PORTRETUL DE GRUP

N PICTURA OLANDEZ A SECOLULUI AL XVII-LEA

- referat Istoria artei -

Student: R dulescu Octavian Istorie-Muzeologie anul II

Pn n secolul al XVII-lea, coala olandez de pictur a ocupat un loc modest n arta rilor de Jos, ea nu se distingea printr-o deosebit perfec iune formal , ci mai i o viziune poetic a vie ii de toate zilele. n secolul al degrab printr-o atmosfer pur

XVII-lea ns , ea a devenit prima coal din Europa apusean care a fost capabil s se ridice f r ajutorul bisericii i autorit ii puterii de stat. Pictura olandez a acestui secol era destinat s redea i s nfrumuse eze via a cotidian a oamenilor. Primele realiz ri de seam a picturii olandeze au fost ob inute n domeniul portretului, domeniu, de altfel, i cel mai profitabil pentru pictorul secolului al aib portretele XVII-lea. n ora ele olandeze aproape fiecare cet ean dorea s

membrilor familiei sale. Apoi, mai era i categoria destul de vast a portretelor de grup destinate locurilor publice, ca prim riile, casele breslelor sau cl dirile societ ilor de binefacere. Burghezii olandezi doreau portrete fidele n care pictorul s nu intervin prea mult. Erau satisf cu i de asem narea i redarea realist a costumului. A a c cea mai mare parte a obi nuitelor portrete olandeze reflect un gust burghez sobru i arat un nivel decent al me te ugului, f r vreo tr s tur deosebit . Dar, n nici o alt ar din Europa nu s-a dezvoltat portretul colectiv, ceea ce face din acest tip de portret o manifestare puternic na ional a culturii Olandei. Aici, biserica ncetase s mai fie patroana artelor, nu exista un suveran absolut i nici o curte mare care s ofere artistului comenzi pentru proiecte monumentale. n afara decor rii ntmpl toare a prim riilor, singurele comenzi mari oferite pictorilor olandezi erau portretele unor grupuri oficiale, corpora ii. Aici aveau ocazia s glorifice spiritul civic al burghezilor olandezi. Membrii companiilor de pu ca i, conduc torii breslelor i membri institu iilor de caritate i f ceau portrete de grup. Obliga ia artistului de a da importan egal fiec rui portret individual avea drept rezultat o monotonie a compozi iei, pe care rareori arti tii au putut s o nving . Cel mai valoros pictor de la nceputul veacului al XVII-lea a fost Frans Hals (1580/81 - 1666). Devenit de timpuriu specialist n portret, Hals a tiut s - i priveasc modelele cu o rar spontaneitate. El s-a remarcat prin tehnica sa str lucitoare i ingenioas , ca i prin vitalitatea neobi nuit cu care i nzestra subiectele. n anii maturit ii sale, el a lucrat adesea pe t rmul portretului de grup. Artistul a tiut s cuprind dintr-o privire reuniunile zgomotoase de inta i, cu mi carea unduitoare care le str bate i cu atmosfera lor vesel , de mic petrecere, cum sunt compozi iile: Ofi erii arca ilor Sf. Gheorghe - 1616, Archebuzierii corpora iei Sf. Adrian - 1623-1624 sau Banchetul ofi erilor din ghilda Klovenier. n aceste compozi ii se observ spectacolul

solidarit ii colective, a jovialit ii i bun st rii, al ncrederii n sine. Solu iile propuse ies, oarecum, din compozi ia clasic . Personajele, fastuos mbr cate, ordonate simetric n prim-plan, primesc interven ia ritmicii dinamice a accentelor de lumin i a jocurilor diagonalelor. n portretele de grup ale predecesorilor lui Hals, figurile erau voit aranjate neavnd aproape nici o leg tur ntre ele, tablourile f ceau impresia de a fi alc tuite din buc i separate, cusute la un loc. Privirea rapid a lui Hals, incomparabila sa capacitate de a prinde o mi care n zbor i de a o reda instantaneu, i-au permis s devin cel mai de seam maestru al portretelor de grup. n ultimii ani de via , cnd artistul cunoa te lipsurile, este internat n azilul de b trni din Haarlem (1664). Aici, dup ce ritmul activit ii sale sc zuse, a pictat ultimele dou capodopere, cele dou portrete de grup Regentele azilului de b trni i Regen ii azilului de b trni. Aceste portrete trzii sunt pline de nelini te interioar . n fa a noastr nu se afl oameni, ci doar umbre palide. Grupurile se scindeaz n mai multe p r i; figurile, n pete de culoare col uroase. P l riile negre, pe care odinioar cavalerii le purtau ndr zne , pe o ureche, seam n acum cu ni te p s ri uria e, avnd parc o existen aparte, separndu-se de chipurile oamenilor. man etele i gulerele albe formeaz linii i triunghiuri nelini tite. Vedem chipuri obosite, apatice. Interpretarea psihologic nuan at este dublat de n elegerea pictorului experimentat. Acea not grav , cum spunea un mare artist, se face sensibil n acordurile cromatice sobre, n tensiunea, concentrarea i expresia dramatic a chipurilor rezumnd biologicul obosit i pierderea n zuin ei. Ocrurile i accentele carminii construiesc din pete obrazuri ridate, pleoape c zute, epiderma minilor uscate de b trne e. Griurile alb strui fixeaz fulgurant lumina pe marile gulere ale personajelor. Verva tu ei este subordonat expresiei de nostalgie i triste e. Hals, marele portretist, a l sat n urm suitele de portrete, bel ugul variet ii fizionomiei umane, secunda tr irii, instantaneul mi c rii surprinse n nenum ratele chipuri vibrnde de via . Un alt mare artist olandez al secolului al XVII-lea care a abordat n picturile sale portretul de grup a fost Rembrandt. P truns n universalitate ca unul dintre cei mai mari arti ti ai tuturor vremurilor, Rembrandt Harmensz van Rijn (1606-1669) este numele str lucit care a adus glorie artei olandeze a secolului al XVIII-lea. Fiu de morar, el este tipul omului simplu, direct, obi nuit, care tr ie te din plin toate bucuriile de care are parte. Cel care a avut o puternic influen asupra tn rului Rembrandt a fost Pieter

Lastman. Viziunea retoricii teatrale i efectele clarobscurului, deprinse de Lastman n Italia, vor nruri arta lui Rembrandt nc de la nceput. Crea ia lui Rembrandt cuprinde capodopere n cadrul tuturor genurilor picturii: compozi ii cu caracter mitologic i alegoric, compozi ii cu subiecte religioase inspirate din Biblie; compozi ii cu caracter contemporan. Cele mai mari succese le-a ob inut cu portretele sale. Prin fa a lui s-au perindat acela i tip de oameni ca i prin fa a lui Hals, dar la Rembrandt ei au o expresie mai serioas , mai interiorizat . Ei se uit comunice ceva. Portretistica lui Rembrandt se mparte n trei tipuri: autoportretele, portretele individuale i portretele de grup. n special autoportretele reflect acea fuziune dintre subiectiv i universal, caracteristic pentru geniul lui Rembrandt. Portretele individuale reflect sensibilitatea lui Rembrandt fa de latura spiritual a omului i indic deopotriv generozitate i profunzime n interpretarea caracterului omenesc. Portretele de grup eviden iaz , pe lng aceste calit i de baz , abilitatea artistului n a lega figurile individuale de activit i i situa ii comune. Lec iile de anatomie apar in categoriei de portrete ale consiliilor, deoarece de obicei nu era reprezentat ntreaga breasl a medicilor, ci doar un grup mic de doctori n timp ce participau la o prelegere sau o demonstra ie f cut de unul dintre membri. n Lec ia de anatomie a Dr. Nicolaes Tulp din 1632 Rembrandt red o disec ie. n cadrul grupului strns unit cadavrul exercit cea mai puternic atrac ie, ocupnd suprafa a cea mai intens luminat . Datorit costumului s u ntunecat, vorbitorul contrasteaz puternic cu cadavrul luminat i mai puternic cu petele luminate ale propriei sale figuri, minile, fa a i gulerul. Singur Dr. Tulp poart p l rie, n timp ce cei apte ascult tori sunt cu capul descoperit. Ei formeaz o suprafa Fiecare fa contrasteaz cu contraste mai deschise n cadrul grupului. cu gulerul mare, alb, iar atmosfera cenu ie a camerei insistent la privitor, ca i cum ar dori s -i

mblnze te contururile. Culoarea este rece i aproape monocrom , l snd accentele principale pe seama clarobscurului. Tonurile variaz de la gri la brun i de la alb la negru. Umbrele verzi terse de pe cadavru formeaz un contrast izbitor cu tu ele ro ii de pe bra ul disecat. Una din tr s turile cele mai fascinante ale acestui portret de grup este varia ia subtil a aten iei ascult torilor. Cei trei afla i n spatele cadavrului se apleac nainte, dornici s urm reasc demonstra ia. Cei doi doctori afla i n extrema stng sunt mai pu in aten i. Unul dintre ei se uit mai degrab la fa a Dr. Tulp, iar cel lalt i ntoarce

ochii spre ceva de dincolo de cadrul tabloului. Personajul din spate, care ocup pozi ia cea mai nalt din grup, este singurul a c rui privire stabile te un contact direct cu privitorul. Colegul s u din dreapta, care ine o foaie de hrtie, prive te i el nspre spectatori, dar cu mai pu in interes. Se remarc gruparea personajelor ntr-o piramid asimetric cu baza constituit din cadavrul alungit. Aceast form piramidal ajut la legarea figurilor individuale ntr-un grup coerent, att n adncime ct i la suprafa . O asemenea unitate n-a putut fi atins nici chiar de Hals n portretele sale de grup. Cu aproape un sfert de secol mai trziu, n 1659, Rembrandt era din nou pus n fa a sarcinii de a reprezenta o Lec ie de anatomie, de data aceasta inut de Dr. Joan Deijman. Au supravie uit doar fragmente din pictura original . Aceasta nf i eaz cadavrul i figura doctorului care opereaz , pnza fiind rupt n dreptul umerilor acestuia. Singura figur r mas este cea a asistentului care st n stnga, innd calota cranian pe care doctorul tocmai o desprinsese. Cadavrul este prezentat ntr-un racursiu ndr zne , amintind de faimosul Hristos mort al lui Mantegna. n 1642 Rembrandt a pictat portretul colectiv al unei companii de archebuzieri devenit celebru sub numele eronat de Rondul de noapte. Recenta nl turare, cu ocazia restaur rii, a verniului foarte nnegrit, a ar tat c artistul nu a ales pentru scena sa o lumin nocturn , ci pe aceea a dup -amiezei. Rembrandt a transformat radical tipul portretului colectiv de parad , devenit uzual n Olanda, ncercnd s -l trateze ca un tablou de gen sau cu subiect istoric. Preg tit cu grij , dar i cu unele temeri de c tre pictor, lucrarea a fost primit cu rezerve i uimire de membri grupului doritori s figureze n tabloul comandat, pl tit de altfel, prin participarea fiec ruia. n locul operei de circumstan , Rembrandt crease o oper de geniu. Noutatea compozi iei se semnala att n nea teptata prezentare dinamic a personajelor imaginate n agita ia, dezordinea i entuziasmul chem rii la arme, ct i n surpriza oferit de instantaneele gesturilor eroilor. Rembrandt a ales momentul n care c pitanul Banning Cocq, dnd companiei sale ordinul de a se pune n mi care, se a eaz n fruntea coloanei al turi de un ofi er, n timp ce tobo arul bate toba. Acest ordin i-a g sit nepreg ti i pe tr g tori. Ei se ndeas n dezordine, sunt examinate n grab armele, nc rcate sau puse la um r. Impresia de neornduial este sporit prin faptul c majoritatea figurilor din fundal sunt nv luite n semiobscuritate. O fat , care se afla ntmpl tor printre archebuzieri i este luminat dintr-o parte, atrage aten ia. Copiii alearg de jur mprejur, cinii latr la tobo ar, un

b iat aflat n mijlocul grupului, pentru a m ri zarva, trage un foc. Compania nainteaz n pozi ie, dar nu s-a ajuns la o forma ie ordonat i efectul este cel al mi c rii de valuri. ndr znea a inova ie a lui Rembrandt de a transforma un portret de grup ntr-o mul ime animat dramatic izvor te dintr-un impuls cu adev rat baroc. El a creat o extraordinar explozie de mi care, de cea mai mare complexitate, nl turnd toate reminiscen ele statice, pe care tradi ia Rena terii continuase s le impun nainta ilor s i. Mi carea de naintare a celor doi ofi eri este factorul decisiv n b t lia general a direc iilor. Varietatea mi c rilor, att n adncimea ct i la suprafa a tabloului, nu poate ntrerupe tendin a dominant de naintare. Contribuie la acest efect i o diferen iere a nivelelor. Capetele apar la n l imi diferite, copii str bat prin gloat , oamenii se apleac s - i ncarce armele. Pentru a n l a grupul din spate, Rembrandt a introdus n fundal trepte. n ceea ce prive te mi carea figurilor, artistul a folosit direc ii contrastante, att pentru a diversifica, ct i pentru a unifica ac iunea n ntreaga compozi ie. Direc iile contrastante ale figurii stegarului leag grupul din spate cu cel din stnga. Diagonala drapelului s u confer un accent n plus pasului de naintare al celor doi comandan i. Sergentul din dreapta, cu bra ul drept ntins i cu halebarda ndreptat n fa , leag figurile din jurul i din spatele s u cu grupul central. O func ie similar are i sergentul din stnga, a ezat pe zidul care ngr de te canalul. Dnd acestor trei figuri (stegarul i cei doi sergen i) pozi ii cheie n grupurile respective, artistul a integrat fronturile n ordinea general a compozi iei. For a i intensitatea relativ a culorii i a clarobscurului din Rondul de noapte contribuie n mare m sur la efectul dramatic. Cele mai puternice accente de lumin str lucitoare. Contrastul cu uniforma neagr a c pitanului intensific i culoare coincid n figura locotenentului care este mbr cat cu o uniform galben-citron str lucirea galbenului, care reapare u or mai pal i mai rece, dar nc intens, n figura feti ei din stnga. Aceste galbenuri sunt legate prin suprafe e mari de ro u-oranj ntr-o armonie predominant cald . Ro ul din e arfa c pitanului este cel mai intens, cel de pe cei doi pu ca i de ambele p r i ale grupului central apare mai ters, a a cum e i ro ul tobei, legat cu ireturi aurii. Tonurile mai reci de albastru i verde joac un rol secundar pe uniforma locotenentului i pe mneca tobo arului. Intensit ile sunt reduse considerabil n planurile din spate, unde culoarea este f rmi at pe suprafe e mici. Aici predomin o tonalitate auriu-verzuie n costume i armuri, care nu numai c contribuie la armonia coloristic , dar i umple spa iul ntunecos cu o str lucire sugestiv i d str lucire

clarobscurului. Aerul de mister pe care-l c tig pictura prin clarobscur este, desigur, propriu lui Rembrandt. Prin jocul sensibil al luminilor i umbrelor, Rembrandt a conferit subiectului o semnifica ie mai profund dect o cerea de fapt evenimentul. Cercetnd cel mai mare portret de grup al lui Rembrandt, Sindicii post vari, lucrare f cut la dou zeci de ani dup Rondul de noapte, n 1662, sim im mai acut dificultatea de a face dreptate unei capodopere prin simpla subliniere a ctorva dintre calit ile ei remarcabile. Nu tim ce s admir m mai mult la aceast pictur : uimitoarea sugestie a vie ii sau redarea p trunz toare a caracterului modelelor, subtilul echilibru al compozi iei sau armonia coloristic . Sindicii respir o lini te care este rar n operele trzii ale lui Rembrandt. Artistul pare s fi fost aici n deplin armonie cu personajele i cu lumea. n aceast pictur Rembrandt a g sit solu ia perfect a problemei cruciale ce o punea portretul de grup, aceea a p str rii caracterului portretului individual n cadrul unei ac iuni unificatoare i a unei compozi ii coerente. Rembrandt a reprezentat pe membri Consiliului Breslei post varilor n deplin concordan cu tradi ia, ca ntr-o adunare, ntor i imperceptibil c tre privitor i cu ochii ndrepta i nspre membri breslei, pe care-i sim i parc a eza i n fa a tabloului. Prin aceasta el a creat o puternic impresie de unitate. A redat sentimentele lor cu o fine e care nu a mai fost atins n vreun alt portret colectiv nici nainte, nici dup Rembrandt. Consilierul a ezat n centru este pre edintele. Cu registrele n fa , este singurul reprezentat n ntregime frontal. Gestul minii sale drepte i pozi ia ei care conduce ochiul nu las nici un dubiu asupra rolului s u. O observare mai atent relev cum a subliniat artistul pozi ia central a acestui b rbat. Mi c rile fiec reia dintre celelalte figuri duc n mod subtil spre el. Suprafa a de un ro u str lucitor a fe ei de mas chiar de sub mna lui contrasteaz cu costumul nchis, iar albul paginilor registrului i leag figura de col ul mesei din prim-plan. Nu exist importan totu i o subliniere exagerat a centrului. Rembrandt a acordat o aproape egal celorlal i consilieri prin participarea lor la un moment de

tensiune psihologic . Pictura este str b tut de trei orizontale la intervale aproape egale. Cea mai joas este format de marginea mesei i continuat de rezem toarea scaunului din stnga; cea din mijloc este format de nivelul predominant al capetelor; iar cea de sus trece de-a lungul marginii lambriului. Rigiditatea acestor orizontale este nl turat de devieri acute

la toate cele trei nivele. Cea mai acut o g sim n grup, n curba crescnd a capetelor din stnga. Rembrandt n-a introdus niciodat astfel de tr s turi formale f r s le integreze ndeaproape n con inutul psihologic. Atitudinea aproape vertical a consilierului din stnga, n timp ce se ridic de pe scaun, sugereaz c a fost ntrerupt. Fiecare dintre ceilal i consilieri au o reac ie individual fa de incident. Pre edintele i-a ridicat pentru moment privirea de pe raport, n timp ce colegul s u din dreapta, a c rui mn este i ea pe registru, are o neutralitate de observator lini tit. Consilierul b trn din extrema stng prive te nspre spectatorul nev zut cu un aer de sceptic deta are. B rbatul din mai tn r din dreapta, privind i el atent, exprim o u oar ner bdare, ridicndu- i m nu ile ca i cum ar vrea s plece. n ciuda acestor subtile varia ii, starea de spirit general a consilierilor este de bun voin r mn n fundal. n aceast oper trzie, atmosfera este mai pu in ncordat . Rembrandt a exploatat calit ile arhitectonice inerente planului pictural n vederea cre rii efectului monumental al compozi iei. O tranzi ie lin ntre planuri confer claritate spa ial f r vreo ndep rtare sup r toare. Lumina este blnd . Ea vine nu numai dintr-o surs care n lucr rile timpurii era subordonat exterioar , ci pare s izvorasc din interiorul picturii, subliniind liber aspectul frontal al grupului. Culoarea, clarobscurului, a devenit acum parte integrant a compozi iei. Ro ul-oranj str lucitor al fe ei de mas , ntre esut cu auriu i brunul nsorit al fundalului formeaz un contrast remarcabil cu nuan ele de negru puternic i albul intens din costumele sobre ale consilierilor. Fe ele, de i de o intensitate redus , sunt nsufle ite de cele mai bogate modula ii de nuan e i printr-un extraordinar farmec al texturii. Cu Sindicii post vari Rembrandt a creat monumentul s u cel mai m re caracterului olandez. El n-a trecut cu vederea spiritul sobru i calculat al acestor negustori, dar, dincolo de asta, a exprimat n aceste figuri un umanism profund. Fiecare dintre aceste compozi ii de grup la scar mare reprezint un moment hot rtor al crea iei lui Rembrandt, care a ncercat s se desprind de caracterul tradi ional monoton al portretului colectiv. i ei dau impresia unei siguran e ntemeiate. Servitorul care st n spate are privirea r bd toare a unuia obi nuit s