Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Fotojurnalism Curs Practic PDF
Fotojurnalism Curs Practic PDF
FOTOJURNALISM
CURS PRACTIC
Suport de curs
Cluj-Napoca
2008
Cuprins
1. Introducere
2. Elemente de tehnic fotografic
Tipuri de obiectiv
Profunzimea de cmp
Lumina
3. Elemente de estetic
Reguli de compoziie
Elemente de estetic
tirea
Feature
Portret
Fotografie de sport
Fotoreportaj
5. Etica n fotojurnalism
6. Anexa: Codul etic al Asociaiei Naionale a Fotografilor de Pres din
Statele Unite
7. Bibliografie
INTRODUCERE
Fotojurnalismul se afl la grania dintre activitatea de pres i arta fotografic. De
aceea, fotografiile de pres trebuie s aib simultan i valoare informativ, i valoare
vizual.
Informaia din presa scris devine mult mai credibil atunci cnd este nsoit de
ilustraii, pentru c imaginea d senzaia de martor ocular la eveniment. Fotografia de
pres are rolul de a completa informaia, de a o nuana.
Munca de fotoreporter este complex, cere pasiune i cunotine de natur
interdisciplinar. Pentru a fi un bun fotograf de pres, un profesionist trebuie s
ndeplineasc n acelai timp mai multe condiii. Ei trebuie s fie simultan:
Henri Cartier Bresson, vorbea despre momentul decisiv, adic momentul n care
evenimentul surprins i structura compoziional se afl ntr-un echilibru ideal.
Acest suport de curs va prezenta i va examina, pe rnd, fiecare dintre cele trei
aspecte majore (valoarea jurnalistic, estetica i tehnica foto) care contribuie la
realizarea unor fotografii de pres valoroase.
obturatorul (un dispozitiv care, prin deschiderea i nchiderea sa, permite luminii
s ajung la pelicul/la senzor pentru o perioad determinat de timp, denumit timp
de expunere )
obiectivul (un sistem optic, format dintr-o lentil sau un ansamblu de lentile, care
are rolul de a transmite imaginea unui obiect n planul de focalizare)
Aa cum se poate observa i n schia de mai sus, imaginea subiectului sau obiectului
fotografiat se va forma n planul de focalizare rsturnat i de dimensiuni mai mici.
Elementul care contribuie decisiv la calitatea optic a imaginilor este obiectivul.
Distana focal a unui obiectiv reprezint distana dintre centrul optic al obiectivului i
punctul sau planul de focalizare. Distana sau lungimea focal se msoar n milimetri.
Obiectivele foto acoper unghiuri de cmp care variaz n general ntre 5 i 180 (a se
vedea imagine de mai sus). n funcie de unghiul de cmp, se pot identifica mai multe
categorii de obiective:
GRANDANGULARE - lungime focal sub 50mm i unghi de cmp mai mare de 45,
are profunzime de cmp mare i se folosete de obicei pentru fotografierea de spaii
largi.
FISH EYE este un tip de obiectiv cu lungime focal mic, are un unghi de cmp
care poate ajunge la 180, transform toate liniile drepte n linii curbe, cu excepia
celor care se afl n centrul imaginii.
Obiectiv de 20mm
Obiectiv de 100-400mm
Obiectivul este format, la rndul lui (aa cum se poate vedea n seciunea de mai sus),
din sistemul optic (lentile) i dintr-un mecanism asemntor pupilei ochiului uman, denumit
diafragm. Acesta este dispozitiv destinat dozrii cantitii de lumin care intr n aparatul
foto.
Lumina
Condiiile de iluminare pe care le avem la dispoziie
atunci cnd realizm fotografia nflueneaz n mod decisiv
calitatea acesteia. De aceea, trebuie s inem cont de cteva
elemente legate de lumin:
Flacra chibritului
TEMPERATURA DE
CULOARE
1700K
Soare la rsrit
2600K
Bec
2700-2900K
5400-5500K
Cer nnorat
10.500K
SURSA
cu ct aceste cristale sunt mai mari, cu att mai reacioneaz mai rapid la lumin, iar
claritatea e mai sczut (ex. o pelicul de 800 ISO reacioneaz rapid la lumin).
Ex. ISO 80, ISO 100, ISO 200, ISO 400, ISO 800, ISO 1600
Blitzul (flashul) este necesar atunci cnd lumina nu este
suficient pentru o expunere corect. Emite o lumin puternic de
scurt durat, care nghea micarea subiecilor.
10
11
Se recomand folosirea punctelor forte pentru plasarea celor mai importante elemente
din fotografie. Una dintre cele mai frecvente greeli fcute de ctre fotografii amatori sau cei
nceptori este plasarea personajului, obiectului principal n centrul imaginii, i, de aici
utilizarea ineficient a spaiului avut la dispoziie.
Desigur, exist i situaii cnd se recomand folosirea centrului se simetrie ca punct de
maxim interes pentru fotografie, dar numai atunci cnd subiectul fotografiat prezint
simetrie.(EX. o int de tir, cercurile pe care le face o piatr aruncat n ap)
liniile forte ale cadrului (orizontalele i verticalele care mpart fiecare latur n trei
segmente egale)
diagonalele. Diagonala ascendent (sau diagonala forte) pornete din colul stng
jos i urc spre colul situat n dreapta sus, iar diagonala descendent (sau
diagonala slab) pornete din stnga sus i coboar spre dreapta jos.
De obicei, linia orizontului se alege n fotografie pe una dintre cele dou linii
orizontale forte (o treime sau dou trimi de la baz), deoarece imaginile n care linia
orizontului se afl la jumtatea cadrului oblig ochiul s priveasc fie n jumtatea de sus, fie
n cea de jos.
Totui, respectarea acestei reguli nu este suficient pentru realizarea unor fotografii de
calitate: dac linia orizontului se afl la o treime de baz, iar celelalte dou treimi ale
fotografiei sunt ocupate de un cer senin (suprafa mare, lipsit de detalii), se creeaz un efect
de gol.
12
n mod similar, n fotografia de mai jos, privitorul este tentat s continue mental
micarea sportivului n sensul indicat de braele acestuia. Acesta este unul dintre motivele
care au determinat plasarea sportivului n partea stng a cadrului. n plus, imaginea surprinde
n fundal i o panoram a oraului Barcelona, unde au avut loc Jocurile Olimpice n 1994.
13
Perspectiva
Fotografia reprezint la modul bidimensional (pe axele x i y) o realitate
tridimensional (care are n plus axa z). Pentru ca aceast reprezentare s pstreze i s redea
impresia de spaialitate, fotografia trebuie s respecte anumite reguli legate de mrimea
relativ, ordinea spaial i tonalitatea elementelor.
Exist dou feluri de perspectiv:
14
15
Tem:
1. Analizai fotografiile de prim pagin ale principalelor ziare naionale i
observai n ce msur sunt respectate principiile de compoziie mai sus
menionate. Este nclcarea lor o greeal ntmpltoare sau este un demers
intenionat al fotografului, tocmai pentru a crea un plus de efect n imagine?
2. Observai mai multe imagini n care apare perspectiva i menionai de ce tip este
aceasta (axial sau lateral, respectiv normal, superioar sau inferioar).
16
mai
lungi,
las
impresia
stabilitate,
chiar
severitate.
de
Liniile
17
sugereaz
tristee,
resemnare.
iar tonurile deschise sugereaz exteriorizare, veselie, rceal. Cu ajutorul tonurilor se poate
obine efectul de spaialitate sau de volum. Prin alturarea tonurilor ntunecate cu tonurile
deschise rezult un efect puternic, ocant, denumit contrast. n afar de contrastul de
complementaritate, mai exist contrast de calitate sau de cantitate.
Tem:
1. Identificai fotografii n care apar n mod evident elemente de limbaj vizual, aa cum au
fost descrise mai sus (puncte, linii, suprafee, tonuri) i explicai semnificaia lor.
19
subiecii fotografiilor sunt rnii, accidentai, sufer fizic sau sunt n stare de oc
locaiile i condiiile cele mai potrivite pentru obinerea celor mai bune fotografii sunt
uneori greu accesibile fotoreporterului.
Cele mai fotografiate evenimente neplanificate sunt accidentele, incendiile i delictele.
Aceste evenimente trebuie evaluate cu profesionalism, prin prisma mai multor valori
Cauza
21
Dimensiunile catastrofei
Numrul victimelor
Prezena violenei
Aspectele inedite
22
Features
Nu depind de o aciune sau eveniment clar
definit
-
Exist anumite subiecte preferate pentru fotografiile feature, dar, care, prin
nenumrate repetri, i-au pierdut valoare i au devenit cliee:
-
PORTRETUL
Un portret trebuie s surprind, n primul rnd, personalitatea i tririle celui
fotografiat. Portretele pot fi statice sau n micare, respectiv tip buletin (prim plan, pe fundal
neutru) sau de ambian.
23
Prim planurile sunt cel mai adesea folosite. Ele trebuie s vorbeasc de la sine. Nu
trebuie uitat c fundalul foate crea anumite efecte : de ex. un portret n faa unui perete alb va
da senzaia c subiectul este lipit de zid, n vreme ce un portret pe un fundal negru creaz
impresia de spaialitate.
Fotografii experimentai recomand urmrirea gesturilor minilor, privirea, mimica.
De asemenea, se recomand fotografierea din lateral n loc de fotografierea frontal.
Portretele de ambian, dincolo de fizionomia subiectului, trebuie s ne dezvluie alte
aspecte ale personalitii acestuia prin intermediul obiectelor care l nconjoar.
24
Tem:
1. Identificai tipurile de portret reprezentate n fotografiile de mai sus. Care sunt elementele
care le confer inedit?
Portretele pot fi att individuale, ct i de grup. Un fotograf celebru, Annie Leibowitz
realizeaz aa-numitele portrete psihologice. Iat un portret de grup, n care actorii din filmul
Clanul Soprano sunt prezentai ntr-o alegorie a tabloului Cina cea de tain a lui da Vinci.
Mimica i minile
Mediul/ambiana
Lumina i compoziia
25
FOTOGRAFIILE DE SPORT
Fotografiile sportive combin aciunea cu suspansul. Condiia de baz pentru a putea
realiza acest tip de fotografii este s cunotem regulile jocului i s putem anticipa momentele
de tensiune i momentele dramatice.
Fotografiile din sport pot fi:
Aciunea trebuie s fie personalizat prin imagini ale sportivilor, nefiind suficient s
artm o simpl minge pe un teren de sport.
sportivul ca atlet
FOTOREPORTAJUL
Poate fi definit, aa cum am mai menionat, ca o povestire n imagini. Fotoreportajul
este bazat pe secvenialitate i, de obicei, cuprinde cinci tipuri de fotografii:
1. Plan larg/ndeprtat descrie subiectul reportajului ntr-o singur imagine, plaseaz
subiectul n context i red dimensiunea evenimentului.
2. Plan mediu arat legtura dintre personaje, felul n care subiectul principal
interacioneaz cu ali participani la evenimente.
26
vizeaz
efectele
sau
consecinele,
respectiv
deznodmntul
evenimentului.
Condiia obligatorie pentru realizarea unui fotoreportaj este prezena reporterului la
eveniment, deoarece nu se admit reconstituiri.
27
ETICA N FOTOJURNALISM
nainte de a realiza o fotografie, se impune s rspundem ctorva ntrebri care ne vor
ajuta s lum decizii corecte din punct de vedere etic.
Ce informaii dein?
Cum pot include n procesul decizional voci ale unor oameni care au puncte de
vedere i idei diferite?
Care sunt persoanele afectate de deciziile mele jurnalistice? Cum sunt acestea
afectate?
Ce s-ar ntmpla dac s-ar inversa rolurile? Cum m-a simi dac m-a afla n locul
uneia dintre persoanele afectate?
Care pot fi consecinele aciunilor mele pe termen scurt? Dar pe termen mediu?
Merit s sacrific acurateea relatrii i autenticitatea faptelor de dragul calitii
tehnice?
Alte elemente care trebuie luate n considerare de-a lungul diferitelor etape de
realizare a imaginii de pres:
Arat fotografia acelai lucru pe care l-a vzut fotograful prin obiectiv?
Sunt aduse imaginii i alte modificri, n afar de editarea care ine de asigurarea
calitii imaginii?
Este necesar adugarea unui text explicativ, care s plaseze imaginea n context?
28
Zon public
n interiorul colilor
Locul propriu-zis
Strad
Trotoar
Aeroport
Gar
Plaj
Parc
Grdina zoologic
Staiile mijl. de transport
coli
Gradinie
Universiti
n timpul cursurilor
Sediul Poliiei
Cldiri guvernamentale
Zone publice cu
Tribunale
restricii
nchisori
Parlament
Spital
Centre de ngrijire a Centre de recuperare
La Urgen
sntii
Spital de boli nervoase
Birourile medicilor
Clinic
Holul cinematografelor
Instituii private cu
Birouri
acces public
Holul hotelului
Restaurant
Cazinouri
Muzee
Fotografiere din zone Ferestre
publice n zone private Terase
Curte
Ferestre
Terase
n zone private
Curte
Apartement
Camer de hotel
Automobil
29
ANEX
CODUL ETIC AL NATIONAL PRESS PHOTOGRAPHERS ASSOCIATION (2004)
Photojournalists and those who manage visual news productions are accountable for
upholding the following standards in their daily work:
1. Be accurate and comprehensive in the representation of subjects.
2. Resist being manipulated by staged photo opportunities.
3. Be complete and provide context when photographing or recording subjects. Avoid
stereotyping individuals and groups. Recognize and work to avoid presenting one's own
biases in the work.
4. Treat all subjects with respect and dignity. Give special consideration to vulnerable
subjects and compassion to victims of crime or tragedy. Intrude on private moments of
grief only when the public has an overriding and justifiable need to see.
5. While photographing subjects do not intentionally contribute to, alter, or seek to alter or
influence events.
6. Editing should maintain the integrity of the photographic images' content and context. Do
not manipulate images or add or alter sound in any way that can mislead viewers or
misrepresent subjects.
7. Do not pay sources or subjects or reward them materially for information or participation.
8. Do not accept gifts, favors, or compensation from those who might seek to influence
coverage.
9. Do not intentionally sabotage the efforts of other journalists.
Ideally, photojournalists should:
1. Strive to ensure that the public's business is conducted in public. Defend the rights of
access for all journalists.
2. Think proactively, as a student of psychology, sociology, politics and art to develop a
unique vision and presentation. Work with a voracious appetite for current events and
contemporary visual media.
3. Strive for total and unrestricted access to subjects, recommend alternatives to shallow or
rushed opportunities, seek a diversity of viewpoints, and work to show unpopular or
unnoticed points of view.
4. Avoid political, civic and business involvements or other employment that compromise
or give the appearance of compromising one's own journalistic independence.
5. Strive to be unobtrusive and humble in dealing with subjects.
6. Respect the integrity of the photographic moment.
7. Strive by example and influence to maintain the spirit and high standards expressed in
this code. When confronted with situations in which the proper action is not clear, seek
the counsel of those who exhibit the highest standards of the profession. Photojournalists
should continuously study their craft and the ethics that guide it.
30
BIBLIOGRAFIE
Barthes, Roland Camera luminoas- nsemnri despre fotografie, Idea Design &
Print, Cluj Napoca, 2005
Buell, Hal - Moments The Pulitzer Prize Winning Photographs, Koenemann, Koeln,
2000
31