O scrisoare pierdut Ion Luca Caragiale COMEDIA

Specie a genului dramatic, comedia presupune o aciune simpl i un deznodmnt vesel, satiriznd realitile sociale sau slabiciuni general umane, prin intermediul personajelor ridicole, ntre care se nasc conflicte puternice. Comedia are scopul de a ndrepta unele defecte umane i sociale prin rs, avnd rol moralizator. Printre sursele comicului se regsesc adesea contrastul dintre esen i aparen, contradicia dintre intenie i aciune, coninut i form. Comicul poate mbrca diverse forme, de la ironia fin la umor i satira puternic. Ca trsturi, comedia se remarc prin conflictul lipsit de profunzime, determinat de vanitate, de idei fixe ridicole, de motive derizorii. Intriga se datoreaz frecvent unor ncurcturi, unor confuzii cunoscute spectatorilor, ce provoac un ir de rsturnri de situaie imprevizibile, desfurate intr-un ritm alert. Exist comedii ale cror peripeii se datoreaz unor puneri n scen, unor farse puse la cale chiar de unele personaje pentru a dejudeca inteniile ridicole ale altora. Ca o consecin a particularitilor conflictului, intrigii i peripeiilor, deznodmntul este ntotdeauna o mpacare general. Este de reinut faptul c efectul comic este condiionat de sentimentul de detaare superioar a spectatorului n raport cu lumea ce se agit pe scen. n cazul comediilor cu tem satiric, efectul este dat de contrastul ntre imperativele statului pe care personajele i-l arog i msura ridicol de modest n care acestea reuesc s le satisfac. Potrivit surselor efectului comic, se vorbete de comic de situaie, de intrig, de caracter, de moravuri i de limbaj, ns foarte frecvent acestea coexist. Personajele sunt tipologii comice cum ar fi snobul, demagogul, parvenitul. Comedia cunoate o multitudine de forme de manifestare. Din punctul de vedere al structurii interne, putem vorbi despre: comedia de caractere (accentul cade pe tipologia nfatiat a caracterului fiecarui personaj: Avarul, Molire), comedia de moravuri (surprinde modul de via, moravurile unei epoci: O scrisoare pierdut, I. L. Caragiale), comedia de situaie (interesul se contureaz asupra rsturnrii de situaii n aciunea comic; sunt folosite motive i procedee comice provenite din comedia dell arte precum: qui pro quo (nlocuirea cuiva prin altcineva, substituirea, acumularea progresiv, repetiia, evoluia invers, interferena), pclitorul pclit, lumea pe dos: O noapte furtunoas, I. L. Caragiale). Comedie de moravuri, O scrisoare pierduta se oprete asupra unor situaii tipice care stau sub semnul falsului, al ridicolului i chiar al grotescului. Opera surprinde o lume divers, in care se detaeaz diferite tipuri umane, satirizeaz necrutor moravurile politice i familiale ale secolului trecut, ntrunind toate trsturile caracteristice ale unei comedii. Astfel, iubirea, familia, prietenia, politica sunt situaii existeniale care tradeaz dispariia valorilor fundamentale, dezagregarea principiilor etice. Sub aparene nobile se ascund interese meschine i jocuri murdare. Laitmotivul triunghiului conjugal aduce n discuie problema csniciei, firma onorabil pentru o asociaie de interese. ntre partenerii cuplului a ncetat comunicarea autentic. De altfel, personajele din scen nu comunic, vorbesc doar! Comediile marelui dramaturg (O noapte furtunoas - 1879), Conu Leonida faa cu Reaciunea 1880, O scrisoare pierdut 1884, D-ale carnavalului 1885), indiferent de zona asupra creia ele se apleac, sunt reprezentri ale degradrii umanului, nu numai sub aspect etic, onestiatea sau responsabilitatea nefiind atribute ale vreunui personaj, ci, mai grav, chiar sub aspectul condiiei umane, ceea ce determin situarea n teritoriul tragicului. Titlul pune n eviden contrastul comic dintre aparen i esen. Pretinsa lupt pentru putere politic se realizeaz, de fapt, prin lupta de culise, avnd ca instrument al antajului politic o scrisoare pierdut pretextul dramatic al comediei. Articolul nehotrt indic att banalitatea intmplrii, ct i repetabilitatea ei (pierderile succesive ale aceleiai scrisori, amplificate prin repetarea intmplrii n alt context, dar cu acelai efect). Fiind destinat reprezentrii scenice, creaia dramatic impune anumite limite n ceea ce privete amploarea timpului i a spaiului de desfurare a aciunii. Aciunea comediei este plasat in capitala unui jude de munte, n zilele noastre, adic la sfaritul secolului al XIX-lea, in perioada campaniei electorale, 1

intr-un interval de trei zile. Intenionat autorul nu precizeaz numele localitii, sugernd astfel c farsa alegerilor este acelai peste tot. O scrisoare pierdut este o comedie n patru acte (fiecare cu cte 9, 14, 7 i 14 scene), primele trei urmrind o acumulare gradat de tensiuni i conflicte, iar al patrulea anulnd toat agitaia i panica strnite n jurul scrisorii pierdute. n construcia piesei trebuie s remarcm cel puin trei elemente care probeaz arta de dramaturg a lui Caragiale. Se observ c piesa ncepe dup consumarea momentului intrigii (pierderea scrisorii), gsindu-l pe Tiptescu ntr-o stare de agitatie i nervozitate. n al doilea rnd, e de consemnat c nu avem de-a face cu o aciune n sensul clasic al cuvntului, deoarece intamplrile n succesiunea lor temporal nu mic nimic n mod esenial, intreaga micare se deruleaz fatalmente, concentric, n jurul pretextului. De aici o a treia surpriz de construcie: chiar dac inceputul i finalul comediei nu sunt simetrice, piesa are o arhitectur circular, n sensul c atmosfera destinsa din final reface situaia iniial a personajelor, aceea de dinaintea pierderii scrisorii. Pare c nimic nu s-a intamplat, protagonitii s-au reaezat la locurile lor fr a simi vreo traum, cci le lipsete nzestrarea cu memorie afectiv, i totul ncepe din nou. Conflictul dramatic se declaneaz o dat cu pierderea scrisorii de amor i evolueaz pe msura ce Caavencu i antajeaz pe adversarii si cu publicarea ei. Conflictul se stinge cnd Caavencu este deposedat de scisoarea compromitoare. Acest conflict de baz se mbin cu alte conflicte secundare prezente n aciunea comediei. Aciunea comediei este plasat n timpul alegerilor, moment ce presupune o radicalizare a disputelor politice. Cronotopul aciunii e resedina unui jude de munte la sfritul secolului al XIX-lea, foarte apropiat de contemporaneitatea autorului. nc din expoziiune se constat chiar gruparea rolurilor n lista de prezentare, se constat existena a doua tabere, din care una, graie funciilor publice menionate, deine puterea (Trahanache este prezident al tuturor comitetelor i comiiilor existente n judet, ai cror membri sunt avocaii Farfuridi i Brnzovenescu, iar Tiptescu este prefect), n vreme ce n tabara advers, avocatul Caavencu este prezident doar la propriile fundaii un ziar, Rcnetul Carpailor, i o soietate cu un nume lung, bombastic i ridicol, din care se distinge cu mare dificultate domeniul de interes, cel economic. n ciuda virulenei atacurilor verbale ale lui Caavencu aspirantul la putere pe care prefectul Tiptescu le citete nfuriat din ziarul Rcnetul Carpailor, chiar n prima scen a comediei, din istorisirea poliaiului despre conversaia auzit n casa efului opozanilor rezult c pentru victoria n alegeri aceast miz pe susinerea candidaturii sale chiar de ctre bampir, adic de prefect, fapt ce pune n lumina precaritatea temeiurilor conflictului politic, n fond o ciondaneal pentru ciolan. Toate manifestrile publice dezvluie inconsistena acestui conflict la care alegtorul de rnd, figurat prin ceteanul turmentat, asist ca la un atrgtor spectacol de cuvinte fr nici o legatur cu realitatea, cci, dei foarte mandru c este membru al soietii enciclopedice a lui Caavencu, alegtorul turmentat nu vede nici o legtur ntre calitatea aceasta i votul su. Ca o culme a lipsei totale de relevan a opiniei politice, vechiul lupttor de la patrusopt, Agami Dandanache, cstigtorul la alegeri, mrturisete cu inocen c a fost ales n toate camerele, cu toate partidele... ca tot romnul imparial. La fel de lipsit de consideraie este i miza familial a conflictului, cci ncornoratul Trahanache nu este dispus s vad evidena, i, orice s-ar fi intmplat, pentru el biletul amoros ar fi continuat s fie o plastografie; ct despre afacerea public a legturii adulterine, ea este cu adevrat inutil pentru c este public i, de la ceteanul turmentat la notabilitile din ambele tabere, toat lumea o cunotea, fr nici o repercursiune asupra onorabilitii cuplului adulterin. Poliaiul Pristanda, de pild, l admir cu invidie pe prefect pentru atuurile sale: Moia, moie... foncia, foncie... coana Joiica, coana Joiica.... Intriga o constituie pierderea de ctre Zoe a unui banal bilet amoros de la prefect cu care avea o legtura intrat de mult n tabieturile zilnice ale triunghiului obinuit (so vrstnic, soie tnr, amant). Scrisoarea gasit de ceteanul turmentat este sustras prin mijloace necinstite de la acesta chiar de adversarul politic al prefectului, directorul ziarului local Rcnetul Carpailor. In desfurarea aciunii se prezint peripeiile scrisorii care e pierdut, gsit, subtilizat, iar pierdut i n sfrsit redat adrisantului cu domiiliul cunoscut provoac agitaie, leinuri salvatoare, arestri, negocieri politice, diplomatice cutri de documente de antaj, curajoase telegrame anonime trimise la centru pentru dezvluirea trdrii care nu e n enteresul partidului, incierri n adunarea electoral regizate chiar de poliie, pn cnd recuperarea ei readuce linitea i salvarea ei de la o nou arestare. n aceasta extraordinar de alert agitaie este remarcabil efectul de surpriz, suspansul comic. Avnd scrisoarea, 2

Caavencu o transform ntr-un obiect de antaj, pentru a obine o funcie de deputat n viitorul Parlament. Aceast situaie declaneaz conflictul principal al piesei. Cele doua grupuri politice aripa conservatoare, condus de Zarahia Trahanache, din care mai fac parte Zoe Trahanache (soia venerabilului neica Zaharia), Farfuridi, Brnzovenescu; aripa liberaldemocratic, condus de Nae Caavencu, alturi de care se afl Popescu, Ionescu etc., dorete s-i impun reprezentantul n Camer. Punctul culminant, din actul al treilea, este constituit din anunul de ctre Trahanache a numelui candidatului propus de comitetul electoral (Agami Dandanache, ceea ce provoac o explozie de furie n tabra susintorilor lui Farfuridi, adic o rsturnare de situaie de la nceputul actului cnd Farfuridi fcuse fa cu greu nerabdrii taberei lui Caavencu, absolut sigur de triumf, i fusese nevoit s-i scurteze discursul, n vreme ce opozanii fremtaser de entuziasm. Intervin i oamenii lui Ghi ca un detonator, situaia explodeaz cu adevrat ntr-o pruial n decursul creia ultraliberalul i liberschimbistul Caavencu, dup ce la auzul numelui ii pierduse capul, ii pierde i plria, pieredre ce se va dovedi cu mult mai grea dect cea a capului. Acelai rafinat efect de suspans comic este realizat i n deznodmant. Inainte de mpcarea general i sfritul peripeiilor scrisorii, Agamia Dandanache, cu propria sa istorie despre o scrisoare de amor aductoare de coledz i, peste toate varianta subtil a cunoscutului qui pro quo al comicului de situaie incurcnd sistematic ntre ei pe cei doi barbai din viaa Zoei. Apoi, dup ce pentru ultima dat, Zoe i Caavencu mai trec de la agonie la extaz, cnd totul prea pierdut pentru fiecare dintre ei, apare, turmentat ca intotdeauna, alegtorul care i salveaz dnd adrisantului cu domiiliul cunoscut, mult incercata scrisoare i primind i el, n ultimul moment naintea nchiderii urnelor, rspunsul salvator la ntrebarea: Eu pentru cine votez?. Apoi Caavencu, avnd promisiunea coanei Joiica, a damei bune ca nu e asta cea din urm Camer, conduce zelos i ameit alaiul alegtorilor veseli spre a celebra alegerea lui Gagami i se mbraieaz cu fotii adversari pentru c toi suntem romni mai mult sau mai puin oneti. Personajele se comport conform unui mecanism asimilat att de bine, nct acesta devine un mod de via, iar nfiarea lui este limbajul ce creeaz doar iluzia existenei. tefan Tiptescu, la adpostul autoritii politice de prefect al judeului, ii folosete avantajele n propriile sale interese. Disperat de pierderea scrisorii, el aplic o bine susinut tactic de atac mpotriva lui Caavencu, inclcnd chiar legea. Abuzul de putere (purtarea identic unui stpn medieval) este principala sa arm: i d mna liber lui Pristanda, controleaz depeele de la telegraf i dispune s nu fie trimis nici un mesaj fr tirea lui, i ofera lui Caavencu diferite posturi importante, pentru ca apoi, la refuzul acestuia, contient c alegerile sunt o fars, s cedeze. Pus n situaie de aprare, Tiptescu dovedete o bun tiin a disimulrii: cnd Trahanache i aduce vestea existenei scrisorii, se preface a nu ti nimic; n faa lui Farfuridi i Brnzovenescu pozeaz n victim a propriei sale sensibiliti pentru partid i inut, iar n relaia cu Nae Caavencu este perfid i violent. Personajul nu are abiliti politice, postul de prefect oferindu-i o stare de suficien, tulburat doar de pierderea scrisorii. Complcndu-se n tihna burghez oferit de Zoe, el e ferit de caricatur, conceput ca un personaj de echilibru dramatic. Prezident al mai multor comitete i comiii, Zaharia Trahanache are o poziie bine consolidat, menirea sa fiind aceea de a menine i veghea asupra ordinii existente, strategia sa asimilndu-se formulei ai puintic rbdare, care este un truc ndelung verificat, o modalitate de autoaprare prin incetinire sau amnare, pentru a calcula pasul urmator. Exprimarea personajului este ilogic, greit: unde nu e moral, acolo e corupie, i o sotietate fara printipuri, va sa zica ca nu le are. Dincolo de incapacitatea de a sesiza lipsa unui mesaj real, nonsensul, tautologia, cacofonia i chiar absurdul comunicrii, se observ c Trahanache, la nivelul practicii vieii politice, admite c nu e moral i deci, e corupie, dar la nivelul vieii familiale nu admite funcionarea aceluiai principiu. Venerabilul neica Zaharia este n stare de orice pentru a pstra imaginea de cetean onorabil, familist i de om venerabil. Este construit cu atta miestrie, inct rmane ntrebarea dac este opac n faa evidenelor sau refuz s cread n scrisoarea de amor din diplomaie. Personajul este ridicol tocmai prin contradicia dintre aparen i esen. El, omul obsedat de familie i moral, nu -i pune nici mcar un moment problema c scrisoarea ar putea s cuprind un fapt real, copromitor. Deci pe el l deranjeaz pierderea scrisorii i nu adevrul cuprins n ea. 3

Nae Caavencu este directorul ziarului Rcnetul Carpailor, stpnit de o dorin profund de parvenire politic. Este tipul politicianului demagog, corupt, n strare de orice pentru a-i atinge scopul. Citeaz adeseori propoziia lui Machiavell Scopul scuz mijloacele, atribuind-o ns nemuritorului Gambeta i considernd-o deviza sa. Pentru a ctiga lupta politic Caavencu nu ezit s foloseasc antajul. El i-a propus sa devin deputat cu orice pre. Ct timp este n posesia scrisorii compromitoare, el se afl n ofensiv, impunndu-i preteniile. Atunci, apare inflexibil, orgolios, agresiv, refuznd alternativele pe care i le propune Tiptescu. Principala trstur a lui Caavencu este capacitatea de a se adapta la orice situaie. El este mereu pregtit s i schimbe masca; poate fi, la fel de bine, fatarnic, ipocrit, teatral, plin de sine, sentimental, patriot, dar i umil, retras, neputincios, linguitor, supus. Discursul lui Caavencu n faa alegtorilor este o mostr de insuficien intelectual, punnd n eviden demagogia, inclultura, lipsa de logic vadit prin folosirea improprie a unor cuvinte (capitalsti pentru locuitorii capitalei), enunuri adversative aberante (industria roman e admirabil, e sublim, putem zice, dar lipsete cu desvrire), cosmopolitismul prost neles. Caavencu i triete eecul cu mai puin dramatism dect ar fi fost de ateptat, pentru c acesta nu inseamn un abandon definitiv, ci doar o amnare. El tie s emoioneze, s plng, s influeneze asculttorii. Caavencu este un actor desvrit: cnd se urc la tribun el i intr n rol. Caavencu tie s simuleze orice emoie, orice sentiment. Noiunile de ar, popor, progres, reprezint pentru el simple lozinci n lupta electoral: CAAVENCU (ia poz, trece cu importan printre multime i suie la tribun; i pune
plria la o parte, gust din paharul cu ap, scoate un vraf de hrtii i gazete i le aaz pe tribun, apoi i trage batista i-i terge cu elegan avoceasc fruntea. Este emoionat, tuete i lupt ostentativ cu emoia care pare a-l birui. - Tcere complet. Cu glasul tremurat): Domnilor! Onorabili conceteni! Frailor! (plnsul l neac.) Iertai-m, frailor, dac sunt micat, dac emoiunea m apuc aa de tare suindu-m la aceast tribun pentru a v spune i eu (plnsul l neac mai tare.) Ca orice romn, ca orice fiu al rii sale n aceste momente solemne (de-abia se mai stpnete) m gndesc la rioara mea (plnsul l-a biruit de tot) la Romnia (plnge. Aplauze n grup) la fericirea ei! (acelai joc de amndou prile) la progresul ei! (asemenea crescendo) la viitorul ei! (plns cu hohot. Aplauze zguduitoare.). Patriotismul lui Caavencu este de parad, este un fals patriotism, care

ascunde o puternic dorin de parvenire. Exprimarea lui Caavencu cuprinde numeroase contradicii, greeli demonstrnd incultura, lipsa de logic: Industria romn e admirabil, e sublim, putem zice, dar lipsete cu
desvrire;dup lupte seculare care au durat aproape 30 de ani; Noi aclamm munca, travaliul, care nu se face de loc n ara noastr!. Scopul pentru care lupt Caavencu este c Romnia s fie bine, i tot romnul s prospere (s mbogeze). Presupune c eecul lui Caavencu este momentan, pentru c un individ att de bine

nzestrat pentru lupta politic trebuie s ctige la primul prilej. Zoe Trahanache (tipul femeii adulterine, energic, vioaie, voluntar, care joac ns comedia slbiciunii feminine) e singurul personaj feminin al piesei st mereu n centrul conflictului. Dup Garabet Ibrileanu, ar fi al doilea personaj serios. Ceteanul turmentat vede in ea o dam buna. Dragostea ei pentru Tiptescu pare sincer; nu e o pasiune, ci un sentiment domolit prin obisnuin. Ceea ce o ngrozete i o chinuie c scrisoarea se afl n minile lui Caavencu nu e drama ca ar trebui s se despart de omul drag, ci c va intra n gura lumii, iar numele ei va fi pngrit cu barfe. Zbuciumul ei, scenele pe care le face prefectului, ameninarea cu sinuciderea, au ceva de parodie, de iubire de mahala. De aceea nimeni nu o poate comptimi. Starea ei sufleteasc este contrastant: din lacrimi i disperare i arata brusc chipul de femeie energic, n stare s se apare singur mpotriva tutror (chiar i mpotriva guvernului). Smulgndu-se din sfera dramei sentimentale, ea paete n arena politicii, unde voina ei este porunca pentru so i chiezie pentru Caavencu. Afland c onorabilul avocat pierduse scrisoarea, ea izbucnete: Cand te-a arestat Fanic, te-am scapat eu... Acum te arestez eu i n-ai sa mai scapi dect atunci cand mi-oi gsi scrisoarea.. n relaiile cu Tipatescu, ea mimeaza mai mult sentimentul cand el i propune s fuga mpreun, ea refuz categoric, dovedind un spirit practic. Lustrul de moralitate este o trstur esenial. Zbuciumul ei pentru obinerea scrisorii compromitoare ar putea imprima piesei nota specific dramei. Prin toate aceste trsturi, eroina comediei de moravuri se integreaz n satira politic. Tache Farfuridi intr n relaie de cuplu comic, partenerul su fiind Iordache Brnzovenescu, ambii cu nume de rezonan culinar. Viaa ordonat pe care o afieaza (un ritual cotidian care se repet) este o aparen, caci n interior domnete o inocenta dezordine, un haos desvrit. Accepta trdarea dac o cer interesele partidului, dar s-o tim i noi. Scena conceperii depeei anonime ctre Centru este memorabil i ne 4

dezvluie un Farfuridi care doar vorbete despre curaj. Fiind un personaj cu o vocaie oratoric, rosteste o caricatur de discurs, model perfect de incoerena, prostie i aberaie, din moment ce, n final, declar convins i apodictic: Din dou una, dai-mi voie: s se revizuiasc, primesc! Dar s nu se schimbe nimica: ori s nu se revizuiasc, primesc! Dar atunci s se schimbe pe ici, pe colo, i anume n punctele... eseniale.... Marea dram a personajului este aceea de a nu fi admis n jocurile de culise, de a nu avea acces la manevrele subterane, pe care le simte, dar care i scap. Agamemnon Dandanache, urma prin nume al rzboinicului homeric, Agamemnon, cuceritor al Troiei, el produce o ntreag dandana prin aplicarea rece i cu metoda machiaverlcului, este simbolul unui crepuscul social, mai prost dect Farfuridi i mai canalie dect Caavencu (George Clinescu). Autorul revars toate mijloacele comicului asupra acestui personaj caricaturizat pn la grotesc. Agami este foarte priceput n lupta politic din moment ce ctig lupta electoral. Este la fel de corupt ca ceilali, folosind i el mijloace necinstite ca antajul cu un text particular, dar mai ticlos, pentru c nu restituie scrisoarea cu intenia de a o folosi i n alte situaii: Cum se poate, conia mea, s-o dau napoi? S-ar putea s fac aa prostie? Mai trebuie s-aldat La un caz iar pac! la Rsboiul.. D dovad de o memorie n deriv, de ramolisment intelectual, iar exprimarea (peltic i ssit) i ticurile verbale nu i estompeaz vanitile politice. Dac ceilali sunt n stare s ine discursuri, Dandanache nu este n stare s fac acest lucru, pentru c nu poate: n sntatea
alegtorilor cari au probat patriotism i mi-au acordat(nu nemerete) asta cum s zic de! zi-i pe nume de! a! sufradzele lor; eu care familia mea de la patuzsopt n Camer, i ei ca rumnul imparial, care va s zic cum am zie n sfrit s trieasc! (Urale i ciocniri.). Venicul lupttor de la patruzsopt este profitorul care tie s

descurce, este o caricaturizare a farsului patriotism i alicherismului politic. Ghi Pristanda, poliaiul oraului, se definete prin servilism voit umil i motivat pragmatic. Afieaz un cult al datoriei, fiind de fapt un oportunist, preocupat mereu de ctig, omul tuturor celor care l compenseaz: famile mare renumeraie mic dup buget. Dei este omul lui Tiptescu, l trdeaz. Este marionet n mn puternicilor zilei, cu o etic modelat dup interes. Pristanda este mereu de partea celui puternic, dar este servil, linguitor i cu cei nvini momentan, pentru c acesta ar putea s fie nvingtorii de mine si de aceea linguete: Eu, gazeta dumneavoastr o citesc ca Evanghelia totdeauna... Este prozaic i practic, micndu-se n viaa dup principiul nevestei: Ghia, Ghia, pup n bot si pap tot, c stulul nu crede pe l flmnd.. Personajul este admirabil caracterizat verbal: ncalca fr complexe regulile gramaticale, trdndu-i incultura i folosind frecvent termeni populari mai ales regionalisme i deformeaz neologismele (bampir, famelie, foncie, renumeraie). Ticul su verbal curat produce asociaii comice cum ar fi: curat murder, curat condei. Ceteanul turmentat este n planul simplu al farsei agentului hazardului (gsind, pierznd i regsind scrisoarea), determinnd ntreaga aciune dramatic, rsturnrile de situaii. El e orb ca i destinul, n mod simbolic turmentat. Face din Zoe un obiect de cult, un idol, pentru care bea cu entuziasm n sntatea coanei Joiica, c e dam bun!. Ameninat de demagogia electotral, de trecerile dintr-o tabr n alta, ceteanul turnamentat dovedete mereu o naivitate dezarmant. El reprezint nsa i opinia public a carei derut electoral este real: Eu cu cine votez?. Principalele mijloace ale caracterizrii personajelor sunt sursele comicului. Se adaug didascaliile, parantele autorului prin care i mica personajele, le da via, ele individualizndu-se n primul rnd prin automatismele lor de vorbire, realizndu-se adevrate fie de caracterizare direct. Sunt astfel surprinse sugestiv tertipurile feminine ale Zoei: ncepnd s se jeleasc i czndu-i ca leinat n brae, revenindu-i brusc energia.
Personajele lui Caragiale sunt mai mult auzite dect vzute. Ele i trdeaz caracterul n dialog, individualizndu-se prin vorbiea lor. Nimeni nu a reuit la noi acest tour de force de a crea tipuri i de a face, cum sa spus despre Balzac, concurena starii civile, aproape exclusiv prin felul lor de a reaciona verbal. (erban

Cioculescu) Coerena interioar a textului este realizat prin meninerea in prim-plan a unui conflict fundamental (tripla pierdere a scrisorii, a candidaturii), la acestea adugndu-se altele derizorii (teama de trdare a cuplului). Ghemul de complicaii, astfel creat prin tehnica bulgrelui de zpad, este punctual reactualizat de apariiile ceteanului turmentat, care are rolul unui laitmotiv dramatic. Dei nvingatorii iniali sunt invini la un moment dat, iar adversarii declarai devin colaboratori de nevoie (procedeul qui pro quo), 5

acest personaj continu s se intrebe eu pentru cine votez?, ceea ce duce la supralicitarea unei situaii comice. Tot de tehnica teatral in i ncurcaturile, echivocul, surpriza comic sau finalul de efect. Comedia se definete prin efectul de amuzament pe care l provoac, adic prin comic precum atitudine auctorial critic, dar i ca participare afectiv a cititorului, de la zmbet i rs pn la dispre. Mai nti exist un comic al inteniilor, rezultnd din atitudinea dramaturgului fa de evenimentele selectate si fa de oamenii alei pentru a fi obiect al satirei, cci Caragiale nu este numai un demon al veseliei, dar i un moralizator discret, convins c nimic nu arde mai mult pe ticaloi ca rsul. Caragiale i-a propus sa fie obiectiv, nsa nu i indiferent, atitudinea sa fa a de evenimente si personaje fiind uor descifrabila: ironic, sarcastic, jovial, satiric, dispreuitoare. nfind relaia dintre Tipatescu si Zoe sau felul n care se desfaoar alegerile pentru Camer, I. L. Caragiale realizeaz un comic de moravuri. Sunt vizate att viaa de familie, ct i corupia politicienilor care mbraca o diversitate de forme (corupia, antajul, falsificarea listelor electorale, imoralitatea, satisfacerea intereselor personale). Comicul de situaie susine tensiunea dramatic prin ntamplrile comice neprevzute i circumstanele iliriante abundente (ncurcatura, confuzia, coincidena, echivocul, revelaiile succesive, qui pro quo-ul): pierderea si gsirea succesiva a scrisorii, confuzia personajelor (Dandanache l consider pe Tiptescu soul doamnei Zoe), apariiile neateptate ale ceteanului turmentat, prezena unor grupuri insolite (triunghiul conjugal: Zoe,Trahanache i Tipatescu; cuplul Brnzovenescu-Farfuridi; diversele combinaii de adversari), o arestare intempestiv numita umflare, situaia initiala si cea final n care se afl Caavencu, lovitura de teatru (trimiterea candidatului de la Centru) sau deznodmntul farsei electorale care se termin cu multumirea tuturor, in sunetele muzicii (srbtorirea victoriei n alegeri). Comicul de caracter este o materializare artistic a convingerii declarate a dramaturgului: Natura nu
lucreaz dup tipare, ci-l toarn pe fiecare dup un calapod deosebit; unul e sucit ntr-un fel, altul ntr-alt fel, fiecare n felul lui, nct nu te mai saturi s-i vezi i s-i faci haz de ei.. Astfel se explic de ce se adaug tipurilor comice

din comedia clasic (avarul, fanfaronul, ipocritul, perdantul, pclitorul pclit, etc.) caractere noi sau nuanri care demonstreaz c autorul vede enorm, cnd simte monstruos i alt lume inspirativ dect realitatea nu cunoate. Autorul surprinde diferite tipuri umane care prin comportarea i trsturile lor de caracter provoac rsul. Pristanda starnete comicul prin supunerea oarb cu care duce la ndeplinire ordinele efilor, Farfuridi i Brnzovenescu devin ridicoli prin teama exagerat de tradare, iar Caavencu prin discursul demagogic i schimbarea de atitudine din final, cnd din pclitor devine pclit. Generatoare de comic sunt si ticiala venerabilului nenea Zaharia, dar i prostia ramolitului de Agamia Dandanache. Personajele comediei ilustreaza tipuri umane, dominate de o trstur de caracter reprezentativ: Zaharia Trahanache reprezint tipul ncornoratului simpatic, al naivului i al ticitului; tefan Tiptescu un june-prim cuprins de panic, tipul aventurierului, tnr, prezentabil, este orgolios, abuziv i ncalca legea; Nae Caavencu e un demagog lcrimnd pentru trioara lui, tipul parvenitului i al ambiiosului; cuplul Farfuridi Brnzovenescu tipul politicianului ncult i prost; Pristanda tipul slugarnicului, o slug ireat, la toi stpnii; Zoe Trahanache tipul cochetei, a femeii voluntare; ceteanul turmentat alegatorul anonim, ameit de frazeologia i demagogia politicienilor; Agamemnon Dandanache acumuleaz toate trsturile negative ale celorlalte personaje: parvenitismul, demagogia, prostia, incultura, perfidia, ramolismul. Cel mai savuros este comicul de limbaj, principalul element care impune caragialismul, acel umor inefabil ca i lirismul eminescian (George Clinescu). Nicicnd n literatura noastr, greeala, de orice natur, nu a fost mai productiv, mai generatoare de efect comic. Pronunia greit a unor neologisme i a unor cuvinte obinuite (famelie, renumeraie, andrisant, plebiscit, bampir, momental, fevruarie, enteres, dumneei) denot incultura, etimologia popular - cuvintele sunt nelese greit, dndu-li-se alt sens (capitalist cu sens de locuitor al capitalei, anonim cu sensul de semnat, puncte eseniale cu sensul de pe ici, pe colo; scrofuloi) surprinde prin inventivitate, folosirea termenilor n contexte improprii (liberschimbist este echivalent cu elastic in concepie) strnete hazul. Vorbirea personajelor care au mania discursului pare s impuna figuri retorice proprii, inegalabile: contradicia (Dup lupte seculare care au durat aproape 30 de ani...; 12 trecute fix), nonsensul datorat negarii primului enun prin cel de-al doilea (... ori s se
revizuiasc, primesc! Dar s nu se schimbe nimica.; Industria romn este admirabil, e sublim, putem zice, dar lipsete cu desvarire.), pleonasmul (unde nu e moral, acolo e corupie i o soietate fr prinipuri, va s zic c

nu le are.), truismele adevruri evidente (Un popor care nu merge nainte st pe loc.), tautologia (intrigi proaste), polisemia (ne-am ratacit mpreun) sau exprimarea prolix (eu, care familia mea de la patruzopt n Camer, i eu ca romanul imparial, care va s zic... cum am zie... n sfarit s triasc!). Un loc aparte, in acest

registru, l ocup ticurile verbale, care numai prin rostirea lor reconstituie imagini i evoca atitudini. Pentru Trahanache, oamenii ar trebui sa aib puintic rbdare, Farfuridi ar putea puncta idei majore, daca i s-ar permite (Dai-mi voie!), Dandanache este familiar cu toat lumea (neicusorule, puicusorule), n timp ce pentru Pristanda, orice poate deveni curat (curat bampir sau curat murdar). Ceteanul turmentat este mereu nedumerit: eu cu cine votez?, nu m-mpinge c-ameesc. Despre comicul de nume, Garabet Ibraileanu afirma, n articolul su Nume proprii n opera comic a lui I. L. Caragiale, c este un mijloc de a sugera, fr a numi prea explicit, cum proceda Vasile Alecsandri, dominante caracteriologice. Vorbind despre talentul lui Caragiale n caracterizarea personajelor prin nume, acesta preciza: Numele din opera comic a lui Caragiale le dau impresia c fac parte din personajele pe care le
denumesc La prima lectur sau reprezentare a unei comedii a lui Caragiale, simim c personajele nu puteau s aib alt nume, n orice caz c au numele lor.. Trahanache sugereaz amanarea, blndeea (trahana - coc moale),

Zaharia - zahariseala i capacitatea de a se modela usor. Tiptescu este junele prim, tipul abil, cuceritorul de inimi (tip); numele lui ne duce cu gandul la un tip important din viaa politic i la o stare de agitaie. Nae Caavencu reprezint pe cel care se agaa cu disperare de orice pentru a-i atinge scopul, fiind tipul demagogului ltrtor (ca - mahalagioaic), ipocrit (caaveica - haina cu doua fee). Farfuridi i Brnzovenescu formeaza un cuplu de imbecili, dependeni unul de altul, fiindu-i unul altuia de folos (farfuria i brnza). Agamemnon Dandanache construiete o adevarat strategie a antajului, urmarindu-i interesul cu orice pre. Dandanache ne duce cu gandul la dandanaua (ncurcatura, beleaua) pe care o produce prin apariia lui. Alturat lui Agamemnon, nume ilustru din mitologia greac cu forma de diminutiv Agamia i pronunat de Trahanache Gagamia, numele Dandanache reliefeaz ramolismul celui care-l poarta. Pristanda i trage numele de la un joc moldovenesc i sugereaz zbaterea permanenta i inutil, fr a ajunge undeva, la un rezultat, sau exprim ideea ca e capabil sa joace aa cum i se cant. Ceteanul turmentat reprezint alegatorul anonim ce traiete abureala alegerilor necinstite. El este simbolul omului simplu, al poporului naiv i manipulat de cei aflai la putere. Este simpatic in ignorana lui, nsa nu i inocent: venic turmentat, el se mbata cu ideea puterii de a hotar, prin votul su, destinul arii. Este un anonim in sens ontologic (de aceea nu primete nici nume), reprezentant al unei categorii sociale in dimensiuni estetice. Incontient, el joac rolul unui regizor care ofer soluia happy-end-ului, readucnd ordinea. Turmentarea este o masc ce exprim starea de dezorientare, de incertitudine. Caracterul dramatic al operei este evideniat de folosirea dialogului (prin care personajele i dezvluie inteniile, sentimentele, opiniile; prezint evoluia aciunii dramatice, definete relaiile dintre personaje i realizeaz caracterizarea direct sau indirect) i a monologului dramatic (discursurile electorale Farfuridi-Caavencu), precum i de prezena indicaiilor scenice (de regie) prin care se fixeaz cadrul aciunii i se evideniaza unele dintre trsturile specifice personajelor. Descrierea i naraiunea (scurte naraiuni n replicile rostite de personaje: Trahanache i relateaz lui Tiptescu ntalnirea n care Caavencu i arat scrisoarea, Dandanache spune tuturor cum a ajuns candidat pentru c a gasit o scrisoare compromitoare) sunt prezentate ca moduri de expunere doar n indicaiile scenice sau n replicile personajelor. Stilul este marcat prin oralitate: mijloacele nonverbale (gesturi, mimica) si paraverbale (intonaie, accent, ritm, pauz) se substituie replicilor sau le insoesc sub forma indicaiilor scenice. Limbajul oral este spontan, mai putin elaborat, fiind marcat prin: forme populare sau familiare, repetiii, exprimare eliptic, interogaie, exclamaie, simplitatea frazei. Dincolo de modalitile clasice ale comicului, lumea lui Caragiale se remarc prin comicul absurd, cu tendine moderne. Mrturisirea simt enorm si vd monstruos situeaz oprera caragialian sub semnul unei duble vocaii: comic i tragic. Caragiale este un scriitor obiectiv, n sensul capacitii de a crea viaa. Eroii si triti-hilari triesc fr contiina dramei lor insolubile. Doar Caragiale rde cu un ochi si lcrimeaz cu celalalt, sfidnd in felul lui fatalitatea i timpul. Sentimentul de nstrainare, urmare a e ecurilor contiinei n raporturile cu lumea i cu sine afl nsa compensaie n atitudinea neleapt, evident sceptic, proprie marilor umoriti ai lumii. 7