Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
CUPRINS
Introducere
Cap. 1. Repere evolutive ale tehnicilor de valorificare a metalelor și aliajelor prin turnare;
Cap. 2. Turnarea de precizie cu modele ușor fuzibile;
Cap. 3. Obținerea bijuteriilor prin turnare;
Cap. 4. Obținerea obiectelor de cult prin tehnici de turnare;
Cap. 5. Tehnici moderne de realizare a statuilor din bronz.
Bibliografie selectivă
1. Oprea, Fl., Taloi, D., Constantin, I., Roman, R., Teoria Proceselor Metalurgice,
Editura Didactică și Pedagogică, București, 1978.
2. Ienciu, M., Moldovan, P., Panait, N., Buzatu, M., Elaborarea si turnarea aliajelor
neferoase, E.D.P. Bucuresti, 1983.
3. Ienciu, M., Moldovan, P., Panait, N., Buzatu, M., Elaborarea si turnarea aliajelor
neferoase speciale, E.D.P., Bucuresti, 1985.
4. Carcea, I., Bazele elaborarii metalelor, aliajelor si superaliajelor neferoase,
Editura Performantica, Iasi, 2008.
5. Carcea, I., Gherghe, M., Aliaje Neferoase de Turnătorie, editura Performantica,
Iaşi, 2009.
6. Chira,I., Sofroni,L., Brabie, V., Procedee speciale de turnare, Editura Didactică şi
Pedagogică, Bucureşti, 1980.
7. Diaconescu, Fl., Proiectarea și executarea formelor, Editura Tehnopress, Iași,
2008.
8. Diaconescu, Fl., Carcea, I., Obținerea pieselor prin turnare în forme speciale,
Editura Performantica, Iași, 2012.
9. Chira, I. , Giuvaergerie, Editura Samizdat, 2008.
10. Carcea, I., Procesarea Pieselor Turnate de Artă, suport de curs în format
electronic.
11. Florea, Gh., Chiriac, Al., Mărginean, I., Croitoru, Gh., Turnătoria de artă, Editura
Europlus, Galaţi, 2008.
12. Chira, I. , Giuvaergerie, Editura Samizdat, 2008.
13. Teodorescu, A., Turnarea cu modele fuzibile, Editura Performantica, 2016.
14. Cernat, C., Simionescu, Gh., Pană, M., Constantinescu, M., Bogășoiu, L.,
Turnătoria de precizie, Editura Politehnica Press, București, 2009.
Introducere
Arta este rezultatul unei activități umane efectuată pentru exprimarea unor idei și
sentimente sau idealuri metafizice și estetice. Unii consideră arta o activitate cu scop
nemijlocit de producere a valorilor estetice care utilizează mijloace de exprimare
senzoriele, iar alții cred că aceasta reprezintă o transpunere a naturii în diverse planuri
estetice funcție de puterea de creație a artistului ceea ce transformă realitatea într-o lume
ipotetică.
Arta are diverse semnificații pentru persoane diferite, în locuri și perioade istorice
diferite, funcție de mentalități, ideologii, nivel de educație, sisteme politice, context social
etc. Opera de artă, indiferent de tehnicile și modalitățile prin care a fost realizată,
stabilește o relație de interacțiune între creator și destinatar. Orice om percepe lumea în
felul său, iar posibilitățile de exprimare sunt specifice fiecăruia, în concluzie există o
infinitate de posibilități de a exprima artistic același lucru. Valoarea artistică este dată de
capacitatea creatorului de a sintetiza vectorii semnificativi și de a îmbina estetic
mijloacele artistice de exprimare.
Cele mai vechi mostre de lucrări cu caracter artistic provin încă din paleolitic și
constau în reprezentarea în lut a omului și a unor animale: mamuti, bizoni, reni etc. Mai
târziu, în neolitic, au apărut și primele podoabe sau figurine din piatră, lemn sau os, iar cu
cca. zece milenii înainte de Hristos a început să fie folosit și metalul pentru execuția
obiectelor de uz casnic și artistic/religios.
La început obiectele din metal au avut un rol utilitar aspectele artistice constând în
execuția unor detalii de infrumusețare cu modele preluate din natură și din tehnicile de
ornare a obiectelor din ceramică.
Turnarea metalelor şi aliajelor îşi are originea în cele mai îndepărtate timpuri şi a
constat în realizarea de obiecte de uz casnic şi de cult, a obiecrelor de luptă şi de vânat,
iar mai târziu a unor componente de transport etc. Se poate afirma că anumitor epoci
istorice le corespund etape bine definite în arta prelucrării metalelor şi aliajelor.
Descoperirea şi utilizarea focului şi mai apoi a metalelor a contribuit enorm la
accelerarea procesului evolutiv al speciei homo sapiens. La început, acum aproximativ
10.000 ani, omul a utilizat mai întâi metalul pe care putea să-l găsească ca atare în
imediata sa apropiere. Aşa se explică de ce primele metale cunoscute sunt aurul şi cuprul
care se găsesc în stare nativă în scoarţa terestră, sau aliajele Fe-Ni care provin din
meteoriţii căzuţi pe pământ. Mai bine de 5 milenii modelarea acestora s-a făcut prin
ciocănire la rece pentru obţinerea unor obiecte de diferite forme şi dimensiuni. Este un
lucru bine ştiut că civilizaţiile antice cele mai evoluate au fost acelea care deţineau metale
şi cunoşteau tehnica prelucrării acestora. Sunt multe exemple de războaie antice purtate
pentru acapararea surselor de metal.
Desigur sursele de metale native sau din meteoriţi erau extrem de reduse şi nu
satisfăceau nevoia tot mai mare de metal. Probabil că întâmplător, un strămoş al omului,
făcând focul între nişte bolovani mai deosebiţi a constatat că aceştia se transformă prin
încălzire într-un material moale de culoare roşiatică. Lovind această “pepită de cupru”
cu piatra el constată că se deformează şi se poate modela după propria dorinţă. O altă
legendă spune că o tânără de rang înalt din somptuoasele palate ale faraonilor egipteni
scapă în foc un bastonaş verde de malachit cu ajutorul căruia îşi înfrumuseţa pleoapele şi
a doua zi în focul stins s-a găsit un material nou de culoare roşie şi uşor deformabil.
Adevăruri sau legende, cert este că în zona dintre Tibru şi Eufrat, precum şi în
valea Nilului, metalul, respectiv cupru a fost obţinut cu circa 7000 ani înainte de Hristos
prin reducerea minereurilor oxidice cu carbonul din lemnul ars. Printre primele mine
subterane de cupru, de la care s-au păstrat mărturii arheologice datând din mileniile IV –
III î.H., sunt cele din Egipt de la Wadi – Maghiru şi Wadi – Nesb şi cele din Cipru.
Mărturii ale unor mine la fel de vechi se găsesc și în alte zone din Europa: Spania,
Portugalia, Franța, Anglia etc.
Noul material avea proprietăţi de excepţie faţă de ce cunoscuse omul până atunci:
plasticitate, deformabilitate, rezistenţă la coroziune. Din el s-au confecţionat cuie, săbii,
vârfuri de lance, scuturi, obiecte de podoabă şi de cult, bijuterii, tuburi, ţevi, fâşii, table.
În Egiptul antic şi în imperiul roman s-au folosit tuburi de cupru pentru aducţiunea de apă
şi tablă de cupru pentru consolidarea şi protecţia ambarcaţiunilor fluviale şi maritime.
Descoperiri arheologice recente dovedesc ca în Egiptul antic existau peste 92
zăcăminte aurifere, iar amploarea activităţilor de prelucrare a aurului este confirmată de
numărul mare de statuete şi podoabe(peste 700) care s-au păstrat până în zilele noastre.
Inconvenientul principal, şi anume că metalul era mai moale decât piatra a fost
eliminat din întâmplare. Atunci când printre bolovanii care conţineau oxizi de cupru s-au
amestecat şi bolovani cu oxid de staniu, materialul rezultat avea şi duritatea pe care omul
şi-o dorea. Această banală greşeală a egiptenilor de a amesteca malachitul cu casiteritul şi
de a le reduce împreună a avut un impact enorm asupra umanităţii. Atunci, cu aproape
4000 de ani înainte de Hristos s-a încheiat epoca pietrei şi a început epoca bronzului.
Există mărturii că în acea perioadă s-au turnat piese din bronz în Egipt, Creta, Orientul
Mijlociu, Caucaz etc. Metalul topit era turnat în forme din piatră deschise sau închise,
simple sau compuse, iar mai târziu în forme din lut ars, realizate după modele din ceară.
Finisarea acestor piese consta în îndepărtarea surplusurilor de material (reţele de
alimentare, bavuri, stropi), şlefuirea şi lustruirea lor. Metoda turnării în forme obţinute cu
modele uşor fuzibile din ceară era cunoscută cu cca. 4000 ani î.H., mărturii arheologice
existând în oraşul Antiohi. Sumerul, în care au înflorit primele elemente ale civilizaţiei
antice, se remarcă şi prin turnarea de statui şi plachete din cupru şi bronz, precum şi a
unor obiecte mai mici din aur şi argint încă din mileniul al IV-lea î.H. Aici a fost realizat
prin turnare un cap de taur care datează din prima jumătate a mileniului III.
Calitatea pieselor turnate s-a îmbunătăţit continuu, astfel ca în mileniul I. î.H. au
apărut primele piese turnate cu gol interior, mai întâi în Egipt, apoi în Creta (cap de
femeie, turnat în anul 650 î.H.) și în Grecia ( tânără fată la rugăciune, turnată în secolul
IV. î.H., aflată în muzeul din Potsdam, Germania).
Dintre marile realizări ale civilizaţiei antice greceşti menţionăm statuile din bronz
ale lui Myron (prima jumătate a sec.V.î.H.): Perseu, Atena, Zeus, Hera etc., opere care au
rămas posterității sub forma unor copii romane. Un alt reprezentant de frunte al școlii de
artiști ”Agos” este Phidias (sec.V.î.H.) care a realizat în 460 î.H. celebra statuie în bronz
Atena Promachos(înaltă de 10m), precum și statuia lui Zeus (înaltă de 12,4m), realizată
între 437 – 433 î.H. în criselefantin (fildeș și aur), considerată una din cele șapte minuni
ale lumii, dar care a fost distrusă în incendiul din 425 î.H.
Polyclet (a doua jumătate a sec.V.î.H.) este unul dintre cei mai cunoscuți artiști ai
lumii antice și un bun colaborator al lui Phidias și Myron pentru înfrumusețarea Atenei.
Diroforul (purtătorul de lance), recunoscut pentru proporționarea perfectă a corpului
uman, precum şi multe alte lucrări în bronz sau distrus. Numeroase copii în marmură ale
celebrelor opere în bronz ale lui Polyclet au fost realizate în perioada de glorie a
imperiului Roman.
Leochares (sec.IV.î.H.) a creat la Atena între 360 – 320 î.H. o serie impresionantă
de statui din bronz dintre care celebre sunt: Apollon din Belvedere, Zeus, Diana,
Ganymede (paharnicul zeilor din Olimp).
Fig. 1. Statuia lui Zeus din Acropole (reconstiruire după literatura vremii)
Lysippe (sec.IV.î.H.), inițiatorul artei realiste expresive a relizat mai multe lucrări
de artă în bronz dintre care se remarcă Apoxiomene, la care a stabilit canonul celor opt
capete (capul reprezintă o optime din corp), precum și: Hercule, Neptun, Venus etc.
Una dintre statuile greceşti din această perioadă, 460 – 440 î.H., de o calitate
excepţională a execuţiei şi finisajelor, care s-a păstrat până în zilele noastre, este cea a
unui războinic, cu înălţimea de 1,98m, descoperită în apele mării la Reggio di Calabria.
Fig.2. Războinic grec
În anii 294 – 282 î.H. sculptorul Chares din Lindos a realizat Colosul din Rhodos,
celebra statuie din bronz înaltă de 35m ce străjuia intrarea în portul insulei pe post de far
şi care era dedicată zeului soarelui, Helios, pe care se presupune că l-ar fi reprezentat.
Statuia a fost realizată ca omagiu adus zeilor pentru că au salvat orașul de la asediul
regelui Demetrios I Poliorcetes al Macedoniei. Această operă face parte din cele șapte
minuni ale lumii antice deși existența ei a fost de numai 57 ani. La cutremurul din 225
î.H. statuia s-a prăbușit în mare chiar dacă Chares a fixat plăcile de bronz într-o schelă
din fier, fixată rigid în blocuri de piatră. Bronzul statuii a fost recuperat peste aproape 900
ani de către generalul arab Marias, iar mai târziu au fost vândute împăratului bizantin
Contantin Porfirogenetul și a fost transportat la Constantinopol de o caravană formată din
900 cămile.
Piața liberă, unde concurența este din ce în ce mai acerbă, impune perfecţionarea
permanentă a proceselor de producţie în vederea îmbunătățirii calității produselor, a
reducerii consumului de materii prime și materiale, precum şi a micşorării preţului de
cost. Prin aplicarea tehnologiilor avansate se pot obține productivități mărite și/sau
produse cu performanțe tehnice superioare utilizând cantități similare de materii prime şi
unele instalații existente deja în secțiile de producție.
Turnarea de precizie constituie unul dintre cele mai perfecţionate procedee de
turnare. Prin turnarea de precizie se pot executa piese de orice formă, cu majoritatea
suprafeţelor fără adaosuri de prelucrare sau numai cu adaosuri minime. Ca atare,
procedeele de turnare de precizie asigură un consum minim de metal, cu un volum foarte
mic de prelucrare prin aşchiere, apropiindu-se în mare măsură de soluţia ideală a obţinerii
pieselor direct din metal lichid, fără să mai fie necesare prelucrări prin aşchiere.
Turnarea de precizie cuprinde următoarele procedee: turnarea în forme metalice
(cochilii), turnarea sub presiune, turnarea în coji şi turnarea cu modele fuzibile sau
turnarea de precizie propriu-zisă. În cele ce urmează vom considera drept turnare de
precizie metoda de turnare cu modele fuzibile.
Fabricaţia pieselor de precizie, a pieselor cu grosime foarte mică de perete, a
pieselor cu o configurație complexă și detalii fine de suprafață, a operelor de artă etc., se
poate realiza printr-un procedeu special care utilizează modele din ceară și emulsii cu
pudre pentru obținerea unor forme coji refractare. Deoarece componenta de bază a
crustelor ceramice care constitue formele coji este silicea, care în timpul încălzirii suferă
transformările alotropice cu modificare de volum de la cristobalit la tridimit şi apoi la
cuarţ, piesele ce se pot obţine prin această tehnologie sunt de dimensiuni relativ mici şi
greutate redusă. Crustele ceramice calcinate au rezistenţă scăzută la şocuri mecanice şi
termice aşa că este obligatorie preîncălzirea și împachetarea acestora. O altă limitare a
tehnologiilor ce utilizează crustele ceramice pe bază de cuarţ este cea legată de
reactivitatea ridicată a acestora şi posibilitatea interacţiunii cu unele elemente: Cr, Mn,
Al, Mg, Ti, Zr etc. Crustele obţinute din alumino-silicaţi sau din zircon ( ZrO ) au un
comportament considerabil mai bun, dar sunt mult mai scumpe decât cele pe bază de
cuarţ.
Din motive de protecţie a muncii şi a mediului, liantul cel mai frecvent folosit este
unul hibrid compus din silice coloidală şi silicat de etil. Acest liant hibrid se stabilizează
la un pH mic, dar are o stabilitate redusă şi nu poate fi stocat mai mult de 24 ore. Liantul
hibrid conferă o rezistenţă mecanică mai bună crustelor în stare crudă, dar o sensibilitate
mai redusă în stare uscată.
Practica din ultimii ani a arătat că, în cazul turnării aliajelor feroase, precizia cea
mai mare (până la 80 μ şi chiar 50 μ), cu realizarea concomitentă a unei suprafeţe de
calitate superioară, se obţin prin metoda turnării de precizie; caracteristica principală a
acestei metode constă în folosirea modelelor din stearină-parafină sau din alt material
uşor fuzibil, care se evacuează din formă prin topire sau dizolvare.
Turnarea de precizie a fost cunoscută încă din antichitate, cu mult înaintea erei
noastre. În literatură se menţionează că procedeul a fost folosit de chinezi, egipteni,
caldeeni, greci.
În afară de faptul că face posibilă obţinerea unor piese turnate de mare precizie, cu
un grad superior de netezime a suprafeţei, turnarea de precizie asigură rezolvarea unei
serii de probleme, ca de exemplu: utilizarea aliajelor refractare în cazurile când acestea
nu pot fi folosite din cauza prelucrabilităţii lor reduse, folosirea aliajelor foarte dure, a
aliajelor magnetice care îşi păstrează proprietăţile magnetice şi după turnare etc.
Prin turnarea de precizie se pot obţine piese care, în general, nu pot fi realizate
prin alte procedee sau a căror prelucrare prin aşchiere ar necesita un volum mare de
muncă.
Ţinând seama de avantajele tehnice ale turnării de precizie şi făcând abstracţie de
cazurile când această metodă de turnare poate fi considerată drept singura posibilă pentru
obţinerea unor piese bune, posibilitatea aplicării acestei metode trebuie să se stabilească –
pentru fiecare piesă în parte – pe baza rezultatelor unui calcul economic comparativ între
diferitele procedee tehnologice. În calculul economic, pentru fiecare fel de produs trebuie
să se ţină seama de costul utilajului specific necesar. În general metoda turnării de
precizie este cu mult mai avantajoasă decât matriţarea.
Într-o serie de cazuri, avantajele metodei turnării de precizie, sunt atât de evidente
încât ea poate fi aplicată fără un calcul economic prealabil.
Unul din factorii care determină rentabilitatea adoptării procedeului de turnare de
precizie este costul proiectării şi al confecţionării întregului utilaj specific necesar.
La nivel european, aplicarea acestui procedeu a asigurat şi poate asigura obtinerea
unor economii importante de superaliaje, oţeluri aliate şi nealiate, bronzuri, metale şi
aliaje nobile, precum si de manoperă, cu aceleaşi echipamente sau chiar cu mai puţine.
d. în forme, metalul se toarnă prin gravitaţie, prin centrifugare sau sub presiune;
metalul necesar este topit într-un creuzet basculant, amplasat în apropierea locului de
muncă. Astfel se obţin ciorchini metalici, asemănători celor din amestec fuzibil, (fig. 2.5).
Fig. 2.6. Îndepartarea crustei, curaţirea cu aer sub presiune şi controlul dimensional
2.2.2. Consideraţii generale constructive şi tehnologice
Proiectarea pieselor turnate prin metoda cu modele uşor fuzibile se bazează pe alte
principii constructive decât proiectarea pieselor care urmează să fie prelucrate prin
aşchiere. Piesa turnată trebuie astfel construită încât să permită solidificarea treptată, de la
părţile cele mai subţiri ale piesei către maselotă.
În cazul când secţiunile piesei turnate sunt prea neuniforme, în secţiunile mai
groase – care se solidifică mai încet – se produc de cele mai multe ori retasuri. Aceste
piese au o rezistenţă mult mai mică, uneori şi o suprafaţă cu rugozităţi.
În vederea trecerii lor la turnarea de precizie, majorităţii pieselor proiectate iniţial
pentru prelucrarea prin aşchiere va trebui să li se aducă unele modificări; în acest scop,
trebuie să se ţină însă seama de dependenţa lor funcţională de alte piese şi să se obţină
acordul proiectantului. În interesul obţinerii unei economii maxime la turnarea de
precizie, toate secţiunile pieselor trebuie supuse unei revizuiri pe baza principiilor ce
urmează:
a. Continuitatea maselor. Aceleaşi legi şi fenomene fizice care dirijează turnarea
obişnuită sunt valabile şi pentru turnarea de precizie.
Principiul continuităţii şi al echilibrului maselor constituie prima regulă care
trebuie respectată. Cazul ideal este acela când secţiunea variază progresiv, ceea ce
uşurează solidificarea metalului, după o direcţie unică, începând de la extremitatea piesei
spre punctul ei de alimentare.
Este bine să se evite schimbările bruşte de secţiune si să se aleagă o formă de
racordare a cărei grosime, între două secţiuni adiacente diferite să varieze progresiv.
Numărul nodurilor termice trebuie redus la cel mult unul pentru fiecare piesă.
Trebuie accentuat că nu este adecvata utilizarea răcitoarelor la turnarea de
precizie, pentru dirijarea artificială a solidificării unei piese defectuos concepută din
punct de vedere constructiv.
Pentru a înlătura aglomerările locale de metal, ori de câte ori prezenţa materialului
nu este indispensabilă, toate părţile groase ale modelului trebuie să fie scobite (pentru
uşurare) sau evitate; va trebui să se încerce, pe cât posibil, o proiectare cu nervuri, cu
pereţii de egală rezistenţă şi de grosime constantă. De asemenea, poate fi foarte
importantă uşurarea relativă a pieselor în comparaţie cu maselotele.
Trebuie să se adopte întotdeauna secţiuni minime, corespunzătoare rezistenţei
cerute piesei, fără să se exagereze în acest sens spre a nu compromite posibilitatea de
alimentare a unor zone printr-o subţiere excesivă a altora.
b. Raze şi racordări. Ori de câte ori este posibil este preferabil ca toate muchiile
şi vârfurile ascuţite să se înlocuiască prin rotunjiri şi racordări. În special unghiurile
diedre intrânde trebuie întotdeauna rotunjite; în general este suficientă o rotunjire cu o
rază de 0,8 – 1,6 mm.
În afară de uşurinţa executării modelului, aceste raze exercită o influenţă
favorabilă asupra rezistenţei piesei, reducând sensibil concentrarea tensiunilor locale şi
efectul forţelor tăietoare. Dacă pe desenele pieselor forjate şi prelucrate de obicei nu sunt
prevăzute raze şi racordări, aceasta se datorează faptului că execuţia lor ar cere operaţii
suplimentare de prelucrare. Este de la sine înţeles că muchiile ascuţite ce trebuie obţinute
pe piese din necesităţi funcţionale se pot realiza prin rectificare.
c. Suprafeţe plane mari, neîntrerupte, sunt greu de turnat fără defecte.
Tensiunile pe care le suportă primul înveliş refractar în timpul uscării şi calcinării nu pot
dispare uşor, aşa cum se întâmplă în cazul suprafeţelor cu profil variat. Acest strat are
tendinţa să se fisureze în timpul uscării, aşa încât metalul lichid pătrunde prin fisuri,
formând bavuri. Pentru a preîntâmpina acest defect, suprafeţele respective trebuie
profilate, executându-se nervuri şi caneluri. Stratul ceramic subţire de pe suprafaţa unui
model poate fi comparat cu o table netedă, care prezintă – în direcţia ondulaţiilor – o
rezistenţă la flambaj mult mai mică decât o tablă ondulată de aceeaşi grosime.
În fig. 2.7 este reprezentată schematic adaptarea pentru turnarea de precizie, a
unei pârghii executată iniţial prin forjare şi prelucrare ulterioară prin aşchiere. Gaura cea
mică a piesei a fost suprimata la turnare, ea putând fi realizată prin aşchiere cu o
cheltuială mică. Gaura cea mare este obţinută prin turnare pentru a se evita o aglomerare
de material nedorit în acel loc.
Ea a fost turnată însă cu un diametru mai mic, urmând să fie adusă la cota finită
prin prelucrare ulterioară. Toate muchiile au fost rotunjite şi, prin transformarea ei într-o
construcţie cu nervuri, întreaga piesă a devenit mai uşoară. Bineînţeles că o asemenea
transformare este condiţionată de admisibilitatea ei din punct de vedere funcţional.
d. Piesele subţiri care prezintă proeminenţe se pot deforma uşor, fie prin
deformarea modelului din amestec fuzibil, fie în timpul turnării, dar mai ales în cursul
tratamentului termic final.
Dacă aceste părţi subţiri nu se pot întări prin nervuri şi nici nu se poate evita
deformarea proeminenţelor, folosind suporturi adecvate, este necesar să se prevadă o
operaţie finală de ajustare a piesei.
În fig. 2.8 se prezintă schematic câteva cazuri de proiectare greşită şi soluţiile
corecte corespunzătoare.
Fig. 2.8. Proiectarea constructivă în vederea turnării de precizie
În afară de avantajele metalurgice care rezultă din cele expuse până aici, este
interesant de remarcat că structura de turnare a metalului, datorită condiţiilor specifice de
topire, ameliorează simţitor unele proprietăţi de utilizare.
a. Structura cristalină primară a metalului, care nu este distrusă printr-o
prelucrare plastică la cald a metalului rămâne mai rigidă şi prezintă o rezistenţa mai mare
la curgere la temperaturi înalte decât aceea a unui metal cu compoziţie identică, dar care a
fost supus forjării. Această constatare este foarte importantă pentru toate piesele puternic
solicitate la temperaturi înalte.
Mărind conţinutul de carbon al oţelurilor refractare austenitice, reţeaua de carburi
formată la limitele cristalelor primare întăreşte ulterior structura, acest efect înlocuind în
parte pe acela obţinut prin alierea cu wolfram sau molibden.
b. Din exploatarea sculelor turnate se observă, de exemplu la freze, că durata de
aşchiere pentru freze din oţel rapid 18-4-1 cu 0,7% carbon este sensibil superioară
durabilităţii frezelor obţinute din bare laminate cu aceeaşi compoziţie. în aceleaşi condiţii
de funcţionare, durata de aşchiere între două ascuţiri mecanice a crescut cu 50 – 150%.
Forjarea nu mai constituie un factor indispensabil; această caracteristică a făcut
posibile modificări adecvate în ceea ce priveşte compoziţia tipică. Se pot obţine capacităţi
foarte bune de aşchiere mărind conţinuturile de carbon şi de vanadiu, chiar dacă simultan
se micşorează conţinutul de wolfram, de exemplu la compoziţia:
Cu această ocazie trebuie menţionat că prin turnare s-ar putea obţine o ameliorare
a formei dinţilor, a unghiurilor de degajare, precum şi realizarea unor forme de scule
foarte complicate.
Datorită răcirii lente după turnare, într-o formă refractară caldă, piesele turnate nu
prezintă tensiuni interne; deoarece ele sunt de dimensiuni mici, solidificarea rapidă
exclude segregaţiile excesive.
Structura şi deci proprietăţile mecanice sunt perfect izotrope. Caracteristicile
mecanice obţinute sunt comparabile cu acelea ale oţelurilor laminate, de aceeaşi
compoziţie, mai ales dacă ţinem seama de faptul că la oţelurile laminate încercările se
efectuează de obicei pe epruvete la tracţiune, limita de elasticitate este întru-câtva mai
mare.
Caracteristicile referitoare la alungire şi la rezilienţă ale piesei turnare sunt
inferioare acelora pe care le prezintă o epruvetă tăiată dintr-o bară în sensul laminării, dar
superioară acelora pe care le prezintă o epruvetă transversală pe direcţia de laminare.
Cea mai mare plasticitate se obţine supunând cu grijă la recoacere piesele turnate;
această operaţie se execută în două faze: recoacere pentru omogenizare şi regenerare a
structurii; a doua – recoacere cu răcire foarte lentă, pentru a obţine o prelucrabilitate
optimă.
Prima recoacere se face la o temperatură cu 75 - 100°C deasupra celei normale.
Oţelurile cu conţinut mare de carbon vor fi supuse unei recoaceri de globulizare.
Prima recoacere se poate înlocui cu succes prin normalizare, încălzirea făcându-se
la aceeaşi temperatură.
Piesele turnate se comportă în mod normal la tratamentele termice obişnuite;
temperatura de călire şi durata de menţinere la temperatură sunt puţin mai mari decât
acelea folosite pentru oţelurile laminate de aceeaşi compoziţie.
De asemenea, temperaturile de recoacere, necesare pentru obţinerea aceleaşi
durităţi finale, sunt numai puţin mai mari.
Atunci când se cere un control al durităţii superficiale (de exemplu, prin
încercarea Rockwell C sau Vickers), trebuie să se ţină seamă de existenţa unei mici
decarburări superficiale, care apare la piesele turnate (între 0,1 şi 0,3 mm adâncime
pentru oţelurile aliate şi ceva mai mare pentru oţelurile carbon). Aceasta, mai ales în
cazul pieselor masive. Dacă acest strat decarburat nu poate fi îndepărtat cu ajutorul
rectificării de finisare, este necesar să se prevadă o recarburare a pieselor înainte de a fi
călite.
Alungirea şi rezilienţa pieselor tratate termic sunt bun. Comparând alungirea sau
rezilienţa cu aceea ale oţelurilor laminate nu rezultă nici o diferenţă în favoarea acestora
din urmă.
Exceptând limita de elasticitate, rezultatele obţinute printr-o serie de încercări
permit să se stabilească numai o clasificare relativă a diferitelor calităţi de oţeluri. La
stabilirea valorii reale a utilizării practice intervin de fapt numeroşi factori străini de
aceste încercări.
Singurele încercări concludente sunt acelea efectuate asupra piesei însăşi, ceea ce
este foarte uşor de realizat la turnarea de precizie, date fiind dimensiunile mici ale
pieselor.
Pe de altă parte, practica a dovedit că nu trebuie să ne ferim de a folosi piesele
turnate prin metoda de precizie chiar dacă ele sunt puse să lucreze în condiţii grele, de
exemplu, la şoc. Încastrările şi dinţii frontali au dat totdeauna satisfacţie completă la orice
utilizare.
Posibilitatea de a ameliora formele printr-o amplă utilizare a racordurilor
micşorează simţitor concentrarea tensiunilor localizate, care se poate produse însă într-o
piesă cu muchii ascuţite.
Ţinând seamă chiar numai de acest singur fapt, se poate justifica rezistenţa foarte
bună la şocuri şi solicitări alternative pe care o prezintă piesele turnate.
2.2.6. Avantaje tehnologice
Fig. 2.9. Modele de piese care se pot obţine prin turnarea de precizie
Fig. 2.10. Modelul unei piese, proiectat inţial a se executa prin prelucrare mecanică şi sudare, se
toarnă dintr-o singură piesă
Dacă este necesar, pe piesa obţinută prin turnare materialul se poate repartiza în
cantitate mai mare în punctele cele mai solicitate (profile de egală rezistenţă), ceea ce
permite realizarea unui raport mai bun între greutate şi rezistenţă.
Se vor putea deci înlocui secţiuni masive prin pereţii mai subţiri cu nervuri, cu
moment de inerţie mare (se evită profilul dublu T, deoarece aceasta provoacă uşoare
defecte la formare).
Uşurarea masei face să se reducă efectele de inerţie, ceea ce reprezintă un mare
avantaj pentru piesele supuse la mişcări bruşte sau la mişcări alternative repezi, cum este
în cazul culbutoarelor, al suveicilor etc.
d. Reducerea timpul de execuţie a modelelor prin utilizarea procedeului de
injectare (fig. 2.11).
Toate criteriile enumerate este bine să fie cunoscute de către proiectant pentru a
putea rezolva cu mai multă uşurinţă si competenţă problemele de proiectare şi pentru ca
împreună cu turnătorul să poată avea o orientare cât mai justă asupra pieselor ce se pot
executa prin turnarea de precizie.
Pe baza experienţei şi practicii actuale, turnarea de precizie se poate recomanda
pentru următoarele piese:
- piese de avion – piese mici de configuraţie diferită – cum sunt: pârghii mici,
console, dispozitive de distribuţie şi de comandă, aparate mici, piese de pornire, piese din
oţel inoxidabil la ţevile de eşapament, cum şi nipluri, palete şi utilaje la turbo-
compresoare ş la turbine cu gaze, diafragme ale turbo-compresoarelor, magneţi etc.; piese
pentru armament: trăgace, percutoare, piese ale dispozitivelor de ochire, ghidaje pentru
puşti mitralieră etc.;
Fig.2.11. Matriţă compusă din două părţi, care permite obţinerea simultană
a mai multor modele
Modelul din material uşor fuzibil constituie elementul de bază care determină
geometria piesei turnate.
Aceste modele se obţin cu ajutorul unei matriţe, prin introducerea unui amestec
uşor fuzibil în cavitatea lor. După solidificarea amestecului, matriţele se demontează şi
apoi se scot modelele. După aceea, matriţele se asamblează din nou şi se pregătesc pentru
o ouă injectare cu amestec fuzibil.
Pentru construirea unei matriţe se vor avea în vedere o serie de condiţii şi anume:
a. Montarea şi demontarea matriţei, precum si scoaterea modelelor trebuie să se
facă cu uşurinţă;
b. În cazul pieselor mici, modelele trebuie obţinute împreună cu inelul de fixare,
pentru a reduce durata şi eventualele erori de montare în ciorchine;
c. Faţă de modelul metalic, dimensiunile trebuie să fie mai mari, pentru a
compensa contracţia;
d. Suprafeţele trebuie să fie foarte fine şi precise.
Cu ajutorul acestei matriţe provizorii se obţin primele modele, care servesc pentru
procesul tehnologic de turnare a pieselor metalice.
Pentru dimensionarea matriţei definitive, la dimensiunile modelului metalic se
adaugă diferenţa dintre dimensiunile piesei iniţiale cu ajutorul căreia s-a executat matriţa
provizorie şi dimensiunile piesei turnate.
Pentru dimensionarea prin calcul, la dimensiunile modelului se adaugă contracţiile
amestecului uşor fuzibil şi ale aliajului care se toarnă, scăzându-se dilatarea matriţei şi a
crustei refractare, conform relaţiei:
Am = A p + Ct A p = A p (1 + Ct ) , (2.1)
în care:
Am este dimensiunea matriţei;
Ap – dimensiunea piesei;
Ct – coeficientul total de contracţie;
Ct = c1 + c2 − d1 − d2 , (2.2)
În cazul găurilor cu fante, contracţiile metalului sunt foarte mari. Dacă se trece
direct la execuţia unei matriţe definitive (de serie), este bine ca dimensiunile să fie alese
în aşa fel încât să se poată face corectarea lor fără să fie necesară înlocuirea matriţei.
La piesele cu profil complicat şi în cazul toleranţelor strânse se recomandă ca
stabilirea dimensiunilor să se facă pe cale experimentală.
În continuare, trebuie să se determine amplasarea alimentării, dimensiunea
canalului de alimentare şi poziţia relativă a modelelor pe ciorchine.
Ca şi la turnarea în forme de amestec, obişnuite, calitatea pieselor turnate obţinute
prin turnarea de precizie depinde în mare măsură de locul şi de felul cum se face
alimentarea piesei cu metal lichid.
O serie de defecte ca retasuri, zone poroase, suduri reci, incluziuni de zgură şi
chiar fisuri, sunt cauzate de alegerea greşită a canalelor de alimentare. Canalele de
alimentare pot fi legate fie la partea subţire a piesei, fie la partea groasă; se adoptă în
general a doua metodă.
Q 5,0
= = 1,2 kg / dm3
V 4 ,0
Q
Din tabelul 2.1 se obţine: pentru 2 , S = 2,0 şi K = 0,45.
V
Rezultă:
t = S Q = 2 5 4 ,5 s ;
Q 5,0
Fa = = = 2,5 cm 2 .
t K 4 ,5 0 ,45
Fa = 2 ,5 / 5 = 0 ,5 cm ,
2
Q = 4,245 kg
1,4 2
V= 2 ,70 = 0 ,785 2 ,7 1,96 = 4 ,15 dm3 ,
4
Q 4 ,245
= = 1,02 .
V 4 ,15
Se alege:
S = 1,9,
Q 4 ,245
Fa = = = 2,55 cm 2
t K 3,92 0 ,425
2 ,55
Fa = = 0 ,255 cm 2
10
4 Fa 4 0 ,255
D= = = 0 ,57cm = 5 ,7 mm
3,14
Dreal 2.Dcalc; Dcalc = 5,7 mm
Dreal = 12 mm.
Dimensiunile piciorului:
4 2 ,55
Fp = 2,55 cm2; D = = 1,8 cm = 18mm
3,14
Dreal = 28 mm.
Fp = 0 ,9 Fa ; c a (2.6)
Alt caz de aşezare a pieselor pe reţea este cel în care alimentarea se face cu
aplicare de maselote. Fig. 2.3 reprezintă un ciorchine de acest gen. Aici secţiunea
canalelor de alimentare 3 se calculează cu formulele recomandate pentru aceste canale,
iar canalele maselotelor 4, care servesc numai pentru umplerea maselotelor 6 cu material
cald, nu se iau în considerare la acest calcul. De obicei, secţiunea canalelor pentru
umplerea maselotelor poate fi de 1,5 – 2 ori mai mare decât secţiunea canalelor
inferioare. În general, canalele maselotelor se execută înclinat faţă de piciorul pâlniei,
pentru a elimina acţiunea nedorită a canalelor superioare faţă de cele inferioare.
Un alt caz de alimentare directă este acela în care alimentarea se face prin discuri
sau inele.
Acest mod de alimentare se aplică la piese mici cu pereţi groşi care necesită o
alimentare intensă. În acest caz discurile sau inelele servesc atât ca element de turnare
intermediar, cât şi ca maselotă.
Modelele se aşează cu părţile îngroşate, mai masive, lângă maselotă. Înălţimea
canalelor de alimentare trebuie să fie mai mică decât grosimea lor.
În fig. 2.15 se arată cazul alimentării prin inel.
Fig. 2.15. Alimentare prin inel: 1 – miezul Fig. 2.16. Alimentare prin disc:
piciorului care se scoate; 2 – învelişul 1 – miezul piciorului care se scoate;
fuzibil al piciorului; 3 – canale de legătură; 2 – învelişul fuzibil; 3 – disc de
4 – inel de alimentare; 5 – canale de alimentare; 4 – canale de alimentare;
alimentare; 6 – piesele turnate 5 – piesele turnate
În cazul pieselor mai mici se aplică varianta din fig. 2.18 la care se utilizează
aceleaşi formule de calcul ca în cazul fig. 2.17.
Fig. 2.17. Alimentare prin canale Fig. 2.18. Alimentare prin canale
colectoare: 1 – miezul piciorului care colectoare: 1 – miezul piciorului care se
se scoate; 2 – învelişul fuzibil al scoate; 2 – învelişul fuzibil al piciorului;
piciorului; 3 – colectorul; 4 – canale 3 – canal de legătură; 4 – colectorul;
de alimentare; 5 – piesele turnate 5 – canal de alimentare
În relaţiile de mai sus Fp, Fi, Fa, Fk reprezintă secţiunile piciorului, inelului
alimentatorului şi canalului de alimentare.
Alimentarea individuală, care se aplică pentru piese mai mari, se poate face de
sus, de jos sau combinat.
Cel mai frecvent utilizat este procedeul de alimentare directă prin piciorul pâlniei.
În cazul alimentării prin inel sau disc, manipularea modelelor înciorchinate este dificilă;
iar în cazul alimentării cu canale colectoare, ciorchinii se pot rupe uşor sub greutate
proprie.
Q 1
max + Fp H p = Fp H p , (2.12)
5
Fig. 2.21. Variaţia grosimii convenţionale a secţiunii alimentatorului δn, în funcţie de greutatea
piesei turnate Q: I – piese turnate cu: Z = 1,8 mm; δp = 6,25 şi 7,5 mm; ln = 8 mm; II – piese
turnate cu: Z = 4,2 mm; δp = 8,75 şi 10 mm; ln = 8 mm
III – piese turnate cu: Z = 6,66 mm; δp = 11,25 mm; ln = 8 mm
Fig. 2.22. Variaţia grosimii convenţionale a secţiunii picioarelor de turnare δp, în funcţie de în
funcţie de greutatea piesei turnate Q: I – piese turnate cu: Z = 4,21 mm; δn = 4; 4,25 şi 6,25 mm;
ln = 8 mm; II – piese turnate cu: Z = 2,5 mm g; δn = 4 şi 4,75 mm; ln = 8 mm
4
Tabelul 2. 3
Diametrele picioarelor de turnare δp şi grosimile convenţionale ale secţiunilor
alimentatoarelor δn, în funcţie de grosimea convenţionala a nodului termic Z şi de greutatea
piesei turnate Q
Z, mm 1,1 1,8 2,5
δp , δn, mm δp , δn, mm δp , δn, mm
Q mm la ln mm la ln mm la ln
g 4 8 4 8 4 8
mm mm mm mm mm mm
Până la 50 20 1,75 2,00 20 2,50 3,00 25 2,50 3,25
50-100 20 2,00 2,50 20 2,75 3,50 25 3,00 3,75
100-200 20 2,50 3,00 25 2,75 3,50 30 3,00 3,75
200-300 20 2,75 3,25 25 3,00 3,75 30 3,25 4,00
300-500 30 3,75 4,50
500-750 30 4,00 5,25
1
Fp H p −
5 3,14 2 2 32 0 ,16
max = = 58 buc.
Q 200
0 ,04
7 ,8
Cazul 2 (fig. 2.26)
72
Z= 4 = 1,75 . Se admite Z = 1,8 mm.
7
3,14 12 32 0 ,16
max = = 130 buc.
24
0 ,04
7 ,9
Prin urmare, în cazul când trebuie să micşorăm grosimea secţiunii convenţionale a
alimentatorului, trebuie să mărim grosimea secţiunii convenţionale a piciorului, folosind
nomogramele din fig. 2.27 şi 2.28.
Fig. 2.27. Nomogramă pentru determinarea dimensiunilor elementelor reţelei de turnare, în cazul
turnării pieselor de oţel cu modele fuzibile (lungimea alimentatorului ln = 4 mm).
În cazul 2, din motive tehnologice, numărul maxim de piese pe ciorchine nu se
poate realiza practic.
În cazul pieselor mari, acest număr se poate uşor depăşi; practic aceasta nu se
admite însă, deoarece piciorul respectiv nu va putea să asigure alimentarea suficientă a
pieselor turnate.
Această metodă de calcul al alimentatoarelor este aplicabilă pentru orice caz de
alimentare a pieselor turnate cu modele fuzibile.
Trebuie menţionat însă că, în cazul topirii modelelor cu apă caldă şi în special
atunci când se utilizează ca liant silicatul de sodiu, pentru a evita desprinderea crustelor,
asamblarea în ciorchine cere în plus să se asigure o fixare cu suficientă rezistenţă
mecanică.
Fig. 2.28. Nomogramă pentru determinarea dimensiunilor elementelor reţelei de turnare, în cazul
turnării pieselor de otel cu modele fuzibile (lungimea alimentatorului ln = 8 mm).
2.4. Modelele
Din tabelul 2.4 rezultă că, în cazul când se lucrează cu temperaturi mai ridicate de
25°C, este necesar să se introducă în amestec ceară de albine sau cerezină. Parafina
asigură o plasticitate mai bună; stearina este mai rigidă, aşa încât în cazul utilizării
amestecurilor păstoase nu poate asigura o copiere perfectă a formei, mai ales când se
lucrează cu presiuni de injectare mici.
Materialele plastice se utilizează pe scară largă; dintre acestea, cel mai folosit este
polistirenul. Preţul de cost şi posibilităţile de procurare vor decide dacă ele vor putea
înlocui, cel puţin parţial, amestecurile uşor fuzibile compuse din stearină, parafină sau
ceară solubilă în apă.
Ceara solubilă în apă prezintă avantaje deosebite în ceea ce priveşte calitatea
crustelor şi a suprafeţei piesei turnate, mai ales în cazul folosirii vopselei refractare cu
silicat de sodiu. La utilizarea ei nu mai este necesară încălzirea, deoarece modelele se
elimină cu apă, aşa încât crusta nu se deteriorează, ci se spală de sărurile care îi reduc
refractaritatea.
În ceea ce priveşte capacitatea de umectare faţă de apă, cea mai mare capacitate o
are stearina, în timp ce la parafină şi la ceara de albine ea este foarte scăzută.
Pentru mărirea rezistenţei modelului şi ridicarea punctului de picurare, se poate
introduce colofoniu în proporţie de 0,5-2%. Acelaşi efect îl are şi etilceluloza introdusă în
cantitate de 2-5%, în amestec cu 50% stearină şi 48-45% parafină.
Pentru confecţionarea modelelor, cele mai recomandate amestecuri sunt cele pe
bază de stearină şi parafină. Proporţia preferată este de 50-55% stearină şi 50-45%
parafină. Atunci când, la topirea modelelor cu aer cald sau cu abur, amestecul uşor fuzibil
se recuperează, se poate utiliza 100% material recuperat. Pentru a acoperi pierderile,
trebuie să se adauge însă 10% amestec nou.
Folosirea materialului recuperat prin topirea modelelor asigură o mare economie,
permiţând utilizarea lui continuă.
La prepararea amestecului se topesc mai întâi stearina şi parafina sfărâmate în
bucăţi cu dimensiunile de maximum 100 x 100 mm; după topirea lor, se adaugă
materialul retopit obţinut prin recuperare, care în prealabil se topeşte şi se filtrează.
Se recomandă ca încălzirea pentru topire să se facă indirect, prin intermediul unor
vase cu pereţi dubli prin care circulă apă.
După formarea unui amestec omogen, acesta se toarnă într-un rezervor, în care se
amestecă continuu până când se răceşte la temperatura de 42-45°C, obţinându-se o pastă
care se introduce în dispozitivele de alimentare ale matriţelor pentru modele.
La prepararea amestecului, în cursul încălzirii se recomandă folosirea unui
regulator automat de temperatură sau cel puţin verificarea periodică a temperaturii cu
termometrul.
Pe măsura scoaterii amestecului din rezervor, acesta se va completa, continuându-
se amestecarea până la obţinerea unui amestec uniform cu o temperatură de 42-45°C.
Amestecul păstos reprezintă un avantaj deosebit în ceea ce priveşte micşorarea timpului
necesar pentru solidificare şi diminuarea contracţiilor.
Pentru modelele mari se poate folosi şi amestec în stare lichidă, care este introdus
în matriţă prin injectare, ceea ce permite să se obţină modele goale la interior. în acest
scop, matriţa respectivă este prevăzută cu un orificiu de evacuare a surplusului de ceară.
în cazul utilizării amestecurilor uşor fuzibile în stare lichidă sunt necesare presiuni mari şi
menţineri sub presiune până la solidificarea modelului, ceea ce determină o productivitate
scăzută.
Pentru alimentarea formelor cu amestec uşor fuzibil se folosesc fie pompe
manuale din aliaje uşoare, de capacitate mică (fig. 2.29), fie prese acţionate pneumatic
sau hidraulic (fig. 2.30).
Tija pentru piciorul cu pâlnia de turnare se execută din aliaje uşoare; la partea
superioară prezintă o porţiune filetată în interior, pentru a introduce un mâner de prindere
necesar manipulării ciorchinelui
Tabelul 2.6
Dimensiunile tijelor pentru piciorul şi pâlnia de turnare (v. fig. 2.32)
D1 d1 L A D1 d1 L A
22 20 260 60 32 30 350 70
32 30 260 60 32 40 300 70
32 30 300 70 42 40 350 70
Se pot folosi forma şi dimensiunile indicate în fig.2.32 şi în tabelul 2.6, care dau
rezultate bune.
În special, în cazul montării modelelor individuale, această tijă se acoperă cu un
strat de ceară, prin cufundarea de mai multe ori în ceară lichidă la 55-60°C.
În prealabil, pentru a se evita aderarea amestecului de model la metal, tija se unge
cu un strat subţire de ulei vegetal sau de ulei de transformator.
Pentru mărirea rezistenţei pâlniei de turnare, peste stratul de amestec uşor fuzibil
se pot monta inele ceramice, care după vopsire vor forma un ansamblu cu crusta
refractară.
După montarea modelelor în ciorchine, se execută degresarea acestora într-o
soluţie apoasă de 5% săpun neutru. în acest scop, ciorchinele se scufundă în vasul cu
soluţie degresantă; apoi se scot şi se lasă să se usuce pe un rastel.
Nu este indicat să se degreseze ciorchinele în alcool etilic, deoarece acesta este un
produs scump, uşor inflamabil şi nu asigură o degresare superioară aceleia cu săpun
neutru.
În spaţiul în care se găsesc ciorchinii pentru uscare şi depozitare, înaintea vopsirii,
se va evita încălzirea peste 22°C.
Vopsirea cu material refractar se va aplica numai la ciorchinii lipsiţi complet de
umiditate.
Se utilizează două tipuri de soluţii preparate din materialele prezentate mai sus:
- soluţie de degresare – umectare: - silice coloidală 50 %volumice;
- apă 50 %volumice;
- acid sulfuric pănă la un pH = 2 – 3;
- detergent 0,05%.
Prepararea constă în amestecarea silicei coloidale cu apa, după care sub agitare
intensă se adaugă acidul sulfuric până ce pH-ul coboară la 2 – 3, iar la final se adaugă
detergentul. Soluţia trebuie să umecteze foarte bine modelele, adică să formeze un film
continuu pe acestea. În caz contrar se mai adaugă agent tensioactiv până se obţine o bună
umecare a modelelor de ceară. Dacă modelele au fost degresate cu o soluţie cu detergent
la modelărie, atunci soluţia de umectare nu mai conţine detergent şi se foloseşte pentru
umectarea primului strat de înveliş refractar.
- barbotina ( vopsea ceramică ): - silice coloidală 2,67 l;
- apă 2,17 l;
- acid sulfuric cca. 0,0123 l;
- silicat de etil 0,81 l;
- agent de umectare cca. 0,0167 l;
- făină de cuarţ 12,5 kg;
- făină de lemn 0,175 kg.
Reţeta de preparare a barbotinei este dată pentru un vas de 10 litri şi trebuie
adaptată dacă se folosesc alte capacităţi.
Deoarece primul strat are o influenţă majoră asupra calităţii suprafeţei pieselor
turnate el trebuie să asigure acoperirea perfectă a modelelor de ceară. Deoarece modelele
de ceară sunt acoperite cu resturi din substanţele grase folosite la ungerea cochilelor, ele
trebuie să fie spălate şi degresate cu soluţii care nu pot forma compuşi incompatibili cu
vopseaua ceramică. Degresarea este urmată de spălarea în jet de apă şi de uscare.
Uscarea trebuie să fie perfectă înaintea imersării în barbotină deoarece resturile de
apă din cavităţi pot cauza defecte grave la cruste şi apoi la piese. În cazul pieselor cu
găuri, adâncituri, cavităţi, uscarea trebuie făcută prin suflarea de aer.
Ciorchinele cu modele se imersează încet în barbotină, în cca. 6 – 12 secunde cu o
atentă rotire şi înclinare a acestora. În mod normal ciorchinele se imersează la un unghi
de 15 – 30 grade faţă de orizontală. Modul de imersare, rotire şi înclinare depind foarte
mult de forma pieselor şi de poziţia acestora pe ciorchine.
Ciorchinele trebuie introdus în barbotină astfel încât să întâmpine cea mai mică
rezistenţă şi ca toate suprafeţele pieselor să vină în contact cu barbotina în modul cel mai
uniform. Barbotina în exces se lasă să se scurgă, rotind şi înclinând ciorchinele în mod
corespunzător deasupra vasului cu barbotina. Timpul de scurgere necesar este de 10 – 15
sec. funcţie de complexitatea pieselor. Se controlează foarte atent ca să nu rămână zone
neacoperite sau cu bule de aer. Scurgerea se face cu mânerul ciorchinelui mai jos decât
axul cu piese. La o scurgere necorespunzătoare se obţine o grosime neuniformă a
vopselei, stratul cel mai subţire fiind la pâlnia de turnare ceea ce va conduce la apariţia de
fisuri în timpul turnării.
În cazul apariţiei bulelor de aer, defect denumit “urechi de elefant”, acestea se vor
îndepărta printr-o suflare uşoară cu jet de aer. Dacă vasul este subdimensionat şi
ciorchinele cu modele ce conţin găuri adânci nu poate fi uşor imersat, atunci barbotina se
toarnă în găuri dintr-un vas mai mic. Deoarece în acest caz şi scurgerea vopselei este
dificilă, se va acorda o atenţie deosebită scurgerii excesului de vopsea de pe fundul
cavităţilor. Deseori ultimile picături de vopsea nu pot să cadă sub greutatea proprie,
acestea vor rămâne şi vor forma îngroşări, denumite “buze”, ce vor fi eliminate cu jeturi
de aer. Acoperirea suprafeţelor netede, plane şi orizontale este deosebit de pretenţioasă,
mai ales dacă sunt la partea inferioară. Acoperirea antrenează cantităţii mari de aer şi de
aceea este necesar ca atât acoperirea cât şi presărarea să se facă în poziţie înclinată la un
unghi cât mai mare, iar mişcarea ciorchinelui să se facă cu atenţie sporită.
Uneori înainte de aplicarea primului strat se face o umectare prealabilă.
Umectarea este necesară în cazul pieselor de mare complexitate, a celor cu cavităţi adânci
sau cu găuri înfundate, unde datorită tensiunii superficiale vopseaua nu poate pătrunde
uniform. Umectarea preliminară se face într-o soluţie de liant. După imersare se lasă
soluţia să se scurgă de pe ciorchine şi se trece imediat la aplicarea primului strat.
Umectarea se aplică numai în caz de strictă necesitate deoarece prin aceasta barbotina se
diluează cel puţin local.
Primele două straturi de nisip se depun într-o baie de nisip fin şi fluidizat. Este de
preferat ca presărarea în pat fluidizat să se facă în instalaţii specializate pentru a
întâmpina o rezistenţă minimă la imersarea ciorchinelui şi pentru a preveni formarea
turbulenţelor violente. De obicei parametrii optimi se obţin prin modificarea înălţimii
coloanei de nisip.
Se recomandă ca la încărcarea nisipului sau după completare să se efectueze o
desprăfuire a nisipului printr-o fluidizare intensă în gol, timp de 15 – 20 min., cu sistemul
de aspiraţie la capacitate maximă. Desprăfuirea trebuie repetată periodic deoarece praful
fin se ridică la suprafaţa băii şi formează un strat distinct. La imersarea ciorchinelor într-
un astfel de strat praful neutralizează vopseaua ceramică şi împiedică formarea unei
cruste aderente, solide. Apar decojiri specifice ale stratului ceea ce cauzează rebutarea
pieselor. Uneori se formează aglomerări datorită picurării vopselei ceea ce impune o
separare prin cernere deoarece fluidizarea intensă nu este eficientă.
Presărarea se face prin imersarea lentă în stratul fluidizat a ciorchinelui acoperit
cu vopsea ceramică, cu mişcări asemănătoare acelora de la acoperirea cu vopsea
ceramică.
La modelele cu forme complexe acoperirea poate fi neuniformă şi de aceea este
necesară completarea presărării în pat fluidizat cu o presărare manuală cu ajutorul unei
site de mici dimensiuni. Presărarea manuală, deşi nu conduce la ştergerea vopselei de pe
muchiile modelelor, nu este necesară la straturile exterioare.
La piesele ce au cavităţi adânci, găuri sau suprafeţe plane mari, presărarea
manuală este obligatorie, chiar dacă aparent stratul depus este bun. În aceste cazuri
aderenţa nisipului la vopsea este slabă, iar granulele de nisip se sfărâmă rezultând un strat
de rezistenţă redusă.
Fluiditatea nisipului fin este influenţată de umiditatea relativă a aerului. La o
umiditate scăzută, datorită proprietăţilor electrostatice ale nisipului, fluiditatea acestuia
scade drastic. O umiditate excesivă poate cauza îngrămădiri, respectiv compactarea băii.
Nu se recomandă creşterea temperaturii aerului insuflat deoarece aceasta poate conduce
la uscarea vopselei şi la diminuarea aderenţei nisipului.
Pentru formarea crustei refractare, folosirea ca liant a silicatului s-a impus din ce
în ce mai mult în tehnica turnării de precizie, mai ales în ţările care nu pot procura din
surse interne silicatul de etil. În afară de aceasta, o serie de avantaje ale silicatului de
sodiu au făcut ca acest liant sa fie utilizat chiar în ţări ce posedă suficient silicat de etil, ca
Rusia, Anglia si altele.
Materiile prime folosite mai mult pentru formarea crustei refractare cu acest liant
sunt:
- făina de cuarţ;
- nisipul cuarţos;
- silicatul de sodiu în soluţie;
- clorura de amoniu.
Făina de cuarţ folosită pentru vopseaua refractară este un produs rezultat din
măcinarea în mori speciale a nisipului de Aghireş sau de Orşova.
Făina de cuarţ trebuie să aibă următoarele caracteristici:
Compoziţia chimică:
min. 95% SiO2; max. 4% Al2O3;
max. 0,2% CaO; max. 0,4% Fe2O3.
Granulaţia necesară se împarte în două categorii:
Categoria I trebuie să corespundă diagramei de granulaţie din fig.2.33; ea se
foloseşte pentru formarea primului strat refractar care se aplică pe model.
Categoria a II-a va trebui să aibă o diagramă de granulaţie apropiată de cea din
fig.2.34. Această făină de granulaţie mai mare se utilizează pentru formarea straturilor de
consolidare.
Impurităţile din făina de cuarţ au o importanţă deosebită, deoarece influenţează
proprietăţile de bază ale crustei.
Oxidul de calciu reduce sensibil refractaritatea şi rezistenţa crustei, sporindu-i
fragilitatea.
Oxidul de aluminiu, in proporţie ridicată, poate provoca exfolieri.
Oxidul de fier reduce refractaritatea, intensificând reacţia dintre suprafaţa crustei
şi metalul topit, prin formarea – cum ar fi faialita – cu punct de topire scăzut. În urma
acestei reacţii, aderenţa dintre metal şi crustă creste, reducând calitatea suprafeţei prin
producerea petelor.
Silicatul de sodiu leagă grăunţii de făină de cuarţ şi granulele de nisip prin gelul
ce se formează din bioxidul de siliciu coloidal. Pentru ca să se formeze acest gel, trebuie
să se micşoreze sarcinile electrice ale micelei de silicat de sodiu (arătat în fig.2.39); în
urma acestei micşorări, se reduce stabilitatea soluţiei coloide, ceea ce duce la coagularea
particulelor coloidale de bioxid de siliciu sub formă de gel. Aceasta poate avea loc, de
exemplu şi sub acţiunea bioxidului de carbon din aer, o parte din silicat trecând în
carbonat de sodiu şi în gel de silice, conform reacţiei:
Apariţia gelului are loc destul de repede, fiind caracterizată printr-o concentraţie
mare şi printr-o viteză de precipitare al cărei timp de legare este de 60-80 min. În cazul
unui strat mai gros, această reacţie nu se produce însă în întreaga masă, deoarece pelicula
de gel care se formează la suprafaţa de contact împiedică pătrunderea electrolitului în
adâncime. Ca atare, mai ales pentru primul strat, trebuie utilizate vopsele cu vâscozitate
mică, care să dea pelicule subţiri. În afară de aceasta, depăşirea pragului de stabilitate a
stării coloidale, trebuie să se facă în întreaga masă. În acest scop, soluţia iniţială de silicat
de sodiu se tratează cu o soluţie slabă de electrolit, obţinându-se o stabilitate redusă prin
micşorarea bazicităţii silicatului de sodiu. În felul acesta conţinutul de bioxid de sodiu
creşte şi timpul de gelifiere se reduce la câteva minute.
Fig.2.39. Structura micelei silicatului de sodiu
În acest scop, soluţia de silicat de sodiu în stare brută trebuie să aibă densitatea de
1,40. În cazul abaterilor de la această valoare, densitatea se corectează prin diluare cu apă
sau prin evaporare (fig.2.40).
29,5 100
= 22,7 %.
130
După tratare, modulul este de:
22,7
1,032 = 3,16 .
7 ,4
Se remarcă o creştere a modulului de la 2,9 la 3,16, adică cu 0,26.
Se va avea grijă ca modulul să nu depăşească 3,2. Pentru silicatul de sodiu tratat
se recomandă următoarele caracteristici:
Reactivi şi aparatură:
1. soluţie de silicat de sodiu cu densitatea de 1,30
2. apă distilată
3. acid azotic chimic pur (48%)
4. nisip cuarţos spălat cu granulaţia de 0,4-0,2 mm (STAS 1077-50)
5. balon Erlenmayer 600 cm3
6. pahar Berzelius 400 cm3
7. cronometru
8. linguriţă balanţă analitică
SiO2 20-40%
HCl max 0,15%
Densitatea la 20°C 0,92-1,0
Vâscozitatea la 20°C sub 1,6 cST.
Silicatul de etil este similar cu cel de sodiu şi se tratează parţial pentru obţinerea
coagulării. Aceasta se realizează prin hidroliză, când grupele etoxilice legate de atomul
de siliciu se saponifică in apă. Ca rezultat al acestei reacţii se produce un exces de SiO2,
care coagulează. Conform experienţei multor uzine, pentru hidroliza silicatului de etil
trebuie să se ia 10 g apă la 100 g ortosilicat primar (sau 1,2 molecule-gram de apă pentru
o moleculă-gram de ortosilicat).
Pentru a preîntâmpina formarea gelului in timpul hidrolizei şi pentru a reduce
concentraţia excesiv de mare a SiO2 în ortosilicatul de etil, pentru hidroliză nu se
foloseşte apă curată cu alcool etilic rectificat de 92-96°, diluat cu cantitatea de apă ce
rezultă din calcul.
La hidroliză, numai 8-15% apă din alcool reacţionează, iar excesul de alcool
reduce conţinutul de SiO2 din ortosilicatul hidrolizat până la limita fixată. Se obişnuieşte
să se aducă concentraţia de SiO2 din ortosilicatul de etil hidrolizat până la 20±1%.
Coborârea concentraţiei sub 20% duce la micşorarea grosimii stratului format, ca urmare
a micşorării vâscozităţii vopselei; aceasta ar necesita sporirea numărului de straturi fe
vopsea şi ar contribui la exfolierea învelişului. Un conţinut mai mare de 20% SiO2 în
ortosilicat ar provoca mărirea grosimii stratului, ceea ce ar duce la crăparea învelişului in
cursul calcinării.
Se recomandă ca ortosilicatul de etil, care provine din unul sau mai multe loturi,
să fie turnat într-un singur vas mare de oţel inoxiabil, cu un volum până la 200 l, prevăzut
cu un simplu robinet cu cep.
Ortosilicatul de etil turnat in vas trebuie amestecat şi închis cu un capac emetic,
prevăzut cu garnituri de etanşare din cauciuc sau din plumb.
Prin amestecarea prealabilă a unor loturi mari de ortosilicat se obţine o compoziţie
chimică omogenă, ceea ce asigură aprovizionarea fabricaţiei cu un material identic în
cursul unui interval de timp relativ lung.
După conţinutul de SiO2 şi HCl din ortosilicatul primar, se determină cantitatea de
apă ce trebuie conţinută în alcoolul diluat necesar pentru hidroliză, în vederea obţinerii
conţinutului fixat de SiO2 şi HCl în ortosilicatul de etil hidrolizat.
Alcoolul rectificat de 94-96° se diluează până la concentraţia necesară cu apă
distilată şi se încarcă, în cantitatea măsurată, într-un vas cilindric cu pereţi dubli prevăzut
cu un agitator.
Deasupra acestui vas trebuie să existe altul de capacitate mult mai mică, care se
încarcă cu o cantitate măsurată de ortosilicat primar. Se deschide robinetul pentru
introducerea ortosilicatului de etil şi se pune în mişcare agitatorul.
Deoarece reacţia de hidrolză are loc cu degajare de căldură, între pereţii vasului de
amestec se găseşte apă de răcire. Hidroliza trebuie să aibă loc la temperatura de cel mult
40-45°C; temperatura se reglează prin debitul curentului de apă de răcire şi prin viteza de
introducere a ortosilicatului de etil primar.
După ce tot ortosilicatul primar s-a amestecat cu alcool, agitarea trebuie
continuată timp de 45-65 minute.
După aceea, este necesar să se răcească ortosilicatul hidrolizat până la temperatura
de 20-25°C; apoi el este turnat într-un vas de sticlă, care se închide bine.
La unele uzine, hidroliza silicatului de etil se execută în două trepte. Astfel, de
exemplu, se tratează ortosilicatul în proporţiile:
10 20
= 6 ,67 l
30
1,33 100
= 3,7 ml .
36
Uscarea are rolul de a elimina apa din liant şi prin aceasta de a întări stratul depus.
În cazul tehnologiei bazate pe silice coloidală uscarea este faza cea mai critică deoarece
aceasta poate cauza un număr mare de defecte în piesele turnate. Această sensibilitate
este caracteristică şi tehnologiei cu liant hibrid. Explicaţia este dată de faptul că la
formele la care se utilizează ca liant silicatul de etil consolidarea strturilor ceramice se
face prin reacţie chimică, iar la silicea coloidală gelificarea se face prin eliminarea apei.
După presărarea cu material granulat fiecare strat se usucă. Este foarte important ca
uscarea primului strat să fie lentă deoarece în caz contrar stratul depus fisurează.
Evaporarea rapidă a apei din strat produce o scădere a temperaturii şi
corespunzător modelele de ceară se contractă. După uscare temperatura stratului şi
respectiv a modelelor revine la valoarea corespunzătoare mediului ambiant, ceara se
dilată şi datorită solicitării la tracţiune stratul depus fisurează.
Uscarea straturilor secundare( de consolidare) cere aceleaşi exigenţe ca şi primul
strat, totuşi primejdia apariţiei fisurilor scade cu numărul straturilor, astfel că după cel de
al treilea strat practic devine nulă. Trebuie acordată o atenţie deosebită uscării straturilor,
deoarece în cazul unei uscări incomplete la aplicarea următorului strat de vopsea stratul
precedent poate fi spălat.
Se va lucra cu următoarele regimuri de uscare(parametrii aerului de uscare):
- primul strat: - temperatura aerului 24 – 260C
- viteza aerului 2 – 3 m/s
- umiditatea relativă 50 – 60%
- timp de uscare min. 60 min.
- straturile secundare: - temperatura aerului 28 – 320C
- viteza aerului 5 – 7 m/s
- umiditatea relativă 50 – 60%
- timp de uscare 40 – 50 min.
La reglarea corectă a parametrilor de temperatură şi umiditate esenţial devine
timpul de uscare. De regulă un timp minim de uscare la piesele de configuraţie simplă
este de 60 min.,dar la cele de configuraţie complexă poate ajunge şi la patru ore. Se
recomandă programarea producţiei în aşa fel încât timpii de uscare să fie egali sau foarte
apropiaţi.
După aplicarea ultimului strat, pentru ca părţile cele mai groase şi golurile
interioare ale crustelor să fie uscate complet înainte de a se trece la decerare, ciorchinele
sunt lăsate pentru uscarea finală. Uscarea se face pe cărucioarele pentru ciorchine în
condiţiile atmosferice ale atelierului. Timpul de uscare în condiţii normale de atelier
trebuie să fie de minim 12 ore.
După uscarea finală ciorchinele se trec la operaţia de decerare pentru recuperarea
amestecului uşor fuzibil. Pentru evitarea fisurării crustelor decerarea se execută în
autoclave cu abur sub presiune. Aburul supraîncălzit la 140 – 1600C cedează căldură
crustelor ceea ce duce la topirea stratului de ceară care este în contact cu crusta.
Încălzirea trebuie să se facă brusc pentru a se evita ca dilatarea cerii să producă fisuri în
cruste.
Parametrii de lucru specifici decerării sunt:
- presiunea de lucru 5 – 6 bar
- temperatura de lucru 150 – 1600C
- durata menţinerii la presiune cca. 10 min.
- durata evacuării aburilor 60 – 90 s
Ciorchinele se aşează pe suprtul (grindă cu zăbrele) care se află în autoclavă. Se
închide capacul autoclavei, se verifică poziţia sistemului de strângere şi se deschide
robinetul de aburi. Este esenţial ca autoclava să se pună sub presiune în timpul cel mai
scurt posibil. Se va acorda o atenţie deosebită aşezării ciorchinelor, în sensul ca acestea să
fie rezemate de suport pe marginea pâlniei crustelor şi nu pe cozile de ciorchine. O
rezemare incorectă poate produce căderea crustei peste axul metalic al reţelei de
alimentare şi fracturarea fundului crustei. După trecerea duratei prescrise se închide
robinetul de abur, se deschide robinetul de evacuare şi apoi capacul pentru evacuarea
crustelor ceramice. Numărul ciorchinilor ce se aşează în autoclavă se stabileşte funcţie de
forma şi marimea pieselor. La terminarea procesului de decerare ceara topită se evacuiază
în tăvile destinate acestui scop. La evacuarea cerii se foloseşte obligatoriu o sită
corespunzătoare pentru reţinerea resturilor din crusta ceramică, respectiv pentru
reducerea contaminării cerii. După terminarea decerării crustele se lasă să se usuce
complt în vederea pregătirii pentru calcinare. În condiţiile atmosferei din atelierele de
turnătorie uscarea se face în 24 ore.
Na 2 O nSiO2 + 2 NH 4 Cl →
(2.18)
nSiO2 + 2 NaCl + 2 NH 3 + H 2 O
prin care stearina se saponifică. Această saponificare face ca viitoarele modele să fie
fragile şi uşor atacate de apă prin dizolvarea săpunului. Regenerarea stearinei
saponificate se face cu acid clorhidric:
Fig. 2.44. Instalaţie de topire a modelelor cu aer cald: 1 – conductă de gaz metan;
2 - conductă de aer comprimat; 3 – cuptor; 4 – tub pentru încălzirea aerului; 5 –
arzător; 6 – canalul de fum şi coşul pentru evacuarea gazelor arse; 7 – conductă
principală de aer cald; 8 – conductă de distribuţie a aerului cald; 9 – jgheaburi
pentru scurgerea cerii topite; 10 – ciorchine; 11 – coş pentru evacuarea aerului din
dulap; 12 – orificii pentru injectarea aerului cald în ciorchine; 13 – suporturi fixe
pentru ciorchine; 14 – ţeavă colectoare pentru ceară topită; 15 – dulapul
instalaţiei.
Tabelul 2.10
Conţinutul de oxid de sodiu după calcinare
Nr. Conţinutul de Na 2 O , Observaţii
probei %
1 0,062
2 0,310
3 0,250
4 0,430 Crustă de culoare închisă, insuficient calcinată
5 0,370
6 0,248
7 0,360
8 0,240
9 0,180
10 0,240
11 0,120
12 0,560 Crustă de culoare închisă, insuficient calcinată
13 0,360 Idem
14 0,248
15 0,186
16 0,124
17 0,062
18 0,241
19 0,180
20 0,060 Crustă de culoare albă, bine calcinată
21 0,060 Idem
22 0,080 Idem
Acest procedeu constă din faptul că, în locul aerului cald, în pâlnia de turnare a
ciorchinelui de modele se introduce un jet de abur încălzit la 110-135 0 C, sub presiunea
de 1,5-3 at. În prealabil, pâlnia de turnare se curăţă de resturile învelişului refractar şi se
îndepărtează tijele de aluminiu din modelele picioarelor. Masa de model topită se scurge
din formă într-un colector. Procesul de topire al unui ciorchine cu 14-16 modele durează
4-5 min. Se începe prin topirea pâlniei de turnare, apoi a piciorului şi, în cele din urmă,
aburul cald pătrunde în reţeaua de turnare, topind treptat masa de model din întreaga
cavitate a formei. În momentul încălzirii întregului corp al formei, o mare parte din masa
de model s-a scurs, creând astfel o ieşire liberă pentru masa rămasă. Marele avantaj al
topirii cu abur constă în dizolvarea sărurilor învelişului, a căror prezenţă în formă readuce
calitatea pieselor turnate. În afară de aceasta, în conducta de abur se introduce, prin
injecţie, o soluţie de clorură de amoniu pentru tratarea chimică a straturilor învelişului
refractar, în care – în cazul uscării naturale – procesele chimice nu se termină complet.
Oxidul de calciu care se află în nisip şi marşalită, contribuind la formarea aderenţelor pe
piesele turnate, trece – sub acţiunea clorurii de amoniu – în clorură de calciu, care se
dizolvă uşor în vaporii de apă şi este antrenată de aceştia în cursul topirii modelelor. La
această metodă, pierderile de amestec de model reprezintă 5%; masa recuperată nu se
oxidează şi poate fi folosită de repetate ori, fără să se adauge materiale proaspete. La
topirea cu abur, ciorchinii trebuie să fie umeziţi; de aceea, topirea se aplică imediat după
vopsire. După topirea cu abur se poate face spălarea ciorchinelui de restul săruri, mai
întâi în apă caldă şi apoi în apă rece
Calcinarea crustelor are rolul să îndepărteze prin ardere resturile de ceară şi săpun,
să evapore apa din gelul de bioxid de siliciu şi să elimine parţial clorurile.
Regimul de calcinare recomandabil pentru crustele împachetate şi uscate,
indiferent de procedeul e evacuare a cerii este:
a) introducerea în cuptor la o temperatură sub 500 0 C ;
b) încălzirea până la 900 0 C cu o viteză de maximum 100 0 C /h;
c) răcirea şi scoaterea din cuptor la o temperatură sub 600 0 C .
În cursul calcinării, în faza cu temperatura sub 500 0 C , se disociază clorura de
amoniu. Clorul se combină cu hidrogenul, iar acidul clorhidric format intră în reacţia cu
alcaliile din silicat, obţinându-se bioxid de siliciu şi clorură de sodiu. La încălzirea în
continuare, peste 800 0 C - în special în curent de aer – se evaporă intens clorura de sodiu.
Cuptoarele utilizate pentru calcinare sunt de obicei încălzite cu gaz metan. Cuptoarele
electrice au o durabilitate suficientă, deoarece rezistenţele sunt atacate de clorul care se
degajă.
Procesul de calcinare necesită cel mai mult timp. Pentru a se mări productivitatea se
utilizează cuptoare-tunel, cu propulsie mecanică prin cremalieră sau hidraulică (fig.2.46
şi fig.2.47)
Aceste cuptoare au patru zone cu următoarele temperaturi :
Zona I………………….300-400 0 C .
Zona a II-a……………..500-550 0 C .
Zona a III-a…………….700-750 0 C .
Zona a IV-a…………….900-920 0 C .
În unele turnătorii, din lipsa unor agregate de topire de capacitate medie (100 kg),
se folosesc cuptoare monofazate cu capacitatea de 3-8 kg, de tipul arătat în fig.2.48.
Pentru elaborarea oţelurilor carbon sau aliate de construcţie, ca materie primă se
utilizează bucăţi din deşeuri sau chiar din bare laminate ori forjate. La elaborarea şarjei,
pe lângă încărcătura metalică se mai adaugă feromangan, ferosiliciu şi aluminiu ca
dezoxidanţi. Aluminiul se adaugă imediat înainte de turnare. Feroaliajele se induc în
cantităţile arătate pentru cuptorul de inducţie, înmulţite cu raportul dintre încărcătura
cuptorului cu arc şi aceea a cuptorului de inducţie. Pierderile de carbon prin ardere sunt
de 4-6%.
La o producţie de serie mare, când se urmăreşte o economie de metal laminat, de
obicei pentru topire nu se folosesc aceste cuptoare.
C Mn Si Cr Mo V W
O,7-0,75 0,45 0,4 4-5 0,3-1,2 0,2-1,5 17-18
Carbon……….4-10%; Vanadiu…..10-12%;
Crom………....1,8-4%; Wolfram….0,9-1,2%;
Executarea unei piese prin turnarea cu modele fuzibile trebuie să se facă pe baza
unei proces tehnologic omologat, capabil să asigure calitatea cerută a piesei în condiţiile
impuse. În plus, pentru a se asigura o rentabilitate cât mai mare, trebuie vegheat tot
timpul ca rebuturile să fie minime, atât în starea finită a piesei, cât şi între diferite faze de
fabricaţie.
Molecule lichidului pot fi atrase cu putere de moleculele solidului, din care cauză
lichidul se întinde pe suprafaţă.
Acest fenomen poate avea loc la valori mici ale unghiului , respectiv la lichide
cu tensiune superficială mică. Astfel, apa are tensiunea superficială egală cu 72,75
dyn/cm, iar alcoolul etilic 22,3 dyn/cm, ceea ce înseamnă că alcoolul va umecta mai bine
decât apa.
Valorile mai mici ale lui θ obţinute se datorează acţiunii alcaliilor asupra stearinei
şi densităţii mai mari a vopselei.
In legătură cu capacitatea de copiere, este interesant de studiat influenţa raportului
dintre valoarea tensiunii superficiale a soluţiei de liant faţă de model (σ sm) şi aceea a
soluţiei de liant faţă de granula de cuarţ (σsc).
Se pot întâlni două cazuri:
Cazul 1. sm 1 , adică tensiunea superficială dintre soluţie şi model este mai
sc
mare decât aceea dintre soluţie şi granula de cuarţ; deci liantul udă mai bine granula de
cuarţ decât modelul. La uscare, adică la micşorarea volumului, soluţia este atrasă de la
suprafaţa modelului – prin intermediul vaporilor – între granulele de cuarţ, spre suprafaţa
exterioară inactivă a învelişului refractar. Soluţia de liant reproduce deci forma granulelor
de cuarţ. Pe suprafaţa de lucru a învelişului refractar se formează adâncituri şi goluri care
vor reprezenta negativul umflăturilor de pe suprafaţa pieselor turnate. Solii apoşi ai
silicatului de sodiu se manifestă în acest fel, în special atunci când coagularea se face lent
şi în lichid lipsesc substanţe tensioactive. Având in vedere cele arătate, pentru amestecul
de model se va utiliza o făină de cuarţ cât mai fină; de asemenea, nisipul de presărare va
fi şi el fin; se va evita presărarea cu viteză de cădere mare, interpunându-se in acest cop o
sită înclinată.
Cazul 2. sm 1 , adică tensiunea superficială a soluţiei de liant faţă de model
sc
este mai mică decât aceea a soluţiei de liant faţă de granula de cuarţ. Aceasta înseamnă că
soluţia de liant, micşorându-şi volumul din cauza uscării, este atrasă din spaţiul dintre
granule spre suprafaţa modelului, reproducând forma suprafeţei modelului. Pe suprafaţa
de lucru a învelişului refractar nu se vor forma goluri. Calitatea suprafeţei pieselor turnate
ca corespunde deci calităţii modelului. Acest caz se întâlneşte la soluţia de etil silicat
hidrolizată, care are proprietatea de a separa pe suprafaţa modelului geluri fin dispersate.
Capacitatea de copiere a suprafeţei modelului mai este determinată şi de felul cum
se formează gelul care leagă granulele cu cuarţ.
Soluţiile de lianţi reprezintă sisteme coloidale a căror caracteristică este starea
nestabilă. Soluţiile de silicat de etil reprezintă soli organici ai acidului silicic, iar soluţiile
de sticlă solubilă reprezintă soli apoşi.
O caracteristică a solilor acidului silicic o constituie faptul că, in limitele
concentraţiilor folosite în practică, înaintea formării gelului solii se transformă în
gelatină. Procesul are loc după schema: soli-gelatină-gel; apa acidul clorhidric şi
amoniacul coagulează solii organici ai acidului silicic, iar clorura de amoniu sau alţi
electroliţi coagulează solii apoşi, adică soluţiile silicatului de sodiu.
Procesul tehnologic de preparare a învelişului refractar se bazează pe starea
nestabilă a acidului silicic coloidal.
Deoarece sistemul coloidal al acidului silicic se transformă din starea nestabilă
(soli) in starea stabilă (gel) trecând prin mai multe faze, procesul de formare a învelişului
refractar subţire se împarte in trei etape.
Etapa I. Vopseaua refractară se aplică pe suprafaţa modelelor atunci când acidul
silicic se află in formă de soli, adică are fluiditatea unui corp lichid şi ia forma vasului in
care este turnat. Acoperirea semilichidă, in forma unei suspensii de praf de cuarţ într-o
soluţie coloidală, reproduce precis conturul modelelor , cu condiţia ca suprafaţa
modelelor să se fi umezit destul de bine, ceea ce depinde de capacitatea de umectare.
Presărarea nisipului uscat pe suprafaţa modelelor micşorează concentraţia de soli
din compoziţia învelişului refractar şi apropie concentraţia de soli din compoziţia
înveluşului refractar şi apropie granulele de cuarţ una de alta.
Etapa II. După presărarea nisipului peste stratul acoperitor, diluantul din învelişul
refractar se evaporă şi apoi începe un proces de coagulare a soluţiei. Din starea fluidă,
specifică solilor, soluţia trece in starea gelatinei clasice, iar după aceea se transformă in
gelatină solidă. In acelaşi timp are loc un proces de uscarea a învelişului refractar (se
evaporă faza lichidă). Aceste două procese sunt strâns legate unul de altul; în practica
turnării. Ele se cunosc sub o singură noţiune: „uscare”.
A doua etapă de formare a învelişului refractar se caracterizează prin trecerea
solilor in gelatină solidă, structurală şi ireversibilă.
Învelişul refractar devine rezistent din punct de vedere mecanic, iar starea
ireversibilă a gelatinei solide permite să se aplice stratul următor al învelişului.
Durata celei de a două etape depinde de compoziţia soluţiile şi de condiţiile
mediului ambiant.
Etapa III se caracterizează prin terminarea trecerii acidului silicic coloidal in gel
uscat de silice, la calcinarea învelişului refractar. Gelul de silice cimentează granulele de
cuarţ, făcându-le rezistente şi asigurând proprietăţile necesar învelişului refractar al
formei de turnare.
Etapa I se caracterizează in special prin capacitatea de umectare, care a fost
analizată. In ceea ce priveşte formarea gelatinei, fenomen caracteristic etapei II, s-a
stabilit că in cazul silicatului de etil acest lucru se întâmplă întotdeauna. La utilizarea
solilor de silicat de sodiu, aceasta apare ca o problemă deosebită. In cazul silicatului
netratat, gelifierea se produce foarte încet, in timp ce evaporarea apei are loc de obicei
mai repede. Prin gelifiere şi prin evaporarea apei, stratul se contractă. La introducerea
ciorchinelui in vopsea pentru depunerea celui de-al doilea strat, primul strat adsoarbe apa
şi îşi măreşte volumul exfoliindu-se. De aceea este obligatoriu ca după vopsirea primului
strat ciorchinii să fie menţinuţi la o temperatură sub 20°C şi ca aplicarea straturilor să se
facă atunci când stratul anterior este încă umed. In acest caz se poate întâmpla ca, in urma
umectării cu stratul următor, vopseaua să curgă pe suprafaţa modelului. Este deci
necesară accelerarea gelifierii, care se obţine prin reducerea stabilităţii stării coloidale; in
acest scop – după presărarea cu nisip – se face precipitarea bioxidului de siliciu coloidal
prin cufundare in soluţii concentate de electroliţi.
În aceste condiţii se obţine o rezistenţă foarte bună în stare umedă. Tratând de
exemplu cu săruri de amoniu, se obţine o degajare puternică de amoniac, care face să se
producă o evaporare puternică a apei. Deoarece gelifierea se produce brusc, rezultă că
gelul se va forma la limita dintre cele două materiale (vopseaua refractară şi suprafaţa
modelului), ceea ce depinde de gradul de umectare. Această gelifiere rapidă mai prezintă
încă un avantaj. La o gelifiere lentă — aşa cum s-a arătat — deoarece granulele de cuarţ
sînt mai hidrofile decât stearina, la uscare soluţia este atrasă de la suprafaţa modelului
între granulele de cuarţ, spre suprafaţa exterioară; ca atare, soluţia de liant reproduce
forma granulelor de cuarţ. în cazul trecerii rapide în stare de gelatină, acest fenomen nu
are loc. Este ele remarcat că, în timp ce la silicatul de etil trecerea de la soli la gel se face
totdeauna prin intermediul gelatinei elastice, care păstrează profilul copiat de sol, la
silicaţii apoşi gelatina se formează în proporţie mai mică.
În cazul silicatului de sodiu depozitat la temperaturi joase, se produce un
dezechilibru al repartizării sarcinilor in structura mi celei, aşa încât gelifierea este lipsită
de formarea gelatinei, rezultând cruste fragile şi lipsite de rezistenţă în stare umedă.
c. Aderenţele, provocate atât de rugozitatea suprafeţei, cît şi de refractaritatea
slabă, determină o reducere, a calităţii suprafeţei piesei turnate, însă în mai mică măsură.
Rugozitatea suprafeţei este determinată de fineţea făinii de cuarţ şi a nisipului, de
presărare peste primul strat, precum şi de fenomenul de gelifiere.
Refractaritatea redusă a crustei este influenţată de prezenţa sărurilor rezultate din
reacţiile ce au loc o dată cu gelifierea. Eliminarea lor în cursul procesului de evacuare a
modelelor, cum ar fi în cazul utilizării apei calde sau a aburului, este recomandabilă. In
cazul silicatului de etil aceste săruri nu există, în crustă fiind prezenţi numai oxizii de
calciu şi de fier în proporţie mică.
S-a constatat că şi în cursul calcinării se elimină o parte din săruri prin evaporare,
însă în cantitate redusă. Utilizarea cerii solubile în apă poate să asigure un succes
deosebit în această privinţă, deoarece ea conferă silicatului de sodiu aceeaşi calitate pe
care o are silicatul de etil.
In afară de factorii enumeraţi, s-a constat că între factorii principali de care
depinde calitatea suprafeţei şi aderenţa metalului la crustă, fac parte atât cantitatea de
oxizi din metalul
topit, cât şi temperatura de turnare a metalului.
In general, aderenţa metalului la crusta refractară formată din material pe bază de
Si02 nu se produce, ceea ce se datorează lipsei de umectare, care se explică prin
insolubilitatea reciprocă aproape completă între metalul lichid şi bioxidul de siliciu.
În cazul când în metalul lichid există o cantitate oarecare de oxizi metalici uşor
solubili în acest metal (de exemplu, FeO în oţel) umectarea este puternică; metalul
pătrunde deci în porii crustei. Oxizii metalelor polivalente (A1203, Si02) greu solubili în
oţel nu favorizează umectarea. In acest caz, metalul nu pătrunde în porii crustei decât
numai în cazul când aceşti pori sunt destul de mari. Pentru ca aceşti pori să fie cât mai
mici, trebuie ca făina de cuarţ a vopselei de model să fie cât mai fină, nisipul de presărare
să fie lipsit de granule mai mari de 0,3 mm, iar presărarea nisipului să se facă cu o viteză
cât mai mică într-un con larg, de la o distanţă mai mică de 10 cm.
In oţelul slab dezoxidat sau oxidat în timpul turnării, având pe suprafaţa sa o
peliculă de oxizi, se poate produce fenomenul de umectare, rezultând o mare aderenţă a
crustei la piesa turnată.
Chiar şi în cazul oţelului cu oxizi (ca Al203) care nu favorizează umectarea,
temperatura de turnare ridicată face ca metalul să reacţioneze cu crusta, în cazul când
această temperatură este aproape de limita de refractaritate.
Respectând condiţiile de preparare şi calcinare a crustei, de dezoxidare a
metalului, cum şi temperatura de turnare, calitatea superioară şi uniformă a suprafeţei este
asigurată, indiferent dacă se foloseşte ca liant silicat de etil sau silicat de sodiu; în cazul
silicatului de sodiu, cu condiţia ca evacuarea modelului să se facă cu apă caldă sau cu
abur şi să fie urmată de spălarea în apă, folosindu-se un amestec de model din stearină şi
parafină. Precizia dimensiunilor pieselor turnate constituie a doua caracteristică a acestui
procedeu.
Gradul de precizie depinde de execuţia modelului şi a crustei refractare, de
compoziţia chimică a aliajului şi de condiţiile de solidificare a. piesei.
Precizia de execuţie a modelului depinde de precizia matriţei, de presiunea cu care
se introduce amestecul, de temperatura, starea şi compoziţia amestecului. In acelaşi timp,
ea mai depinde şi ele condiţiile de răcire în matriţă, precum şi de modul de scoatere şi de
depozitare a modelelor.
Crusta refractară poate influenţa într-o mare măsură precizia, atât prin compoziţia
sa chimică cât şi prin felul cum se aplică straturile refractare. Nerespectarea condiţiilor de
uscare a straturilor şi a timpului de menţinere necesar uscării poate să determine
deformarea crustei până la rebutare. Variaţia temperaturii de încălzire la calcinare şi a
temperaturii crustei la turnare va avea ca efect variaţii dimensionale.
Precizia pieselor turnate mai depinde de asemenea şi de modul de solidificare a
metalului, care este determinat de temperatura de turnare, de temperatura crustei, de
durata de menţinere până la dezbatere şi de felul alimentării ciorchinilor.
Pentru piesele turnate cu modele fuzibile, toleranţele admise în general sunt de ±
0,1 mm.
In cazuri speciale aceste toleranţe pot fi reduse la ± 0,02 mm.
Pe lângă calitatea suprafeţei şi precizia pieselor turnate, pentru constructor este de
mare importanţă şi cunoaşterea proprietăţilor mecanice ale pieselor turnate cu modele
fuzibile.
Aceste caracteristici mecanice sunt determinate de compoziţia chimică a aliajului
şi de structura de turnare.
Incluziunile nemetalice, microretasurile, suflurile, precum si structura de bază
sunt strâns legate de proprietăţile crustei refractare, de temperatura crustei la turnare, de
condiţiile de elaborare, turnate şi solidificare ale aliajului. De aceea, atunci când se cer
proprietăţi mecanice superioare ale pieselor turnate, are o importanţă deosebită
respectarea tuturor fazelor procesului tehnologic al turnării cu modele fuzibile. Pentru
determinarea acestor proprietăţi se vor turna epruvete din aceeaşi şarjă şi în aceleaşi
condiţii cu piesele respective.
Piesele de secţiuni mari, turnate cu modele fuzibile, au uneori o structură
grosolană. Aceasta face ca plasticitatea lor să fie redusă. Granulaţia grosolană cât şi
structura dendritică mare se datorează în special temperaturii ridicate de turnare si mai
puţin aceleia a formei. Temperatura ridicată a formelor este însă necesară pentru a se
evita producerea tensiunilor la solidificare si pentru a se asigura umplerea formelor în
cazul pieselor subţiri şi cu profil complicat. La piesele cu secţiuni de peste 30 mm
grosime, această temperatură favorizează însă formarea unei structuri grosolane şi chiar a
structurii Widmannstätten. Pentru evitarea formării structurii grosolane, in unele cazuri se
poate turna în forme reci sau se poate face dezbaterea imediat după turnare; în aceste
cazuri se pot provoca însă umpleri incomplete sau deformări.
O metodă mai bună este aceea de a se turna metalul la temperaturi mai scăzute,
chiar în forme calde; în felul acesta se obţin piese cu proprietăţi mecanice superioare cu
umpleri bune şi cu suprafeţe de calitate superioară. Normalizarea pieselor turnate cu
modele fuzibile corectează defectele de structură.
Pe bază de încercări, s-a putut constata că piesele turnate cu modele fuzibile şi
tratate corect au chiar proprietăţi mecanice superioare acelora ale pieselor turnate prin
procedeul clasic.
Î n c ă p e r e a 6. Topirea şi turnarea:
Stearină 27 kg
Parafină 33 kg
Săpun neutru 1kg
Silicat de sodiu 200 kg
Clorură de amoniu 30 kg
Făină de cuarţ 250-350 kg
Nisip cuarţos pentru presărare 400-500 kg
Nisip cuarţos pentru umplere 100-200 kg
Metal lichid 2500-4000kg
Amestec de model 200-300 kg
Nr.
Personalul Producţia t/om-an
crt.
1 Total salariaţi 90 2,22
2 Total muncitori 75 2,66
3 Muncitori productivi 60 3,33
4 Muncitori la confecţionarea modelelor de 14 14,28
ceara
5 Muncitori la vopsire 5 40
6 Muncitori la uscare 3 66,66
7 Muncitori la calcinare 6 33,33
8 Muncitori la topire şi turnare 6 33,33
9 Muncitori la dezbatere 6 33,33
10 Muncitori la sablare 4 50
11 Muncitori la detaşarea pieselor 2 100
12 Muncitori la polizare 4 50
13 Muncitori la ajustare 10 20
14 Muncitori auxiliary 15 13,33
15 Personal de întreţinere 3 66,66
16 Personal de control 6 33,33
17 Topitori 3 66,66
18 Personal de serviciu 3 66,66
Personal tehnico-ingineresc
Nr.
Personal Număr
crt.
1 Şeful sectorului 1
2 Tehnolog 1
3 Contabilul sectorului 1
4 Planificatorul sectorului 1
5 Maiştrii de schimb, total 5
6 Maiştrii de schimb la formare 3
7 Maiştrii de schimb la topire 2
Prin specificul ei, turnătoria de precizie cu modele uşor fuzibile asigură condiţii
de lucru mult mai uşoare, atât în ce priveşte efortul fizic, cât şi condiţiile igienice de
lucru.
Şi aici se impune însă să fie respectate o serie de măsuri.
În privinţa incendiilor, în sectoarele unde se lucrează cu modele se va avea în
vedere ca focurile deschise să se reducă la minimum şi să nu se folosească la operaţiile la
care se utilizează cantităţi mari de amestec. Este bine ca încălzirea să se facă indirect, cu
aer sau cu apă caldă.
În sectoarele de vopsire şi uscare a ciorchinilor se vor prevedea hote închise
pentru captarea şi evacuarea prin exhaustoare a gazelor nocive, ca amoniacul, care se
degajă în urma reacţiilor ce au loc.
La dispozitivul de presărare cu nisip se va monta obligatoriu un exhaustor.
Muncitorul de la vopsire va purta şorţ din cauciuc sau piele şi mănuşi medicinale.
La cuptorul-tunel de calcinare, deschiderea şi închiderea uşilor se vor face prin
acţionări laterale, pentru ca personalul să nu vină în contact cu aerul supraîncălzit.
Muncitorii de la manevrarea cărucioarelor calde vor purta şorţ de pânză de azbest
şi mănuşi de azbest.
Cutiile cu cruste se vor manevra mecanic, cu atenţie, pentru a nu se desprinde în
timpul deplasării macaralei.
Topirea metalului şi turnarea lui în forme este operaţia cea mai periculoasă din
întregul proces tehnologic.
Personalul de manevrare a staţiei de alimentare cu energic electrică necesară
agregatelor de topire trebuie să cunoască în prealabil, în mod obligatoriu, instrucţiunile de
funcţionare, manevră şi protecţie.
Astfel, încăperea generatoarelor de curent de înaltă frecvenţă sau a staţiei de
transformare trebuie bine izolată, uşa fiind blocată sigur, aşa încât la deschiderea ei
instalaţia să fie deconectată de la reţea. Toate elementele conducătoare de curent ale
maşinilor şi cuptoarelor, precum şi conductoarele de curent trebuie să fie îngrădite sigur.
Topirea metalului se va face în cuptoare în bună stare, cu căptuşeala verificată. In
cazul când în timpul topirii se constată o deteriorare a cămăşii, este necesar ca metalul
topit să fie imediat descărcat într-o oală sau în groapa de lângă cuptor. In timpul topirii
metalului trebuie folosite scule cu mânere izolate. Nu se admite încărcarea unor materiale
umede peste metalul topit şi nici pătrunderea umidităţii în metal.
Turnarea metalului în forme se va executa numai cu oale în bună stare. Topitorii
şi turnătorii trebuie să lucreze, în mod obligatoriu, echipaţi cu îmbrăcăminte de protecţie
şi să folosească ochelari de protecţie cu sticle albastre.
La sablare trebuie să lucreze numai personal verificat medical şi care a făcut
instructajul special. In timpul lucrului la sablare trebuie folosit un costum de protecţie şi
mănuşi de cauciuc. Camera de sablare trebuie să fie bine utilată.
Polizarea se execută la maşini prevăzute cu apărătoare, muncitorii purtând
ochelari de protecţie.
Toţi muncitorii trebuie să cunoască regulile generale de tehnica securităţii muncii
şi de protecţie contra incendiilor.
Aşa cum s-a arătat, acest procedeu este utilizat mai ales prin avantajele economice
pe care le prezintă: economie de material; economie de manoperă, diminuarea regiei şi -
în faza de piesă finită - prin reducerea preţului de cost.
Astfel, în cazul aplicării acestei metode la una din firmele din România, s-a ajuns
la o economie apreciabilă de material, aşa cum rezultă din tabelul 2.14
Tabelul 2.14
Greutatea pieselor turnate cu modele fuzibile in comparaţie cu a pieselor matriţate
Pe lângă aceasta, prin înlocuirea oţelului laminat cu material din deşeuri se poate
realiza o economie de 200 t oţel pe an.
În privinţa manoperei, s-au obţinut de asemenea economii apreciabile, reducerea
variind între 20 şi 50%.
Toate elementele enumerate mai sus au făcut ca să se realizeze o reducere a
preţului de cost de 28- 82%, deşi cifrele înregistrate se referă la o turnătorie cu modele
fuzibile care lucrează in fază semiindustrială (tabelul 2.15).
Tabelul 2.15
Reducerea preţului de cost în cazul turnării cu modele fuzibile
Nr. crt. Costul pe Costul pe Reducerea
al reperului bucată la bucată turnată preţului de cost,
procedeul cu modele %
1 vechi
6,00 fuzibile
3,72 40
2 7,86 4,28 45
3 13,34 2,38 82
4 14,81 5,82 61
5 13,89 5,29 62
6 23,23 5,60 76
7 5,53 3,98 28
8 17,50 6 51 63
9 9,99 3,89 61
10 5,48 3,74 32
În fig.2.56 se prezintă o serie de piese mici, iar în fig.2.57 piese mijlocii, turnate
cu modele fuzibile.
Productia de bijuterii din zilele noastre este o imbinare fina dintre unele metode
manuale traditionale si tehnicile cele mai moderne si mai avansate ale momentului, ce au
la baza tehnologii superioare ce permit prelucrari, finisari si montari moderne, de un grad
de finete ce nu poate fi atins doar prin prelucrari manuale. Din vremuri imemoriale se
spunea ca bijuteria este o arta care combina aspecte din toate celelalte arte – acelasi lucru
este valabil si astazi, doar ca se poate adauga ca se folosesc si metode din multe alte
tehnologii de varf (suduri cu laser si cu argon, gravare cu laser, tintuirea pietrelor la
microscop, turnare cu inductie in mediu de gaz inert s.a.m.d.).
Prelucrarea traditionala a unei bijuterii implica topirea si turnarea metalului in
mediu deschis, ceea ce duce la obtinerea unui metal cu un anumit grad de porozitate, iar
slefuriea si finisarea metalului in mod manual integral duce la cresterea manoperei
cauzata de ore multe de lucru, dar induce si anumite grade de imperfectiune, mai ales in
cazul simetriilor perfecte necesare la unele modele. Totodata, slefuirea si prelucrarea
manuala genereaza pierderi tehnologice (pilitura si resturi metalice) mai mari, inducand
totodata costuri mai ridicate. In acelasi timp, prin prelucrare manuala nu se pot realiza
bijuterii de complexitate ridicata asa cum sunt cerintele clientilor din ziua de azi. De
aceea, prelucrarea manuala si artizanala integral nu mai constituie in prezent un avantaj
ramanand apreciate doar la nivelul nostalgicilor sau al celor fara pretentii deosebite
pentru finisaje, monturi si lustruiri exemplare ale bijuteriilor cautate.
Prelucrarea bijuteriilor la noi în tara, pâna în urma cu câtiva ani era realizata în
mici ateliere specializate de bijuterii apartinând Cooperatiei Mestesugaresti. Atelierele de
bijuterii specializate produceau diverse obiecte de bijuterii din materialul clientului. În
acest sens productivitatea muncii era foarte scazuta, practic fiecare bijutier era specializat
pe un numar limitat de modele, care se executau manual pentru fiecare obiect. La scurt
timp dupa 1989 majoritatea atelierelor de bijuterie au dat faliment, datorita deschiderii
granitelor ceea ce a permis cetatenilor o libera circulatie în diverse tari.
Dupa o perioada lunga de declin economic, presarata cu numeroase falimente s-a
ajuns la concluzia ca singura modalitate de a face fata concurentei este implementarea de
tehnologii de fabricatie moderne a bijuteriilor. Metoda de obtinere rapida a bijuteriilor cu
randamentul cel mai ridicat implica costuri mari de investitii privind achizitionarea de
instalatii si echipamente moderne de turnare si prelucrare. Se impune fabricatia de serie
în detrimentul unicatelor.
Bijutierii cu mare experienta realizează modele după repere fizice existente sau
dupa reviste. Conceptia de modele se face în scopul cresterii vânzarilor si se poate spune
ca are succes daca intra în moda zilei sau îmbunătăţeşte raportul calitate/preţ, respectiv
frumuseţe/preţ.
3.2. Execuția bijuteriilor prin metode de formare – turnare tradiționale
Rama se aşează pe o placă din aluminiu, perfect plană, iar în interiorul jumătăţii
inferioare se introduc una sau mai multe plăci din cauciuc brut, funcţie de necesităţi.
Modelul sau modelele de metal se aşează pe placa de cauciuc în aşa fel încât conul de
turnare al tijei colectoare să ajungă pâna la unul din pereţii interiori ai ramei şi către
partea superioară a acesteia. Golurile rămase între model şi pereţii interiori ai ramei se
umplu cu cauciuc brut, iar suprafaţa liberă se pudrează cu talc. A doua jumătate a ramei
se aşează deasupra şi se umple cu cauciuc brut în unul sau mai multe straturi, în cantitate
suficientă, pentru ca prin presare si vulcanizare interiorul ramei sa fie complet ocupat de
cauciuc. Rama se acoperă cu o placă de aluminiu şi, împreună cu placa de jos, se
introduce în aparatul de vulcanizat, unde se încalzeşte la circa 150°C. Durata vulcanizării
depinde de cantitatea de cauciuc din ramă, dar în mod normal nu va depăşi o oră. La
terminarea vulcanizării, ansamblul ramă-cauciuc-model se răceşte în apă după care se
extrage calupul de cauciuc şi se pudrează cu talc. Matriţa se desface în două parţi, după
suprafaţa dintre cele două rame, care a fost pudrată cu talc . Se scoate modelul şi matriţa
astfel obţinută se pudrează în întregime cu talc.
c) Executarea modelelor din ceară. Modelele din ceară se obţin cu ajutorul unei
instalaţii speciale ce asigură vacuumarea matriţei şi injectarea cerii topite. Etapele de
execuţie a modelului sunt:
- realizarea vacuumului în interiorul matriţei;
- injectarea în cavitatea formei de cauciuc de ceară topită la temperatura de
0
70–80 C.
Solidificarea prin racire a modelului din ceară se produce în aproximativ două
minute de la încheierea injectării. Modelul de ceară este scos din matriţă şi operaţia se
repetă până la obţinerea unui numar necesar de modele. În final toate modelele din ceară
sunt analizate şi depozitate. Aceste faze de lucru sunt prezentate în imaginile din figurile
3.3; 3.4 şi 3.5.
Peste ciorchine se aplică un cilindru din oţel inoxidabil, special prelucrat, cilindrul
fiind prevăzut radial cu mai multe găuri cu diametrul de ø10mm. Cilindrul se aşează şi se
centrează pe un suport din cauciuc în aşa fel încât, ciorchinele să fie poziţionat în axa
cilindrului şi la distanţa de aproximativ un centimetru de pereţii acestuia. Tot ansmblul se
înveleşte cu o coală de hârtie fixată cu o bandă adezivă.
e) Realizarea formei de ipsos. Într-un malaxor se amestecă mecanizat un ipsos
special KERN cu apă, timp de trei minute, până se obţine o pastă fină. Amestecul se
introduce într-un aparat de vibrat, unde sub un clopot şi sub acţiunea vidului şi a
vibrţiilor, se elimină aerul şi gazele, iar întreaga cantitate de amestec se omogenizează.
Înainte de a se turna amestecul, ansamblul-ciorchine din ceară se spală cu un jet de apă
caldă cu detergent pentru a degresa toate suprafeţele. Amestecul astfel obţinut se toarnă
peste ciorchinele modelelor din ceară, până când acestea sunt complet acoperite.
Ciorchinele cu modele de ceară este introdus în instalaţia specială
vibrovacuumatică şi este supus procesului de vibrare în vid timp de câteva minute, apoi
se lasă nemişcat timp de 2-3 ore pentru ca ipsosul să se întarească. După compactare şi
întărirea ipsosului se elimină folia protectoare şi suportul de cauciuc. Fazele de pregătire
a amestecului şi turnarea pastei de ipsos peste ciorchinele cu modele sunt prezentate în
figurile 7.9; 7.10; 7.11 şi 7.12.
Fig.3.9.Introducerea cilindrului Fig.3.10.Degresarea şi spălarea
pe suportul de cauciuc modelelor cu jet de apă
După răcire ciorchinele proaspat turnat se extrage din forma de gips prin batere cu
un ciocan pneumatic, se curaţă şi se spală sub un jet de apă sub presiune. Ciorchinele de
metal extras, curăţat şi spălat este introdus în faza urmatoare în acid sulfuric concentrat.
Acidul curăţă obiectele de oxizi şi le conferă o anumită strălucire. La scoaterea din acid
ciorchinele de aur se spală cu un jet de apă şi se usucă cu aer cald. În faza urmatoare cu
ajutorul unui cleşte bine ascuţit se debitează cu atenţie pentru separarea fiecărui obiect.
În imaginile din figurile 3.22; 3.23 şi 3.24 este prezentată ordinea realizarii fazelor
anterior descrise.
Pentru sporirea stralucirii, sau in cazul unor modele formate din doua culori sau
mai multe de aur, sau pentru a obtine diverse efecte de design al bijuteriilor, se foloseste
metoda de placare galvanica cu aur, cu rodiu, sau cu rodiu negru. Mai exista si metode de
placare cu rodiu (rodinare) maro sau chiar si in alte nuante.
În urma Edictului de la Milano din anul 313 d.H. creștinismul devine religie
tolerată în Imperiul Roman.
În timpul lui Constantin cel Mare (324 – 337 d.H.) creștinismul devine religie a
curții imperiale, iar sub domnia lui Teodosius I (379 – 395), în 380 creștinismul este
impus ca religie oficială a imperiului.
4.2. Clopote
4.2.1. Generalități
a b c
Figura 4.1. Tipuri de clopote a – formă cilindrică, b - formă de lalea (forma
asiatică), c - formă evazată de crizantemă forma europeană)
Odată cu dezvoltarea şi perfecţionarea tehnologiilor de turnare, s-au schimbat
materialele metalice din care se puteau realiza: alama, bronzul, aurul, argintul, fierul, etc.
Clopotele cu dimensiuni mijlocii şi mari se execută exclusiv prin turnare din bronz.
Puritatea aliajului este o condiţie indispensabilă pentru a se obţine un clopot de calitate.
Aliajul optim pentru turnarea clopotelor cu dimensiuni de la 60 kg la 50 tone, destinate
bisericilor, este alcătuit din 78% cupru şi 22 % staniu, ambele metale de o puritate de
99,99%. Sunetele emise de clopote depind de grosimea pereţilor, dar şi de geometrie. Se
spune că sunetul emis de un clopot durează atâtea secunde câţi milimetrii are grosimea
acestuia. De aceea geometria lor nu trebuie să fie întâmplătoare [1, 2, 3, 12].
4.2.2. Referințe asupra apariţiei și evoluției clopotelor
Se crede că, clopotele mari, rotunde și axial simetrice își au originea in India,
unde și-au găsit locul în tradițiile și ritualurile hinduse, și mai apoi budiste. Aceste tradiții
au fost raspandite treptat de triburile nomade în China, în timpul dinastiei Han in anul
220 î.H., când China avea să se divizeze. Odată cu credința budistă, tehnologia de turnare
a clopotelor, a străbatut China, răspândindu-se prin Coreea până în Japonia.
Pentru lumea asiatică, formele principale ale clopotului erau de recipient rotund,
bol adânc sau butoi, iar cele utilizate în interiorul templelor aveau secțiunea rectangulară.
Clopotele chinezești antice, spre deosebire de cele europene, aveau forme simple, nu
aveau limba în interior și pentru a suna, clopotul
era lovit cu o baghetă din lemn (fig.4.2).
Clopotele vechi din Asia, situate în interiorul templelor, erau de obicei atârnate de
un cadru rectangular din lemn, poziționate pe o masă sau pe podeua templului, astfel
încât el putea să fie deplasat în diferite locuri (fig.4.2). Clopotul principal al templului era
tot suspendat de un cadru, dar era amplasat în interiorul unui pavilion din piatra, lemn sau
amplasat într-un turn (fig. 4.5). Ulterior, clopotele au fost suspendate în jurul templului.
Fig. 4.12. Clopot Hemony, carilonul din Delf, Fig.4. 13. Clopot cu limba interioara
Olanda, sec. al XVII-lea
Pentru a produce sunete, clopotele pot fi acționate în două moduri. Diferența constă
în felul în care limba lovește clopotul și poziționarea clopotului în sine.
Figura 4.15. Schema execuţiei cu şablon a formelor pentru turnarea clopotelor mari [12]
Figura 4.16. Secţiune printr-o formă asamblată destinată turnării unui clopot
(muzeul Grassmayr)
Figura 4.17. Şablonarea formei interioare destinate pentru turnarea unui clopot
(stânga – suportul din cărămidă, dreapta - profilului miezului interior aplicat peste
suportul zidit din cărămidă)
1
8
17
Figura 4.37. După răcirea completă Figura 4.38. După extragerea din
se desface forma prin ridicarea mantalei formă clopotul este curățat și finisat
2
Prima lovitură va da indicații despre 0timbrul clopotului. Acum se vede dacă
pregătirile și munca de câteva săptămâni sunt încununate de succes.
4.2.9. Acordarea, verificarea sunetului și montarea clopotelor
Figura 4.41. Verificarea sunetelor emise după Figura 4.42. Clopot acordat apt de
procesul de acordare montaj
Clopotul produce sunetul prin percuție. Lovitura este aplicată întotdeauna pe buza
acestuia deoarece numai prin lovirea în acest loc se atinge maximul amplitudinii de
vibrație de care este capabil clopotul. Exceptând clopoțeii sferici, toate clopotele folosesc
această metodă de producere a sunetului.
Sunetele principale (frecvențe de diferite înalțimi) ale unui clopot bine acordat sunt
fundamentalul (primarul), o terță, o cvintă, o octavă și isonul (o octavă mai jos decat
fundamentalul).
Clopotele medii și mari au de asemenea și sunete mai înalte. Pe langa acestea mai
există o masă destul de mare de frecvențe neacordate de durată relativ scurta.
Sunetele clopotului depind în mare parte de conturul acestuia și de aceea nu sunt
neaparat concordante cu tonul fundamental. Realizarea unui clopot cu o mai mare
muzicalitate a condus la schimbarea permanentă a profilului și fiecare nouă versiune a
produs o nouă ordonare a sunetelor.
Nici un clopot turnat înainte de secolul XII nu a mai rămas în uz până astăzi din
mai multe motive. Cele mai vechi au crăpat și a fost nevoie să fie înlocuite, dar de obicei
clopotele vechi au fost înlocuite cu unele mai mari și o calitate mai buna a sunetului.
Aceasta s-a întâmplat mai ales în perioada de apogeu a îmbunatățirii tehnicilor de
acordare. În mod frecvent, noul clopot a fost confecționat din materialul predecesorului
său, limitându-ne astfel posibilitatea de cunoaștere a originalului la o descriere scrisă ori
un desen de veridicitate îndoielnică. Un alt motiv ar fi acela ca unele clopote au fost luate
drept trofee de razboi. Apoi, după inventarea prafului de pușcă, clopotele erau topite
pentru confecționarea de tunuri, devenind astfel arme.
Din punct de vedere acustic, clopotul este cel mai complex instrument muzical pe
bază de vibrații, iar fabricarea sa reprezintă o adevărată provocare. Însăși forma sa
produce o serie de frecvențe care, dacă nu sunt controlate, ar împiedica armonizarea
tonurilor în momentul când două sau mai multe clopote ar suna simultan. În consecință,
proporțiile clopotului trebuie determinate cu exactitate pentru a determina un set de
frecvențe și amplitudini necesare unui clopot muzical.
Clopotul este unic prin aceea că nu numai intensitatea, ci și înalțimea tonurilor
secundare poate fi ajustată, armonizandu-le unul cu celalalt.
Partea de jos care se termină la buza clopotului, fiind mai flexibilă și conținând mai
mult material, emite cel mai putemic sunet și de aceea este porțiunea vibrantă cea mai
importantă a clopotului.
Rata de stingere a tonului unui clopot este o importantă unitate de masură a valorii
sale. Sunt implicați trei factori: materialul, mărimea și profilul.
Materialul trebuie să fie destul de dur pentru un sunet susținut; la bronz această
duritate depinde de proporția de staniu. După cum s-a arătat anterior proportii mai mari
de 1% plumb nu sunt indicate atât din cauza efectului negativ pe care îl au asupra tonului
- în special asupra duratei - dar și din cauză că slăbește aliajul.
Greutatea limbii trebuie de asemenea atent determinată. Aceasta variază în funcție
de preferințele producătorului. Greutatea limbii clopotului crește direct proporțional cu
mărimea acestuia. Dacă este prea ușoară, limba nu va reuși să facă să vibreze toată masa
de metal și nu vor fi declanșate toate frecvențele. Evident, daca limba este prea grea, nu
numai ca produce distorsiune tonală, dar poate distruge clopotul.
Unii producători propun următoarea formulă de calcul a diametrului bilei:
dbilă = 2,4 x grosimea porțiunii de lovire a buzei clopotului.
Specialiștii în acordare și montaj trebuie să aibă grijă ca limba să lovească într-un
punct fix de pe porțiunea buzei deoarece, în caz contrar, echilibrul frecvențelor va fi
stricat. Montatorul trebuie să se asigure că limba se va mișca exact pe o direcție
perpendiculară pe zona de lovire și că centrul de greutate este corect aliniat pentru a
atinge valoarea maximă a forței de impact și pentru a preveni frecările care ar fi cauzate
de loviturile oblice.
Este important ca limba sau ciocanul să se departeze de clopot imediat deoarece,
cea mai mică zăbovire a acesteia diminuează vibrația clopotului. Acest fapt necesită
înalta precizie mecanică a parților componente.
Trebuie remarcat totuși că loviturile ulterioare ale limbii sau ciocanului se aplică
pertelui clopotului când acesta încă vibrează de la bătăile anterioare. Toate sistemele de
susținere și acționare a clopotelor trebuie să prevină suprapunerea vibrațiilor, respectiv a
sunetelor.
În afară de profil, material și mărime, mai este un factor care influențează înălțimea
sunetului unui clopot: temperatura metalului. Creșterea temperaturii determină dilatarea
clopotului cu o ușoară majorare a dimensiunilor și micșorarea în mod corespunzator a
ratei de oscilație. Deoarece toate sunetele sunt afectate de acest fenomen frecvențele
rămân relativ constante și neinfluențate de marimea clopotului și în consecință nu are loc
o dezacordare a clopotului.
Cei care constată modificări aparente ale sunetului clopotelor sesizează de fapt
schimbările de condiții ale acusticii acestora, cum ar fi prezența sau absența zgomotului
în zonă în diferite momente ale zilei, schimbările atmosferice, prezența precipitațiilor etc.
Tonul clopotului în sine nu se schimbă.
In prezent, cel mai bun aliaj folosit la confecţionarea clopotelor este considerat bronzul
cu 78...80% Cu, 20....22% Sn şi 1...2% alte elemente, care, în anumite cazuri, nu
depăşesc 1%.
Comparativ cu bronzurile folosite la turnarea sculpturilor, la baterea monedelor sau
emiterea medaliilor şi chiar la obţinerea pieselor, aceste aliaje se deosebesc în primul
rând printr-un conţinut mai mare de staniu.
Cea mai veche referire la compoziţia chimică a bronzului pentru clopote, care este
din secolul al III-lea î.H., spune că aliajul trebuie să fie format din 83,3% Cu (cinci părţi)
şi 16,67% Sn (o parte).
Din Europa, date despre compoziţia chimică a bronzului pentru clopote, ne parvin
din prima parte a secolului al XII-lea şi se referă la 16,67...20% Sn şi 83,3....80% Cu..
La distanţă de 200 de ani, în secolul al XV-lea d.H. , bronzul de clopote putea să
conțină 25,00%Sn; 20,00%Sn sau 16,67%Sn, unii turnători adăugând mai mult staniu
când doreau să obţină un sunet mai plăcut. Intotdeauna se cerea însă o mare atenţie,
deoarece o cantitate prea mare de staniu în aliaj putea duce la spargerea clopotului, iar
una prea mică la înrăutăţirea sunetului.
Un secol mai târziu, în privinţa compoziţiei se făceau referiri la 25%Sn şi 75%Cu,
însă nu într-atât de exact încât sa nu se înregistreze şi variaţii ale acesteia, clopotele mai
mari conţinând mai mult cupru în comparaţie cu cele de dimensiuni mai mici.
Din totdeauna raportul componenţilor în aliaj, a fost legată de frumuseţea
sunetului şi mărimea clopotului, a cărei rezolvare s-a găsit pe cale experimentală în
cadrul fiecărei turnătorii, care-şi ţine însă secretă reţeta, ea de altfel dimensiunile
şi forma clopotului.
Din secolele XIX - XX şi până în prezent, din datele care au depăşit pragurile
atelierelor, rezultă că cea mai bună compoziţie conţine 20...22%Sn şi 70...75%Cu, însă
corelaţia ei cu dimensiunile şi forma clopotului nu este definită cu prea multă exactitate.
Dacă compoziţia chimică redă, la o simpla observare, partea calitativă a
materialului, adevăratele caracteristici ale aliajului, pentru o anumită metodă de turnare,
sunt determinate de amestecul de faze, de existenţa unor elemente de aliere sau
incluziuni, de calitatea materialului.
In domeniul de existenţă al bronzurilor cu staniu pentru clopote, diagrama de
echilibru termic a sistemului de aliaje binare cupru-staniu indică existenţa a două faze
intermediare α şi β.
Prima, faza α, cea mai bogată în cupru, reprezintă o soluţie solidă de substituţie a
staniului în cupru şi are o reţea cubică cu fete centrate.
Solubilitatea maximă în stare solidă a staniului în cupru este de 15,8%, la
temperatura de 520°C, iar limita de solubilitate variază în funcţie de temperatura, de la
această valoare până la câteva zecimi de procent datorită vitezei mici de difuzie a
staniului în cupru, în condiţii reale de cristalizare, această valoare nu se obţine practic şi
la temperatura ambiantă toate soluţiile solide sunt suprasaturate. Această fază este
plastică şi moale şi din această cauza cantitatea de solutie solida α din aliaj determina
plasticitatea acestuia.
Viteza de răcire este principalul factor care determină compoziţia fazei α, care la
rândul său, depinde de cantitatea de aliaj din formă, de temperaturile materialului metalic
şi al formei şi de conductivitatea termică a formei de turnare.
In afară de faza α, din interacţiunea celor două metale, se mai formează alte şapte
faze, odată cu creşterea conţinutului de staniu din aliaj.
Dintre acestea, interes pentru bronzurile folosite la turnarea clopotelor îl reprezintă
faza intermediară .
Faza este reprezentată de compusul electronic Cu31Sn8. Ea nu rezultă niciodată
direct din stare lichidă, se formează numai prin descompunerea eutectoidă a fazei γ la
520ºC:
+
-sau prin reacţia peritectoidă a fazelor şi la 585C :
+
- prin scaderea temperaturii, faza sufera, de asemenea o descompunere eutectoida
la 350C
+
Tinand seama că aliajul pentru clopote este bifazic (+) se poate presupune ca
proprietățile deosebite ale acestui material se datorează uneia sau alteia dintre cele două
faze sau pe existenţa unui anumit raport între ele.
Soluţia solidă este moale în timp ce eutectoidul (+) este dur.
In tabelul 4.1. sunt prezentate fazele şi constituenţii prezenţi în aliajele cupru-
staniu, în funcţie de compoziţia chimică.
Tabelul 4.l. Fazele şi constituenții aliajelor Cu-Sn, in funcţie de concentraţia de staniu
Cu Sn Constituentii dupa Constituentii in aliaje la racire inceata, la
solidificare temperatura normala
100...87 0...13 Α Α
87...86 13...14 α+ β Α
86...78 14...22 α+ β α+ β
78...74 22...26 β→(α+ β) α+ β
In toate probele provenite de la clopote cu bune calităţi sonore sunt prezente faza
, cu compoziţia apropiata sau corespunzătoare limitei de solubilitate a staniului în
cupru, aproximativ 15,8% şi faza cu o compoziţie medie de 64,7%Cu şi 32,6%Sn.
Compuşii intermetalici reprezintă o categorie da faze din aliaje care se formează la
compoziţii determinate, corespunzătoare unor anumite rapoarte între elementele chimice
componente, exprimabile printr-o formula de tipul AmBn, AmBnCpetc. (compus binar,
ternar etc). La formarea acestora regulile valenţei chimice nu sunt respectate decât foarte
rar, rapoartele între componenţi fiind adesori complexe şi variabile. Compuşii
intermetalici sunt cristalizaţi în reţele cristaline diferite de cele ale componenţilor,
posedând o individualitate proprie şi caracteristici fizice, chimice şi mecanice
impredictibile din proprietăţile metalelor componente. Reţelele cristaline ale compuşilor
intermetalici sunt variate şi adeseori foarte complexe.
Interesul practic al compuşilor intermetalici rezidă în proprietăţile lor mecanice, în
special duritate mult mai mare decât a metalelor componente. Ca urmare compuşii
inlermctalici participă ca faze durificatoare în majoritatea aliajelor.
Tipul structurii cristaline şi tipul legăturii interatomice adoptate de un anumit
compus intermetalic depind de interacţiunile complexe între factorii determinanţi ai
enrgiei libere a aliajelor (factorul electrochimic, factorul geometric şi concentraţia
electronică). După cum predomină unul sau celălalt dintre aceşti trei factori, marea
diversitate de faze intermediare din aliaje poate fi grupată în trei clase principale:
-compuşi electrochimici;
-compuşi de tip geometric;
-compuşi electronici.
La anumite valori ale concentraţiei electronice (ce =3/2, 21/13 sau 7/4) se
formează într-o mare varietate de sisteme de aliaje faze isostructurale numite compuşi
electronici (tabelul 3).
La ce = 3/2 se formează compuşi isostructuraii cu faza din alame (reţea cvc); la
ce =21/13 se formează compuşi isostructuraii cu faza din alame (reţea cristalină cubică
complexa cu 52 atomi în celula elementară, isomorfă cu Mn(); la ce =7/4 se formează
compuşi isostructurali cu faza din alame (reţea HC).
In sistemul cupru-staniu sunt prezente toate cele trei tipuri de faze: Cu5Sn cu
structura (5 electroni ai cuprului monovalent şi 4 electroni ai staniului tetravalent pe 6
atomi), Cu31Sn8 cu structura de tipul (31-1 + 8-4 = 63 electroni/39 atomi) şi Cu3Sn cu
structura (7 electroni /4atomi).
Compusul intermetalic Cu31Sn8, aşa cum s-a arătat, este un compus electronic al
cărui criteriu de formare îl reprezintă concentraţia electronică respectiv raportul dintre
numărul totai ai electronilor de valenţă şi numărul de atomi.
Principalul factor care determină proprietăţile sonore ale bronzului pentru clopote îl
reprezintă structura sa şi mai ales prezenţa fazei .
Asupra caracteristicilor bronzului o anumită influenţă o au şi alţi factori cum ar fi
puritatea, dimensiunile grăunţilor, porozitatea, factori care depind de tehnologia de
turnare.
Caracteristicile sonore deosebite ale acestor aliaje le recomandă ca singurul
material raţional pentru confecţionarea clopotelor.
Compusul Cu3lSn8 posedă o fragilitate deosebită: clopotele turnate dintr-un astfel
de bronz cu 67,5%Cu şi 32,5%Sn n-ar rezista nici măcar la o singură lovitură.
Care este atunci compoziţia optimă a bronzului folosit la turnarea clopotelor. Care
este raportul între cele două faze?.
Adaptarea compoziţiei se alege în aşa fel încât să se asigure raportul celor două
faze: , foarte fragilă, care, imprimă caracteristicile sonore ale aliajului şi faza , plastica,
purtătoarea proprietăţilor mecanice (rezistenţă şi plasticitate). Din punct de vedere al
caracteristicilor sonore, materialelor li se cer o bună generare şi transmitere a tuturor
sunetelor, care iau naştere la lovire, perioada mare de oscilaţie. Existenţa unei bune
elasticităţi, perioade de timp mai mare până la stingerea sunetului, densităţi mari şi
porozităţi minime fac, ca materialele să aibă bune proprietăţi sonore.
Din punct de vedere al proprietăţilor de turnare şi al celor de exploatare, bronzul cu
staniu s-a dovedit a fi un aliaj cu o bună fluiditate şi o ridicată rezistenţă la coroziune.
Nici din punct de vedere al coloritului, bronzurile cu staniu nu sunt de neglijat. Singurul
dezavantaj al bronzului cu staniu îl poate reprezenta preţul care dintotdeauna a fost destul
de ridicat făcând, în anumite perioade, să fie înlocuit cu alte materiale la turnarea
clopotelor, cum ar fi bronzul cu siliciu sau fonta. Pornind de la compoziţia bronzului
pentru turnarea clopotului, rămasă de peste 200 de ani învăluită în mister, diferitele
clopote turnate în lume au avut totuşi unele variaţii în ceea ce priveşte conţinutul de
staniu şi al elementelor de adaos, aşa cum se vede din tabelul 4.2. Aliajele cu 20-22%
staniu se situează în apropierea domeniului de fragilitate maximă, ceea ce reprezintă
principalul criteriu restrictiv pentru elementul principal de aliere. Literatura păstrează
câteva exemple de clopote care s-au spart ca urmare a unei fragilităţi exagerate.
Astfel în 1601, în timpul verificării urmaşului clopotului Boris Godunov, distrus
într-un incendiu, acesta s-a spart de la o lovitură prea puternică.
Tabel 4. 2. Compozitia chimica a bronzurilor folosite la turnarea unor clopote celebre
Clopotul Compozitia chimica Impuritati
Cu Sn Zn Pb Au Ag
Ungaria 75- 20-25 - - - - -
80
Cornille- 78 22 - - - - -
Harvard
Verdin 80 20 - - - - -
Zvegnigorod Rest 18.3 - 0.23 - 0.05 < 0.52
Tar Rest 17.2 0.025 0.36 0.0025 0.026 < 0.47
Liberty Rest 24- 0.25- 1.3- 0.02- 0.14- < 1.45
30.16 1.65 5.47 0.06 0.26
Rege Rest 16.0 - 1.00 - - 3.0
Un alt caz este cel al clopotului Libertăţii, care s-a spart la prima lovitură a limbii
după ridicarea în clopotniţă. Printre ipotezele făcute atunci una se referea şi la fragilitate.
Fragilitatea excesivă determină o rezistenţă insuficientă a clopotului la lovituri, în
timp ce o elasticitate prea mare, obţinută în cazul unui conţinut mai redus de staniu,
incapacitatea de a scoate un sunet muzical.
Prezenţa fierului şi a plumbului în bronzul pentru clopote determină o reducere a
durităţii, iar sunetul va avea de suferit.
Plumbul, la conţinuturi până la 3%, nu influenţează calităţile sonore ale clopotului,
însă la conţinuturi mai ridicate acesta are de suferit. In primul rând, acesta micşorează
duritatea, iar stingerea sunetului se accentuează.
Aluminiul, fosforul, magneziul, bismutul, fierul, cobaltul sau nichelul înrăutăţesc
caracteristicile sonore ale clopotului. Dintre ele, aluminiul, bismutui şi arseniul îşi
manifestă influenţa negativă şi la sutimi de procent.
Un clopot turnat din bronz cu staniu, având în compoziţie 1% Pb şi alte elemente,
neprecizate, în cantităţi mici, cu o istorie de peste 500 de ani, provine din timpul dinastiei
Ming. Cântăreşte 46,5 tone, este înalt de aproape 7 m şi are diametrul, la bază, de 3,3 m.
Făcând o simplă adunare, se vede că elementele de adaos sunt în procent de 3%,
mai mult decât cel precizat anterior şi cu toate acestea sunetul "Clopotului Rege" este
impresionant.
Un alt clopot celebru este "Clopotului Ţar" cu o greutate de 200 tone, cel mai mare
din lume şi a fost turnat tot dintr-un bronz cu staniu, la care elementele de adaos sunt sub
2%. Dacă compoziţia sa este cea mai bună nu se va şti niciodată deoarece, chiar înainte
de-a fi ridicat din groapa de turnare din el s-a desprins o bucată de circa 7 tone, nereuşind
astfel să sune vreodată.
Compoziţia bronzului din care s-a turnat acest clopot este: 81,94%Cu, 17,24%Sn,
0,36%Pb, 0,l%Ni, 0,05%Al, 0,025%Zn, 0,026%Ag, 0,025%Au, 0,03%Fe, <0,001%Mg,
<0,001%Co, <0,005%Mn, 0,012%bi, 0,087%Sb, 0,035%S.
Un "sunet" care a schimbat lumea a aparţinut "Clopotului Libertăţii". El s-a auzit
la 8 iulie 1776, adunând oamenii la prima citire publică, de către colonelul John Nixon, a
Declaraţiei de Independenţă.
Clopotul, comandat la Oţelăria Whitechapel, din Londra, în 1751, a sosit la
Philadelphia la 1 septembrie 1752 şi a fost instalat în clopotniţă abia la 10 martie 1753,
zi care a marcat şi spargerea sa de la lovitura menită să-i testeze sunetul.
S-au presupus, atunci, drept cauze ale ruperii fisurile rămase de la turnare şi
fragilitatea prea mare a aliajului.
Urmează, la 29 martie 1753, testarea unui nou clopot turnat de doi oţelari locali
din Philadelphia, din resturile celui adus din Anglia. Adaosul de cupru (câte o uncie şi
jumătate la fiecare livră din vechiul clopot), la retopire, se pare că a fost prea mare
astfel că nimeni n-a fost mulţumit de sunetul său, iar cei doi oţelari au trebuit să-l
spargă pentru o nouă încercare, finalizată la 1 iunie 1753, cu turnarea unui clopot de
2080 livre (945 kg).
Nemulţumirea şi faţă de sunetul acestuia, determină autorităţile să ceară
Oţelăriei Whitechapel să toarne altul care, însă, nu s-a dovedit a fi superior, ca sunet,
celui turnat de oţelarii locali ceea ce a făcut ca noul venit să ajungă clopot de orologiu.
Limitele de variaţie ale elementelor constitutive sunt datorate celor 10 puncte diferite
pe care s-au făcut determinările. Se consideră că tocmai această variaţie a compoziţiei
pe circumferinţa clopotului a determinat crăparea acestuia.
Exista încă din vremuri îndepărtate credinţa că pentru a se obţine un sunet mai
plăcut, în aliajul pentru clopote turnat trebuie sâ se adauge şi argint. Alte documente, în
schimb, nu fac nici o referire la prezenţa argintului în aliajul pentru clopot.
Totuşi literatura referitoare de realizarea clopotelor este bogată în referiri privind
înnobilarea sunetului acestora prin adaos de argint în bronzul folosit la turnare.
Supusă unei atente verificări această ipoteză s-a dovedit a fi neconformă cu
realitatea,
Astfel, în clopotele cu un sunet deosebit analiza chimică a aliajului n-a arătat o
prezenţă semnificativă a argintului sau n-a demonstrai existenţa sa. La aliajul care
conţinea până la 2% argint nu s-a constat o influenţă semnificativă asupra calităţii
sunetului, iar la conţinuturi mai mari aceasta se înrăutăţea, în secolul al XIX - lea s-au
confecţionat în Anglia clopote identice ca formă dar cu conţinuturi diferite de argint în
bronzul utilizat.
Concluzia desprinsă în urma studiului a fost aceea că clopotele sunau cu atât mai
rău cu cât conţinutul de argint era mai mare.
Adaosul de până la 2% Ag nu schimbă structura bifazicâ a bronzului în timp ce la
5% Ag în compoziţia aliajului apare o nouă componentă structurală. Bronzul cu argint
are o duritale mai mare şi o viteză de propagare a sunetului mai mică decât bronzul
simplu utilizat la turnarea clopotelor.
In Rusia se produceau clopoţei care aveau pe ei inscripţia "cu argint". Analizele
facute au arătat că în aceşti clopoţei argintul era prezent doar ca element de aliere, ceea
ce făcea din inscripţie un mod de reclamă pentru fabricanţi, cantitatea de argint din aceşti
clopoţei fiind în medie de 0,04%.
De prezenţa staniului este legată şi culoarea aliajului şi prin aceasta a clopotului.
Cele 20-28%Sn conduce la o culoare roşie-gălbuie spre galben.
Cel mai mare clopot în funcţiune din România este clopotul cel mare instalat în
clopotniţa Patriarhiei Române situată pe Dealul Mitropoliei din Bucureşti. Acest mare
clopot de la Patriarhia din Bucureşti a fost turnat în anul 1888, la o turnătorie din
Budapesta [22]. În secolul 19 clopotele pentru bisericile din Patriarhia Română se
obişnuiau a se turna la Mănăstirea Plumbuita. Cel mai mare clopot turnat la Manastirea
Plumbuita are 1200 de kg şi este in functiune la Manastirea Radu Vodă din Bucureşti.
Cel mai vechi clopot din România datează din secolul al XIV – lea, mai precis din anul
1385, fiind instalat la Mănăstirea Cotmeana, judeţul Argeş [1,15]. El a fost daruit de
jupanul Dragomir, in anul 1385, si are o istorie extrem de tumultuoasa. In vremea
Primului Razboi Mondial, intre anii 1916-1918, aliaţii germano-maghiari au strans şi au
topit mai toate clopotele din Tara Romaneasca. Istoricul Draghicescu, care rămăsese la
Bucureşti in timpul ocupaţiei germane, dupa disperate insistente, a obţinut "favoarea":
doar unul (să nu fie retopit). Cu inima sfâşiată de durere, Draghicescu a ales clopotul cel
mai vechi şi anume, cel de la Cotmeana.
Un alt clopot de dimensiuni mari din România este Clopotul mare de la Biserica
Neagră din Braşov. Acesta are cca. 6000 kg (după unele surse 6300 kg). El are înălţimea
1.7 m, diametrul 2.17m şi grosimea peretelui 0.16m. Este turnat din bronz Primele
mărturii despre turnarea unui clopot mare pentru Biserica Neagră din Braşov datează din
anii 1512 – 1514, când se spune că s-a achiziţionat metal (cupru şi cositor) pentru
turnarea acestuia [19]. La marele incendiu din cetatea Braşovului, din 21 aprilie 1689,
clopotul s-a distrus şi a trebuit să fie turnat din nou. A fost turnat din nou în 1690 de
turnătorul Heinrich Lampe din Hildesheim (Germania). Ulterior clopotul a fost deteriorat
din nou şi a trebuit să fie turnat încă o dată. A fost turnat în anul 1858. Operaţiunea s-a
realizat într-un atelier, care era plasat în zona centrală a cetăţii, de către maestrul turnător
de clopote Johann Andrasowski şi fii săi Johann şi Ephraim din Cluj.
Un alt clopot existent la Biserica Neagră din Braşov, “Clopotul mijlociu” sau
“clopotul pentru zilele de lucru”, (al doilea ca mărime de la această biserică) în prima
sa formă a fost realizat în anul 1696 de Heinrich Lempe. Actualul clopot mijlociu
datează din anul 1839 şi are o masă de aproximativ 1000 kg. [10]. Clopotul cel mic sau
Clopotul de Duminică de la Biserica Neagră, a fost turnat de asemenea în anul 1696 tot
de către Heinrich Lempe [1, 20]. El a fost restaurant ulterior în anul 1741 de către Lorenz
Seuller.
După anul 1990, dar mai ales după 2000, în România au început să se
construiască şi să se renoveze un număr mare de catedrale, biserici, mănăstiri şi chiar
construcţii civile (primării, clădiri oficiale, turnuri, pieţe orăşeneşti) care au necesitat
clopote noi. Aceasta a determinat o cerere mare pentru industria de turnare a clopotelor şi
a creat o oportunitate pentru dezvoltarea şi perfecţionarea acestei industrii în România.
La început o parte din clopotele necesare (de dimensiuni mici şi mijlocii) au fost turnate
în turnătorii existente (în special în turnătorii specializate în turnarea pieselor din bronz).
Practic, după o documentare prealabilă şi o însuşire şi punere la punct a tehnologiei
specifice, oricare turnătorie poate turna clopote. Astfel după anul 1990 s-au turnat clopote
din bronz la diverse turnătorii din România (la Galaţi, la Buzău, la Râmnicul Vâlcea, Iaşi,
etc.). Mărimea clopotelor turnate a depins de capacitatea de topire a cuptoarelor din
dotarea turnătoriilor respective. În această perioadă au dobândit experienţă şi au devenit
cunoscute pentru turnarea de clopote turnătoria RANCON din Iaşi, şi în special turnătoria
TURBONEF din Râmnicul Vâlcea. În figura 6.4.6. sunt arătate clopote (de dimensiuni
mici) turnate la RANCON Iaşi [25]. Turnătoria TURBONEF din Râmnicul Vâlcea
specializată în turnarea aliajelor pe bază de cupru, a turnat un număr mare clopote (chiar
şi pentru beneficiari din alte ţări) şi a acumulat o experienţă mai mare în turnarea
clopotelor. TURBONEF a inclus în programul curent de fabricaţie şi de ofertă clopotele
mici şi mijlocii turnate din bronz [23]. În figura 7 este arătat un clopot turnat la
TURBONEF.
După anul 2005 multe clopote (cu masă până la 4 tone) instalate la catedrale şi
biserici din România s-au turnat în străinătate, mai ales la turnătoria de clopote
Grassmayr din Innsbruck [3].
Figura 7.33. Clopote turnate la RANCON Iaşi [25]
Statuile sau busturile din bronz sunt piese turnate unicate ce reproduc artistic
trăsăturile reprezentative ale unui personaj istoric, a unei personalități politice, culturale,
științifice, economice, sportive etc., fiind expuse în spații publice deschise precum
piețele, intersecțiile, parcurile, sau în spații închise precum casele memoriale, expozițiile,
instituțiile de cultură etc. Atât din motive economice, cât și din considerente tehnice,
statuile și busturile se realizează prin turnare cu gol interior. La turnarea prin procedee
clasice grosimea de perete este de 4 – 10 mm, funcție de mărimea și poziția la turnare a
obiectului de artă. Realizarea din întreg sau a componentelor operei de artă, prin turnare
în cruste ceramice calcinate, obținute prin tehnici speciale cu ajutorul modelelor ușor
fuzibile, permite obținerea unor grosimi de perete de 1 – 3 mm.
Deoarece la o lucrare de artă nu se admit reparații, uneori nici intervenții de
finisare, a suprafețelor este necesar ca piesele turnate să nu prezinte sufluri, retasuri,
crăpături, fisuri etc. Pe lângă acestea, consumul mare de manoperă și necesitatea folosirii
unor specialiști cu înaltă calificare determină costuri ridicate de realizare.
În varianta clasică modelul cu care se lucrează în turnătorie este realizat de sculptor
în ipsos. În principiu, turnătorul trebuie să realizeze în bronz o copie cât mai fidelă a
suprafețelor exterioare ale modelului propus de sculptor. Uneori pretențiile sunt atât de
mari încât se cere ca amprentele scultorului imprimate în ipsos să se regăsescă pe piesele
din bronz.
În varanta clasică sculptorul începe lucrarea prin realizarea unui schelet din lemn,
adecvat mărimii și configurației viitoarei lucrării, pe care îl îmbracă sau nu cu elemente
textile din cânepă. Dintr-o argilă semigrasă specială se realizează printr-o umezire
adecvată o pastă cu proprietăți bune de plasticitate.