Universitate Babe-Bolyai

Facultatea de tiine Politice, Administrative i ale Comunicrii

Departamentul de Jurnalism
IDD

FOTOJURNALISM
CURS PRACTIC

Suport de curs

Cluj-Napoca
2008

Cuprins
1. Introducere
2. Elemente de tehnic fotografic

Elementele componente ale aparatului de fotografiat

Tipuri de obiectiv

Profunzimea de cmp

Lumina

3. Elemente de estetic

Reguli de compoziie

Elemente de estetic

4. Genuri jurnalistice n fotografia de pres

tirea

Feature

Portret

Fotografie de sport

Fotoreportaj

5. Etica n fotojurnalism
6. Anexa: Codul etic al Asociaiei Naionale a Fotografilor de Pres din
Statele Unite
7. Bibliografie

INTRODUCERE
Fotojurnalismul se afl la grania dintre activitatea de pres i arta fotografic. De
aceea, fotografiile de pres trebuie s aib simultan i valoare informativ, i valoare
vizual.
Informaia din presa scris devine mult mai credibil atunci cnd este nsoit de
ilustraii, pentru c imaginea d senzaia de martor ocular la eveniment. Fotografia de
pres are rolul de a completa informaia, de a o nuana.
Munca de fotoreporter este complex, cere pasiune i cunotine de natur
interdisciplinar. Pentru a fi un bun fotograf de pres, un profesionist trebuie s
ndeplineasc n acelai timp mai multe condiii. Ei trebuie s fie simultan:

Reporteri s decid dac subiectul merit fotografiat, s aleag abordarea

potrivit, adic fotografia care ilustreaz cel mai bine evenimentul, s evalueze
dac ntmplarea are o doz de inedit i este de actualitate;

Utilizatori ai limbajului vizual s i foloseasc simul estetic, s opteze pentru

structurile compoziionale cele mai potrivite i s elimine din cadru elementele
perturbatoare, inutile, s pun n valoare cromatica.

Tehnicieni s cunoasc i s foloseasc aparatul de fotografiat n mod corect

(expunere, focalizare etc.) i n concordan cu tipul de fotografie pe care dorete
s l realizeze.
n acelai spirit, unul dintre cei mai mari fotoreporteri ai secolului XX, francezul

Henri Cartier Bresson, vorbea despre momentul decisiv, adic momentul n care
evenimentul surprins i structura compoziional se afl ntr-un echilibru ideal.
Acest suport de curs va prezenta i va examina, pe rnd, fiecare dintre cele trei
aspecte majore (valoarea jurnalistic, estetica i tehnica foto) care contribuie la
realizarea unor fotografii de pres valoroase.

ELEMENTE DE TEHNIC FOTOGRAFIC

Aparatul de fotografiat prezint o serie de asemnri cu ochiul uman. Pentru a nelege
mai bine cum se formeaz imaginea i care sunt mecanismele care contribuie la realizarea
unei fotografii, vom trece n revist principalele elemente ale aparatului foto i felul n care
acestea influeneaz realizarea fotografiei.
Principalele elemente componente ale aparatului foto sunt:

corpul aparatului (sau camera obscur)

obturatorul (un dispozitiv care, prin deschiderea i nchiderea sa, permite luminii
s ajung la pelicul/la senzor pentru o perioad determinat de timp, denumit timp
de expunere )

obiectivul (un sistem optic, format dintr-o lentil sau un ansamblu de lentile, care
are rolul de a transmite imaginea unui obiect n planul de focalizare)

Aa cum se poate observa i n schia de mai sus, imaginea subiectului sau obiectului
fotografiat se va forma n planul de focalizare rsturnat i de dimensiuni mai mici.
Elementul care contribuie decisiv la calitatea optic a imaginilor este obiectivul.
Distana focal a unui obiectiv reprezint distana dintre centrul optic al obiectivului i
punctul sau planul de focalizare. Distana sau lungimea focal se msoar n milimetri.

n funcie de valoarea distanei focale, obiectivele se pot clasifica n obiective cu

distan focal mic (grand angulare, superangulare i fish eye), normal i cu distan focal
mare (teleobiective).
5

Obiectivele foto acoper unghiuri de cmp care variaz n general ntre 5 i 180 (a se
vedea imagine de mai sus). n funcie de unghiul de cmp, se pot identifica mai multe
categorii de obiective:

NORMALE lungime focal de 50mm i cu unghi de cmp de aprox.45, se apropie

cel mai mult de ceea vede ochiul uman.

TELEOBIECTIVE lungime focal de peste 50mm i unghi de cmp mai mic de

45, permit apropierea unui obiect sau subiect ndeprtat, au o profunzime de cmp
mic i sunt utilizate pentru a scoate n eviden subiectul

GRANDANGULARE - lungime focal sub 50mm i unghi de cmp mai mare de 45,
are profunzime de cmp mare i se folosete de obicei pentru fotografierea de spaii
largi.

FISH EYE este un tip de obiectiv cu lungime focal mic, are un unghi de cmp
care poate ajunge la 180, transform toate liniile drepte n linii curbe, cu excepia
celor care se afl n centrul imaginii.

Obiectiv de 20mm

Obiectiv de 100-400mm

Obiectiv fish eye

Obiectivele pot fi cu lungime focal fix (nu se poate modifica distana focal, a se vedea
exemplul de mai sus obiectiv de 20mm) sau cu lungime focal variabil - zoom (permit
modificarea distannei focale, a se vedea exemplul de mai sus obiectiv de 100-400mm).

Obiectivul este format, la rndul lui (aa cum se poate vedea n seciunea de mai sus),
din sistemul optic (lentile) i dintr-un mecanism asemntor pupilei ochiului uman, denumit
diafragm. Acesta este dispozitiv destinat dozrii cantitii de lumin care intr n aparatul
foto.

Profunzimea de cmp este plaja de

claritate din faa i din spatele punctului
de focalizare. Acesta poate s fie mai
mare (profunzime de cmp mare) sau
mai redus (profunzime de cmp mic).
n imaginea alturat, profunzimea de
cmp este mic, rezultatul fiind izolarea
mai bun a subiectului fa de fundal.

Factorii care pot influena profunzimea de cmp sunt:

Deschiderea diafragmei (profunzimea de cmp crete cu ct se nchide mai mult

diafragma).

Lungimea focal a obiectivului (Obiectivele cu lungime focal mai mare

(ex.teleobiectivele) vor da o profunzime de cmp mai mic).

Distana fotografului fa de subiect. (cu ct ne apropie de subiect, profunzimea de

cmp scade)

Lumina
Condiiile de iluminare pe care le avem la dispoziie
atunci cnd realizm fotografia nflueneaz n mod decisiv
calitatea acesteia. De aceea, trebuie s inem cont de cteva
elemente legate de lumin:

Este form de energie care se propag n spaiu sub

form de unde electromagnetice;

Lungimea de und a radiaiilor electromagnetice se

msoar n nanometri (1nm=10-9 metri) i se noteaz
cu (lambda);

Ochiul uman percepe doar o parte dintre aceste unde

electromagnetice = spectrul vizibil (de la 380nm la
760nm);

Lumina alb este constituit din ansamblul culorilor

care fac parte din spectrul vizibil rou, orange, galben,
verde, albastru, indigo, violet (abreviat ROGVAIV).
Sinteza aditiv a culorilor se refer la
faptul c : radiaiile de lumin ROIE, VERDE
i ALBASTR (RGB), combinate n cantiti
egale, formeaz albul.

EX.cnd rou i verde se suprapun, ele formeaz galbenul .a.m.d.

Sinteza substractiv a culorilor se refer la filtrarea luminii albe prin filtre colorate n
rou, albastru i verde, rezultatul fiind negrul.

Temperatura de culoare poate fi definit ca fiind variaile de culoare pe care le

sufer un corp incandescent in funcie de temperatura la care este adus. La temperaturi joase,
predomin radiaiile roii.Ex. la 5500K (grade Kelvin) lumina emis este alb
Noiunea de temperatur de culoare a fost extins i la corpurile neincandescente i n
acest sens este folosit i n fotografie. Ex. temperatura de culoare pentru Cerul albastru este
de 10.000K (formularea poate fi citit ca lumina emis de un corp negru adus la temperatura
de 10.000K)

Flacra chibritului

TEMPERATURA DE
CULOARE
1700K

Soare la rsrit

2600K

Bec

2700-2900K

Soare la prnz vara

5400-5500K

Cer nnorat

10.500K

SURSA

Temperatura de culoare se msoar cu colorimetrul.

Sursele de lumin pot fi de mai multe feluri.

Temperatura de culoare a luminii variaz n funcie de momentul zilei i de condiiile

atmosferice. EX. de obicei, are o tent de roz dimineaa, glbuie la prnz, portocalie la asfinit
i albstruie seara.Lumina dat de un bec cu filament este diferit de lumina dat de un neon.
EX. becul are tent glbuie, neonul are tent albstruie
n consecin, pentru a obine culori naturale i apropiate de realitate, trebuie s
ajustm redarea lor cu ajutorul balansului de alb (white balance).

Sensibilitatea la lumin este capacitatea peliculei sau a senzorului de a reaciona mai

rapid sau mai lent la lumin i este exprimat n ISO (nainte de ISO, existau alte dou
uniti : ASA i DIN). Este direct proporional cu mrimea cristalelor de material
fotosensibil:

cu ct aceste cristale sunt mai mari, cu att mai reacioneaz mai rapid la lumin, iar
claritatea e mai sczut (ex. o pelicul de 800 ISO reacioneaz rapid la lumin).

cu ct granulaia e mai mic, materialul reacioneaz lent la lumin i imaginea e mai

clar.

Ex. ISO 80, ISO 100, ISO 200, ISO 400, ISO 800, ISO 1600
Blitzul (flashul) este necesar atunci cnd lumina nu este
suficient pentru o expunere corect. Emite o lumin puternic de
scurt durat, care nghea micarea subiecilor.

10

PRINCIPII DE ESTETIC N FOTOJURNALISM

Impactul unei fotografii, dincolo de realitatea pe care o prezint, const ntr-un mesaj
limpede, iar claritatea mesajului este n direct legtur cu felul n care sunt puse n aplicare
pricipiile de compoziie.
Vom considera c o fotografie este bine compus atunci cnd centrul de interes se
evideniaz uor, cnd este echilibrat i perspectiva e corect.
n fotografie se aplic, n mare msur, principiile estetice valabile n pictur. Una
dintre cele mai importante regului dateaz nc din Evul Mediu i este denumit regula
treimilor sau seciunea de aur. Conform acestei reguli, exist patru puncte forte i patru linii
forte ale imaginii.

11

Se recomand folosirea punctelor forte pentru plasarea celor mai importante elemente
din fotografie. Una dintre cele mai frecvente greeli fcute de ctre fotografii amatori sau cei
nceptori este plasarea personajului, obiectului principal n centrul imaginii, i, de aici
utilizarea ineficient a spaiului avut la dispoziie.
Desigur, exist i situaii cnd se recomand folosirea centrului se simetrie ca punct de
maxim interes pentru fotografie, dar numai atunci cnd subiectul fotografiat prezint
simetrie.(EX. o int de tir, cercurile pe care le face o piatr aruncat n ap)

n imaginea prezentat anterior (distins cu Premiul Pulitzer), pasrea se afl n

punctul forte din dreapta sus, iar copilul se afl n punctul din stnga jos. De asemenea,
remarcm o linie imaginar care unete pasrea de copil, fcnd-o si mai amenintoare. Este
vorba de diagonala descendent. De asemenea, linia orizontului este plasat la dou treimi de
la baza imaginii, pe linia orizontal forte.
Liniile care dau personalitate compoziiei fotografice sunt:

liniile forte ale cadrului (orizontalele i verticalele care mpart fiecare latur n trei
segmente egale)

diagonalele. Diagonala ascendent (sau diagonala forte) pornete din colul stng
jos i urc spre colul situat n dreapta sus, iar diagonala descendent (sau
diagonala slab) pornete din stnga sus i coboar spre dreapta jos.

De obicei, linia orizontului se alege n fotografie pe una dintre cele dou linii
orizontale forte (o treime sau dou trimi de la baz), deoarece imaginile n care linia
orizontului se afl la jumtatea cadrului oblig ochiul s priveasc fie n jumtatea de sus, fie
n cea de jos.
Totui, respectarea acestei reguli nu este suficient pentru realizarea unor fotografii de
calitate: dac linia orizontului se afl la o treime de baz, iar celelalte dou treimi ale
fotografiei sunt ocupate de un cer senin (suprafa mare, lipsit de detalii), se creeaz un efect
de gol.

12

Subiectele fotografiate n micare se supun regulii efectului gravitaional, care l

determin pe privitor s continue metal traiectoria obiectului. Din aceast cauz, obiectele
aflate la n micare nu se vor plasa la marginea cadrului, ci ntr-o zon care permite
continuarea mental a micrii.
Dac se fotografiaz un alergtor sau un vehicol n micare, cu direcia de deplasare
dreapta-stnga, acesta nu va fi plasat aproapre de marginea stng, deoarece persoana care
privete va continua micarea la modul imaginar, scondu-l din cadru.
Pentru exemplificare, iat un exemplu:

n mod similar, n fotografia de mai jos, privitorul este tentat s continue mental
micarea sportivului n sensul indicat de braele acestuia. Acesta este unul dintre motivele
care au determinat plasarea sportivului n partea stng a cadrului. n plus, imaginea surprinde
n fundal i o panoram a oraului Barcelona, unde au avut loc Jocurile Olimpice n 1994.

13

Perspectiva
Fotografia reprezint la modul bidimensional (pe axele x i y) o realitate
tridimensional (care are n plus axa z). Pentru ca aceast reprezentare s pstreze i s redea
impresia de spaialitate, fotografia trebuie s respecte anumite reguli legate de mrimea
relativ, ordinea spaial i tonalitatea elementelor.
Exist dou feluri de perspectiv:

liniar (dat de mrimea relativ a obictelor i de ordinea acestora n spaiu)

aerian (dat de tonalitatea elementelor ce o compun).

n funcie de felul n care fotograful se poziioneaz fa de linia orizontului, respectiv

de punctul de fug al imaginii, exist trei tipuri de perspectiv:

Perspectiva liniar normal corespunde nivelului ochilor unui om aflat n

picioare, care privete drept nainte; linia orizontului este paralel cu suprafaa
pmntului, iar punctul de convergen al liniilor paralele se va afla n acest plan.

Perspectiva liniar inferioar (numit i a broatei) este aceea n care privim de

jos n sus (de ex., cnd fotografiem un bloc turn de la baza lui). Liniile paralele
converg spre un punct de fug situat n parte superioar a fotografiei, iar senzaia
creat este aceea c obiecte fotografiate sunt mai mari dect n realitate.

Perspectiva liniar superioar (numit i a psrii n zbor) d o viziune de sus

n jos. pentru un obiect nalt, punctul de convergen al liniilor se va afla n partea
de jos a imaginii, crendu-se impresia de dominare a obiectului fotografiat.

14

Perspectiva liniar poate fi axial i lateral, n funcie de poziia pe care o are

fotograful fa de axul imaginii.
Perspectiv axial superioar

Perspectiv lateral normal

15

Tem:
1. Analizai fotografiile de prim pagin ale principalelor ziare naionale i
observai n ce msur sunt respectate principiile de compoziie mai sus
menionate. Este nclcarea lor o greeal ntmpltoare sau este un demers
intenionat al fotografului, tocmai pentru a crea un plus de efect n imagine?
2. Observai mai multe imagini n care apare perspectiva i menionai de ce tip este
aceasta (axial sau lateral, respectiv normal, superioar sau inferioar).

16

ELEMENTE DE LIMBAJ VIZUAL UTILIZATE N FOTOGRAFIE

Cel mai des ntlnire elemente vizuale sunt
punctele, liniile, suprafeele sau formele, volumele i
tonurile.
Punctul este definit n geometrie ca intersecia a
dou linii, dar n fotografie poate s se situeze i la captul
unei sau chiar izolat. Cel mai des folosit punct este soarele.
n economia imaginii va fi considerat punct i o pasre care
se afl pe vrful unui stlp. Din punct de vedere vizual,
punctul are funcia de a atrage atenia.
Linia constituie intersecia dintre dou suprafee i
este considerat a fi unul dintre cele mai dinamice
elemente. Aceasta poate fi real (cnd delimiteaz forme clare) sau imaginar (cnd e folosit
pentru a indica direcii, micri). n fotografie, ntlnim linii drepte, curbe i frnte, fiecare
dintre ele avnd efecte diferite asupra privitorului.
Cu ct liniile drepte sunt mai lungi, cu
att dau mai mult impresia de monotonie,
de repaus. Liniile verticale (copaci,
oameni nali, muchiile cldirilor) dau
impresia de solemn, de mreie. Cnd
sunt

mai

lungi,

las

impresia

stabilitate,

chiar

severitate.

de

Liniile

orizontale sugereaz de obicei calm,

linite, infinit. Liniile orizontale sau
verticale trebuie echilibrate cu alte
elemente, deoarece folosirea lor n exces obosete ochiul i rupe armonia.
Liniile nclinate cele mai importante sunt diagonalele. Diagonala forte (ascendent)
sugereaz ideea de urcu, de optimism, iar diagonala slab (descendent) este mai dinamic
datorit efectului gravitaional. ncadrarea pe vertical imprim un efect mai puternic
diagonalelor, datorit unghiului de nclinare mai mare.

17

Liniile curbe dau graie imaginii.

Atunci cnd concavitatea este orientat n
parte de sus au un caracter vesel, iar cnd
curbele orizontale au capetele orientate n
jos

sugereaz

tristee,

resemnare.

semnificaie mult mai strict a liniilor

curbe se gsete n mimica uman (zmbet
i grimas de plns). Liniile erpuite
verticale dau impresia de instabilitate, de
agitaie.
Liniile frnte sugereaz energie, asprime, uneori nervozitate (ex. fulgerul, creasta unui
munte). Dac liniile se ncrucieaz n toate direciile i conduc ochiul n afara imaginii,
deruteaz privirea i n acest caz este nevoie de folosirea altor elemente (ex. puncte,
suprafee), care s le echilibreze.
Suprafeele i formele sunt delimitate de linii.
Forma se sugereaz prin asocierea de linii, contururi i culori.
Suprafeele dau echilibru imaginii i pot sugera bine fora, slbiciunea, masivitatea.
Suprafeele mari care nu sunt ntrerupte de detalii sunt statice i monotone (ex. un cer senin,
fr nici un nor). Alturarea la aceste suprafee a suprafeelor mici, cu tonuri i culori variate
dau dinamism imaginii (ex. frunze de mai multe culori pe o alee).
Suprafeele luminate dau un efect de calm, optimism, sugereaz bun dispoziie (ex.
reflexele de lumin pe suprafaa unui lac). Prin contrast, suprafeele ntunecate au un efect
deprimant, trist (ex. norii care prevestesc furtuna).
Suprafeele triunghiulare (reale sau doar sugerate)
se aseamn ca sugestie cu liniile frnte. Triunghiurile
alungite sunt legate de dimensiunea vertical, n vreme ce
triughiurile isoscele dau impresia de stabilitate atunci cnd
sunt cu baza n jos. (ex. formele cele mai comune de
triunghi sunt cea format de cap i de umeri, precum i cea
sugerat de ochi i de gur).
Tonurile sunt iruri de valori luminoase care
pornesc de la albul fr textur i ajung la negru. Tonurile
pot fi definite ca variaii ale luminii pe anumite suprafee.
Tonurile ntunecate evoc interiorizare, dramatism, tristee,
18

iar tonurile deschise sugereaz exteriorizare, veselie, rceal. Cu ajutorul tonurilor se poate
obine efectul de spaialitate sau de volum. Prin alturarea tonurilor ntunecate cu tonurile
deschise rezult un efect puternic, ocant, denumit contrast. n afar de contrastul de
complementaritate, mai exist contrast de calitate sau de cantitate.
Tem:
1. Identificai fotografii n care apar n mod evident elemente de limbaj vizual, aa cum au
fost descrise mai sus (puncte, linii, suprafee, tonuri) i explicai semnificaia lor.

19

GENURI JURNALISTICE N FOTOGRAFIA DE PRES

Fotojurnalismul abordeaz vizual un evantai larg de evenimente, fiecare avnd
caracteristicile sale. n cele ce urmeaz, vom aborda cele mai importante dintre speciile
fotografiei de pres i modalitile lor de realizare.
TIREA se refer la ilustrarea evenimentelor planificate (ntruniri, edine, mitinguri,
conferine de pres) sau a evenimetelor neplanificate (accidente, incendii, delicte etc.).
FEATURE sunt o specie de fotografii care nu depind de realitatea imediat, valoarea
lor informativ fiind aceea de interes uman sau divertisment.
PORTRETUL este una dintre cele mai des utilizate specii, avnd un impact major n
economia unei publicaii.
FOTOGRAFIA DE SPORT poate fi mprit n dou mari categorii, fotografia tip
tire care relateaz un evenimet sportiv i fotografia tip feature, care dezvluie emoiile
participanilor la competiie.
FOTOREPORTAJUL poate fi definit ca o poveste n imagini. Este una dintre cele
mai spectaculoase specii ale fotografiei de pres.
tirea
Evenimentele neplanificate sunt greu de fotografiat, deoarece pot fi anticipate n mic
msur sau, uneori, chiar deloc. Una dintre cele mai mari probleme cu care se confrunt
fotoreporterul este aceea de a ajunge n timp util la locul evenimentului, pentru a surprinde
elementele eseniale ale evenimentului.
O alt dificultate legat de realizarea acestui tip de fotografii este legat de faptul c,
adeseori, contextele de obinere a imaginilor sunt delicate i presupun luarea n considerare a
unor factori umani sau tehnici compleci, care i pot pune amprenta decisiv asupra finalizrii
demersului jurnalistic.
De exemplu:

subiecii fotografiilor sunt rnii, accidentai, sufer fizic sau sunt n stare de oc

unoeri subiecii nu accept s fie fotografiai i pot deveni agresivi

multe persoane adopt o atitudine fals n momentul sosirii fotoreporterilor

Din punct de vedere tehnic, trebuie s inem cont de cteva aspecte:

folosirea blitzului poate fi deranjant n anumite situaii

aparatele folosite la evenimente de tipul nmormntrilor sau proceselor trebuie s fie

silenioase, pentru a nu atrage atenia
20

locaiile i condiiile cele mai potrivite pentru obinerea celor mai bune fotografii sunt
uneori greu accesibile fotoreporterului.
Cele mai fotografiate evenimente neplanificate sunt accidentele, incendiile i delictele.
Aceste evenimente trebuie evaluate cu profesionalism, prin prisma mai multor valori

informaionale, care pot fi identificate rspunznd la urmtoarele ntrebri:

Au existat victime? Au existat supravieuitori?

Care sunt urmrile accidentului? (chiar dac nu se soldeaz cu victime, accidentele

colective de tren, de avion prezint interes jurnalistic)

Care sunt pagubele materiale?

A fost implicat vreo persoan public/celebritate?

Exist aspecte neobinuite?

Care poate fi unghiul de abordare al unei fotografii de pres despre un accident?

Cauza

Impactul propriu-zis (surprind foarte rar, unori absolut ntmpltor)

Consecinele (apar cel mai adesea n imagini)

Evidenierea unui aspect semnificativ (concentrare pe un personaj sau obiect)

Detalii sau obiecte simbolice

Prezena n ziare i reviste a numeroase fotografii care au ca subiect accidentele se explic

prin faptul c: accidentele au loc destul de frecvent; cititorii doresc s afle detalii despre
asemenea evenimete; publicarea fotografiilor crete credibilitatea articolului pe care l
nsoesc; interesul cititorilor crete datorit identificrii simbolice cu victimele; publicarea
acestor fotogrefii are funcie preventiv.
Tem:
1. Identificai n ziare naionale sau locale fotografii care au ca subiect accidentele. Care
este unghiul de abordare? Ce anume se scoate n eviden? Care este gradul de violen
al acestor imagini?

21

n cazul incendiilor, abordarea fotoreporterului poate viza dou elemente eseniale:

Dimensiunile catastrofei

Emoiile i tririle participanilor

n cazul tragediilor, fotoreporterii trebuie s se concentreze pe elementul uman. Cu

toate acestea, exist situaii cnd fotografierea persoanelor implicate nu este recomandabil,
fie pentru ca imaginile au un grad ridicat de violen, fie pentru c acele pesoane beneficiaz
de dreptul la propria imagine. Imaginea unei maini rsturnate ntr-un an este un mesaj
destul de clar, nefiind nevoie s artm n detaliu victimele mutilate. n alte cazuri, privitorii
pot nelege exact de gravitatea situaiei privind o fotografie a unui detaliu semnificativ, a unui
element cu valoare de simbol de exemplu, o jucrie czut lng o main rsturnat.
n cazul delictelor, valoarea informativ este dat de:

Numrul victimelor

Prezena violenei

Celebritatea persoanelor implicate

Aspectele inedite

Comicul situaiei (dac este cazul)

Fotografiile despre evenimente planificate prezint marele avantaj c ofer fotografilor

posibilitatea de a se pregti din punct de vedere tehnic pentru eveniment (conferin de pres,
edin, congrs, spectacol etc.)
Un posibil dezavantaj este faptul c aceste evenimete sunt mari consumatoare de timp,
deoarece adesea trebuie ateptat momentul cnd persoana face un gest mai deosebit, are o
mimic mai gritoare etc. O alt problem care se ridic n cazul realizrii acestor fotografii
este monotonia i lipsa elementelor spectaculoase, care pot atrage atenia privitorului. De
aceea, se recomand ca fotoreporterii sa vneze expresii ale feei (mirare, plictiseal,
nervozitate etc.) La nivel tehnic, monotonia se poate evita prin folosirea unor unghiuri
(perspective) nalte, joase, laterale.
FEATURE
Realizarea fotografiilor de tip feature nu depinde de obicei de un eveniment sau
moment anume i nu trebuie s aib ca subieci celebriti. Aceste fotografii difer de
fotografiile tip tire deoarece rezist trecerii timpului (nu sunt att de perisabile), principala
lor valoare fiind cea vizual, i nu cea informativ.

22

Fotografiile feature au rolul de a contrabalansa imaginile violente i agresive din pres.

Iat diferenele dintre cele dou specii foto:
tirile
Sunt legate de actualitate, axate pe un
eveniment anume
Capt valoare cnd:
- are ca subiect o celebritate
- evenimentul e de proporii
- consecinele sunt tragice

Features
Nu depind de o aciune sau eveniment clar
definit
-

nregistreaz o felie de via

ofer o abordare nou pentru un
subiect vechi

Exist anumite subiecte preferate pentru fotografiile feature, dar, care, prin
nenumrate repetri, i-au pierdut valoare i au devenit cliee:
-

copii care imit aduli

asocieri contrastante i amuzante (clugrie mncnd ngheat)

animale care se comport ca oamenii.

PORTRETUL
Un portret trebuie s surprind, n primul rnd, personalitatea i tririle celui
fotografiat. Portretele pot fi statice sau n micare, respectiv tip buletin (prim plan, pe fundal
neutru) sau de ambian.

23

Prim planurile sunt cel mai adesea folosite. Ele trebuie s vorbeasc de la sine. Nu
trebuie uitat c fundalul foate crea anumite efecte : de ex. un portret n faa unui perete alb va
da senzaia c subiectul este lipit de zid, n vreme ce un portret pe un fundal negru creaz
impresia de spaialitate.
Fotografii experimentai recomand urmrirea gesturilor minilor, privirea, mimica.
De asemenea, se recomand fotografierea din lateral n loc de fotografierea frontal.
Portretele de ambian, dincolo de fizionomia subiectului, trebuie s ne dezvluie alte
aspecte ale personalitii acestuia prin intermediul obiectelor care l nconjoar.

24

Tem:
1. Identificai tipurile de portret reprezentate n fotografiile de mai sus. Care sunt elementele
care le confer inedit?
Portretele pot fi att individuale, ct i de grup. Un fotograf celebru, Annie Leibowitz
realizeaz aa-numitele portrete psihologice. Iat un portret de grup, n care actorii din filmul
Clanul Soprano sunt prezentai ntr-o alegorie a tabloului Cina cea de tain a lui da Vinci.

Cele mai importante elemente ale unui portret sunt:

Mimica i minile

Mediul/ambiana

Lumina i compoziia

25

FOTOGRAFIILE DE SPORT
Fotografiile sportive combin aciunea cu suspansul. Condiia de baz pentru a putea
realiza acest tip de fotografii este s cunotem regulile jocului i s putem anticipa momentele
de tensiune i momentele dramatice.
Fotografiile din sport pot fi:

De aciune (n timpul ntrecerii sportive)

Feature (emoii n vestiar, la marginea terenului, galeriile etc.)

Aciunea trebuie s fie personalizat prin imagini ale sportivilor, nefiind suficient s
artm o simpl minge pe un teren de sport.

Iat cteva teme pentru fotografii de sport:

sportivul ca atlet

rezumatul evenimentului ntr-o fotografie

reacia sportivilor pe sau n afara terenului.

FOTOREPORTAJUL
Poate fi definit, aa cum am mai menionat, ca o povestire n imagini. Fotoreportajul
este bazat pe secvenialitate i, de obicei, cuprinde cinci tipuri de fotografii:
1. Plan larg/ndeprtat descrie subiectul reportajului ntr-o singur imagine, plaseaz
subiectul n context i red dimensiunea evenimentului.
2. Plan mediu arat legtura dintre personaje, felul n care subiectul principal
interacioneaz cu ali participani la evenimente.

26

3. Portret surprins ntr-un moment cheie, n care se reveleaz personalitatea

subiectului,
4. Plan apropiat un detaliu reprezentativ al unui obiect/persoane, care poate dat
informaii suplimentare despre situaia descris i are valoare de simbol
5. Concluzia

vizeaz

efectele

sau

consecinele,

respectiv

deznodmntul

evenimentului.
Condiia obligatorie pentru realizarea unui fotoreportaj este prezena reporterului la
eveniment, deoarece nu se admit reconstituiri.

27

ETICA N FOTOJURNALISM
nainte de a realiza o fotografie, se impune s rspundem ctorva ntrebri care ne vor
ajuta s lum decizii corecte din punct de vedere etic.

Ce informaii dein?

Care este scopul meu jurnalistic?

Ce probleme etice poate ridica subiectul?

Cum pot include n procesul decizional voci ale unor oameni care au puncte de
vedere i idei diferite?

Care sunt persoanele afectate de deciziile mele jurnalistice? Cum sunt acestea
afectate?

Ce s-ar ntmpla dac s-ar inversa rolurile? Cum m-a simi dac m-a afla n locul
uneia dintre persoanele afectate?

Care pot fi consecinele aciunilor mele pe termen scurt? Dar pe termen mediu?
Merit s sacrific acurateea relatrii i autenticitatea faptelor de dragul calitii
tehnice?

Care sunt alternativele pentru a crete acurateea relatrii faptelor i pentru a

diminua efectele negative?

Pot s mi justific raionamentul i deciziile fa de colegii de breasl? Dar fa de

subieci? Dar fa de public? Dar fa de mine nsumi sau nsmi?

Fotografia are puterea de a relata singur evenimetul sau doar l ilustreaz?

Alte elemente care trebuie luate n considerare de-a lungul diferitelor etape de
realizare a imaginii de pres:

Arat fotografia acelai lucru pe care l-a vzut fotograful prin obiectiv?

Sunt aduse imaginii i alte modificri, n afar de editarea care ine de asigurarea
calitii imaginii?

Este imaginea destul de clar (lipsit de ambiguitate) pentru privitor?

Este necesar adugarea unui text explicativ, care s plaseze imaginea n context?

28

CND I UNDE SE POT FACE FOTOGRAFII

Tipul locului unde se
fotografiaz

Zon public

n interiorul colilor

Locul propriu-zis
Strad
Trotoar
Aeroport
Gar
Plaj
Parc
Grdina zoologic
Staiile mijl. de transport
coli
Gradinie
Universiti
n timpul cursurilor

Sediul Poliiei
Cldiri guvernamentale
Zone publice cu
Tribunale
restricii
nchisori
Parlament
Spital
Centre de ngrijire a Centre de recuperare
La Urgen
sntii
Spital de boli nervoase
Birourile medicilor
Clinic
Holul cinematografelor
Instituii private cu
Birouri
acces public
Holul hotelului
Restaurant
Cazinouri
Muzee
Fotografiere din zone Ferestre
publice n zone private Terase
Curte
Ferestre
Terase
n zone private
Curte
Apartement
Camer de hotel
Automobil

Condiiile n care poate

fotografia
oricnd
oricnd
oricnd
oricnd
oricnd
oricnd
oricnd
oricnd
oricnd
oricnd
oricnd
dac este permis
cu restricii
cu restricii
dac este permis
dac este permis
dac este permis
dac este permis
dac este permis
dac este permis
dac este permis
dac este permis
dac este permis
dac nu exist obiecii
dac nu exist obiecii
dac nu exist obiecii
dac nu exist obiecii
cu restricii
cu restricii
oricnd
oricnd
oricnd
dac nu exist obiecii
dac nu exist obiecii
dac nu exist obiecii
dac nu exist obiecii
dac nu exist obiecii
dac nu exist obiecii

*dup Paul Martin Lester Photojournalism an Ethical Approach (1999)

29

ANEX
CODUL ETIC AL NATIONAL PRESS PHOTOGRAPHERS ASSOCIATION (2004)
Photojournalists and those who manage visual news productions are accountable for
upholding the following standards in their daily work:
1. Be accurate and comprehensive in the representation of subjects.
2. Resist being manipulated by staged photo opportunities.
3. Be complete and provide context when photographing or recording subjects. Avoid
stereotyping individuals and groups. Recognize and work to avoid presenting one's own
biases in the work.
4. Treat all subjects with respect and dignity. Give special consideration to vulnerable
subjects and compassion to victims of crime or tragedy. Intrude on private moments of
grief only when the public has an overriding and justifiable need to see.
5. While photographing subjects do not intentionally contribute to, alter, or seek to alter or
influence events.
6. Editing should maintain the integrity of the photographic images' content and context. Do
not manipulate images or add or alter sound in any way that can mislead viewers or
misrepresent subjects.
7. Do not pay sources or subjects or reward them materially for information or participation.
8. Do not accept gifts, favors, or compensation from those who might seek to influence
coverage.
9. Do not intentionally sabotage the efforts of other journalists.
Ideally, photojournalists should:
1. Strive to ensure that the public's business is conducted in public. Defend the rights of
access for all journalists.
2. Think proactively, as a student of psychology, sociology, politics and art to develop a
unique vision and presentation. Work with a voracious appetite for current events and
contemporary visual media.
3. Strive for total and unrestricted access to subjects, recommend alternatives to shallow or
rushed opportunities, seek a diversity of viewpoints, and work to show unpopular or
unnoticed points of view.
4. Avoid political, civic and business involvements or other employment that compromise
or give the appearance of compromising one's own journalistic independence.
5. Strive to be unobtrusive and humble in dealing with subjects.
6. Respect the integrity of the photographic moment.
7. Strive by example and influence to maintain the spirit and high standards expressed in
this code. When confronted with situations in which the proper action is not clear, seek
the counsel of those who exhibit the highest standards of the profession. Photojournalists
should continuously study their craft and the ethics that guide it.

30

BIBLIOGRAFIE

Barthes, Roland Camera luminoas- nsemnri despre fotografie, Idea Design &
Print, Cluj Napoca, 2005

Bistrieanu, V. Filtrele fotografice, Editura Tehnic, Bucureti, 1975

Buell, Hal - Moments The Pulitzer Prize Winning Photographs, Koenemann, Koeln,
2000

Horton, Brian The Associated Press photojournalism stylebook, Associated Press,

1994

Hurn,David & Jay,Bill On Being A Photographer, 3rd Edition, Lenswork, 2003

Jolie, Martine - Introducere n analiza imaginii, Editura All, Bucureti, 1996

Kobre, Kenneth Photojournalism The Professional s Approach, Focal Press, 2000

Lester, Paul Martin - Photojournalism an Ethical Approach, E-version, 1999

Sandu, Gabriela Manual de fotojurnalism, Tritonic, Bucureti, 2004

Sontag, Susan - On Photography, Routledge, London, 1997

Tomescu, Nicolae - Estetica imaginii fotografice, Editura Tehnic, Bucureti, 1972

Yapp, Nick & Hopkinson, Amanda - 150 Years of Photojournalism, Koenemann,

London, 1995

31