Film

De la Wikipedia, enciclopedia liber

Portal Film
Film este termenul utilizat pentru desemnarea, n accep iune mai larg, a produsului final
al artei i industriei cinematografice.
Arta i industria cinematografic n vorbirea curent sunt cunoscute sub denumirea de
cinematografie. La rndul ei industria cinematografic se mparte n dou sectoare
distincte: produc ia de film i difuzarea lor n sli de cinematograf sau televiziuni, casete
video, DD!uri sau descrcndu!l de pe internet "vizionare on demand#.
$n pasionat de film, care merge la cinematograf frecvent se nume te cinefil, iar valoarea
filmului este stabilit de criticul de film, cu ocazia apari iei produc iei de film sau n
cazul prezentrii lui la diferite festivaluri de film.
%estivalurile de film sunt manifestri consacrate, unde &urii formate din cinea ti i critici
de prestigiu ai cinematografiilor mondiale, dup ni te criterii stricte premiaz produc iile
de film ale cinematografiilor na ionale participante. La astfel de manifesta ii
cinematografice a participat i particip i cinematografia romneasc, ob innd premii
importante pentru filmul romnesc.
Cuprins
' (otto
) *storie
+ Arta cinematografic
, -urente cinematografice
. -lasificarea filmelor
/ %ilmul romnesc
0 *ndustria cinematografic
o 0.' 1e2nica de turnare a unui film
o 0.) 1e2nica proiec iei cinematografice
3 4ote
5 6ibliografie
'7 6ibliografie suplimentar
'' Legturi e8terne
Motto
O art s-a nscut sub ochii no tri. "9eorges :adoul#
Istorie
;rima proiec ie cinematografic public a unui film, cu aparatul fra ilor Lumi<re , are loc
la )3 decembrie '35., la ;aris, n salonul *ndian al restaurantului Grand Cafe,
6oulevard des -apucines. %ilmul proiectat e intitulat La Sortie de l'usine Lumire Lon
"!e irea din "#inele Lumire din Lon #. $n alt film foarte important a fost L'$rri%&e d'un
train en gare de La Ciotat "Sosirea unui tren 'n gara La Ciotat#, care a rulat, imediat
dup premiera francez, i la 6ucure ti .
Astfel, data de )3 decembrie '35. marc2eaz nu numai prima proiec ie cinematografic
ci i na terea unei noi arte, arta cinematografic, cea de-a a(tea art cum mai este
cunoscut, i a unei noi industrii, industria cinematografic.
%ilmul a fost mult vreme socotit ca un amuzament de blci, tratat cu dispre de oamenii
serio i. (ul i din cei care au contribuit la temelia acestei noi forme de e8primare, i!au
nceput activitate e8ploatnd cte un nic)el odeon "n traducere liber tem(lu al artei de
doi bani#, cinematograful de mai trziu.
;rimul promotor al noii arte i industrii, se poate spune c a fost Louis Lumire. =l
realizeaz primele filme alegndu! i diferite subiecte 2azlii din ns i fabrica lor de
aparate de fotografiat. Astfel au fost realizate pelicule ca *+m(larul, ,ierarul,
-r+marea unui #id. Alte subiecte tot 2azlii sunt alese din via a de familie: -e.unul unui
bebelu, /orcanul cu (e ti ori ro ii , Ceart 'ntre co(ii, /aia de mare, 0artida de car i ,
0artide de table, 0escuitul cre%etelor. %ratele su $uguste Lumire, filmeaz cteva
pelicule inspirate din activitatea fermierilor la proprietatea tatlui lor, una dintre ele
numindu!se ,emei care ard ierburi.
Louis Loumiere a fost (rimul o(erator de actualit i . >n iunie '35., cnd proiec ia
cinematografic se fcea numai sub titlu de e8perien , el filmeaz cu ocazia
Congresului de fotografie, sosirea participan ilor cobornd din vapor la 4euville!sur!
:a?ne. :uccesul ob inut de fra ii Lumire cu prima proiec ie cinematografic, i
determin pe ace tia s anga&eze operatori care s nregistreze pe pelicul aspecte din
via a cotidian. Ace tia sunt cei care au fcut posibil apari ia .urnalului de actualit i ,
documentarului, re(orta.ului, precum i primele monta.e de film. 0rimul monta. de film
l realizeaz Louis Lumire prin unirea a patru filme cu durata de un minut despre
acti%itatea (om(ierilor "ie irea cu pompa, punerea n baterie, atacul focului i salvarea#.
,ra ii Lumire , pun la punct pentru prima dat un sistem de film color, unde colorarea
fotogramelor alb negru se fcea manual, cadru cu cadru. Aceste filme erau mai degrab
filme colorate dect filme color.
;rimul regizor de film a fost Georges 1&lis. =ra un om bogat, conducea teatrul 2obert
3oudin, un teatru care prezenta printre altele i numere de prestidigita ie. znd
proiec iile cinematografice Lumi<re, i d seama ce nseamn noua descoperire pentru
industria divertismentului. -umpr i el un aparat din Anglia, cumpr pelicul i
ncepe s filmeze. ;rimele filme nu se deosebesc ca idee de cele Lumire.
Dar ntmplarea, este descoperitorul truca&ului cinematografic. %ilmnd un omnibuz
trecnd pe strad, aparatul se bloc2eaz. @epornind!l pentru a continua filmarea, acum
prin acel loc trece un dric. Developnd apoi filmul i proiectndu!l efectul este
spectaculos, un omnibus se transform brusc 'ntr-un dric. Acesta este primul truca&
cinematografic. 1rebuie remarcat faptul c mi carea aparatului n spa iu la acea dat nu
era folosit, imaginea ob inut fiind un fel de (lan general, mai bine zis o scen a unui
teatru unde persona&ele intr spun ceva i ies.
;rimul film pe care!l realizeaz (Ali<s folosind truca.ul, a fost -is(ari ia unei doamne
n octombrie '35/. Aceste dis(ari ii , combinate ulterior cu a(ari ii , devin un laitmotiv
n filmele (Ali<s. =l dezvolt sistemul lanterna magic, aplicndu!l n produc ia 4oia.ul
'n lun "'57)#, prin crearea de ilu#ii o(tice deosebite.
9eorges (Ali<s, este i primul creator de film (olitic prin crea ia sa, $facerea -refus
"'355#. %ilmrile se fceau afar la lumina soarelui, cu decoruri pictate pe pnz. %iind
tributar teatrului realizrile lui se fac fr mi carea aparatului i nefolosind monta&ul
pentru sc2imbarea planurilor.
>ntre anii '35/!'5') (Ali<s realizeaz circa .77 de filme. :e remarc n afar de
$facerea -rfus, 4oia.ul 'n lun de care am vorbit mai sus, Le sacre d'5douard 6789:; i
Cendrillon 6Cenu reasa; 7<88.
,ilmul 1&lis, este un film ordonat pe tablouri, nu secven e, ci a a cum se prezint
ac iunea unei piese de teatru. (Ali<s n filmele sale pentru o mai mare atrac ie folose te
procedeul de film colorat al fra ilor Lumi<re, atunci cnd aceast nou industrie intr n
impas numrul spectatorilor scznd. Acest lucru l determin pe (Ali<s s creasc
produc ia de filme artistice mai lungi ca metra& ")77!+77 m#, pe unele c2iar colorndu!le,
ndeprtnd!se de miniaturile 2azlii de blci.
(Ali<s nu a mai putut face fa marilor companii de produc ie aprute dup '5'7, fapt ce
a dus la dispari ia lui de pe pia a noii industrii, industria filmului. >ns n anul '5+'
guvernul francez i aduce aminte de contribu ia lui n cote8tul cultural al republicii i!i
acord Legiunea de Onoare. 3enr Langois, cel care creeaz ar2iva de filme i
Cinemateca ,rance# i salveaz marea ma&oritate a filmelor.
4u putem vorbi despre nceputurile cinematografului fr a aminti i de un alt francez
contemporan cu %ra ii LumiAre i (Ali<s, un pasionat al noii arte i industrii, Leon
Goumont, productor de aparate de filmat i proiec ie, cercettor n domeniul adaptrii
sunetului i culorii filmului i nu n ultimul rnd productor de filme. >n compania sa de
produc ie s!a realizat (rimul desen animat de ctre 5mil Cohl
B'C
i a activat unul din cei
mai buni regizori francezi ai epocii Louis ,euillade. 9oumont a realizat n timp o
colaborare cu 1etro Gold=n dnd na tere la compania Goumont 1etro Gold=n. :e
cunosc dou filme realizate mpreun : /en 3ur 6%ersiunea film mut; i >a(oleon.
(rirea duratei de proiec ie i apari ia subiectelor bine determinate cu un mesa& clar face
ca numrul spectatorilor interesa i de noua art s creasc, aprnd o re ea de sli, numite
cinematografe.
>n ceea ce prive te aceste loca ii, amintim c Leon 9oumont a cumprat Dipodromul din
;aris construind o sal de +,77 de locuri.
Dar filmul nu a rmas n vec2iul continent. Devenind o afacere bnoas, ncet, ncet,
ncepe s treac oceanul. %ace o escal n (area 6ritanie, unde George $lbert Smith,
regizor de film, l 'mbog e te cu (rim (lanul i ?ohn @illianson cu decupa&ul
regizoral. A&unge pe noul continent unde gse te cele mai propice condi ii pentru
dezvoltare.
$n proiec ionist, 5d=in S.0oter, preia compania de produc ie a filmelor proprietate a lui
=dison n anul '57'. 1rece la realizarea de filme de fic iune . 4ou este c acestea sunt
cadre legate narativ. @eprezentativ este produc ia *he Great *rain 2obber "'57+#
care transform filmul ntr!un s(ectacol comercial. Acesta se remarc prin sc2imbari
rapide de loca ii, ac iuni cu tren n mi care. ;leac de la compania lui =dison la
compania ,amous 0laers "apoi 0aramount#, unde metoda sa regizoral este
dep it i se va ntoarce la vec2ea sa meserie, proiec ionist " '5'/#.
David Wark 9riffit2
AfiE color pentru F4aEterea unei 4aGiuniH
>n '573 apare pe firmamentul industriei cinematografice unul din cei mai de seam
regizori ai cinematografului american, numit i (rintele filmului american, -a%id @ar)
Griffith. 9riffit2, actor de profesie, ncepe s &oace n film la compania de produc ie
$merican 1utasco(e and /iogra(h "'573#. Devine apoi regi#or la F6iograf2H,
realiznd ,.7 de filme. La acest lucru contribuie i ec2ipa de profesioni ti cum sunt
acri ele 1ar 0ic)fordA Surorile GishA 1abel >oemandA 1ae 1arsh, precum i regizori
ca 1ar) Sennet i 5rich %on Stroheim, iar ca operator, renumitul epocii, /ill /it#er.
Dup anul '5'+, pleac de la F6iograp2H la 2eliance-1a.estic, apoi devine
inde(endent. @ealizeaz astfel ?udith of /ethulia "'5',#, controversatul *he /rith of
a >ation"4a terea unei na iuni# " '5'.# i !ntolerance "*ntoleran # " '5'/#, filme
care!l fac cel mai mare (roductor american de film.
orbind despre filmele *he /rith of a >ation "4a terea unei na iuni# i !ntolerance
"*ntoleran #, acestea sunt strns legate ntre ele privind realizarea i prezentarea lor
publicului.
*ntoleranG
;rimul apare cu o reclam care i!a fcut pe mul i s!l acuze pe 9riffit2 de rasism. Afi ul
filmului prezint un persona& care este membru al Iu!Ilu8!Ilan!ului, fapt ce a dus la
proteste de strad i la cenzurarea filmului. 9riffit2 nu este de acord cu pozi ia oficial
i!n urmtorul an produce !ntolerance ca un rspuns dur celor care au fcut atta #gomot.
9riffit2, mpreun cu actorii -ouglas ,airban)A 1ar 0ic)ford i Charlie Cha(linA au
fondat 'n anul 78:9A com(ania F$nited Artist -orporationHA unde a reali#at filmele mute
6roc2en 6lossoms "(uguri zdrobi i#! '5'5, WaJ DoKn =ast!'5)7, 12e Lrp2ans of t2e
:trom!'5)), America!'5),, 6attle of :e8cs!'5)3 i filmele sonore LadJ of t2e
;avements!'5)5 6c+ntat;A Abra2am Lincoln!'5+7 i 12e :truggle!'5+'.
Arta cinematografic
>n loc de motto:
C+nd oamenii n-au mai a%ut cura.ul s cread 'n via a de &os, c+nd n-au mai
a%ut candoarea s cread 'n via a de sus, au 'nce(ut s cread 'n via a ca!n
filme.
Starul a fost 'ntruchi(area unui eden intermediar, unde =va (oart bi)ini, merii
cresc 'n (iscineA iar arpele ' i (etrece %acan a (e un iaht (ersonal.
/ine sau ru - a a a fost .
0entru o bun (arte a lumiiA filmul a fost 'ntrade%r o u#in care (roduce vise,
conserve de vise. La 'nce(ut, vise sepia. 0e urm tec2nicolore, iar s(re
diminea A 'nainte de ora trezirii - co maruri...6 5caterina O(roiu - critic de
film;
Dac filmul este o art sau o industrie, a fost o mare ntrebare a multor oameni din lumea
culturii, a intelectualit ii spirituale n general. Lare unde se termin industria i unde
ncepe artaM :!au cutat rspunsuri, i iat la ce s!a a&uns.
,ilmul este o industrie deoarece n el este investit ca(ital pentru a fi realizat, este investit
ca(ital pentru e8ploatarea lui n sli de spectacole, care la nceputuri nu erau cu mari
(reten ii , dar cu timpul publicul se emanci(ea# avnd preten ia ca i ni)el-
odeonul s devin un tem(lu, un templu a celor ce vin n el nu numai pentru distrac ie,
ci i la un spectacol deosebit, de art, un spectacol a celei de-a a(tea arte .
;entru nceputurile cinematografului acele %ederi mi ctoare , fcute de fra ii Lumi<re ,
dar care desc2id drumul documentarului, apoi acele comedioare, gen grdinarul stro(it,
fcute tot de ctre prin ii si, pentru care nu le trebuiau un scenariu, o organizare
regizoral, erau de a&uns. Dar iat c n aceast activitate de b+lci apare 9eorges (Ali<s,
9eorges (Ali<s care i d seama c pentru fiabilitatea cinematografului este nevoie de
creerea unui scenariu pentru a se realiza o produc ie, un film, pe care publicul s!l caute.
Deci, el este cel care! i d seama c din atrac ia de b+lci se poate face o art, i nu orice
art, ci o art (rofitabil din care se pot scoate venituri frumoase. *ar filmul su,
4oia.ul 'n lun "oJa&e dans la lune# va demonstra acest lucru.
Legat de acest film a lui (Ali<s, nu putem trece cu vederea de faptul c acesta, mai bine
zis re eta de cas ob inut cu proiec ia lui n :tatele $nite ale Americii, este cea care
duce la apari ia (rimei sli s(eciali#ateA cinematograful, ntr!un cartier al Los
Angelesului numit 3oll=ood"lemn sfnt#. Acel cartier plin de verdea i soare, care
peste c iva ani, c2iar dac frumuse ea sa nu este dat de vreun lemn sf+nt, va fi Braiul
(e (m+ntB al noii arte, cea de a a(tea art . a deveni fabrica de %ise, vise totdeauna
neaprat frumoase pentru milioane de %istori ai slii ntunecate. Ceul ,ilm se ntrupeaz
i se ncoroneaz pe acest mirific loc, cu un nume parc predestinat F2ollJKoodH "lemn
sfnt#, loc de unde! i va ncepe domnia. A fascinat i continu s ne fascineze, s ne
facem s rdem sau uneori s i plngem, de ce nuM, dar totdeauna Ceul ,ilm ne!a scos
ctu i de pu in din cotidian, ne!a remontat pentru ziua de mine, ne!a fcut via a mai
u oar.
i, ncet, ncet, acesta i e8tinde aripile atotcuprinztoare asupra mapamondului.
;rofiturile ob inute de noua art devin pe zi ce trece tot mai mari.
-oncluzia este c n lumea cinematografului, arta i industria pot conlucra i ceeace este
mai important, se completeaz total, autosus inndu!se. 1otul depinde de cel sau cei care
le folosesc: cel care investe te capital s se orienteze ctre un scenariu acceptat de public
pentru nevoia lui, iar cel care folose te scenariu pentru ca produc iea s se ridice prin
realizarea ei la cerin a aceluia i beneficiar, (ublicul. =l este cel care n ntunericul slii
poate fi vr&it de lumina ecranului privind filmul, apreciindu!l sau nu. =l (ublicul este cel
care %isea# sau i %ede 'm(linit %isul, n alb!negru sau color. =l, publicul este cel care
&udec n ultima instan munca i strdania sutelor de oameni anga&a i n turnare
filmului, de la scenarist, regizor, actori, pn la cel care a az bobina de film n cutia
pentru difuzare.
i ce este mai important, filmul devine mai profitabil prin %edete. 4u este o descoperire
numai a noii arte aprute, se cuno tea acest lucru de la *halia. >ns pentru lumea
cinematografului, vedeta este cea care aduce fani n sala de cinema. =a, %edeta este cea
care face ca fanul su s o considere nu un model, ci un idol, un idol care l face s viseze
la o lume pe care el nu o va atinge nici n visurile sale cele mai frumoase.
:rbtoarea important a filmului mondial are loc n fiecare an cnd se decerneaz
premiile Lscar, ale $cademiei $mericane de ,ilm, dar e8ist i festivaluri interna ionale
de film la fel de prestigioase cum sunt cele de la -annes cu premiul ;alme dNLr, ene ia
cu premiul Leul de Aur, 6erlin cu premiul $rsul de Argint, i altele.
>n @omnia se in o serie de manifestri pentru promovarea filmului cum sunt: %estivalul
*nterna ional de film 1ransilvania , la -lu&!4apoca, un altul cu produc iile noilor, mai
bine spus anonimilor regi#ori ai celei de!a aptea art din lumea larg, organizat de cine
alt cineva dect de ,unda ia $nonimul n localitatea :fntu 92eorg2e, din Delta Dunrii,
&ude ul 1ulcea i ,esti%alul de film interna ional -aDino la /ucure ti A festi%alul de
asemeni al tinerilor reali#atori.
-u prile&ul acestor festivaluri sunt reliefate mesa.ul filmului adresat (ublicului, arta
inter(retati% a unor actori, scenariul i scenaristul , tehnici folosite 'n eE(rimare,
regi#orul filmului.
:uccesul de boE-office este determinat, a a cum artam mai sus, de scenariuA regi#orA
distribu ieA subiectA de e%aluarea (roduc iei de film de ctre critica de film i ultimul
determinant este (ublicul. =l, mria sa (ublicul este cel care! i spune cuvntul la intrarea
n sal pentru a viziona sau nu un film. =l este cel care dictea# ce vrea s vad.
>ns, nu trebuie uitat c filmul prin mesa&ul su mai mult sau mai pu in voalat, a
constituit i constituie i un (uternic mi.loc de influien are a maselor , mai bine spus un
mi.loc de (ro(agand a clasei conductoare. A fost folosit de oricare clas politic aflat
la putere. Dar se remarc printr!o agresivitate sporit n manipularea maselor or+nduirea
so%ietelor n @usia i na#ismul lui Adolf Ditler n 9ermania. ;roduc iile realizate, erau o
mistificare total a realit ii, n special prin documentare i &urnale de actualit i . 4ici
filmele de fic iune nu erau scutite de aceast form de influien are, subiectele abordate
fiind ada(tate cerin elor ideologiei . 4umai diploma ia n e8primare a realizatorilor,
scenari ti i regizori, a fcut posibil realizarea unor filme de un nalt nivel artistic sub
ni te dictaturi ca cele ale lui :talin i Adolf Ditler.
A a a fost posibil realizarea unor filme ca: O-ruci atorul ;otemkinO "=isenstain, '5'.#,
O(amaO "=isenstain, '5).#, F-eapaevH " asiliev, '5+,, FAle8andru 4evskJH "=isenstein
i D.asiliev, '5+3#, F:uvorovH " ;udovkin i Doller, '5,7#, FAmiral 4a2imovH
";udovkin, '5,/#, F1nra 9ardH "92erasimov, '5,3#, FAl ,'!leaH "-iu2rai 9rigori,
'5./#, F1unulH "A.%rin imer, '5..#, FPvpiataH ":amsonov, '5.3#, F*diotulH ";rev,
'5.3#, FPboar cocoriiH "Ialatozov, '5.3#, n @usia :ovietic.
>n 9ermania nazist unde %ritz Lang cu a lui capodoper 1etro(olis sau -er mFde *od
"(oarte obosit# promite o cinematografie na ional german care s!ar fi putut impune n
lume, datorit politicii naziste alege calea imigra iei americane. -u el a mai plecat o serie
important cum au fost ;abst, ;ommer i al ii. Goebbels, eful propagandei naziste a
gsit ns pe regizoarea Leni 2eifensthal, care prin filmul *riumf des @illens "1riumful
voin ei#, reu e te s rspund din plin cerin elor acestuia. (ai ncearc Olim(iada,
celebru de astfel n strintate. >ns rmne celebr doar prin materialul documentar
filmat a acelor vremuri de trist amintire.
orbind de filmul romnesc, nici acesta nu a fost scutit de o asemenea influien din
partea clasei politice aflat la putere "vezi %ilmul romnesc dup '5,3#.
:e remarc n prezent o diminuare a filmului de art din cauza unor costuri ridicate de
produc ie, n favoarea filmelor de divertisment, aventur, porno, :%, u or de realizat att
artistic, ct i material.
-u toate acestea, cele dou tendin e de realizare a unui film, de art sau di%ertisment,
convie uiesc i fiecare se afirm n modul su de e8primare.
-2iar n u#ina de %ise a DollJKoodului, regizori ca WoodJ Allen, @obert Altman,
:tanleJ Iubrick, (artin :corsese, n!au uitat c filmul este o art i trebuie realizat ca
atare.
;rintre regizorii romni contemporani s!au fcut remarca i 4ae -aranfil, Liviu -iulei,
(ircea Daneliuc, (ircea (ure an , :ergiu 4icolaescu, Lucian ;intilie, Dan ;i a , 9eo
:aizescu, (alvina $r ianu i mul i al ii.
4u trebuiesc uita i ns nici pionierii filmului romnesc, i anume 9rigore 6rezeanu,
Qean 9eorgescu, Qean (i2ail i Qean 4egulescu "cunoscut sub numele de Qean
4egulesco#, care cu multe priva iuni au fcut remarcat cea de!a aptea art n cultura
romneasc interbelic, fiind ctitorii cinematografiei rom+ne ti .
Curente cinematografice
-a i n cazul celorlaltor arte, cinematografia se supune, mai mult sau mai pu in unei
clasificri pe curente: 4oul al ! %ran a , 4eorealism italian, 4oul val suedez, %ree
cinema sau *he $ngr Goung 1en 1o%ement, 4eK American -inema, -inema 4?vo sau
Cinematograful lumii a treia, =8presionismul 9erman, %ilmul romnesc, %ilmul sovietic
"pn n '55)# i altele.