Franz Marc

-Franz Marc a fost un pictor german i artist; el a avut nu numai o influen asupra artei n timpul su,
- a fost considerat a fi una dintre figurile cheie ale micrii expresioniste din Germania urmtoarele
timpul su, de asemenea.
Tineree
-Franz Marc sa nascut in Munchen, Germania, n 1880;
-influentat de tatl su, pornind de la o vrst fraged, el a inceput sa picteze peisaje.
-La o varsta frageda de 20 de ani, n 1900, a nceput studiile la Academia de Arte Frumoase din Munchen
Calatoreste la Paris
-el a cltorit n Frana, unde a petrecut cea mai mare parte a timpului la Paris. Nu numai ca a vizita
multe dintre muzeele locale, el a primit, de asemenea s se ntlneasc cu multe dintre artitii din zon,
de asemenea. n acest timp, el a fost influentat mult de arta pariziana, i de artistii cunoscuti din zona.
Incerca sa copieze stilurile vazute dar in acelasi timp sa-si creeze si propriul lui stil
In paris, artiwstul a fost impresionat de lucrarile pictorilor Paul Gauguin, Van Gogh, Picasso, mai trziu,
el a fost impresionat de expoziia Henri Matisse la Mnchen n 1910.
Calatoriile la Paris ii permit s ctige mai mult experien, i s nvee de la influenele artistilor de
acolo, astfel acesta este atras de multe stiluri si forme artistice.
De scurt durat Cariera
A murit la varsta de 36 de ani
Pana la aceasta varsta el a fost casatorit de doua ori
Micare futurista
n 1912, Franz Marc sa ntlnit cu Robert Delaunay, care a folosit culori si design metode, ntr-o manier
futurist; acest lucru a dus la micarea futurist.
Marc a devenit fascinat n acest stil futurist, precum i n cubism, i a devenit o influen major pentru
lucrarea pe care a produs n cursul acestui an, precum i lucrarea pe care a ieit n urma acestei
perioade, de asemenea.

stilul distinct
n timpul carierei sale, Franz Marc a creat aproximativ 60 de piese in litografie i gravur n lemn. Multe
dintre piesele sale descrise animale, n mediul lor natural i habitat. Utilizarea de culori ndrznee,
strlucitoare au fost adesea vzut n lucrrile sale, de asemenea. El a avut o abordare cubist, pe afiajul
i crearea animalelor care a descris n lucrrile sale; simplitatea a fost adesea vzut ca un mijloc de a
proces creator, precum i, ca cele mai multe piese pur i simplu axat pe animal, i emoia brut, spre
deosebire de desen de la factori externi, pentru a crea lucrrile de art tiprite n timpul carierei sale.
peisaje de culoare
De asemenea, el a dat sens culorile care au fost utilizate n piesele sale; albastru a fost utilizat pentru a
descrie un stil de masculinitate i spiritual; n timp ce culorile galben i mai uoare descris feminitate i
bucurie. Tonuri de rou au fost adesea folosite pentru a descrie violen sau unele grave n tonifierea n
lucrarea sa.
Moarte
Dei a murit la vrsta de 36 de ani, multe dintre piesele create de Franz Marc au fost influent, i cu mult
naintea timpului su. Nu numai c acestea provoac controverse n casa lui din Germania, piesele le-a
creat, de asemenea, a artat talent sa extrem i capacitatea de a face diferena ntre peisaje de
culoare, design, i imagini unice, folosind o abordare minim. Dorina de valul german de abstractionists a
uni noile mijloace picturale din Frana cu materia ambiios sau transcendent subiect, sau ambele, a
devenit rapid scopul de a micrilor ulterioare de abstractizare al XX-lea. n timp ce Marc nu a fost singur
n poseda aspiraii nalte, el i Vasili Kandinski, Paul Klee a stabilit un pas extrem de important n a face
Cubist i armonii fovistul aplic un concept ridicat de subiect. De exemplu, dorina pentru coninutul de
proportii epice a devenit o piatr de temelie n activitatea de Marc Chagall i Piet Mondrian, i apoi,
printre american Abstract-expresioniti Jackson Pollock, i Jasper Johns. Nu numai ca a fost opera sa
extrem de apreciat n timpul su, i a carierei extrem de scurt, dar la aceast zi, Franz Marc este
considerat a fi unul dintre pictorii cei mai influeni s ias din Germania, pentru stilul unic, i pentru
abordarea creativ a a luat spre ilustrnd de zi cu zi n lucrarea sa.
Lucrari
Soarta animalelor
Prin aceasta lucreare Marc vrea sa sugereze apocalipsa, tema aleasa de acesta poate reflecta
sentimentele lui fata de razboi
Aplicarea de vopsea i mprirea planului de imagine prin utilizarea de linii i forme geometrice
realizate acum ncrctura emoional a transmis anterior de animale.

Red cai de Franz Marc

Pn la nceputul anului 1911 Marc au dezvoltat deja un simbolism pentru utilizarea lui de culoare. n
acest sens, el a urmat un model stabilit de ctre un pictor romantic german-al XIX-lea devreme, i
prietenul lui Marc Kandinsky. Marc atribuit spiritualitate i masculinitatea la albastru, feminitate i
senzualitate la galben, i pragul de semnificaie terestre la rou.
n Red cai, reprezentarea este suficient simplificate astfel nct s permit culoare pentru a fi extrem de
important. Rou dinamic a cailor sugerat c Marc destinat s sublinieze o orientare pmnteasc
pentru acest grup particular de animale. Zona alb depirea caii pyramidally amenajate poate fi
neleas ca simboliznd puritatea sau consolare n comparaie cu restul de panza. Pentru a interpreta
utilizarea Marc a verde n treimea superioar a tabloului n ceea ce privete gndurile sale de culoare
este, de asemenea edificator. n acest spirit, caii par nervos dincolo de orice posibilitate de soluionare.
Numai albastru, cum se prevede Marc, d o not linitit n atmosfer agitat.
Mai degrab, el pstreaz un portret iluzionist n care el caut s formeze o compoziie de culoare bogat
care reflect vitalitatea subiectul su. Realizarea principal n Red cai este aceast reprezentare a
energiei fara inhibitii naturii folosind culori complet naturaliste.. Ca i n pnz Matisses lui, unificarea
figura i de la sol se realizeaz prin repetarea curbe; efectul de un dans n amenajarea unor cai poate fi
confirmat de o versiunile anterioare ale acestei lucrri.
Caii albastru
n urma Red Cai si vaca galben, Marc completat suita lui de compoziii monumentale, primar de culoare
n 1911 cu mari albastre Cai. El a revenit la Pictura Lenggries Horse pentru poza animalelor i pentru
amenajarea semi-circular, cu toate artnd spre stnga. Grupul de animale este destul de ciudat i
voluminoase, cum sunt torsadate ntr-o zon mic, strang, n ntregime albastru, cu punct de vedere
privitorului aproape de aciune. Compoziional, animalele sunt mai complet integrat cu un peisaj deluros
dect a fost cazul n Red cai.
n contrast cu Vaca Galben ncadrat de patru trunchiuri de copaci negri sau sucursale, caii sunt
nconjurat, aproape ca un halou, printr-o pereche de linii albe. Acestea amintesc liniile lungi, abstracte,
liber-plutitoare care au fost frecvent prezente n opera lui Kandinsky, dar rmn treelike caracter. Mai
trziu, de soarta apocaliptic a animalelor, 1913, forme treelike similare cad pe diferite animale care
provoac moartea lor.
Albastru Horses n simbolic legat de anumite concepiile originare ale contemporane grupului rider
albastru: n simbolul calului ca un vehicul de progres, n accentul pus pe spiritualitatea albastru, i n
ideea de spiritualitate materialismului lupta. C Marc a angajat patru cai in compozitia sa mai devreme
de Pictura Lenggries Horse si a redus numarul la trei in 1911 ar putea reflecta n continuare influena
Kandinsky, care, ca urmare practic theosopyical, angajat trei n loc de patru cai ca reflectoare de
apocalipsa. Dar absena unui rider este n conformitate cu credina proprie Marc n supremaia
spiritualitate animal peste cea a oamenilor.

Combaterea Formulare de Franz Marc

n lucrrile finale Marc lui nainte de izbucnirea Primului Rzboi Mondial, este extrem de dificil de a
identifica animalele, deoarece forma non-reprezentaional i abstractizare au preluat. Una dintre
picturile sale finale majore este Kmpfende Formen (Combaterea Formulare), care este dominat de
dou forme involburate, unul rou i cellalt negru.
Pictate la nceputul Marelui Rzboi, Combaterea Formulare (1914) este n mod clar produsul unei ri n
rzboi. Vedem n pictur dou fore opuse Marc, care sunt foarte evidente. Aceast mentalitate a fost
foarte frecvente n timpul primului rzboi mondial, din cauza propagandei. Propaganda a condus o pan
ntre bine i ru, corect i greit.

Franz Marc, de fapt a participat n mod direct n primul rzboi mondial I. Marc publicrii, de ndat ce a
nceput rzboiul n 1914. Cu toate acestea, ntr-un efort de a pstra proteja viitorul artei germane, muli
artiti proemineni ai vremii au fost scoase din aciune. nainte de ordinul a ajuns la Marc, el a fost ucis
lng Verdun, Frana pe 03.04.1916.

Combaterea Formulare fost ultima pictur lui Marc, care a indicat n mod clar c el a abandonat pictura
figural.
Tigru
n coninut, aceste lucrri demonstreaz un sens nou i tulburtoare de nelinite, de tensiune, de
iminena i anticipare. n mijlocul unui peisaj alctuit aproape n ntregime din forme cubi prestate n
tonuri luminoase luminoase de culoare roie, verde, violet, portocaliu i, animalul a titlului, o fiar de
putere i mrimea extraordinar, este vzut cocoat pe o stnc. Acest lucru nu este, prin orice mijloace,
un fel de vis de imagine, transcendent c am vzut inBlue Cal I sau vaca galben, ci mai degrab imaginea
unui criminal. Deranjat din somn, capul ridicat, ochii galbeni dure fixe pe victima destinat, acest tigru,
compus numai n tonuri de galben i negru, este gata s-i ndeplineasc fora cinetic a gabaritului su
masiv i musculos.
ntregul Lucrrile este umplut cu tensiune, cu un sentiment de team, cu o presimire de moarte rapida
si brusca. n acest tablou sentimentul de securitate, de armonie i confort pe care Marc a proiectat n
lucrrile sale anterioare este acum n ntregime absent. Tiger nu este prin orice mijloace o imagine izolat.
Chiar i n lucrri aparent nevinovate, cum ar fi dou pisici, albastru i galben, pictate trziu n acel an,
acelai sentiment de agresiune, de iminenei, se repet, dei la o scar mai mic de ru augur.

Tiger Marc arat datoria evident pentru cubism lui Picasso i Paul Cezanne. Cubism este utilizat ca un
mijloc de inaltarea realism i sentiment, influena cubist este mult mai puternic n lucrarea sa un alt Deer
tablou n pdure.
Vaca galben
Antica joie de vivre a Vaca Galben este prima i, probabil, singurul caz n cariera Marc a unui animal de
bucurie. Este total abandonat pentru a juca. Marc evit punctul de vedere n mod tipic uman,
sentimental de animale. Mai degrab, vaca a predat natura sa, aa cum au fost. Acesta gesturi ntr-o
limb mim, cum ar fi cele din ipostaze Hodler care vorbesc, de asemenea, statelor metafizice. Acest
emoie animal evocat perfect conceptul propus de Kandinsky numit "necesitate interior", prin care se
nelege esena tiere determinat prin orice circumstane fizice i culturale se refer. O unitate ntre
vaca i natura este indicat coloristically prin repetarea turnat galben animalului doar pentru partea
dreapt a capului, albul a ugerului n zona de mai jos, i el pete albastre n muni dincolo.

Franz Marc credea c animalele posed o anumit evlavie care oamenii au pierdut de mult. "Persoanele
cu lipsa lor de evlavie, n special brbai, nu a atins adevrate sentimentele mele", a scris el n 1915. "Dar
animalele cu simul lor virginal de via trezit tot ce a fost bun n mine"

ntr-o scrisoare a coleg artist August Macke (1887 - 1914), datnd din 1910, Marc atribuite valori
emoionale la culori.
Albastru este principiul masculin, astringent i spiritual. Galbenul este principiul feminin, blnd, gay i
spirituale. Rosu este materie, brutal i grele i ntotdeauna culoarea s se opun i s depeasc de
celelalte dou. "
Galben, simbol Marc de feminitate si senzualitate, este prezentat n Cow galben cu o asemenea
intensitate nct artistul necesit doze aproape egale de rou i albastru. Marc a scris: "Am ncercat
pentru a spori sensibilitatea mea pentru ritmul organic care m simt este n toate lucrurile". Prin
urmare, juxtapunerea brusc a primare suport o vibraie natural i rezultate ntr-un fel de calitate
aleatorii, aproape haotic, sinestezic care caracterizeaz munca contemporane Kandinsky i, de
asemenea, multe dintre cele mai bune picturi Marc lui.
Cerb n Pdure
O nsumare a Franz Marc lui tema cerb este Deer n pdure, 1914. Printre i integrat cu forma de cerb
este o panoplie de linii de for i avioane transparente; o organizaie de baz de acestea exist n
modelul de diagonale paralele se deplaseaz n jos de pe dreapta i marginea din stnga, reunii n
mijloc. Un model secundar exist n planurile rectilinii de culoare pe opuse modele circulare pe dreapta
la stnga. n timp ce un munte albastru este absent, un triunghi mai mic cuprinde dou dintre cerb; ea i

copac albastru de la marginea din stnga a oferi o calitate nltoare. Contrastante albastru este rou
intens de-a lungul centrul imaginii, portocale de la sus i de jos, i negru feathery n dreapta sus.
Organizaia toate-a lungul a panza uni animal la peisaj, diminueaz eroismul subiectului animal aa cum
este descris de ctre Marc n 1911. suport mai recente concepia lui Marc a lumii a fost teoria Wilhelm
Ostwald de energie, n care materia este considerat iluzorie. Numai linii de energie dezvluie aspect,
cum ar fi, este. n Deer n Pdurea 1914, aceast concepie rezultate ntr-o atmosfer de tensiune
dezordine i haos. sensul unui mediu incipient demonstreaz att sentimentul Marc a lumii ca un ntreg
i nevoia lui de dezvoltare pentru a reprezenta Creaie, i aspiraie, care este prezent n lucrrile lui Vasili
Kandinski i Paul Klee.
n ploaie

n toamna anului 1912 Marc i Macke vizitat Robert Delaunay n Paris. Aceasta intalnire si confruntarea
cu bazele intelectuale ale francez cubismul sa dovedit a fi de o importan imens pentru ambele.
Principiul starea tranzitorie a tuturor lucrurilor vii i ntreptrundere a acestora, simultaneitatea i
inseparabilitatea spirit i materie, este reflectat n imagini, cum ar fi n ploaie (1912), i una dintre
operele majore Marc, The Tiger (1912). n aceast lucrare cifra de periculoase, animalul viclean apare
ghemuit i nc gata s sar n mijlocul structurilor formale a crui construcie cristalin corespunde celei
de prezena fizic a animalului. Este prezentat nici o dualism de orice fel ntre animat i natura
nensufleit. Indivizibilitatea tuturor fiind a fost mesajul spiritual esenial.
Animale n peisaj, Franz Marc
Citatul de multe ori citat de Marc-, afirmnd convingerea c animalele sunt mai pure i mai frumos dect
omul, incepe sa explice de ce a ales s se concentreze asupra animalelor pentru majoritatea produciei
sale artistice. Ar trebui remarcat faptul c Marc a fost o persoan profund religioas i c se spune c a
vorbit n termeni de "empatie panteist" n ceea ce privete obiectivele sale n reprezentarea animale i
natur. Noiunea de frumusee fi echivalat cu Dumnezeu i Dumnezeu este prezent n natur are un
precedent n istoria artei. Renaterea italian artist Michelangelo Buonarroti (1475-1564) a fost
influenat de ideea neo-platonica c frumuseea echivalat cu Dumnezeu, c figura uman a fost cea
mai frumoas form i, prin urmare, c Dumnezeu sa revelat prin figura uman. Munca lui Michelangelo
reflectat convingerile sale personale, i, prin urmare figura uman este motivul cel mai important n
opera lui. Mai aproape n timp la activitatea Marc este cea a artistului german peisaj romantic Caspar
David Friedrich (1774-1840), n ale crui lucrri unii cercettori au identificat caracteristici care sunt
similare cu a lui Marc n ceea ce privete sensibilitatea romantic. Ideea de peisaje fi o manifestare a
Divinului este o caracteristic puternic a activitii Friedrich lui. Transcendental calitate, care a avut loc
peisajelor pentru el poate fi cel mai demonstrat cu Animale n Landscape. Animalele sunt mijloace
Marc lui alese de expresie la fel de figura uman a fost forMichelangelo i peisajul era de Friedrich. Din
nou importana influenei Niestl poate fi subliniat aici deoarece Marc a fost primul rnd n cauz cu
care reprezint spiritul i, astfel, frumuseea animalelor, n scopul de a reprezenta un sentiment de
panteist.

Tirol
Implicarea deplin a acestui motiv pentru arta de Franz Marc poate fi cel mai bine vzut n unul din cei
picturi n ulei, ultimele Tirol, pictate n 1913 i retuate n 1914. Imaginea de ansamblu a acestui tablou
este, ca i n soarta animalelor, un de distrugere cataclismic. Cerurile s-au rupt n buci i munii se
prbuesc i depozitare roci i ruina pe sat de mai jos. n partea de jos a tabloului dou cabane mici apar
pe un bluff deluros, i n partea stng a ei stau doi copaci mori.

Dar atenia noastr este n mod constant atras de motivele dominante ale prim-plan, copac subire, n
diagonal nclinat care mtur peste panza de pe colul din dreapta-jos de centrul din stnga a
compoziiei. Ramurile acestui copac culmina n ceea ce poate fi cel mai bine descris ca o form secera.
Copac, de fapt, s i asume forma unor coas gigant. Pictura a rmas n aceast stare pe tot parcursul
anului 1913, pentru c, s, mpreun cu soarta a animalelor, a fost expus la primul german Herbstsalon.
Dup expoziia nchis, cu toate acestea, Marc a cerut s aib pictura ntors la el i mai trziu n 1914, a
adugat el, imediat deasupra copac diagonala, acelai motiv al "Apocalptic Woman", care a avut artist
fascinat din secolul al XV-lea, motivul care a indicat faptul c o renatere a omului ar urma distrugerea
societii rului din prezent, motivul care a vorbit despre "epoca de dreptate" vine.
Nefericitul ara Tirol
n primii ani ai acestui secol, o micare back-to-natura mturat Germania. Colective de artiti i colonii
nuditi aprut n zonele agricole din convingerea c o revenire n ara ar ntineri ceea ce a fost perceput
ca fiind o societate din ce n ce secularizat, materialist. Un student seminarist i filosofie sa
transformat artist, Franz Marc gsit aceast cutare orientate spre natura pentru rscumprarea
spiritual inspira. Viziunea sa a naturii a fost panteist; el credea c animalele posed o anumit evlavie
care oamenii au pierdut de mult. "Persoanele cu lipsa lor de evlavie, n special brbai, nu a atins
adevrate sentimentele mele", a scris el n 1915. "Dar animalele cu simul lor virginal de via trezit tot
ce a fost bun n mine." Prin 1907 sa dedicat aproape exclusiv la reprezentarea animalelor n natur.
Pentru a completa acest imagini, prin care i-a exprimat idealurile sale spirituale, Marc a dezvoltat o
teorie a simbolistica culorii. Eforturile sale de a evoca trmuri metafizice prin combinaii specifice de
culori i contraste au fost similare cu cele ale Wasily Kandinsky, cu care, n 1911, el a fondat Blue Rider, o
confederaie liber de artiti dedicate expresia state interioare.

Pentru Marc, diferite nuante evocat stereotipurilor de gen: galben, o culoare "blnd, vesel si senzual",
simbolizat feminitate, n timp ce albastru, reprezentnd "intelectual i spiritual," simboliza
masculinitatea. Teoriile de culoare marc i biografia au fost utilizate de ctre istoricul de arta Mark
Rosenthal a interpreta Cow Yellow. Zbenguial vaca galben, ca un simbol al principiului feminin, poate fi
o reprezentare voalat de Maria Franck, care Marc cstorit n 1911. Extinderea acest lectur, Rosenthal
vede Blue Mountains triunghiulare n fundal ca abstract autoportret lui Marc, fcnd astfel acest tablou
ntr-o imagine de nunta privat. Nu toate picturile lui Marc de animale sunt att de optimist, cu toate

acestea. De multe ori el descris creaturi nevinovate n scene de ru augur. Pictat n 1913, nefericit ara
Tirol reflect pustiirea provocat de rzboaiele balcanice i anticiparea lor de lupt pan-european; un
semn de frontier austro-ungar incluse n partea din stnga-jos a panza indic vulnerabilitatea acestei
provincii. Cimitirul si caii emaciate prevestesc doom, dar credina lui Marc n buntatea final al naturii i
potenialul de regenerare de rzboi prevaleaz: curcubeu i pasrea cu aripile ntinse reflect o
promisiune de mntuire prin lupt.