Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
maestri
'
de
odinioar
Editura Meridiane
Eugne Fromentln
LES MAITRES D'AUTREFOIS
Paris, 1876
Eugtme Fromentin
Inaetri
de
odinioar
Traducere, prefai 11
note
de
MODEST MORARIU
EDITURA M ERIDIANE
Bucure,tl, 1969
Pe coperta 1:
Pe coperta a IV-a:
Eugene Fromentin
primul succes care i-a adus i consacrarea. Cele cinci pinze ale
sale fusesed acceptate, iar autorul lor obinea o medalie; din clipa
aceea, favorurile criticii" i ale publicului aveau sl-1 lnsoeascl pe tinlrul
pictor orientalist plnl ... sflritul vieii, fctnd dintr-Insul un personaj
cuasi-oficial ln arta epocii. In aprecierile de care se bucuri, este remarcat
farmecul i adevlrul expresiv al tablourilor sale exotice cu subiecte
culese din lumea orientului i din Sahara, poezia i lirismul lor roman
tic, cultura plastici pe care se lntemeiaz, precum i unele experiene
considerate foarte lnddznee, cum ar fi de pildi sugerarea vintului,
a simunului prin spaiu pictural. Mai tirziu, In cronica sa consacrati
SaltJuhn din siJl, Baudelaire va comenta prezena lui Fromentin cu
elogii : 0 expot{i/il tare posed mai m11/te /tlerri de Dela&roix, de Pmgllii!J,
tk Frommlill, 1111 poau ft tmlil. i, printre altele : cE/ 1111 este la Jrept
110rbintl niti peisagist, niti pittor tk gm. Amu dDIIil tilrim11ri sint prea mrgi
niu pmtrN a ttpritltk fantezia INi amp/4 ti m/44ioas4. Dat4 Il/ sptme &4-i 1111
jKMstiiDr de e4141Drii, iM4 ti-Il/ sptme desltll, c4ti sltd mllli c4/4tori lipsip tk
poezie ti de mfkt, iar mfktlll s4tlelmlli dintre cele mai poetice ti mai preioase
din du t:tlltllsc. Picltlra sa proprill-zis4, neleaptil, vigtlroas4, bine stiiplnit4,
se trage ;" ebip v4tlit din ENghl# Delacroix. Reg4sim la el acea intelitpl4
StJtlatltil ti ftreasc4 a ttlorii, att tk rar4 printre noi ( . ) Dar o jattTrau ( )
pe care o pom/4 mtr-1111 grad tko.rebit este aceea de-a ttpritltk tDM de jrtlftiOS
r4t4&ite pe l11111e, de-a t1r111ri c4ik jrt11t1osllllli orilllltk s-ar p.tea ek slrttra
printre trivialit4pk nalllrii dec4z11te
.
. .
. . .
de
de
puternic inru
1846,
--
18 n (O
var
in
mai
n\a
vedere i nimic
mai
mult.
sale
mitier pour
Jurnalul
vwre
o meserie ca s
1 873,
meseria mrind, gemnd, foarte obosit uneori, neavnd prea multe iluzii nici
cu privire la ceea ce fac, nici cu privire la ceea ce-mi rmne de fcut ( . . . ) Dac
tinuiesc dispreul pe care mi-I inspir (pictura- n.n.) asta numai p numai
pentru a crua o profesiune care, la urma urmelor, vahreaz exact ca oricare
alta, f pe care o respect pentru ca s-o respecte f ceilati.
Nu-i greu de presupus c aceast neincredere amar, subinelegind
chinul nerealizrii, nu-i un simplu acces; 1-a insoit de-a lungul intregii
sale viei, favorizat de un temperament romantic, venic torturat de
probleme, oscillnd, dup cum ii reproeaz prietenul su Armand de
Mesnil, ntre entuziasme nfrigurate p cderi. i dac nimeni nu face
astzi caz de pictura lui Fromentin, dac numele su de pictor se pierde
in noianul de artiti care au populat epoca, dac insi elogiile uimi
Baudelaire i-au pierdut validitatea in timp ce sanciunea aspr a unui
critic contemporan nou care consider factura lui timid, coloritul
de odinioar.
Dar inainte de-a comenta aceast carte, citeva cuvinte despre scriitorul
pur, mai exact despre romanul Dominique, se impun tocmai pentru a
lumina mai bine personalitatea autorului Maejtrilor de odinioar.
Aprut pentru prima oar in 1 862, in Revue des Deux Moudes, cu o inchi
nare adresat scriitoarei George Sand, apoi in volum, in 1 86J i, in
sflrit, in noiembrie 1 876, in ediie definitiv, romanul lui Fromentin
a cunoscut de la bun inceput un succes ce nu se dezminte nici >,stzi.
l regsim in toat prospeimea lui iniial, neatins de praful timpului,
graie realelor sale caliti.
Procedeul pe care se constituie acest roman este frecvent in literatura
romantic. Povestitorul transcrie confesiunea eroului, pe care-I cunoate
intlmpltor, cu prilejul unei vintori.
Dominique de Bray duce o existen panic de gentilom rural, in mijlocul familiei sale. Dar, dincolo de linitea dobindit, In aceast existen
se ascunde drama unei renunri. ndrgostit din adolescen de veri
oara sa, domnioara Madeleine de Nievres, Dominique tinuiete un
timp pasiunea sa devoratoare. Cind i-o mrturisete, e prea tirziu:
Madeleine se mritase. nsufleit de cele mai bune intenii, ea caut
Franfois Fosca- De Diderot a Valiry, Albin Micbel, 1 96o.
10
ale geniullli sau ale laltnlullli lor. Nu voi aborda cilllji de puin thtslitmi prea
complkalt; voi otoli adncimile, genunilt>>.
Cititorului, aadar, nu-i rmtne decit s urmreasc acest periplu justi
ficat cu atta modestie, mulumindu-se cu ceea ce-i oferi- i nu puin
i complednd aiurea lacunele.
*
*
sflbitc/11/ (textual - n.n.) S-a introdus fl pictur ( . .) din ziua dt-a pururi
tieplorabil cind a devenit stopul e>>. Cci, se ntreab el, <<ce-i subite/li/ daciJ
1111 anecdota introdllsiJ in art, faptul in lotul ideii plaslite, povestirea, tind
exist o povestire, scena, exaclilalea costumului, verosimilitalta efectlliui,
intr-lin CIIVnl adeviJrllifie istoric fie pitoresc? Tollli se dtdlltt ti /otNI st lnliJn
llit. Logita adllsiJ In subite/ condllct dt-a dreptul la tllloarta loca/4, dllft la
lin impas, ciJci, odatiJ qjuns acolo, artei nN-i mai rmne decit s st oprearciJ;
ta s-a terminat.
.
11
Paul Klee In zilele noastre i-1 vor fi gindit desigur, mai direct sau mai
confuz, mult nainte, alii, zgiriind pereii cavemelor, Intr-atit de vechi
sint adevrurile pe care le redescoperim mereu, uluiti. Nu trebuie si
cutm aici neaprat prelungiri metafizice. E vorba numai de capaci
tatea artei, In speti a picturii, de-a explora dincolo de pojghita aparen
telor cu mijloace care-i sint proprii, cu termeni de raportare pe care-i
afli n ea nsi. Astfel, semnificaiile omeneti pe care le implic, departe
de-a fi eludate, dobindesc profunzime i strilucire prin adecvarea pro
cedeelor de analiz i exprimare a realitii vaste care-i asemetlltl lllllli
diefiDIIar: 111 este D carte plill de repetifii p de sitto11ime; mii/te c1111ilte
l echitJa
lellte pmlnl ac11tlji idee. Ideile s11t simple, jDrmele mii/tiple; IHJtl c4der de-a
a/eu p de-a reztma. (Un an la Sabei).
Referindu-se la modul pictural de-a folosi subiectul In cazul unor
cpiglni ca Leonardo, Rafael, Andrea de! Sarto, Fromentin arati ci,
mai presus de anecdot, el lnseamni aPDteoza omt1llli ct1 toate atribtltele
sale, i aceasta cu condiia de-a fi ccreztl 111111i mflet emofionat (id.).
Nu-i mai puin adcvirat ci, instinctiv sau deliberat, toi marii maetri
au creat In acest sens; inalta lor calitate spirituali a exclus deopotrivi
naratia plat i experimentul gratuit. i Fromentin tia acest lucru cind
comenta un tablou de Ruisdael: Trebllie s4 vezi ac111St4 Pmc4 ( . . .) ca
s o,fli de la 1111 maeslnl care lltl s-a temtlt 11itiotlat s infrlng ttn11111ite legi,
ctl&i 1111 era el omtl/ can sii se plece, inttobile 1111 mbied dttll Iti lnstl/i e1ti
t111 spirit nobil, 1111 exist llrititme pmlrtlllfl ochi te 111 de jrt1111Ds, 11iti meschi
nrie pmtrt1 O senzafie pt1temit, fntr-1111 CtiVint CI Jevilfe art de a picta attmti
cinti e practicat de t111 spirit ales.
Fetiizarea vulgar a sllbiecttdtli lnseamni excluiivita vizibiiNIIIi in
dauna illvizibiltdlli. A ciuta i1111jzibi/tl/ picturii inscamni Insi a pitrunde
In substanta ei intimi, a depista astfel, prin spiritualitatea operei, spiri
tualitatea artistului, a-i gsi locul cuvenit In spiritualitatea comunitii
sale, a restitui astfel umanitii, cu toat bogia semnificaiilor sale,
aceast creafie mbiettiv a spiritNIIIi care-i opera de arti- pentru a
folosi cuvintele lui Delacroix.
Se deduce c, astfel considerati, reprezentarea picturali, relaia ei cu
timpul istoric dobndete o accePtie mai largi, ce exclude suprapune
riie mecanice, ea integrlndu-se prin finalitatea ei, care-i Jrtlllloml, In patri
moniul spiritualitiii universale, acela pe care ni-l putem Inchipui al
tuturor timpurilor, popoarelor i tirilor, lipsit de ierarhie, cci ierarhia
ar presupune ideea de progres In art, adiel acolo unde nu existi decit
metamorfoze.
Frumosul, cutarea lui,- e cazul s-o subliniem?- iese din sfera unui
estetism uscat, e consubstantial cu lnsii fiinta umani.
Modul in care exemplul colii olandeze neag paralelizarea dogmatici
intre creaie i eveniment istoric e concludent: Si tlat4 111 gindim la
toate 1111nimmtele secolllllli al laptesprezetelltl o la gravitatia faptelor
de arme, la e111rgia acestlli PDPDr de soltlafi p mateiDfi, la ltptele p mferillfele
sale; tlac 11e inchipuim spectaco/111 pe tare-/ putltl Djeri fara In acele vremuri
de urgie, r4minem tlimifi vzintl pi11 tmtle merge 11epsarea pitlllrii faf4 de
12
cua " era nsji viata p6}'Drt1/ui ( . .. ) Istoria olanJiJ "_., inrillril de lot, sali
prlll Jnllin, pittllt"a arestor vremtri zbtl&itttate, p ntl pare s fi 111/btrat ";,;
1111 singrn- mintit spirillll pittorilor.
Dar cine poate sil nege caracterul profund omenesc al picturii olan
deze? Cine se poate desolidariza de meditatia patetici a lui Rembrandt,
ce document textual poate inlocui vreodatil visul misterios al lui Ver
meer? Legat direct de evenimente (nici aceast posibilitate nu trebuie
exclusi cilci ar dogmatiza anti-dogmatismul) sau detqat de ele, frumosul
are raiunea sa intrinseci, i asta-i destul.
fii&Otro siJ t11 ntlreptilttl attm r1Ct11101tina? se intreabil E.F. la un moment
dat. Spre celtl te-i mai tkttt, spre ma te-i mai atlevilrat? N11. Spre tua el-i
mai miJre? CltUJtlatiJ. Spre ma te-i mai frttt os? lntottklllltlll . Dar ti-i tk
fapt frtttoStll , areastiJ mare pir!/Jie, aust mare mobil, a&est mare magnet,
s-ar pilrlll singtml farm al istoriei? O fi oare tot te poate fi mai aproape
.
tk itka/111 spre tare inlefll omlll fiJriJ siJ-p dltl seama?
Permanenta acestui ideal inseamnil, in ciuda tuturor tribulatiilor isto
rice, permanenta umanitii, acea legilturil care-i menine coeziunea
prin secole, invizibilul descoperit de artist in vizibil. .In fond, intregete
E.F., n11 i11bim In tbip firest dett frtmoStll . 1magitllliile li dati trt:rJale, Slnsi
bilitile SI emofiOIIeaz n prezma lui, toate inimile SI ttilpmtest spre dinsii/.
O ttmtare temlini&iJ tii-ar dovedi tii groslll ommirii intlrilgelle m11lt mai bll&tlrOs
&elll te farmetil p llllliefle tkdt tllll te lntlui01eazil, sa11 tonvinge, sa11 explitil.
i dacil 1111 p6p6r piere o tlatiJ tt1 legile sate, tt1 moravtrrle sale, tii p61itita sa,
tt1 ttmrik sak, din toat istoria lui mpravietliefle o btatiJ tk marmtlriJ sa
tk bronz; p amt martor e desltll. De fapt, triul;llful invizibillllui asupra
vizibilului imediat i treciltor.
*
*
13
nfrumuseeze
14
sthimb doar iJolii, naltlra /Ni s11jn dimm de-a bmgtl tllhlrDr acestor rstw
n4ri. N11-i place .r4 fie ln/4nllit ti se lnl4nfllil singw. Se huloiette, ne9g4. Jar
admir4, ceea ce mnstittlie o form4 a credinei; ti dehulat4 ce admir4, obii de
la el cea mai deplin4 retlllfll are la Jatlll t4file de examen independent pe care k
apr4 CII atta .rtriJtnicie ( .. . ) Ceea ce fitil de art4 li apare ca 11t1 dommiM al
siillllllde rafilltlea fiii se teme de swprize, Nnde iti poate da ade_illtlea f4r4 toti
stringere. Alege opere cekbre, le totsitler tit/tiriie sale de tiObkfe, se leag4 de
ek ti fiii mai admite .r4 i k t4g4dtliast4 cineva (,. .).
R4ifoind opera mari/ar arfitti din tltimele trei secole, am PNtea Intocmi o list4
a acestor cretbdit4fi st4rtlitoare. F4r4 s4 examinm prea Indeaproape Jac4
preferittek sak sint totdellllll rigwos exacte, am &otStata cel ptfin c4 spirillll
modem fiii v4dette o aversiiiM chiar att de marefa4 de crmvmfional, ti am desco
peri Inclinarea lui secret4 penlrtl doJ!!tle, observlnJN-Ie pe toate cele CII care ti-a
pres4rat ;" bine st111 ;" riill istoria ( .. . ) Ltnnea admir4, decretea4 gmii, capodopere, ti 111 asta s-a spm totlll . Nimeni tiN se 0CIIp4 de ""lterea inexplicabi/4
a titlei opere picate din cer. i, mllilllllit4 acestei nealenfii ce va domni as11pra
l1111ii
1 atlla vreme dt va J4inui ti l11mea, ace/ati om care Jispreftiiette stprana
twfli.NI se va inclina in faa mpranalllraltlui p4rind c4 nici t111 bttuietle llllfJ ca
asttl Acestea sint, cred 111, catele, p11terea ti efectNI SNptrstifiilar ll materii
de art4.
i cite erori n-au produs p1nl acum superstiiile In artA, cite valori false
n-au promovat In dauna, de multe ori, a valorilor autentice! Acest lung
citat, pe care l-am reprodus tocmai pentru a convinge atenia cititorului
si zliboveasc asuprli-i la momentul potrivit, constituie o lecie de
luciditate i-i bine si ne reamintim de ca ori de cite ori spiritul nostru
prea lnfllcrat nzuiete s convcrteascli preferine subiective In valori
exclusive i absolute i si le dea putere de lege.
Eliberat de asemenea supcrstiii, Fromentin ofer cifrul cu care ptrun
dem In zona major a creaiei lui Rembrandt: Cine sptM o oper4 de art,
1111 tabla11 de Rembrandt mai aks, sptme o oper4 fiii mittcitl0as4, ci imagittat4 ,
care fiii-i nicioJat4 1111 adellilr exact, care ttN-i de asemeni nici contrarilll s4N,
Jar care este ;" orice c separaM de realit4fik viefii extmoare prin aproxi
maiik profllnd caktllau ak verosimiiNIIIi .
Punctul definitiv il pune atunci cind il califici drept un luminarist
i lntregctc arlitlnd ce devine luminaristul, attmci clnJ abord4 CII
lanterna /tii SNrd hnnea miraclllomllli, a &OII/tiinei p-a idealtlui ; attmci nimeni
fiii-I mai Intrece ll arta tii-a picta, pmlrtl c4 ll arta de-a inffita itizibilul el
n-are egal.
Sigur, de la Fromentin Incoace, exegeza rembrandtian s-a adincit, a
extins aria explicaiilor, dar esena observaiilor acestuia nu i-a pierdut
validitatea i nimeni, dupli cite tim, n-a putut s le anuleze.
*
*
15
des Arts (aprilie, 1 968) il considera drept 111 aestr11l exemplar al picturii
jJIIre, aceast mare ambifie a timp11llli noslrll. fr a subscne la reteta
vreunei arte pure lum termenul ca o convenie lexical 1n favoarea
noiunii de picturalitate.
n aceeai epoc 1n care Fromentin tl admira pe un Meissonier, un Vallon,
un Sylvestre sau un Jean Paul Laurens, se afirma realismul lui Courbet,
Manet pictase Lola de Valence, O!Jmpia, Dyml la iarb verde etc; o
serie de mari artiti se grupau sub steagul impresionismului, alii tot
atit de mari ca Degas sau Daumier !i urmau drumul plin de rodnice
descoperiri, deschizind noi perspective. Din toate aceste metamorfoze
ale picturii, Fromentin nu vrea s Ineleag mai nimic, exemplificind
In felul su eterna gllceav dintre antici i moderni ce marcheaz
fiecare etap Innoitoare 1n istoria artelor ca i-o aceea a oamenilor. Manet
este inta principal a atacurilor ce coloreaz polemic paginile Maettrilor
de odinioar. Or, Manet a lneles bine latura original a picturii lui Hals,
cruia li datoreaz destul, aa dup cum li este dator i lui Goya. Manet,
constat Fromentin 1n lnserilnrile redactate la Haarlem, s-a inspirat
vdit din 11/tima /tii manier, Jar CII 1111 ochi mai p11in }11st, 1111 sentimen'l al
nalllrii m11lt inferior ( ) De la Frans Hals se ia11 inJicafiile s11mare, penm
laiile rapide. N11mai c In loc s pstreze exact smtimmtlli gest11l11i, al formei
ti al c11/orii, ti (tlnra coal francez- n.n.) le pun alantlala
. .
16
la adresa lui Manet, care a fost unul dintre cei mai activi
fermcni din pictura innoitoare a secolului al XIX-lea, vizeazl de fapt
o lntreagi direcie. Intr-o judecati globali i . rudimentari el acuza
Reprourile
luat CII ,; tblia atesttti .retrl. A m """' mare flltJOU de aeeast4 tbeie, o cerem
mere11, mmmi "_. mai are; o c4111ilm, 1 de gtlsit.
a11
mod nuanat, si degajim din ele unele principii viabile pe care astizi
le-am putea folosi in
ru
mai
ituli
denumete
vidttalismlll metodelor
(i,
110ta bete,
fel de peri
17
PREAMBUL
Bruxelles,
6 iulie, 1 87
19
20
B E L G IA
J mportana Muzeului
24
26
27
28
29
30
31
32
34
35
36
37
39
41
ft
42
43
45
46
47
49
50
52
53
54
55
56
57
58
59
cu
att
V. COBORIREA DE PE CRUCE
I RSTIG NI REA
Anvers
Muit
61
63
64
65
66
69
70
N.
72
73
74
75
76
Rubens un mare portretist ? E doar un bun portretist ? Oare acest mare pictor al vieii fizice i al
vieii morale, att de iscusit in a reda micarea trupurilor
printr-un gest, a sufletului prin jocul fizionomiilor, acest
observator att de prompt, atit de exact, acest spirit
att de limpede, pe care idealul formelor omeneti nu
l-a abtut nici o clip mcar de la studiile sale cu privire
la exteriorul lucrurilor, acest pictor al pitorescului, al
accidentelor, al particularitilor, al trsturilor indivi
duale, in fine, acest maestru de o excepional universa
litate, era intr-adev .inzestrat cu toate aptitudinile ce
i se atribuie i ma ales cu acea facultate special de-a
reprezenta fiina omeneasc in asemnarea ei intim ?
Sint portretele lui Rubens asemntoare ? Nu cred ca
cineva s fi spus veodat da sau nu . Toat lumea s-a
mrginit s-i recunoasc universalitatea talentelor i
pentru c, mai mult ca oricare altul, a folosit portretul
ca element firesc in tablourile sale, s-a ajuns la concluzia
c un om care exceleaz oricind e vorba s picteze o
fiin vie, acionnd i gindind, trebuie, cu att mai mult,
s-o picteze excelent i intr-un portret. Problema prezint
un interes deosebit. Ea atinge unul dintre fenomenele
cele mai ciudate ale acestei naturi complexe, oferind ca
atare ocazia de a studia mai deaproape nsi structura
geniului su.
Dac am aduga la toate portretele izolate pe care le-a
pictat pentru a satisface dorina contemporanilor si,
regi, principi, mari seniori, doctori, abai, starei, nenu
mratele personaje vii ale cror trsturi le-a reprodus
in tablourile sale, s-ar putea spune c Rubens i-a petrecut
viaa tcind portrete . Nu incape ndoial c cele mai
78
79
80
81
82
Ji
83
i aceste reflecii imi vin acum abia, cind mi le reamintesc. Cele patru portrete reprezint destul de exact atit
laturile puternice cit i laturile mediocre ale talentului
su de portretist. Dou sint foarte frumoase : arhiducele
Albert i infanta Isabella.42 I-au fost comandate pentru
a impodobi arcul de triumf nlat in piaa Meir, cu prilejul intrrii lui Ferdinand de Austria, i executate, dup
cum se spune, fiecare intr-o zi, depesc mrimea natural a personajelor i sint concepute, desenate i tratate
intr-o manier italieneasc, ampl, decorativ, cam tea
tral, foarte ingenios adaptat menirii lor. Recunoatem
in ele influena lui Veronese, dar atit de bine asimilat
manierei flamande incit niciodat n-a dovedit Rubens
mai mult stil i niciodat n-a fost totui mai mult el
nsui. Constatm un fel de-a umple pinza, de-a compune
un arabesc grandios dintr-un bust, dou brae i dou
miini felurit ocupate, de-a mri borul unei plrii, de-a
reda cu majestuoas severitate o tunic, de-a asigura
conturul, de-a picta suculent i in aplat, neobinuit in
portretele sale i care amintete dimpotriv cele mai
bune fragmente din tablourile sale. Asemnarea e i ea
din cele care se impun de la distan prin citeva accente
exacte i sumare i-am putea s-o numim o asemnare
prin efectul produs. Execuia este deosebit de rapid,
sigur, serioas i, admiind c acceptm acest gen de
pictur, de-o neasemuit frumusee. E absolut superb.
Rubens se manifest aici cu toate obinuinele sale, pe
terenul su, cu fantezia lui specific, cu o putere de
observaie foarte lucid, dar precipitat i emfatic ;
n-ar fi procedat altfel pentru un tablou : reuita era sigur.
Celelalte dou43, cumprate recent, sint foarte celebre ;
se bucur de-o preuire deosebit. Voi ndrzni oare s
spun c se numr printre cele mai slabe ? E vorba de
dou portrete de familie, dou mici busturi, cam bon
doace, destul de nghesuite, vzute din fa, fr nici
un fel de aranjament, injghebate la repezea.l, ca nite
simple capete de studiu. A vind mult strlucire, mult
relief, mult. aparen de via, extrem de iscusit desenate,
dar succint, ele pctuiesc tocmai prin faptul c sint
vzute de aproape i vzute superficial, fcute cu aplicaie i insuficient studiate, fiind intr-un cuvint tratate
la suprafa. Poziia lor este corect, desenul egal cu
zero . Pictorul a pus unele accente care insufleesc modelul ; observatorul n-a subliniat nici o trstur intr-adevr
esenial : totul se rezum la epiderm. Din punct de
vedere fizic, incerci s descoperi un substrat ce n-a fost
84
85
86
un
88
89
90
91
92
93
94
95
96
J at
97
98
99
100
NOTE
1. E vorba de
un
un
8. O legend pe
care
cu
10. Esre vorba de Jan Coninxloo ( 1 4 81)-1 ! 46) pictor apropiat de Van
Orley, spre deosebire de peisagistul Gillis Coninxloo, din a doua jumtate a secolului.
1 02
un
Sfintul Francisc.
z 1 . Aceast tem apare cel puin de zece ori in opera lui Rubens, dar
cronologia actual este diferit de aceea a lui Fromentin. Varianta de la
Luvru e situat acum prin 1 6z6/z7, dupi cea de la Bruxelles, care la
rndu-i este posterioar celei aflate la Malines.
zz. Intuiia lui E.F. este exact, tabloul fiind situat in zilele noastre in
jurul anului 1 63 S .
.
invftllrile mele.
17. ]asptr lfJII Caspar Crer, pictor de tablouri istorice (1 5 84-1 669),
prieten cu Rubens.
1 03
3 1 . O bunl parte din reticenele lui E.F. s-ar explica prin starea destul
de alterat a tabloului In urma numeroaselor transponun. O recentl
curiire i-a restituit prospeimea oi vioiciunea cromatic iniiali.
32.. Philippt de Champaignl (16oz-1 674),pictor de origine flamandl care
insi a tdit i a murit in Frana.
H. Comparaia este inexact intrucit mina este pictat Intr-o nuanl
aurie.
un
OLAN DA
H aga
108
1 09
pin in t 89 S
1 10
coala
1 12
1 13
1 14
115
l Hi
1 17
118
* Regiuni mltinoase.
120
1 21
* Textul
1 23
I I I . H E LETEU L
Ast
1 27
eau nemuririi" numele lor, coala lor, veacul lor, ara lor.
Incotro s ne ndreptm atunci recunotina ? Spre ceea
ce-i mai demn, spre ceea ce-i mai adevrat ? Nu. Spre
feea ce-i mai mre ? Citeodat. Spre ceea ce-i mai frumos ?
Intotdeauna. Dar ce-i de fapt frumosul, aceast ml;lre
pirghie, acest mare mobil, acest mare magnet, s-ar prea
singurul farmec al istoriei ? O fi oare i:ot ce poate fi mai
aproape de idealul spre care intete omul fr s-i dea
seama ? Iar marea vraj a mririi nu provine oare tocmai
din faptul c-i mai uor s-o confunzi cu frumosul ?
Trebuie s fi i foarte avansat in moral sau foarte tare in
metafizic pentru a spune c o fapt bun sau un adevr
sint frumoase. Pin i omul cel mai simplu o spune
atunci cind e vorba de-o fapt mare. In fond, nu iubim
in chip firesc decit frumosul. Imaginaiile ii dau tircoale,
sensibilitile se emoioneaz in prezena lui, toate inimile
se npustesc spre dinsul. O cercetare temeinic ne-ar
dovedi c grosul omenirii indrgete mult mai bucuros
ceea ce farmec i uluiete decit ceea ce induioeaz,
sau convinge, sau explic.
De aceea, cind un om politic n-a cuprins in viaa lui
acest element de mare farmec, sintem indinai s spunem
c ceva ii lipsete.
Savanii i moralitii il neleg, restul omenirii il ignora.
Dac se intimpl contrariul, amintirea lui e salvat. Un
popor piere o dat cu legile sale, cu moravurile sale, cu
politica sa, cu cuceririle sale ; din toat istoria lui supra
vieuiete, doar o bucat de marmur sau de bronz ; i
acest martor ajunge. A fost odat un om, un foarte mare
om, foarte nelept, foarte curajos, politician iscusit i
conductor luminat al rii sale ; poate c nici n-am ti
numele lui, dac literatura nu I-ar fi mblsmat i
n-ar fi avut un prieten sculptor pe care 1-a pus s deco
reze frontoanele templ e l o r . A l t u l era m g u n r a t . u u ratec.
risipitor, foarte spiritual, destrblat, la nevoie viteaz :
se vorbete despre el mai des decit despre Solon, Platon,
Socrate, Temistode i se bucur de mai mult univer
salitate. S fi fost mai inelept, mai brav ? S fi slujit
oare mai bine adevrul, dreptatea, interesele rii sale ?
El are mai ales farmecul de-a fi iubit ptima frumosul :
femeile, crile, tablouril.e i statuile. Altul a fost un
general fr noroc, un politician mediocru, un conductor
de imperiu nesbuit, dar i-a fost hrzit s iubeasc una
din cele mai ispititoare femei din toat istoria, i, dup
cum se spune, aceast femeie era nsi frumuseea
ntruchipat 1 4
130
131
132
1 .13
1 34
1 35
,Nturi
de
137
1 38
1 39
140
141
1 42
1 43
1 45
cu
1 47
148
1 49
1 50
1 51
1 52
1 53
1 54
VI I . RUISDAEL
D intre
1 56
1 57
1 59
160
161
1 62
1 63
VII I . CUYP
1 65
1 67
1 68
( ind
1 70
171
1 72
1 74
1 75
176
1 71
1 79
X. LECIA DE ANATOMIE
181
1 82
1 83
p recum
185
1 86
1 87
189
191
XII. AMSTERDAM
Amsterdam
193
ca cel din Haga, pitoresc totui, dar mai mult prin inti
mitatea sa decit prin aspectul e-x;teJior. Trebuie s cunoti
naivitatea profund, pasiunea filial, dragostea pentru
micile cotloane caracteristic pictorilor olandezi, pentru
ca s-i explici plcutele i savuroasele portrete ale ora
ului lor natal pe care ni le-au lsat. Culorile sint tari i
mohorite, formele simetrice, faadele lipsite de orice
arhitectur i de orice frumusee, dar bine ntreinute,
par venic noi, copceii de pe cheiuri sint firavi i uri,
canalele mocirloase. lntuieti un popor grbit s-i
dureze aezare pe noroaiele cucerite, a crui singur
dorin e s-i statorniceasc acolo mai degrab afacerile,
comerul, industriile, truda dect bunstarea, i cruia
niciodat nu i-a dat prin cap s cldeasc palate, nici
chiar in zilele sale de glorie.
Zece minute petrecute pe marele canal al Veneiei i
alte zece petrecute pe Kalverstraat v-ar spune tot ce ne
poate nva istoria cu privire la aceste dou orae, cu
privire la geniul celor dou popoare, cu privire la starea
moral a celor dou republici i, ca atare, cu privire la
spiritul celor dou coli . Destul s vezi casele ca nite
felinare, ale cror geamuri ocup atta loc i par mai
trebuincioase dect piatra, balconaele cu ngrijire i
srccios nflorite i oglinzile fixate la ferestre, pentru
a nelege c,in acest climat, iarna-i lung, soarele ne
ltor, lumina zgircit, viaa sedentar i tocmai din
aceast pricin curioas ; c ieirile in aer liber snt lucru
rar, plcerile gustate cu ua zvort foarte intense, c
ochiul, mintea i sufletul dobindesc astfel acea agerime
rbdtoare, iscoditoare, migloas, niel ncordat, cum
s-ar spune clipitoare, comun tuturor ginditorilor olan
dezi, de la metafizicieni la pictori.
lat-m aadar in patria lui Spinoza i-a lui Rembrandt.60
Dintre aceste dou mari nume, care reprezint cel mai
intens efort al creierului olandez pe planul speculaiilor
abstracte sau al inveniilor pur ideale, nu m voi ocupa
decit de unul, i anume de ultimul. Aici se afl statuia
lui Rembrandt, casa in care a locuit in anii cei mai fericii
ai vieii sale i dou dintre cele mai celebre opere ale
sale - mai mult decit trebuie pentru a umbri multe
glorii. Unde-i statl'.ia bardului naional Justus Van den
Vondel, contemporan i, pe vremea aceea, egalul su
cel puin ca imJ:>ortan? Mi se spune c in Parcul Nou.
O vo1 vedea ? Cine se duce s-o vad ? Dar unde a locuit
Spinoza? Ce s-?. intimplat cu casele in care a trit o bucat
de vreme Descartes, aceea unde a poposit Voltaire, cele
1 94
195
1 96
1 97
1 98
Se
cu
in
ciuda celor spuse in aceast privin, cele dou tablouri
nu pierd nimic de pe urma acestei confruntri. Se opun
unul altuia precum ziua i noaptea, precum o transfigurare
a lucrurilor i imiaia lor literar, niel vulgar i savant.
Admitei c sint tot atit de desvlrite pe cit de faimoase
i vei avea sub ochi o antitez unic, ceea ce numete
La Bruyere opoziia a dou adevruri care se lumineaz
unul pe cellalt. N-am s v vorbesc despre Van der
Helst nici azi, nici altdat probabil. E un pictor admi
rabil, pentru care pute m invidia Olanda, cci, in anumite
zile de penurie, el ar fi adus mari servicii Franei ca por
tretist i mai cu seam ca pictor de solemniti ; dar, in
materie de art imitativ i pur sociabil, Olanda are
pictori mult mai buni. i, dup ce ai apucat s vezi
tablourile lui Frans Hals de la Haarlem, poi fr grij
s-i intorci spatele lui Van der Helst, pentru a nu te mai
ocupa decit de Rembrandt.
Nimeni n-o s se mire cind am s spun c Rondll/ Je
noapte n-are nimic atrgtor, fapt nemaiintllnit printre
operele frumoase de art pitoresc 63 El uimete, descum
pnete, se impune, dar e cu desvrire lipsit de acel
farmec imediat i insinuant care convinge, i mai tot
deauna a inceput prin a displace. ntli i-ntii, pentru c
lezeaz acea logic i acea sinceritate a ochiului care
prefer formele clare, ideile lucide, Jndrznelile rspicat
formulate ; ceva te avertizeazl el imaginaia, ca i raiunea
nu vor fi satisfcute decit pe jumtate, i chiar spiritul
cel mai docil se va supune greu i nu se va preda fd
200
201
202
203
204
207
211
2 1 2!
clarobscur.
213
214
!15
217
219
Amsterdam
221
225
226
227
229
Meditaiei.
230
Q dat
232
233
235
237
238
239
240
241
242
243
244
245
246
NOTE
un
care
1 5 7 5/76
sau 1 5 77.
247
se
unificau provinciile
248
1 3 . E vorba despre Vermeer, dar afirmaia lui E.F. este inexacti deoarece
in 1 866 Gazetlt des BeaNX-Arts publicase cu privire la maestrul din Delft
articolele devenite celebre ale lui Thore. De altfel, marele pictor este
bine reprezentat In coleciile franceze.
14. I ncepind din 1 848, Salonul ptrat din Luvru adpostea tablourile
considerate drept cele mai preioase.
1 5 . Titlurile lui E.F. trebuie revizuite dup cum urmeaz, conform
catalogului din 1 9 n : Un militar ofer rikoritoare tmei tinere doamne (Metsu) ;
Galantu/ militar oferind nitte monede de a11r tmei tinere femei (Terborch) ;
ftlorii Je crfi (Pieter de Hooch).
z6. Titlul schimbat In mod arbitrar de E.F. se refer la lucrarea citat
In nota precedent.
17. Dup unii ar fi vorba de Degas.
19. Este vorba de Vermeer din Delft (Johannes) care era confundat In
catalogul expoziiei din 1 874 fie cu Jan van der Meer (din Utrecht) fie
cu Jan van der Meer (din Haarlem).
30. Adriaen van de Velde.
3 1 . n cazul lui Van Goyen, aprecierea este discutabil; In cazul lui
Wijnants nedreapt.
3 1 . Centrul jansenismului, - doctrin asupra graiei, liber arbitrului i
predestinrii intemeiati de teologul olandez Cornelis Jansen ( q 8 51 6 3 8).
una
llng
250
64. In secolul XVIll tabloul a fost tAiat, fapt care explici dezechilibrul
just constatat de E.F. Totui, conform legilor disimet!'iei baroce, rom
poziia generall ti fixa oricum clpitanului - centru vitai al tabloului un loc excentrat.
6 s . AJolpht Mollilleron, pictor, gravor i litograf francez (1 81o-1 881).
Printre cele mai bune gravuri ale sale se ournlr cele executate dup
unde lucdri de Rembrandt.
cu
care s-a
(116s6).
25 1
BELG IA
Bruges
256
258
259
260
Mielului mistic.
26 1
rioare, pe care <llbloul din Bruges le atinge i nu le depete. Dar aci totul este mai amplu, mai matur, mai generos conceput, construit i pictat. i opera devine astfel
mai magistral, prin faptul c intr din plin in elurile
artei moderne i e pe punctul de-a le satisface pe toate.
Fecioara e urit. Pruncul, un sugaci rahitic cu prul rar,
copiat aidoma dup cine tie ce biet model prost hrnit,
ine intr-o in un buchet de flori, iar cu cealalt mingiie
un papagal. In dreapta Fecioarei, Sfintul Donaian, cu mitr
de aur i sfit albastr ; in stinga i parc din culise,
Sfintul Gheorghe, un brbat tinr _i chipe, un soi de
androgin intr-o armur damaschinat, i ridic coiful,
salut Copilul-Dumnezeu cu un aer straniu i-i suride.
Nici chiar Mantegna, cind a conceput-o pe Minerva
iif,oninJ viciile, cu platoa ei cizelat, coif de aur i chipul
drgla cuprins de minie, nu I-ar fi gravat pe Sfintul
Gheorghe,despre care v vorbesc,cu o unealt mai ferm,
nu 1-a:r fi conturat cu o trstur mai incisiv i nu I-ar
fi pictat i <;olorat niciodat astfel. ntre Fecioar i Sfintul
Gheorghe st in genunchi canonicul George Je Pa/a ( Van
Jer Paele) , Donatorul. Este fr doar i poate bucata cea
mai viguroas din tablou . El e nvemntat intr-un stihar
alb ; in miinile impreunate, in miinile scurte, butuc
noase, pline de zbircituri, ine o carte deschis, nite
mnui, ochelarii si de corn ; pe braul sting i atrn o
fie de blan cenuie. E btrn. E pleuv ; smocuri mici
de pr flutur pe tmplele cu osul proeminent i dur sub
pielea subire. Faa e crnoas, ochii ncercuii ntr-o
reea de riduri, muchii chircii, invirtoai ca nite cicatriei, crpai din pricina virstei. Aceast fa masiv,
buged i zbircit, e o minunie de desen fizionomie i
de pictur. Toat arta lui Holbein se afl aici. Adugai
acestei scene cadrul i mobilierul obinuit : tronul, bal
dachinul cu fond negru i desene roii, o arhitectur
complicat, marmuri ntunecate, o bucat de vitraliu
care cerne prin geamurile sale lenticulare lumina verzuie
a tablourilor lui Van Eyck, pardoseala de marmur,
iar sub picioarele Fecioarei frumosul covor oriental, un
persian vechi, copiat pesemne pn la cel mai mic amnunt,
dar n orice caz inut, ca i restul, ntr-o desvrit
dependen cu tabloul. Tonalitatea e grav, surd i
boga&, extraordinar de armonioas i puternic. Culoarea
iruiete din abunden. E compact, dar foarte savant
!?ompus, i legat nc i mai savant prin valori subtile.
Intr-adevr, cind te concentrezi asupr-i, aceast pictur
umbrete totul in afara ei i ar putea convinge c arta
262
263
Feflleie plnJ!.nd4) .
Cstoria Sfintei Ecaterina, dimpotriv, este o pagin
265
267
268
269
270
NOTE
1. Probabil Aert
van
cu
4-
1 Astizi, acest tablou e atribuit deasemeni lui Hugo van der Goes i
Maestrului prinderii lui Cristos, pictor apropiat de Bouts i identificat
uneori cu fiul slu.
6. O tradiie din secolul al XVII-lea dar lipsiti de probe considera figura
Sfintului Ioan Botezltorul, pictat pe faa exterioari a voletului din
deapta al tripticului Adorafia magilor de la spitalul Sflllltd /011 din Bruges,
drept un portret al artistului
7 Aluzie la Proftfii din Capela Sixtini decorat de Michelangelo.
8. Aluzie la tabloul lui Leonardo da Vinei aflat la Luvru.
9 Aluzie la un tablou al lui Leonardo da Vinei aflat la Luvru: Sfinta
Ana Fe&ioara p Pnmttd (nu cu SOnta Elisabeta).
LISTA REPRODUCERILOR
lnilarea Mariei.
Muzeul din
273
van-Beuningen,Rotterdam.
,. Rubens: Lovitura de Iancie. 16zo. Muzeul din Anvers.
6. Rubens : Debarcarea Mariei de Medici la Marseille. Schil; 16zz.
Pinacoteca din Miinchen.
7 Rubens: H8me Founnent i copiii ei (fragment). Cltre 1 68.
Muzeul Luvru, Paris.
8. Gabriel Metsu (1 6z9-1 668) ; Lecia de muzicl. Haga.
9 Anthonis Van Dyck (1 , 99-I 641) : Portret ecvestru al lui Tom
maso di Savoia. Pinacoteca din Torino.
r o. Alhert Cuyp ( r 6 zo-- r 69 1) : Vedere asupra oraului Dordrecht .
Muzeul din Leipzig.
1 1 . Adriaen van de Velde (r 66-167z) : lrmul la Scheveningen.
16,8. Gemldegalerie, Kassd.
r z. Paulus Potter (r6zs-r 6 s 4) : Taurul Muzeul Mauritshuis, Haga.
1 Frans Hals (1 s8o-- r 666) : Banchetul ofierilor din corporaie.
Sf. Gheorghe (fragment). r 6z7. Muzeul Frans Hals, Haarlem.
1 4. Carei Fabritius (r 6zz-r 6 s 4) : Autoportret. Pe la r 6 s + Muzeul
Boymans-van-Beuningen, Rotterda!n.
1 . Frans Hals: Chefl.iul vesel. r 6z7. Rijksmuseum,- Amsterdam.
r6. Jacob van Ruisdad (r 6z9-r 68z) : Moam de la Wijk, lingi Duurs
tede. Pe la 1 667-167o. Rijksmuseum, Amsterdam.
17. Rembrandt Harmensz van Rijn (r 6o6-r669) : Lecia de anatomie
a dr. Johan Deij man. r 6 , 6. Rijksmuseum, Amsterdam.
18. Rembrandt : Lecia de anatomie a profesorului Tulp. 1 6 z. Mauritshuis, Haga.
19. Rembrandt : Pderinii la Emmaus. 1 648. Muzeul Luvru, Paris.
zo . . Rembrandt : Rondul de noapte. 1 64z. Amsterdam. Rijksmuseum.
Z I . Rembrandt (coala lui) : Samariteanul milostiv. Muzeul Luvru,
Paris .
zz. Rembrandt : Sindicii por -.vari. r 66z. B.ijksmuseum, Amsterdam .
z . Hubert i Jan van Eyc ." 1bert, ?- 142 , ; Jan, pe la 1 !}0- 1 44 1) :
Altarul Mielului n '
ilttea centrali, Adorarea Mielului (frag
SUMAR
PREFAA (Fromentin azi)
PREAMBUL
BELGIA
Muzeul din Bruxelles
Maetrii lui Rubens
Rubens la Muzeul din Bruxelles
Rubens la Malines
Coborirea de pe Cruce i Ristigni rea
Rubens la Muzeul din Anvers
Rubens portretist
Mormlntul lui Rubens
Van Dyck
Note
24
34
41
49
61
72
77
88
97
1 02
OLANDA
Haga i Scheveningen
Originea i caracterele colii olandeze
Heleteu!
Subiectul ln tablourile olandeze
Paulus Potter
Terborch, Metsu i Pieter de Hooch la Luvru
Ruisdael
108
1 1 2.
us
1 29
IH
1 4S
q6
Cuyp
Influenele Olandei asupra peiiajului francez
Lecia de anatomie
Fmns Hals la Haarlem
Amsterdam
Rondul de noapte
Rembmndt la Galeriile Six i Van Loon . Rembmndt la Luvru
Sindicii postlvari
Rrmbmndt
Note
BELGIA
Tablourile lui Van
Note
Ey<:k: i
LISTA RBPRODUCERILOR
r6s
1 70
181
IBS
1 93
zoo
zz
E R A T A
La pag. 3 1 , aliniatul 1 , rinduri le
5 i 6 se vor
dup
Sfinta Ecaterina.
va citi
astfel :
Biblioteca de art
20