Fiul pdurarului

ulei pe carton, 27 x 29,5 cm, semnat dreapta sus, cu negru, N. Tonitza Opera a participat la expoziia retrospectiv de pictur i grafic Nicolae N. Tonitza 1979 i este menionat n catalog la cat. 33, colecia ministru Alexandru Brldeanu, Bucureti Adjudecat: 115.000 euro Valoare estimativ: 65.000 - 95.000 Preul de pornire se va situa sub valoarea minim a evalurii

Trimite acest lot, prin email, unui prieten Adaug n lista de preferine

Este de prisos s discutm despre adevrata nsemntate a picturii lui Tonitza, unul dintre cei mai tezaurizai artiti pe care perioada modern, interbelic, i-a putut oferi culturii romneti. Scriitor i epistolist, profesor de pictur la Academia de Arte Frumoase din Iai, apoi rector al instituiei pe care o reformase prietenul tefan Dimitrescu, Tonitza reprezint unul dintre monumentele culturii romneti, cel puin n domeniul plasticii i al criticii de art. Nicolae Tonitza - pictorul copiilor. Probabil a fost primul lucru pe care muli dintre cei care astzi apreciaz pictura lui Tonitza l-au auzit i cunoscut cnd au dat cu ochii prima dat de pnzele moldoveanului. Este o afirmaie la fel de facil ca i pictura pe care copiii, att de ndrgii de pictorul ce a nsemnat mult mai mult dect un simplu portretist, o practicau i o trimiteau maestrului pentru a fi apreciat. ns afirmaia, odat ce a fost disecat i eliminat, nu ne ofer dect prilejul s investigm cu adevrat nsemntatea ei efectiv. Portretul, practicat nc de pe vremea cnd se afla pe bncile colii de Arte Frumoase din Iai, a reprezentat poate una dintre cele mai aplaudate categorii picturale n care artistul s-a avntat. Resursele documentare ne ofer o imagine relativ asupra lucrrilor de sfrit de prim deceniu al secolului al XX-lea pn spre perioada de dup descoperirea Balcicului, spre sfritul vieii. Cteva portrete de btrni realizate la Munchen, n perioada bavarez, i probabil cel mai vechi portret cunoscut nou astzi, portretul mamei maestrului su, al Baronesei von Habermann, sunt date certe ale unei tendine evidente spre o cercetare scruttoare a firii umane. Pentru un personaj ca Tonitza, apariia unui astfel de gen pictural este evident reglementat de nzuine psihologice nutrite n sufletul unui adevrat cercettor al vieii, cu att mai mult cu ct tim astzi c nu a fcut o carier din vnzarea portretelor, deci nu avem de a face cu un rece realizator de comenzi. Un prim autoportret, datat 1911, alturi de desenarea chipului soiei Ecaterina, n 1913, ne aduc n prim plan pentru prima dat universul intim, pe care l va prezenta att de puternic n deceniul urmtor. Primul rzboi mondial, prizonieratul i apoi vitregiile unei viei srccioase vor transforma definitiv percepia lui Tonitza asupra omului, i dac i pn atunci se arunca n polemici asupra condiiei umane, perioada imediat urmtoare rzboiului ne ofer un acid critic al societii romneti. Pictura sa se ndrepta atunci spre omul simplu, ororile rzboiului, viaa ntrun lagr sau srcia unei naii fiind doar unele din temele cel mai mult abordate. ns nici acum

chipul nu dispare, ci este esenializat i pus n subordinea motivului central, iar sarabanda de fee triste ale unor femei vduve la cimitir sau de chipuri terse ale gloatei ce formeaz coada la pine este concretizat i absolutizat n final prin pictarea omului unei noi lumi, Gala Galaction, n 1920. Toat aceast etap ofer portretului calitile expresive necesare acelei manifestri sociale propovduite de satiricul Tonitza. Apariia copilului n cmpul vizual al lui Tonitza a fost evident legat de naterea propriilor copii, dou fete, Irina (n.1917) i Catrina (n.1914), i un biat, Petru (n.1915), alturi de Silic, infantul care a disprut n perioada de edere la Vlenii de Munte, au alctuit un mediu extrem de tineresc n casa familiei Tonitza. Toi cei patru apar n pnzele tatlui lor, n diverse ipostaze i nsemnti. Probabil cel mai dramatic moment rmne moarte celui mai mic, Silic, cel ce reprezint modelul acelor minunate capetele de bebelui cu care Tonitza ne ncnt. Prima perioad cu adevrat nsemnat n cariera lui Tonitza este echivalent ederii la Vleni, unde ntre 1921 i 1924 creeaz i triete alturi de numeroasa sa familie. ncepea atunci cu adevrat o analizare a orizontului profund umanist. Chiar dac nc trimitea la Bucureti desene ce l fixau drept solidar cu clasele muncitoreti, adevrata lecie uman o primea n propria-i cas. Se producea o adncire i o mbogire tematic, coloritul primea o nou strlucire, cu adevrat afectiv, pe scurt, Tonitza i ctiga pnz cu pnz locul n istoria artei, aa cum l tim noi astzi. Viaa alturi de cei patru copii, nepoata Nineta fiind i ea prezent n casa pictorului, a reprezentat principala surs de vizual pentru nc bolnavul Tonitza, al crui reumatism l mpiedica s se aventureze n mari excursii n afara casei. Chiar dac majoritatea tablourilor ce ne prezint capete de copii surprind aproape exclusiv faa, nu nseamn neaprat faptul c personajele au pozat. Timpul petrecut n cas, alturi de copii i-ar fi putut oferi destule prilejuri pentru o fin observaie, continuat cu o pictare din memorie, fapt evideniat i de multitudinea schielor i eboelor. Desigur c micuii au trebuit s stea uneori nemicai n faa tatlui scruttor, dar imaginile ne relev mai mult un portret psihologic dect unul rece, fotografic, ceea ce ne ndreapt ctre concluzia unei maniere atipice de pictare. Un fin psiholog, Tonitza ncerca s i neleag pe mai micii lui prieteni prin pur observaie, iar pictarea devenea prilejul unei reportretizri n funcie de caracterul fiecrui copil n parte. Mai mult dect att, chiar dac extrem de realist, Tonitza nu ezita s se aventureze n compuneri lirice, n care copiii lui erau integrai n atmosfere ca de basm, schimbai sau chiar mai crescui dect n realitate. Spre exemplu Catrina, fiica cea mare, apare drept o personificare a primverii n Copil n cmp de flori ( O floare ntre flori), ntr-o apariie suav i meditativ. Tot n aceast perioad apar i primele portrete de copii integrate acelui fundal floral binecunoscut. Apariia perdelei cromatice a fost catalogat de unii critici de art drept o preluare sintetizat a perdelei nflorate din Lutul lui Luchian, tiindu-se vasta apreciere pe care Tonitza a resimit-o fa de tefan Luchian. Chiar dac nu se dorea a fi un cadru pur decorativ, planul secund al acestor compoziii devine prilejul unor jocuri cromatice foarte expresive, sustras parc din scoara romneasc tradiional. Mai mult dect att, putem aprecia drept just i o alt surs de influen pentru acest fundal, i anume admiraia pentru tradiia vechii ceramici romneti, pe care nu de puine ori a renviat-o n naturile statice de mai trziu. Acest complex imagistic s-a tradus n pasiunea cu care pictorul a transpus i sintetizat decorul tradiional n colorit viu,

smlat, coerent modelat de sobrietatea cromatic a vechilor meteri folcloriti. Tonitza reuea n astfel de opere s mbine dou teme diferite, crend un tablou complet al vieii idilice, copilria i primvara, vestit de abundena florilor i de nsemntatea primar a acestora. n plus fa de fixarea unui fundal decorativ, planul secund reuete s arunce n prim-plan chipul, aceste opere fiind definite de acel decupaj portretistic, modelat i cu ajutorul unei materialiti a pastei. n cazul operei noastre aceste lucruri sunt extrem de bine conturate, mai ales c aici, Tonitza a ales s se foloseasc de constrastul valoric. Ceea ce fixeaz definitiv opera n gama acelor portrete tipice sunt ochii, acei ochi att de neptori. Din aceast corol nvolburat i expresiv a unor flori, capul copilului blond se ivete i ilumineaz ntreaga compoziie. Chipul suav, inocent i netiutor este pictat n tonaliti calde i fragede, la care accentele de ocru, cnd deschis ori nuanat spre brun, de rou ori de cafeniu vin s adauge cu graie la aceast apariie discret. Tuele se topesc sub calmul cromatic, dar ceea ce frapeaz sunt ochii, de un verde att de misterios, nct simplul portret de copil pare prea puin pentru o astfel de compoziie accentuat n jurul unui singur punct de focalizare. Astfel cade asupra privirii acel accent expresiv ce subliniaz totodat starea i sufletul copilului, dar poate i mai mult exaltarea spiritual pe care o simea pictorul. Aa cum Da Vinci se autoportretiza n multitudinea de chipuri pe care le crea, aa i Tonitza se privea pe sine prin ochii copiilor pictai cu atta grij i zvpiere sufleteasc. Pentru a nelege i mai bine starea n care se afla artistul n acea perioad putem analiza unul dintre cele mai expresive autoportrete ale genului, pictat de Tonitza n 1923, mai mult dect elocvent pentru omul care era. n cazul portretului nostru, ca de altfel la toat seria de chipuri din aceast perioad, focusul, centrul de gravitate i expresivitate, este concentrat desigur n ochii deosebit de expresivi, a cror lumin interioar reflect i vibreaz n ntreaga compoziie. Ei acapareaz o bun parte a chipului, se contopesc cu genele i sprncenele, ce se topesc sub cldura acelui verde de smarald, amintind de o apariie nepmntean, ca de luceafr. n aceeai manier inefabil de semitransparen, nasul i buzele roii sunt numai menionate, impresia fiind subordonat i topit de nflcrarea unei priviri ptrunztoare. n cellalt plan cromatic, eficient conturat prin corola floral, Tonitza se folosete de o mas decorativ exploziv, iar prin nstelarea cu stropii att de vii de culoare ai frunzelor i florilor stilizate, fundalul nu se pierde n acel portret stereotip academist. Probabil din motive de regie cromatic, Tonitza ornamenteaz i costumul modelului, cmaa fiind brzdat de buline albstrii, mai mult dect eficiente n finisarea acestui joc cromatic, att de viu ritmat. Unicitatea acestor portrete, pline de poezie i efemer, este cu att mai evident nu numai din cauza faptului c ele nu apar nici mcar la epigonii lui Tonitza, dar chiar nici moldoveanul nu le va mai relua n anii ce urmeaz. Direct legate de starea proprie dar i de propriul mediu familial al primei jumti de deceniu al treilea, aceste opere vor persista doar n perioada copilriei propriilor copii, pentru ca mai trziu s devin portrete de adolesceni, anonime sub imperiul unei plastici esenializate. Fiul pdurarului, chiar dac nu portretizeaz pe unul dintre copiii lui Tonitza, se ncadreaz astfel n aceast continuare cronologic a primelor apariii de chipuri, iar fixarea pe un traseu compoziional coerent pare s in de perioada copilriei, fixat n timp chiar de proprii fii.

Tonitza devine poetul cel mai nsemnat i cel mai sensibil al candorii tinereii i reuete s contopeasc elementele cele mai strlucite n formularea portretului ideal al copilriei i adolescenei. Bibliografie: BREZIANU, Barbu,Nicolae Tonitza, Ed. Arta Grafic, Bucureti, 1967 BREZIANU, Barbu, Nicoale Tonitza, Ed. Meridiane, Bucureti, 1986 CIUC, Valentin, Pe urmele lui Nicolae Tonitza, Ed. Sport-Turism, Bucureti, 1984 COMARNESCU, Petru,N.N.Tonitza, Ed. Tineretului, Bucureti, 1962