lector universitar

Marian FLOREA

Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale

MARIAN FLOREA
Design design industrial textil / Marian Florea
Sibiu: Editura Universitii Lucian Blaga din Sibiu, 2001
217 p; 21 cm
Bibliografie
ISBN 973-651-345-9

Tehnoredactare: Marian FLOREA

Copyright 2001
Toate drepturile asupra lucrrii sunt rezervate autorului.
Reproducerea integral sau parial este posibil
numai cu acordul scris al autorului.

Cuprins
Argument ............................................................................................................................................................... 8
DESIGN, DESIGN INDUSTRIAL, DESIGNER ...................................................................................................... 9
Definiia i termenii Design, Designer ....................................................................................................................................... 9
1. Design-ul industrial .............................................................................................................................................................. 22
2. Design-ul comunicaiilor vizuale .......................................................................................................................................... 26
3. Design ambiental .................................................................................................................................................................. 29

STYLING-ul, MARKETING-ul i ali factori n DESIGN-ul INDUSTRIAL ........................................................33

APARIIA I DEZVOLTAREA DESIGN-ului ......................................................................................................37
Cronografia Artelor .................................................................................................................................................................. 39
Funcionalism-ul....................................................................................................................................................................... 46
coala din Chicago .................................................................................................................................................................. 53
Art and crafts (Arte i meserii) ................................................................................................................................................. 62
Arta 1900 ................................................................................................................................................................................... 65
Deutscher Werkbund ............................................................................................................................................................... 76
Constructivism ......................................................................................................................................................................... 81
Bauhaus.................................................................................................................................................................................... 84
Asociaia design i industrii - D.I.A.......................................................................................................................................... 90

ISTORIA COSTUMULUI ......................................................................................................................................93

Egiptul antic .............................................................................................................................................................................. 94
Mesopotamia ............................................................................................................................................................................ 96
Israel ......................................................................................................................................................................................... 97
Persia i Frigia (Fenicia) .......................................................................................................................................................... 98
Grecia antic ............................................................................................................................................................................. 99
Etruscii .................................................................................................................................................................................... 102
Greco-Romanii ....................................................................................................................................................................... 103
Romanii ................................................................................................................................................................................... 104
Barbarii.................................................................................................................................................................................... 107
Britanicii i Galii ...................................................................................................................................................................... 108
Africa ....................................................................................................................................................................................... 109

Eschimoii .............................................................................................................................................................................. 112

Amer-Indienii .......................................................................................................................................................................... 113
Islamul .................................................................................................................................................................................... 115
Turcia ...................................................................................................................................................................................... 123
India ........................................................................................................................................................................................ 127
China ....................................................................................................................................................................................... 131
Japonia ................................................................................................................................................................................... 135
Bizan ...................................................................................................................................................................................... 141
Evul Mediu .............................................................................................................................................................................. 143
Romanic .................................................................................................................................................................................. 144
Gotic ........................................................................................................................................................................................ 146
Europa sec. XIII ...................................................................................................................................................................... 146
Europa sec. XIV-XV ................................................................................................................................................................ 150
Europa sec. XV ....................................................................................................................................................................... 152
Renaterea n Italia sec. XV ................................................................................................................................................... 154
Renaterea n Italia sec. XVI .................................................................................................................................................. 155
Renaterea n Germannia sec. XVI ....................................................................................................................................... 158
Renaterea n Frana sec. XVI ............................................................................................................................................... 160
Renaterea n Anglia sec. XVI ............................................................................................................................................... 164
Barocul n Europa sec. XVII ................................................................................................................................................... 166
Barocul n Olanda sec. XVII ................................................................................................................................................... 167
Barocul n Frana sec. XVII .................................................................................................................................................... 169
Rococoul n Frana sec. XVIII ................................................................................................................................................ 175
Stilul Ludovic al XVI-lea ......................................................................................................................................................... 179
Rococoul n Germania sec. XVIII........................................................................................................................................... 181
Costumul burghez n Anglia sec. XVII .................................................................................................................................. 182
Revoluia Francez - 1789...................................................................................................................................................... 185
Frana 1800 ............................................................................................................................................................................. 186
Romantismul n Europa sec. XIX .......................................................................................................................................... 189
Romantismul n rile Romne............................................................................................................................................. 193
Costumul 1900 ....................................................................................................................................................................... 194
Costumul antebelic ................................................................................................................................................................ 196
Costumul n timpul primului rzboi mondial ......................................................................................................................... 199

Costumul n perioada interbelic .......................................................................................................................................... 200

Costumul n timpul celui de al doilea rzboi mondial ........................................................................................................... 212
Costumul n a doua jumtate a secolului XX........................................................................................................................ 214

Argument

Facultatea de Arte Vizuale din Bucureti, crora le

sunt profund recunosctor.

n toate rile dezvoltate, DESIGN-ul ocup

un rol important n activitatea de proiectare i
realizare a unui produs industrial. Din pcate,
numrul designer-ilor din Romnia este foarte mic
n comparaie cu necesitile industriei textile
actuale; de aceea studentul textilist are nevoie i
de educaie artistic pentru a nelege importana
design-ului n procesul de proiectare, iar dac este
cazul, i pentru a ine locul designer-ului.

Lucrarea analizeaz noiuni specifice design-ului,

procedee i tehnici specifice artelor vizuale, obiecte
produse industrial i utilizarea unor programe grafice
pentu calculator.
Formatul A4 orizontal a fost ales intenionat pentru
vizualizarea maxim pe monitor a formatului PDF
ct i pentru opiunea de imprimare.

Acest curs de design se adreseaz studenilor

FACULTII de TEHNOLOGIA TEXTILELOR I
PRODUSELOR ALIMENTARE din SIBIU,
specializarea: TRICOTAJECONFECII TEXTILE,
pentru a prezenta viitorilor ingineri, specialiti n
tehnologii textile, cunotine de design industrial.
Scopul acestui curs este de a pregti ingineri textiliti
capabili s proiecteze produse industriale textile
performante.

ARGUMENT

Caracterul acestui curs este formativ-educativ,

reprezentnd o nsumare a cunotinelor artistice,
de design i istoria artelor, n mod special cursurile
i literatura de specialitate ale provesorilor
universitati Adina Nanu i Paul Constantin, de la

CAPITOLUL I

Definiia i termenii Design, Designer

Aproape toi teoreticienii de seam au ncercat s gseasc

cea mai adecvat i complet expresie. Paradoxal, ca i n
cazul definirii Frumosului sau Artei, definiia DESIGN-ului nu
este nc suficient de bine concretizat, mbrcnd diverse
forme subiective.
Iat formularea dicionarelor britanice i romneti:

1. Dicionarul Britanic THE CONCISE OXFORD

DICTIONARY ediie englez din 1990, tiprit
1991
DESIGN substantiv
1a) nseamn un plan sau schi pentru realizarea unei cldiri,
unui mecanism sau articol de consum etc.
1b) arta producerii acestora.
2) o schem de linii sau forme ce reprezint un model sau
decoraiune.

3
1. Automobil - Walter Teague - 6 iunie 1930; 2. Automobil - John Tjaarda
- 22 ianuarie 1935; 3. Automobile - C. Charles Walker - 23 martie 1937.

DESIGN (patents) - a designers guide to Americaan inventions 1930 - 1945

DESIGN, DESIGN
INDUSTRIAL, DESIGNER

3) un plan, scop sau intenie.

4) aranjamentul general sau dispunerea unui produs.
TO DESIGN - verb
1) a produce un design pentru o cldire, tablou, main, articol
de consum.
2) a inteniona, a plnui, a stabili un scop.
ARGUMENT FROM DESIGN - teologic
argument c existena lui Dumnezeu se poate dovedi prin
existena design-ului universului.

DESIGNER substantiv
1) persoan care realizeaz proiecte artistice sau planuri ce
urmeaz a fi realizate. ex: mbrcminte, echipament tehnic,
decoruri de teatru.

DEFINITII

DESIGNER atribut
designer de mbrcminte etc.

2. Dicionarul Britanic THE COLINS-COMPACT

DICTIONARY ediie englez 1984, tiprit 1991
ofer urmtoarea explicaie cuvintelor DESIGN
i DESIGNER
DESIGN
1 - a realiza desene pentru...
2 - schi
3 - intenie, a selecta pentru...
4 - schi general
5 - plan de lucru
6 - arta realizrii modelelor decorative
7 - proiect, scop, plan mental

4. Automobil - Norman Bel Geddes, William H. Stangle, Worthen Paxton

- 20 noiembrie 1934.

10

DESIGNER
este o persoan care realizeaz proiecte pentru producie
industrial.

3. Un dicionar englez specializat n explicarea

cuvintelor i frazelor engleze THE ORIGINAL
ROGETS ofer urmtoarele sinonime pentru
cuvintele DESIGN i DESIGNER
DESIGN
- prototip
- compoziie
- producie
- form
- reprezentare
- imagine
- intenie
- plan
- model

DEFINITII

DESIGNER
- productor
- artist
- planificator
- director de scen (scenograf)
6

4. Un alt dicionar PRACTICAL ENGLISH

DICTIONARY, mai puin complex, aprut n
Romnia, editat de Holland Entreprises LTD
ofer urmtoarea explicaie
5. Automobil - Gordon Miller Buehring - 2 Octombrie 1934; 6. Automobil
- Ralph S. Roberts - 23 septembrie 1941.

11

DESIGN
verb tranzitiv - a planifica, a realiza un scop, a realiza schie,
plan mental, configuraie general, arta realizrii modelelor
decorative.

DESIGNER
cineva care deseneaz proiecte pentru realizare industrial.

5. n DICIONARUL EXPLICATIV AL LIMBII

ROMNE (DEX), editat de Academia Romn n
1975, aceti termeni nu figureaz!!!; n schimb
suplimentul (DEX) al Academiei Romne 1988
repar omisiunea, formulnd astfel:

DESIGN
substantiv neutru
1) domeniu multidisciplinar interesat de ansamblul factorilor
(social-economici, funcionali, tehnici, ergonomici, estetici etc.)
care contribuie la aspectul i calitatea produsului de mare serie.
2) aspect exterior, fel n care se prezint un lucru (din punct
de vedere estetic).

DEFINITII

DESIGNER
s.m., specialist n design.

6. Dicionarul de ENGLEZ TEHNIC -Editura

Tehnic 1982 este foarte laconic
TO DESIGN= a proiecta, a executa un plan / proiect.

7. Automobil - Alan H. Leamy - 23 iunie 1931; 8. Automobil Raymond

Loewy - 3 februarie 1931; 9. Automobil - G. Grumer, G. Busson - 16
aprilie 1935.

12

7. DICIONARUL DE NEOLOGISME editat de

Academia Romn, ediia a III-a 1978 d
urmtoarea explicaie:

10

DESIGN
substantiv neutru (livresc)
Disciplin care urmrete armonizarea mediului uman,
ncepnd de la conceperea obiectelor uzuale pn la urbanism
i amenajarea peisajului.

DEFINITII

DESIGNER
substantiv masculin (livresc)
desenator; proiectant care se ocup de estetica produselor
industriale.

11

8. MICA ENCICLOPEDIE DE ARHITECTUR,

ARTE DECORATIVE I APLICATE MODERNE de
PAUL CONSTANTIN, Editura tiinific i
Enciclopedic, Bucureti 1987
DESIGN INDUSTRIAL
Expresie englez care s-ar traduce prin proiectare industrial
(design - plan, intenie, proiect). Termenul semnific ns
un domeniu de creaie pluri i inter disciplinar ce
depete cu mult proiectarea industrial n nelesul ei
strict tehnic urmnd n primul rnd un perfect acord ntre
factorii ce concur la calitatea general a produsului de
mare serie.
Termenii DESIGN i DESIGNER (ultimul indicnd
profesionistul ce activeaz n acest domeniu de creaie)
sunt azi adoptai aproape de toate rile industriale ale

13

12

10. Automobil - Thomas F. King - 2 mai 1939; 11. Automobil - Douglas

Frederick Harold Fitzmaurice - 19 ianuarie 1937; 12. Automobil - Paul
M. Lewis - 14 noiembrie 1939.

lumii, deoarece aceast sfer de activitate a aprut i s-a

dezvoltat mai nti n rile de limb englez. n Germania
se mai folosesc, n paralel, termenii Formgestaltung sau
Industrielle Formgestaltung.

13

Expresia Estetic industrial, propus n anii 60, de ctre

Jaques Vienot i folosit ctva timp i la noi i n U.R.S.S.
(Tehniceskaia estetika) este nepotrivit. Ea semnific un capitol
al esteticii generale, tiin filozofic, n vreme ce industrial
design-ul este un domeniu de activitate creatoare, practic,
tehnico-artistic, ce se leag de estetica industrial doar
teoretic.

DEFINITII

Dealtminteri termenul a fost prsit i n Frana chiar de cei ce

l-au creat, revista institutului fondat de Vienot, care se numea
iniial Esthtique industrielle, intitulndu-se din 1967 Design
- industrie.

14

Domeniul este nc, n general, puin cunoscut. La ntrebrile:

Care e sfera de activitate a unui inginer constructor sau cea
a unui agronom?, Care e domeniul n care lucreaz arhitectul,
sculptorul sau pictorul?, majoritatea oamenilor rspund cu
uurin. Dimpotriv ntrebnd Ce este industrial design-ul i
ce lucreaz un designer?, rmnem de cele mai multe ori
fr rspuns.
Cu toate c domeniul ocup un loc de prim ordin n societatea
contemporan, att din punct de vedere economic, ct i din
cel educativ el reprezint, n ultim analiz, chintesena fuziunii
dintre art i tehnic. Cauza ignoranei se afl n aceea c
avem de-a face cu o profesiune nc nematurizat?, cum
socotete Tomas Maldonado, vorbind de acel sentiment
nemrturisit de ilegalitate pe care-l ncearc designer-ii atunci

14

15

13. Cistern cu cabin - Alexis de Sachnoffsky - 31 august 1937; 14.

Cistern de benzin - Alexis de Sakhnoffsky - 1 februarie 1938; 15.
Cistern - Ralph L. Kuss - 30 martie 1937.

cnd sunt obligai s in locul cnd artistului, cnd pe cel al

inginerului, cnd pe cel al omului cu gust, al celui ce activeaz
vnzarea sau al directorului comercial. Paradoxal, pn i
oamenii din industrie n-au nici azi, dect rareori noiunea
precis a design-ului.

16

DEFINITII

O inexplicabil necunoatere a acestui att de nsemnat

domeniu de activitate persist chiar i n rile industriale foarte
naintate. Dar nu numai att; poate nc i mai necunoscut
este amploarea ntregii sfere a design-ului contemporan, ce
tinde s cuprind toat ambiana vieii noastre, depind cu
mult pe cea a industrial design-ului propriu-zis.

17

Designer-ul - prin excelen operator n cmpul vizualitii are, dup unele propuneri actuale de mare circulaie, trei
domenii principale de manifestare ce se interfereaz:
industrial design (design-ul industrial sau de obiect)
privind doar produsul industrial, design-ul comunicaiilor
vizuale, i o a treia ramur de baz: design-ul ambiental,
ce acoper ntregul mediu al vieii umane, organizat de om.
Oricum, creaia designerilor trebuie s fie prezent n
aproape tot ce ne nconjoar, de la obiectul de uz pn la
cele mai complexe aparaturi. Ea trebuie s impun att
calitate, ct i coeren ntregului nostru mod de via n
arhitectur, pe strad, n mod i scenografie, n pres i
genericul de film etc.
Cu att mai mult, de creaia designer-ului depinde ca produsul
industrial, fabricat n serii mari, s corespund cerinelor
materiale i spirituale ale unor grupuri sociale foarte mari, ba
chiar s constituie i s propun un alt standard de via.
Produsul devine astfel i factor estetic, social-educativ.

15

18

16. Vehicul - Alexis de Sakhnoffsky - 6 octmbrie 1936; 17. Vehicul cu

motor - Henry Tyler - 26 aprilie 1932; 18. Camion cistern - Edvard H.
Gill - 4 ianuarie1938.

De creaia designer-ului depind o serie de factori fundamentali

pentru criteriul de calitate al mrfurilor. Urtul se vinde greu
- slogan lansat de Raymond Loewy, patriarhul industrial
design-ului, sau deviza Good Design, Good Bussiness
(Design bun, Afaceri bune) s-au verificat din plin.

19

Designer-ul ocup un loc de seam n echipa ce

proiecteaz produsul industrial i urmrete implicit
condiiile uzinale optime.
20
El colaboreaz activ cu tehnicienii, cu economitii i
ergonomitii, cu cei ce studiaz conjunctura pieii, sau,
n general, cu specialitii n marketing i n publicitate.
Un astfel de creator contribuie n mare msur la gsirea
celor mai bune soluii funcionale, tehnologice i uzinale,
la invenia i economia materialelor i a energiei sau chiar
la alegerea sau confecionarea celor mai bune modaliti
de ambalaj i transport.

21

n ultim analiz, nici unul din membrii echipei de proiectare

nu contribuie ntr-o msur att de mare ca designer-ul la
echilibrul general (tehnic, funcional, economic i estetic)
al produsului industrial.
22

DEFINITII
19. Remorc sau articol similar - Estok Menton - 20 septembrie 1936;
20. Corp de remorc - Alexis de Saknoffsky - 3 noiembrie1936. 21.
Corp de remorc - Ace. H. Alexander- 4 august; 22. Remorc - Fred
E. Kauntiz, Laster R. Kauntiz - 18 februarie 1936.

16

Problema definiiei a fost abordat i de

UNESCO, respectiv I.C.S.I.D. - International
Council of Industrial Design, (organism
consultativ al UNESCO), care are sediul actual
la Bruxelles i a fost nfinat n 27 iunie 1957 la
Londra. Din 1959 adunrile i congresele s-au
succedat regulat la fiecare 2 ani n diferite orae
din Europa i America. n 1968, I.C.S.I.D.
cuprindea 46 de societi provenind din 32 de
ri, ca membre, precum i numeroi membri
individuali, designeri din rile unde nu existau
societi de industrial design. Consiliul este
alctuit din 4 comisii de lucru:

23

1) Comisia de educaie, care studiaz problemele

nvmntului n domeniul industrial design-ului.

DEFINITII

2) Comisia care studiaz problemele legate de

definiie i doctrin.
3) Comisia care studiaz problemele de
comunicaii.

24

4) Comisia care se ocup de problemele practicii

i eticii profesionale.
n cadrul Consiliului mai funcioneaz un comitet
de consultaii i control, care acord consultaii
societilor ce doresc s organizeze concursuri
17

23. Remoc uoar - Clifford Brooks Stevens; 24. Remorc - John R.

Morgan - 23 Iunie 1937.

internaionale de design. Definiia oficial

adoptat i nscris n statutul I.C.S.I.D., la prima
adunare general din septembrie 1959 la
Stockholm i mbuntit succesiv pn n
1967 cnd adunarea de la Otawa i-a dat ultima
redactare, se refer doar la profilul
profesionistului:

DEFINITII

Un designer industrial este o persoan calificat prin pregtire, cunotine tehnice,

experiena i sensibilitatea sa vizual, s determine alegerea materialelor, construcia,
mecanismele, forma, culoarea, finisajul i decoraia obiectelor ce sunt produse n serie, prin
metode industriale.

Designer-ul industrial poate ca, n diferite stadii de fabricaie, s rspund fie de toate
aspectele unui obiect produs prin metode industriale, fie de numai unele din ele.

Designer-ul industrial poate de asemenea s trateze probleme de ambalaj, de publicitate,

de expoziii i de vnzare, atunci cnd aceasta reclam o apreciere vizual, concomitent cu o
experien i cunotine tehnice.
18

Designer-ul care lucreaz pentru intreprinderi artizanale, unde sunt folosite procedee
manuale n producie, poate fi considerat ca industrial designer dac desenele sau machetele
sale au un caracter comercial, sunt produse n serie mic sau mare - i nu constituie operele
personale ale unui artizan creator.
Paralel, comisia I.C.S.I.D. ce se ocup de
doctrin i definiie sub conducerea lui Reyner
Banham a adus n 1966 unele completri
substaniale la aceast definiie subliniind

DEFINITII

responsabilitatea social a designer-ului:

Funcia unui industrial designer este de a da o astfel de form obiectelor i serviciilor,

nct ele s contribuie la creterea eficienei i satisfaciilor n desfurarea vieii oamenilor.

Responsabilitatea designer-ului se poate ntinde de la concepia original a folosirii

produsului, pn la finisajul su vizual i tactil; ea este implicat ns totodat i n contribuia
pe care produsul o va aduce la mbuntirea mediului oamenilor, din punct de vedere
funcional, cultural, social i economic.
19

25

26

27

Industrial designer-ul are nu numai sarcina de a satisface dorinele patronului sau

clientului su (temporar) ci, n acelai timp i pe aceea de a aduce o contribuie la bunstarea
general.
Definiia design-ului industrial este i mai greu
de stabilit i firete propunerile prezint o mare
diversitate.
Preedintele Institutului de estetic industrial din
Paris - J. Savqueil, - propune: Industrial designul este un domeniu de studiu ce caut s
gseasc, ntr-o perspectiv estetic, cele mai
bune tehnici, funciuni, soluii economice, deci
productivitatea i calitile optime; el este un
factor de progres, din punct de vedere
prospectiv i social, deoarece interogheaz
imaginaia i vrea s slujeasc oamenilor.
Designer-ul Henri Vienot consider c: Industrial
designul este o art care-i propune s
armonizeze lumea noastr industrial cu omul, cu
aspiraiile sale profunde.
Designer-ul american Harold Van Doren exclude

DEFINITII

20

28

29

30

31

32

25. Pomp de alimentare cu combustibil - Hosmer L. Blum - 6 iunie

1939; 26. Pomp de alimentare cu combustibil - T. L. Pflueger - 29
matrtie 1932; 27. Pomp de alimentare cu combustibil - William M.
Hutchsion - 27 octombrie 1936; 28. Pomp de alimentare cu
combustibil - Eearl H. Wolfe - 2 februarie 1932; 29. Pomp de
alimentare cu combustibil - William M. Griffin - 7 aprilie 1936; 30.
Pomp de alimentare cu combustibil - William M. Griffin - 19 aprillie
1932; 31. Pomp de alimentare cu combustibil - Jacob W. Hhartman,
Jr. - 10 mai 1932; 32. Pomp de alimentare cu combustibil - William M.
Griffin - 17 mai 1932.

criteriul social i chiar cel tehnic sau funcional:

Industrial design-ul reprezint activitatea
practic de analiz, creaie i dezvoltare a
produselor industriale n serie. elul su este
de a proiecta forme ce pot fi aprobate naintea
unei investiii extensive de capital i care vor
putea fi fabricate la un pre ce ngduie o
vnzare mare i ctiguri adecvate.
Comercialismul merge uneori att de departe,
nct definiiile devin cu totul lapidare:

33

Obiectivul industrial design-ului este acela

de a face s sune casa cu bani.

34

Definiia design-ului rmne deschis ntru-ct

trim ntr-un secol dinamic cu profunde
transformri.

35

DEFINITII
33. Contor parcare - Raymond Loewy - 21 ecembrie 1937; 34. Contor
parcare - David C. RocKola - 1 septembrie 1936; 35. Contor parcare John B. McGay, George E. Nicholson - 21 decembrie 1937.

21

DESIGN-ul

este un domeniu interdisciplinar,

ce acoper ntregul domeniu al vieii umane, organizat de om

i are trei ramuri:

1. DESIGN-ul INDUSTRIAL
(are mai multe subramuri n funcie de domeniul
industrial)

-Design-ul auto
-Design-ul produselor electrice i electronice
-Design-ul industrial textil (Design-ul vestimentar)
-Design-ul produselor casnice
-etc.

2. DESIGN-ul COMUNICAIILOR
VIZUALE
(are mai multe subramuri n funcie de tipul
comunicaiilor)

-Design-ul publicaiilor (afi, reviste, ambalaje)

-Design-ul semiotic (logotipuri, semne, firme)
-Design-ul video-media (videoclipuri, reclame)
-etc.

3. DESIGN-ul AMBIENTAL
(are mai multe subramuri n funcie de genul ambiental)

-Design-ul de interior (cas, spaii publice)

-Design-ul urban
-Design-ul de mediu (jardinier, peisagistic,
ecologic)
22

Iat cteva exemple de produse design-ate, aparinnd celor

trei ramuri:

1. Design-ul industrial

23

24

25

2. Design-ul comunicaiilor vizuale

26

27

28

3. Design ambiental

29

30

31

32

STYLING-ul, MARKETINGul i ali factori n DESIGN-ul

INDUSTRIAL

35

Poziiile mercantiliste socotesc industrial design-ul doar ca pe

un factor ce activeaz vnzrile i sunt interesate de acest
domeniu n atingerea scopurilor economice n dauna
consumatorilor.
Principalele consecine ale mercantilismului n industrial
design sunt exemplificate n marea rspndire a conceptelor
de styling i efemer n ultimele decenii.
Styling-ul este amenajarea superficial sau deghizarea
obiectului i nu este expresia unei reale nbuntiri a
structurii produsului, iar uneori ascunde vicii de
construcie, materiele proaste, sau lipsa echilibrului de
ansamblu.

36

Styling-ul este o metod de activare a vnzrilor, i se

manifest n industriile care scot periodic modele noi
i unde deosebirea dintre tipuri const n adaptarea
exteriorului, a ornamentelor i a culorii, ex: industria de
automobile, aparatur electronic, vestimentaie i mai ales
ambalajul.
Nenumrate produse alimentare, cosmetice, chimice,
vestimentare, etc. apar ca nouti avnd efectiv ca noutate

33

35. Locomotiv - Raymond Loewy - 21 septembrie 1927; 36. Vagon

autopropulsat - Raymond Loewy, Warren R. Elsey - 3 august.

doar concepia cutiei sau pungii n care sunt vndute, sau

numai grafica i culorile ambalajului.
Concluzie: exist tendina ca aparena s substituie materia
i s devin mai important dect calitatea i funcionalitatea,
iar imaginea s nele realitatea.
Styling-ul nu este ntodeauna i n orice condiii un ru absolut.

n acest caz designer-ul are o responsabilitate

fa de societate i consumatori, trebuind s
mpiedice oferta de obiecte ru fcute, efemere
- adic marf proast care cost mult.

37

Un alt fenomen care afecteaz i influeneaz design-ul este

sfera produselor efemere caracterizate prin consum i
obsolescen (nvechire). Nu toate obiectele efemere sunt
nocive, iar apariia acestora nu mai este influenat de
comercialism.
O prim categorie de produse efemere ar fi obiectele rapid
perisabile: farfurii, pahare, obiecte de carton, plastic, ambalaje,
cmi, batiste, halate din hrtie sau materiale ieftine, destinate
pentru unic folosin.
Produsele efemere au aprut din necesiti reale n deplin
concordan productor-consumator. Sunt obiecte foarte
ieftine, igienice, concepute pentru a fi aruncate dup
ntrebuinare sau recuperate pentru reciclare. Durata acestor
produse este variabil dar nu ntodeauna limitat n comparaie
cu materialele clasice.
Materialele sintetice, plastice nlocuiesc frecvent materii

34

38

37. Tren articulat - Everett Eugene Adams, Martin P. Blomberg, William

H. Mussey, William B. Stout - 16 iunie 1936; 38. Locomotiv - Harold L.
Hamilton, William D. Otter, Paul A. Meyer - 9 septembrie 1941.

clasice - ln, bumbac, sticl, metal, - uneori fiind de calitate

mai bun sau cu proprieti noi care stimuleaz creativitatea
designer-ului.

39

Cea mai puternic expresie a efemerului nu se datorete

perisabilitii materialului, ci uzurii morale a produsului,
fenomenul de nvechire n raport direct proporional cu
consumul. Orice produs industrial este virtual provizoriu
raportat la continua schimbare i perfecionare a tehnicii de
producie.

Studiul i producia unui obiect, dup transformri

continue, ajung foarte aproape de perfeciune,
iar nbuntirile devn improbabile. Singura
soluie pe care o mai poate adopta designer-ul
ntr-o astfel de situaie este styling-ul, iar
elementul noutii formale este esenial.
Factorul psihologic uman poate influena abordarea problemei
design-ului; Ex: O femeie obinuit nu are nimic mpotriv s
foloseasc un obiect casnic reprodus n serie industrial n
mii de exemplare identice, dar este profund afectat cnd se
ntmpl s ntlneasc la o alt femeie aceeai vestimentaie.
Fenomenul este specific i la brbai. Din acest exemplu
deducem c n unele cazuri se pune problema obinerii de
produse n afara seriei, a seriei mici, sau dac este vorba de
serii mari, schimbarea modelului (prototipului) ct mai des.

Produsul n afara seriei poate fi considerat un

fenomen de pre-mod, ca stadiu timpuriu al unei
mode care nu s-a generalizat.
35

40

41

39. Autobuz - Raymond Loewy - 24 ianuarie1939; 40. Autobuz - Raymond

Loewy - 9 septembrie 1941; 41. Autobuz - Raymond Loewy - 13 mai
1941.

Calitatea de produs n afara seriei dispare o dat

cu imitaia, cu repetarea, cu seria i reprezint
instalarea modei.
Urmeaz acceptarea mai mult sau mai puin
rapid a modei i generalizarea, concomitent cu
cderea ei i lansarea altei mode.

42
46

Moda este un fenomen la nivel de colectivitate,

specific la un moment dat ntr-un anumit mediu
social, caracterizat prin gusturi comune,
obiceiuri, deprinderi i preferine generalizate
pentru un anumit fel de produse, cu un anume
stil.
Cnd o mod afecteaz un numr foarte mare de produse
din diverse sfere de activitate pe o perioad de timp lung,
avem relevana unui nou curent sau stil. Curentele sau stilurile
artistice pot determina n momentele de criz mode de tip retro.

43

44

47

45
42. Avion de vntoare - James S. McDonnell, jr. - 24 noiembrie 1942;
43. Avion - John Pavlecka - 31 mai 1938; 44. Avion de vntoare James S Mc Donnell, jr. - 24 noiembrie 1942; 45. Bombardier - Edward
H. Heinnemann, Ernest J. Englebert - 1 iulie 1941; 46. Avion - Allen
O. Kelly - 13 iunie 1944; 47. Avion monoplan tandem - L.E. Oliver - 13
mai 1941.

36

APARIIA I DEZVOLTAREA
DESIGN-ului
48

Design-ul ca domeniu interdisciplinar de creaie,

aparine artelor vizuale; deci apariia design-ului trebuie
cutat n evoluia istoric a artelor.
nc din antichitate teoreticienii au clasificat zona cunoaterii
umane n domenii bine definite: TIINE EXACTE
(matematica, fizica, astronomia etc.), TIINE UMANISTE
(istoria, medicina, tiine naturale), RELIGIE, FILOZOFIE,
ART.
n categoria artelor sunt incluse MUZICA, BALETUL,
LITERATURA, ARTELE PLASTICE I DECORATIVE,
CINEMATOGRAFIA, ARHITECTURA etc.
Artele Plastice sunt activiti umane creatoare care au ca scop
producerea unor valori estetice folosind mijloace de exprimare
specifice vizualului, mprite n urmtoarele ramuri:
- DESENUL (reprezentri plastice cu ajutorul liniei i suprafeei
n contrast valoric)
- PICTURA (reprezentri plastice cromatice)
- SCULPTURA (reprezentri plastice volumetrice)
- GRAFICA (reprezentrii plastice care au la baz desenul,
culoarea i folosesc tehnici de multiplicare)
Artele plastice se mai numesc: Arte Liberale. De altfel n secolul
XIX i XX a existat tendina de a duce fiecare specializare ntro direcie nou i inconfundabil, mergnd pn la
individualizarea formei de expresie.
Artele Decorative (Arte Aplicate) sunt activiti umane creatoare

37

49

48. Hidro-avion transoceanic - Lessiter C. Milburn - 27 februarie 1934;

49. Avion - Thomas M. Shelton - 30 ianuarie 1934.

care au ca scop producerea unor bunuri materiale cu valori

estetice folosind mijloace de exprimare specifice vizualului,
(desprinse din Artele Plastice) mprite n urmtoarele ramuri:
- ARTE TEXTILE (TAPISERIE - CONTEXTURI,
IMPRIMEURI, MOD) (art decorativ care folosete materii
textile; se ocup de design-ul textil)
- CERAMIC, STICL, METAL (art decorativ care se
exprim prin modelarea unor materii specifice; se ocup de
design-ul obiectelor casnice)
- SCENOGRAFIE (art decorativ care se ocup de crearea
decorurilor n teatru i film)
- DESIGN (art decorativ care se ocup de ntreaga sfer a
design-ul)
Toate cele patru specializri se ocup de design, dar ntr-un
mod specific, conform tradiiilor artistice.
Odat cu formarea omului au aprut primele valori estetice,
concretizate n picturi rupestre, unelte decorate, vopsirea i
mpodobirea corpului uman. Civilizaiile n evoluia lor au
acordat un rol principal artelor, valorile estetice supravieuind
acestora. Evoluia i dezvoltarea artelor poate fi urmrit n
cronografia urmtoare (pentru o informare detaliat citii istoria
artelor).
Pornind de la cultura specific a unor civilizaii antice puternice,
dup anul 1000 se cristalizeaz cultura european, cultur ce
va domina lumea pn spre sfritul secolului XX, cnd centri
culturali de influen se vor transfera din Europa n America.
Stilurile apar la intervale reduse de timp. Toate produsele erau
manufacturate i aveau caracter de unicat sau serie mic.
Primele maini erau ornamentate n stiluri antice, ceea ce
demonstreaz influena artelor n tehnic, fr a fi vorba despre
o interferen. n jurul anului 1800 artitii, arhitecii i inginerii
devin interesai de aplicaii industriale, dnd natere la curente
i orientri care pregteau apariia unui nou domeniu de
activitate creativ: DESIGN-ul.

38

50

51

50. Avion - Clarence L. Johnson - 8 august 1939; 51. Avion - James H.

Kindelberger, Arthur E. Raymond - 29 ianuarie 1935.

Cronografia Artelor
8000 en

7000

6000

5000

4000

3000

2000

1000

EPOCA DE PIATR

900

800

700

600

500

400

CENTRUL I NORDUL EUROPEI

GRECIA

! Stonehenge
! Venus din
Willendorf
25000-20000en.

! Amfore,
Eleusis

! Vase de
ceramic

MINOS

! Templul
Artemis
! Core din
Chios

! Acropole:
Partenon,
Propilee,
Templul
Atena Nike,
Erehteum

!Templul Herei
! Poarta ! Paslatul
Leilor
din Cnosos

ROMA
! Partenon

CRETA
! Lascaux
!Altamira
15000-10000en.

ETRUSCIA
CICLADE

! Apolo din Veii

! Sarcofagul din
Cerveteri
! Poarta
Augusta din Cerveteri

! Idolul din
Amorgos

EGIPT neolitic

! Lupoaica alptnd-ui
pe Romulus i Remus

EGIPT

! Ziduri
Hierakonpolis

! Piramide,
edificii funerare, ! Nefertiti
Temple

ORIENTUL APROPIAT
! Fortificaii
Jericho,
Jordania

! Zeia
Fertilitii
Cernavod

MESOPOTAMIA

! Mormntul
lui Nat, Teba

ASIRIA
! Reliefuri n
Ninive
!
Poarta lui Itar
Babilon

PERSIA
! Palat,
Persepolis

400

300

200

100

1 en

100

200

300

400

500

600

700

800

900

EUROPA EVUL MEDIU

! Sutton Hoo
nav mormnt

GRECIA
! Apoximenos
! Teatrul
de Lisipus
Epidaurus
! Monumentul ! Nike din
lui Lisicartes Samotrace
!Afrodita i
Hermes de
Praxiteles

! Osberg,
nav mormnt

! Laocon
! Cartea lui
Kells

! Biserica
Sf. Riquier
! Mnstirea
St. Gall

! Portret din
Delos

ROMA

ETRUSCIA

! Forumul
Cezarului, Roma
! Aulus
Metalus
! Templul
! Coloseum,
Fortuna Virilis ! Ara Pacis
Roma
Roma
! Vespasian
! Hercules i
Telephus,
Herculaneum

! Basilica
Leptis Magna
! Panteonul lui
Hadiran, Roma
! Columna lui
Traian

! Palatul
Diocliian
! Arcul lui
Constantin, Roma

!"
Madona,
Sf. Francesca,
Roma

! Statuia lui
Constantin
! Basilica lui
! San Vitale, Ravena
Constantin, Roma
! Arhanghelul
! Sarcofagul !Mozaic, Bis. Mihail, diptic
Junius Basus Sf. Maria Mare,
!Catacombele,Roma
! Eutropios
Roma
!Sf. Gheorghe, !Vatican Vergil
Salonic

! Marcus Aurelius

!Portret de biat
Faium

! Sf. Sofia

PERSIA

CRETINISMUL
TIMPURIU
! Palatul
Sapur I
Ctesiphon

BIZAN - I

BIZAN - II

ISLAMUL
! Marea
Moschee,
Damasc

! Moscheea
din Samara,
Iraq

900

1000

1050

EVUL MEDIU
! St. Pantaleon,
Cologne

1100

1200

ROMANIC - NORDUL EUROPEI

! Evanghelie,
Otto III

! St. Micheles,
Hildesheim

! Timpan, poarta central,

Vezelay
! Catedrala Durham
! St. Etienne, Caen

1250

GOTIC - ANGLIA

! Mnstirea St. Denis, Paris

! Baieux Tapiserie
! St. Sernin, Toulouse
! Catedrala Speyer

! Evangheliarul
din Metz

1150

! Catedrala Salsburi

GOTIC - FRANA, GERMANIA

! Catedrala Notre Dame, Paris

! Judecata de apoi, Autun

! Catedrala Chartres

ROMANIC - ITALIA
! S. Ambrogio, Milano

! Catedrala din Amiens ! Catedrala din Reims

GOTIC - ITALIA
! Mnstirea Fosanova

! Catedrala din Florena

! Pisa: Catedrala, Baptisteriul,
Turnul nclinat

! Nicola Pisano

BIZAN - II perioada trzie

! Maria nscunat, icoan

ISLAMUL

1300

1300

1350

1400

1450

GOTIC - ANGLIA

1500

1550

RENATERE - ANGLIA

! Catedrala Gloucester

GOTIC - FRANA, GERMANIA

! Pieta, Bon
! Maria, Notre Dame, Paris

GOTICUL TRZIU - FLANDRA, GERMANIA FRANA

! Jan van Eyck, Omul cu tichie albastr
! Fraii de Limbourg
! Van der Veyden, Coborrea de pe cruce

! Hugo van der Goes

! Bosch, Grdina Plcerilor

RENATERE - ITALIA

GOTIC - ITALIA

! Gioto, fresc, Padova

! Santa Croce, Florena
! Palazzo Vechio, Florena

! Catedrala din Milano

! Relief, ua baptisteriului, Florena

! Fra Angelico, fresc, S. Marco
! Donatelo
! Filippo Lippi
! Domenico Veneiano

! Boticeli, Naterea Venerei

! Antonio Roselino
! Piero dela Francesca
! Verochio
! Giovani Bellini
! Perugino
! Piero di Cosimo

! Fresc, Istambul

! Mantegna

BIZAN - II perioada trzie

ISLAMUL
! Hariri
manunscript

! Palatul
Alhambra,
Granada

! Palatul Sultanului Hasan,

Cairo

RENATEREA NORDIC

! Pieta din Avignon

! Durer
! Aldorfer
! Cranach

! Grunewald, Altar

MANIERISM

! Leonardo da Vinci, Mona Lisa

! Michelangelo Buonarroti, David
! Giorgione
! Raphael
! Tiian
! Parmigianino
! Coregio
! Celini

1550

1600

1650

RENATERE - ANGLIA

1700

1750

BAROC - FRANTA, ANGLIA

! George De la Tour,
Sf. Iosif dulgher

! Watteau, Pierrot
! Chardin

! Castelul Versailles, Galeria Oglinzilor

! Poussin

RENATEREA NORDIC

BAROC - FLANDRA, OLANDA, SPANIA

! Velasquez

! Rubens, Rpirea
ficelor lui Leucip

! Bruegel, Nunt rneasc

! Hals, Banchetul

!Rembrandt, Autoportret

BAROC - ITALIA, AUSTRIA, GERMANIA

MANIERISM

! Gian Lorenzo Bernini,

San Pietro, Roma

! Paladio, Basilica, Vicenza

! Veronese
! Tintoreto
! Vasari

! Vermeer

! Borromini,
Santa Agnese, Roma

! El Greco
! Bernini, San Pietro, Roma

! Caravagio
! Anibale Carracci

BIZAN - II perioada trzie

! Biserica Sf. Vasile, Moscova

ISLAMUL
! Ascensiunea Profetului

! Taj Mahal, Agra, India

! Guarini

! Poppelmann, Pavilionul
Zwinger, Dresda

1750

1800

1850

1900

1910

1920

ABSTRACTIONISM

BAROC - FRANTA, ANGLIA

! Clodion
! Fragonard
! Vigee-Lebrun
! Reynolds

! J. Stella

NEOCLASICISM & ROMANTISM

! Matisse
! Soutine
! Kirchner
! Rouault

! Ingres, Odalisc
!
!
!
!
!
!
!
!

Gericault, Pluta Medusei

Goya
Canova
Delacroix
Corot
Constable
Turner
Bonheur

REALISM

! Hopper

! Munch,
Strigtul

! Courbet
! Tanner

! Nolde
! Kandinsky
! Kokoschka
! Beckmann

CONSTRUCTIVISM
& DE STJL

! Malevich

! Tatlin

! Mondrian

CUBISM & FUTURISM

! Bracque
! Leger
! Boccioni
! Grosz
! J. Stella
! J. Gris

IMPRESIONISM
!
!
!
!
!
!
!

! Tiepolo
! Yimmerman

! Okeefe

FAUVISM & EXPRESIONISM

! Millet
!Carpeaux
!Daumier

! David, Marat asasinat

! Horace Walpole
! Soufflot
! Robert Adam

BAROC

1930

Manet, Flautistul
Monet
Renoir
Degas
Whistler
Rodin
Andreescu

SUPRAREALISM

POST IMPRESIONISM

ROCOCO

! Lautrec
! Maillol
! Gauguin
! Redon
! Vuillard
! Klimt
!
!
!
!

! Picasso,
Guernica

Cezane, Natur moart

Van Gogh
Seurat
Rousseau

! Duchamp,
Nud Cobornd
scara
! De Chirico
! Arp
! Chagal

! Dali
! Ernst
! Klee
! Miro
! Giacometti
! Colder
! Brauner

SCULPTUR & MEDIU

! Brncu,
! Moore
Srutul
! Villon Duchamp

ARHITECTUR
! Salonul Gasparinii, Palatul, regal, Madrid

! Labrouste, biblioteca
Ste. Genevieve

! Gaudi, Casa ! Van de Velde, ! Gropius,

Mila, Barcelona Teatrul, Cologne Bauhaus,Dessau
! Mackintosh,
! Le Corbusier,
coala de arte,
Casa Savoya,
Glasgow
Poissy
! Wright, Robie
! Richardson, Marshall House, Chicago
Field Wholesale, Chicago

! Paxton, Cristal Palace

! Sullivan, Wainwright,
St. Louis
! Sullivan, Carson Piere
Scott, Chicago

1940

1940

1950

1960

1970

1980

POP ART

! Johns, Trei steaguri

! Rauschenberg

FOTOREALISM
! Indiana
! Kienholz
! Chamberlain
! Kosuth
! R. Hamilton ! Segal
! A. Warhol

OP ART, CINETISM
! Vasarely, Vega
! Anuskiewicz
! Calder
! J. Tinguely

! Lichtenstein

1990

! Eddy
! Flack
! Hanson

CONCEPTUALISM
! J. Kosuth
! S. Lewitt

HAPPENING, INSTALATIE, PERFORMANT, VIDEO

! Joseph Beuys

! J. Paik

! J. Gerz

EXPRESIONISM ABSTRACT
! Gorky

! Pollock
! De Kooning
! Rivers
! Krasner
! Frankenthaler
! Appel
! Moris Louis

! Rothko
! F. Stella
! W. De Kooning

! Sonderborg

! Pollock

SUPRAREALISM, FANTASTIC I EXPRESIONISM

! De Chirico

! Bacon

! Dubuffet

! Pfaff
! Clemente
! Kiefer

! A. Kiefer
! S. Polke

SCULPTUR & MEDIU

! Goeritz

! Hepworth, form oval

! Oldenburg
! Nevelson
! Barnett
! Smith
! Bladen
! Kelly

! Smithson

! Cristo

! Piano & Rogers, Centrul

Georges Pompidou, Paris

! Stirling

ARHITECTUR
! Harrison, cldirea O.N.U

! Mies van der Rohe

! Le Corbusier

! Safdie

! G. Baselitz
! J. Immendorf

2000

Funcionalism-ul
52
Orientare modern aprut n secolul XIX n arhitectur, design i arte aplicate, funcionalismul pune un accent deosebit
pe raportul dintre funcia practic-utilitar i form.Teoreticienii
funcionalismului din a doua jumtate a secolului XIX reluau
de fapt strvechiul dicton dup care funcia creaz forma,
adevr verificabil de-a lungul ntregii istorii omeneti. Pledoaria
pentru arta funcional, pentru frumuseea funcional (numit
uneori i raional), pentru acel ... admirabil, nemuritor,
inevitabil raport dintre form i funcie - cum spunea poetul
Baudelaire n 1855 - devenise mai necesar ca oricnd. n
secolul XIX se produsese, pe de o parte, o nemaicunoscut
dezvoltare a tehnicii i industriei, iar, pe de alta, rspndirea
eclectismului istoricist. Prima perioad a erei mainismului era
nc, n cea mai mare parte, lipsit de echilibrul funcionalestetic al formelor, nfindu-se ntr-un mod eteroclit,
ncepnd cu arhitectura i sfrind cu obiectele curente.
Aa de pild, dei inginerii reuiser s revoluioneze
construcia prin folosirea noii tehnici a fierului pentru edificarea
podurilor, a serelor, a pavilioanelor de expoziie, a grilor de
cale ferat etc., arhitecii continuau fie s cldeasc dup
vechile metode, fie, chiar atunci cnd ntrebuinau structuri
metalice, s ascund formele lor simple i elegante sub
carcase de gips ce renviau repertoriul stilistic istoricist. i mai
strident era ns, poate, apariia acelor piese ciudate, maini
sau obiecte de tot felul, noi, fr modele n trecut, dar travestite
n forme vechi, fcnd impresii stranii, uneori chiar rizibile:
strunguri sau alte maini-unelte mbrcate n carcase gotice,
greceti sau chi ar egiptene, maini de cusut ascunse n piese
de mobilier stil Ludovic XIV, lmpi electrice ascunse n

46

54

53

55

52. Avion - John Northrop -13 mai 1941; 53. Avion - Henry Silverstein 24 ianuarie 1939; 54. Avion - Henry Silverstein - 2 decembrie 1941; 55.
Avion - Cheston L. Eshelman - 4 aprilie 1944.

candelabre de lumnri sau lmpi olandeze de gaz,

automobile ce artau ca nite trsuri vduvite de cai sau nave
cu abur i elice n forma corbiilor cu pnze. Hiatusul stilistic
general - inaugurat nc din perioada neoclasicismului - care
avea s dureze peste un secol era ns inevitabil. Universul
se transforma profund, cu o vitez uimitoare, dar nu-i putea
gsi n acelai ritm propriile sale elemente formale, noi,
specifice. Totui industria i tehnica n general ddeau natere
nentrerupt unor familii de forme noi, ce nu puteau fi ascunse:
elicea, volantul, vilbrochenul, biela, mainile-unelte, precum
i construciile metalice, locomotiva etc. ce constituiau n mai
mare sau mai mic msur i noi valori estetice. Noua
frumusee funcional rezultat din neobinuita dezvoltare
tehnico-industrial n-a rmas neobservat de contemporani.
Aa de pild europenii, descopereau n 1851, la Expoziia
Universal de la Londra, soluiile funcionale gsite de designul timpuriu american, chiar dac nu todeauna conforme cu

56

57

58

59

56. Elicopter - Othmar F. Maycan - 27 februarie 1945; 57. Elicopter - Igor

I. Sicorsky - 6 iunie 1944; 58. Elicopter - Stanley A. Barshefski - 6 iunie
1944; 59. Autoplan - Ellsworth W. Carroll - 21 iunie 1932.
Expoziia Universal de la Londra, 1851, Cristal Palace

47

Expoziia Universal de la Londra, 1851, Cristal Palace

gustul - rafinat - al celor de pe continent. Omul politic i

publicistul german Lothar Bucher remarca cu acest prilej:
orologiile cu mecanism de fabricaie excelent, avnd o
carcas de nuc de o mare simplitate, precum i scaunele, de
la simplu taburet, pn la fotolii, lipsite de ornamentele i
zorzoanele europene care sfie rochiile i zgrie minile i
fr unghiurile drepte ale scaunelor gotice, mereu att de
cutate, dar care maltrateaz umerii. Tot ce vedem n mobilierul
american respir confortul i mrturisete o adaptare perfect
la funcie. Observaii asemntoare fcea i reprezentantul
Franei la aceeai expoziie, contele Lon de Laborde care, n

48

60. Elicopter motociclet - Daniel E. Gumb - 17 aprilie 1945.

61

Joseph Paxton, Cristal Palace, Londra, 1851

raportul su din 1856 ctre guvern, ajungea la concluzia c

Viitorul artelor, al tiinelor i al industriei se afl n unirea lor.
Laborde vedea n americani o naiune industrial care devine
artistic. n general, cercettorii contemporani sunt de acord
c design-ul primitiv american a reprezentat treapta
primordial a funcionalismului modern. Dealtminteri tot n
Statele Unite a aprut i unul dintre primii teoreticieni nsemnai
ai funcionalismului, sculptorul Horatio Greenought. El clama,
pe la 1843, mpotriva eclectismului mpopoonat ce invada
oraele din S.U.A., sftuind pe arhiteci s cldeasc tot att
de adecvat la funcie ca i constructorii de corbii. Prin
frumusee, neleg fgduina funciei. Prin caracter, neleg
mrturia funciei ndeplinite. Greenought a premers pe marii
teoreticieni europeni ai funcionalismului publicnd n 1843
lucrarea Theory of Arhitecture, pe care apoi a rezumat-o ntro scrisoare ctre R. W. Emerson, astfel: o organizare tiinific
a spaiilor i a formelor, n vederea rezolvrii funciilor i a
aezrii edificiului; o accentuare a trsturilor esenale,
proporionate n raport cu nsemntatea lor relativ la funcii;
alegerea aranjamentului i varietatea ornamentelor s se fac
dup legi strict organice, fiecare decizie trebuind s aib

49

62

63

61. Vapor - Norman Bel Geddes - 20 februarie 1934; 62. Hidroglisor Ellery L. Wood - 1 decembrie 1942; 63. Nav cu aburi - Paul W.
Chapman - 31 august 1937.

64

65

66

Gustave Eiffel, Turnul Eiffel

raiunea sa precis; n sfrt excluderea total i imediat a

oricrui artificiu sau forme neltoare. Un rol important, ca
promotor al gndirii funcionaliste, l-a jucat i englezul Henry
Cole, mare animator n domeniul industrial design-ului,
organizatorul Expoziiei universale de la Londra, din 1851 i
redactorul lui Journal of Design (1849 - 1852). Aa cum a
spus-o n 1845, elul su era de a dezvolta produsele de art
i frumuseea n producia mecanic. Henry Cole a fondat
cteva coli de arte i meserii, precum i Victoria & Albert
Museum, n South Kensington, Londra, primul muzeu de arte
aplicate i design. nc de la jumtatea secolului XIX,
construciile metalice ce se dezvoltau spectaculos cptau
mereu mai muli partizani din afara cercurilor inginereti. Spre
sfritul secolului, scheletul metalic se impusese n buildingurile americane fiind exprimat cu sinceritate n faade,
ncepnd cu coala din
Chicago al crei reprezentant
de frunte, arhitectul L. H.
Sullivan, lansase vestitul
slogan: Forma i urmeaz
funciei. Lucrrile metalice de
la Expoziia Universal din
Paris (1889), datorate
inginerilor Eiffel i Contamin,
entuziasmaser publicul, n
timp ce artitii oficiali
socoteau nc noile construcii
metalice drept o erezie
periculoas. Aa de pild, la
o lun dup semnarea
contractului pentru construcia
turnului Eiffel, n martie 1887,
un grup de academiti au
trimis comitetului expeziiei un

50

64. Hidroglisor - Antonie Gazda - 20 mai 1944; 65. Ambarcaiune - Walter

T. Gassaway - 31 octombrie 1939; 66. Hidroglisor - Raymond C. Baustain
- 5 iunie 1945.

memoriu n care protestau,

cu toat indignarea, n
numele gustului francez
desconsiderat, n numele
artei i istoriei franceze,
mpotriva ridicrii n plin
centru al Parisului a
inutilului i monstruosului
turn Eiffel. Firete c
naterea noilor modaliti
de expresie n arhitectur,
prin familii de spirit
funcional,
simplu,
geometric, nu poate fi
socotit doar o consecin
a dezvoltrii tehnicii
metalului sau a betonului
armat. Ceea ce a
determinat, n realitate, att
naterea unei noi viziuni n
arhitectur
ct
i
dezvoltarea
tehnicii
construciilor a fost evoluia
general a societii, care
a cerut noi programe, noi
tipuri de cldiri: imobile
oreneti cu multe etaje,
zgrie-nori, gri de cale
ferat sau de metro, silozuri
de grne i hangare de
avion, instalaii portuare i
stadioane cu zeci de mii de
locuri, piee acoperite i
Podul George Washington

51

67

68

69

70

67. Locuin Frank Lloid Wright - 11 aprilie 1939; 68. Cas prefabricat
- Richard Buckminster Fuller - 11 august 1942; 69. Cldire - George
Edwin Brumbaugh - 21 ianuarie 1936; 70. Cas metalic - Beaulard J.
Compton - 31 octombrie 1939.

mai ales tot felul de hale industriale, din ce n ce mai mari,

libere de orice stlpi ce obtureaz spaiul. n vreme ce
arhitectura continua, la rscrucea veacurilor, s lupte nc cu
eclectismul istoricist, inginerii mpnzeau America i Europa
cu lucrri de concepie funcionalist din metal sau beton armat,
elegante, uoare de o excepional ndrzneal a echilibrului.
Printre acetia s-a nscris i inginerul romn Anghel Saligny
care, cu podul metalic peste Dunre, la Cernavod - pe atunci
cel mai mare din Europa - cu construciile portuare de la
Constana, cu halele acoperite de la Bucurei etc., a adus un
aport cu totul semnificativ la dezvoltarea concepiei
funcionaliste. Poziiile funcionaliste se rspndesc i mai mult
la nceputul secolului XX devenind un principiu acceptat de
cele mai multe micri ale arhitecturii i artei moderne, ca
coala Bauhaus, micarea creat de Le Corbusier,
constructivismul, neoplasticismul, ce vor tinde spre ascez
geometric absolut n arhitectura i design-ul dintre cele
dour zboaie mondiale.

71

72
75

76

73

74

77

71. Cldire - Daniel G. Terrie - 21 decembrie 1937; 72. Barbecue Stand W. H. Alston - 18 iulie 1933; 73. Chioc - J. M. Miller - 7 iulie 1936; 74.
Cldire - Jerome Watt - 12 ianuarie 1932; 75. Staie service insular Alven V. Crousch - 12 aprilie 1938; 76. Staie service - Ralph N. Aldrich,
Alfred H Jaehne - 18 februarie 1941; 77. Staie de combustibil - Batson
L. Hewitt - 25 martie 1941.

52

coala din Chicago

Reprezint micara ce a pus bazele arhitecturii moderne, pe
la 1880 - 1900, prin regsirea acordului dintre expresia
formelor i structura tehnic a ediflciului. Echilibrul fusese
stricat n secolul XIX prin antagonismul dintre progresele
tehnicii construciilor, pe de o parte i criza arhitecturii
academiste, intrat n faza ei eclectic, storicist, pe de alt
parte. Noua tehnic a fierului n construcie - primul rezultat
spectaculos al dezvoltrii industriei metalurgice din secolul XIX
- dei relativ larg folosit, pentru marile i multiplele ei caliti,
era ascuns ca o ruine, sub suprastructuri false, neogotice,
neorenascentiste sau, n general, eclectice. Clamnd mpotriva
minciunii din lumea formelor, mpotriva arhitecturii bastarde,
arhitectul Viollet - le - Duc, unul din fondatorii funcionalismului,
denuna pe Ia 1870: Aceti pilatri, pe care i credei din zidrie
masiv, sunt cutii de crmid acoperite cu stuc care nchid
coloane de font. Aceast bolt ce pare o lucrare de piatr,
este un schelet de fier acoperit cu ghips.
Dar pentru ca arhitecii din Chicago s poat ridica, spre finele
veacului, primii zgrie-nori, expunnd direct, sincer, scheletul
lor de oel n formele exterioare ale ediflciului, au fost necesare
multe decenii de experiene, att n construcie propriu-zis, ct
i n industria metalelor sau n cea a instalaiilor de ap, canal,
nclzire, ascensoare etc. Lungul ir de aventuri tehnice a
nceput la finele secolului XVIII n Anglia, cu primul pod de fier
din Iume, peste rul Severn, nalt de 15 m i cu o deschidere
liber de 30 m, turnat n fabrica lui A. Darby dup proiectul lui
J. Wilkinson. Au urmat, tot n Anglia, alte construcii metalice,
de pild podul (1793 - 1796) din Sunderland, peste rul Wear,
de 72 m deschidere, turnat n uzina Rowland Burden dup
proiectul scriitorului politic american Th. Paine, precum i cele
ale marelui inginer Th. Telford, dintre care proiectul din 1801

53

78

78. Main de splat combinat cu storctor - John R. Morgan - 2 iunie

1936.

Gustave Eiffel, Turnul Eiffel

al unui pod peste Tamisa, la Londra, de 22 m nlime i 200 m

deschidere liber, reprezenta un record al gndirii tehnice,
chiar dac n-a fost realizat (din cauza exproprierii scumpe a
caselor de pe maluri).
Metalul fusese folosit i n arhitectur nc de la sfritul
secolului. Arhitectul V. Louis, de pild, reconstruise dup un
incendiu n 1786, Theatre Francais de la Paris, ridicnd
acoperiul pe o arpant metalic. i tot cu un schelet metalic,
Belanger i Brunet au acoperit n 1811, Hala grului din Paris.
O experien original fcuse arhitectul englez J. Nash:
construcia Pavlionului regal (1815 - 1823) din Brighton, din
coloane, grinzi i arpant de font, inspirate din arta indian.
Lucrri interesante realizaser i constructorii de sere, cum
au fost, de pild, cei care au ridicat sera grdinii botanice (1833)
din Paris, o foarte mare cldire, exclusiv din metal i sticl.
Mai nsemnate au fost ns alte construcii metalice din Anglia.
Seria lor ncepe cu Filatura de bumbac (1801) din Salford,
cldire cu apte etaje, realizat de M. Boulton i J. Watt, din
stlpi i grinzi de font n dublu T i mergnd pn la vestita
rafinrie cu opt etaje, construit din fier laminat de ctre W.
Fairbaim n 1845. La mijlocul secolului XIX s-a ridicat apoi o
gigantic cldire din elemente prefabricate, de metal i sticl,
acoperind 98 000 mp: vestitul Crystal
Palace (1851) pavilionul central al
primei Expoziii universale de la
Londra, opera lui Sir Joseph Paxton.
n a doua jumtate a secolului
construcia metalic din Europa s-a
dezvoltat ntr-un ritm din ce n ce mai
accelerat, aa cum au demonstrat-o
numeroasele pavilioane de expoziie,
marile magazine universale, grile de
cale ferat, instalaiile portuare sau
podurile, domenii n care a strlucit,

54

82
79

83

80

81
84

79. Plit de gtit - William H. Stangle - 16 decembrie 1941; 80. Frigider

- Harold L. Van Doren - 13 ianuarie 1942; 81. Plit - John Tjaarda - 28
ianuarie 1936; 82. Mner de u - Raymond Loewy - 31 octombrie 1939;
83. Clan de frigider - John R. Morgan - 7 ianuarie 1941; 84. Baterie
tehnico-sanitar - John Tjaarda - 3 iulie 1934; 85. Robinet - Raymond
Loewy - 12 iunie 1934.

86

Gustave Eiffel, podul Maria Pia (1877- 1878)

de pild, un inginer genial ca francezul Gustave Eiffel. El a

construit, ntre altele, podul Maria Pia (1877- 1878) pe rul
Douro, n Portugalia, magazinul universal Au Bon Marche
(1876) din Paris (n colaborare cu L. A. Boileau), viaductul de
la Garabit (1880 - 1884) pe rul Truyere precum i faimosul
turn Eiffel, nalt de 300 m, ridicat la Paris n 1887 - 1889, cu
prilejul expoziiei universale, construcie ce reprezenta un triumf
uluitor al tehnicii acelei vremi.
Nu ncape ndoial c arhitecii din Chicago au cunoscut i
folosit rezultatele experienei europene. Muli dintre ei
nvaser dealtminteri n Europa i, mai ales, la Paris. Nu
trebuie uitat ns nici experiena americanilor care construiau
din font, a acelor Cast iron architects a cror epoc de
afirmare, 1850 - 1880, se i numete n S.U.A. era fontei.
Dintre acetia, cel mai stralucit sau, poate, cel care s-a fcut
cel mai cunoscut doar, a fost James Bogardus. Dup o carier
tipic american, de inventator, el patentase o serie de
elemente tip de construcie prefabricate, turnate din font. Cu
astfel de elemente a construit nc din 1848 o fabric cu cinci

55

87

86. Dulap de buctrie - John Morgan - 9 martie 1937; 87. Dulap de

chiuvet - Jacques Stanitz - 13 martie 1945.

etaje, la New York. Dar marea inovaie a lui Bogardus n-a

constat aici doar n folosirea prefabricatelor, ci, n egal msur
i n extinderea scheletului de font pn la faade astfel c
zidurile exterioare portante au fost nlocuite cu piese metalice.
Faptul a avut o mare nsemntate pentru evoluia ulterioar a
arhitecturii americane, chiar dac Bogardus, ca toi
contemporanii si dealtminteri, rmnea tributar stilurilor
istoriciste. O lucrare caracteristic pentru concepia sa a fost
construcia editurii Harper and Brothers, ridicat n 1854 la
New York. Bogardus realizase faadele cldirii aproape numai
din sticl, n pofida faptului c piesele de font fuseser turnate
n form de coloane i arce renascentiste. Activitatea sa a fost,
n general, foarte bogat att n S.U.A., ct i peste granie.
Astfel, n 1874 el a trimis cu vaporul piesele unui edificiu gigant
din font ce a fost montat n Cuba, la Santa Catalina, la 450
km de Havana. S-au pstrat pn azi unele construcii ale erei
de font, ediflcii cu ferestre Iate, mari i schelet metalic,
limpede exprimat in faade, cum sunt, de pild, cele de pe River
Front, la St. Louis. S. Giedion consider c Acest tip de cldire
constituie, fr ndoial, unul din izvoarele arhitecturii specific
americane. Mai mult, prin cea mai ndrznea oper a sa
(chiar dac rmas in stadiu de proiect), Bogardus a prevestit
i zgrie-norii. E vorba de planurile Pavilionului central al
expoziiei universale (1853) din New York, o construcie
circular uria - 365 m diametru, 18 m nlime - avnd faadele
din patru registre ordonate clasic, un fel de Colliseum din
font. n centrul rotondei era prevzut un turn nalt de 90 m,
echipat cu ascensor (de curnd inventat de americanul Elisha
Graves Otis), avnd i sarcina de a susine, suspendat cu
cabluri, ntregul acoperi din tabl. Lucrarea urma s fie
realizat n totalitate din piese metalice simple, prefabricate
astfel ca dup nchiderea expoziiei construcia s poat fi
demontat, iar piesele folosite aiurea.
Predecesori nsemnai ai colii din Chicago au fost i arhitecii

56

88

90

91

89
92

93
88. Main de splat - Hyman D. Brotman - 14 noiembrie 1939; 89.
Main de splat - Amos E. Northrup - 6 iulie 1937; 90. Cntar de baie Max Garbell - 17 mai 1938; 91. Cntar de baie -William H. Greenleaf - 18
decembrie 1936; 92. Cntar de baie - Russell E. Vanderhoff, Mathias J.
Weber - 19 mai 1936; 93. Cntar de baie - Carl W. Sundberg - 30 mai
1944.

Auditorium Building (1886 - 1889)

ce au contribuit, n continuare, la apariia cldirilor nalte zgrenori. Printre ei se situeaz R. M. Hunt, autorul lui Tribune
Tower (1872 - 1875), de la New York, construcie cu zece
etaje, fr schelet metalic, sau L. S. Buffington din Minneapolis,
care afirma c ar fi inventat n 1880 zgrie-norii, inspirat de o
fraz a lui Viollet-le-Duc din lucrarea sa Entretiens sur
larchitecture (1863, Convorbiri despre arhitectur): n-ar fi de
mirare ca un arhitect cu sim practic s proiecteze o mare
construcie, constnd dintr-un simplu schelet de fier, aprat
de o mbrcminte de piatr.
Dar poate c cel mai nsemnat predecesor al colii rmne tot
Henry Hobson Richardson, despre care Fr. Choay spune c
a fost primul arhitect din Statele Unite care a tiut s elaboreze
un stil original, vdit eliberat de nruririle europene. Dup ce
a nvat la universitatea Harvard el a plecat, n 1858, la Paris,
unde a nvat Ia coala de arte frumoase. Richardson a lucrat
apoi ctva timp la marele arhitect francez H. Labrouste, tocmai
n anii cnd i realiza capodopera, Biblioteca Naional din
Paris (1862 - 1868), Iucrare de excepional nsemntate pentru
istoria construciilor de fier. ntors n America (1865), el a trecut

57

97

94

95

98

96

99

94. Chiuvet cu piedestal - Henry Dreyfuss, Roy H. Zinkil - 6 octombrie

1936; 95. Cad - Henry Dreyfuss, Roy H. Zinki - 6 octombrie 1936; 96.
W. C. - Henry Dreyfuss - 6 octombrie 1936; 97. Mixer electric - Herman
M. Alfred Strauss - 31 martie 1942; 98. Mixer pt. buturi - James F.
Barnes, Jean Otis Reinecke - 26 decembrie 1939; 99. Mixer electric Chauncey E. Waltman - 7 iulie 1942.

apoi printr-o perioad eclectic-istoricist, obinnd

dealtminteri mari succese, att la New York i Boston, ct i la
Buffalo. Dup 1880 a ajuns ns la o viziune proprie, original,
ce a reprezentat apoi unul din principalele izvoare ale
arhitecturii americane moderne. Lucrarea care i-a ncoronat
opera, constituind totodat un model pentru constructorii din
Chicago, a fost Antrepozitele magazinului Marshall Field (1885
- 1887), drmate n 1930. Simplitatea monumental i logica
compoziional a formelor, precum i marea economie n
decoraie a acestei construcii, au influenat direct unele lucrri
tot din Chicago, ca Auditorium Building (1886 - 1889) de Adler
i Sullivan sau Rookery Building (1885 - 1887) de Burnham i
Root, cldite nc n mod tradiional, din zidrie portant, fr
schelet metalic. Dar la Chicago se ridicase deja, cu doi-trei
ani nainte, primul zgrie-nor modern, un imobil cu zece etaje
destinat birourilor societii de asigurare Home lnsurance (1883
- 1885), avnd schelet de oel nvelit n zidrie, toate camerele
luminate la maximum prin ferestre mari i fiind totodat
rezistent la foc. Lucrarea era primul exemplu de ceea ce se
va numi mai trziu Chicago-Construction, iar autorul ei, Wiliam
Le Baron Jenney, va fi socotit eful colii. El studiase (1854 1856) la coala central de arte i meserii din Paris, servise
apoi (1861 - 1865), n vremea rzboiului de Secesiune, ca
inginer-maior n corpul de geniu al generalului Sherman,
stabilindu-se n 1868 la Chicago. Aproape toi arhitecii colii
au nvat i n atelierul su. La vremea cnd sosise Jenney,
Chicago atingea un ritm de dezvoltare uluitor. Dup ce
vegetase multe decenii ca o colonie a ctorva familii i atinsese
n 1823 doar numrul de 250 de locuitori, oraul crescuse n
1850 la 30 000 de locuitori, continund apoi s se mreasc.
Marele Boom de afaceri a nceput ns abia dup 1880, n
pofida incendiului din 1871 ce distrusese aproape tot oraul i
a crizei economice catastrofale din 1873. Campania de
construcii, mai ales a aa-numitelor Buildinguri de afaceri,

58

100

100. Mixer electric - Herman M. Alfred Strauss - 21 noiembrie 1939.

a cptat dimensiuni i viteze cu totul neobinuite. Rsreau

ca din pmnt nenumrate imobile de 12 - 14 sau chiar 23 de
etaje, pentru societi comerciale, de asigurare, hoteluri uriae
sau edificii complexe ce cuprindeau att birouri, ct i un hotel
sau teatru. Dac W. Le Baron Jenney ntemeiase n 1883
coala din Chicago prin Home Insurance Building, el atingea
o culme n 1889 prin Leiter Building, un mare magazin cu opt
etaje, prima construcie din lume n care scheletul metalic a
nlocuit absolut toate zidurile portante, exterioare i interioare,
prima expresie direct, fr nici un compromis, a osaturii
rectangulare, n plastica exterioar a arhitecturii, ceea ce a
dus totodat la naterea ferestrelor mari, orizontale, ce vor fl
numite apoi Chicago Windows. Leiter Building fusese de
asemenea prima construcie cu fundaie pe radier - un
planeu continuu ce permite aezarea imobilului pe un teren
mai slab, nisipos etc. iar reminiscenele istoriciste fuseser
aproape total nlturate, chiar i din ornamentaie.
O alt mare figur a colii i, totodat, unul dintre teoreticienii
de seam ai funcionalismului, a fost Louis Henry Sullivan.
Cercettorii americani l situeaz printre primii trei mari arhiteci
ai Statelor Unite: dup Richardson i naintea lui Frank Lloyd
Wright, cruia Sullivan i-a fost maestru. Dup studiile fcute
la Institutul politehnic din Massachusetts (1870 - 1873) i un
an n atelierul lui Jenney la Chicago, el a plecat n Europa,
vizitnd Italia i Frana i nvnd (1874 - 1878) la coala de
arte frumoase din Paris, n atelierul lui Vaudremer. Revenind
la Chicago a fost angajat de arhitectul Dankmar Adler, al crui
asociat avea s devin n 1881, la numai 24 de ani. Prima
oper nsemnat a cuplului, Auditorium Building, mrturisea
fericita combinaie dintre geniul tehnic i organizatoric al lui
Adler i marea fantezie artistic a lui Sullivan. n cadrul acestei
lucrri (la care a colaborat i Wright, angajat ca desenator n
1887) ei au creat poate cea mai grandioas sal de spectacole
din acea vreme: cu 4237 de locuri, planeul curbat, n amfiteatru,

59

101

102

103

104

105

106

101. Storctor de fructe - George W. Bungay - 16 februarie 1932; 102.

Storctor de fructe - Raymond Zurawin - 1 iulie 1941; 103. Storctor
de fructe - Henry J. Tagle - 9 iunie 1942; 104. Storctor de fructe James f. Barnes, Jean Otis Reinecke - 4 iulie 1939; 105. Storctor de
fructe -Walter H. Pleiss - 2 decembrie 1941; 106. Storctor de fructe Dave Chapman - 6 februarie 1945.

plafonul parabolic i avnd att un admirabil echilibru spaial,

ct i o acustic excepional. Alte lucrri valoroase ale celor
doi asociai au mai fost: Wainwright Building (1890 - 1891), St.
Louis - primul zgrie-nori cu schelet metalic construit de ei Schiller Building (1892), Chicago, Guarantee Trust Building
(1895 - 1896), Buffalo - vestit mai ales prin pilonii vizibili de la
parter, nivelul acesta fiind total vitrat, - sau Prudential Building
(1895), din acela ora. Printre ultimele lucrri create de
Sullivan, dup desprirea de Adler, se mai numr dou opere
remarcabile din Chicago: Gage Building (1898) i, mai cu
seam, marile magazine Carson, Pirie and Scott (1899 - 1904).
Lucrarea din urm a i marcat o schimbare nsemnat n
viziunea arhitectului. n vreme ce majoritatea construciilor sale
accentuaser elementele verticale i cu deosebire stlpii de
col, aici sensul compoziional devine net orizontal, micare
ce ncadreaz perfect ferestrele late, caracteristice colii:
Chicago Windows. Sullivan a nceput lucrarea prin
transformarea magazinelor Schlesinger and Mayer, aezate
n centrul oraului, la colul dintre strzile State i Madison,
cel mai comercial col al lumii, cum l numeau contemporanii.
n vremea primelor dou etape ale execuiei, cnd construcia
crescuse de la nou etaje (prima unitate din 1899) la 12 etaje
(a doua unitate, 1903 - 1904), magazinele au fost cumprate
de Carson, Pirie and Scott. Ultima parte a lucrrii a fost realizat
n 1906 de agenia de arhitectur a lui Daniel Burnham, care a
respectat ns, fr schimbri eseniale, proiectul lui Sullivan
pentru primele dou pri ale construciei. n afar de turnul de
col rotund, impus de proprietari (tip ce apruse nainte i la
magazinul Printemps din Paris) i care stric perfeciunea
compoziiei, magazinele Carson, Pirie and Scott reprezint una
din capodoperele colii, ca i ale arhitecturii americane n
general. S. Giedion crede c n pofida caracterului su
complex, cldirea lui Sullivan este dotat cu o for de expresie
inegalabil. Toat faada e executat cu o rigoare i o precizie

60

107

110

108
111

109
112

107. Sifon - L. T. Word - 2 septembrie 1936; 108. Zdrobitor de ghia Henry j. Talge - 27 februarie 1945; 109. Cocktail Shaker - Emil A. Schuelke
- 13 octombrie 1936; 110. Aparat de fcut cafea - Ambrode D. Olds - 17
mai 1932; 111. Aparat de fcut cafea - 11 mai 1937; 112. Recipient cu
mner pentru cafea - Peter Schlumbohm - 23 mai 1944.

de care nu se apropie nici o alt construcie a epocii. Fa de o

astfel de puritate a formei, cele mai nensemnate variaii de
proporie devin perceptibile. Cariera lui Sullivan a confirmat
pe deplin vestita sa afirmaie, publicat n 1896 de Lippincotts
Magazine, dup care n arhitectur esena fiecrei probleme
conine i sugereaz propria sa soluie.
Printre ceilali reprezentani ai colii se mai afl William
Holabird i Martin Roche, crora li se datorete, printre altele,
Tacoma Building (1889, Chicago), precum i Daniel Burnham
i John Wellborn Root, autori ai vestitului turn de sticl cu 15
etaje, Reliance Building (1894, Chicago) - ultima lucrare n
spiritul nou funcional al colii, o anticipaie a arhitecturii
secolului XX, aa cum va fi ea conceput de un Le Corbusier,
Wright sau Van der Rohe. Root - pe bun dreptate socotit ca
teoreticianul colii - confirma i prin articolele sale faptul c
arhitecii din Chicago erau pe deplin contieni de revoluia ce
o ncercau, prin acordul dintre structura tehnic i plastica
exterioar a construciei.
Pe la finele secolului XIX viziunea funcionalist a arhitecilor
din Chicago ncepea s se demodeze din pricina aanumitului clasicism comercial: un asalt al prostului gust cu
glazur istoricist ce va bntui Statele Unite vreme de cteva
decenii. Majoritatea zgrie-norilor din New York, construii
la nceputul secolului XX, dei au schelet de oel i uneori
nlimi ameitoare, sunt realizai dup formule stilistice
preconcepute, false, fr nici o legtur structural cu scheletul
cldirii.Un eveniment ce a contribuit mult la renvierea
istoricismului n America a fost i faimoasa expoziie universal
din 1893 de la Chicago.
Totui marele aport adus de coala din Chicago la evoluia
arhitecturii moderne nu va fi pierdut, ci continuat att de
europeni i, mai ales, de coala american al crui ef va
deveni Wright.

61

116
113

114

115

116

113. Aspirator de praf - Lurelle Gulid - 26 octombrie 1937; 114. Aspirator

de praf - Malcom S. Park - 19 mai 1936; 115. Aspirator de praf - Eugene
F. Martinet - 21 noiembrie 1939; 116. Aspirator de praf - John R. Morgan
- 3 august 1937.

Art and crafts (Arte i meserii)

Este o micare englez neoromantic din a doua jumtate a
secolului XIX, ce a exercitat o mare influen asupra arhitecturii
i artelor mondiale, aflndu-se n bun msur la baza naterii
artei 1900, funcionalismului sau industrial design-ului.
Micarea a fost fondat la Londra de William Morris, artist
plastic, arhitect, poet i gnditor socialist-utopic, prin nfinarea

William Morris, desen, 1864

117

120

118

121

119

122

117. Scaun - Thomas L. Hand - 25 februarie 1941; 118. Scaun reglabil Russel Wright - 18 februarie 1936; 119. Scaun - Walter D. Teague - 16
ianuarie 1940; 120. Scaun - James F. Eppenstein - 5 iulie 1938; 121.
Scaun pliant - Willard H. Bond, Jr. - 19 decembrie 1939; 122. Fotoliu Milton B. Smith - 5 mai 1936.

62

Societii Morris, Marshall i Faulkner pentru producia artistic

a oboectelor casnice. Morris a axat micarea plecnd de la
teza dup care arta trebuie s slujeasc poporului i nu doar
unei elite de rafinai. Dezvoltarea mainismului din secolul XIX
s-a reflectat i n gndirea estetic a vremii. Noua realitete
industrial, dominat de metalurgie, era covritoare. Aproape
toi cei ce au contribuit la naterea i dezvoltarea tezelor

William Morris, desen, 1876

123

126

124

127

125

128

123. Scaun - Wolfgang Hoffman - 24 noiembrie 1936; 124. Scaun pentru

plaje - A. O. Wilkening - 12 ianuarie 1932; 125. Balansoar - William I.
Smith - 8 iunie 1943; 126. Fotoliu - Wolfgang Hoffman - 11 februarie
1936; 127. Scaun - Alex Brodovitch - 22 septembrie 1936; 128. Fotoliu Wolfgang Hoffman - 11 februarie 1936.

63

funcionalismului, a teoriei industrial design-ului sau cei care

au avut n general ceva de spus n marile probleme legate de
noile raporturi art industrie, au fost direct sau indirect
mainoclati. Viitoarele forme pure i echilibrate, polisate i
luminoase, viitorul frumos industrial sau viitoarea arhitectur
din beton i sticl, erau greu previzibile. Punctul culminant al
micrii a fost atins n 1888, o dat cu nfiinarea expoziiilor
de arte i meserii. Societetea a organizat cu regularitete, pn
n 1914, expoziii care au influenat gndirea artitilor europeni,
n cele mai variate domenii artistice: de la obiectele de uz i
grafica tipriturilor, pn la arhitectur. Un ansamblu
reprezentativ pentru micarea arts and crafts este Casa roie,
numit astfel dup parametrul exterior din crmid aparent,
construit n 1860 de Ph. Webb pentru William Morris, lng
Londra. La proiectele interioarelor - plci de faian, tapete,
obiecte de uz, lmpi, mobilier - au mai colaborat att Morris,
ct i Madox-Brown, constituind pentru mult vreme un model
de concepie funcionalist, n care plastica exterioar este
determinat de organizarea spaial interioar.

129

Dup 1918 rolul micrii va fi preluat n Anglia n mare parte

de D.I.A..

129. Scaun - Frank Lloid Wright - 15 februarie 1938.

64

Arta 1900
Adevrat prolog al revoluiei moderniste, micarea a aprut
spre finele secolului XIX i a durat pn prin 1914. Cu toate
c descindea n parte din istoricism i c a stat la baza artei
moderne, ea nu este un fenomen de trecere, ci unul autonom,
atotcuprinztor, de o putere i o amploare rar ntlnite. Artitii
de la 1900 au avut mai ales meritul de a fi ncercat - dup mai
bine de jumtate de secol de domnie a eclectistmului - s
construiasc o nou sintez, modern, a artelor. n numai dou
decenii - cam ntre 1885 i 1905 - arta 1900 a cuprins toat
Europa i America de Nord, atingnd sensibil pn i Extremul
Orient, mai ales Japonia i marcnd puternic tot ceea ce a fost
expresie vizual: mod, arte aplicate i industriale, pictur,
sculptur i grafic, decoraie scenic i concepia
spectacolului, ba chiar i cinematografia i, n primul rnd,
arhitectura i decoraia. Dar n pofida unor caracteristici
generale, valabile pe toat aria ei de ntindere, arta 1900 nu
este un stil. Faptul se demonstreaz, nainte de toate, prin
deosebirile dintre diferitele familii expresive 1900: Art Nouveau
n Frana, stil Coup de fouet n Belgia, Jugendstil sau Sezession
n Germania i n Austria, Modern style in Anglia, coala din
Glasgow n Scoia, stil Floreale n Italia, stil Kalevala n
Finlanda, Tiffany style n S.U.A., stil Joventud n Spania,
.a.m.d. Arta 1900, fenomen complex ce nu ncape ntr-o
formul stilistic unic, este esenialmente contradictorie, fapt
ce apare chiar n poziia sa istoric, politico-social. Ea s-a
definit de Ia nceput ca o tentativ de integrare a artei n viaa
social, situndu-se n curentul general al avangardei
democratice, micare antiburghez ce a antrenat nu numai
forele socialiste ci i pe cele progresiste din afara micrii
muncitoreti. Arta n toate, Arta pentru toi, nevoia de obiecte,
mobilier, locuine etc., Frumoase i ieftine - sloganuri lansate

65

130

133

131

134

132
135

130. Main de copiat - Willis A. Kropp - 3 octombrie 1939; 131. Main

de calculat - Louis M. Llorens - 13 februarie 1940; 132. Cas de marcat
- Walter D. Teague, Walter D. Teague Jr., Edward W. Herman - 21
martie 1939; 133. Main de calculat - Henry Dreyfuss, Walter B. Payne
- 28 august 1934; 134. Perforator - Robert Davol Budlong - 7 iulie
1942; 135. Capsator - Roy E. Peterson - 3 august 1937.

136

137

138

Cas 1900, Presaro, Italia

nc de pe la 1860 - 1870 de socialistul utopic William Morris

au constituit credo-uI artitilor de Ia 1900. Poziiile antiburgheze
au fost deseori afirmate i prin directa angajare politic. Tot
aa secesiunea german i cea austriac au militat ferm
mpotriva ideologiei imperiale i a izolrii ovine, mpotriva
politicii militariste i colonialiste.
n general secesiunea a reprezentat o poziie contestatar,
revoluionar. Arta Nou cerea schimbri radicale, nlturarea
vechiului. Pe de alt parte ns arta 1900 a devenit frecvent
un adevrat epifenomen al culturii oficiale burgheze: o art
de salon sau chiar de mare lux! Caracterul contradictoriu a

66

139

136. Telefon - Gabriel M. Giannini - 13 aprilie 1943; 137. Telefon - Herbert

F. Obergfell - 28 noiembrie 1939; 138. Telefon - Gabriel M. Giannini - 30
martie 1943; 139. Telefon - Gerald Deakin - 17 aprilie 1945.

140

141

142

144

145

146

147
143

140. Radioreceptor - John Geloso - 24 februarie 1931; 141. Radioreceptor

- Clarence Karstadt - 24 ianuarie 1939; 142. Radioreceptor - John - R.
Morgan - 20 aprilie 1937; 143. Radioreceptor - Norman Bel Geddes - 10
octombrie 1939; 144. Radioreceptor - Gertrude E. Tompson - 2 iunie
1931; 145. Radioreceptor - Norman Bel Geddes - 10 octombrie 1939;
146. Radioreceptor - Gail Vandenbraak - 31 martie 1936; 147.
Radioreceptor - Robert Z. Snider - 23 iunie 1936.

Catedrala Sagrada Familia, 1883 - 1926, Bascelona, arh. A. Gaudi

67

Casa scrilor -Hotel Tassel, 1892 - 1893, Bruxelles, arh. V. Horta

fost, n bun msur, i motivul pentru care calitile acestei

arte aveau s fie nu numai uitate, dar i furibund contestate
aproape o jumtate de secol. Cu toat adevrata ei
excomunicare, valoarea artei 1900 a fost recunoscut i ntre
cele dou rzboaie mondiale de civa creatori mari.
Redescoperirea efectiv a micrii a nceput ns abia de dou
decenii. Perspectiva istoric a ngduit nelegerea rolului de
prim ordin jucat de
aceasta n procesul
naterii artei i
arhitecturii moderne.
Arta 1900 a stat
realmente la baza
renvierii meteugurilor artistice, a
acordului modern
dintre ornament i
forrm, la afirmarea
industrial design-ului
i, totodat a dat
efectiv
natere
afiului i graficii
publicitare
n
general. Dar reevaluarea sa critic a
pus i pune nc
probleme foarte
dificile. Mai nti trebuia deosebit, dintre puzderia de opere de
la grania secolelor XIX i XX, ceea ce a fost realmente Art
Nouveau sau Jugendstil - fenomen progresist, de nceput de
epoc - de ceea ce era decadent, fin du siecle propriu-zis.
Mai trebuiau apoi deosebite acele acte artistice majore,
inovatoare i de adevrat echilibru plastic, din torentul
produciei de serie, de prost gust - Kitch, sau din isteria

68

150
148

149
151

148. Fonograf - Henry T. Roberts - 9 iunie 1942; 149. Fonograf - Paul M.

Fuller - 9 iunie 1936; 150. Carcas selector - Lloid J. Andres - 13
octombrie 1936; 151. Fonograf - David C. Rockola - 7 februarie 1939.

156
152

159

153
157

160

154
Ludwig von Hofmann, Femei scldndu-se
ntr-un peisaj idilic, 1900, ulei pe pnz

decorativ curbilinie, arboricol ce cuprinsese Europa,

nemaivorbind de America. Ori de obicei Kitch-ul este prezentat
ca etalon 1900, servind ca argument denigratorilor micrii.
Dar poate c cele mai spinoase probleme ale reconsiderrii
se nasc tot din natura contradictorie i foarte divers a
ntinsului su diapazon expresiv. Arta 1900 nu reprezint - cum
socotea Nikolaus Pevsner n 1936 - ...doar acel stil din jurul
lui 1900 al crui leit-motiv este linia arcuit, lung i senzitiv
(...), micarea curbilinie, ondulatorie, ce amintete de liane i
alge i poate aprea i sub form de pete de panter i sub
form de nur de bici.... Ea este la fel de semnificativ
reprezentat prin arta esenialmente geometric (forme de
spirit octogonal, epurate) a colii din Glasgow, a celei din Viena
sau a unor coli scandinave. Tot aa se nscriu la fel de valabil

69

158

161

155

152. Aparat foto - Jack Galter - 18 aprilie 1939; 153. Aparat foto - Walter
D. Teague - 17 iulie 1934; 154. Aparat foto - Henry T. Schiff - 7 februarie
1939; 155. Aparat foto -Henry T. Schiff - 21 noiembrie 1939; 156. Aparat
foto - Joseph Mihalyi, Walter D. Teague - 28 octombrie 1941; 157. Aparat
foto - Benjamin Helzick - 20 iunie - 1939; 158. Aparat foto - Walter D.
Teague, Chester W. Crumrine - 2 iunie 1936; 159. Aparat foto - Harry S.
Drucker - 28 octombrie 1941; 160. Aparat foto - Albert Drucker - 3 iunie
1941; 161. Aparat foto - Thomas S. Curtis - 6 iunie 1939.

162

162. Scrumiere - Wolfgang Hofman - 6 octombrie 1936, 8 ianuarie 1935,

26 februarie 1935,.
Elisabeth Bachofen Echt, Gustav Klimt 1914, ulei pe pnz

70

n arta 1900 att pictura

cu ecouri academiste a
lui M. Klinger, von Stuck
sau von Haberman, ct
i cea modernist,
geometrizant a lui
Klimt, adevrat precursor al Op-art-ei. Ei i
aparin de asemenea,
pe
de
o
parte,
arhitectura i decoraia
oniric, de un romantism
biologic, ale Iui Gaudi,
iar pe de alt parte,
poziiile raionaliste ale
arhitectului J. Hoffmann,
ale lui Ch. R. Mackintosh
sau ale lui Van de Velde,
precursori ai funcionalismului i ai designului, domenii fundamentale ale revoluiei
artistice moderne. Toate
acestea
justific
afirmaiile celor ce
socotesc c arta 1900
depete categoria
stilului.
Cea mai general
trstur a micrii ns
i ceea ce-i unete pe
artitii de la 1900 din
toate rile este cutarea

163

164

165

Margarete Stonborough Wittgenstein, Gustav Klimt 1905, ulei pe pnz

71

163. Co de ngheat - Sol S. Leaf - 5 septembrie 1933; 164. Co de

ngheat - James Balton - 10 martie 1936; 165. Co de ngheat William A. Houston - 23 ianuarie 1940.

unei noi i moderne sinteze a artelor.

n vreme ce majoritatea celorlalte curente contemporane a
urmrit inovarea unui singur domeniu, elul su programatic
fundamental a fost construcia unei noi viziuni de ansamblu,
proprie epocii. E adevrat c, n sensul clasic aI noiunii, arta
1900 n-a fost un stil! Dar ea a avut eluri stilistice cutnd
noua viziune de ansamblu a lumii moderne; de aceea, unii
specialiti germani (R. Hamann i J. Hermand) au i propus
denumirea general de Stilkunst um 1900, expresie german
intraductibil ce ar nsemna: Arta stilistic din jurul lui 1900.
Dar tot aa de
adevrat este, pe
de alt parte,
faptul c micarea
n-a putut rezolva
ceea ce-i propusese: sinteza
artelor,
funcionalismul sau
industrial designul. Fr aceast
ndrznea
experien ns
istoria modern nar fi putut consemna nici apariia cubismului,
nici a constructivismului sau a
neoplasticismului,
nici a colii
Bauhaus sau a
suprarealismului,
Afi pentru foi de igarete, Alfons Maria Mucha, 1897

72

166

167

168

166. Biciclet - Earl S. Boynton - 11 iulie 1944; 167. Cal velociped Henry Sylvester Schnack - 8 aprilie 1941; 168. Biciclet - John Vassos
- 28 februarie 1939.

ntr-un cuvnt naterea artei i a arhitecturii moderne.

Variatele forme i structuri ce apar n arta 1900 nu aparin,
firete, unui mod unic de expresie. n marea lor varietate exist
totui cteva mijloace de baz, comune, ce ndeplinesc funcii
expresive fundamentale. Aa ar fi poziia dominant a
ornamentului sau, n general, cea a decoraiei, precum i
permanentul efort de sintez, factori aflai ntr-o organic
dependen, decurgnd ntr-un fel unul din cellalt. O alt
caracteristic general este modul de expresie esenialmente
bidimensional: linia i suprafaa. Aceast negaie hotrt a
iluzionismului spaial, a trompe loeil-ului specific istoricismului,
nu a nsemnat ns o renunare la expresia spaiului.
Dimpotriv, liniile i suprafeele antrenate de micare - alt
trstur proprie artei 1900 i opus staticismului istoricist n ritmuri ondulatorii, vibrante sau sincopate, creeaz valori
spaiale cu o ndrzneal topologic i o fantezie rar ntlnite.
Bidimensionalismului dinamic i se mai adaug cteva trsturi
expresive foarte caracteristice. Spre deosebire de formele
deschise i contrastele puternice, tipice pentru iluzionismul
istoricist, arta 1900 tinde spre forme nchise, perfect
circumscrise, ca i spre integritatea suprafeelor, chiar i atunci
cnd folosete transparenele. i tot n opoziie cu istoricismul
ce folosea forme grele, masive, tectonice i statice pn la
rigiditate, n compoziii simetrice, ea se exprim cu predilecie
prin forme uoare, alungite, subiri, elegante sau chiar
transparente, inefabile, atectonice, deseori parc n stare de
imponderabilitate, guvernate de o lege compoziional
asimetric. Asimetria 1900 domin chiar i n imaginile aparent
simetrice, ele rezultnd de cele mai multe ori din impulsul unei
micri asimetrice sau fiind compuse din elemente asimetrice.
n contrast cu concepia coloristic istoricist - picturalitate,
tonuri calde, gam general ntunecat - arta 1900 e dominat
de grafism, tente plate, tonuri reci, luminoase, efecte
opalescente, iradiante, electrice. n ierarhia ansamblului de

73

173
169

170

171

174

175

172

169. Sanie - John R. Morgan - 30 iunie 1936; 170. Patine cu role - Norman
W. Norman - 5 octombrie 1937; 171. Patine - Ralph P. Hammond - 16
octombrie 1934; 172. Surf cu propulsie - Bert Lee - 14 iulie 1942; 173.
Crucior - Joseph B. Eck - 3 aprilie 1934; 174. Crucior - Joseph B. Eck
- 25 mai 1937; 175. Crucior - Antonio Pasin - 20 februarie 1934.

Friederike Maria Beer, Egon Schiele, 1914, ulei pe pnz

74

176

180

177

181

178

182

179

183

176. Sandale - Mollie Gordon - 8 mai 1945; 177. Pantofi - Frank Merritt
- 11 februarie 1941; 178. Pantofi - Harold L. Pierson - 14 ianuarie
1941; 179. Pantofi - Osvald M. Pick - 12 septembrie 1939; 180. Sandale
- Gus E. Bergman - 10 martie 1942; 181. Pantofi - Robert S. Cook - 14
ianuarie 1941; 182. Sandale - Herschel S. Davis - 30 mai 1939; 183.
Pantofi - Jacob Sandler - 13 martie 1945.

modaliti expresive 1900 rolul ornamentului rmne de prim

ordin, deoarece el nu este aplicat, hotrnd doar suprafeele
exterioare, ci implicat, guvernnd ntreaga structur formal a
obiectului, lege niciodat clcat n marile opere, chiar i n
ceea ce privete volumetria arhitecturii. Aciunea determinant
a ornamentului asupra formei sau fuziunea ornamentului cu
forma e socotit, pe bun dreptate, ca principiul su
fundamental. Dar fuziunea ornamentului cu forma reprezint
un proces de sintez. i astfel sinteza - principiul programatic
fundamental al concepiei 1900, radical opus conglomeratului
eclectic, istoricist - este n cea mai mare parte dependent de
aciunea ornamentului, n cel mai intim mecanism al constituiri
formelor. Totui, nici acest principiu fundamental n-a fost
ntotdeauna respectat. Tocmai n astfel de necorespondene,
dintre parament i structur, n poziiile decorativiste n sine
deci, s-au aflat unii din principalii fermeni ai descompunerii
micrii de la 1900. Dar nc o dat la fel de paradoxal, ceea
ce a transmis mai preios arta 1900 arhitecturii secolului XX a
fost tocmai principiul sintezei dintre structura tehnic
constructiv i concepia formei. Din pricina complexitii
problemelor i de asemenea poate din pricin c cercetrile
n acest domeniu sunt relativ recente, prerile n ceea ce
privete originile i periodizarea artei 1900 sunt nc foarte
diferite.

184

185

186

184. Sutien - William Rosenthal - 2 februarie 1937; 185. Sutien - William

Rosenthal - 29 aprilie 1941; 186. Sutien - William Rosenthal - 7
ianuarie 1936.

75

Deutscher Werkbund
(Expresie netractuctibil ce ar putea nsemna fie Uniunea
profesional german, fie Uniunea industrial german).
Reprezint asociaia ce urmrea ridicarea calitii produselor
industriale i artizanale i a arhitecturii. A fost fondat n 1907
- 1908 de arhitectul Hermann Muthesius, mpreun cu arhitecii
germani K. Th. Fischer, R. Riemerschmid, H. Poelzig, H.
Tessenow, P. Behrens, B. Taut, austriacul J. Hoffmann,
belgianul Henry van de Velde .a., dintre care majoritatea se
formaser n spiritul artei 1900.
Asociaia a fost desfiinat de ctre naziti n 1933 i renfiinat
n 1947 prin adunarea de la Rhey. Muthesius fusese apte ani
(1896 - 1903) ataat al ambasadei germane din Londra, unde
studiase arhitectura i design-ul englez, dominate pe atunci
de a doua generaie a micrii Arts and Crafts, n viziunea
Modern Style.
Dup ntoarcerea n Germania el a publicat mai multe studii
despre micarea englez, relevnd cu deosebire avntul
artelor industriale i al arhitecturii funcionale. Numit consilier
pentru Arte i meserii pe lng Ministerul Industriei din Berlin, Muthesius ncepe o activitate intens, urmrind ridicarea
calitii artistice a produselor industriale i propunnd chiar n
acest scop unele reforme administrative. Dar rezistena ce a
ntmpinat-o, att printre industriai, ct i printre arhiteci,
artiti sau meteri, l-a determinat s ncerce organizarea unei
asociaii. Aa s-a nscut Deutscher Werkbund n care au intrat,
pe de o parte, artitii, arhiteci i artizani sau maitri din industrie
i, pe de alt parte, reprezentani ai uzinelor i ai comerului.
Asociaia i-a creat un centru de studii n care echipe combinate
elaborau metode i prototipuri industriale ce erau apoi discutate
i propuse industriilor. Totodat ea ncerca s-i conving pe

76

187. Periu de dini - Walter W. Hadley - 8 ianuarie 1935; 188. Periu

de dini - Luis L. Reinold - 5 august 1941; 189. Periu de dini cu
rezervor - Hyman W. Bergman - 10 iunie 1941; 190. Pieptene cu
ondulator - N. L. Solomon - 27 februarie 1940; 191. Pieptene - Ethel
Yates Berry - 6 februarie 1940; 192. Pieptene cu pil de unghii - Robert
C. Torian - 18 aprilie 1944; 192. Pieptene - John J. Kohlmeyer - 21
ianuarie 1936.

industriai s angajeze consilieri permaneni pentru arhitectur,

design, publicitate etc. aciune ce n-a rmas fr rezultate. Aa
de pild, poate c unul din primele servicii de acest fel din
Europa s-a nfiinat n 1907 de ctre Emil Rathenau,
preedintele marelui trust german de industrie electric A.E.G.
(Allgemeine Elektrizitats Gesellschaft, Societatea general de
electricitate), sub conducerea lui Behrens. El debutase n
cadrul micrii Munchner Sezession desfurnd o activitate
creatoare att ca pictor i grafician sau designer, ct i ca
arhitect, mai ales la Darmstadt, unde a aparinut grupului Die
Sieben. Dup aceea fusese profesor i apoi director (1903 1907) al colii de arte din Dusseldorf. Prin atelierul su din
Berlin, de la A.E.G., vor trece apoi, ca elevi, unele din marile
figuri ale arhitecturii moderne ca W. Gropius, L. Mies van der
Rohe sau Le Corbusier. Atelierul de design condus de Behrens
la A.E.G. a fost un model de pluralitate.
Acolo s-au conceput att proiectele uzinelor i ale cldirilor
administrative (1908 - 1909), Uzina de turbine Berlin-Moabit,
prima realizare german n fier i sticl, Uzina de nalt
tensiune (1910), Fabrica de micromotoare (1910 - 1911),
planurile locuinelor muncitoreti etc., ct i prototipuri ale
produselor: motoare, radiatoare, transformatoare, corpuri de
iluminat etc. design-ul ambalajelor, al graflcii publicitare sau
chiar al imprimatelor societii. Activitatea lui Behrens Ia A.E.G.
strnise admiraie. Peter Jensen scria n anuarul organizaiei
Deutscher Werkbund din 1912: A.E.G., din Berlin ne-a
demonstrat strlucit ceea ce pot semnifica arta i artitii pentru
industriile tehnice i ce se poate realiza printr-o aciune hotrt
pentru nnoirea unui ntreg sector industrial. Behrens a
aparinut celei mai avansate concepii a Deutscher Werkbund
care se axa pe industrie i standardizare. Aa cum fusese
redactat n statut, Scopul asociaiei era de a conferi noblee
muncii industriale, realiznd sinteza dintre art, industrie i
artizanat.

77

n primii ani dup 1907 s-a insistat ns mai mult asupra

nivelului produciei artizanale i a calitii materialelor, precum
i asupra acordului dintre material, funcie i form. Ctre 1910
Muthesius s-a ndreptat mereu mai mult spre producia
industrial, astfel c la Congresul asociaiei din 1911, ct i la
Adunarea general din 1914, de la Koln - cu prilejul expoziiei
- el a susinut c principiul director estetic modern se afl n
calculul matematic i n producia industrial standardizat.
Punctul de vedere opus a fost expus de Van de Velde care
pleda pentru artizanat, susinnd c nu exist nici o cale de
conciliere ntre creaia artistic i producia industrial de mare
serie. Aceast prere - adoptat dealtminteri i de ali
reprezentani ai artei 1900 - nu deriva ns dintr-o poziie
antimainist.
Dei mare parte din creaiile lor s-au realizat pe cale artizanal,
artitii de la 1900 nu numai c n-au respins colaborarea cu
industria, dar au i cutat-o. Iar uneori ea s-a i realizat, ca n
industriile de ceramic, de mobilier, de vase metalice sau
tacmuri din Anglia, Germania sau Europa Central,
nemaivorbind de industria textil sau de cea a tapetelor, unde
modelierii 1900 au jucat un rol hotrtor n mai toat Europa
i n Statele Unite. Poziiile proartizanale i, aparent,
antimainiste au avut aici dou cauze principale: prima i cea
mai nsemnat consta din nenelegerea rolului designer-ului
chiar de ctre industriai, iar a doua, n nivelul tehnic nc
sczut la acea vreme, al proceselor de producie, situaie ce a
fcut ca multe experiene s dea rezultate nefericite,
compromind nu numai valoarea artistic a prototipului ci,
implicit, nsi conceptul de design. Cele dou poziii au
coexistat n cadrul organizaiei pn la desfiinarea ei, n 1933,
de ctre naziti. Dealtminteri opoziia dintre artizanat i
industrie continu s constituie i astzi o problem care, dei
fals, e mult dezbtut de specialitii design-ului. n fond ns
nu exist contradicii ntre cele dou domenii. i dac mai

existau dubii n aceast privin, deosebitele succese din

ultimele decenii ale design-ului scandinav i, mai ales, ale celui
danez - axat pe o producie semiartizanal, semiindustrial, le-au spulberat definitiv.
Prima perioad a Deutscher Werkbund-ului - 1907-1914 - s-a
ncheiat glorios i dramatic totodat, cu Expoziia de arhitectur
i arte industriale de la Koln, una dintre cele mai semnificative
ale secolului XX, deschis n vara lui 1914, n pragul primului
rzboi mondial. Aici s-au ridicat cteva construcii dintre cele
mai semnilicative pentru istoria arhitecturii moderne. Aa a
fost pavilionul Deutscher Werkbund conceput de Behrens,
pavilionul Austriei aI lui J. Hoffmann - lucrare de mare echilibru
i elegan, dei puin strin de ansamblul modern la
expoziiei prin tendinele sale neoclasicizante, - sau pavilionul
sticlei de B. Taut, oper foarte ndrznea, realizat exclusiv
din metal i sticl. Lucrrile cele mai remarcate ns au fost
teatrul Deutscher Werkbund de Van de Velde - i O Uzin
model - de Gropius, n colaborare cu arhitectul Adolf Meyer.
Prieten cu Gordon Craig - englezul ce a contribuit mult la
revoluia modern a teatrului, - Van de Velde fusese un
pasionat cercettor al arhitecturii scenice. Din pcate ns nimic
din ceea ce a conceput n acest domeniu nu s-a realizat i nu
ne-a parvenit. Spiritul novator al arhitectului belgian aprea
nc n 1903, din schiele proiectului pentru teatrul din Weimar.
Studiat Ia rugmintea marei actrie germane Louise Dumont,
noul teatru ar fi trebuit s ndeplineasc n arta dramatic o
funcie similar cu cea pe care o avea n lumea operei
wagneriene, cel din Bayreuth. Dar autoritile arhiducatului
de Saxa-Weimar - Eisenach n-au acceptat propunerea i
lucrarea a fost abandonat. Un alt proiect, elaborat n 1905,
pentru Teatrul Mare din Weimar de ast dat, a fost de
asemenea respins, comanda dndu-se altui arhitect. Iar dup
ce primise formal nsrcinarea i executase, n 1911, proiectele
definitive pentru Theatre des Champs Elysees din Paris,

78

lucrarea a fost dat arhitectului Auguste Perret care a realizato n 1913. n sfrit, capodopera sa, singurul teatru construit,
la Koln, a fost distrus nu mult dup 1914. Ceea ce nu
nseamn c creaia sa pe acest trm s-a irosit n van.
Dimpotriv, nu se poate vorbi azi despre concepia modern,
funcional a arhitecturii teatrelor fr a se pleca de la Van de
Velde i mai ales, de la teatrul din Koln. Pentru prima oar, n
loc de a impune diferitelor i complexelor activiti ale unui
teatru o faad monumental, convenional, arhitectul a
soluionat recepia publicului i exigenele spectacolului n aa
fel nct repartiia volumelor s exprime varietatea funciilor
ntr-o ierarhie sensibil. Acest edificiu reprezenta fr ndoial
un succes al cercetrilor maestrului n domeniul teatrului ceea
ce se vede mai ales n noua concepie despre scen: tripartit
i cu un orizont circular. Azi, el a rmas ca un jalon n istoria
arhitecturii (R. Verwilghen).
Dei aflat la nceputul carierei, Gropius construise nc n 1911
- tot n colaborare cu A. Meyer - fabrica de calapoade Fagus
Ia Alfeld an der Leine, cea mai avansat construcie dinaintea

Uzina Fagus, 1911, Alfred an der Leine, arh. W. Gropius i A. Mayer

rzboiului (Henry Russel Hitchcock).

nscris ntr-o form perfect paralelipipedic, lucrarea era
prima n care se folosea, fr echivoc, o verier total
exterioar, independent de structura interioar de beton
armat, care prelua absolut toate funciile portante. La Alfeld
an der Leine aprea deci, n 1911, ideea zidului cortin poate
cea mai generalizat caracteristic a arhitecturii
contemporane. Aa cum spunea i Gropius, rolul zidului ce
se ridic ntre stlpi se limiteaz acum la cel al unui ecran
mpotriva ploii, a frigului i a zgomotului. Gropius a mers nc
mai departe, eliminnd i stlpii de col ai scheletului de beton,
lsnd astfel casele scrilor perfect transparente, unde
rampele de beton, elegante, ncastrate, apar ca ntr-o vitrin;
Ia interior a folosit n loc de ziduri de crmid, panouri de
sticl, pentru desprirea birourilor ntre ele. Uzina model de
la Koln (distrus ulterior de un incendiu) reprezenta o
dezvoltare a experienei de la Alfeld an der Leine. Casele
scrilor - ca nite turnuri cilindrice de sticl ce lsau vizibile
scrile de beton n spiral - flancau marea faad, simetric a
administraiei uzinei, din crmid refractar i continuau
Iateral, de ambele pri, cu marile panouri de oel i sticl ale
halelor de fabricaie. Terasa acoperit a construciei fusese
amenajat ca local de dans. Gropius a mai expus n 1914 la
Koln i arhitectura interioar a unei cabine de vapor sau
modele de automobile de viziune aerodinamic.
Primul rzboi mondial a nchis prematur marea expoziie i va
ntrerupe pn la 1919 ntreaga activitate a asociaiei. Dar
nruririle Deutscher Werkbund-ului s-au exercitat chiar n
aceast prim perioad, mult n afara Germaniei: n 1910 a
fost creat Werkbund-ul austriac, n 1913 cel elveian i tot n
acel an, organizaia suedez Slojdsforening s-a reorganizat
dup acelai model. Tot influenelor Deutscher Werkbund s-a
datorat, n bun msur, i fondarea organizaiei engleze D.I.A.
A doua perioad a Deutscher Werkbund - 1919 - 1933 - a fost

79

O uzin model, 1914, Koln, arh. W. Gropius i A. Mayer

dominat de figura marelui arhitect Ludwig Mies van der Rohe,

care devine directorul asociaiei n 1919 i preedintele ei, n
1926. Dup ucenicia fcut pe lng tatl su - meter zidar i
tietor de piatr - i dup absolvirea unei coli de arte i
meserii, tnrul Mies vine la Berlin. Aici lucreaz trei ani (1905
- 1907) n atelierul arhitectului de interior Bruno Paul i apoi la
Behrens unde i va desvri educaia (1907 - 1911). Dei n
primii ani de dup rzboi realizeaz aproape numai proiecte,
pe care le expune la Novembergruppe (unde conducea secia
de arhitectur), el capt rapid o faim internaional. Printre
creaiile de atunci, azi nscrise prestigios n istoria arhitecturii
ca pilde de concepie structural, se numr dou proiecte
de zgrie-nori cu cte 30 de etaje exclusiv din oel i sticl
(1919 - 1920), altul pentru un imobil cu schelet de beton armat
i avnd etajele n retragere (1922), i alte dou proiecte n
care aborda grava problem a habitatului: o cas de ar din
crmid (1923) i un imobil din beton cu mai multe
apartamente (1924). Orientarea sa n acea vreme era vdit
nrudit cu constructivismul, fapt confirmat i de conlucrarea
cu micarea olandez a neoplasticismului materializat n
construcia Mausoleului lui Karl Liebknecht i al Rosei
Luxernburg (1926) de la Berlin, ce va fi distrus apoi de hitleriti.
n 1927 Van der Rohe organizeaz vestita Expoziie de habitat

a Deutscher Werkbund-ului de la Weissenhoff - Stuttgart, cea

mai nsemnat manifestare european a arhitecturii dintre cele
dou rzboaie mondiale. Invitaiile lansate ctre un mare
numr de arhiteci germani i strini - n majoritate tineri - nu
impuneau nici o condiie prealabil, n afar de cea a
acoperiului plat -teras. Astfel, olandezii J. P. Oud i M. Stam
au construit cteva case standard, de tipul popular pe care-l
experimentau pe atunci la ei n ar francezii, Le Corbusier i
P. Jeanneret dou case mai mari, pe piloni liberi: belgianul V.
Bourgeois, precum i nemii sau austriecii Gropius, Bruno i
M. Taut, H. Scharoun, A. Rading, L. Hilbersheimer, R. Docker,
Poelzig, J. Frank sau A. Schneck, au cldit case cu cte unul
sau dou apartamente; iar Behrens i Mies van der Rohe,
imobile cu mai multe etaje i apartamente. Expoziia de la
Weissenhoff a reprezentat un triumf al organizaiei, pe toate
direciile urmrite: folosirea celor mai moderne tehnici - beton
armat, oel, sticl etc. - prefabricarea unor elemente de
construcie sau de echipament, logica cea mai funcional n
concepia arhitecturii i a urbanisticii .a.m.d.
Ultima manifestare nsemnat a asociaiei Deutscher
Werkbund a fost Pavilionul Germaniei la Expoziia de
arhitectur i arte industriale de la Paris, 1930. Proiectarea
i-a fost ncredinat lui Gropius, care a colaborat cu trei colegi
mai tineri de la Bauhaus: Laszlo Moholy Nagy, Marcel Breuer
i Herbert Bayer, expoziia obinnd un succes deosebit.

80

Le Corbusier, Vila Savoye, 1929, Possy

Constructivism
Reprezint una din micrile artistice cele mai caracteristice
pentru era mainismului, aprut n Rusia dup Marea
Revoluie Socialist din Octombrie (1917). Ea i are originea
att n funcionalism, cum o dovedete preul pus de
constructivism pe valorile expresive ale structurilor sau, n
general, pe relaia echilibrat dintre funcie i form, ct i n
cubism, cum o dovedete nsemntatea ce o capta n
concepia sa spaiul i timpul, volumele deschise i
transparente sau formele geometrice elementare. Pe de alt
parte ns naterea constructivismului este un rezultat imediat
al evoluiei avangardei ruse antebelice: de la Mir iskusstva
pn la suprematism. n procesul complex al cristalizrii
micrii e greu de desluit exact contribuia fiecrui artist n
parte. Muli cercettori sunt totui de acord s-l considere ca
principal promotor pe Vladimir Tatlin, care-i prezentase
primele reliefuri pictate n 1913, iar primele construcii
suspendate cu fire metalice - un fel de maini (J. Cassou) - n
1915. Nscut la Harkov Tatlin i-a petrecut anii adolescenei
ntre studiile de la coala de arte din Penza i cltoriile fcute
ca marinar prin mai tot Orientul apropiat. n 1909 el a plecat la
Moscova unde s-a nscris la Academia de pictur, scuIptur i
arhitectur. Tatlin s-a orientnt curnd spre avangard
participnd n 1910 la expoziia de la Moscova a grupului
Valetul de caro, realiznd n 1921 decorurile pentru piesa
mpratul Maximilian i fiul su Adolf sau expunnd n 1912,
tot la Moscova, cu grupul Coada de mgar. Dealtminteri un
astfel de drum de la Cezanne-ism i fovism, prin cubism, pn
la pictura abstract, aveau s fac cei mai muli avangarditi
rui, printre care i Kasimir Malevici, creatorul
suprematismului, bun prieten al lui Tatlin. Acesta din urm
nu i-a recunoscut ns vreodat apartenena la o micare

81

Kasimir Malevici, Dinamica suprematismului, 1916, ulei pe pnz

anume. n 1913, plecnd la Berlin cu un grup de muzic

popular rus, el ajunge i la Paris, unde viziteaz atelierul lui
Picasso n vremea cnd acesta ncerca construcii din lemn,
carton i alte materiale. Unii specialiti acord o deosebit
nsemntate faptului, punndu-l n direct legtur cu expoziia
primelor reliefuri pictate ce o deschide Tatlin dup ntoarcerea
la Moscova. Metoda fusese ntr-adevr folosit cu puin nainte,
att de Picasso ct i de Al. Archipenko n sculpto-picturile

sale. Reliefurile lui Tatlin ns - combinaii din metal, lemn,

ghips, gudron, mastic etc., colorate sau lcuite, stropite cu nisip
sau cu sticl pisat nu mai aveau contingene cu sfera
figurativului, tinznd a deveni construcii pure. Dar primele sale
construcii propriu-zis spaiale apar abia n 1915, dup
ntoarcerea dintr-o nou cltorie pe mare. Tatlin a prezentat
mai nti cteva Contra-reliefuri sau Construcii de col dup propriile sale expresii - n expoziia organizat la SanktPetersburg de pictorul Ivan Puni n rnartie 1915 i intitulat
Tramvay W i apoi, n acelai an, un numr mai mare de
piese, la expoziia cu titlul 0,10; Ultima expoziie futurist,
unde i se rezervase o sal ntreag. Aici, n construciile lui
Tatlin din 1915, false maini suspendate cu fire metalice,
compoziii uoare, aeriene, elegant echiiibrate, unele aezate
la colul ncperilor, piese ce par c mresc limitele perceptibile
ale spaiului ambiant i care se leagn la orice adiere se
afl, n ultim analiz, att primele izvoare ale artei cinetice
ct i unele din sursele structurilor spaiale, sau ale industrial
design-ului de azi.
Expoziia organizat de Tatlin un an mai trziu la Moscova,
numit Depozitul, a artat nrurirea exercitat de
construciile sale, ntr-un timp att de scurt, asupra unor artiti
tineri ca Al. Rodcenko, Liubov Popova, sau chiar asupra lui
Malevici.s Prima aplicaie practic a contra-reliefurilor a fcuto Tatlin n 1917, decornd Cafeneaua pitoreasc din
Moscova, n colaborare cu Gh. Yaculov i cu Rodcenko. Odat
cu Revoluia din 1917, ncepe i pentru Tatlin o perioad de
activitate variat i trepidant. El a lucrat pn prin 1932 att
ca profesor la V.K.H.U.T.E.M.A.S. (Studiourile superioare
tehnico-artistice) din Moscova i la S.V.O.M.A.S. (Studiourile
populare de art) din Leningrad sau ca activist de frunte la
I.Z.O. (Comitetul poporului pentru cultur), ct i ca designer,
decorator sau grafician. naintea Revoluiei nu se precizase
nc nici una din tezele teoretice ale constructivismului.

82

El. Lissitsky, 1920, imprimat

Ele se vor elabora abia dup 1917, stimulate n cea rnai mare
parte de nfocatele dezbateri ce aveau ca principal subiect
rolul artistului i al artei n noua societate comunist. Acum
ncep s se precizeze i cele dou grupe opuse ca principii
din cadrul constructivismului. Una era cea a partizanilor lui
Tatlin care pledau pentru ideea artistului-inginer, a angrenrii
directe i imediate a artei n producie, grup numit a
Constructivismului practic sau a Productivismului, creia i-au

aparinut artiti ca Al. Rodcenko i soia sa Varvara Stepanova,

Al. Vesnin, Liubov Popova, El. Lissitsky, Alexandra Exter sau
Alexei Gan i teoreticieni ca Osip Brik i Tarabukin. Cealalt
grup, a aa-numitului Constructivism estetic, a fost
fundamentat teoretic de fraii Pevsner. Tatlin a rmas mai
departe un izolat, nelund parte la dezbateri, neredactnd i
nesemnnd vreun manifest. Totui, opera sa teoretic,
constnd din cursurile despre Cultura material, nu e deloc
neglijabil. Dar principala sa creaie - ca designer - s-a situat
n cele mai practice domenii ale produciei: el a studiat, printre
altele, un nou tip de scaun din eav metalic, ce rivalizeaz
cu cele proiectate la Bauhaus de un Marcel Breuer sau Josef
Albers, o sob care s dea maximum de randament, cu
minimum de combustibil, un tip de haine muncitoreti care s
permit maximum de micri, s fie maximum de clduroase,
cu minirnum de material (este inventatorul pufoaicei), precum
se va pasiona mai trziu de designul planoarelor.
Ideile sale au fost preluate i teoretizate de Osip Brik, Tarabukin
sau de tipograful i graficianul Alexei Gan i mai ales de
sculptorul A. Rodcenko, cel mai pasionat propagandist al
productivismului. Ei plecau de la teza dup care artistul trebuie
s devin un tehnician, fiind obligat s foloseasc metodele
industriale spre a contribui direct la producia bunurilor
materiale. Dup prerea lor, arta va putea fi pus ntr-adevr
n slujba societii doar atunci cnd artistul-inginer va
organiza armonia ntregului mediu ambiental. n ultim analiz,
maina, izvor de putere al lumii moderne, trebuie s devin o
productoare de art. Nu e greu de observat ce consecine
nsemnate au putut avea astfel de teze, pentru dezvoltarea
arhitecturii i a design-ului secolului XX.
Un alt domeniu n care constructivismul sovietic a avut un rol
hotrtor este scenografia modern. Marele regizor Tairov,
director la Kamerni Teatr din Moscova, ce fusese nc nainte
de 1917 un susintor al constructivitilor, le-a dat prilejul unor

83

foarte interesante realizri scenografice, Alexandrei Exter i

lui Yakulov. i tot Tairov e cel ce a folosit pentru prima oar n
istoria teatrului, un arhitect ca decorator: pe Al. Vesnin, care a
montat n 1920 piesa lui Paul Claudel, ngerul a vestit pe Maria
i n 1922 Fedra de Racine. Constructivismul a dat un impuls
substanial i design-ului tipografic. El Lissitzki, Klutsis, fraii
Sternberg, Favorski sau Rodcenko i Alexei Gan au realizat
afle, timbre, ilustraii de carte i, n general, lucrri destinate
tiparului. Rodcenko a fost i unul dintre marii fotografi ai
veacului, care a elaborat o metod n aceast art, pe o linie
similar cu cea a experienelor rnarelui cineast documentarist
Dziga Vertov, experien numit Camera-Ochi i Kino-Pravda
sau cu ncercrile lui Serghei Eisenstein din primele sale filme,
undeacesta era cluzit de o concepie strict constructivist,
de obinere a momentelor de maxim tensiune prin imagini cu
unghiul redus. Rodcenko este probabil i inventatorul
fotomontajului, modalitate necunoscut pn atunci.
Constructivismul a avut n general consecine nsemnate n
dezvoltarea artei i arhitecturii mondiale, aa cum o
mrturisete, de pild, opera sculptorului Oskar Schlemmer,
cea a arhitecilor Breuer, Gropius, Mies Van der Rohe sau
chiar cea a lui Le Corbusier.

El. Lissitsky, 1920, studiu

pentru copert

Kasimir Malevici, 1917

Suprematism nr. 50

Bauhaus

A jucat un rol de prim ordin n istoria culturii

i artei mondiale, att n procesul general al
reintegrrii tuturor expresiilor vizuale - de la
arhitectur pn la pictur, de la tipografie i
dans pn la industrial design, - ntr-o nou
sintez, modern, a artelor, ct i prin
experimentele pedagogice ce revoluionau
nvmntul artistic, aflat nc n faza sa
mimetic, academist. Principiile sale fundamentale enunate
de arhitectul Walter Gropius - organizatorul i ideologul colii,
- urmreau creaia unei perfecte uniti, a unei simbioze
organice ntre Via, Industrie, Arhitectur, Industrial Design
i Artele Plastice sau, n general, ntre toate artele vizuale.
Firete ns c principalele condiii ce determinau orientarea
concepiei trebuiau s corespund nivelului de dezvoltare al
societii. Pentru Gropius, educat nainte de primul rzboi
mondial n spiritul organizaiei Deutscher Werkbund i n
atelierul arhitectului Peter Behrens, stlpii de sprijin ai noii
concepii se aflau n raionalism i n condiiile mainismului
contemporan. Astfel, principiile directoare estetice de la care
pleca Gropius se aflau, nainte de toate, n noii parametrii
economici, tehnologici i funcionali ai produciei industriale
de mare serie. n dialogul dintre art i tehnic, proces specifIc
ntregului nostru secol dar nceput metodic n cadrul colii
Bauhaus s-au furit, n ultim analiz, cele mai multe dintre
structurile vizuale moderne. Das Staatliche Bauhaus
(Bauhaus este n general intraductibil, iar titulatura ar nsemna
lnstitutul de stat Bauhaus), cum s-a numit oficial coala, s-a

Walter Gropius

coala Bauhaus (1919-1925, Weimar; 1925 -1932, Dessau;

1932 - 1933, Berlin)

84

constituit prin reunirea a dou coli superioare:

Kunstgewerbeschule (coala de arte i meserii), nfiinat i
condus pn n 1914 de arhitectul Henry Van de Velde i
Hochschule fur Bildende Kunste (coala superioar de arte
plastice), ambele din Weimar, crora li s-a adugat o secie
de arhitectur. Belgianul Van de Velde, ce fusese i consilierul
artistic al Marelui Duce de Saxa-Weimar, fiind silit s
demisioneze la nceputul rzboiului, l-a propus ca urma pe
Gropius. Dar prima conflagraie mondial a amnat totul cu
cinci ani. n programul publicat de Gropius, n 1919, elurile
institutului erau astfel precizate: coala Bauhaus tinde la
unirea tuturor creaiilor artistice, la reunirea tuturor disciplinelor
artizanale - sculptur, pictur, arte aplicate i meteuguri ntr-o nou arhitectur, din care acestea s fac parte ca
elemente indivizibile. elul final (...) al Bauhaus-ului este
unitatea dintre meteugurile artistice i ansamblul arhitectural
(urbanistic), n care s nu mai existe granie ntre arta
monumental i cea decorativ.
Dup aceast introducere Gropius expunea Principiile
Bauhaus-ului: Arta se afl n afara tuturor metodelor, cci
n sine, ea nu poate fi nvat; ceea ce se poate nva
este ns meteugul. Arhitecii, pictorii, sculptorii sunt
meteugari n sensul strvechi al cuvntului, de aceea,
educaia de baz a oricrui creator de art trebuie fcut
n atelier, o educaie meteugreasc, solid... coala
este i slujitoarea atelierului i ea se va contopi ntr-o zi
cu atelierul. Gropius punea apoi accent pe principiul lucrului
n echip, precum i pe o legtur permanent cu industriile
regiunii. n sfrit, printre ultimele principii fundamentale ale
colii, el mai anuna: Legtura permanent cu viaa public,
cu poporul, prin expoziii i alte modaliti eficiente. Programul
de nvmnt al Bauhaus-ului se ntemeia pe discipline
generale pregtitoare, obligatorii pentru studenii tuturor
seciilor i care reprezentau prima experien a unui tip de

Vas pentru ceai

iniiere n lumea vizual, de felul celor ce se numesc azi Basic

design. Printre aceste cursuri pregtitoare se aflau mai ales
trei fundamentale: unul legat de materiale - Stofflehre, - al
doilea de tehnic - Werklehre - i al treilea dedicat studiului
formei, - Formlehre. n prima perioad a Bauhaus-ului aceste
cursuri erau predate de ctre profesori ce colaborau - artizani
i artiti - din pricin c nu se gseau nc oameni destul de
pregtii pentru a susine o disciplin nou, att de complex.
Cursurile pregtitoare, ce durau ase luni, ncepeau prin
studiul diverselor materiale i culori, nsoit de lecii
elementare despre naterea i proprietile formelor.
Paralel se studiau i formele naturale, geometria i
principiile construciei, precum i compoziia, legile
spaiului i ale culorilor etc. Dar coala Bauhaus - cea dinti
mare ncercare revoluionar din istoria nvmntului,
esenialmente antiacademist - a reprezentat, nainte de toate,
un grandios laborator, n care au experimentat personaliti
artistice de prim ordin, alctuind o echip de profesori cum
rar s-a constituit n vremurile moderne. Printre acetia s-au
gsit arhiteci, designeri, pictori, sculptori, grafIcieni, ceramiti,
sticlari i estori, tipografi sau oameni de teatru .a.m.d., ca
Gropius, Ludwig Mies Van der Rohe, Georg Muche, Marcel

85

Breuer, Adolf Meyer, Hannes Meyer, Gerhardt Marcks, Oskar

Schlemmer, Josef Albers, Joost Schmidt, Hinnerk Scheper,
Herbert Bayer, Lyonel Feininger, Vasili Kandinski, Paul Klee,
Laszlo Moholy-Nagy sau pictorul i pedagogul revoluionar
Jonannes Itten. Acesta din urm, autorul primelor cursuri
pregtitoare, fusese elevul lui Adolf Holzel la Academia din
Stuttgart, singurul profesor de pe atunci care - dup cum
povestete Itten - depise metodele medievale, n care
ucenicii imitau profesorii, iniiind n mod sistematic pe elevii
si n metodele de compoziie i n principiile ce stau Ia baza
folosirii culorilor. n amintirile sale Itten arat: n 1916, ncurajat
de o student, am prsit Stuttgartul plecnd Ia Viena spre a
crea o coal de art, n care s pot introduce i dezvolta
propriile mele metode de nvmnt. ntre alte lucruri, eu
propuneam elevilor mei ca teme de studiu, lumea structurilor
i a formelor subiective. Am obinut rezultate excelente,
punndu-i pe elevi s practice, paralel cu studiul contrastelor
polare, exerciii de relaxare i concentrare. n 1919 Alma
Mahler, soia lui Gropius, i l-a prezentat pe Itten, iar arhitectul,
dup ce a vizitat coala, l-a invitat s devin profesor la coala
Bauhaus spunndu-i: Nu neleg nici picturile dumitale, nici
lucrrile elevilor. Totui dac ai vrea s vii la Weimar, a fi
ncntat. Fraza lui Gropius era simptomatic. Dei ntre el i
ltten s-au produs ulterior multe divergene, ce au dus
dealtminteri chiar la plecarea acestuia de la Bauhaus,
conducerea colii a lsat ntotdeauna deplin Iibertate de
aciune profesorilor. Aa cum amintea i Mies Van der Rohe
cu puin naintea morii: Bauhaus-ul a fost nainte de toate o
idee, pe care fiecare dintre membri si a interpretat-o conform
propriei sale personaliti. Principalul el urmrit de Itten prin
cursurile pregtitoare era: de a determina nsuirile
creatoare ale fiecrui student, de a-l ajuta s-i gseasc
vocaia, n sfrit de a-l nva rudimentele meseriei de
artist. Toat activitatea mea la Bauhaus - spunea apoi Itten -

M. Breuer, scaun, 1924, metal i piele

tindea s ajute omului de a se realiza

plenar ca individualitate creatoare.
Acesta era programul, pe care nu
oboseam de a-l expune colegilor mei
din consiliul profesoral Interesul
pentru formarea personalitii
creatorului reiese din toate materialele
colii Bauhaus. Manualul lui Laszlo
Moholy-Nagy, De la material la
arhitectur, ncepea astfel: Tot ceea
ce nete din complexul propriei sale experiene, iat ce
formeaz cu adevrat omul. nvmntul nostru actual comite
greeala de a ncuraja i de a face s prevaleze o optic unic,
n vreme ce omul ar trebui s-i lrgeasc singur propriul su
centru.... Omul creator aI zilelor noastre, spunea mai departe
Moholy-Nagy, tie c cea mai profund vitalitate a sa este
distrus sub presiunea exterioar (agoniseal, concuren,
mentalitate comercial) i el sufer. EI sufer exploatarea pur
material a vitalitii sale, represiunea instinctelor sale,
nivelarea tensiunilor sale biologice... Orice om are nsuiri,
orice fiin sntoas posed la perfecie puterea de a-i
dezvolta energiile creatoare ce se afl n profunzimea fiinei
sale (...) ceea ce nseamn c el poate fi tot att de bine
muzician, pictor, sculptor, arhitect....
n 1923, la cererea adunrii legislative a regiunii Turingia,
Bauhaus-ul a organizat cea dinti expoziie general,
prezentnd rezultatele primilor patru ani de activitate. Gropius
socotea o astfel de expoziie prematur, dar vocile reacionare
din consiliul orenesc ce susineau c experiena dduse
faliment, l-au obligat s o fac. Tema expoziiei, Arta i tehnica,
o nou unitate, de fapt principiul fundamental al colii, a fost
tratat ca un ntreg arhitectural, complet echipat. ntr-o cas
tip, denumit Am Horn (La Corn), mobilat i complet echipat,
proiectat i executat de Georg Muche i elevii si, s-au expus

86

proiecte, lucrri definitive, lucrri teoretice etc. i cu toate c

expoziia i nsi concepia cldirii standardizate au fost
primite cu entuziasm att de public ct i de critica de
specialitate, voturile opoziiei ce socoteau Bauhaus-ul ca un
centru socialist, creaie a Republicii Roii de Ia Weimar l-au
obligat pe Gropius s nchid coala la 1 aprilie 1925.
Renumele Bauhaus-ului era ns creat, astfel c mai multe
orae, printre care Frankfurt am Main, Hagen, Mannheim,
Darmstadt i Dessau, au luat n discuie primirea colii. Cel
care a realizat ns acest proiect a fost primarul din Dessau.
Oraul oferea, provizoriu, apte cldiri i un buget substanial
pentru o construcie nou i adecvat. Cldirea noii coli a
fost proiectat de Gropius i elevii si, iar ntregul complex un adevrat jalon n istoria arhitecturii moderne - a fost executat
i echipat cu fore proprii. Lucrul s-a nceput n toamna Iui
1925 i s-a terminat n decembrie 1926. Complexul avea trei
aripi, expresiv articulate: una pentru slile de curs, laboratoare,
biblioteci, seminare etc., destinate disciplinelor teoretice; a
doua pentru ateliere, concepute ca mici instalaii industrialepilot; iar a treia, cminul i cantina studenilor. Primele dou
aripi, cele rezervate procesului de nvmnt, erau Iegate cu

Cldirea colii Bauhaus, 1926, Dessau

87

Laszlo Moholy-Nagy, lamp cu lumin

modolat, 1922-1930

o pasarel suspendat pe stlpi de beton armat ce cuprindea

birourile administraiei, cancelariile, culoarul principal, precum
i biroul cu atelier al lui Gropius. Cminul avea ase etaje i
28 de dormitoare. Aripa atelierelor - cea mai mare pies a
compoziiei - era total vitrat, continund experimentele lui
Gropius n domeniul marilor panouri de sticl ce se vor numi
ulterior zid cortin, ncepute nc din 1911 la Uzina de
calapoade Fagus, de la Alfeld an der Leine. n apropierea
colii s-au mai construit de asemenea i apartamente cu
ateliere pentru profesori. Odat cu instalarea la Dessau, coala
a nceput s-i revizuiasc i s-i mbunteasc programele
de nvmnt, n lumina experienei i a progresului celor ase
ani de activitate. Prima metod, cu doi profesori paraleli - artist
i artizan - a fost abandonat, n favoarea celei cu profesor
unic, fapt ce a fost posibil i datorit faptului c apruser primii
absolveni, educai dup noile metode, ce puteau s-i asume
asemenea sarcini. Astfel, n corpul profesoral au intrat tineri
absolveni ai colii ca Breuer, Albers, Bayer, Scheper sau
Schmidt. Gropius a continuat s gireze direcia pn la
nceputul anului 1928, cnd a demisionat pentru a se putea
dedica propriei cariere de arhitect, muli ani neglijat. Noul
director, Hannes Meyer, ce fusese pn atunci eful seciei
de arhitectur a colii, a fost recomandat de Gropius.
Directoratul acestuia n-a durat ns mult. n urma unui conflict
cu ConsiIiul municipal al oraului Dessau, Meyer demisioneaz
i el n iulie 1930. Gropius care a fost, firete, solicitat din nou,
l convinge pe Mies Van der Rohe - pe atunci preedintele
Werkbund-ului - s preia sarcina. Din pcate, nici directoratul
acestuia nu avea s dureze mult. n 1932 coala s-a mutat la
Berlin, iar un an mai trziu ea a fost desfiinat de hitletiti, ce
o considerau drept o oficin comunist. Astfel s-a sfrit
istoria propriu-zis a Bauhaus-ului i a nceput diaspora
micrii, ce va avea poate o nsemntate mai mare pe plan
mondial. Nesuportnd teroarea hitlerist, aproape toi

profesorii, precum i o bun parte din elevi, au emigrat, cei

mai muli in S.U.A., rspndind i dezvoltnd pe plan mondial
prima experien a colii. Dei limitat n timp i mijloace,
totodat supus nesiguranei primelor experimente sau chiar
multor confuzii ideologice, Bauhaus-ul a constituit un element
fundamental pentru doctrina, practica i nvmntul arhitecturii
i artelor moderne i, mai ales, pentru cele ale design-ului.
Gropius, poate cea mai lucid minte a echipei, avea nc din
vremea primului rzboi mondial o imagine foarte precis a
rolului i a sferei de aciune a design-ului. Tratnd cu autoritile
din Weimar, n Iegtur cu nfiinarea i orientarea noii coli,
el scria urmtoarele ntr-un memoriu adresat n 25 ianuarie
1916 Ministerului arhiducal de stat al Saxoniei: Atta vreme
ct colaborarea artistului n-a fost socotit necesar, produsul
mainii era sortit s rmn doar un simplu surogat, mai ieftin,
al produsului artizanal. Dar, cu timpul, cercurile comerciale au
nceput s recunoasc valoarea creaiei artistice n procesul

Profesorii colii Bauhaus, Dessau; de la stnga: Josef Albers, Hinnerk

Scheper, Georg Muche, Laszlo Moholy-Nagy, Herber Bayer, Joost
Schmidt, Walter Gropius, Marcel Breuer, Wassily Kandinsky, Paul Klee,
Lyonel Feininger, Gunta Stlzl i Oskar Schlemmer.

industrial. Printr-o mai profund nelegere a problemelor se

ncearc acum ca artistul s fie antrenat n munca de creaie,
nc inaintea inveniei formale a prototipului, asigurndu-se
astfel calitatea estetic a produsului industrial.
Cu toate c unele formulri pot prea azi depite, ideile lui
Gropius de la nceputul secolului XX rmn cum nu se poate
mai actuale. Ele au constituit, dealtminteri, i principiile de baz
ale colii unde, de la nceput, totul s-a ntemeiat pe munca n
echip i pe cele mai noi metode tehnologice. E adevrat c
iniial, n perioada de la Weimar, att din pricina orientrii unor
profesori, ct i din lipsa de legturi suficiente cu industria sau
a imperfeciunii utilajului colii, au avut preponderen
metodele artizanale. Odat cu mutarea colii la Dessau ns
i cu cldirea noului local adecvat i bine utilat, Gropius i-a
putut impune punctul de vedere dup care criteriul estetic
director al epocii nu poate face abstracie de condiiile
mainismului. Implicit Bauhaus-ul a adus i un nou punct de
vedere sociologic n teoria i practica design-ului. G. Dorfles
atrage atenia asupra nsemntii poziiei sociologice pe care
Gropius a adoptat-o n sistemul su de nvmnt i care,
chiar dac o socotim azi n oarecare msur utopic, a
constituit o prim ruptur cu schemele sociologice din secolul
XIX, cu totul nvechite. ntr-adevr, Gropius urmrea s dezvolte
o art n stare s ajung la cel mai nalt nivel calitativ, cu un

88

pre de cost minimal, prin obiecte la ndemna tuturor

categoriilor sociale i nu adresat doar unor elite...; el mai
credea c mbinnd nvmntul artizanal cu cel ndustrial i
cel artistic, s-ar putea crea un artist complet, n stare s domine
toate ramurile produciei. Azi tim c un ideal umanistic astfel
conceput nu e posibil de atins; c pentru a ajunge la o viziune
limpede a problemei sunt necesare alte temeiuri, de caracter
tiinific, lingvistic, psihologic, filozofic; totui nu putem trece
cu vederea eficacitatea sistemului pedagogic al lui Gropius,
nu numai n Europa, dar i n Statele Unite, unde aportul su
avea s dea rezultate hotrtoare.
Aspectele unui fenomen att de complex i de controversat
cum a fost coala Bauhaus nu pot fi, firete, epuizate ntr-un
cadru att de restrns. Dar trebuie nc o dat menionat c
aici s-au experimentat pentru prima oar cursurile ce vor duce
Ia basic design-ul de azi i de care nu se mai pot lipsi nu numai
colile de specialitate, dar nici un institut modern de arte sau
de arhitectur, precum nici chiar institutele tehnice sau orice
fel de faculti, de medicin sau biologie, de tiine umaniste
sau economice etc. De fapt aici s-au aflat noii germeni ai
educaiei vizuale moderne de care depinde, n ultim analiz,
capacitatea creatoare a omului, n orice domeniu ar lucra, motiv
pentru care Michel Seuphor socotete c coala Bauhaus a
fost un fel de Universitate a construciei pure....

Aa stnd lucrurile, nu e de mirare c multe din creaiile colii

Bauhaus pstreaz pn azi valoare de etalon calitativ n
domeniul arhitecturii, al artelor aplicate sau n cel al industrial
design-ului. Iar activitatea membrilor sau elevilor colii Bauhaus
de dup 1933 avea s marcheze o faz superioar n istoria
micrii, att prin activitatea creatoare a personalitilor, ct i
prin naterea unei adevrate reele pedagogice de tip nou.
Poate c ara care a ctigat cel mai mult de pe urma diasporei
Bauhaus au fost Statele Unite unde s-au nfiinat, nainte de
toate, numeroase coli de arhitectur i de design: Laszlo
Moholy-Nagy a nfiinat Institute of Design la Chicago, Josef
Albers preda la Yale University, Walter Gropius i Marcel
Breuer la Harvard University, Mies Van der Rohe la Institute
of Technology din Chicago, Gyorgy Kepes la Massachusetts
Institute of Technology .a.m.d.
Venirea europenilor a influenat n general dezvoltarea designului american. ntr-adevr - constat Dorfles - Statele Unite,
care n jurul anilor treizeci erau ancorate Ia o estetic a
produsului ca niciodat mai hedonist i mai lipsit de puritate
stilistic, aveau s capete un aport formidabil prin transferul
pe solul lor a multor artiti europeni, refugiai de nazism i de
fascism.
coala Bauhaus a influenat chiar i pe unele din marile
personaliti ale design-ului american ce se afirmaser nc
naintea de 1933. James S. Plaut, directorul muzeului de
industrial design din Boston, mrturisea c coala Bauhaus
a avut o enorm influen asupra industrial design-ului din
America (...) seducnd i pe primii notri creatori din acest
domeniu... Raymond Loewy i Henry Dreifuss. Iar fIiaiunea
de la Bauhaus la cei mai remarcabili dintre tinerii notri
designeri, ca Charles Eames, George Nelson i Eero
Saarinen, este nc mai direct.
Nu ncape ndoial c discuiile asupra colii Bauhaus sunt
departe de a fi ncheiate i tot att de sigur este c experiena

89

aceasta nu poate fi socotit ca un panaceu universal. E

adevrat c rolul nceptor al micrii i condiiile n care s-a
nscut i confer un rol de seam n istoria culturii moderne.
Ea nu este totui un model aidoma repetabil, precum i nici un
ghid universal. nsui Gropius observa n 1961 c
Descoperirile tehnice, adoptate de noi la nceput drept
mijloace grandioase, au devenit azi deseori, scopuri n sine:
metodele de proiectare personale se fetiizeaz, devenind
dogme agresive; un nou interes pentru trecut se transform
ntr-o recdere eclectic n copilrie; abundena material ne
ispitete ctre lipsa de rspundere moral i prilejuiete creaia
unei arte de lux, estetizante. Cu toat indubitabila sa valoare,
coala Bauhaus trebuie apreciat mai mult ca o poziie
ideologic i etic n cmpul artei, dect ca o metod tehnicopedagogic precis. Aa cum socotete i Itten, Unii istorici
vd n primii ani ai Bauhaus-ului perioada romantic a acestei
coli de art. n ceea ce m privete, eu a spune mai repede
c aceast perioad s-a desfurat sub semnul
universalismului. Azi, dup mai mult de optzeci de ani de la
ntemeierea Bauhaus-ului, ne pare c eI se nscrie n micarea
general ce caracterizeaz civilizaia noastr, nu numai prin
realizrile din domeniul formelor, ci mai mult prin experienele
ncercate n domeniul ideologic, pedagogic sau n cel artistic.

Asociaia design i industrii - D.I.A.

(D.I.A.: n englez Design and Industries Association).
Organizaie englez pentru promovarea design-ului fondat
la Londra n 1915, aceasta marca trecerea de la concepia
artizanal la cea industrial. Design-ul englez mai era legat,
Ia nceputul secolului 20, n mare msur, de producia
meteugreasc. CeIe mai nsemnate manifestri n acest
domeniu, organizate de Societatea expoziiilor de arte i
meserii (Arts and Crafts Exhibition Society), constau n
expoziii periodice, la fiecare patru ani, ce ncepuser nc din
1888. Dar ansamblurile reprezentate nu mai marcau progrese
vdite cam din 1905. Expoziia din 1912 se soldase i cu un
eec financiar, fapt neobinuit care a dat argumente n plus
tinerilor artiti ce cunoteau succesele organizaiei Detttscher
Werkbund i cutau noi soluii pentru Anglia. Ei socoteau c
micarea Arts and Crafrs perpetueaz unele principii perimate,
mai ales desconsidernd producia industrial de mare serie.
Dup succesul expoziiei Deutscher Werkbund (1914) de la
Koln vizitat i de englezi, lucrurile s-au precipitat. n ianuarie
1915 un comitet din apte membri, printre care cel mai activ
era artizanul n metal Harold Stahler, a prezentat Camerei de
comer din Londra un memoriu, susinnd nevoia nfiinrii unei
noi organizaii pentru promovarea industrial design-ului. Ceilali
ase erau financiarul Sir Ambrose Heaie, arhitectul Brewer,
H. H. Peach, eful fabricii de mobile Dryads, pictorul i litograful
E. Jackson, tipograful J. H. Mason, profesor la coala de arte
i meserii London Centrale School i specialistul n marketing
H. T. Smith care, mpreun cu Brewer, vor fi primii secretari ai
asociaiei. Memoriul amintea printre argumentele principale
i faptul c deosebita expansiune a industriei germane
antebelice, ce dunase n mare msur economiei engleze,

90

s-a datorat att eforturilor pentru creterea cantitativ a

produciei, ct i activitii depuse de Deutscher Werkbund
pentru ridicarea calitii. Organizaia propus urma s tind la
gsirea echilibrului dintre un design bun i eficacitatea
industriei i s se ntemeieze pe principiul dup care condiia
fundamental a unui design bun este adecvarea la funcie.
Aciunea comitetului era susinut i de un membru marcant
aI micrii Arts and Crafts, W. R. Lethaby, designer i grafician,
director Ia London Central School, iar memoriul nmnat lui
Sir Hubert Ll. Smith, secretarul Camerei de comer, a mai fost
semnat i de un numr de alte personaliti de prim rang ale
vieii economice i culturale engleze. Din ianuarie i pn n
mai 1915, cnd s-a fondat efectiv organizaia, s-au tiprit
brouri de propagand i s-au ntreprins unele aciuni printre
care i Expoziia articolelor germane i austriece,
reprezentnd un design bun. Deschis de Camera de comer
din Londra n luna martie, Ia Goldsmiths hall, expoziia a
fost dominat de produsele vestitelor Wiener Werkstatte.
Prospectul tiprit cu acest prilej sublinia metodele prin care
izbutiser germanii i austriecii s realizeze obiecte de o astfel
de calitate, menionnd n primul rnd cooperarea dintre
fabricant i designer. n continuare, prospectul pleda pentru
crearea de prototipuri industriale, demonstrnd c cheia
succesului german nu const n excesul de ornamentaie ci,
dimpotriv, n funcionaIitate i perfecie tehnic. Dei
societatea expoziiilor de arte i meserii a mai fiinat nc mult
vreme, asociaia design i industrii a polarizat relativ repede
att interesul designerilor i al arhitecilor, ct i pe cel aI
cercurilor industriei i comerului. n afar de membri individuali,
s-au afiliat nenumrate fabrici i tipografii sau edituri, societi
de cale ferat i autobuze, coli de art etc. Activitatea
organizaiei din primii trei ani a fost remarcabil, dei Anglia
se afl n plin rzboi. Faptul e ilustrat att de creterea
numrului de membri, ct i de nfiinarea filialelor de la

Manchester, Edinburgh i Glasgow. Asociaia design i industrii

a participat, de asemenea, la expoziia Arts and Crafts deschis
n toamna lui 1916 la Burlington House din Londra, cu un
stand ce s-a bucurat de succes, tocmai pentru c se deosebea
de orientarea general artizanal. De aceea, n articolul
publicat de Burlington Magazine standul era denumit antiRuskin, n care design-ul ridic valoarea mainilor. Asociaia
design i industrii i-a nceput activitatea de consilierat
organiznd pentru Calico Printers Association (Asociaia
creatorilor de imprimeuri, textile) un concurs de modele. n
vara aceluiai an -1916- ea a mai stimulat i organizat o
expoziie de textile la Art Gallery din Manchester. Dei din
cele 60 de fabrici invitate n-au rspuns dect trei, dezbaterile
din cadrul expoziiei i cele de mai trziu, de la Stoke-on-Trent,
au avut un larg ecou, att n industrie, ct i printre artiti. Cu
toate succesele obinute, disputa dintre partizanii creaiei
artizanale i cei ai produciei industriale a continuat n toat
perioada interbelic. n mediul conservator britanic, toate
poziiile moderne din art i arhitectur s-au acceptat foarte
greu i mai trziu dect pe continent. n journal de pild, revist
situat pe poziii relativ naintate n acest domeniu, se mai
scria n iulie 1918: ultimul lucru pe care ar trebui s-I adoptm
este ideea standardizrii. Mai mult, puterea tradiiilor n general
i persistena tezelor de tip Ruskin sau Morris, n special, au
fcut ca n Anglia postbelic, n loc de o micare inovatoare,
modernist, n lumea formelor, s apar un stil Georgian
Revival (neogeorgian), esenialmente eclectic. Unul din
rezultatele activitii depuse de asociaia design i industrii n
primii ani a fost i nfiinarea n 1919, de ctre Ministerul
Reconstruciei, a unei organizaii de stat, British Institute of
Industrial Art de care depindea direct o expoziie permanent
de Good Design (design bun), precum i un Birou de
informaii. Colaborarea dintre asociaia design i industrii i
institut a durat pn n 1924, cnd s-a ntrerupt din pricina unor

91

divergene de program. Rolul organizaiei s-a diversificat

mereu. Ea a izbutit, de pild, s determine infiinarea unui fel
de registru oficial al modelelor industriale aprobate, pe lng
Institutul britanic al artei industriale, oper dificil, de analiz
i avizare, la care participau membrii si. Iar n cadrul
organizaiei se proiectau prototipuri, propuse sau popularizate
public. Dar selecionarea i popularizarea celor mai bune
produse industriale - poate cea mai eficace activitate a
organizaiei - se fcea pe cele mai diverse ci: expoziii, pres
etc. Un rol deosebit l-au jucat D.I.A. Year Books (Anuarele
D.I.A.) tiprite din 1922, n colaborare cu editorii londonezi
Benn Brothers i n care au aprut ani de-a rndul selecii de
produse din cele mai variate domenii, alegeri datorate
comitetului organizaiei. Totui, nc timp de civa ani i n
anuare unde apreau aproape toate tendinele n circulaie,
de la Georgian Revival pn la expresionismul suedez sau
german, nu existau aproape deloc lucrri de orientare pur
funcionalist. Chiar i n Architectural Review, pe atunci cea
mai prestigioas revist englez de specialitate, se publicau,
cu predilecie, opere de orientare expresionist. Unul din
primele semnale ale existenei unei alte orientri n arhitectura
i design-ul modern de pe continent l-a constituit articolul lui
Gropius, directorul colii Bauhaus, publicat de aceeai revist
n 1924. Dealtminteri mult vreme ntreaga orientare modern
european se va numi curent n Anglia Bauhaus Style.Treptat
asociaia design i industrii se orienteaz spre poziii mai
moderne. Faptul reiese i din revista Quarterly Journal
aparut n 1927 n locul vechiului Journal, ce exprima punctul
de vedere al organizaiei. Au aprut, de pild, articole i
fotografii ilustrnd activitatea colii Bauhaus de la Dessau,
precum i marea expoziie de habitat a Werkbund-ului din
1927, de la Weissenhoff-Stuttgart. Firete c schimbrile de
poziii se vedeau cu att mai mult n expoziii, cum a fost secia
britanic a salonului Good Design, organizat n 1927 de

Trgul de mostre din Leipzig la Grassi Museum sau, mai ales,

cea proiectat n 1928 la Londra de Chermayeff.
Anul 1933 a constituit un moment de culme al activitii
interbelice depuse de asociaia design i industrii. Organizaia
a montat, cu sprijin particular, o mare expoziie de art
industrial la Dorland Hall din Londra i a convins societatea
de radiodifuziune englez B.B.C. (British Broadcasting
Corporation) s nceap o campanie de conferine i dezbateri
n legtur cu design-ul modern, la care au participat muli
membri marcani ai asociaiei. i tot n 1933 a reuit s
determine nfiinarea Consiliului artei i industriei al crui
preedinte a fost Frank Pick, instituie ce va depune o foarte
nsemnat activitate, pn la cel de al doilea rzboi mondial:
publicaii, dezbateri, analize, expoziii etc. n primvara lui 1932
a aprut o nou revist Design in Industry ce nlocuia
Quarterly Journal i care va fi, la rndul ei, nlocuit n 1933
cu Design for To-Day. Cea din urm va rmne pn n 1935
organul oficial al organizaiei. n 1936, o alt revist, Trend,
devine organul su oficial i ea curnd nlocuit cu News
Sheet. Cu toat aceast mare instabilitate - datorit eecurilor
comerciale suferite de editori, - revistele au jucat un rol de
istoric nsemntate n propagarea arhitecturii i design-ului
modern n Anglia. Poate printre cele mai mari succese, pe
aceast linie, se numr i publicarea n Design for To-Day
a proiectelor unui ora modern, datorate arhitectului Marcel
Breuer (fost profesor la Bauhaus i venit n Anglia dup
instaurarea regimului nazist la Berlin) i Francis R. S. Yorke,
poziii arhitecturale i urbanistice foarte naintate la acea vreme.
Pn la izbucnirea rzboiului organizaia a depus o activitate
mutilateral, colabornd cu nenumrate instituii, printre care
Consiliul britanic al culorii, Institutul de psihologie industrial,
Institutul pentru educarea adulilor, sau cu numeroase industrii
i societi comerciale, organiznd expoziii n ar i
strintate, dezbateri, analize calitative, concursuri etc. n

92

perioada postbelic asociaia design i industrii a fost aparent

eclipsat de apariia unor organizaii noi, finanate de stat, mult
mai puternice i mai eficiente, cum sunt mai ales Consiliul
industrial al design-ului nfiinat nc n vremea celui de al doilea
rzboi mondial i Centrul de studii al design-ului fondat n 1956.
O nsemntate deosebit a avut-o i constituirea I.C.S.I.D.ului afiliat la U.N.E.S.C.O. la Londra, n 27 iunie 1957 (azi cu
sediul permanent la Bruxelles).
n Anglia s-a editat apoi de ctre Consiliul industrial al designului revista Design Review i s-au infiinat numeroase coli
superioare de design. Toate acestea sunt ns, n mare
msur, consecine directe ale activitii depuse de asociaia
design i industrii. De altminteri rolul ei, departe de a se fi
sfrit, a continuat i dup rzboi. Dup aceast perioad
organizaia a publicat anuare cu selecii de Good Design, a
colaborat la expoziii, cum au fost Anglia fabric (1946),
Festivalul britanic (1951) sau nregistrai alegerea
dumneavoastr (1953) i Fabricm sau stricm? (1957) ultimele dou organizate de asociaia design i industrii ntr-o
staie londonez de metro, pentru a sonda gustul public n
domeniul obiectelor de uz curent.

CAPITOLUL II
ISTORIA
COSTUMULUI
Costum, - costume, s.n. 1. mbrcminte
brbteasc compus din hain i pantaloni;
mbrcminte femeiasc compus din fust i
jachet; taior. 2. (cu determinri) Fel de mbrcminte
la anumite ocazii. 3. (cu determinri) Fel de
mbrcminte caracteristic unui popor, unei regiuni,
unei epoci etc.; port. - Din fr. costume. DEX
Vestimentaie, - s.f. mbrcminte. Vestmnt + suf. aie (dup it. vestimenta). DEX
Vemnt, - veminte, s.n. Nume generic pentru un
obiect de mbrcminte; (la pl.) totalitatea obiectelor
care formeaz mbrcmintea cuiva. (La pl.) Odjdii.
[var. vemnt, vestmnt, vesmnt s.n.] - Lat.
vestimentum. DEX
Motivul creerii vestimentaiei din cele mai vechi
timpuri i pn azi este modelarea corpului uman
pentru a impune o anumit semnificaie, dar i
funcionalitatea (protecia, ergonomia etc.).
Vestimentaia reflect cel mai direct condiia social,
raportul de clas al individului i concepia estetic
a societii.
Vestimentaia este o modalitate de comunicare
vizual, prin form, culoare, structur, compoziie,
fiind asimilat artelor decorative.

93

Egiptul antic
Nilul oferea condiii prielnice de via. Clima cald nu cerea
nvelirea corpului, dar costumul oglindea diferenele sociale
n statul sclavagist egiptean, clasele stpnitoare, privilegiate
(faraonii, nobilii, preoii) i mulimea sclavilor.
Stabilitatea ornduirii din mileniile III - I .e.n. a determinat
tipurile vestimentare.
Femeile foloseau machiajul pentru a scoate n relief formele
mari ale chipului: ochi conturai cu negru i cu umbre verzi pe
pleoape, gura crnoas. Prul, scurt sau lung pn la umeri.
Perucile erau mai bogate ca cele masculine. O panglic sau
diadem legat orizontal, rigid, nnodat la spate avea prins
pe frunte cobra sau o floare de lotus.
Pe trup fusta era din estur dreapt, nfurat n jurul trupului
pn sub sni, strns fie de un nur trasat prin tivul de sus,
fie inut de una sau dou bretele. Era completat deseori de
gulerul rotund, lat ca o cap. Roba, alul, podoabele i
sandalele ereu la fel cu cele brbteti.
Tipul uman ideal masculin era ntruchipat n figura zeuluifaraon: proporii perfecte, inut solemn.
nbrcmintea pe corp punea n valoare silueta elegant,
mulnd formele cu drapajul masat n fa, simetric. Gndit
pentru a fi vzut de la distan, costumul faraonului realiza
supradimensiunea staturii prin tiare sau peruci voluminoase
i robe lungi.
Pe fundalul alb de pnz se foloseau culori vii: verde, albastru,
crmiziu.
Materiile folosite erau fibre vegetale - in, bumbac - (lna era
considerat impur).
Pe cap prul negru, cre, era tuns scurt, ceva mai lung la spate.
Aristocraii purtau peruc lung din pr sau fibre vegetale,
uneori colorate n rou , albastru , verde. Barba era ras, iar

94

pentru ceremonii faraonul purta o barb fals tronconic.

Faraonul se distinge prin basmaua (Klaft) din pnz vrgat,
sau mitra format din coroana alb a Egiptului de Jos i
coroana roie a Egiptului de Sus (borul) semnificnd stpnirea
asupra ntregii ri.
Natura divin a faraonului i a familiei sale era indicat de
ornamentele simbolice cum erau cobra (ureus), semnul
soarelui ataat n frunte la o diadem orizontal sau oimul
indicnd descendena din zeul Horus, fiul lui Osiris, fiul soarelui.
Pe trup, un tergar nnodat pe spate (enti) era piesa de baz,
constituind mbrcmintea obinuit a sclavilor, dar i a
aristocrailor n lupte sau la vntoare.
Purta forme variate de pantalon scurt sau fustanel, din pnz
dreapt sau plisat, apretat cu ap de orez i uscat la soare.
Aceasta era susinut n talie de un cordon de pnz, marcat
cu numele stpnului, scris n hieroglife pentru sclavi i din
piele pentru aristocrai cu plci din metal emailat.
Gulerul - pelerin, esut sau brodat, cu aplicaii de metal sau
pietre preioase, se purta cu enti sau rob.
Cmaa, o tunic necroit, rscroit rotund la gt cu li n
fa, arta ca i azi gandura arab.
Roba era alctuit la fel dar dintr-un dreptunghi ct dou
nlimi de om, rscroit pentru cap mai jos de jumtate, pentru
ca mbrcat s trag faa n sus la mijloc, aducnd faldurile
la mijloc. Lucrat din pnz groas, opac, sau fin,
transparent, dreapt sau plisat, se purta liber sau cusut
pe pri, cu sau fr cordon, dar mereu cu amploarea strns
n fa. alul mare drapat pe umeri prins n cordon.
Ca accesorii, principalele podoabe erau pectoralul, brri i
inele din aur cu forme geometrice. Preoii aveau ca semn
distinctiv o piele de leopard pe umr.
n picioare, faraonii sau preoii purtau sandale mpletite din
fibre vegetale, cu vrf scurt i ridicat, mpodobite uneori cu
aur i email, iar sclavii umblau desculi.

95

Mesopotamia
La fel ca Nilul, Tigru i Eufratul asigurau fertilitatea pmntului
n ara dintre ruri crend condiii prielnice pentru apariia
unora dintre primele civilizaii ale umanitii: n Mesopotamia
s-au succedat statele sclavagiste Sumero-Akkadian,
Babilonean, Asirian, Neobabilonean, dup care teritoriul intr
n componena Imperiului Persan.
Pe primul plan era brbatul, femeia ducnd o existen retras.
Sumerienii purtau la nceput pelerine sau fuste din blan sau
din esturi imitnd blana (kaunakes). Vestimentaia
mesopotamian a evoluat, adoptnd cele dou soluii
fundamentale de mbrcare: drapajul, folosit de populaia din
sudul clduros i croiala, adus de invadatorii din nordul mai
friguros.
Vemntul sublinia masivitatea trupului alctuindu-i prin fusta
larg n clopot o baz larg, stabil, pe cnd liniile curbe ale
drapajului sau ale bonetelor, ca i buclele mrunte ale prului
sau cercurile bijuteriilor creeau sugestia unor energii ncordate.
Materialul folosit era lna, sub form de blan sau esut n
stofe. Pe cap prul lung era ondulat cu fierul subire ca i
barba lung, frizat. Regii i demnitarii purtau fes conic cu
ciucure lung pn la talie, cei divinizai tiara sferic cu coarne
de metal. Pe trup peste tunica strns pe corp, regii i preoii
mbrcau alul lung, cu franjuri, drapat de jos n sus, trecut
peste umr. nclmintea consta n sandale cu inel pe degetul
mare, sau pantofi nchii. Accesorii; umbrel, evantai, baston,
lan cu cilindru-pecete, cercei lungi, bandouri cu rozete de
metal pe frunte, coliere n mai multe iraguri, brri multe,
inele, talismane. Arma civil era pumnalul prins de centur.
Femeile purtau tunic, pelerin i al. Din 1200 .e.n. este
menionat obiceiul acoperirii feei n public, preluat mai trziu
de mahomedani.

96

Israel

97

Imaginile marilor preoi i levii la nceputul sec. al XVI-lea i

pn la mijlocul sec al XIX-lea sunt interpretate i descrise n
Cartea Exodului. tim foarte puine despre efectul pe care l-ar
fi putut avea frmntrile i luptele din acea vreme asupra
costumelor sacre ebraice.
tim totui c Moise i-a ales s slujeasc n sanctuare doar pe
cei din tribul Levi, ca urmare a modului exemplar n care au
slujit n chestiunea vielului de aur. Ei erau mprii n dou
clase: Preoii i Leviii.
Marele preot sau aa numitul preot uns(pentru c avea
fruntea uns cu ulei sfnt) era mputernicit cu administrarea
general a sancuarului i a lcaelor de cult.
Unele din vemintele sale erau comune cu ale tuturor preoilor:
turecii, o tunic, o centur i o bonet nalt. n plus, marele
preot avea o tunic violet care avea centuri atrnate de ea
pentru a vesti poporul de prezena sa n sanctuar, un efod, care
era un fel de corset de origine egiptean, fixat pe umeri, fcut
din pnz decorat cu brocart de aur i un pieptar. Moise
numea aceasta emblem a justiiei: era ptrat, ornat cu
pietre preioase i purtat pe piept.
Dupa cum ne spune Exodul, Aaron, primul mare preot, purta
un efod decorat cu dousprezece pietre preioase,
reprezentnd cele douasprezece triburi ale lui Israel.
Brbaii purtau o tunic ca cea a lui Aaron, tunica purtat sub
efod. n ebraic aceast tunic era numita mehil. Gulerul
acestui vemnt era tivit i esut astfel ca muchia s nu road.
El avea un ciucure fcut din clopoei micui, asfel c cel ce l
purta putea fi auzit n tabernacol. Exemple de astfel de
ornamente sunt obinuite n pictarea hainelor regale de-a
lungul vremii i s-au gsit n mormintele egiptene. Centurile
purtate de Levii erau fcute din piele de arpe urmnd obiceiul
egiptean.

Persia i Frigia (Fenicia)

Poeii romani nu fceau o difereniere clar ntre partieni, peri
si mezi i numele de frigian, sinonim cu troian, suficient
pentru acest grup luat ca un ntreg. ntr-adevr, Strabon citndul pe Xenophon spune: mezii i persii au multe obiceiuri
comune. Confuzia, numrul limitat de artefacte disponibile
studiului, face dificil specificarea grupului cruia i aparin
obiectele de vestimentaie.
Elementele de baz ale costumului erau o tunic simpl prins
cu una sau doua centuri i purtat cu sau fr mneci, o rob
lung cu mneci lungi i o hain de diferite lungimi, cu sau
fr mneci i descheiat n fa.
Partieni purtau vesminte pentru cap femeieti, imitnd stilul
mezilor i perilor. Tiara era curbat n spate, dup moda
frigienilor.
Peri purtau bonet, mitr sau o tiara, o tunic foarte larg,
prins n spate i n pri de o centur i mneci ample,
descoperind nite mneci foarte strmte dedesubt.

98

Grecia antic
Grecii purtau haine care nu se deschideau n fa, cum purtm
noi astzi. Nu purtau nici haine mulate pe corp dect atunci
cand erau strnse cu centuri sau cnd materialul era atat de
subire ncat lua forma corpului. Piesa vestimentar de baz
la costumele greceti era tunica sau chitonul, care putea fi din
pnz sau ln.
Una din cele mai interesante obiecte de vestimentaie
exterioar este palla, purtat ntre haina exterioara i chiton.
Este fixat pe umeri, lsand braele goale i nu este prins n
pri dar se fixeaz n talie cu o centur i este fixat de olduri.
Femeile poart variante de palla numite pallulae, care se
opresc n talie. Dac palla este purtat de muzicieni, actori
sau zei, un fapt este ns sigur: este un vemnt n exclusivitate
feminin.
Pe trup, tunica (chiton) dreptunghiular, prins pe umr, era
scurt pentru uzul zilnic i lung de ceremonie, mpodobit cu
motive decorative.
Pelerina, (himation) de aceeai form, drapat liber, mai mic
sau mai mare, era purtat i singur, fr chiton.
Tunica talaris: mnecile pot fi lungi sau scurte i sunt de obicei
ample, astfel nct atrn graios de-a lungul braelor. Acest
vemnt era fcut din pnz i fixat cu centur. Att brbaii
ct i femeile purtau talaris n Grecia, dar romanii credeau c
este o inut nedemn pentru un brbat i niciodat n-au
adoptat-o.
n picioare, cetenii liberi purtau sandale, pe cnd sclavii
umblau desculi.

99

Grecii acordau o mare importan toaletei. Corpul era splat

cu ulei de msline i ndeprtat cu ajotorul unui cuit, apoi
nmiresmat cu ap parfumat sau alifii.
Femeile i acopereau faa cu pudre colorate ocru-auriu i rou,
iar sprncenele erau pictate cu negru.
Prul era ondulat cu fierul fierbinte i uns cu uleiuri parfumate.

100

Costumul militar grec: pe cap, coiful se deosebea prin creasta

ca de coco alungit antero-posterior. Pe trup peste chitonul
de ln, scurt, era mbrcat cuirasa ca un pieptar acoperind
tot trunchiul, din piele sau pnz, cu plci de metal, completat

101

cu aprtoare pentru brae (brasarde) i picioare (jambiere).

Pelerina scurt (clamis) din ln clduroas, roie-brun,
acoperea umerii lsnd libere micrile.

Etruscii
Costumul etrusc a format veriga de legrur ntre tradiia
precedent greac i cea roman. Etruscii, venii din Asia Mic
la nceputul primului mileniu .e.n. au format principala
populaie din centrul peninsulei italice.
Idealul de frumusee uman era mai robust dect cel grecesc,
cu trupul mai bine legat; prin costum se urmrea alungirea
siluetei. mbrcmintea pornea dela cea de origine
mesopotamian, cu cmaa croit, cu mneci, ca i dela cea
greceasc, drapat liber, pstrnd cele dou straturi dar
acordnd o mai mare importan Himation-ului (pelerinei) care
va deveni toga.
Capul era nlat de boneta n form de stup.
Pe corp era mbrcat un chiton drept sau o tunic strns pe
corp. Pelerina purtat fr chiton era piesa cea mai important.
estura dreptunghiular, colorat, eventual cu borduri
contrastante, era pliat pe diagonal i aezat n diferite feluri:
pe spate ca o pelerin, sau n fa, cu capetele aruncate peste
umeri sau nfurat ca o fust lung.
nclmintea nchis, cu vrf ascuit i ridicat, era alungit la
clci.

102

Greco-Romanii
Perioada Greco-Roman n costum marcheaz tranziia ntre
costumul grec trziu i fondarea Imperiului Roman. Elementele
culturii Greciei sunt preluate i adaptate de romani, numele
zeitilor adorate primind nume latine.
Sculpturile zeilor Hera, Hephaestus, Aphrodita, Ares i Artemis
sunt cunoscute la romani ca Juno, Vulcan, Venus, Marte i
Diana.
Drapajul este caracteristica de baz a perioadei GrecoRomane.

103

Romanii

104

Constituit ca republic la finele secotului Vl .e.n. Roma a

cucerit rile din bazinul Mediteranei: Galia, Peninsula
Balcanic i Asia Mic, constituind cel mai mare imperiu al
Europei antice, cu o remarcabil civilizaie i cultur.
Experiena popoarelor lumii antice i n special civilizaia i
arta Greciei au fost rspndite n Europa datorit ntinderii
statului roman din Italia pn n nglia, n Spania, pe coastele
Mrii Negre i n Iran.
Mai mult ingineri dect arhiteci, istorici i prozatori dect poei,
romanii erau mai puin nclinai s caute frumuseea
atemporal, preuind mai degrab virtuile utile statului: fora
de convingere a oratorului, brbia i stpnirea de sine a
militarului. Idealul uman masculin era sportiv dar mai vnjos
dect cel grecesc, cu umeri mai lai, gtul mai gros, iar costumul
amplifica ponderea i prestana.
Pornind de la o vestimentaie sobr n vrernea republicii,
costumul a devenit n imperiu modaIitatea diferenierii romanilor
liberi de sclavi sau de strini ca i a marcrii rangurilor, funciilor,
vrstelor etc.
n comparaie cu vestimentaia greac, destul de asemntoare
pentru ambele sexe, n cel roman s-a deosebit tot mai mult
mbrcmintea brbteasc - potrivit funciilor publice - de
cea feminin, destinat vieii retrase n interior. Costurnul
feminin a rmas mai departe de croial greceasc, folosind
doar n plus modele i materiale orientale, pe cnd cel
masculin a ajuns la soluii proprii, dezvoltnd mai departe
drapajul grecesc i etrusc n tog, piesa cea mai caracteristic
a Romei antice.
Vemntul oficial reprezentativ, toga, Iea silueta, mascnd
n parte corpul prin pliurile curbe, independente de micare. n
costumul feminin amplificarea era obinut prin suprapunerea
mai multor straturi drapate drept, ca i prin purtarea unor peruci

monumentale.
mbrcmintea brbteasc varia de Ia cenuiu i alb la purpuriu
deschis pn la violet nchis, pe cnd costumuI feminin era i mai
colorat, vemintele avnd faa i dublura de tonuri diferite. Materialele
folosite erau esturi din In, groase pentru hainele brbteti,
subiri i fine pentru cele feminine, nsoite de multe bijuterii.
Costumul brbtesc: pe cap, prul lung i barba din primele secole
au fost nlocuite n epoca clasic de prul scurt i faa ras care
conveneau vieii practice, soldeti, urmnd ca la sfritul imperiului,
odat cu cretinismul, s revin barba. Cununa de laur, din frunze
naturale (dafin), apoi din aur, era nsemn al triumfului. n cltorie
se purtau plrii asemntoare celor greceti sau glugi.
Pe trup, tunica, o cma din ln alb, simpl, prins pe umeri ca
un chiton, fr mneci, mai trziu croit cu mneci dup modele
orientale, era purtat de oricine, cu sau fr tog. Felul cum era
strns cu centura deosebea strile sociale: soldaii o ridicau cel
mai sus, pentru a se putea mica liber, iar fr cordon era semn de
mare delsare sau srcie. Ca nsemne avea benzi verticale de
purpur late (tunica laticlavia) pentru senatori, nguste
(angusticlavia) pentru cavaleri. Tunica din purpur brodat cu aur
(palmata) nsoea toga picta a mprailor. La sfritul imperiului,
toga decznd, tunica a rmas principalul vemnt.
Toga din stof de In (aprox. 5 x 3,3m) avea de obicei form de
elips; pliat n dou n lungime i drapat de mai multe ori n jurul
corpului, blocnd braul stng, ddea o nfiare masiv,
supradimiensionat. Toga n culoarea natural a lnii, mai scurt,
constituia mbrcmintea cetenilor obinuii, fiind albit (candida)
pentru funcionari publici i btrni, mpodobit cu benzi (clavi) de
purpur (praetexta) indicnd funcii oficiale, pentru magistrai, poei
etc. i n ntregime purpurie (de la rou la bleumarin) pentru consuli
i mprai. Cea din purpur brodat cu aur (picta) era purtat de
generali n triumf, apoi numai de mprai, aparinnd statului. Toga
mai putea fi cenuie-brun (sordida) pentru delicveni sau neagr
n semn de doliu.

105

Treptat toga a fost nlocuit pentru uzul zilnic cu piese mai practice, ca
mantaua soldeasc, iar pentru costumele de ceremonie cu chitonul
foarte larg (dalmatica) purtat de mprai ncepnd cu Diocleian, apoi de
clericii cretini. n costumul acestora rudimentul togii a rmas o fie
ngust cu rol simbolic.
n locul togii romanii purtau n mod obinuit diferite mantii ca pelerina
dreptunghiular, gen himation, prins pe un umr (pallium), sau pelerina
semicircular, ca un clopot, cu sau fr glug, din stof de ln mioas
sau piele (paenula). La nceput mbrcat dc rani, soldai, sclavi, apoi
de oreni numai pe vreme rea, s-a raspndit cu timpul fiind permis
chiar senatorilor. n cas se purtau sandale (solae) care se desclau la
mas, fiind permise i sclavilor, pe cnd pe strad se purtau pantofi
(calceus) care se deosebeau, ca i toga, n funcie de starea social, dup
culoare: din piele brun pentru cetenii Romei, negri pentru senatori i
roii pentru patricieni. La ar, pe drumurile noroioase se nclau bocanci.
La Roma se producea nclminte n mare cantitate (cizmarii fiind grupai
rtr-una din primele bresle - colegii), dar se importau i papuci orientali
(dreptul i stngul la fel).
Costumul militar: pe cap, casca din piele i metal, sau numai din metal,
era de tip grecesc dar cu creasta mai mic, eventual din pr de cal sau
pene, sau numai cu un inel pentru agat n timpul marului. Pe trup, tunica,
ruginie, era mai scurt dect a civililor. Cuirasa (lorica segmentata) era
din piele cu plci tari din talp sau metal aplicate pe umeri i torace, sau
din anouri (zale). Paveze din metal sau piele aprau braele i gambele.
Pantalonii, preluai de Ia gali, lungi pn sub genunchi (bruch sau cracae)
au fost adoptai i de civili din secolul al III-lea e.n. Mantaua
dreptunghiular, prins pe urnrul drept cu fibui, diferea dup dimensiuni:
mai lung pentru comandani (paludamentum), mai scurt, ca i sagum
de origine galic, din ln de culoare nchis, pentru soldai (lacerna).
nclmintea pentru soldai consta din sandale nalte cu clci compact,
prinse cu curele, iar pentru ofieri din pantofi (calceus), cu ine de metal
btute pe tlpi (caliga sau caligula).
Costumul militar, practic, potrivit vieii active prin noile piese introduse de
la popoarele nordice, s-a extins n rndul populaiei civile, formnd baza
costumului european din perioada evului mediu.

106

Barbarii
Inamicii romanilor
Personajele din ilustraia alturat fac parte din perioade diferite
ale istoriei, dar sunt reprezentative pentru rzboinicii care au luptat
mpotriva Imperiul Roman: Celii, Galii, Germanicii, Teutonii, Slavii,
Sciii, Finii i Ttarii. De asemenea rzboinicii asiatici: Goi,

107

Vizigoi, Huni i Vandali au dus la cderea imperiului de vest n

timpul marii invazii barbare de la nord.
Rzboinicii megalitici purtau pantaloni i cma de ln, vest
sau tunic din blnuri i podoabe din coli de animale. Oamenii
de Cro-Magnon aveau vestimentaia numai din blnuri.
Barbarii din Epoca bronzului i fierului vor prelua de la civilizaiile
cucerite elemente din costumul militar (platoe, coifuri etc.) dar
adaptate la micare.

Britanicii i Galii
Galii i Celii, vechii britanici - au umplut ntreag lume antic
cu sunetul armelor lor, dar odat victorioi, ei nu au dovedit
un sim de a se organiza ca naionalitate. Rezultatul a fost un
stat militar decadent.
Conductorii militari de carier au au avut arme splendide,
caii magnifici i care de triumf. Peste o tunic brodat cu
decoraiuni din aur, conductorii purtau coifuri i platoe
strlucitoare din fier. Cu toate acestea Galii au fost cucerii de
Julius Caesar n anul 58 .e.n.
Femeile Galeze ca i romanii foloseau produsele cosmetice.
Prul lor erea adesera pudrat cu cenu alb, feele erau albe
cu sprncene pictate cu negru. Purtau mantii lungi, adesea
cu oruri i aveau o pasiune pentru bijuterii.
Rzboinicii purtau un coif numit berru, tunica era dungat cu
culori strlucitoare i mantie militar, tip sagum i purtau Vierul
de aur, un simbol galic de perfeciune.

108

Africa
n trecutul nescris n cronici al Africii negre s-au succedat
civilizaii, ncepnd din preistorie (dovad picturile rupestre
sahariene sau cele din zona estic) i continund cu cele din
mileniul I i.e.n. (nigeriene) sau din secolele Xll - XVII (din Ife,
Benin, Congo sau Zambezi). Deci n decursul secolelor au
existat unele legturi cu Europa prin intermediul zonelor
mediteraneene, a Egiptului, apoi a Statelor arabe, sau datorate
corbierilor portughezi, spanioli sau olandezi. Africa neagr a
fost cercetat i civilizaia ei a nceput s fie neleas de abia
Ia sfrituI secolului al XIX-lea, marcnd puternic arta mondial
a secolului XX.
Dac arhitectonic au rmas relativ puine monumente, ca
enigmaticele ruine monumentale de la Zimbabue, statuia a
alctuit principala bogie artistic african. Avnd rol simbolic,

Senegal, Guinea, Abisinia, Africa de sud

109

ca stlpii cu chipurile strmoilor, sau funcie utilitar, ca

greutile pentru cntit aurul, sprijinitoarele de cap etc., sau
slujind practicilor religioase, ca mtile, sculptura a redat
sensibil ntreg orizontul cunotinelor cu o puternic tonalitate
emoional. Prin mpletirea fibrelor vegetale s-au creat de
asemenea compozii decorative, calitatea principal a artei
africane fiind n toate cazurile ritmul viu, exprimat sonor n
muzica tobelor i vizual n micrile dansului.
Sub soarele puternic al zonei ecuatoriale, trupul aprat de
pigmeni nu avea nevoie de nvelire, nudul fiind starea natural,
iar costumaia slujind exclusiv scopurilor de reprezentare
social. Trupul era el nsui vizibil (n afara deghizrilor cu mti
pentru dansurile rituale), iar franjuri mobile (fuste, colere i
brri) amplificau micarea, pendulnd i prelungind
traiectoriile n spaiu ale truchiului, braelor i picioarelor.

Timbuctu

110

Cromatic, acelai ritm de mare vioiciune era realizat prin

contrastele violente dintre pictura n culori tari, executat direct
pe piele i tenul bronzat, motivele decorative fiind dispuse mai
trziu pe pnzeturile imprimate de o infinit varietate, purtate
n Africa de fernei i de brbai i rspndite acum n lumea
ntreag n moda tineretului.
Materialele utilizate n vemintele specifice erau prin urmare
nu att esturile folosite mai cu seam n regiunile musulmane,
ct fibrele vegetale, suspendate n franjuri. Podoabele erau
rspndite pe tot corpul, inele metalice prinse n nas, n unechi,
n jurul gtului, a braelor sau picioarelor, sau coliere din scoici,
dini, pietricele, semine etc., preluate de moda european a
ultimelor decenii.

Sudan

111

Eschimoii
n regiunea arctic din America de Nord i
Groenlanda, pn n Siberia, eschimoii, de
origine mongol, au nfruntat gheurile,
dezvoltndu-i de peste un mileniu o
civilizaie original. Trind din pescuit i
vntoare, ei s-au deplasat mereu dintr-o
regiune ntr-alta, cltorind pe uscat cu sania
tras de reni, pe ap cu barca (caiac),
poposind vara n corturi din piele i blan,
iarna n colibe din zpad (iglu) luminate cu
lmpi de ulei.
Armele i uneltele cioplite din lernn sau os
erau decorate cu incizii reprezentnd
animale sau scene de vntoare, iar
obiectele din piele erau brodate cu motive
geometrice, din pr de ren, fii din piele colorat i mrgele.
ldealul uman consta n imitarea vieuitoarelor cel mai bine adaptate
climei aspre, mprumutndu-le blana cald i impermeabil la
umezeal i vnt.
Trind n mici triburi panice, eschimoii nu au simit nevoia marcrii
unor deosebiri de rang social prin aspectul exterior; de asemenea,
modul de via nomad a estompat deosebirile dintre vestirnentaia
brbatului i cea a ferneii.
Corpul nfurat n ntregime n blnuri dobndete formele sferice
ale ursului alb, iar culoarea dominant e albul zpezii, nveselit de
custuri cu mrgele colorate. Materialele tolosite sunt provenite din
vntoare: blnuri de vulpe, lup, cine, piei de foc sau de ren, iepure
sau vidr, piele de pasre, toate prelucrate de femei.
n cas, mbrcmintea se reduce Ia pantaloni din piele, bustul
rmnnd gol. Afar, peste o cma din piele de pasre se trage
anorac -uI, o bluz cu glug din piele tivit cu blan de vulpe, lup

112

sau cine, cu o singur deschidere la gt, nuruit. Pantalonii,

lungi pn sub genunchi, pentru a da libertate micrilor, sunt
vri n ciorapi din blan de iepure i n cizme croite dreptul la
fel cu stngul i avnd o talp dubl umplut cu fn. Vntorii
poart un costurn dintr-o singur bucat, ca o salopet, de care
sunt cusute etan i gluga i mnuile i ciorapii, asigurnd o
perfect izolare de mediu. La proporii reduse, tot astfel este
lucrat i rnbrcmintea copiilor. Cei mici sunt purtai de mame
n crc, vri n anorac. Hainele perfect impermeabile sunt
executate din intestine de foc sau ren, translucide ca din
material plastic, cusute cu mpunsturi speciale, n grosimea
esutului, fr perforaii prin care ar trece apa.
Hainele i cizmele sunt mpodobite cu migal de broderii cu
fii din piele i mrgele colorate, n motive geometrice, destul
de asemntoare celor din America central.

Amer-Indienii
Dup debarcarea europenilor, locuitorii Americii de Nord s-au retras n preerii.
Folosind calul adus de spanioli, triburile pieilor roii au trit din vnarea bizonilor
slbatici, bucurndu-se de ibertate mai bine de trei secole, pn ce expansiunea
lumii civilizate a redus rndurile populaiei de btinai la un numr restrns de
dezrdcinai, ngrdii n rezervaii.
Idealul de frumusee consta n mbinarea calitilor umane cu cele ale vulturului,
neegalat n nlimea zborului i ale crui pene alctuiau principala podoab de
cinste a rzboinicilor.
ntreaga nfiare era alctuit din semne cu caracter simbolic avnd rolul de a
indica tribul i rangul ca i de a comunica performanele la vntoare sau n
luptele cu durnanii.
Silueta era nlat prin penajul de pe cap care, ca i franjurile hainelor, flutura
n goana calului.
ntreg costumul, ca i pielea serveau drept suport pentru un bogat decor pictat,
atrgnd atenia prin accente vii, asimetrice.
Materialele folosite erau obinute prin vntoare i lupte: n primul rnd pielea
de bizon, apoi penajul i n sfrit podoaba cea mai de pre, scalpul uman.
Capul evoca din profil chipul vulturului prin nasul acvilin i privirea ncordat.
Pentru vntoare sau rzboi, faa i, la unele triburi, ntreg trupul erau pictate cu
figuri simbolice indicnd apartenena tribal, rangul sau diferite evenimente din
via. Unii brbai nu-i tundeau prul niciodat, pe cnd alii i rdeau capul,
lsnd doar o uvi s creasc mai lung. Pe frunte era de obicei legat orizontal
o band din piele de bizon, sau din pnz, cu semne, n care efii de trib i
rzboinicii nfigeau una sau mai multe pene de vultur, deseori prelungite la vrf
cu un smoc din pr de cal.
Dup felul n care erau aezate penele se putea vedea de departe rezultatul
luptei, nu numai numrul vrjmailor ucii sau scalpai, dar i cine a atacat primul
sau dac a fost cineva rnit: o pan cu vrful tiat nsemna moartea unui duman,
un punct rou pictat pe pan o ran primit etc.
Vemintele constau dintr-un fel de slip, ca un cordon de care era prins din fa
i pn la spate o band lat de circa 30 cm, o cma din pnz sau din piele
Yutes, Sioux, Jowa

113

de cerb i pantaloni din piele de antilop, care puteau fi formai doar din
craci separai legai de bru. Pe laturi pielea era tiat n franjuri, de care
puteau fi prinse i scalpuri.
Mantia din piele de bizon alb, aparinnd unui ef de trib sau unui rzboinic
de seam, era acoperit de picturi nfind scene glorioase din viaa
acestuia. Cmaa, ca i mantia erau brodate cu fii colorate din ace de
arici. Hainele celor din clanul ursului brun (grizzli) erau mpodobite cu
rnotive totemice, chipuri i ochi de urs.
n picioare, pantofii comozi, moi, din piele (mocasini), asigurau mersul
suplu, fr zgomot al indienilor. Iarna groi, din piele de bizon mblnii
pe dinuntru ca i pe dinafar, vara subiri din piele de elan, erau brodai
cu ace de arici i mrgele. Pentru ceremonii, unii tineri i fixau la clciele
mocasinilor cte o blan de dihor.
Ca accesorii, punga de tutun agat de centur era din blan de dihor.
Principalele podoabe erau trofele de vntoare: coliere din dini, ghiare
i vrfuri de urechi de urs cenuiu, o pung din primul animal mic vnat
purtat la gt de tineri sau scalpurile agate de bru sau de marginea
hainei i pantalonilor.
Pipa din lut (tomahawk) putea fi n acelai timp i toporic. Drept arme
slujeau arcurile cu sgei, topoarele i lnciile.
Pe lng scuturile din piele, trupul era aprat i de o plato din oase de
bizon. Caii erau i ei pictai i mpodobii cu pene.
Femeile, peste prul lung, pieptnat cu crare la rnijloc i strns n coade
sau cu coc la spate, purtau o band orizontal, n care puteau fi nfipte
pene.
Pe trup, peste pantalonii lungi, era mbrcat o rochie din piele alb,
deseori cu o platc lat atrnnd peste brae ca mneci, strns n talie
cu cordon i mpodobit cu broderii i franjuri.
Mantaua, ca i mocasinii erau la fel cu cele brbteti.
Ca podoabe, la gt, n locul trofeelor, femeile purtau coliere din pietre
semipreioase.
La unii indieni, ca araucanii, mamele i ineau pruncii n spate, ntr-o
sanie susinut de o band prins de frunte.
Foxes, Sacs, Kaw, Killimous

114

Islamul
Imperiul arab i religia mahomedan, constituite din secolul
VlI, s-au extins n Orientul apropiat i mijlociu, n nordul Africii
i temporar n Spania i Sicilia. De la faza de cucerire i
expansiune, lumea arab musulman a trecut Ia cea a crerii
unei civilizaii i culturi originale, ajungnd nc din secolul IX
la remarcabile realizri.
Triburilor nomade, rzboinice, din peninsula arabic, li s-au
alturat popoare cu veche tradiie, care au mbogit civilizaia
i arta musulman.
Prelucrnd modelele bizantine, persane, indiene etc., arta
islamic a reflectat att unitatea de ansamblu ct i
particularitile regionale ale imperiului arab.
Izvort din creaia popular - ulcica de lut smluit i covorul
de ln colorat - arta musulman a creat un decor feeric n
palatele califilor, slujind n acelai tirnp n moschei credinei
mahomedane. mpodobite cu arcuri n potcoav, arc frnt,
acolad, colonete i stalactite, cldirile erau acoperite cu figuri
geometrice sau florale, cuprinznd i scrierea arab, mpletite
n arabescuri, ntr-o perpetu rnetamorfoz fr nceput i fr
sfrit, putnd fi prelungite la infinit, ca i cntecul oriental.

115

nfruntnd clare pe cmil cldura torid i uscciunea

deertului, drjii lupttori arabi aveau o nfiare aspr dar
impuntoare, nfurai n mantiile lor albe, largi, trase pe ochi.
Odat cu instaurarea califatelor, luxul curilor orientale a adus
pe primul plan elegana, mprumutnd senzualitatea indian
n conturarea rotunjimilor trupului ca i n strlucirea bijuteriilor.
Potrivit celor dou faze istorice amintite, costumul din imperiul
arab a cunoscut nti inuta adaptat funcional vieii n deert,
transpunnd pe urm unele din formele acesteia n ambiana
civilizat a oraelor i palatelor.
Costumul deertului arabic i-a pstrat pn azi rostul de a
izola de soarele arztor prin multe straturi de esturi, cznd
n falduri largi, aerate, acoperind tot corpul, pn Ia ochi.
Coloristic domina albul, aprtor de cldur, nviorat, mai ales
pentru vemintele de dedesubt, de rou, galben sau albastru

116

intens.
Materialele folosite erau n primul rnd lna din pr de cmil,,
cea mai puin conductoare de cldur, apoi pnza groas.
Capul era acoperit de una sau mai multe calote din fetru, peste
care o mare basma triunghiular, tras pe frunte, era inut de
un nur din pr de crnil. Din rsucirea esturii n jurul capului
a rezultat turbanul.
Pe trup, peste o cma din ln, o mantie dreptunghiular
(haic), din ln, bumbac sau mtase era drapat asemntor
cu himation-ul grecesc sau cu sari-ul indian.
Acelai efect de drapaj era obinut prin nfurarea unei mari
pelerine semicirculare (burnus) prevzut cu glug, ca i
pelerina roman, i acoperind mai bine gtul.
Dac aceste piese au rmas legate de peninsula arabic i
nordul Africii, alte verninte s-au rspindit pe tot ntinsul
imperiului arab, ca de pild mantaua larg (aba) croit ca o

117

cma, dar lat pn la ncheietura minii, purtat i n Siria

i Persia. O variant a acesteia se mai ntlnete Ia tribul
musulman tuareg din vestul Saharei: o mantie (tobe) la fel de
larg, nchis pe gt, dar n schimb cu mneci foarte largi,
practic necusut pe laturi, alctuit din fii nguste, esute din
bumbac, cusute laolalt vertical pentru corp, orizontal pentru
mneci.
Costumul califatelor islamice, a contopit, ca i arhitectura sau
artele decorative, tradiiile popoarelor supuse. Dintre acestea,
de un deosebit prestigiu politic, cultural i artistic se bucurau
persanii, a cror vestimentaie a devenit preponderent n
lumea islamic a evului mediu.

118

Din antichitate, persanii pstraser tunica croit pe corp i

pantalonii clreilor din step, acoperite pentru ceremoniile
curtene de vemintele Iargi, din mtsuri orientale purtate n
Persia antic sau mai trziu n imperiul sasanid. Un nou val
de influen asiatic a ptruns n statele islamice odat cu
mongolii, a cror stpnire se ntindea n secolul XIII din
Caucaz pn n China.
n perioada corespunztoare Renaterii europene o deosebit
splendoare au atins costumele n imperiile islamice ale Persiei
Sefevide i Indiei Mogule, ca i n cel Otoman, care le-a fcut
cunoscute n Europa n secolele urmtoare.

119

Costumul INDO-PERSAN aI clasei privilegiate corespundea

mai puin modului de via activ al brbatului, rzboinic, clre,
dect celui al femeilor, nchise n haremuri, tolnite pe perne
moi sau dansnd cu micri unduitoare.
Tipul preferat era mrunt i grsu, cu mini i picioare mici,
delicate.
Graia era subliniat, prin talia strns i fusta evazat ca de
dansatoare.
Coloritul era bogat, nmnunchind att culori primare,
complementare ct i nuane rare.
Materialele erau de o mare diversitate, de la estura de ln
de Kamir la mtasea subire i la vluri transparente, diafane,
toate brodate cu fir de aur.
Turbanul, principalul nsemn islamic, era drapat n forme
influenate de tradiia local, de obicei cu unghi n frunte. Faa
brbailor era mpodobit de mustaa mic. rsucit, uneori i

120

de barb.
Pe trup, jacheta nchis pe umrul drept, dup sistem mongol,
cu mneci lungi, strmte i pantaIonul lung, pe picior, alctuiau
imbrcmintea de baz.
Peste acestea, vemntul de gal era un caftan (halat)
strveziu, lung pn la jumtatea gambei, cu poale largi,
plisate, strns n talie cu cingtoare nnodat, cu capete lungi,
brodate.
nclmintea pentru clrie consta din cizme, cea pentru
interior din papuci fr spate, toate cu vrful ntors n sus.
Bijuterii bogate, lungi coliere de perle i pietre preioase, brri
peste cot i Ia ncheietura minii, sporeau strlucirea
costumelor integrate n ambiana de lux fabulos a palatelor
indiene sau persane.
Fa de strini, musulmanele se ascundeau cu totul ndrtul
unor drapaje Iungi i largi, iar inuta cea mai elegant era

121

destinat intimitii.
Vluri uoare acopereau prul, dezvelind doar faa, puternic
machiat cu negru la ochi i sprncene. n India, femeile i
nglbeneau uor pielea cu ofran i i nroeau unghiile cu
colorani vegetali.
Pe trup, bustul rmnea descoperit sau era acoperit de bluza
scurt (oli), lsnd vizibil pntecele pn la pantalonul lung,
strns pe picior.
Vemntul de gal era asemntor celui brbtesc, caftanul
strveziu cu fusta plisat, ceva mai lung, la care se aduga
un or lung i ngust, brodat.
Papucii din picioare, ca i bijuteriile bogate, completau inuta.
Acest tip de costum a ptruns n Europa datorit expansiunii
altei fraciuni musulmane, a imperiului turcesc, care i-a ntins
dominaia n secolul XIV asupra unei pri nsemnate a
peninsulei balcanice, marcnd mai ales portul albanez
(cu fustanel plisat peste pantalonii strni pe picior).

122

Turcia
Costumul imperiului turcesc a avut cel mai mare rsunet n
Europa, mai cu seam dup cucerirea Constantinopolului n
1453. n ansamblul lumii islamice, turcii s-au deosebit prin
prelucrarea tradiiilor bizantine, att n arhitectur, - moscheile
multiplicnd motivul cupolei bisericii Stnta Sofia - ct i n
costum - n preferina pentru mantii lungi, drepte, dnd o inut
solemn. Costumele principale erau i Ia turci cele brbteti
- oglindind stpnirea absolut a brbatului asupra femeii care
tria ascuns de ochi strini.
Idealurile de frumusee ce se desprind din efigiile vremii sunt
n primul rnd cel al naltului demnitar, matur, impuntor,
sedentar i greoi, prin volumul rnare pe care l ocupa n spaiu
i n al doilea rnd cel al militarului, ducnd o via activ, de
micare fizic.

123

Volumele erau modelate ctre sfer (att n turbane ct i n

alvarii bufani sau n mantiile largi), sporind efectul de mas
prin culoarea uniform a unor suprafee ntinse.
Paleta coloristic era dominat de tonuri dulci de floare, roz,
mov, bleu, verde. Materialele scumpe slujeau la deosebirea
strilor privilegiate.
n vestimentaia demnitarilor supradimensionarea era realizat
pe vertical prin amplificarea capului de ctre turbanul sferic
pe cnd rolul brbii mari, rotunjite, era de a li poriunea
gtului.
Pe trup erau suprapuse mai multe veminte largi, cu croial
de caftan, mai lungi sau mai scurte (cma, entari, bini,
djupeh, caftan etc.), de sub care nu se vedeau aproape deloc

124

alvarii foarte Iargi, permind ederea pe jos, turcete.

nclmintea pentru statul pe canapea consta din ciorapi de
piele cusui de pantaloni (mei) peste care, prin cas, se
nclau papuci fr spate, iar pe afar cizme.
Costumul militar, aI clreilor, pedetrilor sau marinarilor,
pstra formele dominant sferoidale n turbanul de pe cap i
alvarii bufani, contura ns o siluet mai tinereasc, subliniind
i pri mai subiri ale trupului, gtul (vizibil prin lipsa brbii),
mijlocul (strns n bru) prin contrast cu umerii i oldurile
evazate, iar pantalonii (poturi) erau bufani doar pn la
genunchi, fiind strni jos pe pulpe.
ntreaga inut feminin exalta caracterele specific feminine:
prul lung, snii, oldurile, graia micrilor. Vemintele puneau
n valoare opulena formelor, conturate de linii curbe largi,
rotunjite de faldurile libere ale bluzei i alvarilor, pe cnd
ncheieturile erau subiate prin increirea la extremiti a

125

mnecilor i a pantalonilor.
Peste aceast inut sumar, n interior, se purta un entari lung
cu croiala de caftan, mai strns pe corp dect cel brbtesc,
ornamentat cu dantel cu acul (oya sau bibil), iar pentru strad,
peste acesta un altul - bini, feregea sau giubea - iar obrazul
era acoperit cu un vl de muselin alb (yamac).

126

Rajahi

India
Clima cald nu cerea acoperirea corpului, n
schimb nevoia unor distincii sociale foarte
complicate a dus la diferenieri vestimentare,
prin form i culoare, vizibile n special n
marea varietate a turbanelor, ca i averea
etalat n mulimea bijuteriilor.
Vemintele de baz erau necroite: pantalon,
mantie, turban, asemenea celor greceti, dar
drapate n linii erpuite.
Trupul era pus n valoare, strns mulat de

127

drapaj, reliefnd volume mari, sferice sau cilindrice. Acestea

erau unificate de pete mari de culoare, n cadrul crora
intervenea ca o vibraie mrunt decorul brodat sau imprimat
ca i licrirea bijuteriilor. Coloritul cunotea o mare bogie de
nuane, peste 200.
Materialul principal n India era bumbacul (ca mtasea n China,
inul n Egipt sau lna n Mesopotamia) n esturi subiri
strvezii. Bijuteriile din aur sau argint, cu pietre preioase erau
o component nsemnat a costumului, lanurile i colierele
atrnate la gt, n talie, pe coapse i la ncheieturi, alctuind
uneori singura mbrcminte a personajelor sacre i a
dansatoarelor.
Turbanul era purtat de hindui i mai trziu de musulmani,

Mogulii

128

marcnd deosebiri de religie, cast, familie, (cel mai adesea

era alb i rou, putnd avea toate culorile curcubeului, rar
negru). Faa era ras, uneori cu barb. Pe trup, deseori gol, pe
spate era nnodat un tergar. Dintr-o bucat mai mare de
estur rsucit n jurul fiecrui picior puteau fi drapai
pantaloni lungi (dhoti) prini cu cingtoare.
Femeile aveau prul negru, bogat, strns ntr-un coc mare, lsat
pe ceaf.
Pe trup, n antichitate inuta de ceremonie fiind cu bustul gol,
mai trziu o bluz scurt cu mneci scurte (oli) acoperea doar
pieptul. Peste o fust lung, eventual pantaloni de tip dothi
era drapat principalul vemnt, un vl dreptunghiular (sari)
acoperind oldurile, trecnd oblic peste piept i putnd fi tras
pe cap n prezena strinilor.
Picioarele erau goale.
Bijuteriile erau bogate, plasate pe ntreg corpul. De narin era
prins un inel sau ncrustat o piatr preioas (druit de

129

logodnic i menit s stea mereu sub ochi) sau de lobul

nasului atrna o perl; urechile erau perforate de jur mprejur
de zece guri pentru cercei, mai multe coliere erau petrecute
dup gt i n jurul taliei, brrile strngeau ncheieturile i
gleznele, iar inelele mpodobeau degetele de la mini i de la
picioare.

130

China
Alturi de India, China a fost timp de cinci milenii focarul de
civilizaie, cultur i art cu cea mai mare nrurire asupra
ntregii Asii, transmind n timp ecouri i Europei. n antichitate
imperiu sclavagist, n evul madiu stat feudal cu strict
organizare ierarhic, China i susinea prestigiul prin
splendoarea ceremoniilor, folosind toate mijloacele artelor i
ale costumaiei.
Solemnitatea palatelor i templelor, aprate de ziduri groase,
se regsea n mobilierul somptuos, sculptat cu dragoni i lcuit,
ca i n vemintele ample i impuntoare ale curii imperiale.
Este interesant de remarcat principiul multiplicrii elementului
de baz, att n arhitectur - n care palatul ca i templul se
construiau din succesiunea unor pavilioane simple identice,
iar etajarea nsemna suprapunerea lor, inclusiv acoperiurile ct i n mbrcarea mai multor haine, una peste alta.
Artele plastice i decorative s-au rsfrnt asupra vestimentaiei:
mtsurile i broderiile au mprumutat liniile i culorile picturii,
care i-a gsit un suport preios i pe evantaie sau arme de
metal.
Idealul de frumusee uman, ntrupat n figurile zeilor ca i n
cele ale mprailor, era marcat pe de o parte de setea de
nelepciune spre dobndirea linitii depline, pe de alt parte
de conveniile vieii sociale. Vemintele oficiale indicau funcia,
alctuind n acelai timp i o pavz personalitii, ca i
evantaiul, folosit att de brbai ct i de femei.
Costumul chinezesc, dei foarte difereniat n funcie de clas
social, sex, vrst, anotimp afirma n acelai timp unitatea
Iocuitorilor imperiului printr-o evident uniformitate n linie i
structur. Croiala de baz a hainelor era cea a caftanului, de
tip poncho, fr custur pe umr. Ca i n restul Asiei, nici o

131

hain nu se trgea pe cap, ci toate se mbrcau pe mneci,

nchizndu-se n fa. Ca i caftanul, pantalonul era folosit i
de femei i de brbai.
Vemintele nu se mulau pe trup ci l mascau, fiind largi,
neajustate prin ncreituri sau pense i suprapuse n mai multe
straturi. Gtul era acoperit de fular, chiar i minile erau ascunse
de manete din mtase alb (pe care i azi actorii operei
clasice Ie las sau le ridic cu gesturi sacadate). Coloritul viu
i variat, folosind nu att culorile primare, ct mai ales nuanele
intermediare (roz, vernil, portocaliu etc.) slujea de asemenea
ca distincie social, fiecare dinastie domnitoare avnd o
culoare emblematica (de exemplu dinastia in galbenul
ofran), fiecare grad n funciile civile sau militare culoarea lui.
Materialul de baz al vemintelor a fost n estul Asiei de milenii
mtasea - echivalent al lnii sau inului n Bizanul
mediteraneean.
Caracterele proprii costumului chinezesc au provenit n mare
msur din utilizarea esturilor de mtase, n condiiile
climatatice foarte diferite ale ntinsului imperiu: dac n regiunile
sudice tropicale se purtau haine siubiri i lenjerie din mtase,
n zonele friguroase izolarea termic era obinut prin
suprapunerea mai multor straturi, pn la 13-14, sau prin
vtuirea unor veminte (bumbacul era folosit doar pentru astfel
de cptueli). Decoraia consta din motive esute, simetrice,
regulate (flori de Iotus rotunde etc.) sau broderii figurative
stilizate.
Mtasea a ptruns i n Europa, transportat de caravane n
Grecia antic, apoi produs n atelierele BizanuIui, mai trziu
n cele ale Florenei sau altor orae italiene.
Capul aprea relativ mic reportat la corp. Faa era de obicei
ras, dar oamenii de vaz purtau musti subiri, de la colurile
gurii, i cioc mic. i pieptntura era n China Feudal un semn
de distincie social. n evul mediu cavalerii i strngeau prul

132

lung n cocuri, iar slujbaiil purtau mpletit in coad lung. Pe

cap purtau calote sau tichii de forme foarte variate: nalte, cu
panglici, plrii cu bor rsfrnt, sau plrii din bambus Icuite
(sprijinite pe coule mpletit, care asigura circulaia aerului
ntre cap i plrie) aprnd de soare dar i de ploaie.
Pe trup se suprapuneau veminte cu croiala de caftan, nchise
ntr-o parte; peste cma se purta o hain cu mneci largi i
lungi (haol) ncins cu centur cu agraf, deasupra o alt
jachet mai scurt (ma-cual) sau un ilic scurt, fr mneci. Iarna
rnbrcau mai multe haine, eventual mblnite. Pantaloni
provenii ca i caftanul de la popoarele nomade din stepele
Asiei centrale, nu se vedeau de sub poale.
nclmintea consta din ciorapi croii i cusui, i, fie pantofi
din psl sau catifea (stngul la fel cu dteptul), fie cizme.
Nobilii demonstrau dreptul de a nu muncii prin unghiile excesiv
de lungi protejate de teci de argint. Evantaiul era utilizat curent
i de brbai.
Muncitorii i ranii se legau pe frunte cu o batist i purtau
doar un caftan scurt peste pantaloni, eventual un or i papuci
de psl.
Machiajul n alb, rou, negru ddea feei femeilor un aspect de
porelan.
Pe cap, femeile aveau prul pieptnat n coafuri complicate i
mpodobit cu flori, panglici, ace (acul lung de argint fiind
nsemnul logodnei, ca inelul european), iar femeile mritate
i rdeau prul deasupra frunii.
Pe trup erau suprapuse mai multe straturi cu aceeai croial
de caftan ca i cele brbteti: cmaa scurt, rochia lung
(haol), cu mneci strmte i fular, jacheta scurt pn sub
genunchi (ma-cual), cu mneci largi i manete acoperind
minile, jacheta putnd fi nlocuit cu o vest scurt. Pantalonii
Iungi i Iargi, erau aproape invizibili. n decursul timpului, aceste
piese au tost suprapuse n diferite variante, lungi sau scurte.

133

Ca o dovad de rang naIt dar i de total aservire brbatului,

femeile erau supuse schingiuirii picioarelor prin legarea cu
fee din copilrie, valoarea social i comercial a femeii fiind
apreciat dup micimea picioarelor; n timpul negocierilor
cstoriei, ncheiat de prini fr ca soii s se vad, erau
expui pantofii logodnicei.
Mandarinii, slujbai de stat civili i militari (care i ocupau
postul prin concurs), erau ornduii n grade ierarhice, avnd
fiecare un costum strict reglementat. Ca nsemne distinctive
erau n primul rnd moul bonetei sau plriei, ca un bumb,
diferit prin material (pietre preioase, coral, sticl) i mai ales
prin culoare (rangul I cl. I l aveau rou din piatr preioas, cl.
II - rou din coral, rangul II - rou din piatr inferioar, cl. III - IV
- albastru, clasele V - VI - alb, clasele VII - IX - auriu); ca
recompense, funcionarii primeau o pan de pun la plrie,
iar militarii o coad de vulpe.
Pe trup, peste un caftan lung, mandarinii mbrcau un altul
mai scurt, cu guler-pelerin i avnd pe piept o imagine brodat
sau pictat care nfia psri (fazani, gte slbatice etc.)
pentru civili, patrupede (Iei, tigri etc.) pentru militari. AIt semn
distinctiv era umbrela de o anumit culoare i de o mrime
proporional cu gradul.

Mandarini

134

Japonia
Arhipelagul Japonez a adpostit o civilizaie bimilenar cu o
fizionomie deosebit n ansambIul Extremului Orient prin
laconismul formei i vioiciunea expresiei. Influenat la
nceputul evului mediu de exemplele Chinei imperiale, Japonia
i-a conturat un stil original n art ca i n costumaie, mai ales
dup secolul al X-lea, atingnd apogeul n secolele XV-XVII,
n arhitectur, templele se nlau cu acoperiuri suprapuse,
iar perei erau alctuii din panouri uoare ca urmare a deselor
cutremure. Interiorul aprea astfel compus din figuri geometrice
regulate, putnd fi oricnd deschis ctre grdin. n aranjarea
parcurilor, ca i a buchetelor de flori sau n pictura pe mtase,
ntreaga natur era evocat printr-un detaliu redat cu
sensibilitate i fantezie, ca ntr-un poem din cteva cuvinte.
Idealul de frumusee uman punea n valoare mai ales
agilitatea i graia; femeia cu silueta plat, ca o trestie, lipsit
de proeminene (sni, olduri), i pstra linia i datorit aezrii
pe sol cu spatele drept.
Chiar i cruzii samurai i mnuiau spadele cu micri
unduitoare de dans.
Societatea feudal japonez era mprit n stri privilegiate
(nobili, preoi, militari), avnd dreptul s poarte 1 sau 2 sbii,
i muncitori (negustori, meteugari, rani, marinari) fr arme.

135

Condiia femeii era de total subordonare. Totui, ca i n China

vemintele tuturor aveau aceeaii form, fie ele din mtase cu
scumpe broderii sau din burnbac ieftin, iar cele feminine
difereau prea puin de cele brbteti. Avnd acceeai croial
de baz ca i caftanul chinezesc, kimonoul japonez se
deosebea prin mneca detaat, formnd buzunar. Ca i
vernintele imperiului de mijloc, i cele ale insulelor nipone
nu se mulau pe trup, ci l nveleau decent, ascunzndu-l.
Hainele lungi i largi suprapuse ngroau silueta firav dndui consisten i modelnd-o ntr-un volum general cilindric,
agrementat de evazri ca aripi de fluture, date de coafur,
mneci etc. Forma riguroas era nviorat cromatic de
accentele vii de culoare dispuse asimetric, ca i podoabele
de pe cap.
Materialele folosite erau mtasea pictat sau brodat cu motive
geometrice sau florale, trasate, ca i n pictur, n tu i culori
de ap, n tue spontane, cu tonuri delicate sau bumbacul,
utiliznd pentru ornamentare tehnica mai ieftin a imprimrii.
Prul era pieptnat n coafuri cornplicate, cu cocuri prinse cu
panglici i ace, mpodobit cu flori i bijuterii. Pentru a nu se
deranja n tirnpul somnului, n Japnia, ca i n China, s-a
generalizat obiceiul de a dormi cu gtul sprijinit de un scunel
mic din lemn n loc de pern. Pe vreme rea capul era acoperit
cu o broboad. Faa era machiat, accentund albul pielii,
negrul sprncenelor, roul gurii mici, iar dinii erau nnegrii
pentru a masca imperfeciunile. Pe trup erau suprapuse mai
rnulte kimonouri lungi, din mtase sau bumbac, dup stare,
Isndu-se s se vad cte puin din gulerul fiecruia.

136

Peste ultimul kimono era legat un bru lat (obi), care la femeile
mritate avea la spate funda nnodat peste o pnz pliat,
servind drept suport moale copiilor purtai n crc. Kimonoul
neavnd buzunare, n cingtoare puteau fi nfipte diferite
obiecte (evantai etc.), pe cnd n mneci se ineau doar
batistele din hrtie.
n cas, pe rogojini, se umbIa n ciorapi de bumbac, croii cu
degetul cel mare separat pentru a face loc curelelor sandalelor,
purtate i n Europa pe plaj. Pentru a se feri de noroi se
nclau galeni de Iemn pe dou ine.
Accesoriile obinuite erau evantaiul i umbrela.
Bijuteriile erau purtate pe cap (agrafe, cercei) - nu la gt - sau
pe brae (coliere, brri).
Vestimentaia brbailor era format din boneta nalt, care era
apanajul strilor privilegiate, pe cnd plria de paie slujea
ranilor drept umbrel de soare i de ploaie. Barba era ras,
ca i fruntea, iar prul era n vechime lung, legat n coc.
Pe trup, o legtur de pnz peste olduri, ca un slip, era, ca
i n Egipt, singurul vemnt al ranilor la muncile cmpului.
Muncitorii purtau un singur kimono scurt sau suflecat,
permind micrile i lsnd s se vad pantalonii lungi,
strmi. n funcie de rang i de anotimp, puteau fi suprapuse,
ca i n costumul feminin, mai multe kimonouri (pn la 12),
ultimul fiind legat n talie cu un cordon subire. n costumul
oamenilor de vaz, pantalonii, scuri i foarte largi, nu se
vedeau de sub mantia lung.

137

nclmintea era aceeai pentru arnbele sexe.

Ca accesorii, kimonoul neavnd buzunare, de cordon se
agau punga cu bani, briceagul, cutia cu medicamente sau
cu tutun, atrnate de cte un nur de mtase petrecut pe sub
cingtoare i terminat cu o bil perforat, cioplit din filde, os,
lemn etc., numit netsuke. Purtate din secolul al XV-lea, aceste
mici sculpturi erau adevrate opere de art, reprezentnd
animale sau oameni, n compoziii compacte, fr asperiti,
ca s nu se agae mtasea hainei.
Umbrela ca i evantaiul erau de uz curent.

138

Ritualul de mbrcare al costumului de lupt pentru rzboinicul arca.

Rzboinicii feudali atotstpnitori prin secolele XV-XVII erau
narmai i mbrcai n costume de protecie asemntoare cu
cele ale cavalerilor europeni; spre deosebire de armura

139

metalic a acestora, cea a samurailor japonezi era ns

alctuit din beioare lcuite, foarte uoar, permind o mare
mobilitate n Iupte, att clare ct i pedestru. Urmnd s
nspimnte pe adversari, lupttorii japonezi purtau mti cu
grimase exprimnd violen i cruzime, cti cu coarne, paveze
n form de aripi, dobndind o nfiare fantastic.
Pe cap, prul era ras pe frunte i legat cu mo n vrful capului,
iar pe faa ras erau lsate doar musti rnici Ia colurile gurii i
un cioc subire.
Pe trup era mbrcat un slip din pnz nnodat, un kimono i
un pantalon Iarg, apoi un alt kimono scurt, ca o jachet cu
mneci ncreite Ia ncheietur i un pantalon larg, bufant din
acelai material.
Armura propriu-zis sau din hrtie lcuit avea componentele
legate ntre ele cu ireturi de mtase, formnd plci articulate,
acoperind trunchiul n fa, la spate i pe lturi, ca i umerii.
Aprtoare rigide, din metal sau lac, erau prinse pe brae i
picioare, legate tot cu ireturi.
nclmintea era din blan cu prul n afar.
Armele erau arcul lung cu sgei i dou sbii, una lung i
alta scurt, manevrate fiecare cu cte o mn. Garda metalic
a sbiei i teaca, era lucrat artistic, cu un motiv cerut de fiecare
rzboinic dup gustul su. Evantaiul de rzboi, din baghete
de fier, era viu colorat, pentru a distrage atenia adversarului,
dar putea fi folosit i pentru a-l lovi ntre ochi. Un ac mare,
marcat, era nfipt n dumanul rpus, ca o isclitur a
nvingtorului.

140

Bizan
Imperiul Roman de Rsrit
Costumul de la curte era reprezentativ pentru bogia
imperiului prin fastul oriental, materialele scumpe,
strlucitoare. Stratificarea social era precis indicat prin
semne ierarhice: dungi, cercuri, ptrate. broderii etc.
n epoca lui Justinian (sec. VII) costumul bizantin a atins
ntrega sa splendoare, influennd toat lumea
contemporan.
CostumnuI a evoluat paralel cu arta statuar. Reliefarea
trupului fiind pus n valoare printr-un drapaj liber, a fost
treptat neglijat n favoarea unei reprezentri simbolice,
n forme abstractizate, rigide, lipsite de relief, din linii drepte
i planuri seci, dar pstrnd volume mari, monumentale.
Materialele folosite erau deosebit de scumpe,
Constantinopolul fiind centrul mondial al produciei de lux,
ntr-o vreme cnd n apusul Europei migraii ale
popoarelor fceau s se piard tradiiile meteugreti
din vremea romanilor. Lna i pnzeturile erau utilizate
doar ca lenjerie, mtasea (adus din China) fiind produs
la Constantinopol.
Se preferau esturi rigide, cu modele mari, simetrice, figuri
geometrice regulate, de influen sirian, cu motive animaliere
fantastice (n cercuri apreau psri sau dragoni naripai adosai
sau afrontai, lei sau vulturul cu dou capete, emblema Paleologilor).
Vemintele deveneau i mai epene prin adugarea de broderii,
picturi, ncrustaii cu pietre preioase sau perle.
mbrcmintea bizantin continu pe cea roman, inuta militar
rmnnd Ia nceput asemntoare i dezvoltndu-se diferit mai ales
vemintele pentru ceremonii.
Pe cap, prul era tuns scurt, iar barba la nceput ras, apoi Iung.
mpratul purta coroan de aur, rigid, orizontal, cu dou rnduri

141

de pietre mari i uneori pandelocuri. Pe trup, tunica, cu mnec

lung, era scurt pentru militari, ceva mai lung pentru civili,
iar n costumul imperial pn sub genunchi, din esturi cu
motive geometrice. Asemntor cu acesta, vemntul nalilor
prelai era lung pn la pmnt, cu borduri late brodate Ia guler,
manete, tiv.
Pelerina militar scurt, ca i cea lung de ceremonie, era la
nceput de tip grecesc, dreptunghiular, apoi semicircular
prins pe umrul drept cu fibul. mpratul purta pelerina de
purpur (hlamida) cu cte un dreptunghi (rablion) auriu n fa

i n spate. Demnitarii aveau pelerina Iung, uneori brodat cu scene

biblice, cu tablion purpuriu. Pantaloni lungi, strmi, acopereau
picioarele pn la glezne.
ncImintea consta din sandale cu curele (un fel de opinci) sau
pantofi (negri pentru demnitari, de purpur pentru mprat).
Principalele accesorii erau gulerul lat brodat cu pietre, la fel cu
centura lat, i fibula cu 3 lnioare cu pandantive, prinznd pelerina
pe umr.
Portul feminin provenea de la cel a imperiului roman trziu, cu tunica
pentru interior i pelerina (paenula) pentru strad.
Pe cap, prul era mereu acoperit de nfram. Coroana imperial
era rigid, orizontal, cu dou rnduri de pietre, egret i cu
pandelocuri foarte lungi. Doamnele purtau uneori i turbane orientale.
Pe trup, peste cmaa care nu se vedea, prima rochie era o tunic
lung pn la pmnt, cu mneci lungi, strmte, cu cordon, tivit cu
broderii de form geometric; peste ea, o band brodat cu perle i
pietre era nfurat pe umeri, atrnnd vertical n fa; a doua rochie,
cu mneci scurte, sau o fust prins n talie, lsa s se vad cea de
dedesubt.

142

Pelerina era semicircular, ampl, cea imperial din purpur,

cusut cu perle i pietre, deseori cu tablion, pe care putea fi
brodat chipul mpratului.
n picioare, pantofii erau din piele colorat, eventual cu purpur
imperial, i brodai.
Accesoriile, gulerul - pelerinu i cordonul, aurite, brodate cu
pietre, completau inuta de gal.
n secolele urmtoare costumul bizantin a suferit o prefacere
lent, silueta s-a emaciat n continuare, devenind mereu mai
seac i eapn prin dispariia drapajului i folosirea esturilor
rigide, cu motive ornamentale geometrice regulate, cercuri,
triunghiuri. cruci etc.
Corpul era total acoperit. La femei capul era mbrobodit, iar
brbaii purtau prul lung i faa n parte acoperit de barh.
Principalul vemnt era roba lung, rigid (saccos), cu mneci
strnse la ncheietur.
Semnificativ apare evoluia mantiei drapate de la toga,
amplificnd silueta prin faldurile rotunjite, la o simpl band
dreapt, din mtase brodat, nfurat n talie i pe umeri i
inut pe braul stng, avnd doar rolul unui ornament simbolic.
Stilul bizantin s-a pstrat mai departe, aproape neschimbat,
de-a lungul secolelor n nfiarea preoilor ortodoci,
caracterizat prin prul lung ca i barba, i prin vemintele
suprapuse, tunica larg (stihar), banda simbolic (patrafir sau
epitrahil), apoi pelerina (felon sau sfita), la origine circular,
pe urrn rscroit n fa, nlocuit n costumul arhiereilor cu o
a doua tunic, mai scurt (saccos) i o a doua band simbolic
(ornofor), acoperite de o ampl mantie cu tablioane.
n secolele X - XV, costumul bizantin a primit printre alte
influene orientale i modelele unor haine de ceremonie, cum
erau caftanul persan sau granaa asirian care, prelucrate n
spiritul specific Bizanului, au fost transmise mai departe rilor
din rsritul Europei - Rusiei, Bulgariei, rilor Romne.

Evul Mediu
Constituirea ornduirii feudale impunea deosebiri ale strilor
sociale marcate prin costum. Idealul de frumusee, exprimnd
puterea i bogia, era privilegiul stpnitorilor rzboinici i al
mai marilor bisericii cretine. Pentru cereremonii toi recurgeau
Ia o costumaie somptuoas dup modelul prestigiosului Bizan
amplificndu-i silueta pe vertical prin tiare nalte, pe orizontal
prin drapaje largi i cutnd s impresioneze prin coloritul viu
al materialelor scumpe i preiozitatea ornamentelor.
n viaa zilnic ns, se purta o mbrcminte practic, rezultatul
combinaiei vemintelor popoarelor germanice (tunic de piele,
pantaloni, ub de blan, opinci) cu cele ale armatei romane
de ocupaie (tunic de pnz, manta dreptunghiular, pelerin
cu glug, ghete), iar hainele erau cusute n cas din materiale
produse n gospodrie (esturi din ln, pnz, blan etc.) la
care se adugau garnituri mai scumpe din mtase sau
broderie.
Carol cel Mare, n costum de gal, era asemntor mprailor
rsriteni, purtnd chiar unele piese importate din Bizan.
Costumul su de nmormntare, gsit n mausoleul din Aix,
cuprindea: o coroan de aur cu pietre preioase i email, o
tunic cu mneci, tivit cu aur, peste ea o dalmatic, deasupra
o hain constantinopolitan din brocart esut cu elefani n
cercuri, n verde, albastru i aur, i o alta din brocart de aur, cu
motive n ptrate, fiecare cu cte un rubin n centru, i pantofi
din piele roie brodai cu aur i btui cu smarale.
Majoritatea populaiei de plugari legai de pmnt era inut
departe de Iuxul privilegiailor, att datorit posibilitilor
materiale reduse, ct i prin legi vestimentare, ca cea din anul
808 care interzicea ranilor s foloseasc mai mult de 6 coi
(3,5 m) de pnz i alte culori dect cenuiu i negru.

143

Romanic
ldealul uman corespundea concepiei teologice dominante,
punnd - ca i n arta bizantin - accentul pe reprezentarea
vieii sufleteti, ignornd trupul considerat impur. Prestigiul
social era semnificat printr-o impuntoare prezen n spaiu,
masiv, ca un bastion inexpugnabil.
mbrcmintea lung i larg, bogat mpodobit, constituia
privilegiul nobililor feudali i al clerului nalt, pe cnd iobagii
continuau s foloseasc vemintele practice, scurte, strnse
pe trup, rezultate din mbinarea portului local, popular, cu
influeneIe romane aduse de militari.
Coloritul viu al stofelor i mai ales strlucirea podoabelor
scumpe fceau vizibil supremaia stpnitorilor asupra
ranilor, mbrcai n culori stinse, pmntii.
Avnd ca material pricipal stofa de In, garnisit cu esturi
mai scumpe sau blnuri rare, costumul romanic, drapat n falduri
moi, era mai suplu n comparaie cu rigiditatea mantiilor
bizantine, din rntase eapn, ntrit de broderii i pietre
preioase.
Aceste esturi cu fir, cu motive geometrice i figurative, erau
imitate n mnstiri prin broderii de mn, destinate nu numai
vemintelor liturghice ci i celor civile de gal.
ranii continuau s utilizeze doar pnzeturi i stofe de cas.
Pnza alb era, dup splare, nglbenit cu ofran, n locul
albstrelii de azi.
Tehnica execuiei mbrcmintei era relativ rudimentar,
majoritatea pieselor fiind necroite, din materialul textil ieit din
rzboiul de esut, de form dreptunghiular, doar ncreit i cusut
n diferite feluri. Hainele erau lucrate n cas chiar i n familiile
nobile.

144

Costumul militar proteja trupul i da cavalerilor o nfiare

agresiv i redutabil. Armura s-a dezvoltat rnai cu searn n
vrernea cruciadelor, ncepnd din secolul al XII-lea.
Pe cap, casca metalic avea o form semisferic, amintind n
contur bolile semicirculare din arhitectura romanic i
evolund ca i acestea ctre arcul frnt, ogival. Cu timpul a
fost completat cu o plac nazal, apoi cu o masca pentru
fa, cu perforaii pentru ochi i nas.
Pe trup, peste o tunica vtuit, amortiznd frecarea i loviturile,
era mbrcat cmaa de zale (haubert) i peste acestea o
hain larg din stof, cu funcie util, ferind zalele s se incing
la soare, dar i reprezentativ, Iind silueta rzboinicului i
dezvluindu-i identitatea prin nsemnele heraldice i culorile
proprii, reluate i de cuvertura calului. Picioarele erau de
asemenea aprate de zale.
Armele erau alctuite din scutul rotund sau n form de zmeu,
arcul cu sgei, sulia i sabia.
Soldaii de rnd purtau n afara hainelor obinuite, rneti,
cciul din ln i pieptar din piele.

145

Gotic
Europa sec. XIII

n etapa urmtoare a civilizaiei europene, oraele-municipii

medievale, adpostind ceteni liberi, meseriai i negustori,
au devenit focarele vieii noi. Alturi de nobilime, strns de
obicei n jurul curilor regale, orenimea a nceput s-i spun
cuvntul n art ca i n vestimentaie (nclcnd ordonanele
care-i interziceau purtarea unor esturi i blnuri scumpe sau
a unor anumite culori).
Prin colaborarea meteugarilor asociai n bresle s-au
nregistrat nsemnate progrese n toate domeniile tehnicii,
vizibile n arhitectur, n constituirea sistemului de echilibru al
construciilor n stil gotic, dar i n costum, care nu mai era cusut
n cas ci executat de specialiti, croitorii.
n secolele XIII-XIV, o odat cu afirmarea puterii centrale a
regalitii franceze n dauna frmirii feudale, Parisul a
devenit centrul culturii i al eleganei.
n secolul XV, Frana fiind pustiit de rzboiul de 100 de ani,
forele artistice s-au refugiat n ducatul Burgundiei (stpnind
provincii din rsritul Franei i rile de Jos), ultimul bastion
aI culturii medievale.
Costumul european a evoluat o dat cu stilul gotic, de la
compoziiile mai simple i echilibrate de nceput, pentru care
Frana a oferit cele mai frumoase modele, pn la desfurarea
exuberant de forme dinamice din ultima perioad a goticului
flamboaiant din moda burgund, persistnd n unele ri
europene, ca Germania, i n vremea Renaterii.

146

Idealul de frumusee uman sugera spiritualizarea prin efilarea

siluetei, integrat prin verticalitate stilullui gotic.
Deosebirile sociale erau subliniate prin aspectul exterior, doar
cei care nu trebuiau s munceasc fizic putnd mbrca hainele
cele mai strmte, mai bogate, n culori delicate.
Costumul se nscria n viziunea goticului prin volumele subiri,
elansate, ca i prin mulimea vlurilor, trenelor, mnecilor
atrnnde, prelungind orice micare, terminate prin vrfuri care
preau c se dizolv n spaiu.
Mulimea detaliilor colorate frmiau formele, sugernd prin
asimetrie accidentalul din natur i obinnd prin vibraia de
ansamblu a tonurilor vii efecte decorative asemntoare celor
din vitralii sau tapiserii.
Materialele folosite erau mtasea i catifeaua, blnuri scumpe
i bijuteri complicate. Croiala pe corp a vemintelor era facilitat
de aezarea stofelor cu firul oblic, utiliznd elasticitatea
esturilor.
Brbaii purtau prul scurt pierdut, iar faa era ras juvenil.
Plriile nlau statura, cea mai simpl fiind fesul uguiat, rou,
purtat de orenii de rnd. Gluga (chaperon), purtat din
secolele trecute, era croit cu moul din ce n ce mai lung, peste
1 m, fie foarte subire (liripipe), fie mai lat, putnd fi nfurat n
jurul frunii, ca un turban.

147

Sub influena acestei mode orientale, gluga a fost mbrcat

invers, cu deschiderea mai mic pentru fa, rsucit sul i
tras pe cretet, iar partea lung pentru gt, ca i moul erau
drapate n chip de turban, moul atrnnd ca o earf pe umeri.
Apoi turbanul a fost simplificat, prefabricat, dintr-un sul circular
prins pe mijlocul unei benzi lungi de estur care putea fi
nfurat n jurul capului sau, cnd turbanul era scos de pe
cap, legat de-a curmeziul toracelui, cu cercul pe spate i
nnodat pe piept.
Pe trup, peste cmaa din pnz, invizibil, erau mbrcate
obinuit dou straturi de haine: dedesubt o tunic scurt i
subire (cotte, gipon sau doublet) cu pieptul vtuit i poale
cutate, de care se legau ciorapii, deasupra alta (cotte hardie,
pourpoint), pn la genunchi, cu guler mic, ridicat i mneci
largi, uneori spintecate (Isnd s se vad mnecile de
dedesubt), cu cordon n talie. Haina de deasupra avea, ca i
cea de dedesubt, de obicei faa croit dintr-o bucat, doar cu
li la gt i fente pe poale. Unele din aceste hinue scurte
(tabard) erau nchise pe umr, ca cele destinate turnirelor sau
altor ceremonii, cu sau fr mneci, pictate sau cusute cu
blazoane sau ca altele, cu mneci largi crpate, formnd
pelerina. Deosebit de comod era haina fr mneci, necusut
n pri, croit pe bie, ca o pelerin despicat pe laturi (huque),
de obicei tivit cu blan. n secolul XV a aprut n Europa i
jacheta nchis n fa i petrecut ca i caftanul oriental.

148

Persoanele venerabile prin rang, funcii sau vrst, purtau

haina de deasupra lung, fie nchis, ca o rochie tras pe cap
(houppelande), cu li la gt i guler montant, fie de tipul
caftanului, nbrcat pe mneci.
Pe lng acestea, pelerina (tradiional n portul regal i
preoesc) se mai folosea n cltorii.
Picioarele erau acoperite la nceput de ciorapi lungi, strmi,
croii din stof sau piele i agai de centur, pe sub pantalonii
scuri. Pe msura scurtrii jachetei, ciorapii s-au lungit, apoi
au fost cusui unul de cellalt, devenind ciorapi-pantaloni,
adugndu-li-se un triunghi n fa (braye) pentru a da lrgime.
Pantofii, ascuii (care, dup numele de poulaines sau
crackoves ar presupune o origine polonez), aveau vrful de
o lungime corespunztoare rangului, fiind destul de greu de
circulat pe jos cu astfel de mouri de pn la 30 cm, uneori
aduse i prinse cu lnioare de glezn.
Pentru mersul pe strzile insalubre ale oraelor medievale erau
necesari papuci cu talp de lemn (galeni).
Ca accesorii, punga pentru bani i mruniuri era agat de
centur, iar mnuile, utile la lupte sau vntoare, continuau
s fie o completare a inutei elegante.
nsemnele ordinelor cavalereti luau forma unor bijuterii din
aur cu email i pietre preioase (ca ordinul englez al Jartierei
sau cel al Lnei de aur iniiat de ducele Burgundiei). Paftalele
cingtorilor ca i nasturii erau de asemenea scumpe Iucrri
de orfevrrie.

149

Europa sec. XIV-XV

Costumul militar feudal a evoluat paralel cu armele de foc,
armura de zale fiind acoperit treptat cu piese metalice pentru
trunchi, brae i picioare, i ajungnd, la jumtatea secolului
aI XVI-lea, armura complet ca o cutie metalic Iucrat pe
msur. Micarea era posibil prin articuIarea plcilor ca la
coada racului. Urmnd moda, casca masiv, cu viziera mobil,
era ascuit n cretet, ca un arc frnt, iar vrfurile pantofilor
erau la fel de lungi ca cei civili, putndu-se ns demonta pentru
mersul pe jos.
Armura metalic a atins maxima perfecionare la mijlocul
secolului al XV-lea cnd era confecionat din oel, gravat cu
motive heraldice, avnd i o greutate relativ mic (n jur de 25
kg). Armele (sabia, lancea) erau mari i grele, iar scutul era
agat de gt cu lan pictat cu blazonul cavalerului.
Calul era i el blindat cu acelai sistem de plci metalice
articulate.

150

Femeile aveau prul ridicat i strns n cretet, nlnd silueta

i degajnd totodat gtul subire i era nvelit cu bonete de
formele cele mai variate, de la scufi la plrii pe srm n
form de a sau coarne, cu vluri fluturnde.
Pe trup, peste cmaa din pnz fin, brodat la gt, se
mbrcau cele dou straturi obinuite. Rochia de dedesubt
(cotte) pe corp, cu decolteu rotund sau ptrat i mneci lungi
strmte, era acoperit de rochia de deasupra (surcot) larg,
decoltat n fa i n spate n unghii, iar talia strns foarte
sus micora bustul, lungind picioarele. Prin croiala pe bie,
estura cdea ntins pe bust, formnd falduri crescnde la
poale.
n secolul XIV, rochia surcot avea uneori n locul mnecilor
rscroieli adnci, pn mai jos de mijloc, numite de moraliti
ferestrele iadului, Isnd s se vad cotte. Rochia era ns de
obicei prevzut cu mneci largi, eventual spintecate. Poala
prins n bru lsa s se vad dublura i rochia de dedesubt,
n culori contrastante. Pentru cltorie se mbrca i o pelerin
larg, cu tren, uneori tivit cu blan, ca i celelalte veminte.
n picioare, pantofii erau ascuii ca i cei brbteti, iar
accesoriile erau asemntoare (punga, mnuile), dar
bijuteriile mai numeroase i mai delicate.

151

Europa sec. XV
Costumul gotic a atins punctul culminant n ultima sa etap;
arta i moda burgund din secolul XV, create pe gustul
aristocraiei cavalereti, alctuiau o ambian ireal, de evadare
ntr-o lume de basm. Siluetele elegante erau exagerat subiate,
ajungnd filiforme, atitudinile unduioase, n S, amintind
ornamentele n form de flacr din arhitectura gotic trzie.
Din jocul fanteziei apreau coafuri n form de fluture, mneci
naripate, trene n coad de pun, bijuterii emailate n nuanele
florior. n compoziia costumelor se accentuau contrastele, ntre
capul voluminos i gtul subire, ntre umerii lai, masculini i
talia strns, ntre poalele invoalte i pantofii nguti i ascuii.
n special n domeniul plriilor, concepute ca ornament, au

152

aprut cele mai mari extravagane, cele brbteti ajungnd

de dimensiunea unor ligheane, cu boruri rsfrnte, zimate etc.,
pe cnd cele ale doamnelor variau ntre bonetele n form de
inim, din pliseuri, pene sau flori i conurile lungi i ascuite,
cu vluri, devenite nsemn al znelor din basme.
Croielile gotice, transpuse n stofe groase, uni, n culori
ntunecate (negru, verde, albastru, rou), simplificate i
prelucrate spre a asigura comoditatea micrilor, conturau
siluete mai robuste, mai apropiate de idealul de frumusee
promovat de italieni n perioada de nceptut a Renaterii.

153

Renaterea n Italia sec. XV

mbogite prin comer i manufactur, oraele-state italiene, ca
Florena, au devenit focare ale culturii umaniste, burghezia liber i
puternic impunndu-i gustul n crearea noului stil artistic.
Producnd mtsuri i catifele exportate n toat Europa, ltaIia a
nceput s concureze n elegana vestimentar moda burgund.
Stilul Renaterii timpurii a reverit la traidiiile antichitti greco-romane,
cu proporii n funcie de cele umane, opunnd verticalitii gotice
dominante, orizontala; frumuseea, conceput ca armonie i
echilibru, era exprimat prin forme geometrice regulate, stabile.
Idealul de frumusee uman era opus celui gotic: pornind de la
exemplul staturei greo-romane, se urmrea exprimarea echilibrat
a forei fizice i psihice ntr-o statur voinic.

154

Costurnul burgund era purtat ca atare n

prima parte a secolului la curile princiare, mai
ales n nordul Italiei, suferind transformri la
Florena i adaptndu-se complet viziunii
italiene ctre sfritul secolului, devenind mai
practic i mai confortabil.
Clima mediteranean, mai blnd, a
favorizat rducerea numrului i a grosimii
vemintelor.
Materialele folosite n producia local de
mtsuri florentine sau catifele veneiene,
erau decorate cu motive regulate (de rodie
n reea).
Aportul artitilor era nsemnat, att n
ntruparea vizibil a noului ideal uman ct i
n proiectarea unor modele pentru esturi
sau piese de mbrcminte.
Brbaii purtau fie calota simpl, fie turbanul
gotic dar cu margini netede, fie plria cu bor,
de dimensiuni rezonabile, mai plat.
Cmaa se vedea la gt, ca n costumul popular, iar tunica
scurt era deseori mic, de diferite forme, ori ca o jachet
nchis n fa, cu guler ridicat, strns n talie i cu poale cree,
ori de tip huque, numit aici giuberello. Roba larg i lung
pn la pmnt cu mneci foarte largi, dnd efect de drapaj
antic, era purtat de demnitari sau magistrai n vrst.
n picioare, ciorapii-pantalon coIorai conturau volumele fr
s le subieze (ca cei negri din nord), iar pantofii aveau botul
mai ltre.
Orenii sraci mbrcau veminte mai simple, din stof groas,
cusute n cas.
Spre deosebire de obiceiul de peste Alpi de a acoperi complet
capul, n ltalia prul femeilor era vizibil, pus n vloare prin coafuri
complicate, cu cozi rsucite, panglici, reele cu perle etc. Linia

general a modei era respectat prin epilarea frunii i a

sprncenelor i degajarea gtului subire, prelungit de
decolteul ascuit la spate.
Cmaa era uneori vizibil la gt i la fentele mnecilor rochiei,
demontabile, legate cu ireturi de corsaj. Deseori cele dou
straturi (gamura sau cotta dedesubt i cioppa deasupra) se
reduceau la o singur rochie cu mneci din alt materiaI, uor
de schimbat.
Pantofii urmau evoluia general ctre vrfuri mai puin ascuite.
Bijuteriile evoluau i ele ctre compoziii ample, masive (mai
ales n medalioane suspendate sau broe), fiind din ce n ce
mai mult preferate perlele, a cror form sferic perfect regulat
avea s devin idealul stilului artistic din epoca urmtoare a
Renaterii itaIiene.
Spre deosebire de elegantele soii ale bancherilor sau ale
marilor negustori, femeile muncitorilor din orae se mbrcau
asemenea rncilor, cu rochia larg, cu corsaj nuruit peste
cma, basma i or.

Renaterea n Italia sec. XVI

n comparaie cu moda aristocratic de tip burgund sau spaniol,
cea a Italiei Renaterii sec. XVI-lea avea un caracter
democratic. Costumul evidenia proporiile i articulaiile fireti
ale corpului, urmrind amplificarea prin haine bogate drapate
Iarg, revere late, mblniri etc. sugernd fibrele musculare n
plus reproate de anatomiti statuilor.
Efectul de mas al volumelor era realizat prin utilizarea unor
stofe uni sau cu motive mari, nefragmentate prin tieturi sau
pliseuri.

155

Materialele folosite erau groase, catifele sau mtsuri pline.

Brbaii aveau prul tuns scurt, barba Iat, accentund
masivitatea capului. Bereta plat, aezat orizontal, putea fi
fr bor sau cu bor despicat, ntors. Pe corp, cmaa se vedea
la gt i manete, ncreit. Vesta era croit pe corp, decoltat
mai ales ptrat, cu mneci strmte. Jacheta (zimarra), de obicei
scurt pn la jumtatea coapsei, cu revere late, mblnite sau
matlasate, mneci largi decorative sau cu fente, ddea siluetei
o form general dreptunghiular. Mantaua lung pn n
pmnt, tivit cu blan, era rezervat nvailor sau btrnilor;
pantalonii, lrgui, erau lungi pn la genunchi.
n picioare, se nclau ciorapi i pantofi comozi cu botul lat,
decoltai.

156

Pentru femei unele piese (bereta, pantofii etc.) erau masculine,

dar n ansamblu aspectul era foarte feminin. Prul bogat, lsat
pe umeri, uneori inut n plas, accentund masivitatea siluetei
i mascnd gtul, era decolorat blond veneian, rocat.
Turbanul accentua sfericitatea capului. Bereta cu medalii i
perle putea fi purtat orizontal sau aplecat pe spate, ncadrnd
faa circular.
Pe trup, cmaa se vedea la decolteu, ncreit, ca i la umeri
sau prin fentele mnecilor. Rochia era tiat n talie Ia Ioc nomal,
cu corsajul pe corp, cu decolteu oval sau ptrat. De obicei
redus la un singur strat, sugera dou straturi prin mnecile
demontabile din materiale i culori contrastante, prinse la umeri
cu iret i avnd uneori crevase. Fusta larg era ncreit fr
pliuri, susinut de pantaloni bufani lungi pn la genunchi.
n picioare se purtau pantofi cu talp groas, pentru a evita
noroiul (n locul galenilor) i pentru a contribui la
supradimensionarea staturii. Costumul era mpodobit cu
bijuterii mari, grele, masive, de forme regulate, mai ales iraguri
de perle i completat de accesorii ca blana liber la gt,
mnuile, evantaiul de pene i batista, pe atunci o noutate.
Masca, cu buton inut n dini, apra de razele soarelui i de
priviri indiscrete.

157

Renaterea n Germannia sec. XVI

n centrul Europei, lupta mpotriva ornduirii feudale s-a
manifestat att pe plan ideologic n Reforma iniiat de Luther,
ct i prin violene antagoniste de clas, manifestate n conflicte
armate ca Rzboiul rnesc german.
n majoritatea provinciilor imperiului german, frmiat n zeci
de sttulee feudale, persista stilul gotic adaptat necesitilor
vieii oreneti, doar n puine centre, ca Nurnberg sau
Augsburg, pstrndu-se influene ale renaterii italiene.
Spre deosebire de idealul italian, bazat pe echilibrul armonios
al proporiilor, dup model antic, idealul uman aparinea nc
viziunii gotice asupra frumuseii, neleas ca expresivitate
maxim obinut prin exagerri ale formelor, disproporii sau
stridene coloristice.

158

Costumele nobililor constituiau o adaptare a modelelor italiene

la vizunea gotic. Silueta sinuoas continua linia supl din
stilul gotic curtean, trupul dobndind ns o nou robustee
specific Renaterii. Aristocraia arbora ostentativ podoabe
grele din aur, lanuri groase i o mulime de inele.
Femeia ideal era gospodina, mam de familie, avnd ca
atribute vestimentare caracteristice boneta n form de scufi
(Haube), strngnd prul, decolteul decent acoperit de un
guler-pelerin (Goler sau Koller), orul indicnd activitatea
menajer ca i cheile cmrilor atrnate la bru.

159

Renaterea n Frana sec. XVI

n Frana, devastat n secolul XV de rzboiul de 100 de ani,
Renaterea a aprut ca un fenomen mai tardiv, n secolul XVI.
Folosind experiena Italiei, cunoscut direct prin campaniile
militare din peninsul, producia artistic s-a concentrat n jurul
curii regale. n comparaie cu stilul Renaterii italiene cel
francez se deosebea printr-o mpodobire mai bogat cerut
de viaa de Ia curte.
Costumaia curii franceze trda oscilaia acesteia ntre
reprezentarea rangurilor nalte prin costumul de tip spaniol
aristocratic i exprimarea liber a vitalitii sugerat de moda
italian a Renaterii.
Materialele folosite erau de obicei mtsuri i catifele italiene.
Armura devenind inutil prin perfecionarea armelor de foc (ca
tunul i archebuza sau puca cu amnar), se mai foloseau doar
unele piese metalice ca pieptarul sau coiful n form de plrie
rotund (cabasset) sau cu creast i bor n nacel (norion).
Armurile mercenarilor erau nnegrite (arse cu ulei de in) ca s
nu mai trebuiasc a fi lustruite. Pentru ostaii de rnd haina
vtuit era singura pavz.

160

Faa femeilor avea form de inim, conturat de rulourile

prului mbinate n unghi pe frunte sau de scufia mulat n
acelai chip. Micarea era reluat de gulerul nalt, apretat,
ridicat la spate n jurul decolteului i apoi de fusta susinut pe
olduri de un cerc de srm n form de roat.
Trupul era stilizat n forme geometrice rigide (ca format din dou
triunghiuri), vemintele ascunznd prul, pieptul, oldurile i
tergnd orice feminitate.
Pe cap, prul era strns i ridicat, susinut uneori cu srme,
acoperit cu toca mic.
Pe trup, corsetul cu oase de pete (balene) sau lamele
metalice, strngea talia, turtind pieptul. Cmaa nu se vedea,
decolteul nefiind permis, iar gulerul i manetele erau rigide,
apretate i plisate. Rochia avea corsajul strmt nchis pn la
gt, cu talia n unghi i umeri vtuii. Fusta era susinut la
nceput de un jupon din pnz tare, cu pr de cal, apoi de
cercuri de lemn din vergele (verdugo) sau din metal. n afara
curii, acestea erau nlocuite de un sul vtuit, nnodat n fa.
Mantoul larg, fr talie, avea mneci scurte, bufante sau lungi
i despicate.
Picioarele nu aveau voie s fie vzute. Cnd doamna se aeza,
le ascundea ntr-o cut orizontal prevzut n dublura fustei.
Bijuteriile erau fixate pe rochie, ca nasturi, colane etc., n degete
se purtau inele mari, iar batista era de dantel.

161

Brbaii purtau o beret nlat, devenit toc, din catifea cu

pana, sau plrie din mtase cu bor ngust. Figura era
modelat ctre triunghi prin barba tuns ascuit, cioc,
completat de musti mici i prul scurt (cerut i de gulerul
nontant).
Pe trup, cmaa nu era vizibil, gulerul i manetele fiind
apretate i plisate, n forma unor talere rotunde, rigide, uneori
susinute cu srme. Vesta strmt, nchis pn la brbie, avea
o form triunghiular dat de umerii corectai prin suluri
aparente i de talia n unghi. Mneciie lungi, strmte, erau
uneori acoperite de altele despicate. Capa avea forma de
pelerin scurt, din mtase rigid. Pantalonii scuri, pn
deasupra genunchilor erau bufani aa cum s-au pstrat n
costumul popular olandez. Fiind susinui de perne cu pr de

162

cal, mtasea de deasupra putea s aib crpturi sau s fie

dispus n benzi sau panglici. Tot de la armur pare a fi
provenit i punga suspensor, vtuit, nlocuit curnd de
unghiul prelungit al burii de gnsac.
n picioare, ciorapii lungi, mai ales negri, subiau silueta.
Confecionai de la jumtatea secolului din tricot de mtase,
erau piese de lux, druite capetelor ncoronate. Pantofii erau
ascuii, ca i cizmele din piele de Cordoba pentru clrie.
Pumnalul prins la cingtoare era arm i podoab.

163

Renaterea n Anglia sec. XVI

Prosper i puternic, Anglia s-a impus mai ales ctre sfritul

secolului n vremea reginei Elisabeta, pe plan politic prin
victoriile asupra Spaniei, strlucind i n domeniul literar prin
opera lui Shakespeare.
Relativ izolat de continent, Anglia a rmas cantonat n stilul
gotic tradiional, primind puine sugestii strine. Broderia
alctuia principala podoab a interioarelor i a costumelor.
Idealul uman, ntrupat de reprezentanii unei regaliti
autoritare, ca Henric al VIII-lea sau Elisabeta I, purta pecetea
unor caractere drze i reci, distanarea social fiind subliniat
prin vemintele-bijuterii.
Acceptnd moda european n forma ei curtean dar laic, a
interpretrii franceze, aristocraia englez punea mai puin pre
pe armonia formelor, ajungnd la disproporii i
supradimensionri.
n costumul masculin, pantalonii erau att de bufani nct au
trebuit lrgite fotoliile n Parlament, iar n costumul feminin
gulerul din dantel scrobit era enorm ca i fusta pe schelet n
form de roat.

164

Talia n unghi era alungit nefiresc, fcnd s apar picioarele

scurte.
n locul catifelelor i mtsurilor italiene sau spaniole, cu motive
esute, n Anglia se foloseau pentru rochii, haine, bonete sau
mnui, broderii de mn cu motive figurative inspirate din
miniaturile de manuscrise, cu flori, psri, gze i alte vieti,
presrate fr simetrie sau repetiie, cu varietatea i pitorescul
ornamentelor gotice.
Un rol nsemnat l jucau i nsemnele heraldice purtate ca
bijuterii, de la ordinul Jartierei (n colan i la picior) la nsemnele
diferitelor confrerii, brodate pe mnec sub umr.

165

Barocul n Europa sec. XVII

n riIe aparinnd blocului feudal catoIic Spania, Italia,

Flandra etc., prestigiul capetelor ncoronate, ca i cel al
aristocraiei, era susinut prin desfurarea unui lux inaccesibil
poporului de rnd ca i printr-o art mrea i iraonal, n
care omul aprea copleit de forele de nestpnit ale naturii.
ldealul de frumusee era cel al unei fiine superioare prin har
divin, distante i inaccesibile.
Nobilimiea se distingea de vulg prin mrirea nefireasc a
siluetei realizat prin vestimentaie (bonete nlate, cu pana,
fuste pe cercuri de srm etc.) a crui incomoditate proclama
privilegiul de a nu munci, prin culori rafinate ca i prin
materialele bogate, esturi cu fir, dantele i bijuterii.
Aspectul cel mai somptuos era atins de inuta feminin de curte
spaniol. n picturile lui Velazquez infantele par copleite de
carapacea imens a perucilor i rochiilor rigide n formt de
clopot, din mtsuri i catifele scumpe.
i Ia celelalte curi europene se mbrcau costume de tip
spaniol de o bogie imens, brodate cu perle i pietre
preioase.
Costumul brbtesc a suferit ns n mare msur influena
modei burgheze, determinate de Olanda.

166

Barocul n Olanda sec. XVII

n prima jumtate a secolului XVII, n vltoarea conflictelor
naionale, sociale i religioase care au agitat Europa,
provinciile de nord ale rilor de Jos (Olanda), s-au proclamat
prima republic burghez, afirmndu-se ca cea mai mare
putere maritim i financiar a continentului.
n aceast epoc de rzboaie, ca cel de 30 de ani, a crescut
irnportana militarilor, care s-au ridicat pe scara social prin
merite osteti, tulburnd rigida stratificare feudal i
detrminnd o relativ democratizare n moravuri i
vestimentaie.
n Olanda burghez s-a dezvoltat o art pe drept numit
antibaroc. n casele mici de ora, din crmid i piatr, cu
forme simple geometric regulateca cele din tablourile lui
Vermeer i Hooh, n interioarele sobre, practice, curate, att
pereii ct i mobilierul sau tablourile aveau contururi drepte,
compoziii ordonate, opuse fanteziei spectaculare a barocului.
Scaunele cu sptar scund, din Iemn lucrat la strung, n culoarea
natural, ca i mesele sau dulapurile de rufe, cu suprafee
plane cu motive ncrustate, ofereau soluii noi, funcionale.
Evitnd modelele baroce ale fotilor opresori spanioli, Olanda
se deschidea n schimb influenelor extrem-orientale aduse
de ndrzneii ei corbieri.
Idealul de frurnusee uman era cel al burgheziei i n primul
rnd al militarilor, ca muchetarii imortalizai de A. Dumas. Era
din nou apreciat corpul cu formele lui fireti, ca i viaa terestr,
belugul i confortul, iar costumului i se cerea s fie comod,
practic, potrivit unui om normal, activ.
Silueta masculin domina, influennd i pe cea feminin. Nu
exista nc uniform obligatorie (doar unele regimente o
impuseser parial) i armatele, formate mai ales din oreni
i rani, i pstrau n rzboi portul civil.
Evoluia armamentului fcnd inutil armura, aceasta a disprut

167

treptat, pstrndu-se o vreme pieptarul, apoi doar coiful i

gulerul ca nsemne ofiereti. Costumul militarilor de tip olandez
trda, pe lng plcerea confortului i aprecierea bunstrii,
i dorina etern militar - de mpodobire ostentativ. Silueta
aducea vdit cu cea a unui coco pintenat prin penele plriei
i earfele fluturnde, dantelele aglomerate la guler, manete,
cizme sau pantofi.
Pe cap, plria moale, cu bor mare (adaptare a plriei
rneti), se putea fasona dup voie, potrivit personalitii,
fanteziei dar i dispoziiei sufleteti de moment a purttorului
(de aceea era numit respondent) i era mpodobit cu pene
de stru. Prul se purta lung pn Ia umr, zbrlit. Barbionul
i mustile ascuite completau fizionomia.
Cmaa era parial vizibil n liurile mnecilor, la guler i
manete. La nceput, gulerul spaniol ncreit era purtat nescrobit,
pn ctre 1630, cnd s-a generalizat gulerul drept, lat, cu
dantele. Vesta, la nceput fr, apoi cu mneci, era piesa
principal, croit pe corp, cu talia ridicat, cu poale largi (nti
din fii, apoi compacte), cu nasturii nchii doar sus pe piept,
descheiai pe pntece, uneori cu mneci largi, cu liuri. n talie
aprea deseori un ir de funde ca rozete ornamentale care
iniial susineau pantalonii, cnd poalele erau fii. Jacheta, o
hain lung de trei sferturi cu mneci lungi, cu guler mare ptrat,
nchis cu nasturi muli se purta uneori drapat fantezist pe
umeri, ca i capa spaniol. Pantalonii fr perne, bufani flasc,
ngustai treptat n jos, erau legai sub genunchi cu bentie i
rozete.
n picioare se purtau ciorapi de mtase i pantofi montani cu
rozete sau cizme cu toc i pinteni, sub care se mbrcau ciorapi
de pnz, cu margini de dantel rsfrnte peste cizme.
inuta era completat de sabia atrnat de cingtoare, gata
s fie oricnd mnuit cu virtuozitate n spectaculoasele
dueluri.
Tipul de frumusee feminin era cel al femeii voinice, coapte,

168

pline. Sub influena moralei burgheziei protestante, costumul punea

n valoare virtuile gospodinei prin atributele caracteristice, boneta
strngnd prul, earfa-pelerin acoperind decolteul, orul indicnd
activitatea domestic.
Prul, de culoare ntunecat, era tras spre spate, aplatizat pe cretet,
lsnd fruntea degajat, i adunat la spate n coc ridicat, cznd
liber doar pe lturi. Boneta din pnz scrobit, susinut de fire de
metal, pstrat n costumul naional olandez era nlocuit uneori de
plria cu pene, brbteasc. Cmaa era vizibil la guler i
manete, gulerul era fie brbtesc, cu sau din dantel, fie ca o
pelerin plat din pnz transparent. Rochia avea mnecile
importante, umflate, cu umrul czut, cu liuri, deseori strangulate
la cot cu panglici formnd dou baloane i cu manete expunnd
ncheietura minii. Fusta cdea liber pe mai multe jupoane
disprnd scheletul de srme ca i sulul vtuit. Peste fusta de
dedesubt era mbrcat, de obicei, o a doua, deasupra, ca o tunic
cu poale deschise. Olanda a lansat moda jachetei scurte pentru
purtat n cas, de diminea, la lucru, din catifea sau mtase
mrginit cu blan.
n picioare se purtau pantofi n genul celor brbteti. Bijuteriile erau
mari, de forme regulate, de preferin iruri de perle la gt, n pr
etc.

Barocul n Frana sec. XVII

Stilul CLASIC Francez

169

Prosper i puternic, Frana s-a impus lumii i prin cultura i

arta ei clasice, prea puin receptive fa de barocul european.
Strdania ctre un ideal de rigoare i claritate raional
exprimat n gndirea lui Descartes sau n picturile lui Poussin
se regsea n planurile construciilor, n structura faadelor sau
a interioarelor ca i n cea a grdinilor, geometric regulate,
simetrice.
Mreia Franei era ilustrat de splendoarea curii monarhului
absolut, impresionnd prin supradimensionarea formelor i
bogia materialelor. Castelul de la Versailles, ansamblul cel
mai reprezentativ al stilului Ludovic al XIV-lea, se nscria n
viziunea clasic prin puritatea volumelor cubice, ritmul
echilibrat al orizontaIelor i verticalelor (brie, stlpi, coloane),
dar impunea mai ales prin dimensiunile monumentale (800 m
faada, 80 m sala oglinzilor etc.) i prin armonia ansamblului.
n arteIe decorative masivitatea volumelor se asocia cu graia
unor contururi uor curbate n comode cu aspect de prea plin,
fotolii cu sptare supranlate din lemn de esene scumpe,
aurit i tapiserii.
Idealul de frumusee uman era ntrupat de figura maiestuoas
a monarhului absolut, chezie a crmuirii nelepte, comparat
cu soarele sau cu zeul Marte. Considerndu-se el nsui primul
actor pe scena istoriei, n faa publicului uza de mijloace teatrale
- peruc, tocuri, haine de efect, atitudini studiate.
Muschetari

Totui, n ansamblu, costumul se integra stilului clasic prin

funcionalitatea i sobrietatea formelor.
Dac nobilimea i etala privilegiile n bogia baroc a
vemintelor, burghezia, care juca un rol nsemnat n
administraia statului, i-a impus punctul de vedere n structura
raional a costumului, ca i a ntregii culturi. Mai cu seam
hainele brbteti au evoluat ctre forme mai sobre i mai
confortabile, intrate chiar n inuta de curte.
Supradimensionarea volumelor, pentru a face persoana vizibil
n spaiile imense ale slilor, era obinut prin peruca leonin,
tocurile pantofilor, manetele voluminoase, marcnd gesturile
largi cu mna, eventual sprijinit de baston. Elegana liniilor
uor curbate ale siluetei era realizat prin croial.
Se recurgea la o cromatic sonor, n tonuri majore, dominat
de rou i aur, vemintele dobndind strlucire prin esturile
lucioase, mtase i fir.

170

Stilul Ludovic al XIV-lea n vestimentaia francez

Materialele folosite erau variate: catifea, dantel, galoane etc.,

combinate pentru a da un efect somptuos. Dup ntemierea
manufacturilor franceze de dantele de la Alecon (la care
colaborau cu modele pictori ca Le Brun sau Berain), dantelele
au invadat tot cadrul vieii curtene, mpodobind din belug

mbrcminte de curte la palatul Fontaimbleau - 1664

171

gulerele i manetele, dar nrurind i motivele esturilor de

mtase produse la Lyon i aprnd i n decorul vaselor i
pIatourilor de ceramic de Rouen etc.
Noul stil s-a conturat mai ales dup 1670, o dat cu instituirea
uniformelor armatei naionale permanente, cnd ntre costumul
civil i cel militar s-au stabilit interinfluene.
Pe de o parte, inuta civil a fost adaptat cerinelor osteti,
adugndu-i-se ca semne distinctive ale armelor i gradelor
galoane i nasturi i stabilindu-se culoarea stofei i a dublurii,
vizibil la guler, manete i eventual la poalele ntoarse ale
hainei.
Pe de alt parte, uniforma militar a influenat mbrcmiintea
civil, att n forma jachetei pe corp, lung pn la genunchi,
ct i n decorul ei alctuit dintr-o mulime de nasturi i
butoniere.
n timp ce faa era ras, abundena prului era sugerat de
peruca enorm, leonin, din pr de om sau de cal, uneori mai
lung pe umrul stng. n cas era nlocuit cu un turban sau
cu boneta de noapte.
Plria tare avea borul ndoit, formnd tricorn i era mpodobit
cu pan mic de stru. Pe trup, cmaa era vizbil la guler i
manete cu dantel.

172

Spre a nu fi acoperit de peruc, gulerul a fost masat n fa,

devenind jabou, ncreit vertical i prins cu o fund i o bijuterie.
Cravata, a aprut la sfritul secolului XVll cnd panglica a
fost doar nnodat simplu (numele provenind de la un regiment
croat n serviciul francez, ai crui ofieri, surprini n btlia de
la Steinkerque, n-au apucat s-i fac fundele, trecnd doar
bentia prin butoniera hainei). Vesta cu mneci avea aceeai
form i lungime ca i jacheta, fiind i ea brodat.
Jacheta, socotit de origine persan, era lung pn la
genunchi, croit pe corp (numit juste-au-corps) cu mneci
tubulare i manete voluminoase, buzunare mari ornamentate
cu nasturi i gici, li la spate. Iarna nu era necesar alt hain.
Jacheta brodat cu fir putea fi purtat doar cu permisiunea
regelui (a brevet).
n picioare, ciorapii colorai erau trai peste pantaloni la
genunchi. Cizmuliele pn la glezne sau pantofii aveau bot
ptrat, limb i funde n aripi de moar i tocuri late, tocurile
roii fiind un privIlegiu al aristocraiei.
Bijuteriile formau nasturi, broe etc., de preferin din diamante.
Ca accesorii se purtau mnui, manon legat n talie cu
panglic, baston.

173

inuta de curte, pentru femei, era ceremonios, solemn,

aristocratic, cu silueta alungit prin coafur montant, tocuri,
tren, talia susinut de corsetul rigid - dar fr a neglija
farmecele feminine - dezvluite prin decolteu i mnecile
scurtate trei sferturi. Atitudinea obinuit era uor aplecat
nainte, ca ntr-un nceput de plecciune.
Prul era ordonat n bucle, unele ridicate pe cretet, altele lungi,
atrnnd. O podoab caracteristic era fontange (iniiat de
favorita regelui, doamna de Fontanges, care la o vntoare
regal i-a prins prul cu o panglic), un pliseu din pnz i
dantel scrobit aezat vertical pe cretet, prins de bonet.
Cmaa se vedea mrginind decolteul mare, ca i Ia manete.
Corsetul strngea doar talia, cobort n fa n unghi.
Rochia avea corsajul unic, nuruit peste o bucat triunghiular
brodat, decolteul oval, mnecile pn la cot, fusta n dou
straturi, dedesubt jupe, deseori cu volane orizontale (falbalas),
deasupra manteau, deschis n fa, lsnd s se vad jupe
sau ridicat bufant accentund oldurile. Pentru ceremonii se
purta tren. Uneori rochia avea un or, de mod olandez,
dar numai ca podoab, din broderii sau dantele. Pe strad se
mbrca pelerina cu glug.
n picioare, pantofii aveau tocul ceva mai nalt dect cei
brbteti. Accesoriile erau aceleai, gulerul i manonul de
blan, mnuile i bastonul pentru plimbare, bijuteriile, mai
numeroase i la fel de masive.
Costumul burghez imita forma celui curtean dar era realizat
din materiale mai solide i n culori mai nchise (stofe de ln
brun sau neagr).
Costumul rnesc pstra dimpotriv formele practice pentru
munc, de tip medieval.

174

Rococoul n Frana sec. XVIII

Prestigiul Franei a continuat s se menin n moda de la curte

pn la Revoluia Francez; n acelai timp ns, burghezia n
ascensiune a recurs mai ales la experiena Angliei, care a
devenit preponderent n moda de la sfritul secolului.
n Frana, epoca regelui lui Filip al II-lea de Orleans (1715 1723) a constituit n artele plastice i decorative o perioad de
tranziie ntre stilul precedent, Ludovic al XIV-lea, somptuos i
grav, cu trsturi baroce, i cel urmtor, Ludovic al XV-lea, pe
care l-a prefigurat n mare msur.
n vremea domniei regelui Ludovic al XV-lea (1750 - 1774) a
ajuns la apogeu stilul rocaille sau rococo. Dup moartea
Regelui Soare, prsind viaa public de la Versailles,
aristocraia privilegiat francez ca i cea din alte ri, s-a
refugiat n intimitatea micilor reedine, mpodobindu-le cu tot
rafinamentul unui gust format de secole. Supradimensionarea
i pompa solemn a stilului precedent au fost nlocuite cu un
decor de proporii mai reduse, ilustrnd tendina de evaziune
din realitate ntr-o lume de vis, de ficiune literar. ncperile
mici (salon, cabinet de lectur, budoar etc.) aveau pereii ornai
cu baghete uoare, cu motive sinuoase, de inspiraie vegetal,
n culori pastelate, mobilier aurit, cu contururi curbe, volume
gracile, picturi, statuete sau ceasuri evocnd viaa
cmpeneasc, inuturi exotice sau idile din antichitate.
Idealul de frumusee uman, era ca n toate epocile de
dominaie a aristocraiei beneficiind din natere de privilegii i
rente, vrsta preferat a eleganilor zilei era foarte tnr,
aproape de adolescen, iar calitatea cea mai preuit era graia
pus n valoare n dans. Pentru a pstra iluzia tinereii, se luau

175

din vreme msuri de mascare a ravagiilor timpului: ncrunirea

era prevenit de pudrarea prului sau perucii, obosela feei
era ascuns de machiaj, ridurile gtului de zgarda din panglici
sau dantele, trupul era meninut de corset i fusta pe srme.
Costumul de la curte urmrea marcarea hotrt a deosebirilor
sociale prin forme incomode, subIiniind privilegiul inactivitii
(corset, schelete de srm, tocuri, peruci etc.), prin materiale
scumpe i mai ales prin rafinamentul acordat ansamblului,
folosind cea mai preuit calitate a aristocraiei cultivate, gustul,
singura inaccesibil burgheziei mbogite.
Silueta era format att n costumul feminin ct i n cel
masculin, din alternarea constant de subieri (talie, gt,
ncheieturi) i evazri (poale, manete).
Coloritul costumului rococo era pastelat, n nuane deschise,
dulci, catifelate.
Materialele folosite pentru veminte erau mtsuri uoare, uni
sau cu motive florale la dimensiuni naturale (de preferin flori
de crnp, ca mceul, garofia) legate n bucheele cu panglici
sau presrate pe un fundal de linii sinuoase.
Machiajul femeilor, era artificial (cel natural fiind considerat
vulgar), cu tenul foarte alb i obrajii roii, iar venele erau
conturate cu albastru pentru a sugera subirimea pielii. Alunie
din mtase neagr (mute), lipite pe obraz pentru a masca
imperfeciunile, au ajuns s alctuiasc dup locul unde erau
plasate un adevrat limbaj, tiut doar de ndrgostii.
Coafura era strns, prul pudrat cu alb, mpodobit cu panglici,
perle, flori sau bijuterii, aezate asimetric, ca n China sau
Japonia. Prin cas se purta o bonet mic din pnz i dantele,
iar pe afar plria de pai ca cea de pstori (bergere) sau
tricornul mic pentru clrie.
Gtul era prins n coliere-zgard din panglici, cu dantele, perle
etc.
Pe trup, cmaa era vizibil la decolteu i la manetele tivite

176

cu dantele. Corsetul nuruit strngea talia. Fusta invoalt era

susinut de un co (panier), la nceput din cercuri de lemn
care scriau (criardes), apoi din os de pete (baIene) i n
sfrit din srme, legate cu panglici.
Rochia avea corsajul strns pe talie, cu decolteu rotund, larg,
mneca pn la cot, cu manete late, iar fusta era format din
dou straturi suprapuse, una dedesubt (jupe), alta deasupra
(manteau) deschis n fa, lsnd s se vad prima.
Pentru a permite o inut de interior mai comod, fr corset,
s-au creat diferite modele de rochii i halate largi, fr talie
(neglige) care cdeau liber pe panier, ca rochia Watteau, cu
spatele cutat de pe umr, sau alte variante numite innocente,
adrienne etc. n cas se mai purta i jacheta scurt olandez.
alul inea frecvent loc de pardesiu.
n picioare, ciorapii erau colorai, brodai cu aur i argint, cu
dantelue, jartiere cu panglicue, pietre, sau ascunznd un
medalion cu portret.
Pantofii, Louis quinze foarte decoltai, ascuii, uneori n form
de papuc, din stof sau mtase, brodai cu pietre, aveau toc
nalt, cu contururi curbe, ca un mosor.
Ca accesorii, geanta nu era necesar, deoarece n panier
ncpeau buzunare adnci; evantaiul extrem-oriental era n
schimb instrumentul nelipsit al jocurilor cochetriei de salon.
Pstrnd piesele inutei masculine franceze, vestimentaia
brbteasc i-a pierdut severitatea i demnitatea, croiala
accentund graia.
Machiajul era vizibil, feminin, prul, pudrat alb, era lins pe
cretet, rsucit lateral n bucle paralele (aripi de porumbel),
strns la spate i legat cu panglic de mtase sau prins ntr-un
scule de mtase.
Plria - tricorn - se purta mai ales sub bra ca s nu se ia
pudra de pe pr.
Pe trup, cmaa era vizibil la guler, cu jaboul brodat cu dantele,

177

i la manete; cravata era ca o band ncheiat la spate. Vesta

cu mneci, dar mai scurt i uoar, era brodat, ca i jacheta
(juste-au-corps), modelat ca o hain feminin, strns pe corp
(nchis ca i vesta doar la nasturii din taIie) cu poale evazate,
susinute prin vtuire cu pr de cal sau hrtie, apoi cu balene.
Pardesiul a aprut pe la jumtatea secolului, sub influena
englezeasc, n forma redingotei, provenit din costumul de
clrie-riding-coat.
Pantalonii, (culottes), pn la genunchi, erau netezi, strmi,
nchii cu nasturi.
n picioare, ciorapii albi erau rsucii peste pantalon, iar pantofii
aveau tocuri mici, linb rotund i catarame.
Ca accesorii, la bru atrnau ceasul, cheile, pecetea i
brelocurile suntoare.
Costumul militar avea aceeai siluet ca i cel civil, fiind ns
realizat din stof trainic - i culori uniforme i vizibile (de
exemplu regimentul de gard avea tricorn cu cocard i pana,
haine albastre cptuite cu rou cu poale evazate, rsfrnte i
prinse cu ace, ciorapii acoperii cu jambiere).

178

standardizarea uniformelor franceze

Stilul Ludovic al XVI-lea

n a doua jumtate a secolului al XVIII-lea ntreaga Europ a fost
strbtut de curentul iluminismului, care a desferecat gndirea,
cltinnd din temelii vechile prejudeci i pregtind prefaceriie
viitoare.

179

Ecourile rigorii raionale practicate n Frana de enciclopediti,

au ptruns i n ambiana de elegan preioas a artei curtene,
determinnd o atenuare a fanteziei rococoului.
Datorit noului stil Ludovic al XVI-lea, liniile drepte i formele
clare, regulate,

au nceput din nou s domine compoziiile faadelor ca i n

decoraia interioarelor.
Tendina general de mbinare a structurii riguroase cu decorul
curtean s-a manifestat n vestimentaie, mai cu seam n
hainele brbteti, mai accesibile unor sugestii funcionale.
n acelai timp, n costumul de curte feminin din vremea reginei
Maria Antoaneta au izbucnit nestvilit cele mai arogante
pretenii de supremaie social; pe msur ce justificarea
acestei supremaii se dovedea mai ubred n ochii
contemporanilor, ea ncerca s se impun vizual prin etalarea
celor mai scumpe bijuterii ca i prin umflarea volumelor capului
i al fustei, ca baloane monstruoase care aveau s piar o
dat cu revoluia trancez.
Femeile foloseau peruci, nlate treptat de Ia un toupet pe
frunte (dup 1760) pn la eafodaje ntrecnd de 3-4 ori
nlimea capului (1780), susinute cu vat i ace i ornamentate
cu flori, coulee, corbii, ppuele etc. Prul era pomdat i
apoi pudrat cu fin sau cret, extrem de greu de ntreinut,
fiind necesare scrpintori (ca andrele cu mnue), iar n Anglia
chiar utilizarea n timpul nopii a unor plase de srm mpotriva
oarecilor.
Pe trup, rochia de gal a la francaise era ca pe vremea
infantelor pictate de Velazquez, evazat mai aIes lateral
susinut de panier apoi de dispozitive din srm, pliante,
permind intrarea pe u. Corsajul cu talia eapn, pe corset,
era alungit n fa n unghi exagerat de lung, iar fusta era bogat
ornamentat cu volane, dantele, panglici i ghirlande.
Materialele folosite erau preioase i delicate: satenuri, catifele,
mtase cu broderii, dantele, n nuane subtile, denumite
coaps de nimf, maimu otrvit, spinare de purtce etc.

180

Rococoul n Germania sec. XVIII

n Prusia, la curtea lui Frederic cel Mare, costumul de tip francez
avea un aspect mai militresc, locul cocului lundu-l coada
mpletit pe spate, de unde numele german al stilului rococoZopf-stil.

181

Costumul burghez n Anglia sec. XVII

O dat cu ntrirea burgheziei, activ i ntreprinztoare,
costumul orean s-a impus n Europa.
Determinat de necesiti practice, de ritmul activitii productive,
costumul burghez s-a integrat concepiilor estetice ale
iluminismului european.
Pornind de la preuirea naturii i urmrind nlturarea a tot ce
e nefiresc, enciclopeditii au contribuit prin spiritul lor critic la
crearea unui nou ideal uman i un nou punct de vedere asupra
costumuIui, susinnd revenirea la proporiile naturale ale
siluetei, la dimensiunile unui om normal, robust, la o
mbrcminte i o nclminte comode, practice.
Ca un argument de prestigiu pentru susinerea legitimitii
noilor preocupri era invocat exemplul antichitii, care va
deveni preponderent de-abia n timpul revoluiei franceze, n
moda neoclasic.
Soluiile practice ale costumului burghez din a doua jumtate
a secolului al XVIII-lea au fost furnizate lumii de Anglia - care
n aceast perioad a influenat toate rile Europei.
n Anglia, burghezia comercial i financiar se manifestase
ca o for activ n secolul al XVII-lea, iar confruntrile dintre
monarhie i parlament, din acelai secol, se ncheiaser cu
ngrdirea autoritii regale. Ascensiunea burgheziei s-a fcut
n Anglia gradat, fr a se ajunge la o ciocnire direct cu
nobilimea funciar sau la revoluie, ca n Frana. Dimpotriv, a
existat o aciune concordant a marii burghezii i a nobilimii
(care continua s conduc politic), pentru a promova
expansiunea colonial i comercial a Marii Britanii devenit,
dup 1700, prima putere naval i comercial a Europei.
Aceast situaie a dus la o relativ tergere a deosebirilor
sociale prin costumaie.

182

n contrast cu stilul rococo rspndit pe continent, n Anglia

arhitectura i decoraia a pstrat o linie clasic, volume linitite,
contururi drepte, compoziii clare, simetrice. Mobilierul lucrat
de meteri ca Thomas Chippendale, din lemn de mahon n
culoare natural, mulumea spiritul practic prin formeIe robuste,
iar dorina de elegan prin profilurile inspirate din arta rococo,
gotic sau chinez.
Moierul (land-lord-ul) interesat n furnizarea lnei estoriilor,
n exploatri miniere etc., participa la aceste ntreprinderi i
recurgea la acelai tip de vestimentaie ca i industriaul
asociat. Ajunsese chiar o mod ca tinerii avui s se mbrace
asemttor cu servitorii lor.
Costumul ddea corpului libertatea necesar vieii active (n
aer liber, Ia clrie, n ora), era practic, clduros i rezistent.
El continua n mare msur tradiia costumului burghez
olandez.
Brbaii purtau prul destul de lung, Isat liber (rar cu peruca
aristocratic). Plria neagr cu bor rotund, nlocuia tricornul.
Pe trup, se purta cma cu cravat alb, mai lat, nvrtit de
2-3 ori n jurul gtului i nnodat sub brbie. Vesta constituia
un element de fantezie; cea clasic era alb, din pichet, putea
fi ns i din materiale i culori diverse.
Jacheta (frac), la nceput o hain de clrie, confecionat din
stofe rezistente, ntunecate, avea o croial simpl i comod,
guler mic cu rever, mneci tubulare, corsaj lejer i poale
rotunjite cu liuri laterale i la spate. Pardesiul (great coat)
avea form de redingot, uneori guler dublu.
Pantalonul ajungea pn sub genunchi.
n picioare se nclau ciorapi albi sau negri, cizme moi sau
pantofi cu cataram.
Ca accesorii, bastonul civil nlocuia sabia militar.
Femeile lsau prul natura, nepudrat, dar pieptnat n bucle
lungi sau conci plat lsat pe ceaf.

183

Boneta se purta mai ales n interior, iar plria de paie cu boruri

largi pentru a apra de soare, pe cmp sau pe strad.
Pe trup, cmaa nu se vedea deloc. Rochia, dintr-un singur
strat, larg, comod. fr corset, avea custur n talie, aezat
la locul firesc i marcat de un cordon sau o earf lat, fust
dreapt, ncreit moderat. Era de obicei un bumbac alb, uor,
nu din mtase. Pantofii aveau toc jos, lat, uurnd mersul.
Costumul n stil englez, purtat de burghezia european, s-a
rspndit n lumea nou (America), dobndind trsturi
distinctive (datorate mai ales soluiilor practice adoptate)
ndeosebi n epoca luptelor pentru independena Statelor Unite
ale Americii.

184

Revoluia Francez - 1789

185

Poate c niciodat schimbrile vestimentare nu au fost mai

rapide i mai radicale ca n Frana la finele secolului al XVIIIlea. n focul revoluiei, peste noapte a ncetat s mai fie admirat
nobilul pudrat, purtndu-i cu graie jacheta de saten brodat
cu aur, iar eroul zilei a devenit ceteanul obinuit, care arbora
cu mndrie cocarda tricolor pe bluza de lucru.
Astfel a aprut pe scena istoriei o nou inut, cea a
republicanului plebeu, numit de obicei Sans-culotte (purtnd
n locul pantalonilor scuri pn la genunchi (culotte), pantaloni
marinreti lungi i largi). Vemintele sale srccioase,
disparate, de ran-soldat, contrastau puternic cu elegana
aristocraiei detronate.
Plebeul, cu prul natural lung, zbrlit, nlocuia deseori bicornul
cu boneta frigian roie (la nceput semnul distinctiv al sclavilor
din galere, aceasta fusese adus la Paris de marinarii
revoluionari n 1792).
Pe trup, cmaa era deschis la piept, uneori cu fular, i peste
ea se mbrca vesta scurt, apoi jacheta (fie redingota brun,
fie haina militar cu nasturi de metal, fie bluza rneasc), iar
pantalonul era lung, cilindric, purtat la nceput de mateloi i
muncitori (numele provine de la personajul Pantalone din
Comedia italian).
n picioare se nclau deseori saboi rneti. Sans-culottes
au lansat moda neglijat (sau Sans facon) care, la acea
dat, nu putea s in mult vreme.
Cnd, printre msurile revoluionare, adunarea naional a
desfiinat diferenierile costumare pe stri, datorit
ascendentului ei politic, burghezia i-a impus stilul vestimentar
(de tip englez - frac negru, plrie rotund etc.). Tricolorul era
arborat cu ostentaie: uniforma grzii naionale era tricolor
(jacheta albastr cu revere roii, vesta i pantalonii albi), se
purta cocard tricolor la costumul civil, veste sau ciorapi
tricolori.

Frana 1800
Noul ideal al revoluionarilor, pregtit n epoca iluminismului
de generaia enciclopeditilor, a fost ntrupat n opere de art
ca picturile lui Louis David. Se redescoperea frumuseea
trupului pe care deseori sculptorii l reprezentau nud sau cu
veminte care nu trebuiau s-l ascund ci s-l arate. Antonio
Canova nfia pe Napoleon i pe sora acestuia, Paolina
Bonaparte, ca pe nite zei antici.
Influena artei antice, cunoscut mai ales prin statuara grecoroman, a devenit hotrtoare att pentru structura corpului,
proporii i dimensiuni, ct i pentru realizarea costumului:
silueta feminin tindea s semene cu cea a unei statui de
marmur prin drapajul din esturi albe, transparente, mulnd
corpul, pe cnd cea brbteasc adopta forme herculeene.
n perioada cunoscut sub numele DIRECTOIRE (1795-1800),
tendinele antichizante semnalate au atins punctul culminant,
fiind exagerate n costumele eleganilor zilei, mbogii de
rzboi, care arborau cele mai ndrznee inovaii, pn la
bizarerie i caricatur, numii incroyables i merveilleuses.
mbrcmintea unei merveilleuse punea n valoare silueta
subire ca o coloan, folosind draparea unor esturi uoare
(n rochie, al, turban); era ieftin, dar nepractic.
Pe cap, prul era coafat cu coc n stil antic sau tuns a la Titus
mpodobit cu panglici sau diademe, sau era o peruc blond
a la Berenice. Turbanul era la mod ca i alul oriental, mai
ales dup campania armatelor napoleoneene n Egipt. Plria
era redus, cu bor n fa ca un cozoroc (asemntoare
caschetei de jockey englez), pentru a proteja pielea
marmorean a obrazului. Pe trup, rochia-tunic era subire,
strvezie, alb (din bumbac sau in, muselin, batist, poplin, tul
etc.) mulnd corpul fr corset (se purta deseori pe un tricou
de culoarea pielii).

186

Uneori avea pe poale o fent pn la genunchi. Talia ridicat era

marcat de o panglic. Mnecile lipseau sau erau foarte scurte.
Moda dezbrcat predispunea deseori la rceal, denumit n
Gemania Musselinkrankheit (boala muselinei). alul de camir
completa inuta.
n picioare se purtau sandale sau balerini fr toc, legai cu panglici
rsucite i ncruciate pe gambe.

187

Accesoriile erau brrile i inelele la mini i picioare, geanta

n form de urn antic, mnuile peste cot, manonul i
umbrela.
Silueta unui incroyable se opunea celei aristocratice,
elegante i graioase, printr-o carur masiv, obinut prin
vtuiri, purtarea mai multor veste sau gulere rsfrnte pe piept,
pulpe false etc., i un voit aer de brutalitate, dat de prul zburlit,

bastonul cu noduri etc.

Capul aprea voluminos prin prul tuns neregulat, la nceput
lung, n urechi de cine, mai trziu scurt ca la statuile romane,
a la Titus.
Bicornul enorm era aezat diagonal sau cu colurile lateral,
lind silueta, pe cnd englezii, ca Wellington, l purtau anteroposterior.
De origine englez, plria rotund cu boruri mari a evoluat
ctre cilindru.
Pe trup, cmaa se vedea doar la cele dou coluri ale
gulerului, mpinse pn la gur de cravata ca un al rsucit
de ase ori n jurul gtului pe care l ngroa. Se purtau mai
multe veste suprapuse, cu revere imense, triunghiulare,
ncheiate strmb, cu voit neglijen. Fracul sau redingota
lung aveau umerii vtuii, ridicai, gulerul pn la urechi.
Pardesiul sau capa putea avea de asemenea 2-3 gulerepelerin.
Pantalonii lungi pn sub genunchi (ncheiai la genunchi cu
nasturi), din piele glbuie sau stof de culoare mai deschis
dect haina, erau ridicai pn la subiori.
n picioare se purtau ciorapi, de obicei albi, i cizme sau pantofi
decoltai escarpins.
Principalul accesoriu era bastonul cu noduri.

188

Romantismul n Europa sec. XIX

Cderea imperiului napoleonean n 1815 a declanat pe plan
european o reacie mpotriva stiIului imperial francez; dup
Congresul de la Viena, moda a fost lansat de fotii adversari
ai Franei, ca Anglia sau Germania, fiind doar perfecionat n
atelierele pariziene.
n modelarea cadrului ambiental, ca i n cea a nfirii
umane a ptruns un nou ideal de frumusee, dictat de interesele
burgheziei, ajuns acum s-i impun gustul dup epoca de
supremaie imperial. De fapt tonul modei l ddeau rile de
veche tradiie burghez, ca Anglia, care transmisese cu un
secol mai devreme stilul land-lord-ului ntregii orenimi
europene. Ctignd i mai mult prestigiu dup nfrngerea
napoleonean, Anglia a proclamat ca regul suprem de bun
gust simplitatea cerut de ritmul vieii active, pretinznd stofe
trainice i forme purtabile.
Romantismul a nsemnat n primul rnd lupta pentru libertate:
Libertatea n arte, libertate n societate, iat dublul stindard
care unete, cu puine excepii, tot tineretul de azi, spunea
Victor Hugo.
Luptnd pe baricadele Parisului la 1830, pe cele din ntreaga
Europ la 1848, tineretul, n frunte cu artiti ca Delacroix,
exprima i n literatur sau pictur izbucnirea forei creatoare
n lupta cu constrngerile vechilor legi sociale i sisteme de
gndire. Ridicndu-se mpotriva a tot ce era static, ngheat i
nepenit n vechile ornduiri, pe care imperiul i restauraia
ncercaser s le menin, generaia romanticilor se opunea
firesc viziunii clasice promovate de imperiu, cultului antichitii
prin care neoclasicismul dorise s-i statorniceasc definitiv
dominaia proclamnd frumuseea ideal ca etern.
n arhitectur se imitau exemple gotice i renascentiste, cu

189

unele trsturi baroce-rococo, alctuind stilul trubadur.

Stilul burghez propriu-zis s-a cristalizat n decoraia de interior
din rile germanice n stilul Biedermayer. Denumirea dat la
nceput n derdere, ca de obicei, definea o ambian plcut,
confortabil, destinat n primul rnd vieii de familie din mediile
oreneti ndestulate. Mobila holului-sufragerie era de aceea
pe prim plan, cu masa rotund, scaune i canapele care mai
aminteau doar vag formele empire, liniile rigide fiind nlocuite
cu contururi curbe, iar lemnul negru de abanos cu esene mai
ieftine, nuc, stejar, de culoare brun-deschis, fr aplicaii de
bronz. Ilustrnd i de aceast dat mularea scaunului dup
forma trupului i a hainelor, sptarul Biedermayer imita
rotunjimea umerilor i talia subire cerute de mod. De
asemenea perdelele de tul de la ferestre, cu drapaje suprapuse,
reluau curbele fustelor.
Moda oscila n aceast epoc ntre dou limite extreme:
concepia englez asupra eleganei care nu trebuia s bat la
ochi i creaiile fanteziste ale artitilor, ntre gustul burghez care
punea accentul pe aspectul comun, banal, i cel artistic
romantic antiburghez, urmrind s scandalizeze burghezia.
Artitii ddeau tonul pentru o vestimentaie extravagant care
i gsea aplicarea mai ales n baluri costumate sau n inuta
de interior. Fiecare i crea un tip, o nfiare original: Balzac
scria n halat benedictin, Musset purta pantaloni de camir rou
i halat de cas din mtase verde broat cu aur, George Sand
umbla mbrcat ca un brbat, cu pantaloni roii, bonet
greceasc din catifea brodat, papuci chinezeti i fuma igri
spaniole, iar Lord Byron prefera haine brodate albaneze i
turbane turceti. Era i aceasta o manifestare a exotismului, a
deschiderii spre orizonturi noi, necunoscute pn atunci i
descoperite cu ncntare de artiti.
Idealul feminin romantic era un suflet fr trup, un nger, iar
costumaia urmrea s transforme fiina vie ntr-un vis fr

190

substan, parc rod al fanteziei.

Idealul de frumusete brbteasc al romantismului era
determinat n primul rnd de o intens via spiritual, pus n
valoare printr-o relativ fragilitate fizic.
Exprimnd aceast viziune poetic asupra femeii,
vestimentaia epocii 1830 trda ns, prin formele incomode
condiia subordonat n care femeia se afla nc, socotit slab
i neajutorat i legat de cmin, sub tutela tatlui, apoi a
soului. Toaletele cele mai elegante, mai preioase i cu formele
exagerate stnjenind micrile, nu erau accesibile dect
privilegiatelor din marea burghezie, scutite de munca fizic.
Machiajul punea n valoare ochii umbrii, nasul i gura
rmnnd mici.
Coafura consta din evazri i strangulri succesive, buclele
fiind strnse pe cretet n coc i grupate lateral, pe urechi, cu
podoabe asimetrice, bucheele, funde etc.
Plria avea boruri largi aduse lng fa. Boneta de dantel
era purtat de femeile n vrst.
Rochia avea corsajul strmt, decolteul oval, sau o pelerin
care l acoperea decent. Custura umrului cobora pe bra
atingnd articulaia. Mnecile gigante, ca urechile de elefant,
erau susinute de srme i vat, mascnd cotul. Talia de viespe
era strns n corset. Fusta era evazat, susinut pe jupoane
de muselin. Pe deasupra rochiei se purtau aluri indiene sau
pelerine. Pantalonii lungi, cu volan jos, erau vizibili la fetie.
n picioare se nclau ciorapi cu floricele, pantofi mici, balerini
prini cu panglici. Nenumrate sunt i la noi figurile feminine,
desenate ndeosebi de pictorii paoptiti, care se ncadreaz
stilului romantic. n mediile micburgheze, mai ales n inuturile
germanice, erau arborate atributele gospodinei mam de
familie: boneta, broboada-pelerinu i orul.
Oglindind sensibilitatea sufleteasc, graia mai rnult dect fora
fizic, silueta masculin era feminizat ntr-o oarecare msur,

191

rednd aceleai evazri i strangulri ale volumelor.

Prul era buclat n cretet i pe urechi, amintind coafura
feminin, iar faa era ras i juvenil. Plria era joas din
fetru sau mtase, ca un cilindru dar evazat n partea superioar,
strns la panglic.
Pe trup, cmaa alb, lenjeria imaculat, era principalul semn
de distincie social. Cravata imens, alb sau neagr, era
rsucit de mai multe ori. Vesta, colorat, contrasta cu jacheta.
Jacheta-redingot avea umeri largi, cobori, mnecile
ncreite, cu custura cznd n jos pe umeri. Se preferau tonuri
ntunecate. Pardesiul era croit pe talie, cu pelerin sau guleral rotund. Pantalonii pn la tonuri deschise erau ncreii n
talie, lungi, strmi la glezne cu benzi sub pantofi.
n picioare se purtau pantofi uori fini, micornd picioarele.

192

Romantismul n rile Romne

n secolul al XIX-lea Turcia, n declin, i-a pierdut treptat
autoritatea asupra rilor Romne, renunnd la monopolul
comercial i fiind silit s admit, dup rscoala lui Tudor
Vladimirescu din 1821, reinstaurarea domniilor pmntene.
n deceniile urmtoare, marcate de revoluia de la 1848 ale
crei idealuri au fost n parte nfptuite prin unirea principatelor
din 1859, a avut loc ieirea Trilor Romne din sfera de
influen oriental, turceasc i balcanic, i angrenarea lor
n evoluia rilor europene, proces care s-a ncheiat abia n
epoca cuceririi independenei, dup rzboiul din 1877.
n perioada revoluiei de la 1848, pe cnd btrnii boieri
continuau s-i poarte vechiul costum oriental, tinerii au trecut
fr rezerve la moda apusean, n stil romantic, cunoscut n
Frana, unde majoritatea paoptitilor i fcuser studiile.
Adepii revoluiei arborau haina la mod i plria rnoale cu
pana. n acelai sens au fost schimbate n 1831 i uniformele
armatei romne, nsui domnitorii mbrcnd inuta de
comandant militar de tip apusean. Concomitent, costumele de
stil oriental au cobort treptat pe scara social, ca boierii de
odinioar nvemntndu-se doar negustorii i dasclii i n
urm doar lutarii, iar costumul falnicilor arnui ajungnd s
fie purtat de simpli valei.
O mod specific local pare s fi fost n aceast vreme
acoperirea capului orencelor cu cuvincioasa nfram, dar
rsucit n jurul cretetului ca un turban denumit tulpan, legat
cochet n frunte cu fund. n istoria costumului romnesc, portul
popular nu a fost mbrcat numai de rani, adunnd n jurul
su tot neamul, att de burghezia progresist de la 1848 ca i
mai trziu n timpul rzboiului de independen cnd era
considerat la curte ca vemnt oficial, cu aspectele
caracteristice cele mai originale ale costumului din ara noastr.

193

Costumul 1900

Noul stil a luat numele n Austria de Secession, n Germania

de Jugendstil, Lilienstil, Wellenstil, n Frana de Art Nouveau,
Nouille (tieei), Coup de fouet (lovitur de bici), ntinzndu-se
n Belgia, Italia, Spania, Danemarca, Statele Unite, ca stil
Liberty, Floreale, Yachting Style etc.

194

Prototipul masculin era cel al prozaicului burghez respectabil,

iar femeia slvit de artiti, era o fiin de vis, o divinitate
inaccesibil, fatal, surztoare i misterioas, abandonat
dar distant. Capriciul era tolerat cu ngduin, singura arm
a sexului slab fiind viclenia.
Dei eapn, costumul brbtesc era mai uor de purtat dect
cel feminin, la fel de incomod ca i o armur medieval: strns
n corset, cu poalele fustei mturnd praful, cu plria plin de
flori i pene n echilibru instabil pe cocul nfoiat. O doamn
elegant era incapabil s se deplaseze fr trsur, s se

aplece sau s se ndoaie.

Costumul complicat, inconfortabil, acoperind tot corpul, cu multe
accesorii, era exteriorizarea prestigiului legat n ochii clasei
dominante de bogie i putere.
Pentru a ascunde ravagiile timpului, prul era tapat, folosinduse sub coc i rulouri pastie, ridurile gtului erau mascate de
gulerul montant sau de panglica legat ca o zgard, iar trupul
era susinut de corset. Strngnd nu numai abdomenul, dar i
toracele i comprimnd organele interne, corsetul provoca
deformri osoase ca i tulburri funcionale care ddeau stri
de ru i leinuri frecvente, pentru care doamnele obinuiau
s poarte n pung un flacon de sruri cu miros puternic,
neptor.
n materialele folosite, preul vemintelor era ostentativ
demonstrat att prin cantitatea i calitatea esturilor ct i prin
prelucrarea lor care cerea o mare investiie de munc.
Saloanele de mod pariziene, cum erau cele ale lui Worth,
Doucet, Redfern, schimbau moda ntr-un ritm rapid, cu care nu
puteau ine pasul dect vrfurile capitaliste sau celebritile
zilei care triau pe picior mare. Pentru fiecare ocazie se cerea
alt tip de mbrcminte.

195

Costumul antebelic
La originea profundelor schimbri att n stilul arhitecturii i
decoraiei ct i n costumaia secolului XX a stat lupta pentru
egalitatea social i cea pentru egalitatea n drepturi a femeii.
Concomitent cu stilul serpentin apruser i cutrile
nnoitoare care mergeau de ast dat n consens cu
industrializarea, adaptndu-se noilor cerine de simplitate,
funcionalism, confort.
Puin cte puin, formele alungite i decorurile florale
contorsionate au fcut loc liniilor drepte n care ornamentul,
mai discret, era puin reliefat sau lipsit de relief i s-a mers
ctre suprafee plane i metode de stilizare geometric.
Cele mai spectaculoase schimbri au avut loc n acest timp n
vestimentaia feminin. Enunat pe plan teoretic nc din
secolul trecut, egalitatea femeii avea s fie revendicat efectiv
n Europa o dat cu primul rzboi mondial, nefiind realizat pe
tot globul nici n ziua de azi.

196

n ultimul deceniu al secolului XIX i n primul deceniu al secolului

XX au avut loc primele aciuni de emancipare feminin, intind att
independena material ct i afirmarea personalitii. Tendina de
eliberare de vechile prejudeci s-a manifestat cu putere n
vestimentaie, urmrindu-se crearea unei linii mai naturale. Lupta
mpotriva corsetelor a nceput cu un deceniu nainte de 1900.
n Germania, patria Jungendstil-ului au aprut la nceputul secolului
i primele veminte feminine mai igenice i mai practice. n acest
scop s-au creat asociaii reunind artiti, medici, croitori, s-a iniiat
editarea unui jurnal de mode, s-au fcut propuneri de reform a
costumului lansndu-se rochia-sac purtat fr corset, lung pn
la pmnt, nchis la gt, croit simplu, fr complicaii i aplicaii.
n viaa zilnic au fost preferate din ce n ce mai mult fusta i bluza,
cu aceeai siluet general, dar mai comode, putnd fi purtate i
fr corset, apoi s-a impus costumul taior.
Poalele au nceput s se scurteze treptat, nti n America, unde la
sfrtul secolului al XIX-lea, n zilele ploioase, din pricina noroiului

din oraele noi, s-au adoptat fuste practice, dezvelind glezna

numite margarete de ploaie, care au fost importate apoi n
Europa.
Nevoia de nnoire a formelor, n sensul unor soluii simple i
funcionale, a fcut ca moda european s devin receptiv i
pentru influene orientale i extrem orientale. Aa se explic
succesul costumelor baletelor ruseti ca i cel al kimonourilor
japoneze.
Ca o compensare a descreterii n volum a vemintelor a
crescut volumul plriei, ajungnd prin 1910, de forma i
mrimea unui lighean, ncrcat cu funde i flori.
n jurul anului 1910 s-a conturat evoluia pardesielor i
jachetelor ctre o linie mai supl i mai comod, cu apropieri
de costumul brbtesc. Paralel a evoluat i fusta care s-a strns
treptat pe corp, desennd uor picioarele la genunchi (n lalea,
evazat jos, 1908), apoi a fost drapat pe olduri i strns pe
gambe, reliefndu-le de la genunchi n jos. Prin 1910 se legau
picioarele sub genunchi pentru a limita paii, iar n 1912 - 1915
a aprut fusta scurt i larg peste o fust lung i strmt
lansat de creatorul de mode Poiret, apoi chiar fusta crpat
(tango); prima fust-pantalon provoca scandal la Paris.
n picioare, o consecin a ieirii la iveal a pantofilor a fost
noua atenie pentru forma acestora (ascuit, cu barete, bentie).
Ca bijuterii, pe glezne pariziencele extravagante purtau brri
cu pietre preioase.
n aceast epoc au aprut i noi costume de sport, ca cele
pentru automobil, cu pardesiu alb contra prafului, vl i
ochelari; pentru tenis sau biciclet, fusta i bluza; pentru patinaj,
taiorul gros. Pentru not se purta costum marinar cu guler i
manete tighelite, cu pantalon pn la genunchi, deseori i cu
ciorapi i bonet de baie crea cu volan.
Brbaii purtau prul tuns scurt, cu crare (dup 1900 la mijloc,
dup 1905 ntr-o parte), iar mustile erau nelipsite ca i barba

197

dup o anumit vrst. Plria, rigid, era nalt (joben) sau

joas (melon, canotier).
Pe trup, se purta lenjerie mult, cma, flanel de ln etc.
Cmaa putea fi cu plastron tare sau plisat pentru dineu, din
mtase (1912-1914) sau din pnz vrgat, cu gulerul
detaabil, scrobit, incomod, nalt, cu vrfuri ndoite. Cravata
era alb pentru sear, neagr ziua. Vesta era scurt, asortat
cu haina, din materiale diferite - camir, pichet, mtase.
Elegant, putea avea nasturi din aur, pietre scumpe, jad, lapislazuli etc.
Haina depindea de ocazii: pentru diminea la slujb, iarna
era din tweed, vara din serj sau pnz (albastr la pantalon
alb de flanel), croit la dou rnduri, cu guler i manete din
catifea, cu poale lungi, pn la jumtatea coapsei; pentru
recepii, fracul era obligatoriu.
Pantalonii s-au strmtat i s-au scurtat la glezne dup 1908,
corespunznd costumului feminin cu fusta strns jos, pstrnd
pliuri pe olduri, iar dunga nu mai era lateral, ci frontal
(rezultat din mpturire). A nceput s fie folosit cureaua n
loc de bretele. Pardesiul avea diferite forme, de la cel de
diminea, scurt, cu rnneca raglan, pn la cel de sear, negru
cu pelerin. Paltonul era din stof groas sau blan.
n picioare se purtau ciorapi negri sau albi i botine montante
cu butoni sau ireturi, cu vrf rotund ca de buldog pn prin
1910, apoi cu vrful ascuit, acoperite de ghetre gri sau albe.
Accesoriile obinuite erau monoclul, mnuile, bastonul de
bambus sau umbrela neagr mare, iar ca bijuterii erau acul de
cravat, inele, ceasul la bru.
Costumele de sport erau speciale pentru automobilism (halat,
caschet, ochelari); pentru ciclism (apc, haine cadrilate i
pantaloni bufani); pentru not (costum de baie vrgat cu mneci
scurte i pantaloni pn la genunchi).

198

Costumul n timpul primului

rzboi mondial
n timpul rzboiului s-au impus restricii i economii de
materiale, determinnd gsirea unor soluii practice n toate
domeniile, inclusiv costumul.
Admiraia tuturor mergea pe atunci ctre eroul militar clit de
viaa de campanie i spre sora de caritate, care constituiau
idealul de simplitate i demnitate uman al epocii.
Cu diferene pe naionaliti, costumul ofierilor era ca linie cel
civil precedent (cu cascheta cilindric, umerii mici, talia strns,
pantalonii pe picior) pornind de la inuta de ora (redingot) i
adoptnd unele elemente ale costumelor de sport (buzunare
cu clape, cizme, pelerine etc.).
Culorile cele mai frecvente erau albastrul deschis, albastrul
nchis, cenuiul, brunul. Costumul civil era influenat de cel
militar, adoptnd o linie simpl i piese mai puine.
inuta de infirmier consta din rochie lung cu guler ntrit,
manete, or i basma alb. Cel mai mult s-a simplificat ns
costumul obinuit, mbrcat de curajoasele surori i mame,
intrate n slujbe n locul celor plecai pe front. Pentru prima
dat n istorie o ferneie putea aprea pe strad fr plrie i
mnui. Prul era fie strns n cretet, fie tuns scurt, doar
tinerele fete mai purtau o coad pe spate. Ultimul refugiu al
fanteziei erau plriile cu flori, pene etc.
Silueta tindea s devin tubular, vemintele preferate fiind
fusta i bluza sau costumul taior.

199

Costumul n perioada interbelic

Dup primul rzboi mondial, viaa i-a reluat cursul ntr-un ritm
mai accelerat; o dat cu industrializarea, s-a apreciat
frumuseea formei simple, determinat de funciune, purificat
de ornamente inutile.
n arhitectur, betonul armat i sticla, folosite pentru localulmanifest al colii Bauhaus n 1925, se pretau la volume
geometrice, mbucate n spaiu ca sculptutile sau picturile

200

cubiste experimentate un deceniu i jumtate mai devreme.

Mobilierul nou, din eav metalic, contrasta de asemenea total
cu cel din lemn sculptat, cu motive eclectice, baroce sau
clasicizante, dinainte de rzboi.
La fel de revoluionare au fost schimbrile siluetei feminine,
sexul slab ncerca pentru prima dat n istoria omenirii
experiena egaiitii n drepturi i datorii; dup ce n timpul

201

ostilitilor femeile nlocuiser n activitile cele mai diferite

pe cei plecai pe front, i continuau emanciparea afirmnduse independent ca avocate, doctorie, aviatoare sau
exploratoare i afind ostentativ, i n aspectul exterior,
masculinizarea. Ca i arhitectura sau pictura cubist, desenul
de mode descoperea geometria.
Moda care s-a rspndit larg era simpl i practic, folosind

202

cu precdere producia industrial de serie. Vrfurile

capitaliste cutau s se distaneze prin lux i prin sofisticare,
totui, datorit croielilor simple, costumaiei reduse, diferenele
sociale erau mai puin marcate ca pn atunci.
Idealul de frumusee era opus celui antebelic, potrivit libertilor
vieii sociale i adaptat geometrismului ambianei; naturaleei
candide din timpul rzboiului i-a urmat gustul pentru

203

artificialitate.
Tipul feminin preferat era cel al adolscentei cu corpul bieesc,
ca o scndur, purtnd taior.
Atributele feminine erau voit mascate: prul tuns scurt, pieptul
aplatizat prin croiaIa n fir drept, fr pense, cordonul era
cobort pe olduri pentru a nu marca talia.

204

n colorit erau preferate tonurile de bej, gri, brun.

Materialele folosite erau uoare, suple: jerseul, flanelul, crepede-Chine.
Prin 1927-28 s-a definitivat silueta de bietan.
Capul era mic, cu prul tuns scurt, drept, a la garconne, uneori
cu o cordelu orizontal legat pe frunte. Machiajul era violent:
ochii conturai cu negru, ncercnai, faa pudrat alb, gura

205

micorat, pictat cu rou nchis. Plria, mic, ndesat strns,

acoperea tot prul, uneori i fruntea, conturnd capul ca o bil.
Pe trup, lenjeria se reducea la minimum, o singur cmu
minuscul inut de bretele nlocuind numeroasele straturi
precedente. Erau preferate rochia-sac sau fusta i bluza,
drept, fr talie, cu cordon pe olduri, pn desupra
genunchiului (1927), cu mneci lungi sau deloc. Se purta mult

206

jerseul i pulovere tricotate cu motive cubiste, fuste plisate

drept, acordeon. Seara, rochiile scurte aveau fusta din aluiri
cu coluri de diferite lungimi. Pardesiul era larg, fr nasturi,
deseori ridicat n fa, formnd o linie curb la spate, cu gulerul
lrgit (moda a persistat i la blnuri pn trziu, prin 1930).
n picioare ciorapii erau vizibili, lucioi, pantofii cu toc plat aveau
de obicei baret, ca s nu sar n timpul dansului charleston.

207

Singurele podoabe erau mrgelele lungi. inut ntre degete

dezinvolt, igareta era de rigoare de prin 1925.
n saloane imaginea sportiv a femeii era ns denaturat,
artificializat, mai ales prin machiajul excesiv. Pentru a obine
o siluet mai supl, frumoasele zilei se hrneau cu lmie i
oet i se mbrcau foarte subire, reducnd mbrcmintea la
dezbrcminte, cum se exprima un protest intitulat

208

Perversiunile modei de azi.

Pasiunea pentru dans a fcut s apar nenumrate sli de
dans i baruri, n care se produceau orchestre de jazz. Cei doi
parteneri dansnd nlnuii, s-a dat importan spatelui
rochiilor, care au fost adnc decoltate.
Ca o compensare, nfiarea brbatului a suferit o uoar
feminizare, vizibil la toi eroii preferai ai timpului, ca Rudolf
Valentino, cu trsturi regulate, ochi umbrii, gura mic. Se purta

209

obrazul ras, eventual musta mic gen Charlie Chaplin.

Pe trup, hainele de sear erau tradiionale, frac, smoking. Cele
de zi au evoluat ctre o inut mai lejer i sportiv, jacheta sa lrgit, talia s-a ridicat, nchis cu nasturi dei, pantalonul s-a
lungit i s-a lrgit (denumit charleston).
Pantofii au luat locul ghetelor, acoperii cu ghetre-jambiere,
din psl iarna sau pnz vara.
S-au pstrat ca accesorii bastonul i umbrela.

210

Moda aniIor 30
n anii urmtori era normal s se nasc dorul pentru mai mult
graie i feminitate. Dup formele drepte i uscate ale modelelor
cubiste era redescoperit cu plcere unduirea curbelor.
i ntr-adevr, pelerinele rotunde de prin 1931, borurile savant
drapate de prin 1934-35, fustele nfoiate pe jupon de dantel
de prin 1938, prul buclat pn la umeri, mulimea florilor au
adus un proaspt suflu romantic.
Dar moda anilor 30 nu a fost numai att; alturi de noile soluii
practice i frumoase, de detaliile ndrznee i nviortoare,
ntlnim n revistele de mod sau n reportajele vremii o
agresiv ostentaie, o etalare a luxului.
n saloanele de mod se ncerca o revenire ctre idealul de
frumusee de dinaintea primului rzboi mondial, prin veminte
greoaie i incomode, cu fuste lungi i largi cernd o mare
cantitate de material, croieli complicate, multe custuri, broderii,
aplicaii.

211

Costumul n timpul celui de

al doilea rzboi mondial

n timpul rzboiului nevoia i restriciile obligau la activitate

practic, la o inut decent i potrivit tramvaielor i
adposturilor; disprnd de pe pia anumite materiale de
mbrcminte se foloseau nlocuitoare ieftine.
Prototipul frumuseii fiind eroul militar, costumul era dominat
de linia masculin, de o rigoare exagerat, umerii lii i nlai
de vtuiri formnd unghiuri drepte, cu contur tios la brbai
ca i la femei.
Costumul militar, cu diferenele inerente rilor, armeIor i
gradelor, era n general practic, spotrtiv, (mai cu seam n aviaie
sau marin) i multe soluii utilizate pentru uniformele militare
i-au gsit aplicaia i n inuta civil, n materiale i croial.
Costumul civil era cel de lucru dinainte de rzboi, purtat fr a
se respecta eticheta anterioar (pantalonul i puloverul sau
costumul de sky fiind folosite ca haine de ora).
Pe cap, bascul nlocuia n mare msur plria.
Pe trup, vesta era deseori suplinit de pulover.
Prin 1942 a avut loc o reacie mpotriva risipei afiate de
mbogiii de rzboi, care arborau haine lungi i largi, cu multe
buzunare, ca i pantaloni cu manete late i pantofi cu mai
multe rnduri de talp (la noi cunoscui sub numele de
malagambiti). S-au precizat atunci unele msuri dictate de
economie: haina trebuia s fie croit pe talie, fr falduri, fr
buzunare tiate sau butonier (pentru a permite ntoarcerea
stofei), pantalonii fr manet, cu lrgimea maxim de 22 cm,
pantofii cu talp de lemn sau cauciuc. Bieilor sub 15 ani le
erau interzii pantalonii lungi.

212

Femeile aveau prul lung, ondulat cu bigudiuri, fiind singura

podoab ieftin, iar plria era nlocuit de basmaua turban.
Pe trup, rochia era scurt i strmt din motive de economie,
deseori combinat din dou materiale diferite, iar inuta era
nveselit de mici detalii ingenioase (tricotaje cu modele etc.).
Rochia de sear era nlocuit la nevoie de o fust lung cu
bluz. n picioare, ciorapii erau uneori imitai prin machiaj (se
folosea zaul de la cafea) i dunga desenat cu dermatograful,
iar pantofii aveau talpa din lemn, plut sau sfoar.
Dup ncheiarea pcii, schimbarea strii de spirit s-a manifestat
vizibil n mod printr-un val de gingie.
Casele de mod pariziene i-au reluat activitatea, Christian
Dior fiind cel care a conturat primul noua siuet, New look.
Sugestia, ca i numele noii mode, pornise de fapt de peste
ocean, unde femeile americane nefiind obligate la economii
purtau nc din timpul rzboiului fuste cree.
Profitnd de avantajele sale economice, Statele Unite ale
Americii au ncercat s concureze capitala Franei n mod ca
i n artele plastice. n deceniile care au urmat, nici Parisul nu
a mai reuit ns s reia conducerea modei europene. Casele
de creaie care mbrcau curile regale i pierduser prestigiul
n ochii noilor generaii, la fel cum luxul de salon al Hollywoodului nu mai reprezenta idealul de via al mulimii.

213

Costumul n a doua jumtate a

secolului XX
Odat cu ieirea omului n spaiui extraterestru, din al aselea
deceniu al secolului, orizontul cunoaterii a suferit o nou i
spectaculoas deschidere.
Pe Terra, evenimentul esenial declanat de revoluia tehnic
a secolului a fost ns profunda prefacere a structurii sociale,
creterea pe cea mai mare parte a globului a standardului de
via al muncitorimii, devenit nu numai productor dar i
consumator al tuturor produselor, inclusiv al celor vestimentare.
Construirea n serie i folosirea obiectelor de larg consum, au
adus pe primul plan al ateniei problema mbinrii calitilor
funcionale cu cele estetice, disciplina design-ului tinznd
s nglobeze toate domeniile industriale. Perfeciunea formei
plastice, altdat rezervat operelor unicate, pstrate n colecii
sau muzee i destinate unor elite, a devenit astzi o preocupare
a tuturor, iar pentru creatorii de mod s-au nfiinat secii
speciale n universiti.

Anii 50

214

Efectul acestei situaii a fost inversarea rolului publicului i al

caselor de mod, acestea din urm ajungnd s se supun
sugestiilor strzii, cum s-a ntmplat dup 1965 cu apariia minijupei; ca urmare, creatorii nu i-au mai concentrat atenia
asupra unicatelor exclusive, orientndu-se mai ales ctre
prototipurile de serie.
Se pare c cei tineri vor s-i renvee pe aduli s se joace, s
vad cu ingenuitate omul adevrat ndrtul hainei, s
preuiasc fantezia mai mult dect ablonul.
Fenomenul principal al evoluiei vestimentare din secolul XX
este prin urmare democratizarea pe toate planurile, estomparea
inegalitilor de poziie social sau de avere (vizibil printre
altele prin demodarea bijuteriilor sau blnurilor veritabile) ct
i relativa tergere a diferenelor dintre costumaia brbteasc
i cea feminin, odat cu nivelarea deosebirilor n ocupaii i
ritm de via.

Anii 60

215

Acordarea nfirii umane la mediul de construcii i aparate

riguros geometrizate a atins punctul culminant n anii 60.
Se observ tendina de simplificare a volumelor, compuse din
suprafee regulate: triunghi, cerc, ptrat.
Dac acum un secol culoarea era dictat de casele de creaie,
nct cronicarul unui ziar bucuretean se putea plnge c
ntlnete la osea doar oameni mbrcai n galben, azi
recomandrile sezoniere ale jurnalelor de mod au rmas pur
formale, n practic fiind folosit toat paleta curcubeului, mereu
mbogit de noi nuane.
Materialele folosite au avut un rol esenial n crearea noilor
forme ale costumului. inuta sport a fcut s se prefere esturi
rezistente, de tipul pnzei de cas utilizat nti de firma Levi
Strauss pentru confecionarea pantalonilor lucrtorilor din
minele de aur americane la mijlocul secolului trecut (cunoscui
ca blue jeans sau blugi), cusui cu sfoar i ntrii cu inte.
esturile sintetice sau semisintetice, ieftine, lavabile,
neifonabile, nlocuind pnzeturile, stofele, blnurile i pielea,
au deschis posibiliti inepuizabile creaiei vestimentare.
ncetnd s mai fie o investiie a averii, ca n evul mediu, cnd
o rochie valora ct o moie, fiind motenit de mai multe
generaii, mbrcmintea actual devine pe zi ce trece mai
efemer. Odat cu farfuriile care se arunc mpreun cu resturile
de mncare, au aprut firesc i scutecele ca i rochia de hrtie,
fcnd s dispar n perspectiv orice grij a ntreinerii
hainelor.

Anii 70

216

Circulaia rapid a informaiei vizuale permite difuzarea

concomitent pe tot globul a noutilor modei, antrennd n
curentul ei sinuos un numr din ce n ce mai mare de oameni
i tergnd treptat tradiiile conservatoare.
La fel cum viaa artistic actual nu se mai limiteaz, ca
altdat, la cteva curente sau coli dominante, cuprinznd o
multitudine de moduri de expresie personale, i n conturarea
nfirii umane accentul cade tot mai mult pe creaia
individual.
Pe msur ce costumul nu mai slujete la semnalarea rangului
social, al averii sau funciei (cu rarele excepii ale unor organe
publice), calitatea artistic tinde s treac pe primul plan.
Azi orice om trebuie s nvee mai devreme dect altdat c
arta de a altura forme i culori pe propriul chip are aceleai
legi ca i pictura sau sculptura, iar alegerea i combinarea
vemintelor nseamn compoziie decorativ, slujind, n cazul
costumului, relaiilor umane, ca i politeea.
Astzi se poart: orice, oricnd, oricum.

Anii 80
A se vizualiza filmele video n format asf, ataate acestui curs
pentru o reprezentare ct mai corect a perioadei
contemporane.

217