1896 – Primele proiecții cinematografice franceze în România

Istoria cinematografiei în România este strâns legată, în anii apariției sale, de istoria
cinematografiei franceze. Afinitatea românilor pentru cultura franceză a contribuit la aceasta.
Cinematograful francez este primul atestat documentar, în România, în luna mai a anului 1896.
Această tehnică a imaginilior mișcătoare, a fost adusă la București de o echipă a firmei fraților
Lumière, echipă ce prezenta aparatul de cinema pentru proiecție și înregistrare de imagini.
Noua invenție se afla la început de drum, iar turneul echipei franceze făcea parte din
prezentarea de promovare a cinematografului, inițiată de frații Lumière în întreaga lume, prin
trimiterea unor astfel de echipe dotate cu aparate cinematografice ce puteau efectua proiecție și
luare de imagini (la acel moment, aceste imagini erau numite „vederi”), cu mai multe pelicule
pregătite cu scurte filmări.
Astfel, la 27 mai 1896, la București, în redactia ziarului de limbă franceză
„L'Indépendance Roumaine”, au loc primele proiecții cinematografice din România.
În lunile următoare, prezentările au loc și în provincie, la Iași, Braila, Galați, Craiova,
unde sunt prezentate „vederile” cinematografice, de către echipele de operatori francezi (Louis
Janin, Charles Delattre, frații Bonheur).
Se mai menționează o echipa cinematografică, trimisă în zona balcanică, care ar fi venit
la București. Aceasta sosise la Belgrad, unde a realizat o prima proiecție în prezența jurnaliștilor
pe 5 iunie, pe data de 6 iunie începe seria proiecțiilor pentru public și pleacă de aici către
București, la data de 18/30 iunie 1896 1. Echipa era formată din operatorul firmei Lumière,
André Carré și mecanicul Jules Guérin.
http://enssibal.enssib.fr/bibliotheque/documents/dpssib/rrbhakoun.pdf

In Romania, the cinema appeared on 1896. In May of this year, the first film screenings took place, in the
editorial offices of the French newspaper “L'Independance Roumaine”. Called “the miracle of the
century”, the first high-life performance, one of the first short films of Auguste and Louis Lumière, lasted
50 seconds: L'Arrivée d'un train en gare de La Ciotat (town in France, which is part of the crowded city of
Marseille). In the coming months and in other cities (Iai, Brăila, Galai, Craiova), film projections showed a
significantly successful Romanian audience, being made by French professional (Louis Janin, Charles
Delattre, brothers Bonheur). In May 1897, they produced the first Romanian news film, namely the
filming done in Romania, by the Lumière company’s optician and French photographer Paul Menu,
between May 10-June 20, 1897. In this context, the 25 of June 1897 is considered essential because it
represents “the birth” of the first Romanian “news film”.

1Srdjan Knežević, „Le Cinématographe Lumière à Belgrade et à Zagreb en 1896-1897” en Revue d'histoire du
cinéma nr. 16, Association française de recherche sur l'histoire du cinéma, Paris, 1994, p. 30.
1 ianuarie 1914, p. 36.
Giorgi Kuzmić made the first screening in Bulgaria, at Rousse, on the 27th of February 1897, two days
after a screening in Bucharest.

French, Austrian and Hungarian technicians like Paul Menu [2], Georges Ercole, L. Schwedler, J.
Janovics, J.Bertok, and Alexander Korda etc. worked in Romania.

An interesting case is the one of Turkey. The beginnings of the organized cinema in Turkey are due also
to Sigmund Weinberg, a Romanian subject who opens in 1908 the first “Pathe” cinema theatre in
Turkey, in a beer saloon located in Istanbul’s Galatasaray Square. They consider as the first Turkish
documentary film Demolition of the Yesilkoy Victory Monument at St.Stephen/ Ayastefanos΄taki Rus
abidesinin yikilisi (14th of November 1914) by Fuat Uzkinay or Sigmund Weinberg. In 1914 Turkish
minister of Defense Enver Pasha (impressed by moving images of the German army) entrusts to
Sigmund Weinberg the management of the Army Film Center (MOSD). Therefore, in 1915 Weinberg as
manager of the department and main cameraman with the help of Fuat Uzkinay and of some Austrian
and German technicians shot the first films dedicated to the Turkish army and the operations on the
front of WW1. Such films represent the first films in Turkey if we do not take into account the activity
between 1907- 1912 of the Christian subjects Milton and Ianachi Manakia. It is Weinberg again
together with Uzkinay who starts filming in 1916 the first Turkish long feature film Leblebici Horhor Aga
(an adaptation for the screen of the comedy with the same title by Dikran Cuhacyan and Tekfor Nalyan)
but he is not able to finish it because one of the leading actors dies. Then he tries an adaptation of
another comedy, The Marriage of Himmet Aga/ Himmet aganin izdivaci (a local version of Molière‘s
“The Forced Marriage” since 1664) but he has to stop again as some of his actors are recruited and on
his turn has to return to Romania as in 1916 the hostilities between Turkey and Romania had started.
There is evidence that cameran Uzkinay finished the film after the war with the help of Reshad Ridvan
Bey as director and they showed their work to the public. Unfortunately both films are lost [7].
Un caz interesant este cel al Turciei. Începuturile cinematografului organizat
în Turcia se datorează și lui Sigmund Weinberg, un supus român care deschide
în 1908 primul cinema „Pathe” din Turcia, într-un salon de bere situat în
Piața Galatasaray din Istanbul. Ei consideră ca fiind primul film documentar
turc Demolition of the Yesilkoy Victory Monument at
St.Stephen/Ayastefanos΄taki Rus abidesinin yikilisi (14 noiembrie 1914) de
Fuat Uzkinay sau Sigmund Weinberg. În 1914 ministrul turc al Apărării, Enver
Pașa (impresionat de imaginile în mișcare ale armatei germane) îi
încredințează lui Sigmund Weinberg conducerea Centrului de Film al Armatei
(MOSD). Așadar, în 1915, Weinberg în calitate de director al departamentului
și cameraman principal cu ajutorul lui Fuat Uzkinay și al unor tehnicieni
austrieci și germani a filmat primele filme dedicate armatei turcești și
operațiunilor de pe frontul Primului Război Mondial. Astfel de filme
reprezintă primele filme din Turcia dacă nu ținem cont de activitatea dintre
1907-1912 a subiecților creștini Milton și Ienache Manakia. Weinberg este din
nou împreună cu Uzkinay cel care începe filmarea în 1916 a primului lungmetraj
turcesc Leblebici Horhor Aga (o adaptare pentru ecranul comediei cu același
titlu de Dikran Cuhacyan și Tekfor Nalyan) dar nu este în stare să-l termine
pentru că unul dintre actorii principali moare. Apoi încearcă o adaptare a
unei alte comedii, Căsătoria lui Himmet Aga/ Himmet aganin izdivaci (o
versiune locală a „Căsătoria forțată” a lui Molière din 1664), dar trebuie să
se oprească din nou pe măsură ce unii dintre actorii săi sunt recrutați și pe
el. la rândul său, trebuie să se întoarcă în România, deoarece în 1916
începuseră ostilitățile dintre Turcia și România. Există dovezi că cameranul
Uzkinay a terminat filmul după război cu ajutorul lui Reshad Ridvan Bey ca
regizor și și-au arătat munca publicului. Din păcate, ambele filme sunt
pierdute [7].

Mai 1896: Primele proiecții de filme

la Belgrad şi la Bucureşti
La 25 mai 1896, la Belgrad, francezul André Carré
iar Jules Guérin sunt primii din Serbia care cântă
Balcanii) proiecție cu cinematograful fraților Auguste și
Louis Lumiere. Sedintele lor dureaza aproximativ o luna, dupa care
cei doi decolează undeva. Potrivit prof. Kosanovic, sunt două
oportunități – „sau să te fi întors la Lyon [unde a inventat Lumiere și își
fabrică cinema], sau au mers la cineva mare
un oraș, cel mai probabil în capitala unei țări vecine”, a spus el
în special Sofia și București 9.
La două zile după sesiunile de la Belgrad, Bucureștiul este iluminat (27 mai)
din razele unui proiector de film. Este instalat în sala de bal
a impresionantului edificiu al ziarului „România Independentă” prin turnee
trimiși speciali ai fraților Lumiere: Louis Janin, Charles
Charles Delattre și frații Bonheur 10, care de asemenea
Kare și Giren) folosesc echipamente fabricate de Lumiere.

1896: Portul Varna (Bulgaria)

Cel mai vechi comunicat de presă (cunoscut până acum),
privind proiecțiile de filme în Bulgaria, apărută la 8 decembrie 1896.
în ziarul Sofia „Narodni prava”. De la primele rânduri servește
informaţii uluitoare: „Domnule Melinson, cunoscut publicului capitalei
la sesiunile sale despre hipnotism, în salonul spectacolelor Hotel Macedonia
pentru curioși o nouă invenție a lui Edison. Se știe că
figurile felinarului magic stau nemişcate.Edisson a făcut da
mutați și schimbați formele. De exemplu se vede portul Varna
întregul; apoi sosește un vapor și publicul începe să plece
din ea într-atâta mulţime, încât ţi se pare că izvorăşte un întreg furnicar:
caciuli, turci, doamne, care dintre cele mai frumoase, copii, tot felul
copii. Atunci vin curioși să privească vaporul „4!

Francis Doublier va prezenta filmările sale de la încoronarea țarului Rusiei

din 26 mai 1896, pentru compania Lumière la București, Sofia, Athena2.

În iulie 1898, profesorul doctor Gheorghe Marinescu începe să studieze maladiile sistemului nervos cu
ajutorul cinematografului, la spitalul Pantelimon din București. Publică rezultatele activității la Paris în
„La semaine médicale”, la 5 iulie 1899, în articolul „Tulburările mersului în hemiplegiile organice studiate
cu ajutorul cinematografului”. Activitatea cinematografică a profesorului Marinescu (operator Constatin
Popescu, desene Jean Neylies) se desfășoară până în anul 1901, realizând peste 30 de filme. Pelicula sur-
prinde și pe asistenții profesorului, doctorul C. I. Parhon, doctorul M. Goldstein.

2 Richard Abel, Encyclopedia of Early Cinema, Editura Routledge, New York, 2005, p. 191.
Aparatul cinematografic al doctorului Gheorghe Marinescu, achiziționat de la Paul Menu

În primăvara anului 1905, într-un turneu prin mai multe țări din balcani (Bosnia, Muntenegru, Serbia,
Bulgaria, România), sosește și în România exploratorul Harry DeWindt cu cameramanul John McKenzie,
aceștia lucrând pentr Charles Urban3.

In Romania, feature film production also began in 1911 with the

melodrama Fatale Love, produced by Pathé. The Romanian production
company Art film Leon Popescu88 shot the film Independent Romania (1912) -
an epic representation of the war against the Ottoman Empire (1877). This
movie became one of the first classics of cinema balkanica because of its
excellent quality and its high attendance4.
Where the Balkans is concerned, Pathé, for instance, distributed 462 films to
Romania in 19135.

La fascination constante des hommes pour les représentations animées a conduit de nombreux savants
de l’époque moderne à concevoir des appareils permettant de projeter une succession d’images fixes.
Ainsi, au XVIIIe siècle, les « optiques » des montreurs d’images ambulants, caisses à travers lesquelles le
spectateur aperçoit des scènes lumineuses édifiantes, connurent un franc succès. Ce n’est cependant

3 Richard Abel, Encyclopedia of Early Cinema, Editura Routledge, New York, 2005, p. 58.
4 Țuțui, A, O istorie a filmului românesc, Bucharest: Centrul Național de Cinema, București, 2009, p. 12.
5 Abel, Richard,In the Belly of the Beast: the Early Years of Pathé-Frères. Film History 5, 1993, p. 368-376.
qu’à la fin du XIXe siècle que les tentatives de figuration du mouvement aboutirent avec la mise au point
du cinématographe par Louis Lumière (1862-1948). Déjà célèbre pour ses recherches photographiques,
ce savant s’est appuyé en particulier sur les travaux d’Emile Reynaud, Etienne Marey et Thomas Edison,
les inventeurs respectifs du praxinoscope (1877), du fusil chronophotographique (1882) et du
kinetoscope (1891), pour parvenir à projeter des images photographiques animées sur un écran, au
moyen d’un appareil de prises de vue et de projection mécanique, capable d’entraîner une bande.

Avant le XIXe siècle

La camera obscura, ou chambre noire, constitue l'origine de la photographie et de la projection :
dans une pièce obscure percée d'un petit trou, le reflet inversé du monde extérieur apparaît sur le
mur. Ce phénomène, observé dès l'Antiquité puis théorisé au Moyen Âge, fut utilisé à la
Renaissance par les peintres pour reproduire le réel (cf. image ci-dessus).
La camera obscura rend possible le premier appareil de projection d'images en public, la
lanterne magique, imaginée en 1659 par le Néerlandais Christian Huygens. Les projections à la
lanterne magique furent très populaires jusqu'à la fin du XIXe siècle et se perfectionnèrent,
notamment pour mettre les images en mouvement.

Un non événement ?
Les Lumière organisent la première séance payante de leur cinématographe, après celles de
l'eidoloscope aux États-Unis et du bioskop des Skladanowsky en Allemagne. Néanmoins, c'est
l'appareil des frères Lumière qui donnera son nom au cinéma, sans doute parce qu'il fonctionne
mieux et que les Lumière sauront rapidement l'industrialiser.

1816 — 1826
Photographie
Tous les objets renvoient une partie de la lumière qu’ils reçoivent du soleil. La photographie
consiste à imprimer cette lumière diffusée par les objets sur une surface qui se modifie au contact
de la lumière. Un peu comme avec un moule, on obtient ainsi une empreinte visuelle de l’objet.
Le Français Joseph Nicéphore Niépce n'est pas le premier à utiliser ce principe, mais il est le
premier à fixer durablement une empreinte de la réalité. Il obtient d'abord deux négatifs sur
papier en 1816, puis parvient à fixer une image positive sur plaque d'étain en 1826.
Nota : Niépce parle d'« héliographie ». Le terme « photographie » ne sera utilisé qu'en 1839, par
l'Anglais Charles Wheatstone.

1825 — 1826
Thaumatrope
Deux images différentes sont dessinées sur les deux faces respectives d'un disque en rotation
rapide, mais l'œil ne perçoit que leur mélange, car la première est encore fixée sur la rétine quand
la seconde est perçue. L'invention du thaumatrope est attribuée à trois Britanniques, John
Herschel, William Henry Fitton et John Ayrton Paris.
Ce jouet est fondé sur le phénomène de la persistance rétinienne, observé dès l'Antiquité et
théorisé au tournant des XVIIIe et XIXe siècles.
(Dans la perception du spectateur de cinéma, deux images successives ne fusionnent pas car la
persistance rétinienne est empêchée par l'obturation régulière du faisceau de projection.)

1832
Phénakistiscope
Inventé au même moment par le Belge Joseph Plateau et par l'Autrichien Simon von Stampfer,
ce jouet optique est le premier à permettre la synthèse du mouvement à partir d'une série
d'images fixes. Chaque dessin diffère légèrement du précédent. La série de dessins est vue à
travers un disque percé de petites ouvertures entre lesquelles la vision est interrompue : c'est le
principe de l'obturateur, repris par les projecteurs à venir.
L'obturation permet d'empêcher la confusion des images entre elles, due à la persistance
rétinienne. Le mouvement est reconstitué par le cerveau grâce à « l'effet phi » (cf. 1865 dans
cette frise).

1834
Zootrope
Amélioration du phénakistiscope, le zootrope, conçu simultanément par l'Autrichien Simon von
Stampfer et par l'Anglais William George Horner, utilise des bandes d'images dessinées qui
ressemblent à la future pellicule. Il ne sera commercialisé qu'en 1867.

1839
Daguerréotype
Le daguerréotype est un procédé photographique sur plaque de cuivre élaboré entre 1833 et 1839
par le Français Louis Daguerre, collaborateur de Nicéphore Niépce. Par rapport aux
héliographies de ce dernier, le temps de pose est raccourci (de plusieurs heures, on passe à
quelques dizaines de minutes), l'image est plus nette et mieux fixée. Le daguerréotype connaît un
immense succès commercial.

1841
Négatif / positif
Le Britannique William Henry Fox Talbot obtient un brevet pour l'invention du calotype : le
principe du procédé « négatif / positif » est né, qui rend possible la reproduction des
photographies. Les daguerréotypes, directement positifs, étaient des exemplaires uniques.

1843
Phantasmagoria
Cet appareil inventé par le Britannique T. W. Naylor associe lanterne magique et
phénakistiscope. Il permet les premières projections d'images donnant l'illusion du
mouvement. D'autres appareils associant projecteur et phénakistiscope verront le jour dans les
années 1840-1860.

1850
Collodion humide
Le Britannique Frederick Scott Archer invente le procédé photographique au collodion humide.
Grâce à une solution photosensible au collodion étalée sur une plaque de verre, le temps de pose
est raccourci à quelques secondes et l'image est plus précise. Inconvénient : une fois la solution
posée sur la plaque, il faut prendre et développer la photo très vite.
C'est avec ce procédé que le Britannique Eadweard Muybridge prendra ses photos de chevaux.

1852
Bioscope
Dans les années 1830, le Britannique Charles Wheatstone invente le stéréoscope, qui permet
d'observer des images avec un effet de relief. En 1852, le Français Jules Duboscq met au point le
bioscope, qui associe photographies stéréoscopiques et phénakistiscope : il s'agit des premières
photographies animées, et de surcroît en relief !
Mais ces séquences cycliques sont très courtes (douze images), car la prise de vues
stéréoscopiques est très complexe. Par ailleurs, le temps de pose étant à cette époque de plusieurs
secondes, on ne peut pas encore photographier un mouvement rapide, sauf à le décomposer de
manière articielle, par poses successives. Enfin, il s'agit d'un appareil de visionnage individuel
car Duboscq ne parvient pas à projeter ces images.

1856 — 1872
Celluloïd
L'Anglais Alexander Park fait breveter la « parkesine » que les frères Hyatt, imprimeurs
américains, rebaptisent « celluloïd » en 1872.
C'est à la fin des années 1870 que l'on commence à utiliser le celluloïd pour fabriquer de la
pellicule photographique.

1860
Polyorama animé
Le polyorama animé du Français Pierre Seguin, qui n'a pas été retrouvé, est une lanterne
magique qui projette des photographies sur verre représentant les différentes phases d'un
mouvement. Alors que Jules Duboscq et d'autres l'avaient déjà fait avec des disques de
phénakistiscope, Seguin propose de projeter les plaques de verre photographiques une par
une. Les projecteurs à venir suivront ce principe.

1861 — 1864
Deux visionnaires
En 1861, le Belge Henry Désiré Du Mont dépose un brevet pour « un appareil photographique
propre à reproduire les phases successives du mouvement ». Il s'agit d'une machine faisant
défiler dix à douze plaques sensibles devant le foyer de l'appareil, obturé entre chaque passage de
plaque. Du Mont est le premier à imaginer ce qu'on appellera plus tard une caméra. Mais en
1861, la photographie instantanée n'est pas encore au point. L'inventeur ne peut pas saisir sur le
vif un mouvement rapide.
En 1864, le Français Louis Ducos du Hauron dépose plusieurs brevets pour des appareils de prise
de vues, de visionnage individuel et de projection. Ils sont composés d'un grand nombre
d'objectifs et font défiler mécaniquement les photographies sur un long ruban de papier ou
d'étoffe, préfiguration de la pellicule. L'inventeur se fait fort de saisir « la course des nuages »,
imagine l'accéléré pour observer « la croissance des arbres », le ralenti, la projection à l'envers
et même l'animation image par image en « dessinant sur un fond photographique invariable un
sujet animé qui se transformera d'épreuve en épreuve » ! Malheureusement, il ne reste rien de
ces appareils, dont on sait qu'ils ne satisfaisaient pas les ambitions de leur inventeur.

1865
Effet-phi
Claudet définit, sans le nommer, l'effet-phi. C'est ce phénomène mental, et non le phénomène
optique de la persistance rétinienne, qui permet la synthèse du mouvement par le cerveau,
à partir d'une suite d'images fixes.
Schéma de la roue du phasmatrope.

5 février 1870
Phasmatrope
À Philadelphie, première projection de photographies animées. Cette projection est publique
et payante.
L'appareil inventé par Heyl est une sorte de phénakistiscope associé à une lanterne magique. Il
permet de projeter en boucle une courte séquence de dix-huit photographies.
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1871
Gélatino-bromure d'argent
Maddox utilise une plaque de verre sèche enduite d'une émulsion au gelatino-bromure. Le temps
de pose est raccourci et la maniabilité grandement améliorée, puisqu'on peut préparer l'émulsion
longtemps avant la prise de vue. Le procédé ne se généralise que dans les années 1880.
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9 décembre 1874
Revolver photographique
L'astronome français Pierre-César Jules Janssen invente le revolver photographique pour
immortaliser le passage de Vénus entre la Terre et le soleil. Il prend 48 images en 72 secondes,
sur une plaque daguerréotypique circulaire. Un mécanisme d'horlogerie permet de prendre les
clichés à intervalles réguliers.
La fréquence de prise de vues est encore faible et le nombre de photo limité, mais on n'est pas
loin de la première caméra.
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1877
Praxinoscope
Jouet optique inventé par Reynaud, qui ressemble au zootrope mais utilise un prisme à miroirs
sur lequel s'opère la synthèse du mouvement.
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11 juin 1878
Photographies instantanées
Le physiologiste français Étienne-Jules Marey affirme qu'un cheval au galop soulève ses quatre
jambes du sol avant de se réceptionner sur une seule. Pour vérifier sa théorie, le Britannique
Eadweard Muybridge utilise la photographie. Il fabrique d'abord un obturateur très rapide, afin
de prendre des photographies instantanées. En juin 1878, il dispose vingt-quatre appareils le long
d'une piste d'équitation, déclenchés à distance grâce à des fils rompus par le cheval à son
passage. Les clichés confirment la théorie de Marey.
C'est la première fois qu'un mouvement rapide est décomposé en photographies
successives. Mais celles-ci sont prises de plusieurs points de vue différents et leur nombre est
limité par le nombre d'appareils utilisés.
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1880
Praxinoscope à projection
Reynaud ajoute la projection à son praxinoscope.
Grâce à un appareil similaire, le zoopraxiscope, Muybridge anime et projette une série de dessins
qu'il a fait à partir de ses photographies de cheval.
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1882
Fusil photographique
Marey améliore le revolver de Janssen avec le fusil photographique, appareil de prise de vues qui
prend 12 images en une seconde, sur une plaque en rotation.
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1882
Chronophotographe à plaque fixe
Marey met au point un appareil qui permet de prendre plus d'images que le fusil, sur une longue
plaque rectangulaire. Mais quand le sujet photographié se déplace lentement, les images se
superposent, ce qui rend la restitution du mouvement impossible.
Les images obtenues avec cet appareil continuent néanmoins de fasciner artistes et scientifiques.
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1885
Bobine
S'inspirant d'une invention de Peter Houston, Eastman et Walker lancent la fabrication de
rouleaux de papier photosensible. La bobine de film est née.
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1887 — 1889
Pellicule photo
En 1887, le révérend Goodwin fait breveter une matière souple et transparente à base de
cellulose. Il lance une pellicule sur ce support en 1889.
La pellicule souple en celluloïd, commercialisée en même temps par Eastman, remplace
rapidement les plaques de verre et le papier, qui servaient de négatif.
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1888 — 1890
Chronophotographe sur bande mobile
L'appareil de Marey est considéré comme la première caméra. C'est le premier appareil de prise
de vues à objectif unique permettant de prendre un nombre significatif d'images (jusqu'à 50) à
grande vitesse (20 im/s).
Mais la pellicule n'étant pas perforée, la distance entre les images n'est pas régulière. Ainsi, cette
caméra ne permet pas de restituer correctement le mouvement. Ce défaut, du point de vue du
cinéma, n'en était pas un pour Marey qui cherchait non pas à reproduire mais à décomposer le
mouvement.
Marey invente deux appareils dont les négatifs diffèrent (papier puis celluloïd). Il ne parvient pas
à mettre au point un projecteur satisfaisant. Son collaborateur Demenÿ y travaille aussi, mais son
Phonoscope ne projette qu'un petit nombre de chronophotographies.
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1 décembre 1888
Théâtre optique
Associant le praxinoscope à une lanterne magique, Émile Reynaud conçoit le "théâtre optique".
Il permet de projeter sur un grand écran des saynètes animées, d'une durée potentiellement
illimitée. Reynaud précise que l'animation peut être obtenue aussi bien avec des dessins qu'avec
des photographies.
Reynaud est le premier à utiliser une bande perforée, préfiguration de la pellicule des
projecteurs à venir.
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2 novembre 1889
Pellicule cinéma
Dans une demande de brevet, Edison décrit un film souple et transparent, perforé et entraîné de
façon intermittente. Pour cette raison, et parce que les films de l'Américain font déjà 35 mm de
large, on considère Edison comme l'inventeur de la pellicule cinématographique, tel qu'elle
sera utilisée jusqu'à l'arrivée du numérique.
Chargement

1891
Kinetoscope
Edison met au point le kinetograph, une caméra à pellicule perforée et le kinétoscope, qui permet
à un individu d'observer des photographies animées. L'appareil, imaginé dès 1888, est
commercialisé en 1894, dans des salles où sont installées des rangées de kinetoscopes. Le succès
est au rendez-vous, mais il est de courte durée : le public préférera la projection collective.
Edison rejette l'idée d'une projection collective, qu'il juge moins lucrative que le visionnage
individuel (il se ravisera en 1896). Cette erreur lui coûte le titre d'inventeur du cinéma.
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1892 — 1893
Un « Cinématographe » avant celui des frères Lumière
Léon Bouly fait breveter un appareil « réversible », c'est-à-dire servant tant à la prise des
photographies qu'à leur restitution. Il l'appelle « Cynématographe » puis, en 1893, «
Cinématographe », deux ans avant l'invention des frères Lumière qui prendra le même nom.
Mais la pellicule, dans le procédé de Bouly, n'étant pas perforée, le mouvement est encore trop
mal restitué.
Chargement

28 octobre 1892
Pantomimes lumineuses
Première séance publique du théâtre optique de Reynaud, au musée Grévin à Paris. Les
projections de pantomimes lumineuses, telles Pauvre Pierrot, connaissent un immense succès.
Les scènes sont pourvues de quelques effets sonores.
Ce sont les premières projections publiques et payantes d'images animées de longue durée
(quelques minutes).
Le cinéma d'animation est né. Il ne manquait que la photographie à Émile Reynaud pour devenir
l'inventeur du cinéma.
Chargement

1893 — 1894
Premiers films
Dans la Black Maria, le premier studio de cinéma, l'assistant d'Edison, Dickson, fait venir des
artistes de cirque et de music-hall pour réaliser les petites scènes destinées au kinetoscope.
Violence, action, érotisme : les sujets de prédilection du cinéma spectacle sont déjà là.
Avec les films de Dickson on assiste ainsi aux débuts du cinéma de fiction, par opposition aux
films scientifiques de Marey et aux vues réalistes des Lumière.

En 1894, le succès commercial du kinetoscope d'Edison accélère la course aux inventions

d'appareils servant à la prise de vues et au visionnage de photographies animées.
Chargement

22 mars 1895
Projection publique
Le 13 février, les frères Lumière déposent un brevet pour un appareil qui synthétise les travaux
de Marey (chronophotographies), de Demenÿ (avancement intermittent du film) et d’Edison
(pellicule perforée), avec une amélioration de l’entraînement du film. Le "chronophotographe
réversible" est rebaptisé "cinématographe" au cours des semaines suivantes.
La première démonstration en public a lieu le 22 mars. Un seul film est montré : Sortie d'usine. Il
s'agirait de la première projection publique de photographies animées de longue durée (40
secondes).
Les historiens doutent de l'authenticité de la projection publique du 5 février 1894 (puis payante
le 22 février 1895) du cinématographe de Jean Acmé LeRoy à New York.
Chargement

20 mai 1895
Projection publique et payante
Les Américains Latham, associés à deux anciens employés d'Edison, Lauste et Dickson, créent
l'Eidoloscope, avec lequel ils organisent la première projection publique et payante à New
York.
En octobre, Armat et Jenkins organisent également des séances commerciales avec leur
Fantascope. Edison le rachète rapidement et le renomme Vitascope. Mais c'est finalement le
Biograph conçu par Dickson en 1896 qui supplantera aux États-Unis tous les appareils de
projection, y compris le cinématographe des Lumière.

1861 — 1864
Deux visionnaires
En 1861, le Belge Henry Désiré Du Mont dépose un brevet pour « un appareil photographique
propre à reproduire les phases successives du mouvement ». Il s'agit d'une machine faisant
défiler dix à douze plaques sensibles devant le foyer de l'appareil, obturé entre chaque passage de
plaque. Du Mont est le premier à imaginer ce qu'on appellera plus tard une caméra. Mais en
1861, la photographie instantanée n'est pas encore au point. L'inventeur ne peut pas saisir sur le
vif un mouvement rapide.

En 1864, le Français Louis Ducos du Hauron dépose plusieurs brevets pour des appareils de prise
de vues, de visionnage individuel et de projection. Ils sont composés d'un grand nombre
d'objectifs et font défiler mécaniquement les photographies sur un long ruban de papier ou
d'étoffe, préfiguration de la pellicule. L'inventeur se fait fort de saisir « la course des nuages »,
imagine l'accéléré pour observer « la croissance des arbres », le ralenti, la projection à l'envers
et même l'animation image par image en « dessinant sur un fond photographique invariable un
sujet animé qui se transformera d'épreuve en épreuve » ! Malheureusement, il ne reste rien de
ces appareils, dont on sait qu'ils ne satisfaisaient pas les ambitions de leur inventeur.

1865
Effet-phi
Claudet définit, sans le nommer, l'effet-phi. C'est ce phénomène mental, et non le phénomène
optique de la persistance rétinienne, qui permet la synthèse du mouvement par le cerveau,
à partir d'une suite d'images fixes.
Schéma de la roue du phasmatrope.

5 février 1870
Phasmatrope
À Philadelphie, première projection de photographies animées. Cette projection est publique
et payante.
L'appareil inventé par Heyl est une sorte de phénakistiscope associé à une lanterne magique. Il
permet de projeter en boucle une courte séquence de dix-huit photographies.
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1871
Gélatino-bromure d'argent
Maddox utilise une plaque de verre sèche enduite d'une émulsion au gelatino-bromure. Le temps
de pose est raccourci et la maniabilité grandement améliorée, puisqu'on peut préparer l'émulsion
longtemps avant la prise de vue. Le procédé ne se généralise que dans les années 1880.
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9 décembre 1874
Revolver photographique
L'astronome français Pierre-César Jules Janssen invente le revolver photographique pour
immortaliser le passage de Vénus entre la Terre et le soleil. Il prend 48 images en 72 secondes,
sur une plaque daguerréotypique circulaire. Un mécanisme d'horlogerie permet de prendre les
clichés à intervalles réguliers.
La fréquence de prise de vues est encore faible et le nombre de photo limité, mais on n'est pas
loin de la première caméra.
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1877
Praxinoscope
Jouet optique inventé par Reynaud, qui ressemble au zootrope mais utilise un prisme à miroirs
sur lequel s'opère la synthèse du mouvement.
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11 juin 1878
Photographies instantanées
Le physiologiste français Étienne-Jules Marey affirme qu'un cheval au galop soulève ses quatre
jambes du sol avant de se réceptionner sur une seule. Pour vérifier sa théorie, le Britannique
Eadweard Muybridge utilise la photographie. Il fabrique d'abord un obturateur très rapide, afin
de prendre des photographies instantanées. En juin 1878, il dispose vingt-quatre appareils le long
d'une piste d'équitation, déclenchés à distance grâce à des fils rompus par le cheval à son
passage. Les clichés confirment la théorie de Marey.
C'est la première fois qu'un mouvement rapide est décomposé en photographies
successives. Mais celles-ci sont prises de plusieurs points de vue différents et leur nombre est
limité par le nombre d'appareils utilisés.
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1880
Praxinoscope à projection
Reynaud ajoute la projection à son praxinoscope.
Grâce à un appareil similaire, le zoopraxiscope, Muybridge anime et projette une série de dessins
qu'il a fait à partir de ses photographies de cheval.
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1882
Fusil photographique
Marey améliore le revolver de Janssen avec le fusil photographique, appareil de prise de vues qui
prend 12 images en une seconde, sur une plaque en rotation.
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1882
Chronophotographe à plaque fixe
Marey met au point un appareil qui permet de prendre plus d'images que le fusil, sur une longue
plaque rectangulaire. Mais quand le sujet photographié se déplace lentement, les images se
superposent, ce qui rend la restitution du mouvement impossible.
Les images obtenues avec cet appareil continuent néanmoins de fasciner artistes et scientifiques.
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1885
Bobine
S'inspirant d'une invention de Peter Houston, Eastman et Walker lancent la fabrication de
rouleaux de papier photosensible. La bobine de film est née.
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1887 — 1889
Pellicule photo
En 1887, le révérend Goodwin fait breveter une matière souple et transparente à base de
cellulose. Il lance une pellicule sur ce support en 1889.
La pellicule souple en celluloïd, commercialisée en même temps par Eastman, remplace
rapidement les plaques de verre et le papier, qui servaient de négatif.
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1888 — 1890
Chronophotographe sur bande mobile
L'appareil de Marey est considéré comme la première caméra. C'est le premier appareil de prise
de vues à objectif unique permettant de prendre un nombre significatif d'images (jusqu'à 50) à
grande vitesse (20 im/s).
Mais la pellicule n'étant pas perforée, la distance entre les images n'est pas régulière. Ainsi, cette
caméra ne permet pas de restituer correctement le mouvement. Ce défaut, du point de vue du
cinéma, n'en était pas un pour Marey qui cherchait non pas à reproduire mais à décomposer le
mouvement.
Marey invente deux appareils dont les négatifs diffèrent (papier puis celluloïd). Il ne parvient pas
à mettre au point un projecteur satisfaisant. Son collaborateur Demenÿ y travaille aussi, mais son
Phonoscope ne projette qu'un petit nombre de chronophotographies.
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1 décembre 1888
Théâtre optique
Associant le praxinoscope à une lanterne magique, Émile Reynaud conçoit le "théâtre optique".
Il permet de projeter sur un grand écran des saynètes animées, d'une durée potentiellement
illimitée. Reynaud précise que l'animation peut être obtenue aussi bien avec des dessins qu'avec
des photographies.
Reynaud est le premier à utiliser une bande perforée, préfiguration de la pellicule des
projecteurs à venir.
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2 novembre 1889
Pellicule cinéma
Dans une demande de brevet, Edison décrit un film souple et transparent, perforé et entraîné de
façon intermittente. Pour cette raison, et parce que les films de l'Américain font déjà 35 mm de
large, on considère Edison comme l'inventeur de la pellicule cinématographique, tel qu'elle
sera utilisée jusqu'à l'arrivée du numérique.
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1891
Kinetoscope
Edison met au point le kinetograph, une caméra à pellicule perforée et le kinétoscope, qui permet
à un individu d'observer des photographies animées. L'appareil, imaginé dès 1888, est
commercialisé en 1894, dans des salles où sont installées des rangées de kinetoscopes. Le succès
est au rendez-vous, mais il est de courte durée : le public préférera la projection collective.
Edison rejette l'idée d'une projection collective, qu'il juge moins lucrative que le visionnage
individuel (il se ravisera en 1896). Cette erreur lui coûte le titre d'inventeur du cinéma.
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1892 — 1893
Un « Cinématographe » avant celui des frères Lumière
Léon Bouly fait breveter un appareil « réversible », c'est-à-dire servant tant à la prise des
photographies qu'à leur restitution. Il l'appelle « Cynématographe » puis, en 1893, «
Cinématographe », deux ans avant l'invention des frères Lumière qui prendra le même nom.
Mais la pellicule, dans le procédé de Bouly, n'étant pas perforée, le mouvement est encore trop
mal restitué.
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28 octobre 1892
Pantomimes lumineuses
Première séance publique du théâtre optique de Reynaud, au musée Grévin à Paris. Les
projections de pantomimes lumineuses, telles Pauvre Pierrot, connaissent un immense succès.
Les scènes sont pourvues de quelques effets sonores.
Ce sont les premières projections publiques et payantes d'images animées de longue durée
(quelques minutes).
Le cinéma d'animation est né. Il ne manquait que la photographie à Émile Reynaud pour devenir
l'inventeur du cinéma.
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1893 — 1894
Premiers films
Dans la Black Maria, le premier studio de cinéma, l'assistant d'Edison, Dickson, fait venir des
artistes de cirque et de music-hall pour réaliser les petites scènes destinées au kinetoscope.
Violence, action, érotisme : les sujets de prédilection du cinéma spectacle sont déjà là.
Avec les films de Dickson on assiste ainsi aux débuts du cinéma de fiction, par opposition aux
films scientifiques de Marey et aux vues réalistes des Lumière.

En 1894, le succès commercial du kinetoscope d'Edison accélère la course aux inventions

d'appareils servant à la prise de vues et au visionnage de photographies animées.
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22 mars 1895
Projection publique
Le 13 février, les frères Lumière déposent un brevet pour un appareil qui synthétise les travaux
de Marey (chronophotographies), de Demenÿ (avancement intermittent du film) et d’Edison
(pellicule perforée), avec une amélioration de l’entraînement du film. Le "chronophotographe
réversible" est rebaptisé "cinématographe" au cours des semaines suivantes.
La première démonstration en public a lieu le 22 mars. Un seul film est montré : Sortie d'usine. Il
s'agirait de la première projection publique de photographies animées de longue durée (40
secondes).
Les historiens doutent de l'authenticité de la projection publique du 5 février 1894 (puis payante
le 22 février 1895) du cinématographe de Jean Acmé LeRoy à New York.
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20 mai 1895
Projection publique et payante
Les Américains Latham, associés à deux anciens employés d'Edison, Lauste et Dickson, créent
l'Eidoloscope, avec lequel ils organisent la première projection publique et payante à New
York.
En octobre, Armat et Jenkins organisent également des séances commerciales avec leur
Fantascope. Edison le rachète rapidement et le renomme Vitascope. Mais c'est finalement le
Biograph conçu par Dickson en 1896 qui supplantera aux États-Unis tous les appareils de
projection, y compris le cinématographe des Lumière.

1865
Effet-phi
Claudet définit, sans le nommer, l'effet-phi. C'est ce phénomène mental, et non le phénomène
optique de la persistance rétinienne, qui permet la synthèse du mouvement par le cerveau,
à partir d'une suite d'images fixes.

5 février 1870
Phasmatrope
À Philadelphie, première projection de photographies animées. Cette projection est publique
et payante.
L'appareil inventé par Heyl est une sorte de phénakistiscope associé à une lanterne magique. Il
permet de projeter en boucle une courte séquence de dix-huit photographies.

1871
Gélatino-bromure d'argent
Maddox utilise une plaque de verre sèche enduite d'une émulsion au gelatino-bromure. Le temps
de pose est raccourci et la maniabilité grandement améliorée, puisqu'on peut préparer l'émulsion
longtemps avant la prise de vue. Le procédé ne se généralise que dans les années 1880.

9 décembre 1874
Revolver photographique
L'astronome français Pierre-César Jules Janssen invente le revolver photographique pour
immortaliser le passage de Vénus entre la Terre et le soleil. Il prend 48 images en 72 secondes,
sur une plaque daguerréotypique circulaire. Un mécanisme d'horlogerie permet de prendre les
clichés à intervalles réguliers.
La fréquence de prise de vues est encore faible et le nombre de photo limité, mais on n'est pas
loin de la première caméra.
1877
Praxinoscope
Jouet optique inventé par Reynaud, qui ressemble au zootrope mais utilise un prisme à miroirs
sur lequel s'opère la synthèse du mouvement.

11 juin 1878
Photographies instantanées
Le physiologiste français Étienne-Jules Marey affirme qu'un cheval au galop soulève ses quatre
jambes du sol avant de se réceptionner sur une seule. Pour vérifier sa théorie, le Britannique
Eadweard Muybridge utilise la photographie. Il fabrique d'abord un obturateur très rapide, afin
de prendre des photographies instantanées. En juin 1878, il dispose vingt-quatre appareils le long
d'une piste d'équitation, déclenchés à distance grâce à des fils rompus par le cheval à son
passage. Les clichés confirment la théorie de Marey.
C'est la première fois qu'un mouvement rapide est décomposé en photographies
successives. Mais celles-ci sont prises de plusieurs points de vue différents et leur nombre est
limité par le nombre d'appareils utilisés.

1880
Praxinoscope à projection
Reynaud ajoute la projection à son praxinoscope.
Grâce à un appareil similaire, le zoopraxiscope, Muybridge anime et projette une série de dessins
qu'il a fait à partir de ses photographies de cheval.

1882
Fusil photographique
Marey améliore le revolver de Janssen avec le fusil photographique, appareil de prise de vues qui
prend 12 images en une seconde, sur une plaque en rotation.

1882

Chronophotographe à plaque fixe

Marey met au point un appareil qui permet de prendre plus d'images que le fusil, sur une longue
plaque rectangulaire. Mais quand le sujet photographié se déplace lentement, les images se
superposent, ce qui rend la restitution du mouvement impossible.
Les images obtenues avec cet appareil continuent néanmoins de fasciner artistes et scientifiques.

1885
Bobine
S'inspirant d'une invention de Peter Houston, Eastman et Walker lancent la fabrication de
rouleaux de papier photosensible. La bobine de film est née.
1887 — 1889
Pellicule photo
En 1887, le révérend Goodwin fait breveter une matière souple et transparente à base de
cellulose. Il lance une pellicule sur ce support en 1889.
La pellicule souple en celluloïd, commercialisée en même temps par Eastman, remplace
rapidement les plaques de verre et le papier, qui servaient de négatif.

1888 — 1890
Chronophotographe sur bande mobile
L'appareil de Marey est considéré comme la première caméra. C'est le premier appareil de prise
de vues à objectif unique permettant de prendre un nombre significatif d'images (jusqu'à 50) à
grande vitesse (20 im/s).
Mais la pellicule n'étant pas perforée, la distance entre les images n'est pas régulière. Ainsi, cette
caméra ne permet pas de restituer correctement le mouvement. Ce défaut, du point de vue du
cinéma, n'en était pas un pour Marey qui cherchait non pas à reproduire mais à décomposer le
mouvement.
Marey invente deux appareils dont les négatifs diffèrent (papier puis celluloïd). Il ne parvient pas
à mettre au point un projecteur satisfaisant. Son collaborateur Demenÿ y travaille aussi, mais son
Phonoscope ne projette qu'un petit nombre de chronophotographies.

1 décembre 1888
Théâtre optique
Associant le praxinoscope à une lanterne magique, Émile Reynaud conçoit le "théâtre optique".
Il permet de projeter sur un grand écran des saynètes animées, d'une durée potentiellement
illimitée. Reynaud précise que l'animation peut être obtenue aussi bien avec des dessins qu'avec
des photographies.
Reynaud est le premier à utiliser une bande perforée, préfiguration de la pellicule des
projecteurs à venir.

2 novembre 1889
Pellicule cinéma
Dans une demande de brevet, Edison décrit un film souple et transparent, perforé et entraîné de
façon intermittente. Pour cette raison, et parce que les films de l'Américain font déjà 35 mm de
large, on considère Edison comme l'inventeur de la pellicule cinématographique, tel qu'elle
sera utilisée jusqu'à l'arrivée du numérique.

1891
Kinetoscope
Edison met au point le kinetograph, une caméra à pellicule perforée et le kinétoscope, qui permet
à un individu d'observer des photographies animées. L'appareil, imaginé dès 1888, est
commercialisé en 1894, dans des salles où sont installées des rangées de kinetoscopes. Le succès
est au rendez-vous, mais il est de courte durée : le public préférera la projection collective.
Edison rejette l'idée d'une projection collective, qu'il juge moins lucrative que le visionnage
individuel (il se ravisera en 1896). Cette erreur lui coûte le titre d'inventeur du cinéma.

1892 — 1893
Un « Cinématographe » avant celui des frères Lumière
Léon Bouly fait breveter un appareil « réversible », c'est-à-dire servant tant à la prise des
photographies qu'à leur restitution. Il l'appelle « Cynématographe » puis, en 1893, «
Cinématographe », deux ans avant l'invention des frères Lumière qui prendra le même nom.
Mais la pellicule, dans le procédé de Bouly, n'étant pas perforée, le mouvement est encore trop
mal restitué.

28 octobre 1892
Pantomimes lumineuses
Première séance publique du théâtre optique de Reynaud, au musée Grévin à Paris. Les
projections de pantomimes lumineuses, telles Pauvre Pierrot, connaissent un immense succès.
Les scènes sont pourvues de quelques effets sonores.
Ce sont les premières projections publiques et payantes d'images animées de longue durée
(quelques minutes).
Le cinéma d'animation est né. Il ne manquait que la photographie à Émile Reynaud pour devenir
l'inventeur du cinéma.

1893 — 1894
Premiers films
Dans la Black Maria, le premier studio de cinéma, l'assistant d'Edison, Dickson, fait venir des
artistes de cirque et de music-hall pour réaliser les petites scènes destinées au kinetoscope.
Violence, action, érotisme : les sujets de prédilection du cinéma spectacle sont déjà là.
Avec les films de Dickson on assiste ainsi aux débuts du cinéma de fiction, par opposition aux
films scientifiques de Marey et aux vues réalistes des Lumière.

En 1894, le succès commercial du kinetoscope d'Edison accélère la course aux inventions

d'appareils servant à la prise de vues et au visionnage de photographies animées.

22 mars 1895
Projection publique
Le 13 février, les frères Lumière déposent un brevet pour un appareil qui synthétise les travaux
de Marey (chronophotographies), de Demenÿ (avancement intermittent du film) et d’Edison
(pellicule perforée), avec une amélioration de l’entraînement du film. Le "chronophotographe
réversible" est rebaptisé "cinématographe" au cours des semaines suivantes.
La première démonstration en public a lieu le 22 mars. Un seul film est montré : Sortie d'usine. Il
s'agirait de la première projection publique de photographies animées de longue durée (40
secondes).
Les historiens doutent de l'authenticité de la projection publique du 5 février 1894 (puis payante
le 22 février 1895) du cinématographe de Jean Acmé LeRoy à New York.

20 mai 1895
Projection publique et payante
Les Américains Latham, associés à deux anciens employés d'Edison, Lauste et Dickson, créent
l'Eidoloscope, avec lequel ils organisent la première projection publique et payante à New
York.
En octobre, Armat et Jenkins organisent également des séances commerciales avec leur
Fantascope. Edison le rachète rapidement et le renomme Vitascope. Mais c'est finalement le
Biograph conçu par Dickson en 1896 qui supplantera aux États-Unis tous les appareils de
projection, y compris le cinématographe des Lumière.

Schéma de l'Eidoloscope : la boucle (loop) qui permet d'adoucir l'entraînement de la pellicule sera
reprise dans les appareils postérieurs.
 https://upopi.ciclic.fr/apprendre/l-histoire-des-images/qui-invente-le-cinema
https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k9633219t/f73.item
https://www.studocu.com/fr/document/universite-paul-valery-montpellier/histoire-du-
cinema-et-de-laudiovisuel-1-histoire-du-cinema-muet/cours-cinema-muet/1859949

Les premières projections de films

Après avoir déposé un brevet le 13 février 1895 pour « un appareil servant à l’obtention et à la
vision des épreuves chronophotographiques », les frères Auguste et Louis Lumière, associés dans
leur profession, organisèrent à Paris le 22 mars une première projection publique du film La
Sortie des usines Lumière, qui rencontra immédiatement un véritable succès. C’est ainsi que
l’exploitation commerciale de l’appareil débuta officiellement le 28 décembre 1895, lorsqu’eut
lieu la première séance publique payante à Paris, dans le Salon indien du Grand Café, boulevard
des Capucines. De nombreux documents de l’époque témoignent de l’engouement du public
pour cette innovation technologique. Les affiches en particulier, qui rendent bien compte des
aspects distrayants de la Belle Epoque, ont contribué à introduire le cinéma dans les mœurs,
l'inscrivant dans l'industrie du divertissement. Ainsi une affiche publicitaire aux couleurs vives
de Henri Brispot figure-t-elle la foule de spectateurs qui se pressent devant l’entrée étroite du
Salon indien, tandis qu’au premier plan un gardien tente de disssuader un curé de se joindre au
public, comme si cette nouvelle distraction ne pouvait le concerner. La hâte de ces hommes et
femmes de tous âges et de toutes professions, vêtus pour la plupart à la mode de la Belle Epoque,
vient de ce que, pour la première fois, le cinématographe donne aux images, projetées en
grandeur naturelle, l’apparence de la réalité et qu’il parvient à enregistrer un événement dans sa
durée, créant un effet d’illusion alors perçu comme magique. C’est ainsi qu’un véritable
enthousiasme anime les spectateurs du film L’Arroseur arrosé (1895) dans une seconde affiche
d’Auzolle, datée de 1896. Leurs réactions diverses – mains tendues, visages sérieux, stupéfaits
ou joyeux – devant la scène comique qui se déroule sur l’écran expriment la satisfaction générale
la plus vive, tout en soulignant à quel point ce film, le premier à introduire quelques éléments de
fiction, parvient à capter l’attention du public. A cette époque, les films réalisés par Louis
Lumière, s’ils montrent pour la plupart des scènes familières prises sur le vif, ont néanmoins un
grand pouvoir de séduction. Celui-ci provient non seulement de la nouveauté du procédé, mais
aussi des qualités plastiques de l’image, qui accentuent l’impression de réel. Le cinéaste, qui se
distingue en effet par son habileté à distribuer les masses sur l’écran, à cadrer la scène et à jouer
sur les effets lumineux, s’efforce de présenter la réalité, qu’il embellit très légèrement, sans pour
autant la transformer.

L’expansion du cinématographe
Devant l’accueil triomphal du public, les frères Lumière étendirent l’exploitation commerciale
du cinématographe en envoyant dès 1896 leurs opérateurs le diffuser dans le monde entier.
Parallèlement, la production des films Lumière atteignit son apogée entre 1896 et 1897, pour
ensuite connaître une récession due non seulement à la fin de l’exploitation du cinématographe
aux Etats-Unis, mais aussi et surtout à l’absence de renouvellement du répertoire des scènes
filmées. En effet, Louis Lumière, qui envisageait le cinéma non comme un spectacle mais
comme une conquête technologique, recentra bientôt son activité sur la photographie.
Poursuivant ses recherches techniques sur la qualité de l’image photographique, il parvint en
1903 à mettre au point l’autochromie, un procédé très élaboré qui autorise la reproduction des
couleurs, tandis que de grandes compagnies créées par Charles Pathé et Louis Gaumont entre
autres se lancèrent dans la production de films. Jusqu’en 1914, les cinéastes explorèrent
différentes voies. Ainsi Georges Méliès, qui prit pleinement conscience de l’importance
esthétique du nouveau procédé, réalisa-t-il des films dans lesquels la réalité disparaît au profit de
la fantaisie et de la poésie. L’introduction progressive de la fiction et l’élaboration d’une écriture
propre permirent ainsi au cinéma de se dégager progressivement de ses origines et d’accéder à la
maturité, en devenant un art à part entière.

Vagonul-cinema. După vagonul de dormit, după vagonul restau-

rant, a venit și rândul vagonului-cinema. Spre a impiedica plictiseala
calátoriei cum și spre a face concurență altor societăți compania americană
de drumuri de fer, la Pittsburgh, Harmony, Butler et Newcast e
Railway Company atârnă la trenurile sale și vagoane-cinema.
Aceste vagoane arată pe dinauntru ca o sală lungă de spectacol, la
capetele căreia se gäseste aparatul de proectie și pânza pe care se proiectează

Vibratiunile vagonului, datorite miscarii lui, nu aduc nicio tur-burare timpul

cinematografierei, chiar când trenul merge cu iuteala.cea mai mare.
G. Th. (La Nature, 1 Martie 1913
p.256.