filme din cariera lui, toate cu un succes imens. Este de
menționat însă că acestea n-au mai fost făcute cu bani din Polonia, ci din Franța, iar majoritatea
acțiunilor se și desfășoară acolo. Dubla Viață a Veronicăi și trilogia culorilor vor avea un succes
internațional, poziționându-l pe Kieślowski printre marii regizori din istoria cinematografiei
europene. Cu ele va lua Leul de Aur pentru cel mai bun film la festivalul de film din Veneția,
Ursul de Argint pentru cel mai bun regizor la festivalul de film din Berlin, cât și mai multe
nominalizări la premiile Oscar. Kieślowski va anunța în 1994 că nu va mai face filme și moare pe
13 Martie 1996 în urma unui infarct.

6
 CAPITOLUL II
Relații imposibile în cinematografia lui Krzysztof Kieślowski

II.1. Un scurt film despre iubire

Krótki film o miłości (Un scurt film despre iubire) ne spune povestea unui băiat de 19 ani,
Tomek, care lucrează la un oficiu poștal. Acesta o spionează pe Magda, o femeie mai în vârstă
decât el, cu ajutorul unui telescop, ea locuind în blocul de vizavi. Într-o zi decide să-si declare
dragostea față de această femeie. Ea încearcă să-i arate perspectiva ei asupra iubirii – faptul că nu
există dragoste, ci sex. Tomek după ce este înjosit de Magda încearcă să-și pună capăt vieții, dar
nu reușește. După acest eveniment, femeia devine cea obsedată de băiat.
Filmul e o versiunea mai lungă a episodului 6 din seria Decalogul, regizată de Kieślowski.
Acest episod pleacă de la a șasea poruncă din decalog „Să nu faci fapte necurate”. Totuși, vom
vorbi mai multe despre filmele din Decalogul la finalul acestui capitol.
Primul cadru din film este o parte din finalul filmului, când Magda îl vede pentru prima
dată pe Tomek după tentativa lui de sinucidere și încearcă să-i atingă mâna, nefiind lăsată de
mătușa băiatului. Probabil că regizorul a dorit să înceapă cu acest cadru din mai multe motive, dar
unul din ele poate fi chiar pentru a sugera tema acestei lucrări: imposibila relație de iubire dintre
Tomek și Magda. Pe parcursul lucrării voi explica de ce consider asta.
După ce ne sunt prezentate cele două personaje principale, în ipostaze de la finalul
filmului, putem spune că începe cu adevărat povestea. Îl vedem pe Tomek furând un telescop pe
care îl vom vedea punându-l în funcțiune și uitându-se la un geam de la blocul de vizavi; totuși, nu
știm încă la ce se uită. Observăm imediat bucuria acestei activități pentru el, îl vedem cum pune la
loc binoclul pe care îl folosea până la furtul telescopului și remarcăm un zâmbet la el. [Fig II.1.1]
Un zâmbet produs de dragoste, așa cum vom constata cât de curând.
În următoarea secvență îi vedem pe cei doi într-o primă interacțiune. Tomek lucrează la
oficiul poștal, iar Magda vine să ridice niște bani fiindcă a primit o înștiințare. Totuși, la oficiu nu
e nimic pe numele ei și Magda pleacă nervoasă de acolo. După aceea revenim în casă unde vedem
că Tomek locuiește împreună cu mătușa lui. Aceasta îl cheamă pe băiat să o vadă pe Miss Polonia,
dar el e complet neinteresat. Așa cum vom vedea în următorul moment, el e preocupat de o
singură femeie: de Magda, care stă în blocul de vizavi. Acum înțelegem pentru ce a furat
telescopul. După ce se duce să se uite la televizor, îi sună o alarmă de ora 20:30. Așa cum vom

7
afla la finalul filmului, în fiecare zi avea pusă această alarmă fiindcă era aproximativ ora la care se
întorcea Magda acasă.
Tomek urmărește viață lui Magda. O vede cum se dezbracă și cum citește o scrisoare.
Când ea intră la baie, face și el o pauză și se duce să-și ia de mâncare. Dar nu e numai atât – cei
doi ajung să mănânce deodată. Probabil că Tomek își imagina că cei doi mănâncă împreună, așa
cum ar face un cuplu obișnuit. Dar doar el știe asta. Doar el își poate imagina asta, Magda neștiind
de existența lui – e doar un băiat care lucrează la oficiul poștal, pe care nu-l cunoaște. Aceste seri
în care se uită pe geamurile casei ei au devenit un ritual deja pentru Tomek. Începem să înțelegem
că acest băiat și-a format o obsesie imensă pentru Magda. După ce termină de mâncat, Tomek o
sună la telefon, dar nu scoate niciun cuvânt. Probabil că doar voia să-i audă vocea, așa cum se
întâmplă atunci când te indrăgostești nebunește de cineva. Magda se enervează și închide
telefonul. Tomek o sună și o a doua oară, își cere scuze și de data aceasta închide el telefonul.
Ovede pe Magda cum pregătește patul și deschide ușa pe care intră un bărbat cu care va urma să
facă dragoste. Este doar unul din bărbații cu care se întâlnește. Tomek lasă telescopul imediat cum
îi vede pe cei doi sărutându-se. A doua zi, după ce o vede pe Magda plângându-se că n-a venit
nimeni să-i aducă laptele, îl vedem din nou seara pe băiat uitandu-se prin telescop. Iar Magda e cu
un alt bărbat. Probabil dintr-o gelozie, fiind un sentiment cumplit pe care-l simți atunci când îți
vezi persoana pe care o iubești cu altcineva, Tomek sună să cheme o echipă de reparare a
scurgerilor de gaze comunicând adresa de la apartamentul lui Magda. Făcând asta, știe ca va opri
partida de sex dintre cei doi. Până să vină echipa, mătușa care suferă de singurătate, îi spune
băiatului că poate oricând să aducă o fata acasă dacă își va dori acest lucru. Odată cu venirea
echipei de gaze și întreruperea partidei de sex, observăm un rânjet pe fața lui Tomek care se va
transforma într-un pumn dat din nervi în dulap. Dovadă că își dă seama în ce situație josnică se
află. [Fig II.1.2, Fig II.1.3]
A doua zi Tomek se duce să ia slujba de a duce laptele dimineața. Doamna de acolo îl
întreabă dacă realizează că asta va însemna să se trezească în fiecare zi de la 5, întrebare la care
Tomek îi răspunde că oricum se trezește devreme. Asta fiind, evident, o minciună. Nu vrea cu
adevărat slujba și nici nu se trezește de fel devreme. Vrea doar să o vadă pe Magda, să-i poată
duce în fiecare zi laptele, să o vadă dimineața abia trezită din somn în pijamale. Nu mai e suficient
să o observe de la distanță. O dovadă a sacrificiului pe care îl face din iubire, sau mai degrabă din
obsesia pe care o are față de Magda.
Își duce la îndeplinire dorința. Din prima zi, după ce abia se trezește, îl vedem pe Tomek
ducându-i laptele. Și va avea ocazia să o și vadă, fiindcă nu și-a lăsat la intrare sticla. Chiar dacă
8
pentru Magda acest moment e complet neimportant și îl duce la îndeplinire în cel mai scurt timp
posibil, noi știm că pentru Tomek nu e doar atât. În aceeași seară, chiar dacă obosit cum îl vedem
din cauza noului program, tot vrea să se uite după Magda. Doar că aceasta nu e încă acasă și se
duce să se culce. Totuși, se va trezi la auzul unei frânări mari a unei mașini, din care vede că iese
Magda care se ceartă cu bărbatul de noaptea trecută. Tomek o vede răsturnând laptele și că plânge.
[Fig II.1.4] Probabil că în acest moment, băiatul decide să-și mărturisească sentimentele față de
Magda. El nu ar face-o să plângă.
Mătușa lui Tomek, auzindu-l că e treaz, îl cheamă la ea în cameră. Acolo băiatul o întreabă
de ce plâng oamenii. Ea îi răspunde că oamenii plâng din diferite motive: atunci când moare
cineva drag, atunci când ești singur sau atunci când viața devine insuportabilă. Probabil că și
Tomek ar vrea acum să plângă, pentru că încearcă să-și creeze o durere mai mare prin jocul cu
cuțitul ca să uite de durerea provocată din iubire. O iubire care cu siguranță îi provoacă foarte
multă durere.
A doua zi îl vedem pe Tomek că îi lasă o înștiințare pentru o sumă de bani lui Magda,
pentru a-i da un motiv să vină la oficiul poștal și să o vadă. Lucru pe care l-a făcut și la începutul
filmului. La oficiul poștal se va crea o ceartă între șefa lui Tomek care o acuză pe Magda că
încearcă să fure bani. Băiatul realizează că i-a făcut rău și se duce după ea. Atunci îi povestește
totul – că el i-a pus înștiințările fiindcă voia s-o vadă. Acum voia să o vadă fiindcă a plâns. Noi
înțelegem că l-a durut foarte tare s-o vadă plângând. Tomek îi recunoaște și că o urmărește prin
geam. Ea îi spune să se ducă naibii. El pleacă întristat. Înțelegem.
În aceeași seară, Magda îi face semne pe geam lui Tomek să o sune. Acum știe că e
urmărită. O și face. Magda îi spune să se uite bine după care închide. Ea începe să întoarcă patul
ca să-l vadă mai bine Tomek, după care ajunge și bărbatul care o făcuse să plângă, și cei doi
inițiază partida de sex. Magda după câteva momente întrerupe partida, fiindcă îi povestește de
Tomek. Într-o bună măsură aici se poate remarca răutatea femeii care vrea să-l înjosească pe băiat.
Bărbatul iese și începe să țipe după băiatul de la oficiul poștal care îi urmărește. Tomek arată
totuși tărie de caracter și iese. Probabil o face doar pentru Magda. Își primește pumnul in față după
care se va duce în casă.
A doua zi dimineață, Magda iese și îl întâmpină pe Tomek. Într-un cadru foarte bine ales,
cu niste ferestre roșii care creează o atmosferă erotică [Fig II.1.5], băiatul îi răspunde femeii la
întrebarea de ce o urmărește, mărturisind că o iubește. Magda îl întreabă dacă vrea să o sărute. Sau
să facă dragoste cu ea. Sau să fugă undeva în lume cu ea. Tomek îi spune că nu vrea nimic. Doar o
iubește.
9
 Tomek fuge pe acoperiș unde își pune niște gheață la urechi. Și mănâncă din ea. Probabil
pentru a-și face curaj, fiindcă după aceea se duce înapoi la apartamentul lui Magda și o întreabă
dacă ar vrea să iasă cu el la o cafea sau o înghețată. Nu avem nevoie să auzim răspunsul, pentru că
atunci când îl vedem pe Tomek alergând de bucurie ne dăm seama ca a primit un răspuns
afirmativ. În acest punct am putea afirma că poate nu e o iubire așa imposibilă. Tomek primește o
primă șansă. Probabil că are numai fluturi în stomac fiindcă va ieși cu Magda.
La întâlnire Magda îi spune că nu există iubire. Tomek cu siguranță o iubește. Ba chiar e
obsedat de ea. Am putea-o numi un alt tip de iubire – o iubire obsesivă pentru o persoanâ pe care
nu o cunoști cu adevărat. Sau nici nu vrei să o cunoști. La întâlnire, Tomek recunoaște mai multe
lucruri – că de un an o privește (fapt foarte important pentru a înțelege nivelul de obsesie la care a
ajuns), că a păstrat mai multe din scrisorile ei, cum singurul lui prieten o urmărea și el pe Magda
și că de la el știe de ea. Din punctul de vedere al lui Magda, Tomek chiar pare dubios. Și ciudat.
Anormal de obsedat. Aceasta îl roagă să o ia de mână și vedem cât de tare încep să-i tremure
mâinile lui Tomek. Magda îi arată la o alta masă cum lua un bărbat de mână o doamnă ca să
învețe de la el. Totuși, lui Tomek îi tremură la fel de tare mâinile. Magda îl aduce la ea acasă.
Băiatul îi dă un cadou, la care ea îi spune că nu merită cadouri fiindcă e o persoană rea. Tomek îi
răspunde că o iubește la fel de mult. Pentru că așa se întâmplă când iubești pe cineva cu adevărat,
treci peste orice defecte ale acelei persoane. Ele nici nu există. Pe mătușă o vedem că se uită la cei
doi fix cum o făcea și Tomek. Ei îi e frică de singurătate. Nu vrea să rămână singură fără Tomek.
Magda îî explică cum e cu iubirea. Se joacă cu el. Se joacă cu sentimentele lui. Se joacă cu iubirea
lui. Îi spune că n-are nimic pe dedesubt, și îl pune să ducă mâna acolo. Își bate joc de el. [Fig
II.1.6]
În acest punct ea nu înțelege ce face. Nu înțelege că probabil cândva și ea avea această
inocență. Tomek își dă drumul. Magda îi spune că asta e iubirea. Magda vrea să-i spună că acea
iubire adevărată nu există. E doar un moment în care îți dai drumul. E clar că Magda a ajuns într-
un punct extrem de jos în viață, în care nu mai crede în sentimente precum cele ale lui Tomek.
Toată secvența e construită cu o tensiune foarte mare care se acumulează. Cumva parcă și noi ca
spectatori simțim disconfortul lui Tomek.[Fig II.1.7] Băiatul va pleca, plin de rușine. Plin de
durere. Poate asta e iubirea. Suferință.
Magda își dă seama de greșeala făcută și încearcă să-l cheme înapoi. Îi face și un afiș pe
care-l lipește pe geam, în speranța că Tomek se va uita din nou pe telescop. Dar cel mai probabil
nu o va mai face niciodată. Aceasta îl ignoră complet pe bărbatul cu care s-a întâlnit ultima oară,
când acesta sună la ușă. În acest timp Tomek încearcă să se sinucidă.[Fig II.1.8] Acum probabil
10
că înțelege ce voia să spună mătușa lui când zicea că oamenii plâng când viața devine
insuportabilă. Și el plânge acum din acest motiv și încearcă să-și pună capăt vieții. Suferința pe
care i-a produs-o Magda și rușinea sunt insuportabile. Un adolescent la prima lui iubire, căruia îi e
sfâșiată inima în mii de bucăți. Pentru că Magda a uitat ce înseamnă să iubești.
Magda vede că a venit o ambulanță și se duce la apartamentul lui Tomek, din îngrijorare,
cu pretextul că și-a uitat geaca la ea acasă. Mătușa lui o duce în camera lui Tomek și îi spune să
lase geaca acolo. Magda întreabă ce s-a întâmplat. Doamna îi spune că s-a îndrăgostit. E în spital
acum, dar nu e nimic grav. Ea nu vrea să-i spună adevărul. Îi arată telescopul și îi povestește cum
în fiecare zi își punea alarma la ceas la ora 20:30 ca să o urmărească. Magda recunoaște că e
posibil să-l fi rănit și vrea să-l viziteze. Dar mătușa nu acceptă. La final Magda întreabă de numele
lui. Atunci află că îl cheamă Tomek. Atât de mult a fost interesată de el până acum, încât nici nu
știa cum îl cheamă. A trebuit să se întâmple ceva foarte grav pentru a înțelege cât de reale erau de
fapt sentimentele lui Tomek. Nu erau numai o iluzie, era o obsesie de iubire adevărată. Atât de
adevărate încât suferința provocată de ea l-a determinat să încerce să-și pună capăt vieții. A iubit
prea mult.
Rolurile se inversează. Acum devine povestea celor doi cu adevărat o poveste de dragoste.
Magda devine cea care iubește. Magda e cea care începe să-l urmărească pe Tomek și încearcă să
facă orice pentru a da de el. Se duce la oficiul poștal unde vede că el nu e. Întâlnindu-se cu un
poștaș, îl întreabă pe acesta dacă știe ce s-a întâmplat cu băiatul de la poștă. Acesta îi spune că a
încercat să-și taie venele. Magda începe pentru prima oara să sufere. Să înțeleagă că a greșit și
chiar la rândul ei să simtă cu adevărat nevoie de companie în viața ei. Îl caută pe Tomek.
Când primește un telefon, răspunde cu un entuziasm imens crezând că e Tomek. Nimeni
nu vorbește de la celălalt fir și Magda spune la telefon că avea dreptate. Că Tomek avea dreptate.
Și că nu știe cum s-o spună, dar avea dreptate. Magda s-a îndrăgostit. Poate că imposibilul s-a
întâmplat – și există iubire. Se vede imediat dezamăgirea lui Magda când telefonul sună din nou și
înțelege că era altcineva care sunase și prima oară doar nu se făcuse bine legătura telefonică. Și se
aruncă în pat. Tristă.
Îl vedem pe Tomek că se întoarce acasă de la spital. Magda, când vine mătușa cu laptele
(ea ținându-i locul cât timp el era în spital), o întreabă dacă Tomek s-a întors. Aproape că e
disperată. Dar ea îi spune că nu. Magda devine cea care se uită cu binoclul la fereastră. Ea a
devenit vechiul Tomek. Și îl vede că s-a întors, printre draperii. [Fig II.1.9] Se vede bucuria ei.
Aceeași bucurie pe care am văzut-o la Tomek când se uita la Magda, o are ea acum. [Fig II.1.10]

11
 Magda se duce la Tomek acasă. Mătușa o lasă să-l vadă, dar nu o lasă să rămână singură cu
el. Aici revenim la primul cadru, când încearcă să-i pună mână pe rană dar mătușa nu-l lasă.
Atunci Magda se duce la telescop, începe să se uite prin el [Fig II.1.11] și se vede pe ea atunci
când a vărsat laptele și începuse să plângă. Doar că de data își imaginează cum Tomek apare și o
calmează.[Fig II.1.12] Își imaginează că cei doi sunt un cuplu. Că trăiesc împreună. Că se iubesc.
Acum devine filmul, la final, cu adevărat o relație de iubire imposibilă.
La finalputem spune cu adevărat că povestea acestui film este despre o relație de iubire
imposibilă. Poate pentru că unul iubește prea devreme, iar celălalt prea târziu. Magda și-a bătut
joc de iubirea lui Tomek, ca după să se îndrăgostească de el. Să înțeleagă această iubire inocentă a
lui, pe alocuri extrem de exagerată și obsesivă. Din start și diferența de vârstă a pus și ar fi pus o
barieră foarte importantă într-o posibilă relație. Cei doi se aflau în momente de viață complet
diferite. Tomek e un tânăr de 19 ani cu tot viitorul în față, iar Magda a trecut de mult de prima
tinerețe. De aceea își și pierduse orice speranță că ar putea să existe termenul de iubire și totul ar fi
doar despre sex.
Primul cadru care revine la final, în care Magda încearcă să pună mână pe Tomek și
aceasta îi e luată, poate simboliza fix că relația lor de iubire e imposibilă. Ceva rău se va întâmpla.
Tomek acum e protejat de mătușa lui, care i-a fost alături în rana pe care i-a provocat-o Magda. Iar
Tomek probabil că și-a învățat lecția după batjocura pe i-a făcut-o Magda. Poate că lucrurile
întâmplate în altă ordine ar fi avut un destin diferit, dar în felul în care s-au întâmplat, relația lor
va rămâne doar un vis pentru amândoi.
Filmul e foarte interesant pentru că mereu privim prin ochii persoanei care iubește și
niciodată din perspectiva persoanei iubite. Filmul e în prima parte din perspectiva lui Tomek care
o privește pe Magda, fiind îndrăgostit de ea și făcând sacrificii pentru ea. După aceea cei doi se
întâlnesc, petrec un timp filmic împreună, după care trecem la perspectiva lui Magda. Începem să
privim prin ochii ei – care mai întâi privesc din milă, din mustrări de conștiință, ca după să se
transforme într-un soi de iubire. Nu știm niciodată exact ce se întâmplă cu Tomek la spital, ci doar
felul în care vede Magda această întâmplare. Această perspectivă de iubire a amândurora e și
însoțită de un soi de suferință – fiindcă așa cum se și întâmplă de multe ori când iubim, această
iubire vine la pachet cu suferință. Și amândoi au suferit. Iar noi, împreună cu ei. E un film dureros.
Fiindcă simți mereu durerea personajelor datorită atmosferei create de regizor.
Epsiodul 6 din Decalogul e versiunea mai scurtă a filmului. Deși povestea e în linii mari
aceeași, există o mare diferență – acela fiind finalul poveștii. În episodul șase, la final, Magda se
întâlnește cu Tomek și acesta îi spune că nu o s-o mai spioneze niciodată – așadar, încheiind orice
12
șansă de relație de iubire între cei doi. Iar noi nu vedem partea de afecțiune pe care o simte Magda
– mai degrabă doar partea de milă. Filmul are un soi de optimism mai mare decât varianta scurtă.
Avem această schimbare de perspectivă foarte clară și înțelegem mai bine și sentimentele Magdei.
Poate că luându-le pe amandouă împreună, se înțelege cu adevărat că aceasta e o relație de iubire
imposibilă.
Kieślowski spune că “Sfârșitul pentru televiziune e mai apropiat de viziunea pe care o am
asupra felului în care sunt cu adevărat lucrurile în viață”3. Iubirile de multe ori nu se îndeplinesc
cu adevărat.Și la fel se întâmplă și în iubirea dintre Tomek și Magda.Tomek iubește cu inocența
unei prime iubiri, iar Magda redescoperă iubirea. Dar povestea nu poate fi dusă și la un final
fericit din păcate. Poate că iubind oamenii mor câte puțin.

II.1.1. Despre Decalogul

Dekalog (Decalogul) a fost un serial de televiziune realizat în 1988-1989 de zece episoade,

fiecare episod reprezentând una dintre cele zece porunci. Totuși, cum ne-am aștepta de la
Kieślowski, el nu rămâne într-un banal doar să vorbească despre poruncă, ci mereu vorbește
despre mult mai multe lucruri. Chiar Kieślowski spune despre Decalogul următoarele lucruri:
“Decalogul e o încercare de a nara zece povestiri despre zece sau douăzeci de indivizi care
realizează dintr-o dată că se învârt în cerc, că nu reușesc ceea ce vor. Am devenit prea egoiști,
prea îndrăgostiți de noi înșine și de nevoile noastre, și asta e ca și cum oricine altcineva a dispărut,
într-un fel, în fundal”4 Polonezul reușește cu acest serial de televiziune să realizeze un adevărat
serial de artă care a inspirat mulți regizori – printre ei, Stanley Kubrick, care laudă această serie si
o denumește o capodoperă cinematografică. Într-un videoclip de youtube realizat de Criterion,
Cristian Mungiu trebuie să aleagă mai multe filme importante pentru el și printre ele se află și
seria Decalog, explicând că această serie are o importanță foarte mare pentru el. Serialul a fost
multi-premiat, fiind considerat atât de critici cât și de cinefili o capodoperă.
Decalog nu rămâne doar la a vorbi despre o poruncă și la multe episoade putem spune că
nu e o legătură foarte mare. Filmele nu sunt doar o simplă ilustrație și reușesc să întruchipeze
oameni adevărați și poveștile lor. Majoritatea episoadelor se întâmplă în Varșovia și sunt
asemănătoare în felul lor. Pentru a sugera faptul că toate episoadele se întâmplă în aceeași lume,

3
Danusia, Stok, op. cit., pg: 170
4
Danusia, Stok, op. cit., pg.: 145
13
chiar dacă complet independente unul de celălalt, avem un personaj fără nume care apare aproape
în toate episoadele. El se întâlnește cu personajele principale, dar fără să aibă interacțiuni cu ei.
Mai degrabă decât să intre în niste polemici psihologice, Kieślowski se folosește de povești
adevărate de viață pentru a vorbi despre cele 10 porunci.

Porunca Subiectul filmului Tema filmului

1. “Eu sunt Domnul Un profesor de universitate îi Idolatrizarea științei

Dumnezeul tău. Să nu ai alți arată băiatului său cum
Dumnezei în afară de mine. Să funcționează computerul.
nu-ți faci chip cioplit ca să te Băiețelul dorind să patineze pe
închini lui” lacul înghețat, cei doi se
folosesc de computer ca să le
spună că gheața va rezista la
greutatea copilului. Totuși, la
final vedem că s-a înșelat si
filmul se sfârșește tragic.
2.“Să nu spui numele Soțul lui Dorota e pe moarte în Importanța cuvintelor unui
Domnului Dumnezeului tău în spital fără să știe că aceasta e om. Natura relațiilor de iubire.
zadar” însărcinată. Ea trebuie să ia o Avortul.
decizie – dacă el
supraviețuiește, trebuie să facă
avort fiindcă nu e copilul lui,
iar dacă moare, poate păstra
copilul. Medicul îi spune că
bărbatul nu mai are nicio
șansă, dar acesta
supraviețuiește și Dorota îi
spune soțului că vor avea un
copil, el neștiind că nu-i al lui.
3. “Adu-ți aminte să cinstești În noaptea de Crăciun, Ewa îl Singurătate, importanța
ziua Domnului” păcălește pe Janusz să sărbătorilor, problemele din

14

4. “Cinstește pe tatăl tău și pe Anka găsește un plic lăsat de Relațiile
mama ta ca să-ți fie bine ție șă mama ei moartă. Aceasta se Complexul lui Oedip întors.
să trăiești mult pe pământ”
5. “Să nu ucizi”
6. “Să nu faci fapte necurate”
7. “Să nu furi”
petreacă noaptea cu ea în loc relații.
să o petreacă cu familia lui.
de familie.
duce la tatăl ei să-i spună că a
citit în scrisoare că el nu e
tatăl ei adevărat. Apoi
încearcă să-l seducă, dar el nu-
l lasă si Anka recunoaște că nu
a citit-o de fapt și cei doi decid
să ardă scrisoarea.
Un tânăr omoară un șofer de Uciderea. Pedepsele. Sistemul
taxi. Piotr, un avocat care juridic defectuos.
tocmai a fost admis în biroul
avocaților îl va apăra. În ciuda
încercărilor lui, tânărul va fi
condamnat la executare cu
spânzurătoare. Piotr începe să
aibă îndoieli asupra sistemului
juridic.
Tomek o urmărește pe Magda Iubire și pasiune. Inocența
de la geam până își face curaj iubirii. Obsesia pe care ți-o
să-și declare iubirea. Magda creezi din iubire. Oamenii care
își bate joc de Tomek care și-au pierdut capacitatea de a
după ce pleacă de la ea acasă iubi și de a fi iubiți.
încearcă să se sinucidă.
Tomek la final îi spune că nu
o mai spionează.
O mama tânără își răpește Probleme de familie, femei
fiica (care crede ca ea e sora care nasc de tinere din greșeli,
ei) și se duce cu ea la tatăl ei nevoia de posesie.
adevărat, după care se
15
 adăpostește într-o gară. Bunica
fetiței le găsește. La final,
tânăra mamă se urcă într-un
tren și pleacă.
8. “Să nu mărturisești strâmb Elzbieta e o supraviețuitoare a Hazardul în timpul vremurilor
împotriva aproapelui tău” holocaustului care întâlnește și grele, egoismul, frica
o confruntă pe doamna care n-
a vrut să o ajute când avea
șase ani în timpul celui de-al
doilea război mondial.
9. “Să nu poftești femeie Un bărbat care rămâne Loialitate și gelozie în relațiile
aproapelui tău” impotent află că soția lui are de iubire.
un amant și încearcă să se
sinucidă. Aceasta își dă seama
că de fapt îl iubește și rămâne
lângă el.
10.“Să nu poftești casa Un bătrân le lasă fiilor lui o Lăcomia oamenilor
aproapelui tăi și niciun lucru colecție foarte valoroasă de
ce este a lui ” timbre. Cei doi în disperarea
lor de a face bani (unul din cei
doi vânzându-și un rinichi) nu
sunt atenți și cineva le fură
colecția.

În mai multe din episoadele serialului putem vorbi despre diferite relații de iubire. Unele
mai fericite, altele mai triste. Unele poate chiar imposibile.
Episodul doi ne spune povestea lui Dorota, care trebuie să decidă dacă își va păstra copilul
din pântec sau va avorta. Problema ei nu este dacă își dorește sau nu copilul. Problema e că acesta
nu este al soțului ei, ci al amantului. Iar acum soțul ei pe moarte. Dacă nu ar fi fost grav bolnav,
înțelegem că decizia ar fi fost mai ușoară și ar fi avortat pentru a ține secret acest lucru. Din aceste
motive, Dorota se consultă cu un doctor bătrân de la spital care locuiește în același bloc cu ea,
întrebându-l care sunt șansele reale de supraviețuire ale soțului ei. Astfel ar putea decide dacă va
păstra sau nu copilul – în caz că soțul ei nu are șanse de supraviețuire, va decide să păstreze
16
copilul, iar dacă acesta are șanse de supraviețuire, va decide să avorteze. Dorota este infidelă în
relația cu soțul ei. În acest film regăsim o problemă constantă din relațiile de iubire: unul din cei
doi soți are în paralel o relație de iubire cu altcineva. Privind din perspectiva Dorotei, relația ei de
iubire e cu amantul ei. Dacă ar fi fost cu adevărat îndrăgostită de soțul ei, nu l-ar fi înșelat
vreodată. Problemele dintr-o relație de iubire se discută și să mergi să cauți alinare în altă parte nu
e o soluție. Dacă ar fi să vorbim despre o relație de iubire imposibilă, aceasta ar fi între Dorota și
amantul ei. Cei doi ar putea avea un copil împreună, să formeze o familie și să trăiască fericiți.
Problema lor este că Dorota nu se desparte de soțul ei și că încă se simte legată de acesta (probabil
atât juridic, cât și emoțional). Singura soluție dacă o putem numi așa, ca relația lor să ajungă una
reală, este ca soțul Doretei să moară. Ea asta și așteaptă, să poată lua o decizie în funcție de starea
de sănătate a soțului. Totuși, ea nu dorește să păstreze copilul și să rămână cu amantul ei în cazul
în care soțul ei supraviețuiește. Nu vrea să divorțeze de el. Chiar dacă între cei doi soți relația de
iubire este una mai degrabă falsă, ținând cont că un asemenea secret nu poate face vreodată bine
unei relații. O relație de iubire adevărată se bazează pe sinceritate.
Dorota decide să păstreze copilul după ce doctorul bătrân îi spune că soțul ei nu are șanse
de supraviețuire. Mai degrabă influențată de vorbele doctorului, Dorota își alege amantul și relația
lor de iubire. Totuși, soțul ei, în ciuda șanselor foarte mici de supraviețuire, reușește să rămână în
viață. Iar decizia Dorotei acum e ireversibilă – ea va avea copilul. Problema este că în acest punct
ne-am fi așteptat ca ea să-i spună adevărul, să divorțeze și să rămână cu amantul ei. Totuși, acest
lucru nu se întâmplă, iar Dorota decide să rămână cu soțul ei, acesta crezând că este copilul lui.
Dorota trăiește într-o relație de minciuni – probabil că ea își iubește atât soțul, cât și amantul. Am
putea spune că mai mult își iubește soțul, fiindcă la final pe el îl alege ca tată al copilului. Chiar
dacă va fi unul vitreg, fără ca el să știe.
Episodul trei ne spune povestea lui Janusz care în loc să-și petreacă noaptea de Crăciun cu
propria lui familie, și-o petrece cu fosta lui amantă, Ewa.Relațiile de iubire în acest film sunt într-
o bună măsură similare cu cele din episodul trecut. Chiar dacă subiectul e complet diferit, relația
de iubire între cei doi soți este tot una infidelă. Janusz are o familie a lui, o soție, copii, dar se lasă
păcălit de fosta lui amantă să-și petreacă cu ea noaptea de Crăciun. În acest film am putea spune,
chiar dacă este puțin exagerat, că există o relație de iubire imposibilă între Janusz și Ewa. Este clar
că Ewa îl mai dorește pe Janusz – la final ea îi mărturisește lui că dacă nu reușea să-l convingă să
stea cu ea până la 7 dimineața, s-ar fi sinucis. Ewa îi spune că se simte foarte singură mai ales de
sărbători, fiindcă n-are o familie ca a lui Janusz.Ea s-a despărțit de soțul ei după aventura cu
Janusz. Spre deosebire de el, care a rămas în continuare cu nevasta lui. Dacă el ar fi făcut același
17
pas ca și ea, acum ar fi putut fi împreună. Totuși, fix ca Dorota, Janusz nu e dispus să renunțe la
soția lui pentru a fi cu Ewa. Doar că spre deosebire de soțul Dorotei, soția lui Janusz știe de
aventura lui. La final acesta îi promite soției că nu se va mai vedea niciodată cu Ewa, dar noi
putem intui că acest lucru nu e adevărat. În momentul în care a decis să-și petreacă una din cele
mai importante seri din an cu ea, este clar că nu va renunța prea curând la ea. Noaptea de Crăciun
este noaptea de petrecut cu familia, iar Janusz încalcă această tradiție. Chiar dacă relația cu soția
lui nu este neapărat una împânzită de minciuni, este una infidelă, iar această caracteristică nu
poate decât să facă probleme în relația lor.
Episodul patru ne spune povestea lui Anka, care trăiește doar cu tatăl ei, Michal, după ce
mama ei a murit. Ea găsește o scrisoare de la mama ei în care îi spune că Michal nu e tatăl ei
adevărat. În acest film, chiar putem vorbi despre o relație de iubire imposibilă.Avem de-a face cu
un complex a lui Oedip întors. Anka își ia tatăl de la aeroport, unde îi mărturisește că a citit
scrisoarea de la mama ei care îi spune că el nu e tatăl ei adevărat. Mai târziu în film, Anka
încearcă să-l seducă pe Michal. Ea îi spune că mereu s-a simțit infidelă față de el când dormea cu
alți bărbați și nu știe dacă sentimentele ei față de Michal sunt unele obișnuite între o fiică și tatăl ei
sau dacă nu cumva sunt mai degrabă unele specific între o femeie și un bărbat. Michal îi
mărturisește și el că simțea gelozie față de iubiții lui Anka. Relația lor de iubire pare din start una
imposibilă – deși își mărturisesc unul altuia că nu ar avea sentimente obișnuite dintre o fiică și
tatăl ei, cei doi nu pot pur și simplu nega că el a fost toată viața tatăl ei. Chiar dacă s-ar dovedi că
el nu e tatăl ei biologic, o relație ca a lor ar fi una foarte ciudat văzută de toată lumea și este foarte
greu să treci peste faptul că ai crescut toată copilăria crezând că acea persoană e tatăl tău.
Sentimentele față de un părinte sau față de o fiică sunt complet diferite față de un iubit sau o
iubită. În povestea lui Oedip, acesta se căsătorește cu mama lui biologică, doar că el nu știe asta.
Povestea lui Anka si a lui Michal e diferită dacă presupunem că el nu e tatăl ei biologic, pentru că
e fix pe dos. Ei au crezut că sunt rude prin sânge și n-au făcut nimic din această cauză, dar
scrisoarea de la mamă le-ar putea spune contrariul. Totuși, cum te vor vedea ceilalți să fii
împreună cu persoana care te-a crescut toată copilăria? Cu cel căruia i-ai spus tata toată viața?
Dacă stăm să gândim în termeni practici, o asemenea relație e aproape imposibil să aibă loc. Și
chiar dacă ar încerca, este foarte greu să crezi că va duce undeva. Bariera pusă de anii în care
aveau alt tip de relație este prea mare.
În finalul filmului, Anka îi mărturisește lui Michal cănu a deschis scrisoarea și a scris ea
una în care a inventat acele lucruri. Cu alte cuvinte, între ei nu poate să existe vreodată o relație
de iubire. Anka e fiica lui Michal. Pentru a pune capăt oricărei posibilități de a avea gânduri
18
diferite, și a-și păstra relația lor de tată-fiică, cei doi decid să ardă scrisoarea și să rămână mereu
cu gândul că Michal e tatăl biologic. Kieślowski reușește în schimb cu ultimul cadru al filmului să
ne pună pe gânduri, arătându-ne că scrisoarea care ia foc începe cu aceleași cuvinte ca scrisoarea
scrisă de Anka. Astfel ne face să ne gândim că poate toate lucrurile discutate sunt adevărate. Doar
că cei doi, pentru a-și face relația lor e iubire imposibilă, decid să nu afle adevărul și să trăiască ca
până atunci.
Episodul șapte ne spune povestea lui Majka, o mama tânără care își răpește fiica care a
crescut crezând că Majka e sora ei. În acest film nu e vorba despre vreo relație de iubire
imposibilă, ci despre relațiile de mama-fiică.Singura relație de iubire putem spune că s-a petrecut
în trecutul acțiunii filmului. După ce își răpește fiica, Majka se duce cu ea la tatăl adevărat al
fetei, Wojtek, ca să se refugieze puțin timp acolo. Cei doi se văd pentru prima oară după șase ani.
Deși e clar că între cei doi nu există niciun fel de relație de iubire, în trecut a existat. Pe când avea
16 ani, Majka a fost sedusă de Wojtek care era profesor la liceu și a rămas însărcinată cu Ania.
Wojtek nu avea voie ca profesor să aibă relație cu vreo elevă și relația lor din start ar fi trebuit să
fie una imposibilă. Pentru a nu exista discuții, Majka a trebuit să pretindă că Ania e sora ei mai
mica și Wojtek a scăpat de acuzații pentru seducerea unei minore plecând din învățământ, astfel
terminându-se orice fel de relație între cei doi.
Episodul nouă ne spune spune lui Roman care rămâne impotent și află că soția lui are un
amant. Poate unul din cele mai sensibile filme din seria Decalog, chiar dacă e greu să faci o
clasificare a lor – toate fiind atât de frumoase -, acest film chiar putem spune că este despre o
relație de iubire adevărată. După ce rămâne impotent, îi spune soției lui, Hanka, că nu se va supăra
dacă își caută alt iubit, în caz că nu are unul cumva. Chiar dacă neagă la început, Roman află de
un amant al ei și începe să fie cuprins de gelozie. El îi urmărește pe cei doi, ajungând să se și
ascundă într-un dulap pentru a-i vedea împreună. Hanka pune capăt relației cu amantul și
înțelegând cât de mult l-a afectat pe Roman această relație a ei, hotărăște să-i fie fidelă de acum
înainte și îi propune lui Roman să adopte un copil. După acest eveniment, Hanka pleacă singură
într-o vacanță în Zakopane unde fostul ei amant o urmărește. Roman află că amantul e și el în
Zakopane și crezând că Hanka nu a încheiat relația, încearcă să se sinucidă. În momentul când
Hanka realizează ca fost urmărită de fostul amant, decide instant să se întoarcă acasă unde găsește
scrisoarea de adio a lui Roman. În finalul filmului, cei doi sunt reuniți la telefon.Chiar dacă și în
acest film soția e infidelă, față de celelalte episoade în care unul din soți e infidel, aici chiar
simțim o conexiune între cei doi și sentimente de iubire. Situația din acest film e mai fragilă,
pentru că Roman nu-i mai poate îndeplini în teorie unele nevoi sexuale. Chiar el îi spune că
19
înțelege dacă își va găsi un alt iubit. Totuși, în final Hanka ne dovedește că îl iubește pe Roman și
vrea să rămână cu el, sugerându-i chiar să adopte un copil împreună. Conexiunea dintre ei ne este
arătată prin faptul că Hanka simte imediat că ceva e în neregulă și decidă să plece din vacanță
foarte repede. Roman parcă desprins dintr-o poveste de iubire clasică, vrea să se sinucidă din
gelozie, dar norocul îi va surâde la final, supraviețuind acestei tentative și fiind reunit la final cu
Hanka. Relația lor este într-adevăr una care întâmpină dificultăți din cauza impotenței lui Roman
– care din anumite puncte de vedere ar putea deveni imposibilă, doar că cei doi reușesc în finalul
filmului să le combată și să rămână împreună. Pentru că iubirea adevărată de multe ori înseamnă
să faci sacrificii pentru a rămâne împreună cu persoana pe care o iubești.

20
 II. 2.1. Trei culori: Alb

Trois couleurs: Blanc (Trei culori: Alb) este al doilea film din trilogia culorilor a lui
Kieślowski. Similar cu ce a făcut în Decalog, cele trei filme pleacă de la simbolurile celor trei
culori din steagul Franței: libertate, egalitate și fraternitate. Cu alte cuvinte, o principală temă a
filmului este egalitatea. Totuși, prin analiza de aici o să constatăm de ce am putea spune că e
vorba și de o relație imposibilă de iubire.
Filmul ne spune povestea lui Karol, un frizer polonez, care e părăsit de soția lui franceză
pentru că a rămas impotent. Rămânând fără nimic in Paris, acesta îl cunoaște pe Mikołaj care îl
ajută să ajungă ilegal înapoi în Polonia. Ajungând cu peripeții acasă, Karol decide să se răzbune
pe fosta lui soție. După ce se îmbogățește, își înscenează moartea ca s-o aducă pe Dominique
(fosta soție) în Polonia. Lăsând în urmă testamentul prin care lasă toată averea lui fostei soții,
autoritățile poloneze o vor închide pe Dominique acuzând-o de uciderea fostului soț.
Primul cadru din film e de pe benzile de bagaje dintr-un aeroport unde vedem o valiză
mare și voluminoasă. Odată ajunși în sala de tribunal începem să aflăm subiectul filmului –
Dominique vrea să se despartă de Karol fiindcă acesta a rămas impotent și de când s-au căsătorit,
nu au putut niciodată să facă dragoste. Karol nu vorbește limba franceză și are un traducător. El
încearcă să-i explice judecătorului că e doar o problemă temporară și că înainte de căsătorie nu
avea nicio problemă. Aici intervine prima problemă de egalitate, fiindcă judecătorul francez nu-l
bagă în seamă pe polonez. Totuși, lui Karol i se pune capacul în momentul în care judecătorul o
întreabă pe Dominique dacă își iubește soțul, la care ea răspunde că înainte îl iubea, dar acum nu
nu-l mai iubește. Răspuns de la care lui Karol îi se face rău, ajungând să vomite la toaletă. [Fig
II.2.1] Karol e încă foarte îndrăgostit de Dominique.
Ea îl lasă în stradă fără milă pe Karol. Îi lasă în curtea tribunalului valiza, ea plecând cu
mașina ignorându-l complet pe polonez. [Fig II.2.2] Când se duce să scoată bani de pe card, Karol
constată că i-a fost blocat contul și a rămas aproape fără nimic. Stând pe marginea străzii, găsește
cheile de la frizeria unde lucrează Dominique și unde probabil lucra și el. Karol merge la frizerie
probabil din două motive – primul fiind faptul că n-avea unde altundeva să doarmă, iar al doilea,
și mai important, poate fi o ultimă încercare de a o convinge pe Dominique să rămână cu el.
Aceasta îl găsește de dimineață întins pe scaune. La început îl amenință că va chema poliția, dar
Karol reușește să inițieze un contact sexual,[Fig II.2.3] doar că nu reușește să-l ducă la final.
Dominique îl acuză că nu a înțeles-o niciodată și reușește să-l facă să plece după ce dă foc la

21
draperii, amenințându-l ca va fi căutat de poliția franceză pentru că a încercat din răzbunare să dea
foc la frizerie.
După ce pleacă de la frizerie, Karol, plimbându-se pe străzi, descoperă în vitrina unui
magazin un bust alb care seamănă cu chipul lui Dominique. [Fig II.2.4] În continuarea filmului
vom vedea că acest bust va juca un rol important.
Karol ajunge să cânte la un piaptăn într-o stație de metrou. Acolo Mikołaj recunoaște
melodia ca fiind una poloneză și intră în vorbă cu Karol. Amândoi află mai multe unul despre
celălalt. Aici bărbatul îi spune lui Karol de slujba pe care nu vrea să o ia nimeni, de a ucide un om.
Totuși nici el nu acceptă. Karol iese din gura de metrou împreună cu Mikołaj ca să i-o arate pe
Dominique, dar cei doi o văd cu un alt bărbat.[Fig II.2.5] Acest moment ne amintește de Tomek
care se uita la Magda într-un scurt film despre iubire, când tânărul o vedea pe ea la geam cu alti
bărbați. Din disperare Karol se duce la un telefon unde o sună, dar aceasta începe să facă zgomote
de orgasm pentru a-l enerva pe polonez. După ce rămâne doar cu doi franci și cu inima frântă,
Karol îl roagă pe Mikolaj să-l ducă înapoi în Polonia cu un plan nebunesc – de a se ascunde în
valiză. Acum înțelegem ce era cu valiza de la început – acolo se ascundea Karol.
Karol ajunge în Polonia. Nu cu bine, fiindcă valiza e furată. Hoții îl bat pe polonez când
văd că nu e nimic altceva înăuntru, și în această secvență e de remarcat că acesta își va apăra
moneda de 2 franci. Cea care va repezenta obiectul care îl leagă de trecut, de Paris, de Dominique.
Până la urmă Karol ajunge acasă bătut, unde e întâmpinat la fosta lui frizerie de către fratele lui.
Imediat după îl vedem că a adus cu el bustul alb, căruia îi lipește nasul la loc. Și se uită la el. [Fig
II.2.6] Pentru că în acest moment, acesta e singurul mod prin care o poate vedea pe Dominique –
bustul repezentând imaginea fostei soții pentru el. În următoarea secvență îl vedem la un râu,
intenționând să arunce moneda care îi amintește de trecut – totuși, nu reușește să o facă. Iar in
acest moment va decide să devină egal fostei soții – sau cum zicea Kieślowski – sa devină “mai
egal”5.
Karol vrea să se imbogățească. Nu mai sunt de ajuns banii din tuns și se angajează la o
firmă dubioasă ca bodyguard, unde primește și un pistol. Într-o seară îl vedem pe Karol exersând
franceza.Repetă verbul a plăcea. După care se duce și sărută bustul – întruchiparea pentru el a lui
Dominique. [Fig II.2.7] Acest moment ne dovedește că polonezul încă o iubește și că încă o
dorește. E departe de a fi trecut peste. Pe ea o place și vrea să învețe să-i spună asta și în franceză,
în limba ei maternă. În următoarea secvență, Karol e în spatele unei mașini cu noii lui angajați

5
Danusia, Stok, op. cit., pg: 217
22
care cred că el doarme. Totuși, el îi spionează și aude de planurile lor de a cumpăra mai multe
bucăți de teren de la un bătrân pentru a le vinde apoi mult mai scump. Iar Karol mișelește se duce
în aceeași seară și cumpără el terenurile.Karol îl caută pe Mikolaj să-l întrebe dacă mai e valabilă
oferta cu omul care vrea să fie ucis. Bărbatul aprobă, ca după să aflăm că despre el era vorba.
Karol mai întâi trage un glonț în orb, dar acesta îl face pe Mikolaj să renunțe și să dorească să-și
continue viața. Iar banii promiși tot îi va da lui Karol care acum a făcut rost de banii de care avea
nevoie pentru a cumpăra terenul. După ce șefii de la firmă află de acțiunea lui Karol, aceștia îl
amenință cu moartea pe Karol pentru ce a făcut, dar el se va dovedi mai inteligent și le va vinde
terenul la un preț de zece ori mai mare față de cel dat de el. De la această secvență, avem o elipsă
mare de timp, interval în care constatăm că polonezul s-a îmbogățit și și-a făcut propria firmă. Se
duce la Mikolaj de sărbători, pentru a-i propune să devină parteneri. Acesta din urmă acceptă. Într-
un montaj din diferite momente cu Karol, constatăm că acesta a devenit chiar înstărit.
Totuși, curând vom afla că e departe de a fi trecut peste sentimentele de iubire.Vedem încă
bustul alb în camera lui și îl vedem sunând-o pe Dominique.Îi spune că a sunat-o fiindcă voia să-i
audă vocea.[Fig II.2.8] Dominique închide la auzul acestor cuvinte. Îl vedem pe Karol care deși e
bogat, e nefericit. El o vrea pe Dominique, nu banii.Iubirea lui e una imposibilă pentru că orice ar
face, nu reușește să-i mai câștige iubirea fostei soții. Nici să vorbească cu ea la telefon nu mai
poate.
Următoarea sevență va fi cu Karol care-și schimbă testamentul. În cazul morții lui, toată
averea îi va reveni fostei soții. Chiar dacă la început pare o decizie de neexplicat, aceasta va avea
curând sens. Într-o discuție ulterioara cu Mikolaj, Karol îi spune să nu se sperie dacă citește pe
undeva că a murit. Vrea să-și însceneze moartea ca s-o aducă pe Dominique în Polonia – fix
motivul pentru care și-a schimbat și testamentul. Karol va urma toți pașii ca să-și ducă la
îndeplinere înscenarea morții. Noul lui șofer îi găsește și un cadavru care să fie în locul lui în
sicriu. Totuși, acolo avem un moment important, în care îl vedem pe Karol aruncând moneda de 2
franci în sicriu. [Fig II.2.9] Obiectul care îl lega de trecut. Obiectul care îl lega de Dominique –
acum poate să scape de el. Va putea să se răzbune pe fosta lui soție. Va reuși să devină “mai egal”.
Karol se duce la propria lui înmormântare. Se duce să o vadă pe Dominique. Spre
surprinderea lui, o vede tristă. O vede rămânând la final singură la mormânt. Un gest neaștepat
pentru el, fiindcă e un gest făcut mai degrabă din iubire. [Fig II.2.10, Fig II.2.11]
Karol o așteaptă în camera de hotel. [Fig II.2.12] Nu aflăm cum a făcut-o, dar cei doi se
întâlesc. Dominique află că nu e mort. Cei doi fac dragoste. Dominique țipă în momentul
orgasmului mai tare decât atunci la telefon. Cei doi se îndrăgostesc. Le învie amândurora
23
dragostea pierdută pe drum. Karol în încercările lui de a se răzbuna, de a-i deveni egal, tot nu
ajunge fericit.
Karol a doua dimineață pleacă. O lasă singură pe Dominique, știind că planul lui va fi dus
curând la capăt. Aceasta e trezită de autoritățile poloneze, fiind suspectă de uciderea lui Karol.
După acest moment vedem din nou momentele de la căsătoria celor doi. Când cei doi se iubeau,
fără piedici și mândrii la mijloc. În următoarea secvență Karol se uită pe geam, până când fratele
lui îl ia de acolo ca să nu-l vadă nimeni. Problema lui e totuși că tot la Dominique se gândește. Tot
la iubirea lor. Vedem din nou imaginile de la nuntă, fiindcă la asta se gândesc amândoi. La iubirea
odată avută. În ultima secvență a filmului, Karol se duce cu un binoclu să o vadă pe Dominique.
[Fig II.2.13] În această secvență ne amintește de Tomek care se uita prin telescop la geamul
femeii pe care o iubește. Karol face același lucru, doar că în fața geamului sunt niște zăbrele, iar
Dominique e în spatele lor. [Fig II.2.14] Și e acolo din cauza lui.
Dominique la rândul ei îl vede pe Karol care a venit să o vadă și încearcă să-i transmită un
mesaj prin limbajul semnelor. Semnele pe care îi le face Dominique simbolizează următoarele
lucruri: Când va părăși închisoarea, pot să plece împreună sau dacă nu vrea, pot rămâne în Polonia
și să se recăsătorească. Ea nici nu știe dacă o poate vedea sau dacă îl poate înțelege, dar își
folosește toate resursele ca să-i declare iubirea. După acești ani în care au rămas despărțiți, cei doi
au ajuns să se iubească din nou. Ea și-a redobândit iubirea pierdută din cauza impotenței lui, iar el
care credea că odată ce se va răzbuna va scăpa de orice sentiment de iubire, își dă seama că acest
lucru este departe de a fi adevărat. Și chiar dacă s-a răzbunat și și-a dus la capăt planul, își dă
seama că e departe de a-și fi găsit fericirea și liniștea. Deducem că și el înțelege ce-i spune
Dominique, pentru că în ultimul cadru din film îl vedem cum plânge. [Fig II.2.15] Plânge pentru
că persoana pe care o iubește e în spatele gratiilor și se află acolo pe nedrept și din cauza lui.
Probabil că în aceste momente regretă tot ce a făcut. Dar timpul nu mai poate fi dat înapoi și cel
puțin, în acel moment, iubirea dintre cei doi ar părea imposibilă. Dominique e în închisoare din
cauza lui Karol care ar fi fost omorât de ea, deși acesta și-a înscenat moartea. Orice ar face, unul
din cei doi tot va avea probleme. Acum Dominique are fiindcă e acuzată de uciderea lui Karol, iar
dacă ar fi să recunoască Karol că totul a fost o înscenare, cu siguranță ar exista consecințe grave.
Din acest motiv, la finalul filmului relația de iubire dintre cei doi pare să fie una imposibilă.
Relația dintre Karol si Dominique e una ciudată și plină de fluctuații în iubirea pe care și-o
poartă. Întâi Dominique, nemulțumita de faptul că soțul ei a rămas impotent, apelează la divorț și
îl tratează ca pe ultimul om lăsându-l pe stradă. La întrebarea judecătorului dacă își mai iubește
soțul, răspunsul ei negativ îl va lovi puternic pe Karol. Dominique vrea să-i arate lui Karol că ea e
24
mai puternică decât el și căva câștiga mereu în instanțe. Karol e încă obsedat de ea – bustul pe
care îl vede in vitrină și pe care îl cumpără îi amintește de Dominique, iar secvența când sărută
bustul ne arată că nu-i va trece obsesia. Cum descrie Kieślowski în cartea despre el, Karol vrea să
se răzbune pe Dominique și să-i devină “mai egal”. După ce e umilit, vrea să devină superior
fostei soții – și chiar reușește. La final îi întinde o cursă ca să se răzbune pe ea – cursă prin care-i
arată că e superior. Problema e că prin această cursă, nu numai Dominique cade în ea revenindu-i
dragostea pentru Karol, ci și el însuși cade în capcană.În final își dă seama că i-a revenit iubirea.
După ce a fost măcinat de gândurile răzbunării și toată viața lui s-a învârtit în jurul acestora,
polonezul își dă seama că e încă îndrăgostit de Dominique. Iar când își dă seama că și ea e, nu
poate decât săplângă uitându-se prin binoclu la geamul ei. Astfel și iubirea dintre cei doi devina
una imposibilă – se iubesc, dar din cauza propriilor mândrii, acum se pot uita unul la altul doar
prin gratiile de la celula lui Dominique.
Tema principală a filmul – egalitatea – se leagă și de motivul principal pentru care relația
celor doi devine imposibilă. Amândoi încearcă de-a lungul filmului să fie mai presus decât
celălalt, iar acest lucru pune principala barieră între cei doi. La început Dominique e cea care îi
arată lui Karol că e mai presus decât el, iar la final el devine cel superior. Amândoi constată că
acest joc a dus doar la o iubire neîmplinită și alte motive de suferință – în încercarea de a fi mai
egali au ajuns să fie egali în suferință.
Iubirea de multe ori e despre a te considera egalul persoanei de lângă tine. Așa
funcționează cuplul ideal, când vezi în persoana de lângă tine egalul tău. Aceasta ar trebui să te
facă să-ți dorești să devii mai bun și să îți fie alături în acest demers. Relația ideală e cea în care
amândoi reușesc să crească împreună. În Trei culori: Alb, cei doi nu au reușit să înțeleagă asta și
nu au reușit să crească împreună. Motivele din spate au fost provocate de dispreț, de ură, de
dorințe de răzbunare - sentimente care stau în opoziția iubirii. Iar atât Dominique cât și Karol au
ajuns să-și arate amândoi fața urâtă în încercarea lor de a fi superior celuilalt – iar problema
amândurora de la final e ca realizează că încă se iubesc.

25
 II.2.2 Despre Trilogia culorilor

Trois couleurs (Trilogia culorilor) este o serie de trei filme făcuta de Kieślowski în Franța
între anii 1993 și 1994. Fiecare film e numit după una din culorile steagului francez. Așa cum a
făcut-o și în Decalogul, vorbind în propriul fel despre semnificația celor 10 porunci, regizorul
polonez face același lucru și în trilogia culorilor vorbind despre simbolurile culorilor albastru, alb
și roșu din steagul francez: libertate, egalitate și fraternitatea. Kieślowski spune că ideea de a face
aceste trei filme a fost a scriitorului Krzysztof Piesewicz, împreună cu care a scris toată seria
Dekalog, Trilogia culorilor cât și alte filme. “De ce să nu încercăm să facem un film în care
afirmațiile poruncitoare ale Decalogului să fie înțelese într-un context mai larg? De ce să nu
încercăm să vedem cum funcționează Cele Zece Porunci astăzi, care este atitudinea noastră față de
ele și cum funcționează astăzi cele trei cuvinte, libertate, egalitate și fraternitate… Occidentul a
implementat aceste trei concepte în planul politic sau social, dar, în plan personal, există o
problemă cu totul diferită. Și de aceea ne-am gândit la aceste filme”6.
Precum în Decalog, Kieślowski vorbește despre mult mai multe lucruri decât tema
principală de la care pleacă. Nu sunt doar o simplă ilustrație a unor idei, ci spun povești adevărate.
De data aceasta locațiile filmului sunt diferite și nu se mai întâmplă în același oraș cum era în
Decalog. Acțiunea din Albastru se desfășoară în Paris, Franța. În Alb se desfășoară în Varșovia,
Polonia și în Paris. Iar în Roșu, acțiunea are loc în Geneva, Elveția. Totuși, ca și în Decalog, unde
multe personaje apăreau înmai multe episoade și regăseam multe similitudini, același lucru îl
putem spune că se întâmplă și în trilogia culorilor.
O primă similitudine sunt cadrele din fiecare film în care vedem o persoană în vârstă
reciclând sticle. În toate cele trei, există un scurt moment cu acești bătrâni. În albastru, o femeie
bătrână reciclează sticle, și pentru a sugera libertatea, Julie nu o va observa. În Alb, un bărbat în
vârstă vrea să recicleze, dar nu reușește să ajungă la recipientul de reciclare. În roșu, în spiritul
fraternității, Valentine ajută o doamnă în vârsta să bage sticlele în recipient. Până și cu aceste
momente mici, Kieślowski vorbește despre tema principală a filmelor și diferența dintre ele.
O altă similitudine sunt obiectele care țin personajele principale din toate cele trei filme
conectate de trecut. În albastru, e un candelabru cu pietre de culoare albastră. În Alb sunt moneda

6
Danusia, Stok, op. cit., pg 212
26
de 2 franci pe care o aruncă la finalul filmului în sicriu și bustul care îi aduce aminte de
Dominique. În Roșu, Kern nu-și închide niciodată ușile de la casă.
În toate cele trei filme, unul din personaje plânge la final. În albstru o vedem pe Julie
plângând, în Alb plânge Karol, iar în Roșu Kern e cel care plânge la final când se uită prin ferestra
spartă. În cele trei filme, există două momente când personajele se întâlnesc. Unul e în Albastru,
când Julie o caută pe amanța soțului ei decedat la tribunal și intră din greșeală într-o sală de
judecată unde îl putem auzi pe Karol. În momentul respectiv nu vom ști asta pentru că nu vedem
interiorul sălii, dar cu această secvență începe filmul Alb. Al doilea moment e la finalul filmului
Roșu, când îi vedem pe singurii supraviețuitori de la scufundarea feribotului. Șapte oameni, șase
dintre ei fiind personajele principale din cele trei filme: Julie și Olivier din Albastru, Dominque și
Karol din Alb și Valentine și Auguste din Roșu. Într-un stil extrem de poetic și frumos,
Kieślowski își salvează personajele prin acest final superb. Prin intermediul acestei secvențe,
putem spune că Dominique și Karol au reșit cumva să se impace și să redevină un cuplu, făcând
iubirea lor imposibilă, posibilă.
Ca și în Decalog, unde putem vorbi despre mai multe episoade că ar avea relații de iubire
mai mult sau mai puțin imposibile, la fel se întâmplă și în trilogia culorilor.
Trei culori: Albastru ne spune povestea lui Julie care rămâne singură după moartea soțului
ei, Patrice, un compozitor important, și al fiicei ei. Ea e singura supraviețuitoarea a unui accident
de mașină în care au murit cei doi. Julie încearcă să-și uite complet trecutul, dar nu reușește. Ea
află de amanta fostului soț, care e însărcinată cu copilul lui Patrice și decide să-i lase ei fosta casă
și să-i fie recunoscut copilul ca fiind a lui Patrice. Avem mai multe relații de iubire despre care
putem vorbi în acest film. Julie rămâne complet singură după moartea soțului și al fiicei. Din
anumite puncte de vedere s-ar putea spune că e liberă și poate face ce vrea, dar adevărul e că e o
persoană care nu șie ce să mai facă pentru a evada de trecut. A rămas fără persoanele pe care le
iubea cel mai tare. Relațiile cu ele sunt acum doar niște amintiri. După ce distruge lucrările
fostului soț, Julie îl sună pe Olivier, un prieten de-al lor și se culcă cu el înainte să plece. Aflăm
aici că Olivier o iubește și a iubit-o de foarte mult timp. Julie îi arată că nu are nimic special – dar
adevărul e că relația lor este din anumite puncte de vedere imposbilă. Olivier o iubește pe Julie,
dar ea nu-l vede decât ca pe un prieten. Pentru cineva căruia i-a murit persoana iubită, oricum e
greu, dacă nu imposibil, să mai iubească pe cineva. Cel puțin nu la început;ar trebui să treacă
foarte mulți ani. În ciuda acestor lucruri, Olivier tot o iubește. Cu alte cuvinte, relația imposibilă
de iubire e în primul rând pentru Olivier. Mai târziu în film vom afla că relația dintre Julie și
Patrice de fapt nu era atât de perfectă. Patrice avea o amantă de care Julie nu știa – ca în multe din
27
filmele din Decalog, unul din cei doi soți era infidel. Este o temă chiar comună în filmele lui
Kieślowski, cea a infidelității. Julie nu vrea să se răzbune pe amanta fostului ei soț. O acceptă și
vrea să o ajute. Îi cedează casa. În felul acesta Julie reușește să renunțe la trecut. Probabil nu de
tot; asta nu va putea niciodată. Mai degrabă așa va reuși să-și reconstruiască viață. Până în acel
moment, de la moartea soțului, a încercat să scape complet de trecut și făcând asta, se adâncea și
mai tare într-o închisoare. O închisoare creată de trecut. La final Julie îl întreabă pe Olivier dacă îl
mai iubește. El îi răspunde că da, iar Julie se va duce la el. În ultima secvență, vedem toate
persoanele din ultima perioadă a lui Julie. Ultimul cadru e cu ea plângând – un plâns care se va
opri în ultimele secunde și se va transforma într-un mic zâmbet. Conversația de la telefon cu
Olivier ne face să credem că e posibil ca Julie și Olivier să devină un cuplu. Julie reușește în
finalul filmului să-și reînceapă viață și să nu se mai lase condusă de trecut – și orice s-ar întâmpla,
are libertate. Libertatea de a trăi.

28
Concluzii

“Lucrurile sunt foarte rar spuse direct în filmele mele. Foarte des tot ce e foarte important
se produce în spatele scenelor”7.
Krzysztof Kieślowski e un regizor care și-a început cariera cu filmele documentare.
Probabil că acestea l-au ajutat să înțeleagă mai bine omul. Prin aceste filme a reușit să observe
lumea mai bine și a reușit la finalul carierei să valorifice lucrurile observate în timpul acelei
perioade. Chiar și în viața reală, lucrurile sunt foarte rar spuse direct.Ele pur și simplu se întâmplă.
Mulți regizori din fostele țări comuniste, odată cu căderea comunismului, nu au reușit să facă
filme la același nivel sau peste. Despre Kieślowski nu putem spune același lucru – după căderea
comunismului în Polonia, regizorul reușește să facă încă patru filme minunateîn Franța. Patru
filme care vor deveni cele mai de succes ale lui. Este imposibil să spui ca seria Decalog sau
trilogia culorilor este mai bună – ambele sunt capodopere, chiar dacă au fost făcute în medii
complet diferite. Iar acest lucru se datorează și faptului că pe el îl înteresează în primul rând
psihologia personajelor, iar contextul politic e mai puțin important pentru el.
Am putut observă că relațiile de iubire sunt foarte des întâlnite în filmografia lui, iar
majoritatea sunt mai degrabă triste, rămânând niște povești neîmplinite de dragoste. Am văzut că
sunt prezente deseori și relații imposibile de iubire în filmele lui. Cel mai bun exemplu pentru
acest tip de relație va rămâne în Un scurt film despre iubire, dar nu e singurul. Chiar și-n relațiile
personajelor lui Kieślowski se simte că regizorul a observat foarte bine diferiți oameni și diferite
relații de cuplu. Putem observa în toate filmele lui că există o atenție pentru detalii. Mereu mă
bucur că pot observa lucruri noi când îi revăd un film. Mi se pare fascinant cum reușește prin
fiecare cadru să spună ceva, fiecare cadru să aibă o însemnătate. De multe ori la un film te
gândești că există secvențe care nu sunt așa importante și puteau să nu existe deloc, iar filmul ar fi
fost același. Totuși, despre filmele lui Kieślowski nu putem spune același lucru. Filmele lui se
vede că sunt foarte atent făcute, parcă cu o precizie matematică. Iar toate sunt foarte sensibile - nu
avem cum să nu ne dăm seama de sensibilitatea pe care o avea și pe care reușește să ne-o
transmită prin toate filmele lui.

7
Danusia, Stok, op. cit., pg 216
29
 Influența lui Kieślowski in scurtmetrajul Noapte Înstelată

Noapte Înstelată ne spune povestea de iubire dintre Vlad (20 de ani) și Medeea (30 de ani).
Scurtmetrajul este împărțit în trei capitole distincte, fiecare reprezentând una din etapele relației
lor. În primul capitol, cei doi se întâlnesc în muzeul de artă unde discuta despre o sculptură. Al
doilea moment cu cei doi va fi la o cafenea, lângă palatul Mogoșoaia, unde poartă discuții
filozofice care stârnesc curiozitatea celuilalt. Vlad are numai teorii solipsiste și încearcă să o
convingă pe Medeea că tot ceea ce ni se întâmplă e doar o iluzie, iar ea încearcă să-i arate partea
frumoasă a vieții și că dincolo de problemele noastre, există și multă frumusețe. În al doilea
capitol deja a trecut ceva timp, iar cei doi sunt la ea acasă, veniți de la o întâlnire, pentru că îi
vedem îmbrăcați elegant. Ea îi povestește că și-a dat demisia de la muncă și a început să-și
urmărească mai mult pasiunea adevărată, adică pictura. Vlad e impresionat de tot ce vede în casă,
de la picturile ei, la vinyl-urile pe care le are cât și alte obiecte și cărți. Uitându-se printre vinyl-
uri, Vlad găsește o scrisoare din Angliaîn carecitește că Medeea a fost acceptată la o universitate
de pictură din Anglia. Medeea îi propune lui Vlad să facă un puzzle cu pictura Noapte Înstelată a
lui Van Gogh. Ea îi povestește despre pictură și pasiunea ei pentru pictor și după câteva momente
se vor săruta pentru prima oară. În următoarea secvență cei doi sunt în parc, unde Medeea îl învață
pe Vlad să danseze, deși se vede că nici ea nu știe să o facă. El e foarte împiedicat, dar ea continuă
să danseze cu el ca să-i arate că în viață trebuie să te mai lași dus de val. Și o face. Ultima
secvență din capitol e pe un acoperiș, unde Medeea îi povestește că aici și-a făcut un loc al ei unde
poate veni să se relaxeze. La un moment dat, îi arată fereastra de la un geam și îi povestește că îi
place mult să se uite la geamuri și la oamenii care locuiesc acolo, ajungând să-i relateze povestea
unei doamne de la geamul de vizavi. După ce aude povestea, Vlad își mărturisește sentimentele.
Cei doi încep să se sărute și să se bucure de acestde momente. Ultimul capitol începe cu o
discuție dintre cei doi, când Vlad încearcă să o convingă pe Medeea să mearga cu ea în Anglia.
Aceasta nici nu vrea să audă de așa ceva, considerând că n-ar trebui să renunțe la viața lui actuală
pentru o fată. Ultima secvență din film e cu cei doi terminând puzzle-ul. Punând ultimele piese,
Vlad îi spune o poveste Medeei despre o un băiat care se îndrăgostește de o prințesă, poveste care
de fapt e despre cei doi. Chiar și finalul poveștii e cu finalul celor doi, când Vlad îi ia mâna
Medeei și pun ultima piesă împreună. După acest moment, Vlad își ia ghizodanul, pleacă, și
Medeea rămâne singură în fața puzzle-ului terminat.

30
 În esență, Noapte Înstelată este o scurtă drama romantică despre prima iubire a unui tânăr.
Filmul reușește să capteze impactul pe care îl poate avea o prezența feminină asupra maturizării
unui băiat. Toate locațiile au un aer boem, departe de sentimentul de comunism/aglomerație
specific Bucureștiului – fiind practic felul în care văd cei doi lumea în acele săptămâni trăite
împreună.
Decupajul în film diferă de la capitol la capitol. În primul capitol, toate cadrele sunt filmate
de pe trepied și am mers pe un stil american clasic ca mod de filmare. Am început cu un master
shot, după care am început să decupăm secvența. Am continuat cu cadre de plan-contraplan ale
personajelor. Întâi cu ei la plan mediu, iar mai apoi cu ei la prim plan. După ce am terminat cu
acestea, am mai tras cadre de atmosferă și diferite detalii pe care să le putem folosi. În al doilea
capitol, decupajul începe să se schimbe și ritmul devine unul mai lent. Nu am mai mers pe stilul
american, ci am preferat filmări din mână și cadre un pic mai lungi. În general am mers pe planuri
de doi din unghiuri diferite. Mai ales pentru secvența de dans din parc, mișcările făcute din mână
au dat mai mult dinamism secvenței. În ultimul capitol, secvența de început e tot filmată din mână
și ne folosim de multe jump cut-uri. Aici camera se mișcă mai mult, trece de pe mâinile Medeei la
prim planul ei, revenind din nou la un plan de doi. Am dorit ca în această secvență să dăm o stare
de neliniște spectatorului, fiindcă e punctul din relația celor doi când lucrurile încep să se destrame
cu adevărat. Ultima secvență a însemnat practic un singur cadru tras, foarte lung, dar care e
intercalat de momente din toate secvențele anterioare. Am încercat în acest fel să simțimo
tensiune între cele două personaje, care își trăiesc ultimele momente împreună.
Într-un interviu, actrița principala din Un scurt film despre iubire, Grażyna Szapołowska,
povestește despre film următoarele lucruri: "Krzysztof stătea pe un acoperiș și se uită la mine
printr-un telescop... Înghețând de frig, țipă de supărare că trebuie să se uite la mine jucând de pe
un acoperiș la 4 dimineață în mijlocul iernii și eu nici măcar nu știam asta" În același interviu
povestește despre cum primea indicațiile prin microfon de la regizor și cumKieślowski plănuise
într-un mod matematic tot filmul.
Am vrut să citez acele vorbe ale actriței, pentru că într-o anumită măsură m-au dus cu
gândul la filmul meu când filmam pe acoperiș. Vorbele ei m-au făcut să realizez prin ce greutăți a
trebuit să treacă Kieślowski în timpul filmărilor și îmi dau seama prin ce chinuri au trecut mulți
regizori pentru a-și crea capodoperele. Și cum acestea de multe ori sunt necesare.
La filmarea noastră de pe acoperiș, lucrurile au fost mult mai ușoare și neproblematice.
Chiar dacă am fost încurcați de ploaie și la început eram plin de nervi, chiar mi-am amintit de
acest interviu și cum Kieślowski petrecea singur nopțile pe acoperiș regizând un film, probabil
31
mai mult chinuindu-se să și vadă ceva. Imediat cum s-a oprit ploaia, am început să punem
luminile și am filmat până la 2 dimineață. Eram în luna aprilie și eram toată echipa de filmare
acolo. Cu alte cuvinte, nici nu există vreo comparație între chinul prin care a trecut Kieślowski și
problema mea.Nici între filmele lui și filmul meu nu poate să existe vreo comparație, dar cu
siguranță putem vorbi despre cum m-a influențat Kieślowski și m-au inspirat filmele lui. Mi-am
dorit foarte multe să fac un film despre iubire, un film care să vorbească despre sentimentele
puternice de iubire care rămân de multe ori neîndeplinite. Diferența între cele două personaje din
filmul lui Kieślowskieste de 15 ani, iar la mine este de 10 ani. Chiar dacă în filmul regizorului
polonez diferența de vârstă joacă un rol important - Magda îl învață pe Tomek ce e iubirea - la
mine în film, diferența de vârstă joacă un rol mult mai mic. Acesta e doar motivul pentru care
Medeea nu vrea că Vlad să vină cu ea în Anglia, considerând că sunt în două etape diferite alte
vieții și e mai important că el să-și vadă de viață lui. Totuși, pot spune că și relația celor doi din
filmul lui Kieślowski a avut o influență, pentru că în ambele filme, un băiat de aproximativ 20 de
ani se îndrăgostește de o femeie mai matură.
În filmul Trei Culori: Alb, Karol e obsedat de Dominique, iar această iubire îl face să se
schimbe. La fel se întâmplă și cu Vlad în filmul meu, care începe să vadă partea frumoasă a vieții
datorită iubirii. Schimbarea e evident diferită la Karol, el încercând să devină mai bun decât
Dominique care și-a bătut joc de el. În scurtmetrajul Noapte Înstelată, Medeea îi povestește lui
Vlad despre cum obișnuiește să se uite la ferestrele oamenilor și să-și imagineze oameni care
locuiesc acolo. Această îi arată atunci una dintre ferestre, povestindu-i despre doamna care
locuiește acolo. E evidentă influența filmelor lui Kieślowski, cu personajele lui care se uită mereu
la ferestrele oamenilor. Chiar dacă nu o vedem vreodată în acele momente, Medeea ne povestește
despre asta și vedem și fereastra la care se uită. Într-o bună măsură cred că filmele lui Kieślowski
m-au făcut să văd dincolo de perdelele de la geamuri și să-mi doresc să văd oamenii din spatele
lor. Pentru că de multe ori acolo se ascund poveștile de viață. În spatele perdelelor de la geamurile
blocurilor - poate chiar în spatele unor gratii.
Am admirat mereu că în filmele lui Kieślowski nimic nu e întâmplător. Aproape orice
cadru are o semnificație și e pus acolo cu un motiv. Am încercat și mi-am dorit să fac același lucru
și să dau o semnificație unui lucru dacă l-am pus acolo. Am stat mult să caut locațiile, pentru ca
acestea să descrie cât mai mult personajele și lumea în care trăiesc. Cred că e foarte important ca
spațiulsă descrie cât mai mult, să nu fie doar un apartament, doar o cafenea. Mi-am dorit în acest
stil specific lui Kieślowski, fiecare lucru pe care îl aleg să însemne ceva. Am încercat ca tot ce
apare în film să descrie lumea celor două personaje.
32
 Ca și în filmele lui Kieślowski, relația de iubire din filmul meu nu e imposibilă în sensul
adevărat al cuvântului cum e în Romeo și Julieta, ci e mai degrabă o iubire imposibilă creată de
personaje. În Alb, Dominique și Karol își fac iubirea imposibilă dorind fiecare să-i arate celuilalt
cine e mai bun. În Un scurt film despre iubire, amândoi iubesc pe celălalt la momentul nepotrivit -
aici e cea mai apropiată iubire "imposibilă". În filmul meu iubirea devine imposibilă din cauza
unor circumstanțe și a unor decizii care la suprafață ar părea raționale. Medeea va pleca în Anglia
ca să-și schimbe viață și slujba. Ea nici nu vrea să audă ca Vlad să vină după ea, să renunțe la
facultate și la anii de tinerețe ca să urmeze o fată din dragoste. Oricât ar insista el, se dovedește a
fi inutil.
Kieślowski spune despre el următorul lucru: “Eu am o trăsătură bună: Sunt pesimist, de
aceea îmi imaginez mereu cea mai rea variantă”. Cred că de-a lungul timpului m-am regăsit de
multe ori în aceste cuvinte ale regizorului polonez. Nu știu dacă aceste cuvinte au avut o influență
directă asupra finalului din film, dar de cele mai multe ori în viață lucrurile se termină urât. Mai
ales când este vorba de relații de iubire. Viața îți dovedește de-a lungul timpului că nu e totul
numai lapte și miere. Mereu mi-a placut să dau ca exemplu, în diferite situații, legea lui Murphy:
Dacă ceva poate să meargă prost, va merge prost. Cred că această lege se poate aplica și în cazul
filmului meu. Prima problemă întâmpinată în relația lor, adică plecarea Medeei în străinătate, le
pune capăt relației. Sunt convins că și regizorul polonez era de acord cu legea lui Murphy.
“A face film nu înseamnă public, festivaluri, reviste, interviuri. Înseamnă să te scoli în
fiecare zi la șase dimineața. Înseamnă frig, ploaie, noroi și să trebuiască să cari reflectoare
grele.”8. Mi-au plăcut întotdeauna foarte mult aceste cuvinte ale regizorului polonez, pentru că
până la urmă vorbesc despre faptul că și munca de regizor e o meserie. Din exterior se vede numai
partea frumoasă a acestei meserii, dar adevărul e că nu e doar atât. Munca de regizor poate fi una
grea, una chinuitoare, iar la finalul acestei munci este greu de spus ce aștepți cu adevărat. Unii pot
spera să câștige premii la festivaluri, să ajungă să fie văzut filmul de cât mai mulți oameni, dar
până la urmă nu faci filme doar pentru asta. O faci și pentru tine. Pentru că asta ne place să facem,
asta e chemarea noastră. Depășim situațiile grele, depășim momentele chinuitoare, pentru că noi
chiar credem în meseria noastră. Asta consider că e cea mai frumoasă parte a meseriei de regizor,
faptul că poți să-ți transmiți mesajele în care crezi către restul lumii. Cu siguranță există și o
mulțumire interioară să vezi că munca ta a emoționat oameni. Totuși, nu despre asta e. Dacă
singurul scop al cineastului în producția filmului este să impresioneze lumea, cel mai probabil se

8
Danusia, Stok, op. cit., pg: xxiii
33
va pierde în această dorință și nu va reuși să ducă la capăt ceea ce și-a propus și ori nu va termina
proiectul, ori se va resemna cu ceva mai puțin calitativ decât și-a imaginat la început că va fi. Cea
de-a doua variantă fiind cea frumoasă, pentru că indiferent de rezultat, trebuie să fii mândru că ai
reușit să duci la capăt un proiect și să încerci să înveți cât mai mult din el.
În concluzie, Kieślowski mi-a influențat mult filmul. Cred că încă există multe influențe de
la el pe care nici nu le realizez. Văd și revăd filmele lui Kieślowski. Aș vrea de multe ori să creez
aceleași lumi sensibile pe care reușește polonezul să le creeze. Să reușeșc din toate cadrele să scot
ceva semnificativ și să simt că toate au fost alese cu un motiv foarte clar. Să pot renunța la
secvențe care nu aduc nimic în plus filmului și să aleg mereu variantele bune. Mai am multe filme
și mai ales documentare de văzut din filmografia lui Kieślowski și sunt convins că încă am foarte
multe lucruri de învățat din creațiile lui.

34
 BIBLIOGRAFIE

1. Danusia, Stok, Kieślowski despre Kieślowski, București, Editura Allfa, 2000.

2. https://faroutmagazine.co.uk/stanley-kubrick-favourite-movies-1990s/, Aimee Ferrier
3. https://www.youtube.com/watch?v=5I5va4HmNAU, Tom Patson & Partners
4. https://ro.orthodoxwiki.org/Decalog, OrthodoxWiki
5. https://www.youtube.com/watch?v=8gxFRWp4gVU&t=127s, criterioncollection
6. https://www.legileluimurphy.ro/, Legile lui Murphy
7. Ebert, Roger (2 Aprilie 2000). "The Decalogue movie review & film summary (1988)".
Rogerebert.com
8. Perez, Rodrigo (13 Martie 2013). "The Essentials: Krzysztof Kieslowski".
indiewire.com.
9. Bernard, Renata; Woodward, Steven, eds. (2016). Krzysztof Kieslowski: Interviews.
University Press of Mississippi.
10. Cummings, Doug (Iulie 2003). "Kieslowski, Krzysztof". sensesofcinema.com. Sense of
Cinema Inc.
11. Holden, Stephen (5 August 1998). "Krzysztof Kieślowski: I'm So-So..." The New York
Times.
12. Ebert, Roger (9 March 2003). "Three Colors Trilogy: Blue, White, Red".
Rogerebert.com.
13. Leong, Anthony. "Demystifying Three Colors: Blue". Media Circus
14. https://www.empireonline.com/movies/features/trilogy/
15. MacCabe, Colin. "Three Colors: A Hymn to European Cinema". Criterion
16. Simon, Jeff (January 1, 1995). "Movies: Once More, with Feeling". The Buffalo News.
17. Howe, Desson (December 30, 1994), "The Envelope Please: Reel Winners and Losers
of 1994", The Washington Post
18. Rockwell, John (6 October 2002). "FILM; A Polish Master's Last Collaboration". The
New York Times.
19. Jazdon, Mikołaj (June 2019). "Krzysztof Kieślowski: migratory filmmaker". Europeana
20. Fulford, Robert (14 May 2002). "Kieslowski's magnificent Decalogue".
RobertFulford.co.

35
Anexă

Fig II.1.1. Un scurt film de iubire, regizat de Krzysztof Kieślowski, anul 1988

Fig II.1.2., Fig II.1.3 Un scurt film de iubire, regizat de Krzysztof Kieślowski, anul 1988

Fig II.1.4. Un scurt film de iubire, regizat de Krzysztof Kieślowski, anul 1988

36
 Fig II.1.5. Un scurt film de iubire, regizat de Krzysztof Kieślowski, anul 1988

Fig II.1.6. Un scurt film de iubire, regizat de Krzysztof Kieślowski, anul 1988

Fig II.1.7. Un scurt film de iubire, regizat de Krzysztof Kieślowski, anul 1988

37
 Fig II.1.8. Un scurt film de iubire, regizat de Krzysztof Kieślowski, anul 1988

Fig II.1.9, Fig II.1.10 Un scurt film de iubire, regizat de Krzysztof Kieślowski, anul 1988

Fig II.1.11, Fig II.1.12 Un scurt film de iubire, regizat de Krzysztof Kieślowski, anul 1988
38
 Fig II.2.1. Trei culori: Alb, regizat de Krzysztof Kieślowski, anul 1994

Fig II.2.2. Trei culori: Alb, regizat de Krzysztof Kieślowski, anul 1994

Fig II.2.3. Trei culori: Alb, regizat de Krzysztof Kieślowski, anul 1994
39
Fig II.2.4. Trei culori: Alb, regizat de Krzysztof Kieślowski, anul 1994

Fig II.2.5. Trei culori: Alb, regizat de Krzysztof Kieślowski, anul 1994

Fig II.2.6. Trei culori: Alb, regizat de Krzysztof Kieślowski, anul 1994

40
Fig II.2.7. Trei culori: Alb, regizat de Krzysztof Kieślowski, anul 1994

Fig II.2.8. Trei culori: Alb, regizat de Krzysztof Kieślowski, anul 1994

Fig II.2.9. Trei culori: Alb, regizat de Krzysztof Kieślowski, anul 1994

41
Fig II.2.10, Fig II.2.11Trei culori: Alb, regizat de Krzysztof Kieślowski, anul 1994

Fig II.2.12. Trei culori: Alb, regizat de Krzysztof Kieślowski, anul 1994

Fig II.2.13. Trei culori: Alb, regizat de Krzysztof Kieślowski, anul 1994

42
Fig II.2.14. Trei culori: Alb, regizat de Krzysztof Kieślowski, anul 1994

Fig II.2.15. Trei culori: Alb, regizat de Krzysztof Kieślowski, anul 1994

43
 UNIVERSITATEA NAȚIONALĂ DE ARTĂ TEATRALĂ
ȘI CINEMATOGRAFICĂ “I.L.CARAGIALE” –
BUCUREȘTI FACULTATEA DE FILM
Specializarea C.F.M. (Regie de film și TV)

CAIET DE REGIE
Titlul proiectului: Noua Tunsoare

Profesor coordonator
Prof. Univ. Dr. Ovidiu GEORGESCU

Absolvent
Mihai BĂLTESCU

IUNIE 2023

44
 Ideea

Noua Tunsoare ne spune povestea unui băiat care e nemulțumit de cum a fost tuns la
frizerie. După el, vine la rând o fată căreia îi cade părul de la chimioterapie și care e nevoită să se
tundă zero. Băiatul văzând asta, își dă seama că trebuie să aprecieze faptul că el nu trece prin așa
ceva.

Tema

Scurtmetrajul ne vorbește despre un băiat care începe să aprecieze mai mult lucrurile pe
care la are. După ce o vede pe fată că e nevoită să se tundă zero din cauza unei boli, își dă seama
că trebuie să se bucure de tunsoarea primită în loc să facă mofturi nejustificate. Putem să spunem
că băiatul trece printr-un proces de maturizare, înțelegând că problemele lui sunt mult mai mici
decât ale altora.

Synopsis

Alex, un băiat de 10 ani, se duce împreună cu mama lui să se tundă. La început e foarte
entuziasmat de mersul la frizerie – a pregătit și o poză ca să-i arate doamnei frizerițe cum vrea să
fie tuns. Totuși, în timp ce vede cum e tuns, începe să se strâmbe și să fie nemulțumit. După ce îl
termină frizerița de tuns, Alex se tot uită în oglindă și decide să-și pună șapca în cap. Chiar înainte
să plece Alex și mama lui, văd o fată că e nevoită să se tundă zero pentru că a început să-i cadă
părul de la chimioterapie. Afară, Alex o întreabă pe mama lui de ce trebuia fata să se tundă așa, la
care ea îi explică că fata e bolnavă și tratamentul pe care-l face îi determină căderea părului. La
final, Alex decide să-și dea șapca jos de pe cap.

Scenariu literar

1. EXT. STRADĂ. ZI

Alex (10), cu o șapcă pe cap, merge pe stradă împreună cu mama lui, Anita (38).

ANITA

Te-ai hotărât cum vrei să te tunzi?

ALEX

Da!
45
Anita îi scoate șapca și îi ciufulește părul lui Alex.

ANITA

Era cazul să te tunzi. Uită-te cât ți-a crescut.

Alex își scoate telefonul din buzunar și începe să caute o poză.

ANITA

La ce te uiți?

Alex continuă să se uite prin poze fără să răspundă.

ALEX

Uite, așa vreau să mă tund.

Alex îi arată telefonul mamei care începe să se uite la poză.

ANITA

Uau. Vrei să te facă așa pierdut în margini?

ALEX

Da! Și Andrei s-a tuns așa acum câteva zile și îi

stă foarte bine. Doar că sus vreau un pic mai lung
decât în poză.

ANITA

Păi îi arăți doamnei frizerițe poza și îi explici cum vrei.

Alex și Anita ajung în fața frizeriei.

46
 ANITA

Hai să intrăm.

Cei doi intră în frizerie.

2. INT. FRIZERIE. ZI.

ANITA

Bună ziua!

O vedem pe frizeriță că tunde un băiat de 14 ani. Frizerița își întoarce privirea când intră
Alex și Anita.

FRIZERIȚA

Bună ziua! Puteți să vă așezați, că nu mai am mult

aici.

Anita se apleacă la Alex.

ANITA

Spune și tu ceva doamnei.

ALEX

Bună ziua!

FRIZERIȚA

Bună, Alex! N-ai mai fost de ceva timp aici.

ALEX (RUȘINAT)
Da.

47
Alex și Anita se așează pe scaune. Frizerița îl termină de tuns pe băiat, îl curăță și îi ia
pelerina.

FRIZERIȚA

Să-ți fie de bine!

BAIATUL

Mulțumesc!

Băiatul îi dă banii frizeriței care începe să curețe cu mătura părul de pe jos. Băiatul iese
din frizerie și frizerița îi face semn lui Alex să vină pe scaun. Frizerița îi ridică scaunul și îi
pune pelerina lui Andrei. O vedem pe mama lui stând pe telefon. Frizerița se întoarce spre
mamă.

FRIZERIȚA

Cum să-l tundem?

Anita își ridică privirea din telefon.

ANITA

Vă arată Alex exact, că a pregătit și o poză.

Alex își scoate telefonul și îi arată poza.

ALEX

Uitați aici. Doar că nu aș vrea așa scurt sus, vreau să

fie mai lung.

ANITA

Și pe margini vrea practic pierdut.

ALEX
Exact.

48
 FRIZERIȚA

Am înțeles. Așa te facem.

O vedem pe frizeriță începând să-l tundă pe băiat. Îi dă cu un pulverizator cu apă prin păr,
după care îi prinde părul din partea de sus cu 3 agrafe. Începe să-l ia cu mașina pe margini.
Îl vedem pe Alex cum se strambă în oglindă. Frizerița îl ia cu mașina în scări pe margini.
Dupa ce termină de făcut marginile, îi prinde părul din partea de sus lui Alex.

FRIZERIȚA

Atât de sus e bine?

ALEX

Poate un pic mai puțin.

Frizerița prinde un pic mai puțin.

FRIZERIȚA
Atât?

ALEX
Da.

49
Frizerița începe să-l ia cu foarfeca în partea de sus. În frizerie vedem că intră o mama, la
vreo 40 de ani, împreună cu fiica ei de 12 ani care are o basma pe cap și părul complet
acoperit.

FIICA ȘI MAMA

Bună ziua!

FRIZERITA

Buna ziuă! Puteți să luați loc până termin.

Cele două se așează jos. Îl vedem pe Alex că se tot strâmbă în oglindă cât timp frizerița îl
termină de tuns. Frizerița începe să-l curețe la spate de păr și îl dă cu gel. După ce
termină, îi ia pelerina.

FRIZERIȚA

Să-ți fie de bine!

Alex nu zice nimic și se duce la mama lui.

ANITA

Zi și tu un mulțumesc. Nu mai fă nazuri că nu-i

frumos. Uite ce bine arăți!

ALEX

Mulțumesc...

Îl vedem pe Alex că se duce să se uite în oglindă. Anita vine la el.

ANITA

Fii politicos, Alex.

Anita se duce la frizeriță să-i dea banii. Frizerița începe să curețe părul de pe jos. Alex se
duce la mama lui care iși pune portofelul înapoi în geantă.

ALEX

50
 Unde e șapca?

ANITA

Cred că am lăsat-o pe scaun.

Îl vedem pe Alex, bosumflat, că se duce și își pune șapca pe cap. Frizerița îi face semn fetei
să vină pe scaun, care își scoate basmaua. Anita și Alex se pregătesc să iasă din frizerie.
Frizerița se intoarce către mama fetei.

FRIZERIȚA

Radem tot?

MAMA

Da.

Alex și Anita se întorc și o văd pe fată că are foarte puțin păr în cap. Frizerița pune cea
mai mică mărime la aparatul de tuns și începe să o tundă la chelie pe fată. Alex și Anita ies
din frizerie.

3. EXT. STRADĂ. ZI

Cei doi încep să se intoarca pe același drum de pe care au venit la început.

ALEX

De ce o tundea așa pe fată?

ANITA

Acea fată e bolnavă și tratamentul pe care îl face

îi produce căderea părului. Și ca să nu mai aibă
goluri mari de păr, e mai bine să o tundă zero.

Alex nu zice nimic, și o ia de mână pe Anita.

ANITA

Să știi că nu a fost frumos cum te-ai comportat la

frizerie. Mai ales faza cu pusul șepcii, a fost un

51
 gest foarte urât. Chiar nu-ți place cum te-a tuns?
Arăți foarte bine. Și pe margini, ai văzut cu câtă
atenție te-a făcut.

Alex nu zice nimic câteva secunde după care își dă jos șapca de pe cap.

ALEX

Ba da. Acum chiar îmi place.

Filmul se termină cu cei doi ținându-se de mană pă strada și auzim sunetul mașinii de tuns.

Argument
Noua tunsoare este o scurtă dramă despre maturizarea unui băiat de 10 ani care realizează
că trebuie să fie mulțumit de ceea ce are. Filmul reușește să capteze impactul pe care îl poate
avea întâlnirea unei persoane bolnave. Băiatul înțelege că e norocos, datorită fetei pe care o vede
puternică, deși din cauza bolii de care suferă trebuie să se radă în cap. Într-un final el reușește să
empatizeze cu fata și să aprecieze noua lui tunsoare.

Concepția regizorală

Scurtmetrajul aș vrea să fie mereu filmat din perspectiva băiatului. În prima parte a
filmului, vreau mișcări fluide de cameră de pe trepied, iar ritmul să fie destul de alert cu multe
tăieturi. Astfel, vom putea sugera entuziasmul băiatului care abia așteaptă să se tundă. Acest ritm
cu mișcări fluide aș vrea să se schimbe în momentul în care băiatul începe să devină nemulțumit.
În aceste momente, vreau să trecem la mișcări de cameră din mână. Ritmul va rămâne același,
doar că stilul de filmare va fi mult mai diferit – dacă până atunci filmările au fost foarte curate,
de acum vreau să devină mai mișcate ca să surprindă felul în care percepe băiatul aceste
momente. Totuși, la final, după ce Alex o vede pe fetița care trebuie să se radă în cap, vreau să
schimbăm complet ritmul. Dacă până atunci am avut un ritm relativ alert, cu multe tăieturi, de
acum cadrele vor deveni mai lungi. Nu o să mai avem deloc mișcări de cameră, iar toate filmările
vor fi făcute de pe trepied. Acestea vreau să sugereze că s-a produs o schimbare în băiat – dacă
până atunci totul era alert și problemele lui păreau cele mai mari, după ce o vede pe acea fetiță,
înțelege că problemele lui sunt mult mai mici decât ale altora.

52
 Decorul din frizerie vreau să fie colorat pentru a-l pune în contrast cu povestea fetei și
nemulțumirea băiatului. În acest decor colorat care în mod normal te binedispune, îl vom vedea
pe băiat aproape tot timpul nemulțumit și încruntat. Totodată, acest tip de decor va fi important
pentru cadrul când o vom vedea pe fetiță că e rasă în cap de către frizeriță. Consider că impactul
unui decor colorat și vesel pus în contrast cu un eveniment foarte trist, când o fată trebuie să se
radă în cap din cauza unei boli, va fi mult mai puternic decât dacă decorul ar fi avut culori
neutre. Atmosfera de acolo trebuie să fie caldă și primitoare. Din acest motiv, vreau ca acțiunea
să se desfășoare într-o frizerie de copii. Oglinda de la scaun vreau să fie una mare, pentru că în
momentele în care îl vedem pe Alex că se strâmbă în oglindă, o vom putea vedea în planul doi și
pe fetița cu basma în cap. În timpul în care băiatul face mofturi pentru că nu-i place cum e tuns, o
putem vedea pe fetiță stând liniștită și cuminte pe scaunul de așteptare până îi vine rândul.
Cadrul acesta din oglindă, cu băiatul care se strâmbă și cu fata în planul doi, va fi foarte
important pentru a sugera ideea că de multe ori oamenii nu știu să aprecieze ceea ce au. Cei
necăjiți de multe ori ajung să aibă mai multă înțelegere și apreciere față de lucrurile din jurul lor.
În acele momente o vom vedea pe fetiță uitându-se la niște poze cu mama ei, râzând și zâmbind.
Astfel, ea va fi în contrapunct cu Alex, care numai se strâmbă, și chiar dacă nu știm exact de ce
stă fetița cu basmaua în cap, putem intui dinainte că ceva e în neregulă cu părul ei. Iar din
momentul în care se așează pe scaun, avem și confirmarea. Din acest motiv oglinda va juca un
rol important și camera va trebui pusă în așa fel încât să putem vedea fetița în planul doi. Pe
pereții din frizerie o să fie televizoare pe care rulează desene animate. Astfel vom putea auzi
permanent sunetul de la desenele animate, cu persoane care râd și să auzim muzică veselă, în
timpul în care în frizerie au loc evenimente care sunt mai degrabă triste – aici vorbind în primul
rând de o fată care e nevoită să se radă în cap din cauza chimioterapiei. Pentru fete în general e și
mai important părul decât pentru băieți, iar acesta de multe le definește personalitatea. Pierderea
părului poate să demoralizeze complet o femeie matură, fără să mai vorbim de un copil care trece
prin niște momente infernal de grele. Atât ea, cât și părinții ei. În ciuda acestor lucruri, noi o vom
putea vedea râzând și zâmbind în frizerie, chiar dacă știe ce va urma. Nu putem spune același
lucru și despre băiat, care în loc să fie fericit pentru că are de ce – nu-i lipsește nimic, face pe
mofturosul și începe să se comporte nepoliticos din cauza unei tunsori care nu a ieșit fix cum își
imaginea el. De aceea și sunetul de la televizor va putea funcționa în contrast cu băiatul
nemulțumit și cu rasul fetei în cap. Lumina vreau să fie caldă pentru a completa decorul colorat.
Vom încerca să ne folosim cât mai mult de lumina naturală, frizeria având geamuri mari. Astfel
se creează și senzația primitoare pe care vrem să i-o dăm frizeriei – în loc să punem lumină
artificială, niște geamuri mari pot face spațiul mai mare – și astfel și mai primitor.
53
 Frizeria

Acțiunea vreau să aibă loc în timpul verii. Astfel, putem îmbrăca și personajele în culori
colorate. Cred că vara ne dă tuturor o senzație de liniște și de relaxare și cred că de multe ori
asociem ținutele de vară ca unele lejere și drăguțe – băieții pot purta doar niște pantaloni scurți
cu tricou, iar fetele pot purta sandale, rochii ușoare de vară, etc. De multe ori ne simțim mai bine
în ținutele de vară și mai confortabili. Cea mai importanță ținută va fi cea a fetei – fiindcă în loc
să o îmbrăcăm în culori închise ca să-i sugereze sănătatea precară, o vom îmbrăca în culori
colorate. Iar imaginea ei va deveni astfel una foarte frumoasă – chiar dacă trece prin niște
momente foarte grele, încă se poate bucura de ținute drăgute în care să se simtă bine și drăguță.
Atmosfera filmului vreau să ajute să spună mesajul filmului mai departe – de multe ori nu știm
să ne bucurăm de lucrurile pe care le avem. Oricât de vii și de colorate sunt lucrurile din jurul
nostru, nu știm să ne bucurăm de ele și ne concentrăm pe probleme care de fapt nu există. De
aceea de multe ori oamenii care au trecut prin momente grele știu mai bine să aprecieze aceste
lucruri – fix ca și fata din film, care în ciuda situației ei, încă zâmbește, încă se imbracă drăguț și
se luptă pentru viața ei. Iar băiatul reușește datorită ei să înțeleagă și să aprecieze unele lucruri
simple.

54
Decupaj regizoral

1. EXT. STRADĂ. ZI

Nr. Cadru Încadraturi+mișcări de Observații Descriere Sunet

cameră

1 PG de pe stradă cu Alex Alex merge pe stradă Sunetul mașinilor

și Anita împreună cu Anita

2 PÎ cu Alex și Anita - trav Cei doi merg pe stradă Anita:Te-ai hotărât

cum vrei să te
– Alex își scoate
tunzi?
telefonul și îi arată
Alex: Da!
poza mamei

3 PM Anita Anita vorbește cu fiul Anita:Era cazul să

ei te tunzi. Uită-te cât
ți-a crescut.

Anita: La ce te uiți?

4 PM Alex Alex își scoate Alex: Uite, așa

telefonul mergând și îi vreau să mă tund
arată poza

5 PP Anita Anita se uită la poză Anita: Uau. Vrei să

te facă așa pierdut
pe margini?

Anita: Păi îi arăți

doamnei frizerițe
poza și îi explici
cum vrei

6 PP Alex Alex vorbește cu Alex: Da! Și

mama lui Andrei s-a tuns așa
acum câteva zile și

55
 îi stă foarte bine.
Doar că sus vreau
un pic mai lung
decât în poză.
7 PAm cu Alex și Anita – Alex și Anita ajung
mișcare slider și vedem în față frizeriei.
că au ajuns în fața
frizeriei Anita:
Haide.
8 PG cu cei doi Cei doi intră în
frizerie.

2. INT. FRIZERIE. ZI

Nr. Cadru Încadraturi+mișcări de Observații Descriere Sunet

cameră

1 PG din frizerie Anita și Alex intră în Anita:

frizerie. Frizerița tunde un Bună ziua!
băiat de 14 ani.
2 PM frizeriță Frizerița se întoarce la cei Frizeriță:
doi Bună ziua! Puteți
să va așezați, că
nu mai am mult
aici.

Frizeriță
Bună, Alex! N-ai
mai fost de ceva
timp aici.
3 PM Anita+Alex Anita se apleacă la Alex Anita
Spune și tu ceva
doamnei.

56
 Alex
Bună ziua!

Alex
Da.
4 PÎ cu Alex și Anita – Alex și Anita se așează pe
mișcare slider scaune

5 PÎ frizeriță Frizeriță îl termină de tuns Frizeriță

pe băiat, îl curată și îi ia Să-ți fie de bine!
pelerină.
Băiatul
Băiatul îi dă banii frizeriței
Mulțumesc!
care începe să curețe cu
matură părul de pe jos.

6 PM frizeriță – slider de Băiatul iese din frizerie și îi

pe frizeriță pe Alex care face semn lui Alex să vină
se ridică și se duce pe pe scaun. Frizeriță îi ridică
scaun. scaunul și îi pune pelerină
lui Andrei.

7 PP Anita O vedem pe mama lui stând Anita

pe telefon. Anita îi răspunde Vă arată Alex
frizeriței. exact, că a venit și
cu o poză

Anita
Și pe margini vrea
practic pierdut

9 PÎ frizeriță Frizeriță se întoarce spre Frizeriță

mamă. Cum să-l tundem?

57
 Frizeriță
Am înțeles. Așa
te facem.

10 PM cu Alex Alex își scoate telefonul și îi Alex

arată poză Uitați aici. Doar
că nu aș vrea așa
scurt sus, vreau să
fie mai lung.

Alex
Exact
11 PG frizerie O vedem pe frizeriță
începând să-l tundă pe băiat.
Îi dă cu un pulverizator cu
apă prin păr, după care îi
prinde părul din partea de
sus cu 3 agrafe

12 PM Alex și frizeriță Îi dă cu un pulverizator cu

apă prin păr, după care îi
prinde părul din partea de
sus cu 3 agrafe

13 PD Frizerița îi prinde agrafele

14 PD Frizerița îl dă cu
pulverizatorul

15 PD Începe să-l ia cu mașina pe

margini.

16 PM amorsă Alex – îl Îl vedem pe Alex cum se

vedem în oglindă strâmbă în oglindă.

17 PD Frizerița schimbă mărimea

58
 de la mașina de tuns

18 PM Alex Alex se tot foiește în scaun

19 PP Oglindă Alex Alex se strâmbă

20 PM frizeriță și Alex După ce termină de făcut

marginile, îi prinde părul
din partea de sus lui Alex.

21 PM frizeriță Frizerița îi prinde părul din Frizeriță

partea de sus lui Alex. Atât de sus e
bine?
Frizeriță
Atât?
22 PM Alex Alex pe scaun Alex
Poate un pic mai
puțin

Alex
Da
23 PD Frizerița începe să-i taie
părul cu foarfeca

24 PÎ cu cei doi – mișcare În frizerie vedem că intră o

slider pe mama și fiica mama, la vreo 40 de ani,
care intră în frizerie împreună cu fiica ei de 12
ani care are o basma pe cap
și părul complet acoperit.

25 PÎ cu mama și fiica Cele două se opresc în fata Fiica și mama

ușii Bună ziua!

26 PM frizeriță Frizerița le răspunde celor Frizeriță

două Bună ziua! Puteți
să luați loc până
termin.
27 PP Alex Alex se strâmbă în oglindă

59
28 PM Alex Alex se strâmbă

29 PD Frizeriță începe să-l curețe

la spate de par

30 PD Frizerița îl dă cu gel prin păr

31 PM Alex și frizeriță + După ce termină, îi ia Frizeriță

slider cu Alex ducându-se pelerină. Să-ți fie de bine!
la mama lui

32 PM Alex și Anita Alex nu zice nimic și se Anita

duce la mama lui.
Zi și tu un
mulțumesc. Nu
mai fă nazuri, că
nu e frumos. Uite
ce bine arăți!

Alex
Mulțumesc...
33 PM cu Alex – slider cu el Îl vedem pe Alex că se duce Anita:
mergând spre oglindă să se uite în oglindă. Anita Fii politcos, Alex
vine la el.

34 PÎ cu mama și frizerița Anita se duce la frizeriță să-i

dea banii. Frizerița începe să
curețe părul de pe jos. Alex
se duce la mama lui care iși
pune portofelul înapoi în
geantă.

35 PP Alex Alex merge la mama lui Alex

Unde e șapca?

Anita
Cred că am lăsat-

60
 o pe scaun.
36 PM Alex – mișcare slider Îl vedem pe Alex,
cu Alex care merge să-și bosumflat, că se duce și își
pună șapca pune șapcă pe cap.

37 PM frizeriță. Frizeriță îi face semn fetei Frizeriță

să vină pe scaun. Frizerița se Radem tot?
întoarce către mamă
Mama
Da.
38 PM frizeriță și fata pe Fata se așează pe scaun și
scaun își scoate basmaua

39 PÎ Alex și Anita Alex și Anita se întorc și o

văd pe fată care are foarte
puțin păr în cap. O văd cum
începe să fie tunsă. Alex și
Anita ies din frizerie.

40 PM frizerița și fata Frizeriță pune cea mai mică

mărime la aparatul de tuns
și începe să o tundă la chelie
pe fată.

3. EXT. STRADĂ. ZI

Nr. Încadraturi+mișcări de Observații Descriere Sunet

Cadru cameră

1 PÎ de pe stradă cu cei doi Cei doi merg pe stradă.

2 PM cu Alex și Anita Alex nu zice nimic, și o ia Alex

de mână pe Anita.
De ce o tundea așa pe

61
 fată?
Alex își dă șapca jos.
Anita

Acea fată e bolnavă și

tratamentul pe care il
face îi produce căderea
părului. Și ca să nu mai
aibă goluri mari de păr,
e mai bine să o tundă
complet.

ANITA

Să știi că nu a fost
frumos cum te- ai
comportat la frizerie.
Mai ales faza cu pusul
șepcii, a fost un gest
foarte urât. Chiar nu-ți
place cum te-a tuns?
Arăți foarte bine. Și pe
margini, ai văzut cu
câtă atenție te-a făcut.

ALEX

Ba da. Acum chiar imi

place.

3 PG Alex și Anita merg pe Auzim sunetul mașinii

stradă de tuns.

62
Plantație și unghiulație

Situație stradă

63
 Situație frizerie 1

Situație frizerie 2 și 3
64
Propuneri de locații

Stradă

Stradă varianta 1

Stradă varianta 2

65
 Stradă varianta 3

Frizerie

Spațiu de așteptare frizerie

66
 Locație frizerie

Propuneri de distribuție

Alex

Varianta 1

67
 Varianta 2

Varianta 3

Anita

Varianta 1

68
Varianta 2

Varianta 3

69
Frizerița

Varianta 1

Varianta 2

70
 Varianta 3

Fata

Varianta 1

71
 Varianta 2

Mama fetei

Varianta 1

72
Varianta 2

Varianta 3

73
Băiatul

Varianta 1

Varianta 2

74
Necesar, Extrase

Secv. Int/Ex Locație Zi/No Pers. Recuzită Decor Costume/

t apte Machiaj/ Păr

1 Ext Stradă Zi Alex, Anita Alex Tricou

albastru
deschis,
pantaloni
scurți beji,
adidași
negrii.

Anita
Cămașă albă
largă, fustă
dreaptă midi,
sandale bej,
geantă bej cu
baretă lungă.
Păr prins în
coadă

2 Int Frizerie Zi Alex, Anita, Reviste, mătură, Scaune Frizerița

Frizeriță, pahare de apă, tuns, Tricou Alb,
Fată, făraș, aparate de mese, blugi până la
Mamă, tuns, foarfeci, oglinzi, genunchi,
Băiatul perie, pieptăn, afișe halat negru
pulverizator, pereți, de frizer
spumă, ceară, gel, scaune
Băiatul
oglindă de mână, zonă
Tricou
pămătuf așteptare
negru,
pantaloni

75
 scurți
albaștri,
adidași bej

Fata

Salopetă bej
deraiată,
tricou alb,
sandale maro

Mama

Fustă lungă
de vară
maro, maiou
alb, balerini

3 Ext Stradă Zi Alex, Anita Aceleași

costume ca
în secvența 1

76