Criticul de teatru George Banu, despre prietenii si: Cioran surdea, rdea, dar

i ascundea rvirile
12 aprilie 2013, 22:05
de
Simona Chian

George Banu, n locuina sa de la Paris. Criticul pred la celebra universitate

parizian Sorbona din 1974 FOTO: Mihaela Marin
Unul dintre cele mai respectate nume din teatru, George Banu, descrie Romnia
i pe prietenii si artiti, Emil Cioran, Radu Penciulescu, Andrei erban i Monica
Lovinescu, cu sensibilitatea unui om plecat de 40 de ani din ar

Cltoriile comedianului, prezentate de teatrologul George Banu

Trilogia antic, cel mai bun spectacol din Romnia de dup Revoluie...
George Banu lanseaz dou cri la Festivalul Naional de Teatru

Este singurul critic de teatru din Academia Romn, este singurul critic de teatru
romn care pred la Sorbona. De o cultur enciclopedic, dublat de o profund
sensibilitate, George Banu a pstrat nostalgia Romniei, ara czut n noaptea
comunismului, atunci cnd el a prsit-o n 1973. A ales cariera universitar, dar
nu s-a ndeprtat de teatru, eseistul fiind i autorul unor rafinate albume de art.
n vrst de 70 de ani, teatrologul vorbete, pentru Weekend Adevrul, despre
dificultatea parcursului su, despre valoarea prieteniei i despre scena
supravegheat. George Banu i-ar dori s-i rentlneasc pe marii si prieteniartiti mai des, amintindu-i de rvirile lui Emil Cioran. n Romnia i va fi
dedicat n toamn Festivalul Interferene de la Cluj. Pn atunci, l vom
revedea, n iunie, la Festivalul Internaional de Teatru de la Sibiu.
Weekend Adevrul: De la cine ai motenit sensibilitatea pentru art?
George Banu: De la tata, care avea o memorie muzical extraordinar. El a fost
sedus i de ideea de a avea o colecie de art, de tablouri. Pentru tata, care era
medic, interiorul casei a fost un fel de refugiu personal, o oaz n mijlocul
societii cenuii din timpul comunismului.
De ce ai ales s plecai n Frana?
Am plecat n urma tezelor din iulie ale lui Ceauescu, din 1971. Plecnd la Paris,
foarte greu, aveam o singur provocare: sau rmn n Frana trecnd Rubiconul
precum Cezar sau revin i accept s rmn definitiv n Romnia. Situaia, am

intuit, se anuna nelinititoare i ea a devenit, ntr-adevr, grea. Nu m-am nelat,

din pcate...

Cum ai reuit s v impunei ntr-un timp foarte scurt?

Eram bine format profesional, pentru c avusesem acces la bibliografia strin.

Am ajuns pe 31 decembrie 1973 la Paris i, ntr-adevr, graie pregtirii mele i a
calitilor pe care le aveam, pe 17 februarie anul urmtor, lucram deja la
Sorbona. Un coleg francez mi-a spus aceast fraz simptomatic: Tu ai citit
aceleai cri ca noi. Beneficiasem de un sincronism cultural, el l recunotea, nu
veneam dintr-o cultur provincial. A fost prima garanie de legitimizare pentru
intrarea n spaiul teatral francez. Pe de alt parte, am fost sedus de oamenii de
teatru, l-am ntlnit de la sosire pe regizorul Peter Brook. Am dat dovad de o
anumit deschidere, cci dac nu eti Brncui sau Picasso, atunci mruntele tale
convingeri se pot transforma ntr-un scut care te ndeprteaz de ceilali.

Arlechin, ntre teatru i universitate

Cum ai mpcat cariera universitar cu cea de critic de teatru?

Dup cum mi spunea odat Andrei erban, am admis s fiu arlechin, slug la
doi stpni, i la universitate, i la teatru. Am fost impur, nu am ales
universitatea ndeprtndu-m de teatru i nu am ales doar teatrul, separndum de coal. Astzi, la capt de drum, admit c acest parcurs ambivalent a
presupus o anumit ascez mari eforturi i sacrificii , dar n el m recunosc.

Ai pstrat o nostalgie a limbii romne?

La nceput, pentru scris doar, am resimit dureros ndeprtarea de limba romn.

ns soia mea, Monique Borie, care e i ea profesoar la Sorbona, mi-a fost de
mare ajutor i, progresiv, am reuit s-mi construiesc o gndire n francez, s o
formulez corect, dar i cu plcere!

Ai pstrat o anumit poeticitate i o calitate a metaforei, care v difereniaz de

limbajul arid, specializat din discursul teatral modern. Nu v-a tentat
structuralismul?

Teatrul nu e compatibil cu tehnicizarea structuralist a discursului. Lingvistica,

muzica pot fi compatibile, teatrul ns e o prezen vie. Una dintre reuitele mele
a fost c am refuzat tacit s m integrez complet n Frana, s devin un
teoretician francez asemenea teoreticinilor francezi. Eu am scris despre ecoul pe
care teatrul l-a produs n mine.Cred c fiecre trebuie s-i inventeze propria
cheie de a nelege un spectacol. n teatru, exist o relaie de prezen, de
descriere. Cum s descriu lumina de pe scen, intrarea unui actor pe scen? Nu
pot s le descriu ca pe simple semne. Teatrul ine de poetic, de inefabil, de aceea
eu am ncercat s folosesc un limbaj deschis, cu metafore active, vii, nscute din
spectacol.

Ai scris tripticul eseistic Odihna, Noaptea, Uitarea. Cum ai mbinat

rigurozitatea documentrii cu lirismul textelor?

Eu nu am reuit s fiu actor, ceea ce a fost o ans pentru mine. Nu am reuit s

devin nici scriitor, dei a fi vrut s fiu scriitor. Scriind despre teatru, am ncercat
totui s-mi pstrez pulsiunea interioar de scriitor. Am scris despre uitare,
odihn, noapte, texte la limita literaturii, texte fragmentare, puse n scen de
Mihai Mniuiu. Am considerat c, acolo unde se termin cuvintele, pot s
nceap imaginile. Nemplinirea de a nu fi basculat de partea literaturii mi-a
permis ns s am o poziie original n lumea teatral. Nu am fost un scriitor
frustrat, am fost un critic care a folosit nemplinirea sa de scriitor.

Cum selectai imaginile din albumele dumneavoastr de art?

Dac lipsete ceva e din cauza mea, ce se regsete este graie mie i a soiei
mele care fcea fotografii ilegale n muzee pentru a putea regsi ulterior
imaginile tablourilor. Fiecare imagine vine dintr-o cltorie a sensibilitii mele,
dintr-un muzeu pe care l-am vzut, dintr-o carte pe care am rsfoit-o.

Dintotdeauana am trimis prietenilor mei cri potale ilustrate, cu mesaje

sintetice, pe care le-am alturat imaginilor sugestive. Iconografia nu a fost fcut
de un documentarist n albumele mele de art.

Ct de deschis suntei spre noile experimente din teatru?

Noile experimente te pot conduce ctre dou atitudini opuse, prima e aceea a
refuzului: Ah, ce teatru bun exista nainte!. Acesta e leitmotivul clasic repetat
de orice spectator sau artist anchilozat. Vrei s rmi prizonierul trecutului iubit!
Cealalt atitudine const n a te consacra exclusiv noilor cercetri i s le
mbriezi necondiionat, sacrificnd trecutul i istoria! Vrei s semnezi implicit
un pact de tineree continu! Cum s alegi? Avnd ncredere n puterea de a
rmne sensibil la experiena particular a unui spectacol, nou sau vechi!
Aceasta presupune ns i o rezisten, i un efort de adaptare. Un spectacol
bazat pe text, pe personaje impune o privire bazat pe continuitate. Eu am fost
format de carte i de muzeu, tinerii spectatori de astzi sunt ns formai de
televiziune i de internet, fiind sensibili la rupturile extrem de rapide din noile
tehnologii. Privirea spectatorului poart marca vieii i timpului su.

Ce soart are cartea tiprit n societatea postmodern?

Am fost de curnd ntr-o mnstire italian i m uitam la crile cu miniaturi de

o frumusee fr seamn. Oare tristeea acelor clugri nu a fost egal cu
tristeea noastr cnd s-au introdus seriile de cri tiprite ale epocii Gutenberg?
Tipografia a nsemnat, de fapt, moartea acelor cri pictate, unice. Mutaia,
fundamental, se repet azi graie practicilor electronice din aceast perioad.

Pentru muli senzualitatea hrtiei n-a disprut, nici bucuria de a vedea un om n

intimitatea noastr pe scen. Decderea teatrului a fost anunat din anii 20 n
favoarea cinematografului, dar el supravietuiete nc...
Ce nseamn pentru vanitatea dumneavoastr noul statut de academician?
Cu aceast numire a mea un cerc se nchide foarte nobil: tatl meu a luat n
tineree premiul Academiei pentru Medicin, eu acum, peste timp, am intrat n
Academia Romn. O asemenea recunoatere bucur pe oricine. Nu poi s fii
att de vanitos, nct s o respingi. Nu poi s fii att de pompos, nct s o
transformi ntr-o poziie statuar. Trebuie s fii contient c o nou misiune i
revine ct timp mai ai de stat pe aici, prin lume. Faptul c cineva reprezint
teatrul n Academie, nu un scriitor, cu un statut nobil, ci un critic, n general
neiubit, poate fi interpretat i ca o recunoatere a spectacolului romnesc.

Am avut senzaia, n 1977, c sufr de un ulcer teribil, ns nu era dect

o reacie nervoas fa de ceea ce vedeam: o ar intrat n noapte!

Eu am fost format de carte i de muzeu, tinerii spectatori de astzi sunt ns

formai de televiziune i de internet.
Pn la Revoluie, v-ai mai ntors n ar?
O singur dat, dup cutremurul din 1977, am stat o sptmn. Mi-am regsit
cu emoie prietenii actori. O ntlnire cu Ovidiu Iuliu Moldovan a devenit o
adevrat curs, dup ce el jucase Caligula la Naionalul bucuretean. Nu ne
vedeam, eu strigam Ovidiu, el m striga Bi (n.r. alint al prietenilor). Nu ne
recunoteam din cauza lipsei de electricitate. Am avut senzaia atunci c sufr de
un ulcer teribil, ns nu era dect o violent reacie nervoas fa de ceea ce
vedeam: o ar intrat n noapte. Nu am mai revenit n Romnia dect dup
1990. Marcat de experiena societii romneti, am scris Scena
supravegheat, eseu despre dispozitivele de supraveghere profan, prezente de
la Hamlet la Tartuffe, dar totodat i n spectacolele jucate sub cenzura
comunist din Romnia, dar i n spectacolele jucate sub cenzura comunist din
Romnia, adunau pe platoul de joc supravegheai i supraveghetori.

Ct de bine l-ai cunoscut pe Emil Cioran? V-au lipsit la Paris vechii prieteni?
L-am cunoscut bine pe Emil Cioran, care m-a primit deseori n apartamentul su
din 21 rue de lOdon. Surdea, rdea, dar i ascundea rvirile pe care nu le
mrturisea dect n scris. L-am ntlnit, n teatrul lui Peter Brook, pe Andrei
erban. Ne revedem, ciclic, de cte ori vine s monteze la Paris. Ne-am regsit i
la New York... n dialoguri fr de capt! Monica Lovinescu a fost o prezen
cald, ca i marii traductori Alain Paruit i Constantin Tacu, poate cel mai
apropiat i mai ambiguu prieten cu care am colaborat pentru Editura lHerne.
Fr a mai vorbi de regizorul Radu Penciulescu, a crui afeciune i vocaie etic
mi sunt constant vitamine ale sufletului. Tot la Paris l-am ntlnit pe un vechi
camarad care m uimete prin vitalitatea i perspicacitatea spiritului su,
Basarab Nicolescu. n ultimii ani, cu Felix Alexa, ntlnirile i conversaiile
pariziene s-au multiplicat. Dei de vrste diferite, mprim gnduri i convingeri
comune despre via i teatru. E cel mai bun teren pentru o nelegere.

V-au fost i "pedagogi" teatrali unii prieteni...

Da, prietenii mei au fost i pedagogii mei teatrali. Eu m-am format i prin
discuiile despre teatru cu prietenii mei, care au fost i sunt oameni de teatru.
Am consacrat o parte esenial a vieii mele statutului de spectator.
Pictorul Auguste Renoir spunea c cel mai frumos cadou pe care l faci unui
prieten pictor este s-i cumperi un tablou. La fel, cel mai frumos cadou pe care l
poi face unui prieten regizor este s-i vezi spectacolul. Uneori eti obosit, ai vrea
s te repliezi n tine nsui. n teatru, replierea nseamn ndeprtare. A vedea
spectacolele ctorva prieteni este i o fidelitate, i o pedagogie n acelai timp.
i toi marii mei prieteni au venit n strintate...

Peisajul critic francez e anchilozat"

Cum facei cu orgoliile exacerbate ale artitilor din jurul dumneavoastr?
Nu se poate face art fr orgoliu, artistul construiete o lume din nimic. E firesc
ca toi s aib acest orgoliu al artei lor. Noi, criticii-prieteni, suntem convocai,
pentru a-l parafraza pe Cioran, la exerciii de admiraie obligatorie. Paradoxal
este c artitii tiu prea bine care le sunt erorile, dar nu accept s le spun
cineva n fa.
Exist n Frana un conflict ntre generaiile de critici teatrali, conflict pe care l
regsim acum n Romnia?

n Frana, criticii btrni au confiscat puterea. Peisajul critic francez e anchilozat.

Intrasigena conflictului dintre generaii - dac nu degenereaz n violen - e
benefic, pentru c nu se ascund lucruri, se formuleaz adevruri.
Luptele sunt necesare. Cioran spune o fraz foarte frumoas n Caietele lui,
legat de faptul c n America de Sud a devenit indiferent, adic a devenit mort.
Prea mult toleran nseamn o tocire a unghiurilor de conflict, nseamn o
refulare a unui anumit discurs. Certurile, dac nu sunt personale, ci de poziii, au
o anumit funcie vitalizatoare. E mai periculos s instaurezi o neutralitate.
Oricum n actul critic nu exist obiectivitate, exist numai o anumit construcie a
unui sistem de valori propriu.
Cnd nu v place un spectacol, cum mpcai prietenia cu critica?
Dup ani i ani, cnd spectacolele au disprut de mult, pot s le spun linitit ce
nu mi-a plcut (Rde). Cineva mi-a reproat odat c nu scriu dect despre
prieteni. Eu nu sunt prieten dect cu regizorii al cror teatru mi place, i-am
rspuns. n 1970, am scris foarte rezervat despre Woyzeck, spectacolul lui Radu
Penciulescu de la Piatra-Neam. Nu pot s uit dimineaa cnd el a venit la
Institutul de Teatru, purtnd n buzunar revista cu cronica mea din Romnia
literar. n decena sa, nu mi-a reproat niciun cuvnt. Criticul Valentin Silvestru
mi-a spus odinioar: Nu te neliniti. Dup ce ai scris o cronic negativ, dac i
place urmtorul spectacol, te rempietreneti cu artistul. Dac i al doilea
spectacol este slab, atunci este vorba despre un artist mediocru i nu ai de ces-l
regrei. (Rde)
Mi-am asumat tot timpul statutul de nsoitor al artitilor, bazat pe bunvoin i
pe ncredere reciproc.
Ce v propunei n urmtoarea perioad?
ntre ce vrei s faci i ce poi s faci e o diferen. Nu poi i nu trebuie s rmi
imobilizat la acelai nivel. Cnd un ciclu se ncheie, ideal e s fii tentat de altceva
nou, inedit. n jurul meu, cunosc muli artiti care nu i accept vrsta i astfel
asist la declinul operei lor i, implicit, la o devalorizare a mitului pe care l-au
reprezentat. L-am apreciat pe Ingmar Bergman i pentru c a tiut s se retrag

la timp. mi doresc s fiu liber, nepreocupat de sarcini imediate, s alternez

teatrul cu prietenia. Prietenii, cel mai adesea, i teatrul, uneori, m reconciliaz
cu perspectiva cercului care se nchide, a timpului care se termin!
Dincolo de cortin
Numele:George Banu
Data i locul naterii:
22 iunie 1943, Buzu
Starea civil:Cstorit
Studiile i cariera: Absolvent al Universitii de Teatru i Film din Bucureti.
n 1973 s-a stabilit n Frana. A devenit profesor la Sorbona i un eseist de talie
internaional.

ntre anii 1994 i 2001 a fost preedintele Asociaiei Internaionale a Criticilor.

A primit titlul de Doctor Honoris Causa al mai multor universiti europene.
A primit de trei ori Premiul pentru cea mai bun carte de teatru n Frana.

Printre titlurile sale publicate de Editura Nemira se numr Repetiiile i teatrul

rennoit, Spatele omului, Dincolo de rol sau actorul nesupus.

Locuiete n: Paris