Cepoi, Ion, - Elvira Godeanu - O Poveste de Pe Jiul de Sus

www.e-patrimoniu.ro / www.cimec.
ro
ION CEPOI
ELVIRA GODEANU
O poveste de pe Jiul de Sus
Editura Centrului Judeean pentru Conservarea i Promovarea Culturii Tradiionale Gorj Trgu-Jiu 2011 Trgu-Jiu * 2011
-1-
www.e-patrimoniu.ro / www.cimec.ro
Coperta 1 - Elvira Godeanu sau nceputul povetii Coperta 2 - Teatrul Dramatic "Elvira Godeanu" Tg-Jiu Coperta 4 - Elvira Godeanu n "Omul i masca", 1936
-2-
Simple cuvinte
Mrturisesc - i nu mi-e uor - c nainte de a ncepe lucrul la aceast carte ncercam s-i conving pe alii c tiu tot ce se poate tii despre Elvira Godeanu. C am o imagine ct se poate de clar asupra vieii i destinului ei, c dein mare parte a adevrului despre actri i c - fr nici-o ndoial - sunt printre puinii localnici care au pus o piatr de temelie la procesul de readucere n atenia public a personalitii uneia dintre marile artiste dramatice ale Romniei secolului XX. Frnturile de informaii culese de ici-colo - i interpretate incomplet, ca s nu zic subiectiv ori nelimpede n primul Caiet-Program din existena Teatrului ,,Elvira Godeanu'' - m ndemnaser parive s cred n toamna lui '94, cnd ncercasem o ntie schi biografic a actriei practic necunoscute n Gorj, c reuisem s-i compun un portret care intra ct se poate de bine n tipare arhicunoscute i, deci, greu atacabile: cteva date biografice, nite fotografii, o cronic-dou i ... gata, posteritatea Elvirei era definitiv prins n chingi de oel iar actria, oriunde s-ar fi aflat, nu avea altceva mai bun de fcut dect s-mi mulumeasc pentru c, nu-i aa, i certificasem rdcinile, ba chiar i druisem binevoitor buletin de Tg-Jiu. Sfnt sau mai degrab pctoas neruinare! Sigur, conturasem un portret i-l nghesuisem n limitele unor tipare, numai c portretul nu avea mai nimic a face cu Elvira, iar tiparul, ei bine, tiparul era strmt i strmb, construit dup chipul i asemnarea mea, nu dup chipul i asemnarea Ei. n realitate nu reuisem altceva dect s o lumesc nefericit, s o trans-3-
form ntr-o pmnteanc oarecare, una care era egal cu mine i alii asemenea mie, creia puteam s-i vorbesc n linite, fa de care puteam s am opinii diferite, s o contrazic dac simeam nevoia, chiar s-i dau lecii de via, de scen, de relaii sociale .a.m.d. Adic o anihilasem profesional i spiritual i o re-creasem aa cum crezusem c ar fi fost mai bine atunci: o statuie nensufleit nconjurat de gardul vanitii i ignoranei mele. Biet idolatru cu porniri demiurgice! Iconoclast de duzin, incontient i trufa peste poate, o vndusem apoi ani buni ca pe o poz ieftin de almanah provincial. Devenisem, nu-i aa, stpnul imaginii ei, propovduitorul credinei false ntr-o fanto creia nu aveam/ nu puteam cum s-i dau dimensiunile vieii pentru simplul motiv c nu tiam mai nimic despre via. ntr-un trziu, dup ani de cutri cinstite n arhivele familiei i de citit destule cri despre teatrul romnesc al secolului trecut, mi-am dat n sfrit seama nu att de frdelegea pe care o comisesem din orgoliu nemsurat, ci de faptul c fiecare nou informaie nu fcea altceva dect s sporeasc misterul care o nconjurase i va continua s o nconjoare ntotdeauna pe Elvira. Cu ct aflam mai multe, cu att imaginea ei devenea nu mai neclar, ci, nu tiu cum s spun exact, mai ndeprtat. Nu, nu de faptul c ajunsesem s fiu copleit de documente e vorba, ci de acela c, aflnd mai mult, tiam pe zi ce trece mai puin. Bizar, desigur, dar nu mai puin adevrat. Era ca n visele acelea cnd acel cineva din vis se afl n faa ta, mergi spre el i cu ct pare c te apropi, cu att acel cineva pare a se deprta de tine. Nu mai tiu cnd am avut ntia revelaie asupra destinului Elvirei, dar am avut-o, e simpl i, cred, aproape de adevr: de fapt, Elvira a tiut dintr-un nceput s-i ciopleasc statuia. Mai mult, a tiut cum s se aeze pe soclu i ce s fac pentru a rmne acolo. Dintotdeauna, ea i-a construit viaa i cariera cu infinit rbdare i cu miraculoas pricepere: a vrut s fie o mare actri i a fost; a vrut s fie femeie pn n adncul fiinei sale i a rmas un simbol al feminitii; a vrut s fie adulat i graia, rafinamentul i majestuozitatea care au nsoit-o mereu au transformat-o n zei; a vrut s fie simbol i a ajuns s reprezinte o generaie de actori i o epoc. Dincolo de a fi produsul mirrilor i adoraiei tuturor, Elvira Godeanu a fost rezultatul propriei sale voine. A vrut tot i a fost tot.
-4-
* Cnd a fost s pornesc la scrierea unei prime cri despre Elvira Godeanu, am crezut c pot s-i ridic o statuie trainic din cuvinte. Dup ce lucrurile s-au adunat cumini n mintea i cugetul meu, mi-am dat seama c aceasta este o ntreprindere de o via i c, mai nti, trebuie prefigurat soclul. Mai concret spus, c primul lucru ce trebuie fcut este acela de a publica mai tot ce aparine vieii reale a actriei - mrturii, articole, interviuri, documente de familie, scrisori etc. - i numai dup aceea, i doar n msura n care vom avea capacitatea necesar, de a ncerca o sintez a tuturor darurilor i harurilor de care s-a nvrednicit Elvira, sub forma unei cri, a unui studiu despre miracolul numit art i minunea care se cheam actor. i nc ceva: tot ceea ce va aprea aici este doar o mic parte a documentelor n discuie, mai exact doar ceea ce doamna Maria Simion, nepoata actriei, a donat Teatrului din Tg-Jiu. Pn cnd vom reui s adunm mai tot ceea ce s-a scris despre ea, ne amgim cu gndul c ncercarea de fa poate fi un nceput al cunoaterii nemijlocite a ctorva din multele ipostaze pe care Elvira le-a trit de-a lungul unei viei ntregi. {Ion Cepoi, Vieile Elvirei Godeanu (documente, cronici, interviuri, mrturii), Editura CJCPCT Gorj, Tg-Jiu, 2004} )
-5-
-6-
Precizare
Acesta nu este un studiu monografic nchinat Elvirei Godeanu, ci doar o ncercare modest de a spune o poveste despre un copil plecat cndva de pe malurile Jiului de Sus i ntors acas, dup muli ani, sub form de statuie aezat cu pioenie i admiraie n holul Teatrului care-i poart numele. Din aceast pricin, am considerat a fi mai importante ca orice altceva fragmentele de existen care definesc drumul de la predestinare la mit, de la real la imaginar, de la omul obinuit la legend. Sigur, se vor face i comentarii asupra unor neconcordane legate de anii de studii, perioada debutului, primii ani la Teatrul Naional, cronologia unor premiere, parteneri de distribuie etc. - aprute ntr-o bun parte din interviurile actriei. Astfel de nepotriviri exist, i nu sunt puine. Majoritatea se datoreaz dispariiei unor documente lmuritoare, timpului care distruge dovezi de via i unor fireti umbre ale memoriei, proprii fiecruia dintre noi; unele ns - cel puin asta este credina noastr - fac parte din arsenalul tainic al feminitii atotbiruitoare: adevruri spuse pe jumtate, mrturii intenionat incomplete, alte miracole i mistere care, mpreun, completeaz aura indescriptibil i tulburtoare a unui mare artist. Magia Elvirei Godeanu, adic.
-7-
-8-
1. Un orel ct o batist
La mplinirea augustei vrste de 85 ani, ntrebat fiind de reporter (Carmen Dumitrescu, Flacra, nr. 20/ 19 mai 1989) care au fost principiile dup care i-a cluzit existena, Elvira Godeanu a rspuns fr ezitare: ,,Modestia, buntatea, cumptarea, simplitatea, sau cum se spune la noi la Trgu-Jiu s stai n banca ta au fost n vederile mele." Surprinztoare i interesante mrturisiri, cu att mai mult cu ct ele veneau din partea unei actrie care vreme de o jumtate de secol fusese marea rsfat a publicului i a presei, creia i se pictase chipul i sculptaser trsturile de inefabil frumusee, i care primise grdini ntregi de flori ori mii de scrisori de adnc veneraie - cu toate semne indubitabile c idolul anilor 20 -45 se transforma ncetul cu ncetul ntr-unul dintre cele mai strlucitoare i rezistente mituri romneti ale veacului XX. Dac nu era o declaraie de circumstan - i nu a fost, dovad sutele de interviuri la care a rspuns cu aceeai sinceritate i msur, ori amintirile celor care i-au stat n preajm ani de-a rndul, prieteni i neprieteni dar unanimi n a-i sublinia nobleea imperial - atunci devine absolut necesar a cunoate cte ceva despre comunitatea care a reuit s cristalizeze i s conserve astfel de valori morale n contiina i comportamentul unui om n a crui profesie - de cnd lumea - iluzia i realitatea se confund nu de puine ori. Acest ,,s stai n banca ta" care impune moderaie n manifestrile sociale, principii sntoase de via i primordialitate a lucrului bine fcut indiferent de segmentul cruia i se consacr, pare a fi fost n vederile i altor gorjeni de marc, fiecare creator de paradigme culturale n domeniul
-9-
care l-a consacrat: Maria i Elena Theodorini, Aristizza Romanescu, Tudor Arghezi, Constantin Brncui, Marcel Anghelescu, Gheorghe i Arethia Ttrescu, Constantin Briloiu sau George Usctescu. Asta ca s amintim doar cteva dintre marile spirite date culturii naionale de aceste locuri. S fii avut strvechiul inut al Gorjului ceva anume n stare a modela caractere puternice, generatoare de mari izbnzi n plan cultural i artistic? S fii putut el s insufle exemplarelor sale de elit o mentalitate de nvingtor, de iniiator i constructor de fapte care s poarte pecetea unor remarcabile acte civilizatorii? Ceva a fost i poate fi uor demonstrat prin evenimentele petrecute ncepnd cu 1875, an de la care, credem noi, punnd n balan cele cuvenite trupului i cele trebuincioase sufletului, multisecularul ,,trg de lng ap a ales nevoile spiritului ca fiind singurele capabile a-i asigura dinuirea. S-a ntmplat atunci un fapt greu explicabil, anume ca un trguor de circa 2.500 locuitori - nainte de a avea o tipografie (1880, Tipografia Nicu D. Milocu), pres (1882, Vulcanul), cale ferat (1888), coal secundar (1890, Gimnaziul real de biei), muzeu (1894, Muzeul Gorjului, ntia instituie judeean de gen din Regat), cldire nou pentru spital (1894) ori strzi i trotuare asfaltate (1894) - s posede o cldire special construit pentru spectacolele, cu circa 400 locuri ( Teatrul Milescu, al cincilea din Regat, dup Bucureti, Iai, Craiova i Focani) i o trup profesionist de teatru - atestat n documentele locale n ianuarie 1880 cu denumirea de Theatrul Romn din Tg-Jiu, sub direciunea lui Theodor Popescu, dar cu activitate notificat la modul general nc din octombrie 1875, adic n acelai timp cu inaugurarea oficial a slii de spectacole Milescu. Unui astfel de ora merit a i se se cunoate istoria odat cu aceea a personalitilor care i-au legat numele de al su, pricin pentru care acest prim capitol se va dedica unei cronici mai ample a celor mai importante momente ale emanciprii lui istorice i culturale. Fr a fora lucrurile sau a deveni patetici, credem c un astfel de studiu era necesar fie doar i din motivul c istoria micilor trguri de provincie repet, n mic, istoria unei ri. Iar msura i perenitatea acestei emancipri - aa cum demonstreaz istoria nsi - sunt parte inseparabil i rezultat direct ale modului de implicare n viaa public i de asumare a responsabilitii fa de obte a elitei comunitare, fie ea social, politic, economic sau cultural. Adic, n perioade succesive, este vorba despre cursul dat dezvoltrii unei localiti de marea i mica boierime, de cler,
- 10 -
de oameni politici, negustori, industriai i bancheri, funcionari publici i intelectuali. De ,,aristocraia locului, cu alte cuvinte. * Din dorina unei obiective i lucide prezentri a imaginii oraului care i datoreaz Elvirei Godeanu i celor asemenea ei cu mult mai mult dect a reuit s le dea pn acum, am apelat la opinia lui Nicolae Iorga, formulat n chiar perioada n care viitoarea actri deschidea ochii asupra lumii tocmai pe aceste meleaguri. Ajuns n Trgu-Jiu urmare a unei lungi cltorii prin regat, istoricul i noteaz cu nelegere i tandree impresiile despre micul ora de pe malul Jiului de Sus, nepregetnd ns a face i o direct imputare elitei tradiionale a zonei, mai exact urmailor marii boierimi gorjene, cea att de prezent altdat n viaa politic i social a inutului i a rii: ,,Aristocraia local (este, i are trsuri pentru un orel ct o batist - subl. n.) se ine ns de-o parte. Chiar cnd au rmas n oraele noastre de provincie, boierii nu mai represint un element de iniiativ, de cultur i de via.(Nicolae Iorga, Drumuri i orae din Romnia, Editura Minerva, Bucureti, 1904, pg. 11 i urm.) ntruct pe parcursul lucrrii vom reveni asupra relatrii privind obiectivele de interes cultural i turistic considerate de ilustrul cltor ca fiind reprezentative pentru Trgu-Jiul acelor ani, n cele ce urmeaz vom zbovi doar asupra fragmentului de text de la care am mprumutat i titlul acestui capitol. El este mult mai important pentru istoria local dect poate prea la prima vedere. Afirmm acestea ntruct aici se afl o concluzie care credem c merit a fi detaliat ntruct, din punctul nostru de vedere, ntre marginile ei se afl adevrul despre lungul drum al emanciprii urbanistice i culturale a trgului de pe Jiu, de la ntile i fragilele semne aprute nc din vremea domniei lui Mircea cel Btrn i pn la exploziva i nu uor cuantificabila micare cultural gorjean - deopotriv iluminist, socialist i poporanist - din ultimul ptrar al veacului al XIX-lea. Este drumul parcurs de comunitatea aceasta de la stadiul primar de cel mai civilizat sat al Gorjului la acela de trg cu pretenii urbane mai mult sau mai puin ntemeiate i, mai apoi, de capital a unui jude n care istoria a fost ntotdeauna mai mare i mai productiv dect geografia ce i-a fost hrzit prin destin.
- 11 -
Afirmaia lui Iorga cum c aristocraia local se ine ,,de-o parte, adic departe de viaa public (de altminteri, singura aseriune de acest gen existent n tot cuprinsul crii sale), nu este una de circumstan, ntruct marele crturar a subliniat n multe alte prilejuri excelena boierimii gorjene, rolul i contribuia ei la emanciparea material i cultural a acestei pri de ar. n acelai timp, ea explic n mare i bun msur sursa primordial a diferenei dintre micile orae de provincie precum Tg-Jiul i cele care au devenit mari ceti culturale ale rii. Odat neles acest fapt, se pot urmri cu adevrat etapele decderii sau afirmrii culturale a unuia sau altuia dintre ,,trgurile romneti. Dup ani de cercetare a istoriei acestui jude i acestui ora, ndrznim s credem c deosebirea cu pricina este dat de anvergura modelului i consistena elitei pe care micile i marile orae le-au dezvoltat n funcie de circumstanele istorice i sociale propri. Pn la un moment dat, toate aceste localiti au avut o soart comun, elita fiind constituit de boierime i cler - importana i influena acestora deosebindu-se de la inut la inut, n funcie de condiiile naturale i oportunitile oferite de fiecare zon n fragmente de timp anume. Nici n Gorj lucrurile nu au fost diferite, astfel c pn la mijlocul secolului al XIX-lea modelele care s-au impus n memoria colectiv devenind legend, mitologie, arhetip - au aparinut aceluiai tip de aristocraie autohton constituit fie prin natere fie prin merite ce au prevalat asupra originii nobiliare, cele mai proeminente n opinia noastr fiind: modelul sacrificial (Litovoi; Tudor Vladimirescu), cel sacerdotal/ ecleziastic (clugrul/ sfntul Nicodim de la Tismana, ntemeietorul vieii monahale romneti), cel cavaleresc (Brbat - fratele lui Litovoi; fraii Buzeti; Rudenii; Bengetii; Briloii, Prienii), cel apostolic (dasclul, lumintorul, de la Gheorghe Dasclul i N. Al. Popescu-Craiovescu la Iuliu Moisil, Ion Haiducescu, Lazr Arjoceanu, Ion D. Isac sau Alexandru tefulescu) i cel filantropic (boierii care nlau, mpodobeau i druiau cu trupuri de moie bisericile din satele Gorjului). {n privina ultimului model, credem c simpla enumerare a ctorva dintre lcaurile de cult ortodox nlate ncepnd cu sfritul secolului al XVII-lea este revelatoare: 1688 - biserica mnstirii Polovragi, ctitorie a boierilor Prieni; 1700/1710 - biserica din Vdeni, ridicat de Cornea Briloiu i zugrvit pe la 1731 de fiul su, Dositei; 1715 - Stanca Glogoveanu cldete schitul Cioclovina de Jos i mpreun cu Mihail Glogoveanu face donaii imense mnstirii Tismana; 1729 - Staico
- 12 -
Bengescu nal biserica de la Bengeti, mai apoi pe aceea din Negoieti (1730), iar n 1732, ginerele su, Ilie tirbei, pe aceea din Blceti; n acelai an, 1732, Constantin Obedeanu ctitorete biserica de la Stneti; 1808 - Constantin Otetelianu ridic schitul Logreti-Birnici; 1817 Briloii i Bengetii sunt ctitori ai schitului Lainici; 1835 - Cantacuzinetii i Bengetii pun piatra de temelie a bisericii din Runcu; n fine, pe la 1847, boierii Blcescu finalizeaz biserica din omneti .a.m.d. i exemplele pot continua."} Pentru a avea o imagine complet asupra acestei elite a Gorjului, menionm c, n a doua jumtate a secolului al XIX-lea i n primele decenii ale veacului XX, modelul sacrificial este desvrit de Ecaterina Teodoroiu. Acum apar, firesc, i alte arhetipuri, iar lista este completat de modelul civilizator (Dinc Schileru; Vasile Lascr, Dimitrie Brezulescu - furitorul Novaciului modern; Gh. Dumitrescu-Bumbeti, Gh. Ttrscu), cel al promotorului i protectorului culturii i artei (Constantin-Stanciovici-Brniteanu, Francisc Milescu, Constantin Svoiu, Alexandru tefulescu, tefan Bobancu, Nicolae Hasna, Arethia Ttrescu) i cel al creatorului de paradigme n art (Aristizza Romanescu - n teatru, Elena Theodorini - n muzic, Constantin Brncui - n sculptur, Constantin Briloiu - n etnomuzicologie, Tudor Arghezi - n literatur). * Aadar, dac ar fi s gsim o formul sintetizatoare a contribuiei boierimii gorjene la emanciparea judeului de pn n prima jumtate a veacului al XIX-lea, aceasta nu ar putea fi dect aceea a unui iluminism filantropic , dar i acela limitat mai mult la domeniul construciei, mpodobirii i susinerii materiale (moii, privilegii, donaii diverse etc.) a bisericii. Sigur, deocamdat nu este n intenia noastr a face o istorie a nobilimii gorjene, dar vom folosi informaiile despre aceasta ori de cte ori obiectul de studiu al acestui capitol o va cere, cu att mai mult cu ct de numele i iniiativele ei se leag toate evenimentele petrecute aici ntre secolele XV-XIX, de la ntia menionare documentar a Trgu-Jiului i pn la apariia i dezvoltarea elitei urbane burgheze - mari negustori, industriai, bancheri, politicieni, nali funcionari publici. Referind la Gorj i Tg-Jiu, lucrurile au stat dup cum urmeaz: de la debutul secolului al XVII-lea i continund cu urmtoarele dou veacuri,
- 13 -
aristocraia gorjeneasc (boierochtonii, boierii de ar) i-a pstrat aici total sau parial - doar moiile, ea mutndu-se efectiv la Craiova i Bucureti, unde a obinut dregtorii nsemnate, mergnd pn la acelea de sfetnici apropiai ai domnilor munteni, mari Bani ai Olteniei, consilieri imperiali ori Domnitori al rii, i putnd astfel s-i exercite direct influena asupra treburilor importante ale zonei i, n cteva cazuri, aa cum am spus mai sus, chiar ale rii Romneti. n ,, Amicul Poporului" (an III, nr. 2/ 15 august 1901), Alexandru tefulescu, ntiul mare istoric al acestui inut, noteaz: ,,Gorjului i-a fost dat s fie n toate timpurile izvor de fapte i virtui generoase n vechea ar a Jiului - ara de batin a Basarabilor - i n-a uitat i nu va uita niciodat c el este smburele Olteniei." Acelai, n Calendarul Gorjiului (Tg-Jiu, 1910, pg. 21 i urm.), completeaz: ,,n Gorj a trit o intens aristocraie, o boierime mare, nzestrat cu vitejia inimii, cu minte nalt, cu suflet curat i plin de sincer pietate ctre Dumnezeu. Aceast boierime era oelit din fraged copilrie n lupta pentru aprarea i pstrarea netirbit a vetrei strmoeti i a credinei. Ea a nlat n cele mai frumoase poziii pitoreti din Gorj mnstiri, schituri i biserici, monumente de pietate i cultur ... Prin aceste monumente boierimea romn i-a legat numele de pmntul rii pe vecie. Ori ncotro ne-am ntoarce privirile n Gorj vedem urmele acestei aristocraii strlucite n unele cazuri i prin natere, dar n general, prin fapte mree." Afirmaia lui Al. tefulescu privitoare la faptul c Gorjul este ,,smburele Olteniei i gsete ntreag acoperire n faptul c, istoricete dovedit, mare parte a boierimii oltene i un procent nsemnat al celei valahe de aici pleac. Nu trebuie uitat nici c printre primele formaiuni statale romneti s-a aflat ara lui Litovoi - Terra Litua din Diploma cavalerilor Ioanii (dat de regele Bela al IV-lea, la 2 iunie 1247), care i ntindea teritoriul n primul rnd pe meleagurile Gorjului. Litovoi Gorjanul (cum l numete Nicolae Iorga) - pstrat n memoria colectiv a locuitorilor din Novaci sub numele de Letin sau Litean Vod pn la nceputul secolului al XX-lea - i fratele su Brbat sunt primii voievozi dai rii Romneti de acest inut. De aici i aseriunea c ara Jiului de Sus a fost ,,cuibul sau ,,ara de batin a Basarabilor. Iar faptul c la Tismana exist i astzi o surs
- 14 -
de ap cunoscut sub numele de Fntna Basarabilor nu poate dect s ntreasc cele de mai sus. n fapt, i nu tim de ce acest lucru nu a fost remarcat pn acum, asemenea doar inuturilor de strveche civilizaie, Gorjul celui de-al doilea mileniu dup Hristos a avut dou capitale: una preponderent spiritual, religioas i cultural - la Tismana (aprut i dezvoltat n jurul mnstirii cu acelai nume, sfinit la 1377-1378/ 6886 d. A., dup cum spun cronicile/ cea dinti arhimandrie a rii Romneti), localitate care a avut ns i o notabil dimensiune politic regional pn n secolul al XVI-lea, ca probabil reedin a banilor de aci (tefan tefnescu, Bnia n ara Romneasc, Buc., 1965, pg. 59), i una comercial, mai apoi politic i administrativ - la Trgu-Jiu. Apoi, nu trebuie uitat nici o clip c o mare parte a informaiilor privind destinul istoric, religia, comerul, economia, micarea demografic, organizarea administrativ-teritorial ori cultura micii Valahii i, nu de puine ori, a rii Romneti se afl consemnat n documentele relative la Tismana - mnstire i/ sau sat. ntile tiri despre existena judeelor Olteniei (1385, judeul Jale, constituit n nordul actualului jude Gorj), ca i prima atestare a Trgu-Jiului (23 noiembrie 1406) tot de Tismana se leag. Pn i termenul de norm juridic autohton (aa numita constituie cutumiar) - Jus Valachicum, obiceiul pmntului - este menionat n premier n istoriografia naional ntr-un document aparintor acestui loc: hrisovul din 28 iulie 1470, prin care Radu cel Frumos ntrete mnstirii din Gorj ceea ,, ce este legea rumneasc . Aici apar i cele mai vechi date despre existena lcaurilor spitaliceti din Valahia, bolnia mnstirii fiind certificat ca existnd nc din secolul al XVI-lea. Mai mult, Tismana pare a fi jucat rol predominant n istoria Gorjului pn mai trziu, de vreme ce ntiul recensmnt al populaiei de pe aceste meleaguri ( Catalogul satelor i familiilor care sunt n Valahia Austriac dup Conscripia Virmontian , fcut n anul 1722 / i comunicat de Nicola de Porta, secretar al Administraiei austriece n Oltenia, la 26 mai 1728, consilierului cameral Koch) acrediteaz ca fiind cele mai mari comuniti din Districtul Syl (Jiu) Superiore urmtoarele localiti: Tismana - 135 familii, Scelu - 111 i Trgu-Syl cu 103 familii. (A se vedea i C. Giurescu, Material pentru Istoria Olteniei supt austrieci, II / 1726-1732 /, publicat de C. C. Giurescu, Institutul de Istorie a Romniei, Buc., 1944, pg. 304-318)
- 15 -
Fcnd clasicul raport acceptat pentru epoc, dup care o familie numra circa 4/5 membri, rezult o populaie aproximativ de 540/675 locuitori pentru Tismana i respectiv 412/515 locuitori, pentru Tg-Jiu. Avnd n vedere sobrietatea de tip germanic, apreciem aceste date ca fiind foarte apropiate de realitatea demografic a acelor vremuri. Pentru o bun perioad de timp, mnstirea Tismana, cu fortificaiile sale bine cunoscute i care l impresioneaz pe la 1657 pn i pe cunoscutul cltor sirian Paul de Alep, semna chiar cu una dintre cetile n jurul crora s-au constituit oraele medievale. Sigur, atributul de ora dat localitii n secolul al XV-lea (3 septembrie 1491, hrisov de ntrire a unor posesiuni n ,,oraul de la Tismana) este cumva prea pretenios, dar el demonstreaz totui c la acea dat Tismana era cel mai mai mare i, probabil, cel mai important centru de vieuire din Gorj. Comparativ cu oricare alt localitate din zon, infuena pe care mnstirea o avea - i pe care o revrsa i asupra comunitii laice n mijlocul creia se afla era una extrem de puternic, un bun argument pentru aceasta, de pild, fiind faptul c la sfritul secolului al XVI-lea domeniul ei numra 56 de sate, cinci muni i opt bli, precum i mnstirea Vodia cu ntreaga ei moie. Adugnd daniile de tot soiul fcute de principi strini ori de domnitori i boieri autohtoni, putem afirma cu destul temei c pn la sfritul secolului al XVI-lea cel puin - cnd Tg-Jiul devine sediul atestat al administraiei districtuale - Tismana a continuat s fie capitala de reprezentare a Gorjului, fapt ce va fi contribuit desigur i la dezvoltarea urban mai anevoioas a celui dinti. Este cunoscut apoi faptul c, urmare a reliefului, pmntul n Gorj nu a produs niciodat cantiti impresionante de cereale. Creterea animalelor, a albinelor, pomicultura i viticultura au reprezentat ocupaiile de baz, acestora adugndu-li-se, evident, negoul cu produsele de aici obinute. Boierii nii (ca, de altfel, i nalii reprezentani ai clerului local), dup cum confirm documentele de epoc, sunt cei mai mari negustori de cereale, vite, miere, cear, lemn, pete etc. ai locului. Iar piaa cea mai promitoare i bogat, trgul cel mai mare al zonei era acela de pe malul Jiului. Acesta este, credem noi, i motivul pentru care, dei aveau mari moii n alte pri ale judeului - unde i construiser cule fortificate, adevrate castele medievale n variant romneasc - toi acetia, ncepnd mai ales cu secolul al XVII-lea, cumpr terenuri sau construiesc case, pivnie, depozite n Tg-Jiu, formndu-i adevrate ,,curi nobiliare,
- 16 -
cu nimic mai prejos dect cele de la ar. Mai mult, acesta este i momentul n care ncep s se intereseze de viaa public, de treburile obtei, de viaa trgului, n general. Revenind la cronica aristocraiei locale, reiterm afirmaia c de Gorj, ncepnd cu secolul al XVI-lea, se leag numele unor mari boieri precum aceia din neamul Cantacuzino, Bleanu, Buzescu, Rioianu, Bengescu, tirbei, Briloiu, Urdreanu, Bibescu, Obedeanu, Prianu etc., care au avut moii de motenire ori de cumprtur aici i care, fie prin contribuie direct, fie prin legturile de rudenie cu alte familii la fel de puternice au controlat cteva secole de-a rndul istoria Micii Valahii i, nu de puine ori, pe aceea a Valahiei Mari. Astfel, unii dintre membrii acestor familii au deinut dregtoria de Ban al Craiovei (practic, echivalent cu atributul de lociitor al Domnului) - Stroe Buzescu, Cornea Briloiu, Barbu Bengescu etc. ori pe aceea de consilier imperial n perioada anexrii Olteniei de ctre austrieci - Dositei Briloiu, Staico Bengescu, Constantin Strmbeanu, Ioan Bleanu, Ilie tirbei, Constantin Obedeanu, Mihail i Matei Glogoveanu. Alii s-au ridicat n fruntea vieii de stat din Muntenia: Teodosie Rudeanu i fraii Buzeti n secolele XVI-XVII, Danciu Prianu n secolul XVII, iar Gheorghe Bibescu (1842-1848) i Barbu tirbei (1849-1856) au ocupat chiar funcia de domn. ntr-o statistic de la nceput de secol XVIII (1719) n Oltenia sunt recenzai 8 boieri de categoria I (mari boieri): Bengescu, Briloiu, Glogoveanu, Obedeanu, Prianu, Buzescu, tirbei i Urdreanu; dei pentru Gorj sunt specificai doar Bengescu, Briloiu i Urdreanu, ceilali fiind trecui ca aparinnd Doljului, n fapt cei cinci doar i-au mutat domiciliul la Craiova, ei pstrndu-i moiile i rdcinile n acelai jude. Gorjul mai cuprindea 8 boieri de categoria a II-a i 8 de categoria a III-a (aa numiii boieri alei, provenii din rndul monenilor nstrii): Bibescu, Glcescu, Hurezeanu, Mrgineanu, omnescu, Tetoianu etc. Interesant de menionat este faptul c din cei 200 boiernai olteni recenzai n Conscripia Virmontian 74 dintre ei, adic 37%, se aflau n Gorj. n Arhondologia Olteniei de la 1820-1830 (dar i n statistica locuinelor de reedin, fcut spre sfrit de secol XIX de Al. tefulescu n a sa Istorie a Tgu-Jiului), judeul numra urmtoarele familii boiereti: Blcescu (2 familii), Blteanu (4), Bibescu, Briloiu, Broteanu, Clinescu, Cepleanu, Colescu, Corbeanu, Frcescu, Fedelej, Frumuanu (2), Grdescu, Gvnescu, Hurezeanu, Magheru (2), Simion Manuk Bey, Mldrescu (3), Mongescu/ Moang (4), Obedeanu,
- 17 -
Oteteleanu (4), Prianu (2), Petinaru, Radoanu, Rioianu, Romanescu, Sftoiu, Srdnescu, Sulescu, Svoiu, Sefendache, Siseti, Urdreanu, Viioreanu, Ztreanu. Acestora trebuie s le adugm pe acelea mutate la Craiova sau Bucureti, dup cum spuneam, i raportate n statistici ca avnd reedina n aceste orae, dar care tot din Gorj au plecat i care au continuat s aib moii aici: Bengescu (3 familii), Bibescu (4) Briloiu (7), Broteanu, Buzescu (2), Poienaru, Sntescu, Smboteanu, Ztreanu (5). Dup cum, fr a fora prea tare lucrurile, trebuie s punem la socoteal i neamul boierilor Goleti, cei considerai a fi, dac nu printre primii, cel puin printre cei mai importani reprezentani ai iluminismului romnesc. Legtura acestora cu Gorjul este indubitabil. Astfel, pe coperta a IV-a a Antologhionului Bisericii ,,Sf. Ilie din Blceti/ Gorj este scris: ,, Iulie zilele 22 leat 1804 spre smbt a repauzat Cocoana Zoia Floreasca, soia lui Radu Golescu vel vornic. Ca s se tie. Cel care face nsemnarea este popa Ion Blcescu, paroh al ctitoriei consilierului imperial Ilie tirbei. n paralel, n Mineiul lunii iulie Ianache iulie, Diaconu de la Biserica Sf. Treime din Goleti noteaz: ,,Leat 1804, iulie 22, au rposat dumneaei vorniceasa Zoia Goleasca, vineri seara, la moia dumnelui peste Olt, la moia Blceti, i s-au adus de acolo i s-au ngropat n tinda bisericii (din Goleti, n.a.), n iulie 26. (Vasile Novac, Goletii i Gorjul/ Muzeul Goleti - Arge, Litua, II, Tg-Jiu, 1982, pg. 401 i urm.) n ambele documente este vorba de una i aceeai persoan: Zoe Golescu - nscut Florescu. Ea a fost soia lui Radu Golescu - singurul fiu al Aniei Golescu i al lui Nicolae tirbei, Nicolae, la rndu-i, fiind unicul biat al consilierului imperial mai sus amintit. Acest Radu - care, din motive pe care nu le cunoatem, dar deseori ntlnite n epoc, va pstra numele mamei, nu al tatlui - este aadar nepotul lui Ilie tirbei (care primise moia Blceti ca dot n urma cstoriei, la 1724, cu Despa Bengescu), unul dintre capii partidei naionale din Muntenia, grupare politic creia i s-a datorat - dei doar pentru dou decenii -ieirea Olteniei de sub suzeranitatea Imperiului otoman. n numr de trei, fiii lui Radu i ai Zoiei Golescu au fost Nicolae, Iordache (Gheorghe) i Dinicu (Constantin) Golescu. Evident, nu avem intenia de a-i subsuma n ntregime pe Goleti Gorjului, dar nici nu avem de gnd s lsm deoparte ascendena
- 18 -
gorjeneasc, pe linia bunicului, a acestei familii de mare rezonan n istoria modern a Romniei. De altminteri, legturile ei cu Gorjul sunt mai adnci: Dinicu, la rndu-i, se va cstori cu Zoe Farfara, al crei tat - Alexandru - era, pe la 1788, Prezident al Judectoriei Gorj; Elena, fiica lui Iordache, se cstorete cu Grigore Bengescu II, urma al marii familii Bengescu din zon; n sfrit, banul Radu Golescu, prin testamentul din 2 februarie 1815, las motenire fiului su mai mare, Nicolae (poreclit n epoc deli-aga/ aga cel nebun), "moia Blceti, moia Roia, via de la Blceti cu otatina ce va fi pe la aceste moii din sud Gorj ot preste Olt." (Vasile Novac, art. cit., pg. 402) * Sigur, odat cu trecerea timpului, aceste mari moii s-au frmiat ntre urmai, unii dintre fotii boieri de neam au srcit i au intrat n rndul mazililor, au aprut ali mari proprietari de pmnturi ori s-au desfiinat pitacele de boierie, dregtoria, funcia public devenind att marc a poziiei sociale ct i mijloc de acumulare de valori materiale importante. n istoria oraului este cunoscut momentul - puin cam operetistic, e drept - al aplicrii de ctre localnici a articolului 17 din Proclamaia de la Izlaz, cel referitor la desfiinarea rangurilor titulare. Astfel, modul n care s-a organizat i desfurat, n iulie 1848, vestita adunare de pe dealul Obrejiei ndreptat mpotriva celor care reprezentau ticloasele autoriti de ieri-alaltieri (pentru c aceiai, a doua zi ns, deveniser cei mai ferveni adepi ai libertii i egalitii, dar mai ales ai fraternitii cu noile structuri), relatat pe la 1902 -1903 de un martor ocular istoricului Al. tefulescu, are tue groase de spectacol caragialesc: mulime de rani adui cu fora n capitala judeului, fluturnd nedumerit sute de stegulee; domnioara Victoria Mongescu, fiica pitarului Grigore Mongescu - cel ajuns n Sfatul municipalitii la 1851, stnd pe un scaun purtat pe umeri de revoluionari... mbrcat n alb, cu prul unduind n vnt i nctuat n lanuri de hrtie neagr, ea reprezenta desigur ara, care abia atepta s fie eliberat din chingile tiraniei. Discursuri, nu puine, participani care rup ,,lanurile libertii i arunc ,,Regulamentul Organic cu pitace de boierie cu tot n foc, rani, revoltai peste poate, care,, lovir n el cu btele iar iganii cu pietrile pn sa fcut scrum. Spi de rzvrtii incurabili, iganii au i alt misiune: aceea de a acompania muzical momentele mai tensionate ale nfricoatei rzvrtiri. i printre ei, ca un far n cea, btrnul lutar Parladi ,,cu antereul su
- 19 -
vrgat, cu giubeaua eit, apc n cap i bru lat, cntnd plin de praf i de ndueal n cinstea revoluiei. (Al. tefulescu, Istoria Trgu-Jiului, 1906) Dup care, au plecat cu toii linitii acas. Var, cldur ucigtoare, pelerinaje n dorul lelii, ndueal, praf, discursuri, stegulee, care alegorice, lutari... Este cumva prea familiar o astfel de imagine? Cu adevrat ns, abia Legea Comunal i Legea Agrar din 1864, i, mai apoi, Constituia din 1866 au schimbat faa lucrurilor. n articolul 10 al Constituiei promulgate de Carol I se stipula ct se poate de limpede c: ,,Nu exist n stat nici o deosebire de clas. Toi romnii sunt egali naintea legii i datori a contribui fr deosebire la drile i sarcinile publice. Ei singuri sunt admisibili n funciile publice, civile i militare., iar articolul 12 consfinea definitiva orientare european a tnrului stat de la gurile Dunrii : ,,Toate privilegiile, scutirile i monopolurile de clas sunt oprite pentru totdeauna n statul romnesc. Important pentru studiul nostru este ns c n Tg-Jiu au continuat s locuiasc descendeni ai acestor mari familii romneti pn spre sfrit de secol XIX. O dovad o reprezint i faptul c, n prima jumtate a veacului amintit, n zona ce constituia centrul civic pe atunci (perimetrul constituit de actualele strzi Tudor Vladimirescu Genevei Unirii Gh. Ttrscu) i aveau locuine descendenii direci sau prin alian ai multor nume de oarecare importan pentru istoria Olteniei i a Valahiei. Aceiai, pn n 1864 cel puin, sunt i ocupanii vremelnici ai tuturor funciilor publice nsemnate de la nivelul inutului i al capitalei lui: preedini i membri ai Magistratului (Consiliu local), vornici, ocrmuitori sau ispravnici de jude, preedini de judectorie sau tribunal etc. De acum nainte, cronica va fi scris ns de noua elit de care pomeneam anterior. * Susinnd c istoria unei aezri este istoria elitei sale, nu facem altceva dect s subliniem nc odat adevrul afirmaiei lui Nicolae Iorga. Pentru a da substan aseriunii noastre, vom ncerca a prezenta modul n care s-au intercondiionat aceste istorii, pornind de la cele mai vechi informaii avute despre localitate. Ca orice aezare semnificativ n istoria unui inut, i Trgu-Jiul a cunoscut i dezvoltat cu prioritate patru tipuri distincte de comunitate: 1. Agrar; 2. Urban-negustoreasc;
- 20 -
3. Preindustrial 4. Industrial. n cele ce urmeaz vom ncerca a face necesarele detalieri, ndreptnd analiza spre un grup social cu interese, credine i norme de via comune; la comunitate, cu alte cuvinte. Mai exact la comunitatea Trgu-Jiului. Facem de asemenea specificaia c tipul de comunitate industrial este caracteristic pentru Tg-Jiu ncepnd abia cu primele decenii ale secolului al XX-lea. Din motive lesne de neles, pe parcursul acestei lucrri nu ne vom opri asupra lui. 1) Trgu-Jiu - comunitate agrar. n comunitile de acest tip obiceiurile i tradiiile sunt extrem de importante. Aici rolul informaiilor este relativ redus, circulaia lor destul de lent iar impactul minor. n felul acesta, comunitatea are ritmuri propri de evoluie, imuabile, iar imaginea despre sine a acesteia - subsumat de mentalul colectiv este caracterizat de o remanen pronunat, devenind peren i fiind greu de manipulat sau deformat. Pe scurt, este o comunitate ale crei principale atribute sunt exprimate prin: - existen istoric staionar; - grad ridicat de locuire i stabilizare a populaiei n perimetrul respectiv; - acces facil la resurse i, de aici, agresivitate redus/ reprimat a populaiei, existena natural a surselor de trai nemai presupunnd competiie acerb pentru controlul lor; - orizont de interpretare a lumii i vieii caracterizat printr-o component mitologic arhaic; - ierarhie tradiional patrimonial; - conservatism (ca ataament fa de formule vechi ale vieii politice, economice, culturale i tendin de a le pstra i promova), de unde meninerea i consolidarea unui sistem de orientare i direcie de factur cutumiar. Simptomatic pentru definirea tipului de comunitate specific Gorjului istoric ne pare a fi afirmaia fcut la rscrucea veacurilor XIX i XX de Nicolae Iorga: ,,Judeul de rani i moneni (subl. n.) - de rani mai mult moneni i moneni mai mult rani - al Gorjului ..." (Drumuri i orae din Romnia, ediia I, Bucureti, Institutul Grafic Minerva, 1904, pg. 16)
- 21 -
Ct privete Trgu-Jiul, credem c acest tip de societate a fost prezent din momentul apariiei primei comuniti umane pe teritoriul su i pn n veacul al XV-lea. C oraul s-a dezvoltat pe structura unui vechi sat nu mai ncape nici o ndoial. Nu avem informaii despre satul originar, dar Trgu-Jiul a cunoscut schema clasic a formrii i dezvoltrii oricrei localiti rurale din zon: apariia moilor mari, a cetei acestora, apoi a moilor mici i a urmailor lor, pn cnd teritoriul i populaia s-a stabilizat n structura fireasc a oricrei aezri. Ca i comunitate constituit, ea exista evident anterior atestrii documentare din 23 noiembrie 1406. Textul cu pricina este un ordin domnesc pe care Mircea cel Btrn, aflat n drum spre Severin, l d n folosul mnstirii Tismana, al crui oaspete vremelnic era: ,, D Domnia Mea aceast porunc a Domniei mele printelui i rugtorului Domniei Mele, popii Nicodim, ca nimeni s nu cuteze a ncerca s pescuiasc pe apa Tismenii, sau s pasc verice vit, ncepnd de la sat n sus pn la muni, ns numai clugrii s fie volnici a pescui sau a puna vitele mnstirii {...} i a fost aceasta n anul 6915 (1406) inde 15 pe cnd mergeam Domnia Mea la Severin, ca s m ntlnesc cu Craiul, i am ajuns n mnstire luna noiembrie 23 zile cu toi egumenii mnstirii i cu toi boierii Domniei Mele i nc i jupan Bratul s-i fie hotarnic, pentru c a fost i acela judeul Jiului. " Termenul Jiului denomineaz localitatea nu districtul, la acea dat pe aceste locuri fiind consemnat Judeul Jale Mai exact, prima tire despre Jale. acest jude este datat 3 octombrie 1385, ntr-un hrisov al lui Dan I, domnul rii Romneti, specificndu-se c se druiete mnstirii Tismana ,,grul din judeul Jaleului patru sute de glei pe fiecare an. (Ion Jaleului, Conea, Corectri geografice la istoria romnilor, Buc., 1938, pg. 56). Ultima dintre meniuni, i cea important n acest caz, se afl ntr- un document similar dat de Iancu de Hunedoara la 20 septembrie 1444, deci ulterior atestrii Jiului ca unitate administrativ-teritorial condus de un jude. (N. Iorga, Istoria romnilor, vol. III, Buc., 1937, pg. 125) Pe lng faptul c formula repetitiv ,,i acela duce cu gndul c i acela boierul Bratu avusese predecesori ntr-o astfel de funcie - ceea ce ar presupune cu destul temei c n secolul al XIV-lea aici exista o formul administrativ-teritorial bine nchegat, de remarcat este constatarea c Brat era jude al Jiului (Trgu-Jiului). Este adevrat c nu se specific
- 22 -
dac localitatea era sat sau ora, dar n cutuma administrativ romneasc de pn n secolul al XVIII-lea jude este denumirea dat crmuitorului ora! unui ora (A se vedea Micul Dicionar Enciclopedic Editura tiinific Enciclopedic, i Enciclopedic, Buc., 1978, dar i Vasile Breban, Dicionar General al Limbii Romne Ediura tiinific i Enciclopedic, Buc., 1987, etc.) Romne, {Simptomatic rmne faptul c n actele administrative ale secolului al XIX-lea este nc folosit oficial denumirea de ,,Jiu . Dm numai dou exemple: - un memoriu, naintat primarului la 27 februarie 1879 de unul din comisarii oraului, are antetul: ,,Romnia/ Comisaru de Albastru din Urbea Jiului ..."; - n certificatul de natere al Josephinei Visner, mama Elvirei Godeanu, domiciliul prinilor acesteia se afl n ,,Urba Jiu Jiu.} Aadar, din punct de vedere administrativ, Trgu-Jiul intr n categoria satelor cu mult timp naintea momentului primei sale atestri documentare. n ceea ce privete vatra de formare a localitii, istoricii susin c aceasta s-a dezvoltat mai nti pe teritoriul unui fost sat dac, mai apoi pe acela a unui vicus i mansiones romane - staie de pot i comercial a nceputului mileniului I. Faptul e ntrit i de existena n nordul oraului a cartierului Vdeni, cu origine clar n latinescul vadum = albie, loc de trecere, dar i loc propice comerului, aflat n apropierea unei artere intens circulate. Undeva, aici, la poalele dealului Obreja (slv. obrejie=mal, rm, veche albie a Jiului n mileniul I) s-a aflat perimetrul iniial al aezrii, de unde s-a migrat pe actualul amplasament odat cu schimbrile de albie a Jiului. C nu altfel au stat lucrurile o demonstreaz i faptul c, repetm, pn n a doua jumtate a secolului al XIX-lea, centrul civic tradiional s-a situat n zona de est a oraului, ntre strzile Traian, Genevei i Unirii. Nu tim numele ntemeietorilor aezrii, dar, conform sistemului tradiional de organizare n obti, i n Tg-Jiu au fost civa moi mari Dintr-un mari. document trziu - hotrnicia din ianuarie 1756, n care s-a ncercat nti a se afla ,,ci moi mari sunt - aflm c la data stabilirii hotarelor erau ,,16 moi - deci 16 neamuri cobortoare direct din ntemeietorii localitii. Este de presupus c printre aceti moii ntemeietori se vor fi aflat i naintaii acelui jupn Brat, cel dinti jude (crmuitor) atestat documentar al unei localiti gorjene, ai boierilor Stanciu i Miclu care au druit ante 1420 locurile din Tg-Jiu pe care egumenul Agaton al Tismanei a
- 23 -
fcut mori pe ap, ai acelui Tudor Negru (a crui moie, prin vnzare, a intrat pe la 1512-1521 n proprietatea trgujienilor, transformndu-i pe acetia n proprietari supui doar jurisdiciei domneti oficiale) i, posibil, ai Buzetilor, cei care au ridicat la Polata - pe malul vestic al Jiului vestitele case bolovnite. Principalele constatri asupra comunitilor de tip agrar sunt reprezentate de faptul c aceastea sunt n general staionare constante, staionare, pe parcursul existenei i dezvoltrii lor neaprnd probleme majore de adaptare, precum i de acela c au un grad ridicat de locuire i stabilizare a populaiei n perimetrul respectiv. Pentru ele ameninrile vin mai totdeauna din ,,exterior i reprezint efectele unor mentaliti i comportamente ce caracterizeaz comunitile de tip rzboinic, a cror agresivitate nativ sau educat vine n contradicie cu viziunea panic despre rosturile lumii i vieii a grupului social de referin. Pe parcursul existenei sale, Trgu-Jiul nu a dus lips de astfel de ameninri, dezvoltarea lui fireasc fiind ntrerupt de aciuni violente ale turcilor, austriecilor sau ruilor care, cel puin n secolele XVIII i XIX i pe durate mai lungi sau mai scurte de timp, au folosit zona ca spaiu de complementaritate necesar rezolvrii propriilor interese politice. Astfel, la 1770, n vremea rzboiului ruso-turc, n urma btliei de la Preajba, va arde mai bine de jumtate de ora. Mari pagube se produc i n urma conflictului armat de la Porceni, n vremea rzboiului dintre turci i austrieci, de la 1789. La 1802, pasvangii, la 1806, crjalii i la 1815 adalii prad, jefuesc i dau prad flcrilor oraul. n epoc sunt bine cunosute i prjolurile, practic imposibil de stpnit cu mijloacele rudimentare de care dispunea administraia vremii, n memoria locului rmnnd sinistrul din 29 iunie 1847, cnd, pornit din Ulia Domneasc (Tudor Vladimirescu), focul va cuprinde bun parte din ora, mai exact din ceea ce constituia centrul civic la acea dat. Toate aceste evenimente nu aveau ns caracter de permanen, apreau, dispreau, populaia se refugia n pdurile din jur sau n muni pn trecea primejdia, apoi se ntorcea la vatra ei, lund nu de puine ori viaa de la capt. Va fi fost i aceasta una dintre circumstanele care au dus la ntrzierea emanciprii materiale a oraului, marile familii boiereti pregetnd a investi prea mult ntr-un loc ce putea oricnd cdea prad unei nenorociri sau alteia, dup cum va fi fost i un argument al numrului relativ mic de locuitori comparativ cu alte orae oltene i, mai ales, al lentoarei urbanizrii efective a localitii.
- 24 -
Una dintre explicaii - nu neaprat cea mai important, dar care caracterizeaz pn astzi mentalitatea trgujianului - este i aceea c dintotdeauna el a fcut, voluntar sau nu, diferen ntre mediul urban i cel rural, primul fiind unul s-i zicem de reprezentare iar cellalt de vieuire n siguran. Mai ntotdeauna, trgujianul acesta a avut un domiciliu - la ora i ,,o cas", la ar. Ct i privete pe cei avui, acetia preferau s stea majoritatea timpului la mica/ marea moie, iar casa din ora s o nchirieze pe perioade determinate fie celor care nu posedau nc un imobil propriu, fie administraiei - isprvnicie, magistrat, coal, spital etc., riscnd uneori s aib greuti n recuperarea proprietii. Din acest punct de vedere, lmuritoare ne pare a fi plngerea adresat de Smaranda Zagorianu domnitorului Ioan Gheorghe Caragea, la 1 februarie 1813: ,,Prea nnlate Doamne, Cu lacrmi fierbini jluesc Mrii tale pentru dumnealui Medelnicer Simion Petenariu, d aici din Trgu-Jiiului c soul mieu rp. Vister Gheorghe n viia fiind aflndu-s -au fcut cas n numitu orai, care cas fiindc noi ne aflam cu derea afar la ar le dam cu chirie la uni alii, alii i la ispravnici judeului ce venea dup vremi, ajutorndu-ne; ast toamn acum un an fiind n cas cu derea un dohtor Solomon i ntmplndu-s moartea soului mieu, dup tocmeal au i zut pn la soroc, cnd atunci vrnd nsum a veni ntrnsa la venirea dumnealui srdar Costache Ispravnic, trebuin fcndu-i d cas, me-au czut asupr-m boeri din ora zicnd s le las a adea ntrnsele dumnealui srdar (ul)..." (subl. n.) n fapt, toate atributele comunitii de tip agrar au fost caracteristice i Trgu-Jiului istoric: accesul facil la resurse, ataamentul total fa de formule de via arhaic n familie, relaii sociale, habitat etc., trirea n cutum, n obicei, respectarea ierarhiei sociale ca dat al sorii i nicidecum ca pe rezultat al unor conjuncturi favorabile unora ntr-un moment sau altul al existenei lor .a.m.d. Existena lor l-a ndemnat probabil i pe Alexandru tefulescu s afirme c, n primele decenii ale veacului al XIX-lea, oraul nu era altceva dect cel mai mare i mai civilizat sat al Gorjului. Poate c din punctul de vedere al dotrilor edilitare i al facilitilor urbanistice, Al. tefulescu are dreptate. Sigur este i faptul c mentalitatea, atmosfera, viaa economic, social i cultural a localitii de pn n primele decenii ale secolului al XIX-lea caracterizau mai degrab habitatul rural dect cel urban.
- 25 -
Exist ns un element insuficient exploatat de istorici pn acum, care, formal cel puin, demonstreaz c aezarea nu mai era asimilat satului, i asta nc dinainte de 1512, cnd locuitorii ei i ctigaser dreptul de proprietate i de autodeterminare odat cu achiziionarea moiei lui Tudor Negru, devenind practic ora liber. i el se afl n chiar documentul primei atestri a localitii, care astfel devine - cel puin n opinia noastr - i actul care certific statutul urban al Trgu-Jiului. Faptul c abia n hrisovul lui Mihai Viteazul (22 iunie 1597) se folosete sintagma ,,oraul Trgu-Jiului nu nsemn c pn atunci acesta nu ar fi avut aceast calitate ori c nu dezvoltase funcii specifice oraului.
2) Trgu-Jiu - comunitate urban-negustoreasc Urmare a celor de mai sus,se poate vorbi totui de existena i consolidarea unei comuniti urbane veritabile n capitala Gorjului ncepnd cu secolul al XV-lea? Credem c da. Caracteristicile de baz ale unei societi/ comuniti urban-negustoreti, n general admise, sunt urmtoarele: - concentrare demografic mare n raport cu hinterlandul rural (neles ca teritoriu ce graviteaz spre un centru economic determinat); - funcie iniial predominant comercial; - preponderena ulterioar a ocupaiilor neagricole (comer, meteuguri, bnci, industrie, servicii etc.); - organizare intern performant de natur s ofere siguran locuitorilor i s permit acumularea bogiei comunitare i individuale (edificare de fortificaii, msuri pentru controlul circulaiei locuitorilor, restricii de stabilire n areal a unor indivizi/ grupuri considerate aprioric sau real indezirabile, organizarea unor fore de coerciie - poliie, gardieni etc.); -msuri de aprare a pcii sociale cu scopul prezervrii/ ntreinerii relaiilor comerciale; - primordialitatea informaiei; - absena violenei explicite n raporturile intra i intercomunitare, orizontul de interpretare al majoritii locuitorilor fiind centrat pe valori opuse celor de natur fizic, de unde importana major acordat educaiei i nvmntului; - fundamentarea i promovarea umanismului i a valorilor acestuia, interes deosebit pentru confort, art, tiin, cultur. Relativ la problem, documentele vremii certific ns c, pn n
- 26 -
secolul al XVIII-lea inclusiv, n ara Romneasc nici una dintre funciile generatoare de orae nu era suficient de puternic, excepie fcnd aceea comercial ce se manifesta n anumite zile din an/ lun/ sptmn. Se certific astfel o realitate istoric de necontestat: trgul (piaa local) nscut din nevoia schimburilor de produse i utiliti reprezint forma primitiv a vieii urbane romneti, multe dintre localitile n care se desfurau astfel de ntreprinderi lundu-i numele de la activitatea cu pricina. n Interpretri romneti (Bucureti, 1944, pg. 201) P. P. Panaitescu, semnalnd abundena tipului toponimic Trgu -Gilort, Trgu -Siret, Trgu-Bahlui, Trgu-Moldovei etc., concluzioneaz c fenomenul acesta este caracteristic romnesc, el neaprnd n nici o alt ar. Acelai consider c aceasta este i dovada peremptorie a faptului c n vremurile vechi erau pe vile rurilor anumite puncte de adunare a negustorilor, unde se inea trgul vii respective n jurul cpeteniei acelui loc. Din acest punct de vedere, Trgu-Jiului nu face excepie, iar probabilitatea ca acesta s fi avut calificativul de trg nc din secolul al XIV-lea este avansat i de Vasile Crbi n Istoria Gorjului (Ed. Editis, Buc., 1995, pg. 96). Documentar, cum am amintit, toponimicul Jiu este menionat ntia oar la 23 noiembrie 1406, iar cel de Trgu-Jiu n hrisovul voievodului Dan al II-lea, dat n Duminica Floriilor, la 24 martie 1426, prin care se ntresc Mnstirii Tismana toate daniile fcute acesteia de bunicul su Radu Negru: ,,Pe lng acestea, a ntrit Domnia Mea morile dela Trgul Jiului, Jiului pe care le-a fcut popa Agaton (urmaul lui Nicodim - fondatorul mnstirii, n.n.) cu munca frailor si...". {Fr a complica lucrurile, nefiind istoric i nestpnind un subiect controversat chiar i pentru specialiti, n baza afirmaiilor din actul de mai sus, avansm ipoteza c localitatea Jiu/ Tg-Jiu era cunoscut ca i comunitate stabil i important a Gorjului nc din secolul al XIV-lea, Radu I (presupus a fi fost legendarul Negru Vod), bunicul lui Dan al II-lea, domnind ntre anii 1377-1383, cu cteva decenii nainte de prima atestare documentar a aezrii, aadar.} Cu specificaia de localitate urban, Tg- Jiul apare ntr-un hrisov din 22 iunie 1597 al lui Mihai Viteazul: ,, Cu mila lui Dumnezeu, Io Mihail Voevod i Domn a toat ara Romneasc fiul marelui i prea bunului Ptracu Voevod, d Domnia Mea aceast porunc a Domniei Mele lui Vlsan din oraul Trgu-Jiului..." De menionat i faptul c dintre toate vechile orae ale Olteniei, singurul
- 27 -
care pstreaz de la nceputuri n denumirea sa calitatea de trg (ora) este capitala istoric a Gorjului. i relativ la momentul atestrii Tg-Jiului ca reedin, scaun, capital a Gorjului (secolul al XVII-lea) avem oarece obieciuni. Toi cercettorii, pornind de la afirmaia lui Alexandru tefulescu, sunt unanimi n a considera textul din hotrnicia satului Masloi (25 august 1654) - ca dovad de certificare a calitii sus-menionate: ,, {...} deci cnd au fost la zi i la soroc noi ne-am astrns toi la scaunu la Trgu-Jiului ..." (Istoria Trgu-Jiului, pg. 17) Noi credem c n aceeai Istorie, la pg. 338, se specific o cu totul alt dat, care confer oraului statutul de centru administrativ al zonei cel puin de la sfritul secolului al XVI-lea. Astfel, n zapisul prin care fiii lui Dumitru Dumitrescu vnd, la 15 septembrie 1598, unele pri de moie din Piteti unor localnici, se precizeaz: ,,i cnd s-au fcut acest zapisu n scaunul Mrii Sale n Trgu-Jiului -au fost muli boer(i) care se vor iscli mai jos anume ..." Mai credem c, n plus, documentul - prin formula scaunul Mrii Sale - ntrete calitatea de ora liber a Trgu-Jiului. Procesul apariiei localitilor urbane este complex i presupune, aa cum am vzut, existena unor circumstane favorizante. Lucrurile se complic i mai mult n cazul oraelor din Oltenia, care, n covritoarea lor majoritate, nu trec prin fazele constitutive pe care le-au cunoscut burgurile vest-europene: cetate ntrit, comunitate stabilit n preajma cetii, amplificarea negoului ntre pri, stabilirea celor aflai n ,,afara curii nobiliare n intravilan etc. O opinie pertinent n acest caz ne pare a fi aceea a lui Gh. I. Ciorogaru (nscut n Novaci/ Gorj i absolvent al Universitii Ruperto-Carola din Heidelberg - filosofie, tiine politice i economice): ,, Naterea oraelor medievale a nsemnat i naterea burgheziei. O burghezie mrunt, format din dou categorii distincte: negustorii i meseriaii, provenii, la rndul lor, tot din rani ... care au izbutit, prin rscumprare, s se elibereze de prestaiile obligatorii, stabilindu-se n burguri. (Gh. I. Ciorogaru, Pcatul istoriei, Bucureti, 1945, pg. 74) Momentul eliberrii, al cumprrii de moie i al stabilirii hotarelor incipiente ale oraului Trgu-Jiu - ca i comunitate de ceteni liberi care-i vor hotr de acum nainte singuri destinul - este certificat n documente ca ntmplndu-se n perioada domniei lui Neagoe Basarab (1512-1521), cnd un mare proprietar din zon, Tudor Negru,vinde acestora mai multe
- 28 -
trupuri de moie, indiscutabil mari, de vreme ce primete n schimbul lor o sut de mii de aspri - sum apreciabil n epoc. Nu cunoatem ct anume din suprafaa viitorului ora va fi fost cumprat atunci, pentru c hrisoavele numr printre proprietarii acelui timp att pe acest Tudor Negru ct i pe fraii Buzeti. n ambele cazuri, perioada celei dinti delimitri a teritoriului este cuprins ntre domnia lui Neagoe Basarab i aceea a lui Mircea Ciobanu, adic aproximativ ntre anii 1512-1545. Evident, nu tim dac Vlad Banul sau armaul Radu Buzea (bunicul i, respectiv, tatl frailor Buzescu) n-au cumprat i ei partea din Trgu-Jiu tot de la acel Tudor Negru, nici dac proprietatea neamului Buzetilor este anterioar celei a sus numitului boier. Oricum, hrisovul lui Radu Vod erban, din 29 iunie 1604, prin care acesta confirm clucerului Radu i banului Preda Buzescu stpnire peste Tg-Jiu, vorbete despre o motenire de nceput de secol XVI: ,, Cu mila lui Dumnezeu, Io Radu Voevod i Domn a toat ara Romneasc, nepot al rposatului Io Basarab Voevod Btrnul, d Domnia Mea aceast porunc a Domniei mele, cinstiilor boieri i nti consilieri ai Domniei mele, mai vrtos din Casa Domniei mele, jupn Radu Clucerul i jupn Preda marele Ban i fiilor lor ci Dumnezeu le va da, pentru ca s le fie lor Trgu-Jiului tot i toate hotarele, din cmp, i din pdure i din ap, i cu morile i cu viile i cu veniturile, pentru c acest mai sus zis Trgu-Jiului a fost btrn i de motenire sat de la prini (subl.n.), constiilor dregtori ai Domniei mele mai sus zii, de la moi i strmoi i au stpnit prinii lor acest mai sus zis sat care se zice acum Trgu-Jiului n vremea tuturoru btrnilor Domni i le a fost pace pn n zilele lui Mircea Voevod." (Apud Al. tefulescu, Istoria Trgu-Jiului, pg. 69) n ceea ce privete evenimentul cumprrii de ctre trgujieni a teritoriului ce va constitui nucleul oraului, acesta este consemnat tot ntr-un document al acelor ani, mai exact ntr-o copie a unei porunci a lui Radu Vod Mihnea, dat la 26 aprilie 1611, n care se stipuleaz: ,,Copie dup izvodul ce s-au dat dup cartea Mrii Sale Radul Voevod ficioru Mihnii Vod. Scoas dup srbie leat 7119 (1611). + Datau Domnia Lui nvtura Domniei sale tuturoru oroanilor de la oraul Domnii Sale ot Trgu-Jiului ca s le fie toat a lor moie cu tot hotarul, pe unde suntu hotarele i semnile ceale btrne pentru c iaste a lor moie de strmoie cumprat nc din zilele btrnului Basarab
- 29 -
Tudoru Voevod (Neagoe Basarab/1512-1521/; not Al. tefulescu) de la Tudoru Negrul, Negrul dreptu o sut de mii aspri gata. (apud Istoria Trgu-Jiului; transliteraie Ion Cepoi) Departe de a se liniti, lucrurile capt amploare n anii care urmeaz, astfel c la 25 mai 1717 Constantin tirbei, marele ban al Craiovei, trebuie s dea nou carte de judecat cum c moia Trgu-Jiului este a orenilor. Abia prin porunca din 3 ianuarie 1756, dat de domnitorul Constantin Mihai Racovi, pitarul Radu Briloiu, clucerul de arie Mihail Crsnaru i postelnicul Fota Blcescu statornicesc hotarele oraului n limitele pstrate mult vreme dup aceea: ,, {...} deci noi ca s dovedim adevrul i s descoperim dreptatea s aflm ci moneni sunt am dat cartea de blestem a prea Sfiinii Sale printelui episcop Kir Grigorie la 6 megiai btrni din Trgu-Jiului i la ali oameni btrni mprejureni, i primind cartea de blestem dinaintea noastr au artat c sunt 16 moi (moi mari, subl.n.), i trgnd hotarul moii dup obiceiu p trei locuri cu Stnjenu domnesc s-au gsit la capul moii despre rsrit stnjeni 1087 i la mijlocul moii stnjeni 1680, i la capul moiei despre apus stj. 1721 , i socotindu-s stnjenii de moie ce li s-au venit att de motenire ct i de cumprtur, la fiete carele li s-au dat dup cum arat n foaia noastr de mprare i crle isclite ce li s-au dat la fiete carele p (a)mn. Iar pentru cminul oraului l-am lsat nfundat ca s-l stpneasc oroanii moteni ct i treinii care s afl ezetori ntracel ora, ns lungul din apa Jiului pn n Hodinu i n lat stnjini 300, adic din piatra piticilor din jos pn n piatra lui irvelea din sus, i pentru aceti stnjini la cei ce le-au venit curaua." n sistem metric, suprafaa n discuie varia ntre 2,5 km la est i circa 3,5 km la vest. ntrebarea care urmeaz firesc este n ce msur poate fi aplicat n Gorj tipologia de comunitate urban-negustoreasc. Dac se are n vedere localitatea Trgu-Jiu, cele dou dimensiuni sunt prezente, n parte cel puin, nc din secolul al XV-lea: a. Comunitatea urban este precizat aadar: - toponimic: Trgu-Jiului; - documentar: porunca lui Mircea cel Btrn; - juridic: hrisovul din 22 iunie 1597, prin care Mihai Viteazul d o porunc ,,lui Vlsan din oraul Trgu-Jiului...". Odat devenit proprietar de moie (1611), comunitatea - din acel
- 30 -
moment, conform cutumei medievale, aflat sub jurisdicia Domniei capt i dreptul de aezare urban liber, adic de a se autoadministra i de a-i mri teritoriul prin ocupare de suprafee din moia domneasc. Credem c la aceast cutum se refer i Alexandru Nicolae uu, la 2 aprilie 1820, cnd se vede obligat s consfineasc n virtutea tradiiei tocmai calitatea cu pricina: ,,Io Alexandru Nicolae uu Voevod i Domn al Valahiei Dup pliroforia ce ne d presfinia Sa printele mitropolitul printraceast anafora, de vreme ce din vechime este obiceiu legiuit la oraele cele slobode ca Trgu-Jiului (subl. n.) de a fi volnici oranii ca s coprinz locuri slobode avndu-le ntru a lor desvrit stpnire, i dup ce odat ce se fac stpni nu se poate n urm a li se mai lua de ctre alii, i de vreme ce aceste locuri le au avut jluitorii coprinse din loc slobod domnesc i le au stpnit linitii cu binalele ce au pe dnsele ... (au dreptul) s-i stpneasc aceste locuri, n pace i fr nici un fel de suprare de ctre ..." (Apud Al. tefulescu, Istoria Trgu-Jiului, pg. 462) - social i economic, ncepnd cu sfritul secolului al XVIII-lea, moment n care o bun parte a locuitorilor-moneni mbrieaz profesii neagricole; b. Dimensiunea comercial, la rndul ei, este atestat n documentele locale pe o perioad extrem de lung de timp: -pe vremea romanilor (secolele II-III d.H.) localitatea este cunoscut att ca mansiones - staiune potal ct i ca vicus - staiune comercial. Aceast calitate de forum arhabonense, de pia/ trg de lng ru (jul, jilu, jiu > tr. d. ru, ap) va da natere nsi denumirii localitii. Atributul de vad comercial existent i pe vremea romanilor este certificat i de toponimicul Vdeni (actualmente cartier n partea de nord a oraului), provenit din latinescul vadum > loc de trecere peste o ap, vad, dar i spaiu favorabil comerului; - n perioada cnd era veche proprietate a puternicului neam al boierilor Buzeti. n momentul izbucnirii conflictului dintre acetia i domnitorul Mircea Ciobanul (1545-1553, 1558-1559) voievodul face ,,mai sus zis satul lor bazar , amplificnd astfel o dat n plus caracteristica de baz bazar..." a specificitii Trgu-Jiului, bazar nsemnnd loc cu destinaie comercial, pia, trg; - n timpul domniei lui Constantin Brncoveanu, n secolul al XVIII-lea, cnd atributul de nsemnat centru comercial este ntrit de faptul c Trgu-Jiul funciona i ca punct vamal. Aici ,,strngeau dregtorii
- 31 -
domneti mortasipia - vama trgului i oluchacul pe vnzarea vitelor ctre Transilvania; - aceeai realitate o consemneaz pentru sfritul acelui secol i Nicolae Iorga n Orae oltene: ,,n acest ora nu era nici fineea stradelor podite (abia pe la 1793 se aterne puin piatr pe bltoace) i largilor case boiereti ca o moioar, precum se vedeau la Craiova, nu era nici linitea mnstireasc a unui trg vldicesc ca Rmnicul, nici micarea unei carvasarale de lng hotar, ca n Cerne. Via de meteugari i nego a celor muli i mici (subl. n.), dintre care cei mai bogai se apropiau de boierimea mrunt a unui inut ndeprtat... n devenirea urban a Trgu-Jiului dimensiunea comercial a fost, aadar, decisiv. Situarea pe apa Jiului, oportunitile oferite de valea acestuia prin care se fcea cea mai lesnicioas legtur cu Dunrea, dar i cu Transilvania, precum i calitatea timpurie de moneni - oameni liberi - a locuitorilor i-au conferit localitii posibilitatea adoptrii unui statut special fa de celelalte sate ale judeului, facilitndu-i astfel dezvoltarea. Dac poziia geografic a constituit un avantaj bine exploatat i de romani, i de Litovoi, i de austrieci - ultimii au avansat la un moment dat chiar varianta stabilirii la Tg-Jiu a capitalei Olteniei anexate (1718-1739), numrul mare de moneni a grbit i amplificat anvergura comercial a localitii, transformarea satului n ora, cu alte cuvinte. Avnd asigurat libertatea personal i, implicit, pe aceea a iniiativei, ei au fost primii care s-au orientat spre profesiile neagricole, devenind trgovei, oreni, burghezi, aadar. Roirea aceasta a celor ce dispuneau de resurse financiare spre trgul de lng Jiu explic n bun msur i numrul relativ mare de comerciani i meseriai mai mari sau mai mici certificai n catagrafiile vremii, la prima vedere o cifr impresionant comparativ cu numrul total al locuitorilor sau cu nevoile curente ale acestora. Erau ati ns nu pentru c populaia stabil ar fi avut capacitatea financiar de a absorbi produsul activitii lor, ci pentru c Tg-Jiul devenise un nsemnat centru comercial, un ,,trg" permanent, o pia cunoscut i motivant care aduna oameni din mprejurimi i din alte zone ale Olteniei, dar i din Transilvania sau Banat. n terminologia locului sunt cunoscute strzi precum Olari, Srari, Morilor, Industriei etc., dar i nume de persoane ce relev ocupaia de
- 32 -
baz a acestora: Radu Cupeu, Pan Brbieru, Simon Brbieru, Radu Croitoru, Sava Abagiu, Staicu Cizmaru, Rusea Croitoru, Radu Lnaru, Ion Mihail Cojocaru, Andrei Cojocaru Vlduoiu, Pun Hangiu, Prvu Lnaru, D. Lmnraru, Enache Simigiu etc. n ora, ncepnd cu secolul al XVIII-lea existau deja bresle i companii ale meteugarilor i comercianilor. Pe la 1832, de pild, Alexandru tefulescu (Istoria Trgu-Jiului) certific existena aici a 87 de cumpnai (companiti/ negustori sau meseriai grupai n organisme profesionale) reprezentnd circa 5% din totalul populaiei presupuse a oraului - circa dou mii de locuitori. Demn de remarcat este i faptul c, la nceputul secolului al XIX-lea, cel mai mare numr de cumpnai nu se afla la Craiova sau Bucureti, ci n judeul Gorj. (C. C. Giurescu, Contribuiuni la studiul originilor i dezvoltrii burgheziei romne pn la 1848, Buc., 1972, pg. 147) Numrul negustorilor i al meseriailor din Tg-Jiu este n realitate mai mare, tefulescu nelund n calcul i pe necorporatiti. Vladimir Diculescu (Bresle, negustori, meseriai n ara Romneasc (1830-1848) , Buc., 1973, pg. 107}, n baza informaiilor luate din catagrafia din 1831, afl n Tg-Jiu nu mai puin de 244 astfel de ntreprinztori, anume: 8 bogasieri (negustori de articole de manufactur, n special pnzeturi fine, basmale etc., n.n.); 91 cojocari groi; 16 croitori; 31 cizmari; 1 abagiu; 1 argintar; 4 zarafi (cmtari, n.n.); 8 brbieri; 13 brutari; 4 simigii (vnztor de covrigi, plcinte etc., n.n.); 13 crciumari; 2 boiangii; 9 curelari; 2 zugravi; 1 lumnrar de seu; 1 dulgher; 21 olari; 14 precupei; 1 tbcar; 3 mmulari (vnztor de mruniuri, n.n.). Cifrele par ntructva mari, cel puin dac lum n considerare c Al. tefulescu - amintind structura social i economic a populaiei oraului la 1832 - vorbete c n Tg-Jiu, n afara cumpnailor , mai locuiau (familiile, desigur): ,,22 de boieri de neam, 5 scutelnici (rani scutii de plata birului, n schimbul unor obligaii - ndeobte militare - fa de domnie, n.n.), 10 mazli (fie descendeni ai boierimii de rangul doi, fie moneni nsrcinai cu strngerea birului ori a altor taxe comunitare), 38 streini, 184 ruptai (termen care, credem noi, trebuie luat mai curnd cu sensul de lucrtori cu ziua dect cu acela obinuit, de angrositi; la fel de posibil este ca sub denumirea cu pricina s fie recenzai ranii de pe teritoriul oraului, n.n.), 59 poslujnici (slujitori boiereti sau mnstireti, scutii de dri) i 73 haimanale (oameni fr cpti - nume sub care, posibil, se ascundea comunitatea rromilor).
- 33 -
Indiferent de imperfeciunile statistice, un fapt pozitiv se desprinde ns cu limpezime: la data respectiv, populaia Tg-Jiului era alctuit practic n quasitotalitate din oameni liberi, scutii de alte dri dect cele normale bunului mers al unei comuniti clar structurate, din locuitorii stabili - moneni, mici meseriai sau negustori, boieri, funcionari mruni - care i construiesc viaa n funcie de pmntul pe care-l motenesc, de negoul sau meteugul practicat n familie. Conform aceluiai Vladimir Deculescu, catagrafia din 1835 consemneaz 194 de meseriai i negustori: 4 bogasieri; 3 braoveni; 3 bcani; 7 crciumari; 4 cojocari subiri; 6 cojocari; 3 abagii; 4 boiangii; 1 brbier; 2 lumnrari; 3 simigii; 2 brutari; 1 argintar; 1 zugrav; 13 cizmari; 3 curelari; 25 dulgheri; 5 fierari; 20 mmulari; 55 matrapozi (negustori, n.n.), 29 precupei. ntruct structura ocupaional din cele dou catagrafii este aproape identic, este de presupus c statistica n minus din 1835 este efectul unei recenzri mai relaxante. Oricum, n ambele lipsete o informaie capital, anume c la 1832 (a se vedea i Istoria Gorjului de Vasile Crbi, Ed. Editis, Bucureti, 1995) n Tg-Jiu funciona prima ntreprindere de tip capitalist din Oltenia: Fabrica de porelan a lui Frederic Dresler (Drexler), staroste al sudiilor austrieci, cea care folosea la acea dat 21 de muncitori industriali. n Analele statistice amintite anterior, din punct de vedere al structurii ocupaionale a trgujienilor, celor peste 74/% reprezentnd agricultori i locuitori cu profesii libere (1987 locuitori) li se aduga circa 11% meseriai (315), un procent identic de comerciani (306) i abia 2% fabricani (53). Dac la meseriai ori comerciani era al aptelea dintre oraele oltene (dup Craiova, Caracal, Cernei, Rmnic, Severin i Drgani), respectiv al cincilea (dup Craiova, Calafat, Rmnic, Severin), nu acelai lucru se ntmpl i la ponderea fabricanilor, unde Tg-Jiul ocup al doilea loc, dup Severin (132), dar naintea Craiovei consemnat cu doar 14 astfel de industriai. Cifrele trebuie considerate n realitatea lor istoric pentru c, excepie fcnd Craiova, ele demonstreaz o dat n plus c majoritatea oraelor oltene, inclusiv Trgu-Jiul, erau nc tributare profilului comercial al economiei, n cazul Gorjului acesta fiind dat de negoul cu vite i material lemnos. Nu lipsite de interes pentru modul n care trgurile Olteniei deveneau orae sunt i celelalte date statistice relative la numrul cldirilor, al nivelelor, al camerelor, materialul de contrucie al acestora etc., cu toate
- 34 -
aducnd informaii implicite despre nivelul de trai i civilizaie al locuitorilor acelor timpuri. Astfel, Trgu-Jiul (cf. sursa citat) este nregistrat cu un numr de 631 case de locuit din care 81 sunt cu dou caturi - reprezentnd parter i un nivel, 540 cu un cat (parter) i 10 sub pmnt sau bordeie. n privina bordeielor nu avem date, dar presupunem c acestea aparineau tot etniei rromilor stabili, destul de numeroas n actuala zon central a oraului, poriunea dintre strada Olteniei i strada Unirii purtnd o vreme chiar numele de Ulia igniei. Surprinde procentul mare de cldiri cu alt destinaie dect aceea de locuit, circa 65% din totalul per jude, cldiri care presupuneau ateliere meteugreti, magazii, pivnie, adposturi pentru animale, cotee de psri, ure, coare etc. Cele 631 de case aveau 1628 de camere, ceea ce d o medie de 2,6 odi per cas, procentaj bun, depit doar de Craiova (3,2) i Severin (3,1). n privina materialelor de construcie folosite situaia este urmtoarea: din totalul de 1741 cldiri (case i anexe), 130 erau de piatr, 13 de pmnt i 1598 din lemn. Preponderena lemnului (91,8%) n construciile din Tg-Jiu denot c la acel moment pdurea ocupa nc mari suprafee de teren n vecintatea oraului. Dei vechi centru administrativ al judeului i vad comercial tradiional n care meteugurile i negoul ar fi putut oferi bune condiii unei dezvoltri urbanistice timpurii, Trgu-Jiul pstreaz nfiarea de sat mai rsrit pn spre sfritul veacului al XVIII-lea. Imaginea de trg patriarhal ncremenit nainte de vreme este prezentat n Istoria Trgu- Jiului i de Alexandru tefulescu, istoricul notnd printre altele: ,,Pe la nceputul secolului al XIX- lea (1832), oraul Trgul-Jiului nfia o aglomerare de vreo 342 case, puine de zid, abia 43, dintre care 28 cu dou rnduri i 15 cu un rnd, cu acoperiuri de indril; celelalte case erau de lemn, acoperite cu coceni, trestie i fn, rar de indril, mprejmuite cu garduri informe de nuele mpletite pe pari fixai n pmnt din distan n distan sau de sobori cioplii, unii mai lungi, alii mai scuri, alii mai colurai ori mai strmbi, alii, n fine, mai groi i mai nepotrivii; porile caselor nalte i acoperite, ferestrile mici i puine, camerile nepardosite dect excepional cu crmid i aezate, fr vreo temelie mai ridicat, de a dreptul pe pmnt, toate cu tinde sau trnauri la intrare i cu spatele la uli.
- 35 -
Aceast monotonie era ntrerupt ici colea de ptule nalte de nuele mpletite, cli de fn, ptuiage de coceni strbtute de prjini ascuite. Uliele nealiniate, nepavate de loc ori ru pavate cu pietri, lipsa de circulaiune, tcerea adnc i neturburat dedea oraului nostru o impresiune adevrat de sat. Casele boiereti n forme de cule (turnuri) ncepuser a disprea i a face loc altora, dintre care unele cu frumoase decoraiuni n stil bizantin, cu nalte i sculptate pori cu streini largi, mai aveau aspectul de locuine de trgovei." Ct privete strzile, acestea sunt numite iniial dup specificul meseriei, importana unor instituii construite n zon ori a legturii realizate cu alte orae: Broi, Ulia igniei, Ulia coalei sau Drumul Craiovei; Ulia Srarilor sau Bariera Severinului; Ulia Domneasc, Ulia Mare, Ulia Trgului sau Drumul Potei; Bariera Transilvaniei; Bariera Vlcii; Ulia Morilor, Pietrari, Olari. Dintr-un nceput, aezarea oraului a fost stabilit n stnga Jiului. Cldiri mai impuntoare se ridic ncepnd secolul al XVIII-lea. Astfel, apar mai nti culele cu dou i chiar trei nivele, mai apoi casele boiereti de zid - ntre care, astzi, se mai pot vedea Casa Dimitrie Mldrescu, Casa Barbu Gnescu i Casa Vasile Moang -, precum i bisericile Sf. Apostoli (1747), Sf. Voievozi (1748-1764) i Sf. Nicolae (1810). Dei, nc de la 1792, Nicolae Corlan Judeul ia primele msuri de pavare cu piatr a unor strzi, de o strategie urbanistic mai actri sau de lucrri ori ntreprinderi edilitare care s asigure un grad mai nalt de civilizaie urban se poate vorbi numai ncepnd cu secolul al XIX-lea. Astfel, pe la 1834 ncepe alinierea gardurilor, se nfiineaz serviciul coarilor i oborul public, se proiecteaz pavarea strzilor i se achiziioneaz o tulumb de foc i dou sacale pentru stingerea incendiilor. La 1841 se paveaz cu piatr strzile: Ulia Domneasc (Ulia Mare, Ulia Trgului sau Drumul Potei) - actuala strad ,,Tudor Vladimirescu, Ulia igniei (Calea Victoriei) pn la intersecia cu actuala Unirii, Ulia Srarilor (Unirii), actualele strzi Geneva/ Grivia i Magheru, strada Fraternitii - Calea Eroilor de astzi, strada Egalitii - fosta strad Crian care pornea dinspre latura sudic a Spitalului de Urgene de astzi ctre strada Victoria - i Ulia Mic (Transilvaniei). Apar i primele cldiri cu destinaie public: imobilul colii normale primare (cldire nceput pe la 1840 i finalizat civa ani mai trziu, existent i astzi, pe strada Constantin Stanciovici-Brniteanu, fost Olteniei/ fost Belvedere, n
- 36 -
prelungirea corpului central de pe strada Victoria al actualei Facultii de drept Tg-Jiu) i cel al Externatului Svescu (1854). Pe la 1846 se realizeaz i prima aciune de iluminat public prin montarea a 40 de stlpi de lemn de care sunt agate felinare cu lumnri de seu. Aceasta este i perioada n care a aprut celebra Grdin Public . Proiectat n 1852, cu planurile refcute n 1853 de serdarul Dumitru Pleoianu, Grdina (nfiinat n zvoi, n insula dintre cele dou poduri: cel de pe Jiul cel Mic, care curgea cam pe unde se afl astzi Bulevardul ,,Constantin Brncui, prin spatele casei lui Barbu Gnescu, al Primriei i Prefecturii actuale, i cel de pe Jiul cel Mare) este inaugurat n 1856, preedinte al Magistratului (1855 - 1857) fiind nimeni altul dect Constantin Stanciovici-Brniteanu, ntemeietorul colii Naionale locale i iniiatorul micrii teatrale din Tg-Jiu. ntruct la acea dat erau fcute doar cteva bnci i aliniate cteva alei, Stanciovici a dispus tierea arinilor din perimetru, plantarea deas cu tei, constituirea unei cuglrii i ridicarea unui chio pentru bufet. Poarta grdinii era situat n colul sud-estic i purta inscripia ,, Belvederetirbei ". Dup expirarea mandatului, grdina este nchis. Acelai Stanciovici, devenit n 1864 ntiul primar din istoria Tg-Jiului, o va redeschide n condiii mult mbuntite. Ct despre dimensiunile iniiale ale parcului, acesta se ntindea pe o suprafa mult mai mare dect cea actual, ncepnd cam din dreptul Bisericii Sf. Nicolae de astzi i cuprinznd i zvoiul de dincolo de actualul pod de peste Jiu, adic poriunea din spatele actualei Piee Agro-alimentare pn mai jos, n spatele strazii ,,14 octombrie de azi, fost Ulia Ferentarilor pe care au domiciliat i bunicii Elvirei Godeanu. n fine, la 1860, se nfiineaz Oficiul telegrafic, stabilindu-se mult ateptata legtur cu ara. Oraul ncepe deja s i schimbe nfiarea. Pe Ulia igniei (Broi, coalei Normale, Calea Craiovei, Victoria) nu se mai rsfau ,,atre i bordeie igneti n formele cele mai ciudate, acoperite cu fn, coceni i rare ori cu prtil , comunitatea romilor - att datorit urmrilor catastrofale ale unor inundaii, dar i pentru c edilii doreau s dea o alt nfiare zonei de pe malul Jiului - fiind mutat, ncepnd cu 30 mai 1864, pe actualul amplasament al cartierului Obreja. Un an de referin n urbanistica micului trg este 1875, cnd se inaugureaz Palatul Comunal (actualmente Muzeul ,,Al. tefulescu) i Biserica Sf. Constantin i Elena.
- 37 -
Ct privete existena Teatrului Milescu la 1875 sau nainte de acest an, n Artele spectacolului n Gorj, vol. I, Ed. Centrului Judeean al Creaiei Gorj, Tg-Jiu, 2002, ofeream cteva argumente pe care le prezentm n sumar i aici: - n Adresa nr. 2141 a Primriei Urbei Trgu-Jiului, datat 7 octombrie 1875 (lun n care, prin tradiie, se deschid stagiunile de spectacole), se specific: ,, Domnule Epitropu Dela representaiunea dat de ctre Dl. Director al Teatrului n Teatrului beneficiul Bisericei ce administrai adunndu-se lei trei sute treizeci i unul bani 50, subscrisu vii trimit D-voastr cu aceasta spre ai ntrebuina n cheltuielile Bisericei de primirea crora s ne rspundei. Primar, D/lui Epitrop al Bisericii Sf. Constantin i Elena din orai (Arhivele Statului, filiala Gorj, Fond Primria oraului Tg-Jiu, dosar nr. 5/ 1882, fila 63) - La fila 81 a aceluiai dosar, n Tabelul sumelor adunate i cheltuite pentru construirea bisericii Sf. Constantin i Elena (trnosit la 14 decembrie 1875), la poziia 175 gsim notat sursa donaiei: ,,Adresa 2141/ 7 octombrie 1875 offerit de Direciunea Teatrului Teatrului pentru reprezentaiunea dat n Beneficiu Bisericei n ziua de Sf. Nicolae 331,50 lei". Celor dou documente amintite le adugm informaiile din Dosarul nr. 49/ 1876, fila 1-8 (Arhivele Statului Gorj, Fond Protoieria Tg-Jiu), n care, fcndu-se statistica imobilelor existente la Tg-Jiu la anul recensmntului, sunt specificate: 721 case de locuit i prvlii, 3 coli, 6 biserici, 1 spital, 1 teatru subvenionat de primrie cu 800 lei anual. ntruct orice statistic ia n calcul numai obiectivele finalizate, este ct se poate de limpede c Teatrul Milescu avea cel puin un an de existen. Faptul c deja se afla n subvenia Primriei (ceea ce presupune c alocaia cu pricina fusese analizat i aprobat n temeiul unei activiti motivante desfurate pe o anume perioad de timp, oricum anterioar anului acordrii) nu face altceva dect s ntreasc supoziia noastr c Sala de teatru Milescu se afla n funciune cel puin din anul certificrii existenei trupei de teatru amintite mai sus, adic din 1875. Asta dac nu cumva cldirea fusese construit naintea datei cu pricina. De unde aceast ndoial? n Pliantul ,,150 ani de teatru" (Tg-Jiu, 1984),
- 38 -
Octavian Ungureanu, Ion Mocioi i Antonie Dijmrescu susin c: ,,Primul document pstrat privind susinerea de spectacole de teatru ale profesionitilor la Tg-Jiu este din 1874, referindu-se la o trup din Bucureti, a lui tefan Iulian, din care fcea parte i Nottara." Ct ne privete pe noi, n Artele spectacolului, vol I, am fcut unele supoziii relativ la numele actorilor i acel(e)a al piesei(lor) jucate atunci. Spuneam c, la vremea respectiv, Iulian, care debutase n 1870 n ranul Tudor din vremea lui Tudor Vladimirescu de Mihail Pascaly, fcea parte din Uniunea artitilor constituit de acesta din urm i de Costache Dimitriade. Era de ateptat, deci, ca membrii trupei de turneu s fi fost recrutai din colegii alturi de care evolua n acel moment: Pascaly nsui, Dimancea, Frosa Sarandi, Th. Ptracu, Matilda Pascaly, Catinca Dimitrescu (n roluri de btrn), Ana Popescu, Blnescu sau Petre Vellescu, iar printre piesele prezentate pe scena din Tg-Jiu s fi fost cea de debut - se afla doar n Gorjul lui Vladimirescu, apoi cteva dintre vodevilurile i comediile de caracter care conveneau att de bine stilului actoricesc al conductorului trupei: Amorul doctor, Amicii fali, Pcatele doctor, brbailor sau tiina amorului i, desigur, melodrame aflate la mare cinste n preferinele spectatorilor sentimentali: Moartea lui Constantin Brncoveanu, ngerul morii, Fiul nopii etc., cu toate existente n repertoriul curent al stagiunilor 1872 - 1873 i 1873 - 1874. Spectacolele trebuie s fi avut loc spre sfritul primverii lui 1874, odat pentru c acesta era n general anotimpul turneelor actorilor angajai la teatrele subvenionate, a doua oar, pentru c stagiunea Societii dramatice a lui Pascaly se ncheiase devreme, n 5 martie acelai an. De informaia aceasta, legm o alta. n Vederi din Gorj/ n amintirea Centenarului micrii lui Tudor Vladimirescu/ Album istoric, artistic i pitoresc al Gorjului/ ornduit de Dr. N. Hasna i N. Andriescu (Editura i Tiparul Institutul Grafic Nicu D. Miloescu, Tg-Jiu, iunie 1921), n partea a III-a, Partea Vederilor (Cldiri, Strade, Priveliti), n cea de a paisprezecea vedere a capitolului apare imaginea Teatrului Milescu i textul: Teatrul Milescu din Trgu-Jiu. Explicaia este nsoit de nota: ,,Unul din cele mai vechi teatre din ar. ntemeiat pe la 1873'. La rndul su, Albumul - realizare a Ligii Culturale - Secia Tg-Jiu/ preedinte dr. Nicolae Hasna - este prefaat de textul: ,,Aceast lucrare de mprosptare a frumuseilor Gorjiului este n partea cea mai nsemnat
- 39 -
a clieelor extras din operile nemuritorului Alex. tefulescu, executate ca i acest album, editat, de Tipografia Nicu D. Miloescu. Fr a face din data cu pricina un capt de ar, este de presupus c dr. Nicolae Hasna, stabilit n Tg-Jiu n 1907 i avocatul N. Andriescu, gorjean de batin, vor fi fost n relaii apropiate cu creatorul istoriei locale (Al. tefulescu, 1856-1910), avnd aadar informaii de la nsui autorul fotografiilor amintite, realizate la sfritul secolului al XIX-lea i n primii ani ai celui urmtor. Este adevrat c aceeai fotografie, existent n Istoria Trgu-Jiului n ediia princeps din 1906, nu este nsoit de vreo notaie cu anul1873, dup cum este adevrat c nici n corpul istoriei tefulescu nu avanseaz nici-o dat relativ la construcia Teatrului Milescu - excepie fcnd o not de subsol n care se precizeaz localizarea n spaiu a imobilului -, dar la 1921 - an n care apare albumul cu pricina, memoria localnicilor este nc vie, iar probabilitatea ca anul 1873 s fie chiar cel al ridicrii imobilului teatral este foarte mare. n felul acesta s-ar explica i sosirea pentru ntia dat la Tg-Jiu, n 1874, a unei trupe profesioniste de teatru, care are deja tiina existenei aici a unei sli i a unei scene performante. Aa s-ar explica i existena trupei de actori care d spectacolul de binefacere n octombrie 1875, i decizia Primriei de a aloca n 1876 suma de 800 lei pentru teatru. S ne reamintim c n cele dou adrese relative la donaia pentru finalizarea construciei bisericii Sf. Constantin i Elena se vorbete de Domnul Director al Teatrului i de Direciunea Teatrului , adic de o trup legal constituit i organizat dup tipicul unei instituii, n msur a susine o stagiune i a oferi servicii artistice n contravaloarea unei subvenii anume. Aadar, ansa ca primul spectacol de teatru profesionist dat la Sala Milescu s fi fost chiar cel din 1874 al trupei lui Iulian - este ct se poate de mare. Sintetiznd, se poate afirma c secolul al XIX-lea consolideaz atributul de comunitate urban-negustoreasc bine conturat a Trgu-Jiului, printre valorile fundamentale ale acesteia la loc de cinste aflndu-se interesul major pentru educaie, art, tiin, cultur. 3) Trgu-Jiu - comunitate preindustrial n general, ca trsturi definitorii ale unei astfel de comuniti sunt acceptate urmtoarele: - predominarea muncii agricole; - procent mic al muncii remunerate;
- 40 -
- activiti prestate n cadrul sistemului de autoproducie n proporie de circa 2/3 din totalul acestora; - avuia principal o reprezint nc pmntul i comerul; - fora de munc aparine majoritar productorilor nii i familiilor lor; - proporie mic a forei de munc angajat i retribuit ca atare pentru activitatea depus. Despre o astfel de comunitate se poate vorbi cu oarecare ndreptire abia dup 1832, anul n care Frederich Drexler ia decizia nfiinrii la Tg-Jiu a Fabricii de porelan (situat pe atunci n zona de sud a actualei cldiri a Palatului Prefecturii). Din Dosarul nr. 14/ 1878, filele 16-17 (Arhivele Statului Gorj, Fond Primria Tg-Jiu) desprindem numrul i anvergura capacitilor productive ale urbei la sfritul Rzboiului pentru independen. Statistica naintat Primriei de poliaiul oraului (Grigore Culcer, fiul doctorului Dimitrie Culcer, n.n.) nominalizeaz oarecum pompos o mulime de fabrici, anume: - Fabrica de bere, cu o producie de 100 vedre (circa 1000 litri), care nu este alta dect fabrica lui Josef Visner, bunicul Elvirei Godeanu (subl. n.); - Fabrica de buturi gazoase; - Fabrica de oet; - Fabrica petrolului (rafinrie! n cazul acesta, exploatarea i prelucrarea petrolului n Gorj are deja 125 de ani, n.n.); - Fabrica de ulei de in; - - ulei de rapi; - Fabrica de crmizi; - - de crbuni de oase; - - de hrtie; - - de lumnri de seu; - - de lumnri de cear; - - de lumnri de stearin: - Fabrica de mezeluri; - - de alimente i fidea; - - de zahr; - - de spun; - - de scrobeal; - - de postav;
- 41 -
- - de sticlrie; - - de tbcrie; - - de teracot; - - de turntorie i alte metale (metalurgie!); - Uzina de gaz fluid (!); - Fabrica de brnz i unt (vcrie); - Fabrica de velnie (distilerie, povarn, n.n.) Acestora li se adaug 7 fabrici (brutrii) care produc 137.000 ocale de pine, pive, spaii cu aparate de fabricat uic i 4 mori pe Jiu cu 2-4 muncitori. O imagine edificatoare a capacitilor industriale ale Trgu-Jiului n ultimul ptrar al veacului al XIX-lea o d ns cea mai ndreptit i informat persoan a momentului: Vasile Lascr, primar, care, n octombrie 1879, n Darea de seam naintat membrilor Consiliului Comunal, prezint statistica profesiilor din ora - document care ntrete afirmaia c la vremea respectiv comunitatea era abia n faza de preindustrializare. La data menionat, n capitala Gorjului existau: - 37 proprietari; - 108 funcionari; - 84 studeni; - 10 preoi; - 190 agricoli; - 81 bcani; - 7 abagii; - 20 fierari; - 19 lemnari; - 45 cizmari; - 4 cojocari; - 329 servitori; - 33 olari; - 15 zidari; - 19 lutari; - 8 poterai; - 6 birjari; - 5 grdinari; - 2 morari; - 6 croitori; - 7 croitorese;
- 42 -
- 8 mcelari; - 5 brbieri; - 2 pescari; - 1 mecanic; - 3 tabaci; - 1 fabricant bere; - 2 spier; - 16 brutari; - 3 simigii; - 6 bragagii; - 10 avocai; - 4 medici; - 2 ingineri; - 4 tapieri; - 1 modist; - 1 legtor cri; - 3 cafegii; - 1 ceasornicar; - 1 hinar; - 3 tinichigii; - 3 dogari; - 10 militari; - 4 boiagii; - 5 calfe; - 12 ucenici; - 1 cercelar; - 5 braoveni; - 4 telegrafiti; - 1 plpumar; - 5 spltorese; - 177 servitoare. Aadar, 52 de profesii i 1261 persoane ocupate n activiti comunitare de un profil sau altul, adic mai bine de o treime din populaia total a oraului (3.346 locuitori). Scznd copiii, casnicele, btrnii, bolnavii etc., procentul este unul bun. Mai puin bun este ns activitatea industrial propriu-zis. O radiografiaz lucid - i cu puin sarcasm, cu acelai prilej, Vasile Lascr: ,,Industria, domnilor, este aproape nul n oraul nostru. Abia avem o
- 43 -
berrie, care a produs anul acesta 300 vedre (circa 3000 litri, n.n.) bere, dou lumnrii, una de cear, care a fabricat 1000 oca (aproximativ 1000 kg, n. n.), i cealalt de lumnri de seu, care a fcut 400 oca. Mai putem aduga dou tbcrii care a lucrat: una 150 piei de bou i 50 piei de viel i cealalat 180 piei de bou i 30 piei de viel. Nu v pot cita, domnilor, lucrrile efectuate de cele 4 fierrii, care se gsesc n oraul nostru, fiindc nu sunt sigur dac napoiaz trsurile i cruele care se angajeaz s le repare ntr-o stare mai bun dect aceea n care le-a primit." Indubitabil, dincolo de preiozitatea termenului ,,fabric din tabelul poliaiului urbei i de pesimismul primarului, acesta este totui momentul care atest c activitile neagricole - circa 85% din total for de munc ocupat - au devenit o realitate la Tg-Jiu. n linii generale, cam acesta era orelul ,,ct o batist, Trgu-Jiul pe care Josif i Eleonora Visner, bunicii Elvirei Godeanu, l-au gsit n ultimul ptrar al veacului al XIX-lea i n care au decis s-i continue destinul.
- 44 -
2. ,,La Neamu, pe malul Jiului

Prin Actul nr. 65, eliberat la cerere de Oficiul Strii Civile al Primriei Tg-Jiu n aprilie 1915, se d n copie un Extras din Registrul actelor civile de nscui pe 1880 n care se precizeaz c, la 21 septembrie acel an, pe la orele ase i jumtate seara, s-a nscut Josephina Visner ,,de secs femenin (...) n casa D-lui Anton Lucaci din strada Ferentarilor suburbia Albastr, fic a D-lui Iosef Visner n etate de ani 43 i a D-nei Eleonora Visner de ani 40, ambi de religiune Catolic, domiciliai n Urba Jiu." Ce va fi sperat s gseasc Iosef Visner - ,,colonist adus din Germania de Carol I (Ludmila Patlanjoglu, Elvira - ,,Am primit botezul de fat frumoas de cnd m-am nscut", Adevrul literar i artistic, nr. 251/ 15 ianuarie 1995, pg. 9) n ultimele decenii ale veacului al XIX-lea - n Tg-Jiu, nu tim cu exactitate. Poate l-a mpins spiritul de aventur, poate sperana c ntr-o nou ar se va realiza mai bine dect n aceea de batin, poate va fi svrit ceva anume care l-a obligat ntr-un fel sau altul s-i schimbe domiciliul, poate... Data exact a stabilirii Visnerilor n Tg-Jiu nu ne este cunoscut. Oricum, ea s-a produs undeva, ntre 1866 - anul sosirii n Principate a lui Carol I - i ante 1880, anul naterii Josefinei. Ceea ce tim cu siguran, este c la 1880 nu aveau propria lor cas, locuind cu chirie n imobilul lui Anton Lucaci, de pe strada Ferentarilor (actualmente str. 14 octombrie), n imediata apropiere a malului Jiului. Familia pare a fi fost una nstrit i de o anume anvergur social, devreme ce, aa cum meniona Elvira Godeanu n interviul acordat
- 45 -
Ludmilei Patlanjoglu, ''bunica (Eleonora Visner, adic, n.n.) era fiica consului austriac din Galai", localitate unde avea de altfel i cteva case, una dintre acestea fiind pus la dispoziie, dup cstorie, soilor Glodeanu. n acest mod, se poate explica i faptul c Iosif Visner, ntr-un timp relativ scurt, i deschide cunoscuta-i fabric de bere. La anul naterii Josephinei - spun documentele vremii - urbea Jiului numra vreo 3.346 locuitori, dintre care 3.092 erau romni i 254 strini de neam - aproape 8%, aadar. Printre cei stabilii aici cu voie sau de nevoie, comunitatea alogen cea mai puternic o constituia cea nemeasc, cifrat n 1880 la nu mai puin de 139 membri. Urmau srbii cu 42 persoane, evreii n numr de 39 i ungurii cu 24 de suflete. Patru greci, trei italieni, un englez i un francez completau catagrafia destul de cosmopolit a unui trguor inundat de verdea i, n proporie cel puin egal, de visuri de emancipare i prosperitate. Procentul de 8% al cetenilor strini ca i cel de peste 4,5% al celor de origine germanic (printre ei aflndu-se i muli austrieci) nu trebuie s mire prea tare. Punct de rscruce a unor drumuri comerciale pe ruta Dunre, Transilvania i Imperiul Austriac, dar i zon de complementaritate ntre imperiile turcesc i austriac o bun perioad din istoria sa, oraul a avut mai tot timpul o structur cosmopolit, o dovad fiind, de pild, statistica de la 1900, cnd, n Tg-Jiu, se nregistrau 6.634 locuitori, din care 1.151 supui strini, adic peste 20% din totalul populaiei stabile. Ct privete cetenii de neam germanic, prezena lor a fost posibil datorit mai multor factori: - apropierea de grania cu Imperiul Austriac (care trecea pe la Schela, la civa km. de Tg-Jiu); - anexarea, de ctre austrieci, timp de dou decenii, a Olteniei; - politica dus de Carol I n privina indigenizrii unui numr de etnici germani pe ntreg teritoriul Principatelor, inclusiv n Gorj, printre ei aflndu-se i acest Iosif Visner. Nu trebuie omis nici faptul c, la sfritul veacului al XVIII-lea i n bun parte pe parcursul celui de-al XIX-lea secol, cetenii de alt etnie dect aceea romneasc aveau/ puteau obine statutul de ,,sudit" (,,supus strin"), aflndu-se aadar sub protecia unei puteri externe, avnd dreptul la o jurisdicie special i la privilegii fiscale generatoare de oportuniti economice de care pmntenii nu se puteau bucura. La fel de adevrat
- 46 -
este i faptul c i unii ceteni romni beneficiau sau solicitau statutul de sudit, printre cei care s-au bucurat de aceast calitate fiind i Tudor Vladimirescu, aflat sub protecia Imperiului arist. Toate aceste avantaje le creau sudiilor o poziie social mai deosebit, n mentalul colectiv din Gorj pstrndu-se i acum sintagma ,,supus austriac", aplicat generic celui care avea pretenia unui tratament diferit de acela oferit majoritii. Ct privete documentele locale, acestea consemneaz existena la Tg-Jiu, n 1832, a lui Frederich Drexler, staroste al sudiilor austrieci din Gorj; prezena acestuia certific faptul c, la nceput de secol XIX, cel puin, comunitatea respectiv era ndeajuns de numeroas pentru a avea nevoie de un staroste care s-i reprezinte interesele fa de administraia pmntean local. Stabilirea strinilor a fost benefic pentru ora, nu puini dintre germanii rezideni n capitala Gorjului rmnnd n istoria acesteia: * medici: Solomon (1812), Francisc Albiner (1831), Fritz Moritz Ieniken (1838), Grotz (1860) etc. * farmaciti: Reinhardt, Schwab, Winkler, Arthur Poll; * industriai: Frederic Drexler (staroste al sudiilor austrieci din Gorj, proprietarul, la 1832, a Fabricii de porelan din Tg-Jiu, prima ntreprindere capitalist din Oltenia); Iosif Visner; * cadre didactice: Maria Keller, la Pensionul de fete din Tg-Jiu (1845); Adela Kaiser, directoarea Externatului de fete Svoiu (1854); Babet Kule, profesoar Institutul de fete Svoiu (1865); Ion Wirnstl - profesor de caligrafie, desen ornamental, desen decorativ, pictur ceramic; Paul Sneider - profesor pentru lucrri la roat, turnare vase, smluirea i arderea vaselor; Iosif Schmidt - profesor pentru modelare n pmnt i plastilin, turnare gips. Ultimii trei au funcionat la coala de ceramic din Tg-Jiu, nfiinat la 1900; * librar: Emil Schmidt; * grdinar ef (Grdina public): Carol Arendt; * artiti plastici: Iosif Schmidt, devenit, dup cstorie i stabilire definitiv aici, Ion Schmidt-Faur; Iosif Keber. Existena unei comuniti germane destul de puternice la sfritul de secol XIX n Tg-Jiu a dus i la apariia unor forme de organizare social i cultural care s prezerve identitatea acestei etnii. Astfel, n 1893, se nfiineaz aici Societatea ,,Unirea", o societate a lucrtorilor strini, n al crui Consiliu de Administraie erau alei, prin
- 47 -
cutum statutar, doar nemi. Societatea i propunea, pe lng necesarele obiective de natur social i unele de factur cultural i educativ. Urmare, n iulie 1896, se nfiineaz Societatea german de cntece, iar la 16 noiembrie acelai an are loc prima serat coral susinut la Teatrul Milescu de Reuniunea german de cntri, corul fiind condus de profesorul tefan Bobancu, iniiatorul constituirii celor dou organisme. Acelai tefan Bobancu, la 1904, nfiineaz i conduce coala particular romno-german din Tg-Jiu. Evenimentul este consemnat i de Nicolae Iorga ( Drumuri i orae din Romnia, Ed. Minerva, Buc., 1904) care, la pg. 14, noteaz: ,,n ora e o mic colonie german. Ea i deschide acum coala ei german, la care i ranii notri i nscriu copiii." Instituia dureaz pn n 1914, se preda n limba romn dup programele colilor romneti i n limba german dup un program special. Printre absolveni acestei coli s-a aflat i viitorul mare pictor Iosif Keber (vezi i Octavian Ungureanu, Keber, Tg-Jiu, 1996). * Amnunte despre viaa Josephinei Visner avem puine i ele se datoreaz n mare parte amintirilor Elvirei. La acestea se adaug srccioase documente de arhiv i cele cteva informaii puse la dispoziie de doamnele Maria Simion i Elvira Brandibur (i aceasta din urm cu domiciliul n Tg-Jiu, nepoat a actriei din partea mtuii Paulina), informaii nu ntotdeauna ferme ns i, nu de puine ori, nensoite de acte oficiale. tim astfel componena familiei Eleonora i Iosif Visner, o familie care are patru fete - Mita, Josephina, Paulina i Laura (Eleonora) - i un biat: Rudolf. (Pentru amnunte, a se vedea i Ion Mocioi, Elvira Godeanu - regin a teatrului romnesc, Editura Spicon, Tg-Jiu, 2002) Mai tim i cte ceva despre soarta surorilor i fratelui Josephinei, anume: - Mita, cstorit n Bucureti, are la rndu-i cinci copii: Elsa, Sabina, Magdalena, Cornelia i Max. n casa Mitei, prin anii 20, se vor muta pentru o perioad Josephina i Elvira; - Paulina rmne n Tg-Jiu i are tot cinci copii: Josefina, Aurelia, Cornelia i doi biei, unul dintre ei, Rudolf avnd la rndu-i un biat, Iosif (Pepi), bunicul doamnei Maria Simion;
- 48 -
- Laura (Eleonora), considerat a fi fost cea mai frumoas i mai bogat dintre surori, nu a avut copii, fapt pentru care i-a asumat o perioad de timp destul de lung responsabilitatea ajutorrii Josephinei i a Elvirei. Cstorit relativ timpuriu cu eful poliiei locale, mai apoi, la 25 de ani, cu nepotul lui Gh. Magheru, avocatul Floru Aluneanu - unul dintre cei mai avui oameni din jude i care avea moie i la Titu, lng Bucureti - Laura a locuit n casa acestuia de pe strada Unirii, ntr-o cldire cu dou corpuri i curte mare, aflat n imediata apropiere a Teatrului-Cinema Cldrue - cea de a doua sal de spectacole a trgului, construit n 1924. {Not: n imobilul respectiv, pe la 1966, se afla un cabinet medical; n toamna acelui an, subsemnatul, elev de clasa a IX-a, l-a vizitat de cteva ori, intoxicat cu fum fiind dup incendiul izbucnit la Internatul Liceului ,,Tudor Vladimirescu".}; - n fine, Rudolf este continuatorul afacerii familiei, n Arhivele Judeului Gorj, Fond Primria Ora Tg-Jiu, dosar nr. 36/1931, aflndu-se cererea prin care N. D. Alemnu (mare comerciant al vremii) i cpitan n rezerv Dogaru solicit percepiei locale aprobare ,,de a fabrica drojdie de vin la cazanul lui Rudolf Visnr din Tg-Jiu. Ceea ce tim mai puin despre Josephina este perioada anilor petrecui pn la cunotina cu viitorul ei so, Constantin Glodeanu; adic anii copilriei, cei prezumptivi petrecui n coal, ce a fcut dup absolvirea a ceea ce putea fi absolvit n acea perioad de tinerele trgujience. Ct privete anii copilriei, i bnuim a fi fost fr griji, alturi de prinii care aveau n proprietate o fabric de bere ,,de unde se alimenta toat Oltenia (Ludmila Patlanjoglu, art. cit., pg. 9), de surorile ei i, desigur, de odraslele trgoveilor ori ale membrilor comunitii nemeti din zon. Dup cum deja am amintit, Josephina se nscuse n casele lui Anton Lucaci, pe strada Ferentarilor, actualmente strada 14 Octombrie. Pe aceeai strad, Iosif Visner i-a construit mai apoi, n apropiere, nou locuin. n menionatul interviu publicat de Ludmila Patlanjoglu n ianuarie 1995, Elvira descrie imobilul n care a deschis ochii asupra lumii: ,,Pe malul Jiului, nu departe de grdina public, (bunicul, n. n.) i fcuse o cas somptuoas cu stucaturi, cu o grdin mare cu pomi i verdea n fa unde se aflau mese cu umbrelue. Aici venea lumea s bea bere la neamu, la Vissner.
- 49 -
Faptul c dup 1916 (perioada presupus a stabilirii la Caracal) Josephina este secretar-administator al unui pension ne duce la gndul c mama Elvirei a absolvit cel puin cursurile primare. Susinem aceasta ntruct excludem dintr-un nceput posibilitatea ca ntr-o familie nemeasc de la sfritul veacului al XIX-lea s se fi pus vreo clip problema netiinei de carte. Cu att mai puin n micul ora de pe Jiu, care avea deja o bun tradiie n privina educaiei tinerelor fete, prima coal de stat - coala Naional, nfiinat i condus de Constantin Stanciovici-Brniteanu n primvara/vara anului 1832, numrnd chiar din primul moment 170 de elevi, biei i fete, deopotriv. Spre cinstea ei, comunitatea trgului a acordat atenia cuvenit instruciei i educaiei fetelor nc din zorii modernizrii sale. Astfel, la 20 octombrie 1845, Eforia coalelor era anunat c Simeon Brncovean, Petru i Iosif Popescu din Banatul Timioarei, alturi de Maria Keller i guvernanta paharnicului Ion Smboteanu au deschis ,,joi, 11 octombrie, un pension pentru creterea fetelor, fetelor n limba romn, francez, german i ungar." n 1854, Constantin Svoiu, unul dintre boierii locali, druiete un local de coal care devine Externatul de fete ,,C. Svoiu, aezmnt ce, la 5 septembrie 1860, sub direciunea Adelei Kaiser, admite ca eleve, pe lng fiicele de oreni, i pe cele ale stenilor din jude. Externatul va funciona cu clasele I i a II-a pn n 1862, cnd se formeaz i clasa a III-a, iar din 1888 cu ciclul complet de patru clase. A existat i o iniiativ a Consiliului Judeean privitoare la nfiinarea unei coli secundare de fete. Aceasta, numit i Institutul de fete, i ncepe cursurile la 1 septembrie 1872, sub directoratul Ecaterinei Urziceanu, colit la Munchen, nimeni altcineva dect fiica lui Constantin Stanciovici-Brniteanu. Institutul dureaz ns numai pn n 1881-1882, ceea ce exclude de la sine posibilitatea ca Josephina s-i fi urmat cursurile. Rmne aadar probabilitatea c mama Elvirei nu putea fi elev dect a Externatului de fete ,,Constantin Svoiu, singura coal primar de gen n funciune n perioad i n care, pe lng cunotiinele din programa oficial, se studiau limbi strine (inclusiv germana) i pianul. Dac aceasta va fi fost realitatea, atunci una dintre profesoarele de atunci ale Josephinei, anume Lucia Fotescu, este una i aceeai cu directoarea viitoarei coli primare nr. 1 de fete, cea absolvit de Elvira n iunie 1915. Din alte puncte de vedere, adolescena i primii ani ai tinereii Josephinei s-au scurs ntr-un mediu ct se poate de motivant, ultimele dou decenii ale celui de-al XIX-lea veac fiind cele care au generat i realizat
- 50 -
remarcabila micare de emancipare urban, politic, economic i cultural a Trgu-Jiului, punctul de la care se va pleca de aici nainte n orice analiz pertinent a contribuiilor gorjeneti - nu puine - la conturarea unui anume model cultural naional. ntruct acest ultim sfert al secolului al XIX-lea nseamn ieirea definitiv din lentoarea cu iz oriental i adoptarea tranant, absolut, a sistemului de valori occidentale, n cele ce urmeaz vom lrgi puin aria informaiilor, ncercnd a avea o imagine ct mai complet asupra localitii ce devenise de acum domiciliul definitiv al Josephinei Visner. Am menionat deja (Dosar nr. 49/ 1876, Fond Protoieria Tg-Jiu) numrul imobilelor de locuit i de prestri servicii ctre populaie, precum i al instituiilor publice. Vom cuta acum s le localizm pe cele din urm, folosindu-ne de informaiile i harta existente n ,, Istoria Trgu-Jiului a lui Alexandru tefulescu. Prima constatare care se impune este aceea c, exceptnd Biserica catedral i coala Normal Primar - aflate pe Calea Victoriei, toate celelalte instituii de interes comunitar erau amplasate pe aliniamentul actualelor strzi Tudor Vladimirescu, Geneva, Magheru, Unirii. Acesta a fost, n fapt, centrul civic tradiional al localitii, zona n care se afla majoritatea caselor vechii boierimi gorjeneti, din care, astzi, nu mai sunt dect cele ale Uei Mldrscu (sediul Fundaiei ,,Jiul de Sus). Tot aici erau situate cele trei coli primare - de biei i de fete (ntre actualele strzi Popa apc i Geneva/ fost Griviei), Teatrul Milescu (lng Pasarela de peste Calea ferat; casele lui Francisc Milescu exist i astzi, fiind ncorporate Spitalului de pe strada Unirii), Palatul comunal (1875, actualmente sediul Muzeului Gorjului), care cuprindea i secia Tribunalului, i, n fine, Spitalul orenesc, recenzat la 1876 (n apropierea Teatrului Milescu, tot pe partea dreapt a Strzii Unirii). Documentele de arhiv local specific faptul c la 1877 medicii spitalului erau doctorii Staicu i V. Modolea, c spitalul funciona cu 4 paturi (un pat la mia de locuitorii, conform legii) i c i avea sediul n casele lui Cristache Ioanid. "Istoria Trgu-Jiului stabilete cu claritate locul de amplasare a acestora: ,, Pe strada Unirii numit ,,Bariera Severinului ... ( se afla, n.n. ) ... silitea medelnicerului Zanfirache Blteanu pe care a traversat-o strada Unirii, cnd era a lui Hristache Ioanid.", iar din notele de subsol (pg. 90, poziia 10) ni se certific faptul c pe silitea cu pricina s-au construit Spitalul Judeean (astzi Spitalul vechi, de la Pasarel, n.n.) i Teatrul Milescu.
- 51 -
Actuala zon central, cuprins ntre bulevardul Unirii la Sud, bulevardul Constantin Brncui la Vest, strada Traian la Nord i strzile G-ral Magheru i Popa apc la Est se constituie relativ trziu, n prima jumtate a secolului al XIX-lea ea fiind considerat o zon de margine. Aici, pe malul Jiului, se aflau atre igneti, cimitirul oraului (n jurul Bisericii Negustorilor/ Catedrala) - cruia i-a luat locul piaa agroalimentar, mori pe ap, mici ateliere de producie casnic ntre care se iea orgolioas prima ntreprindere capitalist din Oltenia - Fabrica de porelan a lui Fr. Drexler, nfiinat pe la 1832. Punct nodal al Trgului, cu adevrat, Calea Victoriei va deveni ulterior anului 1864, dup evacuarea atrelor igneti nspre Obreja i, cu deosebire, dup 1880, an n care cimitirul din jurul Catedralei va fi mutat pe actualul amplasament, cel de lng Fabrica de confecii. ntreprinderea aceasta a durat civa ani, nceputul fiind fcut la 2 noiembrie 1876, cnd, prin Ordonana nr. 13.963, Prefectura Gorjului face cunoscut Primriei Tg-Jiu c s-a dispus ca ,, osemintele aflate la biserica Catedral i la Biserica Sf. Constantin i Elena, care au o vechime de 7 ani s se permute la cimitirul comunei, iar terenul eliberat de oseminte s rmn pentru piaa de comer." (Arhivele Statului Gorj, Fond Primria Tg-Jiu, dosar nr. 46/ 1876, fila 4) Aciunea se finalizeaz abia n 1880, concomitent cu construcia drumului spre cimitir i a bisericii-capel ortodoxe din perimetru. Ct privete mutarea definitiv a centrului civic din perimetrul menionat anterior nspre cel actual, aceasta se va produce odat cu amplasarea aici a dou dintre instituiile publice fundamentale ale judeului: Palatul Municipalitii -1898 (actualul sediu al Prefecturii) i Tribunalul Judeean - 1900 (azi, Facultatea de drept a Universitii ,,Constantin Brncui). La 1876 se produc schimbri i n iluminatul public, care se face acum cu 84 lmpi de petrol. Acestora le sunt adugate la sfritul lui 1877 nc 16, o parte dintre ele fiind montate n Grdina Public. Pentru ngrijirea Grdinii i a serei oraului, Municipalitatea avea angajat la acea vreme un grdinar-florar. Din alte puncte de vedere, situaia social n epoc a trgujienilor nu era nici pe departe bun. Anul 1877, anul Rzboiului de independen, este unul nefavorabil majoritii populaiei: inundaiile din primvar produseser mari pagube culturilor agricole iar epizotia care bntuia cu furie n zon mpuinase efectivele de animale. Nici impozitele pe care trebuiau s le plteasc trgoveii nu erau mici.
- 52 -
Srcia, mulimea i mrimea taxelor i a impozitelor, rzboiul etc. au dus nu o dat la punerea sub sechestru a brumei de averi a celor datornici fr vina lor. Care era nivelul de trai al oreanului comun la 1877 se poate deduce simplu din enumerarea ,,bunurilor sechestrate de perceptori. n lips de alte valori, reprezentanii legii pun poprire pe: 1 hrdu, o tigaie, 2 cldri, 1 vtrai, 1 pirostrie, 1 sfenic de luminat camera, 2 farfurii, 3 linguri etc. (Arhivele Statului Gorj, Fond Primrie, Dosar nr. 17/ 1877, fila 3) Nici cei presupui a avea o oarecare dare de mn nu o duc mult mai bine. Din acelai dosar aflm c 1877 este i anul n care organele fiscale - din pricina unor datorii nepltite - vnd casa lui Constantin Stanciovici-Brniteanu! n ciuda unor ncercri merituoase de urbanizare, mizeria i bolile datorate srciei nu ocolesc pturile medii ori srace. Astfel, pe trimestrul al II-lea al anului, se nasc n Tg-Jiu 30 de copii, au loc 4 cstorii i mor 35 de persoane! (Fond Primria Tg-Jiu, dosar nr. 5/ 1877, fila 72, 84) Mortalitatea infantil era extrem de ridicat n epoc, n martie acelai an avnd loc 8 nateri - 5 fete i 3 biei - dar i 20 de decese, 8 dintre cei decedai fiind copii! Sporul natural era aadar zero sau negativ! n atare condiii, este limpede de ce populaia oraului crete att de ncet. n acelai an, se ntmpl ns i un lucru pozitiv: la coala Normal era nfiinat prima grdin botanic din Regat, din iniiativa profesorului I. Stnculescu (Constantin Simionescu, Prima grdin botanic colar, Natura, nr. 4/ 1974, pg. 71-72). n fine, la 1879 - sub primariatul lui Vasile Lascr - se fac primele trotuare i se niveleaz strzile oraului, pe la 1880 li se d nume noi care se pstreaz n mare parte i astzi, iar la 1 iulie 1888 primul tren sosete n gara Trgu-Jiu. Acesta este, edilitar vorbind, oraul naterii i copilriei Josephinei Visner. O localitate care caut i care-i gsete cu greu identitatea urban, dar cu iniiative neateptat de curajoase i de productive n planul educaiei generale i al consolidrii unei viei artistice de performan. Spunem acestea pentru c ultimele dou decenii ale secolului al XIX-lea reprezint momentul alinierii decisive a micului trg la micarea cultural naional. Pentru c istoria acestei perioade de natere spiritual a fost detaliat n Artele spectacolului , n cele ce urmeaz vom aminti doar momentele de vrf ale acesteia.
- 53 -
Vorbeam ceva mai nainte de anul construciei Teatrului Milescu i de cele dou spectacole certificate de arhivele locale n 1874 i 1875. Vasile Lascr, primarul aflat n funcie i n 1880, dezvluie o relaie privilegiat cu un ,, Directore de Theatru , ceea ce ne ntrete convingerea unei cunotine anterioare anului n cauz i, evident, a prezenei n Tg-Jiu, a trupei conduse de acesta. Dar iat ce act (scrisoare/ bilet), nregistrat la nr. 56/ 13 - 15 ianuarie 1880, gsim n Arhivele Statului Gorj, Fond Primria Tg-Jiu, dosar nr. 2/ 1880, fila 1: ,, D-lui Directoru alu Theatrulu n faa mizeriei care apass parte din populaiunea noastre urbane i n vederea frumoaselor sentimente de care tiu (sublinierea noastr) c suntei animatu mi permisei a v ruga D-le Directore s binevoii a interveni pe lng D-nii i D-nele Artiste ca s dea uo representaiune Theatral n folosulu sracilor din acestu orai. tiindu desigur D-le Directore c cererea mea va gsi ecou att n inima D-tale ctu i a tuturora D-lor i D-lore Artiste v mulumescu prin anticipaiune i v rogu s primii asigurarea distinsei mele consideraiuni. Dei nesemnat, biletul aparine indubitabil primarului, ntruct destinatarul, n rspunsul dat (Fond Primria Tg-Jiu, dosar nr. 2/ 1880, fila 6), i va meniona numrul sub care fusese nregistrat la ieire, rspuns (nr. nregistrare la Primria Tg-Jiu 112/ 13 ianuarie 1880) care limpezete n bun msur i ntrebrile relative la numele primei trupe profesioniste i pe acelea privitoare la identitatea directorului acesteia: ,,Direciunea Theatrului Romn din T - Jiu Domnule Primar n urma appelului ce mi ai fcutu prin adresa Domniei Voastre cu No. 56 spre a contribui n folosulu srmanilor nenorocii din aceast urbe, attu cu micul meu talentu ctu i alu artitilor ce compun trupa mea dndu o representaiune theatral n profitulu acestoru nenorocii, viu a v ncunoscina Domnule Primariu c suntu gata i m simtu fericitu ca s potu conrespunde nobilei iniiative ce ai luatu cu aceast ocasiune, ficsndu pentru numita representaiune ziua de Mari 22 ianuarie 1880 binevoindu a lua disposiiunile necesare n privina aceasta.
- 54 -
Primii v rogu D-le Primaru assecurarea de cea mai distins consideraiune i respectu ce v conservu. Directore Th. Poppesco Cei care sunt eventual interesai de cariera acestui Theodor Popescu vor gsi amnunte n Artele spectacolului n Gorj, vol. I., Tg-Jiu, 2002. Pentru a-l apropia mai mult de vremurile sale de glorie, apelm aici la cteva fragmente din Evocrile lui V. Maximilian (Editura Meridiane, Bucureti, 1962), ilustrul actor cunoscndu-l ct se poate de bine i asumndu-i cu tandree titlul de discipol al celui supranumit ,,Maestrul: ,,Dotat cu voce puternic i frumoas, Theodor Popescu plecase n Italia s studieze canto pentru cariera de oper ce credea c i se potrivete. Acolo, ns, se entuasmeaz de arta celebrilor tragedieni Rossi i Salvini i, ntors n ar, hotr s nfptuiasc cele ce vzuse i nvase de la marii si dascli. {...} De o construcie robust, cu o fa prelung, un pr bogat pieptnat peste cap, totdeauna mbrcat corect, avnd un mers apsat, Theodor Popescu era actor pe strad, oriunde, oricnd ... {...} Purta musti dup moda tragedianului Rossi, maestrul i contemporanul su. Poate genul rolurilor cerea aceasta, sau fiindc portul mustilor i inea mai puin izolai pe actori de ceilali conceteni. Mustaa ras a fost mult vreme semnul dezonorant al actorilor i ocnailor. Tonul vorbirii lui Theodor Popescu era grav i preios. Cnd te ntreba ,,ce mai faci i se prea c pn atunci te-a cutat anume c s-i pun ntrebarea asta i c i-a purtat de grij. i strngea mna cu putere, deschidea ochii mari i articula fiecare silab, ca i cum ar fi vrut s fie auzit i de cei din jur. Era un mijloc de a-i mai consuma temperamentul de ,,tragedian. Struina de a crea n provincie un public pentru tragedie nu i-a fost uoar i nici plin de satisfacii. Patima de meserie i ambiia de a rezista l-au fcut s contracteze mari datorii. Theodor Popescu, actor din cap pn n picioare - i nc de tragedie - se socotea ns mai presus de toate piedicile ce i se puneau n cale. Era mndru de meseria lui i mereu convins c poart cu el, chiar pe trotuarele noroioase de provincie, coroana i hlamida regilor ce jucase. Dac nu gsea pe cineva de la care s mprumute bani, se uita cu dispre, de la nlimea staturii sale, la trectorii de pe strad, murmurnd: Ce ora e Ce lei?!! sta n care nu gseti s mprumui nici mcar dou mii de lei?!!
- 55 -
{...} Spre sfritul vieii sale l ntlneam cnd cobora strada Cmpineanu, ca apoi s urce scara ce ducea la Direcia general a teatrelor. Timiditatea cu care pea i trda scopul. Alte visuri avusese n via ... ambiii frumoase ... s concureze, poate, aceast instituie la ajutorul creia apela acum ntocmai ca un nfrnt ..." (Op. cit., pg. 27 i urm.) Statuar, preios, dramatic ... ncerc s mi-l nchipui pe Theodor Popescu la Tg-Jiu, construind o trup - Theatrul Romn - i jucnd pe scena Teatrului Milescu. Pentru cele cteva mii de locuitori, prezena lui pe strzile nc pline de glod i bli ale conservatorului trg va fi fost una ocant. i cte doamne i domnie vor fi suspinat n urma lui! n definitiv, el era Actorul, cltorul prin lume i prin lumi, acel cineva dorit i visat de orice suflet romanios, el niciodat atins, pentru c actorul, nu-i aa, este - aidoma sfinilor - nconjurat de o aur ce-i confer singularitate i strlucire peste puterile de nelegere ale omului comun. Nu cunoatem componen exact a celei dinti trupe a Theatrului Romn din Tg-Jiu. Oricum, la nivelul anului 1875, compania sau societatea teatral a lui Theodor Popescu era alctuit din: actorul i cntreul director, Adelina Popescu (nscut Ademollo) - soie, Clotilda Ademollo (cstorit cu armatorul glean Calfoglu) - cumnat, Eugenia Ademollo - cumnat (cunoscut traductoare de vodeviluri i melodrame) i soul acesteia actorul Al. P. Marinescu, el nsui conductor de trup itinerant, prezent de altminteri la Tg-Jiu, n aceast ultim calitate, n noiembrie 1897. Acestora, n acelai an, li s-au adugat actorul P. Ionescu i gimnastul-dansator G. Moceanu. La 1885, se mai aflu n trup Tudora Marinescu, sora lui Alexandru P. Marinescu, Pandele Nicolau, N. Petreanu, soii Frcanu, precum i, pentru perioade scurte de timp, titraii actori craioveni Ion Thnsescu i Ion Anestin, mpreun cu care Th. Popescu realiza irezistibile momente comice. Din 1904, familiei i se adaug Achille Popescu - fiul lui Theodor - i Olga Ademollo, cea mai mic dintre cumnate. n arhivele locale se afl destule amnunte care contureaz o atmosfer cultural cel puin motivant, dac nu entuziast de-a dreptul. Iat cteva dovezi: a) Dosar nr. 1/ 1879: - fila 10: Adresa nr. 1/ 25 ianuarie, prin care Societatea ,,Progresu Progresu", Progresu alctuit n 1878 de un grup de tineri inimoi cu vederi socialiste, are
- 56 -
iniiativa organizrii ,,unei biblioteci naionale de unde s poat nlesni cri ori-cine are dorin"; - fila 80: un Constantin Georgescu din Turnu-Severin solicit Primriei aprobare pentru deschiderea unei ,,Typographi la Tg-Jiu (nregistrare Typographi fcut la nr. 1838/ 18 septembrie 1879); b) Dosarul nr. 2/ 1880/ fila 34 : pe 22 martie, acelai Constantin Georgescu din Severin revine cu solicitarea obinerii autorizaiei de deschidere a unei tipografii la Tg-Jiu. Evoluia ulterioar a lucrurilor n acest caz demontreaz c mehedineanul nu va obine o rezoluie favorabil nici de aceast dat, cel care se va bucura (din fericire pentru ora) de calitatea de nainte mergtor ntr-ale tiparului n Gorj fiind un conjudeean de-al su, Nicu D. Miloescu. Devansm mersul evenimentelor i prezentm pagina de titlu a primului numr al unui mensual aprut n noiembrie 1899: Bazarul - Foaia Magazinului de librrie, Papetrie, Galanterie i Tipografie Nicu D. Miloescu - Cas fondat n 1880 (subl.n.). C. M. Georgescu va deschide tipografie n Tg-Jiu abia n anul 1884, ntr-o cldire aflat n zona fostului restaurant ,,Popasul Pandurilor Popasul Pandurilor, actualmente latura de est a noului sediu de pe strada T. Vladimirescu al Filialei judeene C.E.C. A rezistat concurenei cu Miloescu doar trei ani, pn n 1887, cnd a trebuit s-i nchid afacerea; c) Dosarul nr. 2/ 1881 cuprinde la fila 14 o copie dup Ordinul nr. 9509 a Ministrului Cultelor i Instruciunii Publice (nregistrat la Prefectura Gorj sub numrul 11.248 iar la Primria Tg-Jiu la nr. 2833/noiembrie 1881. n document se cere autoritilor administrative comunale s fac cercetri i s afle ,,cari sunt femeile ori clugriele cari i-au fcut nume prin esuturi de tot felul, croitorie i chiar mode. Scopul mrturisit era n spiritul vremurilor, anume o prim ncercare de conservare i valorificare a artei tradiionale romneti. Revenind la cronologia iniial, remarcm faptul c din 1880 la Tg-Jiu se poate vorbi de tipografie, tiprituri i pres local. Toate acestea se datoreaz lui Nicu D. Miloescu, mehedineanul care a druit Gorjului mult mai mult dect a primit de la acesta. La ndemnul a doi dintre noii si prieteni (nvtorul Al. tefulescu i locotenentul Emanuel Prianu), din ianuarie pn n octombrie 1882, la ,,Tipografia Naional din Tg-Jiu, N. D. Miloescu d la iveal prima Tipografia Naional" publicaie din istoria Gorjului: sptmnalul ,,Vulcanul". n acelai an, iese gazeta politic ,,Vocea Gorjiului " iar cteva luni mai trziu, mai
- 57 -
exact la 23 februarie 1883, gazeta ,, Steanul ", a crei redacie i administraie se afla la Tg-Crbuneti. Tot n 1882, prin cstoria cu Dumitru (Tache) Culcer, la Tg-Jiu se stabilete Ana Blcescu. Posesoare a unei solide educaii muzicale primite n familie (la Craiova avusese ca profesoar de pian pe Eliza Seigelert), crescut ntr-un mediu n care muzica cult - la figurat, dar i la propriu - era la ea acas (n 1874, pe cnd Ana avea 14 ani, oaspete de onoare al tatlui su fusese celebrul pianist Franz Liszt, care, impresionat de talentul tinerei domnioare, nu pregetase s o invite a cnta mpreun, la patru mini, mai multe piese clasice), Ana Blcescu a indus n mica lume a Trgului de pe Jiul de Sus un indicibil farmec personal, distincie i inteligen creativ, o mare doz de noblee spiritual care ndemna la fapte care s duc la emulaie artistic, adic toate acele atribute ce caracterizaser generaia de la 1848, creia i aparineau att tatl su Barbu, ct mai ales unchiul Nicolae. n casele soului su de pe strada Tudor Vladimirescu nr. 32 (foste Otetelieanu, motenite de la Ania Otetelieanu-Culcer, pe locul crora se afl actualmente cldirea nou a Tribunalului Judeean Gorj), ea va organiza dup moda timpului din marile orae un salon literar-muzical, n care intelectualitatea micului ora, n fiecare dup amiaz de joi, discuta literatur i fcea muzic sau teatru. De o discreie desvrit, Ana nu i-a dezvluit talentul muzical dect n perimetrul salonului su, unde, alturi de prietena sa, remarcabila pianist Rachel Mudbeck de Vilers (o belgianc stabilit n Tg-Jiu cam n aceeai perioad), oferea participanilor adevrate regaluri pianistice interpretnd din Beethoven, Liszt ori Chopin. Dac nu a evoluat niciodat n public (n sensul de spectacole date pe o scen, n faa unei mulimi de asculttori sau privitori), Ana, n schimb, i-a pus n slujba lui toat cunotinele sale despre art, sprijinind i organiznd ea nsi trupe de teatru alctuite din studeni (aa cum i va aminti mai trziu Mihail Cruceanu) sau organiznd cu aportul lui Victor Dumitrescu- Bumbeti, tnr student la Conservatorul de art din Bucureti, recitaluri muzicale la Teatrul Milescu. Un eveniment inedit pentru Trgu-Jiu are loc n 1884: organizarea unei expoziii naionale de ,,produse media- cum i-am zice astzi. Fapt mai mult dect ludabil (avnd n vedere c trecuser abia doi ani de la intrarea efectiv n funciune a intreprinderii), exponatele tipografice ale lui Miloescu sunt recompensate cu medalia de argint.
- 58 -
Deschis n sfrit la 1884, Tipografia Naional a lui C. M. Georgescu scoate sptmnalul Buletinul Gorjiului- Foaie judeean de publicitate administrativ i juridic, periodic extrem de important pentru studiul nostru, ntruct aici sunt certificate multe dintre manifestrile culturale ale timpului. n tipografia aceluiai, la 24 septembrie 1887, apare hebdomadarul liberal-naional Gorjiul (un fel de replic a Doljiului de la Craiova), la rndul su surs extrem de important pentru consemnarea i atestarea unor evenimente culturale majore. Revenind la Theodor Popescu, lipsa lui din distribuiile teatrelor din ar n perioada 1879 - 1884 nu poate fi explicat altfel dect printr-o activitate furibund de turnee, ceea ce, iari, presupune i popasuri la Tg-Jiu, n stagiuni de iarn (din pcate rmase neconsemnate sau neaflate nc de noi), cu att mai mult cu ct actorul era de acum i director al Theatrului Romn din capitala Gorjului de Sus. Oricum, ziarul Romnia i Buletinul Gorjiului atest fr dubii activitatea Theatrului Romn din Tg-Jiu n stagiunea 1885 - 1886. Facem specificaia c datele de mai jos sunt certificate ntocmai i de Vasile Crbi n Istoria Gorjului , Bucureti, 1995. Astfel, stagiunea este deschis de Theodor Popescu la 5 octombrie 1885 cu Othello, urmnd Brbierul din Sevilla, Viaa de cafenea (traduceViaa re de Eugenia Marinescu); n noiembrie se joac Moartea i doctorul, Tell, sergeni, Doi sergeni, Bastardul, Generalul Tell, Pcatul de snge i Misterele Inchiziiunii . n 22 decembrie, la Teatrul Milescu se continu reprezentaiile cu Brbatul dat pe bete de Moliere i Amorul din Craiova. La 5 ianuarie 1886 se prezint drama Tribunalul francmasonilor de Al. Dumas-fiul, iar pe 12- Vrjitoarea din Paris sau Misterele unui criminal de d Ennery. Buletinul Gorjiului din 12 ianuarie acelai an prezint i un anun din partea Teatrului Milescu, prilejuit de faptul c ,,pentru prima oar se va face experien n Tg-Jiu pe scen cu lumin electric. Tot n ianuarie au loc reprezentaii cu piesele: Jianu cpitan de haiduci, dram-comedie de Matei Millo; O palm de pmnt, localizare de Eugenia Marinescu; Fabrica de cununi sau Cabinetul Piperlin de Raimond i Bironi, tradus de aceeai de mai sus. Buletinul Gorjiului nr. 41 din 12 octombrie 1886, anun c, dup Gorjiului, ntreruperea aprut la sfritul lunii ianuarie, Theatrul Romn - Societatea Dramatic din Tg-Jiu va deschide stagiunea 1886 - 1887 la Sala Milescu sub o nou conducere: aceea a lui I. Dimitrescu- Creu, originar
- 59 -
din acest ora. Stagiunea ncepe cu premiera melodramei naionale n 5 acte Horea, Cloca i Crian de Petre Ionescu. Reamintim c este piesa n care debuteaz Mia Mrculescu (Theodorescu), nepoata Frosei Sarandi, viitoarea mare actri i societar a Naionalelor din Bucureti i Craiova. n Amor, cursul aceleiai luni, vor mai fi prezentate publicului comediile: Amor, mister i buctrie (n traducerea lui Th. Theodorini) i Revizuirea constituiei de Radu Rosetti, iar n noiembrie drama Spltorul de morminte i comedia ntr-un act Puiculia, ambele traduceri ale lui Paul Gusty. Stagiunea 1887 - 1888 a Societii dramatice din Tg-Jiu este deschis la ,,Milescu tot de Direciunea I. D. Creu Creu. n ceea ce privete denumirile aparent diferite luate de cele dou trupe (cea a lui Th. Popescu i cea a lui I. D. Creu), este limpede, credem, c titulatura de Theatrul Romn din Tg-Jiu este mprumutat de Creu de la Popescu (iar acesta, la rndu-i, o va fi luat de la vestita companie doljean Theatrul Romn din Craiova al lui Theodor Theodorini), primul, cu experiena ctigat la Teatrul Theodorini din Craiova, adugnd doar sintagma Societatea Dramatic Dramatic. Trebuie luat n calcul i faptul c ultima Lege de organizare i administrare a teatrelor (iniiativa a directorului general al teatrelor din Romnia, prinul Ion Ghica), aprut n Monitorul Oficial din 6/ 8 aprilie 1877, avea printre obiectivele exprese i reorganizarea activitii teatrelor subvenionate sub form de societi dramatice. Numai atitudinea indiferent a Consiliilor comunale din marile orae a fcut ca legea s intre n vigoare n totalitatea ei cu aproape un deceniu mai trziu. Denumirea dat de I.D. Creu trupei locale ne ntrete ns convingerea c Theatrul Romn din Tg-Jiu indiferent sub ce direciune s-a Tg-Jiu, aflat n anii existenei sale, s-a bucurat pe mai tot parcursul existenei sale de o cot de subvenii de la bugetul local. Pentru c nu altfel se poate explica informaia menionat anterior (Fond Primria Ora Tg-Jiu, dosar nr. 49/ 1876, filele 1-8) urmare creia am aflat c la acea dat n ora funciona deja un teatru iar acesta era subvenionat de primrie cu 800 lei anual. (subl. n.) De altfel, legea cu pricina avea i alte prevederi folositoare actorilor. Pentru exemplificare, redm integral Adresa nr. 8044/ 5 august 1877 a Ministerului Cultelor i Instruciunii Publice/ Divisiunea coalelor, adresat Primriei Tg-Jiu (act nregistrat sub nr. 1410/ 10 august 1877, primar fiind chiar Francisc Milescu):
- 60 -
,,Domnule Primar, Legea pentru organisarea i administrarea theatrelor din Romnia, pune, prin aliniatul C de la art. 6, ndatorire primarilor din fie-care ndatorire localitate de a priveghia i de a face s se esecute disposiiunile decretelor i regulamentelor relative la theatre (subl.n.) i cafenele concerte. Subsemnatul punndu-v n vedere aceast disposiiune a legei, are onoare a v nainta o dat cu aceasta 1 brour (iniial era scris cifra 2, modificat ulterior de vreun funcionar ministerial mai zelos, n.n.) n cari s coprind att legea ct i regulamentul de aplicaiune a legei, i a v invita s bine-voii a v conforma dispoziiilor cuprinse ntrnsele. Am ferma convingere, domnule primar, c i D-voastr purtnd un viu interes instruciunii theatrale, vei contribui prin mediele (mediile mijloacele, n.n.) de care dispunei, pentru a face ca theatrul s ajung a fi u adevrat coal, unde poporu s nvei a practica virtutea i a se ferii de viiu. Primii, D-le Primar, asigurarea distinsei mele consideraiuni, Ministru... " (Arhivele Statului Gorj, Fond Primria Ora Tg-Jiu, dosar nr. 10/ 1877, fila nr. 47) Ocupantul portofoliului la culte n acea vreme era Gh. Chiu, oltean de origine. Nu tim ce impact a avut la nivel naional aceast adres, tim n schimb c la Tg-Jiu a nimerit exact la cine trebuia: un primar constructor, proprietar i animator de teatru, pe numele lui Francisc Milescu. Revenind la Theatrul Romn din Tg-Jiu este limpede deci c doar Tg-Jiu, denumirea se pstreaz mai mult sau mai puin alterat prin adugiri sau omiteri, n ceea ce privete trupa aceasta modificndu-i n totalitate componena, funcie de Direciunea reprezentat prin unul sau altul dintre conductorii vremelnici. Stagiunea 1887 - 1888 se produce tot la Teatrul Milescu, Teatrul Romn - Societatea Dramatic din Tg-Jiu/ Direciunea I. D. Creu prezentnd, la 11 octombrie 1887, spectacolul cu Zeflemelele lui Iacob Negruzzi i D.R. Rosetti. Din numerele succesive ale sptmnalului Gorjiul (4/ 15 octombrie, 5/ 22 X. i 6/ 29 X. 1887) aflm date despre repertoriu i protagoniti. Se joac astfel drama 16 septembrie sau Motenitorul fals (cu I. D. Creu, N. Petreanu i actria Hristi Ionescu n rolurile principale), Donjuanii Parisului i Brbatul cu trei neveste. Aceeai publicaie prezint succesele
- 61 -
lunii noiembrie: iganul (comedie de Costache Dimitriade), Coada dracului, drama Trsnetul sau Ceretorul, Disciplina ruseasc, Dou vite nclate, Supliciul unei femei, Amorul plouat ( cu Marea Singurof i Riculescu), Spoelile sau Trei ntr-un dulap, Drama de la Saint-Tropez, Un servitor model, Martirul inimei sau Fiica lui Satan, Scrisoarea pierdut, Baba Hrca, Joeris, Doi sergeni (prelucrare de Titus Dunca). Luna decembrie este la fel de bogat: Fermectoarea, Do diez, Plria de paie (cu Ion Armescu), Rotarul sau Zavera lui Tudor Vladimirescu, George brbailor, Ofticosul sau George i Maria, Pcatele brbailor, Maria sau Mila lui Dumnezeu (cu Matilda Cerchez), drama Ceretorii n haine negre, Trei plrii, Scara mei, Nazat de R. Rosetti, Piraii din America (n care evolueaz actriele Didina I. Creu (fiic!) i Alexandreasca), Jidovul rtcitor . n numrul 13/ 17 decembrie 1888, sptmnalul Gorjiul anun cu justificat mndrie c pe scena Teatrului Milescu se va juca n premier, de aceeai trup, comedia ,,Sergentul romn scris de Ion Oproiu, sublocotenent n Regimentul 18 Gorj, ce-i avea sediul la Tg-Jiu. Stagiunea intr n cea de a patra lun. Astfel, Gorjiul (nr. 16/ 7 ianuarie 1888), anun spectacolele: Coana Chiria n provincie, Papagalul vorbitor, bitor, ngerul morii, Ucigaul, Doi surzi; n cel cu nr. 17/ 14 ianuarie, sunt menionate reprezentaiile cu Fata aerului, Brbaii sunt ridicoli, Vlduul mamei, Hoii de codru i Hoii de ora. Din pcate, acelai hebdomadar (nr. 18/ 21 ianuarie 1888) face o precizare nedorit de nimeni. ncepnd cu aceast lun, Societatea Dramatic de sub Direciunea lui I. D. Creu ,,a curmat representaiunile nainte de timp, nefiind ndestul de susinut de public, dar i din causa disarmoniei dintre actori. Componena trupei Teatrului Romn- Direciunea I. D. Creu se poate deduce din prezentarea repertoriului celor dou stagiuni: I. D. Creu, Mia Mrculescu (viitoare Theodorescu), N. Petreanu, Hristi Ionescu, Marea Singurof, Ric(i)ulescu (din pcate nu tim care dintre ei, att Ion ct i Nicolae activnd cam n aceeai perioad, i tot la Teatrul din Craiova), I. Armescu, Matilda Cerchez, Didina I. Creu i Eugenia Alexandrescu. Vor fi fost i alii, rmai nemenionai de presa local. n ciuda plecrii lui I. D. Creu la Craiova, la Teatrul Milescu va fi deschis stagiunea 1888 - 1889 tot de ctre Theatrul Romn din Tg-Jiu Tg-Jiu, aflat iari sub Direciunea Theodor Popescu Buletinul Gorjiului (nr. Popescu. 52/ 25 decembrie 1888) menioneaz c n zilele de 25 i 26 decembrie
- 62 -
vor fi prezentate publicului Domnia a II-a a lui Lpuneanu-vod i Scamatorul. Dei urmtoarea tire despre activitatea Theatrului Romn - Direciunea Theodor Popescu apare abia n 1894, informaiile de nivel general din istoriografia epocii, lipsa consemnrii n documentele de provenien local a vreunei alte trupe i absena actorului de pe scenele marilor orae ne ndreptesc s afirmm c activitatea Teatrului Romn nu a ncetat dup ncheierea stagiunii 1888-1889. Theodor Popescu a dat n continuare spectacole la Tg-Jiu, pentru c, altminteri, o pauz att de lung ar fi cauzat acutizarea dezinteresului fa de teatru al spectatorilor locali, iar oraul era pentru actor o pia ctigat de mai bine de un deceniu. n perioada de care vorbim s-au ntmplat ns evenimente de valoare excepional n planul emanciprii generale a Gorjului, pe care nu le putem cataloga altfel dect prin sintagma ,,renatere spiritual, evenimente menite a da Trgu-Jiului o anvergur de ora care i-a gsit, n sfrit, oamenii potrivii a-i moderniza din temelie structurile sociale, economice i culturale, promovnd idei i nlnd instituii ce-i vor marca definitiv i pe termen lung destinul. Astfel, prin Ordinul nr. 7681 A/ 29 iulie 1890 al Ministrului Cultelor i Instruciunii Publice se aprob nfiinarea Gimnaziului Real de Biei din Tg-Jiu, inaugurarea celei mai nalte coli de nivel secundar avnd loc la 9 septembrie acelai an, printre personalitile culturale care au militat pentru nfiinarea acestei instituii, participante la eveniment, aflndu-se Stanciovici-Brniteanu i Ana Culcer-Blcescu. Director pn n 1893 va fi tefan Bobancu, un ardelean nelept i integru i, aa cum faptele sale ulterioare au dovedit-o, un om care a iubit i protejat artele n totalitatea lor. n aceast ordine de idei, nfocatul unionist, profesorul de istorie, romn, german i francez tefan Bobancu nfiineaz la 1892 Societatea Tg-Jiu. filarmonic din Tg-Jiu ntr-o prim faz a existenei sale, respectiva societate ddea concerte de binefacere n special prin biserici, scopul mrturisit fiind acela de a strnge venituri pentru elevii sraci din colile oraului. Intervalul menionat este n acelai timp i unul n care o alt localitate a Gorjului se racordeaz spiritului de nnoire spiritual. La 1 februarie 1891, la Tipografia lui N.D. Miloescu, apare publicaia ,,Parngul - Organ al Corpului nvtoresc din Gor-Jiu, sub direciunea Parngul Parngul
- 63 -
lui Ion Haiducescu i avnd redacia i administraia la Pojogeni/ Tg-Crbuneti. Din Comitetul de redacie mai fceau parte: Lazr Arjoceanu, I. Calotescu, C. Ciobanu, M. Niulescu, D. opescu, D. Ionescu, Gh. Constantinescu, I. Dnel, I. Dnescu i Al. Bogdan. Amicul Poporului n numrul 9/ 1899, revista ,,Amicul Poporului menioneaza c aici, n publicaia ,,Parngul, nc de la numrul inaugural este promovat ideea nfiinrii de biblioteci la sate i se avanseaz necesitatea ridicrii nivelului cultural i material al rnimii gorjene, ceea ce demonstreaz c micarea poporanist din Gorj, acreditat ca o creaie aproape exclusiv a profesorilor ardeleni, debuteaz chiar la nceputul deceniului nou i are ca prim surs o iniiativ pur gorjeneasc. (De vzut i Publicaii periodice n Gorj, Documentar de Vasile Crbi, Tg-Jiu, 1978) Revenind la domeniul teatral, n nr. 6/ 9 iunie 1894, Gorjiul anun , revenirea lui Theodor Popescu la Tg-Jiu. Acesta d spectacole ,, timp de o lun n Grdina Hotelului Cmrescu Cmrescu. n acelai an (pe 15 aprilie) i n aceeai tipografie a lui Miloescu, apare Jiul - Revist pentru literatur i tiin, prima publicaie cu profil preponderent cultural din istoria Gorjului. Ea este rodul eforturilor conjugate ale unui cerc literar local construit pe sistemul ,,Junimii ieene. edinele (apreciate i de C. Istrate, profesor la Universitatea din Bucureti, viitor ministru al Cultelor i invitat de onoare la una dintre ele) se ineau fie n casele avocatului Gh. Prvulescu, fie n acelea ale lui Em. Prianu sau Aurel Diaconovici. De altiminteri, acetia, crora li se vor aduga Alexandru tefulescu, Iuliu Moisil, Witold Rola Piekarski, Vasile Petrescu, C. Viinescu, Clement Bontea, G. Pietroeanu, t. Dobruneanu i dr. I. Urbeanu vor constitui i Comitetul redacional al revistei. (A se vedea i Ion Tarbac, Istoria presei gorjene/ File , Editura Centrului Judeean al Creaiei Gorj, Tg-Jiu, 1994, pg. 53) Peste numai trei luni, la 16 iulie 1894, se nfiineaz primul Muzeu Gorjiului. Judeean din Regat - Muzeul Gorjiului Actul de fundaiune a noii instituii menioneaz pe Al. tefulescu n calitate de director, pe Iuliu Moisil n aceea de secretar, pe inginerul A. Diaconovici drept casier i pe Rola Piekarski n postura de nti custode. Anul cu pricina este unul propice marilor iniiative culturale. Astfel, Vasile Crbi menioneaz n Istoria Gorjului, pg. 278, c, sub influena i cu sprijinul lui Rola Piekarski, dasclul Gh. Dumitrescu-Bumbeti va nfiina la Bumbeti-Jiu o bibliotec cu peste o mie de cri, cea dinti
- 64 -
bibliotec de coal primar din jude. Evenimentul este srbtorit cu mare fast, printr-o impresionant serbare n care au loc i mici reprezentaii dramatice, fapt care-l ndeamn pe ilustrul istoric s considere c, acum i aici, s-au pus bazele teatrului popular stesc. Informaii utile despre stagiunea 1894 - 1895, dar i despre modul de organizare i funcionare a Consiliului municipal, gsim n continuare n documentele aflate la Arhivele Statului Gorj. Astfel, n dosarul nr. 9/ 1895, fila 2 i verso, se specific: ,,Proces Verbal No. 2 Consiliul Comunal T. Jiu edina din 3 ianuarie 1895 Preedenia D-lui Primar V. I. Popescu Membri presini D-nii C.V. Pleoianu (proprietarul moiei Blceti, n.n.), Nae Blteanu, cpitan R. Ungureanu, Toma Clinescu, Trifon Cloanu Abseni D-nii C.M. Dnricu i Simion P. Gheorghiu (motivai), Lue Rmniceanu nedepunnd nc jurmntul. {...} No. 5 - Asupra cererii fcute de Dl. A. Vldicescu Director Theatral Theatral, prin petiia nregistrat la No. 5105/ 29 dec. 1894 pentru a fi scutit de taxa cuvenit casei comunale la representaiunile theatrale ce d n acest orai pe sezonul Ernei 1894 - 1895 pe motiv c n alte orae i-ar veni n ajutor i cu subveniuni, Consiliul decide - pentru ncurajarea trupei urmeaz de ast dat a fi ertat de taxe n faa restrnsului numr de abonai i a lipsei de mijloace de a ntmpina cheltuielile de ntreinere a trupei ...". Prezena lui Alexandru Vldicescu la Tg-Jiu este una important. Actor bine cunoscut n epoc, frate al lui Ion Vldicescu - soul de pn n 1873 al Raluci Stavrescu -, Alexandru, mpreun cu Fany Tardini, va nfiina nc din 1859 cea mai valoroas companie de turneu din Romnia - trupa Tardini-Vldicescu. n aceast trup, Alexandru l va prelua de la Mihail Pascaly - ca sufleur i copist - pe tnrul Mihai Eminescu. Componena standard a trupei Tardini-Vldicescu i cuprindea pe cei doi actori asociai, apoi pe Ioan Comino, Lache Chirimescu, Ion Sachelarie, Maria i Alexandru Evolschi, Ion Anghel- Romanescu (viitorul so al Aristizzei Romanescu), Lina Albescu, Catinca Dimitrescu i I. D. Lacea
- 65 -
- prieten drag lui Eminescu. Acestora li se vor aduga, n funcie de zona geografic a turneului sau nedorite indisponibiliti ale unora dintre artiti, ali mari actori precum Ion Anestin, soii Marinescu etc. Evident, nu cunoatem ci dintre cei de mai sus au fost la Tg-Jiu n iarna lui 1894. Mai curnd, credem c Al. Vldicescu a fcut deplasarea singur, fr Fany Tardini, prezena ei neputnd fi omis, n caz contrar, de presa local sau de autoriti. Anul 1895 este unul de graie i pentru activitatea tipografic din Tg-Jiu. N.D. Miloescu pune n funciune prima Tipolitografie din ar, aliniind astfel Gorjul la standarde cu adevrat europene. (Litografierea este procedeul tehnic de reproducere i de multiplicare pe hrtie, de pe o plac de calcar fin, a unui desen executat cu un creion gras sau cu cerneal gras, n.n.) n aprilie acelai an, la Motru (aparintor pe atunci de Mehedini) liberal, apare Motrul - ziar politic liberal iar la 10 octombrie, sub direciunea lui Iuliu Moisil, vede lumina tiparului, la Miloescu, bilunarul (apoi mensualul) Amicul Tinerimei - Foaie de cunotiine folositoare pentru mobilitatea tinerimei romne. (Cultur, moral, iubire de neam, tiin, munc ), prima revist colar din istoria Romniei. n perioada 1895- 1896, Sala Milescu este nchiriat temporar colii Normale, motiv pentru care, n 1896, stagiunea curent va ncepe abia n var. Gorjiul din 4 i respectiv 11 iunie 1896 vorbete de reprezentarea piesei Moartea lui Stambuloff , dar i a unor buci teatrale alese, date ,,cu scopul de a mri fondul pentru statuia lui Tudor Vladimirescu. Trupa de turneu (preferm aceast denumire, ntruct documentele nu specific dac s-a jucat sau nu sub titulatura ,,Theatrului Romn din Theatrului Tg-Jiu) este aceea a lui Al. B. Leonescu-Vampiru personalitate Leonescu-Vampiru ampiru, Tg-Jiu controversat n epoc, actor de comedie i unul dintre cei mai cunoscui conductori de trupe itinerante din ar. Aa cum vom vedea pe parcurs, Leonescu-Vampiru va gsi n Tg-Jiu unul dintre oraele pe care le va ,,bate" ani de-a rndul, stabilindu-i aici un adevrat cap de pod. n vara aceluiai an, se ntmpl evenimente generoase i n privina manifestrilor muzicale. Astfel, tefan Bobancu nfiineaz o Societate german de cntece din care fac parte ns i localnici romni (Gorjiul Gorjiul cntece, Gorjiul, nr. 9/ 11 iulie 1896). La 17 septembrie, la Teatrul Milescu, are loc un prim concert al noii societi, la care i dau concursul violonistul Kneisel, la pian evolund
- 66 -
cu succes surorile Angela i Sabina Carabatescu, fiicele lui Ion Carabatescu, prefect de Gorj la 1888 i ntre 1895 i 1899. Publicaia Lupta Jiului (nr. 4/ 21 noiembrie 1896) menioneaz c, n 16 noiembrie curent, avusese loc la Sala Milescu ,,ntia serat coral a Reuniunii germane de cntri din Tg-Jiu corul fiind condus de tefan Tg-Jiu, Bobancu. Stagiunea teatral propriu-zis (1896 - 1897) a Theatrului Romn din Tg-Jiu este deschis la Teatrul Milescu de Direciunea Teodorescu i Teodorescu aleteanu. Valeteanu Referitor la prezena acesttora la conducerea Theatrului Romn din Tg-Jiu, Tg-Jiu n Dosarul nr. 13/ 1897, fila 10 (Fond Primria Tg-Jiu), se pstreaz petiia (cam bombastic i extrem de laudativ la adresa oraului, n stilul ,,momentelor lui Caragiale, dar, cu certitudine, dovad clar a unor lipsuri i necazuri evidente) cu nr. 73/ 4 ianuarie 1897, pe care o redm integral: ,,Domnule Primar Sub-semnaii conductori ai Trupei Dramatice din Tg-Jiu unicul ora Tg-Jiu, n care tot-de-a-una a tiut a ncoraja ,,Artele, att moralmente ct i materialmente. cu onoare face apel la buntatea Dvs. rugndu-v s bine-voii a face s ni se acorde o subvenie, pentru a puteaa coperi cheltuielile fizice i cele extra-ordinare ale ntregii trupe. Anul acesta fiind i cheltuieli mai mari din cauze neprevzute, la toate representaiunile ce le-am dat pnacum am avut deficituri, aa c ne este imposibil a ne susine, cu toat economia ce-am fcut-o i o facem n viaa noastr privat. ncredinai de generozitatea Dvs., sperm c vei bine voi a ne acorda modesta noastr cerere. Primii v rog asigurarea distinsei noastre stime i consideraiuni D. Teodorescu O. (!) Valeteanu D-sale D-lui Primar al Urbei Trgu-Jiu" Cele dou sublinieri fcute n textul petiiei ne aparin, ele certificnd faptul c, pe de o parte, cei doi actori, n stagiunea 1896 - 1897, erau conductori ai trupei profesioniste Theatrul Romn din Tg-Jiu, iar pe de alt parte, c stagiunea debutase cel puin la nivelul lunii anterioare decembrie 1896. Conform tradiiei stabilite n Tg-Jiu, bnuim c solicitarea celor doi actori a fost rezolvat pozitiv de Consiliul comunal.
- 67 -
Oricum, anul 1897 pare a face parte dintre aceia care adun ntr-un interval de timp scurt tot attea evenimente culturale ct un deceniu ntreg altdat. n ianuarie (Gorjiul nr. 22/ 16 I. 1897), tefan Bobancu nfiineaz Gorjiul, Gorjiul un Cor romnesc. n aprilie, actria Penelopi Tnsescu (Gorjiul nr. 44/ 6 aprilie 1897) Gorjiul, Gorjiul d la Grdina Hotelului Cmrescu reprezentaii cu Vduva cu Vagabondus camelii, actul al III-lea din vodevilul Lumpatius Vagabondus de Iohann Nepomuk Nestroy i O vil la osea. Acelai hebdomadar anun, n nr. 46/ 29 mai 1897, turneul de var al Teatrului Naional din Craiova. Spectacolele au loc la Grdina Cmrescu iar printre actorii prezeni se numr Clotilda Caltfoglu, Ecaterina i Ion Livescu, S. Ionescu, Ion Frcanu, C. Garda, Dimancea etc. Un eveniment inedit ntmplat la nceputul toamnei aceluiai an 1897 este comunicat de Vasile Crbi n Terra Litua nr. 2 (decembrie 1998): Litua, desfurarea la Tg-Jiu, ntre 4 i 9 septembrie 1897, a Congresului studenesc ce a reunit reprezentanii Universitilor din Bucureti i Iai. Pentru micul ora a fost, desigur, mai mult dect ludabil aceast iniiativ, autoritatea public (primar Titu Frumuanu) depunnd mari eforturi pentru asigurarea unor condiii onorabile de sejur participanilor. Conform presei ieene (Evenimentul i Opinia/ septembrie 1897), congresul n sine a fost un eec, generat de orgoliile mai mult sau mai puin ndreptite ale uneia sau alteia dintre cele dou universiti. Greu de neles este i atitudinea localnicilor. Retrai, temtori, lipsii de entuziasm, indirect au creat o atmosfer ostil manifestrii: ,,n toate lucrrile congresului s-a vzut o mare enervare. Oraul Trgu-Jiu mic i primitiv, dup prerea unor ziariti, a contribuit n mare parte la aceast enervare. Populaia i-a primit foarte ru. La toate casele storurile erau trase la ferestre de parc ar fi fost o invazie duman i numai din cnd n cnd, din curiozitate, se ridica ncet cte un col de stor sau de perdea, de dup care, cei din cas se uitau discret la studeni. Nu putem ti cauza unei astfel de atitudini din partea trgu-jienilor. Bnuim, totui, c aceasta se datorete studenilor, care, probabil, au depit normele elementare de conduit fa de oraul gazd. Ei au fost gzduii n cazarm, socotit pe atunci, la doi kilometri de ora, dup ce soldaii au fost scoi n corturi." Documentele de arhiv pstreaz, n felul lor, imaginea acestui congres. n Dosarul nr. 13/ 1897, fila 52 (Fond Primria Tg-Jiu), se afl adresa
- 68 -
(nregistrat sub nr. 4989/ 7 noiembrie 1897) prin care C. Chirei, antreprenor al Hotelului Cmrescu (hotel situat pe locul caselor lui Pan Glbinicea, n zona fostei terase Victoria - azi, Keops -, lng Facultatea de drept a Universitii ,,Constantin Brncui"), solicit ajutorul autoritilor timpului pentru recuperarea datoriilor rmase neachitate n urma serviciilor pe care hotelul le-a asigurat studenilor condui de profesorul Gh. Tocilescu, anume banchetul i excursia ce au avu loc cu acel prilej. Stagiunea 1897-1898, dup cum arat documentele vremii, este deschis n noiembrie 1897, probabil tot la Teatrul Milescu, ntruct vremea nu putea permite la sfrit de noiembrie evoluii n Grdina de var a unui hotel. n dosarul nr. 13/1897, fila 57, se afl Procesul verbal ncheiat de Theodor Caraleca, subcomisar, care, la 21 noiembrie acel an, "transportndu-ne la domiciliul d-lor Marinescu i Leonescu Artiti din acest ora, spre a le da n primire Conventu (convenia, acordul, autorizaia de spectacole n acest caz, n.n.) cu Nr. 4932/ 97 al Domnului Primar, nu-i gsete pe cei doi, drept care este obligat s raporteze nendeplinirea misiunii. Ca un vajnic Pristanda de Jiu, subcomisarul nu uit s menioneze c, fiind n exerciiul funciunii, s-a cam luat la har cu servitorul indolent, dar omite cu desvrire s menioneze adresa celor doi artiti, amnunt care, astzi, ne-ar fi fost extrem de folositor. Documentul cu pricina este important din mai multe motive: certific prezena la Tg-Jiu a doi dintre cei mai cunoscui conductori de trupe itinerante din epoc (Al. P. Marinescu - operet i Leonescu-Vampiru/ farse i comedii); demonstreaz c oraul devenise deja un punct extrem de atractiv pentru profesionitii artei dramatice, care aflaser aici un fel de Mecca a reprezentaiilor teatrale, fapt care ne oblig la a afirma c autoritile administrative ale vremii acordau acestora ajutor material, fie direct, printr-o cot anume de subvenie de la bugetul local, fie indirect, prin scutiri de taxe; confirm prin prezena lui Al. P. Marinescu (cumnat cu Theodor Popescu) faptul c acestuia Tg-Jiul i era binecunoscut din turnee anterioare, ca membru al trupei de familie Theodor Popescu; n sfrit, ne ntrete convingerea c, din momentul apariiei lor, Teatrul Milescu (sala) i Theatrul Romn din Tg-Jiu (instituia i trupa profesionist) au funcionat fr ntreruperi, avnd stagiuni permanente la fel ca marile orae ale Romniei. O imagine plastic a lui Marinescu ne este oferit de acelai V. Maximilian n Evocrile sale:
- 69 -
,, Parc-l vd: mbrcat cu paltonul su cu pelerin i totdeauna cu joben, purtnd n mna stng piese sau partituri de muzic iar n mna dreapt nelipsita sa umbrel, Al. P. Marinescu avea caracteristica nfiare a unui director de teatru. i-l mai vd n serile de spectacol, supraveghind intrarea publicului, n acelai pardesiu sau palton cu pelerin, de sub care apreau mnecuele de dantel sau botforii de muama ai personajului n care trebuia s apar pe scen peste cteva minute. Vigilent i autoritar, dar corect; necrutor cu artitii nedisciplinai, dar drept, econom la vorb n afar de repetiii, aa de econom nct la plata lefurilor, fiecare angajat avea n plic pregtit suma ce avea de primit, evitnd discuiile. i, totui, Marinescu era deo volubilitate delicioas ca actor i plin de duh cnd, n calitate de director, avea de comunicat ceva publicului. Contiinciozitatea cu care pregtea reprezentaiile a rmas de pomin n lumea actoriceasc. Se spune - i nimeni din cei care l-au cunoscut nu se ndoiete - c dei de aproape treizeci de zile juca n serie opereta Pericola, Pericola Marinescu chema trupa n fiecare diminea s repete aceast operet. Dac, n timpul reprezentaiei, vreun actor ncepea s ncurce textul rolului, Marinescu ncepea s tremure, se apuca cu minile de culisele decorului i gemea de parc ar fi fost cuprins de o durere fizic." (V. Maximilian, op. cit., pg. 32 i urm.) Nu avem informaii credibile privind componena trupei deplasate la Tg-Jiu, din aceasta ns puteau face parte unii dintre membrii de drept: tenorii Ion Bjenaru i C. Brcnescu, Nicu Poenaru, Irina Vldaia, Eliza Odiseanu, Iosefina Gluc - solista operetei M-selle Nitouche de Herv, Ion Anestin, Frcanu, N. Popescu, Ion Tnsescu i, posibil n acel an, tefan Iulian - cel care cunotea oraul din deplasrile anterioare. Ct l privete pe Al. B. Leonescu, acesta va deschide la Tg-Jiu i stagiunea urmtoare, 1898 - 1899, eveniment consemnat n Procesul verbal al edinei din 4 ianuarie 1899 a Consiliului Comunal, primar fiind Titu Frumuanu (Fond Primria Tg-Jiu, dosar nr. 55/ 1899, fila 7). La punctul 11 al Ordinii de zi a edinei se specific: ,,C Dl. Al. B. Leonescu artist teatral cu petiia nregistrat la N. 71, cernd c de oare ce n toate oraele se subvenioneaz ntreinerea teatrelor i cum D-sa a fcut stagiunea anului 1898 - 1899 n acest ora cu o trup de 16 artiti sub direcia D-sale ... {...} s fie subvenionat de ctre Casa oreneasc local..."
- 70 -
Dup deliberri, se propune ,,a se ncuvina D-lui Leonescu adjutorul de lei 150', care s i se dea din ,,creditul cheltuielilor extraordinare. Acest A. B. Leonescu era poreclit Vampirul nu numai pentru c ambele buze i erau desprite la mijloc printr-o cresttur bine pronunat, ci, se pare, i datorit modului de-a dreptul satanic prin care reuea s-i acopere cheltuielile de turneu, asigurndu-i de fiecare dat chiar i un mic beneficiu. Avea n snge abiliti de impresar modern, nu de puine ori - mai exact, atunci cnd Teatrul Naional din Bucureti sau Iai reueau o montare deosebit - transportnd o pies cu protagoniti cu tot n provincie i realiznd serii de spectacole profitabile din toate punctele de vedere. Nu cunoatem cine au fost cei 16 componeni ai trupei, nici dac aceasta a jucat sub titulatura Theatrului Romn din Tg-Jiu. Personal, suntem ncredinai c a folosit-o, altminteri solicitarea de acordare de subvenie din partea Primriei Tg-Jiu nu ar fi avut obiect, autoritatea administrativ neavnd nici un fel de obligaie (nici mcar moral) fa de o trup care nu-i reprezenta n vreun fel sau altul interesele culturale. n mod curent, trupa de turneu a lui Leonescu era compus din el nsui, Petre Liciu, Vlad Cuzinsky, Hagiescu, nsui Nottara la un moment dat, dar, nu de puine ori cuprindea i actori dileteni. Ct privete repertoriul, acesta era compus din comedii localizate ori traduse: Rpirea Sabinelor, Marchizul buctar, Zig-zagurile dragostei, Hai cu nunta la Primrie, Escadronul trei, Manasse etc. Cum reuea Vampirul s conving autoritile locale s bage mna n buzunar ori n visteria instituiei ca s vin la Teatru? Simplu, pentru un histrion plin de arm ca el: ,,La ora 9 dimineaa era n cancelaria colonelului regimentului respectiv din ora unde se adunau toi ofierii s-l asculte pe ,,Vampirul povestind cum a fcut el armata, de cte ori a fost ordonan - bineneles pe scen - farsele lui din timpul reprezentaiilor n care jucase, ca apoi s aduc vorba despre comedia Escadronul trei localizare de Paul Gusty, cu care trei, fcea turneul i pentru care venise s-i plaseze biletele de teatru. La ora zece ,,Vampirul ieea pe poarta cazrmii cu banii ncasai de la casierul regimentului. La ora unsprezece, dac mai era vreun regiment n ora, l gseai gustnd, alturi de alt colonel, din probele de mncare. Cunotea o lume ntreag i se bucura de simpatia tuturor amatorilor de teatru. Acolo, ns, unde se ntrecea pe el nsui ca povestitor, nveselind
- 71 -
pe consumatori, era n bcnia cu aperitive cea mai de seam a oraului." (V. Maximilian, op. cit., pg. 38) Melodrame, operet, comedii ... Acesta era repertoriul cu care se desftau trgujienii la sfrit de secol XIX, n somptuoasa i eleganta sal a Teatrului Milescu ori nconjurai de arbutii i bolta de vi de vie de la Grdina Hotelului Cmrscu. Procedeul solicitrii de subvenii din partea Primriei se aplic i n stagiunea 1899 - 1900. n acelai dosar nr. 55/ 1899, fila 229, se afl Procesul verbal al edinei din 5 noiembrie a Consiliului Comunal Tg-Jiu (primar I. Clniceanu), unde, la punctul 370 al Ordinii de zi, se menioneaz ,,Cererea fcut de Valeteanu D-nii artiti Olreanu i Valeteanu prin petiia nregistrat la N. 4734/ 1899' prin care acetia solicit ,, subvenie pentru ntreinerea trupei teatrale n acest ora pe stagiunea anului 1899/1900 cum i de a fi scutit teatrul de tacsele comunale." Din aceeai fil aflm c membri Consiliului resping cererea, dar formularea ,,de a fi scutit teatrul de tacsele comunale" (nu localul - care este al lui Milescu - ci instituia, trupa) ne ndreptete a considera c i n acest an deschiderea stagiunii de spectacole la Tg-Jiu se face tot sub autoritatea Theatrului Romn Romn. Pe fila 237 verso a aceluiai dosar gsim Procesul verbal al edinei ordinare din 15 noiembrie 1899. La punctul nr. 394 al Ordinii de zi (numerotarea problemelor n discuie nu se face pe criteriul de edin ci pe acela cronologic, ncepnd cu prima chestiune dezbtut pe luna ianuarie i sfrind cu ultima, din decembrie curent, n.n.), se reia solicitarea celor doi, dar i dezbaterea acesteia n Consiliu: ,,Asupra celei de a do cerere a D-lor Olarian (Olreanu?!, scrisul nu ne ngduie o citire sigur, n.n.), Valeteanu, Riciulescu i ali artiti nregistrat la nr. 5201/ 12 nov. 1899, de a lise da o subveniune pentru ntreinerea trupei teatrale pe stagiunea anului curent 1899/900 i a fi scutii de plata taxelor comunale. Consiliul n vederea insistrei D-lui Ajutor de primar G. Stolojan c de vreme ce autoritatea comunal este datoare a nlesni Orenilor mijloace de distracie i cum pe de oparte artiti sosii n acest orai pentru a da representaiuni teatrale pe sesonul ernei curente 1899/900 sunt foarte sraci, iar pe de alt parte c facia de (fa de, n.n) criza n care se gsesc oreni, teatrul este puin frecventat de public. - 72 -
n vedere c Casa Comunal nu dispune de mijloace bneti,Admite cererea n parte i n Consecin Decide ca representaiunile teatrale ce vor da actuala trup a Domnilor Olarian, Valeteanu, Sinescu, Riciulescu i Cianu, pe iarna curent Valeteanu, s fie scutite de plata taxelor comunale. - Numai pentru acetia i numai 1899". pe sesonul ernei curente 1899/900 cu ncepere de la 15 Noembre 1899 Ultimele dou luni ale veacului nu puteau a afla n capitala Gorjului dect pe acela care, cu mai bine de dou decenii n urm, pusese bazele teatrului profesionist pe meleagurile Jiului de Sus: Theodor Popescu. Gazeta nou din Craiova, nr. 23/ 23 noiembrie 1900, menioneaz c trupa acestuia a jucat aici Haimanalele de Mihail Pascaly i Articolul 214 cod civil - o adaptare dup I.L.Caragiale.
* Sfritul de secol s-a scurs pentru familia Visner n tihn, fr ntmplri deosebite. n orelul patriarhal evenimentele cu adevrat importante erau puine, iar atunci cnd se petreceau cptau dimensiuni legendare. Lumea ,,bun" petrecea serile, din primvar pn n toamn, la terasa ,,neamului" sau la noua Grdin a Hotelului Cmrescu de pe Calea Victoriei, unde banda lui Muscalagiu cnta noapte de noapte, uneori pn n zori. Era la mod o roman ce tocmai apruse la Bucureti, fredonat sear de sear de lutari. Versurile, duioase, fceau victime sigure printre inimile simitoare ale trgoveelor: ,,Iubitul meu nu este prin, El n-are grij, nici dorini, i nici palate..." O cntau i elevii din ultimul an de la ,,Tudor", i precupeele, i servitoarele de la bcnie, i tinerii funcionari ori ofierii care umpleau pn la refuz cele dou terase. Melodia plutea n aer ca o perdea de fum, dnd buzna cu obrznicie prin ferestrele deschise ale caselor i prin uile dughenelor, strecurndu-se viclean prin ungherele iatacelor de la mahalale i punnd pe jar sufletele nevinovate ale nevestelor i fetelor de tejghetari. O vreme s-a auzit c o ,,artist" care fcuse un amor nefericit pentru un mare negustor ar fi nscut pe scen, la ,,Milescu", dup care i-ar fi luat lumea n cap, fugind dup ce aruncase copilul n Jiu. Poliia cercetase
- 73 -
cazul cam n dorul lelii i, dup o vreme, zvonul s-a ngropat singur, ca orice zvon. Cam aceasta era atmosfera micului trg de pe malul Jiului de Sus, cea n care Josephina i petrece adolescena i o parte a tinereii. O atmosfer promitoare pentru o tnr nu lipsit de posibiliti materiale i care, datorit acestui fapt, putea s-i petreac o parte a timpului liber fie mergnd la teatru, fie rsfoind presa vremii, fie citind un roman la mod n care eroina principal, romantic i plin de candoare, i va vedea rspltit puritatea sentimentelor prin cstoria cu un necunoscut frumos i tandru. Sigur, un fel de via trit sub un clopot de sticl i n care, din pcate, imaginea despre lume a tinerelor fete nu concord cu lumea real, plin de cu totul altfel de fiine dect cele angelice din foiletoanele timpului. Nu altfel s-a ntmplat i cu Josefina: la neamu, ,,{...} Pe malul Jiului {...} ... venea lumea s bea bere <<la neamu la Vissner>>. ntr-o zi a aprut i tata la o halb de bere. Era student la medicin veterinar i gazetar la Epoca i umbla prin ar n cutare de subiecte pentru articole. Cnd a vzut-o pe mama a fcut pentru ea un <<coup de foudre>> - cum se spune. Naiv, timid, fragil, departe de perfidiile vieii, mama s-a ndrgostit de tata nebunete. Bunicii i-au cstorit, le-au dat foarte muli bani i au plecat s locuiasc la Galai, unde bunica, care era fiica consulului austriac din acest ora, avea cteva case." (Ludmila Patlanjoglu, art. cit.) Constantin Glodeanu, un tnr de 26 ani la acea dat, avea ns alt temperament i alt fire dect ,,nemii" din Tg-Jiu: ,,Fericirea a fost scurt. Tata era o fire pasional, un brbat frumos, nalt, cu prul ondulat, un gen de Leonard cu mare seducie. i plcea viaa boem, iubea femeile, butura, petrecerile. Mama a fost sacrificat lng el pentru c aceste vicii nu l-au prsit niciodat." (idem, art. citat) Prsit de so, departe de prinii aflai la Tg-Jiu, Josefina, la vrsta de 24 ani, o va nate pe Elvira pe 13 mai 1904, la clinica medicului Drghicescu din Bucureti. Patima mamei sale pentru Constantin Glodeanu, aa cum afirm dup ani Elvira, o va face pe cea dinti s nu vrea s-i alpteze copilul ntr-o prim faz, de suprare c nou nscutul nu era biat, ceea ce, probabil, l-ar fi nmuiat pe fugar, fcndu-l s se ntoarc la ea. Acesta se ntoarce totui, le ia pe cele dou din clinic i pleac la Tg-Jiu, unde este primit precum fiul rtcitor, iertat, cadorisit cu bani i
- 74 -
trimis, mpreun cu familia, din nou, la Galai. Numai c fericirea a durat doar o lun, Constantin a renceput escapadele, iar Iosif Visner a trebuit s le aduc pe cele dou acas, la Tg-Jiu. Precum n melodrame, Constantin revine spit, promind iari cte-n lun i stele. De data aceasta, neamul i-a tras dou palme zdravene i l-a dat pe u afar. Durerea Josefinei nu are margini, eecul ntemeierii unei familii adevrate urmrind-o toat viaa: ,,Disperat, mama a ncercat s se spnzure n podul casei, dar bunicul a urmrit-o i a smuls-o n ultima clip din treang. Era un oc prea puternic pentru ea. Nimic nu o mai atrgea, se nsingurase de lume, avea cumplite crize de melancolie. Nu a mai vrut s aud de o alt cstorie, dei surorile ei doreau s o mrite. Tot restul vieii a trit ca o sfnt, nu a mai existat nici un alt brbat pentru ea. i acum simt o strngere de inim, cnd mi amintesc cum o gseam cu ochii n lacrimi, lng fotografia lui tata, care se afla pe mas, n camera noastr. Cnd eram copil, tot timpul srutam aceast poz, o mngiam i l ateptam. Cnd vine tata, vreau s-l vd!. Mi se spuneau tot felul de minciuni: tata o s vie ... dar n-a venit. Eu nu l-am vzut pe tata niciodat n carne i oase. Cnd m-am fcut mare i mi-am dat seama de felul nemilos n care s-a purtat cu noi, am rupt fotografia. L-am urt cumplit. Am fost, ntr-un fel, un copil orfan. Am trit hituit de aceast absen." (ibidem, art.cit.) Drama copilului crescut fr tat o va urmri toat viaa pe Elvira: ,,N-am neles niciodat de ce tatl meu a prsit-o pe mama, cnd eu aveam un an i jumtate. Nu atunci, n-am neles mai trziu, cnd puteam s neleg, nu pricep nici acum cum a putut s-mi fac aa ceva. A plecat i dus a fost. Nu l-am cunoscut niciodat." Se pare totui c acesta a urmrit, n felul su, destinul fiicei abandonate: ,,Cndva, n timpul unui spectacol n care jucam, s-a iscat n sal o rumoare, o agitaie. Unui spectator i se fcuse ru. Mi s-a spus, mai trziu, c ar fi fost tatl meu. Chiar dac l-a fi cunoscut, nu-l iertam. Cum a putut s-o prseasc pe mama aa, pe mama mea, care abia a fost salvat, care avrut s se sinucid, fiindc l iubea nespus? E adevrat, era i el frumos, cuceritor." (Nicolae Arsenie, Zece ntrebri la superlativ, Adevrul literar i artistic, nr. 46/16-22 dece. 1990) Absena tatlui le-a unit ns pentru totdeauna pe mam i fiic, Josefina devenind pentru Elvira fiina cea mai important de pe pmnt.
- 75 -
n acelai timp ns, le-a modificat destinul, cele dou trebuind s se descurce de acum singure. Mai nti, ncepnd cu anul 1907, au vieuit o bun bucat de vreme n casa mtuii Laura, Josefina ajutndu-i sora la supravegherea treburilor casnice i primirea oaspeilor care treceau des pragul influentului su cumnat. Ct o privete pe Elvira, aceasta se joac mpreun cu verii si, urmeaz cursurile colii primare de fete din Tg-Jiu i, mai ales, i asum responsabilitatea de a o proteja pe mama sa, datorie care o va nsoi pn n clipa despririi definitive de aceasta: ,,Tata ne-a prsit devreme, a mai revenit de cteva ori, pentru c mama l iubea cu patim, dar noi am rmas singure, la o mtu. Am stat alturi de mama pn n ultima clip. Am adorat-o." (Carmen Dumitrescu, Elvira Godeanu: 85 de ani/ Replici pe scena vieii, Almanah Flacra, 1989) Dup moartea lui Floru Aluneanu, care la momentul cstoriei cu Laura avea deja 75 ani, aceasta din urm se va recstori cu subprefectul de Gorj, avocatul Mitrescu, a crui reedin se afla la Tg- Crbuneti, localitate n care Josefina i Elvira au urmat-o pe frumoasa Eleonora pentru scurt perioad de timp. Avatarurile celor dou nu cunosc ns odihn. Obligate de soart s accepte ca singur variant sprijinul Laurei, se mut mpreun cu familia acesteia la Titu, pe moia rmas de la Aluneanu, moie cu probleme ns, pierdut n cele din urm de noul so, fapt care a dus i la desprirea Josephinei de sora sa. Silit de mprejurri ca de acum s-i ctige existena prin propriile puteri, mama Elvirei se mut la Caracal i devine secretar-administrator la pensionul doamnei Lilly Puricescu, fiic a prinesei Levidis, o femeie cu vast cultur, doctor n litere la Sorbona i bun cunosctoare a limbilor francez, german, greac, latin i sanscrit. Aici, la Caracal, Elvira va urma cursurile pensionului condus de doamna Puricescu, desvrindu i studiile liceale i devenind posesoarea unei zestre intelectuale ct se poate de solide. Prin 1921 - odat cu intenia Elvirei de a urma Conservatorul, cele dou se mut n Bucureti, n casa Mitei mai nti, mai apoi n zona Cimigiului i a Bisericii Amzei. n tot acest rstimp, pn la moartea Josefinei, survenit n 1946 (informaie existent n Cererea pentru eliberarea unui paaport de cltorie n R.F.G. i Frana, n iulie 1983), Elvira va continua s-i idolatrizeze mama, fiindu-i alturi n fiecare clip.
- 76 -
Cnd aceasta a trecut n nefiin, Elvira se afla n repetiii la ,,Dama cu camelii". Drama trit atunci este surprins de Alexandru Kiriescu n articolul Elvira Godeanu - artist i femeie, publicat n Rampa, la 11 noiembrie 1946: ,,Dar de-a lungul crei intime tragedii, Dumnezeule, au avut loc repetiiile i premiera ... Fptura pe care Elvira a iubit-o mai mult dect orice pe lume, mama ei, zcea chinuit de o boal cumplit i care nu iart. Elvira venea la repetiii livid, cu ochii ari de plns, n anumite momente prea o biat halucinat orbecind ntr-o suferin fr scpare. Cei din jurul ei, n preajma premierei, o ntreineau cu minciuni penibile i ngrozii nu tiam ce s mai nscocim ... pn n ziua n care inevitabilul s-a produs. Elvira n-a tiut nimic - catastrofa o nvluia ns, simea dincolo de sursurile noastre silite, ceva groaznic, dar i era fric s ntrebe - numai buzele ei murmurau convulsiv ,,mama, mama" ... ,,spunei-mi ce e cu mama" ... n vreme ce cabiniera i potrivea cutele rochiei sale regale de catifea neagr din actul III i i trecea evantaiul de dantel. Cnd nu se mai putea ascunde nimic, i-am spus. N-a vrea s mai apuc ceasuri la fel, a vrea s uit fptura aceea rigid, lungit pe o banc la Bellu, strduindu-ne s o aducem n simiri, apoi mototolul nfurat n vluri negre, trt pe pietriul aleilor, n urma sicriului ce-i nchidea dragostea ei disprut ... pentru ca dup dou ore s-o revedem n teatru, readus n simiri cu injecii, supravegheat de medic ... Prin coluri camarazii, femeile de serviciu plngeau ... Eram cu toii n culise ... iat-o n toaleta alb a Margueritei, cu bucheelul de camelii n mn, nmnuat pn la coate - ne apropiem, ncercm s-i spunem ceva... Nu ne recunoate pe nici unul. Intr n scen - un ropot de plauze, ovaii care cutremur teatrul - publicul care aflase i ddea Elvirei cea mai direct, cea mai mictoare dovad de simpatie. Atunci, nemai putndndu-se stpni, s-a cltinat, a nceput s plng ... niciodat Marguerite Gautier n-a jucat mai convingtor, mai mictor. Era o durere nentrerupt, cnd sughiat, cnd urlat n strigte cumplite." Ct l privete pe Constantin Glodeanu, acesta, conform datelor din cererea menionat mai sus, se svrise din via cu 7 ani mai devreme, n 1939, la doar 61 de ani.
- 77 -
3. Am nvat bine, n-am fost premiant

Exist nu puine zone de umbr n viaa viitoarei actrie, fragmente de timp crora, din motive nu uor explicabile, biografii de pn acum nu au vrut sau nu au putut s le dea de capt. Unele dintre confuziile privind datarea unor evenimente par a fi voite i aparin, indubitabil, Elvirei, ele fiind create n scopul nemrturisit, dar evident al amplificrii dozei de mister din jurul persoanei sale, tiut i acceptat fiind aplecarea irepresibil spre narcisism a oricrui artist. Altele se datoreaz unor infideliti fireti ale memoriei sau sunt puse n circulaie de Emil Prager care - probabil din dorina de a asigura i proteja intimitatea i chiar securitatea soiei - avanseaz perioade de timp sau informaii biografice cel puin discutabile, dac nu incorecte de-a dreptul. Mai trebuie luat n calcul apoi i lunga plaj de timp pe care s-a ntins viaa i cariera uneia dintre marile personaliti teatrale feminine ale secolului XX, n cei 87 de ani petrecndu-se dou rzboaie mondiale i dou mari frnturi istorice - instaurarea regimului politic comunist n martie 1946 i rsturnarea acestuia, n decembrie 1989 -, fiecare dintre aceste evenimente punndu-i ampreta i pe destinul Elvirei. Nu mai puin adevrat este i faptul c mai toi cei care s-au aplecat asupra posteritii artistei au preferat s acorde gir absolut declaraiilor de pres ale acesteia, lsndu-se iremediabil subjugai de personalitatea fascinant a ei i prefernd, deseori, rspunsuri echivoce i aproximri; majoritatea interviurilor cu tent biografic luate acesteia aparine, de altfel, deceniilor 8 i 9 ale secolului XX, cnd mitul Elvirei ajunsese la
- 78 -
apogeu i cnd sublinierea distinciei, eleganei i rafinamentului ei constituiau pentru jurnaliti tot attea motive de a se ndeprta mcar pentru cteva momente de falsele modele promovate de un comunism din ce n ce mai primitiv. n fine, cel dinti autor al unei monografii despre Elvira i, n acelai timp, primul care - la mai bine de zece ani de la trecerea n nefiin a acesteia - putea avea distana necesar fa de div, ntru-ct apela doar la rceala documentelor, nu i la prezena tulburtoare a ei - i l numim aici pe dr. Ion Mocioi ( Elvira Godeanu - regin a teatrului romnesc, Editura Spicon, Tg-Jiu, 2002) - las cteodat loc unor interpretri subiective ori unor afirmaii care contrazic evidena istoric a uneia sau alteia dintre perioadele de via ale protagonistei studiului domniei-sale. Asta nu-i rpete, desigur, calitatea de cel dinti monograf aplicat, de prim cercettor care ncearc a pune ordine ntr-un noian de informaii deseori derutante. Nu am vrea s se neleag de aici c suntem posesor al adevrului absolut, ci doar c am avut ansa nesperat vreodat de a intra n posesia unor documente de familie sau de arhiv puin sau deloc cunoscute pn acum i care lmuresc n bun msur mcar o parte dintre umbrele ce nc persist asupra vieii actriei. Sau, ca s folosesc o sintagm drag Elvirei, am trit miracolul de a deschide sertarul cu umbre. Ce se afla acolo i ct de important este acel ceva, vom vedea n cele ce urmeaz. * nainte de toate ns, vom cuta s recreem atmosfera micului trg de pe malul Jiului, ncercnd s vedem oraul prin ochii copilului care i va aduce un plus de celebritate. nceputul celui de-al XX-lea secol, gsete Trgu-Jiul ntr-un amplu proces de nnoire urbanistic dar i spiritual. Se finalizase noua cldire a Primriei (astzi, Palatul Administrativ al judeului), apruse prima coal de ceramic din ar, pe 4 decembrie 1902 avusese loc primul concert al Societii coral-filarmonice ,,Lyra Gorjului", iar pe 17 iunie 1904, la Grdina Hotel Cmrescu (actualmente terasa Keops), trgoveii vizionaser cel dinti spectacol al Teatrului de varieti Tg-Jiu. Din pcate, tot acum documentele locale nu mai consemneaz nicio informaie despre Theatrul Romn din Tg-Jiu, activitatea acestei prime trupe profesioniste de spectacol disprnd definitiv din peisajul cultural
- 79 -
al urbei. La sala Milescu ns, companii teatrale de renume continu s aduc bucurii localnicilor. i nfiarea oraului se schimbase n bine, datorit unor importante iniiative edilitare. n nr. 4/ 5 noiembrie 1906 al revistei ,,Jiul" sunt consemnate lucrrile efectuate sub administraia conservatorilor ncepnd cu 22 decembrie 1904: - facerea uzinei electrice; - construirea Bulevardului ,,C. A. Rossetti" (actualmente Bulevardul ,,Constantin Brncui"); - facerea digului de aprare a malului stng al Jiului; - modernizarea Grdinii Publice dup planurile lui Redonte: realizarea mprejmuirii; construirea unui pavilion pentru muzic, a unei fntni arteziene i a unei sere; achiziionarea a dou vase de fier, a unui port-afi i a unei statui etc. O imagine edificatoare se desprinde ns din comentariile fcute de Alexandru tefulescu n a sa fundamental Istorie a Trgu-Jiului (1906): ,,{...} se desfoar azi strade largi, bine aliniate, bine iluminate i bine pavate. {...} Calea Victoriei aternut cu piatr cubic, cu trotuare cu asfalt, cu frumoase hoteluri, case i mreul palat municipal, una din cele mai splendide cldiri cu primrii urbane din ar. n locul caselor de lemn ori de nuiele lipite cu pmnt, cu prispe sau trnauri, care cu faa care cu spatele la uli, care cu garduri de mrcini, care cu stobori, care acoperite cu prtil, care cu fn sau coceni, se nal acum edificii mari de zid construite cu elegan i estetic, cu ferestre largi i luminoase, cu temelii de piatr cioplit i cimentat, cu acoperiuri de fier sau igl n diferite forme care de care mai estetic cu turnuri, ce dau oraului un aspect cu totul deosebit, att ca frumusee ct i ca stil, iar curile ngrdite cu stachete de lemn vopsit sau de fier cu temeliile de piatr cioplit. Toate trotuarele din centrul oraului sunt de asfalt cu bordur de piatr mpodobite pe unele locuri cu plantaiuni de castani i salcmi altoii. {...} Cazrmile de pe Obrejie, pitoreasca comunicaie cu Transilvania prin renumita osea Lainici - ingenios monument de art inginereasc - legtura prin linia ferat cu capitala i celelalte judee i prevestesc un viitor frumos i apropiat i cu drept cuvnt, cci de aici au pornit multe ndemnuri patriotice i generoase. {...} Rdicarea oraului din starea oriental n care se afla se datorete att Administraiei conservatoare de la 1888 (prefeci Toma Cmrescu, Ioan Gr. Sftoiu, V. I. Popescu-Pepile, n.n.), cnd s-a nzestrat oraul din
- 80 -
partea Statului cu localul Gimnaziului, cu pavarea Str. Victoria cu piatr cubic, podul de fier, apoi construirea spitalului judeean, a arestului preventiv, asfaltarea i plantarea Str. Unirea cu castani, din casa judeului etc., ct i Administraiunii liberale (primari Titu D. Frumuanu, Eugeniu Prianu-Cuca, mai apoi, n.n.) din 1895, cnd s-a continuat i desvrit tot ce rmsese neterminat, mai adugndu-se i altele ca statuia lui Tudor Vladimirescu, squarul n care se afl statuia, cheiul Jiului, palatul municipal i construciunea bulevardului la gar. Ct privete monumentul cel mai iubit al oraului, acesta rmne Grdina Public, una din cele mai frumoase din ar. ntr-adevr, Grdina Public aprat de puternicul chei, cu intrarea sa prin cele dou scri de piatr trainic, aezate paralel i cu grilajuri de fier, cu zvoiul su secular cu colosalele sale ronduri, n care florile se ngn ntr-un rpitor concert de culori, bogat n alei admirabile de tei cu miros mbttor, cu sere minunate i pepiniere nentrecute farmec ochiul i nclzete inima." (Al. tefulescu, op. cit., pg. 99 i urm.) Imaginea de mic Eden a Trgu-Jiului este remarcat i de Mihail Cruceanu, poetul i militantul socialist fiind o vreme profesor al Gimnaziului ,,Tudor Vladimirescu": ,,Pe la nceputul secolului nostru, Tg.Jiul era un orel de vreo cinci-ase mii de locuitori, peste care soarele dimineilor albea casele n mijlocul grdinilor nverzite. Cteva cldiri publice, tribunalul, gimnaziul, primria n stil maur, ieeau la iveal din mijlocul celorlalte case, parc mirate de linitea ce se rspndea n jurul lor, venit din dosul digului, ce strjuia apele Jiului, cu murmurul neobosit al valurilor lui. i linitea aceasta trecea prin grdina public, pn la gar, i de acolo se pierdea. Dar sufletele oamenilor se frmntau oriunde." (Mihail Cruceanu, De vorb cu trecutul ... Editura Minerva, 1973, pg. 66) ...,
* Revenind la sertarul cu umbre, un prim impediment este acela de a lmuri misterul numelui de familie. n toate documentele n care exist informaii despre prinii Josefina i Constantin - i enumerm aici Certificatul de natere al Elvirei, Certificatul de absolvire a colii primare de fete nr. 1 Tg-Jiu, Certificatul de cstorie cu Emil Prager, Carnetul de munc eliberat de Teatrul Naional Bucureti, carnete sindicale etc., publicate de noi, n copie, n volumul
- 81 -
,,Vieile Elvirei Godeanu", Ed. Centrului Judeean al Creaie Gorj, Tg-Jiu, 2004 - numele sub care sunt nregistrai cei doi este acela de Glodeanu Glodeanu. Mai mult, Certificatul de absolvire a studiilor primare este eliberat pe numele elevei Glodeanu C. Elvira n acelai act apare ns i noutatea: Elvira. n dreptul rubricii cu semntura absolventei, numele n clar scris chiar de posesor este Godeanu C. Elvira Din acest moment, toate nscrisurile Elvira. ulterioare pstreaz forma respectiv. Greeal fcut de tnr, pseudonim, modificare intenionat ... numai ea putea s tie, dar asupra acestui lucru n-a ntrebat-o niciodat nimeni i nici ea nu a fcut vreodat cea mai mic referire. * Elvira se nate aadar, la 13 mai 1904, la Bucureti, n clinica profesorului Drghicescu. Dup mrturisirile fcute mult mai trziu, a fost un copil nedorit de prini: tatl nu era de fa, ca de obicei, iar mama acuza o depresie profund generat de absena i lipsa de implicare n viaa de familie a acestuia: ,,Fr so lng ea, departe de prini, care se aflau la Tg-Jiu, mama s-a chinuit trei zile i trei nopi ca s m aduc pe lume. {...} Dar mama a refuzat s m vad i s m alpteze. i dorea un biat care spera c l va schimba pe tata. Moaa s-a oferit s m nfieze i mama a fost de acord. Dup cteva zile a aprut tata ca a ntrebat patetic: Unde este copilul meu?, apoi ne-a luat i ne-a adus pe mine i pe , mama la Tg-Jiu, la bunici." (Ludmila Patlanjoglu, Elvira..., Adevrul literar i artistic, nr. 251/ 15 ian. 1995) Prenumele primit va fi unul inspirat din crile citite n adolescen de Josefina: ,,Mama citise un roman i i plcuse eroina care purta numele Elvira. Atunci i-a spus c, dac o s aib o fat, aa o va boteza." (Ludmila Patlanjoglu, art. cit.) Bun alegere, care prevestea un destin fascinant pentru purttoarea lui: ,,Elvira Godeanu: Regin a scenei i a farmecului romnesc. Elvira Godeanu: Nu! E prea lung i prea ceremonios! ... E pentru afiul premierei, pentru serile de gal cnd publicul ei, care ca tot publicul de teatru romnesc se
- 82 -
strivete n slile de spectacole, ateptnd n bzitul de stup de albine prea plin, freamtul cortinei gata s-i desfac faldurile. Prefer: Elvira, i att! Pentru c este mai mult dect un nume: o lozinc, o invitaiune la toate fermectoarele bucurii pentru mii i mii de inimi. Aceste trei silabe dulci i muzicale au devenit att de iubite, att de populare, nct nu mai e nevoie de nimic: Elvira! Am vzut-o pe strad pe Elvira! i nimeni nu mai ntreab: - Care Elvira? Godeanu? Nume predestinat. L-a mai purtat o alt magician a scenei i a frumuseii: Elvira Popescu. Dar aceea ne-a prsit. Astlalt Elvir e a noastr i rmne a noastr, statornic i ptima a rii sale, cu toate solicitrile care i-au venit de pretutindeni i continu s-i vie." (Alexandru Kiriescu, Elvira Godeanu artist i femeie, Rampa, luni 11 noiembrie 1946) Venirea pe lume a copilului l-a cuminit o vreme pe Constantin, dar, dup scurtul popas la Tg-Jiu i la mai puin de o lun de la revenirea celor trei n Galai, acesta fuge iari cu prietenii la chefuri, aducndu-i soia n pragul disperrii: ,,Mama era la pmnt, i-a trimis vorb lui bunicul s vin s-o ia c este singur, fr bani, iar eu sunt bolnav. Tata-mare ne-a adus la Tg-Jiu. Cu toii erau speriai c moare copilul. M-a salvat o ranc, Ilinca, care m-a i crescut pn la 7 ani. Mi-amintesc c avea o gu enorm, vestita gu a oltenilor. Ilinca a udat un prosop cu uic i m-a nvelit n el, apoi m-a lsat s dorm. A doua zi am deschis ochii i ncet-ncet mi-am revenit." (Ludmila Patlanjoglu, art. cit.) Absena tatlui i faptul c erau obligate s accepte ajutorul rudelor, mama ei neavnd puterea de a-i lua soarta n propriile mini, au lsat urme adnci n memoria copilului: ,,Am rmas orfan de tat la un an i jumtate. n odia noastr din patriarhalul Trg al Jiului, mama m ocrotea cu sfinenie. Purtam haine de cptat ..." (Ionu Niculescu, Mari actori - Elvira Godeanu, Gong, 1984) Ceva asemntor va afirma i n interviul dat lui Carmen Dumitrescu, n Almanahul Flacra, din 1989: ,,Eram un copil bun, asculttor. {...} Mergeam cu sorcova, strngeam bnuii i-i ddeam ei (mamei, n.n.), ca s trim." n toat aceast perioad, singura icoan a vieii i-a fost Josefina, pe
- 83 -
care, l-a rndu-i, ncerca s-o ocroteasc dup micile-i puteri: ,,Cnd plecam la coal, m emoionam pentru c trebuia s ne desprim cteva ore. Era blnd, frumoas, inteligent. Dar nu putea s se decid n nimic. Am luat hotrri n locul ei de la 9 ani. Mama a fost ... copilul meu." (Carmen Dumitrescu, Elvira Godeanu: 85 de ani/ Replici pe scena vieii, Almanah Flacra, 1989) i totui, copilria petrecut n Tg-Jiu, n casa bunicului - ,,o cas somptuoas cu stucaturi, cu o grdin mare cu pomi i verdea n fa unde se aflau mese cu umbrelue" - i-a fost fericit i i va aminti de ea ntreaga viaa: ,,Toat copilria mi-am petrecut-o pe malurile Jiului, hoinrind din zori i pn seara prin vlcelele luncilor, i aruncnd pe luciul apei pietrele prundiului mai artistic dect toi camarazii mei de jocuri." (Ioan Massoff, Elvira Godeanu n intimitate, Rampa, luni 29 august 1932, pg. 1-3) ntre 1911 i 1915, urmeaz i absolv cursurile colii primare de fete nr. 1 din Tg-Jiu (avnd ca directoare pe Lucia Fotescu, fost profesoar la Externatul de fete ,,Constantin Svoiu - care, la 13 septembrie 1869, devine coala primar de fete), media general obinut - de 8,27 clasificnd-o ca fiind a 6-a ntre cele 45 de fete care finalizaser clasa a IV-a, terminal. Disciplinele de studiu (conform Certificatului de absolvire nr. 137/ 24 iunie 1915) erau: limba romn - unde, pe lng scris, citit, gramatic i compunere, se fceau i exerciii de memorare i liber reproducere -, aritmetica i geometria, religia, istoria, geografia, tiinele fizico-naturale, caligrafia, desenul, cntul, exerciii corporale i jocuri gimnastice, lucrul de mn. Actul mai menioneaz dou amnunte: unul, c religia Elvirei era aceea ortodox; al doilea, c, la anul 1915, ocupaia mamei, a Josefinei, era aceea de menajer. Dup propriile-i mrturisiri, n coal nu au pasionat-o niciodat tiinele exacte, ba chiar s-a aflat mai mereu n rzboi cu ele: ,,am nvat am bine, n-am fost premiant (subl. n.), dar, pentru mine, s fac o scdere era un dezastru, o nmulire un alt dezastru." (Carmen Dumitrescu, art. cit.) Lipsa de apeten pentru tot ceea ce ine de cifre se vede i n inconsistena datelor personale privitoare la colile urmate, perioada anilor de studii, domiciliul stabil. Datorit acestui fapt, dar i a absenei actelor doveditoare i a peregrinrilor care i-au marcat copilria i adolescena, ncepnd cu anul 1915 intrm ntr-o zon de aproximri i de controverse.
- 84 -
n deja menionata cerere de eliberare a unui paaport turistic, la 1983 - i creia i acordm importan maxim, tiut fiind c autoritile comuniste verificau cu minuiozitate orice informaie legat de solicitant, omisiunile ori eludarea realitii putnd fi pedepsite prin interzicerea prsirii rii - sunt nscrise urmtoarele: * Perioada 1910-1921; coli urmate: coala primar Tg-Jiu i Liceul; Funcia avut: elev; Domiciliul avut n perioada respectiv: Tg-Jiu i Caracal. Numai c i n acest document exist inexactiti. La Tg-Jiu, este elev ntre anii 1911-1915, aici avnd i domiciliul stabil, n casa mtuii Laura. Ct privete studiile gimnaziale i liceale, opinia noastr este diferit de aceea a lui Ion Mocioi care, n monografia amintit, afirm: ,,Elvira Godeanu i-a continuat al doilea ciclu al colii generale la Tg-Jiu, unde se aflau mama i bunicii si. {...} Liceul l-a urmat n principal n Caracal, n jurul anului 1920, dup Unirea cea mare." (op. cit., pg. 20) Argumentele noastre privitoare la faptul c, n capitala Gorjului, Elvira nu a urmat alte coli n afara celei primare, sunt urmtoarele: a) n Expunerea situaiei Judeului Gorj pe 1913-1914 , fcut de prefectul Vasile V. Popescu, se menioneaz c n Tg-Jiu funcionau urmtoarele uniti de nvmnt: 3 coli primare (dou de biei i una de fete; la cea din urm era elev, la acea dat, i Elvira Godeanu, n.n.); coala profesional de fete; coala de meserii de la Vdeni; Gimnaziul de biei ,,Tudor Vladimirescu"; b) la nivel gimnazial, aadar, singura unitate de nvmnt pentru fete era coala profesional, ori nici un document local nu atest c Elvira Godeanu ar fi urmat cursurile acesteia; dup cum nu avem nicio informaie c aceasta ar fi urmat, eventual, vreuna din clasele extrabugetare nfiinate la Gimnaziul ,,Tudor Vladimirescu"; c) izbucnirea primului rzboi mondial i intrarea Romniei n marea conflagraie a dus la ntreruperea cursurilor colare ntr-o mare parte a rii, deci i n Gorj, care devenit un cunoscut teatru de lupt (vezi i btalia de la Podul Jiului, din 14 octombrie 1916); de altfel, n toamna lui 1916, n Tg-Jiu i Gorj se ntrerup cursurile colare, acestea fiind reluate, sub ocupaie german, la 1 ianuarie 1917 (a se vedea i Grigore Pupz, Istoria nvmntului din Gorj, Editura Newest, Tg-Jiu, 2005); d) n documentul menionat n pagina precedent, Elvira Godeanu precizeaz ca dat a finalizrii studiilor liceale anul 1921, iar ca localitate
- 85 -
de domiciliu oraul Caracal, n care mama Elvirei, cel mai probabil pe la 1916, devine secretar-administrator la pensionul doamnei Lilly Puricescu; aici Elvira va urma cursurile pensionului condus de aceasta. De altfel, ntr-un interviu trziu, acordat lui Carmen Dumitrescu (Almanah Flacra, 1989, pg. 202-208), actria i va aduce profesoarei sale un impresionant elogiu: ,, {...} cea care mi-a sdit i dezvoltat gustul pentru citit, care mi-a cizelat sufletul, a fost profesoara Puricescu, absolvent la Sorbona. Am locuit civa ani mpreun (subl. n.) i am avut fericirea s m nvee franceza i germana; ea mai preda i engleza i greaca. Era distins i extrem de cultivat. Crile pe care le citea ea le citeam i eu. Lng ea am absolvit o facultate fr s-mi dau seama." Cercetnd Monografia municipiului Caracal , Editura Tiparg, 2007 (autori Dana Roxana Dinc, Vera Grigorescu, Sabin Popovici), la data la care presupunem c a marcat momentul stabilirii celor dou n Caracal, cu structur de pension funciona doar Institutul de fete Modern ( nfiinat n anul 1905, cu autorizaia nr. 16790/1905, emis de Ministerul nvmntului Public), sub conducerea doamnei Sabina Negreanu, avnd un local nchiriat n casele lui Nae Antonescu, din strada Libertii. Elevele studiau: religie, limba romn, franceza, germana, matematica, fizica, chimia, muzica, desenul i caligrafia, istoria i geografia. De asemenea, luau i lecii de educaie gospodreasc i gimnastic. Iniial, a funcionat cu 4 clase. Din anul 1915, Institutul este condus de Silvia Cpreanu, liceniat n latin. Institutul avea i internat, unde locuiau fete din familii nstrite, de diferite naionaliti i religii. Cunoatem din aceeai lucrare c, din 1918, Institutului Modern i s-a adugat clasa a V-a, apoi cea de a VI-a. Pentru c n aceast monografie nu am gsit nicio meniune la Lilly Puricescu, suntem obligai a avansa ideea c pensionul de care vorbete Elvira este, n realitate, acest Institut. Supoziia noastr se ntemeiaz n primul rnd pe faptul c pe pagina de gard a unui Dictionnaire complet roumain-francais par L. E. Sinigaglia, Iassy, 1898 (aflat n biblioteca artistei i donat teatrului din Tg-Jiu de d-na Maria Simion), notaie reluat la pagina XVII, viitoarea actri menioneaz olograf ,,Elvira Godeanu, cls .V a, elev Institut Elvira
- 86 -
1921". Modern, 1921 Informaia poate completa aadar cteva dintre lacunele biografice: - coala urmat la Caracal este Institutul de fete Modern; - dac este elev n clasa a V-a la 1921, perioada studiilor efectuate la Caracal nu poate fi dect intervalul toamna 1916-vara 1921, anul terminal fiind identic cu acela menionat de actri n alte documente personale; - stabilirea Josefinei i a Elvirei n Caracal s-a petrecut n 1916. - la data finalizrii studiilor preuniversitare, Elvira Godaenu avea 17 ani. Dup absolvire, interesat fiind de o carier muzical, Elvira - mpreun cu Josefina - se mut la Bucureti, n casa Mitei, unde locuiete pn prin 1928. Dei intenia sa a fost s urmeze secia muzical a Conservatorului bucuretean, destinul i-a oferit ansa miracolului artei dramatice: "Am vrut s m nscriu la leciile de canto ale profesoarei Rodica Nestorescu, dar am fost nevoit, cu tristee, s renun la acest vis, neputnd face fa condiiilor severe de plat. Leciile erau foarte scumpe, mama nu avea banii necesari. Am aflat c exista un profesor la Conservator, care d, la un pre accesibil, lecii de teatru. Astfel am ajuns s iau lecii de la Romald Bulfinski, un foarte bun actor i dascl cu vocaie, pentru a intra la o alt secie a Conservatorului, cea de art dramatic." (Nicolae one, art. cit.) Examenul de admitere i produce mari emoii, n comisie fiind o pleiad de mari actori: Constantin Nottara, Maria Filotti, Lucia Sturdza Bulandra, Ion Manolescu, Nicolae Soreanu, V. Maximilian. Odat acceptat, va ajunge n clasa maestrului de necontestat al scenei romneti, Constantin Nottara. Cu acesta, considerm noi, va studia n primii doi ani (actria va da pe parcursul vieii informaii contradictorii, afirmnd cu unele prilejuri c Nottara i-a fost profesor un an, cu altele c ar fi studiat cu acesta doi ani; a se vedea i Vieile Elvirei Godeanu, pg. 109 i 120-121) - pentru c actorul este pensionat pentru limit de vrst, n cel de-al treilea, cel final, avnd-o ca mentor pe Maria Filotti. Printre colegii de generaie, actria amintete pe Eugenia Zaharia, Maria Mohor, Al. Fini, V. Ronea, Vasile Creoiu, Maria Antonova, Mircea Balaban ... Ce i cum se studia la Conservatorul bucuretean n epoc, ce se cerea unui aspirant la gloria scenei, ne spune unul dintre profesorii examinatori
- 87 -
ai Elvirei, celebrul actor Ion Manolescu, nu altcineva dect cel care, n ianuarie 1927, l nlocuiete pe Nottara la conducerea catedrei de teatru, dup pensionarea maestrului: ,,n unele privine, Conservatorul rmsese n urma teatrului. n general, teatrul era dominat de curentul sntos i fecund al realismului. La Conservator, pe ici pe colo, mai struiau reminiscene ale colii romantice i, mai ales, un formalism care, n arta dramatic, e tot aa de nefast, de sterp, ca i bucherismul n celelalte ramuri de activitate. {...} Programul de nvmnt i metodele de lucru trebuiau s fie deci cu totul altele dect acelea ce se practicaser mult vreme la Conservator i care se rezumau la: <<zi ca mine>> sau <<f cum fac eu>>, ceea ce ucide iniial i definitiv personalitatea studentului. Ce caliti se cer unui ucenic n arta dramatic? Mai nti o nfiare fizic potrivit cu nsuirile lui (subl. n.) i deci cu genul de teatru n care se va specializa. Pe scen, ca i n via, apare o mare varietate de tipuri: <<cuceritorii", care trebuie s aib un fizic plcut; personajele comice, pentru care un nas proeminent sau un alt defect similar poate fi o calitate; oamenii <<teri>>, lipsii de personalitate, care au o nfiare comun, fr nimic caracteristic, sau dimpotriv oamenii frmntai, crora li se citete pe fa propriul lor sbucium sufletesc. C viitorul actor e fizicete frumos sau urt, gras sau slab, simpatic sau antipatic, impresionant sau ters pn la ultima expresie a banalitii, nu are nicio importan. Totul este ca fizicul s fie adecvat talentului i temperamentului su (subl. n.). Viitorul actor trebuie s aib, de asemenea, o diciune bun (subl. n.) sau susceptibil de a fi ameliorat i o atitudine sau o <<inut>> adecvat (subl. n.) i ea (ca nfiare fizic) genului teatral n care vrea s se specializeze. ndeobte, cam acestea sunt calitile pe care le putem distinge la un examen de admintere sau chiar n primii ani de cursuri." (Ion Manolescu, Amintiri, Editura Meridiane, 1962, pg. 234 i urm.) Absolv, aadar, Conservatorul din Bucureti, certificarea fiind fcut prin Adresa nr. 2759/ 1.04.1941, eliberat de Academia de Muzic i Art Dramatic. Neputnd cerceta actul original, opinm c perioada studiilor (clasic, de 3 ani, pentru c abia prin Legea nvmntului secundar, din 15 mai 1928, s-a adugat un an la faculti - anul preparativ, ca etap de trecere
- 88 -
la nvmntul superior) a fost aceea cuprins ntre 1924 i 1927, mai exact: anul I, 1924-1925; anul al II-lea, 1925-1926; anul al III-lea, 1926-1927. n susinerea acestei afirmaii (dei, repetm, nu de puine ori, datele oferite n interviuri de Elvira Godeanu sunt contradictorii, limitele temporare fiind de cel puin un an n plus ori n minus, fa de intervalul real), apelm la mrturiile actriei, la documentele pe care le-am avut la dispoziie, la memoriile altor mari artiti ai epocii. Dar iat care sunt argumentele noastre: - n des uzitata Cerere pentru eliberarea paaportului turistic din 1983, este menionat: * Perioada 1922-1928; coli urmate: Conservatorul de Art Dramatic Bucureti; Funcia avut: student; Domiciliul avut n perioada respectiv: Bucureti, str. Brezoianu. Credem c intervalul dintre 1922 i examenul de admitere din 1924 reprezint momentele pregtirii cu Romald Bulfinski pentru admiterea la Conservator. - n urma unui interviu publicat n revista Teatrul, dec. 1973, Alecu Popovici noteaz: ,, Intr la Conservator - clasa Nottara - n 1924, i dup retragerea acestuia are ca profesoar pe Maria Filotti. E primit la Naional, din anul I de coal, ca probist ...". - a susinut n toate interveniile publice c debutul su n teatru coincide cu primul an de Conservator. Intervievat asupra acestei informaii de ctre Dan Brldeanu (Flacra, nr. 23/ 9 iunie 1977), Elvira precizeaz: ,,Am debutat n 1924 ca figurant ntr-o pies n care rolul principal era deinut de marea Agatha Brsescu." n Fia de creaie transmis Editurii Politice n 1968, care inteniona s ntocmeasc dicionare enciclopedice cu informaii despre mari personaliti ale culturii, artei i tiinei romneti, la punctul 1 este specificat: 1. 1924, teatru, Magda de H. Suderman, Ansamblul Agatha Brsescu, regia Mihai Fotino, cu Agatha Brsescu i Petre Sturdza. - n Almanahul Tribuna din 1986, Elvira i certific lui Andrei Magheru: ,, - i n Conservator ai fost ndrumat de maestrul Nottara. - Da, timp de doi ani. Apoi a prsit catedra, a ieit la pensie i catedra a fost preluat de doamna Filotti. Am fost i eleva ei un an de zile." (n
- 89 -
fapt, a fost preluat clasa, nu catedra, n.n.). - dei, n baza Legii Neniescu, aflat n vigoare la acea dat, vrsta maxim de activitate admis pentru brbai era de 65 ani, pensionarea lui Nottara (n. 1859) din postul de profesor la Conservator nu se produce n 1924, ci se realizeaz faptic n 1926 i intr n vigoare la 28 martie 1927 (informaie primit de la d-na Corina Iliescu, directoarea Muzeului Nottara din Bucureti); aadar, Elvira finalizeaz anul de studiu 1926-1927 cu Maria Filotti, care preia clasa celebrului actor; - cel care preia catedra de actorie de la Nottara este Ion Manolescu: ,, n ianuarie 1927, am fost numit profesor la Conservator. " (Ion Manolescu, Amintiri, Ed. Meridiane, 1962, pg. 220) Acelai, la pg. 231, precizeaz: ,,M ntorc deci cu patru ani n urm, n ianuarie 1927, cnd - maestrul Nottara fiind pensionat pentru limit de vrst - am fost chemat s preiau catedra pe care marele nostru artist o ilustrase attea decenii cu talentul, tiina i experiena sa." - n Suplimentul literar-artistic Scnteia tineretului, nr. 19/ 14 mai 1988, Elvira Godeanu i se destinuie lui Nicolae one: ,,{...} la Teatrul Mic, situat n apropierea Slii Palatului, Miu Fotino avea mare succes cu piesa Fracul a lui Dregeli. Fracul, A venit ntr-o zi la Conservator, s aleag o tnr pentru a-i ncredina rolul Emma. M-a luat pe mine. Interpretarea acestui personaj este, de fapt, adevratul meu debut pe scen. {...} Am continuat s joc la Fotino. Am i intrat n alt pies, unde rolul principal era interpretat de soia lui, cunoscuta interpret Anni Capustin." Colaborarea cu Mihai Fotino (Compania Dramatic Tantzi Cutava-Barozzi, Miu Fotino), are loc n intervalul septembrie 1926 martie 1927. Conform datelor extrase din revista Rampa, aceasta a nsemnat: * pe 18 septembrie 1926, este anunat n distribuia comediei ,,Fracul", de Gabor Dregely, i joac n rolul Emma; * pe 4 noiembrie 1926, joac n ,,Conia are doi conai" (Suzanne); * pe 19 decembrie, acelai an, interpreteaz pe Lucy Henzel n comedia ,,Prostul" de Ludvig Fulda; * pe 5 martie 1927, joac n ,,Miastra fr inim", o adaptare de Vasile Voiculescu. Concluzia se impune de la sine: n toamna lui 1926 - primvara lui
- 90 -
1927, Elvira este nc student la Conservator, ceea ce echivaleaz cu anul III de studii, adic 1926-1927. - cearta cu Mihai Fotino: ,,Numai c, la un moment dat, nervos, Miu Fotino a ridicat tonul la mine. Domnule Fotino - am zis - plec. Mine nu mai vin" nu putea fi dect ulterioar colaborrii cu acesta, deci dup martie 1927, dat ce ar corespunde att cu pensionarea lui Nottara ct i cu preluarea clasei acestuia de ctre Maria Filotti; - n urma diferendului avut, vrea s renune chiar i la examenul de absolvire, fiind convins n cele din urm de profesoara sa c un astfel de gest ar fi cu att mai necugetat, cu ct se afla la finalul studiilor: ,,Nu mai voiam s aud de teatru. Nu voiam s m mai prezint nici la examenul de Conservator. Nu cumva s faci aceast greeal, mi-a spus profesoara mea, Maria Filotti. Obine diploma de absolvire i pe urm poi s faci ceea ce doreti.. Eram n ultimul an, la sfrit (subl. n.). Am pregtit Nodul gordian, piesa lui Valjan i mi-am dat la Conservator producia cu ea."
- 91 -
4. Ce fat frumoas o s fie!

,,Ca n basme de frumoas" - Camil Petrescu, 1927; ,,ea e de dou ori frumoas, deoarece talentul este i el tot frumusee" - Petre Manoliu, 1932; ,,cea mai frumoas plastic feminin din teatrul nostru" - D.P., Calendarul, 1933; ,,e pe scen o adevrat duces" - V. I. Popa, 1934; ,,frumoas i convingtoare" - Ion Anestin, 1939; ,,actri de o frumusee cuceritoare" - Ioan Massoff; ,,o frumusee care prea sortit idolatrizrii" - Mircea tefnescu; ,,unul dintre cele mai superbe exemplare umane din cte au mpodobit vreodat scena romneasc" - Aurel Baranga; ,,o celebr frumusee din Romnia" - George Teodorescu; ,,Ea a fost i a rmas, nfruntnd uimitor timpul - mitul Frumuseii nsei. A acelei frumusei care confer rang i blazon. A acelei frumusei nscute nu fcute n care omul simplu i omul cel mai rafinat identificau spontan perfeciunea Naturii, presimeau reflexele Binelui i Adevrului. Ale acelui frumos ncrcat de caratele distinciei i nobleei spirituale." - Natalia Stancu; ,,Ea este regina acelor frumusei interbelice, a acelor frumusei romneti care au adus i ele celebritate micului Paris" - Rodica Mandache; ,,marea frumusee a scenei romneti. Marea ei frumusee fascinant" - Sanda Faur; ,,Ideea c zeia frumuseii e mereu cu noi, ne-a fcut mai suportabil urtul" - Ecaterina Oproiu. Dramaturgi, regizori, istorici, cronicari, directori de instituii dramatice, actori din diferite generaii, simpli admiratori... Subliniind cu toii frumuseea tulburtoare a Elvirei Godeanu, o magie sub a crei vraj se va afla teatrul romnesc timp de decenii, pn la intrarea n eternitate a artistei. Pecetea aceasta, care o va nsoi mereu, indiferent de vrst, o va primi
- 92 -
nc de la natere: ,,Sora Mcrscu, o celebr moa, i-a spus atunci (mamei, n.n.): ,,Ce Ce fat frumoas o s fie! (subl. n.)". Aa am primit botezul de fat frumoas de cnd m-am nscut i el m va urmri toat viaa." (Ludmila Patlanjoglu, art. cit.) De altfel, n timpul examenului de admitere la Conservator, Constantin Nottara, viitorul su profesor, noteaz: ,,Elvira Godeanu, trup frumos, frumoas. Va fi o bun amoreaz." (idem, art. cit.) n limbajul scenic, amorez/ amoreaz nseamn att ndrgostit, iubit, amant, ct i actorul/ actria care are toate datele personale pentru a juca rolurile de june/ jun prim/ prim. Perioada studiilor superioare, primii ani n carier, succesele obinute pe scena Naionalului bucuretean certific opinia lui Nottara, dar i analiza lucid fcut carenelor programului de studiu din conservatoarele de art de ctre Ion Manolescu. Acelai interval de timp este i momentul de vrf al emanciprii sexului frumos, ntre cele dou rzboaie mondiale existnd i activnd puternice personaliti feminine n tiin, teatru, muzic, literatur, art plastic, tehnic etc., multe dintre acestea fcnd parte din galeria remarcabilelor frumusei ale micului Paris. Indubitabil, Elvira Godeanu a fost una dintre ele. Secretele meninerii n elita celebritilor feminine ale Bucuretiului interbelic sunt dezvluite de actri - mai n glum, mai n serios - ntr-un interviu acordat lui Ioan Massoff n vara lui 1932, atunci cnd ,,frumoasa artist a Naionalului" abia mplinise 28 de ani i cnd destinul su artistic era deja conturat. ntlnirea are loc ,,n somptuosul su apartament din strada Brezoianu". A fost o discuie despre sport, ans, ideal, munc, lux, mod, regim alimentar, toalete .a.m.d., adic despre toate cele care o defineau pe femeia interbelic, pe aceea care gsise dreapta msur ntre viaa privat, carier i viaa public: "... N-am nici un hrisov de boierie n cas, nchipuiete-i! De altfel, dac vrei s tii prerea mea, afl c cea mai invidiat i mai preioas dintre noblee este aristocraia frumuseii i a conturului. Nobleea ochilor, a gurii i a prului, - elegana ovalului i a siluetei, seducia umerilor i a trupului ntreg ... N'ai da epiderma asta bronzat de soarele i de vntul mrii, - i dau voie s'o priveti i s'o pipi! ... - pe cele mai autentice i
- 93 -
mai strbune pergamente! ... Pergamentele, de altfel, se motenesc i se conserv mai uor dect svelteea corpului i armonia siluetei! Curbele intacte ale bustului, tinereea insolent a privirii, flexibilitatea melodioas a braelor i a mersului, - toate astea impun unei femei dornice s-i conserve i s-i sporeasc farmecul un perseverent i minuios antrenament, pentru care este indinspensabil o voin inflexibil. Mai ales unei artiste, - care din moment ce apare pe scen dovedete c se consider un exemplar femenin de elit i de excepional seducie, - i este necesar acest dresaj al micrilor i al gesturilor. i te ntreb, - ce alt instrument de modelare a liniei expresive exist, care s ntreac n eficacitate sportul, acest delicios mijloc de exaltare a tinereii i de ntinerire a sufletului ... mi place s asist la un match frumos de box, pentru c nimic nu este mai splendid dect nfruntarea a dou energii decise s se consume pn la capt, n sperana izbnzii finale. Asist ncntat la o partid superioar de football, pentru c nimic nu ntrece n tenacitate ndrtnicia cu care i apr culorile n campionat o echip impecabil alctuit, cu juctorii tot att de bine distribuii pe teren ca i artitii unui ansamblu dramatic de-al lui Reihardt. Ador n sfrit canotajul i mai ales nnotul, - pentru c este sportul care te nva s faci cele mai armonioase mldieri fr eforturi sau zvcniri disgraioase ... {...}... Nicieri, ca pe nisipul fierbinte al plajei, nu ai plcerea de a respira ca o iarb, uitnd de tot ce-a fost i de tot ce are s mai fie, i trind numai n clipa care trece. Nicieri, ca n sporturile de ap, nu este mai necesar i mai preuit stilul, - melodia aceea att de imposibil de definit, dar care contribue la faima unui atlet tot att de mult ca i individualitatea expresiv la gloria unei artiste. {...} - Pentru nceput, s-mi vorbeti puin despre teatru! ... - Cu teatrul, ne-apuc sigur deschiderea stagiunii, i tot nu terminm! - Am spus ,,puin'' ... Dac nu toate emoiile carierii, cel puin emoiile debutului i bucuriile succeselor. - i-am spus din capul locului c prefer s tresc numai n prezent, i c am obiceiul s las n urm fr nici o prere de ru ntreg restul amintirilor perimate! Mi-am fcut extracia memoriei, dac vrei s tii! ... - Complect, complect? ... - Nu ... Nu att de complect nct s pot uita ocrotitoarea afeciune cu care m'au nvluit, dela primii pai n Conservator, profesorii mei crora
- 94 -
le pstrez i le voi pstra pn la sfritul vieii aceeai recunosctoare dragoste: doamna Maria Filotti, n primul rnd, ale crei prietenoase i struitoare ncurajri m'au ndemnat s perseverez n cariera pe care o ilustreaz att de admirabil, - i maestru C. Nottara, sub a crui disciplin am silabisit primul abecedar al artei dramatice. Iat - pstrez cu pietate, aici, n sertar, spovedania pe acre o fcea acest mare artist ntr'un numr de acum civa ani din ,,Rampa'' - care l ntreba ntr'o anchet ,,cnd a plns i cnd a rs cu adevrat pe scen?'' Rspunsul pe care l-a dat definete minunat, dup mine, legile fundamentale ale artei noastre de interprei i iluzioniti ai vieii. Citete pasajul acesta, i mrturisete c nimeni nu putea defini cu mai mare autoritate i cu mai mult sinceritate principiile eseniale ale artei teatrale: ,,Dac actorul rde i plnge cu adevrat pe scen, tirbete impresia vesel sau trist ce vrea s redea. Rsul i plnsul autentic cuprind n ele cusururi sau caliti fizice ce aparin actorului, i cari nu se potrivesc cu momentele de veselie sau de tristee ale tipului ce este nfiat. {...} Hazul trebuie redat de actor cu rsul imitat prin art, iar nu cu cel al lui adevrat. {...} Izbnda cea mare se obine numai cu rsul i plnsul efectuat prin art.'' Recunoate i d-ta c a fost pentru mine un noroc s pesc pe scen dup o ucenicie petrecut sub sfaturile d-nei Maria Filotti, i sub supravegherea unui nainta care lmurete att de lucid tehnica expresiv a artistului dramatic! ... {...} - Mrturisete, prin urmare, c ai avut noroc n via? ... - Am avut profesori exceleni, directori plini de prietenoas solicitudine - unii mai blnzi, alii mai severi - i preioi sftuitori printre directorii de scen, alturi de camarazi cari m'au ntmpinat ntotdeauna cu aceeai freasc afeciune. De altfel, prsind aci orice fals modestie - nu m sfiesc s spun c m socotesc pe mine nsmi drept o desvrit camarad. Dar noroc, - ceea ce se cheam cu adevrat noroc, - dei atia drumei i attea femei m escorteaz pe drum i pe scen cu priviri de invidie, - afl c nu-mi recunosc aproape de loc, nici n via nici n carier. Mai este nevoe, de altfel, s-i spun c nu m plng nicidecum de traiectoria norocului din palm, i c nici nu prea neleg bine ce-ai fi putut atepta dela noroc? M trudesc ct pot s nu datorez celorlali nimic, - i s-mi realizez elurile prin propriile puteri, adic s-mi cioplesc singur norocul! {...}
- 95 -
- Despre ce eluri vrei s vorbeti? Ai vre-un ideal n via? - Un ideal? ... ntrebarea aceasta, uite, mi-o pun astzi pentru ntia dat. Stai puin ... D-mi un moment de rgaz, s descoper instantaneu cam ce ideal ai putea urmri n via! ... Gata - am gsit! ... Ar fi s fie n primul rnd, un ideal care s nu fie plagiat nici din cri, nici din revistele mondene. Ceva, aa, foarte modest i discret: o soart fr pereche, sau dac preferi, s spunem - un destin fr precedent. Eti mulumit? Mrturisete c nu sunt prea pretenioas! ... - Depinde de modul cum nelegi desfurarea destinului acestuia fr pereche! Prin bogie, prin lux? ... - Ce-i mai trece prin cap! Ca i cnd n'ai ti c nu posed nici case, nici bijuterii - i c sunt exact tot aa de bogat ca i un bancher contimporan! Luxul - de altfel - nu are dect foarte ntmpltoare legturi cu elegana adevrat. Elegana unei femei rafinate trebuie s fie ca i parfumul ei: mereu prezent, dozat dup cele mai misterioase formule, dar niciodat prea frapant. Exist o tiin insesizabil a simplicitii, cu mult mai grea de dobndit, n arta toaletei i a atitudinii dect cele mai impresionante briliante sau smaralde! ... - Iat-ne n sfrit ajuni i la mod! ... Dela o artist renumit prin graie i elegam, ca d-ta, intereseaz deosebit prerea asupra modei! Ce crezi despre ea? - Asta, tii, le ntrece pe toate! M ntrebi ce cred despre mod, ca i cum mi-ai lua o depoziie judiciar! Ca i cnd n'ai tii c, n materia aceasta, o femeie i ascunde procedeele i trucurile nc i mai gelos dect amestecurile de parfumuri! O toalet te prinde sau nu pentru o mie de imponderabile, la a cror nscocire virtuozitatea croitoresei contribuie d eo sut de ori mai puin dect gustul femeii care o poart. Vrei s discutm despre gusturi, acum? ... Te trimit la paginile roii din dicionarul ,,Larousse'', unde exist un proverb latin care te dezavueaz! - tiu! ... Cunosc i ,,Larousse''-ul, i proverbul. Nu se discut despre gusturi, dar am voie s-l explorez pe-al d-tale! - Gustul meu ar fi s fac acum o plimbare la cmp, la munte sau la mare! - n ce costum? - ntr'un costum de nuana cmpului, a muntelui sau a mrii - dac vrei s afli cu orice pre! ntr'un costum care s nu fie nici demodat, nici la mod ... i n care s pot sta naintea unui Kodak, fr spaima c peste doi sau trei ani voi contempla fotografia cu zmbete de comptimire i
- 96 -
tresriri de consternare. Nu-i ajung attea preciziuni? Mai iat i altele: o rochie care s se modeleze ca o maram pe liniile siluetei mele, care s m lase i pe mine i pe ele s respirm n voie, care s-mi contureze formele corpului mai mult dect s mi le mpodobeasc, i a crei elegan s nu fie remarcat d elume dect dup ce voi fi disprut eu din priviri. Tot mai vrei? ... ine plria - c pe tema asta sunt n stare s nu obosesc pn la toamn! O toalet care s par purtat pentru prima dat oridecteori ai mbrca-o, i-al crei farmec s m ncnte cu att mai mult cu ct voi fi singur s tiu c nu este dect o veche rochie transformat. Cum? Asta poi s atepi, mult i bine, ca s i-o spun! Cu acel nedefinit ,,ceva'', sau mai precis cu acel ,,nu tiu ce'' prin care o femee izbutete s-i pstreze sobrietatea liniei, armonia acordurilor de nuane, i mai presus de toate misterul ei femenin. Nu se poate defini asta prin cuvinte ... Dac s'ar putea exprima prin vorbe, s'ar povesti; dac s'ar putea povesti, s'ar putea i scrie; i dac s'ar scrie, s'ar putea gsi prin crile din vitrine, n cari ar ncepe s priveasc toate femeile, devenind astfel toate elegante, adic suprimnd adevrata elegan care nu exist dect graie vecintii siluetelor inelegante. Nicieri ca n teatru, de altfel, nu este mai necesar unei femei un gust propriu, care s-i izoleze i s-i accentueze ct mai discret personalitatea ei deosebit: publicul i iart orice, afar de banalitate, - spectatoarele i ngduie totul, afar de museline strident mperechiate i primitiv mbinate. Cte n-ar mai fi de spus, dac pornim s discutm despre asta! Moda rochiilor i moda coafurei, moda dansurilor i moda regimurilor medicale ... - ii vreun regim? - Devorez de dimineaa pn seara ct mai multe fructe, nu torn niciodat ampanie n pianuri i n orele libere in regim de sport ... Uite alt mod, poftim, - pe care o uitasem, i care se poart stranic de civa ani! Moda sporturilor! i-am uitat moda atitudinilor, cari variaz i ele necontenit dela un an la altul, moda umorului american i a barurilor new-yorkeze, moda dragostei expeditive n sfrit, despre care aud c va fi n curnd nlocuit pe afi cu sentimentalizmul romantic ... {...} - Se spune c ai un spate superb, n rochie de sear, fiindc veni vorba de asta. Care i-a fost rochia preferat? - Aia de care-mi spui c-mi contura att de bine spatele. Dar, pe terenul sta, crede-m pe mine, nici o rochie din lume nu poate lupta cu un
- 97 -
,,maillot'' decoltat de plaj! - Te cost mult toaletele? - Mai mult timp dect bani. Cursele dup ocaziile rare i dilemele asupra nuanelor cari se mbin armonios fur unei femei rafinate un timp infinit mai preios dect toi banii din lume. Pentruc bani se pot gsi oriunde, pe ct vreme timpul pierdut nu se mai regsete niciodat. {...} - i-e fric de moarte? - Crezi ntr'adevr c voi muri i eu, ntr'o zi? Nu ajung s m obicinuiesc cu ideea asta, dei zmbesc oridecteori mi trece prin minte! Am impresia c ceea ce este trebue s dureze pn la sfritul veciniciei! - i frumuseea? - Frumuseea mai mult dect tot restul! - Cum faci ca s i-o conservi? - O menin! - Bine, dar prin ce procedee? Repet: cum i menii frumuseea? - Cu sport, cu veselie, cu duuri reci, i cu tampoane de vat hidrofil! - Farduri multe? - Exist oare vreun fard care s imite pe acela al razelor de soare? Mai pipie odat, ca s te convingi c nu-i fabricat cu produse artificiale! Fardul mrii, al vntului i-al vzduhului! Nuana cea mai armonioas, din moment ce este i culoarea viorii! - Ai vreun ,,violon d'Ingres''? - Mingea de volley-ball. - i vre-o pasiune? - Teatrul. Ce mai ntrebi? {...} - Au s m dea afar dela gazet, i rmn pe drumuri! - Treaba dumitale! Sunt eu responsabil, dac i-ai uitat ntrebrile n cuier? - Ai s te ceti ... - ncepi dumneata cu ameninrile, acum? n loc s fii mulumit c nu i-am vorbit nici despre sky, pentru care am aceeai pasiune ca i pentru nnot ... - Despre sky, n miez de var? Cnd oi publica una ca asta, m iau cititorii la goan! Nu vezi c nu-i actual? - Actual, ne-actual, mie-mi place! ... i-mi mai plac i compoturile preparate de mine, pe cari le conserv n colecia de borcane hermetice din cmar ... i dac vrei s tii, mi mai plac i tapetele cari se potrivesc cu nuana blond a prului meu, pentru c mi-o pun mai frumos n relief.
- 98 -
i mi-ar mai place i o cas care s fie a mea, i o grdin n care s greblez pietriul, i o alee plantat cu trandafiri i cu garoafe ca s nu tot stau la discreia adoratorilor pentru mpodobirea glastrelor. Dac nu m opreti la vreme, sunt n stare s-i spun c mi-ar place s mai am n cas i ntreaga bibliotec a Academiei, uite aa, ca s afle toat ara c m omor cu cititul din zori i pn'n noapte, i c m sting ca o lumnare pe paginile crilor printre cari nu figureaz firete nici un volum de-al lui Dekobra sau Pitigrilli. i-am spus tot ce-mi era mai drag de spus! mi faci acum pe mofturosul? ntorc i eu foaia, i te servesc dup dorin! Afl deci c ntr'o noapte a copilriei mele vistoare, m-am sculat din somn i m'am simit chemat de un apel obsedant. Era vocaia artei... {...} - Termin odat! - Vezi c nu-i convine? Nu-i mai bine s te mulumeti cu ceea ce ai? Oricum, mai bine asta de ct o angin pectoral! - Dac'o iei aa! ... - Dar cum ai fi vrut s-o iau? Nu i-am spus c sunt din Gorj, i c am toate mselele intacte n gur? - Nu se fcea, s m duci aa cu preul! - Ai fi preferat s m duci d-ta pe mine, i s fac naia olteneasc de rs!? ..." (Ioan Massoff, Elvira Godeanu n intimitate, Rampa, luni 29 , august 1932, pg. 1-3) Farmecul Bucuretiului interbelic e atotstpnitor, creaz i poteneaz destine: ,,Afie uriae i colorate, florrese cu couri pline cu buchete parfumate, litere mari i roii dansnd ispititor n faa ochilor privitorilor pe orice strad din centrul Bucuretiului, rochii colorate i elegante, trsuri, restaurante cochete, Cimigiul, grdinile ... actorii, scriitorii, disputele, nceputurile, redaciile ziarelor, numele Mariei Ventura pe afie, alturi de cel al lui George Vraca, sala Teatrului Naional, teatrele particulare, toaletele elegante i strlucitoare, Mihal Sebastian i Jocul de-a vacana, Camil Petrescu i Jocul ielelor ... Farmec, tristei, amoruri, suferine, adolescente ndrgostite de Romeo pe scen, cei trei Hamlei care se duelau pe scen, n trei montri diferite, politic, muzic, radioul, concerte transmise n direct, teatrul care-i cuta mereu drumul, actriele care-i etalau mereu farmecele, gelozii, poveti, ameninarea rzboiului, turneele teatrelor din Paris la Bucureti, pieele nsorite i mereu teatrul ... Bucuretiul interbelic." (Monica Andronescu,
- 99 -
ntoarcere n Bucuretiul interbelic, Yorick, nr. 42/ 13 setp. 2010) c Cum decurgea ziua uneia dintre marile frumusei ale acestui Bucureti etern, aflm din publicaia Magazinul, an IX, nr. 101/ iunie 1939. Cele 5 pagini dedicate Elvirei, sub titlul ,,O zi din viaa unei artiste frumoase .../ n intimitatea d-rei Elvira Godeanu" o nfieaz n plenitudinea frumuseii sale. Fotografiile, 13 la numr, sunt nsoite de texte lmuritoare: 1. O raz de soare a ptruns n dormitorul vedetei, iluminndu-i faa, care arboreaz un surs diafan ... 2. Cu micul pekinez n brae, vedeta este la geam unde i-a dat rendez-vous cu soarele mngetor din aceste zile premergtoare verii ... 3. Apoi, baia. Halatul pluat acoper trupul mprosptat sub du. 4. O artist - i mai ales una frumoas - trebuie s tie a-i cultiva frumuseea. Ora de gimnastic este deci nelipsit din programul fiecrei diminei. 5. Micul dejun se compune dintr'o ceac de cafea i civa pesmeciori. Silueta, silueta!... 6. Coafeza d zilnic contur chipului de o rar frumusee. 7. n faa oglinzii, nainte de toaleta de diminea. Micul pekinez i nsoete prietena peste tot. 8. ,,La revedere, Tsang!". Purtnd un frumos tailleur de sport, vedeta pleac la teatru, la repetiie. 9. Dejunul. Vedeta este amuzat de urmrirea continu a reporterului nostru. 10. Siesta de dup amiaz. Vedeta citete o carte interesant. 11. A sunat telefonul! Ce rol important joac telefonul n viaa unei artiste frumoase! Dac'am putea sta ascuni pe firul lui! 12. Toaleta de sear. Frumoasa stea este invitat la o recepie. Toaleta-i contureaz de minune impecabila-i siluet, iluminnd parc i profilul d eo rar perfeciune. 13. E miezul nopii. Cu lampa de la noptier aprins, vedeta a adormit. Pleoapele au czut, prelungindu-se cu fermectoare gene. D-ra Godeanu vizeaz. La ce-o fi visnd? (Fotografii: Cosmofot) n epoc, se fac i adevrate clasamente ale frumuseii. ntr-o prezentare a actriei Tantzi Cocea (Fascinanta Tantzi Cocea, Cronica Romn/ 6 mai 2005), Mihai Petrovici afirm c, la 1941, aceasta ,,devine fermectoare, ocupnd locul II ca frumusee dup Elvira Godeanu". Iar mai departe, n acelai articol, specific: ,,Cele mai frumoase artiste - n 1944 - erau Elvira Godeanu i apoi
- 100 -
Tantzi Cocea." Unicitatea Elvirei nu se reduce ns la frumuseea ei, declar unul dintre cei mai apropiai prieteni ai actriei: ,,S-a spus ct trebuia i mai mult dect trebuia despre frumuseea Elvirei. Fascinaia orbitoare ce se desprinde din toat fptura ei, din privirile ei, dintr-un surs sau dintr-un gest n-au nimic demoralizant pentru restul muritorilor att de parial i parcimonios nzestrai. Am cunoscut multe femei frumoase - attea romnce sunt frumoase - dar n preajma nici uneia nu ncerci acea senzaie tonic, nviortoare ca un cordial fcut dintr-o mie de esene binefctoare, nu te simi mai uor, mai bun, gata la toate impulsiile generoase ale inimii, n toate avnturile, ca n preajma Elvirei.'' (Alexandru Kiriescu, Elvira Godeanu - artist i femeie, Rampa, luni 11 noiembrie 1946) Cu adevrat impresionant este i faptul c mari personaliti ale culturii romneti au vzut dintotdeauna frumuseea Elvirei doar ca atribut suprem al talentului i druirii scenice: * ,, {...} Dar frumuseea ei reflectnd o fire deschis, uman, druit prieteniei i bunei colegialiti, a fost prima ei arm cu care i-a ctigat acea simpatie, care n via creaz puni ntre suflete, iar n teatru trece cald i biruitoare peste ramp, anulnd distana dintre actor i public. Contient de aceste daruri, Elvira a neles c, totui, adevrata ei reuit n teatru se obine cu alte arme, i, n primul rnd, cu struina disciplinat a muncii. De aceea Elvira a urcat treapt cu treapt spre apogeu i, aproape fiecare dintre rolurile crora le-a dat via a fost pentru ea ca un debut i ca o demonstraie de posibiliti, pn n ajun nebnuite, iar pentru spectatori o nou surpriz." (Mircea tefnescu, Caiet-program TNB , nr. 11/ 1971-1972) * ,,Elvira Godeanu a fost, este i sperm s mai fie mult vreme de aici nainte, unul dintre cele mai superbe exemplare umane din cte au mpodobit vreodat scena romneasc. Nu m gndesc la bucuria ochiului pe care o prilejuia apariia ei fascinant, am n vedere marea voluptate a spiritului pe care a comunicat-o prezena ei n viaa artistic a ultimei jumti de veac. Doamn, n nelesul mult nobil al termenului, a traversat cinci decenii de trud seral risipind n jurul ei o jerb de politei ale inimii. ntr-o lume
- 101 -
stnd sub aciunea corosiv a attor scderi i concesii, Elvira a adus o primvar a graiei. N-a vzut-o nimeni niciodat cu grimasa nemulumirii, n-a brfit i nu i-a denigrat colegii, n-a solicitat i n-a respins roluri, n-a fcut parte din coterii carnasiere - tot attea practici ale mizeriei teatrale de altdat. Generoas, tonic, stenic, un dar al naturii, Elvira aduce n via ceea ce a fcut i pe scen: o explozie a luminii, binefctoare i tandr." (Aurel Baranga, Elvira, Sptmna cultural a capitalei, nr. 125/ 1973) * ,,Acuma cnd frumuseea feminin romneasc este iari la pre frumuseea ca o valut forte ... ,,se implementeaz'' peste tot - chiar i pe scena Operei a fost recent un concurs de frumusee - m bucur, sunt fericit s pot aduce aici un omagiu frumuseii unice: Elvira Godeanu. nchipuii-v n micul Paris - cum i se spunea Bucuretiului de alt dat, cu acea douceur de vivre descris de Paul Morand, ce a nsemnat brusca ei apariie, cum strlucea Elvira Godeanu printre frumuseile de atunci - i nu erau puine - cu faima depind hotarele rii. S amintim, de pild, emoia i comentariile elogioase provocate la Opera Mare din Paris, de intrarea n sal a lui Tuchi Caragiale, fata marelui Ion Luca sau admiraia n toate capitalele lumii, pe unde dirija maestrul George Georgescu, pentru frumoasa romnc Toutou, soia sa ... Ei bine, cine mergea la Karlsbad i putea locui la unul din marile hotele Pupp sau Imperial, era ntmpinat la recepie cu vorbele (dein asta dintr-o surs direct): tii, Domnule, avem aici i o celebr frumusee din Romnia, Elvira Godeanu - a sosit alaltieri, acompaniat de un tren de geamantane . Sigur, ca romn i cretea inima fiindc pe atunci Karlsbadul, asemenea staiunilor de lux Vichy sau Badgastein, era locul de ntlnire al tuturor vedetelor i celebritilor europene i americane - iar frumuseea Elvirei era - cu un termen ce ne place aa de mult astzi - o adevrat frumusee european, occidental. Cu acest mare dar pe care i l-a dat Dumnezeu, Elvira Godeanu putea s fie i s rmn foarte frumoas i att. Dar a avut o mare pasiune creia i-a nchinat toat existena. Aa c a nceput greaua iniiere n arta Teatrului, pe care cu talent, cu voin, cu munc nentrerupt i instinct fr gre, a cucerit-o pas cu pas." (George Teodorescu, 1990, Alocuiune la srbtorirea de ctre UNITER a actriei)
- 102 -
* ,,Marea, mitica frumusee a Elvirei Godeanu fascineaz i azi. i impune. Nu att prin desvrirea aparenei ci prin ceva care vine dinuntru: o lumin, un echilibru interior, o generozitate, o incredibil putere de seducie. O via trit din plin i asumat cu totul i ntru totul.'' (Miruna Ionescu, Elvira Godeanu sau frumuseea fiinei interioare, Teatrul Azi, nr. 11-12/ 1990) * ,,Am revzut-o n Coana Zoiica i m-a uimit ct de departe era de dama bun din textul iniial ori din ptimaele interpretri ulterioare: nici urm de vulgaritate, nici o adiere de mahala provincial n jocul actriei, pur i simplu apsrile comic-deocheate se retrgeau n prezena ei, alunecau, se ndeprtau jenate. S-a spus mereu: Elvira Godeanu e marea frumusee a scenei romneti. Marea ei frumusee fascinant. A fost interpreta care ddea un aer enigmatic oricrui personaj. Enigma marei actrie este poate cel mai greu de descoperit. Pentru c Elvira Godeanu nu a dezvluit niciodat totul, nu s-a mistuit niciodat pn la capt, ea i-a pstrat un loc de tain numai al ei, cel din care lua o anume distan i nlime: fa de oameni, fa de via, fa de timp, fa de vremuri." (Sanda Faur, Vizita btrnei doamne, Opus, nr. 6/ 1991) * ,,Da, Elvira Godeanu era una din frumuseile Bucuretiului. Nu exista s ptrund undeva i s n-aib aintite asupra ei absolut toate privirile indiferent de vrst. Simpla ei apariie producea bucurie. Un civil oarecare care doar a zrit-o pe strad, i era ntrebat, dup un timp, ce-a mai fcut, rspundea cu mndrie: Am vzut-o pe Elvira Godeanu." (Mihai Petrovici, Elvira Godeanu, o actri din nobila stirpe a celor alei, Cronica Romn, 25 febr. 2005) Profesional ns, Elvira nsi - spre cinstea ei - a resimit nu de puine ori frumuseea ca pe o povar, ca pe un ablon care, odat stabilit de maestrul Nottara, o mpiedic s se desvreasc n plan artistic. * O astfel de frumusee a nscut, evident, pasiuni tulburtoare, a dat natere unor celebre poveti de dragoste, a indus n mintea multora aventuri cum numai n romanele interbelice puteai gsi, a confecionat scenariile unor amoruri secrete cu parteneri din elita economic sau politic a vremii.
- 103 -
Cel dinti care ncearc s aduc toate aceste legende n albia fireasc a adevrului este prietenul de-o via al Elvirei, Alexandru Kiriescu: ,,Bucuretenii - i publicul romnesc n general - i atribuie unanim Elvirei atributele de vamp sut la sut. Se verific i n cazul acestei mari artiste nclinaiunea popular de a-i mpodobi idolii cu atribute exorbitante care s desvreasc pentru masse nevoia lor de mituri aurite. Nimic mai departe de adevr. Elvira este femeia cea mai simpl, cea mai graioas, cea mai cordial de pe lume. I s-au pus i se pun n seam aventuri senzaionale - ea, care tie tot ce se spune despre persoana ei rde cu rsul ei fraged, cu o observaiune spiritual, fiindc posed un dar al humorului adorabil - att de firesc i de romnesc ..." (Alexandru Kiriescu, Elvira Godeanu - artist i femeie, Rampa, luni 11 noiembrie 1946) Una dintre aceste poveti l are ca personaj principal pe Gheorghe Gheorghiu-Dej care, se pare, ar fi nutrit o pasiune absolut pentru Elvira. O confirm Leon Kalustian, unul dintre bunii prieteni ai familiei Emil Prager - Elvira Godeanu: ,,A plcut-o i chiar a iubit-o clocotitor pe Elvira Godeanu despotul Gheorghiu-Dej. Dar marea actri l-a refuzat cnd a cerut-o de nevast." (Florin Condureanu, Jurnalul.ro/ 25 sept. 2009) Cea care, dup muli ani de la apariia legendei, are curajul s o chestioneze pe Elvira asupra acestei presupuse relaii, este Ludmila Patlanjoglu. Rspunsul actriei este lmuritor pentru calvarul trit de aceasta o bun perioad de timp: "- Frumuseea dv. a nscut i o alt legend celebr, aceea c ai fost ,,favorita'' lui Gheorghe Gheorghiu-Dej. - Este o poveste care m-a apsat mult vreme. Toi cei care mi erau apropiai, colegi, prieteni care mi veneau n cas, tiau c este o calomnie. O legend construit cu snge rece de Ana Pauker, pentru a-l compromite pe rivalul ei, Gh. Gheorghiu-Dej, n ochii tovarilor de partid i ai lui Stalin. Muli dintre cei care m nconjurau - unii mi-au fcut mrturisiri n acest sens - aveau indicaii s rspndeasc zvonul c m viziteaz Dej, c mi trimite bijuterii i lucruri scumpe. Totul mi se trage de la un revelion. Comunitii organizau astfel de petreceri n care urmreau s-i fac propagand printre artiti. M-am trezit ntr-o sal unde fuseser aduse butoaie mari cu vin. Se bea i se mnca i toat lumea era vesel. Eram foarte elegant, purtam o plrie cu boruri mari i o blan superb. M nsoea dramaturgul Alexan- 104 -
dru Kiriescu, i el foarte elegant mbrcat. La un moment dat s-a fcut linite, apoi o rumoare teribil: Vine tovara Pauker!. Toi s-au repezit ctre ea. Eu am stat deoparte. A nceput s mprtie strngeri de mn i zmbete; s-a oprit, m-a privit lung i a cerut s-i fiu prezentat. Parc o vd, avea o privire de vultur, era tuns scurt, mbrcat modest i sobru, ntr-o rochie gri nchis. Dup aceast ntlnire, zvonurile despre legtura mea cu Dej au nceput s circule. Lucrurile au devenit curnd dramatice. Primeam scrisori de ameninare sau implorare din partea unor oameni greu ncercai de soart, care aveau rude n nchisoare, deinui politici, sau se aflau n nevoi i sperau c pot s-i ajut eu, intervenind pe lng iubitul meu! Ce e absurd n povestea asta e c eu pe Gheorghe Gheorghiu-Dej nu l-am vzut niciodat n viaa mea n carne i oase.'' (Ludmila Patlanjoglu, Un triunghi nvluit n legend: Elvira Godeanu - Dej - Ana Pauker, Adevrul, 3 septembrie 1994) C Elvira avea dreptate, o demonstreaz i o rememorare trzie a lui Mihai Petrovici (Elvira Godeanu, o actri din nobila stirpe a celor alei, Cronica Romn, 26 febr. 2005): ,,Cancanierii au lansat zvonul c Gheorghe Gheorghiu Dej ar fi nutrit pentru ea o simpatie ieit din comun. Venind la un spectacol al ei, nainte de a se ridica cortina, Nicolae Brancomir privea sala prin vizorul cortinei, iar Elvira l-a rugat: Nicule, las-m i pe mine s-l vd pe cel pe care nu l-am vzut niciodat att de aproape." Nu mai puin adevrat e faptul c liderii comuniti ai vremii considerau de bon ton s aib prieteni n rndul artitilor, compania acestora fiind un bun prilej de promovare a ,,feei umane" a regimului. Ct de mult i doreau acest lucru artitii, este o alt poveste. Obiceiul este confirmat i de Ligia Minovici n cazul lui Petru Groza: ,,Apoi a fcut el o mas numai de actori i actrie unde ne-a invitat i pe noi. Erau de fa Tana Cocea cu brbatul ei, Dina Cocea cu brbatul ei, Elvira Godeanu ..." (Adrian Majuru, Istorii urbane trite - interviu cu Ligia Minovici, Bucuretii vechi i noi/ 4 dec. 2010)
* Pasiunile trezite n sufletul brbailor de femeia i actria Elvira Godeanu sunt reale. Vor fi fost destule femei frumoase n ara aceasta i n Bucuretiul
- 105 -
acela care a adunat de secole mai tot ce merita a fi adunat, dar, din cele citite, din mrturiile scrise ale celor care i-au stat n preajm, din amintirile celor care au trit bucuria contemporaneitii ei, se pare c puine persoane au insuflat celor din jur i celor de aiurea o dragoste mai curat i mai pur dect Elvira. Dac au existat - i vor fi existat, desigur - momente de omeneasc pierdere a cumptului, ele au rmas nvluite n misterul care a nconjurat dintotdeauna viaa Elvirei. Nimic din ceea ce se afl consemnat n documente scrise ori n frnturi din memoria exprimat public a celor care au cunoscut-o nu cuprinde nici cea mai mic umbr de vulgaritate ori de coborre de pe soclu. Predestinat s devin mit, Elvira Godeanu a fost dintr-un nceput asumat mitului. Grea povar, probabil, dar pe care actria a purtat-o cu sine ca fcnd parte din zestrea acelei exemplariti umane pe care noi, ceilali, am pierdut-o demult. Asta, dac am avut-o vreodat. n arhiva druit nou de doamna Maria (Visner) Simion - nepoata din Tg-Jiu a actriei - (i aflat, pn la sosirea unor vremuri mai favorabile creerii unui Muzeu al teatrului gorjean, n custodia autorului acestor rnduri) se afl mai multe genuri de scrisori primite de Elvira. Pn n clipa n care vor constitui ele singure o carte, redm n cele ce urmeaz o parte din aceste epistole. Emoionante n ntregimea lor, pentru c aparin unui necunoscut deducem c ar fi fost ofier de rang superior, participant din primele momente la cel de al doilea rzboi mondial i aflat n perioada expedierii scrisorilor undeva, pe Don - ele dezvluie, dincolo de adncimea i curenia sentimentelor, msura adevrat a ceea ce reprezenta pentru muli Elvira: o apariie iconic, n stare a mntui i proteja pe cel care i se nchina. Nu tim cum l cheam - probabil, nici Elvira nu a tiut vreodat - nici dac a scpat cu via de pe front, nici dac, odat scpat, va fi renunat la discreie i se va fi prezentat idolului su, nici, n fine, cte scrisori i va fi scris Elvirei ori dac aceasta i va fi rspuns vreodat. Cinstit vorbind, nici nu au importan toate acestea, important este un singur lucru: un om de pe front i pune destinul n minile Elvirei, convins fiind c aceasta este steaua lui cluzitoare, c doar ea l va feri de rele i i va purta noroc. Iar simplul fapt c actria a pstrat aceste trei scrisori este o mrturie c
- 106 -
i-a fcut onoare s-i acorde protecie, fie ea i numai metafizic, celui ce i-a pus toat ndejdea n ea. 1. Duduie drag,
Viscolete, plou, bubuie. Prima zi de vreme rea i ai observat desigur c vremea rea, n special ploaia, predispun la melancolie i umple inima de nostalgie i dor. Undeva departe, ntr'un bordeiu, ce ar putea s fac un om de pe front dect s stea de vorb cu cineva? i cu cine ar putea s stea de vorb omul sta, cu cine s'ar nelege mai bine, dect cu aceea care-i umple fiecare moment liber, i pe care a ales-o drept cluz ntr'un scurt popas al vieii, care ntr'un fel sau altul, va trebui s se termine odat? i fac o mrturisire, duduie Elvira: cnd m'am hotrt s-i scriu D-tale, am fost i egoist. Am contat pe norocul unei stele i eram convins c norocul meu va veni de undeva dela D-ta. Eram convins c sub ocrotirea D-tale, va veni repede o zi cnd s zic adio acestei stepe nfiortoare, cnd voiu pleca undeva departe, n ar, sau n infinit. Fiindc, te rog s crezi, c dup o perioad de rzboiu, chiar glorios i al patriei noastre, aa cum e acesta, - atepi mntuirea ntr'un fel sau altul. i de atunci, de cnd i-am scris D-tale, - atept salvarea fie sub form de schije, fie sub forma ideal de ordin de rentoarcere. M'a reconfortat ateptarea; dar mntuirea nu mai sosete odat. Ce fericit a fi fost s-i pot scrie o ultim misiv c am plecat pe drumul fericirei! - Fr ndoial ns, c rbdarea nu-i are virtutea n cteva zile i c norocul D-tale ... norocul meu ... se vor arta odat. A vrea s-i povestesc odat o zi ntreag, de aici. Am intenionat s'o fac astzi, dar ziua de azi nu e ca toate celelalte i spre deosebire de art, care zugrvete oameni i fapte excepionale, - eu a fi inut s-i descriu o zi comun, una ca toate celelalte. ns o zi e att de mare aici, att de variat, poate aduce attea surprize i attea schimbri, nct greu s'o nelegi D-ta, duduie Elvira. Nu pentru c eti femee, dar fiindc unele fapte nu pot fi cunoscute, dect trindu-le.Un lucru este sigur; c orict de mare e ziua, orict de lung e noaptea, un om te are n fa i n inim fiecare moment liber. i singura parte din zi care m intereseaz personal, este partea pe
- 107 -
care o petrec cu D-ta. Aa nct dac i-a povesti ceea ce-mi aparine numai mie, din fiecare cele 24 ore care se scurg unele dup altele, i-a spune n trei cuvinte atotncptoare: Elvira, Elvira, Elvira! i a semna simplu, nu fr a-i sruta mnuele amndou, Omul de pe front {Mari 13. X. 942 .} Mari i 13. 2. Scump duduie Elvira,
Mi-am dat seama ct de dezorientai n timp i spaiu sunt oamenii de pe front. Scrisorile mele scrise n luna octombrie oriunde i oricui poart data lunei a IX-a, n loc de a X-a; aa c te rog i pe D-ta s rectifici datele celor dou scrisori ale mele n sensul celor de mai sus i s nu crezi c pota frontului funcioneaz att de regretabil, nct abia acum s se primeasc scrisori trimise cu o lun nainte. Exist n adevr o pot care funcioneaz prost i anume ,,pota militar radio'', pe care o ascult numai radio asculttorii care stau lungii pe divane i privesc n spaiul camerei camuflate rotocoalele de fum ale unei igri fine. Dar n legtur cu dezorientarea noastr i povestesc o ntmplare foarte nostim. ntr'o diminea ntreb pe camarazii mei: Mi frailor, ce zi o fi azi? Eu eram convins c e Vineri, n timp ce unul din colegi susinea c e Luni, altul, Joi. ntreb atunci un soldat, care mi spune cu siguran c e Duminic. Telefonez la centrala Comandamentului i mi se comunic ziua: era Smbt. De atunci am fcut un calendar cu data i cu zilele, i, n fiecare diminea, tiem ziua decedat cu plaivazul. Este amuzant ntmplarea povestit, duduie Elvira, nu? i te rog s crezi c nu e poveste, e adevr. Plastic, acest mic amuzament d o indicaie n mic asupra unei situaii n mare. Pentru cine nu cunoate ns psihologia oamenilor de pe front, crede c s'a deranjat ceva la centrala simurilor, dup cum tot un deranjament de soiul sta l-a apucat i pe scriitorul acestor rnduri. Duduie Elvira, ct a vrea s nu interpretezi ironic vorbele mele din scrisori, i s nu crezi alturat cu drumul pe cel care i le scrie. nelegi c
- 108 -
pentru un om obinuit cu simul rspunderei, pentru un om cu atitudini deschise, - aa cum te asigur c este acel care-i scrie, - e un adevrat curaj s poat s intre n lumea anonimatului. i crede-m, c singura scuz pe care i-o acord, - ca s nu-i fie jen de sine-nsi, - este numai faptul c ncearc s redea sub aceast form, simmintele care l-au animat ani de zile, cu toat discreia i cu toat sinceritatea. Nu-i cer s nelegi nici odat starea sufleteasc a unui om care a gsit o cale de a spune ce gndete, i care persevereaz n ea. Situaia de aici nu se poate imagina, i nici starea sufleteasc pe care o creaz nu se poate nelege. Dar, duduie Elvira, fr a ine seama de aceast mprejurare excepional, rzboiul, dac cineva i mrturisete sentimente alese i frumoase, nu se poate ca o femee s nu fie sensibil la astfel de mrturisiri, ori dela cine ar veni. Cum D-ta ns nu m cunoti, - i cum nici nu m vei cunoate nici odat, - fiindc moartea sau discreia se vor aeza ntre noi, D-ta ai putea s-i imaginezi c-i scrie un om degajat materialmente, sau spiritualizat n parte, c acest om are attea i attea nsuiri, n fine, te-ai putea legna, - dac nc nu i-ai consumat lumea de visuri, - ntr'un vis sublim. i nimic nu volatilizeaz materia, ca gndul idealului. Dac, duduie Elvira, voiu reui ca cel puin din curiozitate s-i strnesc oare care interes, dac voiu reui mai mult, ca din aceste scrisori nevinovate s-i creez D-tale momente de emoie ct de mic, te asigur c voiu fi un om fericit. Pn la un punct ai i oarecare datorie s fii drgu. n definitiv, pentru consideraii pe care i le-am explicat i care justific atitudinea mea, te-am ales ocrotitor al fiinei mele, aici unde nimeni nu ne ocrotete, dect marele destin. Ai deci obligaia s veghezi asupra mea, i fii sigur c instinctiv voiu ti cu preciziune dac gsesc n D-ta omul cutat, sau dac la fiecare scrisoare nou i zici: ,,Individul sta iar m plictisete!''. Nici odat dragostea nu plictisete, dect atunci cnd acel cineva i este nesuferit. i dumneata nu ai dreptul s crezi c eu i-a fi nesuferit. Imagineaz-i c sunt un tip agreabil i citete cu atenie scrisorile mele; distreaz-te cu ele, dar nelege-m. Sunt Omul de pe front. {18. X. 942}
- 109 -
3. Duduie drag, N'ai primit nimic de mult dela mine. Motivul? M hotrsem s nu-i mai scriu. n definitiv, mi dau seama c ceea ce fac e o copilrie, care poate s fie cotat de D-ta drept lips de elementar seriozitate. M'am gndit ns c i-am scris cndva c dac nu primeti mult timp dela mine nici o veste, nseamn c nu mai sunt viu. i cum cred, c involuntar i s'a strnit un ct de mic interes fa de mine, n'a vrea s rmi cu impresia c un om care te-a apreciat, te-a urmrit, te-a iubit i a avut curajul s-i scrie, i-a lsat oasele undeva, pe Don. Pn acum sunt nc bine. Chiar la deprtarea de aici, uneori mai punem mna pe o gazet i din ntmplare am vzut c joci n comediile lui Caragiale - Scrisoarea pierdut i D'ale carnavalului. ntr-o scrisoare pe care nu i-am trimis-o, i ziceam Coana Joiica. Am vzut-o pe Coana Joiica i fii sigur c dac a fi fost n ar, ai fi auzit rsunnd undeva n sal nite aplauze mai puternice, i ai fi neles poate c uneori, acolo, bate o inim foarte aproape de D-ta. Cum mi-amintesc de Marul nupial, reprezentaia n care am detestat pe Vraca. Atunci ai fost n adevr extraordinar. Duduie Elvira, s'ar putea s nu-i mai scriu. Crede-m c mi-e jen de D-ta chiar sub forma anonimatului. Dac nu mai primeti nimic de la mine, s nu crezi c am murit. Din contra, dac mor, am un bun prieten medic, care te va anuna tot sub form de anonimat. Dac totui, D-tale i-ar face plcere ca atunci cnd stai rsturnat pe divan s contempli ceva n mare deprtare, dac-i face plcere s tii c n ceasuri care sunt grele i poate numrate, cineva se gndete cu drag la D-ta, trimitem un gnd prin telepatie. Fii sigur c l recepionez i atunci vei mai avea nc n mna D-tale gndurile mele. n orice caz, duduie Elvira, atunci cnd zile bune vor veni i pentru mine, nu ai dreptul s m mpiedici de a-i trimite un buchet de flori. Va fi semnul c omul D-tale de pe front este n sfrit, fericit. A vrea s te tiu vesel i voioas; s tii c D-tale nu i-ar sta nici odat bine trist i a fi nenorocit dac rndurile mele te-ar indispune. Ia-le aa cum sunt, duduie scump. Cte lucruri nu ai citit D-ta; citete rogu-te i pe cele ale unui om, chiar dac le-ar scrie de dragul unei glume,
- 110 -
chiar dac nu le-ai atribui importana pe care o merit, de mesager al celor mai sincere i curate gnduri ce i s'au ndreptat vreodat. Un moment de reculegere merit orice militar, mai ales atunci cnd se gsete pe front; momentul acesta i-l cer i eu. Chiar concret, dac te gndeti c te ador cineva, ce ru i face? i ce importan are dac e soldat, cpitan ori general? Destul c prin sacrificiul lui pune o piatr la temelia pe care se va rezima Romnia de mine, n care Elvira Godeanu va strluci nc mult timp. Omul acela i srut minile, i spune somn uor i e Omul de pe front. {4. XI. 942}
* Aa cum am mai spus, despre iubirile Elvirei Godeanu s-a scris mult i s-a inventat i mai mult. Nu este nici voia nici puterea noastr de a ptrunde n intimitatea vieii marii actrie. Din ceea ce am putut ns desprinde din majoritatea articolelor i interviurilor aprute de-a lungul vremii, singurul brbat adevrat cruia i-a nchinat cinci decenii din existena ei magic a fost Emil Prager, soul su, cel cu care s-a cstorit la 31 mai 1954 i alturi de care a trit pn la trecerea n nefiin a acestuia. Nscut n Bucureti, la 19 august 1888, n familia unor austrieci originari din Moravia, venii n Romnia pe urmele regelui Carol I (ca i bunicii Elvirei Godeanu), Emil Prager a absolvit coala Naional de Drumuri i Poduri, fiind elev al lui Anghel Saligny. A fost un mare inginer constructor, de numele su legndu-se folosirea n premier, n Romnia, a betonului armat, dar i construcii precum Palatul Regal, Palatul Foior din Sinaia, Palatul Ministerului de Interne, Academia Militar, Biblioteca Universitar Iai, Spitalul Elias, catedrala din Hunedoara, calea ferat Ploieti-Trgovite, tronsonul de cale ferat Bumbeti-Livezeni, osele, silozuri, blocuri etc., un adevrat ora dac ar fi adunate toate toate cele ridicate de el. n Gorj, pe lng lucrrile de art de pe defileul Jiului, ridic, la Tg-Jiu, Castelul de Ap, precum i hidrocentrala de la Novaci. A avut propria sa firm de construcii - ,,Antrepriza Inginer Emil Prager", dar pn n 1921 i dup 1948 a lucrat mai nti ca inginer la Ministerul Lucrrilor Publice, ca inginer ef la SOVROM, mai apoi, pensionndu-se n 1971 din postura de inginer principal la Ministerul Energiei Electrice. Prima soie, Margareta, cu care a avut patru copii - doi biei, Ionel i
- 111 -
Dan, pierdui din pcate de timpuriu, i dou fete, dintre care mezina, Anca Costa Foru, a lucrat o via ca i cercettor la Institutul de Istoria Artei al Academiei Romne i la Muzeul Literaturii Romne - trece n nefiin n 1952. Cstoria cu Elvira Godeanu, ntmplat doi ani mai trziu, l-a ajutat s treac mai uor peste pierderea suferit i i-a dat un nou sens vieii, dup cum afirm chiar fiica sa Anca: ,,Ea (Elvira Godeanu, n.n.) i-a oferit o existen social care l punea n valoare, spectacole, deplasri i nu n ultimul rnd un interior primitor. I-a asigurat o btrnee echilibrat, autonom, plcut, de care puini se bucurau. Indubitabil i-a prelungit viaa." (Ionu Stnescu, Emil Prager: A trit un secol. A construit un ora, EVZ.ro/ 11 febr. 2011) De cunoscut, s-au cunoscut cu mult nainte de cstorie iar relaia lor ncepe la puin timp dup aceea: ,,Cu siguran in minte doi ani din viaa mea, 1938 - cnd l-am cunoscut pe Emil - i anul cnd am mplinit 5 decenii de teatru. {...} Era un om cult, care iubea teatrul. Era pasionat dup munc, era bun, politicos, generos, pe lng c era un uria n profesia lui. Doamne, cum s-au strns attea caliti ntr-un singur om! El a adus prima macara din Romnia. Cnd l-am cunoscut n strintate, am spus uimit: Dumneavoastr suntei cel cu macaraua de pe Calea Victoriei? Treceam n fiecare zi pe lng ea n drum spre teatru, i n-o observasem, dar aflasem de ea din ziare." (Carmen Dumitrescu, art. cit.) n fapt, cei doi s-au completat fericit, fiecare gsind n cellalt partenerul ideal de via. Acesta este i motivul pentru care, cu limitrile de rigoare, n cele ce urmeaz vom transcrie o parte din corespondena dintre cei doi, coresponden care, dincolo de timpuri, de vrste, de oameni i de circumstane, vorbete despre un lucru simplu, cunoscut de la nceputurile lumii: un brbat iubea o femeie, iar femeia l iubea pe acel brbat. Nu toate scrisorile aflate n posesia noastr sunt datate, pricin pentru care, deocamdat, nu le publicm aici. n altele apar informaii care, probabil, vor deranja sensibilitatea trufa a unora sau altora, ntruct sunt legate de amnunte privind viaa casnic, domestic a Elvirei Godeanu, a unui om care nu se poate mpotrivi nvalei anilor i care sufer sau este bolnav ca oricare muritor de rnd. n fine, unele dintre scrisorile la care ne-am oprit nu vor fi redate n ntregime din cauza lungimii lor i a existenei unor date care nu aduc nimic important sau nou n definirea
- 112 -
profilului complex al actriei. Am pstrat ns, de fiecare dat, acele pasaje care pot limpezi o anume perioad a vieii, dndu-i culoare i relief. Indiferent ns de ipostaza n care se afl Elvira i Emil, un singur adevr strbate toate aceste misive de la un capt la altul: anume c viaa nseamn candoare, discreie i delicatee a sentimentelor. i asta mereu, i mereu, i mereu. La 50, la 60, la 70, la 80 de ani. Att ct ne putem permite a comenta n acest moment, adugm celor spuse mai sus c legtura dintre cei doi nu a cunoscut numai clipe linitite; au existat aadar i perioade de criz generate de motive diverse - absolut omeneti cu toate, dup cum singuri v vei putea convinge. De remarcat ns c de fiecare dat dragostea a fost mai puternic dect circumstanele, iar povestea a rmas la fel de curat i de frumoas pn la sfrit. 1. {ian. 1942} Draga mea dulce,
Cnd m plimbam Smbt prin Focaniul plin de zpad, privindu-i chipul, ce-mi zmbea - cam trist, - de pe afiele ce acoper pereii acestui simpatic orel, m gndeam ce nepotrivit este ziua de 24 aleas de soart spre a v aduce n ,,zona'' treburilor mele! Mai mult m ntrista gndul c nu aveam veti de la tine de la plecare, afar de telefonul din Tecuci, i eram plin de griji pentru sntatea ta att de expus prin pustele Basarabene. M-am mai linitit Duminic, citindu-i slova animat de patriotismul pe care, orict ai voi s-l maschezi, l exal cuvintele cu care califici aprtorii notri dragi. Ai dreptate: i am vzut i eu pe zona, mai apropiat, de la Focani i cred c au concentrat n spiritul lor toate calitile cele bune ale naiei, aa c putem fi siguri c ne vor ndruma bine la trebuin. Cum vezi m'am molipsit din scrisul tu; dovedesc astfel dorina de a te mbrbta n turneul ce faci cu gndul c fiecare zi te va apropia de mine, fcndu-te n acelai timp s contribui cu succes la sufletul celor ce ne apr. Ct despre mine, mai rmne suspinul neputinei de a gsi ziua, ceasul, momentul i locul spre a veni lng tine; nu cred ns c poi presupune un moment lipsa de dorin! Ea este mai vie ca ori cnd i nu are nevoe de nici o cldur sau
- 113 -
stimulare de ,,leoaic'' fie chiar crn!!! Ce s fac ns? Ai fi venit la Focani unde gseam de lucru, dar n alt zi! Cum naiba se nimeri tocmai 24 Ian., srbtoare! i eu silit a fi aci! Iat ce m'a preocupat eri i alalt eri. Erai aa de aproape, puteam s te pipi i s te simt lng mine aa de uor, i nu o pot face! Ce s mai zic? M tii c mpiedicrile sunt reale i c suferina ce-mi impun nu trece uor; m'am gndit chiar zilele astea s m duc spre odihnire, pentru cteva clipe, n apartamentul ce cunosc, la etajul III, dar m ngrozete vidul ce voi afla ... Termin vicrelile i redevin optimist, zicndu-mi c dorul apropie, purific, sporete calitile i chiar uneori invent altele noi; deci ateptare i rbdare spre un viitor mai bun, n care am ncredere ca i n Draga mea cuminte/ nu zic ca Sadoveanu (mi se pare) c: femeea este nestatornic n dragoste i trectoare ca floarea/ i c m va iubi, totui! Scrie-mi, te rog, deci; din parte-mi i voi scrie asemeni, de cte ori voi putea/ sper c ai primit rndurile scrise pentru Iai/ spre a-i spune cuvinte dragi i admiraia mea. S rmnem n ,,idil'' i s-i pstrm tot parfumul pe care amintirea i distana le evoc. Cine tie dac nu este preferabil fa de o ntlnire nepotrivit, ntr'o sal ngheat, sub o grab impus i creia i'ar urma o desprire searbd. Aa cel puin, am amintiri nenumrate, calde i parfumate ca i buzele-i roii; privesc nsucul crn, corpul lipicios i-mi amintesc de ochii lcrmoi ce am privit n seara ngheat a plecrei... Te srut dulce Draga mea, Emil 2. {7 iunie 1950} Iubita mea, E ora 2 de noapte! O groaznic insomnie m ine treaz, nu am putut face alt dect a lucra puin, cu gndul dus la tine. Unde umbli, ce plnueti, ce doreti i mai ales ce poi crede i dori de la mine. Cele petrecute azi (eri) nu-mi au fost lmurite nc. tiu numai c am ateptat ndelung s te napoiezi ca s m iei. Credeam c eti la un telefon. Cnd m'am vzut singur am bnuit c vre-un gnd, neneles de mine, te-a luat i dus altundeva. De ce? Am venit acas.
- 114 -
Aveam de lucru i am i lucrat pn la 10-101/2, apoi nerbdtor am eit pe strad - am revenit n cas, am ncercat s lucrez din nou, dar la 12 am plecat s te caut. Nu tiu ce trebuie s fac i nici ce trebuie s fac. Spune-mi-o tu, dar nu-mi mai impune emoii ca cele de azi-noapte, cci nu le merit; ar putea s-mi fie fatale. ncerc s neleg dac nemai iubindu-m, i-am devenit insuportabil. Te rog s fii sincer cu mine i s nu-mi dai sperane zadarnice. Voi ti s atept i s sufr, aa cum am suferit n inima mea, fr a arta celor din jur. Dac iubirea mea nu-i mai ntmpin ncredere - dup atia ani i dovezi adevrate - e mai just s dispar din viaa ta, cu toat durerea ce voi avea. Unde eti ... Unde eti ... E. E patru dimineaa. capul mi-e gol i toate zgomotele strzii trec prin gndurile mele; sufletul mi-e pustiu pentru cci ncep s neleg! dac totui ar fi adevrat? Ce m fac?'' 3. Iubirea mea, Iart i uit - tot ce s-a ntmplat n nefericita Duminic de eri ... Nu am alt scop n via, dect s-i uurez i lipsesc de necazuri zilele i mai ales munca pe care nu o merii i nu trebuie s o supori. Ai face tot ce pot s reuesc, dar nu pot face nimic, dac tu nu o vrei. Nu te-am minit nici o dat i tot gndul i faptele mele sunt pentru tine, deci nu mai m lovi i mai ales jigni atribuindu-mi absurde ascunziuri. De mult nu mai am alt familie. Te rog ascult-m i crede ce am scris, Emil 4. {14. IX. 1953} Draga mea, Nu mi-a fi putut nchipui vreodat c voi tri clipele ce-mi impun a-i scrie cele de mai jos. Te-am iubit i sunt singur c i tu ai rspuns cu sinceritate sentimentelor
- 115 -
mele; acest gnd m sprijin azi n greaua clip cnd trebuie s m despart de tine, cci nu mai pot pstra azi nici una din fericirile sau bucuriile pe care mi le aduceau prezena ta i a gndurilor tale. Iart-m dar i las-m singur, cu ai mei, n durerea crunt ce ne-a copleit i din care trebuie s gsesc drumul ctre linite i uitare. Nu te rog nimic alt i sunt sigur c m vei nelege n durerea mea; caut-i de drumul tu frumos, la care ai dreptul i pstreaz amintirea prieteniei noastre n cel mai ascuns col al sufletului tu, aa cum o voi face i eu. Nu ncerca s m consolezi cci nu vei putea dect s-mi sporeti durerea ce m apas i din care nu se afl ieire. Am rugat un prieten s-i aduc acest ultim cuvnt al meu; tot el va ngriji s-i transmit cele necesare. Iart-m dar i uit, Al tu, Emil 5. Drag Emil, Tresc momente pe care nu pot s izbutesc s le concep c s-au petrecut. Nu poi s-i nchipui ct durere mi-a fcut vestea pe care mi-ai dat-o la telefon n seara aceea despre boala copilului tu - i mai apoi ... scrisoarea trimis att de repede, att de categoric. Conform dorinelor tale, pentru linitea ta, n faa unei dureri sfietoare, te-am ascultat. N'am neles ns de ce aceast cruzime cu care ai lovit n mine? Dorina de a nu evada de lng ai ti n acele zile grele, am neles-o -, i eu singur mi-a fi dat la o parte sufletul chinuit, lsnd totui loc unei sperane de perfect prietenie, unui cuvnt, n sfrit a unei despriri cu mai mult sens uman. E n natura omeneasc o nclinaie secret i o emotivitate n faa unei mari dureri, care i fac pe oameni s devie mai buni, mai caritabili. Vreau s crezi, Emil, c n tot ce-i spun acum, sunt sincer. Te-am iubit nespus de mult, iar astzi cnd m vd att de departe si aruncat de lng tine, frmntrile n care m zbat sunt atroce. Dragostea mea pentru tine plmdit la nceput din febra unei iubiri venit prin surprindere cu toat frumuseea a ceva nou pentru mine, intervenind apoi calitile tale sufleteti, sensibilitatea ta de om superior, a sufletului tu curat i bun, te ridicau ca un Dumnezeu n faa mea,
- 116 -
prezent venic lng tine, cu un suflet ce-i aparinea pe de-a-ntregul. Astzi, c a fost cu putin o asemenea schimbare, orict de grele ar fi fost mprejurrile, nu pot dect s m condamn i s ispesc cu tria pe care o merit. Tot astzi ridic pleoapele gndindu-m la tot ce-a fost i nenelegnd de ce Providen a vrut s m treac i prin acest greu impas. Eu i mulumesc din adncul sufletului pentru tot ce ai fcut pentru mine, pentru clipele de adevrat fericire trite lng tine, pentru toate bucuriile i zmbetele tale, pentru dragostea pe care am cunoscut-o prin tine, pentru nesfritul frumos ce l'ai ncununat i pe care l'ai dat cu mrinimia omului de atunci - pentru cuibul meu frumos i pe care dac l voi prsi n curnd s nu fi mhnit. Decorul att de trist astzi mi mrete durerea. i voi pstra, Emil, aceeai cald iubire, mereu alturi de tine cu sufletul, suflet ca i al tu istovit de cntecul lacrimilor care nu-l prsesc o clip. Iar dac vre-odat, vei simi nevoia prezenei mele, voi fi oricnd din nou lng tine i i voi renchina adoraia mea. Elvira 6. {Vineri 16/ VII 1954} Drag Elvira Eri seara venind de la Bicaz - era 111/2 seara - am gsit ntiinare de la tine i apoi am putut vorbi cu V. Birlic; scrisoarea ta am avut-o abia azi, cnd am gsit persoana care a adus-o; ns tiam c este vorba de cteva comisioane, despre care mi-a vorbit Birlic. Tot dnsul m informase asupra peripeiilor instalaiei voastre, cu ncurcturile la cazare i instalarea n camere. Era de ateptat, cum bnuiam, c ntre 1954 i 1953 vor fi diferene serioase, din cauza creterei numrului de persoane ce au fost repartizate la mare. Bine c ai fost avantajat, lucru ce nu m mir, cunoscnd farmecile ce desfuri i succesul ce te ntovrete!!! Ura, i mai bine! ... Acas totul e n ordine; Tudora gospodrete i gtete conform planului, eu fiind suficient hrnit; de pia n'am avut nevoe, dect zarzavaturi. ,,Raionatele'' pe bon ocup aproape 1/10 din raftul II (nu fac aluzie la bucata de spun Cheia, fidea, ulei ...) ... La toate acestea adaug azi c te iubesc, doresc i c-mi lipseti mult, casa fiind goal i timpul trecnd fr satisfacii. M bucur ns la gndul c razele violete vor reui s-i dea pe lng ,,culoare'' i veselia,
- 117 -
vioiciunea, zburdlnicia i sntatea de care avem cu toii atta nevoe. Eu n banca 1-a desigur. Te srut, Emil 7. {Miercuri, 28 VII/ 1954} Ora 8 seara. Ce absurd este uneori viaa! Cu ct soare n ochi i lumin n suflet m'am ntors Luni dimineaa; gndindu-m doar la tine i la ... cum s-mi pot aranja din nou venirea n goan sptmna asta. Lucru mult la birou; alergtur dup Marietta, n fine, eri seara am putut expedia pachetele i scrisoarea; azi diminea bucurie ... sunt cutat de o scrisoare sosit, nu pot s plec dect pe la 12 i n goan alerg pe o cldur sinistr s capt plicul! Am ngheat citind absurde acuzaii, credine zbuciumate, concluzii dezamgitoare, s ne desprim fr regrete i fr amintiri !!! Cum se spulber 16 ani de via!? M'a cuprins o furie de nenlturat i i-am scris pe loc, toi mint, toi au viziuni, toi vorbesc fr cuviin, toi ... Asta se tie, cci aa sunt neciopliii fr gnduri, fr conversaie ... din juru-mi. Dar tu?! Tu nu m cunoti de loc? Tu poi crede orice? {...} Tu care tii s pui la locul lui pe oricine, s nu gseti o vorb prin care s le nchizi gura, spunndu-le Nu cred!!! Iat mhnirea mea, grea de dus ... Nu, desigur, dac nu crezi, nici nu poi s vezi; nu poi vedea grija mea de a fi mereu lng tine, lng sufletul tu, s merit iubirea ta, nu poi simi grijile ce-mi fac a nu te osteni i a-i nltura uneori sarcina unei prietenii ce poate deveni obositoare ... Deseori m gndesc: cum s fac s-i scot din imaginaie multe din infamiile de care m'a acuzat, n mprejurri n care nici prin periferia imaginaiei incontiente nu mi-a trecut a intra n ,,mare'' sau ntr'o ,,librrie'' ...? Explicaii, vorbe, scrisori; ce pot ajuta fr ncredere i credin? Nu tiu cum voi dormi, nu sunt linitit, cci mndria ce-i cunosc nu va admite revenire la ,,telefon''. Ce s fac atunci? Dar nici s apar ca un vinovat ncrcat de grele pcate ce nu am svrit! Emil
- 118 -
8. {Joi, 29 VII} Azi sunt singur la dejun ... Gndurile m frmnt mereu; ce face, ce gndete i mai ales ce monteaz cu privire la petrecerile mele nebune de aci! i eu care nici nu am eit mcar s m plimb la osea ... {...} n fine, o cldur i o zpual grozav; toat casa deschis i nici un pic de aer. Nu se poate dormi ... Dar fr somn, m frmnt gndurile la tine, ce faci, vei gsi milocul s m ntiinezi ntr-un fel? Greu mi va fi Duminic .. E. 9. {Vineri 30/VII} Cldur nbuitoare i nici o veste de la tine! De ce trebue s atept ceva? Oare ai timp s te gndeti la mine i mai ales s treci prin ciurul judecei acuzaiile ce mi s'au adus de cine tie ce neghib? Dar am meritat eu, la sfrit de via, cnd puini mi mai recunosc caliti sau merite, o fericire ca cea ce mi se invidiaz? Judec raional i n adevr cred c poate i tu te-ai nelat ... i acum ncepi s vezi clar. Nu putea fi vorba de avantaje la alegerea mea, ci numai de simpatii adnci, dar nu de dragoste! i dragostea nu poate fi att de oarb s nu vad c nu tresc dect pentru tine. Nu-mi tiu alt gnd; de dimineaa pn seara, la birou i acas, pe drum, ncerc s-i aduc tot ce pot i tiu c-i face plcere, lucrez chiar ore ca s aranjez lucruri n cas, n via, s-i uurez grijile ... Desigur, nu mai pot multe, dar totui ... M simt devenind nedrept i nu mai scriu, plec la birou. E. Seara. Azi mi-au dat banii pe concediu - 1760 lei. Voi plti restanele! i apoi ce s fac cu concediul? Recitesc cele scrise n 3 zile i scrisoarea ta: totul arat c am i eu o oarecare mndrie n a nu recunoate tmpeniile celor ce m'au acuzat (fr s vrea, probabil din neghiob mndrie: ,,au fost i ei ...''). Va fi mai bine poate s ne explicm, pentru ca s tiu ce i cum voieti ca s fie brbatul tu ... Nu pot accepta gndul c ai avea mil de mine, c ai voi s-i perzi anii cu griji pentru mine, care-mi perd din ce n ce sociabilitatea i dorina
- 119 -
de via, haine i confort! Apropo de aceasta, m'am convins c Tudora e cheltuitoare. Are ns caliti i gtete bine. Azi i-am luat dulcea de lme i vei gsi cmara curat aranjat. M simt nelinitit, nu sunt n apele mele, la birou am ncercat s citesc mecanic, fr a-mi fixa atenia. M uit la telefon!!! Hai la radio! E. Ora 2315. Telefoneaz D-na Simionescu, care pleac mine la Eforie i m ntreab dac nu am veti sau scrisori pentru Elvira! Desigur c nu am nimic de trimis, ci numai de ateptat. Oare ce atept nc, dac lipsete dragostea? Numeroase gnduri m frmnt i m trag napoi spre anii trecui, amintindu-mi tot ce a fost dureros pentru mine, evenimente, pierderi i mprejurri de mult uitate; mi se par toate att de aproape i chiar consolatoare ntr-o oarecare msur. i pentru ci par un ,,nesimitor'' ... Schimbarea de vreme din seara de azi m face s doresc somnul ca o consolaie pentru care trebue s m decid ... E rcoare. Ateptarea aceasta izolat este totui insuportabil; dar ce ne-am spune dac ar intra ea pe u? Bun seara sau ce mai caui aici? Emil 10. {31 Iulie} La birou; vizita ing. Barba, venit de la Mare. A fost i el la ,,Roait'', dar nu invitat la Marea Primire pentru care s'a rezervat privilegiailor loc la mas. Te-a vzut i admirat, cci recunoate numai o feti de 20 de ani, plin de frumusee! Ce era de ateptat s'a produs, cci tabra celor rmai afar murmur, discut asupra sticlelor de vin i a cheltuelei! Era de ateptat, cci cunosc i caracteristicile acestora din urm. dar ce vin am eu? Prima de a nu fi fost de fa i pus la locul lor pe cei gata de deraiere, pentru a-i da caracter de oameni de lume i petrecere ... Tocmai (ce cred ei) c se potrivete unor actori din lumea att de invidiat !!! Au i nimerit-o cu tine! (poate c se potrivea pentru unii din cei adui). Azi o zi moart. {...} Furtuna care ne-a ocolit a sosit acum, ora 101/2 seara. Smbt 31 VII, ora 101/2 Seara; n fine tun, fulger, plou i s'a rcorit pe terasa ,,noastr'' puin. Iar m ntorc la subiect i atern gndul ce m frmnt: s fi fost chiar C......, vesela figur a cavalerului cu armur
- 120 -
de Don Juan, ce se arunc n foc i ap pentru ,,femei frumoase'' i care este furnisorul plin de imaginaie a povetilor? Dar nu-l tiu la ,,V. Roait''; poate e la Eforie! Va s zic trebue s-mi fie ,,prieten'' de petreceri! Mrturisesc c nu m pot familiariza cu idea, cci prea mult haz nu am fcut de povetile lui, de care se amuz Gilbert i Condrea. Nici mcar n'am avut curiozitatea de a-i ncerca maina ... obiect de succes (se pare!) {...} n acest caz m consolez cu gndul c ,,adevrul'' va putea fi uor restabilit, afar numai dac Donquichotescul personaj i desfur farmecile i dincolo de nivelul mediu n care se complace uzual.Pcat de cele ntmplate n acest caz. Iat pentru ce sufr eu aci, departe de fiina ce mi-e drag. Emil 11. {Duminic 1 August} {...} n fine, la 10 seara, telefonul mult, mult ateptat. Te srut i pentru acesta. E. 12. Draga mea fugit, Joi 8 Sept. 1955. Dup plecarea voastr - pe peronul gol de trenuri - i gara prea pustie; am mai comentat puin cu Aurica nvlmala i formele plecrei, dup care am fugit la birou unde am de pregtit lucrrile Conferinei Constructorilor din 10 i 11.IX. Cu gnd la tine, te urmresc n tren, din cabin n cabin i te vd i pup. Vineri 9 Sept. La birou lucrm i dup amiaza pentru Conferin, cci totul se cere scris, semnat i parafat n trei exemplare; a trebuit s fac i discursurile a 6 persoane din antiere, spre a le aduce n spiritul concluziilor noastre, aa c n'am putut pleca nainte de 10 seara din Minister. Duminic 11 Sept. - seara. n fine s'a terminat i Conferina i nc cu bine! {...} Mari 13 Sept. {...} Eri seara mas la Sic. Dandu a uitat s vie. Mas bun, dar discuii prea lungi (am plecat la 130 noaptea), numai teatru, Varovia, stagiunea ... Am aflat c ,,Lear'' se va da n localul Operei n fiecare Luni, cu o nou distribuie, cu muzic lrgit, decoruri noi etc.
- 121 -
Sic pleac pe 10 zile la Brlad, cred c dorete de la mine o consultaie privind casa. {...} Miercuri Seara 14. IX. {...} Nouti la serviciu prin numirea a doi tineri ingineri, colegi ai Ministrului. nc nu s'au prezentat. Remarc c sunt mai nervos n urma lipsei oricror tiri despre tine. Ce e de fcut? M gndesc a trimite scrisoarea prin Legaia Praga! Dar dac nu o primeti? {...} Draga mea, ce te-ai fcut nevzut, ce gnduri ai? Cum te-ai instalat i cum te simi? Dar chestia bneasc? Iat cte i cte ntrebri i mai ales una: M iubeti tot att, i n lips? Eu da! (Am fcut 12 sticle bulion 3/4 bere) ... Vineri 16. IX. n fine o prim veste, telegrama ta - dar fr adres? De ce? Nu tiu cum s-i dau de tire, cci am ndemnul de ai scrie negreit, ca s-i spun ct mi lipseti ... dar sunt sigur c te ndoieti ... cel puin mi-o spui mereu. {...} La birou sunt n ateptarea noilor numii, care sunt 2 tineri, 26-27 de ani, cu studii n URSS, colegi cu Ministrul. Vom avea probabil mult de furc pn se vor pune la curent cu treaba i oamenii. Dandu a telefonat azi; conversaie ,,Gaiele'', ce se apropie de al 500-lea spectacol; asear am vzut n trecere pe la Ath. Palace pe Talianu care-l ateapt pe Dandu pentru srbtorire. El se vait de ncasri, preventiv! M'au ntrebat de tine i de adresa lui Birlic. Acas totul e bine i n ordine. Te srut cu drag i dor, Emil Azi 17. IX. am scris Elvirei la Sanatoriu Nemecicova. 13. {Smbt 17 Sept. '955} Draga mea iubit Nemai avnd rbdare s atept adresa, pe care ai omis a mi-o comunica, scriu la nimereal, - pe adresa pe care d-na Vasiliu mi-a comunicat-o. Am primit telegrama ta exact la o sptmn de la plecare, ceeace m'a ncredinat c v-ai plimbat prin Praga, unde numai cu gndul pot s te ntovresc ... Deci acum suntei instalai la Karlovy i n curs de cur, ceea ce nu-mi este posibil s-mi imaginez altfel, dect aa cum l-am vzut acum 17 ani.
- 122 -
i era frumos i dulce! ... mi este tare dor de tine i privirea pozelor (fie chiar cele din urm din care i trimit esantilioane la ntmplare) nu sunt de ajuns; prea simt golul din casa lipsit de glasul muzei mele i de guria ce uneori nu tace. Acum e linite, linite i numai uruitul strzii trece prin ferestre ... ... Din lumea teatrului nu-i pot scrie dect c spectacolele continu la grdini (pn acum 2 zile) i Dandu ateapt al 500-lea al ,,Gaielor''; artitii ateapt i ei masa festiv a srbtoritului!!! De la Sic am aflat c se va relua ,,Lear'', n fiecare sptmn un spectacol, la Oper, cu decoruri refcute, orchestr mrit etc ... Te srut cu drag i dor Emil 14. {Mari, 20. IX} M ntreb mereu ce e cu voiajul i cum nu am veti! Am avut mare curaj s scriu pe adresa dat de D-na Vasiliu B. i s trimit i fotografia, dar tiam c-i va face plcere. Am voit s-i trimit i un jurnal cu tiri despre stagiunea viitoare. Din pcate acest lucru nu este permis i dei am ncercat la Pota Central, nu am reuit. Dar n fine, azi am primit c. p. din Praga! A fost o bucurie general, toi ai casei i musafirii (Anca i Georges) au admirat vestita sal pe care ai vizitat-o. Am dedus doar c la 12 Sept. ai ajuns la Karlovy, dar ... mi-ai telegrafiat la 14 Sept. i fr adres. De ce te ascunzi? Crezi c suport aa de uor singurtatea fr tine? Ar fi s repet c zilele trec fr a aduce nimic nou dect aceleai ocupaii i griji. Nu sunt mai mari ca acum 20 zile, dar le duc singur i le adaug unor gnduri negre ce m frmnt. Duminic la prnz am avut pe Anca singur i apoi am rmas doar eu, citind pn trziu n camera noastr - unde-mi pare n orice caz mai agreabil s petrec cu mine nsumi. Luni s'au prezentat noii directori la birou i am fcut cunotin. Sarcini noi, directive i rapoarte. {...} Azi, Mari 20. IX., am terminat banii i au sosit neateptat cei 125 lei de la Rica (Marieta) pentru poet, ceea ce mi-a ajutat piaa. Dup mas m-am dus s vd Documentarul Ion Manolescu (interesant) i filmul ,,Liliacul'' (opereta), o vechitur, ns amuzant. Oprescu a telefonat azi ca s afle dac i-a plcut Cmpulungul!!! Nu tia c ai plecat i crede c s'ar fi simit bine ... invitat.
- 123 -
Se pare c au avut o edin agitat la Academie, cu noii membrii: Iser, Baraski ... Acum e 11 seara i ascult muzic, citind al 3-lea volum de la plecarea ta ... Recitesc c. p. sosit i atept nerbdtor lmuririle asupra voiajului i mbririle promise ... Vremea e bun i probabil voi merge vineri-smbt pe antiere, la Fgra i mprejurimi, dac vor decide aa noii conductori. Azi am primit Diploma i Insigna de Inovator; bani ioc i ai fi avut mare nevoe! S'a terminat tot stocul meu. Se aude de o nou salarizare ... Noapte bun pe azi, dulcea mea Emil 15. {Luni 26. IX.} Azi sunt napoi la birou, dup 2 zile de alergtur la Conferina Min. Construciilor din Or. Stalin-Fgra, cu edine i vizite pe antiere. {...} Dup mas am fost la un nou match de Tenis cu Georges pe motocicl. i apoi la Lilly, care a comentat scrisorile i-i trimite multe salutri i urri. Dar eu nu tiu ce ai primit din scrisorile mele. Draga mea iubit, ce mai pot s-i scriu dect c-mi lipseti ziua, noaptea, ceasurile, toate clipele i n orice moment. La birou m gndesc mereu i-mi aduc aminte cte ceva. {...} Acum e ora 11 seara i cum de la plecarea ta am suprimat masa de sear, m culc cu o dulcea i m simt bine. La 8 am luat la Lilly un ceai, deci sunt hrnit bine. {...} La birou, mare agitaie: toi pleac pe antiere pentru programe, planuri, etc. Noapte bun . 16. {27 Sept. 1955} Mari, ora 12 noaptea Iubita mea drag, Abia acum te simt lng mine; nu tiu ce s-a ntmplat de la primirea celei de a 3-a scrisori de azi, cnd dup o nou recitire a ei, nu am mai putut sta locului. Telefonul nostru e stricat i atunci de la tel. lui Tony am cutat pe Dandu, Aurica, Dora, Anca ... fr a-i gsi pe toi, pentru a putea vorbi de tine ...
- 124 -
Dup reveniri i ncercri, am privit portretul tu i am simit c nu mai pot sta locului; am pornit-o pe strzi, cu inima btndu-mi ca atunci cnd la ... ,,Elefant'' ... Am intrat cu ajutorul lui Vduva la cinema Republica, unde rula un film englez: Biletul de 1.000.000 Lire Sterline!!! Nu tiu cum l-am urmrit cci nu mi s-a prut aa de atractiv ca n descrierile auzite (Anca!). Am fugit acas, era ora 11, am recitit scrisoarea i am luat un phrel de uic; vznd c nu m pot regsi ... mainal am deschis biblioteca i am luat pachete-pachete de fotogtafii, cutndu-te peste tot, n toate chipurile: n trecut - cnd nu te-am cunoscut, cu alii, pe scen, ca vedet, frumoas, sportiv, amorezat (poate!) i nu m'am putut opri pn acum, la ora 12, cnd n fa cu poza ta - cea de la Tori - care mi se pare azi cea mai dulce i natural, am decis s-i scriu aceast scrisoare de dragoste. Tot ce am notat zilnic n foile alturate mi separe searbd, fr suflet, nici simire, i, mai ales, prea puin. Spui c distana te face s m iubeti mai mult; poate i singurtatea i oboseala bilor s te fac mai melancolic. Eu ns te vd aci, n cas, lng mine i-mi promit ca atunci cnd ,,vie'' vei fi la ndemna mea, s nu te ocolesc! Jur!!! ... Care s fie cauza c scriu mai just cele ce simt, dect i le pot spune n viu grai? Desigur, s'ar putea spune, o oarecare timiditate! dar aceasta este numai din cauza nencrederei pe care o am n tonul vocei mele, care-mi pare un ecou atunci cnd vorbesc cu tine. Scriindu-i, eu vorbesc i tu taci, te vd cum m asculi, i vd ochii i genele, gura i sprncenele {...} i te-a sruta fr ncetare. Iat ce am voit s-i scriu; iat ce repet iari i iari, dragostea mea cea dulce i permanent. Rupe tot restul ce i-am scris, nu adaug nimic viu, nimic cald, ci numai fapte, griji i gnduri impuse din afar, de treburi i evenimente. Pstreaz numai scrisoarea asta, n care am turnat fr oprire tot gndul meu dictat adnc de inima mea, ce rmne neclintit lng tine, ct voi mai avea suflare pe acest pmnt. Te srut cu patim, Emil 17. Draga mea scump, Mi-ai amintit de ,,Elefant''! de Carlsbad! ... Dar ce este aceasta pe lng dragostea ce nu-i pot exprima n vorbe, azi, dup 17 ani de cnd ne cunoatem. M crezi sau nu m crezi, dar
- 125 -
totdeauna m-ai intimidat cu frumuseea i drglenia ta! Nu am reuit nici o dat s i-o exprim integral, cci aci - fie c erai distrat de treburi i chemri, fie c nu-i era sufletul acas, fie c era temerea mea de a nu prea ridicol din cauza vrstei i situaiei - nu am gsit vorbele potrivite. Dar astzi, la amintirea clipelor de atunci, renasc n mine multe i numeroase gnduri, pe care vreau s i le atern aici, pentru ca nici o dat s nu le uii i nici o dat s nu te ndoeti de inima mea. Tu ai fost, pentru mine fiina pogort din stele, tu ca femee ai reuit s-mi aduci echilibrul necesar vieii n momentele cele mai grele, tu ai tiut s m nvei dragostea adevrat, sincer i darnic, fr socoteli i fr meteuguri. Cum ai putea eu uita clipele de atunci, cum ai putea s fiu altfel dect cuprins de dragoste curat, mbrindu-i ochii i buzele, strngndu-te lng sufletul meu i pstrndu-te n cugetul i ochii mei, mereu, mereu! Este adevrat c uneori eram cuprins de dubii, bnueli nteau n sufletul meu, comparnd cele ce-i puteam oferi ca brbat i prieten, comparndu-m cu alii n defavorul meu; tu, fiina care atrgeai pe toi, tu, care cu un cuvnt erai regin, tu, care cu zmbet fermector fericeai pe unii, m uitai uneori pe mine (mi se prea) i atunci cerul mi se posomora i sufletul mi era noros. Credeam c nu eti TU. Azi tiu c cele ce-mi scrii sunt adevrate! Azi, gndul tu a suflat asupra mea i am simit i eu prezena ta adorat. Ai fi fcut desigur ori ce ca s te tiu alturi! Ai fi alungat norii de pe ochii ti cei frumoi, ai fi cuprins genunchii ti n brae i nu m-ai fi deslipit uor ... Iat acum, dragostea mea, o mrturisire nou pe care trebue s i-o scriu, cci poate nu am fcut-o de mult. Ceea ce eti tu pentru mine nu poate fi spus uor, dar trebue s crezi sufletului meu care dicteaz aceste rnduri. Este adevrat, am dou fete i le iubesc, iubesc pe Mihai, voi iubi desigur copilul ce va veni (sper, cu bine), iubesc pe Lilly i familia mea, puin rmas, dar nimic din aceste iubiri nu depesc dragostea, ataamentul, cldura ce simt n inima mea pentru tine ... Trebue s m crezi, cci aceste rnduri ar trebui s fie calde, aa cum este trupul meu, mna i inima mea, scriindu-i-le ... S nu lai altora a citi ce-i scriu! Este numai pentru tine, pentru noi doi! Nu m simt jenat de difuzarea sentimentelor mele, dar tii c sunt muli care invidiaz fericirea pe care mi-ai adus-o i care ar cuta n defectele persoanei mele (i cine e fr cusur?) s gseasc critici vieei ce i-ai croit.
- 126 -
Este noapte trzie, mine diminea la 6 o pornesc i eu la treburi, nu simt ns somn i vreau s mai vorbesc cu tine, nu simt nici o oboseal. O singur privire la poza ta - pe care pun buzele - i ai porni din nou - cu tine n gnd s scriu de la nceput, un cntec de fericire pe care-l in ascuns ntr'un colior al inimii mele ... Recitesc ce-am scris i nu sunt mulumit, gsesc c nu e destul i nu e bine spus! Emil 18. {Mari 27/ IX.} Citesc i recitesc i iar citesc (srutnd rndurile) scrisoarea ta, a III-a. Vd c merge greu, 7-8 zile de pot. Este dar normal s nu mai scriu dect aceast ultim scrisoare cci nu le vei mai primi. Deasemeni nici nu mai trimit nici fotografii, cci i primele s'au perdut probabil. Oare ai primit ceva? Scrisori - asta e a 3-a - i telegrame. De azi nainte voi telegrafia 15 cuvinte, ce cost 6 lei. n faa uii am vzut pe Betina, care mi-a spus c a fost repus n slujb. Sntatea ns e ubred. I-am dat adresa i lui Dandu, care e bine, nu l-am mai vzut de-o vreme. ine conferine la ARLUS i vorbete la Radio de Luxandra i Timotei. Foarte drgu, m-a ntrebat de Anca! Bucurie c Anca a scris un lung articol n revist despre Hasdeu i problemele teatrului, care pare c e interesant. Azi am gsit-o ceva mai bine. Merg la filme, cci sunt cteva f. f. bune pe care trebue s le vedem mpreun. Acum m duc s aranjez nite fotografii de copiat pentru o expoziie cu materialele mele (crmizile speciale). Te srut dulce de f. f. multe ori i salut ,,Elefantul'' pe care-l rememorez aa cum era ... Emil 19. {Miercuri 28} Citesc acum dimineaa scrisoarea mea de ast-noapte i iar ai lua-o de la nceput. Deci noaptea nu mi-a adus nici-o linite, cci nu te-am simit lng
- 127 -
mine, patul era gol, capul tu lipsea de pe pern i nici nu m-ai certat cnd am fcut o mic micare spre tine, la sculare ... {...} De azi nainte nu mai scriu, cci nu o s mai fie posibil s-i parvie scrisorile mele (i n'a dori s se piard). Srutri i pe lumin, Emil nainte de a o pune la pot, m ntreb dac nu sunt prea amorezat la vrsta mea!'' 20. {6 Septembrie 1956} Frumoasa i tcuta mea drag, Zi de zi atept cu sperana s primesc cteva rnduri mai amnunite ale drumului i instalrei tale acolo; nimic, dei au trecut 12 zile de la plecarea ta. Afar de telegram, nimic, ceea ce face s cred c s'a perdut ceva ... ... Mi-e tare dor i ai voi s tiu tot ce face iubita mea: cum merge cu apele, bile, doctorii etc. Sper c totul va fi bine i nu se va semnala nimic din grijile anului trecut. Ori cum ngrijete-te bine i mai ales ferete-te de rceal, cci am auzit c vremea este ploioas, nu ca la noi unde, odat cu pepenii, ne coacem ca la cuptor. Ziua este foarte cald, abia dup 91/2 seara se poate deschide fereastra. ... M gndesc la zilele tale acolo i neavnd tiri directe asupra echipei i a persoanelor din jur (ca anul trecut) nu pot s-mi imaginez nimic; c eti n centrul ateniei nici vorb! dar oare mai linitit ca anul trecut? Cum e cazarea la acest sanatoriu cu nume necitibil, de ce nu-mi scrii mai repede - iat cteva din preocuprile mele! Draga mea, de cte ori eti departe m gndesc mai mult la viaa fericit ce-mi faci, n vremea de azi cnd nu muli pot rvni la atta ... s-i zicem noroc?! ... Scrie-mi negreit, mult i detaliat ce faci, cum merge sntatea, ce nouti mai sunt i mai ales c m iubeti i nu m uii. Eu te doresc cu drag i te srut, Emil
- 128 -
21. {21 Ian . 1959} Emil, Telefoneaz, te rog, lui Popovici i anun-l c are 2 locuri bune pentru ast sear. Unul este al tu. A vrea s fi n sal i s te tiu alturi de mine n ast sear. ncearc s-mi redai linitea i ncrederea n tine. Altfel vom sfri cum un om ca tine nu trebuie s o fac. Sunt bolnav sufletete i totul nu depinde dect de tine ca s m echilibreze. Frumosul i armonia s se reverse i n viaa mea particular, alturi de omul n care cndva am crezut. Elvira 22. {Smbt 11 Iulie '959} Iubita mea drag Azi venind acas am gsit anexatul bilet de telefon dup care ... am primit telefonul tu. ... mi pare bine c eti mulumit de camer, de Eforie i de tot ce ai gsit; sper c vei profita bine i de odihn i de cura cu nmol. Cum este totdeauna necesar s adauge omul sfaturi sau recomandri, adaug i eu pe cel: s te fereti de schimbri de temperatur - dac faci nmol - i mai ales de cureni la decolteu seara. Se anun schimbri de temperatur i vijelii - poate nu acolo, pe litoral. Acas totul e bine i linitit. Nici un telefon. M-am odihnit puin i acum - 8 seara - am deschis spre ventilare i am nceput scrisul, cu aceast scrisoare, pe care vreau s i-o trimit numaidect. Plecarea ta era natural s produc vidul de acum! Tanti la biseric i soneria mut, balconul pustiu, casa linitit, film ,,fr muzic'' ... Normal ar fi fost ca eu s ,,cnt'' melodia serii ce se aterne (dar nu am voce). Voi ncerca s i-o spun n vorbe: ,,Tot att de drag-mi eti ca acum muli ani, Tot att ai dori s te tiu fericit i fr griji, Tot att ai cuteza s-i doresc veselie
- 129 -
i rsul ce-i st att de bine pe lng frumuseea figurei i corpului drag (fie chiar n taileur rou).'' semnat Maiakovski Te srut cu mult drag, Emil 23. {12 Iul. 1967} Duminic Emil dulce i drag, i-am primit scrisoarea din care, la deschidere, mi-a alunecat printre degete o mic fotografie a ta, bun i dorit, cu care am stat apoi de vorb i mai trziu, ntr-una, fiindc am pus-o lng mine, pe noptier, aproape de o iconi de care nu m despart i cred n Ea ca i n tine. Te srut pentru aceast atenie i gnd bun. Mi-am fcut i eu aici 3 superbe fotografii n pastel, sunt o minune i mi pare ru c nu-i pot trimite nici una. Le vei avea la ntoarcere la mine acas i sunt sigur c nu te vei stura privindu-le. n fine, am reuit s-mi fac 3 fotografii care s fie tot att de reuite ca i mine. Ce zici de atta siguran de sine? Mari termin cura i Miercuri plec din Vichy. Uf! bine c s-a terminat. Crede-m, n'a fost uor de loc. A dori s mai stau la Paris vre'o 2-3 zile ca s mai casc gura i s-mi adun nite cataloage de mobile, de vreme ce sunt aici. Apoi iau drumul spre cuibul meu mult dorit unde mi-am lsat puiul - trecnd prin Italia, unde a dori mult s m opresc la Venezia 1 zi i apoi Florena i Milano. Nu tiu ce faci tu cu plecarea ta. Cnd pleci? n tot cazul, scrie-mi la Paris, Grand Hotel, unde stau pn duminic 16 dimineaa, cnd vreau s plec. Pe aici lumea e linitit i de aceast dat cred c nu se va ntmpla nimic. S dea Dumnezeu s fie linite aa cum o dorim noi. Am citit n ziar despre inaugurarea ,,Banlocului''. Te felicit de aceast frumoas munc i i urez un bun rezultat. Eu atept s-mi scri i dac vrei s pleci, m ntorc mai degrab, renun la vizitarea oraelor din Italia. Ct privete situaia mea financiar, ce s-i spun, am cam ntins bine de bani. Mi-am fcut cura cu belug. Nu mi-am luat ns nimic i sunt dispus s renun i la micile tentaii, dar
- 130 -
totui stau destul de slab. M gndeam c n'ar fi ru s-i mai dai o telegram lui Jules, s ne mai dea ceva bnui, f. f. puin, 2-3 mii franci, care mi-ar ajunge s o duc bine pn la sfrit i n vedere c francul a sczut. C eu sunt nostim - i c te-a pupa mult dac a mai avea i ceva siguran n fundul genii mele. Te srut din suflet cu dor i pe ct de curnd mbrisri. Elvira 24. {19 septembrie 1971 - ora 20} Paris Emil drag, i scriu aa cum m-ai rugat - repede. Voiajul cu avionul a fost extrem de plcut ... Am sosit la or fix - coborrea - o tampil francez - i m-am trezit n braele lui Getty - f. chic. O main mare, nou, alb, tapiserie roie. Parisul gol! Aa c am ajuns n 20 de minute. {...} Cred c realizeaz un venit frumos - se simte dup belugul din cas - maina - plus chiria pe care acum o pltete integral. Am dejunat mpreun acas - homar, diferite crnuri i legume, ampanie, cpuni, piersici, o cafea excelent. Camera pe care o cunoti - a lui Gabriela ... Totul e linitit. Cteva mici maini - de sraci rmai n Paris - trec n sus i n jos. Lume puin. Timpul e frumos, nsorit, fr s fie cald. Parc n-au trecut doi ani de cnd am fost aici - am impresia c n-am plecat deloc. {...} La televizor un program bun, cu biatul lui Fernandel i alii, drgui foc ... Am fost totui puin pe strad, pe la ora 7, dar sunt cam obosit - aa c am venit repede acas. nc o gustare bun - cu un Dubonnet, tart cu cpuni - casa frumos luminat - nc un pahar din care mi place mie ... Luminile au nceput pe la vitrinele i restaurantele din fa - maini mari, elegante curg acum. Iar eu i scriu ie, apoi citesc ceva frumos i caut s m odihnesc bine pentru plimbri. Srut copiii. Pe tine te iubesc i te srut, Elvira
- 131 -
25. {26 sept. '971} Iubita mea drag, n fine, am ateptat ziua de azi - Duminic - pentru telefonul promis i bucuria mea a fost mare c te-am auzit vorbind, cu glasul cunoscut. Casa este pustie fr! Nu am scris nc i am notat numai evenimentele primei sptmni de lips; acum - seara, la 21, cnd a sosit scriosarea ta - am nceput a scrie aceste rnduri, reprondu-mi a nu o fi fcut mai devreme. Am ateptat prea mult! Trebuia s scriu eu! {...} Recitesc scrisoarea ta, cuvnt cu cuvnt, i m bucur c a reuit aa de frumos voiajul: plcut, lin, agreabil, companie plcut i apoi sosirea lui Getty, automobilul, drumul i casa frumoas, cu vremea bun!!! i eu am impresia de a fi cu tine, i vd tarabele, restaurantul, chiocul de ziare, micarea mainilor i a pietonilor, ca i cum ai fi acolo de cnd lumea!!! Ce s-i faci, dorul e nc viu i dei nu sunt fizic acolo, te vd, te urmresc n plimbri i m bucur c toi te nconjur cu aceeai dragoste meritat. Te srut cu drag! mi scrii de masa cu ,,homar'' i sper, brnz. De vinuri i ampanie s nu mai vorbim! Cred c ideea ta de a mnca ,,une baguette'' n primele zile s-a dus pe apa Senei! {...} Pe tine te srut cu drag, dorindu-i petrecere bun, sntate i rezisten la oboseala pe care Parisul o merit din plin! Cu tot dragul de a te avea lng mine aci (azi m-am gtit cu hainele noi groase, cravat nou, plrie - la Dora) nu doresc s-i scurtezi ,,vacana'', ci s o lungesti ct poi, cci teatre, prietenii, aerul Parisului i alte multe merit orice sacrificii. nchei cci s'a fcut ora 23, te pup cu dragoste Emil 26. {29 -Sept -'971} - ora 19 Iubita mea scump, Este o or de cnd am primit, citit i recitit scrisoarea din 21/ 9, mari i c. p. de la Suzana, Virgil, Tity i Tu (bineneles); eri au sosit jurnalele
- 132 -
,,Match'' i ,,Jours'' n banderol netimbrat cu simpla tampila ,,Cartare'' Bucureti (m nteb mereu cine le-a adus? Mister!) Totul deci pare perfect i bucuria de a afla ct de fericit te simi, ct dragoste i se exprim, cte semne de afeciune (pe deplin meritate, desigur!) i rezerv absolut toi cunoscuii i prietenii, m emoioneaz sincer pn la lacrimi. Este ca i cum ,,scena'' Parisului te srbtorete cu un succes de teatru, n premier, de pe vremuri, ceea ce nu se poate uita! Emoia pe care o simt (ca public din sala lumii noastre) m face s caut cuvinte spre a o mprti bunilor prieteni i copiilor mei. S-i dea Dumnezeu numai bucurii, fericire, sntate i continuarea acesteor zile de variaii, primiri, mese, vizite, plceri. Faptul c eu nu sunt cu tine nu trebuie s te influeneze sau mhneasc i nu trebue s ntunece bucuria ta. Eu sunt prezent de aci, vd totul ca i cum ai sta alturi cu ochii minii i inimei, lipsind numai o prezen fizic (neglijabil oare?). Te rog s srui pe Getty, Nelly, Susanne, Virgil i pe toi care-i arat dragostea i stima lor att de furmos, mulumindu-le din partea mea pentru tot ce fac. {...} M grbesc cu aceast scrisoare spre a o pune la cutie nc ns eara sta. Scrie-mi cnd ai primit prima mea scrisoare din Duminic 20 09? nc o dat srutri de mini lui Getty i mult dragoste pentru toi cei ce te nconjur, Pe tine de mii de ori te mbriez cu dragoste, Emil 27. 29 septembrie, Paris Scumpul meu, Azi, duminic, am stat de vorb cu tine. Ateptam telefonul, dar nu att de diminea. Eu am fost fericit c i-am auzit vocea. Te srut c mi-ai telefonat. {...} Suzanne avea o invitaie la piesa lui Feydeau, care se joac la teatrul Elvirei Popescu - fr ea - cu Pierre Mondy - cu haz cam obosit i Sophie Desmarets - prea seductoare pentru burlescul lui Feideau. Aa c s-a rs cam puin pentru ct ar fi trebuit s fie. Poate prin rodaj, actorii s gseasc comicul necesar. Am fost la Elvira care era acolo. A fost teribil de drgu, am stat de
- 133 -
vorb cu dnsa aproape o or. Nu m mai lsa s plec. Voia s m conving nu cumva s nu mai joc. M-a gsit prea tnr pentru pensie. Mi-a propus s vin la ea n teatru, c-mi gsete un rol n piesa pe care o va juca. Deci, vezi c s-ar putea s mai fac la Paris ceea ce nu se mai poate la mine. {...} Cred c nu va fi ,,Puricele la ureche'', cu toate c piesa e tot att de bine scris ... Desigur c ea trebuie s intre cu o pies n repetiie. Mi-a spus c nti m va invita la un dejun. Smbt am fost singur la cinema ,,Gaumont'' - am vzut un film f. bun, cu perfeci interprei americani. Mi-a fost cam greu s m culc la ora 20. {...} Azi, duminic, am fost cu Suzanne la Varssailles. Am vzut cele trei palate pe ndelete. Totul curat i reconstituit perfect. Pdurea, o minune. Pcat c timpul fuge prea repede. Srut-i pe toi, Pe tine te iubesc mult, Elvira 28. {Duminic 3 Oct. '971} Draga mea, Astzi diminea, ncepnd de la 101/4 (ora Buc.), timp de o or am chemat Parisul la telefon, nti mi-a rspuns ocupat, apoi tot aa i n fine ... telefon defect ... !!! Am fost furios i pentru imposibilitatea de a comunica i de grija s m pue s i pltesc! Mi-a confirmat c Nu. Vremea era minunat, o zi de var, soare cald i 280!!! Fiind invitat la Paula, am plecat s m plimb i am intrat a 2-a oar la expoziia ,,Paris'' n sala de lng ,,Polar''. O lume imens, nu te puteai mica, dar minunea planelor, fotografiile n culori, parcurile cu flori i machetele noilor ncruciri de artere de-a lungul Senei i la bulevardele periferice, te fac s te crezi prezent ca ntr-o ar de basme! Trebuie neaprat s mergi pe noua linie de ,,Expres Metro'' de la Etoile, s vezi magazinele i spaiile ce s'au creat acolo. Se pare c se poate gsi acolo la reprezentanele noilor magazine mrfuri cu preuri la jumtate. A spus-o eri seara Janetta Ncescu, care a stat 3 luni la Paris. {...} Acum vin la scrisoarea a 3-a a ta,
- 134 -
pe care am primit-o pe 1 Oct., mpreun cu al 3-lea pachet de ziare, care m bucur i ocup tot timpul ... Am citit-o i recitit-o, bucrndu-m de fie care cuvnt i mai ales de bucuria ta, att de justificat. Am gsit n ziare reclama pentru piesa de la ,,Marigny'' i din cele ce scrii despre actori mi dau seama de lipsurile ce ai remarcat, dar n acelai timp i de ct aport ai putea s aduci tu prin cldura, prezena i atracia ce reprezini! Nu face o socoteal a doua Elvir prin propunerea fcut! Se pare c are nevoe de asemenea sprijin !!! (Dar o fi serioas ... din punct de vedere al angajamentului ce trebuie s-i ia?) Eu nu pot spune dect c ai crede n succesul tu, care ar fi o lecie pentru muli de aci, i s-ar ncadra n conveniile acceptate curent, vezi succesele lui Spiess, Herlea i ali artiti romni ... Tu trebue s te decizi i s te hotrti! Despre ,,piese'' cred c nu sunt dificulti i cum sunt la mod reluri de Feydeau, de ce nu ar fi i ,,Dama cu camelii'', ''Zaza'', ''Regele ...'' sau chiar o pies romneasc (Baranga: ,,Opinia public'') care ar fi susinut i de aci. Spun probabil ,,prostii'' c m amestec n probleme teatrale, dar imaginaia mea merge cu entuziasm pe linia bucuriei i plcerei ce ai avea pe o scen occidental, ce i-a fost refuzat cnd-va! Deci, hotrte! {...} Pe tine te mbrieaz i srut de mii de ori, Emil 29. {4 oct. - luni} Paris Scumpul meu, Azi, 4 oct., am primit cea de a doua scrisoare a ta - plin de dragoste i de nouti. i mulumesc pentru tot i te srut mult. {...} Scumpul meu, sunt att de fericit c am stat i mai stau nc la Paris, nct nu mai doresc prea multe - i aa timpul fuge prea repede. Eri, duminic, am fost cu Nelly la Chantilly (Chateau) - un splendid castel din se. 9, epoca feudal, unde troneaz, afar n parc, le Grand Cond, printr-o statuie mrea, clare pe un cal nzdrvan. Castelul, cam greoi exterior, dar nuntru somptuoase boseries Rgence alb i aur, pnze decorative de Christ. Hut i Watteau, i multe alte splendori de miniaturi franceze din sec. XV, cri de o frumusee rar legate n aur i pictate de mn. Capela - cu frumoase picturi i un plafon care i-ar fi plcut ca dimen- 135 -
siuni. Lumini, culoare, tot alb-gris, aur ... I-am mulumit mult lui Nelly pentru acest zi pe care mi-a oferit-o cu mult efort, pe o strad aglomerat de 40 Km pn la Chantilly. Ziua a fost plin de lumin i soare, am stat n pdure cu alei umbrite ca nite tunele, cu frunze de aram pe jos i o lumin de gris-rose care strbtea crengile nc frumos nverzite. Era ceva feeric i iari m-am gndit la tine - i iari nu m-am bucurat din plin ... Te rog s-i srui pe toi, Elvira 30. ,, 5 Oct. '971 Iubita mea drag, Dup o zi de var, ncorit cu 280 - eri, azi un vnt rece i o ploae de toamn ne-a dat napoi (+ 80) la pardesiu i umbrel. Dar toi suntem optimiti c vremea se va mai ndrepta. De altfel acum - la 7 seara - nu mai plou. Casa e rece i lipsa ta apare mai simit n singurtatea mea, de aceea m-am hotrt a scrie, dei sunt numai cteva zile de la a III-a. {...} Azi am fost cteva momente la o Expo de arhitectur USA, dar era aa de plin, c nu am putut vedea mai nimic. Sunt fotografii i machete, dar mai puin frumoase ca la Expo ,,Paris''. {...} Sunt nerbdtor s aflu cum i petreci timpul care fuge att de repede! Ce ai mai vzut, pe cine ai mai ntlnit, ce veti mai ai de la Elvira Popescu i cum vezi propunerea ce i-a fcut? Eu i-am scris prerea mea: ,,Da'' din tot sufletul, tiind bucuria pe care a-i avea-o printr-un succes acolo!!! Azi am vzut pe Titi Godeanu, s-a ngrat i arat foarte bine, dei tot cu o ,,gaur suplimentar'' de care toi glumesc la birou. E plictisit a nu fi primit viza pentru fiul su, fr care nu se putea aventura ntr-o excursie extern. A ntrebat de tine i transmite urri bune, ca de altfel toi prietenii! {...} Nu mi-ai scris nimic de cinema! Ce ai mai vzut? Aci au mai aprut filme bune i se ateapt altele. Teatrele - trei-patru - au reluat vechile piese: ,,Surorile Boga'', ''Voievodul iganilor'', ''Sonata lunei'' (Tnase), ''Pinocchio'' (Ion Creang), dar nu s-au deschis toate. Cred c se ateapt noile directive anunate. {...} Pe tine te mbriez cu dragoste i din inim, Te iubete, Emil
- 136 -
31. {Joi, 7 oct.} Paris Dragul meu, Ast sear, joi, m-am ntors acas cu picioarele rupte de mers, la ora 7. Mai mult nu pot merge, aa c patul i lectura. Greva ne oblig s stm n cas, fiindc de la anumite ore nu se mai poate circula. Autobuzele sunt ticsite i nici nu mai opresc n staii, fiindc aici nu au voie s le umple pn la lein, i bieii oameni ateapt rbdtori cte 1-2 ore ntr-o staie pn s se poat urca n mod organizat n autobuz. Strzile sunt pline de turisme i camioane - care transport funcionarii -, biciclete, motorete i tot felul de maini pe roi, scoase din garaje n asemenea situaii. Se circul f. greu - chiar cu autobuzul. {...} Luni, 18, ora 2215, plec direct Bucureti, aa c se apropie i revederea noastr. Mi-e dor teribil de tine. n cas nu avem foc i ap cald - de 10 zile - a fost un incendiu la calorifer. Ne-am cam speriat cu pompierii peste noi i casa plin de fum, dar am fost ntiinai s fim linitii, c focul s eva stinge. Noroc c nu a fost noaptea - sream n aer. Dar fr bae e greu de atta timp, aa c abia atept s vin n cuibul meu, lng tine, dragostea mea. Elvira 32. {11 oct. Berlin } 1976 Drag Emil, Voiajul n avion foarte agreabil, a trecut repede - graie unei cunotine gsite, ginerile lui Costel Brbulescu (actorul), ef de orchestr, care pleca prin Berlin-Est n Suedia. Am vorbit de teatru i numai de teatru. {...} La ora 10 fix am plecat cu un autobuz cam obosit, dar care mergea binior, cu vitez mare. Circulaie mic, timpul ceos, cu burni. Am stat 1 or pn s trecem dincolo - i am tot trecut din control n control, nct am ajuns cam la 121/2 la punctul final ... Nu mai recunosc nimic, totul construit nou, modern, mult, foarte mult vegetaie. S-au constuit blocuri mici, vile mici, cu spaii verzi ntre ele, arbori, arbuti i flori. Aer bun, lumin seara, vitrinele frumoase... Am fost la spitalul de ortopedie. Mi-a fcut pe loc o radiografie a
- 137 -
picioarelor i mi-a spus c n nici un caz la talp s nu fac operaie, ci numai la osul care este ieit n afar, la ambele picioare. Aa c ar fi fost o mare greal dac m lsam operat de dr. B. Pentru partea aceea mi s-a luat mulaj pentru executarea talonetelor, care vor fi gata n 2 zile. Apoi la un magazin special de ghete ortopedice ... {...} mi pare ru c te-am lsat acas, nu am linite i nu m pot bucura din plin fr tine. {...} Mi-e foarte grij de tine. Nu tiu dac e bine sau ru ceea ce fac, dar simt c dac tu vei fi nemulumit din cauza lipsei mele, eu a suferi mult. tiu c viaa i iubirea mea sunt fcute pentru tine i numai pentru tine, i trebuie s m nelegi c zilele trec greu i pentru mine aici, singur, numai cu gndul revederii care mi d linite. Te vd i te urmresc clip cu clip, indiferent unde m gsesc, chiar cnd m plimb liber; e destul d egreu s trieti din sprijinul altora. Sunt calm aparent, ncerc s fiu i vesel, dar a vrea ct mai repede acas, la noi. Te rog mult, fi ct se poate de prevztor cu tine. tii ct in la sntatea ta. Alimentaie i nu mers singur seara - din cauza ochilor. Nu uita medicamentele. tiu c te vei amuza de cele scrise acum, dar a vrea s le ndeplineti - i ct a fi de linitit, dac a tii c totul e bine. Toamna e frumoas acum. Nu mai plou, doar dimineile sunt ceoase, pn spre prnz, cnd apare un soare blnd spre bucuria mea. Iar pomii ncrcai cu frunze galbene i armii te urmresc chiar i n centrul oraului. Lumea pe care o vd n jurul meu are o dialectic ciudat i un ritm viu, sacadat, care desigur este ritmul lumii noi, aa c noi care ne-am nscut mai nainte ne simim prea obosii pentru a face fa ... Nu sunt o plpnd sau prea bolnav, dar totui e mult pentru c sunt singur. Mi-e team mereu, nu tiu de ce, s nu mi se ntmple ceva, ceva care ar fi destul de grav pentru mine. De aceea vreau s scurtez acest voiaj. {...} Cred c va fi greu s tlmceti aceste fraze scrise seara trziu - aa cum tii c fac - dar am avut puin linite ca s stau cu tine de vorb. i a mai avea attea s-i spun, dar e prea trziu. Te iubesc mult i te srut cu un dor imens, Elvira 33. {Essen, 17.X., Duminic} Dragul meu, i scriu dup 2 zile de edere n Essen. Am plecat vineri, 15 octombrie. tiam c nu o voi gsi pe Walpurga dect Luni dimineaa, pe 18, dar, prin
- 138 -
telefon, am fost cazat la un hotel chiar vis-a-vis de gar - deci eram n elementul meu. Am recunoscut totul, ca i cnd eram n continuarea celor doi ani trecui. {...} M-am odihnit bine. {...} M-am urcat n trenuleul nostru de Dusseldorf. M-am dat jos la Ketnig - unde eram ateptat la gar. Bucuria revederei a fost mare ... Azi, duminic, am plecat din nou la Ketnig. {...} Drumul spre Aachen a fost o splendoare - pdure i verdea. Am trecut un pod foarte frumos dup Dusseldorf - peste Rhin - construit pe cte 2 piloni la fiecare cap, att. Din deprtare prea ca o pasre imens cu aripile deschise gata de zbor. Dup mas am vizitat Aachenul. Un mic ora - 200.000 locuitori, rmas neatins de rzboi - stil vechi german. Primria - o frumusee de construcie stil gotic, mare, aezat ntr-o pia cam ca la Braov, de jur mprejur case vechi de stil, dar perfect ntreinute. Am vzut un dom mre, construit prin sec. XI, unde a fost ncoronat Carol cel Mare i unde sunt nmormntai vreo 20 de regi. Exteriorul jumtate gotic pur, restul adugat - roman. Interiorul - de form octogonal - fr stlpi la mijloc, cu splendide boli ncrcate de mozaicuri superbe n aur. Altarul deasemeni f. frumos - cu un mic cociug aurit, cu osemintele lui Carol cel Mare. M'a ncntat i tot ce am vzut n jurul domului, iar timpul fiind nsorit, am avut o lumin de apus a unui soare care era exact ce-mi trebuia ca s-mi nclzeasc inima. Acas i voi spune totul - a putea s-i scriu pn noaptea trziu, dar sunt obosit. E ora 1115. i scriu de la 101/2. Nu am putut s m aez n pat fr s stau cu tine de vorb. Atept ziua de mine cu nerbdare, s vedem ce am de rezolvat cu clinica pentru ochi. {...} Nu pot dormi uor de grija ta. Ce faci, cum te descurci singur. S nu ncerci s spui c merge, pentru c nu te cred. Eu tiu c i-e greu, aa c voi cuta s fiu ct mai repede lng tine. Te srut mult pe ochii ti bolnavi. Pune picturi regulat, nu mnca srat i nu te obosi prea mult. Te srut mult, mult, Elvira
- 139 -
34. {Seara: Duminic 18 Mart '980} Draga mea Elvira, De dou zile nu am putut s te vd. Dac aceste zile au fost ajutate de prezena lui Mimi - Tg-Jiu (Maria Simion, nepoata actriei, n.n. ), din punct de vedere a drumurilor spre tine, este cert c nu am putut umple golul care m nconjoar n lipsa ta. M gndesc mereu la orele ce pierd i care trec fr s te am alturi! Nici telefonul, nici jurnalele - pe care le rsfoiesc i citesc distrat - nu pot umple golul cauzat de lipsa ta. mi fac reproul de a nu porni la drum i a nu te putea chema la telefon ... i tot felul de gnduri m frmnt ... i totui sper ca acest vis urt se va risipi i vom sta din nou alturi, unul lng altul, cu fiina i dragostea noastr nealterat, ca nainte! Trebuie s m ieri dac nu gsesc alte cuvinte mai calde spre a-i vorbi i scrie, dar din adncul sufletului i fiinei mele, mi exprim ndejdea c totul se va risipi ca o suferin ntmpltoare i nedreapt, care ncearc pe cele mai alese fiine i caractere, i care va fi ultat repede. Dragostea i ncrederea mea se adaug semnelor de preuire i laud ale tuturor celor din jurul tu, aa cum apare zi de zi, ceas de ceas ... M gndesc la tine i te iubesc, Te srut cu drag, Emil 35. {Vineri, 28.03.'980} Iubita mea, Cum nici azi nu te pot vedea, scriu: 1) Semne de preuire i iubire vie i din N. York, cum rezult din anexata scrisoare a D-nei N. A., care rspunde celor scrise de mine la 6 febr. a.c. Interesante! {...} 2) Acas totul este n ordine i nu trebuie s-i faci griji; ferestrele, perdelele sunt curate (n curs). Aprovizionarea, idem. 3) Doresc s-i spun c iubirea mea este aceeai de totdeauna, dar probabil are deficiene de exprimare. Nu m intereseaz nimic altceva i ncerc s rspund n aceste grele clipe de ncercare, ce supori singur, ct pot de bine.
- 140 -
Te rog s m crezi c-mi este ateptarea grea i gndul numai la sntatea iubitei mele! Vino curnd. Emil 36. {Mai 1984} Draga mea mult iubit, Cum ai putea prin cteva modeste flori ce-i destin, cu ocazia acestei excepionale srbtoriri (Elvira mplinea 80 de ani, n.n.), s-i exprim ntreaga mea recunotiin i admiraie pentru anii fericii ce mi-ai druit cu atta curaj i abnegaie? S trieti, La Muli Ani i s fii fericit n mujlocul celor ce te iubesc pentru frumuseea ta, pentru druirea cu care ai fost dotat de Dumnezeu i s-mi ieri greelile involuntare. Te iubesc, Emil
- 141 -
Teatrul 5. Teatrul a fost viaa mea ntreag

De mic am avut flerul teatrului
Exist predestinare n art? Mai exact, cineva sau ceva hotrte destinul artistului, i alege mai dinainte paii pe care trebuie s-i fac pentru a-i construi i desvri viitorul deja ales? Se pare c da, i argumente n susinerea predestinrii se afl n biografia tuturor marilor artiti ai lumii. Lemnul, piatra, sunetul, culoarea, cuvntul, penelul, dalta, pana de scris devin nu doar elemente ale exprimrii unei alte lumi, ci nsi acea alt nou lume care se adaug universului comun. Nici n cazul Elvirei Godeanu lucrurile nu au stat diferit, primele semne de precocitate artistic aprnd nc din perioada de nceput a studiilor urmate la Tg-Jiu: ,,La 7-8 ani, la mtua mea, cu cei 5 veri, pe malul Jiului, n casa lor mare, frumoas, aezam cteva scaune la rnd, eu m urcam pe ele, intuiam scena, i ncepeam s recit, s imit. S nu uit! M mbrcam ntotdeauna cu danteluri i lucruri purtate, pe care le gsisem ntr-un cufr vechi, aa cum era n toate familiile de demult. Verii mei att se distrau, nct atmosfera m nclzea i m dezlnuiam. {...} Era un moft, dar conduceam corul colii, nu exista serbare de sfrit de an fr mine. Cnd se stabilea cine va recita, profesoarele ncepeau
- 142 -
ntotdeauna cu mine." (Carmen Dumitrescu, art. cit.) Confidene asemntoare face i lui Nicolae one (Elvira Godeanu: teatrul a fost viaa mea ntreag , Suplimentul literar-artistic Scnteia tineretului, nr. 19/ 14 mai 1988): ,, - Cnd ai optat pentru scen? - Din copilrie nc. Aveam 12-13 ani, venisem cu mama n Bucureti pentru cteva zile i trecnd pe lng cldirea Teatrului Naional, am zis: Mam, uite, aici o s joc i eu. Mama a rs: Ei, o s joci! n coal luam parte la toate srbtorile, spuneam versuri i cntam. mi plcea s cnt. Iubeam muzica foarte mult i voiam chiar s devin cntrea. Cu inta asta am venit mai trziu la Bucureti de la Tg-Jiu." i cel dinti contact cu arta adevrat se petrece cam la aceeai vrst, cnd, la Sala Milescu, vizioneaz o celebr operet: ,,De mic am avut flerul teatrului (subl. n.). Am vzut la Tg-Jiu un De spectacol Mamzelle Nitouche, cu celebrul Stnescu Cernea." (Carmen Dumitrescu, art. cit.) Atunci a nceput aadar lungul drum al zidirii destinului: ,,Abia la 12 ani, turneul actorului Stnescu-Cerna, cu o operet, mi-a dezvluit o lume nou, ctre care am nzuit mai trziu." (Ionu Niculescu, Mari actori - Elvira Godeanu, Gong, 1984) Lumea nou ctre care a nzuit i-a deschis porile n 1924, cnd Elvira devine student la Conservatorul bucuretean, n clasa maestrului Nottara mai nti, la cea a Mariei Filotti, mai apoi. Era mplinirea visului din copilrie: ,,Eu veneam din provincie. Nici nu vzusem teatru, absolut deloc la Bucureti. Vzusem numai pe din afar Teatrul Naional. Dar m gndeam c o s ajung i eu odat acolo. Acesta mi-a fost scopul, dorina, s-mi realizez acest vis, s ajung la Teatrul Naional ." (Andrei Magheru, art. cit.) Cei doi mari actori i vor pune definitiv pecetea pe devenirea artistic a copilului plecat de pe malul Jiului de Sus, rmnnd pentru totdeauna modele de profesionalism i integritate moral: ,,Nu {...} pot uita ocrotitoarea afeciune cu care m-au nvluit, de la primii pai n Conservator, profesorii mei crora le pstrez i le voi pstra pn la sfritul vieii aceeai recunosctoare dragoste: doamna Maria Filotti, n primul rnd, ale crei prietenoase i struitoare ncurajeri m-au ndemnat s perseverez n cariera pe care o ilustreaz att de admirabil, i maestrul Nottara, sub a crui disciplin am silabisit primul abecedar al
- 143 -
artei dramatice. {...} Recunoate i dumneata c a fost pentru mine un noroc s pesc pe scen dup o ucenicie petrecut sub sfaturile d-nei Maria Filotti, i sub supravegherea unui nainta care lmurete att de lucid tehnica expresiv a artistului dramatic!..." (Ioan Massoff, art. cit., Rampa, 1932) Aceeai admiraie respectuoas fa de cei doi va avea Elvira i peste aproape ase decenii, n penultimul an de via: ,, - Vorbii-mi, v rog, despre profesorul dv. - Era marele actor i om care cnd intra n teatru i lua plria naintea portarului i saluta el nti. Nu atepta s-l salute portarul. Era mic de statur, cu ochi albatri foarte expresivi. Privirea i era cald i ferm, glasul frumos. ntotdeauna era primul care i ntindea mna. Cnd intra n clas ne spunea: Bun dimineaa, mnjilor. Aa ne zicea, mnji. Era extrem de delicat. Rareori, cnd se enerva, spunea: Ei, fir-ar dracul al dracului! De ce n-ai nvat lecia? Continua apoi pe tonul su de totdeauna: Nu te pedepsesc, te iert. Dar dac data viitoare nu-nvei, atunci.... Dar nici data viitoare maestrul nu pedepsea pe nimeni. Cizela fiecare cuvnt, acestea, cuvintele, n rostirea sa pulsau de via, de emoie, exprimau tandree, pasiune, asprime, ur, iubire, fior. Ne nva totul, cu o rbdare infinit. - Dup pensionarea sa, ai trecut la clasa Mariei Filotti. - Era cu totul i cu totul alt temperament. Era, atunci cnd se supra, adevrat vijelie. i punea minile n olduri i ne privea necrutor. Apoi se plimba pe scen, ca o leoaic, n sus i n jos. Ne spunea c ne d afar. Bineneles, se domolea repede. ncepea s rd. Avea un rs frumos. Era, de fapt, mai mult dect nelegtoarea. Dup o asemenea explozie, tia s fie de o mare tandree, s ne mpace imediat. Datorit ei am urmat, la un moment dat, mai departe, Conservatorul. Am vrut s plec, s nu mai fac teatru." (Nicolae one, art. cit.) Principiul dup care se conduce nc din primii ani de activitate - i pe care, de altfel, l-a respectat indiferent de circumstane sau de gravitatea unui moment sau altul al existenei - este acela c singurul responsabil de realizrile sau eecurile din carier eti tu nsui: ,, - Mrturisete, prin urmare, c ai avut noroc n via? ... - Am avut profesori exceleni, directori plini de prietenoas solicitudine - unii mai blnzi, alii mai severi - i preioi sftuitori printre directorii de scen, alturi de camarazi cari m'au ntmpinat ntotdeauna cu aceeai freasc afeciune. De altfel, prsind aci orice fals modestie - nu m
- 144 -
sfiesc s spun c m socotesc pe mine nsmi drept o desvrit camarad. Dar noroc, - ceea ce se cheam cu adevrat noroc, - dei atia drumei i attea femei m escorteaz pe drum i pe scen cu priviri de invidie, afl c nu-mi recunosc aproape de loc, nici n via nici n carier. Mai este nevoie, de altfel, s-i spun c nu m plng nicidecum de traiectoria norocului din palm, i c nici nu prea neleg bine ce-ai fi putut atepta dela noroc? M trudesc ct pot s nu datorez celorlali nimic, - i s-mi realizez elurile prin propriile puteri, adic s-mi cioplesc singur norocul!" (Ioan Massoff, art. cit.) Conform cutumei de la nceputul secolului XX, studenii de la Conservator erau obligai s fac i figuraie la Teatrul Naional, ceea ce le facilita contactul cu marii maetri ai timpului - actori i regizori -, dar i cu scena i publicul. n felul acesta, puteau face ucenicie sub ochii unor profesioniti desvrii, se obinuiau cu atmosfera marilor spectacole, intrau n ritmul teatrului adevrat: ,,Fiind la Conservator, am intrat ca probist la Teatrul Naional. mi amintesc c se juca Shylock de Shakespeare, pus n scen de Soare V. Soare cu Iancu Brezeanu. Era colosal, eram plin de interes i pasiune. Dup aceea am intrat n diferite piese ca figurant, un an-doi". (Andrei Magheru, art. cit.) ntr-un interviu dat lui Dan Brldeanu, n Flacra, n iunie 1977, Elvira rememoreaz primii pai ca actri: ,, - Am debutat n 1924 ca figurant ntr-o pies n care rolul principal era deinut de marea Agatha Brsescu. A venit apoi primul rol n Fracul (18 septembrie 1926, n.n.) alturi de Miu Fotino. De atunci i pn la ctigarea statutului de vedet a curs mult ap pe Dmbovia, iar sufletul meu a strns multe decepii, dar i foarte multe bucurii. n Fracul am trit cea mai puternic emoie, care avea s m urmreasc n toat cariera. Minile mi se rciser, picioarele nu m mai ascultau, iar inima era czut undeva pe scndurile scenei. Numai ochii mi ardeau i-mi cutam refugiul n cazul unui eec." Acesta este i momentul celei dinti cronici privitoare la unele dintre calitile scenice ale viitoarei actrie: ,,Scarlat Froda, cronicar dramatic la ziarul ,,Rampa'', ali ziariti au scris i de o apariie frumoas a unei eleve de conservator (subl. n.)" (Nicolae one, art. cit.) Acelai eveniment marcheaz nceputul carierei artistice profesioniste.
- 145 -
Conform Carnetului de munc seria S.g., nr. 227006, eliberat de Teatrul Naional ,,I. L. Caragiale", la 11 iulie 1959, la Capitolul IX (Date privitoare la activitatea n munc), aliniatul 1 - Cotizaii sindicale, se specific: Data: 1926.09.01. Certificarea este fcut de Asociaia Oamenilor de Art, prin Adeverina nr. 499. a./ 08.06.1959, ceea ce presupune c la data nceperii cotizrii Elvira era colaboratoare a Teatrului Mic, nu angajat a Teatrului Naional. La Compania lui Miu Fotino, pn la sfritul anului 1926, va mai juca n ,,Conia are doi conai" (Suzanne) i n ,,Prostul" de Ludvig Fulda (Lucy Henzel), iar n martie 1927 n ,,Miastra fr inim" - o adaptare a lui Vasile Voiculescu dup ,,Prinesa Turandot", apariia sa fcndu-l pe Camil Petrescu s exclame: ,,Elvira Godeanu ... ca-n basme de frumoas". Ajuns prin propriile puteri student, actri mai apoi, Elvira va avea mereu mndria celui care tie ct munc i cte sacrificii trebuie fcute pentru mplinirea visului din copilrie. Mndria aceasta - creia i va rmne credincioas pe tot parcursul carierei artistice - o va costa uneori, nu puine fiind conflictele avute cu directori de teatru ori regizori ai vremii. Astfel, colaborarea cu Miu Fotino este ntrerupt din cauza atitudinii ireverenioase a acestuia, fapt care o duce la gndul s renune la teatru. O mbrbteaz sfaturile profesoarei sale, Maria Filotti, i Elvira i finalizeaz studiile, dndu-i producia cu ,,Nodul gordian" de Ion Vasilescu-Valjan. Perioada care urmeaz absolvirii Conservatorului este incert, reuitele i dezamgirile fcnd, deocamdat, cas bun mpreun. Celebra Lucia Sturdza-Bulandra, care fusese membr n comisia de absolvire, dorete s o angajeze la Compania sa, dar numai n urma unei probe. Contient de posibilitile sale artistice, tnra actri refuz, ncreztoare n steaua sa, n pasiunea pentru teatru i n promisiunea fcut siei n copilrie - aceea de a juca la Naional. E angajat de Corneliu Moldovan la Teatrul Naional din Bucureti (odat cu stagiunea 1927-1928), pe prima treapt a actoriei, fr carnet de munc, evident: ,,Aici erau dou categorii de tineri. Erau bursieri i probiti. Probitii erau nepltii. Dup aceast treapt erai promovat ca bursier, adic primeai o mic burs, dac aveai talent i noroc ... - Noroc? - Da, noroc. ans. Mult ans. Pentru a primi un rol, pentru a te lansa un regizor." (Nicolae one, art. cit.)
- 146 -
n toamna lui 1927 joac pentru prima dat ntr-un film - pelicula ,,Maiorul Mura", scenariul Ioan Timu, regia Jean Georgescu. Premiera va avea loc n martie 1928, producia fiind bine primit de public i pres. n mai 1928, este distribuit n filmul ,,Povara", o producie: ,,PanFilm'' - Viena, scenariul N. N. erbnescu, regia Jean Mihail. Premiera va avea loc n 15 noiembrie acelai an, la cinema ,,Capitol'' Bucureti. Certamente, n primvara acelui an, Elvira era angajata Teatrului Naional, distribuirea ei n filmul ,,Povara" fcndu-se din aceast postur: ,,Am uitat ns amrciunea acestui moment, uitndu-ne cum juca frumoasa i talentata noastr Elvira Godeanu, a crei apariie luminoas a determinat pe directorii studioului Sascha, dup vizionarea primelor scene din film, s-i ofere un angajament. Dar, credincioas Teatrului Teatrului Naional, ea n-a putut s-l accepte (subl. n.). Elvira Godeanu se mica n faa obiectivului cu firescul unei actrie de cinematograf experimentate, i a reuit o interpretare plin de omenesc i de emoie.'' (Jean Mihail, Filmul romnesc de altdat ... (Povara, 1928)/ Ed. Meridiane, Bucureti, 1967, pg. 119) Nu vom insista aici asupra carierei cinematografice a Elvirei Godeanu, pentru c aceasta va face obiectul unui capitol separat. Intransigent cu sine i cernd respect din partea altora, Elvira are un conflict i cu Soare V. Soare (regizor de mare talent al Naionalului, care-i va deveni mai apoi prieten apropiat), i prsete instituia pentru o scurt perioad de timp: ,,{...} n acest timp se juca la Naional Shylock, de Shakespeare, n regia lui Soare Z. Soare, care se formase la coala lui Reinhardt, la Berlin. Mai trziu am jucat foarte mult cu el. Eram n vremea aceea foarte ngrijorat, foarte nelinitit n privina carierei pe care doream s-o realizez. tiam ns ce vreau, de fapt ntotdeauna am tiut ce am vrut. La o disput mai ndrznea cu Soare, am prsit nc o dat, scena, mai multe luni de data asta. Am revenit la Naional chemat de Liviu Rebreanu, care ntre timp luase direcia acestuia." (Nicolae one, art. cit.) Conform mrturiilor actriei dar i a datelor din Carnetul de munc menionat anterior, la 1 august 1929 este angajat definitiv la Naional, ca stagiar clasa a III-a, unde va rmne, cu excepia a doi ani (toamna lui 1945-toamna lui 1947), cnd lucreaz la Compania ,,Maria Filotti", pn la pensionarea survenit la 1 august 1967.
- 147 -
Cel care i ofer posibilitatea de a juca din nou pe prima scen a rii este, aadar, Liviu Rebreanu, devenit, din pcate pentru prea puin timp, director al teatrului. ntlnirea i negocierile dintre cei doi sunt rememorate cu indicibil savoare de actri: ,,Pe noul director al Naionalului l-am vzut ntia oar la faimoasa grdin Chateaubriand de la osea. Era aezat la mas cu Soare Z.Soare, cu Soreanu, cu Storin - cu ali actori ai teatrului. Am intrat i eu, mpreun cu un grup de prieteni i, bineneles, ne-am salutat. Respectul nostru, al tinerilor, pentru marii artiti, era, n vremea aceea, cu totul deosebit. Frumoas fat, zice Rebreanu, destul de tare pentru a-l auzi. Pcat c nu face teatru!. Ba da, mi-a spus mai trziu Soare Z. Soare c i-a rspuns. Are Conservatorul, a i jucat. Rebreanu m-a cutat cu privirea n grupul nostru de tineri i l-a trimis pe regizor la masa noastr. Am un mesagiu pentru tine, mi-a spus Soare, de la directorul Rebreanu. Te roag s treci neaprat pe la Naional, s stai de vorb cu dnsul.. A doua zi am fost la Rebreanu n cabinet. I-am povestit drumul meu n teatru. La sfrit zice: Eu a fi dispus s te angajez pe dumneata chiar acum.. A fi fericit s intru la Naional - am rspuns, dar am la dv. rugmintea s m angajai direct stagiar a treia, fr s fiu nevoit s mai trec prin grupul de probiti sau de bursieri. Acestea erau treptele pe care le urca atunci un actor la Teatrul Naional: stagiar al treilea, al doilea, nti, apoi devenea societar al treilea, al doilea, i, gradul superior, pe care l-am ajuns i eu dup muli ani, societar nti. Directorul a fost de acord cu condiia mea. A fcut imediat contractul, l-am semnat." (Nicolae one, art. cit.) Pn la a deveni una dintre celebritile Naionalului, Elvira a trebuit s munceasc din greu: ,,Am nceput cu rolioare destul de neimportante. Am nceput s joc destul de multe piese romneti pn s ajung la un repertoriu mai mare, adic la Shakespeare sau Moliere. Asta a venit mai trziu." (Andrei Magheru, art. cit.) Este distribuit astfel de Paul Gusti (primul regizor cu care a lucrat dup revenirea la Naional) n ,,Bujortii" de Caton Theodorian, apoi, n ,,Institutorii" de Ernst Otto. Nu suntem n posesia primului contract ncheiat de Elvira Godeanu cu Teatrul Naional, dar clauzele, atribuiile de serviciu, drepturile i obligaiile prilor nu pot fi dect aceleai cu documentul aflat n arhiva noastr,
- 148 -
convenia din 19 septembrie 1930: ,,REGIA AUTONOM A T E ATRULUI NAIONAL DIN ATRULUI BUCURETI ARTISTIC ANGAJAMENTUL PERSONALULUI ARTISTIC DIRECIUNEA TEATRULUI NAIONAL NO. 1849/ 19 SEP. 1930 SERVICII CONTRACT DE LOCAIUNE DE SERVICII No. 1 ntre REGIA AUTONOM A TEATRULUI NAIONAL DIN BUCURETI cu sediul n Str. Cmpineanu No. 3, reprezentat prin directorul su domnul Ion Gr. Perieeanu, n conformitate cu avizul No. 2 din 26 Iulie 1930 al Consiliului de Administraie al acestei Regii, deoparte i d-na Elvira Godeanu artist dramatic domiciliat n Bucureti Str. Brezoianu No. 34 bis de alt parte, a intervenit prezentul contract de locaiune de servicii n urmtoarele condiiuni: Art. I. - Regia Autonom a Teatrului Naional din Bucureti angajeaz oficiile de artist dramatic ale D-nei Elvira Godeanu. Art. II. - Durata acestei conveniuni este de 2 (doi) ani i 5 (cinci) luni cu ncepere de la 1 august 1930 cu rezerva dispoziiunilor art. 49 i 51 din Legea pentru organizarea pe baze autonome a Teatrelor Naionale. Art. III. - Salariul lunar este de Lei 8.500 (opt mii cinci sute). Acest salariu poate fi revizuit la fiecare 1 Ianuarie, cu ocasia ntocmirei bugetului anului urmtor, n legtur cu activitatea artistului i cu disponibilitile bugetare. Regia Autonom a Teatrului Naional nu are nicio ndatorire de a aduga acestui salariu nicio alt remuneraie, de nicio natur, precum premii, defeuri, indemnizaii de toalete, gratificaie, beneficii de reprezentaie sau turnee, subvenie de retragere, etc. Orice acordare de astfel de remuneraiuni este o simpl facultate a Regiei, o favoare pentru artist i nu poate constitui un precedent sau o ndatorire a Regiei pentru acelai artist n alte mprejurri sau pentru un alt artist, n aceea situaie. Regia se oblig ns a suporta cheltuielile de deplasare ale artistului, n cazul n care va avea loc turnee oficiale n ar sau strintate. Art. IV. - Artistul se oblig a respecta dispoziiunile actuale sau viitoare ale legei de organizaie pe baze autonome a Teatrelor Naionale i Operelor Romne, ale Regulamentului ei de aplicare i ale Regulamentului interior de serviciu al teatrului, (cari toate fac parte integrant din prezentul contract) precum i deciziunile luate de direcie.
- 149 -
n special artistul se oblig: 1) A presta oficiul su att pe scena Teatrului Naional din Bucureti, ct i, n caz de delegare, pe scena oricrui alt Teatru Naional, precum i n turneele oficiale din ar sau strintate. 2) A primi orice rol ce i s'ar ncredina, fr distincie, precum i a dubla orice rol i s'ar cere. 3) A nva rolul n termenul indicat de regulamentul interior de serviciu al Teatrului, a-l executa conform directivelor ce i s'ar da, a-i cunoate la perfecie rolul n seara premierei i a respecta cu strictee textul, fiindu-i absolut interzis orice improvizaie. 4) A fi punctual la lecturi, repetiii i reprezentaii, precum i la orice convocri i chemri ce s'ar face. 5) A pstra cu ngrijire i a restitui n bun stare obiectele ce i s'ar ncredina n interesul reprezentaiilor (roluri, mbrcminte, recuzit etc.), fiind rspunztor de valoarea lor i de stnjenirea ce prin nerespectarea acestei dispoziiuni s'ar aduce bunului mers al Instituiei. 6) A avea o atitudine respectuoas fa de instituie i conductorii si (text omis, n. n.). 7) A se abine dela orice manifestare cu caracter public sau de pres ce ar putea aduce perturbarea spectacolului, vtmarea instituiei, jignirea personalului su sau nu ar cadra cu prestigiul social al artitilor. 8) A nu presta servicii n afara instituiei (n filme, recitri, radiofonie, gramofonie i altele), fr permisiunea expres i scris a direciunii, i a nu aduce prin aceasta vre-o turburare n bunul mers al Instituiei. Art. V. - Nerespectarea ndatoririlor legale, Regulamentare i a celor luate prin aceast conveniune de ctre artist, atrage la facultatea Regiei rezilierea de plin drept, fr somaie, punere n ntrziere sau judecat a prezentului contract, artistul rmne nc rspunztor de toate prejudiciile ncercate de Regie din aceast cauz. ngduinele, chiar repetate, sau simplele penaliti fr aplicarea imediat a clauzei de reziliere, nu schimb ntru nimic dreptul permanent al regiei Autonome a Teatrului Naional de a aplica oricnd rezilierea de plin drept a prezentului contract, n caz de nou abatere a artistului de la ndatoririle sale. Art. VI. - Pentru orice diferend derivnd din prezentul contract prile contractante aleg competina instanelor judectoreti din Bucureti i domiciliul indicat n prezenta conveniune. Art. VII. - Subsemnata Elvira Godeanu declar c am angajat fa de
- 150 -
Regia autonom a Teatrului Naional din Bucureti oficiile mele de artist dramatic pe preul, termenul i n condiiunile prevzute n acest contract de locaiune de servicii, despre ale crei clauze am luat la cunotin, i declar c le accept fr nici o rezerv. Acest contract s'a fcut n dublu exemplar, lundu-se de fiecare parte cte unul, n Bucureti la 21 august 1930. Teatrului Directorul Regiei Autonome a Teatrului Naional din Bucureti SS/ Ion Perieeanu Artist S/ Elvira Godeanu Art. adiional VIII. Cu privire la obligaia prevzut la art. No. 2 se stipuleaz c refuzul de roluri devine justificat n cazul cnd artistul ar fi distribuit n vre-un rol ce-l silete s-i fac tualete costisitoare, cari depesc mijloacele lui materiale normale, iar Regia Autonom n'ar putea s-i acorde ajutoarele necesare. Art. adiional IX. Ambele pri contractante declar c stersturile dela art. IV No. 6 prin care s'au eliminat cuvintele: ,,cuvincioas (atitudine, n,n,) fa de colegi i personalul administrativ, tehnic sau de serviciu i demn de raporturile cu lumea din afara instituiei'' s'au fcut cu consimmntul lor. Director al Regiei Autonome a Teatrului Naional din Bucureti SS/ Ion Perieeanu Artist S/ Elvira Godeanu" Asemenea clauze puteau s nu convin n totalitate angajatului, ele ns, cu certitudine, i potenau cariera, l profesionalizau cu adevrat, l fceau performant, i construiau statutul artistic i social: ,, - Nu se glumea atunci cu sanciunile ... - Nici cu prezena la deschiderile de stagiune, cu ntrzierea, fie i de cteva minute, la repetiii, cu respectul datorat marilor notri actori." (Constana Trifu, Un minut de adevr cu Elvira Godeanu, Caiet TNB, nr. 50, stagiunea 1979-1980) Despre aceti ani, considerai de critica de teatru ca fiind o prim etap n carier, va face comentarii pertinente actria nsi: ,, - Am sentimentul c, dei bogat n roluri, activitatea din prima etap a funcionrii la Teatrul Naional a fost mai uniform n privina explorrii potenelor interpretative, c, adoptnd i alii opinia lui Nottara, vi s-au
- 151 -
barat ntr-un fel cile spre personajele variate, ntr-un cuvnt c descoperirea valenelor dv. reale s-a fcut cu mai mult eficien i grij n a doua etap. Spunnd aceasta, m gndesc ntre altele, la Arkadina din Pescruul, la creaiile din Dumanii lui Gorki sau nvierea lui Lev Tolstoi, la Clara Zachanassian din Vizita btrnei doamne, la Coana Joiica, aplaudat de public pe care l-a cucerit darul de a comunica cu el pe deasupra luminilor rampei. - Obiceiul standardizrii prin distribuii nu totdeauna selective a existat i mai exist, cred, pe alocuri. E un mod de simplificare a acestei dificile operaii, actorul trezindu-se ns de multe ori cu o etichet de care poate cu greu s scape. Un timp din fericire limitat, am trecut i eu prin aceast situaie." (Constana Trifu, art. cit.) Sintetiznd, odat cu angajarea ca stagiar clasa a III-a la Naionalul bucuretean, Elvira i vede mplinit visul copilriei. Crescut n ceea ce ea nsi a numit mai trziu ,,spiritul Naionalului", a respectat toat viaa acest spirit, adugndu-i, la rndul ei, harurile cu care o druise Dumnezeu. Odat cu stagiunea 1929-1930, pentru Elvira Godeanu va ncepe lungul drum de la predestinare la mit.
Filmul mi plcea s-l vd, nu s-l i joc ...

Aa cum menionam anterior, n cele ce urmeaz vom acorda atenia meritat contactului actriei cu arta cinematografic, ncercnd, n acelai timp, s descifrm misterul pentru care aceea care putea s fie o Greta Garbo autohton nu a fcut carier fulminant n film, dei avea toate datele artistice pentru aceasta i i se oferiser nu puine prilejuri de a ajunge vedet internaional. nainte de a analiza contribuia Elvirei Godeanu la evoluia filmului naional, ne simim ns obligai a o lua cu nceputurile celei de-a aptea arte n Romnia, ntruct prezenele gorjeneti la debutul acesteia se manifest nc de atunci. Mai nti trebuie remarcat faptul c dac fraii Louis i Auguste Lumire semneaz actul de natere a cinematografului la Paris, n 28 decembrie 1895, la numai cteva luni, pe 27 mai 1896, are loc prima proiecie din istoria rii, realizat n cldirea ziarului ,,L'independance roumaine'', situat n Bucureti, pe Calea Victoriei. n Tg-Jiu, reamintim, funcionau nc de la 1875 att Teatrul Milescu (o sal de spectacole dotat performant) ct i Theatrul Romn din Tg-Jiu
- 152 -
(trup profesionist nfiinat de actorul Theodor Popescu). Iat c spectatorul trgujian al vremii, cu decalajul temporar firesc, va cunoate i el noua experien care cucerise marile capitale ale lumii: ntruct n 1906 se introdusese iluminatul electric la Teatrul Milescu, n 1907 au loc aici primele proiecii cinematografice. Se pare ns c energia electric presupunea oarece costuri, pentru c, la 14 mai 1908, Eliza Milescu, deja vduv, adreseaz o cerere Primriei Tg-Jiu, prin care solicit ,,debursarea sumei trebuincioase instalaiunii electrice pentru cinematograf.'' Numai c urmare a protestului ct se poate de ferm al directorului Uzinei electrice mpotriva acestei ,,periculoase ntreprinderi'', i fiindc ,,kinematograful ar putea cauza o licrire a ntregii reele particulare, adic a luminii'', apelul Elizei este respins. ntiul film romnesc - Rzboiul Independenei - prezentat la cinematograful ,,Bulevard'' (,,Eforie''), n septembrie 1912, este rodul iniiativei tnrului Grigore Brezeanu (fiul actorului Ion Brezeanu) care, alturi de scriitorul Corneliu Moldovanu, secretar al moierului i omului de afaceri Leon Popescu, scrie ,,scenariul''. Cheltuielile de producie sunt suportate de acelai Leon Popescu, proprietar i al Teatrului Liric din Bucureti, iar ca operator este adus francezul Daniau. Stngciile evidente, subirimea scenariului, lipsa unei ndrumri regizorale au dus, inevitabil, la scene hilare, aflate n total contradicie cu sentimentul patriotic pe care-l vizaser iniiatorii proiectului i pe care l triau spectatorii romni. Viitorul regizor Jean Mihail i amintete cu tandree de acest prim film romnesc vizionat n Roman-ul copilriei sale: ,,n dosul ecranului, un gornist de la regimentul de infanterie suna atacul, n timp ce un toboar, narmat cu toba mare a fanfarei militare, btea npraznic, imitnd loviturile de tun. n sal erau ntotdeauna vreo douzeci de soldai, adui anume, sub comand, s strige ura la scenele de atac. Dar mpreun cu ei, noi, copiii din sal, ba chiar i unii oameni mai maturi, strigam ct ne inea gura. Ambiana sonor era realizat i sentimentul patriotic se ncingea la maximum! Dar iat c soldaii de pe ecran, romni sau otomani, dup ce nfruntaser moartea i czuser glorios, vedeau venind caii roiorilor. Atunci, de team s nu fie lovii de copitele lor, se ridicau de pe locurile unde muriser i, trndu-se mai mult sau mai puin discret, se mutau la loc ferit, unde, bineneles ... mureau din nou! n clipa aceea, vai, spectatorii uitau de sentimentul patriotic i se
- 153 -
prpdeau de rs ..." (Jean Mihail, Filmul romnesc de altdat, Ed. Meridiane, Bucureti, 1967, pg. 11) Relativ la distribuie, trebuie remarcat faptul c alturi de deintorii rolurilor principale (Constantin Nottara - Osman, Aristide Demetriad domnitorul Carol, Aurel Athanasescu - Pene Curcanul etc.) s-au aflat, ca figurani, mari actori ai vremii: Maria Filotti, Agepsina Macri, Elvira Popescu, dar i Aristizza Romanescu (fiica Paulinei Stavrescu din Tg-Jiu), Lulu Cruceanu (care, stabilit fiind cu familia n Tg-Jiu n primii ani ai secolului XX, va debuta ca actri n piesa ,,Schinteia'' de Pailleron - din ndemnul Anei Culcer-Blcescu i sub ndrumarea viitorului regizor al Naionalului bucuretean, gorjeanul Victor Dumitrescu-Bumbeti, tnr student al Conservatorului pe atunci - jucat prin 1910 la Teatrul Milescu, adic n chiar anul examenului su la Conservatorul de Art Dramatic din Bucureti), Teodor Popescu (creatorul i directorul Theatrului Romn din Tg-Jiu) i Achile Popescu, fiul acestuia, care-i nsoise tatl n interminabilele turnee efectuate de-a lungul timpului i care, foarte probabil, fcuse parte din trupa trgujian a acestuia. Un alt film care ne intereseaz din aceleai motive este ,,Lia'' (Regia: Jean Mihail; Premiera: 25 septembrie 1927, cinema ,,Capitol'' i ,,Lipscani-Palace"), care are n distribuie pe Mia Theodorescu, societar a Teatrului Naional din Craiova, actri al crei debut n teatru avusese loc n stagiunea 1886 - 1887, la Societatea dramatic ,,Teatrul Romn din Tg-Jiu" de sub direciunea lui I. D. Creu. Despre ea i despre partitura din filmul ,,Lia", cronica de specialitate a vremii noteaz: ,,Fr nici o exagerare, putem afirma c nu cunoatem n teatrul nostru o alt artist care s fi umplut cu personalitatea ei artistic o sfer mai larg de interpretri, afar de Aristizza Romanescu ...'' n fine, dei devansm perioada, simim nevoia a mai vorbi de un film aprut n 1930 - Ecaterina Teodoroiu. Creaie quasi-total a actorului Teodoroiu Ion Brum - care semneaz scenariul i regia - ,,Ecaterina Teodoroiu" este prima creaie cinematografic a vremii care propune rii nu numai o personalitate gorjean de excepie ci i un peisaj pe msur, care, de altminteri, n deceniile care au urmat a fost folosit n filmrile de exterioare n multe producii romneti. Dup luni de zile de solicitri dearte de finanare adresate acelor ministere care ar fi trebuit s fie interesate de un astfel de subiect - cel de Rzboi, cel al Artelor i cel al Instruciunii publice - Ion Brum este contactat de Societatea ,,Soremar-Film" din Bucureti, care se hotrse s
- 154 -
preia, cu acest scenariu, producia de filme artistice. Filmul a fost conceput n maniera clasic a filmelor mute, regizorul apelnd att la actori puin cunoscui dar buni profesioniti, ct i la neprofesioniti i la figurani- e drept, cu atribute ceva mai speciale. Pe scurt, rolul Ecaterinei este ncredinat Feliciei Frunz - de la Teatrul Naional Bucureti, cel al locotenetului Mare lui Mielu Constantinescu de la acelai teatru, actorul I. Sarkadi ntruchipa pe eful siguranei, o dansatoare de cabaret - creia i se atribuie preteniosul nume de scen Ducy D'Alvern - este spioana, iar actorul C. Mndru d via unui ofier german. De menionat ns c rolul mamei eroinei este interpretat de chiar Ecaterinei. mama Ecaterinei i surprizele cinefilului de azi nu se opresc aici. Dar mai bine s lsm s povesteasc pe unul dintre cei care au vizionat filmul la premier (30 octombrie 1930, cinema ,,Vlaicu'' Bucureti): ,,Desigur, ca i n alte filme de rzboi, i n Ecaterina Teodoroiu a fost Teodoroiu nevoie s se reconstituie unele lupte. Cu ostai pui la dispoziia realizatorului - nu fr destul greutate - aceste scene au fost filmate n Gorjului, munii Gorjului pe valea Jiului, iar secvena horei ntrerupte de glasul goarnei care anuna mobilizarea, a fost realizat n satul omneti omneti. n scena aprrii podului de la Jiu au luat parte muli dintre Jiu, atunci, supravieuitorii luptelor de atunci n frunte chiar cu autenticul comisar Pompilian... Pompilian " (Popilian, desigur; subl. n.) (Jean Mihail, op. cit., pg. 166) nsi casa de la Vdeni a fost filmat atunci. Filmul era mut, fiind ns perioada exploziei sonorului, regizorul a realizat la Berlin o sincronizare cu efecte sonore i cu muzic potrivit scenelor de rzboi. Cea care i pune ns amprenta personalitii sale inconfundabile asupra cinematografiei romneti de nceput este Elvira Godeanu. Aceasta debuteaz n film n 1928, n Maiorul Mura . Producia, realizat dup reeta de acum clasic a filmului mut, este rodul strdaniilor lui Jean Georgescu, regizorul avnd n gnd pe atunci s adapteze pentru ecran vechea operet cu acelai titlu, o localizare de Paul Gusty, ce fcuse succes n interpretarea muzical a lui Niculescu-Buzu. Georgescu face propunerea de preluare n producie a scenariului lui Ioan Timu, tnr avocat din Bucureti, cltor prin Extremul Orient i doritor de implicare n industria ,,fotografiilor nsufleite''. Cum gsirea unor binevoitori care s aloce fondurile necesare nu a fost posibil, Timu, mpreun cu o croitoreas, un medic i un funcionar reuesc s fac rost
- 155 -
de 579.400 lei i s dea drumul la filmri. Avocatul, care-i asumase i rolul de regizor, apeleaz la o distribuie din care, printre alii, nu lipsesc actorii: Victor Antonescu - maiorul Mura; G. Timic - ordonana Boboc; Jean Georgescu - locotenentul de roiori; C. Stncescu - avocatul Adriano; Marietta Sadoveanu (Sadova) - Miss Mary, Elvira Godeanu - Mariana Ptracu, o tnr moiereas. Interioarele s-au filmat n studioul Indra-Film (operator fiind germanul Leo Schwedler) - ajunse ntre timp n proprietatea lui Ioanidu, un membru marcant al partidului liberal - iar exterioarele n Grdina Botanic i n mprejurimile Bucuretiului. ntruct n Romnia nu se putea face montare i copiere de performan, Timu realizeaz procedeul n laboratorul Oskar Berka din Viena, aducnd cu el i cele trei copii. De factur comic, filmul este bine primit i de public, i de pres. De altfel, dup ani, Jean Mihail noteaz: ,, {...} Timu n-a cutat efectele comice cu orice pre, ci a lsat umorul s apar din situaiile neprevzute n care erau puse personajele i din gaguri fine, psihologice. De altfel, interpreii, artiti valoroi i cu rspundere pentru arta lor, nu s-au angajat pe linia unui comic ieftin i dei obinuii cu scena - au pstrat permanent o msur care ddea multor pasaje un stil cinematografic." (Jean Mihail, op. cit., pg. 105) Acelai cineast, fcnd o comparaie cu o ,,subproducie'' - ''Lache n harem" pe numele su (iat aadar c, dup civa ani doar, cinematografia naional avea deja posibilitatea stabilirii unor repere artistice), continu seria menionrii prilor bune ale filmului: ,, n Maiorul Mura existau momente de bun calitate actoriceasc, existau gaguri de o invenie personal, existau ncercri de caracterizare a personajelor, adesea dus destul de departe. {...} i-apoi, n Maiorul Mura erau unele imagini, n parc, pe care operatorul berlinez Schwedler le filmase cu o adevrat miestrie n irizarea luminii, pentru prima oar realizat ntr-un film romnesc. Toate aceste elemente confereau filmului - care desigur c nu era lipsit de slbiciuni - o calitate ce justifica aprecierea favorabil a publicului i a criticii. Era rezultatul eforturilor conjugate ale unor oameni care erau artiti, care aveau gust, care aveau simul msurii, i care fceau ceea ce fceau, din dragoste pentru cinematograf, i nu din dorina de a se vedea ,,mare vedet'' de film. Cci i Victor Antonescu i C. Stncescu, societari cl. I la Teatrul Naional, i G. Timic sau Elvira Godeanu, artiti ndrgii
- 156 -
de public i solicitai de directori de teatru, nu cutau i nu puteau gsi n cinematograf un ctig special sau o glorie nou, ci numai i numai satisfacia de a fi contribuit cu ceva la crearea unei noi manifestri artistice naionale: filmul romnesc." (idem, op. cit., pg. 107 i urm.) nceput n toamna lui 1927, filmul i are premiera la cinematograful ,,Capitol'' n martie 1928. Spectacolul l face pe Al. Kiriescu, autor i cronicar dramatic de renume n epoc, s remarce faptul c ,,Maiorul Mura'': ,,Este cea mai izbutit ncercare cinematografic romneasc, este un film n adevratul neles al cuvntului, putnd sta alturi de oricare din produciile marilor case occidentale. Domnul I. Timu, regizorul filmului, merit toate laudele noastre ...'' Ct o privete pe Elvira Godeanu (De vorb cu Elvira Godeanu, Cinema/ Magazin estival, pg. 37), n interviul acordat lui Valerian Sava dup 57 de ani de la premiera filmului, aceasta amintete - chiar dac doar n sensul unei aprecieri pozitive a regiei lui Timu comparativ cu aceea a lui Martin Berger din ,,Ciuleandra'' - doar de ,,diletantismul de la Maiorul Mura". Pelicula este una dintre puinele realizate pe atunci care a avut ansa de a fi pstrat pn astzi. Dup experiena ndeajuns de benefic i de promitoare din Maiorul Mura, Elvira Godeanu va continua i n anul urmtor s acorde girul talentului su noii arte care, n continuarea celei teatrale, dar spre deosebire de aceasta, oferea dintr-un nceput ansa transformrii actorului dintr-o vedet local n idol al unei mulimi. Dar iat caseta tehnic a noului film: ,,1928. POVARA. Producie: ,,Pan-Film'' - Viena. Scenariul: N. N. erbnescu. Regia: Jean Mihail. Operatori: Ludwig Schaschek. Decoruri: A. Berger i Em. Stepanek. Machetist: Arh. Const. Cnnu. Direcia de producie: Arabella Iarka. Interprei: V. Valentineanu, Oscar Beregi, Theo Schall, Elvira Godeanu, Mia Apostolescu, Niky Miriam, Klementine Plessner, Arabella Iarka, Pauline Schweighoffer, Pauline Danneker, Anton Weidinger, Fritz Rheinberger, Rolf Gert, Hans Marchall, Herbert Bratsch, Gertrude Leutner i trupa de balet a teatrului ,,Femina'' din Viena. Premiera: 15 noiembrie 1928, cinema ,,Capitol'' Bucureti.'' Dup cum mrturisete n ,,Insemnrile'' sale nsui regizorul (Jean Mihail, op. cit., pg. 114-121): ,,Povestea filmului Povara a nceput prin luna martie a acelui an (1928,
- 157 -
n.n.), cnd excelentul actor al primei noastre scene, Valeriu Valentineanu, m-a prezentat unei doamne din nalta societate bucuretean, care voia s finaneze un film romnesc ... De altfel, doamna Arabela Yarka nu pretindea c e nsufleit de gndul de a pune o crmid la temelia filmului autohton, ci, pur i simplu, declara c vrea s se amuze O atrgea amuze! spunea dnsa - lumea actoriceasc i mai ales lumea necunoscut a filmului, acea uzin de ficiuni care e studioul cinematografic. Nu m-am mirat prea mult, fiindc tiam cte curioziti i cte capricii puteau s aib pe atunci cucoanele noastre, i ne-am pus destul de repede de acord. " La ndemnul productoarei care ntrezrea un succes de cas i pe adaptarea piesei cu acelai nume realizat de ziaristul N. N. erbnescu, Mihail se decide a regiza melodrama n cauz, gen care nlocuia vestitele telenovele de astzi. Subiectul filmului urma toate canoanele tiute n epoc: Mimi Predeleanu, vnztoare ntr-un magazin bucuretean, se ndrgostete de Ioan Strtil, fiul unui cunoscut bancher. Cum problemele financiare ale tatlui devin din ce n ce mai presante, tnrul i sacrific dragostea i contracteaz o cstorie cu o femeie bogat. Din aventura tinereii sale, Mimi are un biat, Radu; la rndu-l su, prin cstorie, Ioan Strtil devine tatl unei fete, Vally. Radu, ajuns ntre timp avocat, l apr pe Ioan despre care nu tia c este tatl su - ntr-un proces n care acesta era acuzat de bogata i infidela-i soie c ar fi intenionat s-o omoare. Intriga se complic n momentul n care Radu se ndrgostete de Vally Strtil, Mimi fiind obligat astfel s mpiedice eventualul incest. Numai c lucrurile se limpezesc n favoarea tinerilor: Vally nu este fiica lui Strtil, ci a amantului soiei sale. Mai mult, dup douzeci i cinci de ani de tcere i suferin, Mimi Predeleanu i Ioan Strtil pot crede c i dragostea lor i va gsi, n sfrit, mplinirea. Contient de artificialitatea povetii i a personajelor, Jean Mihail va cuta s dezvolte latura psihologic a eroilor, s dea substan atmosferei dramatice n care Mimi i Ioan i-au trit tinereea i maturitatea. Pentru a fi sigur c filmul su nu va cdea n capcana unui patetism facil, a apelat i la sfaturile dramaturgului casei ,,Pan-Film'' din Viena, studiou care, de altfel, i-a asigurat monopolul distribuiei viitorului film n ntreaga lume. Distribuia iniial, pe rolurile principale, a fost urmtoarea: - Mimi Predeleanu/ Elvira Godeanu; Ioan Strtil/ Valeriu Valentineanu; Vally Strtil/ Mia Apostolescu; Lucia Strtil, soia/ Gertrude Neuhoff,
- 158 -
actri berlinez din ansamblul marelui actor german Paul Wegener; Radu Predeleanu/ Niki Miriam (n fapt, Nicolae Merior, un tnr neprofesionist care, totui, s-a achitat cu bine de dificila partitur). Am fcut specificaia de distribuie iniial pentru c, aa cum deja am menionat anterior, la jumtatea filmrilor productoarea Arabella Yarka i-a descoperit subit talente de actri de film, cerndu-i regizorului s fie introdus n locul Gertrudei Neuhoff. Ceea ce, n ciuda mpotrivirii destul de ferme a acestuia, s-a i ntmplat. Urmare a disponibilitilor financiare, Jean Mihail decide ca filmul s dispun de cea mai competitiv tehnic a momentului, nchiriind astfel n mai 1928 unul dintre platourile studioului ,,Sascha-Film'' din Viena. n semn de curtoazie pentru gazdele sale, el va acorda roluri de importan secundar unor cunoscui actori vienezi: bancherul Strtil va fi interpretat de Oskar Beregi de la teatrul ,,Komodie'', soia lui va fi ntruchipat de actri Pauline Schweighoffer de la ,,Burgtheater'', iar rolurile celor doi btrni care o adpostiser cu dragoste pe Mimi pe vremea tinereii au revenit Klementinei Plessner - actri german la ,,Volkstheater '' i lui Anton Weidinger de la acelai ,,Burgtheater''. Theo Schall, Rolf Gert, Hans Marchall i Fritz Rehberger, toi de la ,,Volkstheater'' i binecunoscui publicului bucuretean din filmele ce rulau pe ecranele capitalei, completau celelalte roluri minore. Operator a fost vienezul Ludwig Schaschek, un maestru al genului, iar electrician ef un anume Singer, originar din Romnia. Interioarele erau fastuoase, nc nentlnite n filmul romnesc. Numai un singur decor construit n studiou, e drept printre cele mai mari, mai luxoase i mai complicate, trebuia s cuprind un spaiu n care s evolueze aproape 200 de figurani i o trup de balet de la Teatrul ,,Femina'' din Viena! Ct privete exterioarele, acestea au fost filmate n parte la Viena - la Kobenzl, n Grinzig i Prater, n parte la Bucureti, Constana, Balcic i pe litoralul Mrii Negre. Achiziionat pentru difuzare n ntreaga lume de Casa de producie i exploatare ,,Pan-Film'' din Viena, filmul a avut premiera concomitent la cinematografele ,,Capitol'' i ,,Lipscani-Palace'' din Bucureti i n cinematografele ,,Schweden-Kino'' i ,,Mariahilfer-Kino'' din Viena (unde a rulat sub titlul Die den Herzen nicht folgen/ Cei care nu-i urmeaz chemarea inimii). Primirea fcut de publicul i critica european a fost bun, n primvara anului 1929 rulnd i la cinematograful ,,Empire'' din Paris. n revista
- 159 -
,,La Cinmatographie francaise'', nr. 551/ 25 mai 1929, se fcea o destul de amnunit cronic a peliculei: ,,Iat o producie pe de-a-ntregul romneasc, prima care vine n Frana. E un flm aparte i desigur c nu e cu nimic mai prejos dect multe filme bune franceze i europene. {...} realizatorul Jean Mihail a compus filmul su dup formulele celor mai bune filme europene: planurile sunt bine luate, iar decorurile i efectele variate.'' Ct o privete pe actria principal, Elvira Godeanu, acelai articol i subliniaz graia i sensibilitatea, atribute crora Jean Mihail le va aduga profesionalismul indubitabil i oarecum neateptat, avnd n vedere c cinematografia romneasc era la nceputurile sale, iar arta filmului a presupus dintr-un nceput alte caliti actoriceti dect acelea clasice, specifice teatrului. Artista nsi, ntr-o mrturisire trzie (Valerian Sava, art.cit., pg. 36 i urm.), comparnd cele trei filme n care a jucat (Maiorul Mura, Povara i Ciuleandra), apreciaz c ,,Jean Mihail ... condusese cu energie filmrile la Povara'' i c acest film fusese cea mai bun realizare cinematografic a ei: ,,Cred c dintre aceste trei filme pierdute, pierdute integral sau parial, Povara a fost cel mai bun. Era o dram puternic ..." n fine, cel de al treilea film n care apare Elvira Godeanu este Ciuleandra, primul film romnesc sonor. Pelicula, o coproducie romno-german (Deutsche- Rumanische Film Produktion) subvenionat de statul romn, a avut dou versiuni: una romneasc (Ciuleandra) i alta german (Verluge Traume/ Visuri spulberate). Subiectul, pe scurt, este urmtorul: Puiu Faranga, fiu de boier, alcoolic i afemeiat, se nsoar cu Mdlina, o fat de la ar, ns cade i n mrejele Anitei, o femeie de moravuri uoare. nelat de Anita, Puiu i pierde minile. Caseta filmului: Ciuleandra (scenariul Liviu Rebreanu/ regia Martin Berger, Berlin): - Varianta romneasc: boierul Faranga/ Petre Sturdza, Mdlina/ Jeana Popovici-Voina, Puiu Faranga/ Nicolae Bleanu, Anita/ Elvira Godeanu, mama Mdlinei/ Maria Florescu, prietena Mdlinei/ Leria Niky Cucu, printele Ursu/ Dorin Sireteanu .a. Premiera: 30 octombrie 1930, Cinema Capitol, Bucureti. - Varianta german: boierul Faranga/ Petre Sturdza, Mdlina/ Maly
- 160 -
Delschaft, Puiu Faranga/ Hans Stuwe, Anita/ Elvira Godeanu, Matilda/ Alice Sturdza, mama Mdlinei/ Maria Florescu, prietena Mdlinei/ Leria Niky Cucu , printele Ursu/ Dorin Sireteanu. Au mai aprut: Thynelle Anys, Hilda Auen, Harry Hardt, Eugen Rex, Emmy Wyda. Cronicile vremii, n quasi unanimitate, au fost defavorabile produciei. Beneficiind de sume importante alocate de Ministerul Muncii - prin Direcia Educaiei Poporului (un fel de Minister al Culturii, al crui director era Liviu Rebreanu), filmul nu a reuit s fac propusa propagand cultural n strintate a Romniei. Dimpotriv, ziare influente precum Universul (nr. din 1 noiembrie 1930) nu s-au sfiit s afirme c e vorba de un ,,nenorocit film germanoafrican", ''submediocru din punct de vedere artistic i revolttor din punctul de vedere naional''. Ecranizarea cunoscutei nuvele a lui Liviu Rebreanu a fost criticat inclusiv de actorii principali. Petre Sturza, inegalabil in interpretarea teatrului ibsenian, public o scrisoare deschis n acelai Universul, la 6 noiembrie 1930, n care caracterizeaz producia drept ,,o batjocur, o insult adus sentimentului nostru naional, precum i o ruine din punct de vedere tehnic.'' O istorie complet a acestui film este prezentat de Valerian Sava n articolul ,,Romanul unui film pierdut (i nedreptit) - Ciuleandra/ 1930", publicat n 1985, n Magazin estival Cinema. O redm ntocmai n cele ce urmeaz: {...} Un nou prilej aniversar ne pune acum n situaia de a evoca un mai vechi film romnesc n absena peliculei: 1985, cnd am putut vedea pe ecrane unul dintre puinele remake-uri din istoria cinematografului autohton Ciuleandra de Sergiu Nicolaescu se mplinesc 55 de ani de la prima adaptare pentru ecran a nuvelei lui Liviu Rebreanu. E o aniversare care ia amploare, depit cu importan prin dou coincidene: acest an marcheaz, totodat, dou decenii de la una dintre cele mai mari izbnzi artistice ale cinematografiei noastre contemporane, inspirat de acelai scriitor Pdurea spnzurailor (1965) de Liviu Ciulei iar la nivelul ntregii noastre culturi, celebrm centenarul naterii marelui scriitor. ,,n Bucureti ruleaz un film prost" n Bucureti ruleaz un film prost. Eu nu l-am vzut. Sau, mai precis, nu m-am dus s-l vd, ca s nu fiu influenat de film. Prefer s fiu influenat de opinia curent. E mai confortabi. Pentru nceput, aceast bizar introducere, de reportaj gazetresc la o
- 161 -
rubric de fapte diverse, citit n ziarul Adevrul din 2 noiembrie 1930, ne aduce aminte de prima fraz a unuia dintre articolele care vor fi dedicate, peste 13 ani, tot la o rubric de fapte diverse, filmului O noapte furtunoas: furtunoas Nici prin minte nu-mi trecea s-mi cheltui bniorii i s-mi pierd timpul spre a nghii un film romnesc... (Duminica, anul II, nr. 6, 4 aprilie 1943). Dar introducerea din Adevrul nu are tangen cu aceast prejudecat asupra produciei autohtone, dect ca o cochetrie cu locul comun, pentru captarea bunvoinei cititorului. E o scurt tablet de scriitor, voit sibilinic, la o rubric din pagina nti Carnetul nostru sub semntura lui Tudor Teodorescu-Branite. Marele publicist nici nu precizeaz despre care film e vorba, nu indic nici proveniena sa. Pentru ceea ce vreau s scriu aici nu are nici o importan faptul c filmul e prost sau bun. Are importan numai felul cum e criticat acest film. film Sunt, mi nchipui, cusururi mari nluntrul lui. Dar unul din critici ca i cnd n-ar fi gsit alt nod n papur scrie grav: el (un actor german n.r.) pronun i cuvinte romneti dar cu accent teuton. Tare a fi curios s tiu cum va fi fiind acest accent teuton. Criticul cu pricina ar fi putut s scrie simplu accent german sau accent nemesc... (s.n.) (Adevrul, XLIII, 14.372, 2 noiembrie 1930). Este singura modalitate n care Adevrul se refer la premiera cinematografic romneasc a momentului, pe care n-o comenteaz deloc n paginile de cronici i despre care nu va scrie nimic nici surata sptmnal a cotidianului, revista Adevrul literar i artistic , unde D.I. Suchianu deschisese cu un an n urm o rubric permanent. Deci tcere. Vom vedea din ce cauz. Pe de alt parte, ceea ce deconcerteaz n notele, cronichetele i i pamfletele acuzatoare la adresa primei ecranizri a nuvelei Ciuleandra este generalitatea vag a afirmaiilor i precaritatea obieciilor concrete. n afara observaiilor c unul dintre interpreii rolurilor episodice pronun i cuvinte romneti, dar cu accent teuton, n nota critic la care se refer Branite, aprut sub titlul ironic prezumios Cum se face propagand... romneasc prin filme sonore, nu gsim dect fraze bombastice de tipul: Dup romanul d-lui Liviu Rebreanu s-au aranjat, n condiii submediocre din punct de vedere artistic i revolttoare din punctul de vedere naional, scenele acestui aa-zis film sonor (Universul, XLVIII, 270, 1 noiembrie 1930).
- 162 -
Avem i noi boi grai, cu coarne mari... Unul dintre puinii comentatori care semneaz cu numele ntreg textul infamant (un anume Eugeniu Zamfirolu) este totui ceva mai laborios i iniruie o serie de motive pentru care filmul l nemulumete i-l revolt. Motive edificatoare ns mai mult asupra dezarmantei condiii intelectuale a cronicarului nsui. Mai nti lui nu-i place deloc titlul nuvelei i al filmului, de care i bate joc, zicnd c Ciuleandra e un cuvnt de sonoriti dezagreabile, de tipul vocabulei regionale buleandr (zdrean); apoi nu-i place numele eroinei, Mdlina, la care exclam foarte doct: Din ce veac i de prin ce pri o fi ieit acest nume? Dar, mai ales, aspectul prea modest al satelor, mizeria trdat de casele rneti care apar n film fac s-l cuprind indignri doctrinare: C pe undeva, prin vgunile munilor, se mai gsesc asemenea locuine, n care mizeria vduvei i neputina brneilor i triesc calvarul unei viei dezmotenite, nu m ndoiesc, dar ca din aceast mizerie s se fac oper de propagand romneasc pe ecran, asta nu era nici permis, nici naional, ci tocmai dimpotriv. (Lupta, IX, 2697, 2 noiembrie 1930). n aceast ordine de idei, cronicarului doctrinar nu-i plac nici animalele care apar n episoadele rurale ale filmului, gsindu-le, ca s spunem aa, netipice: Dar bieii boi, mcar ei puteau fi ceva mai grsui, c doar avem i noi boi grai, cu coarne mari, care s fac faima boului romn! Nu putem crede c nu se gseau destui boi grai i frumoase exemplare... (Ibidem). Acestui teoretician, care nu glumete deloc atunci cnd scrie cele de mai sus, nu-i este deasemenea strin intuiia altei teorii, asupra pericolelor morale pe care le-ar ascunde marea putere de difuzare a filmului. Este aa de intens certitudinea care-l mbat pe cronicarul de la Lupta i-i inspir verva combativ, nct propria sa ignoran (se vede c nu a citit nuvela lui Rebreanu i nu-i d seama c n film apar personaje inexistente n textul literar) o afieaz ca o demonstraie a superioritii: n opera scriitorului (dac va fi aa) l cunoteau pe Don Juan-ul preot doar cititorii muli, puini, ci citiser pe d-l Rebreanu dar pe ecran s-a fcut de rs n faa lumii ntregi, care-i va zice c la noi preoii nu au alt treab (...) dect s ie calea fetelor dup care ofteaz de dimineaa pn seara i poate mai mult seara dect dimineaa. Din neantul acestei precariti intelectuale fiindc lociitorii criticilor de film au cobort uneori mai jos dect cei mai debili dintre cineati apare apoi, ntr-un expresiv racord (lovitur de teatru pitoreasc!), un
- 163 -
reprezentant al tagmei preoeti: Preot Traian Chirculescu. Mobilizat sau gzduit de una dintre redacii, el tocmai ar fi trimis o scrisoare, apropo de premiera romneasc a momentului. Nici preotul nu a citit nuvela originar i atribuie, n consecin, personajele care apar numai n film romancierului. Preotul se consider autorizat s ia cuvntul, ntruct se simte direct atins de modul n care personajul Ursu primul iubit, virtual, al eroinei (transformat de fantezia regizorului din medic n preot) i reprezint tagma: O persoan cu rol principal n roman i n film (sic!) e un preot ortodox (...). Se foreaz prea mult situaiile, numai i numai s se dea prilej de ntlnire acestui preot cu frumoasa Mdlina... .a.m.d. Puintatea obieciilor nu-l mpiedic ns pe semnatarul scrisorii s nceap textul cu formula Filmul antiromnesc Ciuleandra... (Universul (Universul, XLVIII, 8 noiembrie 1930). Formula introductiv a sfiniei sale relua, de fapt, titlul redacional incriminator din aceeai publicaie, aprut cu dou zile nainte: Un film sonor antiromnesc. Sub el se inserase o prim scrisoare, din partea unuia dintre interpreii filmului, actorul Petre Sturdza, care deinea rolul btrnului boier Faranga. Din pcate, n presupus cunotin de cauz, actorul nu este nici el mai edificator n critic i ceea ce public seamn mai degrab cu un denun. Duritatea verdictului (o batjocur, o insult adus sentimentului naional, precum i o ruine din punct de vedere tehnic) nu este acoperit de o argumentaie ct de ct pe msur. Actorul repeta doar obieciile, deja exprimate de alii, n privina figuraiei n scenele rurale, care n-ar fi specific romneasc, i a datinilor tradiionale, denaturate, nu se tie cum (Universul, XLVIII, 275, 6 noiembrie 1930). Circumspecia noastr, n a da crezare acestor verdicte categorice fr a mai vorbi de eticheta antiromnesc e provocat ndeosebi de amestecul suspect de invective i generaliti nedemonstrate din aceste texte, n care performer este ziarul profascist Curentul. Acelai Curentul care, n 1943, va ignora demonstrativ premiera romneasc cu O noapte furtunoas, noas cum vor face i alte publicaii de extrem dreapt, preocupate la acea dat de aniversarea pe lungi coloane a 25 de ani de la nfiinarea studiourilor UFA i de elogierea necondiionat a ultimelor lor producii, unele aflate nc pe platouri. Dac n alte ziare ne-a frapat inconsistena obieciilor concrete, injuriile ireproductibile fr alegere, la adresa scriitorului i regizorului, a nuve- 164 -
lei-roman i a filmului sunt ntrecute n numitul ziar de atentatul moral mpotriva culturii nsi: Culturalitatea este o nscocire a cafenelei, o invenie a experilor n combinai de spea Liviu Rebreanu, o obraznic ventuz pe spinarea contribuabililor. (Curentul, III, 1001, 4 noiembrie 1930). Ciuleandra fr crim i fr criminal Spre a afla cte ceva plauzibil despre cum va fi fost efectiv filmul, ca i n cazul Nopii furtunoase cnd am ajuns la publicaii mai modeste furtunoase, (Duminica) sau la reviste literare aprute la cteva luni de la premier (Universul literar, Kalende), Ciuleandra din 1930 poate fi reconstituit scenaristic graie unor nsemnri aprute n ziare i reviste deprtate de cercurile dominante. Scris nainte de dezlnuirea campaniei tiranice din restul presei, o prim cronichet din Dimineaa are calitatea impresiei personale a cronicarului: ntiul film cntat i vorbit romnete, Ciuleandra nscenat dup Ciuleandra, romanul d-lui Rebreanu, s-a prezentat asear la cinematograful Capitol. O surpriz care ne-a confirmat nc o dat numeroasele posibiliti de realizare pentru filmul romnesc. Judecat din punct de vedere al rolului (Dimineaa, XXVI, 8572, 1 noiembrie 1930. Aplicat n relatarea subiectului, cronicarul, care semneaz cu pseudonimul Criticus, ne las s nelegem c adaptarea nuvelei a fost foarte liber, dar n limitele unui cuminenii smntorist-moraliste. Modificrile radicale ale subiectului au mers pn acolo nct crima cu care ncepe nuvela disprea n film: prins de viaa lui de petreceri, Puiu Faranga nu mai apuca s-o comit, fiindc Mdlina l prsea, ntorcndu-se n satul ei natal. Binevoitor cronicarul de la Dimineaa (eventual redacia, care publica al doilea articol fr semntur) nu este partizan(). Ne-o dovedesc msura i gradaia cu care sunt apreciate interpretarea i realizarea de ansamblu al filmului. Interpreii rolurilor principale sunt lsai la urm, nu pentru a ncununa cumva elogiile, ci ca un semn al rezervei critice. Se ncepe cu rolurile secundare, n virtutea calitilor actorilor, cu un relativism implicit asupra prestaiilor de fa, lauda fiind la modul optativ: D-oara Elvira Godeanu n rolul Anitei (personaj nou, aprut n film amanta lui Puiu n.n.) a dovedit caliti admirabile, cari, bine exploatate, ar putea furniza ecranului internaional o vedet autentic. O frumoas
- 165 -
revelaie, d. Sireteanu n rolul printelui Ursu. D.N. Bleanu n rolul lui Puiu, d. Petre Sturdza n cel al boierului, D-na Jana Popovici-Voinea n rolul Mdlinei s-au achitat contiincios. Dintre celelalte compartimente ale imaginii, e evideniat cu aceeai graie a rezervei critice nti peisajul. Dar nu fr o remarc asupra atmosferei sugestive, a strii de spirit i a ritmului intrinsec care vor fi caracterizat unele cadre sau fraze de montaj: Avnd imginea peisajului romnesc, nenchipuit de frumos, de mbttor i de impresionant, publicul are prilejul s aud frumoasele doine romneti, cntate n linitea profund a nseratului de rani triti i vistori. (Dimineaa, XXVI, 8573, 2 noiembrie 1930). La rndul su, Rampa care apare de fiecare dat cu o ntreag pagin de cinema publica n ziua lansrii filmului o avancronic n care ne ntregete imaginea filmului, n latura facturii lui artistice, cel puin virtuale, precum i n privina anselor de difuzare n ar i strintate, a acestui prim film romnesc sonor (realizat n dou versiuni romn i german) care (nota bene) apare o dat cu trecerea cinematografiilor de mare tradiie la acest nou sistem. Pentru prima dat va rula un film nensoit de absolut nici un titlu, cci eroii vorbesc graiul romnesc, n replici scurte, ns marcnd numai momentele dramei, fr a obosi cu scene statice, n discuii ori dialoguri de teatru. Este o atractiv seducie, nu numai pentru publicul bucuretean, dar pentru oricine, fiind prima producie romn care nzuiete la o carier internaional... (Rampa, XV, 3834, 30 octombrie 1930). Dei ulterior va publica i ea dou pamflete mpotriva regizorului german Martin Berger, care a condus realizarea filmului, Rampa nu-i diminueaz nici a doua zi dup premier bunvoina. La 31 octombrie, ea insereaz n pagina nti, pe post de editorial, un text n care salut, cu un termen pe care l va folosi i Dimineaa a doua zi. Izbnda Ciuleandrei inem s relevm, dintr-o prim viziune a CiuCiuleandrei: leandrei, leandrei numai enorma fresc de posibiliti pe care le ofer ara, peisajul, muzica, artitii, soarele i literatura rom, n ndejdea obstinat c autoritatea i iniiativa romneasc se vor convinge de necesitatea imperioas de a crea o industrie de art cinematografic romneasc. (Rampa, XV, 3835, 31 octombrie 1930). Dac n-ar fi intervenit campania ziarelor... Se schieaz astfel, prin probabilitatea ctorva condeie, un consens critic asupra a ceea ce ar fi de reinut din aceast experien cinemato- 166 -
grafic. Incomodat vdit de campania cotidianelor de scandal (Lupta ceruse, sub titlul Scandalul primului film sonor romnesc, ca filmul Ciuleandra s fie confiscat i s fie interzis), Vremea amn de dou ori tiprirea cronicii pe care o promisese. Dup ce se sting ecourile invectivelor i filmul nu se mai afl pe ecrane (cci n-a inut afiul dect o sptmn), cronicarul de specialitate al ziarului, Melanque, se pronun succint, remarcnd c Ciuleandra a avut dou lucruri bune, de care nu Ciuleandra este vinovat regizorul: peisajul i muzica. Drastic cu alte compartimente ale realizrii (jocul sub orice calificare, decupajul lipsit de cel mai elementar sens al cunoaterii), Melanque face ns o afirmaie extrem de semnificativ: filmul ar fi plcut publicului mijlociu de la noi (...) dac n-ar fi intervenit campania ziarelor (Vremea, III, 144, 9 noiembrie 1930). De altfel, dei, timorat de unde i tcerea unor publicaii presa n-a tcut n totalitatea ei. Cteva replici au ncercat s stvileasc talazul incoerent i adesea ridicol al invectivelor. n Dimineaa s-a putut citi un al treilea articol n tem, semnat Obiectiv, care nici nu ia act de scandal ci concede c Reprezentarea primului film sonor romnesc, Ciuleandra a provocat o interesant discuie (s.n.), Ciuleandra, concluzia fiind urmtoarea: Este ciudat cum o ncercare att de ludabil, de a crea i la noi o industrie a filmului, n loc s gseasc un pic de ncurajare, dezlnuie atta patim. (Dimineaa, XXVI, 8574, 3 octombrie 1930). Ultima intervine n discuie revista Cinema: n ciuda campaniei de pres pornit din interese politicianiste (...) publicul cel mare (...) a primit cu bucurie cea dinti ncercare de a reda un subiect pur romnesc pe pnza gritoare a cinematografului (...(. Incontestabil c Ciuleandra (...) are lipsuri, mai ales din punct de vedere artistic. Ca tehnic cinematografic, ns, are o inut creia nu i se pot reproa multe, iar din punct de vedere comercial, are anse aproape egale cu cele mai bune filme strine. (Cinema, VII, 148, 16 noiembrie 1930). Aceeai revist ne furnizeaz argumentul pentru care s-a apelat la Martin Berger: Imensul succes cu Venea o moar pr Siret primul film Siret, romnesc regizat de Martin Berger, cu care s-au realizat la noi ncasri superioare chiar i filmului Ben Hur va fi cu mult ntrecut de aceast Hur, producie sonor i vorbitoare n limba romn. (Cinema, VII, 143, 1 septembrie 1930).
- 167 -
Din pcate, pronosticul nu s-a adeverit i, de data aceasta, post factum, Martin Berger n-a putut fi amnistiat de nimeni. Rebreanu, Ciuleandra i viitorul Am lsat la urm dou mrturii, din publicaii mult mai modeste dect toate cele citate pn acum, care ne-au impresionat ns cel mai mult, n acest roman nescris al filmului romnesc. Cea dinti este a lui Ion Cantacuzino, aflat n primul su an de publialky, cistic cinematografic, (cu pseudonimul Talky cnd are mai multe articole la numr, ales spre a afia, bnuim, din capul locului, adeziunea la filmul vorbitor, pe care o va susine i n volumul de peste cinci ani, Uzina de basme). Admirator al nuvelei originare (spune c i-a semnalat de la apariie virtui cinematografice). Cantacuzino sufer efectiv n faa nereuitei filmului, nu ns fr a nuana: Au fost pasagii n care regseam (...) ceea ce ar fi trebuit s fie filmul. i contrastul era izbitor, dureros, chinuitor. Luat poate i el de valul unei indignri excesive n epitete, e totui singurul din ntreaga suit care introduce un criteriu estetic n negarea filmului, ca fiind caricatura curentului literar al smntorismului: Rmn din film cteva unghiuri bune, calitatea peliculei i a unora dintre fotografii, i convingerea noastr c d-oara Elvira Godeanu are caliti suficiente pentru (...) o vedet de primul plan (...) i mai rmne un lucru, mai ales viitor. pentru viitor C, de la nceput, din embrion dac nu vrem s moar n stare foetal trebuie s tiem din filmul romnesc toate veleitile de smntorist spirit smntorist (s.n.) (Fapta, I, 5, 8 noiembrie 1930). n fine, un alt ziar aflat la nceputuri, Omul liber (are probleme cu difuzarea, pentru c public n fiecare pagin un apel specific manifestrilor: Citii i rspndii Omul liber remarcm, n aceast ordine de idei, una dintre rubricele sale permanente: Viaa muncitoreasc) public, imediat dup premier, o not favorabil (Omul liber, II, 285, 1 noiembrie 1930), n care promite c va reveni cu o cronic. N-a mai revenit cu cronica, dar a luat iniiativa unui interviu cu Liviu Rebreanu, singurul aprut ct filmul s-a aflat pe ecrane. Scriitorul e vizibil impresionat de iniiativa modestei gazete, n sfidarea marilor cotidiene, i-i declar criticului reporter (Basile Nic.): Suntei primul care vei afla adevrul, pentru c tot primul suntei care v-ai deranjat s m ascultai. Dup cum tim i din Jurnalul su, Liviu Rebreanu n-a fost deloc mulumit de filmul lui Martin Berger, dup ce i pusese mari sperane n
- 168 -
el i pn la plecarea echipei la Berlin, unde s-au filmat interioarele i urmrise ndeaproape realizarea, fiind la curent cu inovaiile scenaristice ale regizorului (autorul colaboreaz direct la film i zilnic iau contact cu dnsul, spre a discuta despre filmare, declarase nt-un interviu Maximilian Obler, director de producie al ambelor versiuni i asistent de regie al versiunii romneti Cinema, VII, 138, 16 iunie 1930). Cum explic n interviu (au intervenit chestiuni de ordin material, pe msur ce criza material se simea din ce n ce mai mult), autorul nuvelei n-a putut nsoi echipa la Berlin, unde dac eram, putei fi sigur c altfel ieea filmul. Pentru ncheierea acestui roman nescris al vechiului cinematograf romnesc, rmnem la ceea ce spune criticul de la Omul liber, preocupat, ca i Ion Cantacuzino, de viitor: O ncercare care, dei nu reprezint o revoluie n industria noastr cinematografic (...) deschide un drum larg, plin de nvminte, mcar pentru produciile indigene viitoare. Relativ la ,,Ciuleandra", dar i la ,,Maiorul Mura" i ,,Povara", Elvira Godeanu are propriile sale opinii, pe care le exprim cu aceeai luciditate profesional care i-a marcat ntreaga carier artistic: '' - Dac Ciuleandra n-a fost cel mai bun din cele trei, n-a fost poate nici cel mai slab. - Ba m tem c a fost. Spre deosebire de Jean Mihail, care condusese cu energie filmrile la Povara i chiar n comparaie cu dilentantismul de la Maiorul Mura regizorul german Martin Berger se prezenta n dezaMura, vantaj. Cnd a filmat Ciuleandra era un om sfrit, era btrn, suferind, Ciuleandra, n criz de contracte. Eram n plin criz mondial. Dac filmul n-a ieit bine, a fost n primul rnd din cauza condiiilor materiale. n timpul filmrilor, n ar, la Constana, am rmas la un moment dat fr diurn i cu hotelul nepltit, sechestrai pur i simplu ca gaj, cu fondurile epuizate sau suspendate, din pricina campaniei de pres mpotriva lui Liviu Rebreanu i mpotriva filmului, cu mult timp nainte de premier, iar la Berlin, cnd am ajuns, pentru filmarea interioarelor, am constatat c, de fapt, venisem degeaba. Pn la urm s-au aranjat cumva unele filmri i n-a putea spune c rolul pe care l-am interpretat nu m-a interesat. Cu toate c nu exista, ca atare, n nuvel, era o compoziie, o femeie-vamp, de o anumit distincie ns, care se integra n felul ei n drama lui Puiu Faranga. - Nu e deci un film care poate fi radiat din istorie. - Pot chiar s spun c filmul nu mi-a displcut, singura dat cnd l-am
- 169 -
vzut, la premier. N-au fost manifestri ostile, n sal, n orice caz, n-au fost la spectacolul de gal, cum am auzit c au scris unii (eu nu citeam cronicile). A fost linite i n timpul proieciei i dup. Ceea ce nseamn, ns, c n-a fost un succes. Pe noi, actorii, care eram departe de misterele campaniei de pres, ne interesa ceea ce fcusem. Fusese o experien. Dovada c astzi mi aduc aminte mai mult de scenele de lucru dect de imaginile din film: scenele de lucru la Constana, la conacul de la Strunga, n Moldova, scenele de lucru la Berlin, mpreun cu Nicolae Bleanu, cu Hans Stuwe fiindc eu am jucat i n versiunea german cu Jeana Popovici, cu Petre i Alice Sturdza, cu Dumitru Sireteanu. Pcat c filmul s-a pierdut... ...i c dumneavoastr ai jucat att de puin n filme." (Valerian Sava, De vorb cu Elvira Godeanu - Ciuleandra 1930 i cteva mistere, Cinema 1985, Magazin estival) n sfrit, cel de-al patrulea film n care a jucat Elvira Godeanu este ,,O scrisoare pierdut", n 1953. Pelicula - care beneficiaz de aportul unor montri sacri ai teatrului romnesc dintotdeauna - este n fapt preluarea cinematografic a unei superbe reprezentaii a celebrei comedii inut pe scena Naionalului bucuretean. Caseta tehnic a filmului: regia - Sic Alexandrescu i Victor Iliu; tefan Tiptescu - Niki Atanasiu; Zoe Trahanache - Elvira Godeanu; Zaharia Trahanache - Alexandru Giugaru; Agamemnon Dandanache - Radu Beligan; Pristanda - Marcel Anghelescu; Ionescu - Ion Henter; Nae Caavencu - Ion Talianu; Popescu - Ion Iliescu; Farfuridi - Ion Finteteanu; Brnzovenescu - Grigore Vasiliu-Birlic; Ceteanul turmentat - Costache Antoniu. Vizionarea acestei veritabile capodopere nu poate dect ntreasc regretul c Elvira Godeanu - o actri care avea toate datele fizice i profesionale pentru a ajunge o mare valoare a cinematografiei europene - nu a fcut carier i n film. Misterul acesta, pentru c a fost mult vreme considerat un mister, este dezvluit de artist ntr-o mrturie trzie. Iar substana confesiunii o constituie tot dragostea absolut pentru teatru: ,, - Sunt mai multe mistere de care, fr a voi s le spulberm, am vrea s ne apropiem, cu permisiunea dumneavoastr, Elvira Godeanu. {...} Primul dintre mistere e ns de ce dumneavoastr, doamn a teatrului romnesc, pe care cronicarii att de mprii i vehemeni altminteri, v
- 170 -
vedeau ca o viitoare vedet internaional de ce n-ai mai fcut aproape deloc cinema? Cu toate c ai fost solicitat frecvent, de pild de Jean Georgescu pentru O noapte furtunoas furtunoas... - Rspunsul se afl, n parte, chiar n laudele cronicarilor, pe care i citai. Primul lor compliment era c eu pot deveni o vedet internaional. Nu vi se pare simptomatic? Asta nsemna, pe vremea aceea, o vedet n alt parte, cum tii foarte bine din istoria prezenelor romneti n filme strine. i am fost ntr-adevr, solicitat la Viena, cnd am filmat n regia lui Jean Mihail Povara cu doi ani nainte de Ciuleandra apoi la Berlin, Povara, Ciuleandra, Paris i n alte prilejuri. Spre a face film, ar fi trebuit s plec, s plec de dou ori: o dat din ar i nc o dat din teatru (subl. n.). E-adevrat c filmul mi plcea, fr a mai vorbi de celelalte tentaii, dar nu i schimbul acesta dublu. Iar, la urma urmelor, filmul mi plcea s-l vd, nu s-l i joc (subl. n.). Chiar cnd m-am vzut pe mine, pe ecran, n Ciuleandra de pild, mi-am spus: Ia uite ce domnioar, ce apariie! mi plcea ce vedeam, dar parc m uitam la alt persoan, n timp ce n teatru m simeam totdeauna n elementul meu." (Valerian Sava, art. cit.) Patru producii, certe caliti de actor de film, ansa unei cariere cinematografice internaionale ... Numai c dragostea pentru teatru, pentru contactul acela inefabil dar extrem de motivant dintre actorul de pe scen i spectatorul din stal au fcut-o s rmn credincioas visului copilriei sale.
Fr munc nu se poate face nimic n teatru

Sintagma din titlu aparine Elvirei Godeanu i a fost rostit n interviul acordat lui Nicolae Arsenie, la sfritul lui 1990 ( Zece ntrebri la superlativ, Adevrul literar i artistic, 16-22 decembrie), atunci cnd uriaa experien acumulat ntr-o jumtate de secol de slujire credincioas a teatrului i conferea dreptul de a putea analiza lucid o profesie creia nchinase ntreaga via. n cele ce urmeaz, vom ncerca - apelnd la confesiunile actriei, la opiniile presei de specialitate, precum i ale unor personaliti marcante ale vieii teatrale romneti - s desluim n ce msur Elvira nsi a rspuns acestui verdict. Perioada la care vom face referire n acest subcapitol este cuprins ntre 1930 - anul nceperii maturizrii sale artistice ca actri a Teatrului
- 171 -
Naional din Bucureti - i 1967 - anul nedreptei pensionri, survenite n timpul directoratului lui Zaharia Stancu. * Dup propriile mrturisiri i dup notaiile din publicaiile vremii, Elvira Godeanu a interpretat aproximativ o sut de roluri n filme, la teatrul radiofonic i, n quasi-totalitate, pe scen, n piese care au acoperit ntregul segment al artei dramatice: de la producii bulevardiere la tragedii i de la drame puternice la comedii de caracter, att din creaia dramatic romneasc clasic ori contemporan, ct i din aceea universal: ,, - Cte roluri ai jucat, doamna Godeanu? - Circa o sut. Toate m-au bucurat, n toate i-am respectat pe colegi i publicul, n toate - dei uneori n-am jucat pe scena cea mare - m-am ptruns de spiritul n care am crescut la Teatrul Naional. Pot spune acum, dup cinci decenii de teatru, c sunt o actri a Teatrului Naional, o actri care i-a datorat cariera cultului pentru cuvntul romnesc, pentru arta naional a scenei noastre." (Ionu Niculescu, art. cit.) Tot acest evantai de piese jucate s-a datorat, ntr-o mare msur, aceluiai spirit fecund al celebrului Teatru bucuretean: ,,Am jucat mult i de toate. Era un bun obicei, n vechiul Naional, ca actorii s se formeze n roluri ct mai variate." (idem, art. cit.) Ca actri, nu a fost ceea ce se poate numi interpreta unui anume registru scenic: romantic, comic, preponderent tragic etc. Dimpotriv, a glisat pe toat aceast ntindere, rolurile cuprinznd nuane complexe, dovad faptul c ntre partiturile care i-au asigurat celebritatea se afl Marguerite Gautier din Dama cu camelii (adaptare de Al. Kiriescu, dup romanul omonim al lui Al. Dumas-fiul), Zoe Trahanache din O scrisoare pierdut de Caragiale sau Doamna Maria din Apus de soare, marea dram istoric a lui Delavrancea. Simpla enumerare a acestor mari izbnzi actoriceti relev dintr-un nceput i un alt fapt remarcabil: predilecia artistei pentru dramaturgia romneasc, pe care a nnobilat-o att ct i-a fost n putin ntreaga via. Sigur, o bun perioad de timp, cuvintele despre Elvira, notate (oarecum pitoresc i cumva profetic, i care o perioad de timp au acionat precum un blestem asupra acesteia) de Constantin Nottara n ziua examenului de admitere la Conservator - nalt, trup frumos. Va fi o bun amoreaz. au urmrit-o n tot ceea ce a ntreprins pe scen, frumuseea ei fcndu-i pe muli regizori s-o ncadreze ntr-un ablon n care preponderente erau
- 172 -
datele fizice. Numai c Elvira a fcut dintr-un dar natural o virtute. Mai mult, ea a fost cea dinti care s-a opus cu vehemen primejdiei uniformizrii profesionale. Unul dintre marii si prieteni, dramaturgul i cronicarul Al. Kiriescu, i amintete reacia acesteia la citirea cronicilor despre evoluia din ,,Tovarich" de J. Deval ori din ,,Dama cu camelii: ,,Am citit cronicile teatrale din vremea aceea. Toate struiau asupra sensibilitii artistei, profundului ei instinct dramatic, apoi se avntau n fraze lirice, celebrndu-i strlucitoarea frumusee. Aceast frumusee care, acordnd femeii un prestigiu scenic neegalat, handicapeaz admirabila-i personalitate artistic. De aceea, orict ar prea de uluitor, Elvira sufer din pricina asta i-mi aduc aminte c odat mi-a spus dup ce a citit o cronic dramatic la Dama cu camelii camelii: - Iar ncepe cu frumuseea mea! Dar sta e ultimul lucru pe care ar trebui s-l releve. Frumuseea i iar frumuseea!. (Al. Kiriescu, Elvira Godeanu - artist i femeie, Rampa/ luni, 11 noiembrie 1946) Primordialitatea talentului n faa frumuseii i-a devenit Elvirei, n timp, un adevrat principiu de via, nsi prsirea efemer a Naionalului, datorndu-se refuzului de a fi o simpl preferat a publicului:,,
,, - Ai fost cea mai frumoas ...

- Iat un adjectiv pe care l-am urt ntotdeauna. Mereu, cronicile m-au gratulat cu: frumoasa interpret, frumoasa eroin... etc. Iat ultimul lucru pe care pe care ar fi trebuit s-l releve cronicile... Visam mereu s joc roluri de urte. M-am bucurat nespus cnd n Revizorul (unde fceau figuraie mai toi din generaia mea n frunte cu Sic Alexandrescu) mi s-a fcut la machiaj un cap bocciu. i, apoi, ce bine mi-a prut cnd am interpretat-o pe doamna Zahanassian din Vizita btrnei doamne. n Deputatul de Baltica jucam, de asemenea, o btrnic. Mama mea, prezent la premier (i cam fudul de urechi), m-a ntrebat acas: Unde-ai fost drag, nu te-am vzut". (Alecu Popovici, Elvira Godeanu, Teatrul, nr. 12/ 1973) Aceeai opinie i este prezentat att lui Dan Brldeanu, n 1977: ,,- Soarta, se tie, e darnic cu unii actori: i frumoi, i talentai. Cum ai mpcat aceste dou adjective care pot deveni antagonice n orice clip? - A fost piesa (Zaza, n. n.) care m-a determinat s prsesc Naionalul. Eram plictisit s joc numai roluri de frumoase i cochete. Simeam c
- 173 -
pot i trebuie s dau mai mult. Doream s ctig publicul nu numai prin frumusee, ci i prin joc Naionalul m luase de frumoas i pace. {...} Am avut mult de suferit din cauza frumuseii. Talentului i-am adugat perseveren i ncpnare pentru a depi frumosul. Dac nu tii s te echilibrezi, ele devin o frn, ele i pot periclita viitorul. Din acest motiv am prsit Naionalul n 1945. Unii cronicari m vedeau frumoas, apoi talentat. Am ncepu s ursc calofilia. mi doream rolurile de urte, din dorina de a demonstra c sunt nti talentat i apoi frumoas. De aceea am fost fericit cnd am intrat n Vizita btrnei doamne i Deputatul de Baltica." (Dan Brldeanu, art. cit.) ct i lui Carmen Dumitrescu, n 1989: ,, - Frumuseea dumneavoastr proverbial a fost al doilea ... talent? - Frumuseea joac un rol, dar nu esenial, cum cred cei care ar dori s fie frumoi. De multe ori duneaz, pentru c rutcioii spun c totul se trage de la ea ..." (Carmen Dumitrescu, art.cit.) Pe de alt parte, epoca ei nu a dus lips nici de actrie frumoase nici de personaliti feminine de o mare for dramatic: Lucia Sturdza-Bulandra, Aura Buzescu, Maria Filotti, Agepsina Macri, Marietta Deculescu, Dina Cocea, Marieta Sadova, Tantzi Cocea, Sonia Cruceru, Eugenia Popovici, Cella Dima, Victoria Mierlescu, Marioara Zimniceanu, Lulu Cruceanu, Marietta Anca etc. Ca s nu mai amintim de Elvira Popescu sau Maria Ventura, cele dou romnce care au fcut strlucit carier n Frana. Era, aadar, ct se poate de greu s ptrunzi i, mai ales, s reziti profesional, dar i n preferina publicului - ntr-o astfel de competiie de mari valori. Elvira a rezistat, iar acest lucru a fost posibil n primul rnd pentru c, la fiecare rol jucat, nu partitura propus i acceptat ci modul propriu al actriei de a gndi i interpreta respectiva partitur i-a construit i asigurat destinul n posteritate. Paradoxal ori nu, frumoasa i att de sensibila n viaa particular Elvira a fost pe scen ceea ce ndeobte se numete o actri cerebral, cu ,,stil - unul ntreinut i cultivat cu migal n sute i sute de ore de repetiii i spectacole, pn cnd el, rolul acela, nu mai era doar o variant exprimat scenic a unui caracter prefigurat de un dramaturg, ci devenea ipostaza existenial a interpretei nsi. Altfel spus, nu mai era creaia precumpnitoare a dramaturgului i regizorului, ci purta ,,marca" prezenei dominante i dominatoare a artistei.
- 174 -
De fiecare dat, nainte, n i dincolo de rol se afla Elvira. Dar nu doar actria care l juca, ci mai ales omul care l tria ca pe o stare de fapt i de via. Zoe sau Marguerite erau, n aceeai msur, i eroinele imaginate de Caragiale sau Dumas, i Elvira Godeanu ca subiect posibil al celor doi dramaturgi. Pentru c acesta pare a fi fost marele har al Elvirei: acela de a se fi putut multiplica n tot attea ipostaze cte roluri a trit pe scen i n via. Sau cum, pe bun dreptate, spune Sanda Faur n februarie 1991: ,,Elvira Godeanu nu a irumpt n scen, nu a copleit cu un temperament tumultuos i nici (cu) o sensibilitate rvitoare. Ea a pit pe scen calm i stpnit, cu inut i pas regal, cu frumuseea-i fin i distincia rarisim, ea i-a trit dintotdeauna personajele cu o anume reinere aristocratic i nu le-a permis niciodat s dea n clocot, nici s ridice gestul, ori glasul, nici s foloseasc laul subirel al melodramei. n orice personaj intra, Elvira Godeanu i-l supunea, l subjuga aa cum a subjugat o via i sensibilitatea erotic masculin." (Sanda Faur, Vizita marei doamne, Opus, an II, nr. 6/ februarie 1991, pg. 7) * Mrturii revelatoare despre viaa adevrat a unei actrie de succes programul zilnic, distribuirea ntr-un rol, pregtirea textului, lecturile obligatorii, maniera de joc, trac etc. - face nc din 1939, ntr-un interviu acordat unei cunoscute reviste a vremii: ,, - S v povestesc cum se scurge o zi din viaa mea? Doamne - dar o zi nu seamn niciodat cu alta. Sunt, de exemplu, zile cnd repet dimineaa i dup mas i joc seara. ntr-o asemenea zi, sunt prizonier n teatru i musafir la mine acas. Singura asemnare ntre zilele de munc intens i cele de mai mult rgaz este c ntotdeauna m scol devreme ... - Cum nvai rolul pentru o pies de teatru? - n primul rnd, mi nv rolul pe dinafar, pn la perfecie. Perioada de gestaie a rolului nu poate ncepe dect dup ce nu mai exist, n subconientul actorului, grija de text. Gesturile, atitudinile, intonaiile vin de la sine, firete atunci cnd i-ai nsuit viaa personajului aa cum reiese din textul pe care vei avea s-l debitezi pe scen. n ce m privete, eu mai am i obiceiul s citesc aproape tot ce se scrie n teatru. Aa se face c, n momentul cnd mi se ncredineaz un rol - cteodat unul pe care mi l-am dorit - eu sunt familiarizat cu mediul piesei, am reflectat asupra ei, cunosc eroii i am un punct de vedere fixat
- 175 -
asupra rolului. Firete, trebuie s m supun regizorului, cruia i revine datoria de a armoniza ntregul spectacol. - Avei trac? - La premier ntotdeauna, i la primele cteva spectacole. Pe urm, depinde de rol. Cnd joc un rol mai greu, de rspundere, am trac la toate spectacolele. Cnd rolul este mai uor, m obinuiesc cu el i merge i fr trac. De altfel, dac v intereseaz astfel de detalii, v pot spune c cel mai mare trac l am n rolurile care mi cer s intru i s ies mereu din scen. Atunci am trac naintea fiecrei intrri. Cnd, ns, rolul m ine prezent tot timpul pe scen, dup cteva replici mi regsesc linitea i joc controlndu-m tot timpul. n orice caz, tracul este o stare care variaz dup temperamente. Este poate i o chestiune de obinuin, cine tie ...' - Timpul liber? - not, clresc, fac canotaj, conduc automobilul. nc nu zbor, dar cine tie ... - Lecturi? - Lecturile mele sunt variate. De la Viky Baum - pe care o citesc ca orice femeie - pn la Proust. Prietenia mea cu Proust o datorez d-lui Camil Petrescu, directorul meu de azi. El mi-a vorbit att de mult despre autorul pe care l-a fcut cunoscut n Romnia; mi-a povestit attea despre el: despre delicateea lui - un om de rar atenie cu prietenii - nct am fost ispitit s-l cunosc. Astzi, graie lui Camil Petrescu, Proust are o preuitoare n plus. l citesc i pe Montherlant, pe Zweig i pe ... n sfrit, nu vreau s fac o niruire pedant de autori. mi place s citesc, i sunt fericit cnd pot s-mi petrec cteva ori n singurtate cu o carte.'' (*** O zi din viaa unei artiste: Elvira Godeanu, Comedia/ 23 aprilie 1939) Ce a nsemnat munca zilnic pentru ascensiunea profesional, cum a fost posibil ca teatrul s rmn singura mare iubire a vieii, care au fost sacrificiile fcute n numele artei - va spune actria nsi cu numeroase alte prilejuri: * ,, - S trecem verbul la prezent i s recunoatem c i astzi pstrai frumuseea primverilor care au trecut peste umerii dumneavoastr. Nu-i un compliment, stimat Elvira Godeanu, ci o realitate. - Dac art aa cum art, aceasta nseamn c am tiut s-mi fac meseria. N-am but, n-am pierdut nopi, timpul liber mi l-am petrecut ct mai echilibrat. - Dup cte tiu, experiena dumneavoastr n-ai transmis-o tinerilor,
- 176 -
neavnd probabil vocaie de magistru. Pentru cei ce vor s afle cte ceva din realizrile dumneavoastr pe drumul ntortocheat al artei, ce avei de spus? - Foarte multe lucruri. Am cltorit n trenul artei alturi de multe celebriti, unii dintre ei lsnd definitiv cortina s cad peste activitatea lor. {...} Tinereea a fost grea, spinoas. Pentru afirmarea teatrului romnesc nu se zbtea nimeni n afar de noi, un grup de actori. Aveam dorina expres de a afirma sus, ct mai sus, dramaturgia i arta interpretativ romneasc, pentru c eram contieni de marile noastre posibiliti. Pentru a realiza acest lucru, avnd de jucat n faa unui public n majoritate snob, munceam nebunete. Repetiiile erau repetiii, cu o disciplin ca la armat. Minute de ntrziere nu existau. i notai, asta la repetiii! A dori s mai amintesc ct de greu se intra la Naional. Vraca, marele Vraca, a stat afar doi ani pn a putut intra. Pe vremea aceea tria din turnee, i ce greu era un turneu atunci!" {...} - Elvira Godeanu, dup o discuie de aproape trei ore, v-am vzut lcrimnd de nenumrate ori. De ce plngei? Teatrul v-a adus doar numai bucurii. - A fost iubitul meu numrul unu i dai-mi voie s-i rmn credincioas toat viaa." (Dan Brldeanu, art. cit.) * ,,Verile cltoream. Cltoream e un fel de a spune. Mergeam n grup, pe banii notri, n metropole pentru a vedea teatru. Doream cu toii s-i ascultm pe clasicii universali n patria lor. Nimeni nu-i joac pe Caragiale sau Delavrancea mai bine ca noi, nimeni nu-l joac pe Moliere mai bine dect francezii i nimeni pe Shakespeare mai bine ca englezii. Aceste excursii ne ajutau enorm." (idem) * ,, - Ca actor, nti trebuie s ai seducie. Adic n momentul n care vorbeti, s te vad publicul, s te iubeasc. Am vzut artiti cu talent, dar crora le lipsea seducia. Am cunoscut actori care aveau glas frumos, o mobilitate scenic deosebit, nu puteai spune c nu au talent. Dar le lipsea acel ceva, acea putere de seducie, simpl, att de fireasc la un actor cu adevrat mare, care-i merge la inim, care te cucerete din prima clip. {...} Actor nu poate fi ns oricine. Nu poate oricine face teatru, mai ales teatru de calitate. Cnd exist ,,ceva'' ce nu pot tri eu - mi spunea
- 177 -
un prieten - atunci m duc s vd un Actor.. Este unul dintre cele mai frumoase omagii pe care le-am auzit rostite la adresa artei noastre i a teatrului romnesc, att de deosebit, att de complex, att de bogat i azi, ca-ntotdeauna, n mpliniri. (Nicolae one, art. cit.) * ,,- Ai umblat mult dup teatru ... Repetatele dumneavoastr drumuri n strintate n-au fost cltorii de plcere, ci de studiu aprofundat ... - Am fost la Viena, Paris, Londra. Mncam teatru pe pine, mergeam uneori i la matineu, i seara ca s vd acelai spectacol. V pot vorbi pn ne apuc zorile, despre toi marii actori ai timpului, unii dintre ei definitiv intrai pe afiul mare al nemuririi teatrului. {...} Ce ani minunai, cnd nu triam dect n i pentru teatru! Nu-mi trebuia nici-o petrecere, nu intram n restaurante, nu simeam nevoia s fac altceva. Eram n ntregime cucerit de subiectele de pe scen, nu aveam nevoie dect de prietenii mei artiti. {...}Mi-am iubit profesiunea i am vrut ca, n ceea ce urma s fiu distribuit, s fiu real, adevrat. Teatrul se nva n lungi ani, are mii de reguli i secrete pe care nu le-am aflat n conservator. Nu este destul s fii talentat sau s ai acel fizic prin care muli sper c vor ajunge idolii publicului. Sunt necunoscute care trebuie aflate la vremea lor, printr-o munc disciplinat. {...} - Regretai ceva? - Nimic! Sunt fericit c am avut parte de o asemenea via." (Carmen Dumitrescu, art. cit.) * ,, - Orice ndrgostit de o fptur sau de o aciune nu vrea s stea dect n preajma alegerii sale. Scopul vieii mele a fost doar teatrul, cu iluziile i deziluziile lui." (idem, art. cit.) * ,, - Cel mai nelept sfat pe care l-ai da unei aspirante la celebritatea scenei? - L-am i oferit, cu generozitate, cred, la multe din tinerele mele colege. n primul rnd, s nu se joace cu aceast meserie. S munceasc serios orict ar fi de talentate. Fr munc nu se poate face nimic n teatru teatru. (subl. n.)" (Nicolae Arsenie, art. cit.) * {...} Teatrul a fost viaa mea ntreag (subl. n.). i lacrimi i bucurie, i satisfacie i, uneori, i deziluzie. Dac m-a nate a doua oar tot spre
- 178 -
el m-a ndrepta. L-am iubit i-l iubesc.'' (Nicolae one, art. cit.)
* Ct privete fia de creaie a actriei - pentru c voim a grei ct mai puin - vom utiliza ca principal document statistica alctuit de Emil Prager, ntiul i cel mai autorizat biograf al Elvirei, realizat la cererea Editurii Politice/ Redacia Dicionare Enciclopedice. Vom ncepe aadar cu aceast solicitare (cererea se afl n arhiva Teatrului din Tg-Jiu) ntruct este una oficial iar datele comunicate presupun o exactitate major cel puin n ceea ce privete rolurile principale ori acelea n care actria a avut succes de pres i public. Pe aceast structur vom face apoi completrile de rigoare, adugnd informaiile existente n alte surse. Sigur, e doar un act personalizat, trimis n aceeai formul i cu aceleai cuvinte tuturor celor care intrau n atenia direciunii editurii n acel moment, dar faptul c recipisa care atest trimiterea solicitrii poart data de 13 mai 1968 - adic ajunge la destinaie chiar n ziua n care actria mplinea 64 de ani - poate fi nc un semn al destinului. ,,REDACIA DICIONARE ENCICLOPEDICE EDITURA POLITIC Bucureti, Piaa Scnteii, Nr. 1, telefon: 17.60.10, 17.60.20 Ctre Elvira Godeanu
n vederea pregtirii materialului documentar necesar ntocmirii unor articole biografice ct mai cuprinztoare i exacte, pentru lucrri enciclopedice n curs de elaborare, precum i pentru satisfacerea cererilor venite din partea unor enciclopedii din strintate, v rugm s completai fia alturat cu date informative despre viaa i activitatea Dvs. Se nelege, considerm c acest chestionar cuprinde doar coordonatele principale ale schemei articolului ce ar urma s v fie consacrat i c orice alte date suplimentare, legate de unele aspecte particulare, dar nu mai puin importante, pe care ai binevoi s le adugai, ar fi, la rndul lor, luate n consideraia cuvenit. Totodat v-am fi ndatorai dac lista lucrrilor publicate, cerut de prezenta fi, n vederea completrii datelor privitoare la activitatea Dvs. tiinific, ar cuprinde acele lucrri nu n
- 179 -
ordinea cronologic a apariiei lor ci n ordinea considerat de Dvs. ca fiind cea mai reprezentativ. Aceasta, n eventualitate editrii unor enciclopedii de mici dimensiuni care implic articole succinte i o informaie mai selectiv. ncredinai de atenia i solicitudinea Dvs. i n ateptarea rspunsului, v rugm s primii expresia bunelor noastre sentimente. Director S/ ..................." Not 1: n dreapta sus, se afl notat cu pix rou: ,, Cu o fi de 7 pagini/ Anex; peste tampila cu textul ,,Editura Politic Bucureti, din cte putem a ne da seama, semneaz ca director Valter Roman. {Not 2: Fia de creaie transmis Editurii Politice n chiar anul 1968 este revizuit din motive pe care nu le cunoatem la 25 februarie 1971. Ca atare, vom folosi ca definitiv aceast ultim variant. Dup cum, din raiuni de metod, vom utiliza i structura chestionarului propus de editur. Aadar, ordinea statistic va fi urmtoarea: anul interpretrii rolului, importana acestuia n economia piesei i genul artistic (teatru, film, TV); rolul jucat; numele i autorul piesei; instituia/ teatrul n care s-a jucat; regizorul; ali actori n distribuie. n stabilirea repertoriului jucat de Elvira Godeanu vreme de cinci decenii am folosit, aa cum specificam anterior, i alte surse de documentare dect varianta oficial transmis de aceasta Editurii Politice: cronici de epoc, mrturii scrise ale actriei i ale apropiailor si, volumele VI-VIII din sinteza Teatrul romnesc de Ioan Massof, studii monografice despre actorii contemporani Elvirei Godeanu etc.} n opinia general, dar i dup mrturiile actriei, aceasta a jucat circa o sut de roluri, multe dintre acestea de referin pentru cariera sa i pentru teatrul romnesc. n cele ce urmeaz vom ncerca o periodizare a lor, cu meniunea c partiturile din prima perioad de activitate scenic sunt importante nu att prin valoarea interpretrii, ct pentru elementele de biografie artistic pe care o relev: 1. 1924, teatru, Magda de H. Suderman, Ansamblul Agatha Brsescu, regia Mihai Fotino, cu Agatha Brsescu i Petre Sturdza; 2. 1926, teatru, Ema, Fracul de Gabor Dregely, Compania Dramatic Tantzi Cutava - Barozzi & Miu Fotino, regia Miu Fotino, cu Tantzi Cocea; 3. 1926, teatru, Suzanne / rol principal, Conia are doi conai de Gaudera, Compania Dramatic Tantzi Cutava & Miu Fotino, regia Miu Fotino, cu Miu Fotino, Ionel ranu, Alex Mihalescu;
- 180 -
4. 1926, teatru, Lucy Henzel, Prostul de Ludwig Fulda, Compania Dramatic Tantzi Cutava & Miu Fotino, regia M. Fotino, cu Miu Fotino; 5. 1927, teatru, Fata de mprat, Miastra fr inim adaptare de inim, Vasile Voiculescu dup ,,Prinesa Turandot'' de Carlo Gozzi; 6. 1928, Maiorul Mura film mut; Mariana/ rol principal; regia Ion Mura, Timu, Studio Sascha Film - Viena, cu G. Timic, Victor Antonescu. Premiera: martie 1928, cinematograful ,,Capitol'', Bucureti; 7. 1928 (!), teatru, Bujoretii de Caton Teodorian, Teatrul Naional, regia Paul Gusti; 8. 1928, Povara film mut; rol Mimi Predeleanu. Producie: ,,Pan-Film'' Povara, - Viena. Scenariul: N. N. erbnescu. Regia: Jean Mihail. Operatori: Ludwig Schaschek. Decoruri: A. Berger i Em. Stepanek. Machetist: Arh. Const. Cnnu. Direcia de producie: Arabella Iarka. Interprei: V. Valentineanu, Oscar Beregi, Theo Schall, Elvira Godeanu, Mia Apostolescu, Niky Miriam, Klementine Plessner, Arabella Iarka, Pauline Schweighoffer, Pauline Danneker, Anton Weidinger, Fritz Rheinberger, Rolf Gert, Hans Marchall, Herbert Bratsch, Gertrude Leutner i trupa de balet a teatrului ,,Femina'' din Viena. Premiera: 15 noiembrie 1928, cinematografele ,,Capitol'' i ,,Lipscani-Palace'' Bucureti, precum i la cinematografele ,,Schweden-Kino'' i ,,Mariahilfer-Kino'' din Viena; titlul versiunii germane a fost ,,Cei care nu-i urmeaz chemarea iubirii''; prezentat, n primvara anului 1929, la cinematograful ,,Empire'' din Paris, a rulat sub titlul ,,Tragedie d'amour''; 9. 1929 (!) - teatru, George Dandin de Moliere; 10. 1930, film, Ciuleandra rol Anita. Scenariul Liviu Rebreanu, regia Ciuleandra; Martin Berger, Berlin; cu Hans Stuve, N. Bleanu, Alice i Petre Sturdza, Jeana Popovici, Dumitru Sireteanu; 11. 1930, teatru, Vanda , Cuib de viespi de Al. Kiriescu, Teatrul Bulandra, Manolescu, Storin, regia Soare Z. Soare, cu Toni Bulandra, Ion Talianu; 12. 1930, teatru, Elena , Casandra de N. Iorga, Teatrul Naional Bucureti, regia V. Enescu; n distribuie: N. Bleanu, Puia Ionescu; 13. 1930, teatru, Care din ele de Anton Bibescu, Teatrul Naional Bucureti, regia V. Enescu; n distribuie N. Bleanu; 14. 1930, teatru, Mercedes, Femeia i paiaa de Pierre Louis, Teatrul Naional, regia Soare Z. Soare, cu N. Bleanu, Marioara Zimniceanu, Tantzi Bogdan, I. Manolescu, Marioara Voiculescu; 15. 1930, teatru, Crysis , Cocoul negru de Victor Eftimiu, Teatrul
- 181 -
Naional, cu Agepsina Macri, G. Calboreanu, N. Brancomir, C. I. Nottara; 16. 1930, teatru, Evantaiul doamnei Windermere de Oscar Wilde, Windermere Teatrul Naional, regia Soare Z. Soare; 17. 1931, teatru, Lenua, Florentina de Al. Kiriescu, Teatrul Naional, regia V. Enescu; 18. 1931, teatru, Elisabeta Regina Angliei de Th. Tagger, Teatrul Naional, regia Soare Z. Soare, cu Maria Filotti, N. Bleanu, Pop Marian, G. calboreanu, Tantzi Economu; 19. 1931, teatru, Dorimena, Burghezul gentilom de Moliere, Teatrul Burghezul Naional, regia Soare Z. Soare, cu Ion Srbu, Sonia Cluceru; 20. 1931, teatru, Prinesa, Ana Karenina (dup Tolstoi) de E. Gutrand, Teatrul Naional, regia Soare Z. Soare, cu Maria Filotti, N. Bleanu; 21. 1931, teatru, Zia, O noapte furtunoas de I. L. Caragiale, regia V. Enescu; n distribuie I. Brezeanu, A. Athanasescu, Sonia Cluceru; 22. 1931, teatru, Fifina, apte gte potcovite de Claudia Milian, regia V. Enescu; n distribuie Sonia Cluceru, G. Baldovin, Ion Manu; 23. 1932, teatru, Chispa , Judectorul din Zalameea de Calderon, Teatrul Naional, regia I. ahighian, cu Marieta Anca, N. Bleanu, R. Bulfinski; 24. 1932, teatru, Lina, Candidat i deputat de G. Sion, Teatrul Naional, regia V. Enescu; n distribuie Al. Critico, Sonia Cluceru, Ion Finteteanu; 25. 1932, teatru, Trei crai de la rsrit de B. P. Hadeu, Teatrul Naional, regia V. Enescu; n distribuie Gr. Mrculescu, Marian Pop, Niki Atanasiu; 26. 1932, teatru, Tina, arpele casei de V. Leonescu, Teatrul Naional, regia V. Enescu; n distribuie Sonia Cluceru, Ion Ulmeni, Marieta Sadova, Nataa Alexandra; 27. 1932, teatru, Maria Louisa, Houl de H. Bernstein, Teatrul Naional, regia George Vraca; n distribuie G. Vraca, Ion Cazaban; 28. 1933, teatru, Creaa, Ggu de V. Mugur, Teatrul Naional, regia I. Sahighian, cu N. Bleanu, Gh. Ciprian; 29. 1933, teatru, D-na de Marsan, Napoleon de Benito Mussolini i Giovacchino Forzano, Teatrul Naional, regia Soare Z. Soare, cu Ion Manolescu, R. Bulfinski, G. Calboreanu, Maria Filotti; 30. 1933, teatru, Nina , Escu de Tudor Muatescu, Teatrul Naional, Soare Z. Soare, cu Sonia Cluceru, Niki Atanasiu, Gr. Manolescu, N. Soreanu, Kitty Gheorghiu; 31. 1934, teatru, Soia, O amic de Duiliu Zamfirescu, Teatrul Naional, regia Soare Z. Soare, cu N. Bleanu, Al. Critico, I. Finteteanu;
- 182 -
32. 1934, teatru, Marea Duces, Tovari de Jacques Deval, Teatrul Comedia, regia I. Iancovescu; n distribuie I. Iancovescu, Silvia Fulda, G. Timic, V. Lzrescu; 33. 1934, teatru, Frosa, Ion Anapoda de G. M. Zamfirescu, Teatrul Naional, regia V. Enescu; n distribuie cu G. Calboreanu, Ion Manu, Lulu Cruceanu, Irina Ndejde-Cazaban; 34. 1935, teatru, Tatiana, Tovari de J. Deval, Teatrul Comedia, cu I. Iancovescu, V. Lzrescu; 35. 1935, teatru, Erji, Avram Iancu de Lucian Blaga, Teatrul Naional, regia Ion ahighian, cu G. Calboreanu, N. Brancomir, Marieta Sadova, Aglae Metaxa; 36. 1935, teatru, Alvida, Cnd via tnr nflorete de Bjornstyene Bjornson, Teatrul Naional, regia I. ahighian, cu Maria Filotti, Marieta Anca, Puia Ionescu; 37. 1935/1936, teatru,Sophie Gerould , Casa Hervey C. R. Avery, Hervey, Teatrul Naional, Soare V. Soare, cu Marioara Voiculescu, G. Vraca, N. Soreanu, Lilly Popovici, Nataa Alexandra, N. Soreanu, N. Bleanu; 38. 1936, teatru, Mariana, Avarul de Moliere, Teatrul Naional, regia I. ahighian, cu Ion Finteteanu, Marieta Anca, Sonia Cluceru; 39. 1936, teatru, Cresida, Troilus i Cresida de W. Shakespeare, Teatrul Naional, regia Soare Z. Soare, cu George Vraca, Al. Critico, N. Brancomir; 40. 1936, teatru, Cambogi, Omul i masca dup Cr. Marlowe, Teatrul masca, Naional, regia Soare Z. Soare, cu N. Carandino, G. Vraca, Lulu Cruceanu, N. Soreanu, N. Bleanu, Costache Antoniu, Nataa Alexandra; 41. 1936, teatru, Gisa Holm , Institutorii de Otto Ernst, Teatrul Naional, regia P. Gusti, cu Aurel Athanasescu, N. Soreanu; 42. 1936, teatru, Generaia de sacrificiu de J. Valjean, Teatrul Naional; 43. 1936, teatru, Un duman al poporului de H. Ibsen, Teatru Naional; n distribuie R. Bulfinski; 44. 1937, teatru, Victoria - Regina de Laurence Housman, Teatrul Naional, regia Soare Z. Soare, cu Maria Filotti, G. Vraca, Pop Marian; 45. 1937, teatru, Clopotul scufundat de G. Hauptmann, Teatrul Naional; cu A. Pop Marian; 46. 1937, teatru, Oameni pe un sloi de ghea de V. Werner, Teatrul Naional, regia Paul Gusti, cu Ana Luca, Marioara Zimniceanu, Eugenia Zaharia, Sonia Cluceru, N. Bleanu, Niky Atanasiu; 47. 1937, teatru, Mary Grozea, Ion al Vdanei de N. Kiriescu, Teatrul Naional, regia V. Enescu; n distribuie Sonia Cluceru, Pop Marian;
- 183 -
48. 1937 (!), teatru, ntr-o var la moie de I. erbnescu, Teatrul ntr-o Naional; 49. 1938, teatru, Tania, Cobaiul de Th. Scorescu, Teatrul Naional, regia N. Kiriescu; ndistribuie Tantzi Economu, V. Valentineanu, Al. Critico; 50. 1938, teatru, Didina, O csnicie de G. C. Ursachi, regia V. Enescu; n distribuie Sonia Cluceru, N. Bleanu, Kitty Gheorghiu; 51. 1938, teatru, Carin, Clownul de Serck Rogers, Teatrul Naional, regia I. Sahighian, cu Ion Finteteanu, Pop Marian, Fifi Mihailovici, Costache Antoniu; 52. 1938, teatru,Lotte , Suferinele tnrului Werther adaptare de Werther erther, Marieta Sadova i Lucia Demetrius, Teatrul Naional, regia I. ahighian, cu Emil Botta, Cella Dima; 53. 1932, teatru, Liliana, Duduca Sevastia de Ion Sngeorgiu, Teatrul Naional, regia V. Enescu, cu Marioara Zimniceanu, Grigore Mrculescu. N. Soreanu, Ion Ulmeni; 54. 1939, teatru, Elena , Atrizii de Victor Eftimiu, Teatrul Naional, regia Victor Eftimiu, cu Agepsina Macri-Eftimiu, Aura Buzescu, Cella Dima, Gh. Ciprian, N. Brancomir; 55. 1939, teatru, Lady Ariadna, Casa inimilor sfrmate de Bernard Shaw, Teatrul Naional, regia I. ahighian, cu Marieta Anca, Ion Manolescu; 56. 1939, teatru, Zoe, O scrisoare pierdut de I. L. Caragiale, Teatrul Naional, regia V. Enescu; n distribuie Ion Ulmeni, Pop Marian, C. Antoniu, Ion Manu, G. Calboreanu, I. Finteteanu; 57. 1940, teatru, Dona Ana , Castiliana de Lope de Vega, Teatrul Naional, regia I. Sahighian, cu Maria Botta, Marieta Deculescu, N. Blteanu, V. Valentineanu; 58. 1940, teatru, Baronul de Mihail Sorbul, Teatrul Naional, cu Niky Atanasiu, Eugenia Zaharia, Toma Dimitriu; 59. 1941, teatru, Susane Lechatelier, Marul nupial de H. Bataille, Lechatelier, Teatrul Naional, regia Soare Z. Soare, cu Aura Buzescu, V. Valentineanu, G. Vraca, Madeleine Andronescu; 60. 1941, teatru, Aimee, Aimee de H. Coubier, Teatrul Naional, Soare Z. Soare, cu Ion Finteteanu, Pop Marian, G. Vraca; 61. 1941, teatru, Contesa, Nunta lui Figaro de Beaumarchaise, Teatrul Naional, regia I. Sahighian, cu Sonia Cluceru, Al. Critico; 62. 1942, teatru, Justiie, Petiiune, Diplomaie, Amici, CFR, Teatrul
- 184 -
Naional, regia Victor Dumitrescu-Bumbeti, cu Costache Antoniu, Ion Manu, Ion Finteteanu, Titic Morun; 63. 1942, teatru, Didina, D'ale carnavalului de I. L. Caragiale, regia Soare Z. Soare, cu G. Vraca, Marieta Deculescu, Ion Finteteanu; 64. 1944, teatru, Anna-Bella, Iat femeia pe care o iubesc de Camil Petrescu, Teatrul Naional, regia Camil Petrescu, cu Gh. Demetru, N. Bleanu; 65. 1944, teatru, Norocul de J. Valjean, regia N. Massim, Teatrul Naional, cu I. Finteteanu, Emil Botta, Lulu Cruceanu; 66. 1945 (!), teatru, Deputatul de Baltica Baltica; 67. 1945, teatru, Zaza, Zaza de P. Berton i Ch. Simon, Teatrul Birlic, regia I. Talianu, cu Gr. Birlic, I. Talianu, Geo Barton; 68. 1946, teatru, Marguerite, Dama cu camelii (dup Al. Dumas-fiul), adaptare de Al. Kiriescu, Teatrul Maria Filotti, regia De Cruciatti, cu Mihai Popescu, Maria Filotti, G. Calboreanu; 69. 1946, teatru, Bani turbai de N. Ostrovski, Teatrul Maria Filotti, regia D. Negreanu, cu Maria Filotti, N. Soreanu, Ion Manu; 70. 1947, teatru, Femeia ndrtnic de W. Shakespeare, Teatrul Naional, regia De Cruciatti, cu Niki Atanasiu; 71. 1947, teatru, Emilie, Lng draga mea de Marcel Achard, Teatrul Naional, regia Sic Alexandrescu; n distribuie Mihai Popescu, Fory Eterle, Clody Bertola; 72. 1948, teatru, Btrnee zbuciumat Teatrul Naional, regia Nicolae zbuciumat, Massim, cu Emil Botta; 73. 1948, teatru, Brigita , Michelangelo de Al. Kiriescu, Teatrul Naional, regia De Cruciatti, cu Gh. Stoica; pierdut, 74. 1948, teatru, Zoe, O scrisoare pierdut regia Sic Alexandrescu; n distribuie I. Finteteanu, I. Giugaru, Marcel Anghelescu, Gr. Vasiliu Birlic, Radu Beligan; 75. 1950, teatru, Maa, Trei surori de A. P. Cehov, Teatrul Naional, regia Moni Ghelerter, cu Aura Buzescu, Maria Motta, Tantzi Cocea, Emil Botta, Radu Beligan, Sonia Cluceru, Marcel Anghelescu; 76. 1950, teatru, Casa cu storurile trase de Fraii Tur, regia Moni Ghelerter; 77. 1951, teatru, Fericirea furat de R. Franco, Teatrul Naional, cu Costache Antoniu; 78. 1952, teatru, Zoe, O scrisoare pierdut, de I. L. Caragiale, Teatrul Naional, regia Sic Alexandrescu; n distribuie Al. Giugaru, Radu
- 185 -
Beligan, Nicky Atanasiu; 79. 1953, film, Zoe, O scrisoare pierdut, regia Sic Alexandrescu; cu Al. Giugaru, Radu Beligan, Marcel Anghelescu; 80. 1956, teatru, Maria Doamna, Apus de soare de B. t. Delavrancea, Teatrul Naional, regia Mihai Zirra, cu G. Calboreanu, N. Brancomir; Sergheevna 81. 1957, teatru, Maria Sergheevna, Caleaca de aur de Leonid Leonov, Teatrul Naional, regia Moni Ghelerter; 82. 1958, teatru, Revizorul de N. V. Gogol - figuraie; 83. 1958, teatru, Polina, Dumanii de Maxim Gorki, Teatrul Naional, regia Al. Fini; 84. 1959, teatru, Arkadina, Pescruul de A. Cehov, Teatrul Naional, Marieta Sadova, cu C. Avram, Marcela Rusu; 85. 1960, teatru, Parada de Victor Eftimiu, Teatrul Naional, regia M. Berechet, cu A. Macri, N. Atanasiu; 86. 1960, teatru, Contesa, nvierea dup L. N. Tolstoi, Teatrul Naional, nvierea, regia Vlad Mugur, cu Marcela Rusu, Irina Rchieanu; 87. 1963, teatru, Doamna Clara , Vizita btrnei doamne de Fr. Durrenmatt, Teatrul Naional, regia Moni Ghelerter, cu N. Brancomir, Matei Alexandru; 88. 1964, teatru, Claudia, Moartea unui artist de H. Lovinescu, Teatrul Naional, regia H. Popescu, cu Toma Dimitriu, Florin Piersic, Tantzi Cocea, Ilinca Tomoroveanu; 89. 1966, teatru, Doamna Maria, Apus de soare de B. t. Delavrancea, Teatrul naional, regia Mihai Zirra, cu G. Calboreanu, N. Brancomir, Gh. Cozorici, Mihai Fotino; 90. 1966, teatru, Euridice de Anouilh, Teatrul Naional, regia Mihai Berechet, cu Marcela Rusu, Cristea Avram. 91. 1973, teatru, Maria Doamna , Apus de soare de B. t. Delavrancea,Teatrul Naional, regia Marieta Sadova, cu G. Calboreanu, N. Brancomir, Em. Petru, Al. Giugaru, Emil Botta. * n arhiva Teatrului Naional Radiofonic se afl, deasemenea, trei piese n care a jucat Elvira Godeanu, anume: 1. Dousprezece lire, de J. M. Barrie, cu Toma Caragiu i Marcela Rusu; 2. Nevestele vesele din Windsor, de Shakespeare, cu Al. Giugaru, Windsor Marcel Anghelescu, Ion Manu, Costache Antoniu, Dominic Stanca, Tantzi Cocea;
- 186 -
3. O scrisoare pierdut, de Caragiale, cu Nicky Atanasiu, Radu Beligan, Al. Giugaru, Ion Finteteanu, Ion Talianu, Grigore Vasiliu-Birlic, Marcel Anghelescu, Costache Antoniu, Horia erbnescu. Vor fi fost i alte piese n a cror distribuie s-a aflat actria, dar, la acest moment al cercetrii noastre, nu putem oferi nicio informaie n plus. * n unele dintre aceste piese a avut norocul s o vad i publicul trgujian, n aceeai sal a Teatrului Milescu, unde, la vrsta de 12 ani, prin 1916, Elvira a vzut primul spectacol - Mamzelle Nitouche -, eveniment care i-a schimbat viaa, fcnd-o s-i doreasc a realiza o carier n domeniul artei dramatice. Revenirea n oraul de pe malul Jiului de Sus n postura de actri de mare succes a Naionalului bucuretean se petrecea la nceputul anului 1937. Documentele locului consemneaz mai multe turnee efectuate ntre 1937 i 1941 (a se vedea i Ion Cepoi, Artele spectacolului n Gorj, Editura CJCPCT, Tg-Jiu, 2002): - 27 februarie 1937, Teatrul Comunal (Milescu), Omul i masca, cu George Vraca, Nicolae Soreanu, Costache Antoniu, N. Brancomir, Lulu Cruceanu .a.; - 3 aprilie 1937, Teatrul Comunal, Casa Harvey, cu N. Soreanu, N. Bleanu, V. Valentineanu, Nataa Alexandra, Niky Atanasiu .a.; - 31 ianuarie 1938, Teatrul Milescu, Oameni pe un sloi de ghea, cu G. Calboreanu, Ana Luca, Marioara Zimniceanu, Eugenia Zaharia, Sonia Cluceru, N. Bleanu, Niky Atanasiu .a.; - 6 octombrie 1938, Teatrul Milescu, Ion al Vdanei, cu Sonia Cluceru, Pop Marian .a.; cu aceast pies va reveni n 13 martie 1939 i pe 17 februarie 1941; - 7 februarie 1939, Teatrul Milescu, Clownul, cu Ion Finteteanu, Costache Antoniu, Pop Marian. Nu am gsit, din pcate, alte meniuni n presa local i nu cunoatem nici reacia Elvirei la ntlnirea cu oraul i oamenii copilriei i adolescenei sale. * Piese celebre i mai puin cunoscute, roluri preferate, regizori de mare notorietate i probitate profesional, parteneri care au intrat pentru totdeauna n patrimoniul teatrului romnesc... Acesta a fost universul Elvirei Godeanu timp de cinci decenii. Cinci decenii de izbnd actoriceasc dar
- 187 -
i de cderi sau deziluzii profesionale, de sperane i certitudini, de conflicte scenice dar i de prietenii care au depit scena devenind venice, de strlucire i glorie, de regrete i amintiri, de teatru ca via, cu alte cuvinte. Cum a traversat Elvira tot acest univers, vom vedea n cele ce urmeaz. i pentru c nimeni n afara ei nu putea tii mai bine toate aceste avataruri, vom apela pur i simplu la interviurile date de-a lungul anilor, renunnd a face alte comentarii care, oricum, ar fi fost de prisos: * ,,Piese ... piese ... piese ... Cuib de viespi (Gaiele) de Al. Kiriescu, Conia are doi conai de Gandera, Fracul de Dregelly, Care din ele de Anton Bibescu, Femeia i paiaa de Pierre Frondaie, Evantaiul doamnei Windermere de Wilde, Florentina de Al. Kiriescu, Elisabeta, regina Angliei de Bruckner, Burghezul gentilom de Moliere, Anna Karenina dup Tostoi, apte gte potcovite de Claudia Millian, Judectorul din Zalameea de Calderon, Trei crai de la rsrit de Hasdeu, arpele casei de V. Leonescu, Houl de Bernstein, ...Escu de T. Muatescu, Ion Anapoda de G.M. Zamfirescu, Avram Iancu de L. Blaga, Cnd via tnr nflorete de Bjoernson, Casa Hervey de Avery, Avarul de Moliere, Troilus i Cressida de Shakespeare, Omul i masca dup Marlowe, Institutorii de Otto Ernst, Cobaiul de Th. Scorescu, Clownul de G. Roggers, Suferinele tnrului Werther dup Goethe, Atrizii de V. Eftimiu, Dama cu camelii de Dumas i alte zeci i zeci i zeci de roluri. - Ai jucat, dup cum se vede, n multe piese romneti. - Da, n foarte multe. De la Care din ele a lui Anton Bibescu, Florentina lui Al. Kiriescu, apte gte potcovite de Caludia Millian, arpele casei de V. Leonescu, Ggu de Val Mugur, O csnicie de I. Ursache, Ion al vdanei de N. Kiriescu, ntr-o var la moie de I. erbnescu, Norocul de I. Valjean, la O noapte furtunoas, O scrisoare pierdut i Apus de soare. N-am ovit s le slujesc cu toat puterea i inima mea. {...} - Ai avut un regizor favorit? - Pe Soare Z. Soare, de la care am nvat ceea ce numim maniera fireasc, modern de teatru. dar nu nainte de a nvta a.b.c.-ul cu Gusti. Ore ntregi Soare ne arta cum s mergem, cum s ne comportm n scen. Ne-a pus s nvm i balet. Ne vroia ,actori totali'' ... acum 40 de ani. - i partenerii ideali?
- 188 -
- Vraca i Mihai Popescu!" ( Elvira Godeanu de vorb cu Alecu Popovici,Teatrul, nr. 12/ decembrie 1973} * ,, - Aciunile lui Aimee sunt n continu urcare ... Iar Elvira Godeanu se ia la ntrecere cu Olga Cehova'' - este titlul dintr-un ziar de demult care n final avea urmtoarea epigram: Cnd eti att de graioas/ De tnr i de frumoas/ Chiar i fr domnul Heinz Coubier/ Erai n orice caz Aimee! .... Spunei-mi ceva despre succesul de atunci. - Eu n-am vzut-o pe Olga Cehova n Aimee. Am avut, e drept, mare succes datorit lui Soare Z. Soare, care a intuit o distribuie de excepie. Jucam alturi de Vraca, Finteteanu i Pop Marian. Eram, fr fals modestie, un careu de ai. {...} - Sub scutul crui regizor v simeai n siguran? - Soare Z. Soare, care n afara unei discipline de fier ne nva mai nti elegana mersului, elegana gesturilor, intonaie, inut vestimentar. Cnd pui pe tine un capot, zicea Soare, apoi s cnte. Aceste lecii le inea cu noi naintea repetiiilor propriu-zise, erau un fel de prolog. Soare Z. Soare! Despre severitatea lui ce s mai spun? Avea o linie lung cu care te lovea fr menajamente. Am fcut cunotin cu ea cnd eram societar la Naional. Dar lovitura lui era pornit din dragoste, din exigen. Pe el nu te puteai supra. Primii pai n teatru ns mi i-a cluzit Gusti." (Dan Brldeanu, art. cit.) * ,, - La Naional ai rmas pn ... - Toat viaa, cu o ntrerupere de civa ani. n perioada de dup rzboi am nfiinat o asociaie cu Maria Filotti, Marietta Deculescu i Pop-Marian, adpostit n sala Teatrului din Srindar. Cam n aceeai vreme am jucat pe scena Comediei ... - ntr-unul din marile ei succese, Lng draga mea de Marcel Achard, avndu-l ca partener pe Mihai Popescu. - ntr-adevr. Un spectacol la care m gndesc i azi cu plcere. - Nu singurul, presupun. - De mare vog a fost atunci i Zaza, scris de doi autori francezi nu prea cunoscui, nnobilat ns artistic de marea Rejanne. Teatrul Colorado, de sub direcia lui Birlic, a fcut lung serie cu aceast reprezentaie, cum nu cu mult nainte fcuse Naionalul nscriind n repertoriu lucrarea alsacianului Heinz Coubier, Aimee, creia Olga Cehova i dduse la rndul ei strlucire.
- 189 -
- De Dama cu camelii ce amintiri v leag? - S nu spun cele mai frumoase, cci teatrul mi-a druit i alte bucurii. De Marguerite Gauthier, visat, cred, de mai toate actriele lumii, m leag mplinirea acestui vis, alturi de un partener ideal ... - Mihai Popescu! - Mihai. Se ntorcea tocmai atunci de la Viena. L-am ateptat n gar cu inima strns, netiind dac, dup frumoasele realizri nregistrate la Volkstheater, va accepta ospitalitatea oferit pe o scen mic i nu prea nsemnat, cum era a noastr. A acceptat i a semnat pe loc contractul. - Ca partener, Mihai Popescu era desvrit, spuneai. Dar ca om? - Admirabil. De o perfect corectitudine i elegan sufleteasc. Teatrul romnesc a pierdut, prin dispariia sa mult prea timpurie, un mare actor i un om ales. - E singurul a crui imagine v trezete asemenea gnduri? - i alii mi-au lsat impresii plcute. n mod deosebit ns George Vraca i Emil Botta. Cu cel dinti am jucat mult, ct a fost la Naional. Cu Emil doar odat, ntr-o pies frumoas i veche, cu doi btrni - unul de glorios renume - adui n clocotul vieii de freamtul revoluiei. Primul meu rol de compoziie. Al lui Emil tot primul, cred. - Distribuia lui Nicolae Massim la Btrnee zbuciumat a fost ntr-adevr neateptat, dat fiind vrsta cuplului de interprei. Dar intuiia, exact. Vemntul de lirism dramatic n care ai nvluit personajele a confirmat-o. Alegndu-v pentru Maa din Trei surori, Moni Ghelerter a dovedit i el o intuiie precis. Cci n structura Maei se lsa ghicit farmecul inefabil al actriei, n a actriei - disponibiliti expresive pentru melancolia cehovian a Maei. De altfel, afinitatea cu teatrul lui Cehov ai demonstrat-o i cu prilejul reprezentrii Pescruului. - Dac a nimerit-o sau nu n cazul meu, mi e mai greu s-o spun. Despre ceilali pot s-o afirm ns cu siguran, prestigioasa lor prezen crend ansamblul omogen i ambiana ce mi-au ngduit s intru n atmosfer." (Constana Trifu, art. cit.) * ,, - Marile dumneavoastr succese, n dramele <<cu aur>>, alturi de cine le-ai trit? - Alturi de Gicu Vraca i de Mihai Popescu. Prin anii '35-'40, se spunea c lumea vine la teatru, la piesele care ne aveau pe Vraca i pe mine n distribuie, din nevoia de a admira un cuplu scenic aa cum oferea, n acei ani, cinematograful strin. Se zice c eram foarte frumoi ...
- 190 -
mi amintesc de Omul cu masca, de Troilus i Cressida. Publicul ne iubea pentru tinereea noastr, pentru firescul cu care triam pe scen. - Cu Mihai Popescu ai jucat la Teatrul Mariei Filotti? Dup cte tiu erai asociai i dumneavoastr, Marietta Deculescu, A. Pop Marian ... - n Dama cu camelii, versiunea lui Dandu Kiriescu. Mihai venea de la Viena, unde juca deseori. Madame Filotti, ca s nu-l piard - l ,,dorea'' i Sic Alexandrescu pentru teatrul su - s-a dus la gar cu contractul, care a fost semnat ... pe peron!" (Ionu Niculescu, Mari actori - Elvira Godeanu, Gong, 1984) * ,, {...} Dar am fcut o coal bun cu regizori ca Gusti, Soare Z. Soare, cu Enescu, care a pus n scen Scrisoarea pierdut. Prima oar am jucat-o sub direcia lui Enescu, n spectacol jucnd Critico pe Tiptescu, Ulmeni pe Trahanache, eu pe Zoe. - i pentru c am ajuns la Scrisoarea pierdut, a vrea s ne vorbii despre acest rol n care ai fost o interpret de neuitat pentru toi cei care v-au vzut i chiar pentru cei care nu v-au vzut direct pe scen dar v-au putut vedea n film sau n pelicula televiziunii, n acea punere n scen a lui Sic Alexandrescu care dup mine reprezint o punere n scen de referin. - ntr-adevr. Dar trebuie s v spun c pentru mine, la nceput cnd m-a chemat directorul Teatrului Naional, care era la acea vreme Camil Petrescu, s-mi propun rolul, a fost un comar. N-am vrut s-l joc, nu m interesa, nu-mi plcea. Nu voiam Caragiale, voiam Dama cu camelii. i am refuzat s-l joc. M-a amendat Camil Petrescu i o lun de zile n-am luat leaf. Dar, n vara aceea, m-am dus la Constana n vacan, la mare. n tren erau doi domni care m-au recunoscut i m-au ntrebat ce am s mai joc. Le-am spus c nimic, c sunt foarte suprat c mi s-a propus s joc coana Zoiica i c nu vreau s-l joc. Unul dintre ei mi-a spus: ,,Nu se poate, eu am cunoscut-o. Era ca dumneata. O femeie frumoas care fcea cltorii la Paris, care era nevasta - pretindea el - unui director din Trgovite i foarte iubit de prefectul oraului. Ru facei c n-o jucai.'' Din clipa aceea am nceput s m gndesc. S construiesc personajul pe mine. M-am dus la Camil Petrescu i i-am spus c accept rolul. El s-a uitat lung la mine i atunci i-am spus c mi-a prezentat-o cineva pe coana Zoiica, c acum o cunosc i o iubesc. i l-am jucat ... - Aa v-ai apropiat de rol. - Cine a intervenit mai mult, apoi, dup 10 ani, cnd a preluat piesa, a
- 191 -
fost Sic Alexandrescu. A fost un succes splendid, o distribuie extraordinar: Finteteanu, Costel Brbulescu, Nicky Atanasiu, Beligan, Birlic, Brancomir, Marcel Anghelescu n Ghi, Antoniu n Ceteanul turmentat, cu capul acela naiv, de copil beat, artistic jucat, pe acea uoar legnare pe baston, cu un sughi discret, cu o privire blnd ... - Sic Alexandrescu a contribuit la descifrarea rolurilor n Scrisoarea pierdut? - Sic ne-a cizelat, cum se cizeleaz un briliant, cuvnt cu cuvnt, gest cu gest, micare cu micare, privire cu privire, ore ntregi nu ne lsa, spuneam aceeai replic pn o dltuiam aa cum voia el. El le tia bine aceste intonaii. Jucaser nainte Maria Ciucurescu, Maria Filotti acest rol al meu. Aveam i eu n ureche acele ondulaii fr care nu se poate juca nici-o pies de Caragiale. Dar Sic le tia la perfeciune i el mi le-a dat. Frumos succes, aa cum s-a spus. - n afar de acest rol de referin, a spune, ce roluri din repertoriul romnesc, clasic i contemporan ai mai jucat, pentru c din cte tiu ai jucat multe? - Am jucat n Kiriescu, autorul lui Michel Angelo, un spectacol splendid n care Storin a fcut o creaie desvrit. Pe urm, roluri n alte piese romneti ... foarte multe roluri ca s ajung la Apus de soare de Delavrancea. - Unde ai jucat cu un alt <<monstru sacru>> al scenei romneti, George Calboreanu, care a fcut o extraordinar creaie n acest rol? - N-o s mai fie curnd un tefan cel mare cum l-a fcut Calboreanu. Avea un glas parc era creat pentru acest rol. Avea mreia lui, capul lui, gesturile lui. n scena ncoronrii ridica sala n picioare. Eram lng el n scen i m simeam c nu mai sunt alturi de el ca partener ci ca spectatoare i mi venea s aplaud. Am jucat de cteva sute de ori acest rol, alturi de Calboreanu. - Din multiplele roluri ncredinate aparinnd marelui repertoriu universal, ce ai jucat mai cu plcere? - Cu mare plcere am jucat Troilus i Cressida de Shakespeare, cu George Vraca. - Vraca a fost unul din partenerii dumneavoastr preferai cu care ai jucat mult vreme! - Ani de zile. Nu-l preferam eu, ci ne preferau regizorii pe amndoi. Eram amndoi foarte frumoi, eram un cuplu pe care spectatorii l admirau i veneau s-l vad. {...}
- 192 -
- Ai abordat tot repertoriul clasic: Shakespeare, Moliere ...? - Da. Moliere: am jucat n Avarul cu Finteteanu i n Burghezul gentilom cu Ion Srbu tot n regia lui Soare Z. Soare. - Spre sfritul carierei, care au fost rolurile mai ndrgite? - Trei surori de Cehov cu Aura Buzescu, Maria Botta, Tani Cocea, Antoniu, Finteteanu i Bleanu. Un spectacol de mare succes admirat chiar i de colegii notri sovietici de la Teatrul Mhat, precum i de marele regizor Zavadski. Spectacolul a fost pus n scen de Mony Ghelerter. Apoi Dama cu camelii cu Mihai Popescu n Armand Duval i cu Calboreanu n Duval-tatl. Dup aceea, Au pres de ma blonde de Achard, montat de Sic Alexandrescu tot cu Mihai Popescu, Clody Bertola, Fory Etterle. Dup aceea Euridice a lui Anouilh ... - n regia lui Mihai Berechet. - Da. O pies de mare succes. Mihai iubea piesa i publicul a iubit-o aa cum a pus-o el n scen, foarte frumos. Apoi, Vizita btrnei doamne de Durrenmatt, pus n scen de Mony Ghelerter. i am ncheiat-o cu Apus de soare. A apus Calboreanu, am apus i eu. - Dar n-a fost un apus. Lumea nu v-a uitat. i acum, gndindu-m la aceast uria galerie de personaje pe care le-ai interpretat n aceast lung i frumoas carier, pe scena Naionalului, dac ar fi s-o luai de la nceput, bineneles, cu experiena de acum i cu entuziasmul debutului, ce ai alege? - Tot teatrul!'' (Andrei Magheru, Secretul luminii din ochii Elvirei Godeanu, Almanah Tribuna/ Spectacol, 1986) * ,, - Se vorbete astzi tot mai mult despre importana regiei n realizarea unui spectacol teatral. Care este prerea dv. n aceast privin? - Importana regizorului ntr-un spectacol de teatru este foarte mare. De el depinde tot. mi voi aminti ntotdeauna cu mare emoie de piesa Trei surori de Cehov, unde eu am interpretat rolul Maei, Mimi Botta pe cel al Irinei, iar Aura Buzescu pe cel al Olgi. Regizorul Moni Ghelerter a gsit calea de a ne uni pe noi, actrie att de diferite, ntr-o unic respiraie, ideal realizrii performanei artistice. De Soare Z. Soare am mai vorbit. A fost, prin excelen, regizorul montrilor de fast, dar, n egal msur, i de bun gust. ahighian era desvrit n punerea n scen a teatrului molieresc i shakesperean. n ce-l privete pe Sic Alexandrescu, cuvintele de apreciere sunt de prisos. Rmne n istoria teatrului romnesc ca regizorul cel mai de seam al
- 193 -
pieselor, dar i al momentelor i al schielor lui Caragiale. Am jucat, de asemenea, i n regia lui Mihai Berechet, la nceputul carierei sale regizorale, regizor de talent, care i n prezent d publicului romnesc spectacole valoroase. (Nicolae one, Elvira Godeanu: teatrul a fost viaa mea ntreag, Suplimentul literar-artistic Scnteia tineretului, nr. 19/ 14 mai 1988) * ,, Eu am vzut-o prima oar n acest rol (Zoe Trahanache) pe doamna Filotti, care mi-era i profesoar, m-am dus i am vzut-o. Mi-a plcut i ... nu mi-a plcut. Instinctiv. N-aveam pe atunci nici o pregtire - ce puteam ti ca student n anul I la Conservator? Dar mi se prea niel <<prea mult>> ceea ce fcea doamna Filotti. Pe Maria Ciucurescu n-am vzut-o, am vzut-o numai n Veta i era fantastic, era rupt de acolo i nimeni n-a mai putut s fac i nu va mai putea face n ara romneasc o Vet cum a fcut-o ea! Dup mine, coana Joiica trebuie s aib i o oarecare feminitate, frumusee. Nu tiu ct era ea de <<politic>>, dar era o pasionat. Ea era amorezat pur i simplu, i din dragostea ei pentru Tiptescu fcea orice, fcea i politic. Cum am ajuns eu la rol? n 1939 aveam director la Naional pe Camil Petrescu. Gica (Eugenia Zaharia) plecnd din Teatrul Naional, rmsese <<loc liber>> pentru rolul Zoe din Scrisoarea pierdut. Caragiale trebuia neaprat s existe n repertoriu. i atunci, Camil Petrescu - cu care eram foarte prieteni - m cheam n biroul lui i mi spune: - tii ce-ai s joci n toamna asta? Pe Joiica din Scrisoarea pierdut!'' i atunci eu am spus: - Niciodat, Camil! Nu voi juca acest rol pentru nimic n lume! mi pare ru c mi l-ai propus i c putem s stricm o prietenie pentru asta, dar refuz. Ai attea actrie n teatru, eu nu joc. Nu m vd n coana Joiica! i, ntr-adevr, nu m vedeam. Eu m gndeam atunci la o Dam cu camelii, la Ana Karenina, m gndeam la cu totul altceva, m sturasem de cochetele mititele i insignifiante; de altfel, de asta i aveam s plec, civa ani mai trziu, din Naional, pe Srindar. Amrt, mhnit, m pregteam s ies din birou. - S tii c-am s te amendez! - Poi s-o faci! Nu-i nimic, anul are dousprezece luni, n-am s iau
- 194 -
leaf, dar n-am s joc! Din teatru tot nu m poi da afar. i m-a amendat. M-a amendat cu leafa pe o lun. Plec la Constana s-mi petrec vacana, dar tot aa de mhnit pentru c vedeam c n-am ce s joc la toamn. Alt perspectiv d evreun rol nu aveam. Era greu, veneau piesele, se citeau, ce facem, cine joac, se mai repezea una s ia un rol, se mai repezea alta ... i te trezeai c nu mai ai ce s joci. mi vedeam toat vacana stricat din aceast cauz. M-am urcat n tren. n compartiment, doi domni impozani, intelectuali, discutau politic. Fceau, desigur, parte din grupri opuse, fiindc se contraziceau vehement. Aveam s aflu ulterior c sunt fraii Dumitriu, parlamentari cunoscui n epoc sub porecla ,,fraii Dovlecei'', din cauza fizicului lor ,,rotunjit''. La un moment dat, unul din ei m ntreab: - Nu suntei cumva domnioara Elvira Godeanu de la Teatrul Naional? - Ba da. Din una n alta, intrnd n vorb, le povestesc de ce sunt amrt: - nchipuii-v c m-a chemat directorul i prietenul meu, Camil Petrescu, s-mi dea s joc - imaginai-v ce? - pe Joiica din Scrisoarea pierdut! - i nu vrei s jucai? - Desigur c nu, domnule, ce te mir, ce tii Dumneata ce-i aia Coana Joiica? - Sigur c tiu, fiindc am cunoscut-o. Era ca dumneata! i a nceput s-mi povesteasc despre ea: era - zicea - soia unui doctor, director de spital din Trgovite, femeie superb, blond, elegant, cltorea la Paris i toat lumea era ndrgostit de ea ... i ea era n amor nebun cu prefectul - prefectul era chiar prefect - treab despre care tia toat lumea, n afar de so ... Am <<vzut-o>> imediat. Toat luna de vacan am ncercat s-o <<prind>>. Am recitit piesa i am nceput s-o iubesc. n loc de Dama cu camelii am nceput s-o visez pe Joiica. Cnd m-am ntors la Bucureti m-am dus la direcie i am spus: - Camil, joc! Piesa a intrat n repetiii. Au jucat Ulmeni - pe Trahanache, Critico - era Tiptescu, frumos, frumos, cam istericos, Pella - Caavencu, era extraordinar! Morun l juca pe Ghi poliaiul, parc era o reptil, o ap care curge, un mic arpe care se strecura pe sub ui. Era impresionant. Am jucat prima dat cu Manu n Dandanache. Mie mi-a plcut ns mai mult Beligan. Manu fcea
- 195 -
prea caricatural totul, nu puteai s-l crezi c poate sta vreodat pe banca unui parlament ... Regia era a lui Vasile Enescu. Piesa s-a jucat pn dup rzboi, cnd a aprut Sic i a schimbat totul! Premierei nu i s-a dat prea mare importan. Pe atunci publicul nu venea la Caragiale. n schimb premiera lui Sic a fost un triumf! Ultima pies n care am jucat la Naional a fost Norocul de Valjean - pe vremea aceea era Carandino director. M sturasem de roluri de cochete i feticane, aa c mi-am dat demisia intrnd n combinaie cu A. Pop Marian, Maria Filotti i Marietta Deculescu. Compania era nesubvenionat i trebuia s-i ctige banii din greu. n plus, lumea era traumatizat, ieea dintr-un rzboi, fiecare cuta s-i revin, s se refac i publicului nu-i ardea prea mult de teatru. Fr o pies de succes, care s in toat stagiunea, am fi dat faliment. n 1945 am jucat, n prelucrarea lui Mircea tefnescu, Zaza (pe care o crease la Paris marea Rejane), cu Geo Barton, Talianu i Birlic. A fost un succes imens. Dar continua s m obsedeze Dama cu camelii. Era i normal, toate actriele doreau pe atunci s joace acest rol. Piesa ns mi se prea cam vechitur, o vzusem la Paris. Fiind foarte bun prieten cu Al. Kiriescu (jucasem, printre altele, n Michelangelo, unde l-am ntlnit pentru prima dat pe scen, ntr-un rol de figuraie, pe viitorul mare actor Toma Caragiu), i spun: - Dandule, tu n-ai putea s aranjezi o Dam cu camelii, ca s ias un spectacol bun? Eu am intrat n Companie cu doamna Filotti i a vrea s fac o Dam cu camelii ... Dandu s-a gndit foarte serios la ce i propusesem, n-avea pe atunci de lucru i mi-a rspuns: - Da, accept, m apuc de treab. A venit cu textul la mine n mai puin de dou sptmni. Mi-a plcut foarte mult, mai ales c avea un epilog foarte interesant, cnd ea, n final, ncepe s acuze societatea care o distrusese (Kiriescu <<politizase>> piesa). L-am luat ca regizor pe Cruciatti, care murea, literalmente, de foame pe atunci. Nu mai pusese de mult nimic n scen. Noi ineam mult la el, fcusem mpreun ,,Femeia ndrtnic'' la Naional, nainte de a pleca de acolo.
- 196 -
E italian, se pricepe, o s tie s fac Dama cu camelii. tia teatru! Angajndu-l, i ddeam astfel posibilitatea de a ctiga un ban. Dar nu-l aveam pe Armand Duval! Ne-am gndit la Costel Brbulescu. Era cam eapn i n rolul sta trebuia cldur, pasiune. Brbulescu, orict ar fi vorbit el pe scen, rmnea rece. Oricine ar fi - am spus - aici trebuie un biat cu suflet, fr oarecare farmec nu se poate, fr seducie pe scen nu se poate lucra! Brbulescu nu era pentru rol. dar altul nu aveam. Aa c l-am angajat. La un moment dat, nu tiu de unde, aflu c Mihai Popescu vine spre ar. Trebuia s prseasc Viena, nu mai putea sta acolo, era romn i toi romnii trebuiau s plece din Austria n acel moment. Mihai avea pe atunci o reputaie splendid, era gata s obin un angajament la Burgtheater dar, dei era cstorit cu o vienez, actri i ea, a trebuit s se supun. tirea revenirii lui o aflasem n timpul unei repetiii cu Sic. Mi-am spus imediat: - Trebuie s pun eu mna pe el, altfel l ia Sic! Trebuie s aflu exact cnd vine Mihai i s merg direct la gar! L-am ateptat cu contractul n mn. Abia mi-a prezentat-o pe soia lui, c l-am rugat s lase bagajele deoparte ca s-i spun dou vorbe: - Mihai, uite de ce am venit: Am fcut o Companie, am nevoie de un Armand Duval, jucm Dama cu camelii. Numai pe tine te vreau! Eti pltit cu ct vrei, uite aici, isclete contractul. L-a semnat pe peronul Grii de Nord! Lui Sic nu-i spusesem, evident, nimic. Cnd a aflat c i l-am suflat pe Mihai, a tunat i a fulgerat, spunnd la toat lumea: - Uite ce a fcut mechera asta! L-a luat pe Mihai Popescu! Cum de i-a dat n gnd s se duc tocmai la gar! Dar ce s facem cu Brbulescu? Cine s ndrzneasc s-i spun c a venit Mihai Popescu i c va juca el n rolul lui Armand? Era penibil, mai ales c era att de fericit c fusese ales! n fine, a nghiit vestea proast i a acceptat situaia, cu condiia s-o angajm n Companie pe soia lui, pe Matilda. Pn la urm avea s joace i el un rol, n scena licitaiei. Au nceput repetiiile i cam ntr-o lun i jumtate (eram zorii, aveam nevoie de bani) am scos spectacolul. Adusesem de acas un ceas splendid de emineu i nite scaune stil, pentru a realiza atmosfera de epoc. Toate costumele din pies aici le-am
- 197 -
croit, am chemat-o n cas pe Madam Scran, eu am ales materialele, modelele, fr nici un scenograf. Cruciatti nu s-a amestecat nici el. Succesul a fost frumos. Era prpd de lume! Din capul Srindarului se auzea vocea lui Mihai strignd Marguerite! Marguerite! n finalul piesei, cnd ea moare. Brbatul meu, care venea s m ia de la spectacol, avea ntotdeauna lacrimi n ochi, emoionat de acest strigt nemaipomenit de impresionant al lui Mihai Popescu, cnd ea i moare n brae. Marguerite! ... Marguerite! ..." (Adriana Popescu, Povestea Elvirei Godeanu, Spectator cu umor/ Supliment al foii-program ,,Spectator'' a Teatrului Mic, 1987} * ,, - Care este rolul de suflet pe care credei c l-ai dus ct mai aproape de perfeciune? - ,,Dama cu camelii'', avndu-l ca partener pe neuitatul Mihai Popescu. - Eu credeam c la Zoe inei cel mai mult! - Nu! Voi reveni la Zoe, pentru c e un capitol special din viaa mea de actri. Nu pot s nu-mi reamintesc i spectacolul ,,Aimee", cu George Vraca, Marian i Finteteanu, un uria succes. Apoi ,,Ion Anapoda", "Casa Hervey", "Troylus i Cressida", "Bolnavul nchipuit", "Euridice", "Casa inimilor sfrmate", "Apus de soare" ... Ce ani minunai, cnd nu triam dect n i prin teatru! Nu-mi trebuia nici-o petrecere, nu intram n restaurante, nu simeam nevoia s fac altceva. Eram n ntregime cucerit de subiectele de pe scen, nu aveam nevoie dect de prietenii mei artiti. {...} - Crend-o pe Zoe, ntr-a doua montare a Naionalului, sub bagheta lui Sic Alexandrescu, cu glorioasa echip C. Brbulescu, I. Finteteanu, Al. Giugaru, N. Atanasiu, C. Antoniu, R. Beligan, ct a fost de la dumneavoastr, ct a fost de la Sic Alexandrescu? - Cine mai tie! Oricum, Sic venea pregtit dinainte cu totul, nu lsa loc pentru nici-o improvizaie. Sttea cu un b n mn i dirija, lucrnd fiecare sunet, ndrumndu-ne fiecare pas, pn cnd rolul ieea ca un briliant lefuit. A muncit mult cu noi, iar noi l-am urmat cu ncredere, pentru c i recunoteam imensul talent. Sic a accentuat latura politic a piesei, a subliniat marasmul moral, lipsa de principii a ,,catindailor''. - i schimba ideile, modifica ceva pe parcurs? - Nu exista aa ceva. Noi am repetat scrisoarea doar o lun, pentru c era un mare gol n repertoriul teatrului. Orice pas nainte sau napoi ne-ar fi dat peste cap. i-apoi nu era Sic persoana care s se decid n repetiie.
- 198 -
Costache Antoniu, ceteanul turmentat, era formidabil n fiecare repetiie. Att de perfect, nct m ddeam la o parte cu sil, de parc chiar ar fi mirosit a rachiu. Nu odat mi-a venit s-l aez pe scaun, de team s nu cad. Nu odat am uitat c joac rolul de beiv. Am jucat cu sli arhipline. - Fora bucuriei! - i a lucrului mplinit cu toate darurile fiinei omeneti." (Carmen Dumitrescu, Elvira Godeanu: 85 de ani/ Replici pe scena vieii, Almanah Flacra, 1989} * ,, - Care a fost cel mai ndrgit rol din carier? - Nu m-a putea opri la un rol. Mi-au fost dragi nu unul, ci tare multe. Am ndrgit-o pe Margueritte din ,,Dama cu camelii" ca i rolul din frumoasa pies bulevardier ,,Zaza" sau pe cel din ,,Tovarii" lui Deval, n care am jucat cu Iancovescu i Timic. Cum a putea, te ntreb eu acum, s nu iubesc acest rol n care m-am lansat n anii '31-'32, dac la Naional, unde nu eram nc societar, luam pe atunci 3000 de lei pe lun, iar acest spectacol, acest rol, mi aducea 3000 de lei pe sear?! Mi-am iubit grozav rolul din ,,Casa Hervey", n care i-am avut parteneri pe Vraca i pe Marioara Voiculescu, cum aceeai dragoste mi-au strnit personajele pe care le-am ntruchipat n ,,Troylus i Cressida" a lui Shakespeare, n ,,Casa visurilor sfrmate" a lui Shaw, n ,,Omul i masca" a lui Marlowe. Nu se poate s ai mai muli copii i s spui c iubeti numai pe unul. Eu am jucat personajele iubindu-le, i, poate c tii, am jucat n multe piese, vreau s spun n multe piese bine scrise, remarcabile, de valoare. N-am s-i mrturisesc aici toate iubirile, nici n-a putea, dar mai noteaz, din teatrul romnesc, piesele lui Eftimiu, ale lui Kiriescu, n ,,Michelangelo", am jucat cu Storin, n ,,Gaiele" sau ,,Cuib de viespi", cum s-a chemat la nceput, cu Lucia i Tony Bulandra, cu Maximilian. Apoi, pe Joiica lui Caragiale cum a putea s n-o aez aici, lng inim. N-am vrut s-o accept, la nceput, cnd mi-a oferit-o Camil Petrescu, eram dispus s suport orice pedeaps, dar dup ce nite oameni ntlnii ntmpltor ntr-un tren m-au convins c-a fi ntruchiparea cunoscutei eroine din ,,Scrisoarea pierdut", ne-am apropiat pentru totdeauna. Am jucat-o mai nti n regia lui Vasile Enescu, apoi n cea a lui Sic Alexandrescu, care i-a dat alt ritm. Am jucat-o pe Joiica de cel puin 500 de ori. Mai scrie i ,,Trei surori" a lui Cehov, n care am jucat cu Bleanu, Antoniu, Beligan,
- 199 -
Finteteanu, Aura Buzescu, Mimi Botta, mai scrie ,,Lng draga mea" n care i-am avut parteneri pe Mihai Popescu i Clody Bertola, o, dar prea multe ar trebui s scrii fiindc eu, cum i-am spus, mi-am iubit fiecare rol, fiecare personaj cruia a trebuit s-i dau via. Ba nu, afl c am avut i un rol pe care nu l-am putut iubi. Era ntr-o pies ruseasc, pare-mi-se, n care trebuia s apar cu opinci n picioare. N-a mers, nu m-a crezut nimeni, personajul nu s-a lipit de mine. {...} - Cel mai interesant om pe care l-ai cunoscut? - Dac-i nir doar cteva nume, de exemplu pe cel al marelui actor care a fost Nicolae Bleanu, cu care am jucat de attea ori i pe care dac-l vedeai ca Hagi Tudose sau ca Vronski n ,,Anna Karenina", sau ca Verinin n ,,Trei surori", nu-i venea s crezi c e acelai artist; sau pe al lui George Vraca, cu vocea lui de violoncel pe care n-am putut-o auzi nicieri, n vreunul din teatrele lumii pe care le-am cunoscut; sau pe cel al lui Mihai Popescu, acest mare talent, nelegi c am cunoscut muli oameni inegalabili." (Nicolae Arsenie, art. cit.) O carier artistic de dimensiunea celei a Elvirei Godeanu a cunoscut nu doar glorie, triumf, strlucire, ci i cderi i deziluzii. Actria le triete i le accept pe toate, convins fiind c n via conteaz doar adevrul despre tine i despre ceilali. A cunoscut, aadar, insuccese: ,,- Ai fost, cum se spune, o rsfat a publicului i a presei. Acum, dup atta amar de vreme, punei mna pe inim i mrturisii-mi: n-ai avut chiar nici o cdere? - Publicul m-a iubit i-l mai iubesc. Observai consecutio temporum? Presa m-a ludat (n general), m-a nedreptit cu rutate (uneori, dar am uitat), am avut cderi. Prima a fost n D'ale Carnavalului n viziunea lui Soare (i zeii greesc!), care i dorea un spectacol ce n-a mai vzut Romnia! n distribuie: Vraca, Marieta Sadova, Elvira Godeanu i alii. Bietul Vraca n-a vrut s accepte rolul cu toate c era convins c e n stare s fac sala s rd. Sunt om de dram, zicea el. Spectacolul era conceput ca un music-hall. Peste toate, Vraca, n ciuda minunatei sale voci, nu era n stare s scoat o not. A fost o cdere de zile mari. - Ce-mi fcui, Soare? - striga Vraca n culise. Unde-i succesul? M-ai compromis! Cine mai vine acum la Vraca? - Actor total! - striga Soare. - Total, total, urla Vraca, dar nu cu orice pre. Al patrulea spectacol n-a mai avut loc dar i Vraca s-a lecuit de comedie.
- 200 -
A doua cdere am cunoscut-o n piesa lui Al. Kiriescu, Cuib de viespi care se juca n compania Bulandra. Eram Vanda, o vamp deczut pe Coasta de Azur, venit n ar cu ifose, n cutare de victime. Partener, marele Tony Bulandra. Pe vremea aceea eu nu tiam ce nseamn o aventur, i dintr-odat iat-m vamp. Trebuia s fiu o muiere i eram o copili. Mare cdere! Mai trziu, cu titlul Gaiele, piesa a fcut succes la Naional datorit Soniei Cluceru, Marioarei Zimniceanu i lui Nicolae Bleanu." (Dan Brldeanu, art. cit.) - nedistribuirea n roluri pe care le ndrgea: ,, - Ai rmas cu vreun of? Exist ceva ce ai fi vrut s jucai i, dintr-un motiv sau altul, nu s-a mplinit? - Tot ce am jucat mi-a plcut, dar este un mic ghimpe. Tare a fi vrut s fiu interpreta moieresei din Livada cu viini de Cehov. Am uitat motivele pentru care n-am jucat acest splendid rol. De aceea cnd am vzut-o, la Teatrul Nottara, pe Lucia Murean, frumoas i perfect, n rolul pe care l-am visat, a fost o sear i mai plcut." (Carmen Dumitrescu, Elvira Godeanu - Totul n viaa mea a fost la locul lui, Flacra, nr. 20/ 19 mai 1989) - pensionarea la o vrst nedreapt: ,,{...} Dar mai este i pensionarea, un alt moment neplcut. A fost crncen. Ne-a chemat pe scen, nu ni se spusese motivul, eram toate vrfurile Naionalului, Aura Buzescu, Finteteanu, Antoniu, eu, Tani Cocea, Maria Botta, Marieta Anca. Directorul de-atunci a venit cu o mn de plicuri i ni le-a mprit, cte unul la fiecare. mi pare ru, ne vom despri. n plicuri avei ntiinrile de pensionare, att a zis, evitnd s ne priveasc chiar. Ne-a lsat acolo, pe scen, ocai. Eu am intrat direct n spital la Bruckner, dei eram, ca i ceilali, n plin sntate. Am fost rechemai, i eu, i Birlic, i Calboreanu, i alii la redeschiderea Teatrului Naional, dar jignirea aceea nu s-a putut terge." (Nicolae Arsenie, art. cit.) Civa ani mai trziu - i e vorba aici nu doar de mentalitate, ci mai curnd de recunoaterea rolului social imens pe care l are un actor n emanciparea unei societi normale - aflat la Paris, actria ,,pensionar" (doar o minte bolnav e n stare s conceap c un artist poate iei la pensie vreodat) se ntlnete cu ,,cealalt Elvir", Popescu. Evenimentul este descris ntr-o scrisoare adresat soului, lui Emil Prager, la 29 sept. 1971: ,,Suzanne avea o invitaie la piesa lui Feydeau, care se joac la teatrul
- 201 -
Elvirei Popescu - fr ea - cu Pierre Mondy - cu haz cam obosit i Sophie Desmarets - prea seductoare pentru burlescul lui Feydeau. Aa c s-a rs cam puin pentru ct ar fi trebuit s fie. Poate prin rodaj, actorii s gseasc comicul necesar. Am fost la Elvira care era acolo. A fost teribil de drgu, am stat de vorb cu dnsa aproape o or. Nu m mai lsa s plec. Voia s m conving nu cumva s nu mai joc. M-a gsit prea tnr pentru pensie. Mi-a propus s vin la ea n teatru, c-mi gsete un rol n piesa pe care o va juca. Deci, vezi c s-ar putea s mai fac la Paris ceea ce nu se mai poate la mine (subl. n.) {...} Cred c nu va fi ,,Puricele la ureche'', cu toate c piesa e tot att de bine scris ... Desigur c ea trebuie s intre cu o pies n repetiie. Mi-a spus c nti m va invita la un dejun." - nlocuirea sa ntr-un rol definitoriu al carierei de o coleg protejat de mai marii timpului, i asta n chiar momentul n care se organizase un turneu n Frana: ,,O, i a mai fost un moment neplcut, dureros, Scrisoarea pierdut trebuia s plece la Paris. Eu jucam piesa aceasta de ani i ani. i iat, dup o zi n care am fcut trei repetiii cu Sic ca s strngem spectacolul, francezii nesuportnd mai mult de o or i jumtate, dup o astfel de zi, am fost chemat la minister i anunat c eu nu pot pleca la Paris. De ce? Nu mi s-a rspuns dect c aa-s dispoziiile. Abia la plecarea trenului, cnd eu am rmas pe peron, am aflat c una din colege cu mare protecie nva de dou luni rolul meu. nelegei durerea. Dup ce s-a ntors, Sic n-a mai lsat-o s joace, a dat-o jos de pe scen." (Nicolae Arsenie, art. cit.)
* Sintetiznd, n cele cinci decenii nchinate teatrului, Elvira Godeanu: - a jucat n capodopere ale unor mari dramaturgi ai lumii: Moliere, Oscar Wilde, Calderon, Shakespeare, Otto Ernst, H. Ibsen, G. Hauptmann, Bernard Shaw, Lope de Vega, N. Ostrovski, Tolstoi, Leonid Leonov, Beaumarchaise, Gogol, Cehov, Anouilh, Durrenmatt, dup cum i pune talentul n slujba dramaturgiei naionale, reprezentate la vrf n acel moment de Al. Kiriescu, Nicolae Iorga, Victor Eftimiu, Caragiale, B. P. Hasdeu, Liviu Rebreanu, Tudor Muatescu, Duiliu Zamfirescu, Lucian Blaga, Mihail Sorbul, Camil Petrescu, B. t. Delavrancea, Horia Lovinescu; - a lucrat cu o serie de regizori de profesie, dar i sub bagheta unor
- 202 -
colegi actori: Mihai Fotino, Jean Mihail, Martin Berger, Soare V. Soare, V. Enescu, I. ahighian, George Vraca, I. Iancovescu, Paul Gusti, Victor Dumitrescu-Bumbeti (fiul gorjeanului Gh. Dumitrescu-Bumbeti), I. Talianu, De Cruciatti, Sic Alexandrescu, Moni Ghelerter, Mihai Zirra, Al. Fini, Marieta Sadova, M. Berechet, Vlad Mugur, Horia Popescu; - a avut ca partener de scen istoria teatrului romnesc din secolul XX: Agatha Brsescu, Petre Sturdza, Tantzi Cocea, G. Timic, Victor Antonescu, V. Valentineanu, N. Bleanu, Toni Bulandra, Ion Talianu, Marioara Zimniceanu, Ion Manolescu, Marioara Voiculescu, Agepsina Macri, George Calboreanu, N. Brancomir, Maria Filotti, C. Nottara, Maria Filotti, Pop Marian, Sonia Cruceru, I. Brezeanu, Ion Manu, Marietta Anca, Romald Bulfinski, Ion Finteteanu, Nicku Atanasiu, Ion Ulmeni, Marieta Sadova, Ion Cazaban, Gh. Ciprian, Gr. Manolescu, N. Soreanu, Lulu Cruceanu, Costache Antoniu, Eugenia Zaharia, Emil Botta, Cella Dima, Aura Buzescu, Maria Botta, Marietta Deculescu, Toma Dimitriu, Madelaine Andronescu (fiica lui Lulu Cruceanu), Gr. Vasiliu Birlic, Geo Barton, Mihai Popescu, Fory Eterle, Clody Bertola, Ion Giugaru, Marcel Anghelescu, Radu Beligan, Marcela Rusu, Irina Rchieanu, Matei Alexandru, Cristea Avram, Florin Piersic, Emanoil Petru, Ilinca Tomoroveanu, Gh. Cozorici, Miu Fotino; - a cunoscut personaliti fascinante ale culturii romneti, la loc de cinste n confesiunile actriei rmnnd ntlnirile cu Lucian Blaga, Liviu Rebreanu, Camil Petrescu, Iorga, Brncui, Zaharia Stancu, Elvira Popescu, Lucia Sturdza-Bulandra . a., . a.; - a iubit lectura - miile de cri din biblioteca personal fiind mrturie, i a nnobilat casa cu tablouri semnate de Luchian (1), Grigorescu (2), Andreescu (1), Palade (1), Sirato (1), Iser (2), Tonitza (1), Ghimpai (1), tefan Popescu (1), Verona (2), Grand Wood (1), cu mobil stil i obiecte de art (cf. Listei de inventar a bunurilor susceptibile s fac parte din patrimoniul cultural naional, anexa 2, evid. 1371/ 3 ian. 1985, document aflat n arhiva teatrului din Tg-Jiu); - i s-au fcut zeci de mii de fotografii, i-au fost pictate trsturile (Stelian Popescu Ghimpai, portret) i sculptat chipul (Milia Ptracu, bust, Muzeul TNB; a.n., bust, holul Teatrului din Tg-Jiu); - a fost distins cu: Medalia ,,Meritul Cultural" clasa I, de ctre Regele Mihai I (Decret nr. 249/ 1. 02. 1943); Ordinul Muncii, clasa a II-a, pentru munca depus cu ocazia ,,Centenarului Caragiale" (Decret al Prezidiului Marii Adunri Naionale a Republicii Populare Romne/ 19 aprilie 1952);
- 203 -
Premiul de Stat al Republicii Populare Romne, clasa I, conferit prin Decrete ale Marii Adunri Naionale, pentru contribuia la realizarea spectacolelor ,,Trei surori" de A. Cehov (24 noiembrie 1952) i ,,O scrisoare pierdut" de I. L. Caragiale (25 iulie 1954); Titlul de Artist Emerit al Republicii Populare Romne (Decret nr. 578/ 1956 al Prezidiului Marii Adunri Naionale); - a fost, cu adevrat, un om. i pentru c o carier artistic nseamn opinii de specialitate, vom lsa o parte dintre cronicile timpului s vorbeasc n numele actriei: * ,,{...} aplauzele la scena deschis au dovedit c este vorba de un frumos talent de comedie." (Camil Petrescu, Care dintre ele? de Anton Bibescu/ 1930) * ,,Elvira Godeanu ... vedet i star. {...} Bucuretii au adoptat o mare favorit." (Al. Kiriescu, 1930) * ,,Elvira Godeanu ... ncnttoare prin ochi, prin fragilitatea ei blond." (Tudor oimaru, 1930) * ,,Una dintre cele mai bune actrie ale Naionalului n ultimii ani." (Camil Petrescu, O noapte furtunoas de I. L. Caragiale, 1931) * ,, ... o justee de ton, o lips de intenie de arj, o verv fin, fr pereche la Naional." (Camil Petrescu, apte gte potcovite de Claudia Milian, 1931) * ,, ... este, prin fizic i talent, steaua dup care alearg {...} Cei trei crai de la rsrit ai lui B. P. Hadeu." (Mircea Grigorescu, Trei crai de la rsrit de B. P. Hadeu, 1932) * ,,O vivacitate rar, un joc cald, voluptos, o preciziune de vedet." (Camil Petrescu, Judectorul din Zalameea de Calderon, 1932) * ,, ... a tiut cu ingenu virtuozitate i cu necutat seducie s dea fiecrui rol un coninut propriu de tulburare i isteime feciorelnic." (Dem Teodorescu, Judectorul din Zalameea, 1932)
- 204 -
* ,,Frumuseea este o axiom a emotivitii: triete prin ea nsi att de integral nct n prezena sa te poi dispensa de restul lumii, i interzice orice analiz i orice sustragere de sub aciunea ei tutelar. Frumuseea e o afirmaie a vieii, iar viaa nu are nevoie de justificri... ... Elvira Godeanu este de fapt o cumulard. Ea e de dou ori frumoas, deoarece talentul este i el tot frumusee. Or, cat s prinzi n vorbe attea caliti! O, dac i-a decoperi un viciu ct de mic, atunci lucrurile s-ar schimba! Dar lucrurile devin i mai dificile cnd tiu prea bine c Elvira Godeanu nu s-a ludat niciodat nici cu frumuseea, nici cu talentul. Singurul lucru pe care i l-a ngduit, fiind mai mult dect obligat, a fost acela de a-i face frumuseea ct mai talentat i talentul ct mai frumos." (Petre Manoliu - 1932) * ,,Frumoas de tot apariia d-rei Elvira Godeanu, n Doamna de Marsan, nu numai pentru cea mai frumoas plastic femenin din teatrul nostru, dar i pentru un joc de distincie i elegan. Asear, apoi, am auzit eu ce frumoas voce are fata asta!" (D. P., Cronica dramatic/ Teatrul Naional: Benito Mussolini i Giovacchino Forzano: Napoleon/ Calendarul, nr. 525, : 15 noiembrie 1933) * ,,D-ra Elvira Godeanu - amuzant sluit n rolul ,,idolului", - i-a dovedit pitoresc facultile de transformare i agilitatea de metamorfoz. " (Ion Dimitrescu, Ion Anapoda de G. M. Zamfirescu - 1934, apud Ion Mocioi, Elvira Godeanu - regin a scenei romneti, Editura Spicon, Tg-Jiu, 2002) * " {...} da, e pe scen o adevrat duces. {...} excelent creatoare de roluri." (V. I. Popa, Tovari de Jacques Deval, 1934; apud Alecu Popovici, int. cit., pg. 33) * "{...} excelent creatoare de tipuri." (Mircea tefnescu, 1934, apud Alecu Popovici, int. cit.) * "{ ...} partener minunat, duioas, discret n frumuseea-i triumftoare." (Sandu Eliad, apud Alecu Popovici, int. cit.) * "{...} ntr-un rol foarte scurt, a jucat cu o rar bogie de nuane i cu mult antren." (Camil Petrescu, Cnd via tnr nflorete de Bjornstyene
- 205 -
Bjornson, 1935; apud Alecu Popovici, int. cit., pg. 33) * "{...} Apariie de pastel creionat de Lawrence." (Ion Anestin, 1936, apud Alecu Popovici, int. cit.) * "{...} comedia Cobaiul s-a bucurat de o bun interpretare n fruntea creia se situeaz d-an Elvira Godeanu care a avut tot temperamentul necesar caracterizrei Taniei ..." (Ion Anestin, Premiere/ ,,Cobaiul'', comedie n 3 acte, de d. Th. Scorescu/ Vremea/ 31 martie 1938) * ,,Interprei de talent n frunte cu d-ra Elvira Godeanu, care a interpretat rolul dificil al Taniei cu o excelent caracterizare a sentimentelor ce stpnesc pe fosta dansatoare chemat o clip la via la care nu vrea s mai renune. Creaia d-rei Godeanu a fost rspltit cu aplauze clduroase." (ALBION, Naiunea/ 31 mai 1938, Cronica teatral/ ,,Cobaiul'' de d. Th. Scorescu) * ,,n schimb d-ra Elvira Godeanu, care i-a aezat n sfrit glasul, a gsit n rolul Taniei foarte bune accente i o valorificare a mijloacelor sale. este singurul succes real al spectacolului." (Ion I. Cantacuzino, Romnul/ 4 octombrie 1938, Cronica dramatic/ Studio Teatrul Naional; ,,Cobaiul'', pies n 3 acte de Th. Scorescu) * ,,D-ra Elvira Godeanu a ntruchipat o Lotte ncnttoare: duioas, naiv la nceput, evoluiaz acu admirabil graie pn la adnca nelegere ce-o arat lui Wether cu ct se ntunec treptat conflictul dintre sufletele lor." (Marg. Miller-Verghy, Suferinele tnrului Werther/ Cronica, oct. 1938) * ,,D-na Elvira Godeanu n rolul Elenei a avut momente excelente. A artat ns n unele pasagii c nu este deprins nc cu tragedia." (Gh. Neniior, Viaa teatral/ ,,Atrizii'' de Victor Eftimiu la Teatrul Naional, Adevrul literar i artistic/ 5 februarie 1939) * ,,Rolul Lilianei a fost susinut de d-oara Elvira Godeanu, care a avut de nvins dificultile inerente unei partide bazate pe contrastul de situaie i pe o lupt de dominaie ntre dou rivale ce se nfrunt pe un teatru de operaiuni periculos. D-oara Elvira Godeanu a personificat tipul fetei elegante, voluntare
- 206 -
i sportive, fr nici o not exagerat i jocul su a fost expresiv i msurat." (Romicus, Cronica dramatic/ Teatrul Naional - ,,Duduca Sevastia'', comedie n 3 acte, de d. Ion Sn Giorgiu, 1939) * ,,D-oara Elvira Godeanu, care, n rolul fetei sportive, a adus, pe lng tineree, farmec i frumusee, un excepional dar de a se mldia, nu numai pe jocul propriilor ei iluzii, susinute cu convingere i temperament, dar i pe jocul de iluzii al celorlali, ceeace era mai greu; tocmai de aceea, socotim c d-ra Elvira Godeanu a nregistrat un frumos succes, fiindc, provocatoare a conflictului i hotrtoare a desnodmntului, pe tactul jocului domniei sale s'a sprijinit echilibrul ntregei aciuni." (Mircea tefnescu, Premierele/ Teatrul Naional/ Duduca Sevastia, comedie n 3 acte, de Ion Sn Giorgiu, 1939) * ,,Frumoas i convingtoare, att ct permitea osatura rolului, d-ra Elvira Godeanu a interpretat cu sinceritate pe fiic ...'' (Ion Anestin, Teatrul Naional: ,,Duduca Sevastia'', Comedie n 3 acte de d. Ion Sn-Giorgiu, Timpul, 11 martie 1939) * ,,D-ra Elvira Godeanu este, ca ntotdeauna, cuceritoare, plin de nerv i variat n jocul ei ...'' (*** ,,Duduca Sevastia'', 20 martie 1939) * ''Doamnei Elvira Godeanu i facem omagiul de a nu o confunda n aceast lume de frumusei cu suflete uscate. n scurta dar frumoasa ei carier de pn acum - o carier nc la nceput dar ptruns de o respectuoas i timid grij de a se prezenta n faa publicului nu numai cu atributul frumuseii, dar i cu rvna aceasta de a o justifica pe scen. Cu fiecare rol nou, rvna aceasta a dat roade. Progresele artistei s-au apropiat tot mai mult de frumuseea femeii. Astzi, personalitatea doamnei Elvira Godeanu, armonizat pe deplin, o justific n fruntea generaiei tinere, ndreptind cele mai frumoase ndejdi de viitor." (Reporter, O zi din viaa unei artiste: Elvira Godeanu, Comedia, 23 aprilie 1939) * ,,Gndul bun al domnului Camil Petrescu rmne, chiar dac ncercarea nu a nscris o izbnd. Biruina ce se cerea noilo interprei are n prim rnd puternica piedic a amintirii echipei trecute ... Echipa de asear i va gsi preuitorii entuziati peste civa ani, cnd noile generaii de spectatori vor opune tinerilor actori contemporani cu
- 207 -
ele btrna falang a celor ce azi debuteaz n fresca lui Ion Luca. Pentru a nfrnge aceast piedic s-ar fi cerut interpreilor de azi daruri cu totul excepionale, ceea ce nu a fost cazul. n afara d-lui A. Pop Marian, care a trasat un excelent Tiptescu, a d-lui Marius n Agami, a d-lui Ulmeni n Trahanache, Balaban n Farfuridi i d-nei Elvira Godeanu n Zoe, restul interpreilor au fost mult sub roluri, fie din lipsa sufletului, fizicului, sau ceiace e mai grav nelegerii personajului." (Ion Anestin, O scrisoare pierdut, Timpul/ 4 octombrie 1939) * ,,De pe acum s observm c cel puin trei din noii interprei ncercai de d-l Camil Petrescu ni se par inexpropiabili: d-na Elvira Godeanu, d-l Pop-Marian i d-l Ulmeni. Avem o coan Zoiic, un Tiptescu i un Trahanache de mare clas, iar toi trei reuesc pentru prima oar s ne aduc n minte c exist n Scrisoarea pierdut nu numai o comedie politic, ci i una de iubire. Acest lucru are asupra vechii interpretri avantajul de a reda piesei miraculoasa ei construcie dramatic. Avem uneori, n trecut, impresia c prin exces de virtuozitate mecanic, Scrisoarea pierdut devine o serie de scheciuri comice jucate magistral, dar fr legtura intim, cnd adevrul e c cele patru acte ale piesei sunt un exemplu neasemuit de economie dramatic i de complexitate organic." (Mihail Sebastian, Viaa romneasc, XXXI, nr. 11/ nov. 1939) * ,,Aciunile lui Aimee sunt n continu urcare ... Iar Elvira Godeanu se ia la ntrecere cu Olga Cehova ...'' (Aimee de H. Coubier, 1941/ apud Dan Brldeanu, Elvira Godeanu, Flacra, nr. 23/ 9 iunie 1977) * ,,Pentru asemenea rol (Zaza, 1945, n.n.), de o mare complexitate de stri sufleteti, se pretindea o interpret de ntinse resurse. Elvira Godeanu, actri de o frumusee cuceritoare, a ndeplinit aceste cerine, imprimnd rolului ritmul crescendo, duioia, jucnd n stil de mare actri.'' (Ioan Massoff, Teatrul romnesc, volumul VIII, Editura Meridiane, 1981, pg. 262) * "... Attea Marguerite i-au perindat, pe crrile sensibilitii mele, siluetele fantomale. Acum, iat-o pe radioasa Elvira Godeanu. i mulumesc pentru bucuria ce mi-a hrzit-o de a fi scris o nou ,,Dam cu camelii'', pentru arztoarea pasiune ce a pus-o pentru realizarea
- 208 -
ei scenic, pentru clipele de adevrat emoie artistic ce mi le-a druit, cnd am vzut-o pind n scen, att de patetic, att de uman, n rolul Margueritei Gautier, nsuiri care o aeaz printre cele mai mari dintre naintaele sale." (Al. Kiriescu, Dama cu camelii, Caietele Teatrului Maria Filotti, nr. 3, 1945-1946) * ,,Doamna Elvira Godeanu a fost desemeni din ce n ce mai stpn pe sine, i mai frumoas, cu ct mergea napoi n timp. Schia btrnei din primul act a avut destul farmec, pentru a culmina n plenitudinea tinereasc din ultimul act." (Dan Petraincu, Cronica Dramatic/ Teatrul Comedia: Lng draga mea, pies n 5 acte de Marcel Achard, Naiunea/ 30.III.1947) * ,,Doamna Elvira Godeanu, care a aprut n primul act, nfind o btrn surd i simpatic, a cobort treptele amintirii, pn a devenit frunoas i tnr, aa precum o place publicul. Artista a ajuns la maturitatea talentului ei, care, la nceputul carierei sale, prea inexistent. Ar putea ndrzni s atace rolurile cele mai grele i mai complexe." (Isaiia Rcciuni, Teatrul Comedia: ,,Lng draga mea'', 5 acte de Marcel Achard, Libertatea/ 30.III.1947) * ,,Profilul d-nei Elvira Godeanu suprtor de tineresc. Cu faa ctre public, iluzia btrneii ar fi fost mai valabil, chiar coborrea pe scar a btrnilor soi eroi ai ntregei aciuni, coborre care simboliza ptrunderea lor n trecut cu personaliti distincte, n'a fost ndeajuns de speculat. ncepnd cu al doilea tablou ns totul a fost come il faut cum ar fi spus chiar i Marcel Achard. D-na Elvira Godeanu a fost femeia matur plin de tact, preuind cuvntul care trebuia s pstreze ntr'o singur persoan i iubitul i soul i pe tatl copiilor ei. Apoi, a tiut, rnd pe rnd, s redea ct mai convingtor disperarea care adncete egoismul, cochetria femeii ce se tie iubit de cei din jur, dar creia i suprapune fidelitatea conjugal i n sfrit hotrrea adevratei iubiri care-i ndrumeaz sufletul i pasul alturi de cel drag." (*** Cronica dramatic, Lng draga mea de Marcel Achard, Poporul/ 30.III.1947) * ,,D-ra Elvira Godeanu a fost Zoe Trahanache. Rolul de comand, cnd alarmat, cnd dezlnuit n voin ferm i abuz al femeii cu loc important, cu vicleugurile i patimile ei, n lumea asta ubred i gheeftar a
- 209 -
fost mplinit n sinuozittile lui de interpret." (Ion Marin Sadoveanu, Naiunea, septembrie 1949) * ,,Excepional jucat de Elvira Godeanu i Toma Dimitriu, scena dezvluirii secretului scrisorii n actul II a fost realizat cu acea ncordare subtilpatetic la cre nea-m referit. ... Elvira Godeanu, n rolul Mariei Sergheevna, a redat aici marea lupt ce se d n sufletul mamei ce vrea s-i apere copila de lovituri grele i creia totui cinstea i impune s-i dezvluie adevrul despre caracterul abject al tatlui." (Magdalena Foca, Caleaca de aur de Leonid Leonov, Informaia Bucuretiului/ 12 noiembrie 1957) * ,,Am admirat-o pe Elvira Godeanu ca mam ngrijorat i harnic, preedint de soviet, i trebuie s-o felicitm, pentru c, ntr-un rol att de nou pentru ea, agsit atta naturalee i atta buntate cuceritoare. Cu o fizionomie dulce i o voce ngereasc, a dat un parfum aparte vechii dragoste ..." (Andrei Bleanu, Leonid Leonov: Caleaca de aur, Scnteia/ 20 noiembrie 1957) * ,, Aprnd n rolul Mariei Sergheevna, de o factur de loc obinuit pentru ea, Elvira Godeanu, cu farmecul ei aparte, a comunicat o cldur i o emoie simpl, reinut, evident att n timbrul linitit, uor obosit al glasului, ct i n tcerile grele de nelesuri (poate renuna fr grij la unele gesturi de voit simplitate, cnd se aeaz cu palmele pe genunchi sau i vr adnc minile n buzunare, ceea ce nu o avantajeaz i nici nu-i fac mai autentic profilul de activist." (Mihail Lupu, Caleaca de aur la Teatrul Naional, Scnteia tineretului, 20 noiembrie 1957) * ,,n aceast ordine de idei, a interpretrii, trebuie menionai Elvira Godeanu pentru subtila relevare a prostiei i neputinei Polinei ..." (Mariana Prvulescu, Opinii ... pe scurt / Dumanii de Maxim Gorki/ Flacra, nr. 26/ 28 iunie 1958) * ,,Elvira Godeanu a creat o Arcadina autentic, puin blazat, foarte superficial, contient de farmecul ei, dar i de faptul c acest farmec e n declin, obinuit s domine i nelinitit ca nu cumva aceast dominaie s scad cu vrsta, generoas atunci cnd interesul ei nu e n pericol, dar capabil de cruzime pentru a-i salva linitea i dragostea.
- 210 -
Mult feminitate, cochetrie, o uoar vulgaritate i o perfect stpnire de sine a femeii care lupt mpotriva vrstei." (Margareta Brbu, Pescruul de Cehov/ la Teatrul ,,I. L. Caragiale, Veac Nou/ 6 februarie 1959) * ,,n distribuie, alturi de Elvira Godeanu, Cella Dima i Carmen Stnescu, spectacolul s-a bucurat de contribuia artistei emerite Agepsina Macri-Eftimiu. Dac spectacolul va porni de la datele interpretrii, renunnd ct de curnd la concepia grandilocvent inutil de la premier, Parada va fi o pies de succes, la proporiile gndite de autor i garantate de actori." (Mihnea Gheorghiu, Un document satiric/ Parada - Teatrul Naional ,,I. L. Caragiale'', Contemporanul/ 27 mai 1960) * ,,Elvira Godeanu a realizat o creaie diferit, umplnd cu datele propriei personaliti conturul unui rol de o impresionant sarcin dramatic. Actria a preferat s foreze mai n adncimea zcmntului satiric al textului, mutnd accentele replicilor, astfel nct ceea ce suna tios i grav, se convertete n ironie i aluzii ..." (Dumitru Solomon, Vizita btrnei doamne, Gazeta Literar/ 25 iulie 1963) * ,, {...} Elvira Godeanu a fost cum nu se poate mai convingtoare n trirea ultimelor iluzii i a renunrii definitive a Claudiei Roxan, jucnd cu o bogat palet de discreie i adncime ..." (Radu Popescu, Moartea unui artist de Horia Lovinescu, Magazinul/ 25 aprilie 1964) * ,,Elvira Godeanu a subliniat tactul i umorul rafinat al Claudiei." (Andrei Bleanu, Horia Lovinescu/ Moartea unui artist la Teatrul Naional din Bucureti, Scnteia/ 14 mai 1964} * ,,Elvira Godeanu, la rndul ei (cum se vede e o distribuie de zile mari) e, ntr-un rol scris cu elegana impus de personaj, o actri uor capricioas i superficial, dar cu un fond bun, vanitoas i rea ct i ade bine unei femei ce se tie frumoas i capabil de a fi iubit, dar i altruist n dorina de a veni sincer n ajutorul cuiva." (Dinu Sraru, Cronica dramatic/ Moartea unui artist de Horia Lovinescu, Gazeta literar/ 14 mai 1964) * ,,n rolul actriei Claudia Roxan Elvira Godeanu, punctnd personajul puin romanios, puin cabotin, cu un umor i o autoironie de bun calitate.
- 211 -
Mai convenionale mi s-au prut momentele dramatice." (Traian elmaru, Umanism i contemporaneitate, Contemporanul/ 15 mai 1964) * ,,{...} Elvira Godeanu este o Claudia Roxan spiritual, ascunznd vechi dureri i jigniri sub masca unei camaraderii lucide i stenice." (Mariana Prvulescu, Moartea unui artist de Horia Lovinescu, Romnia Liber/ 19 mai 1964) * ,,Evoluia Claudiei Roxan este admirabil brodat de Elvira Godeanu, din puin, dar fin ironie, din mult vivacitate i capricioas feminitate, care nu umbresc ns filonul sincer i cald al devoiunii prieteneti." (Emil Riman, La Teatrul Naional ,,I. L. Caragiale'' - Moartea unui artist: de Horia Lovinescu, Informaia/ august 1964) * ,,Corespondenii si n ridicol mizer (ai lui Ion Finteteanu, n rolul tatlui lui Orfeu, n.n.), mama Euridicei i amantul acesteia, btrni actori ambulani, au fost interpretai cu mult brio de Elvira Godeanu i Nicolae Brancomir." (Radu Popescu, Carnet cultural/ Euridice de Jean Anouilh, Romnia liber/ 16 martie 1966) * ,,Cu o voce puin vulgar, bine compus, cu gesturi caracterizatoare, Elvira Godeanu a redat pregnant ridicolul vedetei feminine a trupei." (M. Radnev, Cronica teatral/ Euridice de Jean Anouilh, Informaia/ 23 martie 1966) * ,,Desigur, doamna Maria nu poate fi nc dect Elvira Godeanu, att de maiestuos feminin, att de emoionant tandr i delicat, att de elegant i de fermector soie, matroan, i Doamn". (Radu Popescu, Apus de soare de B. t. Delavrancea n noua sal a Teatrului Naional ,,I. L. Caragiale'', Romnia Liber/ 25 decembrie 1973) * ,,Rentlnirea dup ani cu George Calboreanu, cu Elvira Godeanu aceiai i totui alii, rostirea odat cu ei, n chipul att de cunoscut a splendidelor replici ale capodoperei prin excelen poetice i oratorice scrise de Delavrancea - trezete o emoie care merge pn n zonele adnci ale afectivitii spectatorului. ... Secondndu-l cu noblee, Elvira Godeanu a conferit o inut nobil, o subtil cldur i feminitate Doamnei Maria, prima doamn a Moldovei
- 212 -
- sprijin discret al frmntrilor lui tefan." (Natalia Stancu, Cronica dramatic / Apus de soare de B. t. Delavrancea la Teatrul Naional, Scnteia/ 25 decembrie 1973) * "... din dreapta i din stnga scenei, cortina grea, de culoarea mierei, cu frumoase motive populare stilizate, i-a deschis aripile larg, fcndu-ne s simim flfirea rcoroas a acestui nceput de zbor, s-a ridicat cortina interioar, de catifea cenuie i a aprut singur, meditativ, ctnd spre infinit, ntr-o maiestuoas linite, voievodul tefan, actorul George Calboreanu, el nsui un voievod al scenei romneti. ... Dup un moment de tcere, ilustrul artist a rostit - aa cum i-a dorit - primele cuvinte pe scena nou, replica nti din actul III, chemarea ctre doamn: Vino, Maria!. A aprut, n toat frumuseea i elegana ei calm, Elvira Godeanu i noua existen a Naionalului a nceput." (Valentin Silvestru, Teatrul Naional/ Seara prim i solemn, Romnia Literar, nr. 52/ 27 decembrie 1973) * ,,i toate laolalt ... au pregtit apariia ncet dominant i apoi struitor nvluitoare a Elvirei Godeanu ... Este, firete, greu s desprinzi imaginea Doamnei Maria de tefan Vod; ele pornesc, de la viziunea lui Delavrancea, definindu-se i completndu-se reciproc. Dar personalitatea Elvirei Godeanu e nzestrat cu o distincie prea marcat; independent de relaiile ei scenice, de tiina de a da fr ostentaie relief i pregnan acestor relaii, Elvira Godeanu - ajutat i de fluxul de aer ce o nconjoar pe scen - las ea nsi o dr de neters, cu elegana vaporoas, calm i cald a trecerii ei, cu luminozitatea mngioas a privirii, cu demnitatea sfioas a gestului i cuvntului ei." (Florin Tornea, Apus de soare, revista Teatrul, nr. 1/ ianuarie 1974)
- 213 -
7. Totul n viaa mea a fost la locul lui Totul

ntr-o confesiune fcut lui Carmen Dumitrescu (Flacra, nr. 20/ 19 mai 1989), Elvira Godeanu face o sintez a vieii i carierei sale impresionante: ,, - {...} Ai fost o rsfat a cronicarilor, a publicului. S-a resimit acest lucru n relaiile umane? - De fapt vrei s m ntrebai dac am fost o mofturoas, dac am avut aere de prines? Niciodat! Am detestat comportarea actorului care se crede deasupra celorlali pentru c n celula lui s-a nimerit un pic de talent. Modestia, buntatea, cumptarea, simplitatea, sau cum se spune la noi la Tg-Jiu s stai n banca ta au fost n vederile mele. Am primit grdini de flori, am fost rechemat la ramp, am rspuns la tot felul de ntrebri ale ziaritilor, s-a scris despre mine, dar eu m-am socotit doar o fiin norocoas pentru c am trezit doar norocul celorlali. Am simit nevoia s nv mereu, s m nconjur de oameni inteligeni, s le ascult prerile. Mi-au displcut superficialii, orgolioii, ncrezuii. {...} Dar eu triesc acum cu amintirile mele dragi, cu anii strlucitori care m-au fcut fericit. Totul n viaa mea a fost la locul lui (subl. n.). Talentul este o mare binefacere i am avut noroc pe scen i n viaa mea particular." Cel care face astfel de afirmaii, nu poate fi dect un om n adevratul sens al cuvntului. Unul care i respect semenii ca pe sine nsui, le recunoate valoarea, ia de la ei ceea ce crede c merit s fie luat i duce mai departe, ca pe o motenire nepreuit, tot ceea ce e mai curat i mai nlor n fiina numit om.
- 214 -
Despre omul Elvira Godeanu, despre mentalitatea, caracterul i nobleea acesteia, despre cum s-a vzut pe sine i cum au vzut-o ceilali, despre noroc i nefericire, i despre multe altele care mpreun definesc mitul unei actrie celebre, vom ncerca s vorbim n continuare. Vom apela, ca i pn acum, la opiniile celor din jur, la interviuri i cronici, la mrturiile actriei, la ,,sertarul cu umbre", cu alte cuvinte: * ,,Un lucru o deosebete ns de marea majoritate a femeilor: are cultul prieteniei, care - s m ierte cititoarele mele - este mai mult o virtute masculin. O prietenie mereu vigilent i atent, alctuit din ateniuni mictoare i dovezi neateptate de solicitudine, cnd te atepi mai puin. Prietenie ntemeiat nu att pe o lung obicinuin de a se gsi laolalt, dar pe identitatea de nzuini i de simiri, i aceasta pe trmul care i este cel mai drag, al artei sale. Atunci este de o curiozitate avid, simte nevoia s afle i s compare, este n ea o tendin mereu prezent de perfectibilitate, caracteristic tuturor autenticilor creatori de frumos. i e bun - nespus de bun. Buntatea este lumina radioas care mpodobete ca o binecuvntare aceast radioas fptur. Ajut n dreapta i n stnga fr ca nimeni s afle. Acum dou luni s-a ntors de la vila ei din muni, n Gorj, cu inima frnt: - La Bucureti nu ne dm seama de ce nseamn seceta de anul acesta ... E ngrozitor! ... Ardeau munii Gorjului, pn n Arge i mai departe. Am plecat ameit. Pentru a face binele nu cru nici o osteneal, nici cheltuieli. n ultimele zile aceast regin a scenei romneti s-a deplasat de trei ori n provincie s adune cartofi i fasole pentru protejaii ei. Aa e c nu v vine s credei? Apoi camarazii i camaradele n nevoie, de cte ori n-au primit ajutorul discret al Elvirei? Cte toalete de-ale ei n-au mbrcat artiste mai tinere, cari alminteri nici n-ar fi putut apare pe scen. {...} Apariia ei pe scen, n lume, oriunde, lrgete i ilumineaz cadrul, vivific ambiana. Guti acea senzaie fizic de bun stare, acea ncntare a ntregii tale fiine, acea euforie la care particip deopotriv inima i nervii. Toate acestea fac din Elvira o fptur unic. Publicul de teatru a adoptat-o n preferinele i dragostea lui, a ncorporat-o n inima i n memoria lui tandr ca ceva foarte de aproape i foarte mngietor. Acum civa ani m gseam la Paris. Strbteam ntr-o diminea Bou- 215 -
levard de Capucines, apoi Avenue de L'Opera cu Elvira Popescu. Trectorii grbii se opreau deodat n loc: Elvire ... C'est Elvire! Cnd am intrat mpreun la Cafe Anglais, unde urma s dejunm, s-a fcut o tcere desvrit - furculie i cuite au czut deodat n farfurii... La Bucureti, cnd Elvira trece pe strad sau apare la o premier, se aud murmure: Elvira! Uite-o pe Elvira! Dar e Elvira noastr, unic i neasemuit." (Alexandru Kiriescu, Elvira Godeanu - artist i femeie, Rampa, luni 11 noiembrie 1946) * ,,Elvira Godeanu este o personalitate cuceritoare, o personalitate vie, strlucitoare, plin de dragoste pentru OM, pentru c una din trsturile acestei actrie, acestei personaliti deosebite artistice, acestui stlp dintotdeauna al teatrului romnesc a fost dragostea de Om. Cred c aceast dragoste de Om a inut-o att de tnr, att de frumoas. Cred c aceast dragoste de via i de Om a fcut-o ca la aceast vrst s aib nc n ochi lumina, fora tinereii i n fizic frumuseea." (Andrei Magheru, Secretul luminii din ochii Elvirei Godeanu, Almanah Tribuna/ Spectacol, 1986) * ,, Nu m-am bazat pe memorie. Am transcris, pur i simplu, dialogul nostru, dar nelegerea cu interlocutoarea m hruiete, pentru c Elvira Godeanu este o fiin rar. Se deschide sufletete, cucerete prin simplitate, este stpna dintotdeauna a deciziilor sale, este plpnd i emoionat ca la un nceput de drum. Am avut revelaia ntlnirii cu un suflet tnr, cu un spirit elevat, neatins de bolile btrneii sau de durerile omeneti. Pentru mine este un cocteil din tot ce-a ntrupat pe scen, pentru c nu scena i-a mprumutat ceva din mreia ei, ci Elvira Godeanu a dat, din fiina ei, strlucire artei. Btrna doamn este fetia de 7 ani care scoate din cufrul vechi al mtuii dantelele obosite i se pregtete pentru reprezentaie. Plec, din ce n ce mai nedumerit i mai vrjit ..." (Carmen Dumitrescu, Elvira Godeanu: 85 de ani/ Replici pe scena vieii, Almanah Flacra, 1989) * ,, - Momentul cel mai plcut din viaa dumneavoastr? - Cstoria cu Emil Prager. Alt moment fericit n via n-am avut. - Momentul cel mai neplcut pe care l-ai trit? - Au fost dou. Unul, moartea mamei mele care s-a petrecut la zece dimineaa, iar eu seara eram n asociaie cu doamna Filotti i a trebuit s joc n Dama cu camelii. Publicul - sala era ticsit - aflase, simeam asta
- 216 -
dup cum m urmrea. Am avut la un moment dat un hohot de plns, m-am ntors cu spatele, dar am jucat. Cnd am murit pe scen am trit moartea mamei. Doctorul, aveam doctor la cabin, a vrut s-mi ia pulsul. Nu-l mai aveam. Al doilea moment trist, a fost moartea soului meu, care n-ar fi trebuit s moar, la 96 de ani. Emil era perfect sntos, lucid, cu o memorie extraordinar. Dar mna, incontiena unui doctor, l-au convins s-l opereze la ochi, ceea ce, i-au spus-o nite medici strini, nu era permis. L-am rugat n genunchi s n-o fac, dar nu l-am putut feri, doctorul mi l-a rpit, l-a dus la spital i mi l-a omort. Era n 1985, am stat trei luni n frig la spital, i foame, i nesomn. El orbise i trebuia s am grij de el. M-am distrus atunci i nu mi-am mai revenit. {...}" * ,,- Ce caliti apreciai mai mult la oameni? - Caracterul, n primul rnd. O prietenie druit cu sinceritate i generozitate. n lumea teatrului sunt destule intrigi, nu m gndesc la cele pe care le vede spectatorul, ci la celelalte, dar n lumea teatrului am cunoscut i oameni care aveau caracter. Pe acetia i-am preuit. Cel mai mult trebuie s preuim sinceritatea, c de mincinoi e plin lumea, o Doamne!{...} - Dintre cronicarii care au scris despre dumneavoastr pe care l-ai socoti cel mai obiectiv, cel mai etic? - Nu m-au interesat niciodat cronicarii. Am iubit publicul i pentru el am jucat. Cronicarii erau capricioi, unii aveau n teatru soiile, alii altele. Nu m-au interesat opiniile lor. Carandino, ca s amintesc unul, a scris despre mine ironic firete, c ar trebui s apar goal la revista lui Tnase, dar pentru asta nu i-am purtat pic, cnd a fost el n lagr la Trgu-Jiu, i-am venit n ajutor cu tot ce am putut. - Defectul cel mai greu de suportat? - Intriga, care-i lucrul cel mai uoar de construit. Oamenii care calomniaz, din nefericire prea muli, oamenii purttori de vorbe mi-au fost cei mai de nesuferit. - Pe cine ai invidiat cel mai mult i pentru care motiv? - N-am avut niciodat acest sentiment al invidiei. Nu am invidiat nici pentru frumusee, nici pentru succese, nici pentru bogie. M-a ferit Dumnezeu, i prin asta mi-a dat fericirea vieii mele. Asta m-a fcut fericit. Acesta-i lucrul cel mai de pre pe care l pot dori cuiva." (Nicolae Arsenie,
- 217 -
Zece ntrebri la superlativ, Adevrul literar i artistic, 16-22 decembrie 1990) * ,,Avea o voin teribil, era extrem de bun la suflet, nespus de darnic, precum toi marii artiti, a trit i a murit ca o regin. Ultimele sale vizite n oraul copilriei, la Tg-Jiu, au avut loc n 1970 i 1975 i, pn n ultima clip a vieii ar fi vrut s mai revin n Gorj. Dar timpul, vrsta, n-au mai iertat-o..." (G. Manoniu/ Maria Simion, Elvira Godeanu - In memoriam, Gorjeanul, 28 mai 1992)
- 218 -
8. Ideea c zeia frumuseii e mereu cu noi ne-a fcut mai suportabil urtul
A fost odat ca niciodat, c dac n-ar fi fost nu s-ar fi povestit... A fost odat o fat frumoas, ai crei bunici veniser de peste mri i ri, stabilindu-se ntr-o cetate mic i linitit, aflat pe malul unui ru puternic i majestuos numit Jiu. Mama ei, Josefina, citea cu pasiune poveti cu prini i prinese i atepta ca Ft Frumos s vin de pe alte meleaguri, s-o ndrgeasc i s o duc departe, la castelul lui, unde s triasc amndoi fericii pn la adnci btrnei. i ntr-o zi, aa cum numai n poveti se poate, Ft Frumos a venit, cei doi s-au iubit din prima clip, s-au cstorit i au plecat s locuiasc ntr-un ora de pe malurile celui mai mare ru din ara aceea, Dunre pe numele lui. Numai c, dup scurt vreme, Ft Frumos s-a dat de trei ori peste cap i s-a transformat n zmeu, dndu-i astfel arama pe fa. Josefina, mpreun cu fiica ei nou nscut, botezat Elvira, dup o eroin din basmele adolescenei, a trebuit s se ntoarc acas, ducnd cu ea doar tristeea visului nemplinit. Aici, pe malul Jiului, Elvira a copilrit n pace, a nvat ceea ce era de nvat i a pus la suflet ceea ce era de pus la suflet. Cnd a sosit sorocul, aa cum i hrziser ursitoarele la natere, a plecat n Cetatea de scaun a mpriei, unde, dup mult trud, a ajuns s fie admirat i iubit ca o regin, devenind ea nsi personaj de legend. Iar despre ceea ce a fcut n via i despre cum a rmas n amintirea
- 219 -
oamenilor rii aceleia, cronicarii timpului au lsat mrturie dup cum urmeaz: * ,, Elvira Godeanu: Regin a scenei i a farmecului romnesc. Elvira Godeanu: Nu! E prea lung i prea ceremonios! ... E pentru afiul premierei, pentru serile de gal cnd publicul ei, care ca tot publicul de teatru romnesc se strivete n slile de spectacole, ateptnd n bzitul de stup de albine prea plin, freamtul cortinei gata s-i desfac faldurile. Prefer: Elvira, i att! Pentru c este mai mult dect un nume: o lozinc, o invitaiune la toate fermectoarele bucurii pentru mii i mii de inimi. Aceste trei silabe dulci i muzicale au devenit att de iubite, att de populare, nct nu mai e nevoie de nimic: Elvira! Am vzut-o pe strad pe Elvira! i nimeni nu mai ntreab: - Care Elvira? Godeanu? Nume predestinat. L-a mai purtat o alt magician a scenei i a frumuseii: Elvira Popescu. Dar aceea ne-a prsit. Astlalt Elvir e a noastr i rmne a noastr, statornic i ptima a rii sale, cu toate solicitrile care i-au venit de pretutindeni i continu s-i vie. Suntem prieteni de mult vreme, dar prietenia n-a fost continu ca o ap al crei susur cu anii devine monoton, dup cum faptul de a reflecta aceleai stele d undelor ei o strlucire ntng. n prietenie am preferat amndoi eclipsele, tcerile, apoi regsirile cu noi surprize ale sufletelor cu fioruri nnoite n contemplarea frumosului, cu atta experien de art adunat de fiecare din noi i pe care o putem pune la mijloc, ntr-o camaradereasc emulaie, n vederea a noui realizri. Sunt apoi autorul - pe care Elvira - n seri triumfale - i-a druit emoii de art de neuitat." (Al. Kiriescu, art. cit.) * ,,Cu faa tivit de marama de borangic, cu inut de maiestuoas simplitate n veminte ei domneti, fiica Radului cel Frumos i Doamna lui tefan Vod st sprijin i mngiere soarelui Moldovei, cnd pcla nserrii coboar asupra lui. Aa mi apare n faa ochilor Elvira Godeanu. Icoan din icoanele neamului romnesc, pereche de nedesprit a chipului voievodal sculptat din nelepciune, din brbie drz i ptima dragoste de ar, cruia i ddea, cu ani n urm fiin scenic un interpret ilustru: George Calboreanu." (Constana Trifu, art. cit.)
- 220 -
* ,,Ca ntr-un miraculos trucaj cinematografic, tinereea de spirit a interlocutoarei mele se transform, pe msur ce povestete, ntr-o neverosimil tineree a trsturilor fizice, frumuseea - aproape proverbial - a Elvirei Godeanu - la belle roumaine, renviind cu fiecare propoziie. Desigur, acum, n strad, pe grilajul ngheat al casei de vizavi, un ir de juni admiratori stau cu ochii aintii la geamul luminat de la etajul III unde, plutind printre vasele ncrcate cu flori - Nu tiu cum trag florile la mine. - Dama cu camelii a Bucuretilor anilor '40, divina Garbo - de ce nu divina Elvira? - poate s apar n orice moment ... ntre trecut i prezent graniele nu mai exist. Zeci de ani de teatru, nenumrate cltorii prin lume, sute de figuri cunoscute sau ntrezrite doar ntre dou ridicri de cortin, roluri i ntmplri, locuri i replici, amintiri tandre i resentimente capricioase, absorbite toate cu o uluitoare memorie afectiv i restituite, prin cuvnt, unui prezent mai viu dect prezentul nsui ..." (Adriana Popescu, art. cit.) * ,,Din aceast cutie cu surprize a talentului Elvirei au rsrit personaje cu care nu prea s aib corespondene, nici fizice nici spirituale. i totui Elvira - aceeai care ne fermecase n rolul capricioasei, iretei i romanticei Aimee din comedia lui Heinz Coubier, sau n acela al zvpiatei, dar bunei Zaza din comedia lui Berton i Simon - tot ea ne-a redat zbuciumul ciudatei Arcadina din Pescruul lui Cehov, care se sfie ntre iubirea pentru fiu i pentru amant (Trigorin) - i tot ea a ntruchipat figura dur a btrnei Clara Zachanassian din piesa lui Durrenmatt - Vizita btrnei doamne, cinica cruzime cu care, narmat cu miliardele i dispreul ei pentru laitatea oamenilor, se rzbun pe meschinria micilor burghezi din ingratul ei orel natal. Un moment crucial n cariera Elvirei a fost acela n care a creat primul ei rol de compoziie, Sophia Gerould din Casa Hervey, piesa lui Avery, trecnd cu aparent facilitate, n urma unui studiu serios al rolului, de la tinereea personajului, la btrneea ncununat de discreie, suplee, duioie i umor. Ni s-a dezvluit atunci ca o inteligent creatoare de tipuri, aa cum a fost i n servitoarea Frosa din Ion Anapoda, a lui G. M. Zamfirescu i, mai de curnd, n cabotina mam a Euridicei, pitoresc caricatural, din piesa lui Anouilh. Cred c nu pot ncheia mai admirativ aceste rnduri de fost cronicar i dramaturg dect amintind linia sobr i mrea pe care a dat-o Elvira
- 221 -
Godeanu Doamnei Maria a lui tefan cel Mare, aceea pe care pana nflcrat a lui Delavrancea a turnat-o n bronzul devotamentului pentru falnicul zimbru al Moldovei." (Mircea tefnescu, Portret Elvira Godeanu, Caiet-program nr. 11 al Teatrului Naional ,, I. L. Caragiale'', Bucureti, stagiunea 1971-1972, pg. 15-17) * ,,A jucat sute de roluri, strlucit partener a lui Vraca sau Bleanu, dar n contiina mea rmne - dup ce am vzut attea alte interpretri ilustre - ideala Zoe din Scrisoarea pierdut. O revd, vrjit. Aducea n rol o complexitate, o diversitate de aspecte sufleteti, o intensitate a tririi, copleitoare. Cred c niciodat Zoe nu a fost jucat cu o asemenea credin i convingere, cu un haz mai contagios. A fost darul ei de a nu fi niciodat alturea cu drumul, fals, artificial, declamatorie sau convenional, fie c interpreta roluri mari, fie c fcea servicii teatrului n apariii de sacrificiu. Am vzut-o, ultima dat, ntr-un rol de trei vorbe, n Euridice. O s-o uit vreodat? O s uit vreodat tiina ei de teatru, msura armonia, discreia pe care le-a adus n orice rol, tot attea virtui exemplare i fr egal, pe care tinerele generaii ar trebui s le deprind de la marii lor naintai i pe care Elvira le ofer, darnic n lecii de teatru - o s uit vreodat de aceast comoar, i merit s fie uitat? Foarte curnd, Teatrul Naional va tri evenimentul de emoie, implicnd attea ndatoriri i rspunderi, intrarea n noua lui cas. Se poate cinsti pe sine mai bine, mai potrivit i mai obligatoriu, dect rechemnd-o pe Elvira s joace?" (Aurel Baranga, Elvira , Sptmna cultural a Capitalei, nr. 125/ 27 aprilie 1973) * ,,i pentru asta depun aici mrturie, fiindc dac n-am lucrat direct cu Elvira, am putut ptrunde totui n laboratorul ei de creaie, asistndu-l pe Meterul Sic Alexandrescu i inndu-i caietul de regie, la prima montare, dup rzboi, a Scrisorii pierdute. Dei n acel moment vedet consacrat, cu zeci de roluri la activ, i la a doua ei Zoiic (o mai jucase n 1939), Elvira - , concentrat, aarnat asupra unei noi interpretri posibile, i-a lefuit ntr-un iure personajul, sub indicaiile severe ale regizorului, n lupt - i el - cu imaginile motenite. Nu pot uita scenele cu primul ei partener, tumultuosul Critico - Tiptescu, ajunse zilnic la un grad de combustie din ce n ce mai nalt, i urmrite de pe tu - mai n glum, mai n serios - de Giugaru, Finteteanu i Birlic. i odat Birlic nu s-a mai putut abine: Elvira, cu fnele ei
- 222 -
elegante ne mnnc pe toi ... Sic, ai grij ... ne are n buzunar, Dom'le! Nu tiu dac acelai sentiment l-au putut avea i partenerii Elvirei Maa, sau Elvirei - Clara Zachanasian, dar pot s spun c nu demult, cnd s-a transmis la televiziune Medalionul Elvirei Godeanu, cu cteva roluri filmate cu muli ani n urm, am gsit interpretrile ei fr cusur. Dup attea experimente artistice, dup mutaiile petrecute n arta spectacolului, ntr-o alt etap a acestui tragic secol, care sunt calitile care au asigurat seducie peren - pot spune - a acestor interpretri? Ar merita o analiz mai aprofundat. S fie oare - cum s-a spus - puterea de caracterizare i nuanare a eternului feminin, tiina ei de teatru, msura, discreia, relaia de plan secund cu partenerii, nobleea n simplitate - graia? Desigur toate acestea, dar poate i nostalgia unui piedestal, al unei staturi al acestor montri sacri, din bogia crora nu cel mai puin lucru era o diciune impecabil. Iar cnd a venit vremea retragerii, cnd n-a mai fost n Teatru, Elvira a rmas n Teatru. A participat i particip la toate marile evenimente ale scenei, cu sufletul dar i cu mintea limpede. Dac ar fi s punem ntr-o balan tot ce a realizat i ne-a druit Elvira Godeanu de-a lungul primei pri a vieii - i n cealalt balan a doua parte a existenei sale, nu tiu care ar atrna mai greu. Fiindc ntlnind un om de excepie, pe prof. inginer Emil Prager, s-a druit csniciei cu acelai devotament cu care s-a druit Teatrului. Iar mai trziu cnd, dup ani, a rmas singur - s-a druit prieteniei. Capacitatea ei de a gndi pe ceilali, cu toate dificultile timpului i chiar n momentele ei grele, dorina de a le face bucurie, cultul frumosului, nobleea - sunt tot attea date, ntmplri, situaii, la care avnd privilegiul s participm n ultimii ani soia mea i cu mine - m ndreptesc s spun c dac Emil Prager a construit n beton, Elvira Godeanu, n dialogul ei cu limitele, i-a construit un Destin, un Destin plin de farmec i armonie. Ajuns aici, m gndesc ce greu atrn talerul acesta al balanei, fiindc astzi cnd Romnia este bolnav de Romnia, mai mult ca oricnd avem nevoie de Modele, de fora exemplului, de curaj. Curajul este o problem de organizare - spunea Malraux - de organizare a speranei, am aduga noi. Pentru toate cte nsemni pentru noi i pentru c ai rmas aici
- 223 -
- Parisul i are Elvira lui i srutm mna, 13 Decembrie 1990 George Teodorescu'" (Alocuiune rostit de regizorul G . Teodorescu la srbtorirea de ctre UNITER a actriei) * ,,Nu am vzut-o niciodat jucnd pe Elvira Godeanu. Iar n pelicula nregistrat prin ochiul fix al aparatului de filmat nu am ncredere. Ca un manuscris nedescifrat mi se pare imaginea actorilor pe scen. Frumoas, poate, prin caligrafia misterioas a hieroglifelor; dar strin, rece, lipsit de suflul vieii, de sensurile ei. Nu am cunoscut-o pe doamna ELVIRA GODEANU. Cu ani n urm, la o premier, un murmur, o oapt transmis de la unul la altul, un fel de emoie n care respectul i curioazitatea se mpleteau: vine Elvira Godeanu. Spre scaunele din mijlocul primului rnd s-a ndreptat un mic grup. Era cu neputin s nu-i dai seama cine dintre toi era EA. inuta dreapt, mersul majestuos cu toat nesigurana pe care relativizarea distanelor, conturul imprecis al obiectelor trebuie s i le fi dat. Lentilele groase ale ochelarilor vor fi ajutat-o s biruie ceaa ce se voise instalat ntre ea i lume, cnd, printr-o simpl hrtie, i se luase dreptul de a mai lucra pe scen. De atunci am mai vzut-o de multe ori: elegant, ngrijit, fr s afieze fals modestie, dar nici ostentaia vedetei adulate. Ciudat e c de fiecare dat aerul din sal prea s vibreze altcum: actorii, care i se nchinau totdeauna la sfritul reprezentaiei, o fceau, de fapt, de-a lungul ntregului spectacol, intrnd ntr-o rezonan aparte, ntr-o stare de graie datorat ei. La fel s-a intmplat la omagierea cu care UNITER-ul i-a aniversat, ntr-o zi de decembrie a lui '90, intrarea n al noulea deceniu de via: o nobil emoie a plutit peste toi, cei foarte muli, prezeni. Nu o emotivitate pndit de melodramatisme, nu amintiri lacrimogene sau false proslviri de circumstan. Marea, mitica furmusee a Elvirei Godeanu fascineaz i azi. i impune. Nu att prin desvrirea aparenei ci prin ceva care vine dinuntru: o lumin, un echilibru interior, o generozitate, o incredibil putere de seducie. O via trit din plin i asumat cu totul i ntru totul." (Miruna Ionescu, Elvira Godeanu sau frumuseea fiinei interioare, Teatrul Azi, nr. 11-12, 1990)
- 224 -
* ,,De cele mai multe ori faima actorului reflect mult din inuta eroilor pe care i-a jucat. Nu o dat ns, personalitatea interpretului este cea care se rsfrnge asupra rolurilor, i nu invers. Iar n foarte puine situaii prestigiul coincide, se suprapune unui mit etern - actorul reprezentnd n primul rnd o superb ncarnare i actualizare a acestuia. Din aceast categorie face parte, cred, i doamna Elvira Godeanu. {...} Plin de via i capabil s observe, s recreeze, s stilizeze viaa, sensibil, inteligent, dotat nu numai cu talent, ci i cu intuiie scenic, cu o mare putere de munc, Elvira Godeanu nu a trebuit niciodat s deprind ,,virtuozitatea trucajelor i alchimia iluziei''. Ea a fost i a rmas, nfruntnd uimitor timpul - mitul Frumuseii nsei. A acelei frumusei care confer rang i blazon. A acelei frumusei nscute nu fcute n care omul simplu i omul cel mai rafinat identificau spontan perfeciunea Naturii, presimeau reflexele Binelui i Adevrului. Ale acelui frumos ncrcat de caratele distinciei i nobleei spirituale. Aceasta e aura care a ntovrit-o pe Elvira Godeanu de la prima sa apariie scenic pn azi cnd, la 86 de ani, confraii de breasl i-au omagiat - sub egida UNITER - activitatea. La muli ani!" (Natalia Stancu, Elvira Godeanu un mit al frumuseii, Adevrul literar i artistic, 16-22 decembrie 1990} * ,,UNITER a srbtorit-o pe doamna Elvira Godeanu. Statutul actual al vedetelor se fixeaz rapid n contiina noastr. O doamn a teatrului romnesc ajuns undeva ntr-o vrst mrea a devenit un monument naional i n drumul nostru spre normalitate, spre firesc, spre mplinirea legilor fericirii. Doamna Godeanu a intrat n legend. Ea este regina acelor frumusei interbelice, a acelor frumusei romneti care au adus i ele celebritate micului Paris. Am avut ansa s-o am printre spectatorii recitalului Doamnele Domnului Caragiale. O interesa Coana Joiica peste care s-a suprapus ntr-un fel. La sfrit la aplauze ea era regina. Apoi mi-a enumerat greelile subliniind puterea de a le corija. Avea o luciditate de invidiat. Totul era simplu. Doamna Elvira Godeanu m-nlase undeva, cci ea are puterea de-a ridica oamenii, de-a le da valoare. i asta e un lucru rar. O s fac o vizit n chiocul nostalgiilor s-o regsesc pe doamna Elvira Godeanu, o s fac o vizit nsoit de o actri mult mai tnr, doamna Irina Rchieanu.
- 225 -
Stm fa-n fa. Cu ochii ei verzi ca dou mri, cu zmbetul amuzat i, Doamne, att de ironic deapn melancolic, clipe, clipe ... - Cum vi s-a prut srbtorirea? - Uite eu am s nchid ochii i o s depn ... ntre noi crete o pauz ... i doamna Irina pleac i m ia i pe mine n aceast cltorie ... Da ... camerele de la Uniter, cele dou sli aveau un parfum, o cldur altfel dect n celelalte zile... Simeai de la intrare srbtoarea. Lumea care se adunase era i ea mai special. Ea venea cu ceva din prezent dar era o lume care aducea mult din trecut. Aveam impresia c era o srbtoare a fiecruia. Pe un fotoliu era azvrlit o blan alb i un buchet uria de crizanteme. Fotografia ei ne privea nostalgic i chiar i fotografia avea o mirare c-ntre ea i noi erau att de muli ani. Cnd s-au umplut cele dou camere i ateptarea s-a rsucit, un curent a deschis ua n care a aprut ea. Era ea Raz de Apus dar totui Raz. n aplauze, junele prim Caramitru, chiar pe prag, i-a ntins o cup de ampanie ... ntreaga asisten s-a emoionat. Era un moment rar. Ion Caramitru a vorbit din partea Uniterului. I-a urat bun venit i a spus ce nseamn aceast zi pentru teatrul i publicul romnesc. Momentul cel mai frumos a fost cel n care Ea cu ironie, dar i cu durere nbuit tears de ani ne-a povestit cum ntr-o frumoas zi din anul 1963 la ora prnzului, Zaharia Stancu, directorul Teatrului Naional, a chemat garnitura de artilerie grea a teatrului: Marieta Deculescu, Costache Antoniu, Marieta Anca, Calboreanu... muli... cei mai buni... Toi erau pregtii s primeasc decoraii sau nite roluri speciale. Li s-a nmnat un plic n care era o decizie de pensionare. i a povestit pentru a face bine ca alternan cum n anii '40 a asistat la Paris la srbtorirea unui societar al Comediei Franceze. A povestit i faptul n care a fost fcut, dar a povestit i ce nseamn pentru public aceast retragere. A povestit c un bilet care de obicei cost 50 de franci acum costa 1000 de franci. Sala la pre de 1000 de franci biletul era arhiplin iar banii intrau n beneficiul societarului. La srbtorire asista preedintele Republicii. Amfitrionii Morlay i Charles Boyer primeau i alte sume, unele foarte mari. Pentru tot ce a nsemnat acel actor, pentru momentele cnd l-a eliberat de dezolare, pentru orele de visare, pentru tot ce a primit de la el, publicul se simea dator. Datori se simeau i colegii de breasl care se suiser pe scen, fiecare aducndu-i contribuia. Pe scen s-a urcat atunci chiar Mistinguette cu splendidele ei picioare. Demn de reinut c aceast teribil stea de music hall, tiind c Preedintele
- 226 -
republicii va asista la spectacol, a venit s ctige i o lupt. Nu se mai terminau lucrrile unei construcii a unui pavilion de Expoziie. Rochia era scurt (mini-mini) n fa i lung n spate. n faa lojei prezideniale a fcut o plecciune spunnd: Rochia mea va crete atunci cnd va fi gata construcia. Preedintele Franei avea umor. - Asta e politic?! - NU, ajutor social. Au mai luat cuvntul Ludmila Patlanjoglu, Irina Rchieanu, Ilinca Tomoroveanu, Mihai Berechet, Valentin Silvestru, Ionu Niculescu - directorul Muzeului Teatrului Naional, Ginel Teodorescu - regizor. - Era frumoas? - Foarte frumoas. Iar dincolo de frumusee avea cldur, dulcea. nti c avea un trup - ceva uluitor. O statuie vie. - Cum era? - Exact ca o statuie. Era o femeie nalt. Acest corp minunat avea o inut foarte elegant. Majestuoas. O femeie foarte frumoas, frapant de frumoas. Avea ceva esenial feminin... ceva... Pielea... carnaia... coloritul, ochii de catifea mari. (i iar crete o pauz ntre noi, apoi doamna Irina ncepe optit) - Elvira i-a ales patul de sus. Eu eram jos. Relaiile dintre noi se mrgineau la convenionala comunicare ntre dou persoane care care lucrau n aceeai instituie, fr a fi familiare. O aplaudasem n multe roluri dar nu pot spune c era preferata mea. Menionez aceste lucruri pentru a scoate n eviden cele ce urmeaz. nceput de iarn, trenul mergea ncet, afar viscolea ... Cnd i cnd se nnoda o banal conversaie: Elvira cu inegalabila-i art de a se face agreabil, ncercnd o apropiere mai prietenoas; eu retras n mine, rspunznd monosilabic. Cred chiar c eram destul de antipatic. Firea mea nchis m-a dezavantajat de multe ori n via. La un moment dat, Elvira m-a rugat s-i cur o portocal de pe noptier i s-i dau cteva felii. i atunci s-a frnt ceva n mine. Am simit cum mi se nmoaie inima, o stranie i dulce amorire m cuprindea. Am simit atunci un irezistibil i grabnic impuls de a servi acea fptur care rostise o banal rugminte. Subliniez: a servi i nu a rspunde doar printr-un act convenional. Atunci mi-am spus: este ceva n femeia asta care te subjug, un fluid special, n modul cum i cere ceva, o inegabil dulcea n modulaiile naturale ale vocii sale." (Rodica Mandache, Chiocul nostalgiilor/ Cu Elvira Godeanu/ Parc trecuse Mo Crciun, Libertatea/ 12 ian. 1991)
- 227 -
* ,,Spre miez adnc de noapte, cnd prinzi cu urechea scritul ciudat al vreunui scrin vechi i te chinui s adormi cu spaima de a nu fi cumva trezit de dangtul clopotelor unui nou rzboi, am avut cu ochii deschii, un vis frumos. Neateptat, uitat de frumos. Se fcea c cineva te ia de mn i te duce ntr-o cas cu toate candelabrele de cristal aprinse, cu scaunele din sufrageria stil ateptndu-i n tain oaspeii, cu covoare i argintrie i tablouri bune; iar aici i vine n ntmpinare, cobornd din vremuri, i fotografii, i amintiri de altdat, o mare doamn, o doamn nfurat n blnuri i mtsuri fonitoare, cu bijuterii discrete dar preioase, cu privirea umbrit de borul larg al plriei, cu sprncenele i gura desenat retro, lsnd n urm-i trena unui parfum ameitor. Parfum al unor vremuri d'autrefois. Al frumuseii feminine maiestuoase i atotstpnitoare. Al harului artistic druit scenei. n acel tele-vis de duminic seara am fost oaspeii - acas, la teatru i la Uniter ai doamnei Elvira Godeanu. Marea doamn a scenei romneti. Care i srbtorea nunta de aur cu teatrul, rememorndu-i, ntru emoia i delectarea noastr, momente dintr-o carier ce a stat sub semnul fast al gloriei. i pe care, ntr-o rea zi din cenuia noastr via din ultimele decenii, a curmat-o brusc un plic stupid n care era anunat decizia de pensionare; a dumisale i a altor mari actori ai Naionalului bucuretean. A fost un fel de fals n acte publice: pentru c nimic nu o putea scoate din trecutul i prezentul teatrului nostru, din amintirile noastre vii, pe acea actri unic n felul ei, cu prezen scenic inconfundabil. Am vzut-o pe micul ecran n Coana Zoiica din O scrisoare pierdut i n Arcadina din Pescruul. Am trit momente din Euridice i Apus de soare, ne-am amintit-o n Moartea unui artist i Vizita btrnei doamne. I-am urmrit apariia statuar i gesturile-i msurate, tonurile vocii care urcau i coborau - dup micrile sufletului i ale tririlor. Am vnat lent, cu ochiul, toat acea reea magic, acea pnz de pianjen n care i prindea i partenerul, i spectatorul din sal i am ncercat s-i descopr marele secret, cel care a transformat o via ntr-un film pasionant i o actri ntr-o legend. De fapt, a spus-o la nceputul acestei jumti de veac de art, cel care i-a intuit cel mai bine personalitatea. Constantin Nottara a spus de cum a vzut-o: E nalt, are chip i trup frumos, va fi o frumoas amoreaz. Termenul e poate prea pitoresc i arhaic, dar spune aproape totul despre cea care va deveni, pentru mult vreme, regin a teatrului romnesc.
- 228 -
Poate c i din cauza asta, instalndu-se de atta vreme au dessus de la melee i trind nchis n cas i visul unei viei de poveste, i-a putut conserva i acum, n cel de-al noulea deceniu al vieii dumisale, aura de poetic noblee i de tineree a spiritului ce ne-a ncntat pe toi n tele-visul unei nopi de iarn." (Sanda Faur, Vizita marei doamne , Opus, nr. 6/ februarie 1991) * ,,M uit prin presa vremii: Nume predestinat. L-a mai purtat o alt magician a scenei i a frumuseii: Elvira Popescu. Dar aceea ne-a prsit. Astlalt Elvir e a noastr i rmne a noastr, statornic i ptima a rii sale, cu toate solicitrile care i-au venit de pretutindeni i continu s-i vie. E Revista Rampa. Suntem n noiembrie 1946 i cel care semneaz e Alexandru Kiriescu. Despre Elvira Godeanu s-a scris mult i s-a tcut enorm. ...Cnd s-a scris, se scria pe cte o pagin de ziar, format mare, sub titluri imense: Elvira Godeanu, apariie princiar, amfitrioan de mare ras i causeus fermectoare vzut n decorul feeric al micului su Versailles de la osea.. Pagina era ilustrat bogat cu fotografii i explicaii precum: n Scrisoarea pierdut, alturi de Pop Marian; Surztoare, siluet decupat de Marie Claire, Elvira Godeanu e gata s plece n ora; Ora 7 dimineaa. Elvira Godeanu se trezete odat cu primele mngieri ale zorilor. O baie cldu, 1/2 or de gimnastic i apoi, la o or cnd noctambulii se duc abia s se culce, Elvira Godeanu e gata s-i fac plimbarea matinal, printre teii oselei Kiseleff (revista Cortina). Ddea interviuri-mamut, mrturisind c: son violon d'Ingres este sportul. l practic sub toate formele: de la gimnastica matinal a oricrei femei care ine la cele 60 de kilograme ale ei, pn la ... football, box, alpinism i sky ...Ora mea de culcare cnd nu joc: 10 seara, cel mai trziu. Nu m intereseaz restaurantele, localurile de noapte, nu cunosc i nu vreau s cunosc nici un joc de noroc i nu-mi pierd somnul meu drag, pentru nimic n lume i cu att mai puin, pentru uete nocturne... Dau mai mult atenie luxului, pe scen, de unde, sub nici un cuvnt, nu poate lipsi. De altfel, s tii, un rol, orict ar fi de voluminos i de greu, mi produce, uneori, mult mai puin btaie de cap preparaiunea lui tehnic, dect pregtirea lui decorativ. (reportaj interview de Const. Coman ). ...Cnd s-a tcut, s-a tcut ndesat. Cine dintre noi a pus mna pe un
- 229 -
stilou ca s ntrebe: cum e posibil ca, n floarea maturitii creatoare, teatrul s renune dintr-un foc la extraordinara lui societar, de fapt, la extraordinarele lui societare, cci lng ea erau i Maria Botta i Tantzi Cocea i Marieta Deculescu; cum e posibil ca cineva s dea buzna n gineceul Parnasului i s le dea plicul zeielor, apoi s le trimit pe banca pensionarilor, n Cimigiu? Cer iertare cui i-a manifestat o astfel de indignare, dar eu nu-mi aduc aminte dect de uluirea noastr speriat. N-a mai urcat pe scena Teatrului su, dar a rmas, tot timpul, pe scena Bucuretiului, odat att de invidiat pentru icul ei, pentru figurile ei pitoreti, pentru femeile ei frumoase, dar iat c figurile pitoreti s-au stins treptat, icul s-a evaporat, iar femeile frumoase a cror regin era s-au dus, una cte una, n alte ri mai calde. Regina-actri, nu! La bra cu soul ei, inginerul Prager, fcea plimbri prin ora i zrindu-i oraul se umplea de murmure: Uite-o pe Elvira!, Trece Elvira!, Vino s-o vezi pe Elvira!. A fost i a rmas nu numai o stea a teatrului romnesc, ci un adevrat mit al vieii interbelice, iar, mai trziu, n anii postbelici, un simbol al rezistenei morale i, dac-mi permitei, biologice. A plecat de la osea. A fost nevoit s-i prseasc ,,micul Versailles'', dar nimic i nimeni n-a putut s-o determine s plece dup tiza ei i ideea c zeia frumuseii e mereu cu noi ne-a fcut mai suportabil urtul (subl. n.). Nu-i singurul fapt pentru care ar trebui s-i fim recunosctori, dar este primul care mi vine n minte, acum, la aniversarea acestei splendide Elvire naionale." (Ecaterina Oproiu, Elvira naional, Adevrul literar i artistic, nr. 66/ 12-18 mai 1991) * ,,S-a spus despre doamna Elvira Godeanu c s-a nscris n istoria teatrului romnesc modern ca una dintre cele mai frumoase femei care au urcat pe scena noastr. i este adevrat. Alturi de frumusee ns - pentru c actrie frumoase au fost i sunt multe la noi, i vor fi probabil - trebuie s deosebim i alte cteva trsturi despre care n general nu se prea vorbete. i a vrea s m refer n primul rnd la distincia excepional pe care a dovedit-o ntotdeauna marea noastr actri n apariiile ei, n indiferent care rol. Chiar cnd comedii mai uoare, frivole poate, au obligat-o s figureze personaje cu tare de caracter sau de comportament, ea a tiut ntotdeauna s evite vulgaritatea,
- 230 -
trivialitatea, s ocoleasc golfurile de banalitate i, cu distinia ce i-a fost ntotdeauna caracteristic, s pun n valoare trsturile cele mai frumoase i mai interesante i mai atrgtoare ale fiecrui personaj n parte. i ntruct s-a vorbit prea puin n cronicile i n articicolele care au rmas despre prestaia dumneaei n diverse teatre i roluri, a vrea s amintesc i de calitatea destul de rar, i despre care chiar i teoreticienii vorbesc arareori, i anume despre scenicitate Tot ce face pe scen o scenicitate. atare actri este legat de mediul scenic creat, de indicaiile pe care autorul le dorete exprimate i de ceea ce regizorul a dorit n mod special de la acel personaj. i, n sfrit, a vrea s amintesc despre spiritul de finee - de care vorbea Pascal - finee care i este consubstanial n raporturile personale i care a funcionat ntotdeauna n actul interpretativ i n demersul artistic al actriei noastre." (Valentin Silvestru, TVR, august 1991) * ,,Fiindc am avut norocul s triesc alturi de Elvira Godeanu atia ani, o s v povestesc istoria acestei prietenii. n 1948, toate teatrele particulare din Bucureti au fost nevoite s-i nchid porile, vrnd-nevrnd. Astfel, eu am fcut parte din grupul de actori adui cu arcanul la Teatrul Naional din Bucureti, de ctre Zaharia Stancu. Cu sentimentul pierderii unei dulci liberti, am pit n ceea ce mai rmsese din faimoasa cldire a Teatrului, dup bombardamentele naziste. Eram cuprins de un sentiment al culpabilitii, ca i cum a fi fost vinovat pentru ceea ce se ntmplase atunci. Timp de zece ani fusesem n graiile publicului, la 26 de ani avusesem propria mea Companie Teatral i acum, dintr-o dat, eram forat s ncep o via nou, plin de incertitudini i imprevizibile capcane. Cu mare strngere de suflet am deschis ua salonului de recepie i privirea mi-a czut pe cea mai frumoas romnc a secolului XX, pe superba, pe dulcea i minunata Elvira Godeanu. Mi-am regsit instantaneu echilibrul sufletesc, pentru c lucrasem mpreun n urm cu civa ani. Elvira i-a dat imediat seama de starea mea sufleteasc, m-a mbriat i mi-a urat bun venit, asigurndu-m c totul va merge bine. M-a invitat apoi la ea acas pentru a discuta despre aventurile pe care le ncepeam n noua formul a Teatrului Naional. Toi actorii noi am fost ntmpinai de vechea trup cu puin rceal
- 231 -
i reticen, dar Elvira Godeanu cu graia, tactul i inteligena ei a fost factorul cel mai important care a negociat colaborarea dintre ,,cele dou otiri ca s zic aa. Una dintre figurile cele mai strlucite ale acestei perioade a fost magnifica actri Elvira Godeanu, o mare regin a scenei naionale, cu talentul ei generos, cu armonia unei fpturi de o mare noblee. Soarta m-a adus alturi de ea n trei spectacole antologice: Apus de soare, O scrisoare pierdut i Trei surori. n spectacolul Apus de soare, George Calboreanu i Elvira Godeanu interpretau marile spirite care au nnobilat istoria noastr i ne-au fcut s fim ncreztori n destinul nostru. n O scrisoare pierdut am jucat alturi de montri sacri ai scenei naionale, dar Elvira Godeanu era atins de un farmec vertiginos, nct celebra replic a Ceteanului turmentat S triasc coana Zoiica, c-i dam bun rsuna ca un compliment nu la adresa personajului ci a marii actrie. La punerea n scen a piesei Trei surori, alturi de Elvira Godeanu i ali mari actori am trit o experien ieit din comun, datorit faptului c fiecare actor era i profesor la Institutul de Teatru. Am admirat-o din sal n multe roluri, n care de fiecare dat reuea s m emoioneze cu sinceritatea ei fr fisur, cu acea cldur omeneasc cu care i nnobila personajele, cu nobleea i distincia ei. De cte ori m-am aflat n preajma ei, pe scen sau n viaa de zi cu zi, Elvira Godeanu mi aprea ca imaginea nsi a echilibrului. Femeia i actria au fost pentru mine un ndemn, o pova i o mare iubire. Soia mea, venit dintr-o alt ar undeva unde nu cunotea limba, nu avea prieteni i mai ales nu nelegea modul de via n care intrase, a gsit n Elvira Godeanu o sor mai mare. Elvira a ndrgit-o i a protejat-o. Pe ea i apoi pe cei trei copii pe care mi i-a druit viaa. Din pomul nostru de Crciun nu lipseau niciodat dulciurile de la tanti Elvira, iar eu, un mare amator de dulciuri, aveam regulat parte de cel mai extraordinar tort de ciocolat. Ani de zile, tortul acela a fost pentru mine semnul c am tot ce-mi doresc. Din toate aceste pricini, am convingerea nestrmutat c Elvira, de acolo unde este acum, vegheaz n continuare asupra noastr. (RADU BELIGAN, Mesaj rostit pe scena Teatrului ,,Elvira Godeanu, 9 mai 2004)
- 232 -
* ,,ntrebndu-l pe Victor Eftimiu (unul dintre giganii teatrului) despre Elvira Godeanu, maestrul mi-a spus: O fost elev frumoas a titanului Nottara, devenit o artist splendid a Naionalului." (Mihai Petrovici, Cronica Romn, 26 febr. 2005). * Aa au scris cronicarii. Numai c povestea Elvirei continu dincolo de cronici i de cronicari. Este o poveste, sperm, fr sfrit. De care avem nevoie mai ales acum, cnd povetile sunt tot mai puine.
- 233 -
9. Ei, cine s fie, rude de-ale ei!

mi vine n minte o ntmplare superb n candoarea i adevrul ei care explic mai bine dect orice altceva obligaia, a zice testamentar, a comunitii Trgu-Jiului de a conserva i proteja memoria Elvirei Godeanu; o ntmplare petrecut n sptmna anterioar desfurrii Zilelor ,,Elvira Godeanu", ediia din mai 2007. Pe frontispiciul cldirii Teatrului trona un banner uria care anuna evenimentul. n centrul bannerului era imaginea actriei, nconjurat de chipurile actorilor din instituia care-i purta deja de 14 ani numele. Aflate la promenad ,,pe centru", dou doamne n vrst se opresc i admir materialul promoional. - Uite-o pe Elvira noastr! zice una dintre ele, arogndu-i parc, prin ton, un fel de proprietate perpetu asupra artistei. Frumoas mai era! Dar cine-or fi ia de jur mprejur? - Ei, cine s fie, rude de-ale ei (subl. n.)! decide, dup un moment de reflecie, cealalt doamn. Da, erau o parte din ,,rudele" Elvirei Godeanu: actorii. Cealalt parte administraia public, furitorii teatrului profesionist din Tg-Jiu, admiratorii, cronicarii mai mult sau mai puin inspirai, spectatorii, laureaii ediiilor succesive ale Galelor ,,Elvira Godeanu", iniiatorii fundaiilor ce poart numele actriei, n fine, cei care ncercaser i reuiser s pun o piatr de temelie la edificiul numit generic ,,ntoarcerea acas a Elvirei" - nu era pe afi, dar era aproape, aa cum fusese ncepnd cu anul de graie 1993, cnd n capitala istoric a Gorjului se produsese un miracol: nfiinarea
- 234 -
unui teatru profesionist, o instituie care s celebreze una dintre marile personaliti feminine ale artei dramatice romneti dintotdeauna. La Tg-Jiu, intrarea n eternitate a Elvirei nu a nsemnat numai politicoase i ocazionale amintiri, depnate cu prilejul comemorrii unor date importante din biografia fizic sau artistic a divei. A nsemnat ceva mai mult, poate nu att ct ar fi trebuit, dar un ceva fcut an de an mai bine i mai responsabil, pe msura unei moteniri culturale care avea uriaul potenial de a scoate n sfrit din anonimat un ora cu o impresionant tradiie teatral. n primul volum al istoriei acestui teatru (mblnzirea minotaurului sau nou ani din viaa unui teatru, Editura Fundaiei ,,Constantin Brncu i", Tg-Jiu, 2002), ncercam s fac o sintez a demersurilor i eforturilor de rempmntenire a Elvirei ntreprinse de comunitatea Trgu-Jiului. Precizrile de atunci sunt parte a miracolului de care vorbeam mai sus: ,,1. Cei (puini) care i-au asumat crearea i destinul acestui teatru au avut de fcut fa la patru tipuri de provocri: - constituirea unei trupe teatrale competitive care, pe parcursul ctorva ani doar, s ajung s aib n componena sa actori i regizori cu studii clasice n proporie de cel puin dou-treimi din numrul total al artitilor; - meninerea - prin repertoriul prefigurat i montrile realizate de regizori tineri a standardului calitativ propus iniial: acela de teatru de repertoriu, nu de teatru comercial; - construirea unui sediu cu faciliti tehnice de anvergur european; - scrierea unei istorii a micrii teatrale locale concomitent cu aceea a cronicii noii instituii de cultur. De aici: inerente greeli, planuri deseori utopice i, nu de puine ori, rezultate sub ateptri. 2. La nceputul lunii mai 1993, ntr-o discuie particular cu dl. Mihai Moisescu, consilier i membru n Comisia de cultur a Consiliului Judeean Gorj (care mi-a solicitat opinia privind numele noului teatru - mai exact alegerea acestuia dintre patronimicele Milescu, Tudor Arghezi i Constantin Brncui), am sugerat denumirea Teatrul Elvira Godeanu, bazndu-m pe informaiile pe care le deineam la acea or despre actria originar din Tg-Jiu, ct i pe faptul c, n 14 mai 1992, nepoata actriei, doamna ing. Maria Simion, mi fcuse onoarea invitrii la spectacolul In memoriam Elvira Godeanu, organizat de domnia sa la Muzeul Gorjului, cu participarea actorilor Valeria Seciu i Ovidiu Iuliu Moldovan; {...} 4. Durata construciei sediului a fost determinat de circumstane
- 235 -
obiective, printre care amintim: costurile mari presupuse de investiie, modificrile de pre datorate devalorizrii monedei naionale, cuantumul procentului posibil a fi alocat - ntr-un an sau altul - de la bugetul Consiliului Judeean Gorj, respectiv Consiliului Municipal Trgu-Jiu; {...} Dincolo de toate aceste tribulaii, nu trebuie uitat ns adevrul c naterea unui teatru este aidoma naterii oricrei fiine vii: un miracol i o mntuire. i din acest punct de vedere, autorul acestei crestomaii a fost unul dintre cei favorizai de soart. A participat, adic, la toate momentele transformrii ideii/ idealului mai nti n proiect, mai apoi n realitate. Ele, momentele acestea, nu au fost puine, nici mpodobite prea des cu un covor rou ori nsoite de sunete glorioase de trmbie. Dimpotriv, a zice. Dar cel mai dificil dintre toate - asta, dac am imagina o scal a greutilor ntmpinate din 1993 i pn astzi - a fost ateptarea, amnarea de pe un an pe altul din varii motive a terminrii zidirii. Iar cnd s-a ntmplat s fie ntreag sperana, cnd a devenit certitudine deci, subsemnatul, n loc de oboseal, am simit o indescriptibil mndrie. Ca s nu cad n pcatul trufiei, am ntrebat n dreapta i-n stnga pe toi cei care n aceti ani fuseser alturi de Teatru i contribuiser infinit mai mult dect mine la devenirea lui. Mi-au mrturisit aceeai senzaie: de proprietar cu acte n regul. Mi-am zis atunci - mi zic i acum - c, dac asemenea sentimente sunt trite cu aceeai intensitate de o ntreag comunitate, nseamn c n acest col de lume s-a produs ntr-adevr o minune. O minune pe care, n puine cuvinte, o putem defini astfel: o comunitate s-a descoperit pe sine vrednic n a-i nnobila sufletul i are de gnd s nu uite asta niciodat." Dar iat ce au fcut ,,rudele" Elvirei Godeanu ntru venicirea numelui ei:
Teatrului 1) nfiinarea Teatrului Dramatic ,,Elvira Godeanu": * ROMNIA DELEGAIA PERMANENT JUDEUL GORJ
DISPOZIIA NR. 22 Dr. Ing. tefan Popescu Bejat, preedintele Consiliului judeean Gorj; Avnd n vedere:
- 236 -
- discuiile purtate cu d-nii Mihai Golu, ministrul Culturii, Gh. Caralicea Mrculescu, prefectul judeului Gorj, cu alte personaliti ale judeului, din care a rezultat necesitatea nfiinrii unui Teatru de Stat n judeul Gorj; - prevederile art. 77 din legea nr. 69/ 1991. n baza art. 68 din legea nr. 69/ 1991 privind Administraia Public Local DISPUNE: Art. 1. n vederea nfiinrii Teatrului de Stat Tg-Jiu se vor lua urmtoarele msuri: - comisia pentru activiti tiinifice, nvmnt, sntate, cultur a Consiliului judeean va analiza oportunitatea nfiinrii acestei instituii culturale; - comisia de studii, prognoz economic-social, buget, finane va studia posibilitatea de finanare a activitii i de dotare a instituiei respective; - comisia de administraie public local i juridic va lua n dezbatere i va face propuneri cu privire la ntocmirea regulamentului de organizare i funcionare a Teatrului de Stat Tg-Jiu; - comisia judeean pentru atribuirea i schimbarea de denumiri va prezenta Consiliului judeean Gorj propuneri cu privire la denumirea instituiei culturale de mai sus. Art. 2. Proiectul de hotrre, n baza art. 59 lit. p. din Legea nr. 69/ 1991 privind administraia public local, va fi prezentat spre dezbatere la prima edin a Consiliului judeean Gorj. Art. 3. Se va nfiina un comitet de iniiativ i totodat pe data prezentei se deschide lista public pentru a da posibilitatea tuturor cetenilor gorjeni iubitori de cultur de a contribui material n susinerea acestei aciuni. Art. 4. Direcia programe, prognoz, buget, finane i Direcia de coordonare-organizare din cadrul Consiliului judeean Gorj vor sprijini aducerea la ndeplinire a prezentei dispoziii. DAT ASTZI 18. 05. 1993 PREEDINTE, Dr. Ing. tefan Popescu Bejat
- 237 -
* ROMNIA CONSILIUL JUDEEAN JUDEUL GORJ
HOTRRE privind nfiinarea Teatrului Dramatic ,,ELVIRA GODEANU, n judeul Gorj Consiliul Judeean Avnd n vedere: - referatul de oportunitate al Comisiei pentru activiti tiinifice, nvmnt, cultur, sntate, protecie social, sportive i agrement; - referatul cu propuneri al Comisiei judeene pentru atribuirea sau schimbarea de denumiri; - dispoziia preedintelui Consiliului judeean nr. 22/ 18. 05. 1993 cu privire la stabilirea unor msuri n vederea nfiinrii unei instituii culturale n judeul Gorj; - prevederile art. 1, lit. c., din Decretul-Lege nr. 100/ 1990 privind atribuirea sau schimbarea de denumiri. n baza art. 62 i art. 59 lit. p. din Legea nr. 69/ 1991 privind administraia public local HOTRTE: ART. 1. ncepnd cu data prezentei, se nfiineaz Teatrul Dramatic ,,ELVIRA GODEANU, cu sediul n Municipiul Tg-Jiu str. Griviei nr. 8 - instituie cultural cu personalitate juridic, aflat n subordinea Consiliului judeean Gorj. ART. 2. Finanarea se asigur n parte de la bugetul local, respectiv bugetul propriu al Consiliului judeean Gorj, venituri propri i fonduri realizate pe baza listei publice deschise de autoritatea public judeean. ART. 3. Se aprob pentru anul 1993 organigrama i numrul maxim de personal potrivit anexei care face parte integrant din prezenta hotrre. ART. 4. Cu aceeai dat, se numete n funcia de director al acestei instituii, D-l MARIAN NEGRESCU, actor. ART. 5. Prevederile prezentei hotrri vor fi aduse la ndeplinire de Direcia programe, prognoze, buget, finane a Consiliului judeean Gorj. DAT ASTZI 11. 06. 1993 PREEDINTE, dr. ing. tefan Popescu Bejat nr. nr. Hot. nr. 9 luat cu un nr. de 34 voturi
- 238 -
* S.C. PERFECT S.R.L. TG-JIU PROIECTARE, ATELIER DE PROIECTARE, ARHITECTUR, INSTALAII STRUCTUR, INSTALAII Ctre: V naintm spre semnare urmtorul: PROIECTARE CONTRACT DE PROIECTARE NR. 145/ 1994 Denumirea lucrrii: Reparaii curente i capitale la Sala ,,Central Trgu-Jiu Contractul se ncheie ntre: S.C. Perfect SRL Tg-Jiu reprezentat prin: Arh. Maicovschi Mihai Iacob - Administrator i ntre: Teatrul ,,Elvira Godeanu Tg-Jiu cu sediul n: Tg-Jiu, strada Victoriei nr. 36, reprezentat prin: Negrescu Marian - Director i Trlea Valeria - Contabil ef Lucrrile au fost ncredinate de beneficiar proiectantului general de specialitate prin comanda nr. 227 din 07/10/1994. Art. 1. Preul lucrrilor de proiectare care constituie obiectul contractului este de 4.500.000 lei, valoare stabilit prin licitaia public din data de 07.10.1994. .......................................................................................................... Proiectant general de specialitate Beneficiar L.S. L.S. Data emiterii: 24 oct. 1994 {Extras} Data nsuirii: 26 oct. 1994
2. nfiinarea unor Fundaii culturale care s perpetueze memoria actriei a. Fundaia ,,Elvira Godeanu" Tg-Jiu Art. 1. - Fundaia Elvira Godeanu este persoan juridic autonom, cu caracter nelucrativ i funcioneaz pe perioad nedeterminat, ca instituie cultural apolitic, de interes public. {...} Art. 3. - Obiectivul activitii Fundaiei l constituie desfurarea de activiti promoionale n toate domeniile culturii, cu deosebire n cel
- 239 -
teatral, cu scopul de a cinsti i perpetua prin creaie cultural memoria marii actrie Elvira Godeanu - gorjeanc de obrie dup mam, a altor mari actori romni originari din Gorj, precum i de a conserva i valorifica motenirea teatral de peste 160 de ani a acestui inut. n ndeplinirea acestui scop, Fundaia i propune: - crearea cadrului propice manifestrii libere a disponibilitilor de creaie cultural din arealul teritorial romnesc (inclusiv din Basarabia, Bucovina de Nord i inutul Herei), ca i din cel spiritual romnesc (comuniti romneti aflate pe teritoriul altor ri); - stabilirea de legturi culturale ntre romni i alte etnii, pe criteriul c bunurile culturale sunt patrimoniul comun i indivizibil al umanitii; - colaborarea cu alte fundaii, asociaii, societi sau uniuni de creaie din ar i strintate; - colaborarea cu instituii culturale de stat sau private, cu alte instituii sau persoane particulare interesate de propirea cultural a zonei; -editarea unor monografii, studii i biobibliografii referitoare la Elvira Godeanu, la alte personaliti ale artei dramatice romneti originare din zon, la micarea teatral gorjean n general, a unor creaii dramatice contemporane romneti sau universale pe care Teatrul Dramatic Elvira Godeanu intenioneaz s le monteze n premier naional sau mondial; - editarea revistei Caietele Elvira Godeanu- publicaie de informare teatral n limbile romn, englez i francez, a unor materiale audio-vizuale de promovare a imaginii culturale a Gorjului i a rii; - organizarea sau participarea la expoziii, spectacole, simpozioane, saloane, trguri, la alte manifestri cu caracter cultural, artistic sau tiinific; - nfiinarea, n Trgu-Jiu, n ar i n strintate, a unor puncte de informare Elvira Godeanu relative la micarea cultural gorjean, n general i la activitatea Teatrului Elvira Godeanu, n special, i dotarea cu materiale promoionale necesare; - organizarea de festivaluri i colocvii naionale i internaionale n colaborare cu Teatrul Dramatic Elvira Godeanu Trgu-Jiu, UNITER, alte asociaii sau uniuni de creaie din ar i strintate; - nfiinarea unui Centru internaional de studii teatrale; - acordarea, anual, a unor premii, burse, distincii i alte forme de susinere material a oamenilor de vocaie cultural deosebit, dup cum urmeaz: - Premiile Elvira Godeanu pentru creaie teatral feminin (interpretare, regie, scenografie, muzic, dramaturgie original, etc.);
- 240 -
- Ajutorul de creaie Elvira Godeanu acordat unui tnr cu aptitudini Godeanu, artistice deosebite, pentru continuarea (completarea) studiilor de specialitate n ar i, dup caz, n strintate; - Bursa de excelen Elvira Godeanu acordat celui mai bine cotat Godeanu, ef de promoie - secia regie, din ar, cu obligaia ca acesta din urm s monteze spectacolul de deschidere a stagiunii n curs la Teatrul Elvira Godeanu; - Premiile de stim Elvira Godeanu acordate unor personaliti Godeanu, culturale deosebite (teatru, film, art plastic, muzic, literatur etc.), originare sau stabilite n Gorj, sau care au contribuit ori contribuie la realizarea imaginii culturale a Gorjului; - Premiile de recunotin Elvira Godeanu acordate unor foste glorii Godeanu, ale micrii teatrale locale sau naionale; - realizarea unor plci comemorative i dezvelirea lor la sediul Fundaiei, precum i la imobilul de domiciliu al Elvirei Godeanu; - realizarea unor semne memoriale i amplasarea lor n zone n care au funcionat n Trgu-Jiu, de-a lungul timpului, instituii sau spaii amenajate pentru activitatea teatral (Teatrul Milescu, Teatru-cinema Cldrue etc.); - lansarea unei medalii i a unor nscrisuri comemorative; - realizarea unui bust Elvira Godeanu i amplasarea lui n scuarul din faa Teatrului din Trgu-Jiu; - realizarea unui punct muzeal Elvira Godeanu i aamenajarea lui la sediul teatrului omonim, precum i achiziionarea unor piese de mobilier, documente, alte obiecte aparinnd patroanei spiriruale a Fundaiei {STATUTUL FUNDAIEI ELVIRA GODEANU TRGU-JIU/ Extras/ Autor proiect: Ion Cepoi/ Caietele ,,Elvira Godeanu, nr. 4, noiembrie 1996} * MINISTERUL CULTURII CABINETUL SECRETARULUI GENERAL DIRECIA LEGISLAIE, SINTEZE Nr. 368 din 04.06.1999 AVIZ Vznd cererea nregistrat sub numrul 9276/ 04.06.1999 dosar 3924/ 1999 formulat de Tribunalul Gorj, prin care se solicit acordarea avizului
- 241 -
Ministerului Culturii pentru dobndirea personalitii juridice i nregistrarea unei asociaii/ fundaii, precum i referatele privind legalitatea i utilitatea nfiinrii acesteia; Avnd n vedere c n scopul declarat al asociaiei/ fundaiei sunt cuprinse activiti ce intr n componen Ministerului Culturii i nu contravin legislaiei; innd seama de dispoziiile Legii nr. 21/ 1924 pentru persoanele juridice i de faptul c prevederile actului de constituire i ale statutului asigur realizarea scopului propus i buna administrare a fondurilor: SE AVIZEAZ FAVORABIL nfiinarea FUNDAIEI CULTURALE ,,ELVIRA GODEANU cu sediul n Strada Victoriei, nr. 35, municipiul Tg-Jiu, jud. Gorj numai pentru activitile culturale fr scop lucrativ consemnate n actul de constituire i statut. Ministerul Culturii nu sepronun asupra activitii asociaiei/ fundaiei care nu intr n competena sa. Pentru alte activiti dect cele culturale, asociaia/ fundaia este necesar s primeasc avizele autoritilor de profil (ministere, structuri centrale etc.), n legtur cu acestea urmnd s se pronune instana judectoreasc. n cazul n care scopul sau mujloacele folosite de ascociaie/ fundaie devin ilicite ori sunt altele dect cele pentru care s-a constituit, Ministerul Culturii i rezerv dreptul de a retrage prezentul AVIZi de a aciona confrom dispoziiilor legale. Orice modificare a statutului, a organizrii sau a a scopului asociaiei/ fundaiei va trebui declarat, potrivit legii. Pentru aplicarea dispoziiilor art. 15 din Legea 21/ 1924, rugm instana de judecat s ne comunice un exemplar al sentinei. Secretar general Delia Mucic Consilier juridic
* fondatori: Membri fondatori Negrescu Marian, Cepoi Ion, Alexandrescu Ion, Cacoveanu Viorel, Silvestru Brndua, Stoichioiu Titu, Ispas Constantin, Chiriac Ion, Dragot Nicolae, Coiculescu Radu, Diaconu Maria, Popa Valentin, Tilici Ligia, Grbaciu Viorel, Fometescu Doru, Glm Cristian, Pusdrea Mariana, Pintea Homeag Leni, Andone Geni, Stoia Josefina, Vicol Nicolae, Andone Adrian, Negrescu-Baciu Gabriela, Vasiescu Vasile, Titu
- 242 -
Eugen, Cristian Drgan, Dinu Anca, Stoica Ion, u Aurelian, Nemoiu Petronela, Vldulescu Alin, Popescu Ovidiu, Trlea Valeria, Plut Viorica. b. Fundaia ,,Elvira Godeanu" Bucureti Scurt istoric: Fundaia ,,Elvira Godeanu" a luat fiin pe data de 13 mai 2001. Aceast dat semnific ziua de natere a regretatei mele mtui Elvira Godeanu. Fundaia se constituie ca persoan juridic romn, neguvernamental, de drept privat, fr scop lucrativ, autonom i apolitic, fiind conceput ca o instituie de aciune umanitar din domeniul su de activitate. Scopul Fundaiei Elvira Godeanu este reprezentat de: - Organizarea de gale literare i artistice anuale i de decernarea de premii Elvira Godeanu n cadrul acestora, organizarea de mese festive i dineuri la nivel intern i internaional pentru promovarea imaginii Elvirei Godeanu, pentru a strnge fondurile necesare ndeplinirii scopurilor fundaiei; - organizarea spectacolelor de teatru att pentru aduli ct i pentru copii; - producerea i difuzarea de filme i emisiuni cultural-artistice, documentare, pentru televiziune, radio i cinematografie; - editarea de programe, postere i alte publicaii de propagand cultural-artistic; - ntrajutorarea copiilor orfani i a btrnilor aflai n dificultate; - publicaii culturale. Preedinte fondator: Armand Calot (n. 22 iulie 1962, Tg-Jiu), actor Teatrul Naional Bucureti Teatrului 3. Construcia/ finalizarea noului sediu al Teatrului Dramatic ,,Elvira Godeanu" Tg-Jiu: * INAUGURAREA OFICIAL TEATRULUI DRAMATIC A NOULUI SEDIU AL TEATRULUI DRAMATIC ,,ELVIRA ,,ELVIRA GODEANU STAGIUNII i DESCHIDEREA STAGIUNII 2002 - 2003 FIA EVENIMENTULUI Data: 26 octombrie 2002 Invitai de onoare: directori de teatre din ar, critici de specialitate, mass-media scris i vorbit, actori, regizori, scenografi, impresari; Desfurare:
- 243 -
- ntmpinarea nalilor oaspei; - Tierea panglicii inaugurale/ Scurte discursuri: Florin Crciumaru, primarul municipiului Tg-Jiu; Nicolae Mischie, preedinte Consiliu Judeean Gorj; Marian Negrescu, director Teatru; - Intrare n hol; - Scurt prezentare a Expoziiei documentare ,,Teatrul n Tg-Jiu; - Dezvelirea bustului Elvirei Godeanu, donaie a d-nei Maria Simion, nepoata actriei; - Lansare de carte: Ion Cepoi, mblnzirea Minotaurului sau 9 ani din viaa unui teatru; - Intrare n sal; - Alocuiuni: * Toni Mihail Grebl, prefectul judeului Gorj; * Nicolae Mischie, Preedinte Consiliul Judeean Gorj; * Mircea Diaconu, actor, reprezentant UNITER; - Festivitatea nmnrii de Diplome de excelen i a unor nscrisuri de onoare i gratitudine ,,Prieten al Teatrului Elvira Godeanu unui numr restrns de reprezentani ai autoritilor publice de ale cror decizii se leag nfiinarea i zidirea teatrului; - nmnarea festiv a Abonamentelor speciale de spectacol unora dintre personalitile prezente la eveniment; - Spectacol de gal: Ultimul mprat de Valentin Nicolau, n prezena autorului/ Premier naional absolut Regia: Vitalie Lupacu Scenografia: Vioara Bara 4. Instituirea i decernarea, anual, n cadrul unor Gale speciale, a Premiilor ,,Elvira Godeanu": * TEATRUL DRAMATIC ,,ELVIRA TEATRUL DRAMATIC ,,ELVIRA GODEANU TG-JIU Regulament privind instituirea i acordarea Premiilor ,,Elvira Godeanu" ntruct, de la nfiinare i pn n prezent, instituia noastr a devenit o prezen vie i necesar, contribuind la propirea vieii culturale a municipiului i judeului, n memoria patronului nostru spiritual - marea actri Elvira Godeanu,
- 244 -
n virtutea principiilor care au stat i stau la baza aezmntului nostru din momentul constituirii i pn acum: - respect fa de valorile etice i estetice ale artei adevrate; - respect i loialitate fa de beneficiarul ntreprinderii noastre artistice - publicul spectator; - promovarea, cu prioritate, a unui repertoriu dramatic variat i complex i a unor actori, scenografi i regizori tineri, nc nesupui rutinei i conformismului, Teatrul Dramatic ,,Elvira Godeanu va acorda anual, la 13 mai - ziua de natere a actriei, PREMIILE ,,ELVIRA GODEANU (n mod excepional, n anul 1997, evenimentul va avea loc n luna ianuarie, ca un omagiu adus celui mai mare dramaturg romn - Ion Luca Caragiale de la a crui natere se mplinesc 145 ani), la urmtoarele seciuni: - Excelen, In Memoriam, pentru o mare personalitate teatral intrat n eternitate; - Recunotin, pentru ntreaga via nchinat propirii artei dramatice n Gorj; - Pentru cel mai reprezentativ regizor al stagiunii anterioare; - Pentru dramaturgie contemporan; - Pentru cea mai valoroas creaie actoriceasc a stagiunii; - Pentru scenografie, grafic i afi; - Pentru cronic dramatic; - Pentru editare carte de teatru; - Pentru crearea opiniei i promovarea imaginii publice a teatrului n presa vorbit; - Pentru promovarea imaginii publice a marii actrie n contiina contemporanilor prin presa scris; - Pentru arta tiparului; - Pentru fidelitate fa de teatrul din Tg-Jiu; - Pentru promovarea valorilor spirituale ale Gorjului; - Pentru generozitatea cu care este sprijinit material instituia. Premiile vor fi simbolice i vor consta n nmnarea unui Trofeu (creaie a artistului plastic Valer Neag) oferit de sponsorul permanent al teatrului - S.C. STAR GLASS S.A. Tg-Jiu, a Diplomei de onoare i a Abonamentului gratuit cu acces pe toat durata vieii la spectacolele de premier ale teatrului. Excepie fac Premiile pentru dramaturgie contemporan i de Recunotin, ai cror laureai vor fi recompensai i material. {Autor proiect i director de program ediia I: Ion Cepoi}
- 245 -
* Laureaii Premiilor ,,Elvira Godeanu": * Ediia 1997 - Premiul de Excelen pentru ntreaga carier - acordat IN MEMORIAM domnului VALENTIN SILVESTRU SILVESTRU VESTRU; - Premiul de Recunotin: LIGIA TILICI, Tg-Jiu - pentru ntreaga via nchinat propirii artei dramatice n Gorj; - Premiul pentru dramaturgie: VIOREL CACOVEANU, Cluj-Napoca; - Premiul pentru regie: BOGDAN CRISTIAN DRGAN - pentru montarea la Tg-Jiu n premier mondial a piesei ,,Carantina de Tullio Zanovello; - Premiul pentru scenografie, grafic, afi: VALER NEAG, Tg-Jiu; - Premiul pentru cronic dramatic: ZENOVIE CRLUGEA, scriitor, Tg-Jiu; - Premiul pentru rol principal (Conul Leonida din comedia ,,Conu Leonida fa cu reaciunea de I. L. Caragiale): EUGEN TITU, actor, Tg-Jiu; - Premiul pentru rol secundar (Efimia, din comedia menionat): SIMONA URS, actri, Tg-Jiu; - Premiul pentru promovarea imaginii publice a Teatrului prin presa vorbit: POSTUL DE RADIO TG-JIU (director Ovidiu Popescu); - Premiul pentru editare de carte de teatru:,,Semnul crucii de Gabriel Marcel (Colecia ,,Elvira Godeanu, nr. 1/ ngrijitor ediie Ion Cepoi) EDITURA ,,AL. TEFULESCU TG-JIU (consilier editorial Ion Popescu); - Premiul pentru fidelitate fa de Teatrul ,,Elvira Godeanu: CONSTANTIN CODI, eful Inspectoratului de poliie al judeului Gorj; - Premiul pentru promovarea imaginii marii actrie prin presa scris: ION CEPOI, secretar literar al teatrului; - Premiul special pentru arta tiparului: Tipografia PRINT ART Tg-Jiu; - Premiul special pentru promovarea valorilor spirituale ale Gorjului prin revista ,,Brncui i colecia de carte ,,Brncuiana: NICOLAE DIACONU, scriitor, Tg-Jiu; - Premiul special pentru generozitatea cu care sprijin material i moral instituia: S.C. STAR GLASS S.A. TG-JIU. Ediia 1999 - Premiul pentru rol principal feminin: GABRIELA BACIU, T. N. Craiova (Catarina din ,,mblnzirea scorpiei de Shakespeare); - Premiul pentru rol secundar feminin: RODICA GUGU, Teatrul ,,Elvira
- 246 -
Godeanu (Bianca din ,,mblnzirea scorpiei); - Premiul pentru rol principal masculin: ADRIAN ANDONE, T. N. C. (Petruchio din aceeai pies); - Premiul pentru rol secundar masculin: VALERIU BZU, Teatrul ,,Elvira Godeanu (Sly din ,,mblnzirea scorpiei); - Premiul special: regizorul BOGDAN CRISTIAN DRGAN (scenariile originale Carantina, Bietul John, Revolta de pe urm a Evei Braun). - Premiul naional ,,Elvira Godeanu" pentru ntreaga activitate: SANDA MANU, MANU ef catedr de actorie a U.A.T.C. ,,I. L. Caragiale i ILEANA BERLOGEA, BERLOGEA profesor universitar doctor al aceleiai instituii bucuretene. Ediia 2003 - VITALIE LUPACU, pentru regia spectacolului ,,Ultimul mprat de Valentin Nicolau; - VIOARA BARA, (Teatrul de Stat Oradea) pentru scenografia la piesa ,,Ultimul mprat; - VALENTIN NICOLAU, pentru dramaturgie romneasc contemporan; - ILIE GHEORGHE, VALER DELLAKEZA, TUDOR GHEORGHE VALER (Teatrul Naional Craiova), pentru remarcabile contribuii la dezvoltarea artei interpretative n teatrul romnesc contemporan; - MARIANA GHIULESCU, (Teatrul ,,Elvira Godeanu) pentru interpretarea rolului Curtezana din piesa ,,Ultimul mprat; - ION ALEXANDRESCU (Teatrul ,,Elvira Godeanu) pentru rolul Iordache din piesa ,,Dale carnavalului de I. L. Caragiale; - MARIA SIMION, nepoat a Elvirei Godeanu, pentru donaia de obiecte i documente aparintoare actriei; - FLORIN CRCIUMARU, primarul municipiului Tg-Jiu; - Teatrul Naional Cluj-Napoca, pentru spectacolul ,,Bolnavul nchipuit de Moliere, regia Sanda Manu; - Teatrul Municipal Baia Mare, pentru spectacolul ,,Revizorul de N. V. Gogol, regia Gelu Badea; - Teatrul de Nord Satu Mare, pentru spectacolele ,,Visul unei nopi de var de W. Shakespeare, regia Gelu Badea i ,,Scaunele de Eugen Ionescu, regia Andrei Mihalache; PREMIILE FUNDAIEI ,,ELVIRA GODEANU TG-JIU - MARIAN NEGRESCU, director al Teatrului ,,Elvira Godeanu; - ION CEPOI, secretar literar al Teatrului; - TEODOR DDLU, artist fotograf;
- 247 -
- MIHAI MAIKOVSCHI, arhitect; - VALENTIN TACU, critic teatral; - ION POPESCU-BRDICENI, critic teatral; - OVIDIU POPESCU, DORU STRMBULESCU, SORIN CLUGRIA, EMANOIL POPESCU, VASILE VASIESCU, RAMONA ALAPA - jurnaliti. Ediia 2004 * Premiul Naional ,,Elvira Godeanu pentru contribuii remarcabile la dezvoltarea teatrului romnesc: RADU BELIGAN DINU SRARU * Premiile i trofeul ,,Elvira Godeanu: - ANDREI MIHALACHE , pentru regia spectacolului ,,ndrgostiii din Ancona" de Vajda Katalin; - ALEXANDRU RADU, pentru scenografia spectacolului ,,ndrgostiii , din Ancona" de Vajda Katalin; - EUGEN TITU pentru rolul Carol Stuart din piesa ,,Victorie de Howard Barker, regia Gelu Badea; - RODICA GUGU, pentru rolul Bradshaw din piesa ,,Victorie de , Howard Barker i MONICA SFETCU pentru rolul Victoria din piesa ,,ndrgostiii din Ancona de Vajda Katalin Ediia 2006 - Premiul Naional de Excelen pentru ntreaga activitate, la mplinirea vrstei de 70 ani: FLORIN PIERSIC; - Premiul pentru cea mai bun actri: SIMONA URS (Matilda din ,,Raiul, prima pe dreapta" de Cornel Udrea & Ana Andreevna din ,,Revizorul", de Gogol); - Premiul pentru cel mai bun actor: SORIN GIURCA (Luka Lukici din ,,Revizorul", de Gogol); - Premiul pentru scenografie: RADU ALEXANDRU, (pentru spectacolul ,,Revizorul" de Gogol); - Premiul pentru regie: HORAIU IOAN APAN (pentru spectacolul ,,Richard II" de W. Shakespeare); - Premiul pentru dramaturgie contemporan: CORNEL UDREA; - Premiul pentru promovarea imaginii teatrului: OVIDIU POPESCU (director Radio Tg-Jiu) - Premiul pentru rezultate deosebite obinute cu elevii Liceului de Art, clasele vocaionale de art dramatic: MARIANA GHIULESCU, ION
- 248 -
ALEXANDRESCU; - Premiul pentru mecenat: VIOREL DAVID (manager general SC ARTEGO SA Tg-Jiu). Ediia 2007 - Premiul Naional de Excelen ,,ELVIRA GODEANU pentru ntreaga activitate: ILINCA TOMOROVEANU TOMOROVEANU; - Premiul Naional ,,Elvira Godeanu pentru critic teatral: MIRUNA RUNCAN; - Premiul Elvira Godeanu pentru promovarea imaginii Teatrului: VALENTIN TACU; - Premiul ,,Elvira Godeanu pentru regie: ACHILLE ROSELLETTI (Italia), pentru spectacolul ,,Btrnii de Giampiero Frondini; - Premiul ,,Elvira Godeanu pentru consecvana cu care sprijin material i moral Teatrul: FLORIN CRCIUMARU, primarul municipiului Tg-Jiu; - Premiul ,,Elvira Godeanu pentru rol principal masculin: VALERIU BZU (Crainicul - ,,Ieirea n lume - adaptare de Ion Cepoi dup ,,La lilieci de Marin Sorescu, regia Marian Negrescu); - Premiul ,,Elvira Godeanu pentru rol principal feminin: MONICA SFETCU (Ea - ,,Nu sunt turnul Eiffel de Ecaterina Oproiu, regia Marian Negrescu); - Premiul ,,Elvira Godeanu pentru rol secundar masculin: CONSTANTIN EREMIA (Trziu - ,,Ieirea n lume - adaptare de Ion Cepoi dup ,,La lilieci de Marin Sorescu); - Premiul ,,Elvira Godeanu pentru rol secundar feminin MARIANA GHIULESCU (Emina - ,,Btrnii de Giampiero Frondini); - Premiul ,,Elvira Godeanu pentru regie spectacole copii: ION ALEXANDRESCU; - Premiul ,,Elvira Godeanu pentru interpretare spectacole pentru copii: LUMINA OROP; - Premiul ,,Elvira Godeanu pentru muzic original: AUREL POPESCU (spectacolul ,,Aventurile lui Billy de Dorel Stoia); - Premiul special ,,Elvira Godeanu : RALUCA SAS-MARINESCU pentru profesionalismul i modernitatea promovrii produciilor Teatrului n ar i n strintate; - Premiul ,,Elvira Godeanu pentru maturitatea cu care i-au onorat perteneriatul cu Teatrul: LICEUL DE ARTE ,,CONSTANTIN BRILOIU
- 249 -
Tg-Jiu (clasele de art dramatic) - Premiul ,,Elvira Godeanu pentru mecenat: VIOREL DAVID, manager general ARTEGO SA Tg-Jiu. Ediia 2008 - Premiul naional ,,Elvira Godeanu pentru prodigioasa carier cinematografic internaional i crearea primului teatru particular din Romnia mileniului III: MARCEL IURE IURE; - Premiul naional ,,Elvira Godeanu pentru critic teatral i promovarea imaginii Teatrului ,,Elvira Godeanu n ar i Europa: MIRCEA GHIULESCU; - Premiul ,,Elvira Godeanu pentru regie (ex equo): RADU OLREANU (,,Femeia ca un cmp de lupt n Bosnia de Matei Viniec) i OVIDIU CAIA (,,Trei surori de A. P. Cehov); - Premiul ,,Elvira Godeanu pentru scenografie: ELIZA i CLARA LABANCZ (,,Trei surori de A. P. Cehov); - Premiul ,,Elvira Godeanu pentru parteneriat instituional privilegiat: MIHAI MLAIMARE (director Teatrul ,,Masca); - Premiul ,,Elvira Godeanu pentru rol principal masculin: RADU BOTAR (,,Emigranii de Stawomir Mrozek); - Premiul ,,Elvira Godeanu pentru rol principal feminin: RODICA ADRIANA GUGU (Dorra - ,,Femeia ca un cmp de lupt n Bosnia de Matei Viniec i Natalia Ivanovna - ,,Trei surori de A. P. Cehov); - Premiul ,,Elvira Godeanu pentru rol secundar masculin (Ex equo): EUGEN TITU (Solioni - ,,Trei surori de Cehov i ION ALEXANDRESCU (Kulghin - ,,Trei surori de Cehov; - Premiul ,,Elvira Godeanupentru rol secundar feminin: SIMONA URS (Anfisa - ,,Trei surori de Cehov); - Premiul ,,Elvira Godeanu pentru debut: MDLINA CIOBNUC (Irina - ,,Trei surori) i COSMIN BREHUI (Andrei Prozorov - ,,Trei surori); - Premiul ,,Elvira Godeanu pentru credina n destinul Teatrului din Tg-Jiu: FLORIN CRCIUMARU, Primarul municipiului Tg-Jiu; - Premiul ,,Elvira Godeanu pentru mecenat: VIOREL DAVID, Manager general ARTEGO S.A. Ediia 2009 - Premiul naional ,,Elvira Godeanu pentru ntreaga carier: HORAIU MLELE; MLELE - Premiul naional ,,Elvira Godeanu pentru critic teatral i
- 250 -
promovarea imaginii Teatrului ,,Elvira Godeanu n ar i Europa: MIRCEA GHIULESCU; - Premiul ,,Elvira Godeanu pentru regie: HORAIU APAN; - Premiul ,,Elvira Godeanu pentru scenografie: ELIZA LABANCZ; - Premiul ,,Elvira Godeanu pentru rol principal masculin: COSMIN BREHU; - Premiul ,,Elvira Godeanu pentru rol principal feminin: MDLINA CIOBNUC; - Premiul ,,Elvira Godeanu pentru rol secundar masculin (Ex equo): GEORGE DRGHESCU i ION ALEXANDRESCU; - Premiul ,,Elvira Godeanu pentru rol secundar feminin: SIMONA URS; - Premiul ,,Elvira Godeanu pentru debut: IRINA LEANC i CRISTIAN NAUM; - Premiul ,,Elvira Godeanu" pentru debut muzical: PETRE ANCUA; - Premiul ,,Elvira Godeanu" pentru cronic dramatic: VIOREL SURDOIU; Premiul ,,Elvira Godeanu" pentru art cinematografic: DUMITRU CLUGRU; Ediia 2010 - Premiul naional ,,Elvira Godeanu pentru ntreaga activitate: OLGA TUDORACHE; TUDORACHE - Premiul ,,Elvira Godeanupentru regie: IOAN CRISTIAN; - Premiul ,,Elvira Godeanupentru rol principal masculin: CRISTIAN NAUM; - Premiul ,,Elvira Godeanupentru rol principal feminin: IRINA NAUM; - Premiul ,,Elvira Godeanupentru rol secundar masculin: COSMIN BREHU; - Premiul ,,Elvira Godeanu pentru rol secundar feminin: SIMONA URS; - Premiul ,,Elvira Godeanu spectacole pentru copii: LUMINIA OROP; - Premii speciale pentru ntreaga activitate: MARIAN NEGRESCU i ION CEPOI. Ediia 2011 2011 - Premiul naional ,,Elvira Godeanu pentru ntreaga carier: GEORGE MIHI, MIHI director Teatrul de Comedie Bucureti; - Premiul ,,Elvira Godeanu pentru critic teatral: HORIA
- 251 -
MUNTENU, Cluj-Napoca; - Premiul ,,Elvira Godeanu pentru regie: ACHILLE ROSELETTI, Italia - Premiul ,,Elvira Godeanu pentru rol principal masculin, ex equo: COSMIN BREHU (,,Eu i iubita mea") i CRISTI NAUM (,,Bigamul" i ,,Porunca a 7-a"); - Premiul ,,Elvira Godeanupentru rol principal feminin, ex equo: MDLINA CIOBNUC (,,Eu i iubita mea"), RODICA NEGRESCU (,,Titanic vals") i IRINA NAUM (,,Bigamul" i ,,Porunca a 7-a"); - Premiul ,,Elvira Godeanu pentru rol secundar masculin, ex equo: VALERIU BZU (,,Eu i iubita mea" i ,,Porunca a 7-a") i DAN CALOT (,,Porunca a 7-a"); - Premiul ,,Elvira Godeanu pentru rol secundar feminin, ex equo: SIMONA URS (,,Eu i iubita mea") i LUMINIA OROP (,,Titanic vals"); - Premiul special pentru figuraie: CRISTI BLEANU, VALI VASIA, GABRIEL POPESCU, ADRIAN BLAN, OVIDIU IONESCU; - Premiul special pentru actori-copii: OCTAVIAN PARASCHIV OPREA (,,Dl. Goe") i ADI POPESCU (,,Tren de plcere"); - Premiul ,,Elvira Godeanu" pentru mecenat: Societatea de Asigurri ,,Astra". 5. Crearea unui eveniment cultural naional cu prilejul srbtoririi Centenarului naterii Elvirei Godeanu PROGRAM 8 mai 2004 - Lansarea numrului omagial al revistei ,,Caietele Elvira Godeanu''; - Premier: ,,Don Juan'' de Molire; regia Gelu Badea. 9 mai 2004 - Vernisajul expoziiei de art plastic Radu Alexandru; - Lansare de carte: ,,Vieile Elvirei Godeanu'' de Ion Cepoi; - Gala Premiilor ,,Elvira Godeanu'', ediia a IV-a; Invitai de onoare: Radu Beligan, Dinu Sraru. 10 - 18 mai 2004 * Spectacole de gal susinute de: - Teatrul Dramatic ,,Elvira Godeanu'': ,,Dom Juan'' de Moliere, regia Gelu Badea; ''Visul unei nopi de var'' de W. Shakespeare, regia Marian Negrescu; ,,ndrgostiii din Ancona'' de V. Katalin, regia Andrei Mihalache; ,,Operele complete ale lui WLM XPR'' de Jess Borgeson, Adam Long i Daniel Singer, regia Vitalie Lupacu; - Teatrul Naional Bucureti: ,,Vecina de alturi'' de Pierre Chesnot;
- 252 -
- Teatrul Naional Cluj-Napoca: ,,Bolnavul nchipuit'' de Moliere, regia Sanda Manu; - Teatrul Municipal Baia Mare: ,,Unchiul Vanea'' de Cehov, regia Gelu Badea; - Teatrul de Nord Satu Mare: ,,Antigona'', dup Sofocle, regia Gelu Badea. 13 mai 2004 - Simpozion: ,,Elvira Godeanu - un secol de nemurire (1904-2004)''; - Acordarea numelui Elvira Godeanu unei strzi din Tg-Jiu; - Lansare de carte: ,,Zmeul de hrtie'' de Ion Cepoi. 17 mai 2004 - Simpozion aniversar ,,Elvira Godeanu'' , expoziie de fotografie, proiecie film aniversar, lansare de carte (,,Vieile Elvirei Godeanu'' i ,,Zmeul de hrtie'' de Ion Cepoi); Organizeaz: Teatrul ,,Elvira Godeanu'' Tg-Jiu i Teatrul Naional ,,I. L. Caragiale'', n colaborare cu Liga Cultural ,,Fiii Gorjului'', la Teatrul Naional Bucureti. Susin comunicri : Dinu Sraru, Radu Beligan, Ilinca Tomoroveanu, Simona Bondoc, Tamara Buciuceanu, Armand Calot, Florin Crciumaru - primarul municipiului Tg-Jiu, Marian Negrescu, Ion Cepoi, Al. Psrin, Nicolae Drago. 18 mai 2004 - Simpozion: ,,170 ani de teatru n Tg-Jiu. 18 - 25 mai 2004 - Festivalul de teatru al elevilor ,,Constantin Stanciovici-Brniteanu'', ediia a II-a. {Autori proiect: Marian Negrescu, Ion Cepoi} 6. Editarea unor publicaii, studii sau monografii care s cuprind informaii despre cariera marii actrie: - Caietele ,,Elvira Godeanu" (buletin de informaie teatral, 1994-2004); redactor fondator Ion Cepoi; - Ion Cepoi, Artele spectacolului n Gorj, Editura Centrului Judeean al Creaiei Gorj, Tg-Jiu, 2002; - Ion Mocioi, Elvira Godeanu - regin a teatrului romnesc, Editura Spicon, Tg-Jiu, 2002; - Ion Cepoi, Vieile Elvirei Godeanu , Editura Centrului Judeean al Creaiei Gorj, Tg-Jiu, 2004; - Ion Cepoi, Elvira Godeanu - O poveste de pe Jiul de Sus, Editura CJCPCT Gorj, Tg-Jiu, 2011;
- 253 -
7. Crearea unei Colecii muzeale cuprinznd documente, obiecte, fotografii aparintoare actriei: 26 octombrie 2002, la inaugurarea noului sediu; donaie: ing. Maria Simion; fondatori: Ion Cepoi i Marian Negrescu; 8. Instalarea unui bust al actriei n holul Teatrului din Tg-Jiu: 26 octombrie 2006, la inaugurarea noului sediu; strzi: 9. Atribuirea numelui actriei unor strzi Tg-Jiu, Agigea; 10. Crearea i susinerea brand-ului Elvira Godeanu prin montarea a 83 de spectacole n premier i realizarea de turnee n Maroc (Casablanca), Turcia (Istambul), Danemarca, Suedia, Italia. * Teatrului Repertoriul Teatrului Dramatic ,,Elvira Godeanu" 2011 n perioada decembrie 1993 - mai 2011 1. DALE CARNAVALULUI de I. L. Caragiale Regia i scenografia: Marian Negrescu Premiera: 19 decembrie 1993 2. JOURDAIN CEL SCRNTIT de Mihail Bulgakov Regia: Cristian Juncu Scenografia: Viorel Penioar-Stegaru Premiera: 8 noiembrie 1994 3. JACQUES SAU SUPUNEREA de Eugen Ionescu Regia i scenografia: Marian Negrescu Premiera: 12 decembrie 1994 4. CSTORIA de N. V. Gogol Regia: Cristian Juncu Scenografia: Viorel Penioar-Stegaru Premiera: 16 martie 1995 5. MUCK CEL MIC de W. Hauff Regia: Ion Alexandrescu Scenografia: Dumitru Pelmu Premiera: 30 mai 1995 6. INTERESUL POART FESUL
- 254 -
de Jacinto Benavente Regia: Eugen Titu Scenografia: Valer Neag Premiera: 31 octombrie 1995 7. A DOUSPREZECEA NOAPTE de W. Shakespeare Regia: Marian Negrescu Scenografia: Valer Neag Premiera: 19 decembrie 1995 8. SEMNUL CRUCII de Gabriel Marcel Regia i scenografia: Radu Tempea Premiera: 26 februarie 1996 9. CARANTINA de Tullio Zanovello Regia: Bogdan-Cristian Drgan Scenografia: Valer Neag Premiera: 29 aprilie 1996 10. CONU LEONIDA FA CU REACIUNEA de I. L. Caragiale Regia: Marian Negrescu Scenografia: Valer Neag Premiera: 15 noiembrie 1996 11. REVOLTA DE PE URM A EVEI BRAUN de Bogdan-Cristian Drgan Regia: Bogdan-Cristian Drgan Scenografia: Valer Neag Premiera: 1 martie 1997 12. CU UILE NCHISE de Jean Paul Sartre Regia i scenografia: Cristian Crcu Premiera: 24 iunie 1997 13. URSUL i CNTECUL LEBEDEI de A. P. Cehov Regia i scenografia: Bogdan-Cristian Drgan Premiera: 29 septembrie 1997 14. MBLNZIREA SCORPIEI de W. Shakespeare
- 255 -
Regia: Marian Negrescu Scenografia: Valer Neag Premiera: 1 februarie 1998 15. TE PLTESC CA S M IUBETI de Dan Trchil Regia i scenografia: Nicu Ursu Premiera: 15 martie 1998 16. IUBINDU-TE CU MOARTEA de Cristian Crcu Regia i scenografia: Cristian Crcu Premiera: 5 iulie 1998 17. TAKE, IANKE I CADR de V. I. Popa Regia i scenografia: Nicu Ursu Premiera: 1 octombrie 1998 18. MOTANUL NCLAT de Heinz Kahlau Regia: Ion Alexandrescu Scenografia: Valer Neag Premiera: 11 noiembrie 1998 19. BIETUL JOHN de Bogdan Drgan Regia i scenografia: Bogdan-Cristian Drgan Premiera: 6 februarie 1999 20. O NOAPTE FURTUNOAS de I. L. Caragiale Regia: Marian Negrescu Scenografia: Petronela Nemoiu Premiera: 15 mai 1999 21. CNTREAA CHEAL I ALTE TEXTE de Eugen Ionescu Regia: Bogdan-Cristian Drgan Scenografia: Gelu Popencoff Premiera: 8 octombrie 1999 22. COMMEDIA de Marian Negrescu Regia: Marian Negrescu Scenografia: Valer Neag
- 256 -
Premiera: 11 decembrie 1999 23. PPUA CU PICIORUL RUPT de V. I. Popa Regia: Ion Alexandrescu Scenografia: Petronela Nemoiu Premiera: 19 ianuarie 2000 24. NENELEGEREA de Albert Camus Regia i scenografia: Nicu Ursu Premiera: 26 februarie 2000 25. PROCESUL EMINESCU de Anca Dinu Regia: Bogdan-Cristian Drgan Scenografia: Gelu Popencoff Premiera: 22 aprilie 2000 26. O SCRISOARE PIERDUT de I. L. Caragiale Regia i scenografia: Marian Negrescu Premiera: 31 mai 2000 27. ANGAJARE DE CLOWN de Matei Viniec Regia: Nicu Ursu Scenografia: Petronela Nemoiu Premiera: 10 noiembrie 2000 28. CCIULIA ROIE de Radu Gyr Regia: Ion Alexandrescu Scenografia: Florin Ularu Premiera: 12 decembrie 2000 29. SINUCIGAUL de Nikolai Erdman Regia: Eugen Titu Scenografia: Florin Ularu Premiera: 2 februarie 2001 30. WALLYS CAFE de Sam Bobrick i Ron Clark Regia: Marian Negrescu Scenografia: Petronela Nemoiu
- 257 -
Premiera: 6 aprilie 2001 31. NZDRVANII de Rodica Gugu Regia i scenografia: Ion Alexandrescu Premiera: 7 februarie 2002 32. ULTIMUL MPRAT de Valentin Nicolau Regia: Vitalie Lupacu Scenografia: Vioara Bara Premiera: 26 octombrie 2002 33. BOLNAVUL NCHIPUIT de Molier Regia: Bogdan-Cristian Drgan Scenografia: Gelu Popencoff Premiera: 23 noiembrie 2002 34. DALE CARNAVALULUI de I. L. Caragiale Regia: Marian Negrescu Scenografia: Petronela Nemoiu Premiera: 7 decembrie 2002 35. CAPUL LUI MOOC de Horia Grbea Regia i scenografia: Bogdan-Cristian Drgan Premiera: 14 decembrie 2002 36. BALTAGUL dup Mihail Sadoveanu Regia: Nicu Ursu Scenografia: Ilinca Ursu Premiera: 1 februarie 2003 37. DROPIA Adaptare de Ion Cepoi dup ,,Paracliserul de Marin Sorescu Regia: Marian Negrescu Scenografia: Vioara Bara Premiera: 22 martie 2003 38. VICTORIE de Howard Barker Regia: Gelu Badea Scenografia: Vioara Bara
- 258 -
Premiera: 17 mai 2003 39. CACEALMAUA de Tudor Berca Regia i scenografia: Ion Alexandrescu Premiera: 19 mai 2003 40. FLOARE DE CACTUS de Pierre Barrillet i Pierre Grady Regia: Nicu Ursu Scenografia: Ilinca Ursu Premiera: 1 noiembrie 2003 41. NDRGOSTIII DIN ANCONA de Vajda Katalin Regia: Andrei Mihalache Scenografia: Radu Alexandru Premiera: 29 noiembrie 2003 42. VINE MO CRCIUN de Victor Eftimiu Regia i scenografia: Ion Alexandrescu Premiera: 16 decembrie 2003 43. OPERELE COMPLETE ALE LUI WLM XPR de Jess Borgeson, Adam Long, Daniel Singer Regia i scenografia: Vitalie Lupacu Premiera: 28 februarie 2004 44. VISUL UNEI NOPI DE VAR de W. Shakespeare Regia: Marian Negrescu Scenografia: Radu Alexandru Premiera: 27 martie 2004 45. DOM JUAN de Molier Regia: Gelu Badea Scenografia: Vioara Bara Premiera: 8 mai 2004 46. STEAUA FR NUME de Mihail Sebastian Regia: Nicu Ursu Scenografia: Florin Ularu Premiera: 2 octombrie 2004
- 259 -
47. PAIAA de Yves Heurt Regia i scenografia: Gelu Badea Premiera: 29 octombrie 2004 48. ANTIGONA de Sofocle Regia: Gelu Badea Scenografia: Vioara Bara Premiera: 6 noiembrie 2004 49. PINOCCHIO de Carlo Collodi Regia i scenografia: Ion Alexandrescu Premiera: 27 noiembrie 2004 50. I MINITRII CALC STRMB de Ray Cooney Regia: Andrei Mihalache Scenografia: Radu Alexandru Premiera: 18 decembrie 2004 51. RICHARD II de W. Shakespeare Regia: Horaiu Ioan Apan Scenografia: Vioara Bara Premiera: 16 aprilie 2005 52. DOI PE-O BANC de Alexandr Ghelman Regia: Zoltan Schapira (Suedia) Scenografia: Vioara Bara Premiera: 4 septembrie 2005, Casablanca, Maroc 53. RAIUL, PRIMA PE DREAPTA de Cornel Udrea Regia: Zoltan Schapira (Suedia) Scenografia: Vioara Bara Premiera: 1 octombrie 2005, Stockholm, Suedia 54. REVIZORUL de N. V. Gogol Regia: Andrei Mihalache Scenografia: Radu Alexandru Premiera: 17 decembrie 2005
- 260 -
55. PROCESUL BRNCUI de Bogdan-Cristian Drgan Regia i scenografia: Bogdan-Cristian Drgan Premiera: 18 februarie 2006 56. HARAP ALB dup Ion Creang Regia i scenografia: Ion Alexandrescu Premiera: 22 februarie 2006 57. NU SUNT TURNUL EIFFEL de Ecaterina Oproiu Regia i scenografia: Marian Negrescu Premiera: 8 aprilie 2006 58. BTRNII de Giampiero Frondini Regia: Achille Roselletti (Italia) Premiera: 27 mai 2006 59. AVENTURILE LUI BILLY de Dorel Stoia Regia i scenografia: Ion Alexandrescu Premiera: 16 septembrie 2006 60. PUPZA DIN TEI dup Ion Creang Regia i scenografia: Ion Alexandrescu Premiera: 28 octombrie 2006 61. IEIREA N LUME Adaptare i dramatizare de Ion Cepoi dup ,,La lilieci de Marin Sorescu Regia i scenografia: Marian Negrescu Premiera: 16 decembrie 2006 62. A FOST ODAT... de Lili Marton Regia i scenografia: Ion Alexandrescu Premiera: 7 februarie 2007 63. UNDE ETI TU, EPE DOAMNE? Recital din lirica eminescian Regia i scenografia: Ilie Gheorghe Premiera: 4 martie 2007 64. EMIGRANII
- 261 -
de Stawomir Mrozec Regia: Horaiu Ioan Apan Scenografia: Clara i Eliza Labancz Premiera: 17 martie 2007 65. O EAP PENTRU FIECARE Adaptare de Ilie Gheorghe dup ,,A treia eap de Marin Sorescu Regia i scenografia: Ilie Gheorghe Premiera: 3 iunie 2007 66. TREI SURORI de A. P. Cehov Regia: Ovidiu Caia Scenografia: Eliza i Clara Labancz Premiera: 6 octombrie 2007 67. FEMEIA CA UN CMP DE LUPT N BOSNIA de Matei Viniec Regia i scenografia: Radu Olreanu Premiera: 3 noiembrie 2007 68. DOGARUL CEL ISTE Adaptare de Radu Botar Regia i scenografia: Ion Alexandrescu Premiera: 6 decembrie 2007 69. CAFENEAUA de Sam Bobrick i Ron Clark Regia: Marian Negrescu Decoruri i pictur: Florin Ularu Premiera: 23 februarie 2008 70. BALERA (Dancing Italia) de Achille Roselletti Regia: Achille Roselletti (Italia) Premiera: 29 martie 2008 71. LEONCE I LENA de Georg Buchner Regia: Horaiu Ioan Apan Scenografia: Eliza Labancz Premiera: 25 octombrie 2008 72. MOBIL I DURERE
- 262 -
de Teodor Mazilu Regia: Eugen Titu Scenografia: Florin Ularu Premiera: 3 mai 2008 73. ESCURIAL de Michel Ghelderode Regia: Ovidiu Caia Scenografia: Eliza i Clara Labancz Premiera: 31 ianuarie 2009 74. FELIA de Jean Daniel Magnin Regia: Cristian Ioan Premiera: 3 octombrie 2009 75. EU I IUBITA MEA de Douglas Furber i L. Arthur Rose Regia: Achille Roselletti Premiera: 24 ianuarie 2010 76. TITANIC VALS de Tudor Muatescu Regia: Nicu Ursu Scenografia: Marian Negrescu Premiera: 13 februarie 2010 77. BIGAMUL de Ray Cooney Regia i scenografia: Cristian Ioan Premiera: 27 martie 2010 78. TREN adaptare dup I. L. Caragiale Regia: Ion Alexandrescu Premiera: 7 octombrie 2010 79. GOE adaptare dup I. L. Caragiale Regia: Ion Alexandrescu Premiera: 8 octombrie 2010 80. PORUNCA 7 de Dario Fo Regia i scenografia: Marian Negrescu Premiera: 20 noiembrie 2010
- 263 -
81. STRESS de Achille Roselletti Regia: Achile Roselleti Premiera: 22 ianuarie 2011 82. NASTA de G. M. Zamfirescu Regia: Pompiliu Ciochia
- 264 -
10. Teatrul acesta s-a nscut din dragoste Teatrul

Interviu cu Marian Negrescu
- Ne aflm la finalul celei de-a XVIII-a stagiuni a Teatrului ,,Elvira Godeanu. Statistica arat pn n acest moment 82 de premiere, adic 4 sau 5 montri de noi piese n fiecare stagiune. E mult, e puin, Marian Negrescu? - Da, mplinim 18 ani... Adic, suntem ,,majori". Adic, responsabili! 82 de premiere... Pentru un teatru att de tnr, cred c este extrem de mult. Media, per stagiune, este una care plaseaz teatrul nostru (n context naional) ntre primele 20 din cele existente n Romnia. Teatrul Dramatic ,,Elvira Godeanu" a fcut, din acest punct de vedere, un pas uria n comparaie cu vrsta pe care o are. Firete, asta nseamn c publicul iubete teatrul, iar politica repertorial, precum i celelalte evenimente pe care le producem sunt corecte i performante. - Aceai statistic ne spune c tot de 18 ani eti directorul Teatrului ,,Elvira Godeanu". A fost/ este proiectul tu, pe care i l-ai asumat n 1993 i pe care l-ai continuat pn astzi. Eti, cu alte cuvinte, cel mai longeviv director de instituie cultural din istoria Gorjului. Cum ai reuit s reziti n toi aceti ani? - Dumnezeu tie cum... Mi-am asumat o responsabilitate uria. Fa de mine, fa de autoriti, fa de acest ora. Vorbim aici de un proiect cultural naional, nu local! i s ne reamintim c, la acel moment, am fost primul teatru nfiinat i construit dup 34 de
- 265 -
ani n Romnia! n ceea ce privete longevitatea, ai dreptate: stau pe scaunul acesta de 18 ani... Dac sunt nc aici, nseamn c ncrederea pe care mi-a druit-o comunitatea Trgu-Jiului a fost rspltit prin truda pe care am depus-o pe acest altar al sufletului, teatrul. - Din 1993 i pn acum, ai sacrificat viaa personal, ai lsat n planul secund cariera de actor de anvergur naional i internaional, ai renunat la oportuniti care-i puteau aduce mari avantaje de imagine, profesionale i materiale. Ce te-a motivat, ce te-a susinut, ce i-a dat putere s accepi toate aceste sacrificii? - Da, am renunat la mai multe lucruri dect un om obinuit... De regul, renuni la un lucru, dou, eu am renunat la tot pentru acest teatru. Am fost luat n rs, au fost civa care m-au batjocorit... Am trecut peste toate astea din dragoste pentru oraul meu i pentru oamenii lui minunai. Dincolo de batjocur, cldura miilor de spectatori m-a fcut s strng din dini i s privesc nainte. Am fost motivat, n plus, de visul acestui ora care i-a dorit un teatru. Am pus aici, pe altarul teatrului, toate sacrificiile personale, am adunat toat dragostea din jurul meu i am reuit s aducem lumina n sufletele oamenilor. Rspunsul ar fi, deci, urmtorul: oamenii acestui ora m-au motivat, m-au susinut i mi-au dat puterea s fac toate sacrificiile acestea. Nu-mi pare ru de nimic. - De fapt, care a fost credina ta n toi aceti ani? - Am crezut n dragoste. Sunt bolnav de optimism... Am avut credina n lucrul bine fcut, n profesionist. Teatrul nseamn dragoste, lumin, aa c, el, teatrul, mi-a dat puterea s merg mai departe. Apoi, colegii mei... Nimic din ceea ce am fcut n-a fost n van. Aa c, avnd credina i dragostea alturi, am ,,mrluit" n traneele birocraiei pn cnd, aa cum spunea Marin Sorescu, am pus ,,moul cciulii n vrf"... - Dincolo de artist, eti om ca toi oamenii. Care au fost momentele de mare cumpn pentru tine i/ sau pentru teatru n cei 18 ani? Dar de mare bucurie? - Hmm! Pentru teatru n-au existat momente de cumpn. El trebuia ferit de orice fel de probleme. Aa c m-am transformat ntr-un fel de paratrsnet i am ncasat eu totul. Momente grele am avut, e inerent, cele mai complicate fiind acelea n
- 266 -
care n-am fost lovit, s zicem, profesional, ci, de-a dreptul josnic, la nivel personal. Eu i-am neles pe oamenii aceia ... i i-am iertat. Pedepse d doar Dumnezeu. M-a durut doar pentru c mi-a fost afectat familia, care n-avea ce s caute n rzboiul acela absurd. Spun c i-am neles pe cei care m-au lovit, pentru c fceau parte din tagma celor pentru care orice lucru bine fcut - teatrul, n cazul nostru era un lucru ru. Erau frustrai de succesul unui proiect despre care eu am spus mereu c nu e al meu, ci al ntregii comuniti. Pentru cei cu sufletul nnegrit de invidie, cnd cineva construiete ceva trainic, vine sfritul lumii... n fine, n-are rost s mai vorbim despre aceti delatori, istoria nu-i va pstra, aa c vor sfri n ntunericul minii lor bolnave. Am fost lovit din toate prile. Am fost reclamat, acuzat, ncondeiat, o parte a presei vorbea de averi. Dragul meu, sunt ,,tovarul director" care, din 1993 pn n 2009, am fcut 300.000 km. cu o Dacie... Nu am dect aceeai csu printeasc din 1961, nu am conturi, nu alte averi... Nu prea am ,,fa" de director, nu? Tuturor acelora care m-au terfelit le spun c-i neleg i-i iert. Trebuie s recunosc ns c am, ntr-adevr, o bogie uria: n peste 200 ani de istorie teatral n Romnia, exist 55 de ctitori de teatru. Am bucuria i onoarea s m numr printre ei. n faa acestei bogii, toate celelalte (vile, maini, bani) nu au nicio valoare, nici nu m intereseaz. Las n urma mea ceva durabil, un Teatru, iar asta ine deja de istoria concret, adevrat. n rest, oricine poate vorbi orice, trim ntr-o ar liber... Eu sunt fericit c am zidit o ,,biseric a sufletelor" care va intra n istoria naional. Bucurii... Dac eu am ncasat loviturile, teatrului i-am lsat bucuriile. El, teatrul, a prosperat, a strlucit, i sta e lucrul esenial. Vrei cifre? Uite cifre: 10 ediii ale Festivalului naional de teatru ,,Zilele Elvira Godeanu"; 9 ediii ale Festivalului de teatru pentru elevi ,,Constantin StancioviciBrniteanu"; peste 25.000 spectatori per stagiune; peste 2000 de abonai; 5 spectacole pe sptmn; 7 turnee internaionale. n 18 ani, Teatrul Dramatic ,,Elvira Godeanu" a devenit unul dintre brand-urile incontestabile ale Gorjului. Toate astea sunt bucuriile mele. - Ce-ai fcut, e consemnat n istoria teatrului. Ce crezi c poi s faci de acum nainte? - Pi, ce s fac? S fac performan i de acum ncolo! mi doresc din toat inima trei lucruri:
- 267 -
1. Festivalul naional de teatru ,,Zilele Elvira Godeanu" s devin Festival internaional de autor; 2. Un turneu (sponsorizat) internaional n fiecare an; 3. Teatrul s devin membru al Uniunii Teatrelor din Europa. Asta e inta mea n viitorul, sper, apropiat. - n perioada interbelic, dramaturgul (i directorul Naionalului bucuretean) Victor Eftimiu afirma, relativ la excelena artei dramatice romneti, urmtoarele: ,,A fost o vreme cnd, atunci cnd venea o mare personalitate n ar, primele ntrebri erau cine este Prim Ministru i cine este directorul Scenei naionale." De ani buni, cei care vin n Tg-Jiu ntreab de Florin Crciumaru i Marian Negrescu. Asta nseamn c pentru lumea artistic exist, cu adevrat, o certitudine numit Teatrul ,,Elvira Godeanu". Dac ai fii proaspt absolvent al Academiei de Teatru, ai veni s lucrezi la Tg-Jiu? Ce ofer/ ce poate oferi instituia aceasta, n 2011, actorului romn? - Da, Teatrul nostru este o certitudine i da, ca proaspt absolvent a veni cu inima deschis la Tg-Jiu. Motivul ar fi acela c teatrul acesta, fiind nc att de tnr, este deschis spre performan, este un spaiu generos cu toi cei care vin de pe bncile facultilor de teatru. n ultimii trei ani, aici au venit 4 tineri actori, cu speranele adunate cu grij n sufletul lor. Ajuni la Tg-Jiu, au cunoscut gustul succesului aproape instantaneu: roluri principale, public admirabil, atenie special din partea colegilor, lucruri care, din pcate, nu se prea ntmpl n teatrele din ar, unde, obiceiul pgubos de ,,ai atepta rndul" i face pe tinerii actori s se simt ,,figurani cu diplom". La Tg-Jiu acest lucru nu se ntmpl, suntem ateni la modul n care se formeaz fiecare carier n parte, prin politici repertoriale gndite just i echilibrat astfel nct totul s se desfoare n starea de normalitate necesar. Da, categoric, dac a fi un tnr actor, a veni la Tg-Jiu. Imediat! Odat ajuns ns, nu m-a grbi... Ars longa... - n aceast toamn, comemorm 20 de ani de la intrarea n eternitate a Elvirei Godeanu. Prin ceea ce ai fcut tu, prin ceea ce a fcut oraul acesta, crezi c posteritatea actriei este asigurat? - Da, au trecut 20 de ani de la dispariia Doamnei... Sunt puine actrie - i m refer la marile actrie ale acestei ri - care au ansa ca numele lor s rmn nemuritor. Doamna Godeanu are aceast
- 268 -
ans, alturi de Lucia Sturdza-Bulandra i Maria Filotti - cu a cror personalitate i s-a intersectat la modul fericit cariera. n ceea ce ne privete, consider c ne-am fcut datoria la modul exemplar fa de patroana noastr spiritual. O mare actri, o carier formidabil, o frumusee de poveste - toate acestea ne oblig. Cred ns c ne vom sprijini reciproc: Doamna Godeanu ne va veghea de acolo, dintre ngeri, noi - i vom nemuri numele aici, la Tg-Jiu. - Cum vezi teatrul acesta peste 5, peste 10, peste 20 de ani? - Sunt convins c destinul lui va fi unul frumos. n ceea ce m privete, proiectele pe care mi le-am propus pot duce instituia acolo unde visez: stagiune 10 luni pe an; turnee internaionale anuale; regizori de top; festival internaional de autor. Un teatru european, cu alte cuvinte. n 1993, atunci cnd s-a nscut instituia, am fcut o proiecie pe termen lung. Azi, dup 18 ani, constatm c suntem n grafic, dac nu cumva am ajuns pe plus. n urmtorii 5-10 ani, proiectele amintite vor fi realizate. Peste 20 de ani... - Dac ar fi s dai un sfat peste ani, ce i-ai spune celui/ celei care te va nlocui cndva? - Ce s-i spun? Acum 18 ani le spuneam colegilor c urmtoarele 3 decenii va trebui s muncim ,,n tranee", avnd prea puin timp s ne bucurm de recompense. A trebuit s facem totul, pornind de la zero. Mai ziceam atunci c ne vom putea liniti doar cnd Teatrul ,,Elvira Godeanu" va deveni o instituie solid, performant, iubit de public un spaiu n care toate lucrurile stau la locul lor, un teatru de repertoriu, un teatru respectat n Tg-Jiu, n Romnia, oriunde n lume. Celui/ celei care mi va urma i pot spune doar c va trebui s pstreze curenia moral, mndria, spiritul acestui teatru. Ar fi bine s aib puterea de a iubi acest teatru, nainte de a se iubi pe sine. Teatrul acesta s-a nscut din dragoste (subl. n.) i asta nseamn c sentimentul acesta trebuie s primeze n faa tuturor celorlalte sentimente. i mai pot spune c misiunea lui va fi aceea de a iubi publicul, actorii, corpul tehnic i administrativ, oraul, viaa... Dragoste i respect pentru art i oameni. Att. {Ion Cepoi, Tg-Jiu, 8 aprilie 2011}
- 269 -
n loc de postfa
Distincie, graie, rafinament, frumusee, talent, druire. Oricare dintre aceste atribuite ar fi fost ndeajuns pentru a nvenici un om, Elvirei Godeanu i-au fost hrzite ns toate. Superb n alctuirea ei fizic i spiritual, elogiat la superlativ de critica de teatru, adulat i purtat din triumf n triumf de admiratori ntreaga via, a cunoscut blestemul i minunea de a fi efigie, statuie, bun naional. i pentru c era a tuturor i a nimnui, cu excepia artei creia i s-a nchinat ca o vestal credincioas mai bine de o jumtate de secol, i s-a spus simplu, fr ostentaie i cu dragoste - ELVIRA. i aa a rmas!
- 270 -
- 271 -
- 272 -

Cepoi, Ion, - Elvira Godeanu - O Poveste de Pe Jiul de Sus

Încărcat de

Informații document

Titlu original

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Cepoi, Ion, - Elvira Godeanu - O Poveste de Pe Jiul de Sus

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

www.e-patrimoniu.ro / www.cimec.

2. ,,La Neamu, pe malul Jiului

3. Am nvat bine, n-am fost premiant

4. Ce fat frumoas o s fie!

Teatrul 5. Teatrul a fost viaa mea ntreag

Filmul mi plcea s-l vd, nu s-l i joc ...

Fr munc nu se poate face nimic n teatru

,, - Ai fost cea mai frumoas ...

7. Totul n viaa mea a fost la locul lui Totul

9. Ei, cine s fie, rude de-ale ei!

* ROMNIA CONSILIUL JUDEEAN JUDEUL GORJ

10. Teatrul acesta s-a nscut din dragoste Teatrul

S-ar putea să vă placă și