Sunteți pe pagina 1din 12

CONSERVAREA PREVENTIV A MANUSCRISELOR

MINIATE PE PERGAMENT

Coleciile muzeelor i bibliotecilor sunt constituite, pe lng alte tipuri de


suporturi, dintr-o mare cantitate de manuscrise i documente redactate pe pergament.
Acest lucru implic luarea unor msuri specifice de conservare, msuri care, datorit
necunoaterii proprietilor speciale ale materialelor, de foarte multe ori nu sunt
apreciate la adevrata lor valoare.
Manuscrisele i documentele de acest fel sunt alctuite dintr-o palet destul de
larg de materiale, fiecare avnd un anumit grad de specificitate. Aa sunt pergamentele
suport de text sau de imagine, diferitele materiale folosite la preparare i finisare sau
cernelurile i pigmenii folosii pentru scris sau ornamentare.
Pergamentul este un material care a fost folosit pentru scris mai bine de 2000 de
ani. Multe din cele mai importante opere ale omenirii au fost consemnate i pstrate pe
acest material. Motivul principal pentru care pergamentul a nlocuit alte tipuri de
materiale pentru scris a fost calitatea lui excepional. Suprafeele pergamentelor erau
potrivite pentru aplicarea cernelurilor, pigmenilor i a foiei de aur. Spre deosebire de
papirus, pergamentele se puteau scrie pe ambele fee, textul fiind mai uor de citit. La
nevoie se puteau face corecturi, prin rzuirea suprafeei.
Excepionala lui stabilitate, n special n condiiile unui mediu uscat, l-a consacrat
ca un material foarte potrivit pentru documentele cu caracter permanent. Datorit
calitilor sale superioare, n evul mediu, pergamentul a devenit materialul de scris
predominant, fr a exclude i alte materiale. nlocuirea condeiului de trestie cu pana de
gsc despicat a fcut posibil decorarea caracterelor scrise, ceea ce a ajutat la
dezvoltarea formei literei i a ornamentelor de carte.
Tehnica producerii pergamentului implic mai multe operaii care depind n bun
msur de experiena i ndemnarea meterului pergamentar. Pergamentul era produs
din pielea gelatin printr-un procedeu complex, care are mai multe etape. De-a lungul
timpului s-au produs pergamente simple i pergamente uor tanate. Ideea conform creia
pergamentul este n mod necesar o piele netbcit, nu este susinut de realitate1.
Atunci cnd se are n vedere conservarea documentelor scrise pe pergament, pe
lng alte aspecte, trebuie s se in cont de faptul c baza procesului de preparare const
n aciunea simultan de ntindere i uscare a pielii gelatin. De asemenea, trebuie s fie
cunoscute toate procedeele prin care meterii transformau pielea umed n pergament.
Modul de finisare a pergamentului depindea de scopurile pentru care era destinat.
Indiferent de destinaia pentru care a fost produs, pergamentul este alcalin.
Tratamentul cu lapte de var, care se aplic pieilor umede n diferitele etape de lucru,
precum i lipsa oricror tratamente acide, confer materialului aceast proprietate.
Aceast alcalinitate determin, ntr-o oarecare msur, o protecie contra atacurilor
1

R. Reed, Ancient Skins, Parchments and Leathers, Londra - New York, 1972, p. 114-123

392

Sofia tirban

microbiologice care, de regul, prefer un substrat acid. Cu toate acestea, n condiii


favorabile de umiditate i temperatur, pergamentele sunt atacate de bacterii i ciuperci2.
Alcalinitatea pergamentului are i un neajuns, deoarece se poate constata o
tendin de nglbenire, mai ales dac este mnuit i expus murdriei i umiditii.
O alt proprietate foarte important a pergamentului, de care trebuie s se in
seama n conservare, este sensibilitatea lui la umezeal. Pergamentul este un material
puternic higroscopic, care poate s absoarb aproape orice cantitate de ap. Att de mare
este sensibilitatea acestui material la umezeal, nct dac este expus un timp mai lung,
ntr-un mediu cu umiditate mare, acesta poate suferi o distrugere complet a structurilor
sale. Prin hidroliz, proteinele sunt degradate, structurile organice dispar, rezultnd un
fel de clei de pergament.
Higroscopicitatea pergamentului trebuie neleas ca fiind capacitatea
materialului de a absorbi sau ceda umezeal, n raport cu ridicarea sau scderea valorilor
umiditii relative. De aici, rezult c nici o umiditate relativ sczut nu este favorabil
conservrii documentelor pe pergament. Eliminnd apa din structura sa, materialul se
usuc, se onduleaz, antrennd degradarea scrisului sau ornamentelor3.
Cu toate acestea, specialitii sunt de acord c degradrile provocate de umezeal
sunt de amploare mult mai mare dect cele datorate uscciunii i sunt ireversibile.
Absorbirea apei, chiar dac acest lucru se produce pentru un timp scurt, provoac
gonflarea pergamentelor, pierderea culorilor, migrarea i solubilizarea acestora.
Frecarea suprafeei cu piatr ponce conferea netezime materialului. n urma
acestei operaii, pe pergament rmnea un puf foarte fin, astfel c la atingere, partea
dinspre carne devenea mtsoas. Ambele fee ale pergamentului ofereau suprafee
excelente pentru scris. La manuscrisele n form de carte, se puteau folosi astfel ambele
fee, dei la documente era preferat suprafaa granulat, deoarece avea un aranjament de
fibre mai dens i un coninut de grsime mai mic.
Pentru a ajunge la o valorificare mai bun a materialului au fost cutate metode
de prelucrare a ambelor fee. Pentru ca un pergament s fie bun pentru scris, el trebuia s
fie alb i perfect neted, motiv pentru care procesul de albire i degresare cu lapte de var
era mai lung i se desfura n mai multe etape.
n cazul manuscriselor miniate, pentru a atinge o uniformitate acceptabil, ambele
fee ale pielii se prfuiau uor cu praf de cret sau eventual pudr de talc. Acestea se
aplicau uniform, pe pielea umed, ntins pe rame. Excesul de cret nu era de dorit
pentru c mpiedica cerneala i culorile s ajung la suprafaa pergamentului finisat,
prejudiciind astfel permanena scrierii4.
n evul mediu, termenul "gesso" era folosit pentru multe preparate pe baz de
calciu. Sculptorii i ipsosarii lucrau cu gesso, care se preta pentru modelare. El era de
fapt un amestec de sulfat de calciu (gips-ap), care se putea ulterior ntri n formele
2
Plenderleith, H. J., The Conservation of Antiquites and Works of Art. Treatment, Repair and
Restoration, London, Oxford University Press, New York, Toronto, 1956, cap. II; Gallo, Fausta, Activitatea
laboratorului de biologie al Institutului de patologie a crii pe perioada 1961-1972, n Probleme de patologie
a crii. Culegere de material documentar, vol. 10, Bucureti, 1974, p. 27-31.
3
Plenderleith, H. J., op. cit., p. 119-126; O. Wchter, Restaurarea i conservarea crilor, arhivaliilor
i lucrrilor de grafic, n Probleme de patologie a crii. Culegere de material documentar, vol. 14,
Bucureti, 1978, p. 56-57
4
R. Reed, op. cit., p. 141-150.

Conservarea preventiv a manuscriselor miniate pe pergament

393

dorite. Pictorii, urmnd practicile tradiionale egiptene n pictarea pereilor i


mormintelor, foloseau termenul de gesso pentru grundul alb pe care-l foloseau pentru
pictura tempera pe suporturi de lemn sau piatr. Grundul consta dintr-un strat subire de
past din sulfat de calciu, n amestec cu clei animal.
Pergamentarii foloseau i ei gips fin pulverizat i cret, n forma unui strat gros,
dat cu pensula5. Amestecul era aplicat n timp ce pielea era ntins pe rama de lemn.
Acest amestec era folosit i ca grund pentru pictarea manuscriselor pe pergament, cu
culori de tempera i ou.
n Europa, producia de pergament a atins apogeul n evul mediu. ncepnd din
secolul al XVI-lea, miestria producerii unui pergament de calitate superioar, a nceput
s decad, lucru valabil i astzi6. n prezent, pergamentul este studiat mai puin, iar
proprietile sale nu sunt apreciate la adevrata lor nsemntate.
Marea majoritate a pergamentelor medievale sunt o mrturie a modului de
producie empiric, calitile ieite din comun fiind rezultatul unei chibzuiri atente a
fiecrei faze de lucru, a cunoaterii efectelor pe care acestea le au asupra produsului
final, a aplicrii unor metode laborioase. Pergamentul era produs prin metode uor
difereniate.
Pentru a asigura conservarea preventiv a manuscriselor miniate pe pergament
trebuie cunoscut comportamentul diferitelor materiale de scris i ornamentare n condiii
de pstrare ndelungat, precum i influena pe care acestea o exercit asupra
materialelor suport de text. n funcie de scopul n care sunt utilizate la realizarea
documentelor, aceste materiale se mpart n mai multe categorii.
Dintr-o prim categorie fac parte cernelurile i tuurile. Cernelurile de carbon au
fost obinute, n majoritatea cazurilor, din funinginea obinut prin arderi de clei, gume
etc. Ele conin negru de fum sau de crbune mcinat, n mediu apos de clei animal sau
vegetal. Aceste cerneluri au fost primele lichide folosite pentru scris. Spre deosebire de
alte tipuri de cerneluri, acestea nu se decoloreaz, dar sunt foarte instabile la umezeal.
Pergamentele scrise cu aceast cerneal au o permanen bun, cu condiia ca
manuscrisul s fie pstrat ntr-o atmosfer uscat.
Un alt tip de cerneal, frecvent ntlnit la documentele scrise pe pergament este o
compoziie bazat pe complexe fier-tanin, formate prin reacia infuziei de galotanin cu
sulfatul feros. Consistena cernelii era realizat prin adugarea de gum arabic. Acest
amestec este cunoscut sub denumirea de cerneal ferogalic. Atunci cnd se dorea o
nuan de negru intens, puteau fi adugai diferii pigmeni negri. Cernelurile la care se
aduga negru de fum sau negru de crbune erau cunoscute sub denumirea de
"antramentum"7.
Pn prin secolul VII, ambele tipuri de cerneluri s-au folosit concomitent, dup
care a predominat cerneala ferogalic. Motivul acestei supremaii trebuie cutat n faptul
c cerneala ferogalic, spre deosebire de cea de carbon, ader mai bine la pergament. Cu
toate acestea, trebuie remarcat faptul c, dei cernelurile de tipul fier-tanin ader mai
bine la suprafaa pergamentului, ele pot fi permanente, numai dac manuscrisul este

Ibidem, p. 150.
Ibidem, p. 178.
7
O. Wchter, op. cit., p. 25; 28.
6

Sofia tirban

394

pstrat la o umiditate adecvat i ferit de sursele acide, care slbesc legturile ntre
cerneal i pergament.
Pe lng cernelurile negre, de timpuriu au fost folosite cerneluri colorate, att
pentru scris, ct i pentru pictat. La nceput, cele mai folosite au fost roul, verdele,
purpuriul i galbenul. Mai trziu, pentru inluminare, s-a folosit n special auriu, rou i
albastru. Verdele, purpuriul, galbenul i albul s-au folosit numai ocazional. n perioada
carolingian i ca o revenire, n secolul al XV-lea au fost realizate manuscrise cu
cerneluri de aur, rou, albastru i alb, pe un fond purpuriu accentuat8.
Acest ir larg de cerneluri i pigmeni a fost rezultatul unei practici empirice
generalizate, care a utilizat materiale de natur vegetal, animal, precum i materiale
anorganice. Odat cu rspndirea cunotinelor de chimie, datorate n bun msur
arabilor, reetele au devenit accesibile scriptoriilor i artitilor.
Dup originea lor, culorile i pigmenii se pot clasifica astfel9:
a. de natur vegetal - lemnul de Brazilia - pentru unele culori roii;
- rdcin de roib - pentru unele vopsele i pigmeni roii;
- frunze de ptrunjel i rut - pentru culori verzi;
- ofran - pentru culori galbene;
- lemnul de bcan - pentru culori rou-purpuriu;
- archil - pentru unele culori albastre i vineii;
- drobuor (din planta Isatis tinctoria) - pentru indigo i
albastru.
b. de natur animal - insecta purttoare de ou Coccus ilicis, pentru culoarea
roz i pentru pigmentul cunoscut sub numele de crmz;
- insecta purttoare de ou Coccus carta, pentru culoarea
stacojie, cunoscut sub numele de coenil;
c. de natur mineral - mineralul lapis lazuli, care prin mcinare d pigmentul
albastru-ultramarin sau azur;
- pmntul Crocus Martis - pentru pigmentul galben, cunoscut
i sub numele de galben de Martie;
- argile roii, coninnd oxizi de fier - pentru ocruri sau
nuane de rou;
- forme coloidale de aur- au fost preparate prin diverse
procedee, printre acestea fiind i reducerea srurilor de aur
cu sruri de staniu i fier, care ddeau aa numita purpur a
lui Cassius;
- verdigriul, un acetat de cupru hidratat, preparat prin reacia
cuprului sau aramei cu oetul - pentru culori verzi;
- sulfatul de cupru (piatr vnt) - pentru culori albastre;
- sruri de fier dizolvate n bere neagr - pentru culori negre.
Culorile i pigmenii care s-au bazat att pe aceste materiale, ct i pe altele, au
fost preparate n medii apoase, avnd ca i componeni de baz cleiurile vegetale i
albuul de ou btut. n evul mediu, cel mai folosit clei a fost guma arabic, obinut de
8
9

R. Reed, op. cit., p. 163.


Ibidem, p. 164;

Conservarea preventiv a manuscriselor miniate pe pergament

395

cele mai multe ori din arbustul Accacia arabica. Pe lng acesta s-au mai folosit i cleiuri
din cire i migdal, care erau la fel de eficiente.
Albuul de ou btut constituia un liant obinuit pentru prepararea culorilor
folosite la minierea manuscriselor. Acesta aciona ca mediu purttor de culoare,
mbuntind n acelai timp consistena i curgerea. El ajut la aderarea ferm a culorii
pe suprafaa manuscrisului.
Multe reete includeau n compoziia lor i alaun de roc. Acesta se aduga fie
n compoziiile apoase folosite la extragerea iniial a culorii din materiile vegetale sau
animale, ceea ce ddea posibilitatea obinerii unor noi nuane cromatice, fie ca mordant,
care permitea o aderare mai bun a culorilor la suprafaa pergamentului. De altfel,
prepararea unor culori variate i capacitatea lor de a adera mai bine la suprafaa
pergamentului a fost o preocupare a scribilor medievali. Scrierea cu aur i poleirea au
pus multe probleme scribilor care, de la o epoc la alta, le-au realizat n maniere diferite.
Manuscrisele vechi miniate, expuse sau depozitate, sufer o serie de modificri
vizibile ale culorilor, n condiii de atmosfer poluat. Astfel, albul de plumb se
nnegrete datorit coninutului de H2S al aerului, cromatul de plumb se mbruneaz,
ultramarinul este sensibil la acizi i se poate decolora, efectul fiind cunoscut sub numele
de boala de ultramarin. Sub influena umiditii, azuritul se poate transforma n
malachit10.
Deoarece toate aceste materiale colorate folosite la minierea manuscriselor pe
pergament sunt formate n medii apoase, ele sunt foarte sensibile la umezeal, lucru care
constituie o problem dificil pentru conservatori. De asemenea, componenii organici,
cum este albuul de ou, se constituie n substraturi de dezvoltare a atacurilor
microbiologice.
Pornind de la aspectele tehnologice, pictura de carte se poate mpri n trei
grupe mari: occidental, bizantin i greac. Pictura bizantin de carte este asemntoare
cu cea greac, ambele fiind mult influenate de pictura mural. Principalele deosebiri
ntre tehnica occidental i cea bizantin sunt date de maniera n care s-a realizat
preparaia iniial a suportului, precum i de cea n care este aezat stratul de culoare.
n timp ce miniaturitii occidentali au aezat straturi subiri de culoare i
grunduri groase la aurire, bizantinii au folosit grunduri subiri sub aurire, iar culorile
le-au aezat n straturi groase. Pentru a favoriza o aderare mai bun a culorilor la suport,
bizantinii au preferat un pergament aspru i cretat. Spre deosebire de ei, grecii au netezit
suplimentar suprafaa pergamentului, pn obineau un luciu. Din acest motiv, straturile
succesive de culoare nu au aderat suficient de bine la suport11.
Reetele folosite de miniaturitii medievali de carte sunt foarte numeroase12. Ele
pot fi ntlnite n mai multe lucrri antice sau medievale, dar i n ierbare. Se poate spune
c foarte frecvent folosite au fost antramentum, albul de plumb, cinabru, miniu, ocru ars,
lazura din silicat de sodiu i aluminiu cu coninut de sulf, culori albastre vegetale sau din
lapis lazuli, azuritul - un carbonat bazic de cupru, auripigmentum - din sulfur de arsen,

10

O. Wchter, op. cit., p. 22-24.


Ibidem, p. 26-28.
12
R. Reed, op. cit., p.161-170; O. Wchter, op. cit., p. 28-29. Autorul menioneaz mai multe lucrri
antice i medievale.
11

Sofia tirban

396

galben de plumb, galben de ofran, ocru galben, viride sau cocleal. La toate acestea se
aduga cleiul i albuul de ou.
Pentru a face mai elastic stratul pictural, miniaturitii au folosit, n calitate de
emolieni, mierea, zahrul, extracte de smochine, rodii sau sucul lptos din ierburi, cum
este cel extras din "laptele cinelui".
Vechii miniaturiti au cunoscut foarte bine compatibilitatea sau incompatibilitatea
unor culori i pigmeni. Pentru a preveni efectele nedorite, fie c au evitat alturarea unor
culori incompatibile, fie au folosit diferii liani n punctele de atingere, ca strat izolator.
Dintre acetia, cei mai frecveni au fost guma arabic, rin de cire, albuul i
glbenuul de ou, gelatina, cleiul de pergament13.
n conservarea preventiv a manuscriselor miniate pe pergament trebuie s se in
cont de compoziia stratului pictural, de influena diferiilor factori de mediu asupra
culorilor i pigmenilor, de proprietile pergamentului, precum i de aciunile
involuntare sau intenionate ale omului.
Pergamentul, dar mai ales culorile i pigmenii - cu excepia pmnturilor
colorate, sunt grav afectate de lumin i sufer modificri semnificative de nuan.
Coloranii organici se decoloreaz iar cei minerali devin ntunecai. Aceste modificri se
datoreaz radiaiilor ultraviolete, dar i infraroii, provenite de la diferite surse de
lumin.
Pentru a preveni degradrile produse de lumin, manuscrisele trebuie ferite de
expunere la lumin, n special cea care conine radiaii ultraviolete i infraroii. Datorit
efectelor nocive pe care le poate avea lumina, dar i manipulrile necorespunztoare care pot duce i la apariia unor degradri mecanice, de desprindere a pigmenilor -,
trebuie evitat fotografierea unor manuscrise valoroase. Atunci cnd acest lucru se
impune, fotografierea nu se va face dect sub supravegherea specialitilor conservatori,
care cunosc foarte bine modul n care aceast operaie trebuie executat, astfel nct s
nu se ajung la degradarea unor astfel de manuscrise.
Dezvoltarea tehnologiilor d posibilitatea realizrii unor imagini foarte fidele. Cu
toate acestea, n cazul manuscriselor miniate pe pergament, specialitii sunt unanim de
acord c tehnologii cum sunt cele care se bazeaz pe tehnici de scanare, care impun att
expunerea la o anumit surs de cldur, lumin, precum i la diferite manevre
mecanice, pot prejudicia ireversibil documentul.
De asemenea, scanarea, sau folosirea altor tehnici de copiere conduc inevitabil la
apariia unor efecte secundare asupra strii lor de sntate. Astzi nc nu se cunoate
foarte clar n ct timp de la expunerea manuscriselor pot s apar aceste degradri. Unele
degradri pot fi evideniate imediat, altele ns apar ntr-un anumit interval de timp. Este
foarte limpede c, orict de avansat ar fi tehnologia folosit i oricte precauii ar fi
luate, apariia unor anumite degradri nu poate fi evitat. De asemenea, n urma unor
asemenea operaii, se produce o puternic mbtrnire artificial a pergamentului i
pigmenilor, la o dimensiune greu de apreciat. De aceea, n cazul tuturor materialelor de
natur organic, cu att mai mult cnd este vorba despre manuscrise miniate pe
pergament, foarte vechi i valoroase, niciodat nu trebuie s se fac asemenea operaii,
indiferent de scopul lor.
13

O. Wchter, op. cit., p. 30.

Conservarea preventiv a manuscriselor miniate pe pergament

397

Dei exist norme de conservare a patrimoniului cultural-naional care conin un


capitol special n acest sens, absena unei legislaii ferme a condus la erori grave. Un
studiu de caz reflect ntocmai acest lucru. Este motivul pentru care, n cele ce urmeaz,
vom ncerca s prezentm succint efectele nocive, imediate sau pe termen scurt, pe care
le au diferitele tehnici de copiere, asupra manuscriselor miniate pe pergament. n ceea ce
privete efectele de mbtrnire artificial, acestea se pot observa ntr-un timp mai
ndelungat.
A. Degradri ale materialului suport
a. Degradri fizico-mecanice - ptri, plieri, rupturi, fisuri, pierderi de
material suport, degradarea tuturor elementelor de legtur (custur, nervuri, articulaii,
capitalband, scoare, nvelitori, forzauri), n condiii de manevrare necorespunztoare,
prin fotografiere, sau prin contactul direct cu un anumit suport, aa cum este cazul unor
aparate folosite pentru scanare. Pe lng degradrile suferite de materialul suport i de
pigmeni, n cazul volumelor legate apar degradri multiple, prin tensionarea custurii,
datorit forrii acestora, prin introducerea ntr-un anumit aparat, ceea ce determin
ruperea i fisurarea pergamentului n zona cotorului;
b. Degradri fizico-chimice - rigidizare, ondulare, sau alte degradri
datorate modificrii coninutului de ap al pergamentului, prin pierdere sau acceptare de
umiditate, n condiiile expunerii acestuia la variaii de umiditate i temperatur. n
majoritatea cazurilor, degradrile sunt ireversibile, n special cnd pergamentul este
lsat s absoarb umiditate;
c. Degradri microbiologice, fungice sau bacteriene - apar dac
manuscrisele sunt expuse sau depozitate la o umiditate relativ ridicat, n condiii de
temperatur favorabil nceperii activitii biologice. Dei se crede c pergamentul are o
oarecare rezerv alcalin, care-l ferete de atacurile microbiologice prefer de regul un
substrat acid, el poate fi atacat biologic, n cazul n care condiiile microclimatice permit
acest lucru;
d. Degradri biologice produse de insectele xilofage, de roztoare i
de activitatea uman. Acestea se datoreaz pstrrii i manipulrii necorespunztoare.
B. Degradri ale culorilor i pigmenilor
a. Degradri fizico-mecanice - detaarea pigmenilor aflai n strat mai
gros pe suprafaa pergamentului, antrenarea i desprinderea unor particule din cernelurile
de aur coloidal, a celor care au n compoziie particule de carbon sau a altor tipuri de
culori, i redepunerea lor n alte zone ale manuscrisului, cu afectarea ireversibil a
scrisului i miniaturilor;
b. Degradri fizico-chimice - migrarea i solubilizarea culorilor i
pigmenilor, precum i a lianilor. Aceste degradri sunt ireversibile. De asemenea, se
poate produce ptarea suportului sau acoperirea altor elemente decorative. Aceste
degradri se produc fie n condiii de umiditate mare, fie datorit modificrii
temperaturii, ca urmare a folosirii unor tehnici improprii de reproducere, care conduc
practic la ntinderea pigmenilor i lianilor;
c. Degradri microbiologice, fungice sau bacteriene - dac
pergamentul este lsat s absoarb prea mult ap, iar temperatura este favorabil, se
poate instala activitatea biologic. Fungii i bacteriile nu atac doar pergamentul, adic
materialul suport. Sunt atacate att culorile de natur organic, ct i cele de natur

Sofia tirban

398

anorganic, fiind degradat pigmentul, dar i liantul folosit, adic cleiul vegetal sau
albuul de ou.
d. Degradri biologice produse de insectele xilofage, rztoare i de
activitatea uman. Aceti factori de degradare afecteaz nu doar suportul ci i textul i
miniaturile. Degradrile aprute se datoreaz pstrrii i manipulrii necorespunztoare.
ntr-o prezentare foarte sumar, acestea sunt principalele pericole la care sunt
expuse manuscrisele miniate pe pergament. Se poate spune c pergamentul are
capacitatea s absoarb sau s elimine aproape orice cantitate de ap, n raport cu
modificarea umiditii relative i a temperaturii.
Testele efectuate de ctre specialiti asupra unor eantioane de pergament au
demonstrat c la o valoare a UR de 40%, 10 % din greutatea eantionului o reprezenta
apa. La modificarea brusc a UR, care a fost crescut la 80%, fr a se schimba
temperatura, pergamentul a absorbit atta ap nct, dup un interval scurt de timp, a
ajuns n echilibru cu noul su ambient. S-a constatat n acest caz c, dup acest interval
de timp, coninutul de ap a crescut la mai mult de 30% din greutatea sa14. De aici
rezult ct de sensibil este pergamentul la schimbrile valorilor umiditii relative i ce
importan are durata de timp n care acesta este expus n condiii extreme.
Dac pergamentul este depozitat sau expus ntr-o atmosfer uscat, sub 40%
U.R., el tinde s devin rigid. Umiditatea relativ a aerului are o mare importan n
conservarea tuturor materialelor de natur organic. n cazul pergamentelor, n condiii
de umiditate necorespunztoare, substana proteic se deterioreaz foarte uor.
Pergamentul rmne elastic atta timp ct mai conine ap legat molecular. Dup
depirea acestei limite, se produce rigidizarea materialului, schimbarea dimensiunii i a
formei. Aceast rigiditate este reversibil, iar flexibilitatea se poate redobndi printr-un
tratament adecvat, dar culorile i pigmenii se pot degrada ireversibil, prin deshidratare.
Cernelurile sau culorile cu care au fost realizate miniaturile, au tendina s se cojeasc de
pe suprafaa pergamentelor prea uscate.
Trebuie ns amintit c degradrile care rezult din expunerea la o umiditate prea
mare sunt mult mai grave, mai ales dac manuscrisele au inluminuri. Absorbirea
umezelii provoac umflarea, deformarea sau chiar transformarea materialului ntr-o
materie cu aspect lipicios, lucru care duce att la degradarea pergamentului, ct i la
pierderea culorilor.
Meninerea documentelor pe pergament ntr-un mediu umed poate duce la
distrugerea complet a structurii sale, prin aciunea chimic cunoscut sub numele de
hidroliz. n acest caz, proteinele sunt degradate, structurile chimice organizate dispar i
rezult un fel de gelatin, adic acel clei de pergament, pe care l-am amintit. n condiii
de umiditatea mare, culorile se solubilizeaz, miniaturile se pot imprima pe paginile
alturate, sau se pot pierde complet. Toate aceste degradri sunt ireversibile.
De reinut c, atunci cnd se are n vedere expunerea sau depozitarea
manuscriselor miniate pe pergament, trebuie evitat cldura umed, care poate duce la
apariia microorganismelor. Dac umiditatea aerului se menine la valori mari, chiar o
durat mic de timp, sporii ciupercilor i bacteriilor, aflai n stare latent, pot ncepe s
germineze i s declaneze aciunea de distrugere. Aceste microorganisme afecteaz nu
14

Plenderleith, H. J., op. cit. p. 123-126.

Conservarea preventiv a manuscriselor miniate pe pergament

399

doar suportul, ci i culorile, pigmenii sau, mai precis, lianii de natur organic ai
acestora.
Datorit marii varieti a metodelor de producere, este dificil ca pergamentul
medieval s fie apreciat n termeni standard sau s se dea o singur explicaie pentru
calitatea nalt care a predominat pn la sfritul secolului al XV-lea. Dac se
examineaz manuscrise din aceast perioad, se poate trage concluzia c meterii
pergamentari aveau capacitatea de a conferi pergamentului caliti excepionale pentru
scris: netezime, culoare, coninut de grsime, opacitate i flexibilitate.
S-a afirmat de foarte multe ori c nalta calitate a vechilor pergamente s-a
datorat mai ales animalelor sntoase din acea vreme. Dei este dificil s se formuleze o
prere cert n acest sens, este limpede c i aceasta este o cauz. Lucrul cel mai
important ns este acela c vechii pergamentari erau contieni c sarcina lor principal
era de a produce o foaie care, n condiii normale, nu trebuia s se mbibe niciodat
complet cu ap i, fr a se deteriora, s se adapteze la orice schimbri15.
Se cunoate faptul c n absena unor msuri de conservare preventiv, apa
poate s distrug complet pergamentul i s-l transforme n gelatin. Ca i alte materiale
de natur organic, pergamentul i datoreaz o mare parte din aspectul general i din
flexibilitate coninutului de ap.
Fiind un material foarte higroscopic, proprietile pergamentului se modific n
funcie de umiditatea relativ a mediului n care este depozitat. Vechii pergamentari
cunoteau bine aceast sensibilitate a materialului la prezena apei sub form de vapori,
i-l prelucrau astfel nct s reziste la variaiile de umiditate. De asemenea, ei tiau cum
s acioneze asupra zonelor din foaia de pergament unde vaporii de ap puteau fi
absorbii mai uor. n acest fel se putea preveni ca substana fundamental uscat i
fibrele de colagen s se umezeasc prea mult, diminund riscul atacurilor
microbiologice. Dac ns pergamentul este depozitat n medii prea umede sau prea
uscate, aceste proprieti date de preparaia iniial dispar.
Se poate observa c, n conservarea preventiv a pergamentelor, unul dintre
factorii determinani este controlul parametrilor ambientali: umiditate, temperatur,
ventilaie, iluminare natural sau artificial. Trebuie ns s se in seama i de factorii
climatici externi, cum sunt poluarea, variaiile diurne, sezoniere sau anuale i orientarea
cldirii.
Se cunoate faptul c umiditatea reprezint, n practic, apa sub form gazoas
din atmosfer. Cu ct aerul este mai cald, cu att cantitatea de vapori de ap coninut de
acesta este mai mare. n cazul n care nivelul de saturare nu este atins, apa lichid se
evapor. n caz contrar ns, apa lichid nu se mai poate evapora. La trecerea de la faza
gazoas la cea lichid se produce fenomenul de condensare. n acest caz, se poate
observa apariia picturilor de ap. Apa condensat ntr-o ncpere se depune pe pereii,
vitrinele sau pe orice suprafee mai reci. ntr-un spaiu nchis, dac umiditatea absolut
rmne constant, umiditatea relativ n raport cu temperatura sunt factori invers
proporionali.
n orice spaiu nchis se acumuleaz o serie de produi gazoi, vapori de
provenien divers. Lipsa circulaiei aerului, mpreun cu umiditatea i temperatura, pot
15

R. Reed, op. cit., p. 179-183.

Sofia tirban

400

favoriza instalarea atacurilor microbiologice. Condiia fundamental pentru o conservare


corect a materialelor de natur organic, n special a pergamentului, este constana
valorilor termohigrometrice i situarea lor n limitele admise.
O atenie special trebuie ns acordat unor pergamente climatizate de sute de
ani ntr-un anumit mediu, care a devenit mediul lor natural. Orice modificare brusc a
parametrilor termohigrografici, chiar dac are ca scop o corectare a valorilor existente,
poate aduce mari prejudicii acestor opere.
Lumina este un alt factor de degradare a materialelor de natur organic. Cnd
energia luminii este absorbit, pot lua natere reacii chimice capabile s transforme
pergamentul, s decoloreze cernelurile i pigmenii. Sursele luminoase au capacitatea de
a emite radiaii invizibile, ultraviolete i infraroii, precum i radiaii vizibile.
Pentru protecia manuscriselor scrise pe pergament este necesar s se elimine
radiaiile ultraviolete, s se reduc foarte mult cele infraroii i s se reduc cele vizibile,
din punctul de vedere al timpului de expunere i al intensitii luminii. Pentru o
conservare corect, manuscrisele miniate pe pergament nu trebuie s fie expuse la nici
un fel de radiaie direct. De asemenea, astfel de documente trebuie manevrate
corespunztor proprietilor specifice, valorii i vechimii lor.
Ca o concluzie, se poate afirma c, dei este mai rezistent dect pielea, hrtia sau
papirusul, pergamentul are inconvenientul c, la umezeal, se umfl, iar la uscciune
devine rigid i cornos. Datorit mbtrnirii naturale, unele pergamente i modific
culoarea. Schimbrile repetate de umiditate i temperatur conduc la deformarea
materialului, la desprinderea sau solubilizarea straturilor de culoare i la instalarea unor
atacuri biologice.
Cu toate c pergamentul este foarte sensibil la variaiile microclimatice, dac este
expus sau depozitat corespunztor acesta i menine rezistena, elasticitatea, scrisul i
miniaturile, fiind foarte durabil. n condiii nefavorabile sau la manevrri
necorespunztoare, manuscrisele miniate pe pergament pot suferi ns degradri
ireversibile.
SOFIA TIRBAN
THE PREVENTIV CONSERVATION OF THE MANUSCRIPTS MINIATE ON PARCHMENT
(SUMMARY)
The manuscripts and the documents written on parchment are made from a large assortment of
materials, each one very specifically. Because of those specific features, the preventiv conservation asks for
special measures, suitables for parchment, colours and pigments, animal and vegetal glue, white of egg etc.
Each one those materials has specific structures and features, that make then to react in a certain way
at the environment factors.
The parchment is an hygroscopic material, which can give away or absorb almost any quantify of
water. The dryness lead to the modifing of its form and to the detachment of the pigments, and the dampness
turn the material into a parchment glue, and colours and pigments will ireversible change.
In unfavourable microclimate conditions, the parchment or the pigments (glue or white of egg) can be
attacked by the microorganismes. We, also, can forget the human action.
THE PHOTOGRAPHS LIST
1. The document on parchment. Attack by the microoganismes.
2. The document on parghment. The detachment of the pigments.

Conservarea preventiv a manuscriselor miniate pe pergament

1 Document pe pergament. Atac de microorganisme

401

Sofia tirban

402

2 Document pe pergament. Detaarea pigmenilor