Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Zlat Iuliana-Andreea
Clasa: A XII-a G D-na profesor:Dragus
*COMUNICAREA ORALA
*FORME
ALE COMUNICARII
ORALE
Cuprins
Situaia de comunicare Reguli ale comunicarii orale: Reguli ale emitorului Reguli ale receptorului Trasaturi specifice comunicarii orale Forme ale comunicarii orale: Dialogul Monologul
Situaia de comunicare
Situaia de comunicare este definit, n general, drept situaia n care este prezent o informaie. Dup Roman Jakobson, componentele i funciile actului de comunicare pot fi definite astfel: cel care se adreseaz ( transmitorul ) trimite un mesaj destinatarului ( receptorul ). Pentru ca mesajul s-i ndeplineasc funcia, el are nevoie de un context la care se refer ( sau un referent), pe care destinatarul s-l poat nelege i care s fie verbal sau posibil de verbalizat. Mai este necesar un cod, ntru totul sau parial cunoscut vorbitorilor i un contact ( legtura material sau psihologic prin care cei doi au posibilitatea s comunice ). Cu alte cuvinte, emitorul este sursa de informaie prezent ntr-o situaie de comunicare; receptorul este beneficiarul informaiei; mesajul este vehiculul informaiei; acesta se propag printr-un canal fizic; codul este sistemul de comunicare pe baza cruia se construiesc mesajele; acesta trebuie s fie comun emitorului i receptorului; n orice situaie de comunicare, mesajul vehiculeaz informaie despre un anumit referent. n comunicare pot s apar anumite situaii, crora le corespund anumite funcii ale actului de comunicare, n funcie de componenta actului de comunicare asupra creia se concentreaz mesajul: Comunicarea orientat asupra : emitorului subliniaz funcia emotiv, expresiv a limbajului; predomin persoana I; destinatarului subliniaz funcia interogativ sau de apel sau conativ ( n raport cu destinatarul ); adresarea este la persoana a doua; sunt prezente verbe la imperativ i substantive n vocativ; contextului subliniaz funcia de reprezentare sau referenial ( care stabilete o relaie ntre enun i universul exterior, corespunztoare referentului ); textul are aspect descriptiv, informativ, cognitiv; predomin persoana a III-a. Interlocutorii controleaz: condiiile de receptare ( ton, intonaie, atenie ). Apar formule de tipul: m auzi? Vorbete mai tare. Contactului ntre interlocutori i corespunde funcia fatic. codul, adic limbajul folosit. Codului i corespunde funcia metalingvistic. Mesajul centrat asupra lui nsui face posibil manifestarea funciei sale poetice. Aceast funcie este prezent n poezie, dar i n proz, i presupune utilizarea unor elemente prozodice, gramaticale i semantice specifice.
Reguli ale emitorului Emitorul trebuie s comunice n aa fel nct s se fac neles Pentru a se face neles, emitorul trebuie: s tie el nsui ce vrea s comunice; s aplice regulile de exprimare corect. Reguli ale receptorului Receptorul trebuie s fie atent la ceea ce i comunic emitorul. Receptorul i emitorul trebuie s neleag aceleai lucruri prin cuvintele pe carele folosesc.
Structur: Dialogul are dou componente principale: un ansamblu de interaciuni ntre cel puin doi colocutori; un ansamblu de strategii prin care vorbitorul urmrete ca aciunile sale asupra receptorului s fie eficiente. Interaciunile se produc n toate prile dialogului, adic : n partea introductiv (care cuprinde formule introductive ); n partea central ( care conine oferta de dialog i consecinele ei sau consecinele ofertei de dialog, dac oferta a fost sugerat deja n partea introductiv ); n partea final ( care cuprinde formulele de retragere ). Oferta exprim intenia vorbitorului care deschide un dialog. Strategiile vorbitorului: acesta ncearc s ctige bunvoina receptorului; periodic, el verific dac partenerul su de dialog este atent (tii, Ce crezi?, Ai neles? ) reliefeaz anumite elemente din mesaj. Un participant la dialog trebuie s in seama de mai multe aspecte ale dialogului: de felul cum preia cuvntul, de durata interveniei sale, de adecvarea mesajului la context, la scopul urmrit, la direcia de desfurare a dialogului. Rolul de emitor se preia atunci cnd antevorbitorul i-a ncheiat intervenia i cnd nu exist altcineva care s fi anunat c dorete s intervin. n cazul unui dialog ntre persoane care nu sunt cunoscute de cel care dorete s intervin, acesta trebuie s cear permisiunea de a participa la dialog. Intervenia unui emitor nu trebuie s fie lung.
Forme ale dialogului Conversaia este un dialog a crui desfurare depinde de gradul n care participanii cunosc regulile generale ale dialogului. Este mai puin supus regulilor dect alte forme ale dialogului. Discuia este un dialog a crui desfurare depinde de o serie de reguli, acceptate n prealabil de toi participanii. Ca form de dialog, discuia poate s apar n diferite situaii, cum ar fi: examinarea oral, edinele de judecat, interviurile de angajare, dialogurile cu lucrtorii din serviciile publice etc. Dezbaterea este una dintre cele mai structurate forme de dialog. n cadrul acesteia, se fixeaz o tem de interes larg, care privete grupuri sociale sau profesionale. Tema i durata dezbaterii sunt anunate din timp participanilor.
Etapele n construcia unui argument: Afirmaia: Noi susinem c; Explicaia: bazndu-ne pe urmtoarele argumente ( 1, 2, 3 ); Dovezile: n sprijinul argumentelor,prezentm urmtoarele dovezi; Concluzia: Deci ( se reia ideea enunat n afirmaie ); Etapele n construcia unui contraargument: Identificare argumentului echipei oponente ( de exemplu: Echipa afirmatoare, la primul, al doilea etc. argument susine c enun afirmaia respectivului argument ); Enunarea contraargumentului, cu aceleai etape ca i la construcia argumentului: explicaia, dovada, concluzia. ( Noi, negatorii, nu suntem de acord cu aceast afirmaie, deoarece considerm c ); Etapele n reconstrucia unui argument contraargumentat anterior: Reenunarea afirmaiei argumentului iniial; reenunarea afirmaiei contraargumentului echipei oponente; ntrirea poziiei echipei cu noi explicaii i cu noi dovezi.
MONOLOGUL Este o situaie de comunicare n care nu mai apare schimbul de replici ntre emitor i receptor. Rolul principal i revine emitorului, monologul concretizndu-se ntr-o replic de dimensiuni mari ( sau chiar ample, cnd este vorbe despre tirad ) emis de un locutor ( simplu vorbitor sau personaj ), care nu are obligatoriu un destinatar prezent sau precizat. Prin opoziie cu dialogul, monologul se caracterizeaz prin trsturi specifice: accentul este pus pe locutor, se fac puine referiri la situaia de comunicare, are un cadru unic de referin, lipsesc elementele metalingvistice, se caracterizeaz, n general, prin prezena trsturilor retorice ( exclamaii i interogaii retorice ). Apare cel mai frecvent n textele dramatice, unde se definete, n general, drept o structur compoziional echivalent cu o ampl intervenie n stil direct, formulat de un personaj-locutor n prezena sau n absena altui personaj ( eventual colectiv ), de care se poate face abstracie sau cu care stabilete o relaie de comunicare univoc i unilateral. Rolurile de emitor i de receptor nu pot fi schimbate ntr-un monolog..
Monologul dramatic are mai multe forme de realizare: 1. Solilocviul, monolog format n prezena / absena altui personaj, de care se face abstracie; enunul este centrat exclusiv asupra locutorului nsui, cuprinznd transpunerea verbalizat a propriilor reflecii, opinii sau intenii; el corespunde, n oarecare msur, monologului interior din textul narativ. 2. monologul propriu-zis ( scenic ) este destinat unui personaj sau unui grup de personaje, cu intenia clar de a fi receptat; el se poate realiza ca discurs, declaraie, confesiune sau narare oral a unei ntmplri; din punct de vedere formal, prezint toate caracteristicile structurii adresative. Indicii gramaticali ai acestei forme de monolog sunt comuni cu ai oricrui enun n stil direct, cu destinatar determinat ( cu excepia introducerii sale printr-un verb dicendi a spune, a zice, a rosti etc. ) 3. Tirada din operele dramatice constituie o lung, monologal suit de fraze, n care un personaj dezvolt retoric i patetic o anumit idee, adresndu-se altora prezente n scen, spre deosebire de monologul propriu-zis, n cae personajul vorbete cu sine nsui. Tirada conine de obicei versuri memorabile, judeci morale sub form de sentine, maxime. Tirada n proz mizeaz att pe figurile retorice, ct i pe cadena frazelor. Cultivate de clasicismul francez, de drama romantic i de cea neoromantic i respinse de teatrul realist i naturalist, tiradele reprezint pasaje de virtuozitate pentru autor i actor. n literatura dramatic romneasc tirade cunoscute apar n piesele istorice ale lui Alexandru Davila i Barbu tefnescu-Delavrancea. n sens peiorativ, tirada se confund cu un lirism declamator, emfatic, fr adncime ideatic ori profunzime afectiv.