Sunteți pe pagina 1din 7

Simion Tiberius, Imagine film, Anul 3, Grupa A

PROCESUL DE CREAIE A UNUI FILM

Procesul de producie a unui film este un proces tehnologic deosebit, care duce n final la obinerea produsului finit, producia de film. Producia de film se poate defini ca totalitatea operaiunilor desfurate din prima zi a pregtirilor pentru realizarea unui film, pn n ultima zi din post producie, care are ca final realizarea copiilor standard de exploatare n reeaua de difuzare (cinematografe). n realizarea ei se disting urmtoarele etape principale:

elaborarea scenariului; perioada de pregatire; perioada de producie.

Elaborarea scenariului
Baza realizrii unui film este scenariul literar, de fapt fundamentul literar al filmului. Conine descrierea complet, succesiv i concret a aciunii viitorului film, constituind n fond esena dramaturgic a acestuia. Poate fi original sau o adaptare pentru film a unei opere literare sau piese de teatru. Se cunoate i sub denumirea de ecranizare. Se trece la faza urmtoare unde regizorul filmului pe baza scenariului literar ntocmete scenariul regizoral (sau decupaj) al viitorului film, care este, n esen, o transcriere cinematografic a celui literar. Aici regizorul i expune viziunea sa de ansamblu a subiectului, maniera sa de tratare a tuturor aspectelor hotrtoare ale filmului. Conine o descriere complet i precis a fiecrei secvene, a fiecrui cadru de filmare, durata i lungimea lor, indicaii privind locul i timpul aciunii, metode de filmare, coninutul coloanei sonore privind dialogurile, muzica, efecte sonore speciale i, ce este mai important, cele referitoare la interpretarea actoriceasc. n concluzie scenariul regizoral constituie proiectul cinematografic de ansamblu al viitorului film, cuprinznd toate elementele artistice, tehnice i de producie, necesare realizrii lui.

Perioada de pregtire
Este o perioad important n realizarea unui film, ntruct este perioada decisiv care asigur continuitatea procesului de producie, atingerea unor parametrii tehnico-productivi optimi pe parcursul realizrii filmului, asigur condiiile realizrii filmului la un nivel artistic ridicat.

Se realizeaz schiele decorurilor i costumelor, se stabilesc obiectele de recuzit, se aleg locaiile de filmare pentru fiecare secven, se selecioneaz actorii, se dau probe i ncercri ale acestora, se definitiveaz distribuia, se fac probe de filmare, repetiii cu actorii. Durata de pregtire este n funcie de caracterul i complexitatea filmului, uneori durnd chiar i trei luni.

Perioada de producie
Etapa de filmare
Etapa de filmare, este transpunerea pe pelicul a coninutului de idei din scenariul regizoral, la captul unui proces complex artistic i n acelai timp industrial. Filmrile pot fi fcute n spaii special construite i amenajate cunoscute sub denumirea de platouri de filmare (parte compoment a unui studio cinematografic) sau n natur, pe viu, n locaii determinate de coninutul secvenelor impuse de scenariul regizoral. n afara costurilor reduse ale produciei, aceste locaii naturale permit surprinderea unor aspecte inedite cum ar fi locuri turistice, situri istorice, localiti, care sporesc verosimilul scenelor filmate. Filmrile pe platou, pot fi sincrone, mute sau cu play-back. Pentru efectuare filmarilor sincrone, unde nregistrarea imaginii se face odat cu nregistrarea sunetului, platoul de filmare este tratat special din punct de vedere acustic i izolat fonic de sursele de zgomot ambiente. Acest tip de filmare se mai cunoate ca filmare cu priz direct de sunet. Impune de asemeni funcionarea silenioas a aparaturii de filmare, magnetofoanelor, construire de decoruri cu anumite caracteristici acustice. O important condiie este ca aparatul de filmat i magnetofonul s funcioneze sincron, cu viteza corespunztoare frecvenei normale de filmare de 24 imag/sec. La acest tip filmare pentru a permite punerea n sincron a imaginii cu sunetul aferent acesteia, se folosete un dispozitiv denumit "clachet". Acesta este un blat de lemn dreptunghiular care la partea inferioar are o bagheta de lemn mobil; aceasta printr-un impuls brusc cu mna va face un zgomot scurt. Pe ea este trecut titlul filmului, numrul de ordine al cadrului filmat conform scenariului regizoral i numrul de ordine al variantei filmate (cunoscut sub denumirea de "dubl"), care ajut la indetificare la montaj a materialului filmat. Semnalul sonor produs la filmare prin mnuirea clachetei, fixat vizual pe imagine i sonor pe banda magnetic, constituie reperul punerii n sincron a celor dou benzi. Filmrile mute se fac atunci cnd condiiile tehnice nu ndeplinesc condiiile pentru priz direct sau atunci cnd protagonotii trebuiesc dublai (n special la coproducii). i n aceast situaie se face o inregistrare, denumit "band-ghid", care servete ca reper pentru operaiunile ulterioare, de postsincronizare. Filmarile cu play-back se folosesc n special la filmele muzicale sau cu dansuri, unde aciunea este n funcie nregistrarea sonor.

Filmrile n natur urmresc mbuntirea calitii artistice a filmului i totodat scderea costurilor i descongestionarea platourilor de filmare. Dese ori, studiourile au n imediata lor vecintate terenuri amenajate ca platouri exterioare. Aici se construiesc decoruri, care uneori se folosesc la mai multe filme (exemplu "oraele " folosite pentru Western-uri) sau prin butaforie se construiesc ceti antice, statui,etc. Un avanaj al acestor amenajri este i acela c n cazul unor intemperii, se poate trece la filmarea n interior. Iluminarea acestor platouri se face natural, uneori completat i cu cea a refectoarelor sau cu ajutorul unor ecrane refectante numite blende. Aici pentru nregistrare sunetului se foloseste sistemul cu band ghid. De menionat c platou exterior poate fi ori i care locaie exterioar: o pia a unui ora, o localitate rural, un sit istoric i ori ce poate folosi n a reliefa ct mai bine scenariul regizoral i a reduce cheltuielile de producie. Remarc faptul c la filmrile n natur se folosesc i diferite efecte speciale ca cele pirotehnice, cea, fum, praf. Filmrile combinate i trucaje, sunt filmri speciale care duc la mbuntirea efectului artistic al produciei, care prin diferite metode sau procedee permit obinerea de imagini trucate ca imagini combinate, rezultate prin mbinarea corespunzatoare a unor elemente componente ale acestora. Exemple sunt multe: un vulcan care erupe, un personaj "joac" cu un desen animat, "omul pianjen", maini ca se transform n avioane sau rachete, etc.

Etapa de montaj i sonorizare


Lucrriile acestei etape se desfoar odat cu cele din etapa de filmare. Obinuit, odat cu terminarea filmarilor avem terminat i montajul brut al imaginii i chiar i al sunetului. i aceasta deoarece regizorul poate stabili o serie de elemente ale produciei i finalizarea ei. Lucrrile de montaj i sonorizare sunt compuse dintr-o serie de operaiuni tehnologice bine determinate, care se desfoar succesiv. Postsincronizarea dialogurilor, unde se caut sincronizarea nregistrrii sunetului cu imagine filmat, care este proiectat n faa actorului. Se alctuiete o bucl de film cu secvena n care actorul dialogheaz, se proiecteaz, iar acesta va cuta s rosteasc cuvintele n timpul micrii buzelor din imaginea proiectat. (Acest procedeu se folosete i la dublarea actorilor care dialogheaz n alt limb dect cea vorbit n ara respectiv, n loc de traducerea prin inserturi. Are un mare inconvenient, acela ca se pierde expresivitatea verbal a actorului. Una este ca Richard Barton s se prezinte vorbindu-i limba n "Noaptea Iguanei" i alta s-l auzi "vorbind" n romnete). Este un sistem greoi, cere mult munc, ns rezultatele sunt deosebite pentru calitatea filmului. Se face n ncperi special amenajate, cu tratamente acustice bine puse la punct, cu aparatur de foarte bun calitate att aparatele de proiecie ct i magnetoscoapele (magnetofon special construit pentru a funciona sincron cu aparatul de proiecie]]. Aceste ncperi sunt cunoscute sub denumirea de ateliere de postsincronizare. Postsincronizarea zgomotelor, care este o aciune de introducere n banda sonor a filmului de o diversitate de zgomote, corespunztoare aciunii sau evenimentelor coninute de imaginea proiectat pe ecran. Unele sunt nregistrate odat cu filmarea, ns altele din varii mative nu sunt

posibile. Atunci ele trebuiesc adugate ulterior. Pot fi tunete, ciripit de psrele, mpucturi, efecte speciale la filme SF,etc. nregistrarea muzicii, care i aceasta se adaug unde cere aciunea filmului. Ea trebuie s exprime diferite momente ale filmului, diferite stri sufleteti ale personajului, punctri ale aciunii. Montajul filmului, sau ansamblarea filmului se face de ctre regizor, cu ajutorul monteorului (montezei) de film, dup scenariul regizoral, secven cu secven cu sunetul adecvat nregistrat pe band separat (uneori doar parial mixat), astfel ca dup ansamblare filmul s fie definitivat. Se obine astfel ceace se numete copie pozitiv de lucru, alctuit la rndul ei de bobine de circa 300 m, numite acte. Mixajul sau renregistrare filmului este procesul final de elaborare a coloanei sonore a filmului. Este un proces complex artistic i tehnic care const n unirea ntr-o unic fonogram, pentru nceput pe band magnetic, a dialogurilor, muzicii i zgomotelor, coninute pe diferite benzi sepatate. Se fac ultimele retuuri n ceace privete caracteristica de frecven a sunetului. Mixajul se face n ncperi speciale, pot fi cele cele de la postsincron i nregistrarea muzicii, folosindu-se instalaiile acestora:

-filmfonografe destinate redrii benzilor de mixaj; -instalaie de proiecie destinat proieciei copiei pozitive de lucru; -pupitru de mixaj (sau amestec) destinat suprapunerii semnalelor venite de la mai multe filmfonografe; -magnetofon destinat nregistrrii fonogramei mixate; -dispozitiv de actionare sincron i n faz a filmfonografelor, proiectorului i magnetofonului de nregistrare.

Acesta este o nregistrare monoaural, cea stereofonic este mai complicat, ns n general ca idee tehnic este identic. Se poate remarca c n acest proces se realizeaz dac este necesar i banda internaional care conine fonograma filmului fr dialoguri i poate fi folosit la dublarea dialogurilor n alt limb dect cea vorbit de actori.

Etapa de realizare a copiei standard


Este ultima etap n realizarea unei producii de film. Acum este realizat copia standard etalon, deci copia pozitiv a filmului pe aceeai purttoare aflndu-se att imaginea ct i coloana sonor, fonograma. Pentru obinerea copiei standard etalon se execut urmtoarele operaiuni: Filmarea genericului unde n secia de filmri combinate sunt executate textele cu diferite fonduri (secvene ale filmului, desene animate,etc). Aici vor fi trecut titlul filmului, actorii, regizorul, productorul, studioul i toi care au contribuit la producia respectiv.

Executarea lucrrilor cu caracte special. Exemplu fondu-ul, procedeu de trecere de la o secven la alta printr-o pierdere lin a imaginii spre negru i apariia urmtoarei din negru tot lin. Se realizeaz chimic prin copiere sau fotooptic. Transpunerea fotooptic a negativului de sunet operaiune unde se face transpunerea de pe band magnetic a sunetului pe negativul filmului, devenind astfel negativ de sunet. Montajul negativului imagine. Dup ce s-a realizat mixajul sunet-imagine, copia de lucru montat se transmite atelierului pentru montaj al negativului unde se realizeaz montarea n ordinea n care aceleai planuri apar n copia de lucru montat, genericul, fondu-urile, etc. Toate montate constituie negativul imagine montat. Realizarea copiei standard este operaiunea unde laboratorul trece la copierea negativului de imagine i negativului de sunet pe aceeai purttoare. Tot acum la copiere sunt executate cteva lucrri de corecii i definitivarea unor parametrii ca etalonarea imaginii, adic uniformizarea acoperii luminii, corecia i balansarea culorilor. De asemeni pentru obinerea unei piste de sunet calitativ cu un nivel minim de distorsiuni se determin regimul optim de copiere i developare, metod numit compensare. Astfel se obine copia standard etalon a produciei de film, gata pentru a fi folosit la realizarea copiilor de film pentru difuzare n sala de cinematograf.

Realizarea copiilor de film destinate reelelor de difuzare n cinematografe


Tirajul copiilor de film
Tirajul copiilor de film se poate defini ca ntreg procesul de realizare a copiilor de film pozitive de tip standard care conin att imagine, ct i fonogram (sunet). Totodat se urmrete realizarea copiilor pozitive de tiraj cu caliti aproximativ egale cu cele ale copiilor pozitive standard etalon, privind definiia imaginii, calitatea fonogramei, calitatea contrastului, calitatea stabilitii i stabilitii pe ecran. Copierea se face de regul numai de pe negativul original. Mai jos redau pe scurt acest proces n funcie de film: film alb-negru sau film color. Tirajul copiilor alb-negru se realizeaz astfel: dup negativul original prin copiere se obine un interpozitiv sau lavand; dup acesta tot prin copiere se realizeaz un internegativ sau contratip; acum urmeaz trecerea la obinerea de copii pozitive pentru difuzare. Tirajul copiilor color n mare parte este asemntor. Sunt mai multe scheme de realizare. Mai jos prezint cteva dintre ele.

Prin utilizarea contratipului color reversibil, care n mare ar fi: negativ color - contratip color revesibil - copie pozitiv color pentru reea. Aceast metod are dezavantajul c imaginea nu ofer o caliate satisfctoare sub aspectul definiiei i redrii culorilor.

Prin intermediul interpozitivului i internegativului color. Schematic este asemntoare cu cea de la alb-negru:negativ original color - interpozitiv color - internegativ color - copie pozitiv color pentru difuzare. Prin intermediul pozitivelor de selecie alb-negru. Particularitatea const c n locul interpozitivului color cu ajutorul unor filtre de culoare se realizeaz trei pozitive de selecie albnegru. Apoi acestea se copiaz sucesiv tot prin aceleai filtre, pe un internegativ color. Cu toate c este un proces complicat, ofer o calitate superioar copiei pozitive pentru reea. Prin metoda hidrotipic cunoscut i sub denumirea de Technicolor. Imagine este excepional cu caliti deosebite de culoare.

Dublajul filmelor
Din diferite raionamente, uneori pentru un film strin se prefer dublarea dialogurilor ntr-o anumit limb. Uneori acest mod se folosete i pentru coproducii internaionale, atunci cnd actorii vorbesc limbi diferite. Despre acest aspect am mai discutat i la postsincronizarea dialogurilor. Pentru realizarea tehnologiei dublajului este necesar:

vizionarea i studierea filmului; traducerea primar a dialogului n limba n care se dubleaz; desprirea copiei de film n fragmente, care ulterior se vor folosi la formare de "bucle" pentru proiectare:* adaptarea textului la imaginea proiectat n aa fel ca micare buzelor din imagine s se ncadreze cu cele ale cuvintelor exprimate n alt limb de alt actor; selecionarea interpreilor pentru eroii filmului; inregistrare propriu zis a dialogurilor;

Pentru a produce copia dublat mai sunt necesare nc:


indentificare zgomotelor lips pe banda internaional i adugare lor din alte surse; montajul benzilor de dialog, muzic (existent pe banda internaional) i zgomote, dup care se face pregtirea lor pentru mixaj; mixajul n vederea obinerii fonogramei dublajului; executarea genericului n limba dublajului; executare de copii n noua limb.

De remarcat c acest proces este costisitor pentru un film artistic i care uneori poate schimba calitatea expresiei artistice. Fiecare actor vede personajul n felul su i-l intepreteaz diferit. ntr-un fel se exprim Cleopatra n replica actriei Liz Taylor, i altfel de acria Tatiana Samoilova. Fiecare este valoroas n limba ei.

Subtitrarea filmelor
Pentru pstrarea nealterat a valorii artistice a filmului i totodat i costuri mici n multiplicarea pentru difuzare, o metod de nelegere a dialogurilor unui film strin este cea a subtitrrii.

Subtitrarea se poate face prin diverse tehnologii, fiecare implicnd avantaje i dezavantaje. Tendina ultimilor ani este, ns, orientarea ctre materiale i procedee digitale. Procedeul mecanic unde titrare se face cu nite tane metalice, care conin traducerea dialogului. Se face cadru cu cadru ntr-o main care transport sacadat filmul. n prealabil filmul este pregtit prin umidificara emulsiei de film pentru a permite intrarea literelor tanei. Paralel cu copia pentru tanat merge o copie martor pe care traductorul a nsemnat lungimea dialogului cu creion dermatograf, astfel nct operatorul s tie ce tan introduce. Acest procedeu se aplic n general atunci cnd este nevoie de un numr mic de copii. Procedeul chimic care const din aplicare unui strat subire de amestec de cear cu parafin pe pelicul. Ulterior cu un clieu metalic ca matri se ndeprteaz stratul protector fr se afecta emulsia. Apoi cu o soluie chimic se atac emulsia astfel neprotejat; ulterior dup indeprtarea argintului metalic vor rmne literele. Procedeul fotografic care nseamn copierea pe negativul intermediar sau pe copiile pozitive a dialogurilor aflate pe o pelicul. Este un procedeu destul de economic i de productivitate care se poate realiza pe maina de copiat cu mers continuu. Pentru o bun lizibilitate, de obicei, literele au un contur negru. Procedeul "laser" implic folosirea unui mic proiector conectat la un calculator (de multe ori, portabil); el este ndreptat spre partea de jos a ecranului i trebuie sincronizat cu proiectorul slii. Procedeul se poate utiliza la copiile de film cu inregistrarea sunetului n sistem numeric; se pot asigura prin el subtitrri n cele mai diverse limbi, eventualele greeli pot fi corectate imediat. n plus, pelicula peste a crui proiecie sunt suprapuse subtitrrile nu trebuie s ntruneasc vreo specificaie,putndu-se utiliza att pelicule netraduse, ct i altele deja subtitrate ntr-o anumit versiune, atta vreme ct "laserul" poate fi proiectat ntr-un unghi convenabil. Subtitrrile de acest gen se produc foarte uor, pe Internet existnd colecii specializate cu coninut gratuit. Dezavantajele sunt claritatea mai sczut, de multe ori dimensiunile mici ale caracterelor i alte eventuale probleme de codificare pentru limba folosit.