Cine este chemat la o slujb, s se in de slujba lui.

Cine nva pe alii, s se in de nvtur.

(Romani 12:7)
Dumnezeu s binecuvnteze
Romnia!

STUDIEREA I APROFUNDAREA
DIVERSELOR ASPECTE I PROBLEME LA:
MODELE EPICE n ROMANUL INTERBELIC
(Studiu de caz)
Lecii educative pentru elevii din clasele IX-XIII
1 Prof. IOAN HAPCA
 Informaii utile din manual pentru clasa a XI-a
Romanul obiectiv ilustreaz tipul de roman care i propune
s descrie lumea n mod imparial, n toat realitatea ei social,
moral i psihologic.
De obicei, romanul obiectiv aparine esteticii realismului.
Prin opoziie cu romanul modern, romanul obiectiv este numit i
roman tradiional sau vechiul roman.
Exemplu tipic de roman obiectiv este Ion de Liviu Rebreanu, n
care naratorul este o instan invizibil, demiurgic, omniscient.
Un roman obiectiv este i Pdurea spnzurailor, n care
apare dimensiunea psihologic a vieii personajului principal, dar
prezentat prin intermediul persoanei a III-a.
Tot romane obiective sunt i Baltagul de Mihail Sadoveanu,
Concert din muzic de Bach de Hortensia Papadat-
Bengescu sau Enigma Otiliei de G. Clinescu. n Arca lui
Noe Nicolae Manolescu a numit romanul obiectiv roman
doric.

2 Prof. IOAN HAPCA

 Informaii utile din manual pentru clasa a XI-a

Romanul subiectiv este definit astfel prin opoziie

cu romanul obiectiv sau cu romanul tradiional.
Cele mai pregnante caracteristici ale sale au n vedere
instanele narative (povestire la persoana I), o
problematic nou care const n sondarea lumilor
interioare, a contiinei naratorului, dar i modul de
organizare al textului, foarte apropiat de jurnalul
interior.
Naraiunea clasic din romanul obiectiv este frecvent
nlocuit cu monologul.
Un exemplu de astfel de roman l constituie Ultima
noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi.
Romanul subiectiv mai poart numele de roman
modern, noul roman sau roman ionic (Nicolae
Manolescu).
3 Prof. IOAN HAPCA
PREMIS. DEFINIREA PROBLEMEI
Perioada interbelic a favorizat dezvoltarea romanului.
Acest cadru stimulator a provocat, firesc, i polemici.
De pild, Eugen Lovinescu ntrebuina formula
creaia obiectiv pentru a defini emanciparea
romanului i eliberarea lui de lirism, ceea ce pentru critic
nsemna o caracteristic a modernitii.
Dar tot Eugen Lovinescu nelegea emanciparea ca
fiind exprimat i prin prezena n roman a mediului
urban care substituia lumea rural, sau a personajului-
intelectual care nlocuia ranul sadovenian.
De fapt, lirismul de care vorbea Lovinescu se raporta la
ceea ce astzi numim instane narative, adic la
realitatea unui narator-auctorial care i fcea simit
prezena intervenind (uneori artificial) n destinele
personajelor.
4
CLICK/ENTER, dup citirea
ultimului cuvnt! Prof. IOAN HAPCA
PREMIS. DEFINIREA PROBLEMEI
Ali termeni folosii n discuie au fost romanul de creaie i
romanul de analiz, formule ntrebuinate de G. Ibrileanu n
studiul Creaie i analiz din 1926.
n termenii de azi, ele ar putea corespunde romanului obiectiv,
respectiv, romanului subiectiv.
n esen, discuiile au opus pe cei care considerau c romanul
tradiional (obiectiv) trebuia s-i continue drumul pn cnd
formula va fi epuizat, celor care cereau modernizarea rapid a
romanului romnesc. Aceast ultim direcie se nscria pe linia
analizei psihologice i a organizrii subiective, a inspiraiei din
lumea urban i a prezenei intelectualului capabil de a tri dileme
morale. Interesant este c ambele formule au coexistat n epoc,
iar n unele cazuri (Concert din muzic de Bach de
Hortensia Papadat-Bengescu), pe fondul observaiei sociale i
psihologice, specific romanului obiectiv, s-a grefat o perspectiv
narativ subiectivizat prin prezena unor personaje cu rol de a
observa i a reflecta asupra realitii.
5 CLICK/ENTER, dup citirea ultimului cuvnt!
Prof. IOAN HAPCA
 Definiia romanului
Romanul este o scriere epic n proz, cu
aciune complex, de mare ntindere,
desfurat pe mai multe planuri, cu
personaje numeroase i cu o intrig
complicat.
Romanul are o structur narativ ampl,
organizat pe mai multe planuri paralele
sau intersectate, n care se prezint un
numr mare de personaje, cu pondere
diferit n structura epic (personaje
principale, secundare, episodice etc.).
CLICK/ENTER, dup citirea ultimului cuvnt!
6 Prof. IOAN HAPCA
 O creaie literar autentic
Camil Petrescu opineaz c literatura trebuie s ilustreze probleme de
contiin, pentru care este neaprat nevoie de un mediu social, n cadrul
cruia acestea s se poat manifesta: Eroul de roman presupune un
zbucium interior, lealitate, convingere profund, un sim al rspunderii
dincolo de contingenele obinuite. Sau cel puin, chiar fr suport moral,
caractere monumentale, n real conflict cu societatea (Teze i antiteze.
Eseuri alese).
Analiznd estetica literar a lui Marcel Proust (Noua structur i
opera lui Marcel Proust titlul conferinei i al articolului publicat) i
lund ca oper exemplificatoare cel mai sugestiv roman al su, n
cutarea timpului pierdut, Camil Petrescu propune o creaie literar
autentic, bazat pe experiena trit a autorului i reflectat n propria
contiin:
S nu descriu dect ceea ce vd, ceea ce aud, ceea ce
nregistreaz simurile mele, ceea ce gndesc eu... Aceasta-i
singura realitate pe care o pot povesti... Din mine nsumi, eu nu
pot iei... Orice a face eu nu pot descrie dect propriile mele
senzaii, propriile mele imagini. Eu nu pot vorbi onest dect la
7persoana nti.... Prof. IOAN HAPCA CLICK/ENTER, dup citirea ultimului cuvnt!
 DESCRIEREA I ANALIZA CAZULUI.
IDENTIFICAREA SOLUIILOR
Un model de creaie obiectiv: Ion de Liviu Rebreanu
Apariia n 1920 a romanului Ion de Liviu Rebreanu avea s
se constituie ntr-un eveniment pe care E. Lovinescu l definea
ca fiind o revoluie i fa de lirismul semntorist sau de
atitudinea poporanist, i fa de eticismul ardelean,
constituind o dat, istoric am putea spune, n procesul de
obiectivare a literaturii noastre epice
(Istoria literaturii romne contemporane, II, Creaia
obiectiv).
De fapt ce este nou n Ion fa de proza anterioar (a lui
Slavici, de exemplu)? n roman se nareaz despre aezarea
unui ran la casa lui, dar aceasta este o tem veche a literaturii.
Ion, ran srac, are de ales ntre a rspunde glasului iubirii i a
se cstori cu Florica, fat srac, dar pe care o iubete, sau,
dimpotriv, a rspunde glasului pmntului i a ncerca s-l
obin prin cstoria cu Ana, care-l iubete.
CLICK/ENTER, dup citirea ultimului cuvnt!
8 Prof. IOAN HAPCA
 DESCRIEREA I ANALIZA CAZULUI.
IDENTIFICAREA SOLUIILOR

Dup o ezitare, a crei reflectare n contiina personajului este

palid, Ion se decide s o seduc pe Ana, dei o considera
urt, pentru a fora mna printelui ei, Vasile Baciu, n a
accepta cstoria lor. Planul i va reui n cele din urm, cu
suferine evidente pentru Ana. Dovedit lips de scrupule pare
a fi fost avut n vedere de Lovinescu atunci cnd s-a referit la
eticismul ardelean al literaturii de pn atunci.
n romanul Mara, de exemplu, doar prin iertarea prinilor
cuplul Persida-Nal dobndete mpcarea cu sine.
Ion ns nu are nevoie de nicio instan care s-i aprobe
aciunile. El este expresia unei voine creia nimic nu-i rezist.
Nu are alt autoritate n afara propriei voine, este expresia
violent a unei energii.
Or, tipul acesta de personaj, eliberat de orice fel de autoritate
moral, era ntr-adevr nou n literatura romn.
9
Prof. IOAN HAPCA
CLICK/ENTER, dup citirea ultimului cuvnt!
Un exerciiu despre tipologia personajului
Discutai despre tipologia personajului, avnd n vedere afirmaiile de mai
sus, dar i urmtorul fragment din roman. Apreciai n ce msur scena
urmtoare motiveaz aciunile lui Ion:
Baciu se zvrcolea n braele oamenilor rcnind nencetat:
- Lsai-m!... Lsai-m s-i scot blohotile!... Trebuie s-i
beau sngele, alminteri plesnesc!... Lsai-m!...
ranii ns l duser aproape pe sus, pn la poart, n
vreme ce el se smucea din rsputeri:
- Ce are houl cu fata mea? Ce are!... Uuuh!... Las-m,
Nistore!... fff!...
Ion schimba fee-fee. Genunchii i tremurau, iar n cerul gurii
simea o uscciune parc i-ar fi aprins sufletul. Fiece vorb l
mpungea drept n inim, cu deosebire fiindc auzea tot satul.
Mereu i fulgera s se repead i cu un pumn zdravn s-i
nbue n gt ocrile. Deodat cu gndul acesta ns i
rsrea n minte i Anua, oprindu-l pe loc. Se uit dup ea,
dar n nvlmeal fata o tersese acas plngnd. Femeile i
fetele se mprtiar care ncotro, ca un crd de galie speriate
de uliu, i priveau din uli i de prin ogrzile vecine,
10ateptnd n fiece minutProf.
sIOAN
nceap
HAPCA btaia. CLICK/ENTER, dup citirea ultimului cuvnt!
 Un exerciiu despre tipologia personajului
Profitnd de ncierare, preotul plec, spunnd scandalizat
doamnei Herdelea:
- Asemenea destrblai trebuiesc dai pe mna jandarmilor
s le nmoaie ciolanele. Numai aa s-ar face oameni de
omenie... Pcat c Ion nu l-a scuturat puin... Ar fi meritat...
nvtoarea cltin din cap n culmea indignrii, i ridic
uor rochia, s nu mture praful uliei, i porni repede
mpreun cu Belciug i Laura. Titu rmase mai n urm. i
prea ru c nu poate vedea cum se isprvete cearta i,
mergnd, ntorcea capul.
Hora se sparse. iganii se retrseser spimntai n ur.
Gvan i rzimase gorduna ntr-un col, hotrt s-o apere cu
orice pre, s nu i-o sparg btuii. Flcii se adunar
mprejurul lui Ion, andu-l:
- Ce te-ai lsat, Ionic, s te ocrasc?... Trebuia s-i tragi
mcar vreo dou scatoalce, s te pomeneasc!...
Veni ntre ei i George, urmat de Ilie Onu, care nu-l slbea,
ca o umbr credincioas.
CLICK/ENTER, dup citirea ultimului cuvnt!
11 Prof. IOAN HAPCA
 O apreciere i un citat din E. Lovinescu
Ceea ce atrage atenia n fragmentul de mai sus este
aglomerarea de personaje, din diverse straturi sociale, dar i
indiferena cu care naratorul le prezint.
Pentru Eugen Lovinescu, n Ion romancierul utilizeaz
formula ciclic a zugrvirii, nu a unei poriuni de via
limitat la o anecdot, ci a unui vast panou curgtor de fapte
nvlmite, ce se perind aproape fr nceput i fr sfrit,
fr o necesitate apreciabil, fr o finalitate deci [...] Obiectul
de studiu al lui Ion este viaa social a Ardealului care, dei
nchis n celula unui sat, este zugrvit n ntreaga ei
stratificaie, de la simplul vagabond pn la candidatul de
deputat i la mediul administraiei ungureti, cu o faun
bogat n exemplare variate. Cu un material aparent haotic,
cu episoade numeroase [...], romanul se organizeaz, totui, n
jurul unei figuri centrale, al unui erou frust i voluntar, al lui
12Ion. CLICK/ENTER, dup citirea ultimului cuvnt!
Prof. IOAN HAPCA
 Un exerciiu i un posibil rspuns
Argumenteaz n scris, ntr-un text de 25-30 de rnduri,
afirmaia lovinescian c obiectul de studiu (al romanului Ion)
este viaa social a Ardealului.
Clinescu afirma : n societatea rneasc, femeia reprezint dou
brae de lucru, o zestre i o productoare de copii. Odat criza erotic
trecut, ea nceteaz de a mai nsemna ceva pentru feminitate. Soarta Anei
e mai rea, dar deosebit cu mult de a oricrei femei, nu.
Btut de tat i de so, Ana, rmas fr sprijin moral, dezorientat i
respins de toi, se spnzur. Florica, prsita de Ion, se cstorete cu
George i se bucur de norocul pe care l are , dei l iubea tot pe Ion. n
sat, domina mentalitatea c oamenii sunt respectai dac au oarecare
agoniseal, fapt ce face ca relaiile sociale s fie tensionate ntre srntoci
i bocotani. ntre cele dou tabere are loc un continuu rzboi , btile celor
nstrii cu srntocii fiind un lucru obinuit. Destinele personajelor sunt
determinate de aceast mentalitate, de faptul c familiile nu se ntemeiaz pe
sentimente, ci pe interese economice. Religia are un loc foarte important n
viaa satului. Preotul Belciug, rmas vduv nc din primul an, are o
personalitate puternic, fiind cel mai respectat om din sat, avnd o
autoritate total asupra ntregii colectiviti. Astfel, cnd George intr n
conflict cu Ion, el apeleaz la Belciug pentru a-l face de rs pe srntoc ,
cunoscndu-i autoritatea i respectul n sat. La ndemnul preotului, Ion este
condamnat la nchisoare fiind considerat un scelerat, cu toate c cel care l
dduse n judecat i retrsese acuzaia.
13 Prof. IOAN CLICK/ENTER, dup citirea ultimului cuvnt!
HAPCA
 Romanele modernitii: Ultima noapte de
dragoste, ntia noapte de rzboi; Nunt n cer
n disputele interbelice cu privire la roman, conceptul lovinescian al
sincronismului, alturi de ideile lui Camil Petrescu din eseul Noua
structur i opera lui Marcel Proust, joac un rol important n a
impune o nou viziune asupra dezvoltrii genului. Este vorba despre
acomodarea literaturii romne la cele mai noi experiene de creaie
europene, al cror vrf l constituiau eseurile sau Jurnalul lui Andr Gide
ori romanul n cutarea timpului pierdut de Marcel Proust.
Literatura romn n-a refcut fazele dezvoltrii literaturii universale, ci s-a
dezvoltat revoluionar, pe baza sincronismului: fr s fi avut un clasicism,
am avut un romantism, pentru c aceast micare a coincis cu nsui
momentul formaiei noastre literare. De un veac mai ales, toate curentele
ideologice, toate formele de art, ntr-un cuvnt ntreaga via spiritual se
dezvolt pretutindeni sincronic, ntr-un ritm unic. Pornite de la unele
popoare evolutive, adic dintr-o invenie la baza creia erau totui imitaii
acumulate i fecundate de un element nou, ele s-au mprtiat prin toat
Europa, cu necesitatea unei legi indefectibile. Fr a reface evoluia, imitaia
a fost brusc i integral.
(E. Lovinescu, Istoria civilizaiei romne moderne, III)
14 Prof. IOAN HAPCA
CLICK/ENTER, dup citirea ultimului cuvnt!
 Romanele modernitii: Ultima noapte de
dragoste, ntia noapte de rzboi; Nunt n cer
Articole teoretice interesante sunt publicate i n revista Kalende, spre
sfritul deceniul trei, unde scria, ntre alii, criticul Pompiliu
Constantinescu. Se sublinia, de exemplu, ideea eliberrii personajelor de
determinisme sociale, ca i preocuparea tot mai evident a scriitorului
pentru ceea ce s-ar putea numi faptele umane ale personajelor, adic
preocuparea acestora pentru probleme interioare.
Astfel, sunt tot mai mult prezente probleme precum dragostea ca mod de
realizare n absolut a fiinei umane, cunoaterea ca experien spiritual i n
general cazuri de contiin n care se confrunt idei, dileme morale i
existeniale i care devin uneori adevrate conflicte de inadaptabilitate a
eroilor la realitatea social. Camil Petrescu nsui nu face altceva prin
termeni precum autenticitate, substanialitate, memorie involuntar dect
s identifice un nou fel de a face literatur, pe care l experimenteaz n cele
dou romane: Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi
i Patul lui Procust. Dar elemente ale noului roman, la nivelul
problematicii, apruser anterior, prin Concert din muzic de Bach de
Hortensia Papadat-Bengescu, unde pentru prima oar unele dintre
personaje erau preocupate de alte probleme dect pmntul, banii,
ascensiunea social. Autoarea crea o lume de snobi, superficiali, marcai de
morbul autoanalizei generate de boli reale sau nchipuite. Scrierea
produsese, totodat, urbanizarea literaturii romne, crend un gen nou de
roman o deschidere de drum, prin puterea de analiz, intelectualitatea, i
chiar ordonana compoziiei (E. Lovinescu).
15 Prof. IOAN HAPCA
CLICK/ENTER, dup citirea ultimului cuvnt!
 Romanele modernitii: Ultima noapte de
dragoste, ntia noapte de rzboi; Nunt n cer
Schimbarea opticii cu privire la roman se va produce, aadar, att n ceea ce
privete instanele narative, dar i n privina coninutului romanului sau a
modului n care se nareaz.
Naraiunea la persoana nti, relevarea unor lumi interioare sau a unor
eecuri spirituale, organizarea romanului sub forma unor monologuri ori
jurnale sunt noutile care schimb modelul speciei, transformndu-l ntr-o
creaie subiectiv. Un astfel de roman este Ultima noapte de dragoste,
ntia noapte de rzboi, n care substana o constituie tririle lui
Gheorghidiu, analizele, introspeciile; evenimentele exterioare sunt puine
sau doar rezumate pentru a deveni pretexte pentru deliberri interioare.
n Nunt n cer de Mircea Eliade, evenimentele exterioare sunt tot
minimale, mai vii fiind scenele iniiale n care cei doi brbai ntlnesc
femeia iubit; nu lipsesc totui din aceste romane elementele de
obiectivitate, date istorice minime: rzboiul n ambele, lumea mbogiilor
n Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi, unele pagini
de atmosfer din Bucuretiul de dup Primul Rzboi Mondial, n
amndou.
CLICK/ENTER, dup citirea ultimului cuvnt!
16 Prof. IOAN HAPCA
 Un exerciiu cu patru cerine
Citete textul de mai jos, identific ideile principale, selecteaz
una dintre ele i argumenteaz-o, fcnd apel la unul dintre
romanele moderne studiate:
n romanul ionic (noul roman) naratorul nu mai este
separat de lumea lui; contiina lui aparine pe de-a-ntregul
lumii acesteia, aa cum lumea nsi nu exist dect ntruct
este reflectat ntr-o contiin. n romanul doric apare
numai ceea ce exist; n cel ionic, exist numai ceea ce apare.
Din domeniul obiectivului ne mutm n acela al subiectivului:
ceea ce nainte era restituit acum este trit, i ceea ce nainte
era ordonat i sistematic ascult acum tot mai mult de
capriciul tririi. Incertitudinea se extinde la narator, care nu
se mai folosete de alegaii, ci de conjecturi, i nu mai este n
chip obligatoriu creditabil.
(Nicolae Manolescu, Arca lui Noe)
CLICK/ENTER, dup citirea ultimului cuvnt!
17 Prof. IOAN HAPCA
 O cerin cu o trimitere la subsol
Citete textul de mai jos:
Mustrrile dumitale sunt fr utilitate, ca mnia cuiva care bate la ua
vecin nchis, n loc de aceea pe care o caut, dar i n scrisoarea trecut,
ca i acum aproape, mi-a slbit voina de a face efortul unei explicaii,
gndul i lmuririle sunt de obicei zadarnice1.
Veneam n ziua aceea cu braul plin cu flori... Nu m ateptase... Nu
dorisem dect s retriesc o clip... ceva din trecut i m supuneam acestui
demers cum primeti un singur pahar de vin, tiind c mai multe nu ai
putea suporta... dar servitorul mi-a remis un bilet cnd am sunat. Un plic
odios, de un albastru pal, aproape alb. Parc un gnd otrvit mi s-a
mprtiat n snge i mi-a uscat pielea. Nu tiam ce s rspund, nici n-am
citit biletul, pentru c acum coninutul lui mi-era indiferent. Altdat m
adnceam n cercetarea motivelor, cum ai cuta izvorul apei neregulat
subterane ntr-o grot. Mi-era acum numai o mil imens de bucuria mea
i de florile pe care le aveam n brae. Am regretat pe urm brusc c am
dat drumul trsurii din superstiie cci eram att de obosit c nu mai
puteam merge pe jos, i parc din senin am nceput s sufr n tot corpul,
cum revin durerile dac a trecut prea repede anestezicul. M strngeau
pantofii, mi se lipeau nduite, de-a lungul picioarelor, jartierele. Nu tiu
de ce mi-a fost ruine s m vad servitoarea c aduc flori neprimite acas
i asta era fr temei, pentru c de obicei mi cumpr singur florile pe
care le aduc i le risipesc prin vasele smluite.
CLICK/ENTER, dup citirea ultimului cuvnt!

18 Prof. IOAN HAPCA

 Trimiterea de la subsol, conform manualului
1Aceste mustrri, fcute numai din prietenie, n-aveau niciun accent deosebit i
erau mai mult efectul unei nedumeriri pe care scrisorile care urmeaz este drept c
au mprtiat-o; dar este i mai drept c au nlocuit-o cu altele noi, descoperiri cu
totul neateptate, care au dus la alctuirea acestui dosar de existene pe care-l
nfim cititorilor.
De altfel, pentru nelegerea unor referine din aceste scrisori sunt negreit necesare
cteva lmuriri, fie i cu preul unui ocol chiar de la nceput. Am sugerat, ba chiar am
propus doamnei T. mai nti s apar pe scen. [...] S aduc pe scen complexe de
experien din viaa real, aa cum au procedat civa mari regizori. Cum se
gndete, cum se iubete, cum se sufer nu se poate nva n orele de curs i nici
atesta prin certificat de absolvire. [...] Am ndemnat-o atunci s scrie i cum,
ntmpltor, aveam posibilitatea m-am oferit, gata, s nlesnesc apariia oricrei
ncercri pe care ar fi fcut-o. [...]
- Dar e cu neputin ceea ce-mi spui... glumeti.
- De ce?
i izbucnind ntr-un surs, cci nu rdea aproape niciodat, i nc, ntotdeauna, orict de vesel,
sursul ei avea n el un reziduu de tristee.
- Dar eu nu tiu s scriu... M ntreb dac n-a face chiar greeli de ortografie?
- Asta n-are de-a face cu ortografia... Scrisul corect e pinea profesorilor de romn. [...]
Se juca, mngind stofa ripsat a fotoliului cubic.
- Ei nu zu, cum o s scriu?
Am simit nevoia s devin categoric.
- Lund tocul n mna, n faa unui caiet, i fiind sincer cu dumneata nsi pn la confesiune.
(Camil Petrescu, Patul lui Procust)
CLICK/ENTER, dup citirea ultimului cuvnt!
19 Prof. IOAN HAPCA

 O explicaie i o cerin, conform manualului
Fragmentul constituie nceputul romanului Patul lui Procust
care are n centru destinul unui intelectual, George Demetru
Ladima, ziarist i poet care sfrete tragic, prin sinucidere.
Dar nu numai despre acest intelectual este vorba n roman.
Aa cum o spune i naratorul-autor n subsolul paginii, aceast
scriere se constituie ntr-un dosar de existene n care viaa altor
personaje se adun ncet dintr-o mulime de confesiuni,
organizate sub forma unui jurnal, crora li se adaug scrisori,
comentarii ale autorului, articole de ziar etc.
Se nasc astfel puncte de vedere diferite cu privire la destinele
oamenilor. Pn i finalul romanului rmne incert, cci exist
dou epiloguri, scrise din perspectiva a dou personaje diferite,
n ncercarea de a da o explicaie sinuciderii lui Ladima.
Identific, n textul dat, trsturi ale romanului
modern, n accepia lui Camil Petrescu.
20
Prof. IOAN HAPCA CLICK/ENTER, dup citirea ultimului cuvnt!
 Personajele n romanul obiectiv i n cel subiectiv
Fr ndoial c dincolo de metamorfozele aduse de modelul
epic al noului roman la nivelul instanelor narative sau al
problematicii relevate de coninut, schimbrile cu adevrat
spectaculoase au loc n ceea ce privete construcia
personajelor.
Astfel, dac n romanul obiectiv personajele sunt marcate de
determinisme de natur social sau economic, n noul roman,
aceste determinisme dispar sau sunt prezente accidental.
Personaje precum tefan Gheorghidiu, Mavrodin ori
Hasna se definesc printr-un sentiment al unei mari luciditi
sau al determinrii propriului destin. Aceste personaje se
construiesc pe ele nsele din experiene spirituale, din triri.
Caracterul sau tipul din vechiul roman (de creaie sau obiectiv)
este nlocuit de personajul introvertit, fascinat de lumi
interioare i de mecanismul propriei contiine.
21
Prof. IOAN HAPCA
CLICK/ENTER, dup citirea ultimului cuvnt!
 Personajele n romanul obiectiv i n cel subiectiv
Concretul i temporalitatea istoric n care este fixat
personajul-caracter sau personajul-tip sunt nlocuite
de concretul tririi interioare, de durata psihologic,
contemplaia moral la rndu-i fiind nlocuit de cea
ontologic sau estetic.
Tipul acesta de relaii ntre personajele aparinnd
celor dou feluri de romane poate fi dezvoltat i prin
alte opoziii.
Astfel, portretul (fizic, moral) din romanul de creaie
este nlocuit de analiza de stri i confesiune/
introspecie, n vreme ce socialitatea personajului din
romanul obiectiv este substituit de tema experienei
intime: dragoste, adevr, eecuri, alte experiene
22spirituale. Prof. IOAN HAPCA CLICK/ENTER, dup citirea ultimului cuvnt!
O cerin despre o paralel ntre dou personaje

Realizeaz o paralel ntre dou

personaje aparinnd unor
romane diferite: obiectiv i
subiectiv.
Se recomand s ai n vedere
minimum dou aspecte
dintre cele discutate mai sus,
care privesc personajul.
CLICK/ENTER, dup citirea ultimului cuvnt!
23 Prof. IOAN HAPCA
 Ion Liviu Rebreanu, Film pentru bac
Calitate excelent, durata: 3 ore
https://www.youtube.com/watch?v=ibt4kr0Jaxo
Sursa textului romanului Ion de Liviu Rebreanu
https://ro.wikisource.org/wiki/Ion_-_Liviu_Rebreanu

24
Ascult un fragment de creaie obiectiv:
Prof. IOAN HAPCA Ion de Liviu Rebreanu
 Personajul Ion al Glanetaului
Dup aprecierea lui Eugen Lovinescu, Ion este expresia
instinctului de stpnire a pmntului, n slujba cruia pune o
inteligen ascuit, o cazuistic strns, o viclenie
procedural i, cu deosebire, o voin imens, spre deosebire
de George Clinescu ce considera c lcomia lui de zestre e
centrul lumii i el cere cu inocen sfaturi dovedind o
ingratitudine calm. Nu din inteligen a ieit ideea seducerii,
ci din viclenia instinctual, caracteristic oricrei fiine
reduse.
nc de la nceputul romanului, la hora satului se evideniaz
dintre juctori feciorul lui Alexandru Pop Glanetau, Ion,
urmrind-o pe Ana cu o privire stranie, parc nedumerire i
un vicleug neprefcut, apoi o vede pe Florica mai frumoas
ca oricnd (), fata vduvei lui Maxim Oprea. Dei i era
drag Florica, Ion e contient c Ana avea locuri i case i
25vite multe. CLICK/ENTER, dup citirea ultimului cuvnt!
Prof. IOAN HAPCA
 Personajul Ion al Glanetaului
Conflictul interior care va marca destinul flcului este vizibil nc de la
nceputul romanului. Iute i harnic ca m-sa, chipe, voinic, dar srac,
Ion simte dureros prpastia dintre el i bocotanii satului ca Vasile
Baciu.
Cnd acesta i zice fleandur, srntoc, ho i tlhar, Ion, se simte biciuit,
nu suport ocara i reacioneaz violent.
De la nceput, Ion este sfiat de dou fore, glasul pmntului i glasul
iubirii, caznd victima acestor dou patimi.
Patima pentru pmnt l mcina pentru c pmntul i era drag ca ochii din
cap. Toat fiina lui era, mistuit de dorul de a avea pmnt mult, ct mai
mult, deoarece iubirea pmntului l-a stpnit de mic copil () de pe
atunci pmntul i-a fost mai drag ca o mam.
Fiind dominat de dorina de a fi respectat n sat, stpnit de o voin
nvalnic, un temperament controlat de instincte primare, hotrt i
perseverent n atingerea scopului, dar i viclean. Ion i urzete cu
meticulozitate i pricepere planul seducerii Anei.
Aadar, setea de pmnt este trstura dominant a personalitii sale,
fcnd din el un personaj memorabil prin aceea ca ntreaga sa energie este
canalizat ndeplinirii scopului de a avea pmnt: glasul pmntului
ptrundea nvalnic n sufletul flcului ca o chemare, copleindu-l. Se
simea mic i slab ct un vierme pe care-l calci n picioare. Alt dat, Ion
exclama mptimit: ct pmnt, Doamne.
CLICK/ENTER, dup citirea ultimului cuvnt!
26 Prof. IOAN HAPCA
Personajul GEORGE DEMETRU LADIMA
Personajele romanului sunt relativizate prin
reflectarea lor n mai multe contiine. Ele se
constituie antitetic, mpletindu-i destinele.
Erou absent, poet i gazetar intransigent, devenit
incomod prin corectitudine i onestitate, avid de
adevr i dreptate, nerealizat social, orgolios i lucid,
fr simul realitii, George Ladima triete,
autoiluzionndu-se, n lumea ideilor pure, fiind un
inadaptat.
Personalitatea lui Ladima se contureaz din mai
multe perspective: din amintirile lui Fred, din notele
autorului, din relatrile Emiliei, din articolele lui
Ladima publicate n subsolul crii, din concluziile
procurorului care a condus ancheta asupra sinuciderii
lui, din opiniile diferite ale prietenilor de cafenea.
CLICK/ENTER, dup citirea ultimului cuvnt!

27 Prof. IOAN HAPCA

 GEORGE DEMETRU LADIMA
Portretul fizic este schiat n cteva linii de ctre Fred,
privindu-i fotografia dup moartea acestuia: nalt,
slab, cu ochi rotunzi i orbitele mari, adncite... cu o
musta de sergent major i crare de frizer, cu haina
lui neagr, de alpaca, iar cmaa alb i cu gulerul
totdeauna prea larg, scrobit, cu manetele mari,
rotunde, ca nite burlane, prinse cu butoni roz de
cma, pe cnd ceilali butoni erau mici beigae,
desigur de aur cine tie ce amintire
Ar fi fost un cap frumos, de n-ar fi fost att de
demodat... Nu cred c avea mai mult de 3540 de
ani.
CLICK/ENTER, dup citirea ultimului cuvnt!

28 Prof. IOAN HAPCA

 GEORGE DEMETRU LADIMA
Prezentndu-l tatlui su, marele industria Tnase
Vasilescu, Fred l calific drept om n toat firea, cu real
prestan ca s fie aa, a fcut o foarte bun impresie...
Mustaa blond, ntoars n sus, brbia lui btioas, un iei
de ncredere n sine l-au impresionat pe tata.
Fred l credea n stare de o mare prietenie, ar fi vrut s-i
povesteasc taina iubirii lui, cancerul vieii lui care l face s
fug de o femeie iubit.
Ladima e vzut de Fred ca un om misterios, grav, pedant de
bine crescut, om de superioritate intelectual.
Privind o fotografie a acestuia la Emilia, Fred e surprins c un
om ca Ladima poate s scrie unei astfel de femei (vulgare i.
inferioare acestuia). Fred i d seama c sub aspectul dezolant
al lui Ladima se afla intelectualul superior i neneles, de aici
interesul de a-l cunoate pe diverse ci.
29
Prof. IOAN HAPCA
CLICK/ENTER, dup citirea ultimului cuvnt!
 GEORGE DEMETRU LADIMA
Lecturnd scrisorile lui Ladima adresate Emiliei, Fred descoper uluit un
cu totul alt om: omul acesta aa de grav, pedant de bine crescut i att de
lipsit de orice familiaritate, c se ridica n picioare la mas, de team, c
musafirul, venit s-i vorbeasc, s nu cear loc s stea jos, a putut s fie
att de copilros.
Fred descoper, din scrisori, un Ladima sensibil, duios, naiv, ndrgostit
de o fiin idealizat, nchipuire a minii lui.
Interveniile Emiliei, vulgare i simpliste, exprimate cu voce tare,
demitizeaz profilul reieit din scrisori.
Emilia vorbete despre Ladima cu comptimire: O ducea ru, sracu,
pentru c n-avea nicio slujb. mi spunea cum era amnat mereu la
gazete... de azi pe mine. Pentru ea, el este un netot, cam aiurea, avea
aerul unui profesor ncrit, de geografie, de provincie; i era ruine s
ias cu el. Era ceva ridicul n silueta, demodat ca o figur dintr-un
catalog vechi prfuit, a lui Ladima; demodat, arta ca un tat.
Cauza tragediei lui Ladima este srcia, el era obsedat de lipsa
de bani. Din pricina srciei nu putea s mearg n aceeai lume
30cu femeia pe care o iubea pe atunci.
Prof. IOAN HAPCA
CLICK/ENTER, dup citirea ultimului cuvnt!
 CONCLUZII
Tolstoian sau epopeic prin Ion de Liviu Rebreanu, balzacian
prin G. Clinescu, vechiul roman sau romanul obiectiv a
dominat secolul al XIX-lea i nceputul secolului al XX-lea.
Desigur, n categoria romanului obiectiv pot intra i alte texte,
n care apar elemente de modernitate precum analiza
psihologic. Romane de tipul Pdurii spnzurailor de
Liviu Rebreanu fac tranziia ctre lumile interioare analizate
de scriitorii moderni. De altfel, ntotdeauna vor aprea cazuri
particulare care nu se vor supune canoanelor sau clasificrilor.
n Arca lui Noe, cu privire la tipologii, Nicolae Manolescu
numete romanul obiectiv doric, iar pe cel subiectiv, ionic, dar
descoper, depind desigur perioada interbelic, i un al
treilea tip de roman, cel corintic, concretizat prin amestecul de
formule. n acelai timp, autorul face i interesante observaii
cu privire la naterea i evoluia acestor modele epice ale
speciei, n raport cu societatea uman.
CLICK/ENTER, dup citirea ultimului cuvnt!
31 Prof. IOAN HAPCA
 ROMANUL DORIC i ROMANUL IONIC
Romanul doric e creator de mituri ca i clasa burghez n
ascensiune. Forma social nu e resimit opresiv de ctre
indivizii istorici, nici manipularea de ctre autor a
personajelor. Cu timpul se nate ndoiala: energia clasei
epuizndu-se treptat, locul spiritului ntreprinztor l iau tot
mai mult contemplaia i introspecia.
Romanul ionic e produsul acestei vrste vistoare i lucide,
care aaz revelaiile interioritii mai presus de satisfaciile
aciunii. Individul resimte opresiv lumea, ncercnd s se
emancipeze de sub tutela ei; personajul de roman refuz tutela
autorului, afirmndu-i o identitate pe care n-o cunoscuse
nainte. La noi tranziia de la doric la ionic (de la obiectiv la
subiectiv) are loc abia la sfritul primului deceniu postbelic,
spre 1930.
(Nicolae Manolescu, Arca lui Noe)
32 CLICK/ENTER,
Prof. IOAN HAPCA dup citirea ultimului cuvnt!
 SUGESTII BIBLIOGRAFICE
Hortensia Papadat-Bengescu, Concert din muzic
de Bach
Camil Petrescu, Patul lui Procust
E. Lovinescu, Istoria literaturii romne
contemporane, vol. I
G. Ibrileanu, Creaie i analiz
Nicolae Manolescu, Arca lui Noe, vol. I
SURSA: LIMBA i LITERATURA ROMN,
MANUAL PENTRU CLASA A XI-a, Editura
ART, Bucureti, 2009, pag. 255-261.
CLICK/ENTER, dup citirea ultimului cuvnt!

33 Prof. IOAN HAPCA

 EVALUARE FINAL
1. Numete cte un roman de tip doric, respectiv
ionic, innd seama de explicaiile lui Nicolae
Manolescu. Argumenteaz-i opiunile.
2. Realizai o investigaie cu privire la conceptele de
tradiionalism i modernism i a relaiei acestora cu
romanul obiectiv, respectiv, romanul subiectiv.
Identificai circumstanele culturale ale dezvoltrii
romanului romnesc interbelic, prin referirea la idei i
reviste precum: Gndirea, Sburtorul, Viaa
romneasc.
Finalizai investigaia printr-un raport pe care s-l
prezentai colegilor n maximum 10 minute.
CLICK/ENTER, dup citirea ultimului cuvnt!

34 Prof. IOAN HAPCA

 Dintre scriitorii de la Viaa romneasc amintim pe Spiridon Popescu, Calistrat
Hogas, Jean Bart, Ptcanu, Mironescu, Sadoveanu, Toprceanu, Ionel Teodoreanu
Primul obiectiv s-a realizat prin lansarea unor nume ca Ion Barbu, Camil Petrescu,
Ilarie Voronca, George Clinescu, Pompiliu Constantinescu.

Jean Bart
Sadoveanu

Spiridon Popescu Calistrat Hogas

Ion
35 Barbu Camil Petrescu Voronca
Prof. IOAN HAPCA Clinescu Constantinescu
 ELEMENTE de NOUTATE n ESTETICA ROMANULUI
(Universul literar)
Crezul literar al lui Camil Petrescu este exprimat n mod sugestiv n
volumul de Versuri. Ideea. Ciclul morii, care are ca moto: Jocul
ideilor e jocul ielelor:
Dar eu,
Eu am vzut idei...
(...)
Eu sunt dintre acei
Cu ochi halucinai i mistuii luntric,
Cu sufletul mrit
Cci am vzut idei.
Concepte estetice
Autenticitatea este esena noului n creaia literar a lui Camil Petrescu,
a crui aspiraie ctre autenticitate confer originalitate poeziei, vitalitate
teatrului i momente autentice de simire n roman.
Autenticitatea este ilustrarea realitii prin propria contiin, scriitorul
nsui mrturisea: Singura realitate pe care o pot povesti este
realitatea contiinei mele, coninutul meu psihologic.
36 Prof. IOAN HAPCA CLICK/ENTER, dup citirea ultimului cuvnt!
 ELEMENTE de NOUTATE n ESTETICA ROMANULUI
(Universul literar)
Substanialitatea (substanialismul) este concepia conform creia
literatura trebuie s reflecte esena concret a vieii: iubirea, gelozia,
mndria rnit, orgoliul umilit, cunoaterea, dreptatea, adevrul,
demnitatea, acele categorii morale absolute.
Sincronizarea n concepia lui Camil Petrescu este armonizarea
desvrit a literaturii cu filozofia i psihologia epocii, ntruct actul
de creaie este un act de cunoatere, de descoperire i nu de invenie: nu
putem cunoate nimic absolut, dect rsfrngndu-ne n noi nine.
Luciditatea este trstura dominant a personajelor lui Camil Petrescu,
intelectuali analitici i autointrospectivi, hipersensibili, intransigeni i
inflexibili moral. Luciditatea nu omoar voluptatea real, ci o sporete.
Naraiunea la persoana I folosete timpul subiectiv, care aduce n
prezent gnduri, ndoieli, fapte trecute, totul fiind subordonat memoriei
involuntare; romanul nseamn, aadar, experien interioar: s nu
descriu dect ceea ce vd, ceea ce aud, ceea ce nregistreaz simurile mele,
ceea ce gndesc eu,... din mine nsumi nu pot iei (...), eu nu pot vorbi onest
dect la persoana nti.
Relativismul reiese din multitudinea punctelor de vedere n jurul
aceluiai obiect, aceluiai concept, aceleiai norme morale;
Anticalofilismul (mpotriva scrisului frumos) este o adevrat btlie
estetic pe care o duce scriitorul care susine formula literar a jurnalului, a
confesiunii, ce se noteaz precis, exact, ca ntr-un proces verbal.
37 Prof. IOAN HAPCA
CLICK/ENTER, dup citirea ultimului cuvnt!
 ELEMENTE de NOUTATE n ESTETICA ROMANULUI
(Teme i motive n opera lui Camil Petrescu)
Rzboiul - ca experien de via trit, o experien
decisiv a intelectualului, rzboiul vzut ca iminen a morii
este tragic i absurd (Ultima noapte de dragoste, ntia
noapte de rzboi);
Introspecia psihologic se regsete n majoritatea
operelor sale, prin observarea vieii interioare, prin analiz
psihologic a contiinei personajelor (Patul lui
Procust);
Intelectualul cu dramele lui de contiin este prezent
ntr-un cadru de existen obiectiv-social, dominat de setea
de absolut;
Operele sunt structurate pe o pasiune sau un sentiment,
ele fiind adevrate monografii ale unor idei;
http://cantemird.files.wordpress.com/2008/03/ultima-noapte-de-
dragoste-intiia-noapte-de-razboi-camil-petrescu.pdf = TEXT
(pdf) la Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi
38
Prof. IOAN HAPCA CLICK/ENTER, dup citirea ultimului cuvnt!
n acest context se impun personaliti ca Mihail Sadoveanu, Liviu Rebreanu, Camil Petrescu,
Mateiu Caragiale, Tudor Arghezi, Lucian Blaga, Ion Barbu, Eugen Lovinescu, Tudor Vianu.

39 Prof. IOAN HAPCA

 Personajele lui Camil Petrescu (trsturi generale):
Nscui din frmntri, scepticism, tensiune intelectual, etic uman,
eroii lui Camil Petrescu sunt n cutare de certitudini pentru un
sentiment puternic (singura existen real e aceea a contiinei);
Sunt hipersensibili, amplificnd semnificaia unui gest, a unei priviri, a
unui cuvnt pn la proporiile unei catastrofe;
Inadaptai superior, intelectuali intransigeni ntr-o lupt
continu cu ordinea social, afacerismul, politicianismul, mondenitatea
(nefiind n niciun fel geniul neneles eminescian);
Intelectuali lucizi, ei triesc drama inflexibilitii contiinei, a pasiunii
analizate cu luciditate: Ct luciditate atta contiin, ct
contiin atta pasiune i deci atta dram.
Sunt nctuai ai absolutului, spirite absolutizante, intelectuali
ce triesc drame de contiin, fiind nsetai de absolut.
Eroii lui Camil Petrescu sunt nvini de propriul lor ideal, triesc
drama destinului tragic, singurul supravieuitor fiind tefan Gheorghidiu.
Semnificaia titlurilor reflect starea interioar a personajelor,
sugernd esena dramatic a contiinei, a aspiraiei spre absolut.
Autorul se identific cu personajul principal (naraiunea la
persoana I) i, deseori, replicile altor personaje exprim concepia i opiniile
lui Camil Petrescu.
Stilul lui Camil Petrescu este anticalofil (mpotriva scrisului frumos)
CLICK/ENTER, dup citirea ultimului cuvnt!
40 Prof. IOAN HAPCA
 ELEMENTE de NOUTATE n ESTETICA ROMANULUI
Formule estetice moderne, prin interesul pentru strile difuze ale eroilor,
de exaltare a tririlor, sondare pn n zonele cele mai adnci ale
subcontientului;
Desvrit echilibru i simetrie a compoziiei;
Maniera proustian a fluxului memoriei, contiina selecionnd acele
fapte care vor duce la opiunea final;
Monologul interior, ca mod de exprimare a tririlor luntrice, de reflectare
asupra existenei lui individuale (afectul i intelectul sunt ntr-o lupt
permanent);
Limbajul este remarcabil prin imaginile intelectuale, aprofundarea
nuanelor sufleteti, claritatea limbajului analitic;
Figurile de stil se rezum la comparaii i epitete, dar fr ortografie, fr
compoziie, fr stil i chiar fr caligrafie (Camil Petrescu); ,
Scriitorul consider scrisul ca pe un act de eliberare existenial, prin care
spiritul se descoper i se mrturisete: Un roman de adncire a
sentimentelor metafizice se lucreaz cu atenia i rbdarea unui
covor de pre (Camil Petrescu Teze i antiteze).
CLICK/ENTER, dup citirea ultimului cuvnt!
41 Prof. IOAN HAPCA
 Filmul PATUL LUI PROCUST (1 OR, 17 MINUTE)
http://www.peteava.ro/id-720298-patul-lui-procust-1

Distribuie Patul lui Procust (2001)

Regizori: Sergiu Prodan, Viorica Meina
Scenariti: Sergiu Prodan, Camil Petrescu

Distribuie: Oleg Yankovskiy(George Ladima)

Petru Vutcru(Fred Vasilescu)
(Maia Morgenstern (Doamna T)
Tania Popa (Emilia) Adriana Trandafir (Valeria)
Gheorghe Dinic (Nae Gheorghidiu)
Medeea Marinescu (Mouthy)
Silviu Stnculescu (Tnase Vasilescu)
Inna Jeltova (Lena Corematti)

42 Prof. IOAN HAPCA

 Filmul PATUL LUI PROCUST (1 OR, 17 MINUTE)
http://www.peteava.ro/id-720298-patul-lui-procust-1

43 Prof. IOAN HAPCA

 O adevrat sincronizare a prozei
interbelice cu literatura european:
Hortensia Papadat-Bengescu, Camil Petrescu,
Mircea Eliade, Max Blecher i Anton Holban

Mircea Eliade

Hortensia Camil
Papadat- Petrescu Max
Bengescu
44 Prof. IOAN HAPCA Anton Holban Blecher
 ROMANUL ROMNESC n PERIOADA INTERBELIC
Romanul realist-obiectiv:
L. Rebreanu: ION
Romanul psihologic:
L. Rebreanu: CIULEANDRA
L. Rebreanu: PDUREA SPNZURAILOR
Romanul balzacian:
G. Clinescu: ENIGMA OTILIEI
Romanul baladesc:
M. Sadoveanu: BALTAGUL
Romanul istoric:
M. Sadoveanu: ZODIA CANCERULUI sau
VREMEA DUCI VOD
Romanul experienei:
Mircea Eliade: MAITREYI
Romanul modern:
Camil Petrescu: ULTIMA NOAPTE DE
DRAGOSTE, NTIA NOAPTE DE RZBOI
Camil Petrescu: PATUL LUI PROCUST
45 Prof. IOAN HAPCA CLICK/ENTER, dup citirea ultimului cuvnt!
 Perioada interbelic pentru romanul romnesc e o perioad de
efervescen spiritual nemaintlnit n cultura noastr.

46 Prof. IOAN HAPCA

47 Prof. IOAN HAPCA
VALORI pe tema contiinei naionale:
Patriotism Punem ara nainte de orice,
datoria nainte de propria persoan, suntem
mndri tiind c tot ceea ce facem este pentru
elevii din Romnia i Diaspora.
Integritate Promovm cele mai nalte
standarde de etic, onestitate i corectitudine.
Respectndu-ne beneficiarii ne respectm pe
noi.
Excelen profesional Avem standarde
nalte de calitate. Acionm cu profesionalism i
pragmatism. Dm tot ce e mai bun pentru c
doar aa ne putem atinge elurile.
Documenteaz-te, descoper i spune-le tuturor c tiina e viitorul.
CLICK/ENTER, dup citirea ultimului cuvnt!

48 Prof. IOAN HAPCA

 MODELE EPICE n ROMANUL INTERBELIC
(Studiu de caz)
Lecii educative pentru elevii din clasele IX-
XIII

Concept original i realizare:

Numai pentru UZ INTERN la
COALA CU CLASELE I-VIII
Vieu de Jos ~ Jud. MARAMURE
str. Principal, nr. 1111
Tel. 0262-368013
E-mail: ihapca2002@yahoo.com

D UN CLICK I VIZITEAZ ACUM!!!

http://sites.google.com/site/ihapca2002/
49 Prof. IOAN HAPCA