Gherasim DOMIDE

Convorbiri cu actorul
Ion Ssran

Coperta de Victor TERO VESCAN

Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a Romniei

ISBN

GHERASIM DOMIDE

CONVORBIRI CU ACTORUL
ION SSRAN

Editura PROEMA - 2003

Actorii
Se-aude-un gong i-apar
actorii!
Ei prin tceri i prin cuvnt
ncearc ceuri s destrame
Luminii poarta deschiznd.
Actorii merg de-a lungul vremii,
Prin ieri i azi i viitor,
Ca nici un vis s nu se sting!
Acesta-i rostul, truda lor!
Schimbnd costumele, povestea,
Schimbnd i chip i grai i mers,
Ei fac s-ncap pe o scen
Nemrginitul univers.
Si chiar de-i vei uita-ntr-o clip,
Dup ce piesa s-a-ncheiat,
n zmbetul de mulumire,
n nelesul nou aflat
5

n ntrebri i n rspunsuri,
n ochiul mai mult limpezit,
Actorii v rmn alturi
Chiar dac piesa s-a sfrit!
Flavia Buref,
actri
(Promoia de aur a teatrului romnesc)

Argument

Pe actorul Ion Ssran l-am cunoscut personal cu un

sfert de secol n urm cnd, fiindu-i elev la secia de regie
actorie a colii Populare de Art, ca orice licean cu ambiii
artistice, m vedeam ntr-un viitor mai ndeprtat actor sau
regizor.
De la dasclul i actorul Ion Ssran am nvat c este
mai important s fii un spectator bun dect un actor slab, aa
cum de la profesorul meu de limba romn, Augustin Boti, am
nvat c este mai bine s fii un cititor de literatur de bun
calitate dect un scriitor mediocru.
Am stat de multe ori cu actorul Ion Ssran la taclale i
am depnat nenumrate amintiri. Mi s-a prut interesant i
incitant totodat s ptrund n amintirile i gndurile unui actor
dintr-o promoie pe care publicul a numit-o promoia de aur a
teatrului romnesc. Am considerat c multe dintre amintirile
evocate ntr-un cerc restrns de prieteni ar putea constitui o
surs de cunoatere pentru un cerc mai mare de prieteni,
dac-i putem numi aa pe spectatorii care l-au vzut i
apreciat pe Ion Ssran. L-am ales pe Ion Ssran pentru c
destinul artistic i s-a mpletit cu nsui destinul artistic al
teatrului bimrean.
6

Gherasim DOMIDE

Privind n urm peste atia ani amintii-v, domnule

Ion Ssran, de absolventul de liceu care se pregtea s dea
admitere la teatru.
Sunt absolvent al Liceului Ghe-orghe incai din Baia
Mare. Cursul inferior l-am fcut n Satu-Mare la Liceul Mihai
Eminescu deoarece eram copil de trup la Regimentul 92
infanterie din Satu Mare. Cursul superior, clasele VIII-XI, le-am
urmat la Baia Mare unde n 1952 deveneam bacalaureat.
Ddusem un examen de selecie pentru a urma cursurile unei
coli de ofieri i ateptam un ordin de chemare, dei imediat
dup absolvire m-am angajat muncitor necalificat la Baza de
recepionare a produselor agricole din Baia Mare. Eram foarte
srac, n fiecare vacan m angajam la o ntreprindere sau pe
un antier de construcii pentru a-mi ctiga bani de haine i
rechizite colare. Aa se face c i dup absolvirea liceului
eram angajat, dei dup orele de serviciu mai citeam, n
sperana unei ntmplri fericite care mi-ar fi permis s dau
admitere la o universitate. A fi dorit s urmez Istoria sau
Filozofia dar a fost s fie altfel.
Cum spuneam, eram muncitor la Baza de recepie i la
sfritul lunii iulie 1952, am primit un telefon de la direciunea
liceului s m prezint dac doresc la un examen de selecie
7

pentru admiterea n Institutul de Art Cinematografic

Bucureti. Sigur c nu eram pregtit n nici un fel. Am mers,
totui, la insistenele d-lui prof. Mornil pe atunci director al
Liceului Gheorghe incai.
Am ajuns n faa comisiei format din Asea Moraru,
director de studii n institut, profesorul i celebrul operator
Wilfried Ott i studentul, pe atunci n anul IV, Gheorghe
Vitanidis.
Concursul meu, dac se poate spune aa, a constat
dintr-o recitare, o povestire a unei cri i o discuie-test pentru
verificarea unui anumit orizont de cultur general.
Nu pregtisem nici o poezie, dar de copil tiam de la
mama Rugmintea din urm de George Cobuc i de la o
serbare colar din Satu Mare, Mama de acelai autor. Mi sa cerut Mama. Am recitat, dar dup strofa a V-a m-am oprit
nemaiaducndu-mi aminte strofele urmtoare. Am analizat
apoi un roman i a urmat o discuie despre cri citite, despre
poezie i despre pictur. Cred c am rspuns destul de bine
ntruct am fost ntrebat dac a putea veni la Bucureti la
admitere. Am spus c nu am bani, dar c voi primi salariu i a
putea veni. Aveam 170 de lei pe lun. Ulterior mi s-a trimis o
adeverin prin care eram anunat c reuisem la preselecie i
urma s susin admiterea la Bucureti.
Aa am nceput s m pregtesc nvnd poezia Cor
de robi de Th. Neculu, s nv literatur romn i s m
gndesc la nite exerciii de improvizaie. Am fcut totul intuitiv,
pentru c nu vzusem nici un spectacol de teatru dect n
primii ani de liceu, iar despre un repertoriu propriu-zis nu putea
fi vorba.
Dup aceast selecie, la admiterea propriu-zis eram
nscrii 300 de candidai. Era o lume halucinant pentru mine.
n primul rnd Bucuretiul, apoi toi artitii candidai, dar mai
ales srcia mea care m complexa n cel mai nalt grad. Eram
n tenii, cu un pantalon curat, dar pe alocuri crpit i fr nici
un leu. Credeam totui n steaua mea cea bun i am dat
examenul. Comisia era impresionant: doamna Marieta Sado8

va, maestrul George Vraca, doamna Sandina Stan i Ana

Barcan, Dinu Negreanu i Wilfried Ott, Marcel Anghelescu i
celebra profesoar de micare scenic Szuzana Badian.
Am luat toate probele practice iar, ulterior, i proba de
platou adic un exerciiu filmat n studioul de film Bucureti
prob care era determinant la admiterea n institut. Am luat i
aceast prob i din cei 300 de candidai am rmas studeni n
anul nti doar 27.
Aa deveneam, n septembrie 1952, student la Institutul
de Art Cinematografic Bucureti.
Perioada n care v-ai fcut studiile teatrale la Bucureti a fost o perioad destul de dificil. Cum era Bucuretiul
anilor aizeci si cum erau studenii acelor ani?
Despre studenie sau perioada n care am fcut studiile s-ar putea spune multe. Bucuretiul, n primul rnd, era
cel pe care mi-l doream i mi-l amintesc i astzi, dei l
cunosc i pe cel care s-a dezvoltat i modernizat ulterior.
Bucuretiul era frumos i curat, era rmas, aproape ca cel
dinainte de rzboi, n perimetrul su central acolo unde, de
fapt, existam i-mi duceam viaa la institut, la cmin, la
biblioteci i muzee sau n slile de spectacol.
Dar era srcie, oamenii triau n lipsuri. nc mai erau
cartele cu puncte pe care puteai cumpra haine i pine. Reforma monetar din 1952 adusese o stabilizare a leului dar
salariile, n general veniturile oamenilor, erau foarte modeste.
Noroc de mine c aveam burs, ceea ce nsemna cminul i
cantina asigurate. Pentru c era burs de merit, mai primeam
i 35 de lei pe lun pentru nevoi personale. Acas, prinii
erau, de asemenea, sraci. Tata era miner, iar mama casnic.
Nu aveam haine i vroiam s renun la studii. Am vorbit
cu Vitanidis i el a intervenit la rectorat de unde am primit 800
de lei. Erau dou salarii de actor debutant. Mi-am cumprat
haine iar tata mi-a trimis un loden primul din viaa mea. A
urmat ns o nenorocire. n ianuarie 1953, n plin sesiune,
tata a murit n urma unei operaii de ocluzie intestinal. Am
ntrerupt sesiunea i am venit n Ssar unde locuiam i l-am
9

nmormntat. Rmsesem numai cu mama i nu tiam ce

hotrre s iau. Mama m-a ndemnat s m ntorc la
Bucureti, iar dnsa (m cutremur i astzi amintindu-mi) s-a
angajat la Exploatarea Minier Nistru ca vagonetar subteran,
ca s poat s-mi trimit civa lei pe lun pentru necesitile
mele de student.
Prin urmare m-am ntors la Institut i mi-am dat toate
restanele rmnnd bursier. ncepeam s-mi deschid ochii.
Dei colegii mi spuneau ranul, eu nu m supram. mi
petreceam timpul n biblioteci i prin muzee. Caietele mele de
conspecte treceau pe la majoritatea colegilor din cmin, unde
erau copiate i, uneori, profesorii zmbeau binevoitori i
ngduitori apreciind c cel puin caietele mele erau copiate i
de colegii care nu fcuser conspecte.
Nu e un titlu de laud i toi colegii mei mi sunt i astzi
prieteni minunai i amintirile noastre rmn crmpeie din viaa
noastr.
Trebuie s fac o precizare i o distincie clar: pn n
anul 1954, cnd terminam anul II, am fost student al Institutului
de Art Cinematografic, iar din 1954, n urma unei hotrri
guvernamentale de unificare a Institutului de Teatru din
Bucureti cu Institutul de Cinematografie Bucureti i cu cel de
teatru din Cluj se nfiina Institutul de Art Teatral i
Cinematografic I.L.Caragiale Bucureti. Din 1954, i muli
ani dup aceea, actorii spuneau simplu: am fost student la
I.A.T.C.
Dac ar fi s vorbesc despre cum erau studenii anilor
cincizeci, ar trebui s spun c erau, n primul rnd prieteni
buni, prieteni adevrai. Ne mpream ce aveam i nu am nici
o amintire c vreunul dintre noi ar fi furat, ar fi fost nedrept cu
cellalt sau ar fi dorit s-i ia locul. Eram precum fraii. Aa l
numesc astzi pe cel care mi-a rmas cel mai bun prieten
regizorul Dan Puican - i aa i pot numi, i dup moarte, pe
Silviu Stnculescu sau Silvia Popovici. i, n egal msur, pe
Nicolae Praida, Flavia Buref sau Victoria Dobre Timon. Am trit
o perioad de cumplite lipsuri, de cumplite frustrri i ne-am
10

regsit maturi, fiind responsabili n teatre de munca noastr

ca prieteni i frai adevrai. Este cel mai frumos fior al
amintirilor din studenia mea.
Tot aici trebuie s-i amintesc, ca fiind n grupa noastr
de cinematografiti, pe Draga Olteanu Matei i Amza Pellea
care, alturi de Igor Hanc, datorit unor suferine, au repetat
anul i am devenit colegi de clas din anul III.
De altfel, prietenia mea cu aceti trei colegi a fost i a
rmas deosebit.
Cum erau studenii anilor '50, m ntrebi? Ca s nelegi
de ce ne leag o prietenie att de mare am s i povestesc o
ntmplare.
Mergeam la cantina ce aparinea de cminul fetelor de
la Matei Voievod, cu Silviu Stnculescu, Nicolae Praida,
Alexandru Platon i alii. Cutam mese unde erau aezate cel
puin dou fete. Era grozav cnd gseam mese cu cte trei
fete. Ne aezam completnd locurile libere i pentru c fetele,
aproape ntotdeauna, nu mncau toat pinea, noi luam tot ce
rmnea. Silviu Stnculescu avea un sac de sport n care
adunam tot ce ne lsau fetele de la Universitate i apoi, n faa
cminului de lng institutul nostru, pe Sltineanu, ntr-un
prcule, mncam bucile de pine ca pe cel mai minunat
desert.
Dac ar fi s vorbesc despre cum erau studenii anilor
mei de studenie ar fi, de asemenea, multe de spus. Nu gsesc
n amintirile mele nici un egoist, nici un om ru. Ne cunoteam
prea bine i mpream i binele i rul n aa msur nct nu
puteam fi altfel dect eram nu aveam falsitate n noi. Nu
doream dect s nvm.
Dup unificarea Institutelor de Art din 1954, dintre
colegii nou venii, m-am mprietenit cu Sanda Bncil, care-mi
aducea diverse cri pe care le citeam cu nesa, cu Mitzura
Aghezi, care m ruga s am mare grij de crile mprumutate
fr tirea maestrului Tudor Arghezi, cu Gina Patrichi creia,
nepromovnd anul III datorit unor ntmplri cu totul personale, i-am propus mpreun cu Amza Pellea i cu operatorul
11

Obradovici ce-i ddea examenul cu o secven de film s

vin cu noi i s filmm Moara cu noroc.
Toamna, comisia nu a acceptat reexaminarea cerut de
Gina Patrichi, ceea ce nu a mpiedicat-o ulterior, datorit marelui ei talent, s devin una din cele mai mari actrie ale
teatrului romnesc din ultima jumtate a secolului trecut.
i n anii '50, bineneles, studenii actori erau nebunii
frumoi ai studenimii romne.
Eram aa pentru c eram nonconformiti, ceea ce pe
atunci nsemna a te juca de-a libertatea sau cu libertatea. Muli
dintre noi au fost cercetai sau nchii, iar unul chiar a murit la
Gherla. Se numea Chiraleu.
Ion Gnescu, Gina Patrichi i Dana Comnea au suferit,
de asemenea.
Dac ar fi s vobesc, nc o dat, de studenii anilor '50
a spune c principala lor preocupare n marea majoritate a
cazurilor era teatrul i, mai ales, dorina de a nva despre
teatru i despre interpretarea rolului n spectacolul de teatru.
Vedeam de mai multe ori un spectacol. Ne extaziam n faa
maetrilor notri. Le urmream cele mai subtile inflexiuni ale
glasului i cele mai mici gesturi sau comportamente n scen,
cu care defineau un personaj pentru ca, la rndu-ne, s ncercm s facem la fel.
Actoria, ca i orice meserie, presupune un har pentru
acea meserie. Dar dac nu ai de la cine nva, dac nu furi
meseria nu vei ti niciodat s o profesezi cu adevrat,
rmnnd n mediocritate.
Studenia mea a fost un furt continuu pentru c am
furat mereu cte ceva din spectacolele pe care le-am vzut,
iar acestea nu au fost puine.
E greu de imaginat c un actor din promoia mea ar
putea spune ceva fr a aminti de marii actori adevrai
montrii sacri ai teatrului romnesc din prima jumtate a
secolului trecut, care ne-au fost profesori i de la care am
nvat buchea alfabetul meseriei noastre.
12

Ei s-au numit: Marieta Sadova, Aura Buzescu, Nicolae

Bleanu, A.Pop Marian, Moni Ghelerter, Vlad Mugur, Jenic
Constantinescu, Ana Barcan, Ion Cojar.
La anii mei, astzi, mi plec genunchii i fruntea n faa
lor mulumindu-le pentru tot ce au fcut pentru mine i, prin
existena lor, pentru teatrul romnesc.
Unii dintre colegii dumneavoastr de promoie au fost
i sunt cei mai reprezentativi actori ai scenei i ecranului
romnesc pe care nici o istorie a teatrului sau a filmului
romnesc nu-i poate ocoli. Amintindu-v de ei, ce ne putei
spune?
ntre colegii mei de grup, patru s-au distins, devenind
cu timpul, cu adevrat, mari actori ai scenei i ecranului
romnesc: Amza Pellea, Draga Olteanu Matei, Silviu Stnculescu, Silvia Popovici. Cu nimic mai prejos, ci, dimpotriv, se
poate vorbi despre George Constantin, Mircea Albulescu, Gheorghe Cozorici, Sanda Toma sau Constantin Rauchi.
Eram, odat, n Bucureti la filmri aveam un rolior
ntr-un film al lui Andrei Blaier. Seara am mers la Teatrul Mic i
am vzut Richard al II-lea de W. Shakespeare cu Victor
Rebengiuc. Dup spectacol am mers mpreun cu Victor la
restaurantul Berlin. n aceeai sear avusese loc premiera la
Municipal, cu D'ale carnavalului. La o mas alturat s-au
aezat Liviu Ciulei, Clody Bertola, Lucian Pintilie, Marin
Moraru, Aurel Cioranu
Rebengiuc a spus s mergem i noi. L-am rugat s
rmnem singuri, s m pot bucura de ntlnirea noastr. A
acceptat. Am nceput s vorbim despre Richard al II-lea, n
care Victor avea rolul titular. I-am fcut cteva observaii
despre felul n care realizase personajul, pe care le-a acceptat
i care de altfel au coincis cu cele dintr-o cronic aprut
ulterior.
Eram nc sub impresia produs de spectacol i i-am
spus: Victore, ce actor bun eti tu! El mi-a rspuns: Da, m
Ioane, dar ce minunat e George!
13

Se referea la George Constantin, care n aceeai sear

juca Henric al IV-lea de Pirandello.
O ntmplare, la prima vedere, fr nimic neobinuit. i,
totui, felul n care ne apreciam ntre noi dovedea respectul
ce-l aveam unul fa de cellalt.
Am fost o promoie numeroas. Vreo 34, cred. Acum am
mai rmas 21
Din pcate, pentru teatrul romnesc n primul rnd, cei
mai buni ne-au prsit prea devreme, lsnd goluri ce nu s-au
putut reface nc. Au lsat, n schimb, n urma lor, monumente
interpretative n filmul i spectacolul de teatru romnesc. Cred
c lumea uit prea repede, n aceast epoc a revoluiei
tehnice, chipul unor artiti care, de fapt, rmn nemuritori n
creaiile lor scenice. I-am numit mai sus i nu de rare ori mi
amintesc de ei cu duioia i emoia ce o am fa de marii mei
prieteni trecui prea de timpuriu n lumea celor drepi. A vrea
s le rmn amintirea venic!
Colega dumneavoastr de studenie, Victoria Dobre, n
cartea despre promoia de aur spunea c Prieteniile din
tineree sunt i rmn cele mai statornice, chiar dac ne-am
ntlnit ulterior foarte rar, ntruct viaa ne-a nghiit cu lcomie
timpul destinat tririi. Undeva n suflet exist splendida noastr
candoare tinereasc i acea curenie i camaraderie cinstit
care ne-a pstrat unii. Eram mndri, de ce s nu recunoatem, de tot ce nfptuia fiecare. Aa este?
Am fost o promoie numeroas n 1956. Proveneam de
la trei Institute de nvmnt artistic: Art Teatral din
Bucureti, Art Teatral din Cluj i Art Cinematografic
Bucureti. Dei eram foarte muli, unii cunoscndu-ne doar doi
ani, n timpul studeniei am rmas pn astzi foarte buni
prieteni. n 1981, la Braov, la o recepie la care am participat
toi cei prezeni, Mircea Albulescu m-a ntrebat ce m-a
impresionat cel mai mult n timpul ntlnirii noastre de atunci?
Am rspuns foarte clar: Faptul c dup 25 de ani ne regsim
prieteni i colegi, aa cum eram n studenie, cnd ne mprumutam hainele sau ne mpream bucile de pine. n vara
14

anului 2003, Victor Rebengiuc, fiind n turneu la Trgu Mure,

a fost invitatul meu la mas. Vorbeam de parc n-ar fi trecut
aproape un jumtate de secol de cnd eram studeni. Vorbeam
despre spectacole, despre repertoriu, despre repetiii, de parc
eram ntr-o pauz la cursuri. i ne aduceam aminte de ntmplri cu o inere de minte extraordinar. Nu sttea de vorb un
mare actor al scenei romneti cu un actor de aceeai vrst
al unui teatru din provincie. Nu. Stteau de vorb doi foarte
buni colegi i prieteni. Acelai lucru s-ar fi ntmplat, oricare ar
fi fost cei doi actori din promoia noastr, orict timp ar fi trecut
de cnd nu s-au mai vzut. Victoria Dobre are dreptate cnd
spune eram mndri, de ce s nu recunoatem, de tot ce
nfptuia fiecare.
Am fost ntotdeauna mndru de colegii mei, de realizrile lor n spectacolele de teatru sau n produciile cinematografice i-mi propuneam n tot ce fac s fiu alturi de ei, s nu
compromit cu nimic ceea ce fcea fiecare acolo n teatru, unde
era actor.
N-am fi astzi att de maturi i, ndrznesc s spun, de
nelepi, dac n-am fi fost att de darnici i de risipitori cu
tinereea noastr, cu tririle sufletului nostru.
Am avut norocul s m aflu n sala Teatrului Naional din Trgu Mure la una din ntlnirile promoiei dumneavoastr. Au fost momente deosebit de emoionante s vezi
atia mari actori la un loc pe scen. Dumneavoastr ai avut
emoii? Cnd s-a mai ntlnit promoia de aur a teatrului
romnesc?
ntr-adevr, emoiile au fost deosebite, mai ales pentru
mine. Eram n faa colegilor mei, unii dintre acetia fiind printre
marii actori ai rii, apoi publicul i propriii mei studeni, care
erau n sal. Cumplite emoii, dar totul s-a terminat cu bine.
Revznd ntlnirea noastr, transmis la televiziune, mi-am
dat seama c totul a fost bine i cu toii doream s ne revedem
la urmtoarea ntlnire.

15

Aceasta a avut loc la Craiova unde am nceput s ne

amintim de cei care, ntre timp, ne-au prsit definitiv. i dac
va fi s ne mai vedem, vor trebui, cei ce vor fi acolo, s constate c sunt mai puini dect puinii dinainte
De fapt, ntlnirile noastre au fost pn acum, trei.
Prima a avut loc la Braov, n 1981, la 25 de ani de la
absolvire. Eram toi - mai puin Mircea Constantinescu-Govora,
care ne-a prsit primul. ndrznesc s spun c eram nc
tineri, c aproape nu se schimbase nimic ntre noi.
Eram parc adolesceni, dei muli dintre noi aveam
ghiocei la tmple. Nu ne-a fost team s pomenim i s
apreciem contribuia lui Vlad Mugur la educaia i pregtirea
noastr profesional, dei acesta plecase emigrase de fapt
i se stabilise n Germania occidental. Atunci am considerat
cu toii c Gina Patrichi, dei nu era cu noi, este i va rmne
colega noastr, a promoiei noastre.
Teatrul din Braov a fost o gazd primitoare, iar Tudor
Vornicu a preluat spectacolul, n regia TV a lui Dan Puican i
l-a transmis, n dou emisiuni, pe postul naional de televiziune. A fost o sear de pauz n teatrele bucuretene i n
majoritatea celor din provincie, neputndu-se juca aproape
nimic, att de prezeni eram n toate distribuiile stagiunii de
atunci.
Pe scen, Cozorici cu vocea sa unic a recitat n ntregime Luceafrul, Silvia Popovici a impresionat cu accentele tragice ale unui monolog din Matca lui Sorescu. Rauchi
a fugit din scen cnd venise la rnd, din cauza emoiilor. De
fapt, mai muli au procedat aa. Eu am spus un monolog din
Vasile Lucaciu de Dan Trchil.
Amza, ca de obicei, a fost deliciul serii alturi, bineneles, de Draga Olteanu. Amza a nceput cu nite amintiri de la
filmri. Una fiind formidabil.
Filma n Mihai Viteazul i o pan sau un accident de
circulaie (fr urmri) l fcea s ntrzie la filmri. Mergea
spre elimbr unde ateptau ceilali interprei i sute de
figurani. Maina lui nu era lsat s plece de miliienii sosii la
16

faa locului, orice explicaie era refuzat. Atunci, cineva spune

c e vorba de o filmare, de figurani care ateapt, de cheltuieli
etc.,etc. Miliianul de neclintit. Ca ultim argument, un om din
echip l roag pe Amza s coboare i l prezint miliianului ca
dovad concret c e vorba de Amza Pellea. Amza era n
costum i machiat. Miliianul imperturbabil spune sec: Las,
tovare, povestea cu Mihai Viteazul, acesta este Amza
Pellea!.
Sigur c ntmplarea povestit de Amza a strnit rsul
celor din sal, minute ntregi. Bineneles c aceast secven
nu a fost inclus n spectacolul prezentat la televiziune.
O alt pies de rezisten n repertoriul lui Amza
Pellea era Procesul de la Urlai. Era vorba de un proces al
caninelor, desfurat n faa judectorului i procurorului, cu tot
ce decurge de aici. Iar Amza interpreta ltrturile ntr-un mod
unic.
Cnd Draga Olteanu ncepea s recite din cntecele
igneti ale lui M.R.Paraschivescu spectatorii erau la picioarele ei.
Din pcate, Amza i Rauchi, prsindu-ne prea devreme, iar Silvia Popovici fiind grav bolnav, n-au mai rspuns
prezent la ntlnirea de la Trgu Mure.
Aici, la Trgu Mure, a recitat pentru ultima dat Gheorghe Cozorici Scrisoarea a-III-a, iar George Constantin, cu o
premoniie fantastic, citea monologul din Furtuna, adevrat
testament al marelui Shakespeare, dar i un rmas bun al
marelui actor adresat nou, colegilor, i deopotriv publicului.
Aceti doi neasemuii actori, dimpreun cu Silvia Popovici i George Fera, nu au mai fost prezeni la citirea catalogului n 1996 la Craiova, unde Silviu Stnculescu a cntat (n
duet cu Titi Rucreanu) pentru ultima oar, Mihai Stoicescu a
recitat i el ultima poezie iar noi am rmas mai sraci prin
plecarea acestor minunai i dragi artiti ai scenei romneti,
alturndu-se celor care ne-au prsit pentru totdeauna.

17

Astzi, am s v pun o ntrebare pe care majoritatea

celor care iau interviuri o pun actorilor. Dumneavoastr chiar
avei emoii? Cnd ai avut cele mai mari emoii n teatru?
E greu de rspuns cnd un actor a avut cele mai mari
emoii. nsi noiunea de emoie cuprinde n sine un capitol
ntreg al psihologiei umane. Arta actorului presupune retrirea
unor emoii imaginate de autorul textului dramatic. Dac arta
spectacolului de teatru este arta reprezentrii fireti, n arta
interpretului rolul fundamental l are retrirea unor emoii, a
unor sentimente proprii personajului interpretat.
ntrebarea ta se refer, cred, la un moment anume. i
actorii leag emoiile puternice de anumite roluri sau ntmplri. Numai c aceste ntmplri legate, sigur, de interpretarea
unor roluri pot fi mai multe, iar emoia s aib intensiti
diferite. Eu am avut, n cei 47 de ani de stat n scen,
momente deosebite, jucnd rolul titular din Montserrat, rolurile
Ion, Vasile Lucaciu, precum i atunci cnd jucam n spectacolele A cincea lebd, Arca lui Noe i Domnioara Nastasia. De ce emoii? Rolurile din aceste piese (i a putea aduga multe altele) au fost de o mare complexitate psihologic.
n Montserrat, eroul era pus n faa unei situaii limit
pentru c nu dezvluia locul unde era ascuns Simon Bolivar
ntemeietorul Boliviei de astzi n faa lui erau mpucai
oameni nevinovai. nconjurat n distribuie de mari actori
Lulu Savu, tefan Iordnescu, Aurel Decu, Octavian Cosmu
i regizorul Gheorghe Harag, iar eu fiind la nceputul meseriei,
emoiile mele deveneau la un moment dat deosebite. Uneori
m simeam depit de situaie. Cu un consum enorm de
concentrare, de detaare de tot ce eram eu, am reuit totui
copleit de emoie s realizez un rol care a fost apreciat att
de regizor, de colegi ct i de spectatori.
n Ion dup Liviu Rebreanu, emoiile au fost cumplite.
Voi reveni mai trziu asupra acestui rol, cu emoiile i ntmplrile deosebite prin care am trecut pn la ridicarea cortinei
n premier i dup aceea. De asemenea, cu Vasile Lucaciu,
A cincea lebd sau Domnioara Nastasia. Prin urmare re18

venind la ntrebare, e greu de spus cnd un actor a avut cele

mai mari emoii, ct vreme orice ridicare de cortin pe orice
scen ar fi aceasta i cu orice spectacol, pentru un actor
nseamn emoie. Dar, cum spuneam, emoiile nu sunt aceleai, ele manifestndu-se cu intensiti diferite.
V mai amintii de debut, de primul rol pe care l-ai
jucat dup absolvire?
Greu de imaginat c debutul n teatru i primul rol jucat
ar putea fi uitat. Sigur, mi amintesc foarte bine primul rol jucat
dup absolvire. Piesa se numea Clubul cpitanilor celebri de
V. Kreps i K. Mint. Un fel de poveste. ntr-o bibliotec, seara,
din rafturile ei coborau eroii unor cri, precum Robinson Crusoe, Tartarin din Tarascont, baronul Mnchausen, cpitanul
Nemo, Hucklebery Finn, etc. Printre acetia era i un marinar,
Ciaikin eroul unei nuvele. Era foarte important momentul
(att avea n spectacol) acestui marinar, pentru c aducea la
cunotina tuturor o iminent nenorocire ce avea s se
ntmple pe corabia unde se petrecea aciunea. Eram copleit
de emoie, mai ales c alturi de mine n scen erau Iancu
Economu, tefan Iordnescu, Iulian Bratu, Vera Taco, Hanibal
Teodorescu, Valentin Rusmir. A fost un debut bun, iar actorii
pe care i-am numit mi-au devenit n anii ce au urmat parteneri
obinuii, de la care am nvat mult.
Ai ales teatrul din Baia Mare sau ai fost repartizat
aici?
Debutul meu la Baia Mare a avut loc n urma repartizrii primite de la minister. De fapt, oriunde a fi fost repartizat,
eu a fi cerut Baia Mare. Nu aveam pe nimeni n lume dect pe
mama care ncepea s aib nevoie de ajutorul meu. Firesc,
deci, s fi cerut Baia Mare, pentru a fi alturi de mama mea. n
acelai timp, colectivul artistic era deosebit de valoros. La
numai un an dup venirea mea, teatrul din Baia Mare cucerea,
cu Inspectorul de poliie de J.B.Pristley, premiul I ntr-o ntrecere a tuturor teatrelor din ar. Trupa de teatru era format,
ntre alii, din tefan Mihilescu-Brila, tefan Iordnescu, Lulu
19

Savu, Iancu Economu, Iulian Bratu, Liana Sandra Popescu,

Ileana Pop, Costin Iliescu, Rodica Dianu, Ion i Silvia U i
noi, absolvenii: George Fera, Dan Puican, Emil Reus, Ion
Niciu, Ion Ssran.
V mai amintii de scena teatrului din Baia Mare a
anului 1956, anul debutului?
Scena teatrului din Baia Mare, chiar dac era modest
utilat, era acelai loc sacru, aa cum sunt toate scenele din
lume. Pentru mine a fost, a rmas i va rmne pn cnd nu
voi mai fi, locul unde druirea sufleteasc i contopirea emoiilor trite de actori trebuie s ajung n sal precum cuvntul
Evangheliei din Altar, la credincioi.
Dintre anii de actorie, cei mai muli i-ai petrecut la
Baia Mare. Ci au fost?
Am fost angajat al Teatrului bimrean din august
1956 pn n ianuarie 1988, iar din martie 2002 i pn n
prezent am fost reangajat.
Ct de rodnici au fost?
ndrznesc s spun c este o via de om, de munc,
pentru c am muncit foarte mult. Am avut parte de regizori
buni, de colegi deosebii i de un personal de scen i
administrativ druii unui scop unic: spectacolului.
Afiele teatrului bimrean ne-au anunat spectacolele
din Belgrad pn n Cracovia, din Sulina pn la Baia Bora,
din Iai pn n Oravia. Nu exist localiti n Romnia, mai
mari dect Vieul de Sus, n care s nu se fi jucat un spectacol
al teatrului din Baia Mare i asta m face s fiu mndru c am
slujit scena bimrean peste 30 de ani.
Care este rolul pe care l-ai interpretat de cele mai
multe ori?
Cel mai jucat rol al meu a fost Dragomir din Npasta
de I.L.Caragiale. Cred c au fost peste 500 de spectacole. A
urmat Tache n Tache, Ianke i Cadr, apoi Ion din piesa cu
acelai nume de Mihail Sorbul, dup Liviu Rebreanu, Valorin
din Se caut un vinovat de Marcel Aim, Luca n
20

Domnioara Nastasia i altele. Nu am o eviden a numrului

de spectacole.
Ai fcut o socoteal, ai adunat toate rolurile pe care
le-ai interpretat? Cte ies la numrtoare?
Statisticile le fac alii. n activitatea mea s-au adunat
132 de roluri pe scen, la care le-a aduga pe cele din filme,
vreo 10, i spectacolele pe care le-am pus n scen, vreo 14.
Sunt destul de multe chiar pentru anii mei petrecui pe scenele
n care am interpretat roluri sau am stat n faa aparatului de
filmat. Am satisfacia i pot sta senin n faa oricui, pentru c
socotesc c mi-am fcut cinstit datoria i ntotdeauna cu
probitate profesional.

Actorul colaboreaz cu regizori i cu regizori-actori. Pe

care i preferai?
n munca actorului la crearea unui personaj
interdependena ntre actor i regizor este determinant.
Indiferent dac regizorul este specialist n regia spectacolului
sau este actor care-i asum aceast responsabilitate.
Asumarea n sine este important. Aceast responsabilitate
venit din partea oricui este garantul reuitei.
Adrian Lupu a fost actor i a rmas pn la urm
regizor. Gavriil Pinte este n prima parte a activitii sale actor,
apoi cadru didactic universitar, iar dup aceea regizor, activnd n principal la redacia emisiunilor de teatru din cadrul
Radiodifuziunii Romne. Liviu Ciulei este actor, regizor i arhitect. Nu exist i nu a existat dect birocratic diferene ntre a fi
actor, fr a putea realiza spectacole ntregi sau a fi numit
regizor, fr putina de a juca atunci cnd aveai datele
necesare pentru interpretarea unui rol. Exemplele ar putea
continua.
Problema ar mai putea fi discutat i sub alt aspect. n
timp ce realizatorul unui spectacol, regizorul, are viziunea de
ansamblu asupra ntregului spectacol, actorul are de rezolvat
21

propriul rol. Relaia acestui rol, personaj, cu celelalte personaje

n contextul desfurrii ntregului spectacol este elementul
principal, iar de colaborarea actorului cu regizorul, oricine ar fi
acesta, depinde reuita unui spectacol.
Nu cred n spectacolele aa-zis regizorale n care
actorul ar fi un manechin ce mnuiete unelte, uneori de
antier de construcii, numai pentru c aa a spus regizorul n
numele unui experiment ce i-l asum.
Un spectacol trebuie s aib o concepie unitar: a
regizorului cu textul dramatic i cu cel care creeaz
credibilitatea concepiei artistice a spectacolului, iar acesta
este actorul. Am vzut prea multe experimente care, de altfel,
au trecut precum au venit i prea puine triri n slujba unei
adevrate educaii estetice a spectatorului.
Vorbind despre maetri ai scenei romneti a vrea
s-mi spunei cum considerai colaborarea teatrului bimrean
cu regizori celebri, precum Liviu Ciulei, Horea Popescu,
Gheorghe Harag, Ion ahighian i alii?
n istoria de 50 de ani a teatrului bimrean, colaborarea cu maetrii enumerai mai nainte a transferat existena
unui teatru din nordul ndeprtat al rii, n tumultul, n mijlocul
vieii teatrale romneti. Iat de ce, n 1957, spectacolul cu
Inspectorul de poliie de J.B.Priestley, n regia lui Horia Popescu, era laureat al premiului I la finala unui concurs unde
participaser toate teatrele din ar. i voi pomeni i alte
ntlniri la care teatrul bimrean era socotit etalonul teatrelor
din afara Bucuretiului.
ntlnirea noastr cu maestrul Ion ahighian s-a
petrecut prin 1961, cnd Domnia sa a acceptat o colaborare cu
teatrul nostru punnd n scen Apus de soare de Barbu t.
Delavrancea. A fost unul din spectacolele care se juca cu toate
biletele vndute. A fost un eveniment i ndrznesc s spun c
nenea Fnic Iordnescu a realizat rolul tefan cel Mare, ca
nimeni altul, dup inegalabilul George Calboreanu. l seconda
cu o maestate extraordinar Maria Magda n Doamna Maria i,
bineneles, ceilali actori: Teofil Turturic, Ion U, George
22

Bossun, Costin Iliescu, Ctlina Buzoianu, Ion Ssran, imon

Salc i colegii notri de la Teatrul de Ppui. Apus de soare,
dei o pies cu un solist aproape detaat fa de celelalte
personaje, rmne o pies de colectiv. Fr o participare
colectiv a tuturor interpreilor, piesa lui Delavrancea poate fi o
cdere. Maestrul ahighian tia foarte bine acest lucru. Ceea
ce mi se pare remarcabil, ns, este faptul c teatrul din Baia
Mare avea un colectiv de interprei cum poate nici un teatru de
provincie nu avea. Acest lucru s-a vzut n spectacolul care nu
scotea n eviden un solist, un domnitor, ci o colectivitate, o
ar, n fruntea creia se gsea un domnitor. Minunat spectacol
i duioas amintire pentru mine, acum cnd vorbesc despre el
i despre cel care mi-a fost profesor n anul IV de studii,
maestrul Ion ahighian. Prezena domniei sale pe afiul
teatrului bimrean rmne o onoare pentru noi toi, foarte
puini astzi, care am participat la realizarea spectacolului cu
Apus de soare.
Liviu Ciulei venea la Baia Mare ntr-un impas al existenei sale n teatru. Nu pentru c ar fi fost ntr-un impas profesional, Doamne, ferete! Era mai puternic dect n oricare alt
perioad a carierei sale. Avusese ns loc o premier la Teatrul
Bulandra din Bucureti cu piesa Revizorul de Gogol, teatru
al crui director era Liviu Ciulei. Piesa fusese montat de
Lucian Pintilie ntr-un mod care a deranjat Ambasada U.R.S.S.
din Bucureti i n urma unui demers de acuma diplomatic
piesa a fost scoas de pe afi iar directorul, nimeni altul dect
Liviu Ciulei, schimbat. De asemenea i secretarul de partid,
nimeni altul dect Toma Caragiu. La edina respectiv, acesta
se ruga de actori s voteze schimbarea lui comedie total!
n aceast perioad, perspicacitatea i discernmntul
unui excelent om de teatru bimrean, director al teatrului, Iosif
Capoceanu, a fcut posibil colaborarea teatrului nostru cu
marele regizor Liviu Ciulei, acesta a acceptat s vin la Baia
Mare s monteze Clipe de via de W. Saroyan i, nu numai
23

att, a acceptat s joace cu noi n cteva reprezentaii rolul

principal i ne-a facilitat primirea decorului de la Municipalul
bucuretean. Am i astzi benzile de magnetofon cu muzica
acestui minunat spectacol.
Emoia era general. Piesa, cu aciunea ntr-un bar n
care unul intr, altul iese, avea un personaj central, un client
care st n acest local i are convorbiri cu cei care intr i ies,
dar mai ales cu o femeie care vine s-i fac plimbarea
trecnd prin acest bar. Spre deosebire de marele regizor care
a fost Liviu Ciulei, de arhitectul i scenograful de excepie
Liviu Ciulei, actorul Liviu Ciulei a fost unul obinuit. Cu toate
astea ntlnirea n replic, n scen cu Liviu Ciulei a fost pentru
fiecare actor bimrean un moment de graie, un moment, a
spune, unic. Simplitatea, prietenia, sugestiile lui veneau parc
din partea unui prieten, nu din partea maestrului. Comportamentul n scen, prezena la repetiii i la spectacole erau adevrate momente de etic profesional cum rar ntlneti
vreodat. Spectacolul a fost minunat i rmne una din amintirile mele de neuitat.
Tot atunci, Iosif Capoceanu a pus bazele unei colaborri
cu maestrul Ciulei, care avea s duc la cel mai bun spectacol
al teatrului din Baia Mare n cei 50 de ani de existen. Este
vorba de Somnul raiunii de Antonio Buero Vallejo, la care
Liviu Ciulei semna regia i scenografia. Era vorba de o pies
care avea ca subiect o parte din viaa genialului pictor spaniol
Goya. Interpretul principal era un actor de o factur cu totul
special i de un talent excepional. Se numea Tnase
Cazimir. l secondau n distribuie: Tzenka Velceva Binder,
Vasile Constantinescu, Cornel Mititelu, Vasile Priscaru. Regret c nu am fcut parte dintr-un asemenea spectacol, dar m
bucur c acesta a fost cel mai bun n existena teatrului
bimrean i asta datorit maestrului Ciulei i, adaug, fericit s
fac asta, datorit actorilor bimreni.
La premier a asistat i directorul Teatrului de Comedie
din Budapesta, marele om de teatru Varkony, care ar fi dorit s
pun piesa n repertoriul teatrului budapestan. Liviu Ciulei
24

dorea s pun i s joace rolul Goya la Bucureti. Dup

extraordinara reuit de la Baia Mare nici unul nu a mai fcut
nimic din ceea ce i propuseser. La Bucureti, spectacolul
nostru s-a jucat cu sala arhiplin, muli spectatori regretnd c
nu au putut vedea spectacolul. Cred c i n amintirile marelui
Liviu Ciulei momentul Baia Mare i, mai ales, Somnul raiunii
rmne un moment de referin.
Pentru mine, prezena lui Gheorghe Harag, rmne unic i de neuitat. Marele regizor era la nceputul carierei sale.
Venise n Baia Mare n 1953 cu o promoie a Institutului din
Cluj pentru a nfiina secia Maghiar a Teatrului din Baia Mare.
Aceast secie s-a mutat, cred, n 1954, pentru a nfiina
Teatrul Maghiar din Satu Mare.
Gheorghe Harag a rmas, ns, un colaborator de mare
prestan artistic al teatrului din Baia Mare. n 1958, n
repertoriul nostru figura i piesa Montserrat de Emmanuel
Robls, o pies deosebit de frumoas, cu o ncrctur
dramatic deosebit. Subiectul pornea de la un fapt real
petrecut n 1918 n Venezuela, unde se refugiase revoluionarul Simon Bolivar (cel care avea s fie ntemeietorul
Boliviei de astzi). Cutarea acestui fugar de ctre trupele
imperiale duceau spre nobilul ofier Montserrat. Acesta tia
unde se ascunde Bolivar i, pentru c nu a mrturisit, n faa lui
erau mpucai oameni nevinovai. Distribuia era impresionant: Lulu Savu, Ion U, tefan Iordnescu, Nicolae Popescu, Hanibal Teodorescu, Larisa Stase Murean, Octavian
Cosmu i subsemnatul.
Nu-mi ieea nimic. Harag nu ierta nimic. O dat am ntrziat 10 minute, venind de la Satu Mare unde aveam o clas
la coala Popular de Art. ntrziase trenul i Gheorghe
Harag, cu o candoare unic, mi-a spus c nu am ntrziat 10
minute, ci 120. Uimit, am spus c nu este adevrat. Atunci mia spus: Domnule, noi, 12 oameni te-am ateptat pe dumneata. Asta nseamn c ai ntrziat 120 de minute. Toat
25

repetiia s-a dus dracului. mi venea s m sinucid (i nu exagerez). Pur i simplu eram inhibat nu reueam nimic. Spre
repetiiile generale lucrurile au nceput s se deslueasc, iar
dup o general n costum i lumini, Harag a admis c s-ar
putea s ias ceva. Eram bolnav. A venit premiera, pe la
Crciun (1959). A fost un mare succes. Dou sptmni s-a
jucat cu casa de bilete nchis.
De srbtori, Harag a venit la mine acas. Nu mi-a spus
dect s nu uit c acesta este nceputul unei meserii mai dur
dect o misiune pe front. Apoi a adugat: Tu ai putea ndeplini
cte o misiune. Chiar dificil.
i astzi am amintirea acelui rol i a ntlnirii cu cel care
avea s rmn n istoria teatrului romnesc Marele Harag.
Am plecat la Trgu Mure din Baia Mare la nmormntarea lui pentru a-l omagia i a depune o floare pe mormntul
lui. Am mai jucat n regia lui Peripeiile bravului soldat veik i
Fire de poet de O'Neill. Teatrul bimrean, i mai ales eu,
poate nscrie la loc de cinste, cred, colaborarea cu un mare
regizor, cum a fost Gheorghe Harag.
Dup aceti regizori, care reprezint nume ce vor fi
reinute de o Istorie a Teatrului Romnesc, muli alii au venit i
au realizat spectacole cu actorii teatrului din Baia Mare. ntre
acetia se remarc Petru Mihail, un regizor meticulos, de o
probitate profesional deosebit. Riguros, de o disciplin
excesiv, ngrijindu-se de tot ce concura la realizarea unui
spectacol, dar mai ales recunoscnd rolul primordial al
actorului. Petru Mihail rmne unul din cei mai dorii colaboratori ai teatrului bimrean.
Un tnr regizor, alturi de un tnr scenograf, Radu
Dinulescu i Florin Harasim, i-a socoti tineri furioi, au creat
un moment deosebit la Baia Mare prin anii 1980-82, punnd n
scen piesa Anchet asupra unui tnr care nu a fcut nimic
i Leonce i Lena. naintea lor, prin 1979-1980, Dan Stoica a
realizat un remarcabil spectacol Paul Everac, montnd A
cincea lebd, iar dup aceea Pdurea mpietrit de R.
Sherwood.
26

O alt colaborare deosebit, care a dus la realizarea

celui mai bun spectacol, dup Somnul raiunii, a fost cu Geta
Vlad de la Teatrul Giuleti, care a montat, n 1961, Liturghia
de la miezul nopii de Peter Karvas, acest spectacol avnd n
distribuie pe tefan Iordnescu, Lulu Savu, Costin Iliescu,
Mircea Olaru, Ion Ssran, Larisa Stase Murean, Ctlina
Buzoianu.
Am jucat n toate aceste spectacole, care au ntregit n
mine ceea ce aveam s dovedesc mai trziu n scen sau la
catedr, pregtindu-mi studenii pentru ntlnirea cu scena
profesionist.
Se spune c un actor nu este realizat deplin dac nu a
jucat nimic din dramaturgia lui Caragiale. Ce roluri ai interpretat din dramaturgia marelui Caragiale?
Cu siguran, Caragiale este cel mai mare dramaturg
al romnilor, iar pentru orice actor, dramaturgia genialului
scriitor este o piatr de ncercare. Am avut bucuria s
interpretez n regia lui Adrian Lupu, rolul Dragomir, n
Npasta, alturi de Vasile Constantinescu (Ion Nebunul) i
Olga Srbul (Anca). Spectacolul s-a jucat peste 15 ani, trecnd
de 500 de reprezentaii. Cu adevrat o experien unic
pentru mine, mai ales c n stagiunea 2002-2003 aveam s
realizez eu acest spectacol i s joc alturi de ali actori. Nu
socot cu nimic mai prejos realizarea artistic a lui Romeo
Brbosu n Ion i a Danei Ilie Brbosu n Anca dect a
predecesorilor lor. Dimpotriv, apropierea de firescul, aproape
cotidian, al unor spectacole de astzi face ca cei doi actori
interprei s fie dorii de orice regizor care atac un repertoriu
de greutate. Am avut, de asemenea bucuria cu acest ultim
spectacol, cu Npasta, s colaborez cu un coleg drag mie,
Ioan Costin care, dei regizor tehnic, n teatrul din Baia Mare a
realizat n spectacol un personaj Gheorghe ce se ncadra
perfect n prestaia artistic a celorlali trei interprei. n acelai
spectacol Npasta, n 2002, am avut satisfacia s constat,
ncredinndu-i un rol principal, c Vali Doran este un talent cu
reale caliti. Dac va intra n unele capitole ale Istoriei
27

Teatrului Universal i Romnesc, Doran are toate ansele s

termine n scen o carier care ar fi putut ncepe cu ani n
urm. Este un talent cert i sper s reueasc, cu att mai mult
cu ct el este n prezent student al Institutului de Teatru din
Cluj.
Piatra de ncercare pentru un actor mai ales de
comedie sunt comediile marelui Caragiale.
M-a ajuns i pe mine npasta, alta dect celebra pies,
s joc n capodopera lui Caragiale O scrisoare pierdut.
Cnd am vzut distribuia am nlemnit. Trebuia s joc rolul
celebrului poliai Pristanda. Am ncercat n fel i chip s scap
de teroare, dar degeaba. Regizorul a rmas neclintit i a trebuit
s ncep repetiiile. Nimeni nu spunea nimic, iar regizorul
Sergiu Savin era chiar mulumit. Asta m durea i mai mult.
Sigur, a fost premiera, apoi alte spectacole, dar n nici unul nu
am avut convingerea c fac ceva din ceea ce credeam c ar
trebui fcut jucnd Pristanda.
De la nceput am nvat o scen celebr n economia
piesei, scena numrrii steagurilor, puse de Pristanda n
locurile hotrte de prefectul judeului, Tiptescu. Acest personaj era interpretat de Cornel Mititelu, un foarte bun actor de
comedie, dar care era predispus la a-i uita de personaj i a
trece la un rs molipsitor ori de cte ori avea prilejul. i asta n
plin spectacol. Scena cu pricina, calvarul meu, se juca cu
delectarea permanent a lui Mititelu, n faa neputinei mele de
a dovedi unde am pus steagurile. i pentru ca scena s fie
complet, lui Mititelu i fcea plcere sadic s-mi cear s le
mai numrm o dat. Bineneles c nu-mi ieea numrtoarea, tocmai pentru c nu nvasem textul n sperana c voi fi
mai natural. Cornel Mititelu rdea cu lacrimi. La un spectacol,
ca s-l conving, am nceput s plng. Conu Tiptescu - Mititelu
a izbucnit ntr-un rs ce nu a mai putut fi stpnit i, cu lacrimi
n ochi, din cauza acestui rs, a ieit din scen, neputnd vorbi
deloc. Am rmas nuc. A trebuit s fie tras cortina i, dup o
vreme, s relum spectacolul. Bineneles c toat lumea era
pe jos. Eu eram nedumerit.
28

Aa c nu pot spune c sunt un actor realizat fr s fi

jucat Caragiale.
Unii actori i ndrum copiii spre a mbria o carier
teatral. Dumneavoastr ai fcut-o?
Sunt piese, destul de multe, n care unele personaje,
importante chiar, sunt copii. Firesc, interpreii sunt cutai ntre
copii. Aa s-a ntmplat la Steaua Zimbrului de Valeriu Anania, unde rolurile Roman i Petru Muat, trebuiau interpretate
de copii de vreo 9 i 7 ani. Copilul meu, Bogdan, i a colegului
Mititelu, Doru, aveau anii potrivii. i-au fcut rolurile cu
farmecul i inocena proprie vrstei care era i cea a
personajelor din pies aceea de coconi domneti. Mai trziu a revenit n repertoriul teatrului Domnioara Nastasia de
G.M.Zamfirescu. n aceast pies exist rolul Luca Lacrim
un copil srman, crescut pe la casele oamenilor. Un rol frumos,
important n pies. A fost distribuit, din nou, fiul meu Bogdan.
Era elev n clasa a-IX-a la liceu. Rolul a fost bine realizat,
avnd din nou ca interpret candoarea nceputului de adolescen. Am ncercat o discuie despre ce ar nsemna dac dorina lui ar fi s urmeze arta dramatic. Nu l-a interesat. La ce
se ntmpl astzi n instituia teatral mi dau seama c
intuiia lui a fost bun. Bogdan se afl la New York, fiind un
remarcabil medic psihiatru, cu lucrri n domeniu i profesor la
una din universitile de acolo.
Fetia mea, Zenaida, a nceput coala la o clas de gimnastic.
Dup clasa a IV-a nu a mai continuat, n schimb mi spunea c
ar dori s urmeze Arta Dramatic.Transferul meu la Trgu
Mure unde biatul era student la medicin, avea n vedere i
posibilitatea ca fiica mea s urmeze cursurile Universitii de
Teatru. Nu a fost aa. Nu a mai venit la Trgu Mure, iar la
sfatul mamei sale s-a cstorit, plecnd n S.U.A. A fost un pas
greit pe care, din pornire, nu l-am agreat. Dup un an, totul se
terminase. Noroc de mna ntins de vrul meu, Mircea
Fnan, care mpreun cu soia lui, Cornelia, au ajutat-o pe
fiica mea s-i gseasc un rost n New York. Acolo a devenit
student la Marymount Manhattan College, unde a urmat
29

cursurile de art dramatic avndu-l ef de catedr pe Andrei

erban.
Instituia teatral din S.U.A. funcioneaz pe alte
principii dect n Romnia, aa nct posibilitatea de a fi
angajat ntr-un teatru este foarte limitat. Activitatea n teatre
se bazeaz, n principal, pe contracte pentru un rol sau n
cazuri mai rare, pentru o stagiune. n momentul de fa este pe
lista de ateptare a unui proiect de spectacol la New York,
fiind, bineneles, angajat ntr-un serviciu pentru a-i asigura
existena.
Regretatul om de teatru Mircea Marian v intervieva
cu prilejul premierei Un pahar cu sifon de Paul Everac, n
stagiunea 1984 1985 a Teatrului Drama-tic din Baia Mare.
Erai atunci la al treilea maraton n doi, cum se exprima
Mircea Marian vorbind despre piesele n dou personaje. Ai
mai jucat n acea perioad n Emigranii de Slawomir Mrozek,
alturi de Vasile Constantinescu, de asemenea ntre patru
ochi de Alexander Ghelman, mpreun cu Olga Srbul. La
ntrebarea cum e teatrul n doi? ai rspuns c este precum
viaa n doi, grea, dur, cu sclipiri de sublim, iar cei ce vor fi n
sal mi vor gsi sufletul revrsat n scen. Partenera
dumneavoastr din spectacolul Un pahar cu sifon, actria
Tzenka Velceva-Binder spunea c Ion Ssran e pentru mine
mai mult dect un camarad de rzboi. Ne-am urmat destinul n
nite condiii nu ntotdeauna de invidiat. Legat de aceeai
pies, Adrian Dohotaru scria n revista Flacra c are
tensiunea conversa-iilor noastre zilnice, are conflictul petrecut
n imediata noastr vecintate, poate chiar n viaa noastr,
are finalul pe care l refuzm pentru c ne sperie pn la
paroxism, dar care trage toate semnalele de alarm posibile
prin contiin. Aa este?
Spun i astzi c teatrul n doi este precum viaa n
doi: grea, dur, cu sclipiri de sublim sau, dac vrei, o venic
agonie i extaz. Nu-mi pot permite de fapt a da o defininiie a
30

vieii n doi. Filme celebre au ncercat i nu tiu dac au reuit.

M gndesc la Un brbat i o femeie, la Parfum de femeie,
la Pas n doi, sau la celebrul Pe lacul argintiu.
n viaa unui actor exist, ntre altele, situaii excepionale.
Una din aceste situaii este i aceea cnd eti pus n situaia
de a interpreta o monodram, adic o pies cu un singur
personaj sau o pies cu dou personaje, adic o pies n doi,
cum obinuim noi s spunem. Cei doi actori se gsesc ntradevr ntr-o situaie excepional. Cum altfel s-ar putea numi
prestaia lor aceea de a ine treaz atenia spectatorilor timp
de o or i jumtate dac nu excepional?
Am avut parte n cariera mea de trei asemenea piese.
Emigranii de Slavomir Mrozek, ntre patru ochi de Al.
Ghelman i Un pahar cu sifon de Paul Everac. Dac ar fi s
comentez pe larg aceast ntrebare atunci convorbirea
noastr, numai la acest subiect, ar trebui s aib aproape
paginile unei cri.
Voi ncerca s m rezum la ceea ce consider a fi
esenial.
Dac admitem c viaa n doi, sau numai un crmpei al
acestei viei, este un complex de ntmplri sau triri
dramatice, atunci vei admite c pentru doi actori pui n faa
spectatorilor s reproduc prin reprezentare aceste triri,
ale celor doi, este o sarcin deosebit.
n limbaj teatral, o pies n dou personaje se numete
un text sau o pies de virtuozitate actoriceasc.
Toi dorim, nu exist actor s nu doreasc, s avem parte
de o pies n doi. Am avut bucuria s joc n trei piese care
aveau dou personaje. Bucuria mea s-a dovedit a fi mai
degrab o adevrat golgot. Dincolo de frumuseea textului,
piesa, oricare ar fi ea, se dovedete a fi un adevrat test de
rbdare, de aducere-aminte a tot ce-ai nvat n coal i ai
fcut n teatru, de a-i pune n valoare vorbirea care trebuie s
fie impecabil, de a-i coordona micrile, dar mai ales de a
forma un cuplu cu partenerul cu care interpretezi piesa
respectiv.
31

Emigranii lui Mrozek punea fa n fa doi fugii din

lagrul socialist. Un intelectual i un ran. Unul plecase sau
evadase pentru a-i gsi libertatea de a gndi, iar cellalt
pentru a-i agonisi bani pentru el i familia rmas acas.
Numai c unul nu a gsit libertatea total de a gndi i nimeni
nu i-a recunoscut meritele, iar cellalt a agonisit bani, dar
mncnd conserve de carne destinate animalelor. Cumplit
depersonalizare. Cumplit njosire a demnitii umane. Aceasta era piesa. Mie i lui Vasile Constantinescu ne revenea ingrata sarcin de a convinge spectatorul de drama trit de cei
doi. Piesa inea o or i cincizeci i dou de minute. Era un
adevrat tur de for, dar mpreun cu regizorul Ion Deloreanu
am reuit. Mi-e greu s spun c a fost o demonstraie de
miestrie actoriceasc, dar cu certitudine c o asemenea pies
nu poate fi jucat dect de doi actori stpni pe toate secretele
meseriei lor. Voi meniona un fapt aparte n viaa mea ca actor.
ntr-un turneu la Caracal, jucnd dou spectacole, matineul i
seara, dup reprezentaii, aveam cu dou kilograme i jumtate mai puin. Asta nsemna, printre altele, dou spectacole cu
Emigranii. Alturi de noi, ca i n multe alte spectacole, s-a
aflat o persoan deosebit doamna Cornelia Codreanu,
doamna care veghea asupra memoriei noastre i ne ndruma
tehnic paii n scen.
ntre patru ochi, piesa ucraineanului Al.Ghelman, are titlul
original : ntre patru ochi de fa cu lumea ntreag. Minunat
titlu, dar afiul nostru anuna doar ntre patru ochi. Un cuplu,
so i soie, i discutau viaa, reprondu-i reciproc
nemplinirile i greelile unuia fa de cellalt. Evoluia
dramatic a conflictului era cumplit, ajungnd la paroxism. n
acest moment, un telefon, un banal telefon, i anun pe cei doi
despre starea copilului lor care se gsea n spital n urma unui
accident. Cel care vorbea era chiar copilul care-i ntreba
prinii dac sunt bine i dac totul e bine ntre ei. Nu tiu dac
am avut un alt moment mai greu de realizat n scen dect
momentul rspunsului ce trebuia s-l dau fiului meu din pies,
acela c totul e bine, c nu e nimic ru, c totul e bine n
32

familie. mi amintesc i astzi replica totul e bine, mmica e

lng mine, da, dragul tatii. Cumplit teroare s te poi concentra s convingi c totul e aa precum spui, dei totul era
altfel. Numai c n faa acestei imensiti cei doi nelegeau c
trebuie s rmn mpreun i c, de fapt, nu aveau motive s
fie altfel.
Un pahar de sifon era pentru mine a treia ntlnire cu o
pies a lui Paul Everac. Jucasem Ferestre deschise, A cincea lebd i apoi Un pahar cu sifon.
Textul era foarte frumos, actoricete tentant, dar
deosebit de greu. Din nou se punea n discuie virtuozitatea
actoriceasc. Dan Alecsandrescu punea la Baia Mare o pies,
Poveste de dragoste cu Andra Cantuniari, a lui Mircea
Marian. Nu tiu de unde a pornit ideea. Mi s-a propus piesa i,
mpreun cu Tzenka Velceva-Binder, am acceptat. Dup repetiiile la mas, Dan a plecat vreo zece zile la Budapesta, aa
nct am continuat s lucrez cu Tzenka. Cnd a venit Alecsandrescu piesa era n picioare, cum se spune n teatru, aa
nct nu am mai avut nevoie dect de puine repetiii. Corect,
Dan Alecsandrescu, m-a ntrebat dac accept s fiu trecut pe
afi, ca asistent regizor. I-am spus c accept, bucuros. Piesa
vorbea de o femeie care venea n ar dup ce plecase n
Occident, pentru a racola un foarte bun tehnician, ce urma s
mearg acolo, mpreun cu ea, oferindu-i beneficii materiale
deosebite i recunoaterea deplin a calitilor sale
profesionale.
De menionat c ntre cei doi, nainte, fusese o dragoste
curat, care trebuia s se termine printr-o cstorie, aa nct
toat rentlnirea avea o ncrctur dramatic deosebit. i
nc ceva, aceti doi oameni nc se mai iubeau. Ea, pentru
ceea ce ar fi putut s devin lng omul pe care-l iubea, el
pentru ceea ce i druise sufletete, creznd n ea. O pies
deosebit, cu un final imprevizibil i cu o intervenie a mea
care reabilita, de fapt, eroul negativ n finalul piesei domnului
Everac, prin simplul cuvnt adresat publicului De ce? De ce?!
33

Am stat mult de vorb cu maestrul Everac, dar nu mi-a

spus nici un cuvnt despre adaosul meu la text. Ateptam un
cuvnt bun, dar se pare c uneori tcerea spune mai mult
dect orice cuvnt ai spune.
Paul Everac mi-a oferit de asemenea unul dintre cele
mai frumoase roluri din viaa mea n A cincea lebd, unde,
mpreun cu Magdalena Cernat i Paul Antoniu, am realizat, n
regia lui Dan Stoica, un spectacol deosebit. Paul Antoniu a
fcut unul din cele mai bune roluri din cariera lui, un rol realizat
cu totul remarcabil.
Revenind ns la piesa n doi, trebuie s spun cte
ceva despre cei trei parteneri pe care i-am avut n aceste
spectacole.
Vasile Constantinescu a fost, cred, dup Vasile Creoiu,
tefan Iordnescu i tefan Mihilescu-Brila, cel mai bun
actor pe care l-a avut teatrul din Baia Mare. Am fost, cred, cel
mai important partener din cariera lui. Era nervos. Vroia s
subordoneze totul n favoarea lui n scen. Era un egocentrist,
dar, n repetiiile cu partenerii i condus de un regizor ferm,
devenea un partener ideal. De altfel, subordonarea scenic,
aa cum o vroia el, se datora dorinei de a realiza un spectacol
bun. Numai c orice solist are nevoie de un dirijor i asta
nelegea i nenea Vasile pn la sfrit.
Vasile Constantinescu a fost n existena teatrului
bimrean un actor de excepie. Nenumrate spectacole ne-au
pus fa n fa: Ion, Vlaicu-Vod, Npasta, Take, Ianke i
Cadr, Vasile Lucaciu, Luna pentru cei dezmotenii i
altele. Niciodat ns pe scen nu am avut nenelegeri.
ndrznesc s spun c, alturi de umrul meu, cel al lui nenea
Vasile a susinut teatrul bimrean. Mrturie stau spectacolele
n care am jucat amndoi de-a lungul anilor.
Olga Srbul, femeia de-o via a lui nenea Vasile, ma-ma
celor doi copii cu care el se mndrea att de mult, era o fiin
delicat, plpnd i, precum o furnic muncitoare, i inea
cei trei brbai din cas. Te ntrebai cum de mai are timp de
teatru i mai ales de unde transfigurarea n scen n attea i
34

attea roluri. Era un partener desvrit. Docil la repetiii,

uitnd de treburile gospodreti, fcea eforturi deosebite s fie
ntotdeauna aa cum cerea regizorul. Liviu Ciulei a avut
cuvinte superlative pentru Olga Srbul. Pentru mine a fost
partener timp de douzeci de ani, timp n care am reuit,
cred, s dm via personajelor din Nora, Hedda Gabler,
Npasta, Ion, ntre patru ochi, Io, Mircea Voie-vod,
Vlaicu Vod i multe altele. Mi-e dor de Olga i-mi pare ru
c nu mai putem fi mpreun n scen. Sper s-i ajute
Dumnezeu s fie sntoas din nou .
Tzenka Velceva-Binder, partenera mea din Paharul cu
sifon, o alt pies n doi, este o dragoste, o coleg, o partener cum puine am avut n aproape cincizeci de ani de stat
n scen. Rar om, de o cinste, de o camaraderie i de o
puritate sufleteasc aa cum a fost Tzenka, n tot timpul ct
am fost colegi n teatrul din Baia Mare e greu de gsit. Dac
socotesc bine, de la Vlaicu i feciorii lui, piesa ei de debut n
1961, i pn la revoluie am fost partenerul ei principal n
cele mai mari succese pe care le-a avut pe scena bimrean.
De la debut, continund cu Harap Alb, Lupta cu umbra,
Maria Stuart, Ion, Hedda Gabler, Luna pentru cei dezmotenii, Uneori liliacul nflorete i toamna, Scrisoarea
pierdut, i, desigur, Un pahar cu sifon, Tzenka a fost ntotdeauna cel mai bun i mai drag prieten pe care l-am avut.
Niciodat nu am avut o animozitate. ntotdeauna ne-am neles
i ne-am completat, ne-am sprijinit la nevoie. Poate este cea
mai luminoas amintire a mea de camaraderie i probitate
profesional. Regret c nu am jucat i n alte piese n doi,
care mi-ar fi permis s vorbesc i despre ali colegi minunai,
cei amintii mai sus rmn adevrate efigii n viaa mea pe
scena teatrului bimrean.
Ai mai dori s interpretai nc o dat unele din rolurile
jucate? Actorii au o asemenea dorin?
Eu m apropiu de fiecare rol cu o team cumplit.
Orice rol este pentru mine un univers necunoscut, chiar dac
la prima lectur totul pare clar. Ptrunznd ns n interiorul, n
35

psihologia personajului ce urmeaz s-l interpretez, descopr

att de multe necunoscute nct m cuprinde teama.
Comportamentul, relaia cu celelalte personaje, felul de a
gndi, de a se mica, de a reaciona, mersul, gestul, nfiarea, toate acestea sunt probleme ce trebuie rezolvate de un
actor. Apoi, toate datele acestea trebuie integrate n concepia
general a spectacolului, care-i aparine regizorului, ca
principal realizator. Iat schiat doar o parte din drumul pe
care-l parcurge un actor pn la premiera unui spectacol. Apoi,
concentrarea, retrirea unor sentimente ce aparin personajului, aceast dedublare continu te face ca actor s-i iubeti
personajul ca pe o fiin ce-i aparine, ce se nate din propriul
tu suflet i trup.
ntotdeauna mi-am iubit personajele pe care le-am
interpretat pe scen, cu unele m-am contopit aproape, aa
nct mi se pare firesc s doresc a le interpreta nc o dat.
Cred c i ali actori au o asemenea dorin. De altfel, am avut
parte s joc acelai rol peste ani, muli ani de la prima
interpretare ntr-un spectacol cu aceeai pies. Mi-am dat
examenul de licen interpretnd rolul Cleci n Azilul de
noapte de Maxim Gorki. Peste mai bine de 20 de ani am jucat
acelai rol n aceiai pies la Baia Mare n regia lui Otto
Rapapport, iar dup ali 20 de ani, la Trgu Mure jucam
aceeai pies, interpretnd un alt rol, acela al btrnului Luca.
Gorki este un autor universal, iar piesele sale s-au jucat din
Australia, pn n Canada. ntlnirea cu un rol din dramaturgia
marelui scriitor este un moment fericit pentru orice actor.
Dorina mea de a rejuca un rol s-a mplinit, iar faptul c la a
treia ntlnire cu aceeai pies am interpretat un alt rol, mi-a
dat o satisfacie deplin.
Acelai lucru s-a ntmplat cu personajul titular din
Vasile Lucaciu de Dan Trchil, pe care l-am interpretat,
dup Baia Mare n 1978, la Cluj, n 1999 i din nou la Baia
Mare, dup nc patru ani. ntmplare fericit, ntruct conducerea teatrului mi-a ncredinat n aceste zile i realizarea
acestui nou spectacol cu piesa lui Dan Trchil.
36

Sunt multe roluri pe care mi le-a fi dorit s le dau via

nc o dat, dar, cum spuneam, asta se ntmpl mai rar n
viaa unui actor. Poate cel mai dorit personaj din ntreaga mea
carier, cu care a fi dorit s m rentlnesc, a fost Ion, fiul
Glanetaului, din monumentalul roman a lui Liviu Rebreanu.
Nu s-a putut i am rmas cu amintiri de neuitat i cu marea
bucurie c n peste 90 de spectacole m-am contopit cu
personajul din pies pe care-l simeam ca pe un predecesor
ancestral, de-al meu.
Constatin Paraschivescu, n cartea Cavaler fr iluzii
dedicat regizorului Petre Sava Bleanu, referindu-se la
premiera cu dramatizarea Ion, scria despre regizor
urmtoarele: a ncercat o exploatare a valenelor scenice ale
textului, sobr, cu economie de mijloace s-a strduit s
imprime o autenticitate care s evite naturalismul L-au
servit Olga Srbul n rolul frmntatei Ana, Ion Ssran n rolul
titular cu remarcabil vitalitate, culoare i for tragic.
Spectacolul s-a jucat i la Nsud, prilejuind descendenilor
lumii descrise de Rebreanu n roman o restituire emoionant
a propriului lor trecut. Cum a fost spectacolul de la Nsud ?
nainte de a vorbi despre spectacolul de la Nsud
trebuie s spun c ntlnirea mea cu Ion s-a petrecut cu muli
ani nainte. Eram n clasa a IX-a, la Liceul Gheorghe incai.
Locuiam n satul Ssar i zilnic veneam pe jos pentru a-mi
urma cursurile liceale la Baia Mare. Acas, n sat, timpul meu
trecea cu treburile gospodreti, cu pregtirea leciilor i cu
cititul. Unchiul meu, Vasile Rogojan, un eminent nvtor,
care sttea n comuna Recea, m-a ndemnat s citesc,
punndu-mi n mn romanele lui Ionel Teodoreanu, Cezar
Petrescu, Mihail Sadoveanu, Octav Desila, Ion Agrbiceanu i,
bineneles, Liviu Rebreanu.
Anii mei de liceu, pn la absolvire, au fost i anii ntlnirii cu tot ce a dat mai bun proza romneasc ntre cele dou
rzboaie, iar Ion m-a impresionat att de mult nct, ntr-o zi
de primvar, dup ce se arase ograda casei n care locuiam,
am srutat brazda, plngnd c pmntul arat nu este al meu.
37

mplinisem 17 ani i nc nu purtasem pantofi. Eram foarte

srac, iar romanul lui Rebreanu m fcuse s rbufnesc,
imaginndu-m un al doilea Ion.
Am citit aproape tot ce a scris Liviu Rebreanu. Niciodat
nu i-am gsit egal (poate peste ani, Marin Preda s-i fie
aproape), iar Ion a rmas cartea mea de suflet, pentru
totdeauna.
Peste ani, student fiind n anul III, am vrut s fac la
clas o scen din dramatizarea lui Mihail Sorbul, dup
romanul lui Rebreanu, dar faptul c maestrul Bleanu jucase
rolul m-a inhibat total, aa nct am renunat. Aveam s m
ntlnesc cu piesa lui M.Sorbul dup 18 ani, cnd a fost inclus
n repertoriul teatrului din Baia Mare, iar Petre Sava Bleanu
avea s fie regizor. Am fost distribuit mpreun cu Sandu Popa,
un actor bun, cu fizic ideal pentru eroul lui Rebreanu.
La sfritul stagiunii 19691970, urma s ncepem repetiiile. ntr-o duminic dimineaa, n 7 iunie, din acel an, un
autobuz nemernic i uciga mi-a lovit copilaul care, dup un
ceas de la accident, a trecut n lumea ngerilor Dumnezeeti,
lsndu-m pn astzi nempcat i amputat sufletete,
pentru totdeauna. Aa s-a stins Mugurel Ssran.
Nu m simeam n stare s ncep repetiiile, aa c totul
a fost amnat pn la nceputul stagiunii urmtoare.
Pictorul scenograf, Virgil Miloia, venit la Baia Mare n
august, a plecat la Nsud pentru a vedea satul n care Liviu
Rebreanu plasase aciunea romanului su. Am plecat
mpreun. Mai fusesem n Pripas, astzi comuna Liviu
Rebreanu, la casa memorial a marelui scriitor, o cunoscusem
i pe lelea Rodovica, prototipul Anei din roman, dar acum ntlnirea mea cu lelea Rodovica (n vrsta de 82 de ani) avea cu
totul o alt ncrctur. Dup multe ntrebri, dup ceea ce
dnsa povestea, printre altele c Ion a trit n bun nelegere
cu socrul su, c s-au iubit i au avut trei copii, dou fete i un
biet i c nu o murit lovit n cap, ci de glbnare, iar ea nu s-o
spnzurat cum o scris Domnioru fcnd-o de ruine, c
triete i astzi i merge la lucru la colectiv, c nu-i d
38

nimeni mcar 200 de lei pentru ct s-o ctigat cu cartea

aceea n care au zis c s-a spnzurat. Dup ce lelea
Rodovica ne-a povestit toate necazurile prin care trece am
ndrznit s o ntreb:
Lele Rodovic, uit-te la mine. Cam ce fel de brbat s
eu, dup cum o fost Ionu dumitale?
S-a uitat la mine blajin, cu mult buntate i mi-a spus:
Apoi, Domnule, Ionu meu o fost brbat!
Am simit c pic ura pe mine. I-am spus scenografului
Miloia i efului de producie Bban c nu m mai intereseaz
piesa i c putem pleca la Baia Mare, dar btrna a continuat.
Da s tii c Niculae samn bine cu tat-so.
Cine-i Niculae, am ntrebat-o.
Feciorul meu din Dumitra.
I-am mulumit i am plecat. Dumitra era prima comun
n drumul nostru de ntoarcere spre Baia Mare.
Am oprit n faa prvliei, lng biseric i am ntrebat
un ran dac nu cumva tie unde st Niculae Boldijer (numele
adevrat al eroului din romanul Ion era Boldijer).
D-apoi iact-l, dumnealui i Niculae.
ntra-devr n faa prvliei, mai era un om pe care nu-l
bgasem n seam. Era mic de statur, cu o plrie neagr, o
vest la fel, avea o mustcioar musc, cum poart unii
ranii, i o privire ager, nedumerit cnd m-am apropiat de
el. L-am ntrebat:
Dumneata eti Niculae Boldijer?
Da, domnule, mi-a rspuns.
Mi, Niculai, mi! Dac-ai ti tu!
i l-am ridicat n brae, inndu-l sus.
Vai de mine, Domnule! Ce-i cu dumneata?
Nimic, m. Iart-m.
N-aveam ce spune, orice explicaie era de prisos. Nu ar
fi neles nimic. L-am lsat nedumerit i am plecat spre cas .
Spre sfrit de noiembrie, n 1970, aveam premier cu
Ion. Sandu Popa nu a mai putut juca, fiind prins ntr-un rol
principal la un film. A urmat un ir de spectacole, iar n
39

primvara anului 1971 un turneu prin Moldova i multe

deplasri n jude i n localitile limitrofe judeului nostru. Aa
am ajuns la Nsud. Sala era arhiplin. Aveam palmele livide.
Nu-mi gseam locul. Jucasem de multe ori n Nsud, dar
niciodat copleit de emoii ca acum.
Spectacolul a nceput cu ntrziere, dar se juca foarte
corect i cu mult concentrare. n pauz s-a petrecut un lucru
cu totul ieit din comun, ce avea s rmn pentru mine o
amintire unic. O femeie a venit la mine, plngnd n hohote i
repetnd mereu :
Vai, ttuca meu! Vai, Domnule, vai ttuca!
Nu tiam ce s fac. ncercam s o susin i am cerut
cabinierei o can cu ap. Toi cei de fa erau nedumerii.
Vai, Domnule, nu-mi trebuie ap. Eu s fata lui Ion.
Tu eti Florica?, am ntrebat-o tiindu-i numele de la
mama ei, lelea Rodovica.
Vai, Domnule, tii cum m cheam. Ioi, ttuca!
Eram buimcit. Pur i simplu nu mai puteam vorbi.
ncercam s neleg ce se petrece n sufletul acestei femei
aproape de vrsta mea i-mi era imposibil. Am linitit-o i
ne-am desprit, dup care am nceput partea a doua a
spectacolului. Fceam eforturi extraordinare s m pot
concentra i s termin spectacolul. Am reuit i, pn la urm,
spectacolul s-a terminat cu bine i cu un succes deosebit.
Florica a venit dup spectacol i, cu ochii nlcrimai,
mi-a mulumit c i-a vzut tata nc o dat, dup cum
spunea dnsa.
A doua zi, mpreun cu Augustin Cozmu, Olga Srbul
i nsoii de Florica am fost n vizit la lelea Rodovica avea
s fie ultima noastr ntlnire.
Augustin Cozmu a scris un reportaj frumos ce s-a
publicat n ziarul bimrean de atunci.
Ai mai avut ntmplri de acest fel?
Da, jucam n 1979, la Baia Mare, Vasile Lucaciu i
am fost anunat c la spectacol va veni i nora lui Vasile
40

Lucaciu. Era vorba de soia preotului Epaminonda Lucaciu,

care a venit nsoit de fiul ei, medicul Vasile Lucaciu, nepotul
marelui patriot. Toi interpreii aveam emoii, fireti de altfel,
tiind despre prezena oaspeilor notri de onoare. Sala era
plin. Dei nu m uit niciodat n sal, de data asta parc un
fluid ce venea dinspre spectatori m-a fcut s simt pentru o
clip n primul rnd, prezena celor doi. Aveam senzaia c m
scufund, dar imediat mi-am revenit i, detandu-m de tot ce
era n afara relaiei mele cu partenerii din scen, am reuit
mpreun cu ei s realizm un spectacol deosebit, rspltit cu
aplauze repetate, venite din partea spectatorilor ce au umplut
sala pn la refuz.
Socotesc ntmplarea deosebit, deoarece jucam n faa
unui spectator care l-a cunoscut bine pe Vasile Lucaciu.
Preocuparea mea principal era legat de faptul c trebuia s
contrapun cu prezena mea scenic o imagine care, cu
siguran, a fost comparat cu imaginea adevrat a celui care
a fost Vasile Lucaciu. Asemenea ntmplri rmn pentru
totdeauna n amintirea actorului interpret.
Cnd am jucat mai trziu la Cluj, spectacolul, au venit
strnepoii lui Vasile Lucaciu, oferindu-ne flori, dup reprezentaie. Un spectator mi-a trimis o emoionant carte potal.
Sigur c aproape fiecare spectacol las n urma sa
ntmplri de tot felul. O astfel de ntmplare, legat de un alt
spectacol, am avut-o jucnd Ecaterina Teodoroiu de Nicolae
Tutu. Piesa vorbea despre lupta i moartea eroinei de la Jiu.
Jucam sublocotenentul Pnoiu, logodnicul Ecaterinei.
Personajul a existat n realitate i s-a numit Gheorghe Mnoiu,
era nvtor. Acesta a rmas n via dup terminarea primului
rzboi mondial. n 1944 era concentrat n armata romn,
avnd gradul de cpitan. A czut pe front la Trnveni, lng
Trgu Mure n toamna anului 1944. Despre viaa nvtorului
Mnoiu am aflat cnd am repetat piesa Ecaterina Teodoroiu,
interesat fiind s tiu ct mai multe despre personajul ce urma
s-l interpretez pe scen. Era un caracter deosebit i mi-a
rmas drag interpretndu-l de dou ori n dou spectacole
41

diferite , la distan de 10 ani unul de cellalt. tiind c e

nmormntat la Trnveni, ntr-unul din turnee am luat un
buchet de flori, o lumnare i am plecat la cimitirul de pe dealul
Trnvenilor, n sperana c voi gsi mormntul cpitanului,
nvtor Mnoiu. Nu am avut noroc. Poate crucea de pe
mormnt se deteriorase, poate era nmormntat n alt cimitir,
aa nct m-am oprit n faa unui mormnt ce nu mai avea
cruce, am aprins o lumnare i am aezat buchetul de flori. Am
spus o rugciune i m-am regsit uurat sufletete i parc
mai bun. Pentru mine, acela era mormntul celui ce-i ddusem
via pe scen.
Referitor la punerea n scen a piesei Vasile Lucaciu
n anul 1978, domnul Ion Igna, director al Teatrului bimrean,
spunea c regizorul Ion Ieremia a fcut un spectacol care
avea s rmn multe stagiuni n repertoriu, iar actorul Ion
Ssran, cu o real disponibilitate patetic, reuea adevrate
performane de captaie a publicului. Am vzut lcrimnd pn
i demnitari n loja oficial. Acest spectacol l-ai jucat i cu
Teatrul Naional din Cluj Napoca n regia aceluiai Ion Ieremia
n anul 1999. Acum pregtii din nou Vasile Lucaciu, de data
aceasta n propria direcie de scen. De unde vine dragoastea
dumneavoastr pentru acest personaj?
Piesa Vasile Lucaciu sau Scene din viaa lui Vasile
Lucaciu a fost scris de Dan Trchil special pentru teatrul
din Baia Mare. Numele lui Lucaciu nu a prea fost pomenit nici
mcar cnd era vorba de Marea Unire. Firesc. n regimul
comunist, un preot, mai ales greco-catolic, nu era pomenit
deloc sau totdeauna era asociat cu un rufctor. n 1977, la
aniversarea a 25 de ani de la nfiinarea teatrului bimrean,
ntre piesele ce srbtoreau evenimentul, se numra i
Moartea lui Vlad epe de Dan Trchil. Autorul, prezent la
eveniment, s-a ntlnit cu domnul Pop Gheorghe, care era
prim-secretar al judeului Maramure. Acesta tia de la o
edin avut la Bucureti c se discutase i personalitatea lui
Vasile Lucaciu n contextul luptei pentru Unirea Transilvaniei cu
Romnia, astfel c, ntlnindu-se cu Dan Trchil, domnul
42

Gheorghe Pop i-a sugerat acestuia ideea de a scrie un text

dramatic despre Vasile Lucaciu.
Aa a prins contur ceea ce avea s numeasc mai
trziu dramaturgul Dan Trchil Scene din viaa lui Vasile
Lucaciu.
Piesa, fr a fi un text de virtute literar, chiar n
dramaturgia lui Dan Trchil, nfia momente deosebite din
viaa lui Lucaciu. Perioada de detenie, o scen acas la
ieti, i mai ales prezena acestuia la procesul
memoranditilor. Ideea de unitate a poporului romn, existena
lui ntr-o ar romneasc liber alturi de alte naiuni i alturi
de alte naionaliti conlocuitoare, este ideea central i unic
a piesei i este, n acelai timp, raiunea de a exista i lupta
pentru nfptuirea acestei idei a lui Vasile Lucaciu.
Oare s-ar putea s nu-i fie drag o asemenea idee i
un asemenea om care i-a nchinat ntreaga via pentru
nfptuirea unui vis milenar al romnilor? Dar cnd i se pune
n fa, ca actor, posibilitatea de a da via unui astfel de
personaj, e greu de presupus c aa ceva ar fi posibil, dei
astzi e orice posibil.
Spun asta pentru faptul c, dup ce am afiat distribuia
pentru spectacolul stagiunii 2003-2004, un tnr coleg, abia
ajuns n Baia Mare de pe bncile facultii, i-a exprimat
dezacordul cu orice valen literar a textului dramatic i a
cerut s nu joace n spectacol. Nu voi spune nimic mai mult.
Comptimesc asemenea fiine. Ei nu au nimic sfnt, chiar dac
fac mtnii duminica, atta vreme ct ntmplri sfinte ale
Istoriei Romnilor i las indifereni.
V-am mai spus c orice actor i iubete personajele pe
care le interpreteaz. Bineneles c nu pe toate la fel. Pot
exista personaje pe care un actor s nu le poat iubi chiar
dac acestea i-au prilejuit succese la public.
n ceea ce m privete, ntlnirea mea cu Vasile
Lucaciu din piesa lui Dan Trchil mi-a prilejuit realizarea unui
rol deo-sebit de complex i greu de realizat. E greutatea
interpreilor de a rosti texte cu un coninut patriotic, ce reclam
43

un anumit patetism, o anumit emfaz n vorbire i un anumit

fel de a susine o cauz care cere adeziunea la aceast cauz
a celor care te urmresc i te ascult.
Aici a fost principala greutate de care m-am lovit
realiznd rolul Vasile Lucaciu. i, totui, rolul mi-a fost i mi-a
rmas drag, socotindu-l deosebit de important n cariera mea.
M strduiesc s fiu convingtor, mi-e team de retorism, de
vorbirea parlamentarist care ne zgrie timpanele i astzi.
Sper s-mi ajute Dumnezeu s readuc n faa spectatorilor un Lucaciu care nu trebuie uitat, mai ales n zilele noastre. Nu cred c trebuie s fim nvai a ne preui naintaii. Ei
ar trebui s triasc n noi, altfel raiunea de a exista ca urmai
ai lor ar putea fi pus sub semnul ntrebrii.
Demnitarul de care vorbea Ion Igna i care plngea la
premiera piesei nu mai era ministrul Patinile, ci copilul unor
moi din Apuseni care vedea n scen pe cel care i-a
reprezentat pe bunicii si ca deputat de Beiu n primul
parlament al Romniei Mari. Acesta a fost Vasile Lucaciu
pentru moii Apusenilor notri.
Dup atta cltorie printre fantomele rolurilor care v
urmresc a vrea s-mi vorbii despre dumneavoastr, altul
dect actorul. Unde v-ai nscut, unde v-ai petrecut copilria?
M-am nscut ntr-un sfrit de noiembrie a anului
1933. Mama mi spunea c pmntul era ngheat i plin de
brum. Cu o sear nainte, a simit c va nate. S-a chinuit
toat noaptea, dar n dimineaa zilei de 25 noiembrie, m-a
adus n lume. Am rmas singurul ei copil i singura ei cruce
pe care a dus-o cu demnitate pn la trecerea n nefiin.
ndrznesc s spun c am fost i singura ei mngiere n
clipele de restrite. Nu exist cuvinte s mulumesc pentru tot
ce a fost mama n viaa mea. i astzi, dup mai bine de 20 de
ani de cnd s-a stins, mi-e dor de ea i a vrea s-mi fie alturi
s-mi mngie fruntea. Am fost bucuria i mndria ei, dar i
necazul i, uneori, durerea ei.
44

Copilria mea a nceput n satul Ssar unde m-am

nscut i unde s-a terminat, spun eu, nainte de a fi nceput cu
adevrat. Bunicul meu Pavel Lucaciu era pe front n 1914
cnd, bunica murind, mama a rmas orfan. Ea a fost crescut
dup aceea de o mtu bun a ei. A rmas cu tot ce putea
dori o fat la ar: o cas cu ograd, dou frti de pmnt (o
jumtate de hectar), o vac i acareturile din gospodrie.
Bunicul i-a refcut viaa, cstorindu-se. Mama a urmat cele
apte clase n sat, iar la 17 ani s-a cstorit cu Pavel Ssran,
unul din feciorii lui Iacob Ssran.
Mama avea 19 ani cnd m-am nscut, iar tata 26 de
ani. Familia tatlui meu avea nite datorii la banc i toat
zestrea mamei a acoperit o parte din aceste datorii, aa c de
cnd am nceput a pricepe ct de puin ce se petrece n jurul
meu, am priceput, n primul rnd, c suntem foarte sraci. Asta
am simit toat viaa mea i, precum mama, mi-am dus
crucea crescndu-mi copiii i dndu-le tot ce au avut nevoie
pentru a tri pe picioarele lor i a duce o via decent i
cinstit.
Stteam ntr-o csu nchiriat i prietenii mei, pe cnd
aveam ase ani, erau copiii lui Mihaiu Babii a lui Ionu Iorului i
cei ai lui Aurel a Hanului. Au fost primii copii pe care-i tiu de
vecini i cu care m-am jucat.Totul s-a terminat la 6 ani cnd,
primvara, de Sfntul Gheorghe, un om din Boznta Mic cuta prin sat un copil pentru a-i pzi cele 16 oi. Niciodat nu am
neles de ce m-au dat de slug. Am stat pn la Sfntul
Dumitru, cnd am revenit acas suprat i parc maturizat,
dup un an de slugrit.
Peste un an aveam s tiu ce nseamn strintatea. n
1940, n decembrie, prinii mei s-au refugiat, lundu-m cu ei.
Am ajuns de Crciun la intea, lng Moreni, la fratele mai
mare al tatlui meu, unchiul Iulian. Acolo era i sora mai mic a
tatei, mtua Ana. Tata lucra la o sond de petrol, iar n
primvar am plecat la Moreni. Nu am fost primit la coal
pentru c nu aveam certificatul de botez. Am mers apoi la
Anina, n Cara Severin, unde tata s-a angajat la min. Era
45

miner de meserie. Aici s-a produs ruptura ntre prinii mei.(Nu

am tiut niciodat de ce i nici nu am cutat s aflu). Mama a
stat cu un brbat care, de fapt, m-a crescut pn am devenit
student. Plecnd din Anina am colindat o bun parte din ar.
mi vine s cred c tatl meu vitreg nu vroia s fie concentrat i
de aceea mergeam din loc n loc. Primind certificatul de botez,
am nceput coala primar la o colonie muncitoreasc lng
comuna Tlmaciu, aproape de Sibiu. De aici am ajuns la
Lupeni, apoi la Cmpul lui Neag, unde am nceput clasa a-II-a
primar. Am terminat-o la Bnia, lng Petroani, unde tatl
meu vitreg era miner la o carier a fabricii de var. Din nou am
fost pe drumuri. Am mers spre Deva, apoi la Arad i mai pe
urm la Lugoj i Caransebe. Nu prea aveam cu ce s trim.
Era n 1943. Rzboiul adusese i mai mult srcie. n Lugoj,
unde se mutase ntreaga administraie a judeului Satu Mare,
prinii m-au ncredinat, pentru a fi ntreinut, unei uniti
militare, unde mai erau i ali copii. Este adevrat c m-au
ntrebat i pe mine i mi amintesc c am fost de acord. Ei s-au
stabilit la Cvran, o comun la 40 de km de Lugoj, unde era o
carier de piatr i o fabric de var, iar tatl meu vitreg s-a
angajat acolo. Pentru mine ncepea un capitol nou i cu totul
special. Devenisem unul din soldaii Regimentului 5 Roiori din
Lugoj. Era 15 iulie 1943. n regiment eram 12 copii de trup.
Cel mai mare avea 16 ani, iar eu, cel mai mic, aveam 10 ani.
Tot acum, tatl meu bun a murit la Anina, n urma unui accident
de munc, iar eu am aflat abia peste un an acest lucru. ntrunul din turneele mele prin ar, trecnd prin Anina, am
ncercat s-i gsesc mormntul n cimitirul Celnic. Dei am
cutat fiecare mormnt nu l-am gsit i, ntocmai ca la
Trnveni, am pus flori i am aprins o lumnare pe un
mormnt necunoscut, gndind c acolo se afl tatl meu.
M-am rugat s-i fie rna uoar i am plecat cu sentimentul
orfanului ce-i pierduse tatl.
La cei zece ani pe care-i mplineam, abia toamna
devenisem copil de trup. n vacane, mergeam la prini sau
la ateliere pentru a nva o meserie, iar n timpul anului colar
46

urmam cursurile colii primare Ion Vidu din Lugoj. M-am

obinuit cu viaa de cazarm i cu toate obligaiile impuse de
regulamente. Eram n plin rzboi. Am urmat n Lugoj clasele a
III-a i a IV-a, iar n 1945, dup terminarea rzboiului, am fost
detaat la Cercul Teritorial din Satu Mare de care aparineam
administrativ.
ntre timp i prinii au revenit n Ssar, tatl meu vitreg
angajndu-se la mina de la Valea Borcutului, apoi la Ilba i la
Baia Sprie.
La Satu Mare, n 1945, toamna, deveneam elev la
Liceul Mihai Eminescu. Era o criz cumplit. Eram vreo 15
copii de trup i nici unul nu avea acas o situaie material
ct de ct bun. Prinii m ajutau ct puteau, iar eu mergeam
uneori duminica n permisie. Seceta din 1946 a fost resimit i
n Nordul Ardealului, unde sute de refugiai moldoveni cereau
adpost. Continuam cursurile liceale la Satu Mare. n 1948 s-a
desfiinat inerea copiilor de trup n unitile militare, aa c
dup terminarea clasei a III-a am fost lsat la vatr.
Lsam n urm cinci ani petrecui n armat i m
rentorceam n satul pe care-l prsisem cnd aveam 7 ani.
Acum aveam 15 ani. Eram adolescent fr a putea spune c
am avut o copilrie, de fapt. Triam ntr-o srcie continu.
Tatl meu vitreg fcea cu greu fa, dintr-un singur salariu, s
ntrein o familie. Mama lucra i ea prin sat, aa c ne-am
descurcat. Prinii au hotrt s nu ntrerup coala i mi-au dat
voie s urmez mai departe cursurile liceale.
n 1948, dup o reform a nvmntului, am intrat n
clasa a VIII-a la Liceul Gheorghe incai din Baia Mare, pe
care l-am absolvit n 1952, dup care am plecat la Bucureti,
iar dup admitere am devenit student la Institutul de Art
Cinematografic.
La nceputul anului 1953, tatl meu vitreg moare, iar
mama rmne singur fr nici un sprijin. Am vrut s ntrerup
studiile, dar mama s-a mpotrivit angajndu-se la mina Nistru
ca vagonetar subteran. Orice cuvnt n plus e de prisos.
Ulterior s-a angajat ngrijitoare n staia C.F.R. din Baia Mare.
47

Aici am gsit-o dup absolvire n 1956 cnd am fost repartizat

la Teatrul de Stat din Baia Mare, unde sunt i astzi, dup o
ntrerupere de 12 ani ct am funcionat la Teatrul Naional i la
Universitatea de Teatru din Trgu Mure.
V-ai nscut n anii unei crize economice mondiale, ai
trit al doilea rzboi mondial i colectivizarea agriculturii. Ai
trecut prin tot ceea ce propaganda comunist cerea s facei
ntr-o instituie de cultur. Am vzut n programa analitic din
studenie c ai studiat aproape n fiecare an marxism i limba
rus. Au trecut 14 ani de la revoluia din decembrie 1989. Ce
simii, ce ne spunei despre spectrul politic actual? Unde este
pentru dumneavoastr luminia care se spune c s-ar afla la
captul tunelului?
Dac stau bine i m gndesc, toi cei care mplinesc
70 de ani am trecut prin tot ce au nsemnat neajunsurile din
timpul rzboiului i ne-am trecut tinereea ntr-o disciplin
impus de un regim n care totul era subordonat unui scop
prestabilit i dinainte hotrt. Astzi tim c perioada
colectivizrii a fost o lupt pe via i pe moarte ntre ranii
cinstii i reprezentanii unui regim care nu ineau seama de
nimic, pentru ndeplinirea unui scop dinainte hotrt. Oare ce
au simit soldaii mutilai pe front care, n 1946, erau
mproprietrii iar n 1954 erau forai s intre n gospodrii
colective? Cte drame s-au petrecut atunci? E greu de
imaginat astzi. Dup 60 de ani suntem pui a vota o
constituie care s ne garanteze proprietatea. Cumplit
jumtate de secol am trit. Att de cumplit nct suntem pui
n faa altei ntrebri hotrtoare i nu-i de mirare c ovim.
Cum va fi ntr-o Europ unit? Unde va fi locul nostru i cum
vom fi tratai, dincolo de reuniunile festiviste i interesele greu
de mascat, ale unora, n ceea ce privete soarta Romniei?
Vom fi chiar egali n Europa n 2007? Eu cred c nu
vom fi nici n 2070!
Revenind, ns, la ntrebare i la convorbirea noastr,
trebuie s spun c nu m-a deranjat faptul c am nvat limba
rus. Obligativitatea de a nva o disciplin sau alta strnea
48

nemulumiri, iar reacia nu s-a lsat ateptat. Acelai lucru s-a

ntmplat i cu Filozofia marxist sau, mai ales, cu Istoria
Partidului Comunist al U.R.S.S. sau, i mai cumplit, studierea
biografiei lui Stalin. Am trecut prin toate, dar am rmas cu
sentimentul omului siluit moral, obligat s fac ceva mpotriva
convingerii lui. Au fost i oameni devotai ai regimului comunist
care s-ar fi sacrificat dac Partidul o cerea. Oare chiar aa a
fost? ndrznesc s spun c a avea respect pentru un om
care s-ar fi jertfit pentru Ceauescu, dar nimeni, absolut
nimeni, un individ mcar, nu l-a aprat n nici un fel pe
comandantul suprem, preedinte al rii sau ef suprem de
partid. n oricare din aceste ipostaze, N.Ceauescu nu a fost
aprat de nimeni n nici un fel. i, Doamne, ci au trit
mprtete de pe urma lui ! Ct tristee pentru cei care
pretind c au fost devotai ideologiei comuniste! i ct
minciun a guvernat relaiile din timpul perioadei comuniste!
Uneori cred c toi am fost mincinoi.
n regimul comunist exista un resort al propagandei
foarte bine pus la punct, ncepnd cu un secretar al
Comitetului Central i continund cu toate structurile de partid,
pn la propaganditii cursurilor de partid sau agitatorii
resortului de propagand al organizaiei de baz. Sigur c erau
directive, obligatorii pentru ntregul Partid, care erau ns
adaptate la specificul muncii fiecrui domeniu de activitate.
Firesc, teatrului i cinematografului le reveneau sarcini precise,
ca i nvmntului, editurilor, ziaritilor i tuturor Uniunilor de
creaie.
Cred ns c n teatru existau cele mai mari posibiliti
de a mai strecura cte o oprl, cum spun ziaritii.
Repertoriul unei stagiuni cuprinde piesele ce urmeaz a
fi realizate de un teatru pe timp de un an, de obicei din august
pn n iulie a anului viitor. n acest repertoriu al stagiunii
aveam obligaia s includem piese: cu tematic din lupta i
viaa comunitilor, cu tematic legat de viaa i preocuprile
tinerilor (educai n spirit comunist) i, pn prin anii 1966, i
cte o pies sovietic precum i cte o pies din dramaturgia
49

romneasc de actualitate. Cum repertoriul unei stagiuni

cuprindea cinci, uneori ase titluri sau mai multe, majoritatea
teatrelor puneau o pies istoric din dramaturgia naional,
reuind astfel s rezolve problema piesei de actualitate. Cele
sovietice erau realizate cu marii clasici ai literaturii ruse i
astfel repertoriul scpa, uneori, de rigorile impuse de seciile
de propagand sau de Ministerul Culturii. Sigur, se puneau n
repertoriu piese din Schiller, Goldoni, Lope de Vega, Moliere,
Shakespeare, Tolstoi, Cehov, Gorki i ali mari dramaturgi ai
lumii. De fiecare dat, ns, chiar dac ar fi fost vorba de
Hamlet, la vizionarea spectacolului, care era obligatorie,
participa i instructorul seciei de propagand i cel de la
controlul presei, care puteau avea drept de veto n consiliul
artistic, cernd amnarea premierei, pn la ndeplinirea
observaiilor fcute de ei. Sigur, eful seciei de propagand de
la Partid sau secretarul erau informai. Uneori ni se recomanda
s scoatem sau s nlocuim replici sau chiar scene ntregi
dintr-o pies vzut n vizionare dar ulterior noi le puneam la
loc motivnd, dac era nevoie, c e un reflex din moment ce
am repetat i am nvat textul.
Acesta era, de fapt, avantajul teatrului fa de alte
domenii, aa nct spectatorii, fr a ti de oprlele noastre,
primeau spectacolul ntreg, iar dac mai adugam i anumite
accente pe cuvnt sau n propoziie, atunci sensul replicilor era
cel hotrt de noi.
Trebuie s spun c nu am avut nici o situaie care s fi
dus la suspendarea unui spectacol din cauza actorilor, pentru
c am fi jucat ostentativ mpotriva recomandrilor fcute la
vizionare. Am avut greeli, ale unora dintre noi, dar spectatorii
ne-au menajat ntotdeauna i la un nou spectacol ne primeau
ca i cum nu s-ar fi ntmplat nimic.
Ct privete ceea ce a putea spune astzi, dup 14 ani
de la revoluie, spectrul politic actual, apoi a ncepe tot cu
teatrul, care este n democraia noastr post-revoluionar,
prima mea tristee. Prima, pentru c arareori slile sunt pline.
Tristee, pentru faptul c foarte muli spectatori nu au mai venit
50

la teatru de mai bine de 10 ani. Tristee, pentru faptul c

actorul liceniat i ncepe viaa cu un salariu ce-i permite doar
s-i nchirieze o garsonier, dac vrea s triasc omenete.
i tristee fiindc, dei avem libertatea de a ne alege repertoriul
pe care l vrem, totui nu-l facem, uneori, innd seama de
ceea ce ar mulumi att actorii ct i, mai ales, spectatorii.
Ct privete luminia de la captul tunelului, dac ea
se va vedea n 2070, nu n 2007 cum se trmbieaz mereu,
atunci va fi bine i pentru romni. Dar pn atunci poate va
exista un tunel i din Baia Mare pn la Mara, astfel c la
captul tunelului vom vedea splendida poart de la prima cas
din Mara, ce are ncrustat n ea semnul soarelui binefctor i
ocrotitor al oamenilor.
V propun s discutm i despre pasiunile actorului
Ion Ssran. Care sunt acestea?
Dragul meu, de ce nu i despre vicii, pentru c nimeni
nu tie unde sfrete pasiunea i unde ncepe viciul. Dar
trebuie s rspund la ntrebare, altfel convorbirea noastr n-ar
putea continua. Nu tiu cum voi fi judecat, dar pasiunea mea
constant a rmas teatrul. Dar nu numai teatrul. Am o adevrat pasiune s gtesc. mi place s stau la buctrie,
gndindu-m la plcerea celor ce vor gusta din bucatele gtite
de mine. Iar dac se ntmpl s gtesc un pete prins de
mine, atunci sunt cu adevrat fericit.
Tot att de adevrat este c nite phrele de uic m
fac la buctrie pe deplin fericit.
Sunt pasionat de pescuit, de via-de-vie din curtea mea
care-mi d, n an bun,100 de litri de vin.
Sunt pasionat de monede vechi romneti i austroungare.
Sunt pasionat de muzic simfonic i sunt fericit cnd
pot s-mi procur sau s-mi copiez un C.D. pe care nu-l am.
Mai sunt pasionat de fiul meu cel mic, Iulian, cu care m
ciondnesc zilnic ncercnd s-l conving de necesitatea de a
51

nva mai mult i de a fi mai asculttor. i pasiunea e att de

mare nct a doua zi relum tratativele din nou.
i apoi, domnule, drag, mai sunt i alte pasiuni care nu
trebuie neaprat spuse. Destul c le avem !
Eu tiu c suntei pasionat i de poezie. O citii i
uneori o scriei. Suntei un admirator al lui Nichita Stnescu.
Despre poetul necuvintelor ce ne spunei?
Era prin august 1982, trebuia s merg la Costineti
pentru filmri la apinarii n regia lui Ion Cmrzan. Sediul
produciei de film era n Bucureti, pe strada Mendeleev, n
imediata apropiere a Pieei Amzei. Am ajuns dis-de-diminea
n Bucureti. Am nceput prin a-mi trece din timp umblnd prin
pia. Am intrat la un chioc s-mi cumpr igri. Alturi de
mine un om ntr-un pulover mpletit din fire groase cere dou
pachete de Carpai fr filtru. M uit i rmn copleit de
emoie: era Nichita marcat de o noapte de nesomn. Dei eram
de o vrst cu el am devenit elevul care-i vede idolul. Am
rmas pironit uitndu-m cum se pierde printre tarabele din
pia. i astzi mi pare ru c nu i-am oferit sticla cu horinc
ce-mi era n saco. Am rmas cu bucuria c-l vzusem pe
neasemuitul poeziei romneti de-o vrst-n tineree i
maturitate cu mine.
A mai dori s-mi vorbii i despre celelalte arte dragi
actorului Ion Ssran. Ai trit o via de om n Baia Mare, un
ora cu o veche tradiie n arta plastic. Ai creat pe scen n
timp ce Mihai Olos, Ilie Cmran, Mircea Hric, Titus
Petruse i alii au creat pe pnz. Ne-am ntlnit la recitalurile
de poezie ce nsoeau vernisajele poetului si pictorului
Gheorghe Chivu. ntr-o duminic ceoas i trist de iarn, n
postul Crciunului, ne ntorceam amndoi ntristai de la
nmormntarea pictorului Titus Petruse unde ai adus un
casetofon i l-ai pus pe mormntul proaspt s-i cnte
pictorului colinde. Care sunt amintirile dumneavoastr de
neters din colonia pictorilor bimreni?
52

Cnd amintirile-n trecut... aa spunea nemuritorul

Eminescu. De fapt, convorbirile noastre sunt, n mare parte
amintiri. ntr-o zi i spuneam unui foarte tnr coleg, vznd
srcia din jurul nostru: Dragul meu, eu am i cteva bucurii.
Am amintiri, ntre altele. S-i ajute Dumnezeu s ai i tu, dar
dar s nu-i aduci aminte niciodat de slile goale sau de
spectacole suspendate. De multe ori n amintirile noastre
raportm totul la ceea ce ne-a plcut foarte mult sau la ceea
ce ne-a displcut sau ntristat foarte mult. n amintirile mele,
nimic i nimeni nu ocup mai mult loc dect copiii mei i
rolurile mele care sunt, n egal msur copiii mei i socot
amintire i ultimul meu rol alturi de ultimul meu copil.
Baia Mare este ograda mea de amintiri. M ntrebi de
celelalte arte dragi mie. Prin 1958 exista n Baia Mare o
orchestr semisimfonic avnd n frunte un profesor dirijor,
Vasiliu Becea, i un concert-maistru, Francisc Balogh. Primul
mi-a fost profesor de muzic n liceu iar al doilea, un bun
prieten i coleg o dat cu nfiinarea Ansamblului de Cntece i
Dansuri Maramureul din Baia Mare. Prezentam concertele
orchestrei din Baia Mare mpreun cu domnul Gyrbiro, un
remarcabil notar, care fcea prezentarea n limba maghiar.
Aa am avut bucuria s-l cunosc pe tefan Ruha, pe maestrul
Mihai Constantinescu, un mare violonist, pe neasemuitul Ion
Voicu i pe muli alii venii s onoreze orchestra din Baia
Mare. Mai trziu aveam s-l cunosc pe maestrul Tudor Jarda,
de care m leag o prietenie rmas n urma colaborrilor
Domniei Sale cu Ansamblul Maramureul. Aa am nceput s
iubesc muzica simfonic. Aceast dragoste ns ncepuse din
din timpul studeniei, cnd compozitorul Radu Paladi, care-mi
era profesor, i druia sufletul pentru a ne iniia n tainele
ptrunderii n imensitatea care este muzica simfonic. n ceea
ce m privete, mai datorez i bunului meu prieten i coleg de
teatru, Vasile Fanea, mult pentru ndemnul lui de a asculta
muzica simfonic i, de asemenea, lui Paul Antoniu care, n
desele noastre turnee, colindnd prin librrii i magazine FotoSport-Muzic, m ndemna s cumpr discuri, iar pn la
53

urm amndoi mprumutam bani s mai cumprm cte un

disc.
Amintiri, Gherasim Domide, legate de o vreme a pionieratului meu n lumea spectacolului. Nici astzi nu sunt altfel.
Prietenii mei sunt i vnztorii din magazinele unde poi gsi
cri sau discuri muzicale de orice gen, dar de calitate.
Dintotdeauna m-a impresionat pictura. De copil priveam
copleit de emoie chipurile de pe Iconostasul bisericii din
Ssar. Am fost deosebit de impresionat de cele dousprezece
tablouri nfind drumul parcurs de Isus spre Golgota i
cruia i se spune Calea Crucii. Mai trziu, aceleai chipuri,
dar altfel fcute i n alte biserici, aveau s-mi contureze o
lume a mea, a nchipuirii mele, dar ntotdeauna a sufletului
meu.
Mai trziu, student fiind, muzeele Bucuretiului au fost o
hran continu a sufletului meu. La Muzeul Naional de Art
mergeam sptmnal s vd anumite tablouri, iar cnd am
avut bucuria, peste timp, s m aflu n slile unor muzee din
Budapesta, Praga sau Dresda, ca s nu mai vorbesc de
Amsterdam, fericirea mea a fost deplin.
Proaspt venit n Baia Mare, dup absolvirea
Institutului, aveam s ntlnesc n teatru un om minunat, un
pictor, asistent scenograf, care avea s fie primul meu mare
prieten, care-mi fcea cunotin cu pictura bimrean i cu
coala de pictur de aici. Se numea Ludovic Slevenski. Era un
om minunat . Un real talent. Am gsit tablouri semnate de el cu
peisaje bimrene, n muzeul din Budapesta.
Slevi-baci, cum i spuneam noi, mi-a artat pnze ale lui
Nagy Oskar i Ivany Grnwald. Tot atunci l-am cunoscut pe
marele grafician Erd Paul, care a fost i directorul Teatrului
de Stat din Baia Mare, pe Lidia Agricola i pe marele Vida
Geza. Cu el, ca scenograf, am realizat Montserrat.
Prin 1960, n Baia Mare ncepe a se cristaliza un nucleu
de tineri pictori i sculptori care, dup zece ani erau cunoscui
n ar i, desigur, ncepeau s-i spun cuvntul n colonia
pictorilor din Baia Mare. Printre ei se numrau i Iosif Balla,
54

Traian Hric, Ida Grumaz, Mircea Hric, apoi Mihai Olos, Ilie
Cmran, Iosif Hamza, Valentina Botin, iar mai apoi
Nicole Apostol. Un tnr li se altura ncercnd s prind mai
mult din taina amestecului de culoare: se numea Titus Petruse.
Eram prieteni. Cu unii mpream o bucat de pine sau
o sticl cu bere sau stteam nopi ntregi n uete interminabile, dar avnd ntotdeauna de ctigat. A doua zi eram,
parc, mai bogai sufletete dorind s ne revedem din nou.
Atelierele noi din colonia pictorilor au fost o adevrat man
cereasc, mai ales pentru cei tineri, maestrul Vida Geza fiind
naul acestor construcii. Aici am vzut Oraul universal a
lui Olos, florile lui Traian Hric, sculpturile Valentinei Botin
i colul de atelier unde-i gsea refugiul i linitea Ilie
Cmran.
De fiecare n parte m leag amintiri duioase, dragi
sufletului meu.
La Balla, sus pe deal, la casa lui, aveai impresia c te
gseti pe alt trm. Ida Grumaz mi-a fost coleg la teatru.
Mircea Hric a fost o vreme actor la Teatrul de Ppui. Ilie
Cmran a fost i el scenograf la teatru, iar Nicu Apostol a
nnobilat holul teatrului cu minunata lui fresc.
Valentina Botin, cu sufletul ei mare i cu o sensibilitate rar ntlnit, mi-a oferit o sculptur, o adevrat oper de
art, ce st la cptiul mormntului unde-i doarme somnul
de veci copilaul meu, Mugurel. Prin ea am avut plcerea s-l
cunosc pe Petre Stoica, remarcabilul poet care-i era so.
Mihai Olos mi-a fost de asemenea, unul din oamenii
dragi mie dimpreun cu Ion Iuga, poetul cruia i fcusem
cunotin cu Serghei Esenin, oferindu-i un volum al
acestuia, la vremea cnd termina liceul.
Eram cu toii la nceput de drum, cu toii doream s ne
realizm, doream ceva n viaa noastr.
Dup 1965, pn prin '75, toi romnii simeau c
sperana lor ar putea prinde via, dar tot ce a urmat avea s
duc inevitabil la Decembrie 1989.
55

tiu c suntei un mptimit dup poetul Serghei

Esenin. Cum se ptrunde n universul poeziei acestui mare
poet?
n general cred c e greu de spus cum se ptrunde n
universul poeziei unui poet. Pentru asta ar trebui s fii un
exeget de valoare, ori eu nu sunt aa ceva.Pot ns a spune c
mptimirea dup un poet, oricare ar fi acesta, n cazul nostru
Serghei Esenin, poate duce la o ptrundere n universul
poeziei lui, nu ca exeget, ca analist sau estetician, ci ca simplu
cititor care-i regsete n versurile lui crmpeie, triri, din
propria-i via sau aspiraii, dorine, visuri, din ceea ce dorete
a fi viaa lui. Sub acest aspect pentru mine Esenin rmne
poetul care mi-a dat o confirmare c tot ce simeam, copil de
ran fiind, este adevrat, c tririle mele i au rdcina n
seva vetrei mele natale, a satului meu n care au trit prinii
mei i strmoii lor. Nu este patetism n ceea ce spun.
Student fiind, prin 1953, la Biblioteca Cartea Rus, am
cerut un volum de Esenin. L-am primit doar pentru sala de
lectur. Am lsat buletinul i abia peste cteva zile am restituit
cartea. Aproape toi colegii care fceau atunci cunotin cu
poezia esenian vroiau s-l reciteasc, s-l aib mereu alturi.
Nou, Esenin ne ddea senzaia c existm cu adevrat, ct
vreme ne regseam n versurile lui. Prin el, fr a spune nimic,
protestam. Prin el am devenit contieni c nu ne vom putea
adapta la tot ce prefigura comunismul, aa nct, precum
marele poet, nu puteam spune, cu imensul regret, dect a
vrea s fiu vnturela vremurilor noi. El nu a putut fi i, avnd
cel din urm curaj, acel al laului, s-a sinucis.
Noi am rbdat o jumtate de secol, iar astzi, dup 14
ani de la Revoluie, dorim s avem o vnturel, care s ne
arate, nu de unde bate vntul, ci spre ce trm ne ndreptm.
Am ns convingerea c niciodat romnii nu vor pluti n deriv
i c ori ct de ndeprtat va fi trmul, odat i odat vor
ajunge la el.

56

Suntei unul dintre actorii care v-ai nceput studenia

la Institutul de Art Cinema-tografic. Doresc s punctm
cteva eveni-mente deosebite legate de filmul artistic de lung
i de scurt metraj. n ce filme ai fost distribuit?
ntlnirea cu un aparat de filmat n sine, fr a fi vorba
de un film, este un eveniment. n clipa n care auzi zumzetul
aparatului de filmat devii un alt om. n clipa aceea eti cu
adevrat emoionat. n msura n care poi stpni i controla
aceste emoii, poi deveni util unei producii cinematografice.
Un gest, o clipire, o tresrire, aproape imperceptibile pentru
ochiul normal, pot deveni hidoase pentru ochiul neierttor al
aparatului de filmat .
Firescul n comportare, n gest i mimic este cheia
princi-pal ce deschide ua spre o realizare artistic ntr-un
film.
Am avut bucuria s fiu distribuit n cteva filme i s tiu
vznd dup aceea pelicula ct satisfacie i d ceea ce
poi realiza ntr-un film.
Prima mea colaborare cu o echip de filmare a fost pe
cnd eram student. Era, de fapt, o nuvel cinematografic i
se numea Popescu 10 n control, cu Marcel Anghelescu n
rolul principal. Aveam o replic, trecnd pe o uli dintr-un sat,
mpreun cu ali tineri. Asta se ntmpla prin anul 1955.
A urmat apoi un rolior n Pintea, era o scen n
genericul filmului mpreun cu Florin Piersic. Au venit apoi
multe filme aa-zise utilitare, cu mici scenarii i exemplificri,
legate de protecia muncii. Regizorul Mihai Bucur venea
deseori la Baia Mare. Aa am filmat la Combinatul Chimic i n
subteran, la Nistru i uior, la IMUAS i pe Valea Borcutului. A
fost o ucenicie care avea s-mi fie de mare folos pentru mai
trziu, cnd am fost distribuit n mai multe filme.
n Ultima frontier a morii, care vorbea despre uciderea eroilor de la Moisei de ctre armata hortist, n film armata
era hitlerist, am jucat pe unul din cei ucii acolo. Distribuia
cuprindea actori de prim categorie ai scenei i ecranului din
Romnia: Emanuel Petru, Florin Piersic, Ion Dichisianu,
57

Mariana Mihu, Zoltan Vadasz i tnrul Vlad Rdescu. Regizor era Virgil Calotescu.
A urmat apoi Ancheta n regia lui Constantin Vaeni.
Jucam alturi de Mircea Albulescu, Gheorghe Cozorici, Ion
Caramitru, George Motoi i alii. Filmul avea ca subiect anchetarea unui accident de munc la Combinatul din Galai, unde
au murit opt oameni.
Un film aparte a fost pentru mine Un cer senin... al
regizorului Andrei Blaier. Fusesem coleg de an cu Andrei
Blaier. A venit la Baia Mare pentru filmri mpreun cu Geo
Saizescu. Filmul era o comand a Departamentului de
Protecia Muncii din ministerul de resort. Spun un film aparte,
fiindc am filmat cu Ilarion Ciobanu un mare actor al filmului
romnesc i cu Violeta Andrei, de asemenea o foarte bun
actri de film.
Cu Ilarion Ciobanu m-am ntlnit prin 1969 ntr-un film
regizat de Mircea Iva. Am filmat alturi de Dorin Dron, Ilarion
Ciobanu, Eugen ugulea i marele i inegalabilul George
Calboreanu. Maestrul inea foarte mult la mine, aa c l-am
invitat la noi, propunndu-i o colaborare cu teatrul bimrean
pentru a interpreta Vlaicu Vod n piesa lui Alexandru Davilla.
Surprins, a acceptat o ntlnire cu directorul de atunci Victor
Pop un jurist cu prestaii deosebite n magistratur, dar care
a devenit director al teatrului nostru. Triam n ara tuturor
posibilitilor, aa nct nu trebuie s mire pe nimeni c un
jurist era director de teatru ct vreme un cismar conducea
Romnia.
Maestrul Calboreanu a venit la o convorbire cu Vicu
Pop, acesta fiind anunat de mine c vom veni mpreun.
Momentul n care marele actor a fost deosebit de emoionat,
aproape s-a pierdut din cauza emoiei, a fost atunci cnd n
biroul directorului i-a vzut propriul bust care trona pe un
piedestal, anume fcut pentru asta. Este bustul din holul
teatrului bimrean pe care-l vedem la fiecare spectacol. Nu
tiu ce au discutat cei doi. Eu am prsit discret biroul
58

directorului ateptndu-l pe maestru, afar. Pe drum mi-a

spus: De ce te druieti, domnule, att de mult?! iar peste un
timp, Domnule, Ssranule! De ce nu mi-ai spus c m voi
ntlni cu mine n biroul directorului dumitale?
Rar mi-a fost dat s vd un mare actor, de talia lui
George Calboreanu, att de emoionat cnd vede o sculptur
ce-l reprezint, oriunde s-ar gsi aceasta. ncerc s nu mai
discut ceea ce cred actorii tineri despre noi cei btrni.
ndrznesc s spun c studenii mei tiu ce nseamn scena i
valorile care au dus teatrul romnesc pe scenele din lumea
ntreag, iar ntlnirea mea cu maestrul George Calboreanu,
rmne una din amintirile mele de cpti.
La filmrile care s-au realizat n Maramure, la
ntoarcerea din iad, m-ai luat i pe mine cu dumneavoastr
cteva zile, ca figurant. La plecare, pe drum, fiecare era
concentrat asupra rolului, dar la ntoarcere era o atmosfer
incendiar, de destindere, de desctuare. Au fost cteva zile
deosebite s fiu alturi de Maria Ploae i Remus Mrgineanu,
de Vasile Niulescu, Ana Ciontea, Lucia Mara, Constantin
Brnzea i alii. Dumneavoastr ce amintiri mai deosebite avei
de la acest film?
Nuvela Jandarmul a scriitorului Ion Agrbiceanu st
la baza scenariului de film , dup care s-a realizat ntoarcerea
din Iad. ntlnirea mea cu regizorul Nicolae Mrgineanu a fost
un moment norocos. Mi-a ncredinat un rol principal n filmul
pe care l-a realizat n satele maramureene de pe Valea Izei.
Filmam mpreun cu Maria Ploae, Ana Ciontea, Lucia Mara,
Remus Mrgineanu, Constantin Brnzea, Livia Baba, Vasile
Niulescu i alii ntre care i tu, ca figurant. Bucuria realizrii
unei secvene de film este deosebit. Actorii de teatru rmn
cu nite fotografii care-i reprezint, n anumite momente din
spectacol. Actorul de film rmne n posteritate, trind pentru
spectatori , chiar dac el s-a svrit din via.
Este adevrat c relaia nemijlocit a actorului de teatru
cu publicul, creeaz acel miraj, acea contopire nemijlocit cu
spectatorul, d o semnificaie cu totul special actului de ntru59

chipare a unui personaj n timp ce actorul de film ateapt

ntlnirea cu publicul detaat de relaia care se creeaz ntre
spectator i filmul pe care acesta l vizioneaz. n oricare dintre
aceste situaii actorul are un rol privilegiat fiind, de multe ori,
idolul spectatorului care-l privete i l ascult.
ntoarcerea din iad a fost poate cel mai frumos film n
care am fost distribuit i, desigur, mi-a prilejuit cel mai frumos
rol. Am avut bucuria, la acest film, s vd o scen n care juca
i fiica mea, Zenaida. Era o scen la un notar. Acesta era
interpretat de Cornel Mititelu. Printre hrtiile i dosarele care
umpleau rafturile notariatului aprea o fiin, parc din alt
lume. O feti inocent, care crea n scen un contrast izbitor
cu tot ce se ntmpla acolo. A fost dorina regizorului Nicolae
Mrgineanu de a aduga aceast apariie n secvena de la
notar, dup ce a vzut-o pe Zenaida. Avea pe atunci 12 ani.
Filmul ntoarcerea din iad a obinut la Festivalul
internaional al filmului de la Moscova, n 1983, o diplom
special.
Cu regizorul Nicolae Mrgineanu m-am rentlnit dup
Revoluie. Regiza Undeva n est- film realizat dup unul din
romanele scrise de Augustin Buzura. Era n 1992. Eu
interpretam un rol de mic ntindere n acest film. Deprtarea
de Bucureti i, cred, lipsa banilor pentru produciile cinematografice au fcut s nu ne mai ntlnim pe platourile de
filmare, dar s rmnem prieteni buni.
Dar de la filmul apinarii, care s-a realizat n regia lui
Ion Crmzan, ce amintiti avei?
apinarii a fost o experien cu totul aparte pentru
mine. O distribuie cu actori deosebii: erban Ionescu, Remus
Mrgineanu, Mariana Buruian, Zoltan Vadasz, Ion Andrei,
Ioana Drgan i alii. Am filmat la Piatra Neam, n Munii
Tarcului. Stteam i filmam n parchetul de unde apinarii
tiau copacii, i transportau cu taful. Luam masa la cabanele
forestiere din muni.
60

Am nceput filmrile n 17 septembrie i le-am terminat

pe 12 decembrie. La realizarea unui film, un rol determinant l
are ceea ce numim n mod obinuit: echipa. De altfel, termenul
denumete o colectivitate de munc creia i se spune: echip
de filmare. Spun asta deoarece spiritul de echip la toate
filmele la care am lucrat a nsemnat pentru mine prietenii,
momente de druire, de ajutor ntre realizatori, de rbdare
cnd se fceau greeli, de mari bucurii cnd filmul era
terminat.
Am avut i o ntmplare aparte ntr-una din zilele de
filmare. Dup un spectacol la Baia Mare am mers cu trenul
toat noaptea, ajungnd dimineaa la Comneti, lng Bacu,
de unde o main m-a dus la Piatra Neam. Cu aceiai main
cltorea Ion Andrei, sosit de la Constana, i George Apostu,
marele sculptor, de la Bacu. Apostu juca i el un rol n film.
Era un ger sec, ne era frig. I-am servit cu nite uic, am but
cte un pahar, s ne nclzim. Pe drum, George Apostu, ca s
nu rmn mai prejos, a dat nite vin, avea o damigean cu un
vin deosebit de bun, Feteasc de Cotnari.
Nu eram obinuit s beau, n plus aveam zi de filmare...
Frigul i insistenele lui George Apostu, m-au fcut s mai
beau cteva pahare. Ajuni la Piatra Neam, am plecat imediat
la Bicaz, unde filmam mai multe secvene. Toate bune, numai
c la coborrea din autobuz, aveam picioarele de plumb. Eram
deosebit de vesel i nu m prea ineau picioarele. Apostu
zmbea prin coluri. Regizorul, Ion Crmzan, era deosebit de
sever n timpul filmrilor, neadmind nici un fel de relaxare, n
afara preocuprilor legate de ceea ce aveam de fcut n cadru.
A observat i el starea mea. Nu a spus nimic. Dup ce a
fixat cadrele ce urmau s fie filmate, a venit la mine i mi-a
spus ce aveam de fcut. Mai precis, trebuia spat o groap
pentru a fi nmormntat unul din apinari. Am rmas surprins.
De ce tocmai eu? Nu putea fi luat un figurant ? Regizorul a
insistat i urma s ncepem filmarea. Eram pe marginea unui
pru. Eu eram pulbere. Pluteam. Remus mi-a spus dup
aceea c am avut nite probleme cu pstrvii pe care-i
61

cinam, pentru c oameni nemiloi i pescuiau. Ce s mai

spun? George Apostu, care tia puterea vinului pe care mi-l
dduse, rdea pe nfundate. Am nceput filmarea. narmat cu o
lopat i un trncop am nceput s sap groapa. Era un ger
cumplit. S-au filmat primele cadre dup care aparatul a trecut
n alt parte. Regizorul mi-a cerut s sap mai departe. Dup
vreo or ajunsesem s fiu n groap vreo 25 de centimetri.
Obosisem. M nclzisem, dei era tot att de frig. A revenit
aparatul de filmat cnd eu spasem o jumtate de metru n
adncime. Eram epuizat.
Domnu' Crmzan, chiar e nevoie s sap att de mult?
Dar trebuie s ncap mortu', domnu' Ssran. Spai
nainte!
Pi nu m ajut nimeni?
Nu. Dumneata ai fost cel mai bun prieten al mortului.
Sap nainte!
Am spat nainte. Eram frnt. M trezisem de-a binelea.
S-a filmat din nou la adncimea la care ajunsesem. I-am spus
regizorului c nu mai pot spa. Crmzan s-a uitat la mine i
cu un ton dojenitor mi-a spus:
Sper s nu moar nimeni pn mine. Nu de alta, dar
n-a mai rmas nici un strop de vin!
A fost prima i ultima dat cnd am but ceva naintea
unei secvene de film n care intram i eu .
apinarii rmne un adevrat poem nchinat pdurarilor,
care au regrete atunci cnd trebuie s sacrifice viei tind
podoaba munilor notri. Filmul a fost prezentat la New York,
unde a fost rspltit cu o meniune.
n perioada cnd eram militar n termen, ntr-o
cazarm nu prea romantic de la Lipova, dumneavoastr erai
ocupat cu premiera spectacolului, Anchet asupra unui tnr
care nu a fcut nimic de Adrian Dohotaru. mi amintesc c miai trimis prin pot un plic mare cu caietul program al
spectacolului i o invitaie pentru premier. Pe programul
spectacolului, dup ndemnul f dracului o fapt vitejeasc s
62

primeti o permisie, mi-ai urat s-i fie bocancii uori i arma

necrutoare. Comandanii nu m-au lsat n permisie s pot
vedea premiera. Despre acest spectacol, Adrian Dohotaru
spunea: cndva poate mai trziu sau mai devreme, eroul
principal al acestei anchete i va potrivi ceasul dup acela al
realitii n aa fel nct s-i fac din timp un aliat, nu un
duman. Ce credei, eroul piesei de atunci i-a potrivit ceasul
dup timpul de azi?
Spectacolul cu piesa lui Adrian Dohotaru a fost un
moment important al teatrului din Baia Mare . mi pare ru c
nu ai putut veni la premier, Gherasim Domide, deoarece
elevii de atunci, ntre care i fiul meu , mai mic dect tine,
veneau la acest spectacol de mai multe ori. Firesc, ar trebui s
ne ntrebm astzi: cum s-a ntmplat aa ceva ? Se pare c
ceea ce se petrecea pe scen fcea parte din viaa tinerilor,
din preocuprile lor, dar mai ales din momentele de rscruce
la care se afl orice tnr la captul adolescenei. Momentul
potrivirii ceasului dup acela al realitii este momentul crucial,
de via, al oricrui tnr. Ulterior, autorul, Adrian Dohotaru, a
reluat aceast tem i n piesele ndrgostiii de la 9 seara i
Concurs de mprejurri. Am jucat n toate aceste piese de
teatru, devenite spectacole pe scena teatrului din Baia Mare i,
att la sediu, ct i n numeroasele deplasri i turnee, tinerii,
spectatorii notri fideli, umpleau slile. n ce msur au gsit
un rspuns, nu pot spune. tiu ns c i astzi i, probabil
ntotdeauna, tinerii vor cuta rspunsuri la ntrebrile ce i le
pun chiar i n sala de spectacole.
n msura n care teatrul ca instituie i spectacolul
teatral ca modalitate de a da rspunsuri la unele ntrebri ale
spectatorilor, va rspunde acestor ntrebri, teatrul i va
dovedi menirea pe deplin. Altfel, totul devine experiment.
n anul 1988 ai plecat la Teatrul Naional din Trgu Mure.
Primul rol pe care l-ai jucat acolo a fost Werle, mare
comerciant, n piesa Raa slbatic de Henrik Ibsen n regia
domnului Dan Alecsandrescu. n caietul program al spectacolului regizorul v prezenta pe dumneavoastr i pe actorul
63

Radu Dobre Basarab spunnd c "Dac viaa de scen a

actorului este o sum a debuturilor, atunci s numim un nou
debut momentul n care reputaii actori ai teatrului romnesc
Radu Dobre Basarab i Ion Ssran se ntlnesc cu scena
trgumureean. Pe cei doi actori i prezint i reprezin
propriile biografii artistice, cuprinznd adevrate antologii ale
personajului dramatic, de la filigranri la monumental, de la
lacrim la hohotul de rs, de la romnesc la universal." n
acelai caiet program al spectacolului "Raa slbatic" dumneavoastr spuneai c regizorul Dan Alecsandrescu a fost un
adevrat pedagog. Cum ai colaborat cu regizorul Dan
Alecsandrescu i la care din spectacolele pe care le-ai jucat?
Debutul meu la Trgu Mure a fost ntr-adevr cu
Raa slbatic de H. Ibsen n rolul Werle. Pentru mine a fost
un pas fcut cu dreptul, cum se spune, toat lumea apreciind
acest rol realizat de mine. ntlnirea mea cu Ibsen se
datoreaz tot lui Dan Alecsandrescu, care venea la Baia Mare
n 1969 i monta Nora. Mai apoi am jucat i n Hedda
Gabler n regia Zoei Anghel-Stanca.
Revenind la Dan Alecsandrescu, cu el am lucrat dup
Ion Deloreanu i Petre Meglei, cele mai multe spectacole i
cele mai importante roluri. De-a lungul celor peste dou
decenii, colaborarea noastr a fost una colegial,
prieteneasc, ntotdeauna cu respectul pentru regi-zorul care a
fost i va rmne Dan Alecsandrescu. La unul din spectacole,
cum am mai spus, m-a rugat s accept s fiu trecut pe afi ca
regizor secund. Era vorba de spectacolul Un pahar cu sifon
de Paul Everac. Ceva mai ncolo am s v dau amnunte. Dan
Alecsandrescu era cu adevrat un regizor pedagog, i plcea
aceast ipostaz i i fcea o adevrat plcere cnd se ivea
prilejul s se dezlnuie spunnd tot ce gndete despre rol
sau despre spectacolul ntreg.
Ceva nu ieea la repetiiile noastre cu Raa slbatic.
mi fcea mereu observaii i nu prea tiam ce vrea. A cerut
scuze colegilor pentru cteva minute i ne-am retras n scen.
Abia peste dou ore i jumtate terminam cele cteva minute
64

iar a doua zi, dup repetiie, fr s ntrerup nici mcar o

clip aceast repetiie mi-a mulumit spunnd c nu mai are
nimic de adugat.
Aa am ajuns la premier. Ceva asemntor s-a
ntmplat i la Regina Iocasta, dar i aici colaborarea noastr
a fost n folosul i spre binele spectacolului.
Dan Alecsandrescu a fost un adevrat om de teatru n
toate spectacolele la care noi am colaborat i cred c acestea
au depit cifra 10.
n ateptarea ntlnirii cu publicul din Trgu Mure i a
spectatorului care v judec, cum v-ai integrat n colectivul
artistic trgumureean? Ai spus atunci c "fiecare ntlnire cu
publicul m emoioneaz". Cum l emoioneaz pe actorul Ion
Ssran fiecare ntlnire cu publicul?
La Trgu Mure, dup 32 de ani petrecui la Baia
Mare, trebuia s susin un nou i mare examen. Intram ntr-un
colectiv de Teatru Naional. Debutam ntr-o mare pies din
dramaturgia universal. Un afi cu numele Henrik Ibsen
emoioneaz numai cnd l citeti. Cum s nu fi avut eu emoii
cnd ntr-o pies ca Raa slbatic m ntlneam cu un
public nou, care nu tia mai nimic despre mine? i nu este
vorba numai de un debut , oricare ar fi acesta, ci de cei care
vor mai veni sau nu s te vad i asta n funcie de cum ai
reuit ca actor s-I convingi de calitile tale de interpret i de
felul cum faci echip cu ceilali interprei. Aceasta a fost i este
emoia mea constant la ntlnirea cu spectatorii n fiecare
spectacol.
Atunci ai declarat c motivele care v-au determinat
ca, dup 32 de ani de teatru la Baia Mare s venii la Trgu
Mure, au fost: " ...fr a-i amenda pe bimreni, motivele
omului care dorete s fie ntr-un colectiv mai bun..."
Adevrat c am venit la Trgu Mure pentru c veneam la un teatru situat deasupra celui din Baia Mare. De
asemenea probleme strict personale m fceau s iau aceast
hotrre: fiul meu cel mare era student n anul III la Universitatea de Medicin, iar fiica mea, care urma s termine liceul,
65

dorea s vin la Institutul de teatru din Trgu Mure. Fiul meu

a terminat la Trgu Mure, fetia mea a terminat facultatea de
teatru la New York, iar eu am rmas n continuare credincios
scenei din Trgu Mure i, de doi ani ncoace, ca ntotdeauna,
celei din Baia Mare.
n alt ordine de idei, prin 1988 ncepea s se ntmple
cte ceva la teatrul bimrean, deoarece imediat dup mine
au plecat: Adrian Roi, Viorica Geant, Dan Atilean, Radu
Dimitriu, Mara Dimitriu, tefan Mare, Cerasela Stan, Tzenka
Velceva-Binder, Marius Olteanu. Prin anul 1992-1993, mai
erau vreo doi actori profesioniti angajai la Baia Mare.
Cu apte ani n urm, adic prin 1997, am avut
satisfacia c o parte dintre studenii clasei mele s devin
actori la Baia Mare. Ei se numesc : Adriana Covaci, Claudiu
Pintican, Nicoleta Bolc, Petre Ghimban, iar mai trziu
Claudia Foran, Sergiu Foca, Daniel Ft, Felicia Guzman, toi
de la Universitatea din Trgu Mure, crora li s-au alturat
absolveni ai Institutului din Cluj i au fcut s renasc teatrul
bimrean.
De la Teatrul Naional Trgu Mure, a fost foarte
aproape colabo-rarea cu nvmntul universitar teatral din
Trgu Mure unde ai fost lector, ef de catedr, confereniar
universitar. Mai mult, cursurile dumneavoastr de retoric i
arta argumentaiei au fost ascultate i de studenii de la
Facultatea de drept a Universitii Dimitrie Cantemir. Cum a
fost viaa universitar, cum v-ai simit printre studeni?
Am mai vorbit despre viaa universitar printre studenii
de la teatru. Dintre cei de la Drept, sunt astzi muli care
lucreaz n magistratur sau avocatur. Cu muli m ntlnesc
i trebuie s spun c am avut bucuria s-mi mulumeasc
pentru ce am realizat la cursurile de Retoric, pentru c,
profesnd, i-au dat seama ct de necesare le erau noiunile
pe care le-am discutat i analizat la cursuri i n seminarii .
66

Ct despre studenii mei sau de la alte clase cu care am

avut cursuri de Arta vorbirii scenice sau de Istoria
cinematografiei sau Istoria artei, relaiile noastre au fost
prieteneti, fr un protocol rigid, mai degrab ca ntre studeni
de vrste diferite. Am avut i o premier naional dac pot
spune aa n nvmntul artistic din Romnia.
Am fost n Ucraina, la Cernui, de unde n urma unui
examen, am selectat o clas de romni din Bucovina de Nord
care au devenit absolveni ai Universitii de Teatru din Trgu
Mure i care, n prezent, sunt actori la teatrele din Oradea,
Arad, Petroani.
Oricum perioada petrecut la catedr a fost pentru mine
un examen cu viaa, cu ceea ce pot face ca pedagog, aa
nct dup aceast experien deosebit am ndrznit s m
apropiu de ceea unii spun regie artistic eu rmnnd la
ceea ce spun c se poate numi un realizator de spectacol.
Ce alte amintiri mai avei de la Teatrul Naional din
Trgu Mures?
Trgu Mure i Teatrul Naional de aici a devenit din
1988 a doua mea cas. Colegii m-au asimilat i, dup primul
spectacol, fceam parte din trup. Era o nou colaborare a
mea cu regizorul Dan Alecsandrescu, a doua cu o pies de H.
Ibsen, el realiznd un spectacol Ibsen cu piesa Nora, ntr-un
moment remarcabil pe scena bimrean, n 1969. Un an mai
trziu, n 1970, prezentam acest spectacol pe scena Teatrului
Contemporan din Belgrad.
La Trgu Mure, rolul btrnului Werle din Raa slbatic mi-a prilejuit pe scena Naionalului un debut deosebit,
spectacolul fiind, i pentru Dan Alecsandrescu, o remarcabil
reuit regizoral.
Dei m-am transferat la Universitatea de Teatru, n
1991, dup un concurs pentru ocuparea unui post de
confereniar universitar, am rmas colaborator permanent al
Teatrului Naional, realiznd peste 18 roluri n toate stagiunile
de pn acum .
67

Dac ar fi s vorbesc despe amintirile mele de cnd

lucrez la Teatrul Naional din Trgu Mure, ar fi, de asemenea
multe de spus. Am avut patru premiere naionale: Valentina
de Dimitrie Roman, Regina Iocasta de Constantin Zrnescu,
Arca lui Noe de Lucian Blaga i Smerita de F.Dostoevski.
n toate spectacolele acestea am avut roluri principale i
ndrznesc s spun, reuite actoriceti. Spectacolele Arca lui
Noe i Smerita au fost preluate i de postul naional de
televiziune.
La Trgu Mure m-am ntlnit cu toi colegii mei de
generaie pe care spectatorii o numesc de aur.
La Trgu Mure mi-am ntemeiat un nou cmin, dup
eecul avut ntr-o csnicie anterioar. Aici s-a nscut Iulian, cel
de-al patrulea copil al meu.
La Trgu Mure ns am fost primit de o trup de actori
ce putea face cinste oricrui Teatru Naional din ar. Faptul
c m-au asimilat, dei veneam dintr-un alt teatru, a fost pentru
mine un noroc i o bucurie, am simit c am o nou familie i
niciodat nu voi putea spune altfel despre colegii mei din
Trgu Mure.
Cnd m-am prezentat la concurs, Mihai Gingulescu, un
remarcabil actor, m-a ntrebat ce m-a determinat s plec din
Baia Mare? Am rspuns cinstit vorbind despre copiii mei, unul
student la Trgu Mure i altul care inteniona s vin la Trgu
Mure, ct i despre faptul c Naionalul trgumureean
nsemna un plus n cariera mea. Alturi de acest rspuns
exista i o fi de creaie, care probabil a convins comisia de
concurs s m accepte. A fost un moment deosebit pentru
mine i pentru existena mea ca actor.
Dan Alecsandrescu a fost unul din regizorii cu care am
realizat spectacole deosebite n viaa mea. Riguros, mai
totdeauna dorind s fie dominant n relaia cu actorul, Dan era
n acelai timp un coleg minunat. Am realizat multe spectacole
mpreun, unele deosebit de importante n cariera mea, cum ar
fi: Regina Iocasta, Arca lui Noe, Smerita i neuitatul
spectacol cu Raa slbatic. n toate, Dan m-a ajutat prin tot
68

ce mi-a sugerat, mi-a propus i uneori mi-a impus ce trebuie s

realizez n interpretarea unui rol. Spunea c totul pornete de
la studiul asupra rolului, de la intenia interpretului i,
cteodat, l-am auzit spunnd: Domnule, talentul conteaz,
restul e rrrrebut!
Sigur, la Trgu Mure m-am ntlnit i cu ali regizori.
Am avut bucuria s imprim pentru televiziune trei spectacole
deosebite cu Arca lui Noe, Smerita i o emisiune a
Maetrilor cu secvene din Regina Iocasta.
Dar teatrul din Trgu Mure nseamn mai presus de
orice, colegii mei care m-au primit aici i care, n spectacolele
pe care le-am realizat, au fost partenerii mei: Dan Glasu (n
Smerita), Marinela Popescu, Ion Fiscuteanu i Aurel
tefnescu (n Raa slbatic), Nicolae Cristache (n Arca lui
Noe i Azilul de noapte), Mihai Gingulescu i Cornel
Popescu (n Richard al II-lea), sau Dan Rdulescu, Alexandru
Pavel, Elena Purea, Anca Florea (n Azilul de noapte). n
egal msur ceilali colegi au devenit i prietenii mei dincolo
de scen dup cum fotii mei studeni sunt actualii mei colegi
i parteneri pe scena Naionalului din Trgu Mure. Fotii mei
studeni, sunt mndria mea i dovada c munca mea la
Universitatea de Teatru a dat roade.
Teatrul din Trgu Mure este, alturi de cel din Baia
Mare, casa i adpostul sufletului meu i, fr nici o deosebire,
aceste dou teatre m-au consacrat i mi-au dat un nume n
familia actorilor din Teatrul Romnesc.
Valentin Marica fcea o dedicaie deosebit unui grup
de actori, unde v nominaliza i pe dumneavoastr, ntr-un
program de spectacol la Teatrul Naional din Trgu Mure. El
scria: "i n aceast sear, actorii sunt Acolo. La altarul
cuvintelor. n lumea lor de lacrimi din care se nasc bucuriile; n
lumea lor de sursuri din care se nasc intrebrile; n lumea lor
n care ne ntlnim pe noi nine.
Ne prindem de corabia lor cu amndou minile.
ncepe Povestea
69

ntotdeauna Acolo. La altarul tcerilor, al pailor, al

strigtului, al durerii, al stelelor, al mngierii.
Poate e numai azi.
Poate e numai noapte.
Poate sunt numai mini; poate e numai o inim, ca o
pasre. ns, Acolo, mereu vine omul s-l vad pe OM; s-i
arate omului raza de soare si chiar s i-o dea ca semn de
noroc." V mai amintii de Valentin Marica, de dedicaie?
Valentin Marica este un prieten al meu. L-am gsit n
Trgu Mure, secretar literar la Naional, apoi a trecut la
Studioul Regional de Radio. Fiind ef de catedr, l-am invitat
s in cursuri de Istoria Teatrului la Universitatea de Teatru. Iam citit i preuit volumele de versuri i am rmas prieteni.
Consideraiile lui despre actor i ce reprezint actorul
prin talentul su n viaa oamenilor ne flateaz i ne d, n plus,
sentimentul c druirea noastr emoioneaz i d clipe de
triri estetice tuturor celor ce ne privesc i vin n sala de
spectacol pregtii pentru aceste triri sufleteti.
La Trgu-Mure v-ai implicat mult i n activitatea
didactic. Cum se vede teatrul de la catedr dup muli, foarte
multi ani de activitate pe scen?
Catedra profesorului de Art Dramatic nu este i nu
poate fi departe de scena teatrului propriu-zis. coala, la orice
nivel i-ar desfura activitatea, nu face altceva dect s
pregteasc elevul sau studentul pentru a deveni un om util
societii n care triete, indiferent de profesia ce i-a ales-o.
coala de teatru, ns, difer oarecum de majoritatea colilor.
coala de teatru, ca i cea de muzic, de pictur, de sport sau
dans, i selecteaz candidaii fcnd o alegere a celor dotai,
pentru ca ulterior acetia s nvee alfabetul profesiei alese. Nu
poi citi i nu poi scrie dac nu cunoti alfabetul. Iar acest
alfabet nu-l poi nva dect de la un profesionist, n cazul
teatrului de la un actor sau regizor, care nu este rupt de
activitatea instituiei teatrale, ci se gsete implicat n ea,
70

existnd ca artist n colectivitatea artistic ce creeaz

spectacole. Restul e paleativ.
Aceasta a fost convingerea mea cnd am acceptat
propunerea rectorului Universitii de Teatru din Trgu Mure
profesorul universitar i regizorul Clin Florian de a m
prezenta la concurs pentru ocuparea unui post de confereniar
universitar. n tot timpul celor 10 ani la catedr nu am ntrerupt
nici o clip activitatea n teatru, jucnd n acest rstimp peste
20 de roluri, la Trgu Mure, la Baia Mare, la Cluj i la
Studioul Universitii.
Nu m-a fi angajat dac ar fi trebuit s renun la
activitatea scenic, aa nct perioada mea de activitate
didactic nu numai c nu m-a ndeprtat de scen, ci m-a
apropiat i mai mult prin nsi activitatea de pedagog,
devenind uneori exemplu de colaborare i interdependen
ntre studeni i colectivul artistic profesionist ce realizeaz un
spectacol.
Pentru mine a fost o perioad unic. Am avut satisfacia
s redevin student, s am preocuprile, bucuriile i necazurile
celor ce-mi erau studeni, astzi cnd au devenit colegii mei,
pe scen m ncearc un sentiment de mndrie, de satisfacie,
pentru ceea ce am reuit s facem mpreun.
n stagiunea teatral 1990-1991, doamna confereniar
universitar Adriana Piteteanu a pus n scen la Teatrul
Naional Trgu Mure, spectacolul "Tache, Ianke i Cadr de
Victor Ion Popa. Din distribuie fceai parte dumneavoastr (n
rolul lui Cadr) i Gavriil Pinte (n rolul lui Iic). n stagiunea
trecut (2002-2003) i n aceasta (2003-2004) suntei amndoi
implicai n regia unor spectacole la Teatrul Municipal din Baia
Mare. Cum se mpac cele dou generaii de artiti? Avei
viziuni diferite asupra spectacolului sau nu?
L-am cunoscut pe Gavril Pinte pe cnd era elev la unul
din liceele din Baia Mare, la actualul Mihai Eminescu, dac
nu m nel. A venit la mine, la coala Popular de Art,
71

spunndu-mi c ar vrea s dea admitere la Institutul de Teatru.

I-am ascultat repertoriul i mi-am spus cteva preri. Simeam
c are talent, c dorete cu ardoare s devin actor.
Cunoscndu-ne mai bine, am constatat influena bun
exercitat asupra lui de un remarcabil profesor de literatur
Augustin Boti. Coincidena a fcut ca, la Baia Mare, s fie n
acest timp invitat ca regizor actorul Constantin Codrescu,
ef de catedr la Institutul de Teatru Trgu Mure. I-am vorbit
de dorina lui Gavriil Pinte. Sigur c, determinant, a fost
talentul i prestaia lui la examenul de admitere .
Ulterior ne-am ntlnit la Teatrul de Nord din Satu Mare,
unde el fusese repartizat. Era nceputul lui i n a-i concretiza
o mai mare dorin: aceea de a regiza, de a pune n scen
spectacole. A nceput la Satu Mare cu un Molire, pe scena
Studioului.
Plecnd la Trgu Mure, ne-am rentlnit, eu fiind la
Naional, el proaspt asistent universitar. Am devenit colegi de
scen n Take, Ianke i Cadr, pe scena Naionalului
trgumureean. Fcea un rol de success, un rol generos din
scriere i interpretat cu aplomb de Gavriil Pinte.
Transferndu-m la Institutul de Teatru, am devenit
colegi de munc dar ulterior Gavriil Pinte s-a mutat la Universitatea de Art Teatral i Film Bucureti devenind, n acelai
timp i student al Facultii de Regie.
Sigur c ne-am ntlnit periodic, rmnnd i astzi n
relaii prieteneti.
Pe scena bimrean ne-am ntlnit ca realizatori ai
unor spectacole. E foarte greu s spui c dou generaii de
artiti nu se pot mpca sau ceva de genul acesta. Generaiile
ntre ele nu pot dect s se completeze, s se ntregeasc, s
rmn n cerinele fundamentale ale artei spectacolului; slujitorii acelui unic scop acela de a educa estetic acela de a se
adresa sufletului omenesc prin mijloace diferite dar, repet,
slujind aceluiai scop, aceluiai ideal.
Indiferent dac un spectacol se cere, sau se spune, sau
se pretinde a fi experiment , dac el nu rspunde necesitii de
72

a nate ntrebri i rspunsuri n mintea spectatorului, de ai

transmite sentimente, acest spectacol nu se poate numi
spectacol, ci altceva. Sanciunea vine imediat. i nu din partea
cuiva ci din partea celor pentru care noi realizm spectacole i
pentru care existm:spectatorii. n definitiv, pentru cine realizm spectacole? Nu cred c cineva poate spune: nu-mi pas!
Cine spune aa va avea ntotdeauna sala goal i va avea mai
puin dreptate s vorbeasc de ingratitudinea spectatorului.
Nu putem exista ca artiti n afara spectatorilor, n afara
efortului de a diminua o parte din cheltuielile care se fac
ntreinnd o instituie teatral altfel instituia teatral nu-i
gsete logica existenei sale n viaa oamenilor.
Au existat mari experimente n decursul desfurrii
actului artistic teatral. S ne amintim de Andrei erban i
experimentul Trilogiei antice. Mai precis, ceea ce remarcabilul regizor propunea naintea schimbrii din 22 decembrie
1989 pe scena unui mic teatru din New York. A fcut acelai
lucru pe scena Naionalului bucuretean, fiind n aceeai
perioad chiar directorul Naionalului. Ce s-a ales din celebrul
experiment? Cine-l continu? A fcut apoi un spectacol cu
surle i fanfare (nu numai n orchestr), cu Oedip a lui
George Enescu i nu oricum, ci cheltuind multe milioane de lei.
Iar astzi, n cadrul aceluiai festival grandios ce ne amintete
de genialul compozitor, s asistm la un alt spectacol, desigur,
cu cheltuielile de rigoare.
Unde este experimentul care se dorea a fi clasic?!
Marele regizor Purcrete revoluiona prin experiment
sau printr-o nou viziune aceeai comoar a tragicilor antici:
Eschil, Sofocle, Euripide. S-au primit premii meritate, s-au
fcut turnee pe meridianele lumii, dar Naionalul din Craiova
merge mai departe. i din nou m ntreb cine continu marea
inovaie, marele experiment?
A vrea s vd un actor de comedie care s fac un
gest n plus dect a fcut unicul Charlie Chaplin. Atunci lumea
va spune c s-a nscut un nou geniu al artei actoriceti. Dar
nici un actor nu a trecut pe lng genialul talent fr a nva
73

ceva. Aceasta este inovaia, acesta este adevratul

experiment.
Ct privete teatrul, exist unul care se numete
Experiment, altul Act, altul Foarte mic i multe studiouri
care se numesc n fel i chip. Acesta este un lucru deosebit,
unde ntr-adevr se ncearc modaliti noi de expresie n arta
spectacolului, dar de aici pn la a motiva un experiment prin
care actorii citind nite bileele la sfritul spectacolului, n care
explic cum au fcut sau au vrut s fac , este o cale destul de
lung.
Sigur c ceea ce spun este o prere, dar mi-am format
aceast prere trecnd prin tot ce s-a experimentat n ultimii
cincizeci de ani n teatrul romnesc.
Ai avut calitatea de dascl muli ani. Fie c ai fost la
coala popular de art, la liceul pedagogic sau n amfiteatrele
universitare. Dac n coal v-ai ntlnit cu posibile viitoare
talente, la universitate studenii sunt viitorii actori, viitorii colegi
ai dasclilor-actori. Ce relaii se stabilesc ntre dascli i
studeni?
i tu eti cadru didactic la universitate. La tine cum e?
Prima mea specializare este ingineria. Nu sunt artist.
La facultatea de inginerie, la electrotehnic prinzi viaa n
formule. Intensitatea, tensiunea i alte mrimi ale curentului
electric au formule consacrate de ani de zile. Nu poi schimba
formula curentului electric. Formula de interpretare a unui rol
i-o imagineaz diferit fiecare student, fiecare actor, fiecare
regizor. Nu-i aa?
Gherasim Domide, trebuie s-i spun c, la fel ca tine
i eu sunt inginer. n sprijinul afirmaiei mele vine marele
Maxim Gorki care spunea: Actorul este inginerul sufletului
omenesc. Aici convorbirea noastr ar putea fi ncheiat pentru
c, spre deosebire de o formul matematic definitiv consacrat cum ar fi ax+bx+c=o, ceea ce spunea Gorki poate fi
discutat. Cutele sufletului omenesc sunt nenumrate, n timp
ce formula matematic este una de neclintit. Inginerul lucreaz
cu ea fr a putea scdea sau aduga nimic. Inginerul
74

sufletului omenesc, actorul, i folosete modulaiile sufletului

su ncercnd s ptrund n formula sufletului celor ce-l
privesc i ascult, mai precis n sufletul spectatorilor. Iat
diferena dintre noi. Exist ns i interdependena dintre noi.
Nu am auzit s fi existat vreun inginer care s nu fi avut suflet,
dup cum nu am ntlnit un actor care s nu se fi socotit
inginer al sufletului omenesc, chiar dac nu tia c aceast
ecuaie i aparine lui Gorki.
Ct privete formula de interpretare a unui rol, aceasta
exist. Exist personalitatea interpretului pe care-l interpreteaz i exist, din pcate, personalitatea personajului care o
depete pe cea a interpretului. Iat, deci, c relaia interpretpersonaj ar putea fi exprimat printr-o ecuaie. Problema e
foarte simplu de rezolvat. Fr talent nu ai ce cuta n scen,
dup cum nu poi rezolva o ecuaie dac nu ai cunotine
matematice.
Secolul al XXI-lea este tot mai agitat i mai stresant.
Oare ct va mai conta teatrul, cultura vie n educaia acestui
secol? n ultimul rol pe care l-ai jucat n aceast var n
ambiana cetii din Trgu Mure i pe care eu l-am putut
vedea la Baia Mare, n timp real prin intermediul internetului,
un fragment suna aa: gndul nseamn pierdere de vreme!
coala s-a scurtat, disciplina s-a mblnzit, s-a renunat la
filozofie, istorie Conteaz viaa imediat De ce s mai
nvei i altceva n afar de a apsa butoane: clic, clic. Ofer
oamenilor concursuri la care pot ctiga. ndoap-i cu date
inofensive, umple-i cu fapte pn la refuz, s se simt
sufocai i totodat sclipitori. i atunci vor avea impresia c
gndesc, vor avea senzaia de micare fr a se clinti din loc.
Nu le oferi nimic ca filosofia sau sociologia ca s fac legtur
ntre lucruri. Ct de adevrate sunt aceste afirmaii? Au
nevoie oamenii acestui secol de teatru, de cartea tiprit, de
scrisori scrise cu mna tremurnd de emoie sau au nevoie
doar de concursuri i de internet?
- Am convingerea c teatrul va exista atta timp ct vor
exista oameni pe pmnt sau pe alte planete. Despre secolul
75

acesta n care trim s-a spus c va fi ori religios ori nu va fi

deloc. Mi-e team de prea multe soboruri de preoi. Uneori, ca
ntr-o pies din teatrul absurdului, asta mi aduce aminte de
cursurile de partid, inute ntr-o epoc trecut.
Credina e n noi, n minunea pe care a furit-o
Dumnezeu, n Om. Acesta este tot ce poate fi mai deplin n
univers, tocmai pentru c este creaia Celui Atotputernic. Orice
plus, ntr-un echilibru, face balana s se ncline spre abis, spre
prbuire, ori numai de aa ceva nu este nevoie.
Rolul interpretat de mine n vara anului 2003 este
ntr-un scenariu creat de Liviu Pancu, dup cartea lui Ray
Bradbury, Fahrenheit 451. Puin lume tie c, pe scara
Fahrenheit cifra 451, nseamn gradul de topire a hrtiei. Ei
bine, spectacolul F451 punea n discuie hoarda celor care au
ars n piaa public valorile umanitii, valori consemnate n
cri. Personajul meu spune : Fiecare carte reprezint un om.
Poate c unui om i-a trebuit o via pentru a-i ncredina
gndurile sale hrtiei, cunotinele sale despre om, despre
viaa nconjurtoare. Superb cugetare i criminal aciune a
celor ce ard crile.De fapt, acetia ard umanitatea.
A fost o ntlnire superb cu publicul, n cetatea
medieval din Trgu Mure, unde timp de cinci seri, de la ora
22 pn dup miezul nopii, sute de spectatori au asistat la
spectacol copleii de ceea ce vedeau i ascultau, ntr-un
spaiu deschis n care uneori erau participani la aciunea
scenariului nostru teatral.
n acelai timp se punea n discuie i ceea ce cuprinde
ntrebarea pus mie despre tehnica secolului n care trim.
Nu se mai poate tri n afara a tot ce a cucerit tehnica. Tot ce
ne nconjoar e tehnic i, din nefericire, ne rmne foarte
puin timp i pentru sufletul nostru. Tehnic, deci butoane pe
care apsm i primim tot ceea ce dorim. Tehnica, televizorul,
m-a fcut prta la primul pas fcut de om pe Lun. Un pas
mic pentru om, dar unul imens pentru omenire, spunea astronomul pmntean devenit selenar. Am convingerea ns c, un
moment, o clip, n viaa dus pe Lun s-a gndit la cei dragi.
76

Am convingerea c o coard a simfoniei sufletului a vibrat

pentru un gnd pmntean de care omul lunatic nu s-a putut
desprinde nici n acele clipe.
i mai cred c atunci cnd tragedia altor temerari, care
se avntau spre stele n 2003, s-a produs, acetia au trecut n
nefiin cu imaginile pmntene ale celor dragi. Prin urmare,
cred, de asemenea, n nemurirea cuvntului scris rmas n
paginile crilor, cred n tot ceea ce sufletul omenesc plsmuiete dincolo sau n acelai timp cu tot ceea ce mintea
omului creeaz pentru om i pentru ocrotirea omului.
Cum se pregtete actorul Ion Ssran naintea unui
spectacol?
Pregtirea actorului dinaintea unui spectacol este
diferit de cea a omului obinuit care se duce la munc.Sunt
unele diferene. n primul caz, al omului obinuit ca s spun
aa exist nite automatisme de rutin, n timp ce, n al
doilea caz, ai obligaia ca de la o zi sau sear la alta, s faci
altceva. ntr-un fel te pregteti s intri n scen jucnd
Revizorul lui Gogol sau Hamlet i ntr-alt fel jucnd Ion,
dup Liviu Rebreanu, Moara cu noroc sau Hagi Tudose.
O pregtire sufleteasc, mai precis psihologic, a
actorului naintea unui spectacol este nu numai o obligaie
profesional, ci i o necesitate, din care rezult prestaia pe
scen a actorului interpret. Iat de ce apare ca o necesitate
i este n practica profesional a actorului, prezena cu un
ceas nainte de nceperea spectacolului n aceast perioad
se intr n pielea personajului, n timp ce actorul se mbrac,
n timp ce-i face machiajul, n timp ce-i repet anumite replici
sau scene din spectacol, el ncearc s devin personajul pe
care-l vor vedea i auzi spectatorii.
Un actor nu poate avea o zi proast, cum se spune.
Un actor nu are voie s greeasc, deoarece spectatorul nu va
veni nc o dat s-l vad ntr-o zi bun. Asta se poate i se
ntmpl la fotbal, unde spectatorul din tribun trece foarte
uor de la urale, de la aplauze, la urlete i huiduieli, n funcie
de ziua cea bun a fotbalistului.
77

Nu m-am ntrebat niciodat cum reacioneaz n

adncul sufletului su spectatorul. Mi-a fost fric s m
gndesc. mi vin n minte versurile marelui sonetist Mihail
Codreanu:
Mi-e inima un saltimbanc grotesc
Cum ntlneti adeseori prin iarmaroace.
El vrea nu vrea e nevoit s joace
Pentru plcerea celor ce-l privesc.
Actorul trebuie s uite de necazurile, de greutile, de
bucuriile chiar, ale vieii sale personale atunci cnd intr n
teatru. Este fantastic de greu, dar nu imposibil. Altfel, totul este
o minciun, o prefctorie, iar spectatorul nu iart niciodat.
Teatrul este o mare dragoste, o imens dragoste i
druire. Nu poi iubi minind. Cel de alturi va simi lucrul
acesta, chiar dac nu va spune nimic.
A ntrziat actorul Ion Ssran la vreun spectacol?
A fi ntrziat la un spectacol sau a lipsi, e o problem
foarte serioas. Practic, nu ai voie s ntrzii. Regulamentele
de serviciu nu permit aa ceva. Dar se mai ntmpl, nu pentru
c actorii ar fi i ei oameni obinuii, ci pentru c i actorii
greesc i, desigur, suport consecinele.
Nu am auzit niciodat c un tren ar fi plecat la ora 6.10,
cnd acesta avea plecarea anunat pentru ora 6.00 din cauza
unor cltorii venii cu ntrziere.
Cum se poate, deci, ca o sal plin cu spectatori s
atepte nceperea spectacolului pentru c un actor a ntrziat?
Aa ceva nu e permis.
Se spune c la Comedia Francez, ntr-o sear spectatorii venii la unul dintre spectacole au vzut arborat doliul.
Surprini, acetia au ntrebat ce s-a ntmplat, cine murise?
Directorul a dat explicaii, anunnd numele celui disprut.
Spectacolul s-a suspendat. Dup cteva minute de la ora la
care trebuia s nceap spectacolul, a venit i actorul ntrziat.
Contrariat, acesta a mers la director care i-a spus sec: Am
crezut c ai murit, din moment ce nu ai venit la ora anunat
78

pentru nceperea spectacolului. Iat de ce am arborat doliul.

Comentariile sunt de prisos .
Dar, cum spuneam ... se mai ntmpl.
Jucam o pies a lui Pavel Bellu, Muntele cu 77 de
inimi, n care era vorba de Rzboiul pentru Independen din
1877. Interpretam un personaj care intra n scen pe ultimile
zece pagini din text din care cinci erau un monolog al acestui
personaj, despre ceea ce a fost la Plevna. E vorba despre
celebrul maior Moise Groza, erou al Rzboiului pentru Independen.
ntr-o sear, primesc un telefon de la regizorul tehnic,
care m ntreab de ce nu sunt la teatru ntruct a nceput deja
partea a II-a a spectacolului. Eram acas cu regizorul Bogdan
Berciu pe care-l invitasem la mas i tocmai ne cinsteam cu
nite pahare cu vin. Am nlemnit. Nu mai tiu cum am ajuns la
teatru i nu mai tiu cum m-am mbrcat, am intrat n scen
exact la momentul n care trebuia s-mi spun replica celebr
de altfel: Sosesc de la Plevna. Vasile Constantinescu a icnit
i mi-a optit un h cu foarte multe subnelesuri... A doua
zi, cu aceleai subnelesuri, profesorul dr. Achim Valeriu unul
dintre vremelnicii directori ai teatrului, m-a ntrebat: Cum a
fost spectacolul de asear? Ai avut vreo problem?. Am
rspuns senin: Nici una dei ca orice director, domnul Achim
tia totul. Nu am fost pedepsit cu toate c meritam.
Trebuie s mai spun un lucru: un regizor tehnic, nu are
voie, prin obligaie de serviciu, s nceap un spectacol fr a
se asigura c toi actorii sunt prezeni chiar dac unul apare la
sfritul spectacolului. Ori, un telefon dat la nceputul spectacolului m scutea de ntmplarea aceasta neplcut ce putea
avea urmri, pentru mine mai ales. Cu toate acestea, regizorul
tehnic de atunci, Jeni Jurc, rmne n amintirea mea o
coleg i o prieten drag.
Cum leag i dezleag actorul Ion Ssran vraja?
Ca s legi sau s dezlegi o vraj trebuie s fii vrjitor.
Aa c depinde la ce vraj te referi. Sigur c actorul este un
79

magician. Sigur c druirea lui, puterea lui de reprezentare a

unor caractere dramatice, sensibilitatea i emotivitatea ce o
poate transmite spectatorilor, fac dintr-un actor un adevrat
vrjitor. Actorul este un Histrion. Talentul su l pune n situaia
de a ntruchipa caractere diferite i fiecare din aceste caractere
au formule magice la care recurge vrjitorul actor.
Cnd se dezleag vraja? La asta ar putea rspunde
spectatorul. Pentru actor, vraja nu se dezleag i nu se
destram niciodat. Am momente dup aproape 40 de ani,
cnd triesc cu aceeai intensitate amintindu-mi momente din
anumite spectacole fr a mai folosi formule magice, deoarece impactul afectiv asupra psihicului meu n urma interpretrii
unui rol a fost att de puternic, nct acesta persist i astzi.
Deci, pentru mine vraja nu se rupe niciodat.
Cum intr actorul Ion Ssran n teatru la aptezeci de
ani?
Se spune (i la cei aptezeci de ani ai mei pot ntri c
este adevrat faptul) c un actor nu are vrst. Un actor moare
cnd nu mai triete n scen i, chiar mort fiind, el triete mai
departe prin ceea ce a creat i a lsat n urma lui.
Parafraznd ceea ce se spune prin Cine nu a sdit un
pom, nu a cldit o cas nu a crescut un copil, nu tie c a
trit, ndrznesc s spun c actorul care nu a strnit un
zmbet, nu a nlcrimat ochii celor care l-au privit i nu a strnit
un sentiment celor care au venit la spectacolele lui, a trecut
degeaba prin scen.
La cei aptezeci de ani ai mei rmn senin i intru n
teatru i n scen precum preotul care intr n altar pentru
slujirea Sfintei Liturghii.
A dori s mai spun ceva fr a fi un rspuns neaprat
la o ntrebare. Serghei Esenin spune aa:
Noapte bun!
Tuturor, noapte bun!.
Eu sunt tot cel care-am fost.
Aceeai mi-e inima..
80

Nu tiu dac este neaprat un rmas bun, dei o

ncheiere a convorbirilor noastre ar putea avea din parte-mi un
rmas bun.
Esenin termina o poezie prin a spune c ar dori s fie
ndreptar, o vnturel a vremurilor noi. Eu m socot un soldat
pe un front pe care nu-l cunosc, pe cel de astzi, dei tiu c
este al vremurilor noi.
Viaa mea ntreag, tot ce-am druit oamenilor prin
munca mea rmne, dac nu un ndreptar pentru ei, cel puin o
clip de emoie care le va aminti c n acea clip am
fost mpreun.
Restul e tcere!

81

Dan Glasu i Ion Ssran n Azilul de noapte

82

ADDENDA

1. ABSOLVENII INSTITUTULIU DE ART TEATRAL I

CINEMATOGRAFIC BUCURETI
din anul 1956
83

Albulescu Iorgu Mircea

Arghezi Mitzura
Arnutoiu Valeriu
Bncil Sanda
Buleandr Ion
Buref Flavia
Cimbru Victor Odillo
Constantinescu Mihai
Cozorici Gheorghe
Cremeniuc Stelian
Dobre Victoria
Enache Nicolae Praida
Ferra Gheorghe
Floca Nicolae
George Constantin
Hauc Igor
Laza Eugenia
Matei Valeria
Nica Elena
Niciu Ion
Olteanu Draga
Pellea Amza
Popovici Silvia
Puican Dan
Rauchi Constatin
Rebengiuc Victor
Reus Emil
Rucreanu Dumitru
Ssran Ion
Stnculescu Silviu
Stoicescu Mihai
Toma Sanda
Todoran Eugen
Vereti Anca

2. ROLURI INTERPRETATE
DE ACTORUL ION SSRAN

84

1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
14.
15.

Academia de Teatru i Film (A.T.F.), 1955, rolul Cleci n

Azilul de noapte de Maxim Gorki, regia artistic Ion Cojar
A.T.F., 1955, rolul Marinarul btrn n Tragedia optimist de
Vsevolod Vinevski, regia artistic Vlad Mugur
A.T.F., 1956, rolul Un alguazil n Don Gil de ciorap verde de
Tirso de Molina, regia artistic Cristian Mihalache
A.T.F., 1956, rolul Cristea n Furtun n muni de Sut
Andras, regia artistic Adam Kovacs
Teatrul dramatic Baia Mare, 1956, rolul Marinarul Ceaikin n
Clubul cpitanilor celebri de V.Kreps i K.Mint, regia artistic
Petre Meglei
Teatrul dramatic Baia Mare, 1957, rolul Secretarul comitetului
de partid n Platon Krecet de A.Korneiciuk, regia artistic
Petre Meglei
Teatrul dramatic Baia Mare, 1957, rolul Alexandru n
Mormolocul de C.Sincu i V.Niulescu, regia artistic
Gheorghe Chea
Teatrul dramatic Baia Mare, 1957, rolul Andrei n ntoarcerea
lui Cristofor Columb de Ludovic Bruckstein, regia artistic
Petre Meglei
Teatrul dramatic Baia Mare, 1958, rolul Jan Flemming n
Institutorii de Otto Ernst, regia artistic tefan Iordnescu
Teatrul dramatic Baia Mare, 1958, rolul Martin n Minerii de
Mihail Davidoglu, regia artistic tefan Iordnescu
Teatrul dramatic Baia Mare,1958, rolul Stepan n O chestiune
personal de Alexandru Stein, regia artistic Petre Meglei
Teatrul dramatic Baia Mare, 1959, rolul Matei n Zburai
pescruilor de Vasile Iosif, regia artistic Ion Deloreanu
Teatrul dramatic Baia Mare, 1959, rolul Gria Neznamov n
Vinovai fr vin de A.N.Ostrovski, regia artistic Ion
Deloreanu
Teatrul dramatic Baia Mare, 1959, rolul Inginerul Sava n
Partea leului de Constantin Teodoru, regia artistic Petre
Meglei
Teatrul dramatic Baia Mare, 1959, rolul Montserrat n
Montserrat de Emmanuel Robls, regia artistic Gyrgy Harag
85

16.
17.
18.
19.
20.
21.
22.
23.
24.
25.
26.
27.
28.
29.
30.

86

Teatrul dramatic Baia Mare, 1959, rolul Alexei n ntr-un ceas

bun de Victor Rozov, regia artistic Petre Meglei
Teatrul dramatic Baia Mare, 1959, rolul Sublocotenent Pnoiu
n Ecaterina Teodoroiu de N.Tutu, regia artistic Ion
Deloreanu
Teatrul dramatic Baia Mare, 1959, rolul Luca n Domnioara
Nastasia de G.M.Zamfirescu, regia artistic Ion Deloreanu
Teatrul dramatic Baia Mare, 1960, rolul Al doilea medic n
Peripeiile bravului soldat Svejk de Iaroslav Hasek, regia
artistic Gyrgy Harag
Teatrul dramatic Baia Mare, 1960, rolul Radu Voinea n
Scrisori de dragoste de Virgil Stoenescu, regia artistic Petre
Meglei
Teatrul dramatic Baia Mare, 1960, rolul Andrei n Vlaicu i
feciorii lui de Lucia Demetrius, regia artistic Ion Deloreanu
Teatrul dramatic Baia Mare, 1960, rolul Evgheni n Vassa
Jeleznova de Maxim Gorki, regia artistic Petre Meglei
Teatrul dramatic Baia Mare, 1961, rolul Banu Mare n
Secunda 58 de Dorel Dorian, regia artistic Ion Deloreanu
Teatrul dramatic Baia Mare, 1961, rolul Marian n Liturghia
de la miezul nopii de Peter Karvas, regia artistic Geta Vlad
Teatrul dramatic Baia Mare, 1961, rolul Mart Tuisc n Fiul
rtcitor de Egon Ranet, regia artistic Ion Deloreanu
Teatrul dramatic Baia Mare, 1961, rolul Petru Rare n Apus de
soare de Barbu t.Delavrancea, regia artistic Ion ahighian
Teatrul dramatic Baia Mare, 1962, rolul Zaris n Antigona i
ceilali de Peter Karvas, regia artistic Petre Meglei
Teatrul dramatic Baia Mare, 1962, rolul Serioja n Cred n tine
de V.Korostilov, regia artistic Jean Stopler
Teatrul dramatic Baia Mare, 1962, rolul Tehnoredactorul n
Generalul i nebunul de Angel Vaghenstein, regia artistic
Petre Meglei
Teatrul dramatic Baia Mare, 1962, rolul Lisandru n
ndrzneala de Gheorghe Vlad, regia artistic Mihai
Radoslavescu

31.
32.
33.
34.
35.
36.
37.
38.
39.
40.
41.
42.
43.
44.
45.
46.

Teatrul dramatic Baia Mare, 1962, rolul Lt. Dan Olteanu n

Oameni i umbre de tefan Berciu, regia artistic Petre Meglei
Teatrul dramatic Baia Mare, 1963, rolul Boris n Bulevardul
Leningradului de Isidor Stock, regia artistic Petre Meglei
Teatrul dramatic Baia Mare, 1963, rolul Dan Plea n Citadela
sfrmat de Horia Lovinescu, regia artistic Petre Mihail
Teatrul dramatic Baia Mare, 1963, rolul Valorin n Se caut un
vinovat de Marcel Ayme, regia artistic Marius Popescu
Teatrul dramatic Baia Mare, 1964, rolul Urlea n Ferestre
deschise de Paul Everac, regia artistic Ion Olteanu
Teatrul dramatic Baia Mare, 1964, rolul Mercutio n Romeo i
Julieta de W.Shakespeare, regia artistic Marius Popescu
Teatrul dramatic Baia Mare, 1964, rolul Dl. Hardacre n
Scandaloasa legtur dintre dl Ketle i dna Moon de J.B.
Priestley, regia artistic Mihai Radoslavescu
Teatrul dramatic Baia Mare, 1964, rolul Horaiu n eful
sectorului suflete de Al.Mirodan, regia artistic Petre Meglei
Teatrul dramatic Baia Mare, 1965, rolul Radu Azoiei n
Pdurea fr copaci de Valentin Munteanu, regia artistic
Marius Popescu
Teatrul dramatic Baia Mare, 1965, rolul Medicul n Vizita
btrnei doamne de Fr.Drrenmatt, regia artistic Miron
Niculescu
Teatrul dramatic Baia Mare, 1965, rolul Toth n Ziaritii de
Al.Mirodan, regia artistic Marius Popescu
Teatrul dramatic Baia Mare, 1966, rolul Titus Noapte n Insula
spionilor de tefan Berciu, regia artistic tefan Farkas
Teatrul dramatic Baia Mare, 1967, rolul Tkacenko n Lupta cu
umbra de Valerii Tur, regia artistic Petre Meglei
Teatrul dramatic Baia Mare, 1967, rolul Fred n Lizzie Mac
Kay de J.P.Sartre, regia artistic tefan Farkas
Teatrul dramatic Baia Mare, 1967, rolul Colonelul n
Nencredere n foior de Nelu Ionescu, regia artistic Petre
Meglei
Teatrul dramatic Baia Mare, 1967, rolul Cloca n Procesul
Horia de Al.Voitin, regia artistic Marius Popescu
87

47.
48.
49.
50.
51.
52.
53.
54.
55.
56.
57.
58.
59.
60.
61.
62.
88

Teatrul dramatic Baia Mare, 1968, rolul Sublocotenent Pnoiu

n Ecaterina Teodoroiu de N.Tutu, regia artistic Ion
Deloreanu
Teatrul dramatic Baia Mare, 1968, rolul Galus n Fntna
Blanduziei de Vasile Alecsandri, regia artistic Petre Meglei
Teatrul dramatic Baia Mare, 1968, rolul Harap alb n Harap
alb de Ion Creang, regia artistic Petre Meglei
Teatrul dramatic Baia Mare, 1968, rolul Tomy n Pete n soare
de Leopold Lahola, regia artistic Dan Alecsandrescu
Teatrul dramatic Baia Mare, 1969, rolul Fabiom n Cinele
grdinarului de Lope de Vega, regia artistic Petru Mihail
Teatrul dramatic Baia Mare, 1969, rolul Paddy O'Dowd n Fire
de poet de Eugene ONeill, regia artistic Gyorgy Harag
Teatrul dramatic Baia Mare, 1969, rolul Amias, paznicul Mariei
Stuart n Maria Stuart de Fr.Schiller, regia artistic Ion
Deloreanu
Teatrul dramatic Baia Mare, 1969, rolul Krogstad n Nora de
H.Ibsen, regia artistic Dan Alecsandrescu
Teatrul dramatic Baia Mare, 1969, rolul Piotrovski n Rzvan i
Vidra de B.P.Hadeu, regia artistic Dan Alecsandrescu
Teatrul dramatic Baia Mare, 1970, rolul Igor n Aventur
parizian de Barillet i Gredy, regia artistic Marius Popescu
Teatrul dramatic Baia Mare, 1970, rolul Mac Karthy n Clipe
de via de William Saroyan, regia artistic Liviu Ciulei
Teatrul dramatic Baia Mare, 1970, rolul Ducele de Alba n Don
Carlos de Fr.Schiller, regia artistic Marius Popescu
Teatrul dramatic Baia Mare, 1970, rolul Ion, fiul Glanetaului
n Ion de Mihail Sorbul dup L.Rebreanu, regia artistic Petre
Sava Bleanu
Teatrul dramatic Baia Mare, 1971, rolul Judectorul de
instrucie n Cadavrul viu de L.N.Tolstoi , regia artistic Ion
Deloreanu
Teatrul dramatic Baia Mare, 1971, rolul Gheorghe Mocanu n
Steaua polar de Sergiu Frcan, regia artistic Petru Mihail
Teatrul dramatic Baia Mare, 1972, rolul Avocatul N.Blaremberg
n Adio, Majestate de Al.Voitin, regia artistic Petre Popescu

63.
64.
65.
66.
67.
68.
69.
70.
71.
72.
73.
74.
75.
76.
77.

Teatrul dramatic Baia Mare, 1972, rolul Lar Brad n Avram

Iancu de Pavel Bellu, regia artistic Marius Popescu
Teatrul dramatic Baia Mare, 1972, rolul Cleci n Azilul de
noapte de Maxim Gorki, regia artistic Otto Rappaport
Teatrul dramatic Baia Mare, 1972, rolul Tru n Comedie cu
olteni de Gheorghe Vlad, regia artistic Marius Popescu
Teatrul dramatic Baia Mare, 1973, rolul iganul n Pentru cine
bat clopotele de E.Hemingway , regia artistic Petru Mihail
Teatrul dramatic Baia Mare, 1973, rolul endrea, prclab la
Siret n Steaua Zimbrului de Valeriu Anania, regia artistic
Marius Popescu
Teatrul dramatic Baia Mare, 1973, rolul Take n Take, Ianke i
Cadr de V.I.Popa, regia artistic Otto Rappaport
Teatrul dramatic Baia Mare, 1974, rolul Ion n Aceti ngeri
triti de D.R.Popescu, regia artistic Petru Mihail
Teatrul dramatic Baia Mare, 1974, rolul Pascu n Domnioara
Nastasia de G.M. Zamfirescu, regia artistic Ion Deloreanu
Teatrul dramatic Baia Mare, 1974, rolul Vasile Olariu n
Puterea i adevrul de Titus Popovici, regia artistic Ion
Deloreanu
Teatrul dramatic Baia Mare, 1974, rolul Steve n Un tramvai
numit dorin de T.Williams, regia artistic Ion Deloreanu
Teatrul dramatic Baia Mare, 1975, rolul Gheorghe Nistor n
Comoara din deal de Corneliu Marcu Leoneanu, regia artistic
Ion Deloreanu
Teatrul dramatic Baia Mare, 1975, rolul Erzi n Corupie la
palatul de justiie de Ugo Betti, regia artistic Marius Popescu
Teatrul dramatic Baia Mare, 1975, rolul Dragomir n Npasta
de I.L.Caragiale, regia artistic Adrian Lupu
Teatrul dramatic Baia Mare, 1976, rolul Unchiul Ben n
Moartea unui comis voiajor de Arthur Miller, regia artistic
Adrian Lupu
Teatrul dramatic Baia Mare, 1976, rolul Barbu n Uneori
liliacul nflorete i toamna de Tudor Popescu, regia artistic
Ion Deloreanu
89

78.
79.
80.
81.
82.
83.
84.
85.
86.
87.
88.
89.
90.
91.

90

Teatrul dramatic Baia Mare, 1977, rolul James Tyrone n Luna

dezmoteniilor de Eugen O'Neill, regia artistic Ion Deloreanu
Teatrul dramatic Baia Mare, 1977, rolul Ursu n Moartea lui
Vlad epe de Dan Trchil, regia artistic Bogdan Berciu
Teatrul dramatic Baia Mare, 1977, rolul Moise Groza n
Muntele cu 77 de inimi de Pavel Bellu, regia artistic Petre
Popescu
Teatrul dramatic Baia Mare, 1978, rolul X.X. n Emigranii de
Slavomir Mrozek, regia artistic Vasile Constantinescu
Teatrul dramatic Baia Mare, 1978, rolul Vasile Lucaciu n
Vasile Lucaciu de Dan Trchil, regia artistic Ioan Ieremia
Teatrul dramatic Baia Mare, 1979, rolul Vasile Mirea n A
cincea lebd de Paul Everac, regia artistic Dan Stoica
Teatrul dramatic Baia Mare, 1979, rolul Eilert Lovborg n
Hedda Gabler de Henryk Ibsen, regia artistic Zoe Anghel
Teatrul dramatic Baia Mare, 1979, rolul Lucius Metellus n
Rmas bun, soare-apune de Al.Popescu, regia artistic Ion
Deloreanu
Teatrul dramatic Baia Mare, 1980, rolul Reporterul n Anchet
asupra unui tnr care nu a fcut nimic de Adrian Dohotaru,
regia artistic Radu Dinulescu
Teatrul dramatic Baia Mare, 1980, rolul Directorul teatrului din
vis n Dou teatre de Jerzy Szaniawski, regia artistic Bogdan
Berciu
Teatrul dramatic Baia Mare, 1980, rolul Alan Squier n
Pdurea mpietrit de R.Sherwood, regia artistic Dan Stoica
Teatrul dramatic Baia Mare, 1981, rolul Mircea n Io, Mircea
Voievod de Dan Trchil, regia artistic Petru Mihail
Teatrul dramatic Baia Mare, 1981, rolul ranul n Sperana
nu moare n zori de Romulus Guga, regia artistic Radu
Dinulescu
Teatrul dramatic Baia Mare, 1982, rolul Graian erban n
Valsul de la miezul nopii de Viorel Cacoveanu, regia artistic
Radu Dinulescu

92.
93.
94.
95.
96.
97.
98.
99.
100.
101.
102.
103.
104.

Teatrul dramatic Baia Mare, 1983, rolul Tata n ndrgostiii

de la 9 seara de Adrian Dohotaru, regia artistic Magdalena
Klein
Teatrul dramatic Baia Mare, 1983, rolul Pristanda n O
scrisoare pierdut de I.L.Caragiale, regia artistic Sergiu Savin
Teatrul dramatic Baia Mare, 1983, rolul Sptarul Dragomir n
Vlaicu Vod de Al.Davila, regia artistic Gheorghe Jora
Teatrul dramatic Baia Mare, 1984, rolul Primarul n Cum s-a
fcut de-a rmas Catinca fat btrn de Nelu Ionescu, regia
artistic Virgil Andrei V
Teatrul dramatic Baia Mare, 1984, rolul Andrei Golubev n
ntre patru ochi de Alexandru Ghelman, regia artistic Ion
Deloreanu
Teatrul dramatic Baia Mare, 1984, rolul Axinte n Oameni care
tac de Al.Voitin, regia artistic Victor Tudor Popa
Teatrul dramatic Baia Mare, 1984, rolul Cpitanul Cervenko n
Pdurea spnzurailor dup Liviu Rebreanu, regia artistic
Radu Dinulescu
Teatrul dramatic Baia Mare, 1984, rolul Morega n Poveste de
dragoste cu Andra Cantuniari de Mircea Marian, regia
artistic Dan Alecsandrescu
Teatrul dramatic Baia Mare, 1984, rolul Nuu Vleanu n Un
pahar cu sifon de Paul Everac, regia artistic Dan
Alecsandrescu
Teatrul dramatic Baia Mare, 1985, rolul Tatl n Noile aventuri
ale tnrului W. de Ulrich Plenzdorf, regia artistic Virgil
Andrei V
Teatrul dramatic Baia Mare, 1985, rolul Procurorul n Sentin
pentru martori de Viorel Cacoveanu, regia artistic Ion
Deloreanu
Teatrul dramatic Baia Mare, 1985, rolul Tudor n Un suflet
romantic de Tudor Popescu, regia artistic Alexandru Tocilescu
Teatrul dramatic Baia Mare, 1986, rolul Dragomir n Npasta
de I.L.Caragiale, regia artistic Adrian Lupu

91

105. Teatrul dramatic Baia Mare, 1987, rolul Prorectorul n Concurs

de mprejurri de Adrian Dohotaru, regia artistic Dan
Alecsandrescu
106. Teatrul Naional Trgu Mure, 1988, rolul Werle n Raa
slbatic de H.Ibsen, regia artistic Dan Alecsandrescu
107. Teatrul Naional Trgu Mure, 1989, rolul Mociora n
Valentina sau trenuri din zori de Dimitrie Roman, regia
artistic Adriana Piteteanu
108. Teatrul Naional Trgu Mure, 1990, rolul Ilia Kuzmici n
Smerita de F.M.Dostoievski, regia artistic Dan Alecsandrescu
109. Teatrul Naional Trgu Mure, 1990, rolul Cadr n Take,
Ianke i Cadr de V.I.Popa, regia artistic Adriana Piteteanu
110. Teatrul Naional Trgu Mure, 1991, rolul Berkutov n Lupii i
oile de A.N.Ostrovski, regia artistic Eugen Mercus
111. Teatrul Naional Trgu Mure, 1991, rolul Tiresias n Regina
Iocasta de Constantin Zrnescu, regia artistic Dan
Alecsandrescu
112. Universitatea de teatru Tg.Mure, 1991, rolul Tatl n
Sechestraii din Altona de J.P.Sartre, regia artistic Clin
Florian
113. Teatrul Naional Trgu Mure, 1991, rolul Brinsley Pell n Un
regat pentru un asasin de Peter Karvas, regia artistic Gh. Jora
114. Teatrul Naional Trgu Mure, 1992, rolul Moul n Arca lui
Noe de Lucian Blaga, regia artistic Dan Alecsandrescu
115. Teatrul Naional Trgu Mure, 1992, rolul Lord Augustus n
Fantoma cu bretele de Oscar Wilde, regia artistic Adriana
Piteteanu
116. Teatrul dramatic Baia Mare, 1993, rolul Dragomir n Npasta
de I.L.Caragiale, regia artistic Adrian Lupu
117. Teatrul Naional Trgu Mure, 1994, rolul Maxim n Curve de
lux de Radu Iftimovici, regia artistic Dan Alecsandrescu
118. Teatrul Naional Trgu Mure, 1995, rolul Pero Perez n Don
Quijote i Sancho Panza de Mihail Bulgakov, regia artistic
Marius Oltean

92

119. Universitatea de teatru Trgu Mure, 1995, rolul Xantos n

Vulpea i strugurii de G.Figueiredo, regia artistic Clin
Florian
120. Teatrul Naional Trgu Mure, 1998, rolul Domnul Ionescu n
Cazul Popescu de Mircea tefnescu, regia artistic Clin
Florian
121. Teatrul Naional Trgu Mure, 1998, rolul John de Gaunt n
Richard al II-lea de W.Shakespeare, regia artistic Mihai
Manolescu
122. Universitatea de teatru Trgu Mure, 1999, rolul Ion Sorcov n
Domnioara Nastasia de G.M.Zamfirescu, regia artistic Ion
Ssran
123. Teatrul Naional Trgu Mure, 2000, rolul Duncan n Macbeth
de W.Shakespeare, regia artistic tefan Iordnescu
124. Teatrul Naional Trgu Mure, 2000, rolul Cheval n Dineu cu
proti de Francis Veber, regia artistic Mircea Corniteanu
125. Teatrul Naional Trgu Mure, 2000, rolul eriful Talbot n
Orfeu n infern de Tennessee Williams, regia artistic Elemer
Kincses
126. Teatrul Naional Cluj-Napoca, 2000, rolul Vasile Lucaciu n
Vasile Lucaciu de Dan Trchil, regia artistic Ion Ieremia
127. Teatrul Naional Trgu Mure, 2001, rolul Scribul n Amorphe
D'Ottenburg de J.C.Grumberg, regia artistic Ioan Cristian
128. Teatrul Naional Trgu Mure, 2002, rolul Luca n Azilul de
noapte de Maxim Gorki, regia artistic Elemer Kincses
129. Teatrul Naional Trgu Mure, 2002, rolul Silviu Branea n
Duelistul de Petre Barbu, regia artistic Atilla Vizauer
130. Fundaia Scena Tabra de var Trgu Mure, 2002, rolul
Montague n Romeo i Julia de W.Shakespeare, regia artistic
Liviu Pancu
131. Teatrul dramatic Baia Mare, 2003, rolul Dragomir n Npasta
de I.L.Caragiale, regia artistic Ion Ssran
132. Fundaia Scena Tabra de var Trgu Mure, 2003, rolul
Montag n F.451 de Ray Bradbury, regia artistic Liviu Pancu

93

3. CRONICI, INTERVIURI, AMINTIRI

ntr-o istorie a spectaco-lelor care au marcat

viaa teatral la Baia Mare trebuie nscris i cel cu piesa Apus
de soare de Barbu tefnescu Delavrancea. Spectacolul a
beneficiat de regia unui artist de excepie n domeniu: Ion
ahighian de la Teatrul Naional din Bucureti. n rolul titular
actorul tefan Iordnescu. n imaginea din foto-grafia alturat:
94

o scen din spectacol cu actorii Ion Ssran i Ctlina

Buzoianu (nimeni alta dect celebra regizoare i profe-soar
de astzi, pe atunci corp ansamblu la Teatrul de Stat din Baia
Mare). Teatrul bimrean mplinea atunci 10 ani de la
nfiinarea i marca un vrf al existenei sale.
(V.R.Ghenceanu, n Graiul Maramureului, 8 august 1998)

n privina prestaiei actorilor, pentru prima oar

dup mai mult vreme, am avut revelaia conlucrrii
orchestrale a colectivului artistic, admirabil dirijat, chiar de pe
scen, de profesorul, regizorul i actorul Ion Ssran, care
las n urm, printre altele, i un rol memorabil, cu Ion
Sorcov. De asemenea, am remarcat evoluia ntru totul
strlucitoare a Elenei Purea, greu de egalat n rolul
domnioarei Nastasia, ca i travaliul deosebit depus de
Alexandru Pavel (n rolul lui Vulpain), Oana Stancu
(Niculina) i Serenela Murean (Paraschiva)
(Un spectacol de nalt inut, cronic de Marius nsurelu,
n Cuvntul liber, mari, 26 ianuarie 1999)

Scurta apariie n scen a lui Ion Ssran,

debut strlucit la Trgu Mure, este cu adevrat o apariie:
nmrmu-ritoare. Btrn, dar viguros i nenduplecat, n
ursonul su negru i cu prul alb, ne amintete efectul vizitei
din piesa lui Drrenmatt i parc e fantasma btrnei
doamne a aceluiai. O apariie terifiant
(Serafim Duicu, cronic la spectacolul Raa Slbatic de Ibsen,
revista Vatra, decembrie 1988)

S mai notm contribuia lui Ion Ssran la

sublinierea acestor tensiuni, prin sensibilitatea pe care i-o
atribuie lui Ilia Kuzmici, valet devotat al lui Teremski, delicat,
atent i sfios, care vorbete cu ochii i pete cu inima prin
preajma stpnului, gata s alunge asperitile dac i s-ar
ngdui.
(Constantin Paraschivescu, cronic la spectacolul Smerita de
Dostoievski, revista Star, iulie 1990)

95


Sunt foarte bucuroas i emoionat c domnul
Ion Ssran a ales aceast pies Este ficiune n
Domnioara Nastasia doar pe jumtate. Cealalt jumtate
este adevr de via. Nastasia nu este altceva dect dorina
tatei de a scpa de mahala Dac studenii domnului Ssran
s-au apropiat cu respect fa de text, tata i va ajuta de acolo
de unde este. ntotdeauna a fcut-o!
(Raluca Zamfirescu, fiica scriitorului, mesaj adresat studenilor-actori.
Din cronica de spectacol a Cristinei Modreanu aprut
n ziarul Adevrul din 18 noiembrie 1998)

De clasa aceasta m leag patru ani de via.

Patru ani de via nsemneaz multe sentimente, multe
gnduri, multe frmntri, neliniti i multe bucurii. Cei patru
ani de via sunt o investiie. i pentru c a fost bine fcut,
uite c mi-am ctigat colegi! Ori asta spune tot.
La fel ca mine i ei vor lsa n urm patru ani. Iar patru
ani, la vrsta lor, reprezint foarte mult. Patru ani de studenie
nu se uit niciodat!
(Ion Ssran, caiet program, Domnioara Nastasia
Teatrul Naional Trgu Mure, 1998)

n rolul btrnului sfetnic Ilia Kuzmici, Ion

Ssran a adus acea jovi-alitate, acea buntate i smerenie
ale senectuii, mediind, ntr-un fel, ntre victim i clu.
Experiena lui scenic l-a ferit de exagerri, ba l-a apropiat de
natura personajului i de condiia lui general uman. (n
fotografie: Ion Ssran, n rolul Ilia Kuzmici, Teatrul Naional
Trgu Mure, 1989)
(Serafim Duicu, cronic la spectacolul Smerita de Dostoievski,
revista Transilvania, iunie 1989)

96


ntre ele, spectacolul cu Montserrat s-a
bucurat de un succes deosebit. Mai nti, datorit regiei,
semnat de celebrul Harag Gyrgy, i, nu n ultimul rnd,
pentru creaia actorului Ion Ssran (n rolul titular), Lulu Savu,
Larisa Stase Murean, Hanibal Teodorescu, Aurel Decu, Nae
Popescu, Simon Salc. Invitat, autorul Emmanuel Robles a
trimis colectivului o telegram n care spunea: Succesul piesei
mele pe pmnt romnesc m flateaz i m emoioneaz
profund.
(V.R.Ghenceanu, n Graiul Maramureului, 2 august 1998)

Interlocutor: actorul Ion Ssran, confereniar

univer-sitar n cadrul Universitii de Teatru din Trgu Mure :
Domnule profesor, care credei c este viitorul teatrului n
Romnia?
Teatrul nu poate s lipseasc, este o component a psihicului
i sufletului romnesc Teatrul nu este o fctur, ci o realitate. Sunt oameni pe scen care ard pentru o idee generoas,
umanist, aceea de a nnobila sufletul spectatorului. Oricare ar
fi producia teatral, actorul este cel care se druie. Cred ntr-o
legtur venic ntre actor, dac vrei ntre instituia de teatru,
i spectatorul din sal. Mi se pare o anormalitate ca spectacolul i instituia teatral s lipseasc din viaa oamenilor. Nu
cred n aa ceva, nu cred
(E.M.Pacan, Sunt oameni pe scen care ard pentru o idee,
n Recurs, vineri, 18 februarie 2000)

Revelaia spectacolului s-a numit, cu toate

acestea, pentru noi, Ion Ssran, a crui evoluie n rolul lui
John de Gaunt a fost una de nalt inut profesional, de
natur s confere reprezentaiei tensiune ontologic i fulguraie emoional. (n fotografie Ion Ssran n rolul John de
Gaunt, n Richard al II-lea, Teatrul Naional Trgu Mure, 1998)
(Marius nsurelu, n Cuvntul, 24 martie 1998)
97


Purtnd dialogul cu Ion Ssran, scormonindu-i
bio-grafia artistic, nu mi-am dat seama c intru pe un teren
delicat, indiscreia mea, dei ponderat, fiind n msur s-i
tulbure starea de spirit att de echilibrat ndeobte. Cnd, n
final, pe faa radioas a aprut umbra lacrimii, am realizat c
am n fa nsui Actorul, fiina lui vie, aceast ntruchipare
palpabil a unei mti simbolice, ce cu un ochi rde iar cu altul
plnge. Mi se prea n genere abstract i rece, ca orice lucru
convenional, chiar dac ea reprezenta att de bine i de
sugestiv dualitatea esenial a destinului uman prin arta
tragediei i comediei. Interlocutorului, situndu-se, ntr-adevr,
printre actorii cu multiple disponibiliti interpretative, a dat
expresie scenic ambelor ipostaze, ntr-o galerie impresionant de roluri, din care mare parte i le-am urmrit direct. Dar,
mai ales, se mic cu dezinvoltur n pielea unor eroi de
dram, trebuind, n spirit modern, s treac de la o stare
sufleteasc la alta, fie c interpreta personaje cu o psihologie
simpl, fie avea de strbtut drumul sinuos al unor contiine
superioare complexe. Cte ceva din zbuciumul interior al
tuturor acestor parteneri intimi de via scenic i-au marcat
fiina, alimentndu-i inevitabilul histrionism, dar cu deosebire
mbogindu-i i potenindu-i sensibilitatea, nct rscolindu-i,
cu replicile mele, chiar blnd, sentimentele, el nu putea s
reacioneze altfel dect cum de attea ori o fcea pe scen,
genernd catarsisul n sufletele spectatorilor
Privindu-l, observam cum pe geam intra n ncpere
lumina ca de reflector a zpezii imense ce a czut n aceast
iarn superb la Baia Mare. Drept argument mi scoate o foaie
de hrtie de pe care, cu o poz teatral, mi recit poezia Dor
de alb:
E-atta alb! i-att de mult !
c stm troiene-n El!
E-atta alb! i ct am vrut,
98

s ne vedem n El!
Dar fulgi de negru ce-au venit
ntunecat-au zarea.
i-atta alb ct am fi vrut
ne-a-nnourat vederea.
Ci este atta alb n noi
c spulber-nnorarea!
i-avem atta dor de alb
cum fi-va iar ninsoarea!
Simeam c-l pierd din ochi n albul uria din jur. M-am
grbit s nchei dialogul, datndu-l scurt: ianuarie, 1987.
(Augustin Cozmua, i ei au fost colegi cu mine,
n Almanah Tribuna Spectacol, aprilie 1988)

ntotdeauna mi-a fost drag de cei mai naintai n

expe-rien, i-am privit, ascultat, chiar dac uneori m-au
revoltat. Nu se poate cldi nimic pe nimic iar pentru mine un
actor albit la tmple de vremea multelor triri este un
monument de rar frumusee ce nu poate fi descris, ci doar
simit
Anul trecut l-am cinstit pe Eminescu cum se cuvine prin
dou momente de suflet N-a lipsit Sara pe deal i Att s
nu uitai pe care le-am trit mpreun. Parc i acum mi sun
n urechi vorbele dumneavoastr: Ioane, eti n Scelul Maramureului, pe un deal n asfinit, dup o zi de coas i te rogi
pentru Mihai Eminescu. N-am uitat cum nu uit plcinta,
horinca i crile mprumutate
Este n noi o piatr ce se numete Ion Ssran, o
piatr bun ca altele din temelia unei case pe care o vom purta
mereu, oriunde Domnul Dumnezeu ne va ndruma paii.
Am fost pe scena de la Baia Mare i am spus: aici a
repetat i a jucat domnul Ion Ssran. Ne-am simit mici i
mari deodat.
99

(Ioan Peter, actor, Teatrul de Stat din Arad,

fiu al Scelului Maramureului, n coresponden cu Ion Ssran)

Pe Ss, cum i spuneam noi, l-am revzut la

Trgu Mure, i-am ascultat studenii clasei lui (era profesor la
Arta actorului), impresionant de bine pregtii de colegul meu;
un biat minunat, harnic i talentat, fiu de miner. I-am cunoscut
soia, copiii. A fost att de bine! Acum l revd cu prul alb n
mintea mea rmsese ca un biat sfios, cu mult bun sim, cu o
uoar duioie. Privesc vrsta amintirilor, chipurile care se
schimbaser: Doamne, ce oameni minunai, ce noblee sufleteasc, ce educaie!
(Victoria Dobre, Promoia de aur a teatrului romnesc,
Editura Du Style, Bucureti, 2001)

La ntlnirea cu Dan Trchil din primvara

anului 1977 i-am propus dramaturgului s scrie pentru Teatrul
din Baia Mare o pies despre tribunul Vasile Lucaciu, Leul de
la ieti. Propunerea aceasta s-a sprijinit nu doar pe
valoarea recunoscut a autorului dramatic Dan Trchil, ci i
pe predispoziia sa pentru scrierea unor piese cu tematic
istoric. Era, aceast propunere, o ncercare de a face fie ct
de puin pentru a restitui ctre generaiile de azi figura i
nfptuirile marelui brbat Vasile Lucaciu n folosul neamului
su, lupta lui pentru dreptate social i unitate naional...
Dup o gestaie creatoare, n vara anului 1978, Dan Trchil
ne-a nmnat textul pies care a fcut impresie la lectur i
care a oferit, mai apoi, substana unui spectacol valoros.
Repetiiile cu piesa Vasile Lucaciu au nceput n noiembrie
1978, sub direcia de scen a regizorului Ioan Ieremia i n
scenografia lui Drago Georgescu, iar premiera a avut loc n
ianuarie 1979. Distribuia l-a avut n frunte pe Ion Ssran, n
rolul lui Vasile Lucaciu... Spectacolul a prins la public, a
convins, a emoionat i ne-a ncredinat c ideea unui
asemenea spectacol a fost salutar i c teatrul bimrean sar cuveni s promoveze texte i despre alte mari personaliti
100

naionale care au trit n zon i ale cror via i oper

politic, social i naional nu sunt ndea-juns cunoscute
generaiilor de azi.
(Vasile Radu Ghenceanu, Vindecarea de melancolie,
Ed.Gutinul, Baia Mare, 1996)

Teatrul romnesc a trit nu bine, dar a trit!

: n el s-au realizat spectacole de mare valoare, n ciuda
necazu-rilor. n teatru s-au fcut, poate, cele mai puine
compromisuri din cte s-au nregistrat n rndul slujitorilor
attor altor genuri ale artei. Tot n teatru s-au nregistrat i
bucuriile degustrii aa-numitelor oprle, texte subversive,
zise, texte mpotriva puterii i dictaturii, care eliberau pe
moment lumea de tensiuni reale i ddeau ndejdea c,
auzindu-le mcar, nu e departe timpul dispariiei pentru
totdeauna a opresiunilor de tot felul. Uneori, aceste oprle
scpau la vizionare unor cenzori mai luminai, (), alteori
textele acestea se nteau dup pre-mier, n turnee, acolo
unde actorii erau mai departe de ochii i urechile attor
supraveghetori (). Dac nu ne vom aduce aminte de toate
acestea, dac nu le vom scrie undeva ca s nu le nghit cu
totul uitarea, atunci vom svri o grav eroare, cci se va
putea produce o i mai mare eroare: aceea c tot ce n-a fost
bun, tot ce a opresat teatrul s se repete.
Teatrul ca spectacol este opera actorilor. Dar nu numai
a lor, pn la urm este, n egal msur, opera regizorilor, a
scenografilor, i a attor altora care cum mai spuneam n alt
parte - nu se vd i pe care nu-i nnobileaz luminile rampei,
dar fr de care spectacolul, minunea, nu poate avea loc ()
Unii tineri care vin azi n teatru cred c lumea artistic ar
ncepe cu ei i c fr ei E bine s gndeti astfel. Pn la
un punct. E bine pentru c o anume obrznicie e un semn de
progres, care trebuie s aib drept fundament talentul (altfel
rsteala aceasta foarte juvenil e de-a dreptul grotesc!)

101

Eu cred c harul, talentul autentic trebuie preuit pentru c

nseamn, prin nsumare, garanie, viitor, calitate, siguran,
perpetuare. Unii mai cred, din nefericire, c singurii cu care sar putea revigora teatrele ar fi chiar ei nii, n virtutea tinereii
lor i a energiilor lor de care dispun, ca i cum cei dinaintea lor,
mai vrstnici, ar trebui nlturai cci ar fi prea ndatorai unor
vremuri, unor conjuncturi i unui stil. Nimic mai superficial
dect aceast vedere ngust. Pentru c presupune doar o
reacie de satisfacere a unor orgolii i nu e un avnt pentru o
primenire n coninut ().
E, desigur, de luat n calcul i calitatea omului din
fruntea instituiei care, astzi, nu e de ajuns s fie un om de
teatru, ci i, neaprat, un manager; adic un descurcre, un
rzbttor, un ndrzne. Unul care s vrea, s poat i s tie
s cultive relaiile artistice i nu numai () De-a fi intrat n
polemic () a fi spus celor ce ascultau tineri, dornici s
afle, cei mai muli c la Baia Mare i-au fcut ucenicia regizori importani odinioar i azi (Mihai Dimiu, Horea Popescu,
Petre Meglei, Ctlina Buzoianu); cci aici au lucrat actori de
mare valoare precum Coca Andronescu, tefan MihilescuBrila, Vasile Creoiu, Iancu Economu, tefan Iordnescu,
George Mihi, George Nuescu, Mircea Olariu, Vasile
Priscaru, Vasile Constantinescu, Virgil Ftu, Teofil Turturic,
Lulu Savu, Larisa Stase-Murean, Ion Siminie, Cazimir
Tnase, Julieta Sznyi, Ion Ssran ().
(Vasile Radu Ghenceanu, Vindecarea de melancolie,
Editura Gutinul, Baia Mare,1996)

nd s-a nfiinat teatrul din Baia Mare, s nu-i

vin a crede, dac colegele noastre (eram elevi atunci) nu
anticipar printre nume stranii de actori, familiarul nostru Ion i
nc Ssran. Ne este drag fiindc e de la noi, c el nu s-a
gndit niciodat s plece n alt parte unde nimbul i-ar fi stat
feciorete pe cap ca odinioar clopul de paie. Ssran nu este
filozof n ara lui, dar este om de omenie i adevrurile pe
care le spune pe scen sunt mai ale noastre cum le spune el.
102

Mihai Olos

BILETUL DE TREN

Primul spectacol de teatru cult l-am vzut n anul 1975

la Teatrul Dramatic din Baia Mare. Se juca Npasta de
I.L.Caragiale. Atunci l-am vzut pe domnul Ion Ssran pentru
prima dat. Juca alturi de Olga Srbul i Vasile Constantinescu. Apoi l-am mai vzut n alte spectacole ale teatrului
bimrean. A fost muli ani unul din cei mai importani actori ai
trupei. De cele mai multe ori repertoriul se construia n funcie
de personalitatea actorilor. Intre anii 1978 i 1980, licean fiind,
am urmat i cursurile colii Populare de Art secia de actorie.
Voiam de pe atunci s fac teatru. Nu m cunoteam cu nici un
actor. La spectacolul-examen de absolvire m-a vazut i domnul
Ssran, care conducea atunci cealalt clas de actorie. M-a
vzut i auzit. A aflat c vreau s dau examen la actorie i c
nu m pregtisem cu nici un actor. Aveam s aflu mai trziu de
la profesorii de actorie din institut c asta a fost i secretul
intrrii mele la actorie, faptul c eram autentic, nepregtit,
nepreparat de alii, necontrafcut.
Domnul Ssran m-a chemat la Teatru. M-a ascultat,
m-a sftuit cum a tiut el mai bine. Era un gest absolut
dezinteresat, un gest din panoplia lui de generozitate, a zice
excesiv. Era ntr-o duminic, ziua n care m-a chemat i
ne-am ntlnit la teatru. A doua zi, luni dimineata, plecam la
Trgu Mure la examen. Atunci a comis un alt gest. n registrul
simbolic a fost un gest de investitur. Mi-a dat, mi-a druit
saizeci i unu de lei - att costa biletul de tren Baia Mare
-Trgu Mure. N-am uitat i n-o s uit asta niciodat.
Apoi drumurile noastre s-au intersectat de nenumrate
ori. Dup douzeci i ceva de ani i rmn recunosctor pentru
dorina lui de a m ajuta i, mai cu seam, i rmn recunos103

ctor pentru investitura aceea simbolic, psihologic i nu

numai. Domnul Ssran mi-a pltit trenul care m-a dus la
Actorie. De atunci am tot luat trenuri n diferite direcii i unul i
altul. n cte-o halt ne-am mai ntlnit. Amndoi tim c
trenurile noastre, drumurile noastre nu prea sunt dus-ntors.
Mulumesc frumos, domnule Ssran, i drum bun i
lung! Lungul drum al zilei ctre noapte, ctre necunoscutul din
noi
Cu deosebit respect,
Gavriil Pinte, actor i-apoi regizor de teatru romn

PRIETENUL MEU DE SUFLET, ION!

L-am cunoscut pe Ion Ssran n 15 septembrie 1952
cnd regretatele Marietta Sadova i Ana Barcan, care erau
profesoare la Institutul de Art Teatral i Cinematografic neau examinat pe cei care reuisem la examen, din peste 1800
candidai, cu versurile i exerciiile de mimica pe care le
prezentasem i la examenul de admitere.
M-a frapat de la nceput firescul i sinceritatea viitorului
meu coleg Ion Ssran. Pe parcursul anilor de studenie
ne-am mprietenit, fiind atras de felul cum vedea el viaa i
viitorul nostru. Ion care era orfan, tatl lui, miner, decedase. n
orele libere plecam de la cmin i hoinream prin Bucureti,
era curios s cunoasc Capitala, fiind frapat i ncntat de tot
ce vedea. De aici i s-a i tras porecla de ranul.
Dup patru ani de studenie, Ion cum era i normal a
fost repartizat la Teatrul de Stat din Baia Mare i ntplarea a
fcut ca i eu cu ali civa colegi s fim repartizai la acelai
teatru. Din pcate sau din fericire pentru mine dup cteva luni
m-am transferat la Teatrul de Stat din Braov. Am inut mereu
legtura i ori de cte ori mergeam n turnee, ne ntlneam i
ne aduceam cu drag aminte de anii studeniei.
104

n anul 1963 am fost angajat la Radiodifuziunea

Romn, la Teatrul Radiofonic, ca regizor artistic, avnd
posibilitatea s comunicm mai des.
I-am urmrit cariera artistic, a jucat foarte multe roluri
principale la Baia Mare i mai apoi la Teatrul Naional din Trgu
Mure unde joac i astzi. n piesa lui Dan Trchil Vasile
Lucaciu a fcut o creaie memorabil de aceea am i
nregistrat-o pentru radio, fcnd parte din Fonoteca de aur a
Radiodifuziunii Romne.
Acum doi ani l-am urmrit n piesa lui Maxim Gorki
Azilul de noapte unda a fcut un Luca excepional. Ion este
un familist. Pe lng cei doi copii frumoi i realizai din prima
cstorie care triesc acum n Statele Unite, la Trgu Mure
are o soie ncnttoare, Dorina, care-l sprijin n tot ceea ce
face, are grij de el i i-a druit un fecior, Iulic, de o vioiciune
rar ntlnit, vorba lui Ion teroristul.
Dintre colegii de facultate, din pcate am rmas puini,
muli plecnd n eternitate, cu Ion, prietenul meu de suflet in
mereu legtura i n fiecare smbt n jurul orei 10, l sun la
telefon, ntrebndu-l de sntate, de viaa lui, de activitatea din
teatru.
Acum, n noiembrie, cnd schimb prefixul i urez sntate, succese, via lung i s apuce s-l vad i pe Iulic
realizat ca i pe ceilali copii ai lui.
La muli ani Ioane!
Dan Puican

PROFESORUL ION SSRAN

105

Viaa noastr, a actorilor, se constituie din ntlniri.

ntlnirea mea cu profesorul Ion Ssran a fost reprezentativ pentru nceputul carierei mele actoriceti i nu numai.
Domnia sa mi-a fost profesor de actorie patru ani la Universitatea Teatral din Trgu Mure. Omul Ion Ssran m-a nvat
multe despre via, profesorul Ion Ssran m-a nvat enorm
despre profesia de actor. i cel mai important, ne-a insuflat,
nou, tinerilor lui studeni, pasiunea cu care trebuie fcut
aceast meserie. Teatrul nseamn pasiune, patim, iar
dumnealui e virusat iremediabil.
Am simit ntotdeauna c am gsit n domnia sa un
corespondent, un element de rezonan al sufletului meu. A intuit n mine ceva de la bun nceput i cea mai mare mulumire
a mea e faptul c afirm i azi c nu s-a nelat. Ttucu Ion,
aa obinuiesc s-l chem i s-l alint de cnd mi-a fost partener n anul IV de facultate, n spectacolul de licen Domnioara Nastasia, spectacol montat la Sala Studio de domnia
sa. A fost sfritul perioadei didactice din relaia noastr i
nceputul colaborrii colegiale la Teatrul Naional din Trgu
Mure. Aa spune dumnealui: Suntem colegi, cucoa-n!, dar
pentru mine va rmne ntotdeauna profesorul Ion Ssran. i
acum atept cu emoie i pioenie sfaturile i sugestiile
dumnealui. Cred c sunt n asentimentul colegilor mei care l-au
avut profesor cnd spun c foarte mult din ceea ce suntem azi,
ca oameni i artiti ai scenei, se datoreaz domniei sale i c
n inimile noastre va rmne un om i artist de excepie. n
inima mea aa este i aa va fi cu siguran. La ceas
aniversar, toat consideraia, respectul i recunotina mea!
La multi ani, ttucule, dragule, s-i dea Dumnezeu sntate i aceeai poft de via cu care ne-ai contagiat pe toi.
Cu mult drag,
Elena Purea,
actri
Teatrul Naional Trgu Mure

Xxx
106

M simt onorat i, n acelai timp, obligat sentimental

s adaug i eu cteva gnduri i simminte ce le port cu
deosebit ataament fa de cel ce mi-a fost i-mi este partener
de activitate teatral, fr a mai adaug buna prietenie ce ne
leag.
Am venit la Baia Mare la cinci ani dup nfiinarea
teatrului, cnd deja actorul Ion Ssran, coleg de generaie cu
vestita promoie de aur a institutului de teatru bucuretean,
venise actor la teatrul bimrean pentru a pune un umr
sntos i profesional la propirea nceputului teatral n ora.
De atunci am avut bucuria de a-i fi partener n
nenumrate piese de teatru cu care am contribuit, abstracie
fcnd de modestie, la reprezentri care s-au bucurat de un
deosebit succes.
Activitatea noastr actoriceasc s-a desfurat i s-a
mpletit armonios apreciind pe tot parcursul scenic prestaia de
nalt inut a actorului Ion Ssran i, n mod deosebit, acea
vibraie care i este caracteristic, ce merge pn la adevrata
ardere meteugreasc.
Ion Ssran este omul care a dat un suflu nou teatrului
bimrean i i-a contaminat i pe cei din jurul lui de pasiunea
i devotamentul fr margini fa de teatru. L-am preuit i-l
preuiesc n continuare pentru aceste caliti, fiindu-i datoare i
pentru ce reprezint ca om, n viaa de toate zilele.
Ion Ssran rmne acelai animator neobosit n
formarea i proteguirea nenumratelor talente tinere ce s-au
desvrit sub bagheta conductoare ca profesor la
Universitatea de teatru din Tg. Mures.
Pentru toate aceste daruri ale omului i actorului Ion
Ssran, Teatrul Municipal din Baia Mare are datoria s-l
considere unul din stlpii de rezisten ai acestui teatru i s-i
poarte cinstea i respectul ce cu prisosin i se cuvine.
107

Ecaterina Sandu,
actri
Teatrul Municipal Baia Mare

M NUMESC ION SSRAN

Cu puin timp nainte de 1989 a venit la noi n teatru un
Actor despre care, cu sinceritate, nu auzisem foarte multe
lucruri. De auzit, mai auzisem despre el, unele mai bune, altele
mai puin bune, cum se aude n teatrul nostru, dar de vzut
chiar c nu-l vzusem! Nu a fost nevoie de eforturi
suplimentare pentru c s-a prezentat singur! A sunat la ua
apartamentului n care locuiam atunci cu Marinela, soia mea,
i cu cele dou fete i s-a prezentat: M numesc Ion Ssran,
sunt noul vostru coleg!
Mrturisesc, am fost puin ocat de modul att de direct,
aproape violent, cu care s-a prezentat. Dar ne-a plcut! Ne-a
plcut att mie ct i Marinelei. Dar, Domnule Ssran, cu ce
v putem ajuta? Cu nimic! Am venit s v cunosc, am auzit
despre voi i am venit s v cunosc! i nu-mi mai spunei
domnule ci Ion, c aa m cheam!
ntre noi, ntre mine i el era o diferen de mai bine de
zece ani, apreciabil, mai ales pentru mine, care veneam din
Oltenia, unde fratele mai mic i spune fratelui mai mare, chiar
cu un an, nene, i nu-i permite s-i spun tu, ci numai
dumneata, i asta pn la o vrst apreciabil , chiar la
btrnee! ntre el i Marinela, soia mea, diferena era mult
mai mare! Atunci, n urm cu aproape cincisprezece ani, totul
avea o alt dimensiune; acum cnd vrstele au nceput s se
amestece
Revin. Auzisem, dar nu-l vzusem pe scen pe Ion. Din
acel moment am nceput s-l vd, s-l cntresc, s-l judec,
s-l apreciez cu propriile-mi mijloace. Pentru c dac am
nvat ceva folositor n viaa de pn acum, a fost: s nu fac
108

aprecieri de nici un fel despre oameni, despre colegi n special,

dect din ce cunosc i tiu despre ei i nu din auzite!
Primul rol pe scena noastr a fost btrnul Eckdal din
Raa lui Ibsen, alturi de Marinela Popescu, Aurel tefnescu, Take Ssreanu etc, ntr-un spectacol memorabil al lui
Dan Alecsandrescu. (mi face plcere s-l amintesc pe Dan
Alecsandrescu care, dei se chinuie s rmn printre noi, ne
lipsete cu adevrat de mult).
Memorabili erau i actorii! Ion a adus n scen o
prestan impuntoare i o voce de invidiat. Au urmat alte i
alte roluri, nu are rost s le amintesc pe toate, dar cteva din
cele n care i-am fost i eu partener, cum ar fi Dineu cu proti,
Richard al II lea sau Amorph dOttenburg - merit amintite.
An cu an, Ion Ssran a devenit un nume cunoscut, iubit i
respectat al scenei trgumureene, pentru talentul, caracterul
i profesionalismul lui. A fost un bun pedagog al colii de
Teatru din Trgu Mure, unde a ndrumat mai multe generaii
de studeni - actori, unii dintre ei fiindu-i acum parteneri de
scen. Ar fi multe de spus despre partidele noastre de pescuit,
despre coala n care am fost amndoi profesori, dar, poate,
cu alt ocazie.
M bucur c am avut cinstea s joc alturi de el pe
scen i s scriu cteva cuvinte din inim despre ACTORUL
ION SSRAN.
La muli ani, Ioane!
Cornel Popescu,
actor
Teatrul Naional Trgu Mure

xxx
Pe Ion Ssran, actorul, l tiu de prin anii cincizeci. Pe
vremea aceea, eu eram regizor i actor la Teatrul Naional din
109

Cluj, iar el era la Teatrul Dramatic din Baia Mare, unde i-a
nceput o carier ce avea s fie de glorie.
Atunci, pe la nceputuri, a jucat ntr-o pies tradus de
mine ntr-un ceas bun i astfel, ne-am cunoscut i a fost chiar
ntr-un ceas bun.
I-am urmrit n timp ascensiunea i m-am bucurat de
fiecare dat de succesele lui n teatru, cruia i s-a dedicat cu
trup i suflet i m-am bucurat de cte ori l-am putut ntlni.
Ion Ssran e un model de slujba al scenei, o pild de
druire i abnegaie n slujba artei, un viguros i riguros stlp al
scenei.
Pentru Teatrul din Baia Mare, Ion Ssran este
mutatis mutandis un fel de George Constantin local dar de
valoare naional.
Cu toat profunda lui fidelitate fa de scena
bimrean, destinul l-a dus la Teatrul Naional din Trgu
Mure, unde i-a demonstrat, nc o dat, valoarea.
Coincidena a fcut s ne ntlnim, de data asta, mai
temeinic. Eu eram rector al Academiei de Teatru din Trgu
Mure i, n aceast calitate, i-am oferit cu toat ncrederea un
post de dascl la catedra de arta actorului, pe care ulterior a i
condus-o.
Trebuie s mrturisesc c ateptrile mi-au fost pe
deplin rspltite. Confereniarul universitar Ion Ssran a
demonstrat, pe lng marea lui experien artistic, o
deosebit nzestrare pedagogic, conducnd cteva serii de
absolveni i regiznd cteva spectacole de producie n mod
remarcabil.
Un om cu un suflet ales, bun familist, integru, devotat n
prietenie i fr concesii n art, ntr-un cuvnt un caracter.
Aa i urez s rmn ani muli ntr-un viitor pe care l
merit i pe care l doresc ct mai ndelung.
prof.univ. Clin Florian

110

xxx
Pe actorul Ion Ssran l-am cunoscut prima dat prin
intermediul rolurilor interpretate. Piese precum Uneori liliacul
nflorete i toamna, Vasile Lucaciu sau A cincea lebd, n
care a deinut rolul principal, nu se uit uor de ctre
spectatori.
n anii 90 l-am ntlnit din nou n cteva rnduri la
Conferinele naionale ale rectorilor. Era delegatul rectorului
Universitii de Teatru din Trgu Mure, iar interveniile domniei
sale n acest for au fost adevrate lecii de art a
argumentaiei.
Confereniarul universitar i actorul Ion Ssran face
cinste nu numai comunitii academice trgumureene ci i
celei bimrene.
La muli ani, domnule profesor!
prof.univ.dr.ing. Emil Micu,
rector
Universitatea de Nord Baia Mare

UN ARTIST ADEVRAT I UN OM MINUNAT

Ion Ssran face parte din acel grup de absolveni ai
Institutului de Art Teatral i Cinematografic din Bucureti pe
care obinuim s-I numim generaia de aur, pentru c au fost,
pentru c sunt actori minunai, pentru c realizrile lor artistice
sunt ca nite nestemate ce strlucesc pe firmamentul teatrului
romnesc.
E drept, cariera lui Ion Ssran nu a fost att de
spectaculoas ca a unora din fotii si colegi de facultate; nu
pentru c talentul su nu l-ar fi ndreptit la aceeai
recunoatere, ci pentru c acetia, stabilii la Bucureti, au
beneficiat de facilitile Capitalei: roluri multe n filme i la
televiziune, nenumrate cronici n presa central. Ion a rmas
111

credincios Maramureului su natal, a simit c menierea lui,

datoria lui de onoare este s ofere frumuseea i bogia de
idei a artei teatrale n primul rnd celor din rndul crora a
pornit n via. Apoi, dup muli ani de importante realizri la
Baia Mare, atunci cnd talentul su se afla la apogeu, cnd
maturitatea artistic i permitea s mprteasc i altora
tainele meseriei actoriceti, s-a mutat la Trgu Mure, unde a
mbinat munca de creaie scenic de la Teatrul Naional cu cea
de dascl la Universitatea de Art Teatral.
Dar nu despre personajele ntruchipate de Ion Ssran
vreau s vorbesc, chiar dac multe dintre ele mi-au produs o
real bucurie estetic i nici activitatea lui de profesor nu vreau
s-o analizez, dei am fost martor la izbnzile pe care le-a
obinut i n acest domeniu att de delicat. Pe mine m-a
impresionat i continu s m impresioneze n primul rnd
altceva.
Rar mi-a fost dat s ntlnesc (i triesc n teatru de
aproape o jumtate de secol) un om att de sincer i att de
profund druit Teatrului (cel cu T mare) ca Ion Ssran. Un om
care se implic n tot ceea ce face sarcin artistic mare sau
mic, rol principal de ampl ntindere i complexitate, sau rol
secundar, mic compoziie de cabinet pe care o reii numai
atunci cnd e realizat de un bun creator de tipuri cu aceeai
pasiune, cu acelai devotament pentru cauza comun:
spectacolul. Ion i lucreaz rolurile cu migal de artizan,
ptrunznd n strfundurile sufleteti ale personajului i gsind
forme de manifestare proprii, specifice acestuia, totul cu o
seriozitate i o disciplin de la care nu abdic niciodat i care
constituie un exemplu pentru mai tinerii si colegi.
i, peste toate astea, artistul Ion Ssran este i un om
minunat, un coleg i un prieten de ndejde. M bucur c de 15
ani am plcerea s colaborez cu el i s fiu un apropiat al lui.
Zeno Fodor,
consilier artistic
Teatrul Naional Trgu Mure

112

PROFESIONITI I AMATORI
TRIND ACELEAI EMOII
O dovad a unei munci depuse cu rspundere i talent
ne-au oferit-o zilele trecute elevii clasei de actorie a colii
populare de art din Baia Mare. ndrumai de actorul Ion
Ssran, de la Teatrul Dramatic, aceti tineri, de diverse
profesii, s-au alturat n pasiunea de a strbate drumurile artei
scenice. Opiunea lor reflect att dorina de a cultiva frumosul
ct i preocuparea de a petrece timpul liber ntr-un mod
organizat i cu nendoielnic eficien educativ, aa cum neam putut convinge urmrindu-le evoluia n spectacolul cu
piesa Jocul de Ion Bieu.
Era a treia reprezentaie cu aceast producie de sfrit
de an, cum figureaz ea n planul de nvmnt al colii
populare de art, dar ceea ce a impresioat publicul depea cu
mult obligaiile colare, interpretarea artitilor amatori
atestnd faptul c iniierea n jocul scenic a urcat remarcabile
trepte calitative. n distribuie, alturi de elevii Lucia Hontu,
Nicolae Mate, Eva Jorza, Gherasim Domide, Dorina
Marinca, Florica Ciubotaru, tefan Vicsai figura nsui instructorul lor, actorul Ion Ssran, cel care semneaz i regia artistic a spectacolului. Aceast solidaritate i colaborare a artistului profesionist cu amatorii este nu numai emoionant, ci
relev i multiple semnificaii educative ale artei teatrale,
implicat cu limbajul ei specific n formarea omului cu trsturi
morale i civice naintate, problematica piesei lui Ion Bieu
fiind convingtoare n acest sens.
Pentru interprei efectul era cu att mai puternic cu ct
replicile nu mai aparineau doar piesei sau autorului ei, ci
deveneau prin transpunerea n caracterul i situaia de via a
personajelor, propriile lor replici, reflectnd idei i atitudini
active, modelatoare de personalitate. Pentru felul n care au
dus lucrarea pn la capt, elevii i profesorul lor merit not
maxim.
(A.C. Ioan, n ziarul Pentru socialism, 21 iunie 1980)

113

BIBLIOGRAFIE
1. Caranfil, Tudor, Dicionar cinematografic, ediia a II-a,
Editura Litera Internaional, Bucureti, 2003
2. Cozmua, Augustin, Punct de trecere, Editura Gutinul, Baia
Mare, 2003
3. Dobre, Victoria Alta, Promoia de aur, Editura Du Style,
Bucureti, 1999
4. Fodor, Zeno, Teatrul romnesc la Trgu Mure, Cromatic
Tipo, Trgu Mure, 2002
5 Ghenceanu, Vasile Radu, Vindecarea de melancolie,
Editura Gutinul Baia Mare, 1996
6. Papp, Doina, Treptele iubirii, Editura Fundaiei Silvia
Popovici, Bucureti, 1996
7. Paraschivescu, Constantin, Cavaler fr iluzii Petre
Sava Bleanu, supliment al revistei Teatrul azi, Bucureti,
2001
8
***
50 de ani de teatru la Baia Mare, Marinex Print,
Baia Mare, 2003
9. Programe de spectacol (selectiv): Teatrul Dramatic Baia
Mare, Teatrul Naional Trgu Mure
10. Colecia revistei Teatru (selectiv) 1980 -1989
11. Colecia revistei Cinema (selectiv) 1977 -1988
12. Presa central, presa local din judeele Maramure i
Mure (selectiv) anii 1971 - 2003

114

Colofon
Cartea Convorbiri cu actorul Ion Ssran
a fost dat la cules n octombrie 2003.
A fost culeas computerizat de d-ra Daniela Tomoiag
de la SC Doles Consulting SRL i de ing. Ioan Krucz
de la Tipografia Proema Baia Mare
Bun de tipar: noiembrie 2003
Aprut: noiembrie 2003
n 000 exemplare
la Editura PROEMA Baia Mare
Consilier editorial:
prof. Vasile Radu Ghenceanu
Gherasim Domide i Ion Ssran mulumes cu recunotin
patronilor firmei Proema, Cornelia i Alexandru PETERLICEANU
pentru strdania i sprijinul material acordat
la realizarea acestei cri.
De asemenea mulumirile noastre sincere se adreseaz i
familiei Mircea i Cornelia FNAN ct i domnului Clin
PETRUC pentru sprijinul generos i dezinteresat acordat
la realizarea acestei cri.
Tehnoredactare computerizat:
Ing. Ioan Krucz (Tipografia Proema)
Din aceasta editie electronica lipsesc fotografiile aparute in
carte .

115