Ce e pictură și ce nu este pictură în camera pictată de Mantegna?

Pe lângă tocul ușii, piesa de manta și micile console din partea de jos a bolții, tot ceea ce ne uităm
este pictat. Toate ornamentele arhitecturale și modelarea este doar pictură precisă care ia în
considerare perspectiva cameriei.

Care sunt zonele si subiectele pictate pe pereții și tavanul camerei?

Pe tavan, există un ocul, înconjurându-l se află această arhitectură și structura care conține panglici,
ghirlande și putti. Dețin reliefuri fictive ale primilor 8 împărați romani antici. Tavanul este o
antichitate extrem de clasică. Există antichitate clasică imperială care este în întregime potrivită
pentru orașul de curte care este condus de un marchiz sau un duce, dar acest tip de imagine ar fi fost
complet nepotrivit într-un loc precum Florența. Mai jos, pereții sunt fresce ale marchizului Ludovico
și scenele sale de viață de zi cu zi pe teritoriul manutan, scene din activitățile sale. Pe peretele de vest
este „Scena întâlnirii”. Această frescă îl arată pe Ludovico vorbind cu cel de-al doilea fiu al său,
Francesco Gonzaga, care cu zece zile înainte devenise cardinal în Biserica Romano-Catolică și care
ține mâna soției sale. Ei sunt însoțiți de copiii lor, Francesco și Sigismondo. În peisaj, există niște putti
stând deasupra ușii cu o inscripție. Apoi pe celălalt perete, „Scena tribunalului”, îl poate vedea pe
Ludovico și soția sa, familia lui, câinele lui preferat și micuțul de la tribunal stând în jur.

Detaliati și personaje din scenele principale.

Majoritatea detaliilor au fost rezumate in raspunsul precedent, dar o sa vorbesc mai departe despre
peretele care a fost menționat unde îl putem vedea pe peretele de nord deasupra șemineului, unde
„Scena Curții” arată un portret de familie al Gonzaga. Ludovico Gonzaga este așezat și discută un
document cu secretarul său, Marsilio Andreasi. În jurul lui sunt membri ai familiei și ai curții, inclusiv
soția sa Barbara de Brandenburg, fiicele Barbara și Paola, fiii Gianfrancesco, Rodolfo și Ludovichino și
câinele Rubino. Întreaga scenă este pictată iluzionist ca și cum figurile s-ar sprijini pe mantaua
șemineului, expunând capacitatea magistrală a lui Mantegna de a îmbina elementele arhitecturale
fictive și existente împreună în opera sa. Amplasarea subiecților deasupra șemineului îi pune, de
asemenea, deasupra nivelului ochilor, ceea ce, împreună cu dezinteresul lor implicit de a angaja
contactul vizual cu privitorul, are efectul de a face curtea Gonzaga înaltă atât în poziție, cât și în
intelect. Ludovico stătea adesea în fața portretului său în „Scena Curții” când avea vizitatori distinși,
se pare că aceștia ar lua asemănarea neidealizată a portretului cu Ludovico ca un semn că el era
demn de încredere și că toate celelalte elemente măgulitoare ale Camera degli Sposi erau adevărate,
cum ar fi scopul său de a conecta gloria Romei antice cu Mantua sub Gonzaga.

Ce fel de perspectivă folosește Mantegna?

Lucrările sale de artă sunt picturi extrem de naturaliste, iluzioniste, care creează ficțiunea spațiilor
arhitecturale, de exemplu modul în care cortina pare să fie trasă înainte și în fața coloanei. Se joacă
cu limite și perspective pentru a păcăli ochii. De fapt, te uiți ușor în sus la figurile de pe peretele de
deasupra șemineului, poți să vezi ușor în sus acest lucru fiind redat în partea de jos a tunicilor lor, si
astfel încât să nu vezi suprafețele superioare ale scărilor sau podeaua pe care staum, deci pictura
mantegnas este ca și cum le-ai vedea cu adevărat ridicate în acea poziție. Oculul este pictat de jos
într-o perspectivă radicală, așa că vedem totul foarte scurtat, păunul este de jos.
Prin ce este inovativă fresca lui Mantegna?
Mantegna a fost un pionier al iluzionismului spațial, folosind efecte virtuozice ale distorsiunii vizuale
pentru a genera impresii ciudate de adâncime tridimensională în suprafețele bidimensionale. Acest
lucru a fost folosit pentru cel mai antrenant și jucăuș efect în frescele sale, care puteau da impresia
unei ferestre care se deschidea spre interiorul unui palat clasic sau a unui cer plin de corpuri cerești și
figuri mitologice.