George Bacovia

Plumb
Geneza
Poezia este situat la nceputul volumului cu acelai titlu aprut in 1916 i poate fi
considerat o art poetic,exprimnd sugestiv vocaia negatoare, specific liricii moderne.
Semnificatia titlului
Plumul reprezint simolul!titlu i leitmotivul poeziei.
Prin sensul su propriu, acela de metal greu, maleail, de culoare cenuie, plumul
sugereaz, n planul expresiei figurate, apsarea, monotonia, analitatea, ooseala existenei.
"legerea unui metal nepoetic #din punct de vedere al esteticii clasice sau romantice$ implic o
vocaie caracteristic liricii moderne% negarea, contestarea semnificatiilor consacrate. "ceast
retoric a negaiei este evideniat ndeosei de asociaiile metaforice ale cuvntului!c&eie. 'n
cadrul seriei metaforice, se oserv un proces treptat de astractizare. 'n metafora (sicriele de
plumb ) simolul plumului amplific sugestia morii coninut de termenul
sicriu ,introducnd ideea de inevitail, de greutate i de apsare, la care contriuie i
cromatismul.
Prin asocierile metaforice flori de plumb, coroanele de plumb ! este negat
semnificaia consacrat a vegetalului #prospeime, vitalitate, puritate, varietate coloristic$.
*lementul natural apare astfel mineralizat, mortificat.+ugestiv pentru viziunea simolist este i
metafora amorul de plumb ) prin care este negat valoarea romantic a sentimentului iuirii,
care nseamn, n general, posiilitatea fiinei umane de a se desprinde din materialitate i
efemeritate. Amorul de plumb semnific, dimpotriv, imposiilitatea evaziunii, apsarea. 'uirea
e desacralizat, redus la materialitate i monotonie. ,arcand treapta ultim a procesuli de
atractizare, aripile de plumb ! reprezint negarea zorului i, astfel, a posiilittii de elevaie,
de ascensiune spre asolut prin desprinderea de realitate. ,etafora are sens oximoronic, prin
incompatiilitatea semantic dintre plumb i arip! ca simol al zorului.
Poezia are ca teme
1. -ondiia uman.
/. -ondiia creatorului si a creaiei.
0a nivel compoziional, poemul este alctuit din dou catrene, fiind prezent procedeul
simolist al refrenului.
Pentru constituirea cadrului fizic, poetul imagineaz un decor alctuit din sugestii ale
morii, apsrii , nc&iderii #sicriul, cavoul, coroana$, ce genereaz o stare de spirit complex i
nedefinit. -adrul natural este lipsit de orice detaliu ce ar putea indica o posiil evaziune.
+paiul devine apsator nu numai prin vecintatea morii, ci i prin ostilitatea mediului, c&iar prin
agresiunea acestuia, tradus n senzaii de discomfort! era vnt, era frig, sunete dizarmonice!
scriau, impresia de linite funer!dormeau adnc.
+paiul nc&is ermetic devine, prin generalizare, un simol pentru universul constrngtor,
perceput de eul poetic &ipersensiil ca o surs de continu apsare i agresiune.
'n ce privete cadrul psi&ic, se disting, de asemenea, elemente caracteristice viziunii
simoliste. *ul poetic se reprezint claustrat ireversiil ntr!un decor ostil, apstor, n
vecintatea morii. Prizonieratul sporete acuitatea perceptiv, astfel nct fiecare stimul din
mediul exterior! linitea, zgomotul, frigul!este resimit ca o traum.
+ingurtatea, leitmotiv al liricii acoviene, este privit ca un fenomen ireversiil, fr ieire.
'mpresia de apsare, de ooseal existenial, amplificat de prezena morii, constituie motivul
ma1or al strii depresive. +entimentul singurtii, al prizonieratului !sugerate prin repetiia stam
singur i simolul cavoului,! determin o nevoie disperat de comunicare, ce conduce spre o
exteriorizare ilogic, asurd! am nceput s-l strig.
'n ansamlu, poemul poate fi considerat o art poetic modern, n care sunt contrazise
marile tendine romantice, n spiritul unei estetici a negaiei.
*ul poetic se situeaz ntr!un decor definit prin ostilitate, prin sugestii ale morii i apsrii.
"gresiunea universului exterior apare sugerat prin sunete dizarmonice #scriau$ i prin
senzaii neplcute #era vnt, era frig$.
Pentru poetul modern, toate cile evaziunii din real #n natura, iuire sau creaie$ sunt
inevitail nc&ise. Prezen a plumului, asociat simolic cu floarea, amorul, aripa, ntr!un proces
treptat de astractizare, accentueaz sentimentul deprimant al izolrii, al nc&iderii ireversiile n
universul ostil. -a i n alte poeme, spaiul funeru devine o metafor a universului.
,etafora amorul de plumb poate fi interpretat fie ca o concretizare a astraciunii
#sugernd stingerea sentimentului$, fie ca o astractizare a concretului #moartea fiinei iuite
semnific si dispariia sentimentului$.
2extul poetic evideniaz procedee specifice simolismului% corepondena dintre culori,
sunete i stri sufleteti! cenuiul plumului fiind asociat plictisului, ooselii existeniale!sugestia,
sinestezia, simolul.
,uzicalitatea interioar, definitorie pentru estetica simolist, se realizeaz prin te&nica
refrenului, prin frecvena vocalelor nc&ise i a grupurilor consonantice prin care se configureaz,
n plan sonor, o atmosfer sumr, apstoare, n deplin accord cu strile de spirit exprimate.
Poemul reprezint, prin sensuri, semnificaii i procedee, esen a viziunii acoviene i o
expresie original a simolismului romnesc.

2
Lacustr
Semnifica ia titlului
2itlul se constituie ntr!un simol #ca i plumul$. *l presupune o trimitere la preistorie i
sugereaz starea de provizorat, incertitudine ce define te condi ia omului modern.
Tema poemului
! condi ia uman
Compozi ia
+e remarca te&nica muzical simolist a refrenului #prima strofa se repet n final cu o
modificare semnificativ a celui de!al doilea vers$.
Motivele
Locuin a lacustr ! poate semnifica provizoratul, instailitatea, izolarea i dualiatea condi iei
umane #materie ! spirit, relativ ! asolut$.
Motivul ploii #ploaia fiind un fenomen specific simolist$ ! fenomen generalizat prin repetitia
osedanta, devine plns al materiei.
Motivul visului ! visul devine co mar, el nu mai este un spa iu securizant
Motivul singurt ii
Pornind de la un fenomen natural ce se repet osesiv #poetul sugereaza aceasta repetitie
prin mi1loace fonetice ! vocale inc&ise ! u, i, a! i morfologice !ad1ectivul ne&otarit attea$,
poetul extinde emo ia eului, starea sa de disconfort psi&ic pn la dimensiuni universale.
Printr!o &ipertrofiere, eul se situeaz n centrul universului, care percepe ploaia ca pe un
plns al materiei. -riticul 3. ,anolescu realizeaz o analogie ntre plnsul demiurgului
dintr!un poem eminescian i plnsul materiei. ,etafora acovian ar corespunde viziunii unui
univers desacralizat, lipsit de spiritul divin.
+entimentul singurt ii i osesia ploii determin o evaziune a eu!lui poetic n lumea
visului. +pre deoseire de romantici, poetul nu gseste n somn i n vis un univers compensator,
ci, dimpotriv, un mediu care asociaz osesiile, angoasele. -a i n Plumb, se remarc
ostilitatea cadrului fizic% scnduri ude, ma izbeste-un val i apari ia unor stri tensionante.
*ul poetic trie te, de asemenea, o regresiune n atemporal, o confruntare cu prototipul
sau mitic #se identifica omului preistoric al locuin ei lacustre$. +e remarc astfel metafora gol
istoric, precum i impresia de stagnare a timpului # pe-acelea i vremuri m gsesc $. -&iar n
acest context mitic atemporal, eul trie te sentimentul precarit ii i amenin area unei apropiate
distrugeri a propriului univers #pilo ii grei se prbu esc $.
3