M.

Eminescu POESII
Misterele Ediiei Maiorescu (1883).
Dovezi i ipoteze.
Peste cteva zile se vor mplini 125 de ani de la tiprirea de ctre
Maiorescu, la Editura Socec, a primului volum de poezii eminesciene.
Conceput n grab, n lipsa autorului, cartea acesta - de o elegan
tipografic fr precedent -, vndut la un pre inaccesibil cititorilor de rnd,
dar menit a strluci n saloanele literare ale vremii, a fost un succes
neateptat. Cuprins probabil de remucri, Maiorescu edulcoreaz suferina
lui Eminescu, nc n recluziune la Viena, scriindu-i, dup lansarea crii:
Acum trebuie s tii c volumul de poezii ce i l-a publicat Socec, dup ndemnul
meu, n Dechemvrie anul trecut, a avut cel mai mare succes, aa nct Socec st nca
uimit. n aceste 7 sptmni de la apariiunea lui, s-au vandut 700 de exemplare; o mie
este toat ediia i de pe acum trebuie s te gndeti la ediia a doua, care va fi
reclamat pe la toamn i n care vei putea face tu toate ndreptrile ce le crezi de
trebuin.
Poeziile D-tale sunt azi cetite de toate cucoanele, de la Palat pn la mahalaua
Tirchileti, i la ntoarcerea n ar te vei trezi cel mai popular scriitor al Romniei. Aa
cam este, dar tot nu este ru, cnd te simi primit cu atta iubire de compatrioii ti.

Formal, Ediia Princeps (1883), cunoscut i sub numele de

Ediia Maiorescu , este debutul care l consacr definitiv pe Eminescu.
n realitate, prin acest gest remarcabil, la prima vedere generos, onest
i perfect justificabil, lui Eminescu - cruia timp de un deceniu nu i se
tipriser dect 23 de poezii i este confecionat un cu totul alt portret:
iat-l pe adevratul Eminescu, cartea aceasta prezint un inofensiv personaj
purtnd straie de Poet ! n primul rnd Poet, i nimic altceva. Era partea
final a unui ipotetic complot. Scenariul anihilrii inteligente a lui Eminescu
viza demontarea unei piesei grele din angrenajul gazetriei de atitudine
angajant, apoi ostracizarea indezirabilului ntre zidurile unui ospiciu i
expulzarea elegant din ar, msuri urmate firesc de internarea ostatecului,
din motive medicale, tocmai la Viena, devenit acum lca de surghiun.
Un ultim punct al planului era punerea definitiv a peceii de Poet Damnat
pe fruntea condamnatului.
Aadar, schimbarea imaginii publice a lui Eminescu, perceput pn
atunci drept un redutabil ziarist, opozant de prim rang, naionalist
ireductibil, a crui ascensiune n sferele politicii i putea fi imputat
oarecum i lui Maiorescu, era o necesitate izvort din nalte raiuni de stat
dar i o datorie moral a mentorului Junimii fa de Poet.
1

Pornind de la aceste premize, cercetarea volumului amintit devine i

mai interesant. Se tia de mult timp c maniera n care Maiorescu a ordonat
creaiile lirice eminesciene reprezint un veritabil mister.
Analiza volumului pune n eviden o prim constatare: de la cap la
coad, Ediia Princeps reveleaz un concept de creaie unitar, asumat de
editor, de comun acord cu graficianul sau tipograful acestei capodopere.
n ciuda aparenelor, fiecare element component al crii amintite are
o logic proprie, care se dezvluie a fi n egal msur subtil dar i
evident, pentru cei iniiai n arta mesajeor secrete.
Ediia Maiorescu , tiprit de stabilimentul grafic Socec&Teclu,
aflat atunci pe Strada Berzei, la numrul 96, dezvluie interesante detalii
iconografice, care se constituie ntr-un veritabil metalimbaj, adaos evident al
editorului (tipografului) la corpusul poetic eminescian.
Privit ca o oper de art complex, cartea impresioneaz prin
varietatea i elegana gravurilor folosite la tiprirea ei.
La prim vedere, ar prea c frontispiciile, vignetele, letrinele i
grafica volumului nu au nici un fel de legtur cu arhitectonica intern a
crii, c dispunerea poeziilor este rezultatul direct al voinei i gusturilor
estetice ale editorului.
n realitate, ordinea final a creaiilor lirice, stabilit - dup cum se
crede - de Titu Maiorescu, din raiuni estetico-literare, este dublat de o alt
logic a reprezentrilor grafice din interiorul volumului de poezii.
Credem c raiunile de ordin estetico literar au fost dublate de alte
raiuni mai subtile, inclusiv de ordin estetico-tipografic, care au contribuit,
dup cum vom demonstra, la fixarea ordinii poeziilor analizate !
Aceste motivaii sunt dezvluite prin studiul atent al iconografiei
acestui volum. Astfel, poeziile sunt marcate de frontispicii, situate n partea
superioar a paginii i de vignete care indic sfritul unei poezii.
Modelele de frontispicii utilizate la ornarea acestei cri se pot
clasifica n:
a. Frontispicii de tip incipiens ( cele care indic nceputul unei
poezii);
b. frontispicii mediane (care sunt folosite pentru mpodobirea
paginilor ce conin cuprinsul unei poezii)
c. frontispicii finale (care marcheaz finalul poeziei).

Totodat, din punctul de vedere al coninutului, frontispiciile au ca

subiect diverse categorii de imagini:
- imagini antropomorfe
-imagini zoomorfe
-imagini fitomorfe
-personaje mitologice (Apollo, Pan, grifoni,
lebede, vulturi, tenani etc)
Aparent, fr nsemntate, gravurile se deosebesc unele de altele i
prin modul de ncadrare al imaginii, creiteriu dup care avem:
- frontispicii fr chenar;
- frontispicii cu chenar;
sau prin modul n care se accentueaz, coloristic, fundalul unor gravuri:
Astfel, Frontispiciile incipiente sunt de tip bold ( desenate pe fond
negru), fiind plasate ntotdeauna pe paginile cu numr impar, ncepnd cu
pagina 35.
Urmrind modul n care sunt plasate aceste tipuri de frontispicii,
constatm c ele nu apar n mod constant n primele 10 poezii ale
volumului, p.1 33, dar se supun unor reguli riguroase, ncepnd cu pagina
34.
La rndul lui, finalul unei poezii este marcat de dou semne grafice,
aflate pe aceeai pagin: frontispiciul, n partea superioar, i vigneta n
partea final a poeziei.
n ceea ce privete plasarea n pagin, editorul a respectat un anume
algoritm, dat de urmtoarele reguli:
Regula nr. 1: Toate poeziile ncep pe o pagin cu numr impar;
Regula nr. 2: Cnd poezia se termin pe o pagin cu numr impar,
urmeaz n mod obligatoriu o pagin fr text i fr numerotaie de
paginaie;
Regula nr. 3. Cnd poezia se termin pe o pagin cu numr par, acea
pagin are, de regul, frontispiciu i vignet.
Analiza acestor gravuri a mai pus n eviden urmtoarele principii de
folosire a frontispiciilor i a vignetelor
Principiul nr. 1. Principiul concordanei ntre ideea dominant (sau
cuvntul cheie) a versului respectiv i frontispiciul ce gardeaz pagina, ori
vigneta ce ncheie poezia.
3

Exemple:
a) frontispicii: - nger de paz( Cnd sufletul noaptea vegheaz)
(p.108) i Noaptea(p.71) (Noaptea potolit i vnt arde focul),
au acelai frontispiciu: dou fclii aprinse.
b) vignete: - La mijloc de codru des (p.45-46) are n final o vignet
cu imaginea a dou psrele poposind pe un ram.
Principiul nr. 2 Principiul simetriei: n cazul paginilor consecutive
(numerotate par/impar), frontispiciile sunt perechi omogene, aezate
n oglind (adic frontispiciile cu chenar, sunt niruite pereche, tot
astfel i frontispiciile fr chenar ).
Exemplu:
- Doina (p.176 177), o pereche de frontispicii fr chenar;
Principiul nr. 3 Principiul alternanei (dup o pereche de tip
imagine cu chenar, urmeaz o pereche de tip imagine fr chenar)
Exemplu:
- Epigonii : De la pagina 196 pn la pagina 201 exist o
succesiune constant, de tipul: pereche chenar/pereche fr chenar/pereche
chenar.
-Clin (File din poveste) prezint urmtoarea succesiune de
imagini: pereche fr chenar/pereche cu chenar/pereche fr
chenar/pereche cu chenar/pereche fr chenar/pereche cu chenar/ (de la p.
206 la p. 216)
Ca observaie complementar, se constat c prima liter, a primului
cuvnt, al primului vers, al primei strofe, este marcat ntotdeauna cu o
letrin.
ntregul volum conine doar 16 letrine, rednd urmtoarele litere:
A, B, C, D, F, I, , L, M, N, O, P, S, T , U i V
Cele mai frecvente letrine sunt C, P, D i S, altfel spus, din cele 64 de
poezii, peste jumtate dintre ele ncep primul vers cu doar aceste patru
litere: c,p,d i s.
Dar cea mai interesant observaie care se poate face n legtur cu
acest volum este prezena unor informaii criptate, aflate pe Coperta I :
Elementele subtile coninute de Coperta I sunt: desene i litere.
4

Menit a fi citit de mult lume, cartea aceasta conine un COD vizual,

inteligibil doar celor iniiai, care sunt foarte ateni la elementele subtile ale
oricrei opere artistice.
Se constat, n mod evident, prezena o doua simboluri stilizate:
Hexagrama i Pentagrama.
Rolul lor este de a semnala, nc de la nceput, existena unui alt gen
de informaii discrete, coninute de copert.
Astfel, n cuadratul superior, n colul din dreapta, sus, este desenat o
HEXAGRAM stilizat o roz cu 6 petale, avnd intercalate ase (6)
puncte !

Acelai semn de atenionare

desenat i n cuadratul inferior.

- PENTAGRAM stilizat - este

Aceste semne subtile sunt indicii privind existena unui cod secret
ascuns de coperta acestui volum. Mesajul este inserat n imaginea de mai
jos:

n primul rnd, ne vom ndrepta atenia asupra semnificaiei literei P,

inclus ntr-un cerc.
Litera P, cu care ncepe cuvntul POESII, plasat ntr-un cerc, poate
fi considerat o prescurtare de la cuvntul POET !

Semnificaia acestei alegorii poate s nsemne:

- n simbolistica masonic, de cele mai mute ori Cercul este semnul
perfeciunii, al lucrului mplinit.
- Dar acelai semn mai are i o posibil interpretare: se sugereaz
privitorului iniiat c POETUL este lipsit de libertate, se afl n stare de
recluziune, ntr-un spaiu nchis.
Cele mai stranii semne aflate ns pe aceast copert sunt ns
Literele steganografice.
Dac analizm literele ce compun numele Mihail Eminescu,
observm c, n cuvntul MIHAIL, prima i a patra liter conin o
prelungire grafic, iar n cuvntul urmtor EMINESCU - prima i a
patra liter sunt de asemenea prelungite intenionat.

Prima i a patra liter (prelungite i intersectate)

7

Este evident c aceste particularitii grafice nu sunt ntmpltoare !

Ele sunt veritabile semne discrete, menite s atrag atenia asupra numelui
MIHAIL EMINESCU.
Prin aceste semne discrete, editorul sau graficianul a dorit s
codifice cu ajutorul lor o alt informaie, cu semnificaii criptice.
Din intersecia unei laturi a literei M cu latura superioar a literei E
rezult o cruce . Pentru a ne asigura c nu este deloc o pur ntmplare,
autorul alegoriei mai intersecteaz nc o dat prelungirile celor dou litere
E i N din cuvntul Eminescu, rezultnd din nou . nc o cruce !
Decriptarea acestei alegorii grafice este extrem de simpl: existenei
lui Eminescu, n calitatea sa de persoan incomod, i s-a pus cruce ! Cu
alte cuvinte, Eminescu este deja condamnat la moarte civic, cu toate
urmrile ce decurg firesc din aceast situaie.
Decriptarea mesajului steganografic din cuadratul inferior:
Dup cum am artat anterior, primul semn cu semnificaie criptic
este floarea cu CINCI (5) petale, uor aplecat spre litera M. Este singura
floare de acest fel din cuadrat, depind n dimensiune celelalte
inflorescene aflate n acest perimetru.
Semnul repet i ntrete semnificaia celor ase (6) puncte din
cuadratul superior.
n cuadratul inferior exist o succesiune de lujere de flori, care au
att un rol decorativ, ct i unul criptic. Succesiunea de flori este de fapt o
succesiune de litere, redate subtil, n manier steganografic
Prin aspectul grafic floral, se distrage n mod ingenios atenia de la
semnificaia literal propriu-zis.

nlturnd detaliile florale, si reducnd la esenial semnele

steganografice, obinem urmtorul nume:

V Micle

VM

Conform substituiei de mai jos:

= VM

=I

=C

=L

=E

Acesta este numele secret coninut de coperta Ediiei Princeps !

Sensul avut n vedere de editor este urmtorul: redutabilul adversar
politic Eminescu este un biet autor de poezele (cei doi amorai
sugereaz existena unui volum de liric erotic), dedicate, putei ghici,.
Veronici Micle ! Deoarece volumul urma a fi citit n saloanele
10

protipendadei, ale Reginei (Carmen Sylva) ori cel al Mitei Kremnitz, acest
detaliu, care putea fi neles doar de ctre cei iniiai, aduga un plus de
interes. De altfel, semntura autorilor acestui cod subtil au lsat i alte
semne de recunoatere pentru iniiai: Nu tim cine sunt, dar tim ce sunt !
Cheia este urmtoarea: prima i a patra liter din cuvntul Mihail au
doar 3 (trei) prelungiri. n mod asemntor, i nu ntmpltor, prima i a
patra liter din cuvntul Eminescu au numai 3 (trei) prelungiri. Dup cum
vom vedea, n continuare, ntregul volum este presrat cu elemente grafice
care evoc numrul 3. Or, numrul 3 este un nsemn masonic clar !
Editorul, graficianul sau tipograful (nu tim cu precizie cine a avut
rolul covritor n finalizarea n maniera n care se prezint astzi aceast
prim ediie a poeziilor lui Eminescu), nutreau o veritabil pasiune pentru
mesaje codificate, de natur grafic sau tipografic.
Astfel, volumul (compus din 3 pri distincte), conine material
provenit din 3 surse diferite:
1. prima surs este opera poetic a lui Eminescu (303 file !);
2. a doua surs este Titu Maiorescu, prin al su Cuvnt nainte
(fr titlu, nenumeotat);
3. a treia surs este tipograful, care a redactat, n final, Cuprinsul ( 3
file !)
Cartea are o arhitectur intern extrem de bine elaborat, n pofida
nedumeririlor iscate de analiza coninutului ei.
Dac privim cu atenie aceast arhitectur subtil, observm c
poeziile care formeaz primul compartiment distinct al volumului,
nsumeaz 33 de file !
Volumul are 61 de poezii numerotate i alte 3 (variante)
nenumerotate. Adic, n total 64 de poezii ! S fie ntmpltor !
Din punct de vedere tehnic, s-au tiprit 19 coli tipografice, a cte 8
foi fiecare (16 file). Se tie c s-a pierdut o coal, cu cteva poezii,
recuperat ulterior i inclus n ediiile ce au urmat.
Fiecare coal tipografic a volumului analizat conine numrul
comenzii: 19537 (Numrul este, oarecum, curios, fiind format doar din
cifrele 1 3 5 7 9 !). Acest numr de identificare al comenzii contribuie la mai
buna gestiune a fascicolelor n legtorie. Este necesar s se menioneze
acest indicator numeric ntruct, cum vom vedea i la volumul analizat,
unele pagini nu conin obinuita numerotaie.
Dar cele mai ocante semne sunt cele cu evidente conotaii masonice:
Dm mai jos cteva exemple:
Frontispicii:
11

- templu (p. 35, p.83, p.173, p.203, i, mai cu seam pagina de gard
a volumului de POESII, respectiv Cuvntul nainte al lui Titu Maiorescu !

De observat cele dou tore simbolice aflate n spaiul interior al

figurii.
- cornul abundenii ( p.6, p.27, p.50, p.242, etc)

- fclia aprins, ca simbol al Luminii (p.45, p. 71,p.103, p.161,etc)

- pentagrama (stlizat floral), p.3, p.22, p.48 etc)

12

Vignete de final:
-triunghiul (n forme diverse) (p.10, p.41, p.60, p.96, p.104 ,p.142,
p.160, p.164, p.185, p.275).

-ptratul

13

Dar unele semne sunt plasate i n interiorul unor poezii, cum ar fi de

exemplu cele trei puncte, simbol al unui triunghi imaginar, care despart
anumite versuri din Luceafrul.

14

Concluzii
Toate aceste semne, semnificaii i corelaii arat cu prisosin c opera
poetic a lui Eminescu a oferit celor iniiai suportul necesar transmiterii
unor mesaje cu semnificaii discrete.
Fiecare poezie este nsoit de un gen de semnificaii criptice, redate
prin simboluri grafice, care sugereaz o anumit corelaie ntre conceptul
poetic i imagine.
Intenia noastr este aceea ca, n acest aparent puzzle, s gsim un
fir logic, care s reaeze poeziile din volum dup un criteriu obiectiv,
indiscutabil, i nu dup percepii estetice ori dup principii cronologice.
Prin urmare, am grupat poemele volumului n funcie de gravura frontispiciu, fiecrei tip de gravur corespunzndu-i anumite poezii.
Am constatat c exist 12 tipuri de frontispicii, dintre care 6 sunt de
tip bold, iar celelalte 6 sunt de culoare neaccentuat.
Am asignat fiecrui model de gravur poeziile care au ca frontispiciu
acel model i am obinut o alt ordine a poeziilor volumului lui
Eminescu.
Credem c aceasta este cheia prin care trebuie neleas logica subtil
a volumului lui Eminescu.
Demonstraia complet a acestei teorii poate fi gsit de cititori,
parcurgnd studiul pe care l-am publicat la Editura Universitar, n aceast
toamn, purtnd titlul 125 de ani de la apariia primului volum de versuri
Eminescu - Misterele gravurilor Ediiei Maiorescu - Simboluri Criptice
n ncheiere, subliniem c aceast analiz i-a propus s trezeasc
interesul pentru reluarea studiului volumului tiprit n urm cu 125 de ani,
innd cont i de ciudeniile menionate n cele de mai sus.
Dan Toma Dulciu

15