Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
MINIATE PE PERGAMENT
R. Reed, Ancient Skins, Parchments and Leathers, Londra - New York, 1972, p. 114-123
392
Sofia tirban
393
Ibidem, p. 150.
Ibidem, p. 178.
7
O. Wchter, op. cit., p. 25; 28.
6
Sofia tirban
394
pstrat la o umiditate adecvat i ferit de sursele acide, care slbesc legturile ntre
cerneal i pergament.
Pe lng cernelurile negre, de timpuriu au fost folosite cerneluri colorate, att
pentru scris, ct i pentru pictat. La nceput, cele mai folosite au fost roul, verdele,
purpuriul i galbenul. Mai trziu, pentru inluminare, s-a folosit n special auriu, rou i
albastru. Verdele, purpuriul, galbenul i albul s-au folosit numai ocazional. n perioada
carolingian i ca o revenire, n secolul al XV-lea au fost realizate manuscrise cu
cerneluri de aur, rou, albastru i alb, pe un fond purpuriu accentuat8.
Acest ir larg de cerneluri i pigmeni a fost rezultatul unei practici empirice
generalizate, care a utilizat materiale de natur vegetal, animal, precum i materiale
anorganice. Odat cu rspndirea cunotinelor de chimie, datorate n bun msur
arabilor, reetele au devenit accesibile scriptoriilor i artitilor.
Dup originea lor, culorile i pigmenii se pot clasifica astfel9:
a. de natur vegetal - lemnul de Brazilia - pentru unele culori roii;
- rdcin de roib - pentru unele vopsele i pigmeni roii;
- frunze de ptrunjel i rut - pentru culori verzi;
- ofran - pentru culori galbene;
- lemnul de bcan - pentru culori rou-purpuriu;
- archil - pentru unele culori albastre i vineii;
- drobuor (din planta Isatis tinctoria) - pentru indigo i
albastru.
b. de natur animal - insecta purttoare de ou Coccus ilicis, pentru culoarea
roz i pentru pigmentul cunoscut sub numele de crmz;
- insecta purttoare de ou Coccus carta, pentru culoarea
stacojie, cunoscut sub numele de coenil;
c. de natur mineral - mineralul lapis lazuli, care prin mcinare d pigmentul
albastru-ultramarin sau azur;
- pmntul Crocus Martis - pentru pigmentul galben, cunoscut
i sub numele de galben de Martie;
- argile roii, coninnd oxizi de fier - pentru ocruri sau
nuane de rou;
- forme coloidale de aur- au fost preparate prin diverse
procedee, printre acestea fiind i reducerea srurilor de aur
cu sruri de staniu i fier, care ddeau aa numita purpur a
lui Cassius;
- verdigriul, un acetat de cupru hidratat, preparat prin reacia
cuprului sau aramei cu oetul - pentru culori verzi;
- sulfatul de cupru (piatr vnt) - pentru culori albastre;
- sruri de fier dizolvate n bere neagr - pentru culori negre.
Culorile i pigmenii care s-au bazat att pe aceste materiale, ct i pe altele, au
fost preparate n medii apoase, avnd ca i componeni de baz cleiurile vegetale i
albuul de ou btut. n evul mediu, cel mai folosit clei a fost guma arabic, obinut de
8
9
395
cele mai multe ori din arbustul Accacia arabica. Pe lng acesta s-au mai folosit i cleiuri
din cire i migdal, care erau la fel de eficiente.
Albuul de ou btut constituia un liant obinuit pentru prepararea culorilor
folosite la minierea manuscriselor. Acesta aciona ca mediu purttor de culoare,
mbuntind n acelai timp consistena i curgerea. El ajut la aderarea ferm a culorii
pe suprafaa manuscrisului.
Multe reete includeau n compoziia lor i alaun de roc. Acesta se aduga fie
n compoziiile apoase folosite la extragerea iniial a culorii din materiile vegetale sau
animale, ceea ce ddea posibilitatea obinerii unor noi nuane cromatice, fie ca mordant,
care permitea o aderare mai bun a culorilor la suprafaa pergamentului. De altfel,
prepararea unor culori variate i capacitatea lor de a adera mai bine la suprafaa
pergamentului a fost o preocupare a scribilor medievali. Scrierea cu aur i poleirea au
pus multe probleme scribilor care, de la o epoc la alta, le-au realizat n maniere diferite.
Manuscrisele vechi miniate, expuse sau depozitate, sufer o serie de modificri
vizibile ale culorilor, n condiii de atmosfer poluat. Astfel, albul de plumb se
nnegrete datorit coninutului de H2S al aerului, cromatul de plumb se mbruneaz,
ultramarinul este sensibil la acizi i se poate decolora, efectul fiind cunoscut sub numele
de boala de ultramarin. Sub influena umiditii, azuritul se poate transforma n
malachit10.
Deoarece toate aceste materiale colorate folosite la minierea manuscriselor pe
pergament sunt formate n medii apoase, ele sunt foarte sensibile la umezeal, lucru care
constituie o problem dificil pentru conservatori. De asemenea, componenii organici,
cum este albuul de ou, se constituie n substraturi de dezvoltare a atacurilor
microbiologice.
Pornind de la aspectele tehnologice, pictura de carte se poate mpri n trei
grupe mari: occidental, bizantin i greac. Pictura bizantin de carte este asemntoare
cu cea greac, ambele fiind mult influenate de pictura mural. Principalele deosebiri
ntre tehnica occidental i cea bizantin sunt date de maniera n care s-a realizat
preparaia iniial a suportului, precum i de cea n care este aezat stratul de culoare.
n timp ce miniaturitii occidentali au aezat straturi subiri de culoare i
grunduri groase la aurire, bizantinii au folosit grunduri subiri sub aurire, iar culorile
le-au aezat n straturi groase. Pentru a favoriza o aderare mai bun a culorilor la suport,
bizantinii au preferat un pergament aspru i cretat. Spre deosebire de ei, grecii au netezit
suplimentar suprafaa pergamentului, pn obineau un luciu. Din acest motiv, straturile
succesive de culoare nu au aderat suficient de bine la suport11.
Reetele folosite de miniaturitii medievali de carte sunt foarte numeroase12. Ele
pot fi ntlnite n mai multe lucrri antice sau medievale, dar i n ierbare. Se poate spune
c foarte frecvent folosite au fost antramentum, albul de plumb, cinabru, miniu, ocru ars,
lazura din silicat de sodiu i aluminiu cu coninut de sulf, culori albastre vegetale sau din
lapis lazuli, azuritul - un carbonat bazic de cupru, auripigmentum - din sulfur de arsen,
10
Sofia tirban
396
galben de plumb, galben de ofran, ocru galben, viride sau cocleal. La toate acestea se
aduga cleiul i albuul de ou.
Pentru a face mai elastic stratul pictural, miniaturitii au folosit, n calitate de
emolieni, mierea, zahrul, extracte de smochine, rodii sau sucul lptos din ierburi, cum
este cel extras din "laptele cinelui".
Vechii miniaturiti au cunoscut foarte bine compatibilitatea sau incompatibilitatea
unor culori i pigmeni. Pentru a preveni efectele nedorite, fie c au evitat alturarea unor
culori incompatibile, fie au folosit diferii liani n punctele de atingere, ca strat izolator.
Dintre acetia, cei mai frecveni au fost guma arabic, rin de cire, albuul i
glbenuul de ou, gelatina, cleiul de pergament13.
n conservarea preventiv a manuscriselor miniate pe pergament trebuie s se in
cont de compoziia stratului pictural, de influena diferiilor factori de mediu asupra
culorilor i pigmenilor, de proprietile pergamentului, precum i de aciunile
involuntare sau intenionate ale omului.
Pergamentul, dar mai ales culorile i pigmenii - cu excepia pmnturilor
colorate, sunt grav afectate de lumin i sufer modificri semnificative de nuan.
Coloranii organici se decoloreaz iar cei minerali devin ntunecai. Aceste modificri se
datoreaz radiaiilor ultraviolete, dar i infraroii, provenite de la diferite surse de
lumin.
Pentru a preveni degradrile produse de lumin, manuscrisele trebuie ferite de
expunere la lumin, n special cea care conine radiaii ultraviolete i infraroii. Datorit
efectelor nocive pe care le poate avea lumina, dar i manipulrile necorespunztoare care pot duce i la apariia unor degradri mecanice, de desprindere a pigmenilor -,
trebuie evitat fotografierea unor manuscrise valoroase. Atunci cnd acest lucru se
impune, fotografierea nu se va face dect sub supravegherea specialitilor conservatori,
care cunosc foarte bine modul n care aceast operaie trebuie executat, astfel nct s
nu se ajung la degradarea unor astfel de manuscrise.
Dezvoltarea tehnologiilor d posibilitatea realizrii unor imagini foarte fidele. Cu
toate acestea, n cazul manuscriselor miniate pe pergament, specialitii sunt unanim de
acord c tehnologii cum sunt cele care se bazeaz pe tehnici de scanare, care impun att
expunerea la o anumit surs de cldur, lumin, precum i la diferite manevre
mecanice, pot prejudicia ireversibil documentul.
De asemenea, scanarea, sau folosirea altor tehnici de copiere conduc inevitabil la
apariia unor efecte secundare asupra strii lor de sntate. Astzi nc nu se cunoate
foarte clar n ct timp de la expunerea manuscriselor pot s apar aceste degradri. Unele
degradri pot fi evideniate imediat, altele ns apar ntr-un anumit interval de timp. Este
foarte limpede c, orict de avansat ar fi tehnologia folosit i oricte precauii ar fi
luate, apariia unor anumite degradri nu poate fi evitat. De asemenea, n urma unor
asemenea operaii, se produce o puternic mbtrnire artificial a pergamentului i
pigmenilor, la o dimensiune greu de apreciat. De aceea, n cazul tuturor materialelor de
natur organic, cu att mai mult cnd este vorba despre manuscrise miniate pe
pergament, foarte vechi i valoroase, niciodat nu trebuie s se fac asemenea operaii,
indiferent de scopul lor.
13
397
Sofia tirban
398
anorganic, fiind degradat pigmentul, dar i liantul folosit, adic cleiul vegetal sau
albuul de ou.
d. Degradri biologice produse de insectele xilofage, rztoare i de
activitatea uman. Aceti factori de degradare afecteaz nu doar suportul ci i textul i
miniaturile. Degradrile aprute se datoreaz pstrrii i manipulrii necorespunztoare.
ntr-o prezentare foarte sumar, acestea sunt principalele pericole la care sunt
expuse manuscrisele miniate pe pergament. Se poate spune c pergamentul are
capacitatea s absoarb sau s elimine aproape orice cantitate de ap, n raport cu
modificarea umiditii relative i a temperaturii.
Testele efectuate de ctre specialiti asupra unor eantioane de pergament au
demonstrat c la o valoare a UR de 40%, 10 % din greutatea eantionului o reprezenta
apa. La modificarea brusc a UR, care a fost crescut la 80%, fr a se schimba
temperatura, pergamentul a absorbit atta ap nct, dup un interval scurt de timp, a
ajuns n echilibru cu noul su ambient. S-a constatat n acest caz c, dup acest interval
de timp, coninutul de ap a crescut la mai mult de 30% din greutatea sa14. De aici
rezult ct de sensibil este pergamentul la schimbrile valorilor umiditii relative i ce
importan are durata de timp n care acesta este expus n condiii extreme.
Dac pergamentul este depozitat sau expus ntr-o atmosfer uscat, sub 40%
U.R., el tinde s devin rigid. Umiditatea relativ a aerului are o mare importan n
conservarea tuturor materialelor de natur organic. n cazul pergamentelor, n condiii
de umiditate necorespunztoare, substana proteic se deterioreaz foarte uor.
Pergamentul rmne elastic atta timp ct mai conine ap legat molecular. Dup
depirea acestei limite, se produce rigidizarea materialului, schimbarea dimensiunii i a
formei. Aceast rigiditate este reversibil, iar flexibilitatea se poate redobndi printr-un
tratament adecvat, dar culorile i pigmenii se pot degrada ireversibil, prin deshidratare.
Cernelurile sau culorile cu care au fost realizate miniaturile, au tendina s se cojeasc de
pe suprafaa pergamentelor prea uscate.
Trebuie ns amintit c degradrile care rezult din expunerea la o umiditate prea
mare sunt mult mai grave, mai ales dac manuscrisele au inluminuri. Absorbirea
umezelii provoac umflarea, deformarea sau chiar transformarea materialului ntr-o
materie cu aspect lipicios, lucru care duce att la degradarea pergamentului, ct i la
pierderea culorilor.
Meninerea documentelor pe pergament ntr-un mediu umed poate duce la
distrugerea complet a structurii sale, prin aciunea chimic cunoscut sub numele de
hidroliz. n acest caz, proteinele sunt degradate, structurile chimice organizate dispar i
rezult un fel de gelatin, adic acel clei de pergament, pe care l-am amintit. n condiii
de umiditatea mare, culorile se solubilizeaz, miniaturile se pot imprima pe paginile
alturate, sau se pot pierde complet. Toate aceste degradri sunt ireversibile.
De reinut c, atunci cnd se are n vedere expunerea sau depozitarea
manuscriselor miniate pe pergament, trebuie evitat cldura umed, care poate duce la
apariia microorganismelor. Dac umiditatea aerului se menine la valori mari, chiar o
durat mic de timp, sporii ciupercilor i bacteriilor, aflai n stare latent, pot ncepe s
germineze i s declaneze aciunea de distrugere. Aceste microorganisme afecteaz nu
14
399
doar suportul, ci i culorile, pigmenii sau, mai precis, lianii de natur organic ai
acestora.
Datorit marii varieti a metodelor de producere, este dificil ca pergamentul
medieval s fie apreciat n termeni standard sau s se dea o singur explicaie pentru
calitatea nalt care a predominat pn la sfritul secolului al XV-lea. Dac se
examineaz manuscrise din aceast perioad, se poate trage concluzia c meterii
pergamentari aveau capacitatea de a conferi pergamentului caliti excepionale pentru
scris: netezime, culoare, coninut de grsime, opacitate i flexibilitate.
S-a afirmat de foarte multe ori c nalta calitate a vechilor pergamente s-a
datorat mai ales animalelor sntoase din acea vreme. Dei este dificil s se formuleze o
prere cert n acest sens, este limpede c i aceasta este o cauz. Lucrul cel mai
important ns este acela c vechii pergamentari erau contieni c sarcina lor principal
era de a produce o foaie care, n condiii normale, nu trebuia s se mbibe niciodat
complet cu ap i, fr a se deteriora, s se adapteze la orice schimbri15.
Se cunoate faptul c n absena unor msuri de conservare preventiv, apa
poate s distrug complet pergamentul i s-l transforme n gelatin. Ca i alte materiale
de natur organic, pergamentul i datoreaz o mare parte din aspectul general i din
flexibilitate coninutului de ap.
Fiind un material foarte higroscopic, proprietile pergamentului se modific n
funcie de umiditatea relativ a mediului n care este depozitat. Vechii pergamentari
cunoteau bine aceast sensibilitate a materialului la prezena apei sub form de vapori,
i-l prelucrau astfel nct s reziste la variaiile de umiditate. De asemenea, ei tiau cum
s acioneze asupra zonelor din foaia de pergament unde vaporii de ap puteau fi
absorbii mai uor. n acest fel se putea preveni ca substana fundamental uscat i
fibrele de colagen s se umezeasc prea mult, diminund riscul atacurilor
microbiologice. Dac ns pergamentul este depozitat n medii prea umede sau prea
uscate, aceste proprieti date de preparaia iniial dispar.
Se poate observa c, n conservarea preventiv a pergamentelor, unul dintre
factorii determinani este controlul parametrilor ambientali: umiditate, temperatur,
ventilaie, iluminare natural sau artificial. Trebuie ns s se in seama i de factorii
climatici externi, cum sunt poluarea, variaiile diurne, sezoniere sau anuale i orientarea
cldirii.
Se cunoate faptul c umiditatea reprezint, n practic, apa sub form gazoas
din atmosfer. Cu ct aerul este mai cald, cu att cantitatea de vapori de ap coninut de
acesta este mai mare. n cazul n care nivelul de saturare nu este atins, apa lichid se
evapor. n caz contrar ns, apa lichid nu se mai poate evapora. La trecerea de la faza
gazoas la cea lichid se produce fenomenul de condensare. n acest caz, se poate
observa apariia picturilor de ap. Apa condensat ntr-o ncpere se depune pe pereii,
vitrinele sau pe orice suprafee mai reci. ntr-un spaiu nchis, dac umiditatea absolut
rmne constant, umiditatea relativ n raport cu temperatura sunt factori invers
proporionali.
n orice spaiu nchis se acumuleaz o serie de produi gazoi, vapori de
provenien divers. Lipsa circulaiei aerului, mpreun cu umiditatea i temperatura, pot
15
Sofia tirban
400
401
Sofia tirban
402