TV PRODUCIE II 9 Gramatica imaginii de televiziune noiuni elementare:

Clasificarea planurilor filmate pentru televiziune

Filmarea este prima activitate tehnic care pune n oper proiectul unei emisiuni de televiziune elaborat de echipa de productori. Filmarea: operaie de fotografiere" a fazelor succesive ale micrii obiectului, executat de ctre operatorul de imagine, cu aparatul de filmat (aparat de filmat = asociaie de sisteme optice, organe, dispozitive i mecanisme destinate filmrii. Dup principiul de funcionare, aparatul de filmat este o camer fotografic special, adaptat pentru fotografierea" unui ir de imagini, pe suport analogic sau digital, la intervale scurte de timp) i cu utilaj auxiliar (stativ, suport, cap panoramic, crucioare traveling i dolie, macarale, surse de iluminat etc.), n decoruri interioare (pe platou), exterioare sau direct n natur", destinat realizrii imaginii cinematografice. Imaginea cinematografic care reprezint transpunerea pe pelicul a coninutului de idei ai scenariului i a modalitii de exprimare artistic a regizorului. Filmarea are loc dup elaborarea elementelor de plastic ale filmului (decor, recuzit, costume etc.) i stabilirea compoziiei planului cinematografic, a punctului de staie i a unghiului de filmare a camerei de luat vederi i a gamei de echipamente de filmare cere vor fi utilizate. Filmarea este fcut de ctre operatorul de imagine, specialist cu profil cinematografic care, n cadrul echipei de filmare, coordoneaz colectivul de imagine, asigur nregistrarea imaginii pe suportul analog (band magnetic: 8mm, 16 mm, Hi 8, VHS, S-VHS, Betacam) sau digital (Mini DV, DV, Beta Digital, XDCam, P2) i rspunde, n consecin, att de aspectele artistice ct i de cele tehnice legate de aceast operaie. Operatorul de imagine elaboreaz concepia plastic a filmului n colaborare cu scenograful i sub ndrumarea regizorului/reporterului de teren. n calitate de coordonator al colectivului de imagine stabilete mijloacele de filmare necesare (aparatura de filmare i iluminare, suportul filmrilor), maniera de iluminare i filmare, micrile de aparat, compunerea cadrului, asigur punerea luminii n cadru, coordoneaz nregistrarea propriu-zis a imaginilor n forma finit (planuri filmate pe suport material filmat brut). Uneori, pe teren, operatorul de imagine joac i rolul operatorului de sunet, tehnician de nalt calificare, n general avnd formaia de inginer, care, n cadrul echipei de filmare, rspunde de efectuarea operaiilor necesare realizrii coloanei sonore a filmului n concordan cu viziunea regizorului/reporterului de teren. Film de televiziune, film conceput pentru a fi prezentat pe micul ecran. Particularitile tehnice ale reproducerii imaginii pe ecranul TV impun un limbaj cinematografic specific: o compoziie simpl a cadrului i planurilor filmate, o iluminare cu contrast mai sczut, un ritm i un echipament de montaj adecvat cu cadena de concepere, realizare i de difuzare a emisiunilor de televiziune. Planul: Cea mai mic subdiviziune a aciunii filmului, reprezentnd o succesiune continu de imagini nregistrate n timpul unei singure reprize, cuprinse ntre momentul pornirii respectiv opririi aparatului de filmat. In filmul montat, el este limitat de dou tieturi succesive de montaj. In sensul de aici, planurile pot avea coninut i durat diferite. Componentele planului: 1. Durata (plan "flash"/subliminal, 1-2 secunde pn la plan egalnd ca timp capacitatea casetei din camer, de exemplu, 60 minute SP/90 minute LP, pentru caseta miniDV). 2. Unghiul de filmare (frontal/lateral, de sus n jos- plonje/ de jos n sus racouri (se citete: racursi). Fix sau din micare (camer fix/ n micare: traveling, panoramic, micare cu macaraua, camera purtat, etc., obiectiv fix/zoom - micare optic). 3. Planul-secven, fix sau din micare, realizeaz conjuncia unui singur plan i o singur unitate narativ (de loc sau de aciune). 4. Scar (locul camerei n raport cu subiectul filmat): plan general; plan de ansamblu; plan ntreg (om n picioare); plan american (sub genunchi); plan mediu (talie, piept); prim plan (chip); plan foarte apropiat (insert, detaliu). 5. Cadraj: include locul unde st camera, obiectivul ales, unghiul de filmare, organizarea spaiului i a obiectelor filmate n cmp. 6. Profunzimea cmpului: n funcie de subiectul ales, lumini, dispoziia obiectelor n cmp, locul camerei, partea net, vizibil a cmpului, va fi mai puin important. Ofer informaii privind situarea planului n montaj, n ansamblul filmului: Unde ? Cnd ? ntre ce i ce? 7. Definiia imaginii: color/ alb-negru, "granulaia" fotografiei, iluminare, compoziie plastic etc.
(Dup planul "Voici" de Pascal BONITZER n Cahiers du cinema, nr. 273-275, 1977)

Secvena Definiie: ansamblu de planuri constituind o unitate narativ definit n funcie de loc i aciune. Planul-secven corespunde realizrii unei secvene ntr-un singur plan. Cteva tipuri mari de secvene: 1. Scena sau secvena n timp real: durata proieciei egaleaz pe cea fictiv; 2. Secvena "obinuit": comport elipse temporale mai mult sau mai puin importante; suit cronologic; 3. Secvena alternat: arat alternativ dou (sau mai multe) aciuni simultane; 4. Secvena "n paralel" - arat alternativ dou (sau mai multe) stri de lucruri (aciuni, obiecte, peisaje, activiti), rar, liant cronologic marcat, pentru a stabili, de exemplu, o comparaie; 5. Secvena "pe episoade": o evoluie acoperind o perioad de timp important este artat n cteva planuri caracteristice separate de elipse. 6. Secvena "n acolad" - montaj cu mai multe planuri artnd o singur stare de lucruri (rzboiul, de exemplu). Parametrii scenariului: permit a distinge secvene: - n exterior/ n interior; - ziua/ noaptea; - vizuale/ dialogate; - de aciune, de micare, de tensiune/ aciune, imobilitate, destindere; - intime, colective, publice; - cu un personaj/ cu dou personaje/ de grup, etc. Profiluri secveniale depind de variabilele urmtoare: - numrul i durata secvenelor - permit a opune filmele (sau pri de film) foarte "decupate" altora mai puin decupate (comparai de exemplu pe Hitchcock cu Angelopoulos); - nlnuirea secvenelor: rapid/ lent, "cut' V prin figur de demarcaie (fondu-uri, nlnuire muzical sau sonor, etc.); cronologic marcat / acronologic; logic motivat; neclar motivat; continu/discontinu; ritm inter i intra-secvenial: rapid/lent; "tare"/"moale", continuu/discontinuu,etc. Parametri de luat n calcul n vederea descrierii unui material filmic i n decupaj regizoral - transpunerea cinematografic a scenariului literar, cu detalierea lui n secvene i planuri, ilustrate ntr-o suit de schie. Acestea conin toate elementele necesare nceperii activitii de producie, privind: concepia grafic a filmului ; cronometrajul duratei fiecrui cadru, exprimat n secunde, fotograme sau metri ; dialogurile; coloana sonor; micrile aparatului de filmat.): 1. Numerotarea planului, durat n secunde i frame-uri; 2.Elemente vizuale reprezentate (descrierea subiecilor filmai); 3.Scar a planurilor, incidena unghiular, profunzimea cmpului; 4.Micri: -n cmp, ale actorilor i alte altor subieci; -ale camerei. 5.Racordri i treceri de la un plan la altul: priviri, micri, cut-uri, fondu-uri, alte efecte. Plan de racord, cadru filmat, n general reprezentnd detalii semnificative, detaate de ambiana strict a aciunii (ceea ce face posibil filmarea sa independent de cea a aciunii propriu-zise), inserat la montaj ca element de legtur ntr-o scen mai lung, pentru a explicita aciunea filmat sau pentru a o prezenta ntr-un mod mai convingtor. Amorsa, noiune referitoare la compoziia cadrului, constnd dintr-un detaliu cel mai adesea un personaj vzut din spate situat n prim plan, n timp ce elementul principal al aciunii se afl n planuri secundare, n scopul sugerrii profunzimii i sublinierii aciunii din aceste planuri. Contracmp, ncadratur corespunztoare unui unghi mare, opus celui utilizat n cadrul precedent (plan-contraplan), larg utilizat la filmarea scenelor cu dou personaje angajate n dialog. 6. Band sonor: dialoguri, zgomote, muzic, scar sonor; intensitate, tranziii sonore, suprapuneri, continuitate/ruptur sonor. (Coloan sonor, ansamblu alctuit din totalitatea componentelor sonore (dialoguri, muzic, zgomote) care intr n structura dramaturgic a unui film). 7.Relaii sunete/imagini: sunete in/ off / hors-champ; sunete diegetice sau extradiegetice, sincronism ntre imagini i sunete; Gradul de precizie al observaiei este n funcie de condiiile materiale ale acesteia, i de obiectivul urmrit 2

de observator. (Christian Metz, Essais sur la signification au cinema, tome 1, Klincksieck, 1968)

Tipuri de planuri utilizate in realizarea reportajului de tiri . Dac vorbim de clasificri, inevitabil ne vom gndi i la criterii. Vom prezenta in continuare cteva dintre acestea: I. DUP POZIIA CAMEREI: -Planuri fixe - camera imobil. Sunt planurile cel mai frecvent utilizate n realizarea reportajului pentru emisiunea de tiri. Un asemenea reportaj ar trebui sa conin 90-95% planuri fixe. -Micri de aparat - camera n micare. Este un tip de plan care nu este recomandat s abunde n reportajul TV. Astfel, ntr-un asemenea reportaj, de 75-90 de secunde, nu ar trebui s avem mai mult de una, cel mult dou micri de camer, i numai dac utilizarea lor este bine justificat. Dinamizarea reportajului se va realiza n primul rnd prin alternarea unghiurilor de filmare i a valorilor de cadraj i nu prin utilizarea abundent a micrilor de camer. II. DUP TIPUL MICRII CAMEREI: -Panoramarea (lateral i vertical) - micare de rotaie dup un ax perpendicular pe axul camerei. Panoramarile verticale se mai numesc i bascule, iar dac micarea este rapid se denumete raf. -Traveling-ul (lateral, orizontal) - micare de translaie de-a lungul sau perpendicular pe axul camerei. Nu este recomandat n reportajele de tiri, dect n situaii excepionale. n Manuel du journalisme radio-tele, Jacques Langlois exclude total posibilitatea utilizrii travelingului, menionnd ca micri de camer doar panoramarea (bascula) i transfocarea. Principalul motiv pentru care travelingul nu este recomandat este faptul c este aproape imposibil realizarea unei micri perfect rectilinii innd camera pe umr. -Transfocarea (sau zoom-ul) - este vorba de o fals micare de camer. Aparatul de filmat este fix, dar se modific distana focal n interiorul obiectivului, prin micarea lentilelor. Efectul este de traveling orizontal (apropiere sau deprtare), iar modificarea valorii de cadraj se realizeaz fr a se deplasa operatorul de imagine i camera ctre subiectul filmrii. III. DUP VALOAREA DE CADRAJ: - Planuri largi: Planul de ansamblu = P Ans, Planul general = PG, Planul ntreg = PI. - Planuri medii: Planul american = PA., Planul mediu = PM (PMd / PMj) = PTv. - Planuri strnse: Prim-planul=PP, Gros planul = GP, Planul detaliu = PD. IV. DUP POZIIA SUBIECTULUI FA DE CAMERA DE LUAT VEDERI: Planul de ansamblu = P Ans. Este acel plan care se realizeaz numai n exterior. El poate cuprinde un spaiu amplu din natur sau panorama unei localiti. Acest plan este folosit n cinematografie i mult mai puin n televiziune. Folosirea lui restrns este dictat de suprafaa micului ecran" pe care s-ar pierde mult din definiia imaginii, dnd n toate cazurile senzaia de neclaritate. Planul de ansamblu i semi-ansamblu nu se refer n mod deosebit la persoane n cadru. Planul general = PG. Este acel plan care se poate realiza att n exteriorul, ct i n interiorul studiourilor. El cuprinde ntreaga ambian n care se desfoar aciunea, precum i personajele ce particip la aceasta. Numrul acestora nu este limitat n mod deosebit. Pe micul ecran i acest plan trebuie folosit cu zgrcenie", cu discernmnt, utilizarea lui fiind rar i scurt ca durat de timp, desigur n comparaie cu alte planuri mai apropiate. Aceasta innd seama de faptul c televiziunea este arta" cadrelor apropiate, arta detaliului. Planul ntreg = PI. Acest plan i urmtoarele au drept referin personajul uman aflat n cadru, actorul, n planul ntreg, actorul - care de obicei se afl n picioare - este cuprins n ntregime, lsndui deasupra capului un spaiu (luft = gol) de ambian mai mare. Acest plan poate cuprinde n cadru unul sau mai muli actori aflai n dialog, participani la aciunea ce se desfoar, n cazul n care n planul ntreg este cuprins un grup de persoane, numrul acestora nu poate fi prea mare, iar personajul principal va fi scos n eviden prin plasarea sa la locul cuvenit. Locul de plasare a acestuia este n principiu planul doi, acolo unde operatorul face claritatea transfocatorului pentru a obine o anumit profunzime a spaiului vizat. Planul american = PA. Acest plan mai este cunoscut i sub denumirile: plan trei sferturi = plan 3

internaional = plan apropiat, n planul american, actorul se cadreaz n principiu pn la genunchi. El poate fi cadrat ns i deasupra sau dedesubtul genunchiului dac costumul ce-l poart ori alte obiecte vestimentare o cer. n nici un caz nu este admis cadrarea personajului prea jos fr nclminte; n asemenea situaii ne hotrm mai bine pentru un plan ntreg. De asemenea nu este recomandabil cadrarea personajului pe la mijlocul femurului sau mai sus. In asemenea cazuri, dac anumite cerine speciale nu impun, recurgem mai bine la un plan mijlociu, n planul american pot fi plasai n condiii normale unul, doi, trei sau chiar patru-cinci actori dispui n anumite ipostaze. Planul mediu = PM (PMd/PMj) = PTv este acel plan care are limita inferioar a cadrului pe linia de mijloc a pieptului, pe linia sternului sau n apropierea acestuia. Prin el redm bustul personajului. Denumirea se justific i prin faptul c planul este foarte mult folosit la realizarea emisiunilor de televiziune. Uneori, cnd limita inferioar a cadrului este aceea a mijlocului, planul mediu este numit i plan de mijloc PMj. Prim-planul=PP cuprinde faa actorului, avnd limita inferioar pe linia umerilor sau puin sub aceasta, n el se observ bine trsturile personajului i se poate deduce trirea interioar" a acestuia. Gros planul = GP cuprinde n principiu faa actorului. Se disting patru tipuri de gros plan: -atunci cnd fizionomia feei i coafura o impun se cadreaz tot capul. Pentru aceasta unii teleati l mai numesc i plan de cap; -gros planul clasic se obine atunci cnd se taie" puin din fruntea i brbia actorului; -dac coafura personajului impun se poate tia" puin numai din brbie; -atunci cnd se dorete scoaterea n eviden a unei brbi stufoase a actorului iar a cheliei nu, linia superioar a cadrului va tia" puin din frunte. Important este ca gross planul s redea ct mai veridic fizionomia personajului, trirea interioar a actorului. Planul detaliu = PD poate cuprinde numai unul sau amndoi ochii unui personaj, numai una sau amndou minile, numai unul sau amndou picioare. PD este planul care ne aduce amnuntul i sugestivul mrit pe micul ecran. PD poate prezenta obiecte purtate de personaj sau alte obiecte de recuzit cu semnificaii deosebite n dramaturgia aciunii prezentate. Plecnd de la un plan detaliu se poate conduce desfurarea dramatic a unei ntregi aciuni. Planul insert=P.Ins. (insertul)= poate prezenta: texte, time, generice etc. Inserturile se folosesc la nceputul i la sfritul emisiunilor, la delimitarea secvenelor n cadrul acestora, dac aceasta se impune. Tot plan insert sau plan de racord se numete orice tip de plan (din celelalte 11) ce se poate introduce ntr-o secven atunci cnd se face montajul. Important este ca asemenea cadre de racord s fie luate separat la sfritul filmrii, pentru a face parte din aceeai ambian. Planurile pentru insertat sunt de foarte multe ori de mare folosina editorului de imagine, regizorului, redactorului atunci cnd se face montajul. Acesta face ca secvena, filmul sau emisiunea sa constituie un tot unitar i bine definit. V. DUP ROLUL PLANULUI N REPORTAJUL DE TELEVIZIUNE: Planurile ilustrative au rolul de a ilustra textul cu imagine de legtura - fac legtura ntre dou momente ale unei secvene, sau intre doua secvene diferite. Prin secven se va nelege o succesiune de planuri care sugereaz o aciune. Sau mai pe scurt, o unitate de loc, timp si aciune. Planul cheie. n cadrul reportajului este unui singur, si anume primul plan al reportajului. Are rol de a acroa vizual, de a capta atenia telespectatorului. Nu este neaprat un plan factual, ci trebuie sa conin elemente ct mai ocante pentru ochi. Nu orice plan care deschide un reportaj este un plan cheie. De exemplu, planurile care prezint sigle (logo-uri) ale unor instituii sau cele care au, n general, rol de localizare a aciunii, nu sunt planuri cheie i de aceea plasarea lor n deschiderea reportajului nu este recomandat. VI. DUP CANTITATEA DE INFORMAIE FURNIZAT: Planurile informative sunt planuri care au coninut informativ ridicat i care permit foarte puin, sau chiar de loc, acoperirea lor cu text. Sunt planuri care ar trebui s fie cel mai cutate i care s urmeze baza reportajului. Planurile pretext sunt planuri cu coninut informativ practic nul, dar care au o vag legtur cu subiectul. Permit furnizarea informaiei la nivel de text , informaie care nu a putut fi plasat pe planurile informative i care este absolut necesar nelegerii subiectului. Note:

Grafic sintez privind planurile care se pot monta i care nu se pot racorda prin montaj.
LEGENDA: Dac diferena dintre valorile de cadraj a dou planuri este, ca proporie, de peste 30% se pot monta. - Planurile care se gsesc n intersecia haurat NU se racordeaz (nu se pot lega ntre ele). - Planurile care se gsesc la intersecia a dou coloane se racordeaz, se pot monta n secven.

Din punctul de vedere al esteticii secvenei de TV exist doar apte situaii n care planurile nu se pot lega ntre ele. Exist ns 138 de posibiliti de a lega, de a monta planuri TV. Este foarte Important ca reporterul, cameramanul (operatorul de imagine), regizorul artistic, regizorul de montaj, editorul de imagine s cunoasc precis toate aceste posibilitile de racordare a planurilor. eserea, montajul planurilor face ca emisiunea lor s plac telespectatorilor, pentru c are unitate, cursivitate i ritm. Prin comparaie cu alctuirea unei frazei, planurile i coninutul lor au rolul literelor i al cuvintelor, iar montajul este asemenea sintaxei frazei i punerii n pagin. Logica montajului pune n eviden informaia din planuri. Le transform n actorii pe care i lai s intre pe scen, spre a da replici, n funcie de ceea ce doreti s spun tot filmul.