Practica Tehnica Si Arta Fotografica

CURSURI UNIVERSITARE 2011 - 2012
CURSUL: TEHNIC! "I ART! FOTOGRAFIC!
Cadru didactic asociat Lucian TUDOSE
TEHNIC# !I ART# FOTO
STRUCTURA CURSULUI 1. FOTOGRAFIA limbaj pictural. Domeniul fotografiei !i caracteristicile ei. 2. APARATUL FOTOGRAFIC. CARACTERISTICI. 3. MATERIALE FOTOGRAFICE. Formarea imaginii fotografice. 4. TEHNICA FOTOGRAFIERII. Punctul de sta"ie !i rolul lui n plastica imaginii. 5. LUMINA N FOTOGRAFIERE. Propriet#"ile !i func"iile luminii. 6. GENURI DE FOTOGRAFII. 7. ESTETICA IMAGINII FOTOGRAFICE. 8. FOTOGRAFIA DIGITAL$.
Cuvnt nainte
Permanent, prin fata ochilor, cu o viteza ce adesea devine ametitoare, ni se deruleaza imagini din cele mai diverse surse. De pe ecranul televizorului sau de pe dislay-ul telefonului mobil, de pe afisele publicitare, de pe etichetele unor produse sau dintr-o banala deplasare in cotidian, suntem asaltati de imagini care doresc sa ne transimta un mesaj, precum si n imagini care asteapta sa fie remarcate si imortalizate. Din albumele de familie sau din cutii si plicuri raspandite prin diverse sertare din casa, fotografii ale persoanelor dragi sau chiar ale noastre cand eram copii ne ofera placere si informatii asupra unor evenimente trecute, pe care nu le vom putea vedea, pe viu, niciodata. Altele ne amintesc de locuri si oameni ce ne-au impresionat in peregrinarile noastre. Fotografiile se constituie intr-o materializare a memoriei noastre. Din aceasta multitudine de fotografii enumerate mai sus, doar o mica parte ne atrage atentia si sunt retinute in memoria noastra. Oare ce elemente diferentiaza putinele imagini retinute de foarte numeroasele care vor ajunge in cosul uitarii? Fotografia este arta de-a comunica ceva care ne-a impresionat, care ne-a trezit curiozitatea. Fotografia este pasiunea de a comunica altor persoane emotiile starnite de ceva. Pentru generatia mea, fotografiile reprezinta si un mijloc de a pastra amintirile. Pentru generatia studentilor (si a fiilor mei), fotografiile realizate cu camera digitala sau cu telefonul mobil reprezinta dorinta de a imortaliza aspecte inedited sau amuzante din cotidian. Pentru studentii care opteaza pentru CURSUL DE TEHNICA SI ARTA FOTOGRAFICA , fotografia va insemna mult mai mult .
n multe faculti din universitile europene disciplina FOTOGRAFIE i gsete un loc binemeritat. Apare ca fireasc o ntrebare: La ce este bun studiul fotografiei la nivel universitar? ntrebarea se pune cu att mai mult cu ct n Romnia exist doar cteva forme de pregtire universitar, prin studiul parial al fotografiei n seciile de imagine de la unele instituii de nvmnt superior. O prim ncercare de rspuns ar putea s ni se par pueril: ntr-o anumit etap a vieii n preajma vrstei de 18-23 ani unul dintre lucrurile cele mai nelepte pe care le putem face este nvtura universitara, deoarece personalitatea este ntr-o continu i intens transformare i este avid de informaii noi. Se poate afirma cu certitudine c acumulrile din tineree ne vor hrni aproape toat viaa. O a doua ncercare de rspuns ar fi c noiunile de tehnic, estetic i istoria fotografiei, nsuite prin nvare, sunt extrem de folositoare n actul creaiei propriu-zise. Absena unui sistem universitar organizat, a mpins fotografia ntr-o zon periferic a ierarhiei artelor vizuale. Sub asaltul permanent al imaginilor, apare nevoia studiului teoretic elevat pentru a ridica fotografia peste tacheta din ce n ce mai sus ridicat. V propun s ne asumm mpreun acest efort. Exist o multitudine de ci de abordare a fotografiei, cu opiuni variate n ceea ce privete stilurile, genurile i tehnicile abordate: de la instantaneul cotidian la fotografia dintrun reportaj autonom, la colajul regizat, de la fotografia publicitar la fotografia conceptuala. Fotografia nu mai triete autonom, apelnd tot mai des la extensia sau la conjugarea limbajului i expresiilor fotografice cu noile medii uzuale: TV, video,internet, etc. Imaginile pot fi delimitate. compuse pe cale optic i electronic din uniti spaiale
Singurul criteriu valabil rmne exigena abordrii, n cunotin de cauz, a acestor varieti de imagini, prin descifrarea limbajului specific al fotografiei ca ramur distinct a artelor plastice. Interpretarea oricrei imagini fotografice depinde att de intenia celui care o privete, ct i de intenia realizatorului. Avnd n vedere nivelurile diferite de nelegere, coincidena lor nu presupune ns anularea relativului pentru c subiectivitatea este prezent fr a avea pretenia universal-valabilului. FOTOGRAFIA este un puternic mijloc de expresie. Bine folosit, ea devine o mare for de binefacere i nelegere; folosit greit, ea poate strni multe incendii periculoase.
Absolventi ai FCRP, pe care i-am intlanit ca specialisti in PR in firme, edituri, redactii, institutii publice mi-au relatat situatii in care sefii le-au solicitat fotografii-portret pentru a fi postate pe site sau pentru a fi exediate prin e-mail unor publicatii romanesti sau straine. Nu exista timpul fizic necesar pentru a apela la serviciile unui fotoreporter profesionist. Cu ajutorul camerei digitale gasita intr-un sertar la firma au facut cateva fotografii, amintindu-si rapid de cuvintele repetete de n ori la cursuri. Prin fata ochilor li s-au derulat momentele cand profesorul le prezenta ,cu ajutorul videoproiectorului, nenumarate portrete realizate de el, de colegii sai; si-au reamintit dezbaterile care aveau loc dupa vizionari si raspunsurile oferite instantaneu, in cadru organizat la nenumaratele intrebari. Si-au amintit de primele lor fotografii- portret pe care le-au facut fetelor din facultate sip e care le-au disecat impreuna cu colegii de grupa, sub indrumarea competenta a profesorilor si a profesionistilor invitati la seminariile de Tehnica si Arta Fotografica. Si-au reamintit ce au scris in referatul predat la finalul cursului, ca unul din motivele pentru care au optat pentru admiterea la Facultatea de Comunicare si Relatii Publice a fost si pasiunea lor pentru fotografie, posibilitatea de a descifra in facultate nenumaratele si fermecatoarele ei taine. Pasiunea pentru fotografie trebuie dublata de efort propriu individual, cautarea unor raspunsuri in carti, reviste si pe site-uri specializate. Presupune executarea a nenumarate fotografii ce vor fi analizate cu colegii si cu unii cunoscatori ai domeniului, practica permanenta contribuind la asimilarea si dezvoltarea tehnicilor. Pasiunea este numitorul comun al studentilor care opteaza pentru CURSUL DE TEHNICA SI ARTA FOTOGRAFICA si care doresc sa deprinda ABC-ul tehnicii, esteticii si mesajului fotografiilor pe parcursul celor 14 saptamani ale semestrului 2 din anul 1 de studiu. Una dintre cerintele examenului final este realizarea unor fotografii de arhitectura si de portrete; insusirea si aplicarea in practica a acestor cerinte va vor fi folositoare toata viata, indiferent de domeniul profesional spre care va vor fi indreptati pasii. Perseverand , o sa obtineti fotografii din ce in ce mai bune si mai apreciate, iar selectia lor exigenta va imbunatatii calitatea portofoliului personal.
SFATURI (ce pot fi utile cand realizati proiectul pentru examenul la TAF)
Inainte de a trece la realizarea practica a proiectului, recititi cuvintele din Ghidul studentului 2008/2009 si capitolele din curs care se refera la arhitectura si portret. Verificati setarile aparatului. Pentru a fotografia arhitectura PALATULUI PARLAMENTULUI, un loc arhicunoscut, priviti imagini de pe internet, ilustrate sau albume, pentru a aprivi modul in care profesionistii au tratat acest subiect. Incercati sa valorficati spatiul orar sugerat pentru declansare (10-12), conditiile fizice naturale lumina, cerul, atmosfera sunt considerate optime. cand
Alegeti un loc de statie cat mai judicios, care sa va ajute la o incadrare cat mai buna; poate fi in apropierea sediului BANC POST, care permite incadrarea pe orizontala a cladirii. In acelasi timp se pot aplica, in mod natural, cerintele din curs referitoare la sectiunea de aur si prim plan. Crengile copacilor, culorile masinilor, trecatorii de pe trotuar vor crea senzatia de spatialitate, o scara a dimensiunilor. Executati mai multe declansari, schimband locul de statie si chiar modul de expunere (veti avea de unde alege). Daca aparatul este prevazut cu zoom utilizati-l pentru a cauta detalii si structuri ale cladirilor ce pot complete imaginile. PORTRETUL unor persoane membrii familiei, prieteni, colegi, vedete este genul de fotografie cel mai practicat, dar sic el mai delicat. Fotografiile imortalizeaza atat infatisarea, cat si elemente ale caracterului lor. Fotografiile persoanelor pot fi clasificate in 2 categorii: portrete si instantanee. Alegeti-va un subiect, tinand cont de faptul ca expresia faciala este cel mai direct si clar indicator al personalitatii. Gasiti locatia in care doriti sa fotografiati pentru portrete de prim-plan ale fetelor. Folositi teleobiectivul de la zoom si focalizati pe ochiul persoanei. Subiectul va coopera cu fotograful deoarece se urmareste acelasi tel: o fotografie cat mai reusita. NU fotografiati din profil o persoana cu nas proeminent sau direct din fata o persoana cu fata rotunda. Plasand persoana in apropierea ferestrei, se poate utiliza lumina soarelui, difuzand-o cu ajutorul perdelei, jaluzelelor sau unei coli de hartie. Pentru un portret de mediu plastati subiectul in locul sau de lucru obisnuit, analizandu-l in timpul actiunii pentru a selecta elementele c e ar imbogati compozitional fotografia. La un portret in natura vom plasa subiectul la o distanta de 1-2m de fundalul unui zid sau un copac. Portretul instantaneu poate fi al unor personae cunoscute sau straine, in diverse ipostaze sau locatii, iar pentru fotografiere este preferabil sa fie utilizat un teleobiectiv.Daca sunteti observati este bines a zambiti si eventual sa care este destinatia fotografiilor. Relativ mai fara complicatii cu drepturile la propria imagine este fotografierea copiilor. Comunicati cu ei, incercand sa anticipati ce se va intampla in timpul jocului, primirii si despachetarii cadourilor la o aniversare.Surprindeti si imortalizati momentele in
care se vede curiozitatea, bucuria, teama , mandria, exaltarea copiilor, dar si a ..parintilor, rudelor, invitatilor. Cea de a treia tema este la libera alegere, fara nici-o constrangere din partea profesorului! Si va fi punctat, in nota finala, ca si subiectele impuse.Va trebui sa cautati subiecte care sa va atraga si care sa le explorati fotografic. Trebuie sa stiti ca nicio fotografie nu este o copie perfecta a realitatii. La evaluarea proiectului vom trece peste stangaciile tehnice, imperfectiunile expunerii. Va fi descoerit si apreciat modul de tranpunere in fotografie a propriilor sentimente fata de subiect, utilizarea luminii, a compozitiei, surprinderea momentului important a ceea ce ati incercat sa vizualizati.
$. FOTOGRAFIA LIMBAJ PICTURAL Domeniul fotografiei %i caracteristicile ei Fotografia este o reprezentare vizual# direct# a unui subiect sau eveniment. Impresia f#cut# fotografiei este mai direct# !i con"inutul ei mai pu"in supus nen"elegerii n raport cu alte mijloace vizuale. Ast#zi fotografia este considerat# universal#. Cu ct este mai general mesajul unei fotografii, cu att ea va fi mai folositoare. Fotografia este limbaj pictural. Limbajul devine folositor dac# cineva are ceva de comunicat, ceva care merit# s# fie spus. Limbajul pictural al fotografiei, mai pu"in abstract !i, prin urmare, mai simplu de n"eles dect cuvintele, merge de-a dreptul la inim#. Citirea unei imagini nseamn# mai mult dect cuprinderea dintr-o sngur# privire, imediat !i n mod global a ntregii cantit#"i de informa"ie oferit# de imagine. Ce este caracteristic la un portret, ce este de prisos !i ce trebuie eliminat? Care este partea cea mai interesant# sau cea mai caracteristic# a fe"ei unui om? Este structura fizic# sau expresia? Ce reglect# expresia fe"ei: o dispozi"ie fericit#, lipsit# de griji, un intelect cercet#tor, gnditor, sau o minte lene!#, greoaie? Ce n"elesuri ascund liniile fe"ei, cearc#nele din jurul ochilor? Care este cauza lor, despre ce vorbesc ele observatorului interesat? Privitorul trebuie s# fie o persoan# pe care s-o intereseze subiectul !i s#-l n"eleag# pentru a citi astfel de semne !i a le interpreta ntr-un portret conceput cu sensibilitate. Pentru a re"ine interesul privitorului fa"# de fotografie !i a p#stra locul important al acesteia n cadrul celorlalte mijloace de comunicare n mas#, fotoreporterii trebuie s# realizeze imagini neobi!nuite ale cotidianului. C#ut#rile permanente, novatoare, experimentele, valorificarea unor unghiuri deosebite sunt doar cteva dintre posibilit#"ile care pot fi folosite pentru re"inerea aten"iei privitorilor. Fotografiile se constituie n dovezi evidente !i incontestabile ale faptului c# evenimentele s-au petrecut n realitate. Privitorul i d# crezare, evenimentul a avut loc !i i este prezentat par"ial sau n ntregime. n nici o clip# nu putem neglija personalitatea omului contemporan care vrea s# vad# cu proprii ochi, s# fie martorul ocular al evenimentului, apoi s#-l analizeze !i s# emit# impresii, p#reri.
4
Fotografia se poate realiza doar prin prezen"a fotoreporterului !i a aparatului s#u la eveniment !i trebuie s# surprind# momentul de interes maxim. Fotografia poate fi ndelung studiat#, se descoper# !i redescoper# planuri !i semnifica"ii noi care au sc#pat primei priviri. Imaginea realizat# de fotoreporter va con"ine calit#"i emo"ionale care nu-l pot l#sa indiferent pe privitor. Pentru a re!ine aten!ia cuiva, o fotografie trebuie s" aib" ceva de comunicat, s" aib" con!inut, s" fie informativ", educativ", interesant", amuzant" sau mobilizatoare. Con!inutul poate fi ncorporat n fotografii ntr-o varietate aproape nelimitat". Refuzul de a privi fotografiile care #ocheaz" este ca #i teama de a privi realitatea n fa!". Unele lucruri trebuie s" fie nfruntate, fie c" plac sau nu. O fotografie de con!inut este unul dintre cele mai puternice instrumente pentru a trezi reac!ia public".
ANDREAS FEIMINGER Fotograful creator, Editura Meridiane, Bucure!ti 1967
n cadrul unei publica"ii, fotografia reprezint# un punct de atrac"ie. Cercet#rile ntreprinse de speciali!ti au demonstrat c# cititorii privesc n ziar, n primul rnd ilustra"iile, apoi citesc titlurile, celelalte texte. O explica"ie poate fi !i faptul c# fotografiile sunt dobezi evidente !i incontestabile ale ntmpl#rii evenimentelor nf#"i!ate. Elementele eviden"iate confer# fotografiei de pres# o for"# imens# ce reu!e!te s# ac"ioneze !i s# modeleze sute de mii !i chiar milioane de opinii. Pentru a putea folosi cu inteligen"# ntregul poten"ial al fotografiei, trebuie s# fim familiariza"i cu caracteristicile de baz# ale acestui mijloc de expresie. AUTENTICITATEA reprezint# o calitate unic# a fotografiei n compara"ie cu celelalte forme de reprezentare vizual#. Aparatul foto trebuie s# fi fost martor ocular la fotografierea unui subiect sau a unui eveniment. O singur# fotografie din r#zboi este mai conving#toare dect pagini scrise despre tragedia r#zboaielor. De!i se afirm# c# aparatul nu minte, se !tie c# fotografiile pot induce n eroare datorit# modului n care fotoreporterul folose!te aparatul pentru a spune un neadev#r sau nepriceperii de a surprinde realitatea. Un exemplu de fotografie care poate induce n eroare este cel al parlamentarului surprins cu gura strmb# n timp ce "ine un discurs sau cu ochii nchi!i din cauza sensibilit#"ii la lumina blitzului. Publicarea acestui gen de fotografii nu fac dect s#-l discrediteze n ochii aleg#torilor, mistificnd realitatea.
PUTEREA DE %OC este o nsu!ire a imaginii care-l for"eaz# pe privitorul unei publica"ii s# observe, n mod con!tient, o fotografie. n invazia de imagini care ne asalteaz# !i ne satureaz#, o fotografie trebuie s# fie cu totul neobi!nuit# pentru a atrage privirile. Puterea de !oc este una dintre calit#"ile esen"iale ale unei fotografii bune, este calitatea pe care fotoreporterul o imprim# pentru a atrage aten"ia cuvenit#. Dar numai puterea de !oc singur# nu este suficient# pentru a face ca o fotografie s# fie bun#. Pentru a produce efectul dorit asupra privitorului, o fotografie trebuie s# mai aib# nc# dou# nsu!iri esen"iale: putere emo"ional# !i con"inut. PUTEREA EMO&IONAL$ este o no"iune mai greu de definit n termeni preci!i. Dac# o fotografie cu putere de !oc va fi sesizat# de aproape to"i privitorii, n"elesul !i sentimentele pe care le eman# imaginea vor r#mne neobservate de cei lipsi"i de sensibilitate. Interesul fa"# de subiect este o condi"ie primordial# pentru a creea fotografii bune. Dac# fotoreporterul nu are nici o reac"ie fa"# de subiectul s#u, el nu poate realiza o lucrare care s# con"in# vreo calitate emo"ional#, ceea ce va determina o indiferen"# a privitorului n fa"a fotografiei. Puterea emo"ional# poate exista independent de tehnic#. CON&INUTUL este o calitate care poate fi ncorporat# n fotografii ntr-o varietate aproape nelimitat#. O fotografie de con"inut este unul dintre cele mai puternice instrumente pentru a trezi reac"ia public#. O fotografie devine cu att mai interesant# !i mai pl#cut#, cu ct are un con"inut mai legat. Fotografiile cu subiecte interesante, prezentate cu fantezie, pot stimula o con!tiin"# mai dezvoltat#. Num#rul subiectelor interesante care a!teapt# s# fie fotografiate, este infinit. Orice l intereseaz# pe fotoreporter, merit# s# fie fotografiat pentru c#, aproape sigur, subiectul va atrage !i pe al"i c"iva privitori.
2. APARATUL FOTOGRAFIC Caracteristici n diversitatea lor, toate aparatele fotografice clasice au n compunere acelea!i subansambluri de baz#. Cele mai importante elemente ale aparatelor foto: - camera etan!# la lumin#; - obiectivul; - obturatorul; - vizorul; - sistemul de punere la punct (reglare a clarit#"ii). De!i au o realizare constructiv# diferit# (n func"ie de solu"ia aleas# de firma constructoare), rolul elementelor componente este acela!i la toate aparatele fotografice. a) CAMERA ETAN%$ la lumin# a aparatului foto este constituit# dintr-o cutie pe al c#rei perete anterior este montat obiectivul, iar pe peretele opus se deruleaz# materialul sensibil (filmul). Camera mpiedic# p#trunderea luminii din exterior spre filmul fotografic asupra c#ruia vom proiecta imaginea subiectului fotografiat. Peretele pe care se fixeaz# obiectivul mai poart# !i numele de plac#-port obiectiv. Obiectivele pot fi fixe sau interschimbabile. La aparatele fotografice care permit folosirea obiectivelor interschimbabile, placa portobiectiv are un inel cu filet sau un inel de cuplare tip baionet#, n care se fixeaz# obiectivul. Pe peretele din spate al cutiei aparatului se g#se!te filmul pe care se va forma imaginea subiectului dat# de obiectiv. Peretele din spate al aparatului fotografic poate fi: - demontabil; - rabatabil pe o articula"ie; - solidar cu corpul aparatului fotografic. Filmele se introduc n aparat nc#rcate n casete, iar partea aparatului n care se a!eaz# casetele se mai nume!te !i cutia casetelor. O condi"ie obligatorie la confec"ionarea casetelor este etan!eitatea la lumin#. Casetele cu filme se introduc n loca!urile prev#zute n spa"iul din spate al aparatului cutia casetelor. De obicei, filmul se deruleaz# din caset# pe o bobin# receptoare,
7
simultan cu armarea obturatorului !i n lungimi egale cu m#rimea unei imagini (la filmul tip leca 24x36 mm). Transportul materialului sensibil este nregistrat de un contor de imagini cuplat cu mecanismul pentru transportul filmului. Pentru a prentmpina expunerile duble, adic# executarea a dou# fotografii pe aceea!i por"iune a materialului sensibil, aparatele foto moderne sunt prev#zute cu un dispozitiv de blocare ce mpiedic# declan!area obturatorului nainte ca transportul filmului s# fi avut loc. 2.#. OBIECTIVUL FOTOGRAFIC OBIECTIVUL se constituie n cea mai important# parte a aparatului foto. Cu ajutorul obiectivului se creeaz# imaginea subiectului pe materialul sensibil care se afl# n interiorul aparatului foto. Obiectivele fotografice moderne sunt sisteme optice convergente complexe, formate din lentile situate ntr-o montur# metalic# sau din bachelit#. Num#rul tipurilor de obiective este mare !i cre!te continuu. Principala caracteristic# a obiectivului este distan"a focal#, a c#rei m#rime este inscrip"ionat# pe montura obiectivului. Distan"a focal# depinde de construc"ia obiectivului !i este determinat# de distan"a de la planul optic principal posterior al obiectivului pn# la focarul principal al lui. Focarul principal reprezint# imaginea unul punct ndep#rtat la infinit, situat pe axa optic# principal# a obiectivului. Distan"a focal# este gravat# pe montura obiectivului !i se exprim# n milimetri. Luminozitatea reprezint# o alt# caracteristic# a obiectivului. Ea este legat# de raportul dintre iluminarea cmpului imaginii (n planul filmului sensibil), creat# de obiectiv !i str#lucirea subiectului fotografiat. Cu ct luminozitatea obiectivului este mai mare, cu att iluminarea subiectului poate fi mai mic# pentru a ob"ine aceea!i fotografie !i cu att sensibilitatea materialului fotografic poate fi mai mic# pentru acela!i timp de expunere. Luminozitatea obiectivului poate fi determinat# prin cunoa!terea diametrului deschiderii utile a obiectivului !i distan"a focal# a acestuia. Prin deschidere util# se n"elege orificiul prin care trece fascicolul de lumin# prin obiectiv, spre interiorul aparatului foto. Acest orificiu este determinat de diafragm#. Diafragma se compune din cteva pl#cu"e situate ntr-o montur#, prev#zut# la exterior cu inel, cu ajutorul c#ruia poate fi modificat# deschiderea
8
util# a obiectivului. Prin aceasta poate fi reglat# cantitatea de lumin# ce ajunge la filmul fotografic. Dou# obiective de aceea!i construc"ie !i cu acelea!i valori ale diametrului deschiderii utile las# s# treac# n interiorul aparatului cantit#"i egale de lumin#. Cu toate acestea, valoarea ilumin#rii cmpului imaginii va fi diferit# n cazul n care distan"a focal# a acestor obiective este diferit#. De asemenea, va fi diferit# iluminarea imaginii n cazul n care se compar# dou# obiective de aceea!i construc"ie !i ale c#ror distan"e focale sunt egale, dar deschiderile lor utile sunt diferite. Deoarece forma orificiului pe care-l formeaz# diafragma este aproape circular#, m#rimea deschiderii utile este caracterizat# prin diametrul el. Pentru c# iluminarea imaginii n interiorul aparatului fotografic depinde de distan"a focal# a obiectivului !i de diametrul deschiderii utile a acestuia, luminozitatea obiectivului este direct propor"ional# cu p#tratul diametrului
d I = f
2
deschiderii utile a obiectivului !i invers propor"ional# cu p#tratul distan"ei focale a acestuia. Luminozitatea obiectivului se determin# cu ajutorul formulei: unde I = luminozitatea, d = diametrul deschiderii utile a obiectivului, f = distan"a focal# a obiectivului. Raportul dintre diametrul deschiderii utile a obiectivului !i distan"a focal# a acestuia, exprimat sub form# de frac"ie, unde num#r#torul este 1, iar numitorul reprezint# raportul dintre distan"a focal# !i diametrul deschiderii utile, este denumit deschidere relativ#. P#tratul deschiderii relative maxime (cu diafragma complet deschis#), se constituie ntr-o m#sur# a luminozit#"ii obiectivelor. Folosind diafragma, se poate varia n limite largi diametrul deschiderii relative a obiectivului !i, prin urmare, se poate reduce luminozitatea obiectivului. Scara obi!nuit# a diafragmei prevede o anumit# ordine n care iluminarea imaginii pe film se dubleaz# sau se njum#t#"e!te la trecerea de la un indice al diafragmei la altul, situat al#turat, n func"ie de felul trecerii, c#tre o diafragm# mai deschis# sau mai nchis#. Pe scara diafragmelor se indic# valorile deschiderilor relative doar prin cifra de la numitor !i formeaz# urm#toarea serie: 0,7; 1,4; 2; 2,8; 4; 5,6; 8; 11; 16; 22; 32; 45; 64. Scara diafragmei la fiecare obiectiv ncepe cu deschiderea relativ# maxim# a acestuia, indicat# pe montura obiectivului. Obiectivele fotografice moderne sunt sisteme optice complexe !i se compun din mai multe lentile separate ntre ele prin aerul atmosferic sau lipite ntre ele (balsam de Canada). La fiecare limit# de separa"ie sticl#-aer !i aer-sticl# se produce o reflexie a luminii incidente pe suprafa"a lentilelor, producndu-se
9
astfel o pierdere de lumin# (4-6,5% din lumina incident#). Pentru mic!orarea pierderilor de lumin# n obiectiv, suprafe"ele nelipite ale lentilelor sunt prev#zute cu un strat special ce are proprietatea de diminuare a procentului de lumin# care se reflect# pe aceste suprafe"e. Obiectivele fabricate cu astfel de straturi se numesc obiective ameliorate (obiective cu strat T antireflex). Lentilele unui astfel de obiectiv, privite n lumin# reflectat#, par u!or colorate n albastru sau n purpuriu. Formarea straturilor antireflex pe lentilele obiectivului se realizeaz# pe cale chimic# sau fizic#. Stratul antireflex nu numai c# mic!oreaz# pierderile de lumin# n obiectiv, dar influen"eaz# pozitiv !i calitatea imaginii foto (ndeosebi la fotografierea n condi"ii de iluminare nesatisf#c#toare). Indiferent de model, obiectivul foto red# imaginea n limitele unor anumite dimensiuni. Claritatea imaginii ob"inute nu este egal# n diferitele zone ale acestui cmp. n fotografie nu se utilizeaz# tot cmpul dat de obiectiv, ci numai o parte a acestuia !i anume o suprafa"# dreptunghiular# corespunz#toare formatului imaginii nscris# n cercul cmpului obiectivului. Cmpurile pot fi exprimate n unit#"i de m#sur# unghiulare (unghiul cmpului) sau n unit#"i de m#sur# liniare (diametrul cmpului). Unghiul de poz# al imaginii depinde de distan"a focal# a obiectivului !i de formatul cadrului. n func"ie de m#rimea unghiului de poz# se practic# o clasificare a obiectivelor n modul urm#tor: - normale - la care distan"a focal# este apropiat# de diagonala formatului !i la care unghiul de poz# este de 45-600; - superangulare la care distan"a focal# este mai mic# dect diagonala formatului; - teleobiective (cu distan"a focal# mare) la care distan"a focal# este mai mare dect diagonala formatului. Teleobiectivele sunt utilizate atunci cnd este necesar s# se fotografieze subiecte dep#rtate de care nu ne putem apropia. Obiectivele superangulare sunt folosite la fotografierea n spa"ii nguste !i n cazurile n care nu ne putem ndep#rta la o distan"# suficient# pentru a cuprinde subiectul n ntregime. Profunzimea acestor obiective, pentru aceea!i m#rime a diafragmei, este mult mai mare dect a obiectivelor normale sau a teleobiectivelor. Obiectivele superangulare, care permit fotografierea de la distan"e mici, deformeaz# subiectul, dnd imagini cu o perspectiv# exagerat# (ex. 17-35). Un alt inconvenient al obiectivelor superangulare este iluminarea neuniform# a imaginii, care scade de la centru c#tre marginile fotografice.
10
Analiznd o fotografie reprezentnd un grup mare de persoane, sau reproducerea unei file de text, vom vedea c# elementele situate n centrul imaginii sunt mai clare dect cele situate c#tre marginile imaginii. Claritatea red#rii subiectului depinde de construc"ia obiectivului !i se exprim# cantitativ prin puterea de separare a lui. Puterea de separare constituie calitatea obiectivului de a reproduce distinct n imagine punctele sau liniile foarte apropiate ale subiectului fotografiat. n centrul cmpului, puterea de separare este maxim#, iar spre extremit#"ile acestuia puterea de separare devine mai mic#. OBIECTIVELE INTERSCHIMBABILE sunt obiectivele care au aceea!i construc"ie, dar cu monturi diferite, destinate pentru a fi utilizate la anumite tipuri de aparate. Unele aparate sunt prev#zute cu montur# cu filet. Altele au o montur# de fixare tip baionet#. Monturile obiectivelor pot s# difere !i prin diametrul lor. O problem# important# care trebuie avut# n vedere n timpul fotografierii, este ca n obiectiv s# nu p#trund# raze de lumin# laterale, care nu particip# la formarea imaginii. Razele laterale care p#trund n interiorul aparatului fotografic sunt difuzate pe ntreaga suprafa"# a imaginii !i-i mic!oreaz# contrastul, genernd, n acela!i timp, pete luminoase care deterioreaz# fotografia. Pentru a mpiedica p#trunderea acestor raze, se utilizeaz# un parasolar fixat pe montura obiectivului. n mod obligatoriu, suprafa"a interioar# a parasolarului este nnegrit# !i m#tuit#. VIZORUL Executarea unei fotografii necesit# s# se determine limitele imaginii n care va ap#rea pe fotografie subiectul fotografiat. Acest sistem pentru ncadrare se nume!te vizor !i poate fi de mai multe tipuri. Ne vom referi, pe scurt, doar la vizorul care doteaz# marea majoritate a aparatelor moderne. Vizorul cu oglind# este comod deoarece permite efectuarea rapid# !i facil# a ncadr#rii imaginii, punerea la punct !i observarea subiectului n timpul fotografierii. Are !i un inconvenient prin faptul c# imaginea n vizor este decalat# fa"# de imaginea ce se ob"ine pe materialul foto. Aceast# decalare este sesizabil# mai ales la fotografierea de la mic# distan"#. Un alt tip de vizor este cel cu oglind# montat n corpul aparatului fotografic, fiind lipsit de erorile de paralax#. Acest tip de vizor este comod la fotografierea cu obiective interschimbabile. Aparatele foto moderne sunt echipate, de obicei, cu telemetre, cuplate cu obiectivul !i fixate n corpul aparatului foto.
11
Telemetrul cuprinde un dispozitiv optic !i un mecanism, cu ajutorul c#ruia se determin# distan"a dintre aparat !i subiectul de fotografiat. Dispozitivul optic creeaz# dou# imagini ale subiectului, v#zute din 2 puncte diferite. Prin rotirea mecanismului contururile imaginilor se apropie pn# la suprapunere, asigurndu-se astfel claritatea maxim# a imaginii. 2.2. OBTURATORUL Lumina reflectat# de subiect n timpul fotografierii, str#bate obiectivul spre interiorul camerei aparatului, ajungnd la film. Durata de timp n care lumina ac"ioneaz# asupra stratului sensibil, trebuie s# fie reglat# cu mare precizie. Timpul n cursul c#ruia lumina trecut# prin obiectiv ilumineaz# filmul fotografic, se nume!te timp de expunere !i poate fi reglat prin mai multe metode. Cea mai simpl# metod# n scoaterea capacului de pe obiectiv pentru timpul de expunere stabilit !i repunerea lui pe obiectiv (a!a cum, probabil, a-"i v#zut n Ci!migiu). Precizia timpului de expunere este relativ determinat#. Aparatele fotografice moderne sunt dotate cu dispozitive complicate !i precise pentru reglarea timpilor de expunere scur"i de ordinul zecimilor, sutimilor sau miimilor de secund#. Aceste dispozitive se numesc obturatoare !i sunt de mai multe tipuri. Obturatoare cu perdea, care se monteaz# n interiorul aparatului. Perdeaua este confec"ionat# dintr-o "es#tur# de m#tase cauciucat# !i avnd o deschidere sub form# de fant# !i este nf#!urat# pe 2 bobine; una dintre aceste bobine este prev#zut# cu un arc care determin# viteza de deplasare a perdelei. n timpul fotografierii, perdeaua cu fant# se deplaseaz# n fa"a materialului fotografic !i las# lumina s# treac# prin fant# spre stratul sensibil. Timpul de expunere este n func"ie de l#"imea fantei din perdea !i de viteza de deplasare a acesteia. Dimensiunea fantei, ct !i ntinderea arcului sunt reglabile. Perdelele obturatorului se pot confec"iona !i din camele metalice. Obturatoare centrale se monteaz# ntre lentilele obiectivului !i formeaz# un ansamblu, mpreun# cu montura obiectivului. Lamelele metalice sub"iri care nchid accesul luminii spre interiorul aparatului !i se deschid dinspre centrul dechiderii utile spre marginile acesteia. Reglarea cantit#"ii de lumin# ce trece prin obturatoarele centrale, se realizeaz# cu ajutorul unui mecanism. La obturatoarele centrale ntregul cmp al imaginii este iluminat aproape concomitent n timpul expunerii !i, astfel acest obturator nu are inconvenientele
12
specifice obturatorului cu perdea, care expune imaginea pe zone succesive. Cu ajutorul obturatoarelor centrale se pot ob"ine tipuri de expunere foarte varia"i. Avantajele obturatoarelor centrale, dintre care trebuiesc amintite: evitarea deform#rilor geometrice la fotografierea subiectelor n mi!care rapid#, sensibilitatea mic# a mecanismului la varia"ii de temperatur#, uniformitatea ilumin#rii cadrului n timpul fotografierii, elimin# practic obturatoarele cu perdea. ACCESORII PENTRU FOTOGRAFIERE reprezint# dispozitive utilizate pentru l#rgirea posibilit#"ilor de fotografiere sau u!urarea ns#!i a fotografierii. a) TREPIEDUL sau STATIVUL este destinat pentru men"inerea aparatului foto ntr-o pozi"ie stabil#, cnd se fotografiaz# cu timpi lungi de expunere. Cele mai r#spndite sunt trepiedele telescopice, avnd 3 sau mai multe articula"ii. Pentru mobilitatea aparatului foto se folosesc articula"ii cu capete mobile (pivotante - basculante) sau cu nuc#. b) EXPONOMETRUL serve!te la determinarea timpului de expunere pe baza cantit#"ii de lumin# reflectat# de subiect. c) RACORDUL FLEXIBIL sau cablul declan!ator prezint# avantajul de a nu transmite vibra"iile minii n timpul declan!#rii aparatului fixat pe trepied. d) AUTODECLAN%ATORUL permite ac"ionarea declan!atorului cu ntrziere (un timp variabil) pentru a permite !i fotografului s# apar# n cadrul pe care-l fotografiaz#. e) GEANTA protejeaz# aparatul n timpul transportului, de !ocuri !i intemperii.
13
3. MATERIALE FOTOGRAFICE Formarea imaginii fotografice Pentru a putea n"elege cum fotografiem, este bine s# !tim pe ce fotografiem. Materialele fotografice sunt constituite dintr-un strat sensibil depus pe un suport oarecare. Stratul sensibil se depune pe suport, sub forma unei pelicule fine de gelatin#, cu o grosime de numai c"iva microni !i se nume!te emulsie fotografic#. Suportul materialelor foto se execut# din celuloid, triacetat de celuloz# etc; suportul mai poate fi din mase plastice, sticl#, por"elan, ceramic#, metal, m#tase. Materialele fotografice se clasific# n: a) negative pe care se face fotografierea; b) pozitive pe care se copiaz#, dup# negativ, imaginile fotografice; c) reversibile se ob"ine imaginea pozitiv# pe acela!i material pe care s-a efectuat fotografierea. Materialele fotografice se execut# sub form# de film perforat, rolfilm, planfilm, pl#ci fotografice, foi sau suluri de hrtie foto. Subiectele fotografice se compun dintr-un num#r de detalii; fiecare dintre aceste detalii reflect# spre obiectivul aparatului fotografic o cantitate diferit# de lumin# !i, prin urmare, are o anumit# str#lucire. Str#lucirea unui detaliu depinde de iluminarea !i de capacitatea de reflexie a acestuia. Cu ct str#lucirea detaliului fotografiat este mai mare, cu att !i cantitatea de lumin# reflectat# va fi mai mare !i iluminarea zonei din stratul sensibil pe care se deseneaz# imaginea detaliului va fi mai intens#, determinnd o mai mare nnegrire a ei. Din cauza str#lucirilor variabile ale detaliilor subiectului, diferitele zone ale stratului sensibil vor fi supuse la expuneri diferite, chiar dac# la fotografiere durata de expunere a fost aceea!i pentru toate detaliile. Dup# developare, materialele fotografice prezint# o u!oar# nnegrire att a por"iunilor ce au fost expuse luminii, ct !i a celor care nu au venit n contact cu lumina. Aceast# u!oar# nnegrire rezultat# f#r# participarea luminii prin procesul de developare, constituie voalul chimic !i se ntinde pe ntreaga suprafa"# a stratului sensibil, mic!ornd transparen"a general# a imaginii.
14
Intensitatea voalului variaz# n func"ie de condi"iile !i durata depozit#rii materialului foto. Imaginea ob"inut# pe un astfel de film, va avea un contrast mic, cu un aspect cenu!iu !i !ters. SENSIBILITATEA Sensibilitatea la lumin# este principala caracteristic# a materialelor foto. Exprimarea cantitativ# a sensibilit#"ii la lumin# este necesar# pentru determinarea expunerii, precum !i pentru compararea ntre ele a diferitelor tipuri de materiale fotografice. CONTRASTUL Constituie o caracteristic# important# a materialului foto !i define!te modul n care lucreaz# stratul sensibil: moale, normal, contrast, extracontrast. LATITUDINEA DE EXPUNERE Reprezint# o alt# caracteristic# important# a stratului sensibil. Valoarea practic# a latitudinii de expunere const# n faptul c# detaliile subiectelor fotografiate pot fi reproduse pe materialul fotografic n tonalit#"i propor"ionale cu str#lucirile lor. Exemple de contraste (intervale de str#luciri): - peisaj deschis pe timp urt . 1:2 1:3 - peisaj deschis cu cer urt 1:20 1:60 - cl#diri luminoase, iluminate de soare . 1:5 1:10 - cl#diri ntunecoase, pe fond de cer . 1:100 1:200 - str#zi nguste pe timp nsorit .. 1:300 1:500 - fa"# blond# . 1:10 1:20 - fa"# brun# ... 1:30 1:100 - obiecte ntunecoase pe z#pad# 1:500 1:1000 - interior de camer#, n fa"a ferestrei . 1:1000 1:5000 Materialele foto negative moderne au un strat sensibil cu latitudinea de expunere de 1:100, u!urnd foarte mult fotografierea, deoarece permite unele gre!eli la determinarea expunerii, f#r# compromiterea negativului. Subiectele, avnd un contrast de 1:20 1:30, pot fi redate corect de c#tre stratul sensibil la expuneri foarte variate. Cu ct contrastul materialului fotografic este mai mare, cu att contrastul imaginii va fi mai mare. Valoarea latitudinii de expunere depinde de propriet#"ile materialului sensibil !i de regimul de developare.
15
GRANULA$IA "I PUTEREA DE SEPARARE Fotografia, mai ales n cazul unei m#riri la dimensiune mare, apare ca !i cum ar fi format# dintr-un num#r mare de puncte. Acest lucru se datore!te faptului c# n stratul de gelatin# imaginea este constituit# de un mozaic de granule de argint metalic. Structura cu granula"ie sau cum este mai cunoscut# granula"ia apare cnd mai multe granule din gelatin# se unesc ntre ele !i formeaz# un singur gr#unte. Cu ct se m#re!te sensibilitatea materialului foto, cre!te granula"ia, determinat# de faptul c# sensibilitatea filmului depinde de m#rimea microcristalelor de halogenur# de argint din care se vor forma granulele de argint. PUTEREA DE SEPARARE reprezint# proprietatea stratului sensibil de a reda separat detaliile subiectului de foto !i se exprim# prin num#rul de linii, egale ntre ele ca l#"ime, ce pot fi redate distinct pe o distan"# de 1 mm. Puterea de separare este determinat# de propriet#"ile stratului sensibil. Puterea de separare se deterioreaz# pe m#sur# ce cre!te sensibilitatea filmului (!i implicit granula"ia). Filmele negative cu sensibilitatea de: - 50 ASA redau 70 lin./mm; - 100 ASA redau 60 lin./mm; - 200 ASA redau 50 lin./mm; - 400 ASA redau 40 lin/mm. Filmele reversibile 120 lin./mm. Puterea de separare n fotografie este o m#rime variabil#, care se poate modifica n func"ie de condi"iile de fotografiere, precum !i n func"ie de developare. Puterea de separare depinde de expunere. Cnd se fotografiaz# desene executate cu linii sub"iri sau subiecte cu detalii fine, trebuie aleas# expunerea care s# asigure puterea de separare maxim# a materialului fotografic respectiv. Aceast# expunere se alege, n general, prin fotografii de prob#. FILMUL COLOR Emulsia sensibil# aplicat# pe suport este compus# din suprapunerea a trei straturi sensibile, diferite ntre ele prin sensibilitatea cromatic#. Stratul superior este sensibil numai la radia"iile albastre, fiind numit !i strat sensibil la albastru.
16
Stratul din mijloc, n afar# de sensibilitatea natural# a halogenurii de argint la radia"iile albastre ale spectrului, este mai sensibilizat la radia"iile verzi. Stratul inferior, care vine n contact direct cu suportul, al#turi de sensibilitatea normal# la radia"iile albastre, este sensibilizat pentru radia"iile ro!ii. Pe partea exterioar# a suportului se depune un strat antihalo care, la filmele negative, este de culoare verde, iar la cele reversibile este de culoare cafenie. Stratul antihalo se compune dintr-un colorant dizolvat ntr-o mas# de cear#. Stratul poate fi deteriorat cu u!urin"#, necesitnd o manipulare cu o deosebit# aten"ie. n timpul fotografierii, fiecare detaliu al subiectului formeaz# n stratul sensibil o imagine fotografic# latent# corespunz#toare detaliului respectiv. Redarea corect# a culorii se va ob"ine numai n situa"ia n care, pe film, toate cele trei straturi vor avea sensibilitatea identic# fa"# de zona albastr#, verde !i ro!ie a spectrului. Filmele de calitate superioar# au cele 3 straturi de emulsie echilibrate ntre ele n ceea ce prive!te sensibilitatea la lumin#. Un film color, corect echilibrat pentru fotografierea la lumina zilei, va ap#rea dezechilibrat dac# va fi utilizat la fotografierea la lumina dat# de l#mpi cu incandescen"#, situa"ie n care va predomina tonalitatea albastr#. Culoarea unui detaliu oarecare al subiectului depinde, n primul rnd, de colora"ia acestuia, adic# de capacitatea de a reflecta zone din spectrul luminii incidente. Modificarea compozi"iei spectrale a ilumin#rii, influen"eaz# asupra culorii diferitelor detalii. De exemplu, la lumina l#mpilor cu incandescen"# (TV), detaliile albastre cap#t# o nuan"# g#lbuie, detaliile albastre !i violete apar ro!iatice, iar culorile ro!ii apar cu o satura"ie mai mare. Cnd facem fotografia unui peisaj n imagine, intr# !i o zon# important# de cer. Calitatea red#rii culorii la peisaje este determinat# de gradul de redare corect# a culorii cerului. Cnd soarele ilumineaz# lateral, cerul pare mai albastru. Densitatea culorii albastrului spore!te cu ct iluminarea devine mai frontal#. Culoarea cerului depinde !i de starea atmosferei. Cnd cerul este umed cerul apare mai alburiu. Pe timp mohort cerul apare alb. Fotografiind mun"ii, pe aer foarte uscat, cerul poate ap#rea de un albastru ireal, fapt explicat prin ac"iunea intens# a radia"iilor ultraviolete invizibile asupra stratului sensibil albastru. Acela!i lucru se ntmpl# !i la mare. Culorile acelora!i subiecte sunt percepute n mod diferit, n func"ie de distan"a dintre acestea !i ochiul observatorului. Dep#rt#rile par ntotdeauna mai monotone n ce prive!te culoarea dect prim-planurile.
17
Umbrele sunt iluminate numai de lumina difuz# (de c#tre cer); de aceea, culoarea lor depinde de lumina care are ntotdeauna un exces de radia"ii albastre, comparativ cu lumina solar# direct#. De exemplu, suprafa"a z#pezii este redat# alb# (sau pu"in g#lbuie), umbrele pe z#pad# apar alb#strui. La peisaje, culoarea vegeta"iei verzi se schimb# n continuu n timpul zilei, n func"ie de felul ilumin#rii, de starea atmosferei etc. Realizarea unui portret echilibrat cromatic pe fond de vegeta"ie, creaz# probleme. Dac# cerul este albastru, pe imaginea cu vegeta"ie va ap#rea o culoare albastr# n exces. Rednd corect culoarea vegeta"iei, fa"a persoanei va apare ro!iatic#,iar cerul alburiu. Iluminarea scade atunci cnd norii acoper# soarele, iar contrastul se diminueaz# foarte mult. Lumina difuz# uniform# permite redarea mai corect# a culorilor dect lumina contrastat#. Pe timp nchis, scenele n aer liber se redau cu o distorsiune cromatic# mai mic# dect n cazurile n care soarele este acoperit de nori albi, transparen"i. Suprafe"ei apei i sunt imprimate nuan"e de culoare n func"ie de obiectele care se reflect# !i apar n imagine. n cazul cerului albastru apa devine albastr#, cerul acoperit de nori apa devine cenu!ie, iar la umbra copacilor, apa devine verzuie. O varietate !i mai mare de nuan"e de culoare o provoac# valurile. Toate aceste elemente creaz# dificult#"i n realizarea unui raport relativ corect ntre culoarea obiectului !i cea a suprafe"ei apei. Operatorul va reda cu mai mult# exactitate culoarea p#r"ii importante a subiectului, permi"ndu-!i distorsiuni importante n redarea coloritului apei. Cele mai frecvente !i mai evidente distorsiuni cromatice apar la portrete. Fiecare element constitutiv al portretului detaliile fe"ei, mbr#c#mintea, fondul de culori are o influen"# mare asupra perceperii ansamblului. La redarea diferitelor culor, distorsiunea deterioreaz# armonia de culoare a portretului n ansamblu. la fotografierea unui grup de mai multe persoane exist# o !i mai mare varietate de culori, determinnd mai multe probleme tehnice la redarea culorilor fa"# de portretul individual. Detaliile n culori str#lucitoare, de pe mbr#c#minte sau dcor, apar mult distorsionate n fotografie datorit# necesit#"ii ca la portret culoarea fe"ei s# fie redat# ct mai corect.
18
4. TEHNICA FOTOGRAFIERII Punctul de sta&ie %i rolul lui n plastica imaginii Dup# ce am f#cut cuno!tin"# cu componentele !i modul de func"ionare al aparatului, precum !i cu nsu!irile materialului fotosensibil, putem trece la urm#toarea etap#: fotografierea. n principiu, pn# la ap#sarea pe declan!ator, mai sunt de f#cut urm#toarele opera"ii: 1. Stabilirea punctului de sta"ie. 2. Determinarea expunerii. 3. Reglarea obturatorului, a diafragmei !i a distan"ei. n raport cu sistemul aparatului, cu stilul fotoreporterului, ordine opera"iilor poate fi !i alta. Iar la aparatele moderne, care !tiu s# fac# singure totul, r#mne o singur# opera"ie: alegerea punctului de sta"ie. O dat# ales subiectul !i compus# imaginea din punct de vedere estetic, fotoreporterul trebuie s# aleag# punctul de sta"ie, care asigur# ncadrarea dorit# a subiectului. Fotografia trebuie s# arate privitorului subiectul fotografiat, ct mai veridic !i mai expresiv, iar impresia provocat# privitorului trebuie s# fie ct mai apropiat# de cea produs# de c#tre subiect asupra fotoreporterului. Fotografia trebuie s# redea ct mai clar lucrul care a constituit obiectul aten"iei fotoreporterului !i s# rezulte scopul n care a fost f#cut# fotografia. Portretele trebuie s# aib# o asem#nare ct mai mare cu persoana fotografiat#, s# redea tr#s#turile caracteristice ale figurii !i s# exprime !i caracterul lui. Dup# caz, un peisaj trebuie s# exprime ntinderea cmpiilor, m#re"ia p#durilor, cerul senin. Una dintre cele mai importante caracteristici ale fotografiei este veridicitatea, expresivitatea !i via"a imaginii legate de capacitatea de a reda realist !i conving#tor esen"a evenimentului produs, caracterul persoanei fotografiate, armonia peisajului, particularit#"ile formelor arhitecturale ale cl#dirilor. Toate aceste nsu!iri esen"#, caracter, armonie, particularitate etc, se pot exprima !i sublinia n fotografie prin alegerea intim# a locului din care se face fotografierea.
19
Exist# trei elemente care condi"ioneaz# alegerea unui punct de sta"ie optim: a) direc"ia de fotografiere; b) distan"a pn# la subiectul de fotografiat; c) n#l"imea punctului de sta"ie. a) ALEGEREA DIREC&IEI DE FOTOGRAFIERE Cnd avem de fotografiat o cl#dire, o statuie sau un grup de oameni, exist# tenta"ia de a a!eza aparatul foto drept n fa"a subiectului, situndu-ne pe axa central# a acestuia. Umplerea ntregului cmp vizual al obiectivului numai cu materialul care intereseaz# nemijlocit, este dictat# de dorin"a de a acorda obiectului fotografiat locul central n imagine. O asemenea amplasare a subiectului duce la o prezentare simplist# a cl#dirii ca atare, rezultnd fotografii neinteresante. Tema practic# de fotografiere a cl#dirii Guvernului Romniei i-a pus pe studen"ii ncep#tori n situa"ia de a alege un punct de sta"ie central. n acest caz, a rezultat o compozi"ie frontal# a imaginii, v#zndu-se doar o singur# latur# a cl#dirii, f#r# a-i sesiza volumul acesteia. Toate elementele arhitecturale sunt distribuite uniform pe ntreaga ei suprafa"#, aten"ia privitorului nefiind re"inut# de un element dominant. C"iva dintre studen"i s-au deplasat lateral, spre Muzeul &#ranului Romn sau spre cl#direa VOX MARIS. Fotografiile au redat, n afara p#r"ii frontale a cl#dirii !i p#r"ile laterale ale acesteia, eviden"iindu-se volumul acestei binecunoscute cl#diri. Fotografia a c#p#tat o anumit# spa"ialitate !i adncime, fa"adele cl#dirii echilibrndu-se !i completndu-se reciproc. Expresivitatea fa"adei cl#dirii !i volumul au fost eviden"iate !i de direc"ia lateral# a luminii solare. O asemenea alc#tuire a imaginii atrage aten"ia privitorului asupra desenului liniar al fa"adei cl#dirii. %i mai reu!ite au fost fotografiile realizare din balcoanele blocurilor din Pia"a Victoriei, oferindu-se privitorilor o imagine inedit# a unei cl#diri arhicunoscute. b) DETERMINAREA DISTAN&EI DE FOTOGRAFIERE Pu!i n situa"ia de a fotografia un subiect, ne ntreb#m care este distan"a optim# la care s# ne situ#m? Dac# distan"a dintre aparat !i subiect va fi mai mare, va rezulta o imagine mai mic#. Cu ct vom fi mai aproape de subiect, cu att acesta va ap#rea mai mare pe fotografie, diferitele detalii ocupnd un loc din ce n ce mai mare, iar elementele marginale ies n afara cadrului.
20
c) ALEGEREA N$L&IMII PUNCTULUI DE STA&IE Alegerea nivelului punctului de sta"ie contribuie la rezolvarea plastic# a fotografiei. n mod conven"ional, marea varietate de n#l"imi de la care pot fi privite !i fotografiate subiectele, sunt clasificate n trei grupe principale: - puncte de sta"ie normale; - puncte de sta"ie inferioare (de jos); - puncte de sta"ie superioare (de sus). Punctul de sta"ie normal, cel mai r#spndit, corespunde cu nivelul ochilor unui om n picioare, putndu-se astfel reda fotografia sub forma cea mai obi!nuit# pentru ochiul omului. Rezult# o imagine f#r# deform#ri sau exager#ri ale sc#rii de reprezentare a p#r"ilor inferioare sau superioare ale subiectului. Alegerea unui punct de sta"ie inferior pentru executarea unui portret, duce la o exagerare dimensional# a p#r"ii inferioare a fe"ei; pe fotografie va ap#rea o b#rbie m#rit# !i o frunte dispropor"ionat de ngust#. Modificarea n#l"imii punctului de sta"ie determin# schimbarea n fotografie a pozi"iei liniei orizontului. Folosind un punct de sta"ie normal, ob"inem o fotografie n care linia orizontului trece cu precizie pe mijlocul imaginii, mp#r"ind-o n dou# jum#t#"i aproximativ egale. Ea pare rupt# n dou# p#r"i independente, f#r# leg#tura ntre ele, determinnd pierderea unit#"ii de compozi"ie. Alegnd un punct de sta"ie inferior, linia orizontului coboar#, iar subiectele din prim-plan sunt proiectate pe fundalul cerului, exagerndu-se dimensiunea acestora. NCADRAREA este urm#toarea etap# prin care fotoreporterul va putea realiza o imagine plastic# !i interesant#. Acum se delimiteaz# zona ce va r#mne n imagine, l#snd n afar# ceea ce nu prezint# interes. La ncadrarea unei imagini fotografice trebuie stabilite cu precizie limitele cadrului care s# aib# o compozi"ie finit#. La portrete, spa"iul liber se las# n direc"ia de rotire a capului !i a privirii !i nu spre ceaf#. Dac# limita cadrului este n imediata apropiere a fe"ei persoanei din portret, ea pare c# se constituie ntr-un obstacol n calea mi!c#rii, eliminnd dinamica fotografiei. Dac# se fotografiaz# subiecte n mi!care rapid# (automobile, cicli!ti) limitele cadrului se a!eaz# astfel nct un spa"iu liber s# fie l#sat n direc"ia mi!c#rii !i care s# fie mult mai mare dect spa"iul r#mas n spatele subiectului.
21
PUNEREA LA PUNCT este opera"ia urm#toare prin care, la majoritatea aparatelor foto clasice, se regleaz# claritatea imaginii astfel nct s# se ob"in# un desen precis al tuturor detaliilor subiectului. n fotografie apare clar, n primul rnd, obiectul asupra c#ruia se efectueaz# punerea la punct. Cu ct planul de punere la punct se g#se!te mai departe de punctul de sta"ie !i, deci, de obiectiv, cu att profunzimea este mai mare !i, invers, aceast# profunzime scade prin mic!orarea distan"ei dintre obiectiv !i planul de punere la punct. Profunzimea mai depinde !i de distan"a focal# a obiectivului: cu ct distan"a focal# este mai mic#, cu att profunzimea va fi mai mare !i invers. n partea fotografic# se ntlnesc urm#toarele cazuri mai r#spndite !i caracteristice ale punerii la punct: - determinarea !i folosirea profunzimii maxime; - ob"inerea spa"iului redat cu claritate ntre anumite limite; - punerea la punct pentru obiectul principal al imaginii; - reducerea clarit#"ii imaginii n adncime, n scopul red#rii caracterului spa"ial al ei.
22
5. LUMINA N FOTOGRAFIE Propriet'&ile %i func&iile luminii Dou# cuvinte grece!ti definesc cuvntul fotografie: photos = lumin# !i grapho = a scrie, ceea ce, n traducere literar#, nseamn# scriere cu ajutorul luminii. Imaginea foto este desenat# cu ajutorul luminii !i apare ca rezultat al ac"iunii fotochimice a energiei luminoase asupra stratului de emulsie sensibil# din pelicula sau hrtia foto. Suprafe"ele diferitelor subiecte reflect#, n mod diferit, lumina. Cantitatea de lumin# reflectat# depinde de: - structura !i de culoarea suprafe"ei; - de unghiul pe care-l formeaz# aceast# suprafa"# cu direc"ia de inciden"# a luminii, precum !i cu direc"ia de fotografiere. Catifeaua neagr# reflect# doar 2-4% din lumina incident#. Hrtia alb# reflect# 80% din cantitatea de lumin# incident#. Fluxul de lumin# care cade asupra obiectelor sau suprafe"elor fotografiate se distribuie relative uniform asupra acestora. Cu toate acestea, figurile !i obiectele vor avea str#lucire diferit#. Explica"ia: ele vor trimite spre obiectivul aparatului foto cantit#"i de lumin# diferit# datorit# capacit#"ii diferite de reflexie !i valorilor diferite a coeficien"ilor de str#lucire, genernd suprafe"e mai ntunecoase sau mai luminoase. Prin iluminarea uniform# a ntregului subiect va rezulta o fotografie cenu!ie !i neinteresant#, monoton# !i f#r# via"#. Fotoreporterul trebuie s# prezinte veridic !i expresiv ceea ce i-a atras aten"ia la subiectul fotografiat. Tema aleas# trebuie prezentat# expresiv n fotografie prin utilizarea corect# a mijloacelor plastice expresive. n realitate, n timp ce obiectele au volum, culoare, peisajele au dimensiuni mari !i profunzime. Aceste caracteristici trebuiesc redate n fotografie prin iluminarea lor. Dac# obiecte situate n planuri diferite sunt iluminate uniform, atunci spa"iul este redat nesatisf#c#tor n fotografie datorit# absen"ei varia"iei tonurilor care s# favorizeze redarea acestui spa"iu. La portrete este necesar s# se redea expresiv forma plastic# a fe"ei, s# se ob"in# o asem#nare ntre imagine !i persoana fotografiat#. n situa"ia ilumin#rii figurii cu o lumin# frontal#, str#lucitoare, se va ob"ine o fotografie cu aceea!i tonalitate n orice por"iune a fe"ei. Astfel, n
23
fotografie tr#s#turile !i liniile fe"ei se uniformizeaz#, disp#rnd plasticitatea !i aspectul de via"# al imaginii. Pentru perceperea corect# a figurii unei persoane este necesar# eviden"ierea tr#s#turilor !i contururilor, deta!area figurii de fondul respectiv. Figura !i fundalul pe care aceasta se proiecteaz#, trebuie s# aib# str#luciri !i un nivel de iluminare diferit. O persoan# brunet#, mbr#cat# ntr-o hain# de culoare nchis#, pe un fundal de catifea neagr#, se vor contopi ntr-o tonalitate comun#. Deta!area tonal# dintre figur# !i fundal, este favorizat# de iluminarea separat# a acestora. Condi"iile defavorabile de iluminare la fotografiere s#r#cesc rezultatul plastic al imaginii ob"inute. Folosirea luminii solare laterale, las# umbre lungi la oameni !i cl#diri. Alternan"a zonelor nsorite cu cele umbrite, tranzi"iile de tonuri favorizeaz# exprimarea spa"iului. Redarea veridic# !i expresiv# a volumului n fotografie depind, n mod hot#rtor, de condi"iile de iluminare la fotografiere. Combinarea elementelor de iluminare favorizeaz# redarea formei spa"iale !i a conturului obiectelor, permite s# se pun# n eviden"# structura lor, subliniaz# pozi"ia lor n spa"iu. Iluminnd subiectul sau alegnd condi"iile la care se fotografiaz#, este necesar s# se "in# seama de importan"a pe care o are lumina n conturarea obiectelor, n redarea formei lor, n eviden"ierea materialului din care au fost executate (fapt important pentru a le reprezenta n fotografie a!a cum sunt n realitate). Acest rol al ilumin#rii, denumit !i efect plastic, are o importan"# deosebit de mare, datorit# faptului c# fotoreporterul prezint# lumea real# tridimensional#, spa"ial#, pe o imagine bidimensional#, plan#. Petele de lumin#, str#lucirile !i umbrele sunt elemente de compozi"ie !i sunt luate n considerare la alc#tuirea imaginii n egal# m#sur# cu figurile !i obiectele. Fotoreporterul utilizeaz# ca elemente active ale compozi"iei, accentele de lumin#, umbrele, jocul str#lucirilor. n alc#tuirea imaginii, el combin# primplanul mai ntunecat cu profunzimile mai luminoase, caut# s# ob"in# accente de lumin# pe planul principal al imaginii, umbre!te elementele de importan"# secundar#. Toate problemele plastice !i de compozi"ie a ilumin#rii nu pot fi ns# rezolvate corect, dac# fotografia prezint# imperfec"iuni tehnice, dac# are umbre prea dure sau densit#"i slab redate n zonele de lumin#. La fotografiere, fotoreporterul trebuie s# rezolve simultan !i n strns# leg#tur# ntre ele, cele trei roluri importante ale ilumin#rii: - plastic; - de compozi"ie; - tehnic.
24
Numai mbinarea obligatorie a acestor trei elemente ale ilumin#rii va permite s# se foloseasc#, la adev#rata valoare, lumina ca un mijloc important de redare plastic# !i s# se ob"in# fotografii expresive, n care subiectul fotografiat este redat clar !i distinct, cu toate tr#s#turile caracteristice. Dup# ce a fost ales subiectul de fotografiat, s-a stabilit locul de sta"ie !i ncadrarea, urmeaz# a fi stabilite condi"iile de iluminre n care trebuie executat# fotografia. n primul rnd, este vorba de alegerea unei ilumin#ri care s# favorizeze eviden"ierea concep"iei autorului, s# valorifice con"inutul imaginii fotografice. Una dintre cele mai importante condi"ii n utilizarea luminii de c#tre fotoreporter, este aceea a coresponden"ei dintre efectul de iluminare ales !i con"inutul imaginii fotografice. Practica fotografic# demonstreaz# c# numai n situa"ia n care, la iluminarea subiectului, autorul porne!te de la legile efectului real de iluminare !i are n vedere una din sursele reale, numai atunci desenul de lumini al imaginii devine expresiv !i finit, iar fotografia, n ansamblu, cap#t# veridicitatea natural# necesar#. Desenul de lumini al fotografiei apare clar !i distinct numai n situa"ia n care ac"iunea tuturor dispozitivelor auxiliare este subordonat# ac"iunii sursei principale de lumin#, care determin# efectul de iluminare. n situa"ia n care, la rezolvarea ilumin#rii n imagine, fotoreporterul porne!te de la principiile expuse anterior, rezultatul muncii sale l satisface pe privitor; fotografia are volum, este plastic# !i expresiv#. Practica arat# c# succesele muncii fotoreporterului nu depinde numai de ct de mult r#spunde efectul de iluminare ales cu con"inutul imaginii fotografice, ci !i cu ct el favorizeaz# eviden"ierea con"inutului, veridicitatea lui. La alegerea sau la crearea, n mod special, a anumitor condi"ii de iluminare la fotografiere, fotoreporterul trebuie s# rezolve, simultan !i n strns# corela"ie ntre cele, cele trei roluri principale ale ilumin#rii: rolul plastic, de compozi"ie !i rolul tehnic. Numai astfel subiectul fotografiat este redat clar !i distinct, cu toate particularit#"ile sale, ob"inndu-se fotografii expresive. La ncep#tori lumina este folosit# numai ca mijloc tehnic pentru ob"inerea fotografiei f#r# a se "ine seama !i de posibilit#"ile de compozi"ie !i de valen"ele artistice pe care le ofer# ea. O etap# important# n realizarea fotografiei, dup# alegerea subiectului, stabilirea punctului de sta"ie, determinarea limitelor de ncadrare, o reprezint# alegerea sau crearea unei ilumin#ri care s# favorizeze con"inutul imaginii fotografice. Prima !i cea mai important# condi"ie n utilizarea luminii de c#tre fotograf, este aceea a coresponden"ei dintre efectul de iluminare ales !i
25
con"inutul imaginii fotografice. La baza efectului de iluminare creat pentru fotografiere, trebuie s# se g#seasc# un anumit efect real de iluminare, ct !i o anumit# surs# de lumin# care ilumineaz# obiectul de fotografiat. Desenul de lumini al imaginii apare clar !i distinct numai n cazul n care ac"iunea tuturor dispozitivelor auxiliare este subordonat# ac"iunii sursei principale de lumin#, care determin# efectul de iluminare. Efectul de iluminare reprezint# un element al formei plastice a imaginii fotografice !i rolul s#u const# n a favoriza exprimarea con"inutului. n practica fotografului ncep#tor, peisajele, scenele din via"# !i chiar portretele sunt realizate n aer liber. !i p#streaz# importan"a sa lumina, ca unul din cele mai importante mijloace plastice ale fotografiei? R#spunsul este afirmativ. %i la fotografierea n aer liber dispunem de o serie ntreag# de posibilit#"i de folosire n mod creator a luminii pentru ob"inerea unei fotografii expresive !i de efect. n primul rnd, trebuie s# se "in# seama de faptul c# lumina natural# !i schimb# condi"iile n cursul zilei, depinznd de starea timpului, de gradul de nnourare, de gradul de poluare !i al"i factori. Diminea"a, n zori, primele raze ale soarelui nc#lze!te p#mntul, formndu-se o u!oar# cea"# care sl#be!te intensitatea luminii solare directe !i atenueaz# contrastele. n asemenea condi"ii, ntreaga iluminare cap#t# tranzi"ii noi !i o grada"ie fin# de tonuri. La miezul zilei, soarele ncepe s# ilumineze intens, umbrele devin scunde !i dure, provocnd contraste puternice. Dup# amiaz# se formeaz# umbre lungi, norii c#tre apus proiecteaz# un desen artistic, iar intensitatea luminii scade treptat. Toate aceste efecte de iluminare, variate, se schimb# !i n func"ie de anotimp: o amiaz# c#lduroas# de var#, o zi cenu!ie de toamn#, o zi geroas# dar nsorit# de ianuarie sau o splendid# zi de prim#var#, prezint# fiecare caracteristicile sale proprii de lumin# !i difer# foarte mult ntre ele n ce prive!te desenul de lumini. Dar chiar !i n acela!i anotimp sau chiar la aceea!i or# a zilei, se pot ntlni cele mai variate efecte de iluminare. Rezolvarea ilumin#rii la imaginile fotografiate n natur#, este determinat# n primul rnd de alegerea timpului n care se efectueaz# fotografierea. Desenul de lumini al imaginii depinde nu numai de ora la care se fotografiaz#, ci !i de direc"ia aleas# pentru fotografiere, n raport cu direc"ia de c#dere a razelor solare. Rezolvarea ilumin#rii n compozi"ia fotografic# ncepe cu alegerea caracteristicilor fluxului principal de lumin#, adic# a luminii solare directe de care depinde distribu"ia luminilor !i umbrelor pe subiect.
26
La fotografierea n aer liber, lumina solar# dirijat# poate fi utilizat# !i drept contralumin#. Contralumina accentueaz# conturul subiectului, l deta!eaz# de fond !i asigur# un desen de lumini foarte interesant !i expresiv al imaginii. Contralumina este folosit# larg !i n natur# pentru punerea n eviden"# a diferitelor structuri: ghea"a, stratul de z#pad#, oglinda apei, cea"a dep#rt#rilor. A!adar, !i n cazul fotografierii n aer liber, fotoreporterul va utiliza lumina ca un mijloc plastic al fotografiei, care contribuie la ob"inerea unei imagini artistice.
27
6. GENURI DE FOTOGRAFII Fotografia se mparte n numeroase genuri, f#r# a exista reguli universal valabile pentru departajare, noi abordnd doar cteva dintre ele. #. PEISAJUL este genul n care se pare c# se realizeaz# cele mai multe fotografii. Autorul ncearc# s# eviden"ieze frumuse"ea, poezia, specificul unei zone, surprinznd o vedere panoramic# sau un segment al acesteia. De!i peisajul este adesea tema principal# a reprezent#rii, se ntmpl# ca n cazul fotografiilor de peisaj, obiectul central al imaginii s# l constituie omul, integrat n compozi"ia peisajului. Un lucru deosebit de dificil la fotografierea peisajului este eviden"ierea principalului, menit s# atrag# aten"ia privitorului. Eliminarea elementelor inutile care sustrag aten"ia privitorului de la elementul principal al subiectului, delimitarea precis# a compozi"iei cadrului ne ajut# la realizarea acestui prim deziderat. Folosirea n prim-plan a arborilor, a unor detalii arhitecturale, favorizeaz# frumuse"ea !i armonia distinct# a cadrului. ncep#torii, cnd aleg un peisaj pentru fotografiere, au tenta"ia de a reprezenta planuri panoramice largi, care redau necorespunz#tor ideea fotografului care a dorit s# arate frumuse"ea zonei respective. n aceast# situa"ie este preferabil s# fie ncadrat# o por"iune bine aleas#, caracteristic# pentru peisajul zonei respective, cu elemente a!ezate expresiv !i bine iluminate. Este creat# falsa impresie c# peisajul este cel mai u!or gen de fotografie: subiectele nu se mi!c#, lumina este suficient#, se fotografiaz# ceea ce se vede. Unul dintre elementele cele mai importante la fotografia de peisaj este lumina, care poate s# dea valoare imaginii, crend atmosfera specific# unei ore, unui anotimp sau unei zone. n func"ie de iluminare, acela!i peisaj poate ar#ta, fie vesel (senin), fie posomort. Lumina cea mai comod# pentru fotografierea peisajelor este lumina solar#, atunci cnd soarele se afl# lateral !i nu prea sus. Peisajul cap#t# relief !i o anumit# adncime eviden"iat# de alternarea luminilor !i umbrelor. Pozi"ia soarelui la zenit nu favorizeaz# fotografierea peisajului. Obiectele aproape c# nu au umbre, peisajul apare plan !i neexpresiv pe fotografie, iar datorit# marii str#luciri a soarelui de amiaz#, ntregul joc de lumini al fotografiei devine deosebit de contrast; imaginea !i pierde plasticitatea, subiectele din
28
umbr# devin nepl#cute ochiului. Aceast# lumin#, care vine dintr-o direc"ie perpendicular# pe axa optic#, este nefavorabil#, mp#r"ind obiectele prea simetric n por"iuni de lumin# !i de umbr#. Alegerea punctului de sta"ie este hot#rtoare pentru reu!ita fotografiei de peisaj. n acest gen de fotografie prim-planul este indispensabil, avnd roluri multiple: - produce iluzie de adncime; - un joc de tonalit#"i !i de forme; - acoper# unele elemente nedorite; - d# culoare local#; - cnd este ntunecos, creeaz# str#luciri. Iat# suficiente motive pentru care prim-planul trebuie ales cu mult talent. CERUL este un alt element important n fotografia de peisaj, de cele mai multe ori ocupnd o mare por"iune dintre cer !i p#mnt. Dup# frumuse"ea sau importan"a cerului sau p#mntului, se va acorda uneia dintre ele o suprafa"# mai mare, avnd grij# ca linia orizontului s# nu mpart# cadrul n dou# jum#t#"i egale. Cnd pe cer sunt nori, se va c#uta realizarea unei armonii ntre forma !i pozi"ia lor !i anumite elemente din peisaj. Atunci cnd se fotografiaz# un monument de arhitectur#, n afar# de aspectul lui general, importante sunt !i anumite detalii arhitectonice, ornamenta"ii, sc#ri etc. Peisajul de var# are ca element principal vegeta"ia verde !i cerul albastru. Totodat#, hainele de var# de culori deschise ale oamenilor, plantele nflorite coloreaz# imaginile ntr-o diversitate de culori. Z#pada constituie elementul principal al imaginii la fotografierea peisajului de iarn#, care solicit# fotoreporterului mult# iscusin"# profesional#. Nuan"area fin# a tonurilor peisajului acoperit de z#pad# poate fi redat# n fotografie numai dac#, n cazul unei expuneri corect f#cute n redarea reliefului spa"iilor acoperite de z#pad#, a luciului !i a semitonurilor, un rol primordial l are iluminarea. Este recomandabil ca peisajele de iarn# s# fie fotografiate la orele dimine"ii sau dup#amiezii, cnd soarele aflat n apropierea orizontului d# obiectelor umbre oblice lungi !i prin razele sale mult nclinate subliniaz# att specificul z#pezii, ct !i relieful zonei. Redarea culorilor n fotografie este influen"at# de prezen"a diferitelor suprafe"e colorate, avnd proprietatea de a reflecta lumina !i care se g#sesc n apropierea subiectului care trebuie fotografiat. Reflexele colorate impresioneaz# imaginea !i prin aceasta distorsioneaz# redarea culorilor. O figur# alb# situat# n
29
apropierea unei suprafe"e de ro!u-aprins, cap#t# o nuan"# ro!cat#, mai ales n zonele umbrite. Asupra coloritului fotografiei influen"eaz#: reflectarea cerului albastru, verdele copacilor, albul pere"ilor, cl#dirilor, mbr#c#mintea colorat#. Foarte mare este influen"a suprafe"elor de ap#, care reflect# lumina. Fotografiat# pe vreme mohort#, apa apare ntr-o nuan"# cenu!iu-maro. Ac"iunea unui soare puternic, f#r# nori, va colora apa ntr-o nuan"# vie, de albastru deschis, care nu este sesizabil# de c#tre ochi, dar este re"inut# de materialul fotografic. Nu toate obiectele care intr# n cmpul nostru vizual apar la fel de reu!ite n fotografia n culori. Unele sunt redate perfect pe fotografie, iar altele apar cu mari distorsiuni cromatice. Nu se pot emite nc# reguli precise n leg#tur# cu obiectele care pot fi fotografiate "i redate ntocmai cromatic, datorit# multitudinii de factori diferi"i ce-!i exercit# influen"a. PORTRETUL este unul dintre cele mai practicate genuri n fotografie. Modelele fotoreporterului ncep#tor sunt n primul rnd rudele, apoi prietenii !i pe urm# diferite tipuri ntlnite n activitatea de zi cu zi. Portretul se poate face n aer liber, n cl#diri, la lumina existent# sau cu ajutorul luminii artificiale. Subiectul unui portret este figura omeneasc#, capul sau o por"iune semnificativ# a capului. La portrete dificultatea fotografierii const# n crearea unei imagini care s# redea pe deplin tr#s#turile individuale caracteristice ale omului fotografiat. Portretele pot fi de mai multe feluri: - portretul individual; - portretul n grup; - portretul capului; - portretul bustului. Calitatea fiec#rei lucr#ri foto portretistice, este determinat#, n mare m#sur#, de urm#torii factori: - expresia fe"ei celui iluminat; - iluminarea; - corela"ia dintre cel fotografiat !i fundalul unde se face fotografierea; - calit#"ile obiectivului foto !i pozi"ia aparatului fotografic; - filmul fotografic !i procesul de developare. EXPRESIA FE&EI %I POZI&IA CELUI FOTOGRAFIAT nainte de a ap#sa declan!atorul foto, trebuie s# studiem fizionomia subiectului pentru a sesiza ce expresie a fe"ei corespunde cel mai mult cu
30
persoana fotografiat#. Aproape la to"i oamenii, partea dreapt# !i stng# sunt oarecum asimetrice. La unii, aceast# asimetrie este mai vizibil#. La fotografiere !i la alegerea atitudinii persoanei respective este necesar s# se ntoarc# capul !i corpul acestuia astfel nct asimetria fe"ei s# nu fie vizibil#, iar capul s# se g#seasc# ntr-o pozi"ie caracteristic# persoanei fotografiate. Trebuie s# se evite sursurile !ablon, pozele nefire!ti, efectele de lumin# care nu au rost, metodele care dau o nfrumuse"are standard. Expresia fe"ei depinde n mare m#sur# de starea omului n momentul respectiv !i este determinat# de pozi"ia ochilor, a frun"ii, a buzelor, a maxilarelor, a ridurilor. Trebuie s# se evite pozi"iile ncordate teatrale, standard, care sunt for"ate !i nenaturale. nainte de fotografiere, trebuie studiat# pozi"ia subiectului (cum !i "ine minile, capul, care sunt gesturile caracteristice). O deosebit# aten"ie trebuie acordat# nclin#rii capului. Capul, ntructva n jos !i nainte, va creiona un portret cu propor"iile fe"ei !i ale capului deformate. Dnd capul u!pr spre spate !i n sus, b#rbia va ap#rea m#rit#, iar fruntea !i nasul mic!orate. ILUMINAREA FE&EI are un rol important n crearea unui portret expresiv. Cu ajutorul luminii se pot sublinia proeminen"ele fe"ei sau ndulci tonurile. La fotografierea portretelor se deosebesc patru feluri de lumin#: 1. Lumina de desenare, care este o lumin# intens#, dirijat#, reprezint# baza efectului de iluminare !i care eviden"iaz# detaliile subiectului fotografiat. 2. Lumina general% de completare, este o lumin# difuz# care asigur# redarea detaliilor aflate n umbr#. 3. Lumina de modelare, se folose!te la redarea riguroas# a diferitelor elemente ale subiectului fotografiat. 4. Lumina contrajure (dirijat# spre obiectiv), se pozi"ioneaz# n spatele subiectului fotografiat !i este menit# s# delimiteze principalele contururi ale subiectului fotografiat. Iluminarea trebuie s# fie realist# !i bine justificat#. DECORUL nu trebuie s# distrag# aten"ia privitorului de la obiectul principal al imaginii. Fondul cel mai bun pentru portret este o suprafa"# cu ton neutru. Persoana fotografiat# trebuie a!ezat# la cel pu"in 1 m de decor.
31
PORTRETUL N NATUR$ se ob"ine bine dac# lumina solar# este atenuat# de c#tre nori. O iluminare cald# se ob"ine n orele de diminea"# !i de sear#. Cnd soarele este sus pe cer, pe fa"a persoanei fotografiate apar umbre dense, generate de b#rbie, nas, sprncene, care genereaz# o deformare a fe"ei n fotografie. n func"ie de locul de sta"ie ales, se pot schimba propor"iile diferitelor detalii ale portretului. Propor"iile corecte n cazul fotografierii capului se ob"in atunci cnd obiectivul aparatului foto se g#se!te la n#l"imea ochilor persoanei fotografiate. n cazul portretului-bust, obiectivul trebuie fixat la nivelul gtului. Portretul care cuprinde imaginea pn# la genunchi, se ob"ine cnd obiectivul este la n#l"imea pieptului. Portretul ntregii staturi se realizeaz# cnd obiectivul se pozi"ioneaz# la nivelul brului. Atunci cnd con"inutul fotografiei o cere, pot exista !i abateri de la aceste reguli, putnd astfel sublinia anumite detalii ale portretului. FOTOGRAFIA DE ARHITECTUR$ Fiecare cl#dire, fiecare ansamblu arhitectural, fiecare ornamenta"ie !i detaliu interior al nc#perilor, cuprinde o anumit# idee, subordonat# destina"iei construc"iei respective. Fotograful are datoria s# redea n fotografie ideea fundamental# a arhitectului. Acela!i ansamblu arhitectural poate fi redat n moduri diferite. De aceea, fotoreporterul trebuie, nainte de a fotografia, s# studieze subiectul din diferite puncte !i n diferite condi"ii de iluminare. Punctul de fotografiere trebuie ales n a!a fel nct s# redea volumul !i caracteristicile liniare ale subiectului fotografiat. De cele mai multe ori, cl#dirile se fotografiaz#, astfel nct n imagine s# se ob"in# fa"ada !i o parte din peretele lateral. Orientarea se face dup# partea cea mai important#, cea mai caracteristic# a cl#dirii fa"ada !i s# cuprind#, suplimentar, acel perete lateral care creeaz# perspectiva maxim# n imaginea fotografic#. De cele mai multe ori, construc"iile arhitecturale se fotografiaz# cu soare lateral, deoarece la o astfel de iluminare sunt eviden"iate formele cl#dirii !i cre!te relieful acesteia. Fotografierea pe timp nnourat mpiedic# redarea formelor arhitecturale ale construc"iei, rezultnd o imagine plat#, inexpresiv#. REPORTAJUL FOTOGRAFIC Tr#s#tura caracteristic# a fotografiei de reportaj, este absen"a oric#rei nscen#ri, a oric#rei interven"ii organizatorice a fotoreporterului n
32
evenimentul n curs de desf#!urare. Dac# este posibil, fotoreporterul studiaz# n prealabil, materialul respectiv, observ# cu aten"ie desf#!urarea ac"iunii, cu materialul !i legile m#iestriei fotografice, analizeaz# ntregul proces n ansamblu, alege momentele cele mai interesante !i mai caracteristice pentru procesul respectiv !i pe acestea le nregistreaz# pe fotografie. Numai o astfel de selec"ie judicioas# a materialului !i capacitatea de a determina, n timpul fotografierii, momentul cel mai caracteristic al desf#!ur#rii ac"iunii, iar nu regizarea ac"iunii, permit s# se redea n imagine adev#rul vie"ii care s# devin# un document fotografic impresionant, n care privitorul trebuie s# aib# ncredere. nseamn# c# n reportajele fotografice trebuie s# apar# numai ceea ce s-a desf#!urat n realitate n via"# !i a fost surprins de fotoreporter n cmpul vizual al obiectivului. Factorii deosebit de importan"i la realizarea reportajului foto: - capacitatea de a alege rapid !i operativ punctul de sta"ie din care subiectul respectiv este pus n eviden"# mai complet !i mai expresiv; - modul de a distribui corect diferitele elemente ale compozi"iei n cadru, precum !i de a ar#ta interac"iunea lor; - utilizarea judicioas# a racursului !i a diferitelor forme de iluminare; - ob"inerea accentelor vizuale !i de inten"ie necesare. Fotografia trebuie s# aib# o form# clar# !i expresiv#, trebuie s# constituie un document sub form# de tablou fotografic clar !i impresionant.
33
7. ESTETICA IMAGINII FOTOGRAFICE Fotografia are multe calit#"i pentru care este considerat# art#, care mbr#"i!eaz# de la precizia !tiin"ific# la viziunea poetic# !i liric#. Fotografia face uz de o tehnic# din ce n ce mai rafinat# care cere un nivel nalt de cuno!tin"e, att tehnice, ct !i artistice. Capacitatea de prefigurare mintal" a imaginii nainte de a o fixa pe pelicul", permite interpretarea artistic" a realit"!ii. nainte de a fi o chestiune de ochi, fotografia este o chestiune de idei, o problem" mintal". Acest lucru red" fotografiei caracterul intelectual #i nu pe cel mecanic, afirma criticul de art# Eug. Schileru. Principiile specifice de alc#tuire estetic# a imaginii fotografice: #. Organizarea n plan a imaginii Plasarea subiectului n cadrul imaginii se face dup# principii devenite clasice, care au n vedere punerea lui n maximum de valoare. Cadrul imaginii fotografice este standardizat !i se caracterizeaz# prin raportul laturilor. La aparatele obi!nuite, tip leica, filmul are dimensiunea 24x36 mm, avnd raportul laturilor 2/3, ceea ce ofer# o form# echilibrat# !i estetic#. Linii &i puncte forte ale cadrului Unind mijloacele laturilor cadrului (fig.1), ob"inem axele de simetrie, iar intersec"ia lor ne d# centrul de simetrie al cadrului. Dac# ne a"intim cteva clipe privirea asupra acestui punct, vom constata c# nu-l mai vedem dect pe el, restul cmpului cadrului, cu ct este mai mare, cu att estompeaz# pn# la dispari"ie! Acesta este motivul pentru care subiectul nu se plaseaz# n centrul de simetrie al cadrului: excesul de simetrie face s# scad# importan"a celorlalte elemente compozi"ionale ale imaginii; de aceea, el este socotit un punct slab (ca efect) al cadrului. Dac# subiectul este tocmai rozeta cu cercurile concentrice ale "intei, atunci, dimportriv#, plasarea ei pe centrul de simetrie este foarte nimerit#! mp#r"ind fiecare latur# a cadrului n trei p#r"i egale !i unind punctele omoloage de pe laturile opuse (fig.2), vom ob"ine un caroiaj de patru drepte !i patru puncte, dreptele !i punctele forte ale cadrului. Ele ofer# cele mai indicate pozi"ii de plasare a unui element compozi"ional principal n cadrul imaginii. Astfel, un copac sau un turn, de exemplu, situat ntr-un peisaj de cmpie, n centrul de simetrie al imaginii (fig.2), va pierde mult din efect, mai ales dac#
34
formatul este p#trat, pentru c# simetria divizeaz# att aten"ia, ct !i privirea, care este condus#, fie spre o jum#tate, fie spre cealalt# a imaginii, tinznd s# ocoleasc# tocmai elementul principal al subiectului. Dimpotriv#, a!ezndu-l dup# una din axele forte ale imaginii (fig.3) efectul spore!te ntruct privirea alunec# de la sine c#tre subiect !i r#mne fixat# pe el, a!adar: evit#m simetria, folosind liniile !i punctele forte ale cadrului. Acest fel de a proceda este natural !i logic, nu numai estetic. S# ne imagin#m c# suntem n situa"ia de a fotografia scena balconului din Romeo !i Julieta. Vom suprapune balconul peste punctul forte superior dreapta, iar pe Romeo, pe punctul forte inferior stnga, sau invers: balconul stnga sus !i personajul dreapta jos, folosind astfel diagonala cadrului. Cele dou# variante de ncadrare propuse nu sunt de egal# valoare: - prima (stnga jos dreapta sus), dup# diagonala ascendent# este de un efect mai puternic dect cealalt# (stnga sus dreapta jos), diagonala descendent# a cadrului, care este numit# !i diagonala slab#, spre deosebire de cea de a doua diagonala forte a cadrului (fig.4). Linia orizontului Pentru a evita simetria, linia de orizont a unui peisaj marin sau de cmpie nu se suprapune niciodat# peste axa orizontal# de simetrie a cadrului pentru a nu obliga ochiul s# priveasc# sau sus sau jos, n loc de a privi !i sus !i jos, adic# ntregul cmp al imaginii. Ea trebuie suprapus# peste linia forte orizontal# cea mai de jos a cadrului. n acest caz, lipsa de detalii cum sunt norii de exemplu, n partea de deasupra orizontului, produce un efect dezolant, de gol, care stric# imaginii. Suprapunerea ei pe orizontala forte superioar#, produce o impresie de strivire a detaliilor aflate n partea de jos, exemplu un peisaj marin cu o barc# n prim-plan, la linia inferioar# a cadrului, ar p#rea cople!it# de masa de ap# de deasupra ei. Subiectul sau elementele principale nu se plaseaz# niciodat# la marginile sau col"urile cadrului imaginii. 2. Organizarea n adncime a imaginii n desf#!urarea n adncime a subiectului, distingem trei planuri: - prim-planul; - planul de mijloc, n care se situeaz# de obicei subiectul; - ultimul plan sau fondul imaginii, pe care se proiecteaz# subiectul. a) Primul plan este cel care se vede dinti cnd privim imaginea !i cuprinde elementele compozi"ionale ale subiectului situate cel mai n fa"#, mai
35
aproape de noi, cum sunt frunzi!ul unor ramuri sau ni!te arbori, un grilaj, o u!# etc. Primul plan are rolul de a conduce privirea spre planul de mijloc, n care se situeaz#, de obicei, subiectul. Prezen"a prim-planului n fotografie nu constituie o condi"ie !i nu este nici posibil# !i nici necesar# ntotdeauna. b) Planul subiectului con"ine elementele compozi"ionale principale ale subiectului, ntre care exist# o leg#tur# de idei. c) Fondul creeaz# spa"iul, ambian"a n care se desf#!oar# ac"iunea subiectului. Un subiect interesant, proiectat ns# pe un fond nepotrivit, !i poate pierde total valoarea artistic#. Un fundal este nepotrivit atunci cnd culoarea lui este asem#n#toare cu a subiectului sau prea contrastant fa"# de acesta. Rolul fundalului este s# scoat# n eviden"# subiectul !i pentru aceasta trebuie s#-i fie subordonat ca tonalitate, claritate. 3. Perspectiva Pentru ca fotografia s# p#streze !i s# redea aceea!i impresie de relief pe care o avem privind obiectele n realitate, trebuie ca m#rimea relativ#, ordinea spa"ial# !i coloritul elementelor s# respecte anumite reguli care sunt date de perspectiv#. Dac# ne referim la forma !i m#rimea relativ# a elementelor, avem perspectiva liniar#, iar dac# ne referim la varia"ia tonalit#"ii culorilor, avem perspectiva aerian#. Perspectiva se poate modifica prin folosirea unor obiective cu distan"# focal# diferit# sau modificarea n#l"imii punctului de sta"ie. 4. Relieful (plastica imaginii) Impresia de relief rezult# din jocul de lumini !i umbre asupra volumelor proprii ale unui corp. Pentru ca acest lucru s# se ntmple, trebuie ca obiectul asupra c#ruia cade lumina s# aib# elemente situate n diferite planuri. Ne d#m mai bine seama de toate acestea observnd cele dou# extreme ale ilumin#rii materiale: o zi cenu!ie, f#r# soare, n care totul apare !ters, lipsit de via"# !i parc# lipsit de fondul de care de-abia se deta!eaz# !i, dimpotriv#: o zi cu soare, n care lumina creeaz# distan"ele ntre plane, eviden"iind detaliile. Maximum de relief l ob"inem atunci cnd umbrele sunt cele mai lungi se ntmpl# diminea"a !i seara, la r#s#ritul !i apusul soarelui, cnd lumina cade lateral asupra subiectului. Trebuie re"inut c# lumina de dup#-amiaz# d# o plastic# mai accentuat#, mai sculptural#, dect cea de deiminea"#, care este mai estompat#, mai pictural#. Lumina dimine"ii va fi mai favorabil# fotografierii figurilor br#zdate de riduri, cum sunt acelea ale persoanelor foarte n vrst#. Lumina dup#-amiezii este mai favorabil# figurilor netede, candide, suave, cum sunt acelea ale copiilor !i tinerelor. Pentru monumentele istorice sau
36
arhitecturale exist#, n func"ie de amplasarea lor !i orientarea fa"# de soare, o anumit# or# din zi, ce difer# dup# anotimp, n care lumina convine cel mai bine red#rii plastice a lor. Nu poate fi considerat timp pierdut dac# nainte de a fotografia un astfel de subiect, i se studiaz# evolu"ia luminii !i efectele plastice, de-a lungul unei zile. Lumina de zi, cea mai favorabil#, este aceea care vine din spatele aparatului foto, prin stnga sau prin dreapta fotoreporterului. 5. Linii, suprafe'e, volume Din punct de vedere grafic, o imagine se compune din linii drepte, frnt, curbe sau ondulate, care nchid !i delimiteaz# suprafe"e !i volume. mbinarea armonioas# !i echilibrat# a acestor elemente grafice ne vor da o senza"ie estetic#: senza"ia de frumos care ne face pl#cere. Prin forma !i direc"ia lor n cadrul imaginii, elementele grafice contribuie la crearea elementului psihic al fotografiei asupra privitorului. a) Liniile drepte cu ct sunt mai lungi, dau impresia de continuu, de monoton, de repaus, n general. n func"ie de orientarea lor n planul imaginii, ele mai sugereaz#: - verticala caracteristica arborilor nal"i, lucrurilor zvelte, treze!te ideea de demnitate, de maiestuos. Ele las# impresia de stabilitate !i, uneori, de severitate cu ct sunt mai nalte; - orizontala este legat# de senza"ia de calm, de lini!te, de nesfr!it, precum ntinderea m#rii. Excesul de linii drepte, orizontale sau verticale obose!te ochiul dac# nu intervin !i alte elemente care s# ntrerup# aceast# monotonie. b) Liniile nclinate dau un accent dinamic imaginii: - diagonala forte (stnga jos dreapta sus) sugereaz# ideea de efort, fiind n sensul urcu!ului; - diagonala slab# (stnga sus dreapta jos) sugereaz# ideea de coborre !i este mai dinamic# dect prima ntruct, datorit# atrac"iei gravita"ionale, coborm mai repede dect urc#m. c) Liniile curbe sunt cele care dau imaginii gra"ie. Liniile curbate n jos (cu concavitatea n sus fig. 5.a), au un caracter vesel !i succesiunea lor d# impresia de rapiditate. Liniile curbate n sus (cu concavitatea n jos fig. 5.b), sugereaz# triste"ea, resemnarea, amintind de s#lciile plng#re"e de pe malul apelor.
37
Liniile curbate la stnga, la dreapta sau n spiral# (fig. 5.c), sugereaz# agita"ia, instabilitatea, cu tendin"a de revenire la orizontal#, la repaus, ca o minge ce se rostogole!te, pentru a se opri n cele din urm#. Repetarea, cu oarecare regularitate, a unei curbe, creeaz# ideea de ritm ce se propag#. d) Liniile frnte, verticale !i orizontale, cum sunt fulgerul, crestele mun"ilor, dau impresia de energie, de asprime. Cu ct unghiurile frngerilor sunt mai ascu"ite, cu att aceste efecte sunt mai pronun"ate !i caracterul lor mai dinamic (fig. 6.a, b). %i aici apare efectul de ritm, dac# frngerile se succed oarecum regulat. Liniile care se ncruci!eaz# n toate direc"iile, conduc ochiul n afara imaginii !i deruteaz# privirea, dac# fotografia nu con"ine elemente opuse care s# le echilibreze (fig. 6.c). e) Linii ntrerupte. O fotografie nu trebuie s# apar# incomplet# sau s#-i lipseasc# o parte important# din con"inut. SUPRAFE$ELE, indiferent de forma lor, contribuie la tonalitatea psihologic# a imaginii prin senza"ia care o produc. Suprafe"ele mari, nentrerupte, sunt statice !i monotone. Suprafe"ele mici, cu tonuri sau culori variate, nsufle"esc imaginea, sugernd varietate, mi!care, neastmp#r. Suprafe"ele luminate dau un efect calm, prietenos, sugernd buna dispozi"ie, ca de exemplu reflexele de lumin# pe suprafa"a u!or ncre"it# de vnt a unui loc. Suprafe"ele ntunecate posomor#sc imaginea, dndu-i un caracter grav, nelini!tit, cum este un cer cu nori amenin"#tori de furtun#, un zid nalt, ntunecat. Suprafe"ele triunghiulare creeaz# senza"ii asem#n#toare cu cele date de liniile frnte. Triunghiul este forma cea mai comun# care intervine n construc"ia imaginii, de exemplu capul !i umerii ntr-un portret. Triunghiul d# impresia de stabilitate cnd este a!ezat pe o latur#. VOLUMELE Dup# cum liniile delimiteaz# suprafe"e, suprafe"ele delimiteaz# volume pe care jocul de umbre !i lumini le scoate mai bine n relief, dnd valen"e plastice fotografiei. Repartizarea lor just# !i echilibrat# pe suprafa"a imaginii, este de mai importan"#, mai ales n fotografiile de arhitectur#.
38
CULOAREA No"iunea de culoare se refer# simultan la dou# fenomene: - senza"ia subiectiv# de culoare; - proprietatea unui corp de a fi colorat. Aceste dou# fenomene, profund deosebite prin mecanismul lor intim, au o caracteristic# comun#: depind de lumin#, c#ci n ntuneric dispar att senza"ia cromatic#, ct !i culoarea corpurilor. Culorile, n afar# de senza"ia vizual#, obiectiv#, mai produc asupra noastr# !i senza"ii subiective, de ordin afectiv. Dup# senza"ia pe care o produc, culorile au fost mp#r"ite n: - culori calde: galben, portocaliu, ro!u, numite !i culori reliefate !i sunt asem#n#toare cu acelea ale surselor calorice, dnd senza"ia de lumin# !i c#ldur#; - culori reci: albastru, verde, violet, numite !i culori atenuate, dau senza"ia de frig !i obscuritate. Cerul albastru, senin, nsorit, are efect activ, nsufle"itor, prin contrast cu lumina de lun# care ac"ioneaz# pasiv !i treze!te dorin"e nedefinite. Chipul ro!iatic al unui om poate nsemna febr# sau mnie, iar o culoare g#lbuie denot# boal#. Un cer ro!u anun"# o vreme amenin"#toare. Ro!ul, n general, este iritant. Culoarea neagr# este ap#s#toare, funebr#, fiind legat# de doliu. Culoarea alb# d# senza"ie de puritate, de optimism. Tonurile galbene sunt cele mai luminoase !i mai calde. Tonurile verzi sunt odihnitoare, dar reci. Fotografia color nu trebuie doar s# nregistreze mecanic culorile, ci s# le redea veridic, mbinndu-le armonios, a!a cum sunt !i n natur#. n realiz#rile noastre, ncepem prin a imita !i dac# persever#m, sfr!im prin a creea, ntr-un stil care ne este propriu !i care va fi cu att mai personal !i mai valoros, cu ct mintea !i sufletul ne vor fi mai legate prin cultura !i educa"ia artistic#. Ce am vrut s# spunem !i Cum am f#cut-o prin fotografie, o analizeaz# !i apreciaz# privitorii lucr#rilor noastre. Fotografia nu este un scop n sine, ci numai mijlocul prin care se realizeaz# un scop: comunicarea cu oamenii. De aceea, ea trebuie s# aib# un con"inut care s# informeze, s# educe, s# distreze sau s# comunice un sentiment, o stare de spirit. El trebuie prezentat ntr-o form# clar#, inteligent#. Orice l intereseaz#, n mod sincer, pe un fotograf, merit# s# fie fotografiat. A alege subiectul, nseamn# a vedea n mod creator nu numai cu ochii, ci !i cu mintea un sens nou, un punct de vedere nou, o no"iune nou#.
39
8. FOTOGRAFIA DIGITALA O fotografie facuta pe film este compusa din numeroase cristale de argint, minuscule, sensibile la lumina care sunt transformate chimic astfel incat imaginea sa fie relevata pe hartie speciala. O fotografie inregistrata digital este compusa din numerosi pixeli minusculi, sensibili la lumina care formeaza o imagine ce poate fi vizionata pe monitorul unui computer sau pe ecranul unei camere digitale. Fotografiile digitale sunt formate din patratele minuscule picture elements sau doar pixels. Asemeni impresionistilor care au pictat scene superbe formate din mici pete de vopsea, computerul si imprimanta folosesc pixeli pentru a afisa si a printa imagini. Pentru a realiza acest lucru, computerul imparte ecranul sau pagina de printat intr-o retea continand sute de mii si milioane de pixeli. Computerul sau imprimanta folosesc apoi valorile stocate in fisierul fotografiei digitale pentru a specifica luminozitatea si culoarea fiecarui pixel din aceasta retea un mod de a picta prin numere. (Anexa: imaginea 7) Calitatea imaginii digitale, indiferent daca este printata sau afisata pe ecran, depinde in mare parte de numarul de pixeli folosit la crearea ei (rezolutie). Mai multi pixeli adauga detalii imaginii,fac marginile mai clare si maresc rezolutia. Daca maresti orice fotografie digitala destul de mult, pixelii vor incepe sa devina vizibili efect numit pixelization. Acesta nu este foarte diferit de imaginile traditionale, pe bazade cristale de argint, unde granulele incep sa fie vizibile dupa ce imaginea este marita opeste o anumita limita. Anexa: Imaginile 8 si 9) Marimea unei fotografii digitale poate fi specificata pe doua cai prin dimensiunea sa in pixeli sau prin numarul total de pixeli continut de acea imagine. De exemplu, aceeasi imagine poate avea 1600 x 1200 pixeli (unde x este pronuntat pe ca in 1600 pe 1200), sau poate fi zis ca imaginea contine 1,92 milioane pixeli (1600 inmultit cu 2100). (Anexa: Imaginea $0) Camerele digitale si cele traditionale sunt foarte asemanatoare din multe aspecte. Cea mai mare diferenta este modul in care imagine este capturata. Cu filmele traditionale, imaginea este capturata pe suport pe baza de argint. Cu aparatele digitale imaginea este capturata pe un dispozitiv solid numit senzor de imagine. Imaginea digitala poate fi obtinuta pe doua cai - utilizand o camera digitala pentru a face o fotografiile, sau folosind un scanner pentru a transforma o fotografie existenta intr-un format digital.
40
CAMERA DIGITALA Cele mai multe camere digitale functioneaza aproximativ in acelasi mod ca aparatele traditionale, diferenta fiind ca in loc de film, imaginile sunt captate si pastrate in memoria camerei digitale, memorie care poate fi incorporata in aparat sau care poate fi pe un card de memorie care nu este fix. Numarul de imagini pe care memoria sau cardul de memorie al aparatului le poate stoca variaza, depinzand de calitatea imaginii si tipul sau (de exemplu, alb-negru, color sau in tonuri sepia), si de calitatea camerei. Noua tehnologie pentru imaginea digitala se dezvolta rapid si capacitati de stocare de mega-pixeli devin rapid mai disponibila cu fiecare generatie de camere digitale. In fotografia traditionala, cand faci ultimul cadru de pe un film, derulezi filmul, il scoti din aparat si il inlocuiesti cu unul nou, neexpus, pentru a putea continua sa faci fotografii. In fotografia digitala, un proces similar trebuie sa aiba loc cand memorie este plina. Daca esti obisnuit cu sistemul de operare al unui computer, stii ca un document sau o imagine poate fi salvata in memorie ca fisier. O camera digitala salveaza imaginile intr-un mod similar si fisierul cu imagine poate fi transferat(downloadat) din memoria aparatului pe hard drive-ul unui computer, pe discheta, zip drive sau CD-ROM. Cand memoria camerei este plina, fie downloadezi imagine stocata in memorie pe un computer sau, daca folosesti un card de memorie, il poti inlocui cu un card de memorie nou, nescris, permitandu-ti sa downloadezi imaginile mai tarziu. Un mare avantaj al multor camere digitale este faptul ca au un vizor LCD (un mini monitor). Astfel poti sa vezi imediat sau sa revezi oricand imaginile stocate in memorie si sa le stergi pe cele pe care nu le doresti, avand libertate totala de a alege, eliberand astfel spatiu de stocare pentru noi imagini si pastrand in acelasi timp doar cele mai bune imagini pentru o folosire/downloadare ulterioara. DE CE DIGITAL? Odata capturata, fotografia digitala este deja intr-un format universal. ceea ce o face incerdibil de usor de distribuit si folosit. De exemplu, poti insera o fotografie digitala in documente realizate cu procesorul de text, le poti trimite prietenilor prin e-mail, sau le poti pune pe un site Web unde pot fi vazut de oricine din lume. Cu multe dintre camere poti vedea imediat imaginea pe un mic ecran LCD pe spatele aparatului, sau poti conecta camera la un televizor si sa le afisezi in mare ca o vizionare de diapozitive. Unele camere pot fi chiar conectata la un microscop sau telescop pentru a afisa imagini marite foarte mult pe un ecran TV larg. Fotografia digitala este instanta fara a cheltui bani cu filmul sau hartia fotografica! (Anexa: imaginile $$ si $2)
41
In afara de distribuire si afisarea fotografiilor, poti sa folosesti programde de editare a imaginilor, cum ar fi Photoshop pentru a imbunatatii sau a scimba fotografiile. De exemplu, poti realiza colaje, sa indepartezi efectul ochii-rosii, schimbi culoarea si contrastul, si poti chiar sa adaugi sau sa stergi elemente. E ca si cum ai avea o camera obscura luminata si fara chimicale. Daca vrei sa faci fotografii digitale, mai sunt cateva motive de care trebuie sa tii seama: Salvezi bani pe termen lung pentru ca nu mai trebuie sa cumperi filme si sa platesti developarile. Camerele digitale afisaza instant fotografiile si poti sa vezi daca au iesit bine. Poti vedea imaginile inainte de a le printa. Daca nu iti plac le poti modifica sau sterge. Fotografia digitala nu foloseste chimicale toxice care pot polua mediul inconjurator. Nu mai e nevoie sa astepti sa se termine un film pentru a-l procesa, ci iti satisfaci imediat curiozitatea Camerele digitale devin mai mult decat simple aparate de fotografiat. Unele pot captura nu numai imaginii statice, dar si sunete si chiar imagini video. FOTOGRAFIE LIBERA, LIBERTATE FOTOGRAFICA Desi promptitudinea si flexibilitatea camerelor digitale sunt atat de populare mai exista un aspect care nu a fost mentionat. Acesta este noua tehnologie iti da posibilitatea sa explorezi fotografia creativa. In anii 1870 cand William Henry Jackson cara negative din sticla de 20 x 24 mm dupa el, in vest, pe un catar, este sigur ca ezita inainte sa faca o fotografie. Desi nu caram negative grele din sticla, si noi ezitam inainte de a executa o fotografie. Facem mereu calcule mintale daca merita. In subconstient facem o lista cu costuri, timp, efort si asa mai departe. Astfel pierdem momentul prielnic si imaginea nu mai poate fi facuta; pierdem ocazia sa facem fotografii creative si ramanem la fotografiile traditionale. Surprinzator, Jackson avea un mare avantaj: daca o imagine nu i iesea cum dorea, placile de sticla erau refolosite. Fotografia digitala nu numai ca elimina problema daca imaginea merita sau nu sa fie retinuta, dar permite refolosirea filmului ori de cate ori este nevoie. Poti ramane placut surprins de fotografiile facute cand nu mai esti apasat de inhibitii legate de costurile materiale.
42
TREI PASI IN FOTOGRAFIA DIGITALA Camerele digitale sunt doar o veriga in lungul lant care duce de la scena originala la imaginea finala care va fi afisata sau distribuita. De fapt, camera nu esta nici macar absolut necesara in acest lant. Elementul cheie in fotografierea digitala este o imaginea in format digital, formata din pixeli. Desi camera captureaza fotografia in format digital, poti scana si diapozotive, negative sau hartie pentru a converti aceste formate trditionale in acelasi format digital. (Anexa: imaginea $3) Pentru a intelege cum camera se integreaza cu celelalte parti ale sistemului de fotografiere digitala, este de ajutor sa intelegeti trei pasi de baza implicati in creearea si folosirea imaginilor digitale capturarea, procesarea si afisarea. PASUL # Capturarea imaginii Dispozitivele de capturare introduc informatia in calculator. Cel mai familiar astfel de dispozitiv este tastatura. Oricum, exista sute de alte dispozitive de capturare, incluzand mouse, sisteme de recunoastere a vocii, scannere si asa mai departe. Iata cateva astfel de dispozitive folosite la crearea imaginilor digitale (Anexa: imagine $4): Camerele digitale captureaza imaginile in format digital Camerele traditionale captureaza imaginile in cadre, pe film, care pot fi scanate pentru a fi convertite in format digital. Camerele video captureaza imaginea in format video. Poti folosi aceste cadre pentru a izola imagini separate si sa le salvezi ca imaginii traditionale. Camerele video digitale sunt uneori capabile sa captureze imagini statice la fel ca si camerele foto digitale. PASUL 2 Procesarea imaginilor Odata ce o fotografie este in format digital, o poti stoca in sistemul tau apoi o poti manipula sau edita intr-un program special, precum Photoshop. Posibilitatiile de editare sunt practic nelimitate. In unele cazuri poti imbunatatii o imagine, reducandu-i sau eliminandu-i defectele. In alte cazuri, poti modifica marimea imaginii sau efectua alte schimbari. Iata doar cateva dintre modurile in care poti procesa o imagine (Anexa: imagnile $5 si $6): Sa realizezi colaje
43
Reduci marimea pentru ca sa o poti transmite prin e-mail sau pentru a o pune intr-o pagina Web Folosesti filtre pentru a o face mai clara sau chiar sa o faci sa apara ca pictata in acuarele sau ulei Sa lipesti mai multe imaginii Sa combini 2 imagini pentru a crea un efect tridimensional sau o imagine animata Sa scimbi luminozitatea si contrastul pentru a imbunatati imaginea Sa convertesti imaginea in alt format PASUL 3 Afisarea imaginii Dupa ce o imagine arata cum doresti tu, o poti afisa pentru a fi vizibila si pentru altii. Exista numeroase metode pentru a afisa si distribui imagini digitale. Iata doar cateva dintre cele mai populare cai: Printezi imaginea pe o imprimanta color Inserezi imaginea intr-un document realizat cu procesorul de texte Pui fotografia intr-un site pe Web sau intr-o retea de fotografii Trimiti fotografia prin E-mail la prieteni sau familie Trimiti fotografia la servicii speciale care o pot printa pe tricouri, cani, mouse pad-uri si chiar prajituri sau torturi Sa o stochezi in sistem pentru a o folosi ulterior Sa o convertesti in diapozitiv pentru a o proiecta cu un proiector de diapozitive CAUTATI COMPLEMENTARITATEA Vis tehnologic sau preocupare pentru coerenta, fotografia 100% digitala este posibila. Necesita cunostinte excelente a domeniilor in continua evolutie si, in acelasi timp, cunostinte referitoare la utilizarile fotografiei. In lumea digitala calitatea este intotdeauna pe primul loc. O arhiva digitala provenita de la un aparat VGA sau Xga nu va permite niciodata obtinerea unui print foarte clar dar este recomandata pentru transmiterea de imagini prin Internet sau pentru realizarea unei proiectii. Trebuie sa renuntati la aparatul dumneavoastra traditional? Bineinteles ca nu, mai ales ca trimful tehnologiei digitale nu are efect numai asupra domeniului fotgrafic. Adesea, este mai simplu, mai rapid si mai accesibil sa faci fotografii cu un aparat foto traditional. Si apoi, utilizarea scannerului sau transferul imaginilor pe discheta sau CD, va permite sa beneficiati de avantajele oferite de fotografia digitala fara sa aveti vreo pregatire speciala. Complementaritatea ambelor sisteme fotografice, cristale/digital nu a
44
fost niciodata mai actuala ca acum cand scannerele care citesc fisiere APS se vando data cu calculatorul fiind integrate in microprocesorul acestuia ca cititor traditional de dischete. Chiar daca fotografiei 100% digitale I se prevede un viitor stralucit acesta este astfel numai in conditii de complementaritate cu mediile fotografice existente. NOI SERVICII INEDITE Pe langa avantajele directe (confidentialitate, rezultat instantaneu si achizitionare gratuita), forta fotografiei digitale consta in faptul ca raspunde nevoii de comunicare prin imagine. Posibilitatea transmiterii cu usurinta a fotografiilor raspunde dorintei oricarui impatimit sau profesionist de a-si expune creatile si de a-si impartasi emotiile. Fotografia digitala permite implinirea acestui deziderat intr-o maniera destul de simpla. Aceasta modalitate de impartasire a creatiilor cu ceilalti va fi profitabila o data cu largirea serviciilor Internet, lucru deja realizat in intreaga lume. Serviciile fotografice ale mileniului 3 va permit sa cereti parerea altora, aflati la mare distanta, cu ajutorul Internetului, la fel cum prin intermediul retelei veti putea cere prelucrarea fotografiilor dumneavoastra de catre un laborator foto aflat in alta zona geografica. Si sunt din ce in ce mai multe solutii ce fac ca fotografia digitala sa fie in ziua de azi din ce in ce mai atractiva.
45
MIC GLOSAR
APERTURA = deschiderea obiectivului ce permite trecerea luminii; marirea ei este reglata prin intermediul diafragmei si este exprimata in numere f:1,2; 1,4; 2; 2,8; 4; 5,6; 8; 11; 16; 22; inscriptionate pe montura obiectivului. PRIORITATE DE DIAFRAGMA = mod de lucru prin care utilizatorul seteaza deschiderea dorita a diafragmei, iar aparatul va regla in mod corespunzator viteza de inchidere a obturatorului pentru a obtine o expunere corecta. PRIORITATE DE TIMP= mod de lucru prin care este setata viteza de inchidere a obturatorului, iar sistemul regleaza treapta de deschidere a diafragmei pentru care expunearea este optima, pe baza informatiilor oferite de exponometrul incorporat in aparatul foto. COMPENSAREA EXPUNERII = optiune de comanda ce se regaseste pe majoritatea aparatelor foto si care permite utilizatorului sa supraexpuna (factor +) sau sa subexpuna (factor -) fata de valoarea determinate in mod automat. CONTRAST = diferenta dintre partea cea mai luminoasa si ce mai intunecata a unei imagini. Contrastul soprit mareste impresia vizuala de claritate, dar nu mai reda corespunzator detaliile din ambele zone. DIAFRAGMA = sistem aflat in obiectiv ce comanda dimensiunea deschiderii pentru a permite trecerea luminii. DIFUZOR = accesoriu atasat pe blitz pentru a difuza lumina. DOMINANTA DE CULOARE = tenta de culoare nedorita la o imagine, determinate de o iluminare necorespunzatoare. DPI = (dots per inch ) puncte pe inch. EXPONOMETRU = sistem care masoara lumina reflectate de un subiect. FILTRE = pentru aparate foto evoluate - accesorii din material plastic sau sticla care plasate in fata obiectivului, pot evidentia o culoare sau calitate a luminii ce ajunge la captorul aparatului foto digital. ISO = abreviere a International Standards Organization, care a impus norme de sensibilitate fata de lumina. O serie de numere multiple, de la 50, 100, 200, 400 ,800, 1600 ASA indicau sensibilitatea oricarui film fata de lumina. ISO 400 reprezinta o sensibilitate dubla fata de ISO 200, evidentiand faptul ca este de 2 ori mai sensibil la lumina. ISO 100 reprezinta injumatatirea a sensibilitatii 200. JPEG = reprezinta un format de fisier utilizat de majoritatea aparatelor foto digitale pentru comprimarea imaginilor la o dimensiune mai redusa. Prin comprimarea lor se obtine o imagine de calitate buna, dar dimensiunea fisierului este mai mare. Este un format standard al imaginilor pe internet, deoarece marimea fisierului este minima iar paleta de culori corespunzatoare.
MEGAPIXEL (MP) = un million de pixeli. Rezolutia unei imagini digitale este cu atat mai ridicata cu cat numarul de pixeli este mai numerous. REZOLUTIA = este o masura a cantitatii de informative dintr-o imagine si reprezita numarul de pixeli/inch dintr-o imagine. SLR (Single Lens Reflex) = mod de contructie a aparatului foto care permite utilizatorului sa priveasca sis a imortalizeze subiectul de fotografiat prin obiectiv. TIFF= ( acronym pentru Tagged Image File Format) Format de fisier pentru imagini care poate fi citit de software-urile importante pentru crearea imaginilor. Sistemul marmite o comprimare moderata fara pierderi evidente. VIZOR= sistem al aparatului foto care permite vizualizarea si incadrarea imaginii inainte de a fi inregistrata, permitand controlul compozitiei. Obiective: NORMAL = este considerat obiectivul de 50mm (la aparatele de format 35mm) care ofera un unghi de vizare de aproximativ 45 de grade, similar ochiului uman. SUPRANGULAR = obiectivele cu o distant focala mai mica de 50mm, cu un unghi larg, utile atunci cand subiectul este aproape si nu ne putem indeparta. TELEOBIECTIV = obiectivele, cu o distant focala mai mare de 60mm, folosite atunci cand nu ne putem apropia de subiect. ZOOM = obiectivele care permit modificarea instantanee a distantei focale. Un singur obiectiv cu zoom 28-350mm poate inlocui n obiective fixe. MACRO = capacitatea obiectivelor de a foclliza la o fistanta mica, capabile de o redare la marime naturala a subiectului. HISTOGRAMA = ne arata distributia tonurilor in imagine si corectiile care se impun. Histograma arata, figurativ, ca un masiv muntos cu pante la stanga si la dreapta. Subexpunerea este inregistrata ca o lipsa de informatii in partea dreapta, muntele fiind taiat in stanga. Supraexpunerea este reprezentata de o lipsa de informatii in partea stanga a histogramei, muntele de la dreapta fiind pur si simplu taiat. In situatia unei iluminari ce determina un contrast puternic, histograma va fi taiata in partea stanga si in partea dreapta. Este de dorit o histograma care sa reprezite pante de fiecare parte a muntelui. ZGOMOTUL DE IMAGINE = se refera la semnalele de interferenta care se suprapun peste continutul imaginilor si care pot face inutilizabila o fotografie. Zgomotul de imagine este influentat atat de calitatea camerelor foto cat si de factori precum lumina redusa (apelandu-se la valori ISO mari), durata expunerii, dimensiunea si densitatea pixelilor, conversia si procesarea semnalului.
DATE IMPORTANTE DIN ISTORIA FOTOGRAFIEI
1816 Joseph Nicephore NIEPCE - Incepe primele sale exerimente de fotografie, care au putut fi vazute dupa aproape 1 deceniu 1816 Joseph Nicephore NIEPCE - Isi prezinta primele fotografii, realizate pe bitum
1835 Jacques Manade DAGUERRE - Dupa o colaborare cu Joseph Nicephore NIEPCE, finalizeaza procedeul fotografic care-i va purta numele daguerotipic: o placa de cupru argintata este tratata cu vapori de iod, obtinandu-se o sensibilitate sporita la lumina 1839 Academia Frantei anunta oficial inventarea daguerotipiei; 1839 este considerat data oficiala a inventarii fotografiei. 1844 William Fox TALBOT - Publica prima carte despre fotografie, dupa ce realizase desene fotografice pe o hartie sensibilizata cu clorura de argint si fixate cu iodura de potasiu. 1847 Abel NIEPCE (nepotul lui Joseph Nicephore NIEPCE) prezinta negativul pe suport de sticla, iar Louis Desire Blanquart-ECARD realizeaza primele copii pozitive pe hartie cu albumina. William Fox TALBOT - Realizeaza primele fotografii ale unor subiecti in miscare prin exunerea la lumina obtinuta in urma descarcarilor electrice printr-un condensator.
1851
La PARIS apare La lumiere, considerate a fi prima revista de fotografie din lume. 1852 La LONDRA se deschide prima expozitie fotografica.
1857 James MAXWELL reuseste sa obtina primele fotografii color prin procedeul de selectie tricromatica si recompunere prin tripla proiectie. 1860 1861 1873 RALENDIG realizeaza retusul negativului pentru a imbunatati calitatea imaginii. PRIMA fotografie cu culori permanente ester ealizata de James MAXWELL. La NEW YORK este publicata prima fotografie in ziar.
1884 George EASTMAN lanseaza negativul flexibil pe suport de nitroceluloza, livrat in bobine, cunoscut sub denumirea de roll film. CARBUTT breveteaza negativul pe support de celuloid. 1888 George EASTMAN lanseaza primul aparat foto KODAK, insotit de sloganul ce va rezista mai mult de un secol TU APESI BUTONUL, NOI FACEM RESTUL. KODAK folosea o rola de film, pe care se putea realiza 100 de fotograme. Dupa expunere, aparatul cu film din interior era trimis la unul dintre laboratoarele KODAK. Aici filmul era extras, developat si copiat pe hartie, iar aparatul era reincarcat cu un alt film si returnat propietarului.
1892 Thomas Alva EDISON inventeaza un aparat de luat vederi pentru obiecte sau oameni in miscare care folosea o banda de celuloid de 35mm cu perforatii pe margine. 1893 1895 Thomas Alva EDISON breveteaza filmul perforat de 35mm. Wilhelm Conrad ROENTGEN obtine prima fotografie prin expunere cu raze X. Fratii LUMIERE prezinta, la Paris , prima proiectie cinematografica. 1910 1916 WODD face publice experientele sale fotografice cu radiatii infrarosii si ultraviolet. Este lansat pe piata AGFACOLOR, primul film negative color realizat de firma AGFA.
1925 SEGUIN inventeaza blitzul (se obtine lumina necesara prin decarcarea unui condensator in globul de sticla al unui bec cu gaz inert) 1931 Harold Eugene EDGERTON ralizeaza primul blitz electronic.
1945 BLACKNER, BROWN si KUNZ sunt numele inventatorilor procedeului foto numit instant POLAROID, In 1948 in variant alb/negru, iar in 1962 in varianta color. 1950 1973 1986 2005 Primul salon Photokina este organizat la Koln. Primul captor CCD de uz comercial este lansat cu o rezolutie de 100x100 pixeli. Un captor de imagine tip CCD de 1.4 MP este lansat pe piata de catre firma KODAK. KODAK renunta sa mai produca aparate foto reincarcabile cu film de 35mm.
ANEXE
62
TEHNICA SI ARTA FOTO
Figura 7
Figura 8
Figura 9
66
Figura $0
Figura $$
Figura $2
67
Figura $3
Figura $4
Figura $5
Figura $6
68
Aventura
mi amintesc cum a nceput aceast aventur. Cnd a trebuit s aleg la nceputul celui de-al II-lea semestru un nou opional tiam ce vreau s fac semestrul acesta chiar nainte s fie afiat orarul. Am fost puin dezamgit de faptul c era programat n dup-amiaza de vineri, zi n care nu mai aveam nici un seminar i nici un curs, dar nu puteam renuna la materia pe care ateptam cel mai mult s o fac doar pentru simplu fapt c era amplasat ntr-un interval orar care nu era deloc avantajos. Aa c m-am hotrt s mai sacrific nc o zi din sptmn i am reuit s ajung la toate cursurile de Tehnic i art fotografic, chiar i la cele la care nu trebuia, cum sa ntmplat pe data de 30 aprilie. i a meritat. Pe lng lungile discuii despre diagonale i spaiul care trebuie lsat n direcia de privire, care mie mi-au fost de foarte mare folos, deoarece repetiia e mama nvturii, mi amintesc de nu puinii invitai, fotografi, care aveau stiluri att de diferite nct pozele lor nu puteau fi comparate, ci doar admirate. Aa am vzul diferenele dintre pozele de jurnalism i pozele de studio, dintre pozele ocante ale copiilor bolnavi i cele ale strzilor din Bucureti. Diferite nu erau doar pozele, ci i atitudinea fa de lume i viaa, unii mai optimiti, alii mai puin optimiti, dar toi sensibili. Am mai nvat ct de greu e s i reueasc o poz n condiiile n care eti la o conferin i n faa ta mai sunt zece fotografi care ncearc s obin aceeai poz, ct de important este s i alegi un punct de staionare ct mai bun i ct efort fizic presupune aceast meserie. Poate c fotografii sunt vzui ca nite persoane boeme i delicate care se plimb peste tot i fac poze la lucrurile care le atrag atenia, privit aa, aceast meserie pare foarte frumoas, dar lipsete ceva. Nu s-a luat n considerare greutatea aparaturii, pericolul pe care l presupune aceast meserie i spiritul practic care nu trebuie s i lipseasc niciunui fotograf. Privit i din acest unghi pentru mine tot frumoas pare aceast meserie, cu toate greutile pe care le presupune. Dar totui, care a fost aventura? Aventura mea a presupus ncercrirele disperate de a realiza poze care s redea ct mai bine realitatea aa cum o vd eu. Mereu nemulumit de umbrele inestetice de pe fotografiile pe care m strduiam s le fac ct mai bine, obsesia de a ncadra totul ct mai bine i suprar de falsitatea celor pe care ncercam s i surprind n fotografii, care cum vedeau camera de fotografiat afiau un zmbet fals m fcuser s cred c nu o s reuesc niciodat s fac nite poze care s satisfac exigenele mele, care nu sunt deloc mici.
69
Dup primele ore de curs am nvat cum s rezolv problemele cu umbrele care mi stricau pozele i am descoperit c nu mi alegeam bine ora la care s fac pozele i nu numai. Tot la acest curs am nvat c o fotografie reuit se realizeaz cu rbdare, sau dimpotriv e nevoie s reacionezi foarte rapid i s surprinzi exact momentul pe care l doreti. Aceste dou lucruri mi-au fost de folos la realizarea pozelor pentru acest proiect. Cnd am realizat pozele cu Palatul Parlamentului, nici vremea nu m ajuta prea mult i eram nevoit s surprind exact acel moment n care se nsenina i nu mi intra n cadru acoperindu-l cu totul vreun pieton sau vreo main, lucru care nu a fost prea ushor, ntruct mai aveam o problem, nite baterii foarte proaste care se consumau extrem de repede (dupa 1-2 fotografii), aa c am fost nevoit s cumpr vreo 4 seturi de baterii. Pe lng faptul c atunci cnd ieea soarele mi se consumau bateriile i pn le schimbau mi intra cineva n cadru, m urmreau i paznicii deoarece am realizat poze i din parcare i m mai claxonau i mainile pentru c furat de peisaj naintam n strad. n toat agitaia asta am i uitat de setarea orei pe aparat, dar se poate vedea pe poze c era n jur de ora 11 i aproape de predarea proiectului, deoarece pozele au fost descrcate n calculator cu dou zile nainte. O alt provocare a fost s fac o poz ct mai original unei cldiri pe care o fotografiaz toi colegii mei, aa c am ales s o ncadrez n partea de sus cu crengiile unui copac. Mai trziu am hotrt s merg n parc s realizez portretele unor copilai, aa c am mers n parcul Tineretului n cutarea unor modele, dar fr prea mult succes, deoarece la acea or copilaii nu erau n parc. AII-a zi, tot n jurul orei 11, mergeam s m ntlnesc cu o coleg, dar ceva mi-a atras atenia. ntr-unul din prculeele din zona n care locuiesc erau foarte muli copii cu prinii lor care se jucau de zor. Am intrat n parc cu gandul de a face dou portrete, dar dup ce am realizat aceste portrete nu am putut s m abin s nu le surprind jocul. Aa c, tema mea la alegere este jocul. Dup ce am fcut cteva portrete, deoarece s-au artat foarte dornici s pozeze, am rmas n parc i am vorbit cu prinii lor. Le-am explicat ce voi face cu pozele i am fcut schimb de adrese de mail pentru a le da pozele i lor. Dup o perioad, cnd obinuii cu prezena mea nu au mai dat atenie aparatului de fotografiat, le-am surprins jocul. Am fost foarte ncntat cnd am ajuns acas i m-am uitat la poze, mi ddeau o stare foarte bun. Sunt de prere c am reuit s surprind i bucuria lor, dar i micile certuri. Dei nainte s merg n parc setasem data i ora bine, m uit acum la poze i mi arat alt dat i ora, mai exact cea la care le-am dus la printat. M gndesc c datorit modificrilor aplicate pentru ncadrare s-a schimbat aceast dat, sau pur i simplu nu tiu eu unde s m uit. n continuare voi descrie ideea mea din fiecare fotografie. Menionez c am fcut mai multe fotografii i am ales n faa ecranului computerului cele ase pe care le-am printat. Cnd 70
le-am vizualizat acas am descoperit elemente pe care nu le observasem atunci cnd le-am realizat. Prima fotografie, cea cu Palatul Parlamentului, creia i-am pus numele Clasic este cum sugereaz i numele o fotografie clasic de arhitectur n care am ncercat s respect regulile pentru acest tip de fotografie. Am ncercat s surprind dou laturi ale cldirii pentru a se observa ct de mare este de fapt aceast cldire. mi amintesc c aa am fost nvai la acest curs, s nu facem pozele de arhitectur din faa cldirilor, pentru c acestea par plate, lipsite de volum. n cea de-aII-a fotografii cu aceast cldire am ncercat s i dau o not mai personal, s mi pun ntr-o oarecare msur amprenta, aa c, n fotografia Contrast am vrut s scot n eviden contrastul dintre natur i cldire, dar i dintre natur i traficul din zon. mi place cum se reflect culoarea cerului pe mainile de pe osea i cum se mpletesc aceste elemente aparent fr legtur ntre ele. Este o fotografie cu foarte multe elemente, plin de elemente a putea spune, dar cu toate acestea, tot cldirea acapareaz atenia privitorului, cel puin pe a mea. Primul portret pe care l-am realizat se numete Inocen, deoarece este al unei fetie a crei fa mie mi inspir acest lucru. Mi se pare c aceast copil are un chip proaspt, senin, pur i mai ales inocent. Aceast feti mi-a fcut munca destul de grea deoarece era foarte atent la camer i mi era destul de greu s i surprind jocul. Urmtorul portret este tot al unei fetie care pur i simplu a venit n faa mea i a ateptat s i fac o fotografie. Nu a plecat pn nu s-a convins c i-am fcut o fotografie i c o s i-o trimit i ei. Mie mi-a dat impresia c este foarte cochet i c pe viitor va avea o meserie care o va aduce n mijlocul reflectoarelor. Era hotrt i vroia s fie n mijlocul ateniei. Aceast fotografie se numete nceput deoarece cred c este doar nceputul unui lung ir de alte fotografii. Dup a urmat cea mai frumoas parte, cea n care e surprindeam jocul. ncercam s trec neobservat pentru a nu-i deranja. Vroiam s surprind nite momente sincere. Prima fotografie se numete Bucurie deorece mie asta mi exprim. Te uii la fotografie i i dai seama c erau bucuroi i profitau de fiecare moment. Este o imagine care pe mine m binedispune. Aceti copilai sunt un exemplu pentru noi i pentru faptul c ar trebui s ne facem timp s ne bucurm, cel puin o dat pe zi. Ultima poz mi-a amintit de cursul la care ni s-a spus c sub o poz se poate scrie orice. i este adevrat. Din cte mi amintesc eu aceti copilai se jucau cu mingea i din acest motiv unul dintre ei era n genunchi. Dar cnd m uit la poz i vd biatul n genunchi i fata cu minile n olduri parc m duce cu gndul la o ceart ntre cei doi. mi d impresia c bieelul i cere scuze i fata nu vrea s l ierte.
71
Acest curs a fost o experien foarte frumoas din care am nvat multe i spun sincer c mi pare ru c a durat doar un semestru. Sunt contient c nu m-a transformat ntr-un fotograf profesionist, dar a dezvoltat n mine ceea ce exista deja: plcerea de a fotografia.
72
Ce nseamn o fotografie
M gndeam adesea la ce nseamn o fotografie. De-a lungul timpului, ncercam s caut un rspuns pentru a ti ce este fotografia. Observam ideile, prerile, gndurile diferite ale fotografilor, dar i pozele acestora, ns nu m mulumeam. Acum, dup ce am parcurs cursul de tehnic i art fotografic, mi s-a aprins un becule. La nceputul cursului, abia i vedeam licrirea, ns ideea e c s-a aprins. Datorit faptului c mi-am format o prere mai ampl cu privire la acest domeniu, acum pot spune c, pentru mine, fotografia este vraj, este dragoste, este modalitatea de a pstra o amintire, de a imortaliza fiecare moment. Fiecare fotografie i spune propria poveste. O poveste sau mai multe, pentru c o fotografie poate transpune ntr-o singur imagine o mie de cuvinte. De ce sunt imagini asupra crora privirea zbovete? Pentru c ochiul este ncntat, iar mintea ncearc s iscodeasc povestea. Prin urmare, a putea spune c fotografia este arta de a spune, de a sugera poveti. Din dorina de a pune n practic toate cunotinele dobndite pe parcursul semestrului doi la cursul de tehnic i art fotografic, dar i din dorina de a cuta poveti noi, m-am narmat cu un aparat foto digital, marca Sony, modelul DSC-W17 i am pornit la drum. Planul meu era acela de a fotografia arhitectura Palatului Parlamentului, portretul unor persoane i de a surprinde ntr-o singur fotografie un subiect atractiv, care s merite a fi explorat fotografic. n ceea ce privete fotografia de tip arhitectur, mai exact arhitectura Palatului Parlamentului, un loc arhicunoscut, am privit, mai nti, diverse imagini de pe internet pentru ami face o idee despre modul n care profesionitii au tratat acest subiect. Astfel, am fcut mai multe fotografii, n zile diferite ale lunii iunie, zile n care vremea mi-a fost prielnic, dar mi-a fost i mpotriv. Unul dintre cele mai importante elemente n cadrul fotografiilor mele tip arhitectur l reprezint lumina. Avnd n vedere c la fotografia n aer liber, lumina natural i schimb condiiile n cursul zilei, depinznd de starea timpului, de gradul de nnorare, de gradul de poluare, dar i de ali factori, am ales ca declanarea s aib loc dup orele amiezii, atunci cnd lumina capt diverse efecte. Am realizat poze att pe timp nnorat i ploios, ct i pe timp frumos cu cer senin. Punctul de staie ales pentru prima fotografie este unul inferior deoarece se exagereaz puin n partea de jos, asfaltul ocupnd mai mult loc. Aa cum am nvaat la curs, fotografia realizat pe timp nnorat mpiedic redarea formelor arhitecturale ale construciei, rezultnd o imagine plat, inexpresiv. ns, dei caracteristicile cldirii nu ies foarte bine n eviden, ideea de dinamism este redat prin viteza de deplasare a autovehiculelor surprinse n
73
cadru. Deplasndu-se cu vitez, apa nete de sub roile acestora. Astfel, cadrului mohort ce domin imaginea i se adaug culorile alb i negru, culori ce aparin mainilor din prim-plan. La polul opus, fotografia realizat pe timp frumos cu cer senin red fidel volumul, caracteristicile Palatului Parlamentului i creeaz senzaia de spaialitate datorit modului n care lumina cade pe elementele de arhitectur ale cldirii, datorit punctului de staie ales, care este unul normal mprind poza n dou pi aproximativ egale, dar i datorit trunchiului de copac. Culorile se mbin armonios, cu precdere tonurile de verde care, dei sunt odihnitoare, acestea sunt reci, ns, n combinaie cu cerul albastru, senin, se creeaz un efect activ, nsufleitor, purtndu-ne mintea dincolo de potecile imaginaiei, pentru a ese noi fire de poveste. n continuare m voi opri asupra povetii portretelor mele. Portretul unor persoane membrii familiei, prieteni, colegi, persoane strine- este acel tip de fotografie cel mai practicat, dar i cel mai delicat. Acestea imortalizeaz att nfiarea, ct i elemente ale caracterului subiectelor respective. Trebuie s recunosc c mi-a fost foarte greu s selectez doar dou fotografii, aa c pe CD am pus mai multe. ns aplecndu-m asupra celor dou fotografii selectate, voi ncepe prin a spune cum le-am denumit. Una dintre ele se numete Eliberare, iar cealalt se numete, simplu Galben. Fotografiile au fost realizate la mare i pe drumul de ntoarcere spre cas, la nceputul lunii mai. n cazul ambelor fotografii, declanarea a avut loc la orele amiezii, iar punctul de staie fiind inferior, linia orizontului coboar, subiectul din primplan fiind proiectat, ntr-o oarecare msur, pe fundalul cerului. n ceea ce privete prima fotografie, intitulat simplu Eliberare, acesta este un portret instantaneu al unei persoane strine. n continuare, ma voi opri puin asupra cadrului n care a fost realizat. Un baiat i facea o poz prietenei sale. Aceasta poza ntr-un ton de relaxare, libertate, fericire deplin. Stnd pe cearceaf i observnd situaia, am simit c m aflu la momentul potrivit, la locul potrivit. Am luat repede aparatul, l-am aprins i am nceput s le fac poze celor doi. n realizarea fotografiilor am folosit, bineneles zoom-ul. Fr s fi folosit aceast opiune a aparatului, zoom-ul, nu a fi reuit s surprind n fotografie expresiile i gesturile modelului. De asemenea, att cerul, ct i marea joac roluri extrem de importante, ns am avut grij ca linia orizontului s nu mpart cadrul n dou jumti egale. Astfel, am acordat o mai mare importan cerului, prezena acestuia sugernd libertatea, eliberarea de orice constrngere. De remarcat este faptul c linia orizontului crete de la stnga spre dreapta, de la uscat ctre mare, aratnd astfel c marea trece dincolo de poz, fiind de o imensitate nebnuit. Epava din larg constituie i ea un element important n cadrul fotografiei mele, sugerndu-ne o alt poveste ce s-a petrecut n acelai loc, ns n alte timpuri. La toate acestea se adaug diagonala descendent a cadrului, care sugereaz dorina fetei de a apuca cu o man i de a cobor pe Pamnt toate strile, sentimentele ce domin imensitatea cerului, fapt ce este redat i prin gesturile pe care aceasta le face. De asemenea, 74
paleta de culori alb-mov atrag atenia privitorului deoarece modelul se distinge astfel de albastrul mrii i al cerului. Cea de-a doua poz tip portret, intitulat Galben are o poveste asemntoare primei, ns, spre deosebire de prima, am realizat-o cu foarte mare uurin deoarece modelul din poz este o coleg de facultate i, totodat, o prieten foarte bun. Astfel, cunoscndu-mi modelul, mi-a fost mult mai uor s interacionez cu acesta, s-i vorbesc, s-i spun diverse lucruri n scopul de a-l relaxa i, n acelai timp, de a-l amuza. n aceast fotografie, observm, opus celei dinti, o diagonal ascendent sau forte, care sugereaz dinamism i pe care sunt plasate o serie de triri ce se nal, ce se intensific. Dominanta de culoare este galbenul, modelul meu este o fat blond cu pielea de culoare foarte deschis, toate acestea reprezint motive suficiente pentru care am plasat subiectul n centrul fotografiei. Intenia mea a fost aceea de a orienta atenia privitorului ctre centrul fotografiei n msura n care culoarea galben, fiind o culoare cald, luminoas, deschis, acapareaz ochiul. A trecut ceva timp de cnd am realizat aceast fotografie, ns acum c o revd, ba chiar ncerc s o analizez, o mulime de sentimente, gnduri, imagini mi inund mintea i sufletul doar gndindu-m la momentul realizrii sale. Aceast fotografie are o poveste frumoas pentru care nu sunt de ajuns o mie de cuvinte n ncercarea de a reda cu exactitate maxim momentul respectiv. Acum m voi ntoarce la ultimul punct al planului meu, acela de a surprinde ntr-o singur fotografie un subiect care s merite a fi explorat fotografic. Prin urmare, tema aleas este familia. Povestea acestor fotografii, intitulate Unitate i Aa tat, aa fiu, se petrece pe litoralul romnesc, iar subiecii sunt necunoscui. Ideea fotografiei Unitate este aceea de centru, de punct comun. Spre exemplu, linia orizontului scade de la stnga spre dreapta, de la uscat spre mare, ctre un punct comun, foarte jos, numit nivelul zero. Punctul central al fotografiei l reprezint mama, toi membrii familiei strngndu-se n jurul acesteia. Imaginea sugereaz dinamism, dar i unitate, contopire, fericire. Dinamismul este redat prin poziia subiecilor, acetia aflndu-se n deplasare ctre mam, ideea de unitate este redat prin faptul c toti membrii familiei se afl n acelai loc, iar ideea de fericire este redat prin expresiile i gesturile subiecilor. Intenia mea nu era aceea de a surprinde aceast familie n toat splendoarea ei, de aceea pot spune c este un tip de fotografie instantanee. Bineneles, c zoom-ul a avut un rol important n realizarea acesteia. n lipsa acestei opiuni, distana la care m aflam la momentul respectiv mi-ar fi fost potrivnic n realizarea acestei fotografii. Fotografia Aa tat, aa fiu l prezint pe tat alturi de cei doi fii ai si. Elementul de simetrie i, n acelai timp, umoristic const n distana la care se afl cei doi subieci i n poziia aplecat a acestora. n susinerea punctului de simetrie se adaug culoarea galben a tricourilor subiecilor. Interpretrile acestei poze sunt multiple, acestea variaz n funcie de 75
modul de percepie al conceptului de familie al fiecruia dintre noi. ns, n viziunea mea, familia este o vatr n care arde venic focul dragostei, un acoperi sub vnt i ploi, o poart, o fntn, un salcm n prag, un aer de omenie care trece de la prini la copii, o deosebit relaie de comunicare cu versul, cu slova neleapt a crii, cu duiosul cntec, cu fiorul bucuriei i al durerii. O familie nseamn o comunitate de la inim la inim. Bineneles, c acesta este doar modul n care eu percep conceptul de familie. Acestea fiind spuse, sunt de prere c nu exist poze bune sau poze rele i nu este nevoie de talent pentru a face poze. Este nevoie de cteva noiuni n domeniul tehnicii i artei fotografice i de mult practic pentru c numai exersnd fiecare dintre noi va reui s fac la un moment dat fotografii performante i de calitate. O fotografie care nu este indiferent are putere de impact, fenomen ce foreaz privitorul s observe contient fotografia. Puterea de impact se poate obine prin procedee grafice, subiecte speciale sau chiar din subiecte obinuite prezentate ntr-o manier special. Imaginea trebuie s aib i un mesaj, mai exact s reueasc s transmit ceva. Acest "ceva" reprezint coninutul imaginii i trebuie prezentat ntr-o form inteligent, simpl i clar pentru a putea fi neles i asimilat. Sunt de prere c mesajul transmis de un fotograf prin intermediul unei imagini va fi ntotdeauna interpretat diferit de fiecare privitor n parte deoarece, aa cum bine tim cu toii, o fotografie poart o mulime de interpretri, gnduri, idei, cu alte cuvinte, o fotografie poart nu doar o poveste, ci mai multe. n ceea ce privete opionalul de tehnic i art fotografic, am vzut n acesta mai mult dect un simplu curs, am vzut i am cunoscut un profesor calm, rbdtor, deschis, gata s ne mprteasc oricnd din tainele i din povetile fotografiei. ns, mai mult dect att, la acest curs am nvat lecii de via, pe care, mai mult ca sigur, le voi purta cu mine pentru o bun bucat de vreme.
76
Fotografia materializarea memoriei noastre

Fotografiile se constituie ntr-o materializare a memoriei noastre(citat din cursul de Tehnic i Art Fotografic). Ct adevr n doar cteva cuvinte. Pstrate n zeci de albume, aranjate cronologic, in n biblioteca mea o mulime de poze, de la nenumrate evenimente, de cnd eram la grdini pn astzi. De fiecare dat cnd le rsfoiesc, m cuprinde o bucurie pe care nu o pot reda n cuvinte, deoarece de fiecare dat retriesc sentimentele simite n momentul capturrii imaginii. O dat cu semestrul al II-lea al primului an de facultate, am nceput s nu mai privesc toate fotografiile cu acceai ochi. Ci cu un ochi mai format, mai critic, mai cunosctor. Cursul de Tehnic i Art Fotografic mi-a schimbat prerea despre cum trebuie imortalizate toate momentele importante din viaa mea. Dac pn acum trebuia neaprat s fotografiez orice, s tin minte c am fost i aici, c am fcut i asta, c am vzut i asta, lucrurile s-au schimbat. Prima lecie pe pe care am nvat-o datorit acestui curs este referitoare la cldiri, monumente. Oriunde mergeam, fotografiam orice mnstire, catedral, cldire important din.... fa. n clipa n care am auzit pentru prima dat la cursul de TAF Punctul de fotografiere trebuie ales n aa fel nct s redea volumul (...) subiectului fotografiat s-au schimbat radical concepiile mele despre cum trebuie s fie o fotografie de arhitectur reuit. Ajuns acas, am deschis albumele i am constatat ct de nereuite erau aproape toate pozele mele. Toate inexpresive, fcute din fa, niciuna nu surprindea volumul monumentelor, totalitatea caracteristicilor sale. ns voi meniona pe parcurs ce am mai nvat datorit acestui curs, pe msur ce voi detalia fiecare fotografie pe care am fcut-o pentru acest proiect. Fiind din Bucureti, serile de vineri nu se transformau n nerbdarea de a pleca acas, cum era pentru muli dintre colegii mei. Serile de vineri s-au transformat n ceva incredibil de plcut, unde timp de dou ore m relaxam. Nu au contat ninsorile, ploile pe care am ieit din cas pentru a ajunge la curs. O fceam din plcere, i nimic altceva nu mai conta. Din toate cursurile, a fost unul singur pe care din pcate l-am ratat, fiind inut la pat de o rceal cumplit. Abia ateptam fiecare zi de vineri, tiind c dup-amiaza o voi petrece n sala VA din Victoriei i voi nva lucruri noi i extrem de utile. Surpriza a fost n momentul n care a fost invitat Cristi Movil. Timp de dou ore, am uitat de timp, de proiecte ce ateptau s fie fcute acas, i am ascultat absorbit povetile deosebit de interesante ale unui tnr, care a fcut din fotografie mai mult dect o pasiune. A transformat fotografia ntr-un stil de via. Dei nu am fost de acord cu totalitatea fotografiilor fcute de el alb-negru, am trecut peste acest aspect i l-am ascultat fr s m plictisesc nici o secund. A fost o idee nemaipomenit ca n timpul unui curs s avem un invitat att de interesant, lucru ce la alte cursuri/seminarii nu se ntmpl. 77
Cum spuneam mai sus, nu am fost de acord cu totalitatea fotografiilor alb-negru, de aceea se va putea observa cu uurin n fotografiile mele, dorina de a exprima bucurie, energie, fericire, vitalitate, toate acestea cu ajutorul culorilor. ns, nu este de ajuns s vrei s exprimi ceva, trebuie s tii i CUM s exprimi acel ceva. Pn acum, noiunea de punct de staie mi era total strin. O dat ce am aflat-o datorit cursului, iari toate concepiile mele au fost date peste cap. Atta important s aib locul de unde fac fotografia? Ajuns acas, am redeschis cursul i am citit mult mai atent capitolul referitor la Punctul de staie i rolul lui n plastica imaginii. Apoi, m-am uitat iari peste pozele fcute de mine i mi-am dat seama c n toate exist un alt punct din care puteam face poza, astfel nct ar fi fost una cu adevrat reuit. De fiecare dat mi-a prut ru ca nu am tiut toate aceste informaii mai din timp, ca acum s nu le mai analizez att de critic pe fiecare. ns nici semestrul al II-lea al primului an de facultate nu este prea trziu. Niciodat nu este prea trziu. ns, dup attea informaii, a venit dorina de a pune n practic tot ceea ce nvasem. Aici a aprut problema. Aparat foto personal ? Da, un Olympus foarte vechi, de doar 4MP, iar calitatea fotografiilor fcute cu el nu atingea idealul meu de fotografie dup tot ce am nvat de la curs. Ce era de fcut n aceast situaie? Salvarea a venit din partea prietenei fratelui meu. Un Sony Cyber-shot DSCH50 9.1 MP. O adevrat plcere s l am n mn i s-l folosesc. ns iari a aprut o problem. Attea butoane, opiuni, posibiliti de setare. M-am limitat la strictul necesar i astfel am nceput s fac primele mele fotografii adevrate, n care s in cont i de reguli. Primele fotografii fcute cu acest aparat Sony au fost fcute ntr-o mic escapad fcut mpreun cu fratele meu i civa prieteni, pe un lac 60 de km de Bucureti. Lacul este format de rul Profira, lng Lehliu. Din zeci, sute de fotografii, fotografiile cu lebedele mi s-au prut extraordinare, am fost att de ncntat de ce am reuit s imortalizez, nct m-am decis c acestea vor reprezenta Tema la libr alegere, parte din proiectul final la cursul de TAF. ns aceast tem va avea i un nume : Libertate. Ba nu ! Linite. Ba nu! Primvar! Escapad! Cum m decid ? Dar avnd n vedere ca fotografiile au fost fcute pe 29 aprilie 2010, titlul temei s-a schimbat de zeci de ori pn astzi. Titlul final ? Vroiam o combinaie ntre libertate, bucurie, linite. Pn la urm, titlul final al temei la liber alegere este Oaza de linite n 2010. Bun, deci o treime din proiect am finalizat-o nc de la finalul lunii aprilie. Dac imortalizarea acestor fotografii s-a desfurat fr nici o peripeie, nu acelai lucru pot spune referitor la realizarea celorlalte dou teme. (Pentru tema la libera alegere, am ales 3 fotografii cu lebedele, i nc una cu nite copii, despre care ns voi vorbi la final.) Pentru realizarea portretelor i a Palatului Parlamentului, am preferat s atept s mai treac un timp, pentru a nva alte lucruri noi despre cum s le fac ct mai reuite. ns nu au trecut dect 10 zile de la realizarea fotografiilor cu lebadele, c mi-am dat seama ct sunt de 78
nerbdtoare s fac fotografiile pentru portret. Idei aveam foarte multe, vremea de afar parc inea cu mine si m ndemna s ies din cas s realizez dou portrete. Dup ndelungi dezbateri m-am decis cui s fac portretele : dou prietene foarte bune, care s-au artat foarte ncntate de faptul c le voi fotografia. Am stabilit cte o dat separat cu fiecare pentru a ne ntalni i am reintrat pe forum, pentru a citi condiiile pentru proiect. Temele se vor realiza ncepnd cu data de 29 martie 2010 doar cu un singur tip de camer foto digitala. Toate fotografiile cu acelai aparat? Aparat care nu este al meu? i de aici au nceput problemele. Trebuia s realizez fotografiile tot cu acel Sony Cyber-shot DSCH50 9.1 MP sau s gsesc alt aparat, dar asta nsemna s renun la tema la liber alegere, deoarece fotografiile cu lebedele erau deja realizate. Dup lungi telefoane i rugmini, am primit aparatul foto pentru o zi. ns vroiam s m ntlnesc cu ambele prietene, n dou zile diferite . Am profitat de ocazie, i o dat ce am avut aparatul n mn, pe 10 aprilie 2010 m-am ntlnit cu prima prieten n vederea realizrii fotografiilor. Totul prea s decurg minunat. Ne-am ntlnit n Herstru, am gsit un loc mai retras, unde nu trecea foarte mult lume i ne-am apucat de fotografiat. Printre rsete, voie-bun, portretele mele prindeau contur i deveneau din ce n ce mai interesante, mai expresive. Nu are rost s menionez c am fcut aproximativ 250 de fotografii, pentru c altceva trebuie amintit. Dup circa jumtate de or de pozat, a nceput ploaia. Noi, dou fete singure n parc, cu un aparat foto care nici nu era al meu, i cu un laptop (am crat i laptopul dup mine deoarece mi doream s descarc fotografiile de ndat ce le-am realizat, ca s mi dau seama exact dac sunt mulumit sau nu). Ct de repede am putut, ne-am strns tot ce aveam i am ncercat s ne ascundem pe unde puteam de ploaie, mai ales c eu eram foarte stresat s nu ud laptopul, dar mai ales aparatul foto, care nu era al meu. Suprat din cale afar de faptul c vremea mi-a jucat feste, m gndeam deja cum va trebui s m decid asupra unei fotografii din doar cele aproximativ 30 fcute pn atunci. DAR, dup 20 de minute de ploaie, soarele a reieit brusc dintre nori, ploaia a ncetat, iar noi am putut continu fericite sesiunea de fotografiat, care s-a ncheiat trziu, pe sear. Ajuns acas, am fost pe de o parte extraordinar de fericit c am realizat portretul unei prietene, dar pe de alt parte contrariat. Cum m voi decide eu din 250 de fotografii doar asupra unei singure fotografii ? Drept care, nici pn n ziua de azi nu m-am putut decide, i am selectat 3 fotografii cu prima prieten. De ce am ales-o pe ea pentru primul portret ? Oare culoarea ochilor, a tenului, faptul c o tiam o fat plin de via? Ochii ei verzi mi se preau c pot s transmit o multitudine de sentimente, iar zmbetul ei natural la fel. Ne-am distrat pe cinste n timp ce am realizat nc o parte din proiectul meu. Proiect care, spre deosebire de cele de la alte materii, l-am realizat n
79
totalitate din plcere, i de nenumrate ori mi-a prut ru c ne sunt cerute doar dou fotografii din fiecare categorie n parte. Cum s m decid din sute de fotografii la doar 6 ? Acum, mi doream s o fotografiez i pe cea de-a doua prieten, chiar a doua zi. Am sunat i am rugat s-mi mai fie lsat aparatul cu mprumut nc o zi i am reuit. Inc o zi, aparatul era al meu. Imediat, mi-am contactat prietena, care din pcate, nu putea dect peste 4 zile. Atfel c ar fi trebuit a doua zi s duc aparatul napoi, ns cu condiia s l iau iarai peste dou zile Noroc c posesoarea lui nu avea nevoie aa mare de el, astfel nct mi l-a lsat pe o perioad de 4 zile. Timp de 4 zile am imortalizat orice vedeam pe unde mergeam, ns de fiecare dat aveam n vedere regulile nvate la TAF : diagonala (ascendent/descendent), n direcia privirii/rotirii capului se las loc liber, care este locul de staie optim etc. Cu cea de-a dou prieten am ieit n parcul Ioanid, unde de asemenea au ieit nite fotografii minunate, i cu greu m-am decis la una singur pe care s o pun n proiect. i acum, partea care mi s-a prut cea mai grea. Palatul Parlamentului. Am preferat s atept s se termine toate cursurile de TAF, n sperana c voi acumula ct mai multe informaii despre cum s realizez o fotografie ct mai reuit asupra acestei cldiri. De ce am lsat-o tocmai ultima, i tocmai despre fotografia de arhitectur vroiam s acumulez cele mai multe informaii ? Avnd n vedere c fotografia de arhitectur va fi punctul comun al tutror proiectelor care vor fi predate n ziua examenului, mi doream foarte mult ca ale mele s fie cele mai reuite. nc de vineri am nceput s dau telefoane pentru a face rost n weekend de aparatul de fotografiat. Din pcate, nu l-am obinut dect duminic dup-amiaz, timp de aproape 3 ore. M-am ntlnit cu posesoara aparatului n parcul Kiseleff. De ndat ce l-am avut n mn, am fugit n Piaa Constituiei, pentru a gsi punctul de staie optim. Exact cum ne-ai spus i la curs, singurul punct optim era cel din faa bncii Bancpost. Mi-a prut foarte ru c doar de acolo puteam s execut fotografiile, deoarece m gndeam c toi colegii mei vor face din acelai unghi i fotografiile mele nu vor avea nimic special fa de celelalte. Am tot ateptat n faa blocului de la Bancpost s vin vreun locatar, pe care poate mi fac curaj s l rog s m lase s fotografiez Casa Poporului de la balconul lui. ns fiind o zi foarte linitit de duminic, timp de aproape 40 de minute ct am stat acolo, nu a venit nimeni. M-am resemnat i am nceput s imortalizez Palatul Parlamentului, innd cont de tot ce am nvat de la curs. M-am implicat foarte mult, deoarece era prima fotografie de arhitectur pe care simeam c o realizez ca la carte . Nu mai fac o fotografie din fa, ci din lateral, ca s surprind volumul impresionant al cldirii. Mare greeal a fost c nu mi-am luat laptop-ul dup mine, s descarc imediat fotografiile s vd care mi place i care nu. Uitndu-m pe aparat, majoritatea fotografiilor mi se preau reuite. O dat ajuns acas, i descrcnd fotografiile n calculator, am constatat c din zecile de poze, era UNA singur care mi satisfcea exigena. Iar pentru proiect trebuiau dou fotografii. M-am 80
suprat foarte tare, dar nu puteam s fac selecia dect foarte exigent, altfel proiectul meu nu s-ar fi ridicat la nivelul celor nvate la curs. Drept care, joi sear am fcut iari rost de aparat (de data asta, cu chiu cu vai, cci deja se sturase posesoara lui s m aud la telefon rugndu-m de ea s mi mprumute IARI aparatul - ns regula era ca toate fotografiile s fie fcute cu acelai aprat, i nu vroiam s m abat de la aceast regul) . Am reuit s realizez i cea de-a dou fotografie care s se ridice la nivelul ateptrilor mele, am fugit repede la un centru de printat i.... Iat, proiectul este terminat ! ns, mai este ceva de spus. Pe drumul din Parcul Kiseleff, de unde luasem aparatul, pn la metrou, am trecut pe lng nite copii, unde am imortalizat o fotografie care mi s-a prut demn de a fi trecut n proiectul meu. Dar deja aveam tema la liber alegere, era cea cu lebedele, iar fotografia aceasta era cu nite copii care pictau. Cum includeam i fotografia cu copii n proiect ?Ce m-a impresionat la aceasta? n timp ce m plimbm n parc, fericit c am aparatul, am trecut pe lng nite msue foarte mici, cu nite scaune la fel de mici, unde foarte muli copii pictau nite obiecte din lut. Mi-a atras atenia scaunul acela albastru liber, care parc te invit s te aezi, s fii parte din lumea lor, chemndu-te s pictezi toate acele vase de lut. Timp de 20 de minute, am stat i i-am privit ct de fericii pictau toi, iar fotografia am decis c trebuie neaprat inclus n proiectul meu. i consider c se potrivete titlului ales pentru tema la liber alegere Oaza de linite n 2010. S stai s i priveti n timp ce ei i vd de treab, a fost o adevrat plcere. Dar trebuiau ase fotografii, iar eu am zece. n loc de dou la portret, am patru, n loc de dou pentru tema la liber alegere, am patru. La portret nu m-am putut decide sub nici o form, la tema la liber alegere la fel. ns, am sperat din tot sufletul s nu fie nici o problem c am cu patru fotografii n plus, dar mi-a fost imposibil s m decid. Fiecare tem am reprezentat-o printr-o alt culoare. Palatul Parlamentului l-am ncadrat pe o coal roie, deoarece roul capteaz atenia, i am vrut s accentuez volumul impresionant al cldirii. Pentru portrete, am ales culoarea verde, deoarece este o culoare ce exprim bun dispoziie, siguran, ncredere, i simbolizeaz sperana. Toate acestea am vrut s le transmit cu ajutorul portretelor realizate de mine. De ce albastru pentru tema la liber alegere? Pentru c este o culoare linititoare, i se potrivete perfect cu titlul temei mele. Exprim odihn, relaxare, i ndeamn la meditare. ns, pentru fotografia cu copii am ales culoarea galben, deoarece este culoarea caracteristic tipului activ, iar copii se tie c dau dovad de o energie aproape interminabil. Galbenul evoc sentimente plcute, revigorante ; exact ce transmite fotografia cu copii care picteaz n parc. Nu vreau, refuz s cred c orele de curs la TAF s-au ncheiat. Dei sunt ncntat de proiectul meu, nu l pot aprecia suficient de critic nct s mi dau seama dac este un proiect 81
reuit sau nu. Dar tiu c am nvat o mulime de lucruri noi, de care acum in cont n realizarea oricrei fotografii, fcute chiar i cu telefonul (chiar dac nu se compar cu cele fcute cu un aparat). Dar gndul c nu am un aparat bun, pe care s exersez tot ce am nvat, m ntristeaz foarte tare. Mama m-a urmrit pe parcursul realizrii ntregului proiect, i a fost uimit de faptul c exista un curs la care m duceam de fiecare dat din plcere, i c nu am lipsit dect o singur dat. A vzut ct m-am implicat n realizarea fotografiilor, mereu i artam ncntat ce am fcut i i povesteam cum le voi pune n proiectul final i ce voi scrie despre ele. De asemenea, a vzut ce greu mi-a fost s nu am un aparat al meu i s fiu mereu condiionat de aparatul altora. Drept care, mi-a promis c la finalul sesiunii mi va cumpra un aparat al meu, ct mai bun, pe care s exersez tot ce am nvat la acest minunat curs. Totui, este i o strategie de a ei. Mi-l va lua tocmai la finalul sesiunii pentru a m motiva s iau note ct mai mari la fiecare examen. Dar acum, sunt foarte, foarte hotrt s obin notele cele mai mari pentru a avea propriul meu aparat. Mulumesc pentru acest curs, pentru cele dou ore sptmnale de delectare, pentru faptul c am nvat cum s realizez nite fotografii ct mai reuite, pentru faptul c acum privesc cu ali ochi orice fotografie, dndu-mi seama de tot ce este dincolo de ea, de toat munca care trebuie depus pentru ca acea fotografie s ajung n faa ochilor mei. Oare ce elemente difereniaz puinele imagini reinute de foarte numeroasele care vor ajunge n coul uitrii? Aceast prim ntrebare din curs mi-am pus-o i eu n luna februarie, cnd am nceput acest opional. Acum, nu mi-ar ajunge un proiect ntreg pentru a rspunde la aceast ntrebare. De acum ncolo, tiu c fotografiile mele se vor diferenia de cele ale prietenilor mei care nu au avut norocul s participe la cursul de TAF. Abia atept s am aparatul meu, s scap de fostul meu Olympus de doar 4MP, i s m pot bucura de punerea n practic a tot ceea ce am nvat la curs. La anul, voi recomanda tuturor studenilor de anul I s participe la acest opional, deoarece merita toi banii, cum spune o vorb. Mi-a schimbat concepiile despre cum s privesc o fotografie, i ntr-un final, am neles diferena ntre poz i fotografie. ns e nevoie de mult exersare, i de multe fotografii terse i refcute, pentru a rezolva problema stngciei pe care nc o am n folosirea aparatului de fotografiat Dar de ndat ce voi primi aparatul promis de mama, pozele din vechile mele albume vor fi nlocuite cu fotografii mai reuite, care vor cuprinde i elemente de tehnic, vor transmite mesaje, vor fi mult mai expresive. i toate astea doar cu ajutorul cursului de Tehnic i Art Fotografic.
82
Fotografia - o stare de spirit
Virtutea aparatului de fotografiat nu const n puterea cu care tansform fotograful ntr-un artist, ci impulsul pe care l d acestuia s continue. Bruce Atkinson
Fotografia nsi este o stare de spirit. Pentru mine, totul a nceput ca o necesitate, necesitatea de a exprima acea parte sensibil, de a surprinde sensibilul ce vine n acord cu mine, necesitate ce ulterior se traduce prin pasiune. Este fotografia ca fereastr, acel col de lume pe care-l surprinzi, pe care-l creezi deopotriv i pe care poi s-l mprteti. Ceea ce-mi place n fotografie sunt: lumina, jocul de lumin i umbr, culoarea, aspectul misterului, mreia, dar i simplitatea, ncerc s explorez, s cunosc. Dup cum prea bine exprima Beatrice Abbott I didnt decide to be a photographer; I just happened to fall into it (Nu am decis s fiu un fotograf; s-a ntmplat s cad n fotografie) tot astfel gsesc i eu fotografia, ca o for care atrage, te copleete, te cucerete pentru ca n final s i te dedici. Ca art, din punctul meu de vedere, fotografia te ajut nu doar s cunoti lumea, ci s te i cunoti, cci surprinzi ntr-o viziune unic lumea, dup cum este propria stare, fotografia devenind ea nsi o stare de spirit, o cuvnttoare. n ceea ce privete realizarea temelor, am pornit nc de la nceput tiind ce anume vreau s urmresc i ce subiect. Am ales tema care s m reprezinte, am ales ca subiect o persoan pe care s o cunosc i am plasat subiectul n contextul n care se simte cel mai confortabil, i anume gara. ns, pn la detalierea pozelor de tip portret i cea cu tem la alegere, se cuvine pentru nceput o aplecare asupra pozei cerute, i anume fotografie de arhitectur, imaginea Palatului Parlamentului Bucureti. Am pornit la drum cu mai multe colege pentru realizarea unor fotografii de arhitectur, pentru a ne confrunta un pic ideile despre cum ar trebui s arate i cu privire la corectitudinea tehnic a pozei. Iniial, ne-am dorit s realizm fotografii de pe acoperiul unei cldiri din lateral, ns nu am reuit, ntmpinnd probleme cu portarul care fie nu avea cheie pentru ieirea de pe acoperi, fie ne trimitea la un administrator care nu se afla n cldire. Am renunat la idee, dup ce am ncercat dou zile la rnd, n zadar. n schimb, am reuit s iau cadre bune i de la sol. ntr-una din zile, observnd c este timpul nnourat, am avut ideea de a merge s fotografiez Palatul Parlamentului, n sperana c pe vreme de ploaie o s redau caracterul impuntor al cldirii i 83
sobrietatea acesteia. Am renunat totui la aceast fotografie pe care am ataat-o in folderul cu poze suplimentare. Am revenit n ziua urmtoare pentru a realiza fotografii pe timp cu soare. Una dintre fotografii este realizat cu punct de staie normal, poza fiind mprit n dou jumti aproximativ egale, iar cealalt are un punct de staie inferior ceea ce a dus la o mic exagerare dimensional a prii inferioare a fotografiei. Fiindc punctul de fotografiere este ales din lateral, acest aspect face ca fotografia s redea volumul i caracteristicile liniare ale cldirii. Lumina are o importan deosebit, ea putnd fie s uniformizeze, s redea o fotografie monoton i inexpresiv, fie dimpotriv s pun n valoare caracteristici, contururi. n amble poze lumina solar vine din lateral dreapta. Aceast alternan de umbr i lumin asigur profunzimea, exprimarea spaiului, se pune n eviden structura cldirii. Pentru pozele portret i cele a cror tem a corespuns liberului nostru arbitru, am ales ca un cadru de referin gara, un loc expresiv, din punctul meu de vedere, prin faptul c este un mijloc n care attea destine se pot ntlni, este un loc care prilejuiete spunerea de poveti, n care viaa efemer este cel mai bine redat, cci oamenii vin i pleac, ateapt sau i gsesc adpost. Pentru poza portret, am ales, ca prim subiect, o bun prieten care mi se pare foarte expresiv i care are i un atu. A fcut teatru i deci tie s se pun n valoare, s fe dezinvolt n faa aparatului i ceea ce e cel mai important s fie natural. Cci, mi place ca pozele s exprime naturaleea, firescul, pentru a fi adevrate, reale, credibile. I-am spus subiectului meu s fie el nsui, s nu se preocupe de aparat, ceea ce nu i-a fost foarte dificil. Am vorbit despre liceu i despre amintirile care ne leag, i-am indus astfel o stare de binedispunere. Fiind i o fire care zmbete mult a avut o luminozitate specific a feei, mpritenindu-se repede cu aparatul de fotografiat. n poza portret n care subiectul se uit suspicios n aparat i totui, cu un zmbet onest, dar i tolerant, ceea ce i d numele pozei, Accept, este de remarcat faptul c predomin albastrul. Nu gsesc totui acest aspect deranjant n msura n care albastrul este distribuit uniform n fotografie, n partea dreapt, prin scaunele din gar, n stnga prin tren i n centru, prin culoarea tricoului subiectului. Tehnic vorbind, subiectul se afl pe linia forte stnga, iar uvia de pr i cade pe diagonala descendent. Privitorul are de multe ori certitudinea c este superior fotografiei, prin faptul c ncearc s-o deslueasc i totui, la rndul su este privit, ceea ce ar trebui s-l reduc la tcere chiar i n gnd. Pentru cea de-a doua fotografie portret, numit Regsirea destinaiei mi-am pus subiectul s priveasc un pic n lumin pentru a prinde ecel afect dat de jocul lumin-umbr. Subiectul se afl situat pe linia forte dreapta, iar spaiul este lsat liber n direcia privirii, de altfel n direcia dinspe care ptrunde n cadru lumina solar. Fotografia vorbete de la sine, cci gara nu este doar locul de ateptare, ci i locul de contemplare, de recuperare a unei idei pierdute, recuperarea, inspiraia venind dinspre lumin. 84
n ceea ce privete fotografiile pe tema grii, cea aleas de mine, m-am gndit s redau prin acelai cadru, acelai obiect de referin, dar prin dou persoane diferite, dou fotografii care transmit stri diferite. Prima fotografie, denumit O singur cale/One way nfieaz un peron gol, fr tren pe ine sau n ndeprtare, un singur ghiozdan pe post de bagaj pentru un drum care se vrea lung. i toti, personajul meu pentru destinaia sa nu are nevoie de bagaj, mbrieaz infinitul dup cum este redat de calea de linie ferat. Am vrut s redau prin pustietatea peronului, solitudinea personajului, pentru care nu exista dect o singur cale, cea dreapt, iar ceea ce las n urm poate fi la fel de bine cuprins ntr-un singru bagaj. Am avut pentru aceast fotografie avantajul ca pe peron s nu se afle nimeni, astfel ca ideea mea s fie mbuntit. Am folosit opiunea sepia a aparatului, care mi s-a prut mie c reda mai bine acest cadru al singurtii. La polul opus se afl cealalt fotografie, denumit de mine n ateptare, cci transmite o stare contrar primei fotografii. ntmpltor i de data aceasta, peronul este gol, dar ceea ce am vrut s redau prin aceast fotografie este c ateptarea nu trebuie s fie o corvoad. Subictul exprim tinereea i voia bun, care nu se las ncorsetat de norme, de timp, aceast atitudine fiind redat rpin aezarea direct pe peron, cu ghiozdanul undeva n spate, fr griji. Privirea n lumn red aceeai not de tineree i lips a grijilor. Diagonala ascendent este dat de linia de cale ferat, att subiectul, ct i ghiozdanul situndu-se pe linia forte dreapt. Poate c pozele au o idee mai profund, dar n esen sunt simple, fr regizri ale gesturilor. Am nvat ct de necesar este deopotriv i tehnica, ce vine n completarea ideii, lefuind-o, cci numai alturi de creativitate poate exista arta. Au fost i momente cnd am urmrit excesiv diagonalele i o ncadrare ct mai bun a fotografiei, dar n final, sper c am reuit s inspir un anumit sentiment sau o stare de spirit. Dup cum Henri Cartier-Bresson afirma Primele tale 10 000 de fotografii sunt cele mai ngrozitoare, interveind aici masiv i spiritul critic, fotografia cernd o continu practic, tiu c mai am multe de nvat. n ceea ce privete cursul de tehnic i art fotografic, mi s-a prut dintre cele mai interactive i practice. M-a ajutat s neleg i s asimilez baza n fotografie. n plus, faptul c invitaii de la curs att fotografi profesioniti, ct i studeni (colega noastr din anul II), au avut disponiblitatea de a-i mprti experiena, la fel ca i domnul profesor, m-a ajutat s am o perspectiv global asupra a ceea ce presupune fotografia. Este impresionant s asculi povetile fiecruia i s-i asculi vorbind despre arta n care cred att de mult. Acest aspect, al invitailor la curs, este o idee foarte bun, care zic eu, prinde bine stdenilor.
85
Fotografia - o viata prin lentile

Pentru c fotografia mi ofer posibilitatea s gndesc cu ochii i vd cu mintea Roman Mdlina Acesta nu un eseu, un referat sau un proiect, ci este un back-up pentru mesajul pe care l am de transmis i pentru care am tot cutat metoda potivit. De altfel, de cnd m tiu tot caut cte ceva. Am cutat oamenii din jurul meu, pe care s i pot numi ulterior prieteni, am cutat libertatea, dei adesea am confundat-o cu nebunia, am cutat s fiu eu i s aflu care este lumea mea, iar pe la mijlocul drumului, m-am rtcit i am nceput s caut imagini. Doar prin imagini, printr-un set de lentile i un buton digital, am neles c nu aparin numnui i totui aparin lumii ntregi, nu aparin timpului n care triesc, dei doar pe el l cunosc i l pot manevra. Printr-un vizor, am aflat cum e s te simi n acelai timp i strin i prezent n lumea n care trieti i dup ce am privit clipe i am ngheat secunde ntr-un cadru, mi-am asumat i riscul de a fi judecat i etichetat nu doar prin aciunile mele, dar i prin imaginile mele . Fiecare dintre noi triete ntr-o lume proprie, iar eu, pentru a m intersecta cu o alt lume, trebuie nti s sparg zidul invizibil de la intrare. Pn atunci, ncerc s nu judec, dar rmn departe. Privind viaa printr-un obiectiv, am nvat c zidul nu este chiar att de gros, sau uneori el nici mcar nu exist, ns precum orice fotografie necesit un timp de expunere, la fel i noi oamenii, avem nevoie de un timp pentru a ne forma o imagine clar. Din pcate, adesea imaginile supraexpuse sau subexpuse sunt aruncate la gunoi, neglijnd posibilitate unei frumusei abstracte. ns timpul ne nva i acest lucru. i tot timpul ne nva ca este nevoie de rbdare i pasiune pentru a te simi mplinit. Rbdarea de a te nelege pe tine nsui, abia apoi pe cei din jur i rbdarea de a nva. Sentimentul dezamgirii apare adesea pe acest drum, taie orice elan, te las s te prbueti i i las o puternic impresie c renunarea este cel mai scurt drum. Eu nu am vrut s aleg nici drumul cel mai uor, nici cel mai scut i m-am ridicat i am pornit pe drumul cel lung... i nc m aflu pe el, cu sperana c m va nva mai multe i voi ajunge la captul lui cu sentimentul mplinirii. Pentru c m-am nscut ntr-o zi ploioas de aprilie, am ajuns s iubesc norii i ploaia i puterea lor de a transmite mesaje. Cnd alii se ascund de ploaie, eu m plimb prin ea i m gandesc c nici noi nu suntem dect nite picturi de oameni ce ne-am scurs n viaa asta iar ntro zi ne vom evapora, ntorcndu-ne de unde am plecat. Cnd lumea caut cldura soarelui, eu caut puterea norilor de a se face auzii peste un ora ntreg. niial, renunasem la ideea de a poza cldirea parlamentului, ns cum port aparatul ca pe un accesoriu, norocul a fcut s fie nori i s nu mai stau pe ganduri; aa c am plecat s bntui Bucuretiul. Desigur, pentru c ar fi fost prea 86
simplu s respect cerinele i s fac o poza dintr-un anumit punct, am decis c este din nou cazul s ncalc regulile i s fac ceea ce tiu eu mai bine i cum tiu eu mai bine. Ochii mei vd altceva, fiecare imagine o vd ntr-o anumit culoare, ntr-un anumit fel, ntr-un stil propriu i atunci ea sfrete prin a fi ceea ce vreau eu s fie.
87
88
i cu toate acestea, culoarea, norii
i momentul nc nu m mul umesc. Eu vreau o perspectiv mai larg, vreau un drum care
s indice trecerea timpului n opozi ie cu rezsisten a cldirii, pentru care mii de oameni au s-au batut cu frigul, cu foamea
i ntr-o
89
i n absena timpului firav ntre lentile sfrmat, ca n vise de pove ti, mai beau...
i iar m rtcesc n lumea n care regulile nu au prioritate.
90
Astzi cldirea a luat din nou via. Maine va intra n tcere sau, cine tie, poate n obiectivul altui trector curios. Viaa asta mi-a oferit multe lucruri frumoase, clipe de rgaz, clipe de fericire, clipe de tristee, clipe de nebunie, ns tot ea a fost cea care mi-a furat ce mi-a oferit pre de cteva secunde. ntr-o zi, ea mi-a oferit nebunia creativitii i a imaginii, urmnd ca apoi s mi le ia inapoi, aa cum mi-a luat i oamenii dragi de lng mine sau clipele de fericire. Ea crede c dac mi ofer secundele prin care respir i apoi mi le ia inapoi pentru a mi oferi altele, depinznd astfel de ea, mi poate lua absolut orice. Dar s-a nelat. Ea mi-a oferit secundele, iar eu le-am glorificat. Mi-a oferit creativitatea, iar eu mi-am implantat-o bine n interiorul meu pentru a nflori pe parcurs. i mi-a oferit nebunia de a m ndrgosti de imagini, lsndu-m s m pierd n aceat art. Ea a crezut c mi va lua napoi i acest dar, dar din nou s-a nelat i a uitat c omul i poate transforma ochii n lentile i mintea ntr-un senzor ce stocheaz fiecare lungime de und ca fiind unic. i aa, ncetul cu ncetul am sfidat-o, iar astzi continui s m droghez cu vise, ca apoi s le transform n realitate i s nu regret c vor deveni amintiri. n timp nvei toate aceste lucruri. n timp nvei c un cadou nu nseamn o promisiune, c viaa trebuie privit cu curaj, c trebuie s ti s i ceri iertare, c prezentul nu se repet i c propriul suflet i-l plantezi singur. i tot n timp am nvat c o fotografie nu nseamn o amintire, ci nseamn eternitate! O fotografie nseamn putere prin frumuseea ei. Durerea trece, fericirea jonglez, dar frumuseea este de nesuportat. Doar ea i poate oferi pre de cteva secunde nimbul eternitii de care n-ai vrea s te mai despari niciodat. i atunci, din fotografii nvm cum putem s devenim i noi oamenii frumoi, pentru a trece n nemurire. Pn a ajunge la frumusee ns este drum lung, dar nu imposibil, atta timp ct clipele de fericire sunt stimuleni suficient de puternici. ns, adesea, adevrata fericire o posed doar omul srac n cuvine, lipsit de prejudeci, ce nu se trte ca un vierme prin vise, ridicnd ipocrizia la rang de el. Adevrata fericire se ascunde ntr-un zmbet sincer, ntr-o privire aruncata accidental, n bucuria de a privi un curcubeu sau a mnca o ngheat cu ciocolat i cel mai des n lipsa de raiune. Nimicul e nimic i Totul e tot. Dar i totul poate fi nimic, La fel cum Nimicul e adesea tot. Pentru c de cele mai multe ori noi cutm totul, fr s tim c fericirea o gsim n nimic. 91
Fericire ntr-un zmbet acceidental 92
Fericire ascuns n ngheat 93
Posibilitatea de a alege ne ofer n general sentimentul libertii, ns pe mine nu m mulumete. Pentru mine libertatea de-a alege dintr-o multitudine de variante nu nseamn libertate, ci libertatea nseamn creativitate i posibilitatea de a combina elementele existente pentru a transforma ceva sau pentru a transmite ceva; nseamn indedit, unic i gravat cu propria personalitate. Caut ca n tot ceea ce fac s-mi pun eu amprenta, s nu devin o marionet ptat de amprentele altora i s mi desenez propria via cu proprile instrumente. Cnd ne natem, primim n dar nu doar gndirea, ci i imaginaia. Ea este instrumentul puternic prin care ne difeniem de ceilali. Nu este suficient s gndeti dac nu ti s iei din tipar, s aduci ceva unic, ceva nou; iar societatea din pcate ne nva doar cum s urmrim o schem deja desent. Fotografia ne nva ineditul, ne gdil imaginaia i ne d puterea de a vedea lucrurile nu doar dintr-o perspectiv, ci din dou, trei, un milion de perspective n aceeai zi, clip sau minut. Pornind la drum fr nici o direcie, am observat cum lumea este dependent de linii i paralelism, exacticitate i raionalitate. Totul n jurul nostru e construit din linii, oblice, paralele, perpendiculare i att de rar din cercuri, curbe sau alte forme ce sfideaz logica. Surprins de alegerea omului de a se complace n a tri ntr-un mediul al linilor, am nceput s privesc n jurul meu, observnd c doar natura nu respect nici o regul. Orict ar fi ncercat omul s planteze zece copaci pe o linie dreap, fiecare n parte, va crete n voia lui i nu se va alinia niciodat dorinei omului. Apoi, am nceput s caut n jurul meu elemente care ilustreaza paralelisul i simetria sub diverse forme i manifestri. Simetria, mai mult sau mai puin perfec, este peste tot n jurul nostru i adesea se mbin cu paralelismul reuind uneori s formeze o frumoas armonie. Dup ce am mers la stnga, la dreapta, nainte i iar la stnga i din nou diverse combinaii, nu am ajuns undeva, dar nici nu cutam acest lucru. Apoi, cnd am obosit, m-am ntors acas, renunnd a mai urmri orice element. Cu mintea proaspt de imagini i cu cardul plin, am ncercat s mi atern gndurile, dar paralelismul i perfectiunea linilor camerei mi-ai omort orice gnd. n urmtoarele zece minute m aflat n parc, ntins pe iarba proaspt tuns, dnd fru liber gndurilor i n acelai timp amuzndu-m cum cei din jur m priveau ciudat, ntruct eram singura din tot parcul stnd ntins pe iarb i n jurul meu se tot nvrteau vreo cinci porumbei. n aceast lume a ordinii, eu caut dezordinea sau ordinea abstract ce nc mai are puterea de a fugi de raionalitatea omului. Paralelismul i simetria sunt frumoase, mai ales atunci cnd sunt sfidate de alte elemente.
94
95
Mi cri abstracte
96
i pentru c orice gnd trebuie s aib i un sfrit, voi ncheia printr-un sincer Mulumesc. Poate c pe durata acestui semestru nu am nvat mai multe lucruri despre fotografie, dar am nvat lucruri mai importante dintr-o experien direct, i anume, lecii de via ce valoreaz mai mult dect orice cunotine despre un filtru sau un obiectiv. Am nvat c uneori e bine s vorbeti, alteori s taci, dar de cele mai multe ori, conteaz s tii s vorbeti. Nimeni nu-mi va cunoate gndurile, atta timp ct nu vorbesc. Norocul, sau ghinionul, depinde de situaie, face ca eu s nu tiu s tac, dar cu toate acestea, am nvat s ascult! Pentru aceste experiene i lecii v mulumesc! Acum, nu mai rmne s m ridic de pe iarb, s respir uor i s m ntorc la realitate, bucurndu-m ns pentru fiecare clip i continund s privesc viaa prin reflexia lentilelor, pentru a observa toate detaliile.
97
Aventura realizrii fotografiilor
in s ncep prin a spune c nc din octombrie am ateptat cu nerbdare cursul de Art Foto. Asta pentru c de mai muli ani sunt pasionat de fotografie, ns nu am avut niciodat ocazia s particip la un curs pe acest tem. Pot spune c am avut noroc de muli prieteni care erau i ei pasionai de acest domeniu, de la care am avut ce nva de-a lungul timpului. Nu pot zice c a vrea s fac o profesie din fotografie, dar este un mod minunat de ai petrece timpul luiber. i nu numai att, dup aceea rmi cu pozele care vor spune mai mult de 1000 de cuvinte despre acele amintiri. Cursul de Tehnic i Art Foto este unul dintre cele la care am venit mereu cu plcere, fiind o atmosfer linitit n cadrul lui. Nu doar att, dar am i avut de nvat cte ceva la fiecare or, chit c este vorba de diagonale sau cum s ncadrm bine o fotografie. A fost mereu plcut i chiar relaxant, ceea ce am apreciat. Acum, la sfritul anului, chiar simt c m-am ales cu ceva i nu regret c am ales acest opional. Ce pot s spun despre aventura realizrii fotografiilor este c a fost o experien ct se poate de plcut, dup cum m ateptam, i reprezint o alternativ inspirat la clasicele teme i proiecte pe care elevii trebuie s le fac la facultate. Chiar am perceput-o ca o oportunitate de a iei mai des cu aparatul foto dup mine, mai ales pentru c n ultimul timp l cam neglijasem. Am cutat s ncep colecionarea fotografiilor pe ct de repede posibil de la data oficial anunat, pentru c o ocazie bun de fotografiat nu apare n orice moment i trebuie ateptat cu rbdare i necesit i mult atenie la mediul nconjurtor din partea celui care fotografiaz. Desigur c dei am luat acest fapt n calcul i am ncercat s m in constant de treab, acum la final tot simt c ultimele zile au fost cele mai productive. Poate conteaz faptul c tiam c astea sunt ultimele mele ocazii de a face o poz reuit sau poate c am fost mai inspirat odat cu venirea verii i a timpului mai cald, nu tiu ce sa zic... n orice caz, asta mi amintete de Ioana Chiri, cea care ne-a asistat la unul din cursuri, mprtindu-ne din experiena ei legat de domeniul fotografiei. Unul dintre lucrurile spuse de Ioana Chiri (invitata la un curs) pe care le-am reinut cel mai clar i cu care pot spune c m-am identificat a fost faptul c, ntr-o edin foto, deseori cea mai reuit fotografie este ultima facut, deoarece atunci concentrarea este maxima tiind c nu mai este timp de pierdut i trebuie s ne dm ct mai mult silina n acele minute pentru ca rezultatul s fie ct mai aproape de ateptrile noastre sau poate chiar s le i depeasc.
98
Asta mi amintete i de carismaticul invitat Cristian Movil ce cu siguran a micat ntrun fel sau altul pe fiecare din sal cnd a venit la unul dintre cursurile TAF. Pe mine personal ma impresionat cel mai mult druirea necondiionat pe care o are pentru acest domeniu, fr s se nchisteze n cine tie ce reguli. i-a facut treaba aa cum a simit, fapt care i-a adus aprecierea. Dar s revin la aventura realizrii... trebuie s spun c portretele au constituit pentru mine marea ncercare. Sincer cred c majoritatea prefer acest gen de fotografie, ns eu dintotdeauna am fost mai nclinat spre natur, ora sau, de ce nu, maini frumoase i alte lucruri de acest gen. Deci aceast tem mi-a dat i ocazia s depesc aceast oprelite poate datorat faptului c nu a vrea s deranjez intimitatea cuiva facndu-i o fotografie. n felul acesta am vzut c totui nu este aa greu de obinut un portret reuit. Am ncercat s m bazez ct mai mult pe instantanee, pentru o expresie ct mai natural. O poz de genul posturii de buletin nu ar fi fost prea grozav. Am observat c este bine s comunici cu subiectul, s strneti o conversaie plcut sau amuzant pentru a obine cteva zmbete naturale. Tema arhitectural mi s-a prut i ea interesant, ns trebuie s recunosc c a fi preferat i alt opiune dect Palatul Parlamentului. Dar asta conteaz mai puin, deoarece cu aceast ocazie am aflat c n cazul cldirilor mari este mai bine s le fotografiem din lateral pentru a le reda volumul n poz. Ce a fost mai frumos a fost c am avut ocazia s ne urcm pe terasa unui bloc de pe marginea Pieei Constituiei de unde am avut parte de o privelite minunata asupra centrului oraului. Am avut noroc s dm de un administrator bine-voitor pentru c a fost de neuitat. n final, tema liber a fost i cea mai plcut de realizat pe de o parte, dar pe de alta pozele din aceast seciune au fost cel mai greu de ales, pentru c erau o mulime foarte reuite i nici nu pot garanta c le-am ales pe cele mai bune. Folder-ul cu poze de rezerv de pe CD demonstreaz asta. Totui sper c am reuit s aleg ce trebuie, ns aici e complicat pentru c este vorba de mult subiectivitate. n orice caz, aici trebuie s precizez c dintotdeauna am preferat culorile tari i contrastele puternice care inspir bucurie, dup cum se va observa. Nu prea am fost atras vreodat de fotografia alb-negru. n final voi mai spune o dat c am realizat cu plcere acest proiect, ceea ce se ntmpl mai rar i este foarte important. Mulumesc pentru oportunitate i sper c fotografia va rmne mereu printre hobby-urile mele.
99

Practica Tehnica Si Arta Fotografica

Încărcat de

Informații document

Titlu original

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Practica Tehnica Si Arta Fotografica

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

CURSURI UNIVERSITARE 2011 - 2012

CURSUL: TEHNIC! "I ART! FOTOGRAFIC!

Cadru didactic asociat Lucian TUDOSE

TEHNIC# !I ART# FOTO

TEHNIC# !I ART# FOTO

TEHNIC# !I ART# FOTO

TEHNIC# !I ART# FOTO

TEHNIC# !I ART# FOTO

TEHNIC# !I ART# FOTO

TEHNIC# !I ART# FOTO

TEHNIC# !I ART# FOTO

TEHNIC# !I ART# FOTO

TEHNIC# !I ART# FOTO

TEHNIC# !I ART# FOTO

TEHNIC# !I ART# FOTO

TEHNIC# !I ART# FOTO

TEHNIC# !I ART# FOTO

TEHNIC# !I ART# FOTO

TEHNIC# !I ART# FOTO

TEHNIC# !I ART# FOTO

TEHNIC# !I ART# FOTO

TEHNIC# !I ART# FOTO

TEHNIC# !I ART# FOTO

TEHNIC# !I ART# FOTO

TEHNIC# !I ART# FOTO

TEHNIC# !I ART# FOTO

TEHNIC# !I ART# FOTO

TEHNIC# !I ART# FOTO

TEHNIC# !I ART# FOTO

TEHNIC# !I ART# FOTO

TEHNIC# !I ART# FOTO

TEHNIC# !I ART# FOTO

TEHNIC# !I ART# FOTO

TEHNIC# !I ART# FOTO

TEHNIC# !I ART# FOTO

TEHNIC# !I ART# FOTO

TEHNIC# !I ART# FOTO

TEHNIC# !I ART# FOTO

TEHNIC# !I ART# FOTO

TEHNIC# !I ART# FOTO

TEHNIC# !I ART# FOTO

TEHNIC# !I ART# FOTO

TEHNIC# !I ART# FOTO

TEHNIC# !I ART# FOTO

TEHNIC# !I ART# FOTO

TEHNIC# !I ART# FOTO

DATE IMPORTANTE DIN ISTORIA FOTOGRAFIEI

TEHNIC# !I ART# FOTO

TEHNICA SI ARTA FOTO

TEHNICA SI ARTA FOTO

TEHNICA SI ARTA FOTO

TEHNIC# !I ART# FOTO

TEHNIC# !I ART# FOTO

TEHNIC# !I ART# FOTO

Fotografia materializarea memoriei noastre

Fotografia - o stare de spirit

Fotografia - o viata prin lentile

i cu toate acestea, culoarea, norii

i iar m rtcesc n lumea n care regulile nu au prioritate.

Fericire ntr-un zmbet acceidental 92

Fericire ascuns n ngheat 93

Aventura realizrii fotografiilor

S-ar putea să vă placă și