1

Stereotipuri i prejudeci n privina creaiei artistice.

Raportul matre/ matresse
Chipuri ale unor femei importante din domeniul artelor plastice i al literaturii

Dei aparent e uor de argumentat faptul c arta NU are sex, tiparele mentale perpetuate pn n sec. XX dovedesc
contrariul.
Perceperea operei de art depinde foarte mult de genul autorului i de ateptrile pe care receptorul le are n funcie de
acesta.
Potrivit rolurilor sociale, termenul de artist a pstrat n durata lung o legtur cu identitatea masculin.
Practicile adoptate de artiti pentru atingerea perfeciunii n art.
n Renatere, pictorii i sculptorii erau sftuii s-i conserve virilitatea n scopuri artistice.
Van Gogh oferea sfaturi tinerilor, pentru realizarea unor opere mai spermatice.
Artitii brbai capt statutul de artiti de geniu, maetri, opera lor este caracterizat prin atribute masculine
vigoare, mreie, for.
La polul opus, operele feminine reprezint mostre de preiozitate, decorativitate, miniatur, sensibilitate,
sentimentalitate, slbiciune, amatorism.
Octave Uzanne (1912): Femeia de geniu nceteaz s mai fie femeie, ea este brbat.
Charles Baudelaire comenteaz n 1846 arta Eugeniei Gautier i afirm c picteaz ca un brbat.
Prejudecata conform creia artistele nu sunt capabile s-i egaleze sau s-i depeasc maestrul; ele rmn mereu n
umbra lui.
FEMEIA nu este nfiat ca subiect iniiator de discurs, ci ca obiect de studiu; ea reprezint MUZA, nu FORA
CREATOARE.

Prima menionare a unor femei-artist Plinius cel Btrn (prima jumtate a sec. I d. Hr.), Historia Naturalis
Originile picturii i sculpturii antice 6 femei-artist: Timarete, Aristarete (fiice de pictori), Olympia, Kalypso, Elena
din Egipt, Iaia din Kyzikos (ultima recunoscut pentru portretele sale i devansarea concurenei masculine)

Scriptoriile medievale ale mnstirilor occidentale
Mnstirea din Chelles, sub ndrumarea maicii Gisela, n anul 800, 9 femei scrib au lucrat la 13 manuscrise;
Starea Eadberg din mnstirea din Thanet a primit numeroase comenzi pentru copierea i enluminarea unor
manuscrise;
La Apocalipsa lui Beatus (sec. X-XI) a lucrat i o femeie originar din Spania, pe numele ei, Ende.

Boccaccio, De Claris Mulieribus (sec. XIV)
104 biografii de femei
3 biografii ale unor pictorie din antichitate:

Thamyris, Irene i Marcia.
Exemplele alese sunt considerate demne de admiraie, deoarece arta este strin minii femeilor i asemenea creaii nu pot fi
realizate fr un pronunat talent, lucru foarte rar la femei.
Calitile femeii (cf. Boccaccio): gentileea, modestia, demnitatea, pioenia, generozitatea, castitatea i priceperea la treburile
casnice.

Leon Battista Alberti, Despre Familie(1455)
Atributele preuite la femei sunt:
Castitatea dinaintea cstoriei, puritatea, pasivitatea, atractivitatea, fidelitatea.
Se subliniaz c nu este indicat ca brbatul s ncredineze femeii probleme legate de afaceri, atenia ei trebuie s fie concentrat
asupra rolului de mam.
Viziunea asupra alteritii feminine este net dominatoare.
Giorgio Vasari, Vieile pictorilor, sculptorilor i arhitecilor (a II-a ediie)
Sunt amintite:
Lucreia Quistelli della Mirandolla
Irene di Spilimbergo
Barbara Longhi
Sofonisba Anguissola (a studiat cu Michelangelo; n 1559, portretele executate i aduc statutul de pictor regal, la curtea lui Filip
al II-lea)
Properzia de Rossi
Lavinia Fontana
Elisabetta Sirani
2

Un caz aparte oraul Bologna
La Universitatea din Bologna (sec. XI) erau acceptate ambele sexe
Luigi Crespi, Viaa pictorilor bolognezi, enumer 23 de femei artist, din sec. XVI-XVII
Dintre acestea, se remarc mai ales Elisabeta Sirani (nscut ntr-o familie de pictori; prima femeie care i-a deschis
un atelier propriu i a predat pictur altor femei);
Artemisia Gentileschi, educat de tatl ei, Orazio, n spiritul operelor lui Caravaggio.

Cazul MARIETTEI ROBUSTI, fiica lui JACOPO ROBUSTI (cunoscut n istoria artei drept TINTORETTO).
Portretele Mariettei erau foarte cunoscute n veacul al XVI-lea, iar faima ei ajunsese pn la curile Spaniei i Austriei,
de unde a primit invitaia de a deveni pictor regal.
Tintoretto i-a interzis s plece i a cstorit-o n Veneia, oblignd-o s rmn s lucreze n atelierul lui; din pcate, a
murit la 30 de ani, la naterea primului copil.

rile de Jos etica protestant susinea accesul comun la educaie al sexelor
Temele definitorii ale sec. al XVII-lea erau cele domestice:
natura moart, pictura de gen, aranjamentele florale etc.
Rachel Ruysch (1664-1750, al crei tat era botanist i anatomist, avea acas un cabinet de curioziti);
n 1693, s-a cstorit cu pictorul Juriaen Pool i au avut 10 copii;
n 1699, Rachel Ruysch a fost prima femeie primit n Confreria Pictura din Haga
n trecut, artistele adoptau maniera unui artist brbat pentru a putea vinde mai bine.
JUDITH LEYSTER (sec. XVII, prima femeie membr a unei bresle de pictori; a avut propriul atelier de pictur, n care
au studiat i discipoli de sex masculin) a adoptat stilul lui FRANS HALS. Multe dintre tablourile atribuite lui Frans
Hals au fost, de fapt, opere ale lui J. Leyster (ex: Cuplul fericit, de la Muzeul Louvru).
Sec. al XVIII-lea
Femeia ncepe s dobndeasc recunoatere public n domeniul artistic i capt numeroase ocazii de exprimare;
Se nmulesc saloanele de art, gzduite de femei din nalta aristocraie;
Reacii negative fa de saloane J.J.Rousseau, le considera o ameninare n faa dominaiei naturale a brbatului.
Statutul obinut, descoperirea propriului geniu, le-a fcut s dispreuiasc datoriile unei femei i s nceap mereu s
joace rolul unui brbat. Femeia i-a abandonat statutul natural. (J. J. Rousseau)
Academiile de Art limitau totui accesul femeilor, pentru c nu li se permitea studierea anatomiei umane i a nudului.
Academia Regal Francez de Pictur i Sculptur a decretat c nu poate avea mai mult de 4 membre concomitent.
Cel mai celebru caz de marginalizare a femeii din istoria artei se afl n realizarea tabloului MEMBRII ACADEMIEI
REGALE al lui Johann Zoffany. Tabloul i nfieaz pe membrii Academiei Regale ntr-un atelier de pictur,
discutnd relaxai despre studiul nudului.
Exist i 2 artiste (MARY MOSER i ANGELICA KAUFFMAN) care au contribuit la ntemeierea Academiei, ele nu
sunt reprezentate alturi de ceilali artiti, ci n 2 portrete ntunecoase, n care abia li se disting trsturile, aezate pe
pereii ncperii.

Arta n sec. al XIX-lea
Din gruparea impresionitilor, au fcut parte i 2 pictorie (Berthe Morisot soia lui Eugne Manet, fratele pictorului
Edouard Manet i Mary Cassatt)
Au abordat mai mult teme din sfera domesticului, n concordan cu limitrile impuse de gen

Arta n secolul XX
3 cazuri distincte:
Suzanne Valadon de la femeia-obiect (model, muz) la femeia-subiect (artist);
Gabriele Mnter cuplu alctuit ntre maestru (W. Kandinsky) i discipol; Der Blaue Reiter;
Lee Krasner ntre soie de artist de geniu (Jackson Pollock) i artist; expoziia Man and Wife (1949)

Arta nu are (sau nu ar trebui s aib) sex
Linda Nochelin, De ce nu au existat artiste de valoare? (1971)
Ann Sutherland Harris a organizat n 1976 o expoziie dedicat numai artistelor, iar n catalogul expoziiei afirma:
Pentru prea mult timp au fost izolate, omise pe de-a-ntregul sau, ca n cazul de fa, discutate doar ca femei artist, i nu
ca simpli artiti; de parc, ntr-un fel aparte, nu ar aparine culturii universale. Aceast expoziie o s fie un succes doar
dac ajut la dispariia, odat pentru totdeauna, motivaiei pentru viitoare expoziii cu aceeai tem.