Istoria Artei Contemporane

Curs II
Manierismul
Urmaza imediat Renasterii n secolul XVI.
Este un curent despre care nu s-a vorbit, nu era definit, ci doar asociat
Renasterii. A incept s se vorbeasca despre Manierism abia intre cele doua
razboaie. A capatat recunoastere internationala cu ocazia expozitiei de la
Amsterdam din 1956.
Ideea fundamentala pe care se construieste manierismul este imitatia
maestrilor, marilor varfuri (imensi artisti care smulsesera admiratia tuturor).
Epigonii(urmasii,artisti de mica valoare) cred ca e bine s imite maniera
maestrilor, s ia de la fiecare ce e mai bun i mai potrivit. Aveau aceasta idee ca
din fiecare maestru poti s iei cte putin.
Se dezvolta conceptul de bella maniera introdus de Giorgio Vassari care
scrie celebra biografie a pictorilor i artistilor italieni, acolo apare foarte clar
aceasta valoare pe care el o acorda personalitatii fiecaruia, excelentei fiecarui
artist, capacitatii lui de a inova, de a introduce lucruri noi. El distinge acolo
aceasta maniera i o foloseste n sensul acesta, ceea ce distinge un artist de
celalalt.

Manieristii erau deci considerati artisti de mana a doua, epigonii, care exagerau, nu
aveau un contact cu natura, isi imitau profesorii, maestrii. Manierismul intr-un fel continua
Renasterea, dar n acelasi timp o i contrazice. ntr-un anume sens, manierismul pregateste
urmatorul curent, barocul.
Trsturi caracteristice

pierderea claritii i coerenei imaginii

multiplicarea elemenelor i a planurilor n compoziie

simboluri complexe care se refer la domenii care nu aparineau pn acum tematicei

artistice (alchimie, arta blazonului, limbajul florilor, ...)

gust pronunat pentru un erotism estetizant

deformarea i torsiunea corpurilor

scheme sinuoase ("figuri n serpentin")

modificarea proporiilor ntre diverse pri ale corpului

Accentueaza foarte mult dinamismul i miscarea, uneori exagerata, a

personajlor; accentueaza curbele n desen; eleganta rafinata a personajelor (mai
ales feminine) care sunt elegante, lungi, inalte; repare interesul pentru linearism,
pentru desen, placerea desenului i un fel de amuzament pentru decorativism.
Manieristii sunt intotdeauna preocupati de decoratii, ei gandesc o incapere n
functie de decoratie (fie ca e vorba de pictura sau de sculptura). n general le
plac glumele picturale, le place umorul n pictura, uneori il amesteca cu straniul,
cu monstrul, grotescul.
Manieristii sunt printre primii artisti italieni care incep s se ocupa de gradini, de
organizarea spatiilor, e un gust nou n perioada aceasta; se preocupau de parcuri,
locurile de agrement. Renastarea prefera palatul; acum nobilii incep s isi
construiasca vile la tara, n alte locuri decat orasul. Un alt element foarte
interesant la multi dintre pictorii maniersti este gustul foarte puternic pentru
simbolism, pentru tot felul de mici mistere nedescifrate (epoca de aur a artelor
magice). Gust puternic pentru alegorie, pentru simbolism, iar n cazurile unor
artisti mai speciali se ajunge la unele lucruri fantastice.
El pleaca din Italia, Toscana, aici sunt cativa pictori importanti : Bronzino,
Rosso Fiorentino, Benvenito Cellini; pictori importanti la Siena i Roma, la
Parma ii intalnim pe Parmigiano i Parmigianino. Manierismul flamand al carui
reprezentant, cel mai extraordinar, este Peter Bruegel cel batran i de
asemenea am putea s il asimilam maniersmului i pe marele pictor spaniol de
origine grec, Domenicos Theortocopulos El Greco.

Arcimboldo Bucatarul
A fost facuta ca s fie privita i de sus i de jos. Incearca s faca imagini
ambivalente.

Arcimboldo Focul
Facut din tot felul de materiale, parul e format
din flacari, jos e un tun.
Nu sunt rare asa numitele anamorfoze,
anumite figuri dac le privesti sub un unghi
ascutit, apar niste lucruri pe care nu iti dadeai
seama ca nu sunt. (incifrarea unor glume,
povesti)

Statui combinate cu monstrii, balaur cu coada de peste i aripi, broasca testoasa

pe care sta o turn.

n stanga pedeapsa zeilor. Mijloc ciudat elefant cu cos, carnivor.

Portret de Bronzino
au

n ansamblu nu suntem foarte departe de Renastere; dar

disparut acele corpuri implantate n pamant. Avem
elemente mai gratioase, mai elegante.

Ne

apropie de maniera lui Rafaelo.

Tablou mitologic. Ceea ce se observa la acest

tablou: influenta a lui Michelangelo, copii foarte
musculosi i torsiunile corpului, chiar
exagerate, sunt evident o elaborare asupra
manierei lui Michelangelo.

Cellini
O solnita, n jur Neptun i Arfitrite.
Foarte multe detalii, un element erotic
foarte limpede, monstrii, accent pus
pe decorativ, placere.

Perseu dupa ce a taiat capul Meduzei. Revine putin la gracilitatea eleganta pe

care o practicasera Donatello.

El Greco

venetiana, dar
niste elemente ale
post-bizantine
anume indiferenta
manieristii italieni
de spatiu i mai
lor. El Greco pune
insolubila De ce
atat de lungi?
un contrast cu

El Greco ajunge n contact

cu marea pictura
pastreaza destul de mult
picturii de icoane, picturii
(cretane, grecesti), o
fata de spatiu. Multi dintre
sunt mai putin procupati
mult de figurile i de jocul
o problema aproape
picteaza El Greco figurile
Culori puternice, saturate,
galbenul mainilor i cu alb.

Doua etaje diferite: etajul de jos este un etaj linistit, calm, cu izocefalia (toate
capetele sunt la acelasi nivel) ceea ce seamana foarte mult cu o icoan, preotul
i calugarul sunt putini diferiti; n schimb n etajul de sus este foarte agitat,
frapeaza lipsa de spatializare, personajele sunt pe un fundal plat, nu vedem cerul
cu adevarat, un aspect magic (i din cauza culorii)

Peisaj din Toledo, extrem de straniu, foarte plat intr-un fel (desi se gasesc munti i
cerul), mai degraba se inalta decat s se duca n spate. Un cer fulgerator, plin de
fulgere, un dialog intre cer i pamant cu zidurile care se strecoara pe dealuri,
rauri, i n mod suprizator lipsesc oamenii !!!! Apare o nou idee, inca timida, de
evacuare a omului.

Colorit furmos, tablou bine armonziat, se vede

influenta lui Rafaelo.

S-ul pe care il face silueta,

doua ori mai lung.

proportie : gat de

Piele flecit, galbena a batranului

3 canatii : canatiei ei, canatia
copilului i a batranului
Suzana privita n timp ce face baie
Aparitia oglinzii. Arta caracterizata
picturilor venetiene

Labirintul simbol fundamental al manierismului; este ca un cifru, ca o enigma.

Creat n

arhitectura parcurilor i a
gradinilor

Vara

Jocul de copii spatiu nesfarsit, cu o

claritate absoluta, inexistenta unei
perspective aeriene, intalnim sute de
personaje, toate angajate intr-un fel
de joc absurd; au disparut adultii. De
multe ori tablourile lui Bruegel sunt
ilustrari ale unor parabole. Copii erau
imbracati ca adultii, insa Renasterea
inceapa s recunoasca copilul.

Uciderea Pruncilor
Personaje impartite n mici
grupulete care actioneaza
independent. n mod suprinzator
drama pe care ar trebui s o
surprinda tabloul pare diminuata.