Subiectul I Romana 2009

Re: Varianta 1
1. ger", promoroac", ururi", cristal", zpad", ,ghea".

2. Punctul i virgula indic o pauz de o mai mic durat dect punctul, dar mai mare dect virgula. Punctul
marcheaz grafic finalul unei comunicri.
3. Gerul aspru i slbatic strnge-n brae-i cujlire"; S ne-aduc viu aminte de-ale verii nfloriri".
4. Tema naturii, iubirii; motivul morii, al amintirii.
5. Utilizarea mrcilor pronominale de persoana I singular sau plural i de persoana a Ii-a singular, precum ne-, tu,
meu, m, eu.
6. Prin intermediul personificrii gerul ...strnge-n brae-i cujlire", eul liric surprinde atmosfera trist, specific
anotimpului hibernal, avnd sentimentul de copleire, sufocare i de imposibilitate de a evada din acest univers;
inversiunea ,êagra lunc" scoate n eviden epitetul cromatic, termen care este articulat, putnd fi asociat cu
simbolul morii Universului.
7. Utilizarea termenului gerul n mod repetat n text conduce la realizarea paralelismului sintactic. Acesta este
plasat n poziie iniial n cadrul strofelor, iar poetul reuete astfel s accentueze importana sa. Articolul
hotrt al acestui termen confer caracter de unicitate, scond n relief asprimea iernii.
8. In ultima strof se observ sentimentul dominant de mreie a naturii sugerat prin personificarea gerului. Se
observ antropomorfizarea stihiilor. Un rol important l joac imaginile vizuale, care contribuie la conturarea unui
peisaj hibernal. Dei gerul este aspru, viziunea rmne una nseninat. ntreaga strof evideniaz legtura omului cu
natura. Interjecia o! surprinde profunda implicare a eului liric. Sunt semnalate epitete gerule nprasnic, cmp luciu,
dar i metafora gerul d aripi de vultur.
9. Expresivitatea e dat de capacitatea limbajului poetic de a exprima, ntr-o manier plastic ideile poetice, cu
maxim ncrctur afectiv i subiectiv; aceasta se realizeaz prin figuri de stil, imagini artistice, sintaxa
poetic, topic, punctuaie i prozodie. Expresivitatea limbajului este dat de bogia imaginilor artistice, de
ornamentaia stilistic bogat, accentul plasndu-se asupra imaginilor vizuale.
Re: Varianta 2
1.tain", ,êcret"\ miros", mireasm".
2. Cratima marcheaz cderea unei vocale iniiale, leag dou cuvinte care se pronun mpreun, ajut la pstrarea
ritmului i msurii.
3. a clca pe urmele cuiva, a clca strmb, a clca cu stngul, a clca cu dreptul, a clca apa, a-i clca pe inim.
4. sehastru - sihastru; orizonul - orizontul.
5. ,JDorm valurile mrii", vaporu-nainteaz", se-nal-un negru munte", ,J)in zare se ntinde o punte argintie".
6. Prin intermediul inversiunii negrul munte" se evideniaz, datorit articulrii epitetului cromatic, unicitatea
acestuia. In sens denotativ, epitetul trimite spre culoarea dat de cenu lavei, iar n sens conotativ, se face
trimiterea spre moartea, destinul cruia nimeni nu i se poate sustrage. Metafora c din snu-i azvrle stele"
sugereaz unicitatea vulcanului, ce capt atribute creatoare, se asociaz tririle specific umane cu cele ale
mediului naturii.
7. Termenul ,fosforeaz" surprinde artistic luminozitatea cadrului nocturn. Imaginea vizual este una difuz, cadru
prielnic meditaiei nocturne. Termenul stncie" red cadrul arid, primejdios al peisajului exotic, asocierea baznduse pe duritatea inspirat.
8. Sentimentul dominant al strofei este de mreie a naturii, de admiraie profund a acestui cadru. Prezena
imaginilor vizuale contribuie la conturarea unui peisaj exotic. Motivul cltorului este invocat pentru a sublinia
farmecul spaiului exotic, descoperit de ctre un neiniiat. Viziunea evocat este una senin. Prin intermediul
personificrii dorm valurile mrii" se realizeaz descrierea artistic, care este panoramic, dinspre general spre
particular i dinspre planul ndeprtat ctre cel apropiat. Predomin epitete atmosfer cald, baie azurie", care
inspir cltorul la meditaie. Apar i alte figuri de stil proprii unei descrieri artistice, precum metafora,
enumeraia, personificarea, dar i imagini artistice adresate vizualului.
9. Descrierea este realizat n text cu ajutorul imaginilor vizuale, precum Dorm valurile mrii", olfactive aspir al
Syracuseiparfum oriental", dar i cu ajutorul numeroaselor figuri de stil, precum epitetul negru munte,
personificarea dorm valurile mrii" etc. Descrierea poate fi argumentat i datorit prezenei numeroaselor
substantive nsoite de adjective, precum Carybda slbatic, stncie".
Re: Varianta 3
1. A fi numai ochi i urechi, a-i deschide urechile, a ajunge la urechea cuiva, a-i trece cuiva pe la ureche, a avea
ureche, a fi ntr-o ureche.
2. Virgulele delimiteaz o propoziie inciden, se aduc informaii suplimentare, arat intervenia naratorului n
text.
3. "ridicase / favoare"
4. Prin intermediul epitetului nenorocita" se subliniaz starea sufleteasc a personajului, care l reprezint
alegoric pe poet. Aceasta i exteriorizeaz tririle intense, d fru liber frmntrilor interioare prin intermediul
imaginilor auditive.
5. Imagini auditive - Cnta-n pdure", Un cntec jalnic"; imagini vizuale - Capul pleotise", ,Jei-nainte".
6. Epitetul mgar mare" surprinde, n sens denotativ, diferena de dimensiune dintre cele dou personaje,
argument ce ntrete orgoliul mgarului; n sens conotativ, se contureaz caracterul acestuia; comparaia ca un
aspru judector" surprinde comportamentul personajului, lipsa de profunzimea judecii personajului, dar i orgoliul
nemsurat, infatuarea acestuia, care se erijeaz n atotcunosctor.
7. Titlul este semnificativ, n relaie cu textul dat, surprinznd personajele din fabul. Denumirea acestora este
subliniat prin articularea substantivelor, conferindu-le caracter de unicitate. Alegoria ascunde ipostaza poetului, n
spatele privighetorii i pe neiniiatul infatuat, n personajul ntruchipat de mgar
8. Ultima strofa are rol conclusiv i moralizator, fiind reliefat semnificaia alegoriei. Forma corect care ar fi
trebuit s fie ntrebuinat n final era a fi mgar". Figurile de stil i imaginile artistice, sunt mai puin reliefate,
accentul plasndu-se asupra exprimrii directe a opiniei privighetorii, care rspunde rspicat.
9. Lucrarea poate fi ncadrat n genul epic, deoarece n text apar personaje care se observ din titlu;
personificarea are scop satiric. Exprimarea sentimentelor se realizeaz n mod indirect, prin intermediul
personajelor i al aciunii. Vocea naratorului intervine n mod direct n text, naraiunea se desfoar la persoana a
IlI-a.
Re: Varianta 4
1. umbre", noaptea", stnc", iarb", rul", munii".
2. Punctele de suspensie marcheaz grafic ntreruperi ce apar n vorbire, nu se exprim pn la capt ideea;
punctele de suspensie despart o constatare de restul enunului, n care apar detalieri.
3. ceas bun, ceas ru, a se da de ceasul morii, a merge ca ceasul.
4. Tema naturii, istoriei; motivul umbrelor, al nopii, al amintirii.

5. Imagini vizuale turnurilor umbre peste unde stau culcate", noaptea iese, m-mpresoar"; imagini auditive Glasul
ei se-ntinde" .
6. Prin intermediul epitetului cromatic chipuri negre" se surprinde legtura cu trecutul; n sens denotativ, se face
asocierea cu un cadru nocturn al nserrii, iar n sens conotativ, se face trecerea spre moarte, spre trecutul istoric.
7. Verbele la prezent stau, izbesc, se prelungesc contureaz imaginea iniial, contribuie la realizarea tabloului
nserrii, fac trecerea nspre trecutul eroic. Verbele Ia perfect compus, precum ai fost martur, ai privit contribuie
la evocarea trecutului glorios i se sugereaz prelungirea efectelor tabloului nocturn asupra privitorului.
8. Forma de vocative Oltule surprinde adresarea direct a eului liric interlocutorului, martor tcut peste timp. Are
loc evocarea trecutului glorios, simbolizat de figura lui Mircea cel Btrn. Ampla interogaie retoric evoc trecutul
poporului nostru, fiind invocat Oltul ca martor secular, de la care nu se ateapt un rspuns imediat. Adresarea
direct subliniaz nfrirea omului cu natura. Atmosfera este solemn, accentuat de epitetele puternici legioane,
virtui mari.
9. Lirismul subiectiv este asigurat de caracterul confesiv al discursului poetic. Eul liric apare n text, prin
intermediul mrcilor pronominale de persoana I i a Ii-a, precum i, ie, dar i a formelor verbale de persoana I i a
Ii-a, precum ascultai. Sunt sugerate stri sufleteti, atitudini ale eului liric prin adresarea direct, subliniat de
substantiv cu form de vocativ Oltule sau verbul la imperativ ascultai.
Re: Varianta 5
1. Luni merg la munte. Atept plecarea de mai multe luni.
2. Cratima marcheaz prezena unei inversiuni, cderea unei vocale iniiale, leag dou cuvinte care se rostesc ntr-o
singur silab, ajut la pstrarea ritmului i msurii.
3. Pentru strmoi i pruncii nenscui".
4. Tema naturii, tema trecerii ireversibile a timpului; motivul amintirii, al stelei.
5. Mrcile lexico-gramaticale prin care se evideniaz eul liric sunt formele pronominale de persoana I singular sau
plural i de persoana a Ii-a singular mele, -i, i, dar i utilizarea formelor verbale de persoana I s mulumesc".
6. Prin intermediul epitetului cromatic ,flamuri sure" poetul asociaz nuana de gri cald, specific elementului
cosmic, cu senintatea cadrului natural terestru. Asocierea are la baza cromatica norilor, care trimit nspre ideea
apropierii morii, dar se evoc i caracterul diafan al acestora, datorit substantivului flamuri.
7. Conjuncia coordonatoare i realizeaz o legtur ntre elementele fundamentale ale universului uman i terestru.
Se realizeaz paralelismul sintactic, reliefndu-se valorile fundamentale ale cadrului natural. Plasarea n poziie
iniial a termenului, n cadrul strofelor, accentueaz importana acestuia.
8. Sentimentul dominant de mreie al naturii, sugerat prin enumeraia ce cuprinde elemente ale cadrului natural,
care vor contura un peisaj paradisiac. Se mpletesc elemente concrete, de factur terestr, tapezi", crini",
pelicani", cu cele abstracte uitare", amintiri". Ideea final este de fragilitate a vieii; n versul final se sugereaz
iminena morii, dar dintr-o perspectiv uor pozitiv, aceea de acceptarea a morii ca un fapt fapt firesc, o etap
din ciclul existenei umane.
9. Titlul operei este semnificativ n relaie cu textul poeziei date; este alctuit dintr-un substantiv cu form
nearticulat, ceea ce confer caracter generalizator. Eul liric are capacitatea de a contempla simplitatea naturii i
mulumirea adresat divinitii.
Re: Varianta 6
1. curat", pur"; ornament", podoab".

2. Cratima marcheaz cderea unei vocale iniiale i a unei vocale finale, leag dou cuvinte care se pronun ntr-o
singur silab, scurteaz cantitatea vocalic, ajut la pstrarea ritmului i a msurii.
3. a trece n revist; a trece cu vederea; a trece peste cineva; a-i trece printre degete; a trece la fapte; a trece la
fapte.
4. Tema trecerii ireversibile a timpului, a naturii; motivul morii, visului, oglinzii, norocului
5. o fat ubred i pal", vasele-s mpodobite cu triste flori de cizanteme", Brndue-le-nfloresc".
6. S spuie - s spun; ntilor - ntielor; nsamn - nseamn.
7. Prin intermediul epitetului personificator tristeflori" plasat n cadrul unei inversiuni, eul liric surprinde
atmosfera care sugereaz apropierea iminent a morii. Personificarea vine moartea s te cheme" surprinde
destinul implacabil, cruia nimeni nu i se poate sustrage, acesta avnd caracteristici umane, surprinse n cadrul
acestei imagini auditive.
8. Sentimentul dominant care se degaj din text este de tristee, deoarece este resimit apropierea morii.
Motivul toamnei anun moartea att a cadrului natural, ct i a corespondentului uman. Motivul oglinzii sugereaz
reflectarea adevratei fee a tinerei. Epitetul dublu ubred i pal" sugereaz boala care i macin corpul,
trimind spre aceeai idee a morii n stare latent. Lipsa nunii surprinde neterminarea ciclului firesc al existenei
umane. Predomin epitetele fat ubred i pal, oglinzile-obosite, florile mhnite, dar i comparaia ca o vestal.
Strofa se caracterizeaz prin muzicalitatea deosebit.
9. Expresivitatea e dat de capacitatea limbajului poetic de a exprima, ntr-o manier plastic ideile poetice, cu
ornamentaia stilistic bogat, accentul plasndu-se asupra imaginilor vizuale.
Re: Varianta 7
1. caiii", zarzrii", prunii".
2. Cratima marcheaz cderea unei vocale iniiale, leag dou cuvinte care se pronun ntr-o singur silab,
scurteaz cantitatea vocalic, ajut la pstrarea ritmului i msurii. Apostroful marcheaz cderea unei vocale
finale.
3. nevzute", despodobii".
4. Tema trecerii ireversibile a timpului, a naturii; motivul norocului, a umbrelor, a lunii.
5. Imagini vizuale nvemntai n haine albe se clatin", cochetrii i graii albe, i roze gesturC1, umbrele czute
pe pajite"; imagini auditive vntul plecat a deteptat un cnt", stinse i dulci orchestre".
6. Prin intermediul inversiunii roze gesturi" se evideniaz termenul plasat n poziie iniial, .un epitet cromatic.
Atmosfera este una de armonie, asociind vizualul cu elementele gesticii solemne.
7. Titlul este semnificativ, fiind alctuit din dou substantive articulate. Substantivul cu form articulat balul",
scoate n eviden caracterul unic. Eul liric contempl frumuseea naturii i regsete armonia depline. Termenul bal
desemneaz un eveniment anual de o mare nsemntate pentru existen, respectiv destinul viitoarelor fructe.
8. Sentimentul dominant al strofei este de tristee. Ipostaza liric a poetului contientizeaz faptul c atmosfera
srbtoreasc este una efemer i se surprinde astfel ciclului firesc al vieii. Accentul e plasat asupra imaginilor
vizuale mprumut luciul lunii, care contribuie la reliefarea evenimentului major al existenei acestora. Apare
antiteza ntre nceputul catrenului albii cavaleri" i finalul acestuia banaliipomi", sugernd reintrarea n ciclul
firesc al vieii.
9. Apartenena operei la simbolism este surprins prin tema poeziei, anotimpul primvar fiind surprins ntr-un
moment ce simbolizeaz regenerarea, bucuria care anim ntreg universul, apariia simbolurilor, precum cel al
pomilor, purttori ai viitoarelor fructe. Cromatica evideniaz atmosfera de bucurie, de srbtoare ateptat cu
nerbdare, perspectiva optimist fiind subliniat prin roz, iar puritatea prin alb. Muzicalitatea e surprins att prin
imaginile auditive, ct i prin prezena orchestrei sau a ritmului.
Re: Varianta 8
1. ranul seamn gru. El seamn cu tata.
2. Virgula desparte substantivul n vocativ de restul enunului. Cea de-a doua virgul desparte dou propoziii
coordonate prin juxtapunere.
3. fr suflet, aprinde suflet, a-i ncrca sufletul, cu sufletul la gur, suflet mare.
4. ^trundei, nelese i nenelese, Cel-ce tie ns nu cunoate.
5. n text, prezena eului liric este evideniat prin utilizarea mrcilor pronominale de persoana I singular mea i
persoana a Ii-a plural v. Apar forme verbale de persoana a Ii-a plural zburai, chioptai, ptrundei, care suprind
adresarea direct.
6. Prin intermediul personificrii stihuri, acum pornii" se surprinde porunca adresat de creator operei sale.
Intenia acestuia fiind de rspndire a ideilor artistice. Acest fapt fiind subliniat i prin forma de imperativ a
verbului.
7. Verbele la imperativ zburai, pornii, chioptai surprind o comand, un ndemn. n partea iniial a fiecrui
catren, poezia conine cte un verb Ia acest mod, accentund poruncile creatorului care trebuie s fie ndeplinite
ct mai grabnic.
8. Substantivul cu form veche stihuri" avnd forma de vocativ, surprinde faptul c poetul se adreseaz n mod
direct creaiei artistice. ntreaga strof exprim ideea nemulumirii fa de propria creaie, fa de meritele
creatorului; de exemplu imperativul chioptat?' i comparaia ca psrile mici de catifea". Creaia abia acum
ncepe s se desprind de mediul ocrotitor; are un caracter fragil, de aici i tendina de ocrotire patern.
9. Opera surprinde concepiile poetului cu privire la rolul pe care l are opera literar, ca art in genere. Poetul este
ngrijorat de faptul c opera sa nu va fi receptat n totalitate de ctre cititor. Se surprinde suferina creatorului,
care contientizeaz c, o dat ce procesul creativ e ncheiat, opera nu-i mai aparine, c aceasta are viaa ei
proprie. Ultima strofa surprinde creatorul aflat n faa marilor ntrebri despre Dumnezeu.
Re: Varianta 9
1. a asasina, a omor; a nvia, a renate.
2. Rolul virgulelor este de a despri apoziia dezvoltat uoar zburtoare" de restul enunului, fiind o adresare
direct.
3. de vis, ca prin vis, cnd nici nu visezi, vise de aur.
4. Verbele la gerunziu Zcnd", dormind1 surprind o aciune dinamic, n plin desfurare, imprimnd un efect
muzical.
5. Eul liric este evideniat n text prin intermediul mrcilor pronominale de persoana I singular mea i persoana a Ila singular te, i, tu. Sunt utilizate i forme verbale de persoana a'II-a singular s duci, strnge, te gseti, dar i
adresarea direct uoar zburtoare.
6. Prin intermediul epitetului uoar zburtoare" plasat ntr-o inversiune, eul liric evideniaz nsuirea albinei,
caracterul ei fragil, care este asociat calitilor sale fizice, care in de concretee.
7. n relaie cu textul poeziei, titlul operei este semnificativ, fiind alctuit dintr-un substantiv nearticulat, nsoit
de un adjectiv. Epitetul lin", care sugereaz caracterul blnd, va fi infirmat de ntmplarea cu caracter dramatic
din text. Titlul trimite spre sensul conotativ, n sensul lumina lin"; este trecerea spre o alt existen, dat fiind
sfritul tragic al micuei zburtoare.
8. Verbul la gerunziu voind" din partea iniial a catrenului, surprinde o aciune dinamic, n plin desfurare.
Metafora tezaurul de cear" subliniaz importana muncii albinei, zburtoare ce poart cu sine o comoar.
Imaginea vizual surprins n versul al doilea al catrenului te prbuii din drumul cel nalt reia destinul tragic al lui
Icar. Finalul strofei sugereaz nedumerirea poetului cu privire la gestul ce va rmne neneles, aceast atitudine
fiind surprins prin ampla interogaie retoric.
9. Expresivitatea e dat de capacitatea limbajului poetic de a exprima, ntr-o manier plastic, idei concentrate, cu
poetic, topic, punctuaie i prozodie. Expresivitatea limbajului nu este dat de bogia imaginilor artistice, de
ornamentaia stilistic, ci de utilizarea unui limbaj simplu, dar ncrcat de sugestii i materialitate.
Re: Varianta 10
Varianta 10
1. cuvinte", s spuie", buzele", vocea" .
2. Cratima marcheaz cderea unei vocale iniiale, leag dou cuvinte care se rostesc ntr-o singur silab,
scurteaz cantitatea vocalic. Semnul exclamrii marcheaz o propoziie de factur exclamativ, n care se apare o
porunc, un ndemn.
3. Le vezi? Au czut, s-au sculat".
4. s - sunt; s spuie - s spun; detele - degetele.
5. Mrcile lexico-gramaticale, prin care eul liric este prezent n text, sunt formele pronominale de persoana I
singular mele, mi i persoana a Il-a singular ta. Sunt utilizate forme verbale de persoana a Il-a singular: vezi,
hulete. Apare adresarea direct a eului liric.
6. Imagini vizuale ,^4u czut, s-au sculat", umbl prin mocirle cu stele"; imagini auditive S nu le mai cnte cumva
vocea ta" .
7. n relaie cu textul poeziei date, titlul operei este semnificativ, fiind alctuit dintr-un substantiv nearticulat i un
adjectiv. Forma nearticulat a substantivului, trimite la generalizarea mesajului, privind creaia artistic. Epitetul
stricate" surprinde esteticia urtului, specific operei argheziene. Accentul cade asupra mbinrii neobinuite a
cuvintelor, care dau natere unei creaii artistice superioare.
8. Metafora s-au stricat cuvintele mele indic incapacitatea cuvintelor de a reda ideile pe care creatorul dorete s
le transmit. Poetul consider actul creativ drept un proces ndelungat, n cadrul cruia poezia poart n sine valori
desprinse din adncuri. Fiind o oper de factur modernist, limbajul metaforic predomin n strof; de exemplu,
umbl prin mocirle cu stele de cositor", cu ajutorul acesteia este reflectat estetica urtului.
9. n text, lirismul subiectiv este reflectat prin prezena eului liric, prin intermediul mrcilor pronominale de
persoana I i a Il-a mele, mi, dar i prin formele verbale de persoana I i a II-a vezi, hulete. Sunt utilizate
exclamaii i interogaii retorice Le vezi?. Figurile de stil sugereaz o percepie unic a eului liric asupra realitii,
sentimentele sunt transmise n mod direct.
Re: Varianta 11
1. Cuvinte derivate cu prefixe: ngroat", desfrunzete", nenfeles", ngroape" etc.

2. Utilizarea cratimei n structura casele-adunate" are drept consecin marcarea grafic a rostirii legate a dou
cuvinte prin eliminarea unei silabe. Sub raport prozodic acest fapt asigur pstrarea msurii versului etc.
3. Anul acesta recolta de vin a fost deosebit de bogat.
Nu tiu dac voi putea s vin n vacana aceasta la munte.
4. Dou structuri lexicale care conin imagini vizuale cromatice:Palid aternut e esul cu mtas", Stau n rmualbastru-al rului de soare", Psrile negre suie n apus", Foile-azur" etc.
5. Forma verbului la perfect simplu ,fu", marcheaz o aciune trecut, ncheiat de curnd; n text ea evideniaz
ncrctura eului liric, tristeea, nostalgia prezenei toamnei, dar i a trecerii timpului etc.
6. Teme/ motive ale poeziei, de exemplu: toamna, trecerea timpului, moartea etc.
7. Semnificaia unei figuri de stil identificate n strofa a doua a poeziei, de exemplu: epitetul cromatic psrile
negre" exprim singurtatea toamnei; comparaia ca frunza bolnav" ne trimite spre ideea de boal, spre ideea
descompunerii datorate toamnei, dar i a trecerii timpului etc.
8. Titlul poeziei, prin substantivul toamna", nu ne trimite cu gndul numai la anotimpul respectiv, ci i la ideea
apropierii unui sfrit; aflat n relaie cu adverbul niciodat", aezat n poziie iniial, se accentueaz ideea
timpului trector i ireversibil; pentru a ne da posibilitatea interpretrii, a reflexiei, n final, apar, nu ntmpltor,
punctele de suspensie etc.
9. Apartenena la modernism este motivat de tematica poeziei, de crizele existeniale, condiia efemer a
condiiei umane, sentimentul nostalgic al apropierii morii. n cazul lui Arghezi, un rol important n configurarea
modernismului operei sale l are modul particular de folosire a limbajului, ct i structura aleatorie a textului etc.
Re: Varianta 12
1. Sinonime: neputin" - slbiciune, incapacitate; pova" - ndrumare, sfat etc.
2. Punctele de suspensie marcheaz grafic ntreruperi ce apar n vorbire; vorbitorul nu i exprim pn la sfrit
ideea; n text, imposibilitatea dialogului cu Divinitatea etc.
3. Ai devenit un nger al vieii mele.
Copilul acesta va ajunge o stea a dansului clasic.
4. Verbele la /nodul indicativ arat o aciune real, realizat sau n plin desfurare; n funcie de timpul acesteia,
verbele arat realitatea dialogului dintre poet i Divinitate etc.
5. Temele/ motivele poeziei. De exemplu: tema credinei i a dialogului cu Divinitatea, tema ndoielii, dar i a
rzvrtirii etc.
6. Mrcile lexico-gramaticale ale eului liric sunt verbe i forme pronominale de persoana I. De exemplu: ,JVu-i cer",
mea", ,,-ncepui", s-i", vreau" etc.
7. Sentimentul dominant care se desprinde din poezie este cel al credinei, nsoit de ndoial; eul liric se simte
prsit de Divinitate care continu s rmn indiferent la strigtele sale. Altfel spus, este drama fiinei umane
condamnat la singurtate etc.
8. Strofa evideniaz faptul c poetul se simte nedreptit de Divinitate, deoarece ntre cei doi nu se realizeaz
actul comunicrii. Senzaia este de neputin a transcederii, fapt pentru care se adreseaz direct, imperios, prin
verbele: vreau s vorbeti'; participarea afectiv a eului poetic la drama existenial; limbajul metaforic i simbolic
etc.
9. Lirismul de tip subiectiv este evideniat prin verbe i pronume de persoana I, ca mrci ale subiectivitii: mie",
nu mi-a trimis", m rog" etc. Cele dou versuri ale ultimei strofe sunt un monolog liric sub forma unei lamentaii
provocate de neputina comunicrii cu ,Domnul" etc.
Re: Varianta 13
1. Expresii/ locuiuni; de exemplu: ,,a-(i)pleca capul(fruntea, grumazul), ,,a(nu) avea unde s-(i) plece capul
(oasele); apleca n lume", a pleca pe lumea cealalt" etc.
2. Utilizarea cratimei n structura de-abia" are drept consecin marcarea grafic a rostirii legate a dou cuvinte
prin eliminarea unei silabe. Sub raport prozodic acest fapt asigur pstrarea msurii versului etc.
3. N-ai mai dat un semn de via n ultima vreme. El a crescut n umbra personalitii tatlui su.
4. Structurile antitetice evideniaz dorina mplinirii iubirii, dar i ndoiala, pendularea spre starea ezitare; de
exemplu: Voiam s pleci, voiam i s rmi' etc.
5. Interogaia retoric n ultima strof a poeziei: ,JDe ce-ai plecat? De ce-ai mai fi rmas?" este prezent pentru a
ilustra starea de ezitare, de nehotrre n iubire a eului liric; oscilaia ntre dorina prezenei fiinei iubite i
dorina de a visa la ea n absen etc.
6. Temele/ motivele poeziei; de exemplu: tema iubirii, dar i a ndoielii, a despririi, dar i a dorului etc.
7. Lirismul textului este de tip subiectiv, evideniat prin verbe i pronume de persoana I, ca mrci ale
subiectivitii: Te-am rugat", Te urmream", i-a fi fcut" etc, dar i prin ncrctura liric a versurilor etc.
8. Ultima strofa evideniaz ambiguitatea sentimentului de dragoste, dorina realizrii n iubire, dar i refuzul
acesteia, relevat prin structurile antitetice: Voiam s pleci, voiam i s rmi". Ultimul vers este alctuit din dou
interogaii retorice, exprimnd ndoiala, nehotrarea eului liric n faa unei situaii ambigue etc.
9. Titlul poeziei este n relaie direct cu textul poeziei, ilustrnd sentimentul nostalgic al despririi, dar i al
regretului c iubita n-a neles ,gndul fr glas", acela de a rmne mpreun. Verbul plecasei', la timpul mai mult
ca perfectul arat ncheierea unei aciuni trecute i ncheiate de mult vreme, ns devine apropiat prin asocierea
cu adverbul de-abia" etc.
Re: Varianta 14
1. Pinea coapt pe vatr e deosebit de gustoas. Pmntul rii e vatra noastr strmoeasc.
2. Linia de pauz marcheaz grafic o pauz n procesul vorbirii, lsnd posibilitatea refleciei etc.
3. Expresii/ locuiuni; de exemplu: ap de plumb", a avea plumb n picioare", ,greu ca lumbul", a se duce plumb"
etc.
4. Dou cuvinte/ structuri care aparin cmpului semantic al iernii:/ar", ninge" etc.
5. Mrcile lexico-gramaticale ale eului liric sunt verbe i forme pronominale de persoana I, de exemplu: mi-am
zis", ,ji-am oftat", mtur" sau adjectivul pronominal posesiv, ,gndul meu" etc.
6. Temele/ motivele poeziei; de exemplu: iarna, tristeea, singurtatea, motivul corbului, motivul plumbului, motivul
plnsului etc.
7. Semnificaia a dou figuri de stil identificate, n prima strof a poeziei: personificarea plns de cobe pe la
geamuri se opri" atribuie nsuiri umane unei fiine sinistre, provoac team, angoas; epitetele plumb de iarn",
,^zarea grea de plumb" i imaginea vizual ninge gri" accentueaz ideea unei ierni apstoare, triste, o lume
sufocant i murdar, dominat de ideea singurtii iremediabile a eului liric etc.
8. Strofa a doua a poeziei evideniaz ideea dominant a poeziei: sufletul ncrcat i greu al eului liric, datorat
incapacitii de a se adapta; sentimentul solitudinii, reliefat i de prezena corbilor, dar i de claustrarea provocat
de atta zpad; predomin simbolurile, dar i imagini vizuale cromatice: gndul meu se nnegri", ,ârea grea de
plumb", ninge gr?'; muzicalitate etc.
9. Titlul poeziei Gri" este n relaie evident cu ntreaga poezie, sugernd o stare general de apsare, de tristee,
de monotonie; aceast stare este dat de sensurile cuvntului, de culoarea pe care o reprezint. Este o repetare
obsesiv a ideii exprimate n ,JPlumb", dar i n toat lirica bacovian etc.
Re: Varianta 15
1. sumbru = ntunecat, posomort;
orizont = zare;
2. Folosirea cratimei marcheaz n ambele cazuri pronunarea ntr-o singur silab a sunetelor finale din
primulcuvnt i a celor iniiale din cel de-al doilea (valabil i pentru al doilea cu al treilea cuvnt), avnd rol n
pstrarea msurii i ritmului versului.
3. n amurg; n amurgul vieii;
4. Cmpia alb un imens rotund ;
Copacii rari i nini par de cristal;
5. tema morii, glul, motivul corbului;
6. Epitetul cromatic cmpia alb nu are o simpl valoare ornant; el creaz un contrast expresiv su termenii care
evoc insistent culoarea negru (sumbru, corb), imprimnd viziunii poetice un caracter ireal.
7. Cea de-a doua strofa poeziei continu descrierea tabloului trist de iarn din prima strof. Se observ
construcia nchis marcat de apariia versului tind orizontul, diametral, att n finalul acestei strofe, dar i n
cel al primei strofe. Astfel impresia creat este de stranie micare n cerc. Spaiul poetic este tensionat de
imaginea repetat a micrii corbului. Zborul corbului ntr-o direcie nedeterminat (n prima strof) i ntoarcerea
lui n a doua strof, sugereaz repetarea obsesiv a micrii ce devine o expresie simbolic a unei stri limit.
8. Titlul Amurg de iarn este semnificativ pentru aceste pastel simbolist, sugernd prin conotaia cuvntului
amurg sentimentul de vid, solitudinea poetului aflat ntr-un spaiu nchis, iar prin substantivul iarna o lume
pustie, trist, agonizant.
9. Apartenena la curentul simbolism este motivat de tematica poeziei, anotimpul iarna surprins ntr-un moment ce
simbolizeaz sfritul, apropierea morii, condiia efemer a condiiei umane; motivul literar al corbului ca simbol
al solitudinii; folosirea refrenului, n ultimul vers al fiecrui catren; prezena simbolurilor, a cromaticii, a
muzicalitii etc.
Re: Varianta 16
1. Sensul celor dou cuvinte: carbonizate" - arse, ofilite etc; parfum" - miros, mireasm etc.
2. Exemplu de enun cu linie de pauz: Iubirea ta - mereu o mare ntrebare. (Linia de pauz marcheaz grafic o
pauz n fluxul vorbirii, lsnd posibilitatea refleciei etc.)
3. Am privit aceast demonstraie ca pe o scnteie de talent.
S-a produs o ceart cu scntei.
4. Cuvinte din cmpul semantic al culorii negru: carbonizate", negru", negre", arse", funerare".
5. Temele/ motivele poeziei, de exemplu: iubirea, moartea, motivul negrului etc.
6. Figurile de stil identificate n prima strof a poeziei, de exemplu: epitetele cromatice sicrie negre, arse",
vetminte funerare" semnific singurtatea morii, sufocarea n negru; arderea este sugerat i ea prin
carbonizate",arse", mangal", provocnd n suflet ideea unei imensiti de negru negru profund, noian de negru"
ca descompunere total a materiei vii etc.
7. Comentarea strofei a doua a poeziei, prin evidenierea relaiei dintre ideea poetic i mijloacele artistice. De
exemplu: strofa evideniaz ideea dominant a poeziei, sufletul ncrcat i greu al eului liric, datorat incapacitii
de a se adapta; sentimentul solitudinii, al morii, reliefat i de prezena ploii, dar i de claustrarea provocat de
atta negru; predomin simbolurile, dar i imagini vizuale cromatice: carbonizat", noian de negru", pene arse",
olfactivul este prezent si el prin: amorul fumega", parfum de pene arse" etc.
8. Titlul poeziei Negru" este n relaie evident cu ntreaga poezie. Prin sensurile cuvntului, prin culoarea pe care o
reprezint sugereaz o stare general de apsare, de tristee, de monotonie. Este o repetare obsesiv a ideii
exprimate n Plumb", dar i n toat lirica bacovian etc.
9. Una dintre calitile particulare ale stilului, existente n fragmentul citat ar putea fi, de exemplu: eufonia,
datorat muzicalitii versurilor prin repetarea sintagmelor ce conin cuvntul negru" etc.
Re: Varianta 17
Varianta 17
1. Dou cuvinte din cmpul semantic al toamnei, de exemplu: ,frunza", galben", toamna", pic" etc.
2. Folosirea cratimei are drept consecin marcarea grafic a rostirii legate a dou cuvinte prin eliminarea unei
silabe; sub raport prozodic acest fapt asigur pstrarea msurii versului etc.
3. Expresii/ locuiuni; de exemplu: ca frunza i ca iarba", a tia frunze la cini" etc.
4. Structuri lexicale care conin o imagine vizual, respectiv una auditiv, de exemplu: imagine vizual - pic
frunza", i-i galben ca tine"; imagine auditiv - nu mai plnge", chemam n aiurare" etc.
5. Mrcile lexico-gramaticale ale eului liric sunt verbe i forme pronominale de persoana I. De exemplu: uit-m pe
mine, eu", chemam", m alint", spune-mC1' etc.
6. Punctele de suspensie marcheaz grafic ntreruperi ce apar n vorbire, vorbitorul nu i exprim pn la capt
ideea; n text se exprim incapacitatea comunicrii cu persoana iubit; prin folosirea celor dou semne de
punctuaie, se imprim lecturii un ritm lent, de reflexie etc.
7. Strofa a doua a evideniaz ideea dominant a poeziei: prezena toamnei, ca anotimp al unui sfrit, al unei
despriri {adio, pic frunza"), att n natur, ct i n iubire; disperarea eului liric n perspectiva singurtii
exprimat prin sintagma chemam n aiurare" sau metafora golul toamnei" etc.
8. Titlul poeziei Pastel" este n relaie evident cu ntreaga poezie, sugernd o stare general de tristee, de
profund singurtate, prin sensurile cuvntului, pastel nsemnnd un tablou din natur, o natur ns trist,
mohort, fiind toamn, iar plecarea iubitei accentund solitudinea pn la disperare etc.
9. Poezia are trsturi specifice curentului simbolism. De exemplu: apartenena la simbolism este motivat de
tematica poeziei; anotimpul toamna simbolizeaz un sfrit, n natur, dar i n iubire; motivul literar al toamnei, al
bolii, al descompunerii materiei; prezena simbolurilor, a cromaticii, a muzicalitii, folosirea refrenului etc.
Re: Varianta 18
1. Dou cuvinte din cmpul semantic al ploii; de exemplu: plou", plnsul", ploaie" etc.
2. Punctele de suspensie marcheaz grafic ntreruperi ce apar n vorbire, vorbitorul nu i exprim pn la sfrit
ideea; n text, nedumerirea poetului n faa ploii nesfrite, ce pare c inund tot universul etc.
3. Atept cu nerbdare luna mai. Nu mai vreau s merg la mare.
4. Dou teme/ motive ale poeziei sunt: tema naturii, a ploii, a bolii, a solitudinii, motivul tlngii etc.
5. Mrcile lexico-gramaticale ale eului liric sunt verbe i forme pronominale de persoana I, de exemplu:n-am mai
vzut", sufletu-mi" etc.
6. Semnificaia unei figuri de stil identificate n prima strof a poeziei, de exemplu: pentru a arta micarea
nceat, datorat greutii, ca n epitetul grele tlngi", personificarea "tlngi adormite" atribuie nsuiri umane
clopotului; un alt epitet uri nvechite" ne oblig spre o ntoarcere n timp, unul ancestral, n care eul liric era supus
solitudinii etc.
7. Folosirea, n poezie, a refrenului este una dintre trsturile specifice curentului simbolist; muzicalitatea textului
este generat fie de repetarea obsesiv a unor sunete, cuvinte, sintagme, fie de prezena unor instrumente
muzicale sau sunete propriu-zise, fie de tehnica refrenului, ca n acest text: Oh, plnsul tlngii cnd plou!" n
felul acesta versul devine i un lait-motiv, accentund plnsul ntregului univers etc.
8. Penultima strof a poeziei surprinde singurtatea ploii, a universului, accentuat de muzica trist, de gur", de
scncetele unui copil; n acest mediu meschin, al plnsului universal, totul devine i sun umil", chiar sentimentele
cele mai puternice, din comparaia ca tot ce-i iubire i ur". De altfel, reapare refrenul poeziei. n aceeai poziie,
imaginile artistice sunt impresionante prin simplitate; multitudine de simboluri, muzicalitate, puncte de suspensie,
linie de pauz etc.
9. Una dintre calitile particulare ale stilului, existente n fragmentul citat, ar putea fi eufonia, dat de
muzicalitatea versurilor, de prezena refrenului Oh, plnsul tlngii cnd plou!", particulariti specifice
curentului simbolist etc.
Re: Varianta 19
1. Dou cuvinte/ structuri antitetice: solitarul" ~ tovar"; pal lumin" - noaptea deplin" etc.
2. Utilizarea cratimei n structura mi-i" are drept consecin marcarea grafic a rostirii legate a dou cuvinte prin
eliminarea unei silabe; sub raport prozodic acest fapt asigur pstrarea msurii versului etc.
3. Din deprtare se aude fonetul codrilor de aram. Comportamentul colegei noastre a fost ca la pia.
4. Structuri lexicale ce conin imagini vizuale; de exemplu: cu tristele becuri cu pal lumin", umbra/ Ce sperie
cinii pribegi prin canale", cu jocuri de umbr" etc.
5. Semnificaia a dou figuri de stil identificate n prima strof a poeziei, de exemplu: personificarea tristele
becuri" atribuie nsuiri umane unor obiecte, accentund ideea unei stri generale de singurtate, tristee
metafizic a ntregului univers; provoac melancolie, dar i team, angoas; epitetele pal lumin", noaptea deplin"
creeaz o imagine ntunecat a lumii, a sufletului uman, simbolizat prin sintagma solitarulpustiilor piee" care devine
un lait-motiv; imaginea auditiv sun arama" mrete golul nconjurtor din pia, dar mai ales, din suflet; o lume
sufocant i trist, dominat de ideea singurtii iremediabile a eului liric etc.
6. Lirismul de tip subiectiv este evideniat prin verbe i pronume de persoana I, ca mrci ale subiectivitii:
sunt"mi-f etc. Versurile poeziei sunt un monolog liric de forma unei lamentaii provocate de singurtatea
universal etc.
7. Ultima strof a poeziei surprinde singurtatea eului liric, accentuat de imaginea pustiilor piee", cu jocuri de
umbr ce dau nebunie", dar, mai ales, plind n tcere i-n paralizie". De altfel, primul i ultimul vers al strofei pare
a fi refrenul poeziei, Sunt solitarul pustiilor piee", care este prezent, n aceeai poziie, n prima strof; imaginile
artistice sunt impresionante prin simplitate; multitudine de simboluri, cromatic, muzicalitate etc.
8. Sugernd o stare general de apsare, de tristee, de monotonie, prin sensurile cuvntului, dar i prin culoarea pe
care o reprezint, titlul poeziei flind" este n relaie evident cu ntreaga poezie. Este o repetare obsesiv a ideii
de boal, de suferin, exprimat n ^lumb", dar i n toat lirica bacovian etc.
9. Apartenena la simbolism este motivat de tematica poeziei, solitudinea eului liric, dar i a universului; motivul
literar al bolii, al nebuniei, al descompunerii materjei; prezena simbolurilor, a cromaticii, a muzicalitii, folosirea
refrenului etc.
Re: Varianta 20
1. Sinonime: cunun" - coroan, glorie, faim; grav" - sobr, solemn, sever, profund etc.
2. Rolul utilizrii virgulelor n structura slvit Sor": folosirea celor dou virgule se datoreaz unei sintagme n
cazul vocativ reprezentat, n acest caz, de natura etc.
3. Expresii/ locuiuni, de exemplu: n inima oraulut', din toat inima", ,^lab de inim", apune la inim" etc.
4. Unde ai petrecut seara trecut?
Pe suprafaa lacului s-au format o mulime de unde.
5. Dou structuri lexicale care conin imagini artistice vizuale, de exemplu: i-m mpletit suprema cunun", s te
nali n cadrul tu de-azur", seara s-i umbreasc nalta frumusee" etc.
6. Semnificaia unei figuri de stil, identificate n a doua strofa a poeziei ar putea fi; personificarea slvit Sor"
sau ncumetarea ta ovie" care atribuie nsuiri umane elementelor naturii; fiecare cuvnt amplific imaginea
mreiei tabloului etc.
7. Titlul poeziei surprinde mreia naturii, omagiat prin sintagma i-am mpletit...", evident, o suprem cunun de
tristee", iar punctele de suspensie marcheaz grafic o pauz n vorbire, avnd ca scop reflexia receptorului;
imaginile artistice sunt impresionante prin simplitate etc.
8. Prezena descrierii n poezie este motivat de bogia imaginilor vizuale, unele statice, altele dinamice, precum i
de abundena substantivelor i a adjectivelor. Ca pri de vorbire specifice acestui mod de expunere; limbajul
figurat, simbolic, demonstreaz c textul este o descriere artistic etc.
9. Una dintre calitile generale/ particulare ale stilului, existente n fragmentul citat ar putea fi, de exemplu:
expresivitatea textului dat de bogia figurilor de stil, dar i sobrietate acestora. Dei poezia aparine lui Ion
Barbu, poet de preferin ermetic i ambiguu, aici versurile au o elegan special etc.
Re: Varianta 21 da nu e de 2009

1. mulime, o multitudine; ilimitate, infinite.
2. Scrierea cu majuscul evideniaz substantivul, conferindu-i acestuia o deosebit important. Se face asocierea
cu sensul conotativ al termenului, cu ntoarcerea spre originile primordiale.
3. El este fruntea clasei. Valoarea pe care o are acest scriitor i confer dreptul de a reprezenta un nume n
literatura romn.
4. Tema trecerii ireversibile a timpului, motivul morii, soarelui, apei, ritmurilor.
5. Mrcile lexico-gramaticale prin care eul liric este prezent n text sunt formele pronominale de persoana I
singular: mea, mi. Sunt utilizate forme verbale de persoana a I singular: port, nsuesc, aduc. Apare adresarea
direct a eului liric, caracterul confesiv al operei; prin intermediul imaginilor artistice i al figurilor de stil, poetul
i transmite n mod direct gndurile i sentimentele.
6. Prin intermediul metaforei: o verig din marea ndoire, ipostaza liric a creatorului surprinde percepia
contient a trecerii ireversibile a timpului. El analizeaz, cu luciditate, rolul pe care l joac omul n marea
existen a umanitii: faptul c este nensemnat n raport cu umanitatea, dar este n acelai timp o legtur, o
punte de trecere nspre viitor.
7. Ipostaza liric a gnditorului contientizeaz importana fiecrui individ n procesul evoluiei umane. Omul poate
fi privit ca punct ultim, fapt subliniat prin valoarea metaforic a termenului existene, dar n acelai timp, omul este
perfect contient de finalitatea vieii, de alunecarea spre infinit.
8. Strofa transmite sentimentul de vitalitate al eului liric. Epitetele: cltoarea und, apele eterne evideniaz
micarea de alunecare a omului prin via, capacitatea acestuia de a reine elementele vitale ale vieii i de a se
hrni din valorile fundamentale ale umanitii. Metafora: mi nsuesc vestmntul celor care mor reliefeaz
caracterul ciclic, acceptarea morii ca pe un lucru firesc, faptul c orice om continu s duc mai departe valorile
acumulate de predecesori. O dat cu acceptarea contient a acestui destin, are loc o metamorfozare, astfel nct
el poate s i pstreze naturaleea n orice situaie, idee sugerat prin epitetele: umede caverne, sli orgolioase,
elemente a cror construcie este antitetic la nivel ideatic.
9. n relaie cu textul poeziei, titlul operei este semnificativ, fiind alctuit dintr-un substantiv nearticulat, ceea ce i
confer un caracter de generalitate. Titlu sugereaz o caracteristic specific uman: dorina de realizare
personal att n aceast existen concret, ct i n cadrul celei
spirituale.
Re: Varianta 22
1. preioas, valoroas; azvrle, aterne.
2. Virgulele sunt utilizate pentru a separa o construcie inciden de restul enunului, marcheaz adresarea direct
a eului liric.
3. Cad fulgii ovielnici n stoluri fr numr.
4. Tema naturii, trecerii ireversibile a timpului; motivul norilor, plumbului, morii, sufletului.
singular meu i de persoana a H-a plural voi. Sunt utilizate forme verbale de persoana a Ii-a plural lsai, ai
prefcut, ai pus. Apare adresarea direct a eului liric, caracterul confesiv al operei, poetul i transmite n mod
direct gndurile i sentimentele prin intermediul imaginilor artistice i al figurilor de stil.
6. Prin intermediul inversiunii albul umr eul liric evideniaz ipostaza cromatic a elementului naturii, reliefnd
puritatea acestuia i contribuind la descrierea peisajului hibernal. Personificarea otiri de nori alearg contribuie la
conturarea unei imagini vizuale plastice, prin care se atribuie caliti umane unui element al naturii, bazndu-se pe
rapiditatea micrii.
7. Rolul utilizrii persoanei a Ii-a n discursul liric evideniaz faptul c monologul liric este unul adresat, fapt
subliniat i de interogaiile retorice prezente n text. Se contureaz legtura strns dintre om i natur, o
component care evideniaz armonia universal.
8. Strofa final conine o descriere a naturii realizat cu ajutorul imaginilor vizuale construite pe baza unei simetrii
sintactice: cad fulgii, cad stropi. Atmosfera conturat este una de basm, privitorul admir un inut mirific, idealizat.
Finalul strofei conine o adresare direct, ctre cititor, a ipostazei lirice a gnditorului, prin care acesta este
ndemnat s i asume cu superioritate destinul; acest fapt este sugerat de metafora inuturi ale minii. Simbolul
soarelui trimite nspre ideea de cunoatere absolut. Metafora final: braul ritmic al timpului accentueaz idea de
trecere ireversibil a timpului, de ciclicitate, de asumare superioar a existenei umane ca fiind o parte component
din marele mister.
9. Expresivitatea e dat de capacitatea limbajului poetic de a exprima, ntr-o manier plastic, idei cu maxim
ncrctur afectiv; aceasta se realizeaz prin figuri de stil, imagini artistice, sintaxa poetic, topic, punctuaie i
prozodie. Expresivitatea limbajului este dat de bogia imaginilor artistice, de ornamentaia stilistic, de
utilizarea unui limbaj elevat, ncrcat de sugestii i materialitate.
Re: Varianta 23
1. trist - tristei.
2. Liniile de pauz marcheaz o ntrerupere a discursului liric, este o construcie inciden n care eul liric i
transmite n mod direct gndurile i sentimentele.
3. bles-te-mul.
4. Tema naturii, iubirii; motivul nopii, umbrei, orei.
5. Adverbul mai surprinde incapacitatea celor doi ndrgostii de a-i rspunde, de a reface armonia Ia nivelul
cuplului. Sufletele lor nu mai sunt n rezonan, de aici apare ideea unei comunicri euate.
6. Prin intermediul personificrii: murea prin sear strada se asociaz o trstur specific uman, cea a morii, cu
linitea care inund spaiul uman odat cu apariia serii. Imaginea plastic reliefeaz lipsa motricitatii, trecerea
ntr-o stare meditativ, de contientizare i asumare superioar a faptelor accumulate de-a lungul zilei ca simbol al
faptelor realizate de-a lungul vieii. Epitetul plasat ntr-o inversiune: nnoptate tristei scoate n eviden termenul
plasat n poziie iniial. Sensul conotativ al epitetului reliefeaz starea de melancolie, de angoas, de meditaie
profund asupra existenei umane.
7. Textul conine o serie de verbe care sunt utilizate la imperfect, precum: murea, cdea, trezeau, verbe care
surprind aciuni aparinnd trecutului, dar care exprim o micare sau o stare care deja s-a ncheiat. Formele de
mai mult ca perfect: se prvlise, se amestecase sunt utilizate la diateza reflexiv, arat o micare dinamic, care
s-a ncheiat. Sunt utilizate cu precdere, n partea final a textului, verbele la perfect compus: am stat, ne-am
oprit. Un singur verb Ia conjunctiv arat sperana s cercetm. Alternanele verbale surprind frmntarea
sufletului zbuciumat, reflect drumul lung al contientizrii.
8. Strofa final surprinde relaia stabilit la nivelul cuplului o dat cu trecerea timpului. Simbolurile: rspntia i
bruma scot n eviden rscrucea de drumuri. Acestea ncearc s deslueasc drumul cel bun, s vad un semn al
viitorului, dar sunt mpiedicate de imposibilitatea omului de a-i deslui propriul destin. Repetiia verbal i-am stat
scoate n relief contientizarea faptului c se afl naintea unui moment extreme de important al vieii. Epitetul
dublu arbori singurateci i desfrunzii arat, n mod simbolic, unicitatea fiecrui individ, lipsa de comunicare,
precum i apropierea iminent a morii. Majuscula folosit la substantivul Orei reliefeaz importana acestuia,
faptul c opera este pus sub semnul timpului trector.
maxim ncrctur afectiv; aceasta se realizeaz prin figuri de stil, imagini artistice, sintax poetic, topic,
punctuaie i prozodie. Expresivitatea limbajului este dat de bogia imaginilor artistice, de ornamentaia
stilistic, de utilizarea unui limbaj elevat, ncrcat de sugestii i materialitate.
Re: Varianta 24
1. muni, picuri, rou, cer, strop.

2. Prima virgul delimiteaz o interjecie de restul versului, iar cea de-a doua virgul separ dou substantive aflate
n cazul vocativ.
3. i dau din toat inima acest dar.
4. Motivul lumii, dorului, cerului.
5. Fiind un text de factur modernist, remarcm faptul c versurile sunt inegale, msura acestora variaz de la 2
la 12 silabe, iar a doua particularitate const n faptul c e utilizat versul alb.
6. Verbele la conjunctiv, precum s topesc, s beau, s pier, surprind o aciune dorit cu ardoare de eul liric, dar
nc nemplinit.
7. Rolul adjectivului pronominal de ntrire nsumi este de a marca dorina eului liric, aceea de renatere din propria
fiin. Adjectivul "accentueaz imaginea metaforic de regsire a sevei originare, care ngemneaz umanul cu
spiritul superior al naturii.
8. Semnificaia amplei enumeraii prezente n text este de evideniere a principalelor elemente care compun spaiul
natural, spaiu care eman vitalismul necesar fiinei firave a omului pentru atingerea absolutului. Apar elemente ale
cadrului terestru munii, ale cadrului cosmic cerul, elemente concrete rou, dar i elemente abstracte cu tot ce
plnge n tine, reuind s cuprind astfel ntreaga sfer a universului nconjurtor. Scopul final, este de a evidenia
frumuseea care poate fi regsit permanent n jurul nostru; poate fi neles ca un elogiu adus lumii ntregi.
9. Atitudinea abordat de eul liric este de asumare, n plan superior, a frumuseii, de regsirea a linitii i puritii
primordiale. Puternicul vitalism resimit prin folosirea verbelor, face ca fiina liric s se transforme, s se
metamorfozeze pentru a putea duce cu sine minunile universului.
Re: Varianta 25
1. se sting, apun; generalul, universalitatea.

2. Linia de pauz prezent la nceputul fiecrei strofe marcheaz o ntrerupere a discursului liric, o pauz menit s
aduc dup sine informaii suplimentare.
3. icoan, anotimp, ran, timpuri, simiri, lun, furtun.
4. Tema iubirii, motivul lunii, toamn, icoan, inim.
5. Prin intermediul comparaiei: ca-n rana strvechiului copac se sugereaz atingerea sevei eseniale a fiinei;
capacitatea de aajunge la adevrul primordial, fcnd apel la lucrurile care aparin universului. Durerea devine o cale
de accedere spre adevrul suprem, spre esena fiinei. Epitetul cromatic verde copac, plasat ntr-o inversiune,
accentueaz rolul fundamental al culorii, simbol al vigorii universale, al regenerrii naturii, dar i al fiinei umane.
6. In discursul liric, rolul utilizrii persoanei a Ii-a evideniaz faptul c monologul liric este unul adresat, fapt
subliniat prin verbele plasate n poziie iniial, considerat, n text, poziie tare". Se contureaz legtura strns
dintre om i natur, o component care evideniaz armonia universal. Se observ tendina de generalizare, iubirea
este o component fundamental a sufletului oricrui om.
7. Termenii moartea i poveste sunt utilizai cu sens conotativ, fiind posibil astfel o relaie de antinomie. Se
exprim opinia eului liric cu privire la posibilitatea unui nou nceput, dincolo de existena uman vremelnic pe acest
pmnt. Moartea e considerat un capt de drum, un sfrit brusc i banalizat al vieii. Poetul consider c poate
spera ntr-o alt poveste, fapt ce presupune c i aceast existen este tot una de vis. Bazndu-se pe asocierea cu
idea c: viaa este un vis, se evideniaz dimensiunea iluzorie a percepia vieii. Perspectiva este una optimist,
reuind s reflecte concepia de factur mioritic cu privire la moarte.
8. Strofa final are rol conclusiv, fiind pus aceasta sub semnul iubirii, ca act fundamental de accedere la misterele
universale. Metafora odihn, furtun i este, surprinde strile contradictorii care pot coexista n fiecare om.
Iubirea, valoare suprem a omului, este aproape de acesta att n momentele de puternic frmntare luntric, ct
i atunci cnd simte nevoia acut de reflexivitate, de ntoarcere spre sine. Ideea este reluat n versul final, care
conine o metafor lav ptruns de lun, metafor care reliefeaz mbinarea pasiunii ardente cu melancolia,
coexistena tririlor aparent antagonice ntr-un singur trup, dar care duc spre acelai drum final, cel al iubirii.
9. Titlul operei este semnificativ n relaie cu textul poeziei, fiind alctuit dintr-un substantiv nearticulat, ceea ce i
confer caracter de generalitate. Prin aceasta se sugereaz o caracteristic specific uman i anume: dorina de
realizare personal prin iubire. Valoarea suprem care poate ajunge n posesia omului este iubirea, prezentat aici
cu multiplele ei valene.
Re: Varianta 26
1. zmbetul; flfire, tremur.

2. Linia de pauz, prezent n text, marcheaz o ntrerupere a discursului liric, o pauz menit s aduc dup sine
informaii suplimentare; se exprim n mod direct opinia ipostazei lirice a ndrgostitului.
singular mea, mi i de persoana a Ii-a singular tine, i-. Sunt utilizate forme verbale de persoana I singular adun, a
putea, s srut. Apare adresarea direct a eului liric, caracterul confesiv al operei, poetul i transmite n mod
direct gndurile i sentimentele prin intermediul imaginilor artistice i al figurilor de stil.
4. Tema poeziei este iubirea.
la 14 silabe, iar a doua particularitate const n faptul c e utilizat versul alb, nu apare rima. Apare valorificat
ingambamentul, versurile ncep cu liter mic, deoarece poetul consider c nu i-a ncheiat de expus idea i aceasta
trebuie continuat n versul urmtor.
6. Verbele la prezent strng, crete, ntinde surprind o aciune n plin desfurare, care nc nu s-a ncheiat. Prin
solemnitatea gesturilor evocate, acestea capt caracter de prezent etern.
7. Intre titlul operei i textul poeziei exist o strns relaie. n relaie cu textul poeziei, titlul operei este
semnificativ fiind alctuit dintr-un substantiv nearticulat, ceea ce i confer caracter de generalitate. Prin aceasta,
autorul sugereaz o caracteristic specific ipostazei lirice a ndrgostitului, iubirea.
8. Prin intermediul metaforei mini tomnatice ntinde noaptea mea spre tine se sugereaz iubirea ajuns la vrsta
senectuii, care reface ritualul erotic al apropierii de fiina iubit. Simbolul nopii, echivalent al morii iminente
care pndete latent, este valorificat, n text, n cadrul acestei metafore revelatorii. Epitetul cromatic licurici
verzui asociaz culoarea ochilor iubitei cu luminozitatea, cu singura posibilitatea de a-1 ghida pe ndrgostit n
aceast "noapte". Portretul iubitei este un elogiu adus frumuseii acesteia, gingiei i puritii sale, fiind conturat
cu ajutorul metaforei Gura ta e strugure-ngheat. Valoarea suprem, pstrat n adncul fiinei ndrgostitului,
rmne sursul, n fapt o modalitate de reflectare a strii de armonie i de mprtire a sentimentelor erotice.
stilistic.
Re: Varianta 27
1. destin, noroc; ne nlm, accedem.

2. Rolul virgulelor este de a delimita termenii unei repetiii, marcnd o adresare direct a eului liric.
3. Pe drumul vieii muli se rtcesc.
4. Tema creaiei, motivul soarelui, drumului, cerului, cuvintelor, ochilor.
singular: mea, m i de persoana a Ii-a singular: voi, v. Sunt utilizate forme verbale de persoana I singular: s
vorbesc, s-ncep, dar i de persoana a Ii-a: trecei, v uitai. Apare adresarea direct a eului liric, caracterul
confesiv al operei; prin intermediul imaginilor artistice i al figurilor de stil, poetul i transmite n mod direct
gndurile i sentimentele.
la 18 silabe, iar a doua particularitate const n faptul c e utilizat versul alb, nu apare rima. Apare valorificat
ingambamentul, versurile ncep cu liter mic, deoarece poetul consider c nu i-a ncheiat de expus ideea i
aceasta trebuie continuat n versul urmtor.

7. Enumeraia surprinde, prin intermediul unor metafore revelatorii, teme i motive prezente n creaia artistic, o
lume att de permisiv i att de deschis. Ideea destinului implacabil, cruia nimeni nu i se poate sustrage este
alturat temei biblice, care capt chiar accente de bogumilism, prin mbinarea neobinuit a binelui cu rul.
Motivul arhanghelilor este accentuat n versurile care urmeaz; se sugereaz prezena divinul n planul uman, faptul
c umanitatea beneficiaz n permanen de ajutorul lor. Aspiraia omului spre infinit e vzut aici ca un lucru
firesc, specific fiecrui individ. Sentimentele de ur, tristee, mai puin dorite, fac i ele parte din universul uman,
deci pot constitui surse de inspiraie poetic. Termenul rstignire trimite, nspre motivul christic, sugernd faptul
c pn i greelile fundamentale ale umanitii, pot fi transformate, prin intermediul actului artistic, n creaii
valoroase.
8. n vederea sublinierii ideii de poesis, poezia debuteaz cu plasarea accentului asupra formelor pronominale de
persoana I, ipostaza liric a creatorului delimitndu-i obiectul creaiei, n partea final a poeziei, accentul se
deplaseaz asupra formelor de persoana a Ii-a plural, sugernd dorina de integrare a individului n mulime, n
valorile supreme ale umanitii. Aceeai alternan este reflectat i la nivel verbal. Iniial predomin verbe la
prezent: e, trecei, ateptai, verbe care exprim o aciune n plin desfurare, pentru ca n partea final s
predomine verbele la conjunctiv: s umblu, s ies, verbe care reflect o aciune dorit, dar nc nemplinit.
9. Titlul operei este semnificativ n relaie cu textul poeziei, cuprinznd o adresare direct, o dedicaie adresat
cititorilor. Forma de plural sugereaz caracterul de art poetic, de dorin a creatorului de a lsa motenire
urmailor valorile acumulate de-a lungul experienei sale.
Re: Varianta 28
1. nemrginita, ilimitata; strbat, rtcesc.

2. Rolul ghilimelelor din finalul poeziei este de a marca rostirea exact a cuvintelor eului
liric.
3. S-a lovit de un col al mesei. i-a scos colii, deoarece nu era de acord cu cele spuse.
4. Nestvilita nebunie - epitet situate ntr-o inversiune; vrtejul meu de-avnt - metafor.
singular: mi-, m, mei. Sunt utilizate forme verbale de persoana I singular: am plmdit, vd, cutreier. Apare
adresarea direct a eului liric, caracterul confesiv al operei. Prin intermediul imaginilor artistice i al figurilor de
stil, poetul i transmite, n mod direct, gndurile i sentimentele.
la 13 silabe, iar a doua particularitate const n faptul c e utilizat versul alb, nu apare rima.
7. Opoziia dintre termenii iad i rai din ultimele dou versuri are drept scop evidenierea celor dou modaliti de
existen uman n lumea de dincolo. Eul liric nu manifest sentimente de team fa de moarte, considernd-o un
lucru firesc, care trebuie acceptat cu senintate i chiar cu mpcare. Cei doi termeni antitetici devin aici
complementar; se scoate n eviden faptul c n orice ru poate exista i latur a binelui, concepie ce are la baz
teoria bogumilist.
8. Interogaiile retorice prezente n text dau glas frmntrilor adnci ale unui suflet mcinat de dorina de a
cunoate adevrul. Eul liric vrea s afle seva, sursa primar care i confer senintate, putere de a privi lumea, pe
cnd exteriorul nu i ofer dect fiere, morminte i venin, atribute ale maleficului. Cele trei interogaii surprind
angoasele, dorina de a gsi rspunsul care nu poate fi dat dect de nsui sufletul frmntat.
9. n relaie cu textul poeziei, titlul operei este semnificativ fiind alctuit dintr-o interjecie, ceea ce surprinde
mirarea. Punctul de plecare l constituie mitul biblic, dar eul liric manifest sentimente de admiraie fa de mreia
omului comun, a umanitii n general capabil s gseasc frumosul chiar i acolo unde exist atribute ale
maleficului. Semnul exclamrii ntrete mirarea, substantivul latin homo fiind folosit cu forma de vocativ.
Re: Varianta 29
1. zare, pamant frunza, ramura.

2. Substantivul Septembre este scris cu majuscul, deoarece eul liric dorete s l unicizeze, s l scoat n relief. n
cazul de fa, este utilizat personificarea acestei luni.
3. Trompeta sun tare. I-a sunat ceasul.
4. Mrcile lexico-gramaticale prin care eul liric este prezent n text sunt formele pronominale de persoana a Ii-a
plura:l ne. Sunt utilizate forme verbale de persoana a Ii-a plural: s trimitem, am fi hrzii. Apare adresarea
direct a eului liric, subliniat prin imperativul: vino. Caracterul confesiv al operei: poetul i transmite n mod direct
gndurile i sentimentele prin intermediul imaginilor artistice i al figurilor de stil.
5. Tema naturii.
6. Prin intermediul epitetului dublu: trzia, bogata cldur, eul liric dorete s surprind sfritul verii caniculare,
simbol al maturitii vieii. Apare conturat sentimentul de saietate, de dorin de a trece nspre un alt stadiu.
7. Exclamaiile retorice au rolul de a contura imagini dinamice, plastice, care reflect starea de beatitudine a
ipostazei lirice a gnditorului. Au loc asocieri neobinuite ntre vizual, sugerat prin lumina i albastrul, i gustativ,
sugerat prin termenul crud. Metaforele scot n eviden caracterul neobinuit al universului n trecerea spre toamna
vieii, cnd totul e privit cu nostalgie. Poetul e dominat de sentimentul de beatitudine n faa mreiei naturii.
8. Strofa final induce ideea trecerii ireversibile a timpului, sugerndu-se apropierea iminent a morii, imagine cu
care este asociat toamna. Epitetele ramura goal i extatic boal ntresc apropierea sfritului. Septembrie
este personificat, prin utilizarea majusculei, dar i cu ajutorul epitetului triplu plasat n cadrul inversiunii trziul,
nebunul, caldul. Strofa este sugestiv i prin imbinarea artistic a imaginilor vizuale: ntre frunza ce cade cu cele
auditive: cu lemnoasele membre sun, conturandu-se ideea armoniei universale.
9. Expresivitatea e dat de capacitatea limbajului poetic de a exprima, ntr-o manier plastic idei concentrate, cu
stilistic.
Re: Varianta 30
1. ceas, clipe, durat.

2. Utilizarea majusculei se datoreaz tendinei poetului de a uniciza termenul, de a-1 evidenia. Asocierea se
bazeaz pe textul biblic, conform cruia cuvntul st la baza lucrurilor create i, prin extensie, increate.
3. Ionel ascult sfaturile mamei. El ascult pe la ui.
4. Tema trecerii ireversibile a timpului, motivul ceasului, clipei, focului, morii.
5. Opera e alctuit din patru distihuri i un catren, conine versuri albe, fr rim, iar msura versurilor nu este
una egal.
6. Verbele la indicativ prezent, n special: ascult, datorit simetriei sale sintactice, surprind o aciune dinamic. Prin
repetarea acestuia verb n toate strofele operei, acesta capt caracter de generalitate.
7. Titlul operei este semnificativ n relaie cu textul poeziei; n oper este evideniat tema trecerii ireversivile a
timpului. Titlul are rol de constatare dureroas a apropierii omului de moarte, pe care acesta o accept cu
senintate. Sensul denotativ al substantivului ceasul face trimiterea spre concreteea timpului, ns sensul
conotativ, poate fi asociat cu ideea fragilitii vieii umane. Verbul cu valene sonore: bate sugereaz btile inimii,
care par s se estompeze o dat cu trecerea timpului.
8. Textul este structurat pe paza unui dublu paralelism sintactic, care implic dou propoziii condiionale dac l
ascult i dac l arunc, implicnd imagini vizuale i auditive. n cele trei distihuri iniiale predomin auditivul, verbul:
a asculta trimind spre profunzimile umane asimilate prin autoanaliz n strofa I, prin eros, n strofa a doua i prin
cunoatere superioar n strofa a IlI-a. Micarea de aruncare presupune alturarea a dou dintre principiile
fundamentale ale viii, surprinse n mod antagonist, apa i focul. Strofa final mbin artistic cele dou tipuri de
imagini, unificndu-le ntr-un tot unitar. Totui, accentul e plasat asupra construciei: dau napoi, construcie care
surprinde aparent regresul omului la stadiile de elemente ale cadrului natural, fie nsufleit, precum copacul, fie de
factur geologic, precum piatra. Regresul ultim constituie izbnda final, trecerea spre imaterialitate, spre stadiul
pur al cuvntului.
9. Expresivitatea e dat de capacitatea limbajului poetic de a exprima, ntr-o manier plastic idei concentrate, cu
ornamentaia stilistic, de utilizarea unui limbaj elevat, ncrcat de sugestii i materialitate.
Re: Varianta 31
1. nlnuii = unii; melancolie = tristee.

2. Cratima din structura Dumnezeiete-ntraripai marcheaz elidarea vocalei i are scopul de a pstra ritmul i
msura versului.
3. Un cntec fr moarte a vrea s cnt.
4. Teme/motive literare: tema iubirii, motivul cntecului, motivul lunii.
5. Mrci lexico-gramaticale prin care se evideniaz prezena eului liric n textul dat sunt verbele la persoana I
singular: a vrea i plural: s plutim i pronumele personale la persoana I singular: m i plural: noi.
6. Metafora Dumnezeiete-ntraripai de vnt sugereaz nfocarea eului liric i a iubitei sale i faptul c
sentimentele acestora, prin intensitatea lor, i ajut s se detaeze de zbaterile ce in de sfera terestr, material,
au o valen eliberatore i n acelai timp le insufl vitalitate, un clocot interior.
7. Verbele la modul conjunctiv au rolul de a exprima dorina eului liric de a fi alturi de femeia iubit i de a-i
eterniza sentimentele de dragoste, idee sugerat de verbul a cnta: s cnt, s cnte. Verbul s plutim
ilustreaz dorina eului liric de a depi zbuciumul lumii materiale prin intermediul sentimentelor lui nltoare i
eliberatoare.
8. n ultimele dou strofe eul liric i imagineaz momentele finale ale iubirii lui, crend o atmosfer melancolic,
aflat n contrast cu cea dinamic, nfocat, din incipitul poeziei. Sentimentul de tristee este ilustrat cu ajutorul
epitetului braul rece i al personificrii Acelai pescru n larg va plnge, care sugereaz legtura permanent
dintre natur i eul liric, dar i cu al metaforei Melancolia va luci stelar, prin care se face o nou trimitere la
planul ceresc, spre care tinde eul liric, plan aflat n opoziie cu cel ntunecat al lumii materiale: Pe marginea de
umbr a tunicei. Este utilizat motivul mitologic al reginei Berenice n cadrul unei metafore pentru a reda imaginea
cerului nstelat care pare s ating ndrgostiii: peste noi va ninge rar/ O pulbere din Coada Berenicei.
9. Cuvntul cntec, devenit un motiv al poeziei, simbolizeaz dragostea eului liric pentru iubita sa, sentimentele lui
nfocate pe care dorete s le eternizeze. n cea de-a doua strof sensul simbolic al cuvntului este generalizat,
referindu-se la iubirea trit de toi ndragostiii, iar cntecul devine asemenea unei vrji, o incantaie a iubirii: Un
cntec printre ani i un descnt.
Re: Varianta 32
1. ,,frunze; ,,valuri
2. Cratima folosit n construcia ,,nu-mi da are rolul de a marca elidarea vocalei ,, din forma pronominal ,, mi.
3. Am fost la mare. (substantiv)
Parcul acela este mare. (adjectiv)
4. teme/motive literare: marea, valuri, uitarea,
5. pronume i adjective pronominale la persoana I (mi, meu, m); verbe la persoana I (nu tiu, nu vreau, s
uit)
6. n partea a doua a poeziei se remarc acumularea de negaii pentru a sublinia necesitatea linitii i a uitrii la
care aspir eului liric. Astfel, prin utilizarea adverbelor negative (nu, nici valoare adjectivala) ideea de
singurtate i de ntoarcere ctre sine este foarte bine evideniat.
7. Prin intermediul metaforei cu valoare de simbol marea este asociat cu imaginea pdurii, stabilindu-se o analogie
ntre sunetul produs de valurile clocotitoare i fonetul frunzelor. Sintagma este folosit de doua ori pe parcursul
textului, o data la mijloc i o data n finalul poeziei, astfel fiind accentuat asemnarea i realizndu-se o simetrie a
textului.
8. Incipitul poeziei reprezint trezirea din somnolen a unor fore interioare care pn acum parc nu s-au
manifestat. Pentru a marca gradaia ascendent a agitaiei interioare sunt folosite figuri de stil, precum epitetul n
inversiune (,,clocotitoare valuri), metafora(,,digul pieptului meu), dar i diferite tipuri de imagini artistice vizuale
sau auditive (legnare de frunze, valuriloveau, talazuri creteau). Gradaia este marcat i de verbele
folosite, trecndu-se de la ,,se trezeau i ,,abia ncepea, la ,,loveau i ,,creteau. Imperfectul, timp verbal care
exprim o aciune nceput n trecut fr a se preciza momentul ncheierii acesteia, face trimitere la faptul c
odat ce au ieit din starea de laten forele interioare nu mai pot fi stvilite, continund s-i fac simit
prezena permanent.
9. Titlul este reprezentat de un substantiv articulat hotrt marea care denumete metafora central a
textului, ,,marea pdurii. Astfel, titlul sugereaz asemnarea evident n percepia eului liric dintre freamtul
pdurii i clocotul mrii, metafora amintit fiind explicitat pe parcursul textului liric.
Re: Varianta 33
1. ursuz = posomort; tain= secret;

2. n primul vers, cratima leag pri de vorbire diferite i este utilizat de asemenea din necesiti prozodice
(pentru meninerea ritmului).
3. Mucata se ofilise deoarece nu o udase nimeni (sens propriu/ denotativ).
Ea se ofilise de dorul celui drag (sens figurat/ conotativ).
4. Teme/ motive prezente n poezie: timpul, luna, umbra.
5. Sentimentul predominant care se desprinde din poezie este tristeea, acest lucru fiind reliefat de atitudinea
eului liric de a privi spre trecut cu nostalgie, nefiind mulumit de prezent. Grupurile nominale indic faptul c
tristeea este sentimentul dominant
(,, tulburi nori, ,,vzduhul veted, ,,mohorte flori, ,,ursuz luna etc.).
6. n poezia ,,Grdinile Amgirii, apare ideea trecerii ireversibile a timpului. Eul liric simte c nu mai poate aduce
clipele trecute napoi i ncearc un sentiment de nostalgie, cauzat de amintirea clipelor frumoase care in de trecut
(,,n zadar vei cere viclenei nluciri/ S-i mai nvie-o clip a stinsei fericiri).
7. Epitetul ,,vzduhul veted are rolul de a descrie vzduhul, acesta fiind lipsit de via, mohort, inducnd un
sentiment de tristee. Se creeaz o simetrie ntre natur i starea eului liric, natura mprtindu-i parc suferina.
8. n ultima strof a sonetului predomin sentimentul de tristee. Eul liric regret c nu se mai poate ntoarce n
trecut, la perioada de tineree pentru a simi mcar o clip de fericire.
Apare epitetul n inversiune ,,searbedele zori, figur de stil menit s arate corespondena dintre tririle eului liric
i natur. Totodat, acesta are rolul de a arta viziunea modificat a eului liric, lucrurile frumoase nemaiavnd nicio
importan pentru el. Inversiunea ,,amara soart arat cruzimea sorii care face ca timpul, respectiv lucrurile
frumoase s treac fr s existe ansa de a le ntoarce.
9. Titlul ,,Grdinile Amgirii conine un termen concret (,,grdinile) i unul abstract (,,Amgirii), care este
personificat prin scrierea cu majuscul. Astfel, se arat existena unui loc aflat n contiina eului liric, spaiu legat
de clipa prezent, clip n care nu mai exist dect amgirea.
Cmpul semantic dominant din poezie este acela al tristeii (,,s-a ofilit, ,,ursuz, ,,tulburi, ,,veted, ,,vei
plnge, ,,amara, ,,mohorte, ,,searbedele), artndu-se starea eului liric regretul dup ,,apusa tineree. Spaiul
imaginat, grdina, trimite iniial cu gndul spre o imagine a frumosului, a armoniei dar prin adugarea celui de-al
doilea termen (amgire) se evideniaz ideea c totul nu este dect o iluzie, o imagine a efemerului.
Re: Varianta 34
1. Coama bogat a calului demonstreaz c este bine ngrijit.

Pe coama acestui deal se cultiv pomi.
2. n structura Descoperit-am cratima marcheaz scrierea inversat a formei verbale la timpul perfect compus.
3. Funebra turl sumbr printre molifi i pini
4. poetul, natura,motivul codrului, motivul lacului
5. Verb la persoana I singular Descoperit-am; pronume la persoana I mi, eu.
6. Repetiia enumeraiei solemn i elegant realizeaz paralelismul ntre prima i ultima strof, relevnd
asemnrile dintre Poetul de acum un secol i eul liric, figura de stil creionnd atitudinea specific poetului
romantic pe care o preia i eul liric.
7. Motivul lacului este unul specific romantismului, prezena sa n poezie ajutnd la conturarea universului poetic
romantic care constituie tema textului. Astfel lacul reprezint un element ce aparine spaiului exterior poetului i
care l inspir, creaia romantic accentund relaia dintre om i natur.
8. Ultima strof marcheaz trecerea la lirismul subiectiv, eul identificndu-se cu poetul romantic de acum un secol
al crui univers este descris n strofele anterioare. Reluarea epitetului ilindrul cel gigant, a imaginii redingotei i
a turlei realizeaz paralelismul cu prima strof, exprimnd asemnrile eului cu un poet romantic de altdat,
prelund de la acesta atitudinea elegant, observndu-se i trecerea de la timpul imperfect folosit pentru
descrierea Poetului, la timpul prezent, la neoromantism. Se reia motivul apei, din care ies sirene i undine, i
motivul codrului care constituie o metafor pentru universul liric romantic, ntruct natura i mitologia sunt teme
predilecte ale romantismului pe care le va aborda i eul liric n ipostaza de poet, idee ilustrat de metafora eu m
pierd n codri solemn i elegant.
9. Poezia are ca tem poetul romantic i universul su liric, primele trei strofe realiznd portretul unui poet de acum
un secol i proiectnd n exteriorul su marile teme ale creaiei romantice, pentru ca apoi eul liric din prezent s
creeze tot n manier romantic dei curentul apusese, ceea ce explic titlul reinventarea romantismului prin
folosirea stilului specific curentului, sugerat de dublul epitet solemn i elegant, i reluarea motivelor literare ale
acestuia, dar ntr-o manier neoromantic.
Re: Varianta 35
1. cu ochii n soare, soare cu dini

2. Din punct de vedere fonetic, apostroful marcheaz accidental a vocalei e i pstreaz msura i ritmul,
conferind oralitate stilului.
3. cevai, sgomot, blajan
4. teme/motive: natura, luna, singurtatea .a.
5. mrci ale eului liric: pronume i verbe la persoana I: iu, eu, m.
6. Expresivitatea limbajului poetic apare prin intermediul figurilor de stil (epitete
plcuta vreme, trist vale, repetiia ncet, ncet, personificarea luna[...]i caut de cale adesea
mulumind), care ajut la formarea imaginilor artistice extrem de sugestive.
7. Att tema poeziei (natura) ct i numeroasele motive (noaptea, singurtatea, luna i stelele, visul) justific
ncadrarea textului n lirica de inspiraie romantic. O alt trstur romantic a versurile este comuniunea ce se
stabilete ntre om i natur; singurtatea naturii se confund cu singurtatea eului liric.
8. Atmosfera strofei este de melancolie, tipic unei creaii romantice. Motivul lunii este predominant, acesta
genernd o serie de imagini vizuale(cmpiile albind). n ultimele dou versuri, aceasta este personificat. Senzaia
de armonie este dat de perfeciunea astrului selenar care domin totul (i plin de plcere, cu frunte mai
blajan / i caut de cale adesea mulumind). Prin repetiia ncet, ncetse urc, dar i prin locuiunea verbal
i caut de cale se creeaz imagini vizuale care arat micarea de alunecare a lunii fiind abia perceptibil. n
aceast strof, Vasile Crlova realizeaz un tablou nocturn n care se aterne linitea odat cu apariia lunii
vremelnic stpn.
9. Titlul nserare face trimitere la motivul principal al textului, sugernd n plan secundar i armonia naturii cu
sentimentele de solitudine ale elui liric, care sunt parc mai accentuate odat cu lsarea serii. Fiind un substantiv
nearticulat se creeaz senzaia unei repetabiliti, a unei stri de continu detaare n faa tumultului vieii (Pacea
plcut vreme, n ast trist vale,/ De sgomot mai de laturi eu totdauna viu.).
Re: Varianta 36
1. pdure; mac
2. Cratimele din structura i-adoarme-apoi au fost utilizate pentru a marca rostirea legat a celor trei cuvinte.
Rolul prozodic al cratimei const n pstrarea msurii i a ritmului versurilor..
3. E var, deci se ntunec mai trziu.
I s-a ntunecat faa cnd m-a vzut venind spre el, credea c o s-l cert.
4. tema natura; motivul nserarea
5. linite
6. Personificarea Din ochi clipete-ncet cicoarea/ i-adoarme-apoi i ea exprim starea de linite redat de
contemplarea naturii, cu puternice reverberaii n sensibilitatea eului liric. Aceasta personificare are rolul de a crea
o atmosfer n care linitea total i pune amprenta i asupra vegetalului.
7. Verbele la prezent, predominante n poezie, au rolul de a transmite ideea eternizrii naturii surprinse n acest
pastel, a elementelor care compun tabloul fascinant al nserrii: bate, adoarme, tace etc. Aceste verbe
sugereaz ncremenirea naturii cuprins de o linite profund.
8. n a treia strof a pastelului este prezentat un tablou static, care ntregete starea de linite ce a cuprins
ntreaga natur n momentul nserrii, stare la care fac trimitere i strofele anterioare. Descrierea surprinde
trecerea de la crepuscul la noapte, prin imaginea vizual: amurgul moare/ D semne nopii din ponoare.
Personificarea Ea-mbrac haine-ntunecate, precum i epitetul personificator tcut, au rolul de a crea o
atmosfer plin de mister. Se remarc impersonalitatea vocii lirice, motivat fiind de faptul c accentul cade pe
spectacolul naturii contemplate, o magnific panoram surprins, parc, n toate detaliile ei. Astfel singura marc a
prezenei eului liric este deicticul personal eu, din strofa a doua, care sugereaz relaia direct dintre om i
natur.
9. Titlul Pastel este sugestiv, indicnd denumirea speciei liricii peisagistice, utilizat doar n cadrul literaturii
romne. Astfel, titlul are rolul de a anticipa descrierea unui col de natur, n care poetul i exprim discret
sentimentele, prin intermediul stihiilor i al vegetalului : Prin viini vntul n grdin/ Ctnd culcu mai bate-abia/
Din aripi, i-n curnd s-alin, Din ochi clipete-ncet cicoarea/ i-adoarme-apoi i ea. Treptat, orice trimitere
spre ideea de micare dispare.
Re: Varianta 37
1) degeaba; necuprins
2) Liniile de pauz marcheaz o pauz n vorbire, realizat n ambele cazuri, pentru a delimita o construcie
metaforic cu valoare apoziional.
3) Ceea ce l-a determinat s-i prseasc drumul ales n via a fost sentimentul apstor de vin, de care nu putea
s scape.
ntr-un moment al vieii n care pierduse sprijinul apropriailor si, singurul lucru care l motiva s-i urmeze
studiile era setea de cunoatere.
4) teme/motive literare: viaa privit ca o lupt continu, munii, lumina etc.
5) n coaja lui tiran, setea-mi
6) Metafora piedica-mi de hum, este o figur de stil prin care eul liric i exprim viziunea asupra relaiei dintre
trup i suflet; astfel, partea fizic a fiinei omeneti este vzut ca un obstacol (piedic) n calea obinerii
desvririi spirituale, prin atingerea absolutului.
7) Modalitatea n care versificaia poeziei a fost conceput poate fi interpretat ca o ncercare de a reda ct mai
fidel starea interioar de nelinite sufleteasc a eului liric, care nu poate fi ncadrat la nivel structural de
constrngeri prozodice. Lipsa armoniei ritmului, msurii i a rimei ar putea sugera, astfel, ideea de limitare a
individului, n comparaie cu nzuinele sale.
8) Ideea poetic din ultima strof este conturat printr-o paralel realizat ntre condiia uman i cea a munilor,
iar ncercrile eului liric de a atinge absolutul sunt asemnate cu procesul de formare al munilor. Lupta vocii
interioare a poetului cu propriile restrngeri este redat printr-o serie de figuri de stil : metafore (piedica-mi de
hum, setea-mi de lumin), o comparaie (ca dintr-o strmt ocn), enumeraii (s ies, s scap, s fug),
inversiuni (sufletu-mi ce totul rvnete s absoarb) i epitete (omortor, slut, slbatic, statornic etc.).
Comparaia vieii, vzute ca o lupt continu, cu fenomenul de ridicare a munilor, este evident la nivelul textului
liric prin repetarea structurii ca voi att la nceputul strofei, ct i spre sfritul acesteia.
9) Titlul poeziei poate contraria ateptrile cititorului. Iniial accentul pic pe modul de formare a munilor vzut ca
o revolt mpotriva ordinii naturale. Deci, aa dup cum anuna i titlul imaginea munilor apare n prim-plan.
Strofa a doua ns, aduce o schimbare: ncercarea munilor de a se ridica din coaja pmntului este comparat cu
dorina eului liric de a-i depi propriile posibiliti, de a se elibera de tiparele neschimbtoare impuse fiecrui
individ n parte. Astfel, finalul poeziei sugereaz un sentiment al eului liric de tip eterogen, manifestat att prin
admiraie, ct i prin invidia fa de puterea intrinsec a munilor.
Re: Varianta 38
1. a-i lua inima n dini; a avea o inim de aur; a-i clca pe inim; a pune la inim.
2. Virgulele din versul Iar tu, frumoas lume, s-mi pari o piatr seac au rolul de a izola apoziia frumoas lume
de restul propoziiei.
3. amar = dureroas, trist; azur = albastru.
4. Teme/motive: tema dezmrginirii, motivul arhanghelului, motivul stelei.
5. Mrci lexico-gramaticale prin care se evideniaz prezena eului liric n textul dat sunt verbele la persoana I
singular: m voi sui, voi deslipi, voi sfrma, voi culca i pronumele i adjectivele pronominale la persoana I
singular: m, meu, -mi, mea.
6. Verbele din poezie sunt utilizate la timpul viitor deoarece ele exprim dorina eului liric de a se detaa de latura
sa material (m voi sui, voi deslipi), de a ntreprinde o ascensiune ctre absolut (voi sfrma, voi culca, s-or
lumina) i de a accede la esen, de a se contopi cu Divinitatea (M va-nvli, m-oi topi).
7. Esenial n transmiterea mesajului poeziei este simbolul norului, care reprezint un intermediar ntre terestru i
ceresc, ntre materialitatea de care eul liric dorete s se detaeze i absolutul la care el vrea s accead. Astfel,
norul, alup/Ritmat de arhangheli, este cel care faciliteaz ascensiunea ctre Divinitate a eului liric.
8. Ultima strof a poeziei nfieaz finalul ascensiunii eului liric i accederea lui la absolut. Oximoronul cretete
de hu sugereaz imaterialitatea planului ceresc i imposibilitatea lui de a fi raportat la lumea terestr. Metafora
O pretutindeneasc vibrare de lumin simbolizeaz idealul pe care eul liric dorete s-l ating, iar metafora m-oi
topi n boare de muzic divin ilustreaz dematerializarea acestuia i contopirea lui cu Divinitatea, reprezentat cu
ajutorul epitetului muzic divin. Metafora Despovrat de zgura prerilor de ru sugereaz detaarea de grijile
i regretele inerente trupescului odat cu atingerea spiritualului.
9. Titlul Desmrginire, care prefigureaz tema poeziei, sugereaz eliberarea de materialitate a eului liric,
desprinderea acestuia de lumea terestr i de constrngerile temporale i spaiale i accederea lui la absolut, la
Divinitate.
Re: Varianta 39
1. jale tristee; nluci fantasme

2. s-neleg n aceast structura cratima marcheaz lipsa unui sunet (vocala ) desprind dou pri de vorbire
diferite i pstrnd msura.
3. Fata se privea ntr-o oglind spart. sens propriu
Ochii sunt oglinda sufletului. sens figurat
4. teme/motive: iarna, visul, firea, noaptea etc.
5. A chipurilor n amurg plpnd
6. Prezena eului liric n poezie se evideniaz prin pronumele personale la persoana I, singular (m, mi) i prin
verbul la persoana I singular (-neleg).
7. Titlul poeziei nuaneaz dorina de a fi captiv unui aceluiai timp. Iarna capt conotaiile unui moment miraculos,
n care nimic nu e surprinztor i totul e posibil, element intermediar ntre divin i terestru, trm al minunilor n
contingent. Modul conjunctiv cu valoare imperativ subliniaz doleana eului liric de stagnare, conservare a acestui
timpului. Valoarea imperativ, de care aminteam, sugereaz intensitatea sentimentului, dorina puternic de a se
abandona ntr-un timp ncremenit. Iarna ar mai putea s sugereze lumea luntric a eului liric. Prizonier al
cotidianului, acesta dorete s se afunde n incontient pentr-un ev ntreg, ntr-o lume de preziceri i colinde.
8. n primele trei strofe se face descrierea unui cadru oniric prin prezena unor ansambluri insolite. Un spectacol
fabulos e creat prin gndurile eului liric. naintarea n miraculos i configurarea acestui cadru ar putea traduce o
rezisten a eului liric la constrngerile i la limitele realului. Succesiunea imaginilor ar putea fi interpretat ca o
dorin a acestuia de a nltura barierele i de a explora miraculosul. Astfel: Cum roade visul firea cea aeve/ Cu
fiecare noapte mai adnc sugereaz faptul c acest plan secund al existenei este ntotdeauna prezent n orice
fire. Personificarea visului care dirijeaz fiinele miraculoase accentueaz capacitatea oniricului de a face din
imposibil posibil. Apariia figurilor mitologice, legendare reliefeaz prin intermediul enumeraiei zei, meandri, eve/
i cavaleri faptul c n acest spaiu orice este realizabil. Oximoronul fantasmelor care gonesc uor realizeaz sub
forma unei asocieri paradoxale, o imagine de micare absurd, care vine s demonstreze din nou faptul c n acest
spaiu concretul se dizolv n abstract. Se observ, de asemenea, structura simetric a nceputului celor trei
strofe, prin care se realizeaz cte o comparaie de fiecare dat parc neterminat, n sensul c nu apare termenul
cu care se face comparaia. (Cum roade visul, Cum se lipesc cu toii, Cum nasc apoi nluci).
9. Expresivitatea poeziei este dat de apariia figurilor de stil i de elementele de versificaie. Poezia este format
din patru catrene, n primele trei strofe configurndu-se un cadru abstract, ireal. Acest lucru este sugerat prin
personificarea visului care dirijeaz figuri legendare. Motivul oglinzii subliniaz limita dintre real i ireal Cum se
lipsesc cu toii de oglind/ S treac dincolo ct mai curnd. Oniricul tinde spre invadarea realului, spre contopirea
cu acesta ntr-un spaiu metafizic, absolut. nsa acest lucru e mpiedicat de bariera reprezentat simbolic prin
oglind. Astfel jalea crete n tagma suferind, epitet (gerunziu acordat) ce sugereaz dezamgirea provenit din
imposibilitatea fuziunii dintre real i ireal. Personificarea nlucilor care se plimb clare i oximoronul gonind uor
creeaz o imagine paradoxal care configureaz un spaiu miraculos. Nlucile iau parte la circul interzis pentru cei
vii, la spectacolul accesibil doar celor care transcend din realitate n acest cadru oniric. n ultima strof tensiunea
liric se amplific, iar prezena eului liric se face simit prin pronumelor personale la persoana I, singular (m,
mi) i prin verbele la persoana I singular (-neleg). Hiperbola pentr-un ev ntreg sugereaz dorina eului poetic
de a rmne captiv unui timp abstract, ordonarea timpului dup succesiunea ireversibil a fenomenelor s se
anuleze, timpul s i piard esena, iar el s ptrund ntr-o alt form a existenei pentr-un ev ntreg.
Expresivitatea liric este, astfel, ct se poate de bine conturat.
Re: Varianta 40
1. arhitrav , coloane
2. n versul Ah, de-atunci uvoaie-ntregi de clipe este utilizat virgula pentru a marca interjecia ah.
3. a terge de pe faa pmntului, a intra n pmnt de ruine
4. tema creaiei, motivul timpului
5. Scrierea cu liter mic la nceputul unor versuri se justific prin faptul c poetul a utilizat ingambamentul care
const n continuarea unei idei poetice n versul urmtor, fr a marca aceasta printr-o pauz. Autorul folosete
acest procedeu, des utilizat din perioada modernist pn n prezent, pentru a evidenia mai bine o idee poetic, pe
care o dezvolt de-a lungul mai multor versuri...
6. epitet dublu: Iat-o: frunz palid, sihastr, personificare: Iedera-mbtat de cuvnt
7. Alternarea modurilor i a timpurilor verbale face cititorul s surprind cteva secvene ce amintesc de o
desfurare epic. n prima parte a textului observm apariia imperfectului, indicnd aciuni durative, n cazul
crora nu se poate preciza momentul ncheierii lor: n vreme ce meterul nla, iedera ncerca zadarnic s se
prind de piciorul lui. Dup ce meterul i adreseaz chemarea prin imperativul vino, iederea, ademenit de cuvnt,
ncepe s urce, iar toate aciunile ei vor fi numite de acum de verbe la indicativ, timpul prezent (muca, se alint,
deschide, mic).
8. Textul este conturat pe baza unei fantezii ce mbrac o poveste inedit de dragoste ntre meter i planta
firav, timid, prezentat metaforic. Iniial, aceasta este reinut, sfioas, nsa odat ce meterul o invita s-i fie
alturi, prinde curaj iar dragostea lor se va pierde n timp uvoaie- ntregi de clipe.
Ultimele 7 versuri ncep prin imperativul iat-o, care dinamizeaz atmosfera poeziei, sugereaz surpriza eului liric
n momentul apariiei iederei. Urmeaz o ampl personificare a sa, construit cu ajutorul figurilor de stil: epitet
multiplu (frunz, palid, sihastr), metafora (glezna pietrelor) i a imaginilor vizuale (suind cu soarele pe dungi,
mica brae gingae, prelungi). Odat ce a gustat din fructul dragostei, iedera ncepe a-i manifesta sentimentele
prin micri lente, gingae : se alinta, linge.
9. Limbajul poetic n poezia dat se caracterizeaz prin expresivitate oferit de multitudinea figurilor de stil
epitete frunz, palid, sihastr, metafore glezna pietrelor, repetiii i mereu, mereu i ia avnt, personificri
iedera-mbtat de cuvnt, prin imaginile artistice folosite - imagini vizuale: iat-o: frunza palida, sihastra, ct i
prin interjecia din versul: ah, de atunci uvoaie-ntregi de clipe i prin imperativul iat-o ce denot implicarea
eului liric i ofer o culoare vie atmosferei sugerate de poezie.
Re: Varianta 41
1. tnjea = zcea; cumplit = teribil.

2. Cratima din versul Durerea-l bntuia ca o fanfar, are rol de a marca elidarea vocalei , realizndu-se totodat
i pronunia legat a celor dou pri de vorbire diferite (substantiv/pronume personal, form neaccentuat).
3. E n floarea vrstei.
4. Pdurile schelete care ip; i apele, sleind, stagnau solemne
5. teme/motive: natura, castelul, apele
6. n primele patru versuri, prin diferite trimiteri se realizeaz personificarea castelului aflat ntr-o vale
legendar. Comparaia Durerea-l bntuia ca o fanfar accentueaz ideea conform creia castelul resimte la
rndului lui, fiind personificat, durerea bolii stpnului.
7. Boala Regelui Pescar pare s fi afectat toat fire. Natura ntreag respir a boal. Imaginile vizuale care
puncteaz acest lucru sunt ct se poate de elocvente prin enunurile eliptice care le cuprind Pdurile - schelete,
streinile toate-ntr-o arip. Nicio nlare nu mai este posibil, vzduhul nsui fiind trt prin noroi, ntr-un mod
forat dup cum arat i comparaia ca un sclav. Metafora prin care imaginea pdurilor este apropiat de cea a
unor schelete, amplific zbuciumul naturii care vibreaz la aceeai intensitate cu suferina Regelui Pescar. Cntecul
i pierde menirea de a exprima frumosul i ajunge doar s se transforme ntr-un vuiet care anun haosul creat de
aceast stare apstoare. Epitetul metaforic vntul galben, sugereaz i el boala grea care a contaminat tot locul.
8. Balada desemneaz specia genului epic care dezvolt un subiect istoric, legendar sau mitologic, avnd i pasaje de
lirism. Fragmentul citat se ncadreaz n definiia speciei. Incipitul marcheaz o atmosfer de poveste, n vreme ce
natura este prezentat ca ntr-un pastel.
9. Caracterul descriptiv al secvenei citate este dat pe de o parte de faptul c se prezint un tablou prin detaliile
sale specifice (cmpie legendar, apele, sleind, stagnau solemne, Vzduhul tras prin tin), iar pe de alt parte
de prezena grupurilor nominale, specifice unei descrieri (vechi castel, cumplit zugrav, vntul galben).
Re: Varianta 42
1) firesc = natural ; ursc = detest

2) Prezena punctelor de suspensie n versul c a vrea s fi ntotdeauna a mea se justific prin nevoia de a
accentua intensitatea sentimentelor eului liric fa de iubit.
3) Am strns mn de la mn i am cumprat ceva frumos.
i-a imaginat povestea mea cu ochii minii.
4) m-am gndit c eti frumoas; cu toate c eti frumoas
5) teme / motive literare : iubirea, srutul

6) Enumeraia c eti frumoas, c te iubesc, c a vrea s fii ntotdeauna a mea are rolul de a scoate n eviden
sentimentele pe care eul liric le are fa de femeia iubit. Doar gndul la frumuseea iubitei, trezete n el dorina
de a o avea toat viaa alturi. Puritatea acestei nzuine este subliniat de epitetul dublu gnd cuminte i firesc.
Sentimentele lui i apar drept o consecin fireasc a reprezentrii iubitei.
7) n a doua strof, poetul concentreaz ntreaga lor poveste de ndrgostii, n cteva imagini vizuale ce redau
intensitatea dragostei trite. Comparaia totul e roz i plin ca n literatur sugereaz ineditul sentimentelor
resimite de ndrgostii, care nu pare a fi real. Prin cea de-a doua comparaie totul e ca ntr-un refren de
tangou poetul face trimitere la pasiunea ce caracterizeaz povestea lor de iubire n a cror brae se las purtai
fr nicio reinere.
Ultimul vers al strofei reprezint apogeul pasiunii celor doi, mplinirea fizic a dragostei pe care amndoi o simt unul
fa de cellalt printr-un srut. Cele trei puncte de suspensie n clipa asta i-am simit buzele pe gur au rolul de
a accentua emoiile trite de eul liric i implicarea afectiv a acestuia. n acea clip tot ceea ce-i nconjoar pare c
dispare.
8) Titlul poeziei, format doar din adjectivul banal, pare iniial n opoziie cu ideile poetice ale textului. Astfel se
poate observa cum la nceput dragostea este acaparatoare, intens fiind prezent n orice gnd m-am gndit c eti
frumoas, c te iubesc, c a vrea s fi ntotdeauna a mea... ns, dup ce punctul culminant al pasiunii ce i
cuprinsese pe ndrgostii se consum: n clipa asta i-am simit buzele pe gur..., iubirea ncepe treptat s i
piard din culoare i din farmec, iar cei doi iubii s nu rmn cu nimic altceva dect cu o amintire care acum li se
pare Banal.
Dac raportm titlul la contradicia cuprins n ultima strof (dei faptul c te iubesc mi apare evident/nu tiu
de ce te ursc n acest moment) apare o nou explicaie. Sentiment inefabil, iubirea poate conduce de multe ori la
stri contradictorii, un motiv pentru a considera toata aceasta poveste de iubire ca fiind una banal.
9) Poezia citat este una de dragoste, avnd n vedere tema acesteia (iubirea), dar i faptul c ntregul monolog liric
este adresat iubitei (a vrea s fii ntotdeauna a mea, m-am gndit c eti frumoas, n clipa asta i-am simit
buzele pe gur).
Re: Varianta 43
1. vers = stih
trezind = deteptnd.
2. Punctele de suspensie marcheaz o ntrerupere a enunului, o pauza afectiv n text; ele pot marca i o stare de
melancolie, reflecii asupra propriilor concepii.
3. Afirmaia mea l-a lsat cu gura cscat.
E toamna n sufletul meu.
4. s-auzi n el al undei opot / versul cel mai plin
5. tema creatorului/condiia poetului, motivul inspiraiei poetice, melancolia, iubirea.
6. Comparaia msura/plina e ca toamna mierea-n faguri vine s evidenieze i s ridice la rang nalt elementul
prozodic: msura este asemnat cu dulceaa i abundena mierii n anotimpul precursor iernii. De asemenea, se
subliniaz rolul important al prozodiei clasice n creaia lui Eminescu.
7. Strofa a doua debuteaz cu o exclamaie melancolic, semnul exclamrii fiind ns nlocuit cu linia de pauza,
sugernd ntreruperea ideii poetice, a strii de melancolie i revenirea la realitate, marcat grafic prin conjuncia
adversativ dar. Ideea poetic este redat prin substantivele aflate n relaie de antonimie: patima- ura, prin
epitetul n inversiune: dulce glas, menit s-l caracterizeze pe Amor. Versul al doilea, trezind n suflet patim i
ur, sugereaz exprimarea sentimentelor n poezie.
8. Titlul poeziei este alctuit dintr-un substantiv articulat hotrt iambul, sugernd ideea de unicitate a piciorului
de vers, compus din doua silabe, care este cel mai plin, mai blnd i mai pudic. Reluarea lui n ultimul vers are rolul
de a pune n eviden faptul c ntreaga poezie este nchinat iambului.

9. Poezia se ncadreaz n curentul romantism prin temele i motivele specifice (tema creatorului, melancolia),
accentul fiind pus pe sentimente, pe exprimarea subiectiv a tririlor.
Re:
Varianta 44
1. senin = clar; mic = freamt.

2. Cratima din versul Deasupra-mi crengi de arbori se ntind are rolul de a pune n eviden pronunarea mpreun a
dou pari de vorbire diferite. Se pstreaz totodat msura i ritmul versurilor.
3. Procedeaz cum vrei, atta timp ct transferul nu va bate la ochi.
Prefer s rmn n ntuneric, dect s afle c a fost trdat de propriul frate.
4. mna ta cea fin , umeri de ninsoare
5. Teme/motive: iubirea, luna, stelele, ramuri.
6. Metafora flori de umbr m cuprind este extrem de sugestiv n redarea ideii de analogie ntre sentimentele
eului liric i natur. Se creeaz o atmosfer intim, de mister, arborii i florile nscnd umbre n lumina selenar.
7. Strofa a doua debuteaz cu conjuncia adversativ dar, care mut atenia cititorului de pe imaginea cadrului
natural, redat n prima strof, pe imaginea iubitei care este privit. Fereastra, element recurent n lirica
eminescian reprezint, pe de o parte, hotarul dintre cele dou spaii exterior i interior desprindu-i parc pe
cei doi ndrgostii. Pe de alt parte, fereastra este cea care permite privirii ndrgostitului s poat admira
frumuseea i gingia celei pe care o iubete. Epitetul mna ta cea fin, precum i metafora n val de aur prul
despletind exprim senzualitatea celei care pierdut n gnduri se uit n lumin. Relaia de apropiere dintre cei doi
este evideniat de folosirea pronumelor personale de persoana I i a II-a: eu, tu i de adevratul ritual al
privirilor celor doi.
8. Titlul sonetului este reluat n primul vers din primul catren, fixnd cadrul: Stau n cerdacul tu.... Atmosfera de
intimitate este creat de acest cerdac, desemnnd un spaiu intermediar, un ansamblu domestic ntreptruns cu un
aer familiar. Multitudinea imaginilor artistice, n mare parte dinamice (vntul mic arborii-n grdin, n val de
aur prul despletind, desfaci visnd pieptarul de la sn, ncet te-ardici), ct i figurile de stil ( epitetul umeri
de ninsoare, personificarea stele tremur etc.) contribuie la alctuirea unui spaiu intim, feeric, dominat de
lumina selenar -alturi luna bate trist n geam) deoarece toate micrile sunt abia resimite. Observarea iubitei
se face prin intermediul unei ferestre, spaiu al oglindirii i al invaziei erotice, fapt ce presupune reveria tririi.
Feminitatea nud, marmorean, reflectnd razele lunii, urmat apoi de stingerea luminii (ncet te-ardici i sufli-n
lumnare...) nvluie ndrgostitul n efectele semiobscuritii produse de o noapte senin. Vraja este att erotic,
invadnd spaiul sacru al intimitii, ct i exterioar, contaminnd natura.
9. Sonetul Stau n cerdacul tu... aparine liricii intime i dezvluie o tem romantic. O modalitate de evadare, de
data aceasta absolut, specific romanticilor este reflectat i aici, prin motivul visului, dar i prin tema naturii.
Avem de-a face cu o natur copleitoare, asupra creia domin lumina selenar, un motiv caracteristic curentului
romantic. mpletirea acestei teme cu cea a iubirii semnific ineditul liricii eminesciene, evideniat i n acest sonet.
Cultivarea sensibilitii, a imaginaiei i a fanteziei, minimaliznd luciditatea i raiunea este un alt argument n
sprijinul apartenenei acestei poezii la curentul romantic.
Re: Varianta 45
1. clipa = moment, vreme; etern = venic, nemuritor.

2. Cratima din structura ,,aducerile-aminte aflat n versul,,Aducerile-aminte pe suflet cad n picuri marcheaz
grafic rostirea mpreun/legat a celor dou cuvinte pronunate fr pauz, intrnd n alctuirea unei locuiuni
substantivale. Sub raport prozodic influeneaz msura i ritmul versului.
3. Pentru el focul inimii e mai puternic dect raiunea.
Ochii sufletului i arat adevrata fa a omului.
4. ,,Cu ochii mari n lacrimi, cu mini subiri i reci; ,,i parc-ai vrea a-mi spune ceva...apoi suspini
5. Teme/motive: viaa lipsit de noroc, visul/ reveria, moartea, amintirea
6. Comparaia ,,btrn ca iarna are rolul de a evidenia motivul mbtrnirii iremediabile. Substantivul ,,iarna evoc
ideea de singurtate, nelinite, tristee, aspectul de pustietate, lipsit de via, fiind asociat cu vrsta celui care se
simte ,,btrn din pricina deprtrii de iubit.
7. Ultimele patru versuri ncep cu exclamaia retoric ,,O! glasul amintirii rmie pururi mut, aducnd n prim-plan
tema iubirii care mai triete doar prin puterea amintirii, neleas ca amestec ntre fericire i nefericire. Folosirea
verbului la conjunctiv prezent, rmie fr conjuncia ,,s indic dorina de respingere a ,,glasului amintirii.
Antitezele norocul (,,norocul ce-o clipa l-am avut)-nenorocul (,,viata-mi lipsita de noroc), amintirea (,,aducerileaminte pe suflet cad n picuri)-uitarea(,,sa uit pe veci) evideniaz trecutul ce st sub semnul norocului de-o clip
i prezentul visrii, pus sub semnul regretului, melancoliei, dorinei de uitare. Alternana prezent/trecut scoate n
eviden efectele transformatoare ale iubirii. Amintirea e modalitatea de eternizare a iubirii, metafora ,,glasul
iubirii, sugereaz deprtarea fiinei de realitate. n aceste versuri apare motivul mbtrnirii iremediabile suferite
odat cu pierderea iubirii, epitetele ,,btrn i singur, reprezint un final melancolic i dramatic. Tririle eului liric
sunt contradictorii, limita expresiv a siturii ntre vis/iluzie i realitate, dorina i mplinirea acesteia crend la
nivelul textului o expresivitate deosebit.
8. Titlul ,,Departe sunt de tine... evideniaz tema iubirii eterne, care triete prin puterea amintirii. Adverbul
departe are dubl perspectiv, att locativ ct i temporal, avnd rolul de a sublinia distanarea n timp i n
spaiu a fiinei iubite. Tririle eului liric sunt contradictorii, bazate pe relaia atracie-respingere. ntreaga poezie
este o confesiune liric realizat pe baza relaiilor antitetice: vis/reverie-realitate, odinioar/altdat-prezentul
clipei, noroc-nenoroc, amintire-uitare. Folosirea verbelor la viitor ,,vei fi murit proiecteaz sentimentul iubirii n
eternitate, un final melancolic i dramatic. Prezentul visrii este pus sub semnul regretului, al melancoliei, dar i al
dorinei de uitare, al refuzului asumrii unei realiti banale. Trecutul este pus sub semnul norocului de-o clip.
9. Trsturi romantice ale poeziei: imaginaia este principiul fundamental de creaiei; antitezele romantice,
generatoare de melancolie: norocul-nenorocul, amintirea-uitarea; cultivarea emoiei i a sentimentului; universul
ideatic al poeziei dezvolt o gam variat de triri i de emoii valorificate prin imagini artistice: ,,singur lng foc,
vntul lovete n fereti.
Re: Varianta 46
1. umbra = amintirea; zadarnic = inutil;

2. Virgula este semnul grafic care n versul S te ridic pe pieptu-mi, iubite nger scump desparte o apoziie
dezvoltat de restul enunului.
3. Gestul lui m-a impresionat pn la lacrimi.
Ai nclzit un arpe la sn.
4. tema iubirii/ motivul visului
5. Structura de monolog adresat a textului este conferit de sintagme precum iubita mea, iubite nger scump,
dar i de utilizarea verbului la persoana a II-a singular, modul imperativ rsai.
6. n metafora iubite nger scump, dubla determinare epitetic iubite i scump, evideniaz sentimentele
puternice ale ndrgostitului. Epitetul n vocativ iubite transfigureaz iubirea, afectivitatea, iar epitetul scump
sugereaz imaginea perfect a femeii n ochii ndrgostitului.
7. Poezia eminescian Din valurile vremii se ncadreaz n estetica romantismului prin tema i motivele pe care le
dezvolt: iubirea pierdut, ireversibilitatea timpului, stelele, umbra, visul. De asemenea, predilecia pentru
mrturisirea direct, sincer a propriilor sentimente, stilul confesiv poate fi un alt argument n susinerea acestei
idei.
8. Metafora Din valurile vremii, din care se constituie titlul, apare i la nceputul primului i ultimului vers,
conferind textului simetrie. Titlul invoc trecerea ireversibila a timpului, felul n care amintirile vin n prezent din
valurile vremii, aduc sentimente puternice, iar apoi ncep s scad n intensitate. Punctele de suspensie reprezint
nostalgia, melancolia eului liric, dar i efortul su repetat de a-i aminti peste timp imaginea iubitei, care nu mai are
contururi clare odat cu trecerea timpului.
9. Prima strofa evoca nostalgia eului liric fa de timpul trecut, pentru imposibilitatea de a trai n prezent o iubire
ideal. Iubita este descris cu ajutorul epitetelor (braele de marmur, prul lung, blai, faa strvezie,
zmbetul tu dulce), a comparaiilor strvezie ca faa albei ceri, toate aceste figuri de stil conturnd un portret
al femeii cu trsturi specifice liricii eminesciene. Portretul este desvrit prin metafora Femeie ntre stele i
stea ntre femei, evideniind frumuseea, perfeciunea iubitei. n ultimele versuri apare sentimentul de tristee
profund, cauzat de nemplinirea iubirii n ochii fericirii m uit pierdut i plng.
Re: Varianta 47
1. slab de inim; din inim

2. Cratima este un semn de ortografie, care marcheaz n prima structur pronunia legat a dou pri de vorbire
diferite (inima-mi), iar n cazul celei de-a doua structuri elidarea vocalei . De asemenea, folosirea cratimei ajut
la pstrarea msurii i a ritmului.
3. Mi-a promis cte-n lun i n stele.
Ea are o inim mare.
4. teme/motive: iubirea, natura, codrul, luna, melancolia
5. Peste vrfuri trece lun,/ Codru-i bate frunza lin
6. Inversiunea din primul vers (Peste vrfuri trece lun) sugereaz apropierea dintre spaiul cosmic i cel
terestru, n scopul formrii unei armonii pentru a crea o imagine de armonie. Epitetul lin red o adiere uoar i
trist a codrului, care este pus n legtur cu starea de melancolie resimit de eul liric.
7. Peste vrfuri de Mihai Eminescu este o poezie romantic, ntruct are la baza trsturi specifice romantismului.
Prima strof este o descriere a cadrului natural, n care apare ca element specific recuzitei romantice luna.
Intensitatea tririlor eului liric, starea de melancolie sub care se circumscrie poezia sunt redate i prin ntrebrile
retorice care alctuiesc ultima strof.
8. Titlul Peste vrfuri se regsete i n primul vers al poeziei, i face trimitere spre tema textului. Eul liric este
ndurerat la gndul trecerii ireversibile a timpului; timpul nu ia n seam aceast suferina, ci i continu drumul
mai departe, mai departe ntr-un ritm firesc, la fel ca trecerea lunii.
9. Prima strof a poeziei eminesciene descrie natura surprins n momentul nopii. Imaginile vizuale (Peste vrfuri
trece lun/ Codru-i bate frunza lin) alturi de imaginea auditiv (Melancolic cornul sun) creeaz un tablou
dominat de armonia dat de toate elementele naturii, care parc se completeaz reciproc. Toate micrile, sunetele
sunt abia perceptibile fapt sugerat de epitetul lin, care red micarea uoar a frunzelor din codru, dar i de
epitetul personificator melancolic, care calific sunetul cornului. Inversiunile (trece luna, Melancolic cornul
sun) creeaz o expresivitate deosebit a versurilor din primul catren. Sentimentul resimit n faa acestui cadru
natural va fi unul de melancolie, la fel ca sunetul cornului.
Re: Varianta 48
1. a face cale ntoars; a o lua pe o cale greit

2. Virgula este folosit pentru a marca pauza ritmic din interiorul strofei, marcnd i coordonarea prin
juxtapunere ntre propoziii.
3. a pieri a se pierde; amor iubire
4. teme/motive: steaua,dorul, noaptea
5. Metafora Icoana stelei accentueaz importana stelei, aproape divin. Epitetul noapte adnc subliniaz
imaginea cosmosului ntunecat, nvluind atmosfera ntr-o aur de mister.
6. Icoana stelei ce-a murit/ ncet pe cer se suie
7. Poezia se ncadreaz n lirica romantic deoarece apar teme/motive literare specifice romantismului: noaptea,
cosmosul, iubirea. De asemenea, coninutul meditativ i exprimarea gnomic reprezint alte dou argumente n acest
sens.
8. Titlul poeziei La steaua prezint elementul principal al textului. Steaua reprezint punctul de reper al
cosmosului dar i al ntregii omeniri. Ea lumineaz vieile oamenilor, dar de multe ori lumina stelei este vizibil dup
ce astrul deja a disprut.
9. n ultimul catren poetul compar iubirea, dorul care persist, chiar dup ce sentimentul s-a consumat, cu
cltoria luminii emanat de o stea. Metafora al nostru dor/ Pieri n noapte-adnc sugereaz faptul c iubirea
care se stinge, nu dispare ca senzaie cu totul. Dragostea, la fel ca i cosmosul, este etern. Ultimele dou versuri
ale strofei fac referire la faptul c n urma unei iubiri vor rmne amintiri venice. Poetul folosete metafora
Lumina stinsului amor pentru a sublinia ideea c ntotdeauna omul care a fost nnobilat de acest sentiment i va
aduce aminte de frumuseea unei iubiri, care cndva i-a luminat sufletul.
Re: Varianta 49
1. a se face foc i par; a-i lua un foc de pe inim

2. Rolul cratimei n structura Pe-ai mei ochi nchii ca somnul i pe fruntea-mi n mijloc este acela de a marca
pronunia legat a celor dou pri de vorbire diferite (prepoziia i articolul posesiv, respectiv substantivul i
adjectivul posesiv), pentru a conserva msura versurilor.
3. Ideea fratelui tu a fcut lumina n gndurile colegilor.
Mihnea a fost mereu fruntea clasei, dar niciodat nu-i erau recunoscute meritele.
4. teme/ motive : iubirea, noaptea;
5. Noaptea potolit i vnt arde focul n cmin;
Lumnarea-i stins-n cas... somnu-i cald, molatic, lin.
6. Tabloul iubirii este constituit n jurul atmosferei de linite, de visare, metafora mintea mi adoarme sugernd
linitea profund i sigurana pe care le ofer acest cadru ndrgostiilor. De asemenea, somnul este cel care
creeaz o lume aparte, n care exteriorul nu mai are nicio importan, comparaia ochii mei nchii ca somnul
demonstrnd delimitarea acestui spaiu de cel real, de cotidian.
7. Viziunea romantic a acestei poezii se realizeaz att prin temele i motivele sale (visul,somnul, iubirea i
meditaia nocturn), exploatndu-se zona subcontientului i visului, considerat a fi mai consistent dect realul, ct
i prin prezena numeroaselor figuri de stil cu rol de a accentua ideea iubirii absolute desfurat ntr-un cadru
propice (potolitarde focul, somnu-i cald, molatic,lin).
8. Motivul central al poeziei este evideniat nc din titlu, simboliznd spaiul romantic de mplinire, de desfurare
a iubirii absolute, aceasta nscndu-se din starea de contemplaie i de visare, n cadrul nocturn. Sentimentul
dominant este cel de linite i chiar o uoar moleeal (somnu-i cald, molatic, lin), iubirea fiind ncununat de
puritatea iubitei (alb ca zpada iernii) ntr-un momentul propice visrii, al cderii ntr-o stare meditativ:
noaptea.
9. Spaiul interior descris n prima strof a poeziei este unul intim, fiind surprinse detalii sugestive prin intermediul
imaginilor vizuale (arde focul n cmin, Dintr-un col pe-o sofa ro, Lumnarea-i stins n cas). Epitetul dublu
potolit i vnt arde focul, pe lng sugestia cromatic subliniaz i atmosfera cald, reconfortant a odii.
Urmrind cu privirea jocul linititor al focului din cmin, se realizeaz n mod natural trecerea spre o stare plcut
de somnolen, calificat de trei epitete (somnu-i cald, molatic, lin). n aceast atmosfer, pe care nimic nu pare
s-o poat leza, raiunea las locul strii de reverie (mintea mi adoarme - metafor).
Re: Varianta 50
1. ostenite=istovite
pierzndu-se=disprnd
2. n versul Departe doar luna cea galben - o pat", linia de pauz se folosete n interiorul enunului pentru a
delimita apoziia explicativ o pat", referitoare la luna cea galben". Linia de pauz are rol stilistic, deoarece
atrage atenia i asupra atitudinii afective a eului liric, marcnd totodat intonaia deosebit ce exprim admiraia.
3. El a plecat departe de cas.
Momentele petrecute mpreun sunt att de departe
4. Metafora Oceanul cel de ghea simbolizeaz imposibilitatea mplinirii sentimentului de iubire, ca ideal al eului
liric. Substantivul oceanul" ilustreaz distana ce s-a creat ntre cei doi ndrgostii, iar gheaa, imposibilitatea de
a strbate aceast distan. Epitetul personificator priviri suferitoare" are ca rol redarea strii de tristee ce
survine odata cu pierderea iubirii.
5. pe bolta alburie, o stea nu se arat; o pasre plutete cu aripi ostenite; pierzndu-se-n apus; m-ntunec i
nghe
6. Versurile poeziei fac distincia ntre planul circumscris de natur i cel al interioritii eului liric. ntre cele dou
exist o evident legtur, deoarece strile resimite de eul liric odat cu pierderea iubirii, gsete ecou n toate
elementele naturii.
7. Contemplarea naturii prin descrierea peisajului cu puternice reverberaii n sensibilitatea eului liric, precum i
tema poeziei (iubirea pierdut) sunt dou argumente care ncadreaz textul n estetica romantic.
8. Titlul De cte ori, iubito este reluat n incipitul poeziei pentru a accentua suferina provocat de rememorarea
clipelor de fericire pierdute. Vocativul iubito nu red doar raportul relaiei dintre cei doi, ci sugereaz i
sentimentul de melancolie al eului liric, punctele de suspensie prelungind parc, ntr-un timp nedefinit, acest
sentiment. Structura de cte ori exprim frecvena amintirii, neputina eului liric de a uita fericirea trecut i
devenit acum ocean de ghea.
9. Incipitul poeziei reia titlul, De cte ori iubito, exprimnd suferina eului liric la amintirea iubirii trecute, care
are efect dezolant asupra sensibilitii poetice, simbolizat prin metafora oceanul cel de ghea care-i chinuiete
sufletul. Revenirea iubirii, sugerat prin epitetul metaforic i cromatic bolta aurie, este imposibil, ntruct la
orizont nu se arat nicio stea simbol al dezndejdii. Luna, ca astru tutelar i martor al fostei iubiri, este palid de
tristee, ipostaz exprimat prin epitetul cromatic luna cea galben i prin apoziia explicativ o pat.
Re: Varianta 51
1. tinuit = ascuns, secret; fugar = scurt, de moment;

2. Linia de pauz din versul Din fiecare-ndrgostit poet are rolul de a sublinia prin izolare substantivul poet, de
a evidenia astfel efectul farmecului blnd i linitit al lunii i totodat de a pstra, prin cezur, sonoritatea
poeziei.
3. a iei n lume, ct lumea i pmntul, gura lumii etc.

4. motivul lunii, al iubirii, al visului
5. monologul liric adresat, descrierea
6. Sinestezia ntiul vis sub raza ta lunar/ i flfie din suflete pornirea are rolul de a mbina imaginea vizual
cu cea auditiv pentru a personifica ntiul vis. Metafora-oximoron izvorul de dureri, explicat prin apoziie
(iubirea), constituie un clieu poetic eminescian, care trimite la ambiguitatea sentimentului, reunind bucuria i
tristeea.
7. Dei Horia Furtun este un poet simbolist minor, discursul liric din Balada lunii este mai curnd romantic,
deoarece poetul se folosete de recuzita romantic att la nivelul coninutului (luna, noaptea, visul, iubirea) ct i la
nivelul expresiei: invocaia retoric adresat lunii, descris eminescian (farmecul tu blnd i linitit) ca obiect
divin, pentru c are puterea de a transforma omul n ndrgostit, iar ndrgostitul n poet. Indicaia de gen balad
pe care o conine titlul poeziei constituie o alt trstur specific a romantismului.
8. Cea de-a treia strof a poeziei contureaz rolul farmecului lunii, acela de a metamorfoza fiina uman ntru
frumos i armonie, de a face Din fiecare om ndrgostit / Din fiecare-ndrgostit poet. Epitetele blnd i
linitit i personificarea alunecndu-i raza-ncet atribuite farmecului selenar au rolul de a melancoliza omul, de a
ilustra calea discret prin care l transform pe om n ndrgostit i pe ndrgostit n poet.
9. Titlul unui text literar reprezint o cheie de interpretare a coninutului textual, definind pentru cititor un anumit
orizont de ateptare. Titlul poeziei date este alctuit din substantivul balada, care reprezint specia literar:
cntecul nchinat lunii, iar doilea substantiv din titlu, luna, este laitmotivul poeziei. Acesta este semnificativ,
astfel nct poetul descrie admirativ prin intermediul versurilor nsuirile lunii i puterea acesteia de a schimba
omul.
Re: Varianta 52
1. ploaie, toamna,vntul, iedera

2. Virgula marcheaza n vorbire o pauz scurt. n cazul primului vers al poeziei Hera, virgula este folosita pentru a
separa doi termeni dintr-o enumeraie (a ploaie, a toamn).
3. i mai aduci aminte? i mai aduci aminte?
4. motivul toamnei, al aducerii aminte, al trecerii ireversibile a timpului, al spaiului natal vzut ca geografie mitic.
5. Prima secven din textul liric dat descrie peisajul Herei, tabloul naturii i al trgului cuprins de toamn.
Descrierea subiectiv este realizat nc din primul vers prin imaginea olfactiv miroase a ploaie, a toamn i a
fn, care are rolul de a purta cititorul n universul satului moldovean. Urmeaz, apoi, numeroase imagini vizuale
vntul nisip aduce, fetele ateapt n ulia murdar, crue fugrite de ploaie care detaliaz peisajul trist i
dezolant al trgului provincial cuprins de toamn, de ploaie i de vnt. Se remarc abundena grupului nominal
(substantive i adjective), timpul prezent al verbelor, prezena indicilor spaiali i temporali, figurile de stil variate
toate specifice textului literar descriptiv.
6. Metafora zmbet de iaz, de es, cuminte din a doua secven a discursului liric are rolul de a surprinde
tinereea trecut a btrnilor de la casa cea veche Motivul toamnei din poezia Hera este o metafor a vrstei,
iar sintagma zmbet de iaz, de es, cuminte este ca o amintire a tinereii care lucete n ochii btrnilor, mpreun
cu sclipirea fugar a unor elemente din spaiul natal. Amintirea vremurilor trecute, contemplate cu naivitatea
copilriei.
7. Poezia Hera este realizat printr-o mbinare a stilului tradiionalist cu cel modernist. Motivul aducerii aminte i
al trecerii timpului sunt tipic tradiionaliste, iar descrierea unui peisaj tipic romnesc, a satului/trgului provincial,
aparine ideologiei tradiionaliste care cuprinde conservarea specificului romnesc. Discursul liric este creat prin
folosirea unor termeni colocviali, neateptai sau a unor imagini menite s ocheze precum ulie murdare, gte,
cu pantofi galbeni, crue fugrite, grilajul de ieder coclit, ...azi/ i stearp i molie ca o convalescen,
linitea...mucegiete, toate mrci ale modernismului. Tema i motivele textului in de curentul tradiionalist, dar
anumite imagini sunt create n stil modernist.
8. Ultima secven este ca o concluzie a discursului liric. Ideea poetic a ultimelor cinci strofe este trecerea
ireversibila a timpului i amintirea tinereii care a rmas doar sub forma unor poze ntr-un album. Trecutul este
ascuns n pozele facute n tineree, prezentul fiind doar o trista imagine plina de riduri, vzut n oglind.
Mijloacele artistice concretizeaz ideea poetic prin metaforele Ne-ascund att de bine albumele cu clamp / dealam, tinereea! i trecutu-i lnga lamp, prin imagini vizuale plin e oglinda cu cute n obraz, prin comparaia
expresiv i stearp i molie ca o convalescen. Comparaia din ultimele doua versuri amintete de zilele
copilriei lipsite de griji, linitite, de mult pierdute e-aa de lung vremea.
9. Limbajul poetic se caracterizeaz prin expresivitate datorit folosirii imaginilor artistice miroase a ploaie, a
toamn i a fn, auzi cum ploaia stinge fanarele cu gaz, plin e oglinda cu cute n obraz i a figurilor de stil:
comparaia i stearp i molie ca o convalescen, epitete factorul greoi i surd, tcerea lung i gri,
albumele cu clamp de-alam, metafore linitea n lucruri de mult mucegiete, un zmbet de iaz, de es,
cuminte.
Re: Varianta 53
1. biseric, altarul.
2. n versul i ele-adorm de tine alinate, cratima este folosit pentru pstrarea msurii medii a poeziei de 11
silabe, prin transformarea hiatului n diftong.
3. Mihai l bate mereu pe fratele sau mai mic.
n partea estic a Europei bate Crivul.
4. Poezia este un monolog liric adresat, pronumele personal tu din primul vers avnd rolul de a exprima
subiectivitatea, fiind o marc a tipului direct de adresare.
5. O figur de stil prezent n strofa a doua este personificarea patimileadorm prin care poeziei i este atribuit
nsuirea omeneasc de a avea puterea alinrii durerilor sufleteti, de a le face uitate.
6. Poezia Sonet de Octavian Goga ilustreaz caracteristicile tradiionalismului literar, prin cultul spiritului religios
cu ajutorul poeziei devenite o Biseric cu pori nencuiate i prin prezentarea datinilor stravechi, precum mersul la
biseric, spoveditul, alinarea i purificarea sufleteasc. Poezia este de esen spiritual, ilustrnd ideea de
religiozitate prin valorificarea riturilor i a credinelor strvechi.
7. Scrierea cu majuscul a substantivului Poezie evideniaz importana acordat de ctre autor poeziei,
personificarea ei i adresarea direct prin folosirea vocativului, caz afectiv, oferind substantivului o poziie-cheie,
un rol central n structura poeziei.
8. n prima strof, ideea poetic (Poezia ca altar spiritual unde fiina uman se mprteete cu tainele universului)
este subliniat prin utilizarea pronumelui personal tu, marc a tipului de adresare direct i a substantivului Poezie
scris cu majuscul ce are rolul de a prezenta de la nceput importana deosebit acordat actului de creaie,
transformat ntr-un ritual religios. Poeziei i sunt atribuite nsuiri omeneti cu ajutorul epitetelor personificatoare
tainic, curat Poezie; ea este tainic, putnd fi neleas doar prin ptrunderea n misterele ei i curat pentru c
nu-i judec pe ceilali, avnd porile deschise pentru toat lumea, fr a face diferene. Metafora central a
poeziei, Biseric cu pori nencuiate, dezvluie legtura ntre poezie i religie, reliefnd procesului de
transformare a poeziei n hran pentru spirit.
9. Limbajul poetic se caracterizeaz prin reflexivitate, predispoziie spre meditaie, prin cultul spiritului religios i
valorizarea riturilor strvechi, dar i prin expresivitate, realizat cu ajutorul figurilor de stil: metafora Biseric cu
pori nencuiate, personificarea poeziei n sine, creia i se atribuie nsuiri omeneti, ascultnd pcatele i oprind
amarul, caracterizat drept tainic, curat i senin i mai ales, prin utilizarea termenilor religioi biseric, a
spovedi i altar.
Re: Varianta 54
1. cretetele = adncul
2. n versul Spre ceriuri braele-i ntinde s-i vie dragul mire: Soarele! cele doua puncte anun o explicaie, la
nivel sintactic un atribut apoziional, i marcheaz totodata o pauz mai mic dect pauza indicat de punct.
3. n fel i chip; n nici un chip; nu este chip
4. tema iubirii, tema naturii; motivul nostalgiei, al soarelui, al apei.
5. funcia emotiv i funcia poetic
6. Comparaia aa-i iubirea mea, asemeni acestei largi ceti de unde sugereaz imensitatea sentimentului
dominant iubirea. Sintagma conine i o metafor sugestiva, ceti de unde, care semnific mreia pur a lacului
dintre muni.
7. Poezia este structurat ca o ampl comparaie ntre natur i iubire: uniunea simbolic a elementelor firii, apa i
soarele, este asemntoare cu comuniunea sufleteasc dintre cei doi ndrgostii. Adverbul de mod aa are rolul de
a sublinia ideea c iubirea, sentiment trit de eul poetic, este profund, misterioas i statornic precum apele
lacului de munte, nfiorate permanent de atingerea razelor de soare.
8.n penultima strof a poeziei, poetul ilustreaz, prin personificare, reacia undelor lacului n momentul ntlnirii cu
razele soarelui. Un animism simbolic strbate tabloul: razele srut faa undei, spuma alb nfiorat'', prelung i
ptima tresare, tremur. Termenii folosii aparin cmpului semantic al sentimentelor mprtite, al pasiunii puse
pe seama elementelor naturii. Apariia soarelui reprezint trezirea la via a lacului, iar strlucirea razelor d via
acestuia pn n adncuri. Cuvntul hor semnific bucuria adncului.
orizont de ateptare. Titlul poeziei Iubirea mea este format dintr-un substantiv comun i un adjectiv posesiv i se
afl n strns legatur cu tema iubirii prezent n poezie. Soarele alint cu razele lui lacul aa cum iubirea alint
sufletul omului Pentru eul liric iubirea este cea care nclzete sufletul i-i d via, aa cum soarele vegheaz
asupra lacului i-i trezete sentimente arztoare. n esen, metafora curcubeului sugereaz iubirea mplinit.
Re: Varianta 55
1. plug, coas
2.Cratima utilizat n versul i-n barb plnge tata... marcheaz elidarea vocalei i reducerea numrului de silabe
prin evitarea hiatului. Astfel se pstreaza msura i ritmul poeziei.
3.Verbul la modul conjunctiv, timpul perfect, repetat n ultimele dou versuri din prima strof, subliniaz regretul
prsirii satului, vzut ca o matrice existenial: S fi rmas fecior la plug, / S fi rmas la coas.
4. Prezena eului liric se evideniaz prin pronumele de persoana I: m, mi , eu i prin verbele la persoana I:
rtceam, s fi rmas, mrci specifice ale subiectivitii poetice.
5. Textul poetic are o structur clasic : are cinci strofe, catrene. Msura este de apte-opt silabe, rima apare doar
la versurile 2 i 4, ceea ce creeaz o sonoritate ampl, prin rostirea versurilor dou cte dou.
6. Metafora un stlp la btrnee din ultimul vers al strofei a doua evideniaz dorina de a fi ramas n satul natal,
pentru a fi un sprijin pentru prinii si ajuni la btrnee.
7. Poezia Btrni de Octavian Goga se ncadreaz n lirica tradiionalist prin ntoarcerea nostalgic spre lumea
satului, vzut ca o matrice existenial. Regretul nstrinrii (motivul dezrdcinrii, specific poporanismului)
predomin n ntregul text poetic, eul liric raportndu-se la trecut, la parini i la sat ca la un univers al credinei, al
linitii sufleteti i al tradiiei. De asemenea, expresivitatea textului ine de recuzita tradiionalist: tendina de
epicizare a liricului, figuri de stil lipsite de ambiguitate, prozodie clasic.
8. Ultima strof ncepe cu un adverb de mod Aa, urmat de puncte de suspensie, reprezentnd o marc a
implicrii afective. Melancolia trecerii timpului este subliniat prin epitetul biei , alturat substantivului btrni
, dar i prin verbul v trecei, cu nuane stilistice. Specific lumii satului, parinii i pun nadejdea n credin,
singura ce le-ar putea alina absena fiului iubit : i plnge mama pe ceaslov, / i-n barb plnge tata...
Sentimentul de tristee se desprinde din ntregul text poetic, fiind dat de regretul nstrinrii.
orizont de ateptare. Astfel, titlul Btrni evideniaz mesajul textului poetic. Trecerea ireversibila a timpului este
resimit de prini, care sunt singuri i i ateapt fiul. Substantivul din titlu este nearticulat, subliniind
generalitatea, faptul c regretul nstrinrii de cei dragi poate aparine oricui a trit aceast exeperien.
Re: Varianta 56
1. tumult = zbucium; am strns = am cuprins, am adunat

2. Cratima marcheaza elidarea vocalei pentru meninerea msurii i a ritmului din versul respectiv, prin evitarea
hiatului.
3. n orice zi, cu att
4. Tema trecerii timpului, motivul morii, motivul sensului existenei, motivul nvingerii fiinei de ctre timp (al
condiiei umane finite)
5. Utilizarea pers. I plural sugereaz ca tema poeziei este una universal valabil: ne credem stnci, ne vrem granit.
Toate afirmaiile din text sunt observaii ale naturii umane n raport cu viaa i cu moartea, pentru o mai bun
identificare a cititorului cu autorul.
6. Ne credem stnci : Metafora stncii reprezint aparenta putere i imortalitate, caliti dorite de om i pe care
uneori consider ca le are, ascunznd n interior viermi profunzi: fric, slbiciune, fragilitate.
7. Pe parcursul ntregii poezii observm tehnica ingambamentului, ideea poetic nefiind enunat ntr-un singur vers;
versurile care ncep cu liter mic sugereaz continuitatea ideii.
8. Ultima strof, concluzia discursului liric, este deschis de o disjuncie pentru a accentua, n acelai timp, ideile
din strofele precedente, puse n relaie cu aceast ultim idee. Este prezent o nota de optimism, caracteristic
oamenilor care au trit momentul i l-au preuit, cci acetia vor putea zmbi la urm (n loc s izbucnim n plns).
Ca mijloace artistice, poetul utilizeaz inversiunea (n inimi dac-am strns), pentru a pstra rima i ritmul, i
epitetul metaforic zile vii (amintind parc de ndemnul Carpe Diem). Antiteza zmbim izbucnim n plns este
susinut, la nivel sintactic, de perechea propoziie principal circumstanial opoziional, care pun n eviden
diferena de atitudine a omului, mulumit cu meschina izbnd asupra zilei ce a trecut, n loc s fie nelinitit de
faptul c n ziua aceea ... a mai murit puin.
orizont de ateptare. Titlul poeziei, Victorii negre, se refer la victoriile mici, ce ne dau impresia puterii, dar care
se afl, de fapt, sub negura incertitudinii i a nfrngerii de ctre fore mai mari dect noi. Acest aspect este
reliefat i de metafora miezului viermuit, cci aparena este ntotdeauna alta dect esena i victoriile trectoare
sunt, pn la urma, nghiite de moarte, oamenii fiind ntotdeauna nvini, prin condiia lor efemer.
Re: Varianta 57
1. nesaiu forma literar: nesa; prinz forma literar: prind; morele forma literar: morile.
2. Rolul virgulei este acela de a izola substantivul n vocativ, marc a adresrii directe.
3. N-am nicio veste de la rude. N-am cumparat dou veste, ci una.
4. motivul literar al zburtorului, motivul comuniunii omului cu natura, motivul nopii, al somnului etc.
5. Msura versurilor este de 13-14 silabe, iar rima este ncruciat.

6. Repetiia epitetului nalt, un superlativ afectiv, contribuie la accentuarea impresiei de solemnitate i vraj,
noaptea e nalta i vemntul ei negru, semnat cu stele, cuprinde ca o mantie imens lumea n braele somniei.
Este momentul aprinderii stelelor pe cer, al conturrii unui cadru nocturn de o arhaitate primordial, propice pentru
apariia Zburatorului. Se remarc la Heliade tendinta spre nalt, larg, fiindc obiectul liric nu poate tri la acest
poet dect sub regimul sublimului.(Eugen Simion)
7. Lirismul subiectiv se realizeaz prin atitudinea poetic transmis n mod direct i, la nivelul expresiei, prin
mrcile subiectivitii (mrci lexico-gramaticale prin care se evideneaz eul liric): pronumele personal la persoana I
singular -mi, verbele la timpul prezent, persoana I singular tremur; topica afectiv / cezura.
Prin lirismul obiectiv se produce o sublimare, o estompare a prezenei eului liric n spaiul poetic. Locutorul devine
mai abstract, nct, n multe poezii obiectualitatea devine voce (Wolfgang Kayser), prnd ca se exprim pe sine,
nct nu mai este perceptibil nici un receptor al ei, deci nici un locutor. Eul liric rmne un observator discret al
desfurrii tabloului de natur prin faa cititorului. n descrierea nnoptrii se remarc prezena unui lirism
obiectiv. Pastelul sintez remarcabil ntre lamartinism i eresurile populare este dominat de linite, motivul
tcerii depline revine ca un laitmotiv. Lirismul eliadesc este totui mai puin obiectiv fa de cel cobucian.
Prezena celor doua tipuri de lirism se justific prin stuctura baladei (introducerea mitului folcloric n poezia cult,
idilicul rural ).
8. n poezia Zburtorul a lui Ion Heliade-Rdulescu, ntlnirea unei fiine stranii are efecte rvitoare pentru
echilibrul tinerei fete: simurile i sunt amplificate la maximum, senzaiile sunt de o intensitate vecin cu durerea.
Prezena Zburatorului se face simit de la distan, el fiind pretutindeni i nicieri. n contact cu o astfel de
puternic surs de energie, corpul tremur, npdit de o exaltare extraordinar: Ah, inima-mi zvcnete!... i
zboar de la mine! / [...] i cald, i rece, uite c-mi furnic prin vine, / n brate n-am nimica i parc am ceva, de o
vibraie profunda, cuprinznd ntregul trup, fcndu-l s triasc sentimentul erotic cu o frenezie rar. Mnat de
fore care depesc cu mult nchipuirea, incapabil de a se stpni, tnra fat trece succesiv de la o stare la alta,
fr oprire, de la bucurie la tristee i plns. Transcrierea strilor fizice i sufleteti este sugerat prin
intermediul construciilor exclamative i al punctelor de suspensie cu valoare stilistic, ce au rolul de a accentua
incapacitatea fetei de a-i explica efectele unei boli misterioase. Antiteza reliefeaz strile contradictorii pe
care copila le trieste mi cere...nu- ce-mi cere, n-am nimica i parc am ceva.
9. Versurile citate se caracterizeaz prin expresivitate i sugestie. n poezia Zburtorul, impactul fiinei demonice
cu tnra fata produce pulsiuni erotice extraordinare. Relatarea strilor fizice i sufleteti pe care fata le percepe
cu ngrijorare este construit gradat, prin interogaii, exclamaii i vocative: Vezi, mam, ce m doare!, C uite,
m vezi, mam?. Dragostea se manifest ca o boala, prin simptome cu totul noi pentru tnra n sufletul creia
sentimentul s-a ivit pe neateptate, ilustrate prin verbe i locuiuni verbale cu puternic for de sugestie: pieptul
mi se bate, un foc s-aprinde-n mine, rcori m iau la spate, mi ard buzele, obrajii-mi se palesc, inima-mi
zvcnete!, -mi furnic prin vine, tremur de nesaiu, ochii-mi vpiaz. Fata este derutat, bulversat de
senzaiile contradictorii, aflate n antitez.
Noaptea, n decorul unei lumi cufundate ntr-o linite patriarhal, ntr-un paradis terestru, se deschid cile magice
pentru ntlnirea fetei cu Zburatorul, nger i demon n acelasi timp, ncntator prin frumuseea lui neobinuit.
Oniricul ce domneste asupra ntregului peisaj cheam Zburatorul i apariia acestuia se face cu participarea ntregii
naturi: Tcere este totul i nemicare plin; / ncntec sau descntec pe lume s-a lasat; / Nici frunza nu se mic,
nici vntul nu suspin, / i apele dorm duse i morele au stat. Versurile redau o secven de timp ncremenit ca n
faa unui mare miracol, un tablou imobil, un univers ce se poate ntlni n tablourile pictorilor moderniti: intruziunea
straniului n real, participarea lui la un eveniment se face cu discontinuitate, punnd n eviden marile fore care
unesc planurile cosmic i teluric. Lumea ateapt nfrigurat sosirea fpturii cereti, undeva la grania dintre real i
ireal.
Re: Varianta 58
1. pururea = mereu, totdeauna; trudit= obosit, ostenit

2. Punctele de suspensie din a doua strof confer o not de mister asociat imaginii poetului i marcheaz
ntreruperea irului vorbirii.
3. a face umbr pmntului, a se speria (chiar i) de umbra sa
4. Verbele la conjunctiv exprim o aciune dorit, posibil, ele vizeaz o imagine ideal a poetului.
5. pe faa lui de chin brzdat
6. Metafora furar de rime se refer la condiia artistului. Este sugerat ideea poeziei ca meteug, ca art.
Poetul este un meteugar, iar poezia pare a se nate, ca la Arghezi, prin intermediul efortului creator. Poetul este
cel care furete, care modeleaz poezia, ea pare s fie o mbinare miraculoas ntre, aa cum ar spune Arghezi,
slova de foc i slova furit.
7. Poezia este o art poetic deoarece n ea poetul i exprim ideile despre condiia poetului (s treac nebgat n
seam / ca i o umbr prin mulime / ce nici s tie cum l cheam), viziunea despre art, despre procesul de
creaie i despre rolul artistului furitor de rime. La nceput, poetul pare a fi ntruchiparea poetului damnat ca
n poezia simbolist, sau a celui romantic ca n poezia eminescian, dar de fapt el este reprezentarea poetului
solitar, ce nu vrea s fie recunoscut de nimeni el n-ar dori s-l recunoasc / pe lume nimeni niciodat, s treac
nebgat n seam, un poet ce pare s aspire ctre anonimat. Nu omul n sine, fiina biologic, real, este important,
pare a spune vocea poetic, ci rodul creaiei sale trebuie s fie cunoscut i mprtit de ceilali.
8. Ultimele dou strofe contureaz condiia artistului, dar i lumea n care acesta vieuiete. Epitetul trudit
sugereaz efortul depus pentru conceperea poeziei. De asemenea, epitetul personificator sihastr, asociat casei,
poate fi interpretat ca o metafor ce sugereaz solitudinea, interiorizarea poetului i a universului su. Strofa a
doua vine s ntregeasc dorina poetului de a se pierde n anonimat. Ultimul catren se constituie ntr-o aspiraie a
poetului care i dorete s se detaeze de aceast dat. El vrea s-i nstrineze suferina, mprind-o celor muli
s-i par-o inim strein / c sufer i plnge-n ele. Aceast idee de detaare este sugerat prin intermediul
epitetului strein. Opera poetic devine un bun spiritual al tuturor, o alinare pentru fiecare suflet. Interesant
este ideea receptrii propriei creaii din perspectiva Celuilalt: suferina, odat sublimat n Text, se poate ntoarce
ca balsam sufletesc pentru nsui creatorul acestuia.
9. Orice titlu genereaz un orizont de ateptare i induce un anumit nivel de lectur a textului poetic. Titlul poeziei
se constituie dintr-un substantiv cu valoare metaforic Cntreul, desemnnd att poetul ct i condiia sa.
Asocierea poeziei cu cntecul i a poetului cu un cntre, ca n Antichitate, sugereaz caracterul orfic, muzical,
melodios, armonios al poeziei. Discursul liric confirm ateptrile generate de titlu: poezia este o confesiune liric
despre statutul poetului.
Re: Varianta 59
1. s scape = s salveze, s elibereze; spaim = groaz, fric, team
2. n structura O, ncete plnsul! virgula izoleaz interjectia afectiv o de restul propoziiei; semnul exclamrii
este folosit la sfritul unui enun exclamativ, marcheaz intonaia imperativ a versului, punndu-se n eviden o
stare afectiv (tristeea, disperarea).
3. Mi-a rspuns cu promptitudine la ntrebare. (a reaciona, a replica) Nu m-am ateptat s nu-mi rspund la
scrisoare. (a scrie)
A rspuns exigentelor noastre. (a corespunde)
4. n poezie este prezent tema naturii, evideniat de motivul nopii, precum i tema rului existenial, evocat de
motivul morii i cel al singurtii.

5. Verbul la pers. I m cufund, pronumele personale la persoana I sg: m, mi, (sufletu)-mi, prezena interjeciei
afective o, interogaiile retorice reprezint mrci lexico-gramaticale ale subiectivitii.
6. A-nceput blestemul groapa s mi-o sape : personificarea din ultimul vers al celei de-a patra strofe (terine)
pune n eviden spaima i disperarea eului liric, ce-i simte sfrsitul din ce n ce mai aproape.
7. La nivel tematic, poezia Vnturile nopii este o creaie modern ntruct predomin excepia i straniul,
evidente nc de la nceput: natura i dezlanuie forele i blesteam ntreaga omenire la moarte: nu e om pe lume.
De asemenea, sentimentul dominant transmis de poezie este spaima, nelinitea; vocea poetic este marcat de
anormalitate, angoas i nstrinare, triri specifice poeziei moderne.
8. Primele dou strofe marcheaz nceputul unei stri de nelinite, care se menine pe tot parcursul poeziei. Cele
dou exclamaii din finalul primei strofe, O, ncete plnsul! Sufletele doarm! ilustreaz o uimire forat, impus,
ce reliefeaz atmosfera ncordat, ncercarea eului liric de a se salva de un ru existenial profund, nenumit. Cea
de-a doua strof exprim nceputul disperrii i al spaimei. Metafora tot mai noapte-i noaptea evideniaza frica i
cufundarea n ntuneric, n tenebrele propriei fiine, poate, vocea poetic dezvluindu-i dorina de salvare prin
ntrebarea Unde-i mna alb care s m scape?. Antiteza alb - negru, lumin ntuneric devine astfel expresiv.
9. Titlul este alctuit dintr-un grup nominal, Vnturile nopii, i ofer o cheie n dezlegarea nelesului poeziei.
Astfel, acesta se afl n strnsa legatur cu coninutul, ntruct vnturile par a fi curentul ce aduce blestemul,
moartea i spaima, transformnd totul ntr-o noapte total, nesfrit. De asemenea, punctele de suspensie menin
tesiunea i creeaz o atmosfer stranie, n care ntunericul se aterne pe neateptate i pune stpnire pe tot ce
gsete n cale.
Re: Varianta 60
1. fior = nfiorare, freamt, tremur; vlmaguri = valuri, nvolburri

2. Cratima leag forma neaccentuat a pronumelui reflexiv de adjectivul duioase, contribuind, prin evitarea hiatului,
la pstrarea msurii i a rimului din vers.
3. S-a lovit la frunte.
n fruntea clreilor se afla hatmanul nsui.
Privesc frunile de piatr ale munilor.
4. Tema efemeritii fiinei, tema trecerii timpului, tema naturii; motivul rozelor, al tristeii, al morii.
5. vlmaguri de suspine
6. Tristeea fa de trecerea timpului, nostalgia fa de var, metafor a plenitudinii fiinei.
7. Respectnd trsturile specifice rondelului, E vremea rozelor ce mor" se constituie ntr-un refren, ce contribuie
la muzicalitatea versurilor, principiu estetic fundamental al simbolitilor. Cadena ritmic impecabil asigur o
fluiditate desvrit. Regsindu-se n toate cele trei strofe ale poeziei, versul amplasat att la nceputul, ct i la
sfritul poeziei se transform n laitmotivul acesteia i susine tema poeziei.
8. Ultima strof ilustreaz deprimarea eului liric n faa condiiei efemere sugerat de amurgu-ntristtor" i de
suspinele ce se manifest n vlmaguri". Moartea, ca dezintegrare cosmic, este sugerat de metafora marea
noaptea care vine", prevestit de rozele care i pleac podoaba corolei. Personificarea florilor, ce Duioase-i
pleac fruntea lor", amplific tragismul strilor sufleteti ale fiinei umane copleite de tristee din cauza trecerii
lor efemere prin lumea material: E vremea rozelor ce mor". Metaforele amurgu-ntristtor i marea noaptea
care vine sunt simboluri ale morii iminente, care va pogor peste ntreaga fire i n faa acestui sfrit inevitabil
fiinele vremelnice rozele, oamenii nu pot dect s-i plece fruntea.
9. Poezia liric este o form de poezie prin care autorul ncearc s transmit propriile sentimente i starea de
spirit, modurile de expunere fiind monologul liric i descrierea. Cuvintele au sens conotativ, funcie emotiv i
estetic, rezultnd un limbaj poetic expresiv, bogat n figuri de stil bazate pe sugestie. Se remarc, de asemenea,
formulele artistice de factur ideatic, n ntreaga poezie existnd numai dou substantive concrete din lumea
material: roze" i grdini", restul fiind din zona abstractului i definind stri interioare, din structura
emoional: fior", suspine". Prezena eului liric constituie de asemenea o trstur a poeziei lirice, expunndu-i
tririle prin prisma ideii centrale a poeziei, i anume a sentimentului efemeritii.
Re: Varianta 61
Subiectul I (61) (Al.Macedonski, Rondelul oglindei)

1. Sinonime: pace = liniste; vis =, nazuinta, dorinta
2. Cratima in versul ,,dorul vieii-n mine leaga doua cuvinte pentru a se pronunta fara pauza si pentru a pastra,
totodata, masura si ritmul versurilor
3. Campul semantic al "oglinzii": luciu, apa
4. Expresii/locutiuni cu substantivul "suflet": suflet curat; cu trup si suflet; a avea ceva pe suflet; cu sufletul la
gura;
5. Timpul prezent al verbelor din prima strofa are valenta gnomica (eterna) si exprima continuarea,
permanentizarea sentimentului de liniste, pace spirituala, reflectate in structura interioara a eului liric: "se
desface", "petrece"
6. Tema: reflectarea lumii in sufletul artistului; motive: oglinda, visul
7. Trasaturi simboliste: - simbolul oglinzii, care sugereaza inclinatia eului lirice spre reflectare, spre meditatie
asupra lumii, care constituie si cuvantul-cheie al discursului liric; - muzicalitatea versurilor realizata prin monorima
(silaba "ce" inchide fiecare vers: rece, desface, pace ) si prin refrenul "Din al oglindei luciu rece", element prozodic
specific liricii simboliste;
8. Ultima strofa a poeziei are nuanta ultimativa, starea de oboseala spirituala fiind reliefata prin personificarea
chiar dorul vietii-n mine tace, comparatia izvor ce gata e sa se sece, metafora din al oglindei luciu rece.
Personificarea exprima sentimentul de tristete al eului liric, deoarece, sufocat in acest spatiu al lumii
inconjuratoare, dorul de viata, de a trai, nu se mai manifesta, conducand la moartea lenta a sufletului sau, iar
comparatia ilustreaza absenta oricaror emotii interioare, dezolare sugerata de izvorul ce este gata sa sece. Finalul
poeziei simbolizeaza, asadar, moartea spirituala a poetului. Metafora Din al oglindei luciu rece, care constituie si
refrenul poeziei, exprima apasarea sufleteasca, neputinta eului poetic de a mai trai in aceasta lume sufocanta, de
aceea el face o ultima incercare de a evada prin vis Un fel de vis de opium trecea, insa realitatea este mult mai
puternica. Cromatica acestei strofe este redata prin sugestia cuvantului umbra , care simbolizeaza negrul, ce
ilustreaza greutatea sufleteasca, izolarea, claustrarea intr-un spatiu fara solutii de evadare si in cele din urma,
moartea.
9. Refrenul, care este si laitmotivul poeziei, are rolul de a accentua apasarea sufleteasca, neputinta de a mai trai
intr-o lume sufocanta, in care eul liric se simte claustrat. De asemenea, versul-refren Din al oglindei luciu rece
asigura muzicalitatea versurilor si amplifica eufonia in nota simbolista a intregii poezii.
Re: Varianta 62
1. a da ap la moar, ap de ploaie, a-i lsa gura ap, pe apa Smbetei

2. Punctele de suspensie marcheaz ntreruperea discursului poetic, pauz stilistic sugernd starea contemplativ
a fiinei.
3. Verbele la indicativ imperfect sunt specifice att descrierii, conturnd un peisaj lacustru, n lumina proaspt a
dimineii (barca... plutea, zmbeau... rsfrngeri argintoase), ct i evocrii unei vrste trecute, a inocenei
( visul ce optea). Imperfectul creeaz iluzia duratei, punnd n eviden starea ambigu, de beatitudine
melancolic a eului poetic.
4. Tema naturii, tema visului, motivul trecerii timpului.
5. Albei neprihnite curgeau din cer; voioase / Zmbeau n fundul apei rsfrngeri argintoase
6. Epitetul din sintagma alba diminea intensific, prin inversiune, sugestia de puritate a ntregului cadru, care se
reflect i asupra sufletului. Culoarea alb poate sugera i luminozitatea, intensitatea luminii sau senintatea. Acest
epitet constituie totodata i o imagine cromatic. n acelai timp, construcia poate fi o metafor a vrstei tinere i
inocente de odinioar.
.
7. Ultimul vers al poeziei este folosit ca o concluzie a discursului liric. Dublarea sa, mpreun cu adugarea
exclamaiei Oh! accentueaz starea de melancolie, de nostalgie faa de pierderea sufletului inocent de altdat:
curatul argint de-odinioar.
8. n textul dat apar elemente specifice liricii simboliste, precum folosirea simbolurilor (lumina albei diminei, crinii
suavi, norii albi), tehnica repetiiilor i cromatica sugestiv, muzicalitatea textului poetic.
9. Titlul oricrei opere literare induce cititorului ei un orizont de ateptare pe care aceasta l poate confirma sau
infirma. Titlul pregtete cititorul pentru ceea ce constituie esena operei i ofer o cheie de intepretare textului.
n cazul de fa, titlul poeziei Pe balta clar, reluat n incipit, ne duce cu gndul la un peisaj din natur, la un pastel,
dar estetica simbolist nseamn antimimesis, refuzul de a numi obiectele realitii. Tuele de lumin i culoare care
sugereaz un peisaj acvatic n strlucirea dimineii sunt, de fapt, corespondene ale sentimentului nostalgic ce
evoc nevinovia unei vrste (copilrie sau tineree): analogia se face prin simbolul argintului i al oglindirii. Prin
urmare, textul contrazice ateptrile cititorului, cel puin pe cele ale unui cititor neavizat.
Re: Varianta 63
1. gemea ; vitndu-se
2. n al doilea vers, cratima care leag prepoziia de articolul posesiv este utilizat pentru pstrarea msurii, a
ritmului i a rimei (prin inversiune)
3. Adverbul ce este menit s accentueze trecerea timpului, precum i caracterul su ireversibil: clipele frumoase pe
care ndrgostiii le-au petrecut n cadrul protector al naturii fiind acum doar o amintire.
4. Tema naturii ca spaiu protector (martor al iubirii), motivul iubirii, motivul trecerii timpului.
5. Prezena eului liric este evideniat prin pronume i verbe la persoana I, dar i prin exclamaii i interjecii
afective: peste noi ; nu mai suntem doi, O! Doamne
6. Epitetul din sintagma ramuri plpnde sugereaz fragilitatea naturii, condamnat la efemeritate i mediocritate
de ctre soarta ce-acolo le-a sdit. Situaia are ns s se schimbe, n momentul apariiei iubitei. Devenind martor
al iubirii dintre cei doi, stuful de liliac nflorete magic, crend un spaiu protector pentru ndragostii.
7. n strofa a treia este prezentat momentul n care destinul stufului de lilac ncepe s se schimbe. Moartea
iminent, timpurie, strnete groaza ramurilor plpnde, contiente de propriul sfrit. Dintr-un element ce
aparinea strict regnului vegetal, plngndu-i soarta potrivnic, odat cu apariia iubitei, liliacul se transform,
nflorind. Astfel, stuful de liliac descoper un alt regn i un alt rol al existenei sale, acela de a proteja iubirea
celor doi ndragostii.
8. Titlul prezint cititorului ideea central a poeziei: stuful de liliac, iniial condamnat la moarte nc nainte de a
nflori, i atinge totui scopul fiinei sale prin intermediul iubirii, ns n final, se usuc odat cu aceasta.
9. Conceptul de poezie liric include att lirismul subiectiv, ct i pe cel obiectiv, ambele prezente n discursul
poetic.
Lirismul subiectiv se realizeaz prin atitudinea poetic transmis n mod direct i, la nivelul expresiei, prin mrcile
subiectivitii (mrci lexico-gramaticale prin care se evideneaz eul liric): pronumele personal la persoana I plural
noi, verbul nu mai suntem la timpul prezent, expresia interjecional O! Doamne, topica afectiv.
Prin lirismul obiectiv se produce o sublimare, o estompare a prezenei eului liric n spaiul poetic. Eul liric rmne un
observator discret al desfurrii tabloului de natur (pastelul din primele trei strofe) n faa cititorului i doar
imaginarul poetic sugereaz personalizarea discursului liric.
Re: Varianta 63
1. gemea ; vitndu-se
2. n al doilea vers, cratima care leag prepoziia de articolul posesiv este utilizat pentru pstrarea msurii, a
ritmului i a rimei (prin inversiune)
3. Adverbul ce este menit s accentueze trecerea timpului, precum i caracterul su ireversibil: clipele frumoase pe
care ndrgostiii le-au petrecut n cadrul protector al naturii fiind acum doar o amintire.
4. Tema naturii ca spaiu protector (martor al iubirii), motivul iubirii, motivul trecerii timpului.
5. Prezena eului liric este evideniat prin pronume i verbe la persoana I, dar i prin exclamaii i interjecii
afective: peste noi ; nu mai suntem doi, O! Doamne
6. Epitetul din sintagma ramuri plpnde sugereaz fragilitatea naturii, condamnat la efemeritate i mediocritate
de ctre soarta ce-acolo le-a sdit. Situaia are ns s se schimbe, n momentul apariiei iubitei. Devenind martor
al iubirii dintre cei doi, stuful de liliac nflorete magic, crend un spaiu protector pentru ndragostii.
7. n strofa a treia este prezentat momentul n care destinul stufului de lilac ncepe s se schimbe. Moartea
iminent, timpurie, strnete groaza ramurilor plpnde, contiente de propriul sfrit. Dintr-un element ce
aparinea strict regnului vegetal, plngndu-i soarta potrivnic, odat cu apariia iubitei, liliacul se transform,
nflorind. Astfel, stuful de liliac descoper un alt regn i un alt rol al existenei sale, acela de a proteja iubirea
celor doi ndragostii.
8. Titlul prezint cititorului ideea central a poeziei: stuful de liliac, iniial condamnat la moarte nc nainte de a
nflori, i atinge totui scopul fiinei sale prin intermediul iubirii, ns n final, se usuc odat cu aceasta.
9. Conceptul de poezie liric include att lirismul subiectiv, ct i pe cel obiectiv, ambele prezente n discursul
poetic.
Lirismul subiectiv se realizeaz prin atitudinea poetic transmis n mod direct i, la nivelul expresiei, prin mrcile
subiectivitii (mrci lexico-gramaticale prin care se evideneaz eul liric): pronumele personal la persoana I plural
noi, verbul nu mai suntem la timpul prezent, expresia interjecional O! Doamne, topica afectiv.
Prin lirismul obiectiv se produce o sublimare, o estompare a prezenei eului liric n spaiul poetic. Eul liric rmne un
observator discret al desfurrii tabloului de natur (pastelul din primele trei strofe) n faa cititorului i doar
imaginarul poetic sugereaz personalizarea discursului liric.
Re: Varianta 64
1. groparii, nmormnta, le, cimitirul

2. Virgula din primul vers desparte grupul nominal (substantiv + determinant) de grupul verbal (verb + determinant
antepus) i totodat marcheaz cezura acestuia, plasat inegal.
3. Verbele la imperfect folosite n text evoc un moment trecut, impresionant pentru privitor, furtuna declanat
ntr-o zi rece de toamn. Imperfectul sugereaz, de asemenea, susinerea confesiunii lirice, rememorarea.
4. Tema naturii, motivul toamnei, motivul furtunii, motivul morii.
5. Imagine vizual copaci rocai [...] s-au despuiat; Treceau cocorii;
Imagine auditiv tnguind pustietate; ipa, pierdut, stolul cocorilor.
6. Metafora fulgere verzi sprgeau n ndri iadul norilor creeaz o imagine vizual expresiv, prin sugestia
tumultului malefic al cerului plin de nori negri, impuntori, prin fulgurantul efect verzui care sfie ntunecimea i,
mai ales, prin viziunea frapant a cristalizrii norilor, spari n ndri de fulgerele terifiante.
7. Tradiionalismul promoveaz valorile tradiionale, specificul naional. n textul dat, vocea liric descrie natura,
dar i spaiul rural (pe drumuri nmolite gemeau care aplecate, arturi, vie); poezia pare a idiliza trecutul
(Miros de hum i de cremeni desfunda vechimi), prin evocarea vremurilor de odinioar, dar viziunea poetului, dei
unul dintre ntemeietorii Gndirii, este sobr, iar limbajul este modernist. Este de remarcat mai curnd ca trstur
tradiionalist o sugestie a unui fantastic de tip folcloric, o viziune macabr (rece se nmormnta un le de soare,
cimitirul cerului, nuci mocirloi au glgit, arznd pucioas). Versificaia este clasic.
8. n a doua strof este conturat procesul de strngere a parilor din vie de catre argaii care grbir ca groparii
din cauza sitelor de ploaie care cerneau picturi strmb din zare. Imaginea vizual a cerului acoperit de nori, de
parc ar avea loc nmormntarea ultimei apariii a soarelui i compararea grabei argailor cu aceea a groparilor
aduc o not funebr discursului poetic. Parii din vii sunt adunai pentru c toamna este anotimpul morii, al
sfritului, al durerii, n urma ei nermnnd dect umbre ale lucrurilor ce au fost cndva.
9. n cazul poeziei de fa, sunt relevante expresivitatea i sugestia, concretizate de autor prin imagini vizuale,
auditive i olfactive: treceau cocorii tnguind pustietate", miros de hum i de cremeni. Imaginarul are o not de
fabulos macabru, sugerat prin metafore i comparaii: rece se nmormnta un le de soare, cimitirul cerului,
argaii se grbesc ca groparii pe care i apuc ploaia. Epitete precum nuci mocirloi, scorpie cleioas (n acelai
timp metafor a ploii) sau metafora cocoaa lumii sun arghezian.
Re: Varianta 65
1.pas cu pas, la tot pasul, a face primul pas, a ine pasul etc.
2. Cratima pstreaz ritmul i msura de 16 silabe a versului-refren, prin elidarea vocalei a prepoziiei i a
articolului hotrt al substantivului oraul.
3. Adverbul dect ntr-o construcie negativ este sinonim cu doar sau numai i introduce un circumstanial de
excepie. Pe plan stilistic, el intr ntr-o imagine auditiv marcat de o tcere stranie pentru un loc de regul agitat,
tumultuos i zgomotos, aa cum este oraul (Nu rsun dect paii celor care merg...). Cadena picturilor de
ploaie i sunetul monoton al pailor trectorilor dau impresia unei lumi artificiale n care totul se repet.
4. Tema universului banal, motivul ploii programate, motivul citadin.
5. [...] vechile umbrele, ce suspin; nu rsun dect paii celor care merg...; cadena picturilor de ploaie
(imagini auditive)
6. Sonoritatea textului minulescian este remarcabil, fiind obinut prin reluarea versului n orau-n care plou de
trei ori pe sptmn, devenit refren i laitmotiv al discursului poetic. Motivul ploii programate contureaz
universul banal, monoton i artficial al oraului.
7. Prima strof zugrvete universul citadin, marcat de ploaia monoton, de plictiseal i artificialitate. Oamenii
par ppui automate (comparaie) pentru c populez un spaiu n care nimic nu se schimb, totul pare egal cu
sine; elementul uman este contaminat i el de starea de monotonie i mecanic, care domin ntregul text liric.
Plimbarea orenilor, bizar i nemotivat (Orenii, pe trotuare, / merg inndu-se de mn) impune o viziune
aproape absurd: micrile nu au coninut sau intenie, sunt reduse la ritmul pur, iar absena semnificaiei devine o
trstur modern. Muzicalitatea se impuneprin imaginile sonore (ploaia n sine, dar i suspinele vechilor umbrele,
personificate), prin sacadarea textului, prin ritm i refren, prin paralelismul sintactic, subliniind impresia de
monotonie repetitiv, de blazare absolut, de lips de orizont.
8. Titlul poeziei lui Ion Minulescu este un substantiv comun, care denumete tehnica de a picta cu ajutorul culorilor
diluate cu ap. Avnd n vedere coninutul ideilor exprimate prin acest text liric, titlul este unul foarte sugestiv.
Oraul descris nu se evideniaz prin nimic altceva dect prin faptul c plou de trei ori pe sptmn. Ploaia care
tot cade pare s tearg toate culorile care dau via unui ora, la fel ca n tehnica amintit. Ritmul vieii din acest
mediu este dictat de ritmul picturilor de ploaie. Totul pare automat, pn i micrile oamenilor, totul este
estompat, diluat de apa ploii.

Tabloul sugerat de acest text liric nu poate fi reprezentat dect n acuarel.
9.Intr-o poezie modernista, versurile sunt inegale, ele incep cu litera mare doar cand incepe enuntul poetic.In
rest, versurile incep cu litera mica.Aceasta tehnica de organizare a versurilor se numeste ingambament.Minulescu
este si modernist si ingambamentul nu exista in poezia aceasta.
Re: Varianta 66
1. ritmul unui vers, versul, cntre, fu scris

2. Linia de pauz folosit simetric n prima strof, dup cele dou enunuri afirmativ-categorice (i-ai s m uii;
i-am s te uit), izoleaz circumstanialele cauzale, cu rol explicativ. Ea marcheaz, de asemenea, o atitudine
afectiv.
3. Adverbul poate reprezint un modalizator al discursului poetic, alturi de timpul viitor (te vei gndi) i de modul
prezumtiv (l-o duce), subliniind desfurarea imaginar, ipotetic a scenariului de dup desprirea celor doi
ndrgostii.
4. Tema despririi ndrgostiilor, motivul cltoriei, motivul poeziei, motivul visului, motivul corbiei (vaporul).
5. rmul, topindu-se ca noru-n zare; trei lacrimi reci; privi-voi vaporu-n repedele-i mers (imagini vizuale)
6. Mrcile subiectivitii sunt pronumele i verbele la persoana I i a II-a, dat fiind c textul este un monolog liric
adresat: ai s m uii; am s te uit, eu, mi-eti pierdutversul meu, pn la tine, ca i mine etc.
7. Comparaia urmri-vei rmul, topindu-se ca noru-n zare, sugereaz micarea lent a vaporului ce se
ndeprteaz de rm. Interesant este perspectiva invers a privirii care aici aparine iubitei care pleac i vede
rmul topindu-se ncet, dei discursul poetic aparine eului poetic, celui care rmne mhnit pe rmul mrii,
nsoind-o cu privirea. Imaginea este clieizat i sentimental.
8. Nucleul narativ al poeziei (desprirea ndrgostiilor, plecarea femeii, dorul i nostalgia sublimate n versuri pe
care ea le va citi cndva) declaneaz o stare liric, pe care poetul o va transpune n versuri. Poezia de dragoste,
asemenea mesajelor din sticl ale marinarilor naufragiai, va ajunge poate la cltoare i-i va reaminti chipul uitat al
iubitului de altdat. Verbele la viitor, precum i epitetele palidul vis, ntunecatu-mi chip sugereaz caracterul
ipotetic al desfurrii povetii de dragoste.
9. Poezia lui Ion Minulescu aparine simbolismului mai ales prin estetism i prin muzicalitatea cantabil, dei putem
ncadra aceluiai curent i motivul cltoriei. Iubita pleac, cuplul erotic se desparte, c i uitarea e scris-n legile
omeneti, iar imaginea plecrii sale este urmrit nostalgic de pe rm. Cifra trei, motiv frecvent la Minulescu,
aduce o sugestie magic. Estetismul nseamn asumarea teatralitii i a clieelor sentimentale ntr-un discurs
poetic cu cteva sugestii ironice (uitarea nscris n scenariul erotic i asumat de fiecare; plnsul cumva obligatoriu
unei despriri, ns doar trei lacrimi reci; suferina transformat n poezie). Muzicalitatea vine din repetiii
(paralelism sintactic), inversiuni (urmri-vei, lcrima-vor), refren (trei lacrimi reci de cltoare) i rim.
Re: Varianta 67
1. bagaj, a cltori, drum, a colinda, cltor

2. Liniile de pauz separ construcia incident cu valoare afectiv de restul enunului: Dar ntr-o zi o fat bat-o
focul
3. Verbele la imperfect din prima strof (voiam, tiam, nu tiam) sugereaz ambiguitatea nceputurilor, dar i lipsa
oricror stri optimiste, strile interioare ale poetului fiind proiectate n venicie, eternitate, aciunea lor neavnd
finalitate.
4. Tema iubirii, motivul nopii, motivul drumului (al cltoriei)
5. Imagine vizual: Pe drumuri lungi i vechi, bttorite
6. Mrcile lexico-gramaticale prin care se evideniaz prezena eului liric n textul dat sunt verbele i pronumele la
persoana I: am pornit, am colindat, mea, voiam", am colindat" etc., dar i autoadresarea prin interogaie
retoric:
Unde-a fi fost de nu m-a fi oprit / i nu mi-a fi vndut ei tot norocul?"
7. Epitetul triplu: drumuri lungi i vechi, bttorite" sugereaz cile dificile strbtute de orice om, din orice
epoc n cutarea iubirii. Aceleai dificulti ale vieii cu care s-au luptat oamenii dintotdeauna le triete i eul
liric.
8. Ultima strof a poeziei reprezint momentul ntlnirii brbatului, n drumul su spre un ideal, cluzit de-o stea,
cu iubirea care te face s te ntorci din drum i te abate de la traiectoria ta. Eul poetic are un sentiment de regret,
deoarece a renunat la propria traiectorie n viaa de pn atunci, care, oricum, i se prea obositoare. Formula
ludic a iubirii, prezent n multe poezii erotice ale lui Minulescu, este i aici o viziune specific a sentimentului,
iubita fiind alintat prin sintagma bat-o focul", expresie plin de gingie i haz, amintind ns de pmnteana
Ctlina din Luceafrul eminescian. n finalul discursului liric, autoadresarea sub forma interogaiei retorice are
nuan meditativ i persiflant totodat, eul liric ntrebndu-se, ca orice om, care ar fi fost soarta lui i ce-ar fi
ajuns dac nu se ndrgostea. Semnificaia subtil a iubirii este ilustrat n ultimul vers, sugernd ideea aluziv c
tot norocul vieii lui s-a consumat atunci cnd a ntlnit o fat de care s-a ndrgostit.
9. Titlul Cntec de drum este specific simbolismului, prin semantica muzical a substantivului Cntec" i
determinantul de drum", care sugereaz apariia iubirii n viaa omului. Simbolul cntecului exprim bucuria i
muzica inimii ndrgostite, iar simbolul drumului semnific existena uman pe pmnt.
Re: Varianta 68
1. cntec, a cnta, refren, melodie

2. Apostroful, semn ortografic, marcheaz cderea accidental a sunetului din cuvntul altdat, pentru pstrarea
ritmului i a msurii (versurile au 10-11 silabe n secvena poetic din care face parte cuvntul respectiv).
3. Discursul poetic, construit pe tehnica surprizei, contrazice sugestia nostalgic, elegiac a titlului; iubirea este
pus sub semnul ipoteticului: noi nu vom ti-o poate niciodat; O melodie / Ce n-am cntat-o, poate, niciodat, iar
adverbul modalizator poate are rolul fundamental n evidenierea atitudinii lirice.
4. Tema iubirii; motivul cltoriei, motivul visului, motivul cntecului etc.
5. un rm de mare; albastrul rzvrtit al altor mri, psri albe, marginile albului fiord etc.
6. Mrcile subiectivitii sunt pronumele i verbele la persoana I i a II-a, dat fiind c textul este un monolog liric
adresat: Tu crezi, Eu cred, Noi nu vom ti-o... Pluralul evideniaz ideea cuplului erotic, acum destrmat.
7. n strofa a treia exist o succesiune de metafore ale iubirii trecute: A fost un vis; un cntec trist, refrenul
unor triolete, prin care eul poetic definete experiena erotic. Iubirea-melodie s-a sfrit, ca orice cntec sau ca
orice vis, iar starea sufleteasc este vag nostalgic, trist, dar mpcat oarecum. Prin simbolurile cltoriei
(psrile albe, marinarii, pescarii, locurile exotice) este sugerat inconsistena sentimentului de dragoste. Se
remarc faptul c muzica nu este doar principiu de construcie specific simbolist, ci i tem: iubirea este (doar) un
cntec sentimental rostit de pescarii i marinarii singuratici... Epitetul personificator albastrul rzvrtit
ilustreaz cadrul n care se nate povestea de dragoste din albastrul apelor mrii, pe un rm uitat, cadru diferit
de spaiul comun al lumii obinuite, devenit chiar unul aprig, greu de explorat, unde vraja iubirii se transform n
cntec adus din puncte geografice ndepartate.
8. Ultima strof a poeziei este un distih ce reia simetric, ca un refren i laitmotiv, incipitul: Tu crezi c-a fost
iubire-adevrat? / Eu cred c-a fost o simpl nebunie! Schimbarea semnelor de punctuaie (punctele de suspensie
avnd un rol afectiv n incipit, sugernd nostalgia rememorrii, sunt nlocuite acum cu semnul ntrebrii i cu semnul
exclamnrii) transform discursul poetic ntr-o pereche de replici de tip ntrebare rspuns. Se fac simite ironia
i spiritul ludic ale lui Minulescu, prin antiteza iubire adevrat / scurt nebunie, care configureaz dou viziuni
diferite ale ndrgostiilor asupra sentimentelor ce i-au unit cndva.
9. Romana Celei care pleac aparine prin imaginarul poetic i prin mijloacele artistice curentului simbolist. Specia
romanei, liric i sentimental, a fost cultivat de simboliti ca Minulescu i Verlaine, de exemplu. Tema i motivele
sunt specifice acestui curent artistic, precum i cultivarea simbolurilor (rmul de mare, psrile albe, pescarii,
marinarii, cntecul), pentru a sugera plecarea, desprirea cuplului erotic. Cultul artificialitii, estetismul simbolist
se manifest prin folosirea neologismului i a denumirilor cosmopolite, prin excesul de transparen al versurilor.
Muzicalitatea este important, fiind att element de construcie al poeziei, ct i motiv al imaginarului liric.
Re: Varianta 69
1. miroi", auzi"
2. Cratima care leag forma aton a pronumelui personal de relativul care menine un ton informal / colocvial. Din
punct de vedere prozodic, fluidizeaz ritmul versului.
3. Flacra vieii nc mai ardea n el.
4. Tema identitii, motive: iluzia simurilor, insomnia, deirarea, oglinda.
5. tu poi crede", s m miroi", insomnia mea
6. Comparaia insomnieca golul unei ui" se refer la dificultatea de a descrie o insomnie. Astfel, vocea liric o
identific nu prin prezena a ceva, ci mai degrab printr-o lips. Golul unei ui" poate semnifica gaura cheii, prin
urmare duce cu gndul la mister, curiozitate i stare de veghe. n sine, ptrunderea prin u este simbol al trecerii
de la profan la sacru i deschide calea spre revelaie. Transcendena pare accesibil prin aceast stare de veghe
permanent.
7. Din punct de vedere ortografic, Oglinda oarb se remarc prin lipsa total a semnelor de punctuaie, sporind
marca oralitii i prnd s urmreasc fluxul abrupt al gndurilor eului liric.
n opinia mea, dei lipsa punctuaiei ngreuneaza nelegerea operei, i d, de asemenea, i o not de autenticitate i
contribuie la atmosfera general de confuzie n faa contopirii spaiului visrii cu cel al realitaii.
Lipsa punctuaiei este unul dintre elementele specifice frondei avangardiste, suprarealismului n cazul de fa.
8. n ultima strof verbul vreau" e repetat aproape obsesiv, semnificnd o dorin puternic i o comand adresat
celuilalt. Comparaiile metaforice au rolul de a semnaliza starea naturala a personajului liric, iar prin enumerarea
simurilor (olfactiv, auditiv, tactil, vizual) plasate n contexte subtile, neateptate, eul liric se refer att la
dificultatea de a se face cunoscut n mod autentic, ct i la cea a autocunoaterii. Cu toate acestea, fr o
descifrare precis a eului, oglinda rmne oarb n continuare, fr a-i surprinde corect reflecia.
9. Din punct de vedere al limbajului poetic, predomin caracterul ambiguu. n prima strof, eul liric pare s se
deire, descompunndu-se n fire de snge, ln, tutun i flcari, sugernd o experien de contopire pn la
confuzie ntre corp i sfera artificial, inuman. n strofa a doua, este explorat contrastul dintre aparen i
esen, dintre vis i realitate, barierele dintre cele dou fiind redefinite. De asemenea, n construcia s vorbim de
memorie" e frapant discordana dintre exterioritate i interioritate. Laitmotivul ambiguitii persist i n ultima
strof, simurile fiind neltoare i lsnd sentimentul unei angoase a lipsei de claritate. Pe de alt parte, orbirea
poate fi semnul unei experiene iniiatice: a ignora aparenele neltoare ale lumii i a cunoate realitatea secret,
esenele. Poetul vede n msura n care orbete, afirma Gellu Naum cndva.
Re: Varianta 70
1. marea, prul, rmul, valuri

2. Virgulele folosite n primul vers au rolul de a marca prezena enumeraiei in text: Vezi marea: btrn, ntins,
adnc, corelnd totodat cele trei atribute adjectivale.
3. Valoarea expresiv a adverbului tot, folosit n strofa a patra, const n faptul ca acesta amplific, accentueaz
intensitatea momentului, redat iniial prin repetiia verbului fuge, precedat de adverbul de mod repede: El fuge
voios, tot mai repede fuge
4. Tema naturii, tema iubirii, motivul mrii, motivul prului.
5. Imagini vizuale: Vezi marea: btrn, ntins, adnc; Zglobiul, voiosul i clarul pru: / El iute alearg spre zri
fr fru
6. Mrcile lexico-gramaticale prin care se evideniaz subiectivitatea eului liric n poezie sunt: pronumele personale,
de persoana I i a II-a, eu, tu; adjectivul pronominal posesiv mea.
7. Personificarea n inversiune, tnrul pru, ntlnit n prima strof a poemului, sugereaz vivacitatea, voioia
prului, aflat n opoziie cu marea btrn, ntins, adnc.
8. Ultima strof ilustreaz tema iubirii, redat prin alegorie n ntregul poem. Imaginarul poetic creeaz o poveste
de iubire, utiliznd metaforele mrii i prului: tu, prul zglobiu iar eu, marea. Astfel, eul liric se regsete n
ipostaza mrii btrn, neleapt i statornic, iar iubita n ipostaza unui tnr pru, cruia nu-i pas ce rm
va ajunge. Uniunea dintre cei doi este ns inevitabil, ceea c d un aer glume, jucu, discursului liric.
Aceast ultim strof este asemenea pildei care se afl la sfritul fiecrei fabule, fiind cea care dezleag misterul
asupra ntregii poezii.
9. Titlul este un element esenial al receptrii, pentru c ofer un indiciu interpretativ al discursului poetic. Titlul
poeziei citate este alctuit din substantivele articulate prul i marea, care sunt reprezentative pentru ideea
poetic regsit n text. Acesta reflect numele personajelor principale ale povetii de iubire, metaforizate i
transpuse n cadrul natural.
Re: Varianta 71
1) roze - trandafiri, flori

nserare - asfinit, apus
2) ,,nlimea nlimea
rugei rugii
3) Virgula din al patrulea vers marcheaz intercalarea unui circumstanial de mod.
Semnul exclamrii de la sfritul strofei marcheaz intonaia exclamativ,cu rol stilistic.
Virgula (O,) marcheaz pauza necesar dup interjecie.
4) Angelitatea feminin, rugciunea, puritatea, pocina intr n categoria motivelor literare.
5) Lirismul subiectiv se concretizeaz aici printr-un eu liric, prezent gramatical n ultima strof (persoana I
singular a verbului a putea ) i prin patetismul adresrii insistente ctre un tu care numete persoana iubit.
6) Metafora ,,val de lin armonie intr n seria imaginilor cu aceeai valoare din a doua strof, care vorbesc
despre ,,binecuvntarea pe care o poate rspndi sacrul asupra lumii terestre.
Comparaia ,,tu eti... asemenea binecuvntrii sprijin sugestia sacralitii figurii feminine, sugestie central a
textului.
7) Poezia simbolist este una a universului interior, contureaz o stare de spirit i se confund cu lirismul. Universul
interior este aici marcat de subiectivitate. Prin multitudinea figurilor de stil, poetul parc picteaz atmosfera de
pace, de rugciune, de diminea i de nserare.
Prezena multor substantive i adjective care au legtura direct cu ceea ce se vede, e un procedeu al sugestiei
simboliste. Acestea au o puternic valoare expresiv i nu necesit descrieri mai ample ca n cazul romantismului.
Apar termeni ca ,,alb, ,,roze, ,,clar, ,,rou, ,,azurie, ,,naripat, fruni. Astfel poetul creeaz o poezie liric,
alctuit pe baza sugestiei, prin urmare o poezie simbolist.
8) Cele patru adjective, ,,alb, ,,blnd, ,,cald, ,,sfnt, aparin de fapt aceluiai cmp semantic, cu att mai
mult cu ct sunt de fiecare dat epitete pentru substantivul ,,rugciune. Poetul reia aceeai imagine, nuannd-o
dup modelul muzical al temei cu variaiuni.
9) Consider c textul este expresiv n special prin imaginea unui eu care aspir ctre puritate, angelitate, ctre
sacru. Abundena imaginilor care contureaz un asemenea motiv este evident: ,,alb rugciune, ,,templu, ,,ceasul
clar al dimineii, ,,privirea de madon. Multe dintre ele sunt metafore sau au un sens simbolic. Cu toate acestea,
texul nu transmite o viziune categoric senin. Un aer de morbidezza se desprinde din repetiia insistent a
imaginii femeii-rugciune, din parfumul rozelor i al anemonelor i, mai ales, din atitudinea celui pierdut n rugciune,
,,dulcea pocin, cu o evident contiin a pcatului.
Re: Varianta 72
1. antonime: jos / sus, tceri / glasuri

2. In structura din vremi de-odinioar cratima marcheaz pronunarea ntr-o singura silab a doua vocale din
cuvinte diferite. Astfel se evit hiatul si se pstreaz msura metric.
3. n pia s-a adunat mult lume. (sens denotativ)
Ochii sunt ferestre ctre o lume interioar. (sens conotativ)
4. Valoarea expresiv a verbelor la timpul viitor din poezie se realizeaz prin includerea lor ntr-o invocaie (O,
glasuri... / M vei lua pe calea de apoi / Prin vmile vzduhului cu voi /Sau m vei prsi...).
5. n prima strof rima este ncruciat, iar n a doua strof rima este mbriat .
6. Epitetul multiplu att de limpezi i de pline se refer la glasurile invocate de eul liric care par a fi nite voci ale
universului, de provenien supranatural, dar care pot fi percepute n plan spiritual. Figura de stil semnific
armonia si perfeciunea, eul aspirnd spre lumea revelat de aceste glasuri, uimit de nsuirile lor si de propria
stare sufleteasc.
Sintagma priviri de stele este o metafor personificatoare care sugereaz contemplaia. Se accentueaz relaia
dintre suflet si natur prin motivul, de provenien romantic, al stelelor i al cerului.
7. interogaia retoric, invocaia
8. Ultima strof, prin intermediul invocaiei si al interogaiei retorice arat c eul liric mediteaz la ce se va
ntmpla atunci cnd n-o sa mai fie dect un glas. Metafora glas are sensul de suflet, de fiin imaterial. Eul i
imagineaz doua posibiliti, de a fi purtat 'prin vmile vzduhului', sugernd drumul ctre cer al sufletului, sau de a
fi prsit si uitat n vreun strin ungher, la fel ca multe alte suflete care au disprut., Imaginea cosmosului fr
sus si jos arat c acesta este infinit i c n viaa de apoi nu mai sunt aceleai repere ca n viata trectoare de pe
pmnt. Glasurile invocate pot fi suflete sau ngeri care cluzesc sufletul dup moarte
9. Poezia liric este o creaie artistic exprimnd sau sugernd emoii, sentimente, prin intermediul armoniei,
ritmului si imaginilor. Textul citat exprim sentimentele eului liric de incertitudine, dar si de speran, de aspiraie
ctre perfeciunea spiritual. Rima ncruciat, mbriat sau pereche confer muzicalitate poeziei. Imaginile
vizuale cum ar fi :nalte bolti senine, priviri de stele, mna ca un fum sunt mijloace artistice cu rol de descriere
a cadrului si de sugestie a strii sufleteti.
Re: Varianta 73
1.molcom= ncet, uor

steril= nefertil, neproductiv
2. Tu, monstru al fierbintelui Egipt n acest vers, virgula separ vocativul tu de restul propoziiei.
Un plat pustiu, sarac, steril, urat n acest vers, virgula desparte pri de propoziie de acelai fel, mai precis,
atributele adjectivale pustiu, srac, urt i steril.
3. cine-a cioplit acele chipuri
4. Tema poemului Secrete i mistere este, aa cum reiese nc din titlu, descifrarea misterelor lumii. O alta tem
este trecerea timpului.
5. Prezena eului liric se evideniaz n text prin verbele la persoana I plural s dezlegm, s ajungem, precum i
prin ntrebrile retorice din cuprinsul poemului : cine tie?, O s ajungem oare i la stele,/ cu gndul s
descoperim n ele/ secretul universului i-al vieii?.
6. Portice lungi- imaginea vizual conine un epitet i simbolizeaz grandoarea, mrimea galeriilor prin care se
plimba mpratul roman Caligula.
Ajuni pe lun n-am gasit dect / un plat pustiu, srac, steril, urt- imaginea vizual conine patru epitete. Aici
luna ne este nfiat ca un plat pustiu, lipsit de secrete, de via. Astrul care, de obicei, apare n cadre idilice,
misterioase chiar, devine aici urt, sterp i nu mai prezint niciun interes pentru omul avid de cunoatere.
7. Ultimul vers al poeziei se evideniaz prin faptul c a fost voit izolat de poet. Privind restul poeziei ca un monolog
adresat, ultimul vers pare a fi rspunsul la ntrebrile puse anterior. Da-n stele nu ajung dect poeii, este un vers
conclusiv. Prin el poetul i exprim resemnarea. El ntelege c omului de rnd nu i este menit s descifreze
misterele vieii, ci numai sa fie martor la manifestarea acestora.
8. n final, poetul se resemneaz i nceteaz s mai descifreze mistere i secrete. Timpul, spune el, terge totul,
rmnnd n urm doar pietre. n acelai fel n care Eminescu se raporteaz la planul terestru fcnd comparaie cu
universul, Alexandru Philippide schimb planul terestru, istoric, n care nu gseste niciun rspuns, cu planul cosmic.
ns nici aici, ajuni n lun, nu gsete altceva dect un plat pustiu, srac, steril, urt. Motivat de gndul c s-ar
putea s gseasc totusi secretul universului i-al vieii, poetul se ntreab o s jungem oare i la stele?.
Rspunsul este ironic i denot tristee: da-n stele nu ajung dect poeii. Avnd n vedere c tema poeziei este
misterul, mijloacele artistice folosite (ntrebrile retorice: o s ajungem..., enumeraia:pustiu, srac, steril, urt,
catrenele, cu savanta alipire a ultimelor dou din care se desprinde amarul vers concluziv) nu fac altceva dect s
ntreasc ideea poetic.
9. Titlul poeziei este format din dou substantive ce aparin aceluiai cmp lexical legate prin conjuncia i. Titlul
anun tema poemului, ntruct secretele i misterele la care se face referire n titlu sunt enuntae mai apoi n
text: porticele prin care se spune c se plimba Caligula, chipurile stranii de pe insula pierdut, Sfinxul , lumea
noastr, a oamenilor, i pn la urm lumea ntreag.
Re: Varianta 74
1. a pierde timpul, a fi n contratimp, cu timpul

2. Cratima este folosit cu scopul de a marca alipirea, putea-voi fiind o form n care auxiliarul urmeaz dup
verbul de conjugat.De asemenea,cratima ajut la formarea inversiunii.

3. Modul conjunctiv exprim o aciune posibil, ipotetic, dorit. Poetul analizeaz posibilitatea unei conexiuni ntre
simuri(privire i auz).El dorete s se integreze n senina voluptate nou , gustnd din ea i pierzndu-se n
eternitate, adic n timpul scpat de spaiu.
4. Structurile care conin imagini vizuale sunt: neagr catifea, faldurile unor nalte draperii.
5. motivul urcuului,motivul drumului
6. Metafora puntea dintre privire i auz exprim o ipotetic armonie ntre simuri. Este o metafor care
sugereaz eliberarea de constrngeri, dorina eului liric de a se apropia de libertatea absolut.
7. Primele dou versuri au valoare de incipit si prezint un cadru nocturn. Ele au o topic invers, ceea ce sugereaz
intensitatea cu care eul poetic triete momentul descoperirii unui lin urcu de neagr catifea. Aceast imagine
este un epitet-inversiune i n acelai timp o metafor a drumului spre inedit, un simbol pentru depirea unor limite
ale cunoaterii. Se sugereaz astfel o posibil tem a textului,aceea a cltoriei iniiatice. n versurile urmtoare,
se transmite ideea c la captul acestei cltorii i n prezena dorit a unei cluze, simurile se armonizeaz, iar
eul nu mai percepe dect temporalitatea, eliberndu-se de spaiu. Epitetul cromatic neagr catifea ntrete
ideea de necunoscut.
8. Poezia are un titlu format dintr-un substantiv comun la numrul plural, provenit din adverb: apropieri. Acest
cuvnt, prin simplitatea sa, are o puternic ncrctur expresiv, fiind n legtur cu imagini importante n poezie.
Faldurile draperiilor esute parc numai din sunet i culoare constituie o astfel de imagine : eul poetic regsete
n ele coexistena sunetului i a culorii, este contient de raritatea spectacolului la care ia parte, i dorete o
apropiere permanent a acestor dou elemente. El imagineaz o conexiune o irealului n care este proiectat, cu
realul n care se va intoarce i unde sper la o materializare a acestor aeriene fermectorii , ntr-o
punte.Imaginarul poetic atinge nivelul spaio-temporal n finalul textului. Odat realizat o legtur ntre
elementele constitutive ale cadrului restrns,se dorete o nou coresponden , de aceast dat la grad avansat , i
anume , ntre timp i spaiu. O existen simultan a acestor dou coordonate implic un timp infinit, scpat de
spaiu ,dar care nu l anuleaz pe acesta din urm. Rima mperecheat susine , de asemenea , ideea de apropiere ,
prin faptul c aceasta faciliteaz cititorului descifrarea textului. Este vorba de o apropiere a celui care parcurge
poezia de sensul adevrat al acesteia.
9. Scris pe un fundament modernist, poezia susine ambiguitatea imaginilor. Al.Philippide ptrunde ntr-un spaiu
ireal din voluptatea cruia dorete s preia pentru ca,fr cluz , s beneficieze i n spaiul real de acest
spectacol cromatic i auditiv. Rezonanele simbolice sunt, de asemenea prezentate , cultivnd sugestia unei lumi mai
bune , poate chiar eterne : cu un timp scpat de spaiu.
Re: Varianta 75
1. a ine minte , a nva minte, zdravn la minte

2. Punctele de suspensie ndeamn la meditaie, sugernd o puternic ncrctur emoional , poate i profunzimea
sentimentului de fric n faa necunoscutului.
3. Primele strofe, structurate de enumeraie descriu un spaiu straniu i ntunecat, un fund de mare n care zac
peti, bivoli, oase, aripi , viziune modernist de fapt a lipsei de speran. Predicatul ar fi fost inutil, n acest caz,
pentru c totul const n aceast nirare de lucruri atinse de moarte, cu ct mai concis, cu att mai aproape de
dezndejde.
4. marea, pasrea, ochiul, iubirea, singurtatea
5. msura: 8 silabe
rim: mbriat
6.Sentimentul dominant n poezie este cel de tristee i de team de necunoscut.
7. Metafora aripi reci identific faptul c aspiraia, dorina, i-au fost nfrnte. Aceast metafor este ntrit de
o alta: zbor de pasre uitat.
8. Strofa a III-a este un catren alctuit dintr-o interogaie retoric ce sugereaz aspiraia ctre nlimi, ctre
idealuri nalte care nu pot fi atinse. Astfel, eul liric subiectiv (prezena lui fiind indentificat prin mrcile lexicogramaticale: verbe la persoana I singular - vei ajunge,s am-) nu gsete niciun reazm pentru raiune, aspiraia
sa fiind identificat prin metafora porii cltoare pe care autorul se ntreab dac o va ajunge.
9. O trstur a poeziei lirice este faptul c autorul i exprim direct dezndejdea c nu poate accede la lumea
absolutului prin cocor, pasre cltoare, care este simbolul zborului ctre nlimi.
O alt trstur a poeziei lirice sunt mrcile lexico-gramaticale, verbe la persoana I - crete, s am, s ndemn
-,pronumele la persoana I- mi, mi- i imaginile artistice create de figuri de stil, precum metafora aripi reci sau
epitetul din construciile creste lungi de os i poart cltoare.
Re: Varianta 76
1.unghere-coluri, se zbate- se frmnt

2. Dispariia vocalei pronumelui reflexiv conduce la rostirea acestuia ntr-o silab cu prima vocal a verbului, prin
urmare la reducerea numrului de silabe din vers i la obinerea unei anume msuri. Cratima marcheaz rostirea
ntr-o singur silab a unui cuvnt i a unei pri de cuvnt diferite.
3.derivare-cptiul, conversiune-meu
4. epitetul- tcut, orb, comparaia dubl- tot versul
5. In preajma mea, prin somn pmntul geme, (adjectivul pronominal posesiv de pers. I)
Un glas n mine prinde s m cheme, ( pronumele personal de persoana I )
6. sufletul, tcerea, veghea, somnul, pmntul, cerul
7. Verbele la timpul prezent fixeaz o experien cu valoare exemplar. Este vorba de aa-zisul prezent etern, fr
legtur cu un moment temporal anume, ci cu generalitatea unei situaii. Eul lui Philippide cltorete prin sine ca
printr-o lume obscur i cu ascunse dureri, iar aceast cltorie este pentru el permanent, cum poate fi la fel i
pentru cititorul care l nsoete.
8. n ultima strof, imaginarul vizionar al textului se oprete la cele dou limite exterioare, care ncadreaz un eu
insomniac, veghea fiind, cred, starea dramatic a celui care percepe continuu curgerea timpului i insuportabila
cruzime a lumii. Pmntul, prima limit, este spaiul zbuciumului existenial (vezi antiteza dragoste/ ur i metafora
un spasm...). Cerul, a doua limit, este orb (epitet), cu stelele asemenea unor vinei dini (metafor). Versul
neregulat susine tensiunea liric a unui text modernist prin vizionarism i prin puternica impresie de nstrinare a
omului de orice sens al lumii. Cerul gol poate fi o imagine simbolic a divinitii care ne-a abandonat. Eul lui Philippide
se definete, astfel, aproape arghezian, prins n capcan ntre dou nopi, adic ntre dou spaii obscure, care nu-i
ofer dect experiena morii.
9. Expresivitatea textului se datoreaz, n special, acelor imagini care contureaz, cu un oarecare grad de
ambiguitate, traseul unei coborri n sine reflexive. Labirintul sufletesc este sugerat n incipit prin metafora
hrubelor adnci. Poetul ptrunde n aceast selva oscura (pdure ntunecat), cum ar spune Dante, i descoper n ea
pmntul i cerul, dar nu n esena lor tradiional armonioas, ci ntr-una modern, a scindrii i alienrii.
Re: Varianta 77
1) vreme, trecutul, an
2) Linia de pauz marcheaz, la nivel semantic, o tcere a eului liric, att pentru intensificarea emoiei, ct i
pentru separarea celor dou momente ale tririi sale, diferenierea ntre prezent i amintire.
3) a da viat, a lua viaa, a-i da viaa
4) Verbele la modul conjunctiv din ultimele dou strofe exprim dorina eului liric de a se cufunda n amintirea
trecutului, n faa focului din vatra, nconjurat de tcere. Dintre verbele la modul precizat, enumerm: s desluesc,
s stau, s aud.
5) imagine auditiv: Cnd optete valea de cntecele morii ; imagine vizual: Acolo-n pacea nopii, pe dealuri de
podgorii.
6) tema: timpul, viaa; motive: rul, dealul, amintirea, strbunii
7) Pacea nopii este o metafor a armoniei acestui spaiu rural, al ritmurilor naturale i al belugului.
8) Strofa a treia a poeziei se refer la dorina omului de a se retrage la ar, de a reface comuniunea cu pmntul,
cu bogiile pe care le ofer, cu linitea mult dorit. Pridvorul este un simbol al dinuirii pe pmntul romnesc, al
stabilitii mpotriva trecerii timpului. Eul liric dorete s se bucure de roadele pomilor, de fructele oferite de
livezile de pruni, cnd toamna se apropie, iar Negoiu strpunge cerul cu a sa nlime. Dintre figurile de stil din
aceast strof, amintim: epitete (pridvorul strbun, alb Negoiu), comparaii (globul terestru ca o minge).
9) Titlul poeziei, Ctitorii, este alctuit dintr-un substantiv simplu, articulat, la plural, ce se refer la cei ce cldesc
lucruri durabile sau care dau sens cuiva ori unui lucru. Relaia dintre titlu i poezie const n modul n care
elementele naturii din cadrul copilriei (rurile, podgoriile, livezile) i-au lsat amprenta asupra poetului, au modelat
amintirea ce-l va nsoi toat viaa. Acestea pot fi considerate ctitorii primilor pai ai eului-copil, care este n
continuare fermecat de tot ceea ce ine de trecut, ntorcndu-se i acum cu drag la pridvorul btrn sau la vechea
vatr, unde cenua stingea toate oaptele.
Re: Varianta 78
1. Floarea era vie cnd a primit-o.

2. n structura venit-ai cratima marcheaz forma inversat a perfectului compus ai venit.
3. A venit toamna n sufletul ei, la aflarea vetii.
n fiecare toamn plecm la ar.
4.Sclipete Rul Doamnei nspre apus, o clip conine o imagine vizual; Vrr..timpu-n zbor, pe care cutremurat lascult conine o imagine auditiv.
5. Rolul expresiv al interjectiei vrrr in poezie este acela de a sugera , la nivel auditiv , pe de-o parte zborul
vrbiilor, care se produce instantaneu, iar pe de alt parte ,c tot astfel trece i timpul , la fel de repede ca o
btaie de aripi.
6. Enumeraia din prima strof, cu cas, parc ,livezi, exprim vizual tot ceea ce aparine acestei moii, evideniind
frumuseea i bogia locului.
7. Strinul venit la moie pare c nu reuete s descifreze peisajul i l vede doar ca pe un tablou: Te-apleci
mirat strine, pe-amurg ca pe-o ram. Perspectiva lui este diferit de a celor familiarizai cu mprejurimile, el nu
poate s nteleag frumuseea locurilor: i crezi.../ C ai cuprins Florica...dar n-ai zrit, ia seam. Imaginile vizuale
precum te-apleci mirat, ce-ar strluci ori metafora rnit de-un dor trziu accentueaz ideea poetic.
8. O caracteristic a traditionalismului este localizarea intr-un spaiu rural, moia Florica aici, iar o a doua trsatur
este preferina pentru spaiul autohton.
9. Sugestia limbajului poetic este realizat prin simboluri i corespondene: Pe-albastra deprtare a luncii de
demult sugereaz scurgerea timpului; Florica e acolo, cu casa, parc, livezi. De asemenea, sugestia se realizeaz i
prin pauzele din discursul liric, marcate de punctele de suspensie, pauze ale emoiei, melancoliei i nostalgiei: C ai
cuprins Florica...dar n-ai zrit, ia seam...
Re: Varianta 79
1. trist = amar, dureros

scncind = plngnd
2. Cratima unete ntr-o singur silab pri din cuvinte diferite. Cderea sunetelor la sfrit de substantive i la
nceput de verb reduce numrul de silabe din vers, fapt necesar pentru pstrarea msurii.
3. Ne-a tiat calea o pisic neagr.
Din pcate, att l-a tiat capul s fac..
4. Natura este o tem des ntlnit n poeziile lui Ion Pillat. n Amurg n delt acesteia i se altur motive ca
amurgul, apa i o not istoric (cai ttari).
5. Rima este incruciat, iar msura versurilor , de 11 i 10 silabe.

6. Metafora ochi de ap moart d poeziei o uoar nuan melancolic i poate arta o incetinire a trecerii
timpului, o stagnare, la amurg, a vieii in delt.
7. Poezia lui Ion Pillat este un pastel al deltei in momentul nserrii. In ultima strof, caracterul tradiionalist se
resimte prin tonul elegiac. Astfel, personificarea noapte optitoare creeaz un fundal muzical melancolic, iar
metafora aur vnt, cu rol chromatic, subliniaz trecerea lent a timpului care se reflect i asupra naturii
nconjurtoare prin nuanele soarelui la apus.
8. Titlul Amurg in delt este un fel de rezumat al poeziei, o ilustrare concis a temei acesteia. Poetul descrie un
tablou de amurg n zona Deltei Dunrii (sat lipovenesc).
9. n Amurg n delt caracterul liric al poeziei se face simit prin nota de uoar melancolie. Aparent un cadru de
natur, din perspective unui observator neutru, tabloul este totui ncrcat de emoie. Epitetul personificator
sfietor de trist sau cromatismul insistent i contrastant (aur / vnt ) contureaz un spaiu al disputei dintre
lumin i ntuneric, dintre via i moarte. Modalitatea n sine a descrierii n cazul creia vizualul este dominant este
specific textului liric.
Re: Varianta 80
1. n apus...n auror" i fr ieri i azi".

2. Virgule marcheaz grafic relaia de coordonare dintre propoziiile principale.
3. recheam - derivare, mei - conversiune, dintotdeauna - compunere.
4. Negaiile sugereaz lipsa timpului i imposibilitatea de percepere vizual a acestuia, dar accentueaz i ideea
cutrii.
5. Teme/ motive literare prezente n text: de exemplu:fr'm/jw/, ceasul, oglinda etc.
6. Mrci lexico-gramaticale: verbe la persoana I s/m;"; adjectiv pronominal posesiv: mei" etc.
7. Comparaia mna-i m-atinge ca o moarte" evideniaz faptul c trecerea timpului este perceput ca un element
nfricotor, similar morii prin rceala ei.
8. Titlul poeziei este construit dintr-un substantiv articulat, ceea ce personalizeaz timpul i contureaz tema
poeziei. Cmpul semantic al timpului se regsete n cadrul ntregii poezii: ceas cu nisip, or, pus, auror, anii, ieri,
azi, evideniind faptul c omul nu poate opri trecerea timpului i nici nu se poate sustrage acestuia. Timpul apare
personificat, n ipostaza unei fiine care se apropie cu pas apsat i care i pune amprenta asupra laturii materiale a
omului: n oglind st un alt obraz / nglbenind ca fila dintr-o carte.
9. Poezia Timpul de Ion Pillat este o creaie liric, deoarece este o creaie n versuri centrat asupra eului, asupra
vieii luntrice, dovad mrcile eului liric; modul de expunere este descrierea, iar sentimentele autorului sunt
transmise prin intermediul vocii sale lirice.
Re: Varianta 81
Varianta 81
1. Sinonime: nemrginite - nesfrite; solitari - singuratici, izolai.
2. Substantivul paii se ortografiaz cu doi i" deoarece este un substantiv masculin la numrul plural articulat
hotrt (primul i este desinena de plural, iar al doilea este articolul hotrt enclitic).
3. Expresii care conin cuvntul ochi: a csca ochii"; a face ochi dulci", a-i da ochii peste cap".
4. Epitetul dezolat" din structura albul dezolat" realizeaz o coresponden ntre cadrul interior i imensitatea
nesfrit a gheurilor polare. Asupra cadrului exterior se rsfrnge trirea intern, albul fiind nu simbol al
puritii, ci primind prin personificare nsuiri ale eului liric (dezolat").
5. Rolul descrierii este de a gsi corespondene ntre lumea interioar i cea exterioar i de a suger o anumit
stare.
6. Versuri care conin imagini vizuale: Jar din prpstiile-adnci se-aude-o stranie vibrare"; i urii albi, nduioai,
ntr-un oftat adnc i greu".
7. Sugestia spaiilor exotice, ndeprtate, simetriile textuale reprezint dou argumente ale apartenenei poeziei la
lirica simbolist. Nemrginirea, lipsa contururilor ntr-un peisaj specific simbolitilor predispune spre reverie, dar i
angoaseaz eul liric. Simetria'textual e evident la nivelul celei de-a doua strofe, primul vers fiind reluat aproape
identic n cel din urm al aceleiai strofe. Dincolo de sugestiile la nivel semantic, simetria are i rolul de a conferi
muzicaliate textului.
8. Prin verbele la prezent se exprim o dimensiunea a eternizrii tririi, modului n care eul liric percepe realitatea,
dar i a tririi pe care aceast realitate o determin,
9. Laitmotivul somnului, al adormirii este sugerat n textul poetic printr-un bogat cmp lexical. La nivel tematic,
adormirea, somnul, similare morii, contureaz una din temele simboliste fundamentale. Spaiul i timpul par a se
suspenda, la nivel spaial - nemrginirea, la nivelul temporalitii, somnul anuleaz viaa nsi, idee accentuat de
determinantul adverbial mereu al verbului dorm.
Re: Varianta 82
Varianta 82
1. Sinonime: senzaie - impresie; degeaba - fr rost, inutil.
2. Cratima red pronunarea legat" a dou pri de vorbire diferite (adverbul de negaie nu i pronumele personal
cu form neaccentuat //) i elidarea vocalei 7.
3. Expresii care conin cuvntul noapte: cu noaptea-n cap", n puterea nopii".
4. Exemplu: simt ceva", regiunea fiinei mele", nu observasem", mi-am cheltuit".
5. n strofa a treia sunt enumerate verbe care ilustreaz aciunile eului liric determinate de dorina de a se vindeca.
Toate acestea au rmas fr rezultat fapt ce semnific imposibilitatea evitrii morii.
6. Titlul poeziei este alctuit din substantivul boal care semnific un proces patologic ce afecteaz echilibrul
organismului. Acesta boal este, de fapt, moartea spre care eul liric se ndreapt din momentul naterii. Versurile
citate sugereaz strdania de-a gsi un leac acestei boli. Medicamentele", dragostea i ura, educaia (am nvat
s citesc/ i chiar am citit cteva cri") sunt fr niciun rost n faa morii, nu au niciun efect n vindecarea bolii".
7. Sugestia, ca trstur a limbajului poetic, se realizeaz n acest text al lui Marin Sorescu la nivelul dimensiunii
simbolice a poeziei.
8. Cea de-a treia strof a poeziei are un caracter conclusiv, prin prezena n primul vers a adverbului degeaba. Se
ntrete zdrnicia efortului uman n tentativa de a descifra realitatea, demersul cognitiv este limitat, accesul
spre realitatea ultim e refuzat. Ideea trudei n van ntru cunoatere este acentuat i de dubletele antonimice am
urt/ am iubit.
9. Boala descris" este destinul uman supus vremelniciei, moartea ca punct final al unui destin, moartea inserat
nsei vieii. Cltoria omului este nspre moarte, primul pas al drumului fiind nsi ivirea n via.
Re: Varianta 83
1. Termeni din familia lexical a cuvntului gnd: gndire, gnditor, negndit.

2. Oameni, orae, continente virgula desparte mai multe elemente ale unei enumeraii i, din punct de vedere
sintactic, separ elementele unui subiect multiplu.
3. de cnd lumea i pmntul, de lume, ca lumea, a-i lua lumea n cap
4. Tema poeziei o constituie ndeprtarea, tristeea omului cltor care nu reuete s cunoasc niciodat lumea
pentru c are timp numai s o vad, nu s se i apropie de ea.
5. Tu este un pronume personal, marc a eului liric i indic autoadresarea.
6. De ce ? este o interogaie retoric, ce concentreaz i expune drama omului care tie, dar nu cunoate, care
vede, dar nu privete. Revolta i mhnirea capt forma final n aceste ultime dou versuri, iar ntrebrile sunt
adresate siei, ca un strigt debusolat, confuz. Interogaia De ce ? accentueaz ideea poetica expusa n
celelalte strofe.
7. Ideea Toata viaa am privit pe fereastra exprim neimplicare, frica de ataament i de cunoaterea
necunoscutului, lipsa tririi n mijlocul lumii i n prezena ei, cu riscuri i frmntri, eul liric prefernd pasivitatea
i detaarea. Astfel, el reuete s priveasc lumea, fr a apuca s o i cunoasc, privirea fiind element cheie
al acestei poezii, devenind legtura sa cu tot ceea ce l nconjoar.
8. Titlul poeziei sugereaz pasivitate i detaare. Trenul este cel care se pune n micare, trenul face aciunea:
trenul st sau trenul se duce, niciodat tu. Tu doar eti n tren. Astfel, se ncearc o anulare a
responsabilitii aciunilor din moment ce decizia de a sta sau a pleca nu ii mai aparine.
Pleac trenul este o metafor, reprezentnd att desprirea, ct i efectele ei, confuzia si totodat
resemnarea : nu se tie cine a plecat, dar se contientizeaz ruptura ; efectul este acelai, indiferent din ce parte
se produce aciunea. Resemnarea vine odat cu contientizarea c n curnd va pleca i trenul tu.
Mai este, de asemenea, expus ideea trecerii ireversibile a timpului i a incapacitii de a-l tri : avem de multe ori
impresia c ne trim viaa, c facem alegeri, c luptm, cnd de fapt suntem victime ale pasivitii noastre, iar
timpul trece pe lng noi. Efectul este acelai: fie c trenul merge sau st, ruptura tot se produce, un tren tot se
pune n micare, timpul tot se scurge.
9. Ultima strofa expune metafora dramei cltorului, a aceluia blocat n pasivitate, condamnat de sine s priveasc,
dar s nu cunoasc. ntreaga strofa este o metafor ce sugereaz viaa omului care dorete s vad, dar i este
team s simt, limitndu-se astfel la o cunoatere superficial.
Pasiv, lucru sugerat de enumeraia de autobuz, de tren, de vapor, hurducat de cru , eul liric nu i asum viaa,
trirea, lsndu-se purtat inert de mersul lucrurilor, fapt sugerat de verbul la participiu pironit i sintagma mam uitat pe fereastra , care aduce n prim-plan i ideea detarii.
Fug copacii, oameni, orae, continente cnd, de fapt, el este cel care nu se oprete la ele. Totul st, iar el fuge.
Din nou, responsabilitatea nu este asumat, eul liric este cel purtat, el nu fuge, el nu st, el nu acioneaz, copacii
fug.
Interogaia din final, de ce ? vine ca o rbufnire, o ncununare a emoiilor exprimate pe parcursul poeziei, o
contientizare a irosirii: Toat viaa m-am uitat pe fereastr [] De ce am impresia c am cunoscut lumea ?
Re: Varianta 84
1. se-adumbrea= se intuneca
stins= imperceptibil, vag
2. Din punct de vedere sintactic virgula coordoneaz circumstanialele de loc iar din punct de vedere stilistic are
rolul de a coordona termenii unei enumeraii,
3. a avea nevoie de ceva ca de aer
- a-i da aere
- a avea un aer preocupat
- a rmne n aer
4. Verbele din prima strof creeaz o atmosfer aproape ireal i sugereaz un timp mitic al iubirii.
5. tema iubirii
- motivul relaiei omului cu transcendena
- motivul iubirii creatoare de lumi
- motivul cuplului adamic
6. Metafora steaua neagr este format din doi termeni aproape antitetici i rolul su este de a crea o atmosfer
ireal, romantic, de a sublinia sentimentele de duioie ale ndrgostitului i de a sugera c prin dragoste omul poate
accede la absolut.
7. Titlul are rolul de a-l introduce pe cititor in universul de ficiune propus de autor i de a oferi o cheie de lectur
a textului, fiind un simbol al iubirii.
8. -prezena monologului liric adresat
-mrci ale eului liric i prezena verbelor la persoana I plural (ne srutam, ne-nfaura)
9. Prin intermediul simbolurilor, ndrgostitul i exprim concepia despre iubire i consecinele pe care aceasta le
are asupra eului interior i asupra universului. n ultima strof se regsete motivul iubirii creatoare de lumi i
motivul cuplului adamic. ndrgostitul sugereaz faptul c prin iubire, omul poate atinge absolutul, fapt sugerat de
sintagmele care unesc cele dou lumi (i psri mari se coborau pe bnci/ i pe statui, pe cabluri, peste iarb...).
Atmosfera mitic este subliniat de versul liber i msura de 11 silabe.
Re: Varianta 85
1. a da ocol, a da cu bta-n balt, a da vrabia din mna pe cioara de pe gard, a da de veste.

2. Virgula desparte n text elementele componente ale enumeraiei.
3. Plutoniul, radiul i poloniul sunt elemente chimice radioactive.
Nu am putut gsi la magazin calorifere cu apte elemeni.
4. Invocaia este folosit n discursul liric pentru a accentua sentimentul de frustrare al eului liric cauzat de lipsa
fericirii. Acest procedeu artistic permite exprimarea mai direct a sentimentului de dezolare i crete intensitatea
mesajului transmis.
5. Mrcile gramaticale ale prezenei eului liric n textul dat sunt formele verbale la persoana I (Ce sa fac eu...;
...mai arunc sub cazanul vostru... ;V dau jumtate...) i adresarea direct prin folosirea formelor verbale i
pronominale la persoana a II-a (Ai greit calculele,; v dau jumtate...). Alt marc gramatical existent n
textul dat este prezena formei pronominale a persoanei I (eu, mea, dai-mi, mele).
6. Opoziia din strofa a doua dintre ideea de nelepciune i cea de fericire reliefeaz asemnarea dintre cele dou
noiuni n concepia uman dar ele au valori i nelesuri diferite. Fericirea este un scop n timp ce nelepciunea este
un mijloc de a atinge scopul.
7. Marin Sorescu n ultima strof a poeziei Alchimie folosete metafora i un registru de cuvinte tipic alchimiei
pentru a arta risipa ce se realizeaz n cutarea pietrei filosofale, fericirea. Cele nouzeci i nou de elemente,
numr fatidic, sunt insuficiente, deoarece nu sunt o sut, un numr rotund, ntreg. Ele sunt trecute n tabloul fiinei
sale ordonat, asemenea elementelor chimice din tabelul periodic al elementelor. Risipa se realizeaz prin consumarea
timpului dat fiecruia s-l triasc n ntreinerea reaciei chimice care ne promite drept produs final fericirea. Dar
din pcate reacia continu la nesfrit far un rezultat.
8. Titlul poeziei este un simbol ce ne arat unghiul din care trebuie s citim poezia pentru a nelege semnificaia
urmrit de autor. El transform toat frmntarea omului de a obine fericirea ntr-o pseudo-tiin cum este
alchimia ce are un el final imposibil, piatra filosofal, i care folosete calcule i formule imprecise bazate pe
intuiii eronate. Deci titlul simbolizeaz cutarea orbeasc a fericirii.
9. Poezia se ncadreaz n lirismul de tip subiectiv prin mrcile lexico-gramaticale ale eului liric prezentate la
punctul 5 i prin adresarea direct prin invocaie retoric care accentueaz subiectivismul poeziei.
Re: Varianta 86
1. Sinonimul contextual pentru cuvntul nvluit este mbrcat i pentru a depna este a desfura.
2. Cuvntul a crui form nu mai este conform cu normele limbii literare actuale este alturea.
3. n ceasul al doisprezecelea, a se da de ceasul morii, a-i suna ceasul
4. Structurile care pun n eviden prezena eului liric sunt: Aeaz-mi-te alturea, F focul, Ferete-m,
preumbl-te
5. O tem prezent n text este efemeritatea fiinei umane, trecerea ireversibil a timpului i un motiv literar este
cel al toamnei i al frunzelor moarte.
6. Uzitarea modului imperativ al verbelor este o marc a lirismului subiectiv i implicit a eului liric. Astfel, poezia
capt forma unui monolog adresat. Formele de imperativ exprim voina hotrt i cererile arztoare ale eului
liric ce iau forma unor porunci adresate fiinei iubite. Chinuit de ideea efemeritii fiinei umane i de regretul
vremurilor apuse, acesta dorete cu trie s evadeze din realitatea dezolant. Tonul autoritar, ritmul alert al
confesiunii este susinut de folosirea modului imperativ care sugereaz totodat dezndejdea i disperarea eului
liric.
7. Frunzele moarte purtate de vnt simbolizeaz att efemeritatea fiinei umane ct i ct de nesimnificativ i
neputincios este omul n faa naturii, n raport cu universul. Timpul trece n mod ireversibil iar omul este purtat prin
via precum frunzele uscate de vnt, neputnd s se mpotriveasc destinului. Contientizarea dramei umane, a
realitii necrutoare genereaz dezndejde, angoas, dezolare. Astfel, eul liric este nspimntat, este cuprins de
tristee, cutnd refugiu i alinare n iubire.
8. Titlul poeziei, Frunzele-Elegie de toamn, fixeaz motivul central al acesteia, toamna. Prin referire la specia
genului liric, elegia, este anticipat ncrctura afectiv a poeziei, sentimentele dominante fiind melancolia, durerea,
regretul. De asemenea, titlul prefigureaz ideea de ansamblu a textului, aceea a spulberrii iluziilor i speranelor la
gndul perisabilitii fiinei umane. Este dezvluit i elementul central n jurul cruia graviteaz ntregul discurs
liric, frunzele, i care, reluat n cadrul fiecrei strofe, accentueaz ideea dezndejdii, a disperrii i tristeii eului
liric. Astfel, nc din titlu este fixat cadrul natural metaforic, toamna cu frunzele moarte, cadru necesar exprimrii
unor triri de o asemenea gravitate i intensitate.
9. Limbajul poetic se remarc prin expresivitate. n cadrul poeziei, expresivitatea este realizat prin figurile de stil
existente, precum metafora, personificarea, inversiunea cu rol de accentuare a ideii poetice. Astfel, se remarc
personificarea frunzele sub pai, cum gem care se constituie totodat ntr-o imagine artistic auditiv.
Personificarea e menit sa exprime zbuciumul interior, dezndejdea i durerea provocate de drama omului a crui
sperane s-au spulberat. Amploarea suferinei interioare i a temerilor este evideniat prin inversiunea vasta
urgie. Expresivitatea limbajului poetic este dovedit i de uzitarea metaforei, cum este cea din versul S nu simt
frunzele cum zboar n vnt. Prin intermediul acestei metafore este vehiculat ideea trecerii ireversibile a timpului
care ia cu sine toate speranele. Eul liric ar dori s se sustrag acestei realiti dureroase i s opreasc timpul,
ceea ce reiese din verbul la modul conjunctiv S nu simt.
Astfel, expresivitatea la nivelul limbajului poetic se realizeaz prin intermediul figurilor de stil folosite n cadrul
poeziei.
Re: Varianta 87
1. n-o s piar- n-o s moar

2. Cele doua virgule din versul Iubirea, ea, nicicnd n-o s dispar are rolul de a izola o apoziie (ea), focaliznd
accentul asupra iubirii.
3. Iubirea lui nu va muri nicicnd.
Nici cnd mi-a artat dovada, nu l-am crezut.
4. Pronumele de persoana I singular -m, eu marcheaz prezena lirismului subiectiv, implicarea afectiv a eului
liric. Adresarea direct a eului liric este subliniat prin pronumele de persoana a II a singular -i, dar i prin
adjectivul pronominal de persoana a II a singular tale. Legatura afectiv dintre eul liric i iubit e redat simbolic
prin folosirea pronumelui de persoana I plural noi, acest lucru evidenind totodat unitatea cuplului. Iubirea
devine elementul de conexiune ntre cei 2 : Iubirea, ea ,nicicnd n-o s dispar.
5. Iubirea, ea , nicicnd n-o s dispar.
i dragostea - dar , vezi, ea n-a murit.
6.Iubirea este un sentiment ce creeaz o anumit vulnerabilitate. Ea este o slbiciune, cci raiunea nu mai are
putere n faa sentimentului intens. Persona ncercat de acest afect, devine astfel subiectiv i reuete s treac
peste toate defectele celui/celei asupra cruia/careia si rsfrnge iubirea.
7. Cel de-al doilea catren nuaneaz eternizarea sentimentului de iubire,. Verbul la condiional-optativ ar mai
trece i cel la viitor n-o s dispar exprim dorina eului liric de a conserva acest sentiment, de a-l proiecta ntrun plan ireal i, totodat posibilitatea mplinirii unui scenariu ideatic. Apoziia ea, subliniaz importana iubirii
pentru eul liric. Confesiunea liric evideniat prin mrcile eului liric (pronumele personal de persoana I plural
noi), reliefeaz lirismul subiectiv. Apar sintagme care marcheaz permanena iubirii:nc-o sear ,n-o s dispar,
va dinui , la nesfrit. Folosirea cratimei, pentru elidarea unor vocale (dac-ar, nc-o , dinui-ntre) ajut la
pstrarea msurii de 10-11 silabe. Rima este ncruciat.
8. Expresivitatea este realizat prin repetiia anaforic (i chiar.../i multe...) i prin inversiunile cu rol prozodic,
de accentuare a sentimentului de iubire (ea, nicicnd n-o s dispar , tainice cununi).
9. Lirismul subiectiv se caracterizeaz prin prezena monologului liric adresat i prin intermediul mrcilor eului liric
(pronumle de persoana I singular i plural): eu, noi.
Re: Varianta 88
1. a trage cu urechea, a se culca pe o ureche

2. Virgula, din punct de vedere gramatical, marcheaz elipsa predicatelor, iar din punct de vedere stilistic
accentueaz importana ochilor i a picioarelor n cadrul vieii i, mai ales, a duioiei n planul iubirii.
3. sperane, duioie, tristee, dragoste
4. 18 silabe
5. De ce s auzim i de ce s avem urechi pentru auz?, prima interogaie retoric pune sub semnul ntrebrii
normalul i sugereaz ieirea din limitele banalului, o desprindere de contingent.
6. nedreptatea firescului, pus n relaie antitetic cu depirea limitelor
7. prezena eului liric implicat, prin folosirea verbelor la pers. I plural; prezena interogaiilor retorice
8. Mijloacele artistice la care apeleaz , ntotdeauna, orice poet, au drept scop nfrumusearea versurilor, dar i
evidenierea ideii poetice. Inserate ntre versurile 7-13 se regsesc epitete personificatoare atribuite tristeii i
dragostei: urt, nfrigurat. Astfel, figurile de stil creeaz ambiguitatea limbajului mpinsa pn la aparena de
nonsens, de absurd, prin rsturnarea firescului, inclusiv prin ermetismul expresiei.
9. Titlul exprim i subliniaz apariia eului liric subiectiv, care lupt cu sine, ducnd la confruntarea dintre creator
i gnditor. Astfel, nedreptate suprim insolitul imaginilor artistice, dar totodat, poezia contrariaz permanent
ateptrile cititorului.
Re: Varianta 89
1. antonimie:
realitatea-visul
desprind-unind
2. ntr-una: ntr-una din zilele vacanei voi merge la mare.
ntruna: Dup spectacol m btea la cap ntruna!
3. a tia frunza la cini, a tia elanul, a-l tia capul
4. acel laser lingvistic = acel cuvnt
5. n text se repet verbul a nate (nscnd) care are rolul de a evidenia procesul creator, de a nuana
naterea unei noi lumi.
6. Tema poeziei este creaia ca nnoire a universului, o creaie a esenei lucrurilor.
7. Nichita Stnescu este un nnoitor al poeziei prin faptul c aduce att elemente noi, ct i o altfel de gndire
asupra poeziei moderne. Poezia Necuvintele se prezint ca o art poetic prin faptul c poetul i art propria
concepie despre modelul de poezie. Din punctul de vedere al prozodiei poezia este lipsit de rim, cu excepia
strofei a treia n care primele dou versuri se repet, iar celelalte versuri sunt alctuite independent de poeziile
clasice.
8. Strofa a doua evideniaz dorina autorului de a afla adevrul; adevr reprezentat de un singur cuvnt. Nichita
Stnescu se folosete de o metod a contemplrii, a filosofrii pentru aflarea acestui cuvnt ce poate fi aflat numai
n vis. n acest sens titlul este semnificativ, pentru c descrie cel mai bine atmosfera create i anume aceea a
necuvintelor.
9. Necuvintele reprezint o art poetic deoarece arat ideea autorului despre poezie i despre lumea
nconjurtoare n general. Cu ajutorul limbajului, a temei, i a soluiei gsite de el pentru obinerea unei noi lumi se
contureaz o veritabil art poetic.
Re: Varianta 90
1. adugat nlturat; nluntru exterior.

2. Cuvntul oamenii este scris cu doi i pentru c primul i reprezint desinena de plural a substantivului
respectiv, iar al doilea i este articol hotrt.
3. a se bate cu morile de vnt; a-i bate gura degeaba, btut de soart / de Dumnezeu
4. n ultima strof, poetul folosete imaginea vizual cu aripile crescute nluntru, / care bat, plutind, plannd,
referindu-se la faptul ca omul vrea s accead la o condiie superioar. Omul ntotdeauna vrea s se
autodepeasc, s ating absolutul. Aripile ascunse ale oamenilor sugereaz superioritatea gndului, a reflexivitii
ce caracterizeaz fiinele inteligente.
5. Cei doi termeni repetai n poezie sunt soarele i oamenii.

6. Repetiia locuiunii substantivale Din punctul de vedere al ... se refer la faptul c poezia se face prin fuziunea
dintre puterea de judecat i afect, din ntreptrunderea raiunii cu sentimentul. Astfel se poate gndi un punct de
vedere al copacilor, un altul al pietrelor i un al treilea al aerului, toate trei cu privire la Om. Copacii gndesc omul
ca emoie i ca nite fructe plimbtoare, pietrele gndesc omul ca micare i ca lumin, aerul l gndete ca pasre
cu aripile crescute nluntru. Formulrile capt o micare grav i linitit-suitoare, pe parcursul celor trei strofe,
trei trepte ale unui fel de silogism poetic, n tipare sintactice de neclintit, ca pentru a purta n ele adevruri
absolute, definitive.
7. Titlul este un element esenial al receptrii, pentru c ofer un indiciu interpretativ al discursului poetic. Titlul
poeziei, Lauda omului, identific specia liric cu o od, dei coninutul textului nu integreaz epitete elogioase sau
superlative rsuntoare. Ca i cum natura ar avea propria contiin, n poezie sunt enumerate trei perspective
metaforice cu privire la om: a copacilor, a pietrelor i a aerului, fcnd apel la propria lor sfer semantic. Omul
este mai presus de orice prin emoii i inteligen.
8. Cea de-a treia strof, ca i adaosul ascendent al celor dou versuri supranumerare din strofa ultim, sporesc
impresia de dinamism continuu.
Nu ns simetriile dau superioritatea acestei poezii, ci constatarea uimit c n atta relativitate cosmic pare
probabil ipoteza ca elementele lumii materiale, copacii, pietrele i aerul, s aiba un punct de vedere despre Om.
Pentru aer, mediul psrilor, oamenii sunt nite psri extraordinare avnd aripile crescute nluntru i plannd
fantastic n cel mai curat aer, care e gndul. Ultimele doua imagini, complementare una alteia, sunt cele mai
originale i mai surprinztoare, adnci i de o mare plasticitate intelectual.
A imagina aripi crescute nluntru, vslind n aerul gndului, este a elogia la maximum intelectul uman, n tendina lui
perpetu de a stpni legile universului.
9. Lirismul subiectiv reprezint manifestarea direct a eului liric. n poezie, eul liric este sugerat, pentru c red
ceea ce gndesc pomii, pietrele i aerul, n nite metafore ce depesc analogia clasic i exalt diferenierea.
Poetul ne propune aici o viziune a Omului ca punct suprem i continuu ascendent al evoluiei materiei n Univers. De
asemenea, vocea liric este prezent n text prin adresarea direct, chiar dac cu valoare generalizatoare, ce-o
zreti, precum i prin exclamaiile din finalul fiecrei strofe.
Re: Varianta 91
1. umeri , frunte, sprncene, ochii, tmplele

2. Virgulele desparte grupul verbal construit cu gerunziu de restul enunului i reliefeaz semnificaia sintagmei: o
personificare.
3. a da ap la moar, a ti ca pe ap, a se mbta cu ap rece, pe apa Smbetei
4. Tema trezirii contiinei / a naterii lucide, motivul somnului, motivul luminii, motivul ascensiunii.
5. Rima este ncruciat, 1-3 feminin i 2-4 masculin; msura variaz ntre 10 14 silabe (ntr-o rostire rapid a
primului vers al acestei strofe)
6. i plopii, trezindu-se brusc personificare; prin personificare, universul material prinde via, devenind o
prelungire a universului uman. Nicolae Manolescu vorbete despre substanializarea limbajului i poetizarea realului.
Poezia se face pe sine ca obiect i se construiete cu fiecare vers, fiecare cuvnt.
7. Orice titlu induce un anumit nivel de lectur a textului poetic i genereaz un orizont de ateptare. Titlul poeziei
citate este alctuit dintr-un substantiv comun nsoit de un adjectiv cu valoare de epitet. Titlul sugereaz un tablou
de natur, ntr-un moment al zilei. Discursul liric confirm parial i completeaz nelesurile sugerate de titlu,
numai c dimineaa devine o metafor a trezirii contiinei: fiina cosmicizat se trezete din somnul necunoaterii,
ntr-o viziune monumental. Eul poetic are viziunea propriei geneze ca fiin suprem, n lumin, moment auroral
privilegiat.
8. Cuvintele au valoare n sine, dar dincolo de cuvnt se deschide o alt lume. Sentimentul este generator de sens,
ine lumea n fiin, schimbndu-i contururile. Imaginea vizual a soarelui i sinestezia lumina-n ape o s-mpung
contureaz o lume a obiectelor i a fiinelor aflate ntr-o relaie de ntreptrundere, glorificnd momentul naterii
lucide, al iluminrii.
9. Textul aparine neomodernismului, avnd drept caracteristici lirsmul reflexiv i imagismul metaforic,
reinterpretarea miturilor (geneza este aici individual, omul devine centru al universului, identificndu-se cu
soarele, natura se trezete la contiin).
Re: Varianta 92
1. eapn = puternic, lent = lin.

2. Apostroful din versul: mcar pn' la genunchi n valul diafan marcheaz absena vocalei , consecinele elidrii
acestui sunet fiind pstrarea ritmului i a msurii versurilor, rostirea ntr-o singur silab / tempo rapid.
3. a tia drumul / calea cuiva, a-i tia cuiva (toat) pofta, a tia frunz la cini etc.
4. tema adolescenei, motivul mrii, motivul biblic al mersului pe valuri
5. n primele patru versuri rim ncruciat, msur de 16 silabe n primul vers, 14 silabe n al doilea vers, 12 silabe
n al treilea vers i 15 silabe n al patrulea vers.
6. Scrierea cu liter mic este un procedeu prozodic specific modernismului, prelungit i n neomodernism, numit
ingambament, care se definete prin continuarea ideii din versurile anterioare, fr a se marca fiecare vers prin
majuscul (scindare a unei uniti lexico-sintactice prin dispunerea ei n versuri diferite).
7. Epitetul lenta naintare semnific plutirea lin, calm, pe mare, ca un dans cosmic, a adolescenilor cuprini de
elanuri impetuoase, impulsionai spre descoperire, cunoatere de sine, mplinire i desvrire a fiinei.
8. Ultimele dou versuri reprezint un fel de concluzie / constatare a ntregii poezii, fapt subliniat i prin utilizarea
conjunciei adversative dar, care stabilete o opoziie cu ideea din versurile anterioare. Spre deosebire de
ateptarea celui care i contempl, tinerii au cptat deprinderea de a merge pe valuri, ca Isus, semn al puterii
extraordinare a acestei vrste mitice i al ncrederii pe care adolescenii o au n ei nii. Cele dou epitete, zveli
i calmi, reprezint caliti ale tinerilor. Adverbul simultan evideniaz ideea unei alinieri ca ntr-o competiie
care-i ajut s se cunoasc.
9. Expresivitatea este una dintre caracteristicile stilului lui Nichita Stnescu, prezent i n aceast poezie i este
datorat unui limbaj simplu, firesc, fr multe figuri de stil, pentru c poezia nu se mai bazeaz pe reprezentare, ci
este ea nsi un act. Transparena ideii poetice este ilustrat aici de imagini artistice i de prezena eului liric ca
spectator.
Re: Varianta 93
1. infernal", concret", mansarde

2. Substantivul Marte este scris cu majuscul deoarece reprezint numele zeitii romane a rzboiului i a
vegetaiei.
3. a pune suflet, a-i da sufletul, din suflet, cu sufletul la gur
4. Tema iubirii; motivul ploii, motivul zborului, motivul Lorelei, motivul zeului Marte.
5. Rima strofei a treia este ncruciat i feminin. Msura strofei a treia este de 9 -11 silabe.
6. Timpul imperfect al verbelor din primele doua strofe are rolul de rememorare nostalgic a trecutului. Iubirea de
altdat este proiectat n mit cu ajutorul imperfectului (ne iubeam, ploua, dansau)
7. Personificarea Pereii odii erau / nelinitii [...]" este folosit pentru a sublinia c n faa iubirii celor doi, pn
i lucrurile care, de obicei, sunt de neclinit, i pierd aceast calitate, sentimentele ndrgostiilor reflectndu-se n
tot ceea ce i nconjoar. Tot prin personificare, sufletele noastre dansau, se exprim bucuria existenial intens,
cci pentru ndrgostit lumea apare ca un miraj continuu.
8. n penultima strof se prefigureaz ruptura dintre ndrgostii, lucru sugerat de primele doua versuri, care
conin o imagine vizual: i m-nlam. i nu mai tiam unde-mi / lsasem n lume odaia". Uitarea odii unde ei se
iubeau i nlarea marcheaz distanarea ndrgostitului de iubita sa. De altfel, chemarea iubitei cu numele Lorelei
(n mitologia germanic, siren a Rinului care atrgea corbierii ntr-o zon stncoas, provocndu-le moartea),
asociat iubirii tragice, imposibile n romantism, sugereaz destrmarea cuplului erotic.
Imaginea auditiv Tu m strigai din urm", urmat de repetiia rspunde-mi, rspunde-mi" vin s sugereze faptul
ca ndrgostitul i las iubirea undeva departe, el ndreptndu-se spre alte idealuri, iar vocea iubitei rsun ca un
ecou ndeprtat.
Ultimul vers poate fi interpretat ca o ntrebare retoric din partea iubitei, care l pune pe ndrgostit s aleag
ntre iubirea lor (oamenii") i alte idealuri, naltoare, dar care pot fi efemere (ploaia")
9. Expresivitatea este o caracteristic a limbajului poetic dat de multitudinea figurilor de stil i a procedeelor
artistice regsite n text.
n poezia Ploaie n luna lui Marte de Nichita Stanescu, ntlnim imagini vizuale ca norii curgeau", care fluidizeaz
ideea trecerii implacabile a timpului. De asemenea, se remarc personificrile Pereii odii erau / nelinistiti [...]" i
Sufletele noastre dansau", care sugereaz fericirea ndrgostiilor i rezonana universului nconjurtor la
sentimentele lor. Ploaia este o metafor a vieii, a instinctului, a bucuriei existenei.
Metafora mie-mi plou zborul, cu pene" sporete expresivitatea textului, la fel ca i imaginea vizual i mnlam", ambele impund motivul zborului, al nlrii, al depirii limitelor banalului, prin iubire.
Epitetul superlativ ploaie de tot nebuneasc", din ultima strof, este ca o ultim aducere-aminte a dragostei pe
care cei doi au trit-o n luna lui Marte".
Re: Varianta 94
1. septemvrie, trzii
2. Rolul punctelor de suspensie din primul vers, Septemvrie , este de a marca o pauz afectiv n rostirea
poeziei , pentru a sugera nostalgia.
3. septemvrie, rdvanul, carte, frunze, iubire sunt cuvinte din fondul vechi al limbii.
4. Tema trecerii timpului, asociindu-i mai multe motive, precum toamna, amintirea, singurtatea, copilria, exprim
starea de tristee a fiinei.
5. Rima ncruciat (1-3 feminin, 2-4 masculin) i msura de 10-11 silabe.
6. Utilizarea verbelor la modul indicativ, timpul imperfect creeaz durat i simultaneitate, prelungete durata
momentului evocat i o imobilizeaz ntr-un tablou sensibil i melancolic.
7. Epitetul frunze trzii sugereaz efectul venirii toamnei. Frunzele simt trecerea timpului i , la timpul lor, cad
domol. Acestea ruginesc, mbtrnesc i se sting, asemenea unei fiine umane. Metafora rdvanul toamnei
exprim plastic apariia regal a toamnei, de dup himericele cli de fn ale verii, ntr-o continu rotaie calm a
anotimpurilor, ca la Virgiliu.
8. Ideea poetic este tristeea indus de venirea toamnei i este evideniat prin epitete : sursul meu amar ce
exprima att amraciunea, ct i falsitatea zmbetului, deprimarea fiinei care se identific cu cel mai trist
colar, rvnind dup mngierea doamnei nvtoare, o alinare mult ateptat, dar care nu va mai veni niciodat,
pentru c timpul copilriei a trecut. Strofa curent, implicit i poezia, se termin cu puncte de suspensie pentru a
invita cititorul la reflecie.
9. Limbajul poetic n poezia citat este caracterizat de reflexivitate, las cititorul n suspans. Poezia are o
predispoziie spre meditaie, datorit punctelor de suspensie prezente att n fiecare strof, ct i n ultimul vers,
care te invit s gndeti la rostul lumii i al fiinei aflate sub puterea timpului.
Re: Varianta 95
1. Cnd i cer explicaii, se nroete tot i se eschiveaz. (cer = verb la persoana I, singular; omonim lexicogramatical)
2. Virgula folosit n versul Cntecul trist, cntecul cel mai trist are rolul de a izola, parial doar, ntruct cea de-a
doua virgula cerut de situaia gramatical lipsete, apoziia dezvoltat cntecul cel mai trist de determinantul
sau (cntecul trist). Sintagma cntecul cel mai trist este, aadar, o lmurire asupra primei sintagme, avnd, de
asemenea, i rol de gradare a intensitii.
3. via de cine; pe via; n via; de-o via, a lua via
4. n poezia lui Ion Vinea sunt prezente tema melancoliei i cea a toamnei, care declaneaz melancolia eului liric i
care declaneaz monotonia bolnvicioas n planul exterior ( arborii neajuni la cer, turmele ce-i pasc soarta,
frunzele care se dau n vnt ).
5. Mrci ale subiectivitii: n mine, (nu)-mi (pronume personale, persoana I, singular)
6. Expresivitatea rezultat din repetiia prepoziiei ntre n ultima strof a poeziei (anafor) const n sublinierea
ideii c intreaga natur este cuprins de tristeea toamnei. Att lumea vegetal, prin arborii neajuni la cer, ct i
lumea animal, prin turmele ce-i pasc soarta, i chiar i elementele naturii, prin apele ce-i urmeaz albia, sunt
cuprinse de vraja morbid a anotimpului.
7. Tristeea eului poetic, care ntrzie n planul su interior, este transpus n planul exterior i corelat cu
toamna trzie. Aa cum ntreaga natur ateapt prima zpad din an pentru a se sparge monotonia existenei,
pentru a rupe irul de zile derulate identic, una dup cealalt, la fel i fiina ateapt srutul care s i nclzeasc
sufletul. n ateptarea elementului salvator (iarna, respectiv srutul), cele dou planuri au atitudini diferite. Astfel,
lumea interioar, a sentimentelor pare a acumula din ce n ce mai mult melancolie, aspirnd tristeea peisajului
tomnatic, astfel nct omul pare a avea un aer bolnvios. Pe de alt parte, natura i urmeaz vechiile obiceiuri i nu
manifest nici revolt, nici nerbdare, acestea fiindu-I atribuite de ctre privitor, ca urmare a sentimentelor
proprii de nelinite i tristee.
8. Elegia este specia poeziei lirice care exprim sentimente de melancolie, tristee i care reflect o orientare a
eului liric ctre visare i izolare, sub impulsul unui pesimism continuu i a obsesiei pentru moarte.
Eul liric din poezia Declin triete o tristee anonim, vag, continu, demult uitat n sine ( o tristee ntrzie n
mine ), care l determin s observe doar ceea ce este deprimant i dureros n jurul su (cntecul cel mai trist,
glasul sterp, frunzele care se dau n vnt ). Imaginea creat de aceste versuri este aceea a unei buci de lume
cuprinse de melancolie i care, pentru a se salva, se d n vnt, renun aadar. Utilizarea acestei din urm
expresii poate conduce ctre ideea c eul liric este interesat el nsui de posibilitatea sinuciderii. Prezena acestor
trsturi demonstreaz caracterul elegiac al poeziei.
9. Limbajul poetic n textul lui Vinea este caracterizat n principal de expresivitate, autorul nelsnd cititorului doar
indici asupra ceea ce dorete s exprime, ci numindu-i sentimentele n mod direct. Elementele cadrului natural sunt
numite i nu doar sugerate, ca n poeziile simboliste, de exemplu. Cuvintele din poezia lui Vinea sunt, n cea mai mare
parte, folosite cu sensurile lor denotative, termenii i menin proprietiile, acest lucru avnd drept efect o
exprimare coerent, concis. Unele sintagme sunt totui destul de dure (glasul sterp, umilina tlngilor, arborii
neajuni la cer, turmele ce-i pasc soarta). Puse sub semnul metaforic al titlului, Declin, imaginile sugereaz
destrmarea lent a fiinei, oboseala existenial, pustietatea, pentru c E toat viaa care doare aa / Zi cu zi pe
ntinderea stepelor...
Re: Varianta 96
1. ari = dogoare; ocrau = huleau

2. Rolul cratimei n sintagma la picioarele-i zcea este acela de a realiza pronunarea legat a celor dou pari de
vorbire diferite: substantivul i pronumele neaccentuat n cazul dativ.
3. a-i face cruce; a-i duce crucea; n cruce
4. Discursul liric este descriptiv pentru c prezint numeroase figuri de stil - epitete (aria grozav, curata-i
frunte, lumea cea pribeag), imagini vizuale ( Mslini fr de deunze dormeau), imagini auditive (rdea cu hohot
gloata) i pentru c red dimensiunea spaial (Pe stncile Golgotei, n valedormea Ierusalimul).
5. Textul aparine tradiionalismului interbelic i are ca tem central tema caracteristic a acestui curent i
anume contiina religioas ortodox. Invocarea pasajului biblic este o alt tem caracteristic i anume aceea a
ntoarcerii spre primar, spre primordial. Redarea ct mai fidel a rstignirii lui Isus se subordoneaz ncercrii de
recuperare a rdcinilor.
6. Versul i-adnc zbucnea blestemul n inima de mam face referire la suferina Mariei, mama lui Isus. Adverbul
adnc, pus n faa verbului zbucnea sugereaz violena i profunzimea chinurilor interioare ale mamei. Folosirea
cuvntului blestem pentru a arta nenorocirea personajului liric Isus arat imposibilitatea de a schimba ceva i
faptul c destinul trebuie mplinit. Sintagma Inima de mam nduioeaz, sporind tragicul, dramatismul versurilor.
7. Cadrul exterior se afl n relaie direct cu personajul liric, chinurile i, n final moartea lui Iisus, determinnd i
schimbrile naturii. Chiar nainte ca Isus s moar, cnd suferina lui este maxim, natura se dezlnuie violent prin
aria grozav i prin vrsarea lavei. Cnd Iisus este cuprins de somnul morii chinul se sfrete i pentru natura,
Ierusalimul doarme. La fel i mslinii, ns prin intermediul acestora se vede faptul c natura simte pierderea, cci
ei sunt fr frunze.
8. Prima strof a poeziei prezint apropierea morii lui Isus. Prima propoziie, prin simplitatea ei i prin alturarea
numelui lui Isus de verbul la imperfect murea accentueaz tragicul i solemnitatea momentului. Ea este urmat de
epitetul aria grozav care face legtura ntre personajul liric i exterior. Viaa lui Iisus redat prin metafora
plea fruntea-i curat se stinge din cauza sngerrii i a spinilor. Pornind de la acest vers se poate presupune c
poetul prezint momentul n care viaa, reprezentat de elementele legate de credin (cruce, curat, cerul) este
nvins de moarte, reprezentat de elemente precum sngerase, spinii. Natura, dezlnuit, personificat se
dezlnuie i particip la acest moment de rscruce.
9. n opinia mea, viziunea poetului asupra acestei scene biblice reiese foarte expresiv din versuri. n primul rnd,
mijloacele artistice (figuri de stil, propoziii scurte) reuesc s redea tragicul i gravitatea momentului. Apoi,
reaciile celorlalte personaje lirice, disperarea mamei, ipatul Mariei Magdalena, neputina ucenicilor accentueaz i
mai bine momentul fcnd apel la contiina cretin, tema central a tradiionalismului interbelic.
Nu n ultimul rnd, adaptarea naturii la suferinele personajului liric Iisus este un element prezent i n Biblie care
apropie viziunea autorului de viziunea religioas.
n concluzie, poezia Pe cruce red viziunea poetului reuind n acelai timp s sensibilizeze ctitorul.
Re: Varianta 97
1. palat; buzdugan; crias

2. Cele dou puncte de la sfritul primului vers marcheaz o pauz n vorbire, avnd rolul de a introduce enumeraia
realizat de urmtoarele trei versuri.
3. a pune pe gnduri; a cdea pe gnduri; a zbura ca gndul i ca vntul; a bate gndul
4. teme/motive literare: creaia, menirea poetului, cuvntul
5. Prezena eului liric este marcat de verbele i pronumele la persoana I singular: le momesc, le strunesc, m-,
m.
6. Metafora surugiu la cuvinte sugereaz rolul poetului i anume acela de a conduce cuvintele i de a le potrivi ct
mai bine n rime i versuri.
7. Poezia este o art poetic deoarece ideile poetice cuprinse n text fac referire la modul n care este realizat
creaia, dar i la menirea poetului. Creaia este vzut ca un basm, iar menirea poetului este aceea de a-i folosi
toate darurile n migloasa munc de a potrivi cuvintele, n rime i versuri pentru a umple albele pagini.
8. Strofa final ncepe cu ndemnul Loc,loc!, menit s anune sosirea rdvanului dar i destrmarea a tot ce se
realizase, fapt subliniat de metafora se destram criasa de imagini. De acum se instaleaz un haos, redat prin
personificarea Amuesc, speriai, zurglii de rime, se pare c rimele nu mai au aceeai valoare, iar cuvintele se
rup unele de altele (Chingile se rup, caii rzvrtii, cuvnt de cuvnt.) n ultimele versuri apare dezamgirea c
dei poetul i-a pus n slujba poeziei toate darurile, totul dispare rmnnd doar urme pe paginile albe.
9. Poezia aparine tradiionalismului prin tematic, poezia vzut ca un basm i prin tonalitatea elegiac din final,
cnd predomin sentimentul de tristee deoarece poetul nu a reuit s creeze ce i-a propus, totul se destram, iar
paginile care trebuiau umplute rmn albe.
Re: Varianta 98
1. Am trecut cu bine peste sesiune. (am depit)

Cluzele au trecut imigranii peste grani. (au transportat)
2. n sintagma duhurile-nchise cratima marcheaz elidarea vocalei . De asemenea, prin micorarea numrului de
silabe este realizat ncadrarea n msura versurilor de 10 silabe.
3. buchi arhaism; cosmos neologism
4. Prezena eului liric poate fi evideniat prin apariia mrcilor sale specifice cum ar fi pronumele personal de
persoana a II-a Tu ce marcheaz adresarea direct sau a verbului la persoana I plural avem.
5. Metafora plumbul nchisorii se refer la imaginea minii neinstruite asemnat cu o temni de plumb. Mintea
neluminat de puterea eliberatoare a crilor este nchis de propriile-i limite, neputnd trece peste anumite
bariere ridicate de ignorana personal. Aceast lips de cunotine atrn greuti de plumb de aripile gndirii
libere.
6. n Antichitate, cunotinele generale ale omenirii erau limitate, bazndu-se majoritatea pe pura observaie a
mediului nconjurtor. Fenomenele mai complexe ce nu puteau fi explicate cu ajutorul mijloacelor contemporane erau
aadar plasate n sfera unui anumit plan supranatural al crui stpni erau zeii. Pe msur ce cunotinele au avansat
i au nceput s dea un sens raional acestor evenimente, nevoia credinei n zei a disprut, ducnd aadar la
moartea lor. O alt interpretare s-ar putea referi la dispariia zeilor datorit inexistenei crilor, care ar fi
putut perpetua mitul, pornind de la rolul crii de a transmite informaii n timp i spaiu, fr a fi nevoie de
contactul direct cu sursa acestor informaii.
7. Penultima strof prezint imaginea crii, vzut ca un stup, ca modalitate de transmitere a experienei
acumulate de omenire ctre generaiile urmtoare i de transcendere n nemurire sub forma neuitrii, apelnd la
metaforele polenul lumii i sucul nemuririi. n cri sunt cuprinse noiuni general valabile, semine-ale ideii, ce
sunt dezvoltate i aprofundate de fiecare generaie n parte, mbuntite n funcie de condiiile existente pentru
a extinde limitele cunoaterii umane. Ultima idee prezentat este aceea conform creia cunoaterea prezent prin
intermediul crilor a luat locul supranaturalului n explicarea majoritii elementelor vieii, explicndu-se n felul
acesta i dispariia zeilor care nu au cunoscut Magic-ul cosmos strns n scoare.
8. Una dintre trsturile tradiionalismului interbelic, care poate fi identificat la nivelul textului este tema
timpului; n vreme, cartea a reuit s nving efemerul prin anduran.
9. Sonetul Cartea este o oper literar n versuri n care autorul i exprim crezul liric, propriile convingeri
despre arta literar i despre aspectele eseniale ale acesteia. Scrierile poetului cuprinse n cri au darul de a
transmite cititorului peste generaii seminele ideii i de a spinteca bezna suferinii. n viziunea autorului, rolul
poetului este acela de a trece sucul nemuririi, posteritii prin opera sa.
Re: Varianta 99
1. Consider c uneori chipul iubirii e schimbtor.

l doare la inim cnd vede atta risip.
2. Cratima din structura ,,mi-am furit are rolul de a marca grafic desprirea a doua pri de vorbire diferite:
pronumele ,,mi de verbal auxiliar ,,a avea.De asemenea, cratima s-a folosit i pentru pstrarea ritmului i msurii
poeziei.
3. locuiuni/expresii: a fi btut n cap, a bate palma, a bate o carte, a bate pasul pe loc.
4. Msura este 10 -11 silabe, iar rima este mbriat.
5. Comparaia ,,ca faldul unui steag evideniaz expresiv nsuirea, trstura fzic, ajutnd la creionarea
autoportretului. Anii care au trecut i-au lsat urmele , timpul se scurge implacabil pentru om.
6. Titlul poeziei ,,Autoportret romantic este sugestiv, deoarece ntr-o manier nostalgic poetul i contureaz
imaginea. Poezia nu este numai un autoportret creionat de amintirea celui ajuns la vrsta senectuii, fiind sugerat
i ideea timpului ce se scurge ireversibil. Textul ia forma unei confesiuni, unui monolog, creionnd n tue grave
propriile trsturi fizice, dar ntr-o viziune romantic, dovad fiind motivul visului (,,Visez mereu, c visul mi-e
trezie).
7. Expresivitatea se realizeaz n textul poetic dat cu ajutorul figurilor de stil, precum epitetul cromatic ,,pr alb,
metaforele ,,btrnee brav, ,,bntuita nav, comparaiile ,,ca faldul unui steag, ,,ca n toiag. Expresivitatea se
refer i la capacitatea limbajului poetic de a exprima ntr-o manier plastic idei cu maxim ncrctur afectiv i
subiectiv.
8. n prima strofa se realizeaz autoportretul artistului, prin conturarea att a trsturilor fizice (epitetul
cromatic ,,pr alb, metafora ,,chip uscat), ct i a celor morale (meafora ,,inim ratacit, ,,pieptul liber).
Elementele naturii ajut i ele la creionarea autoportretului metafora ,,pajite firav. Talazurile, nava, steagul
sunt elemente care atest trecerea timpului, dar creeaz i o stare de singurtate, apsare, punnd n lumin
propria stare sufleteasc.
9. Poezia ,,Autoportret romantic este o art poetic chiar dac interesul este deplasat de la tehnica poetic la
relaia poet-lume, poet-creaie. Prin mijloacele artistice, sunt redate propriile idei despre lume, singurul sprijin la
btrnee fiind creaia sa (,,M sprijin n condei ca n toiag).
Re: Varianta 100
1. uzat=nefolosit, neatins; credincios=necredincios

2. n sintagma o! gazeta este folosit semnul exclamrii, deoarece marcheaz interjecia i totodat intervenia
afectiv a eului liric.
3. a duce cu vorba; a duce grija; a duce dorul (cuiva)
4. acum strada te primete ca o cutie potal, strada e aici la picioarele tale precum un cine credincios.
5. Poezia este un monolog adresat, iar prin folosirea pronumelui tu se accentueaz destinatarul mesajul numit i n
titlul textului.
6. Comparaia obinuina e pe umerii ti ca o cma uzat sugereaz ideea de acomodare cu o existen absolut
banal, n care elementul surprinztor nu poate s intervin; nimeni i nimic nu pare s-l surprind pe acest Ulise,
prezentat ntr-o manier avangardist.
7. Titlul este alctuit dintr-un substantiv propriu, numindu-l pe celebrul erou grec care a participat la rzboiul
troian. Coninutul textului ns contrariaz ateptrile cititorului, deoarece eroul este introdus n banalul
cotidianului, n platitudinea vieii comune.
8. Textul aparine micrii de avangard, identificndu-se trsturi precum nerespectarea constrngerilor
prozodice versul liber, ingambamentul (continuarea unei idei n urmtorul vers cu liter mic), utilizarea limbajul
uzual, folosind puine figuri de stil i evidenierea spiritului ludic.
9. n ultimele ase versuri se trece de la cadrul exterior spre cel al interioritii, schimbarea planului fiind realizat
prin conjuncia adversativ dar. Prin metafora arcul din pupilele tale, eul liric dorete s sugereze c viziunea,
punctul de vedere, este ntors de altcineva, adic modificat sau concretizat de o putere exterioar individului.
Fiind scris n spirit avangardist, poezia dezvluie o parte ludic, folosindu-se cuvinte sau combinaii mai
neobinuite, cum ar fi zgomote ii ling tmplele arterele, iar cele dou substantive enumerate (tmplele
arterele) nu sunt desprite prin virgul. Apare implicarea eului liric prin interjecia o!, iar folosirea pronumelor
de persoana a II-a evideniaz caracterul adresat al textului.

Subiectul I Romana 2009

Încărcat de

Informații document

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Subiectul I Romana 2009

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Re: Varianta 1

1. ger", promoroac", ururi", cristal", zpad", ,ghea".

4. Tema naturii, istoriei; motivul umbrelor, al nopii, al amintirii.

1. curat", pur"; ornament", podoab".

1. Cuvinte derivate cu prefixe: ngroat", desfrunzete", nenfeles", ngroape" etc.

Re: Varianta 21 da nu e de 2009

1. muni, picuri, rou, cer, strop.

1. se sting, apun; generalul, universalitatea.

1. zmbetul; flfire, tremur.

1. destin, noroc; ne nlm, accedem.

aceasta trebuie continuat n versul urmtor.

1. nemrginita, ilimitata; strbat, rtcesc.

1. zare, pamant frunza, ramura.

1. ceas, clipe, durat.

1. nlnuii = unii; melancolie = tristee.

1. ursuz = posomort; tain= secret;

1. Coama bogat a calului demonstreaz c este bine ngrijit.

1. cu ochii n soare, soare cu dini

1. jale tristee; nluci fantasme

1. tnjea = zcea; cumplit = teribil.

1) firesc = natural ; ursc = detest

5) teme / motive literare : iubirea, srutul

de a pune n eviden faptul c ntreaga poezie este nchinat iambului.

1. senin = clar; mic = freamt.

1. clipa = moment, vreme; etern = venic, nemuritor.

1. umbra = amintirea; zadarnic = inutil;

1. slab de inim; din inim

1. a face cale ntoars; a o lua pe o cale greit

1. a se face foc i par; a-i lua un foc de pe inim

1. tinuit = ascuns, secret; fugar = scurt, de moment;

3. a iei n lume, ct lumea i pmntul, gura lumii etc.

1. ploaie, toamna,vntul, iedera

1. tumult = zbucium; am strns = am cuprins, am adunat

5. Msura versurilor este de 13-14 silabe, iar rima este ncruciat.

1. pururea = mereu, totdeauna; trudit= obosit, ostenit

motivul morii i cel al singurtii.

1. fior = nfiorare, freamt, tremur; vlmaguri = valuri, nvolburri

Subiectul I (61) (Al.Macedonski, Rondelul oglindei)

1. a da ap la moar, ap de ploaie, a-i lsa gura ap, pe apa Smbetei

1. groparii, nmormnta, le, cimitirul

estompat, diluat de apa ploii.

1. ritmul unui vers, versul, cntre, fu scris

1. bagaj, a cltori, drum, a colinda, cltor

1. cntec, a cnta, refren, melodie

1. marea, prul, rmul, valuri

1) roze - trandafiri, flori

1. antonime: jos / sus, tceri / glasuri

1.molcom= ncet, uor

1. a pierde timpul, a fi n contratimp, cu timpul

verbul de conjugat.De asemenea,cratima ajut la formarea inversiunii.

1. a ine minte , a nva minte, zdravn la minte

1.unghere-coluri, se zbate- se frmnt

1. Floarea era vie cnd a primit-o.

1. trist = amar, dureros

5. Rima este incruciat, iar msura versurilor , de 11 i 10 silabe.

1. n apus...n auror" i fr ieri i azi".

1. Termeni din familia lexical a cuvntului gnd: gndire, gnditor, negndit.

1. a da ocol, a da cu bta-n balt, a da vrabia din mna pe cioara de pe gard, a da de veste.

1. n-o s piar- n-o s moar

1. a trage cu urechea, a se culca pe o ureche

1. adugat nlturat; nluntru exterior.

5. Cei doi termeni repetai n poezie sunt soarele i oamenii.

1. umeri , frunte, sprncene, ochii, tmplele

1. eapn = puternic, lent = lin.