1.

Dreptul proprietății intelectuale reprezintă acea ramura de dnt care studiază

normele juridice care reglementează:
a. creatiile intelectuale cu caracter industrial
b. creatiile intelectuale originale privitoare la inventii si mărci
c. creatiile intelectuale din domeniul literar, artistic sau stiinife si creaţiile
intelectuale cu aplicabilitate industrială

2. Izvoarele internaționale prin care se realizează protectia proprietății intelectuale

sunt:
a. Conventia de la Paris din 1886 pentru proprietatea industrială si Convenția de
la Berna din 1883 pentru protecția dreptului de autor
b. Conventia de la Paris din 1883 pentru protecția dreptului de autor si Convenţia
de la Berna din 1886 pentru proprietatea intelectuală .
c. Conventia de la Paris din 1883 pentru protecția proprietătii industriale și
Convenția de la Berna din 1886 pentru protecția operelor literare şi
artistice

3. Organizatia Mondială a Proprietății Intelectuale a fost înfiintată:

a. în anul 1886 la Berna
b. în anul 1883 la Paris
c. în anul 1967 la Stockholm

4. Natura juridica a dreptului de proprietate intelectuală este:

a. un drept de proprietate
b. un drept distinct ce formează o categorie specială, bucurandu-se de
atribute morale şi patrimoniale
c. un drept personal nepatrimonial
d. un drept real

5. In cadrul proprietății intelectuale distingem:

a. dreptul de autor şi drepturile conexe, precum şi dreptul de proprietate
industrială
b. dreptul de autor, drepturile ştiintifice,literare artistice, brevetele, modelele
c. drepturile literar artistice, brevetele, desenele, modelele .

6. Calitatea de autor al unei opere o poate avea:

a. numai o persoană juridică;
b. numai o persoană fizică sau numai persoanele fizice;
c. fie o persoană fizică, fie o persoană juridică.

7. Producătorii de înregistrări sonore pot avea, pentru propriile înregistrări:

a. numai drepturi morale
b. numai drepturi patrimoniale
c. drepturi conexe dreptului de autor
8. Suportul material în care este încorporată o operă artistică, știintifică sau literară
care a fost creată pe timpul căsătoriei, partine:
a. categoriei de bunuri proprii ale autorului;
b. categoriei de bunuri comune ale soților;
c. succesorilor autorului, chiar pe timpul vieții acestuia;

9. Dreptul de autor este reglementat/guvernat de dispozițile:

a. Legea nr. 64/1991
b. Legii nr. 8/1996
c. Legii nr. 84/1998

10. Drepturile conexe dreptului de autor apartin

a. dansatorilor profesionişti, actorilor, producătorilor de înregistrari sonore
şi organismelor de radiodifuziune şi televiziune
b. pictorilor, scriitorilor, producatorilor de înregistrari sonore şi organismelor de
radiodifuziune şi televiziune
c. doar producatorilor de înregistrari sonore.

11. proprietatea industrială cuprinde:

a. pe de o parte modelele, desenele, brevetele de inventie, pe de altă parte
mărcile și indicaţiile geografice
b. pe de o parte modelele, desenele, bazele de date, pe de altă parte mărcile şi
indicaţiile geografice
c. drepturile artistilor şi interpreților, mărcile şi indicațiile geografice, modelele,
desenele, brevetele de invenţie

12. Dreptul de autor inseamna ca:

a. nu exista numai daca operele artistice au fost materializate intr-un suport fizic;
b. nu apara titularul impotriva celor care-i copiaza opera;
c. protejeaza creatia și nu protejează proprietatea sau bunurile materiale
concrete în care opera se materializează, decât în mod indirect.

13. Drepturile intelectuale:

a. sunt drepturi reale
b. sunt drepturi de creantă
c. sunt drepturi sui generis situate la granita dintre drepturile reale și cele de
creantă
14. Marca reprezintă :
a. denumirea care serveşte la identificarea unui produs originar dintr-o țară,
regiune sau localitate, în cazul în care o calitate, o reputație sau alte
caracteristici pot fi atribuite acelei origini
b. un semn susceptibil de reprezentare grafică, distinctiv, care diferențiază
produsele și serviciile unei persoane de cele le altei persoane
c. aspectul exterior al unui produs, redat în 3 dimensiuni rezultat din combinația
dintre principalele caracteristici

15. Protecția invenţiei prin brevet este:

a. o obligatie pentru inventator
b. o obligatie pentru succesorii inventatorului;
c. o posibilitate oferită de lege, nu şi o obligație pentru inventator sau
succesorul său în drepturi;

16. Modelul reprezintă :

a. denumirea care serveşte la identificarea unui produs originar dintr-o tară,
regiune sau localitate, în cazul în care o calitate, o reputație sau alte
caracteristici pot fi atribuite acelei orini
b. un semn susceptibil de reprezentare grafică, distinctiv, care liferențiază
produsele și serviciile unei persoane de cele ale altei persoane
c. aspectul exterior al unui produs, redat în 3 dimensiuni rezultat din
combinația dintre principalele caracteristici

17. Unul din termenii următori este o indicație geografică, care

a. BMW
b. champagne;
c. World wide web.

18. Mențiunile de pe originalele ori de pe copiile autorizate ale înregistrărilor care

conferă prezumția apartenentei drepturilor roducătorilor de înregistrări sohore sunt:
a. înscrierea simbolului C înconjurat de un cerc, însoțit de numele autorului, locul
şi anul primei publicări: .
b. înscrierea simbolului P înconjurat de un cerc, însotit de numele
producătorului, locul şi anul primei publicări;
c. înscrierea initialelor ISBN.

19. Ați cumpărat un CD de muzică. Pentru că ați plătit pentru acel CD, puteți difuza
melodiile de pe acel CD pe site-ul dvs Web:
a. Da
b. Nu
c. LOL
20. Drepturile intelectuale:
a. sunt opozabile erga omnes
b. confera creatorului lor folosinta, puterea de a dispune de opera, posesia
c. se refera la bunuri Corporale

21. Organismele de gestiune colectiva a dreptului sunt:

a. societati comerciale cu personalitate juridica proprie
b. societati comerciale in nume colectiv
c. asociatii non-profit

22. Compozitorul, creatorul melodiei, precum şi autorul versurilor (textierul)

a. detin în stare de coproprietate dreptul de autor asupra melodiei
b. fiecare dintre aceștia deține un drept distinct, drept de autor respectiv drept
conex;
c. doar cu acordul unuia dintre ei se pot realiza opere derivate plecând de la
melodia originală cu versuri .
23. Cine este considerat titular al dreptului de autor pentru un album muzical?
a. compozitorul albumului de muzică;
b. distribuitorul albumului de muzică;
c. casa de discuri care distribuie albumul.

24. A are o idee despre o poveste romantică şi o dezvăluie imediat prietenului său B.
B publică povestea ca a lui. Va putea A să îl acționeze în judecată pe B pentru
încălcarea dreptului său de autor?
a. da
b. nu.

25. Dreptul de divulgare în cazul operelor colective:

a. apartine autorului principal
b. se exercită, în lipsa unei convenții contrare, de către persoana fizică sau
juridică din inițiativa, sub responsabilitatea şi sub numele căreia a fost
realizată opera;
c. are ca titular pe proprietarul suportului material al operei.
26. Pentru a lua un examen oral, subiectul pe care dvs. îl prezentați poate forma
obiectul unui drept de autor:
a. da;
b. nu;
c. poate reprezenta în anumite condiţii o operă comună alizată împreună cu
profesorul

27. Dreptul de autor se naşte:

a. din momentul înregistrării operei în registrele de specalitate tinute de Oficiul
român pentru drepturile de autor,
b. din momentul creării operei, oricare ar fi modul sau forma concretă de
exprimare
c. din momentul aducerii operei la cunoştința publică

28. Condiții necesare pentru protecția dreptului de autor care rezultă explicit din lege
sunt:
a. opera să îmbrace o formă concretă de exprimare și să fie originală;
b. opera să fie nouă și să îmbrace o formă perceptibilă simfurilor
c. opera să fie în domeniul public.

29. Un tablou elaborat, original, dar fără valoare artistică :

a. este protejat prin drept de autor, întrucât calitatea sau valoarea operei
sunt calități indiferente la acordarea protectiei;
b. nu este protejat prin drept de autor, întrucât lipsește caracter' artistic și nu poate
fi considerat o operă de “artă";
c. este susceptibil de protecţie prin drept de autor, daca ORD admite cererea de
înscriere în Registru National de Opere

30. Nu ating dreptul autorului la inviolabilitatea operei

a. modificările aduse de proprietarul unei opere de arhitectura, din necesitate
și care nu aduc un atentat grav formei operei
b. orice modificări aduse unor opere de sculptură aflate în spaţii publice, din
inițiativa autorităţilor locale, de către artişti profesionişti;
c. modificările aduse de editorul unei opere literare, constând în adăugiri de
capitole sau paragrafe, atfel încât opera să fie mai accesibilă şi atractivă pentru
publicul cumpărător.
31. Stabiliti care dintre afirmaţile următoare este corectă:
a. se prezumă a fi autorul unei opere persoana care deține manuscrisul, indiferent
de numele sub care este publicată opera
b. calitatea de autor asupra unei opere trebuie dovedită printr-un certificat eliberat
de ORDA (Oficiul Român pentru Drepturile de Autor), privind înscrierea
creației în Registrul National de Opere, anterior divulgării ei;
c. prezumția că este autorul operei persoana sub numele căreia aceasta a fost
pentru prima dată adusă la cunostință publică este una relativă şi poate fi
răsturnată cu alte mijloace de probă.

32. Bifati afirmația corectă:

a. filmul "Avatar" al regizorului James Cameron este o operă colectivă
b. după 70 de ani de la moartea autorului, opera cade în domeniul public, astfel
încât oricine o poate utiliza şi modifica
c. filmul "Avatar”" al regizorului James Cameron este o operă comună

33. Dreptul de autor înseamnă că:

a. există numai dacă operele îmbracă o formă concretă de exprimare
b. reglementează raporturile sociale legate de proprietatea industrială;
c. protejează atât forma de exprimare a ideilor cât şi ideile însăși.

34. Potrivit legii, calitatea de subiect al dreptului de autor poate apartine:

a. Academiei Române pentru operele din domeniul public
b. numai persoanei fizice care a creat opera;
c. persoana fizică sau juridică prin a cărei contribuție opera a fost adusă la
cunoştință publică sub formă anonimă sau sub pseudonim care nu permit
identificarea autorului

35. ***Dreptul-de-autor se-naşte:

a. din momentul înregistrării operei în registrele de specialitate ținute de Oficiul
român pentru drepturile de autor
b. din momentul creării operei, oricare ar fi modul sau forma concretă de
exprimare:
c. din momentul aducerii operei la cunostinta publică

36. Opera comună se deosebeşte de opera colectivă prin:

a. opera comună are caracter unitar, în timp ce opera colectivă nu prezintă acest
caracter
b. în cazul operei colective este imposibil să se atribuie vreun drept distinctiv
vreunuia dintre autori asupra ansamblului operei create;
c. ambele categorii de opere pot fi indivizibile fără a se putea determina partea
fiecărui coautor
37. Sunt opere postume, potrivit legislației în vigoare
a. operele pentru care autorul nu și-a manifestat în timpul vieții voința cu
privire la divulgarea acestora;
b. operele pentru care autorul a decis în timpul vieţii aducerea lor la cunoștință,
dar a căror publicare are loc după decesul autorului
c. operele pentru care autorul a decis în timpul vieţii să nu fie publicate.

38. Conditii necesare pentru protecția dreptului de autor, care rezultă implicit din lege
sunt:
a. opera să îmbrace o formă concretă de exprimare şi să fie originală
b. opera să nu încalce ordinea publică şi bunele moravuri
c. opera să fie în domeniul public.

39. Enumerarea operelor de creație intelectuală protejate prin legea nr. 8 din 1996
a. are caracter exemplificativ
b. are caracter limitativ
c. cuprinde şi opere care nu au vocația la protectie

40. Care sunt operele derivate care pot constitui obie ctul dreptului de autor?
a. compozițiile muzicale cu sau fără text
b. operele fotografice, precum şi orice opere exprimate printr-un procedeu analog
fotografiei
c. traducerile, adaptările, adnotările, enciclopediile şi antologiile

41. Dreptul la nume

a. este dreptul autorului de a decide sub ce nume va fi adusă opera la
cunoştinţa publicului;
b. este dreptul autorului de a-și publica opera sub numele altui autor şi de a-și
alege un pseudonim;
c. presupune doar respectul numelui sub care este publicată opera nu și al formei
de reproducere a numelui cerută de autor.

42. Care din următoarele categorii de opere relevă o operă colectivă?

a. baza de date, o revistă, un dicționar
b. operele fotografice, precum și orice opere exprimate printr-un procedeu analog
fotografiei;
c. traducerile, adaptările, adnotările.

43. Potrivit legii, calitatea de subiect al dreptului de autor poate apartine:

a. numai autorului operei;
b. numai persoanei fizice sau juridice care a creat opera;
c. persoana fizică sau juridică prin a cărei contribuție opera a fost adusă la
cunoștință publică sub formă anonimă sau sub pseudonim care nu permit
identificarea autorului
44. Dovada calității de autor, când opera a fost adusă la cunoștință publică sub numele
unei persoane se face prin:
a. proba verității;
b. prezumția că autorul este persoana sub numele căreia opera a fost adusă
pentru prima dată la cunoștință publică
c. recunoaşterea din grup

45. Persoana minora

a. nu poate fi titulara dreptului de autor
b. poate fi titulara dreptului de autor daca este creatorul operei originale
c. poate fi titulara unui drept de autor daca este creatorul operei originale si daca
este asistata de reprezentantul legal

46. Dreptul de autor înseamnă că:

a. existä numai dacă operele au fost materializate într-un suport fizic
b. nu apără titularul împotriva celor care-i copiază opera
c. protejează atât forma de exprimare a ideilor cât şi ideile insăşi. colective

47. Exploatarea unei opere

a. se face de către persoana din inițiativa, sub responsabilitatea si sub numele
căreia s-a realizat opera
b. apartine autorului principal
c. se face numai în aceeaşi unitate de timp

48. Conditii necesare pentru protecția dreptului de autor, care rezultă implicit din lege
sunt:
a. opera să îmbrace o formă concretă de exprimare şi să ie originala
b. opera så fie susceptibilă de îmbunătățiri, să fie utilă şi reprezentativä; adusă la
cunoştință tă publică şi căzută în domeniul public
c. opera să fie prioritară, susceptibilă de

49. Drepturile morale de autor au următoarele caracteristici:

a. nu asigură sunt protecția personalitații autorului
b. sunt prescriptibile
c. inalienabile, insesizabile, imprescriptibile şi strâns de persoana autorului.

50. Caracterul strict personal al drepturilor morale autor înseamna

a. Că aceste drepturi nu pot fi exercitate decât de către autorul operei
b. posibilitatea personală a autorului de a le transmite oricărei persoane
c. exercitarea lor de către terte persoane
51. Caracterul inalienabil al drepturilor de autor constă în:
a. posibilitatea autorului de a le transmite oricărui tert
b. echivalează cu autodistrugerea sa moralå
c. interzicerea oricărei renunțări sau înstrăinări ale acestor drepturi.

52. Caracterul insesizabil al drepturilor morale de autor înseamnä:

a. posibilitatea credit ditorilor autorului de a impune divulgarea operei
b. reprezintă dreptul creditorilor autorului de a exploata opera pentru a-şi satisface
creația
c. împrejurarea că acestea nu pot fi urmărite de creditorii autorului operei.

53. Caracterul perpetuu al drepturilor morale de autor:

a. nu asigură protecţia personalității autorului;
b. se aplică şi drepturilor patrimoniale de autor;
c. constă în existența şi exercitarea lor de către succesorii autorului, după
decesul titularului

54. Caracterul imprescriptibil al drepturilor mrale de autor:

a. constă în faptul că dreptul la acţiune al autorului unei opere intelectuale
pentru apărarea drepturilor sale morale nu se stinge niciodată:
b. reprezintă împrejurarea conform căreia dreptul la actiune nu poate fi exercitat
decât după un timp de la încălcarea dr morale de autor.
c. Se aplică și drepturilor patrimoniale de autor

55. Dreptul de divulgare:

a. este întâlnit în doctrină şi sub denumirea de dreptul la denunt
b. reprezintăä dreptul autorului de a decide dacă, în ce mod şi când va fi
adusă opera la cunoştința publică
c. se mai numeşte şi dreptul de retractare.

56. Dreptul de divulgare în cazul operelor colective:

a. apartine autorului principal;
b. se exercită, în lipsa unei convenţii contrare, de către persoana fizică sau
juridică din inițiativa, sub responsabilitatea şi sub numele căreia a fost
realizată opera
c. are ca titular pe proprietarul suportului material al operei
57. Dreptul la inviolabilitatea operei, constând în posibilitatea juridică a autorului de a
se opune oricărei modificări, suprimări sau completări precum şi oricărei atingeri
aduse operei care prejudiciază onoarea sau reputaţia autorului, mai e este cunoscut
în doctrină şi sub numele de:
a. dreptul la interzicerea modificării operei
b. dreptul la retractarea operei
c. dreptul la integritatea operei.

58. . Dreptul de retractare a operei:

a. nu poate fi exercitat în orice moment care survine divulgării, având caracter
exclusiv
b. nu oferă posibilitatea terţilor care exploatează opera retractată de a fi
despăgubiți, în cazul în care au fost prejudiciati
c. nu poate opera în cazul programelor pentru calculatoare

59. Caracterul temporar al drepturilor patrimoniale de autor înseamnă că:

a. Aceste dr sunt imprescriptibile
b. Aceste dr sunt netransmisibile
c. Durata lor se întinde pe durata vieții autorului

60. Drepturile patrimoniale de autor al unei opere literare, artistice sau științifice sunt:
a. Dreptul de a decide utilizarea operei și dreptul de suită
b. Dreptul de divulgare si dreptul de exploatare a operei
c. Dreptul de a dispune de operă si dreptul de retractare

61. Dreptul de suită reprezintă:

a.drepturile recunoscute artiştilorinterpreți şi executanți;
b. posibilitatea autorului de a primi o parte din prețul vânzărilor ulterioare
ale operei sale şi dreptul autorului de a fi informat cu privire la locul unde se
află opera sa
c. dreptul de preempțiune al autorului.
62. Termenul de protecție a drepturilor patrimoniale de autor începe să curgă:
a. de la data exercitării dreptului la retractare;
b. de la data căderii operei în domeniul public;
c. de la data de 01 ianuarie a anului următor publicării operei, pentru autor
şi de la data de 01 ianuarie a anului următor morții autorului, pentru
moştenitori.

63. Obiectul cesiuni dreptului de autor îl reprezintă:

a. operele pentru care autorul nu şi-a manifestat voința de a le da publicității
b. operele care au caracter contrar ordinii publice si bunelor moravuri. dacă
autorul si-a exercitat dreptul de retractare
c. drepturile patrimoniale de autor.

64. Nepotul autorului decedat al unei statui, succesor al dreptului de autor asupra opere
a. poate să revendice suportul material în care s-a încorporat opera si să îl
deposedeze pe dobânditor de suportul material, în temeiul dreptului moral la
retractarea operei pe care l-a dobândit prin moştenire
b. poate solicita obligarea înscrierii numelui bunicului său (autorul) pe toate
reproducerile autorizate ale operei, în virtutea dreptului la nume dobândit
prin moştenire;
c. poate înstrăina opera și permite cumpărătorului să o expună într-o galerie sub
numele său, în virtutea prerogativelor patrimoniale, respectiv a dreptului la
nume, dobândite prin moştenire de la autor

65. În ceea ce priveşte dreptul moral de retractare a unei opere:

a. acesta nu subzistă în cazul programelor de calculator şi nici în cazul
titularilor drepturilor conexe dreptului de autor şi prevalează asupra forței
obligatorii a contractelor de cesiune (pacta sunt servanda), titlarul său
având dreptul să solicite retragerea de pe piață a copiilor operei, chiar
dacă a cedat drepturile patrimoniale unui editor;
b. este unul dintre preogativele morale ale dreptului de autor care se transmite,
prin moştenire, succesorilor autorului, are caracter potestativ şi se poate exercita
fără obligația de despăgubire a titularilor cesionari ai drepturilor patrimoniale
de autor,
c. în cazul particular al programelor pe calculator, retractarea operei de pe piață se
poate realiza doar după punerea la dispoziția utilizatorilor a unui alt program
funcțional, care să le permită utilizarea, în continuare, a dispozitivelor
electronice.
66. Un jurnalist a preluat, fară a solicita acordul prealabil, într-un articol de ziar, o
ştire/informație descoperită inițial de un coleg de-al său, jurnalist de investigații,
care a difuzat-o primul într-un reportaj. În acest caz:
a. Exista o încălcare a dreptului de autor, întrucât nu s-a solicitat acordul preluării
informației de presă;
b. A a fost încălcat dreptul de autor, deoarece atât reportajele cât şi articolele de
presă sunt opere publicistice, expres protejate prin legea 8/1996
c. Nu a fost încălcat dreptul de autor, deoarece ştirile şi informațiile de presă
sunt excluse de la protecția prin drept de autor.

67. Clauza inserată într-un contract de vânzare a unei opere fotografice, prin care
fotograful declară că "renunță la dreptul de a încasa o cotă din prețul net de vânzare
obținut la orice revânzare ulterioară a fotografiei":
a. clauza nu este valabilă fiind lovită de nulitate;
b. clauza este valabilă, contractul fiind legea părtilor;
c. clauza nu este valabilā pentru că drepturile morale sunt inalienabile în timpul
vieții autorului.

68. Care dintre următoarele cazuri reprezintă o încălcare a dreptului la respectarea

integrității operei:
a. ruperea unor pagini dintr-o carte;
b. transformarea melodiei în sonerie pentru telefon şi comercializarea
ulterioară
c. transformarea unei opere ce are ca rezultat o caricatură, ce nu creează confuzie
cu opera originală

69. Proprietarul suportului material al unei opere, altul decât autorul, nu are drept de
divulgare, adică de a decide dacă, în ce mod şi când va fi adusă opera la cunoștința
publică, acesta aparținând autorului operei. De la această interdicție, există şi
excepții:
a. dacă proprietarul suportului material indică numele, prenumele sau
pseudonimul autorului;
b. în cazul operelor de artă plastică sau fotografică, cu excepţiasituației în
care autorul a exclus în mod expres dreptul de divulgare prin actul de
înstrăinare a originalului operei;
c. când autorul își retrage opera publicată.
70. Atunci când autorul cesionează editorului drepturile patrimoniale asupra unei opere
literare (precum reproducerea operei, distribuirea operei, comunicarea publică și
realizarea de opere derivate) pentru o perioadă de 5 ani:
a. în intervalul respectiv de timp, dacă o persoană juridică dorește să
realizeze o traducere a operei, aceasta trebuie să obțină acordul editorului,
daca cesiunea a fost exclusivă;
b. in cadrul acelei perioade, dacă o persoană juridică dorește să realizeze o
traducere, trebuie să obțină acordul autorului;
c. după 10 ani, dacă o persoană juridică dorește să realizeze o traducere a operei,
trebuie să obțină atât acordul autorului cât şi pe cel al primului editor cesionar.

71. Exploatarea unei opere colective:

a. se face de către persoana din initiativa. sub responsabilitatea şi sub numele
căreia s-a realizat opera;
b. apartine regizorului;
c. se face doar cu acordul Oficiului Român pentru drepturile de autor.

72. Condiții necesare pentru protecția dreptului de autor, care rezultă implicit din lege
sunt:
a. opera să îmbrace o formă concretă de exprimare și să fie originală;
b. opera să nu încalce ordinea publică și bunele moravuri;
c. opera să fie în domeniul public.

73. Caracterul strict personal al dreptului moral de autor înseamnă:

a. că acesta nu poate fi exercitat decât de către autorul operei
b. posibilitatea personală a autorului de a le transmite oricărei persoane;
c. este posibilă renunțarea la exercitarea lui de către autorul operei

74. Transmiterea dreptului la paternitatea operei:

a. este interzisă prin acte juridice între vii;
b. nu se poate face prin moştenire legală sau testamentară;
c. aparţineOficiului Român pentru drepturile de autor care a administrat drepturile
autorului.

75. Ce se înțelege prin dreptul de reprezentare:

a. fotocopierea unei opere;
b. comunicarea unei opere către public;
c. adaptarea pentru teatru a unei opere.
76. La un curs de desen, un elev realizează un tablou având ca temă- Natura.
Profesorul coordonator vrea să îl posteze pe site-ul instituției. Profesorul are acest
drept? Răspuns:
a. da, pentru că nu reprezintă o operă protejabilă;
b. da, pentru că aparține profesorului care a coordonat activitatea elevului;
c. da, doar dacă are consimţământul autorului şi pe cel al părintelui, dacă
este minor

77. Dacă cumpărați un tablou de Ștefan Luchian și doriți să îl ardeți atunci:

a. încălcați drepturile conexe ale autorului;
b. nu se încalcă nicio lege, pentru că dvs. sunteți proprietarul tabloului;
c. încălcați drepturile patrimoniale ale autorului.

78. Producătorii de înregistrări audiovizuale pot avea pentru propriile înregistrări:

a. numai drepturi morale;
b. drepturi conexe dreptului de autor;
c. drepturi de suită.

79. Obligația corelativă dreptului la paternitatea operei constă în

a. îndatorirea terților de a indica numele, prenumele sau pseudonimul
autorului în cazul citării şi utilizării de fragmente extrase din operă, când
acest lucru este permis fără consimtământul autorului;
b. îndatorirea celui care publică o operă anonimă de a indica numele
moştenitorilor legali sau testamentari ai operei;
c. posibilitatea autorului operei de a pretinde restabilirea dreptului său ori de câte
ori acesta ar fi încălcat.

80. Suportul material în care este încorporatăo operă artistică, ştiințifică sau literară
care a fost creată pe timpul căsătoriei apartine:
a. categoriei de bunuri proprii ale autorului;
b. categoriei de bunuri comune ale sotilor;
c. succesorilor autorului, chiar pe timpul vieții acestuia;

81. Dreptul la nume:

a. este numit în doctrina şi dreptul autorului de a decide sub ce nume va fi
adusă opera la cunoștința publicului
b. este dreptul autorului de a-şi publica opera sub numele altui autor;
c. presupune doar respectul numelui sub care este publicată opera nu şi al formei
de reproducere a numelui cerută de autor.
82. Titularii drepturilor conexe de autor pot fi:
a. artiştii interpreți sau executanți pentru propriile lor interpretări sau
executii:
b. organismele de gestiune colectivă pentru propriile înregistrări:
c. succesorii convenţionali ai autorului pentru propriile emisiuni

83. In perioada de protectie a operei, utilizarea operei este supusa autorizarii din partea
autorului
a. reproducerea unei opere in cadrul procedurilor administrative, in masura
justificata de scopul acestora,
b. reproducerea unei opere de arhitectura, amplasata permanent intr-un loc
public, utilizata in scopuri comerciale,
c. difuzarea alocutiunii unui parlamentar in scopul informarii populatiei.

84. Autorul unei opere:

a. poate pretinde proprietarului operei sa ii permita accesul la creatia sa,
daca acest fapt este necesar pentru exercitarea dreptului sau
b. nu va putea autoriza transformarea operei sale
c. nu poate autoriza reprezentarea scenica a operei sale.

85. Prerogativele patrimoniale ale autorului:

a. nu se pot referi la consimtamantul necesar a fi acordat de catre autor tertului
b. nu sunt conditionate de manifestarea de catre autor a dreptului de a aduce la
cunostinta publica opera.
c. sunt drepturi subiective, exclusive si limitate in timp

86. Artistilor interpreti sau executanti li se recunosc urmatoarele drepturi morale:

a. dreptul de a pretinde recunoasterea calitatii de autor
b. dreptul de a se opune oricarei deformari a interpretarii care ar prejudicia
reputatia sa
c. dreptul de a decide daca, in ce mod si cand va fi adusa opera la cunostinta
publicului (dreptul de divulgare)
87. Cesiunea drepturilor patrimoniale de autor
a. poate fi limitată în timp și spatiu, precum si la modalitățile concrete de
exploatare a operei și a tipului de suport pe care este reprodusă opera, în
virtutea regulii specialitaţii cesiunii
b. se realizează prin contracte de cesiune cu titlu oneros, sinalagmatice şi
comutative, încheiate numai în formă autentică ad-validitatem
c. se realizează prin contracte de cesiune având drept clauze obligatorii: precizarea
expresă a drepturilor cedate, durata cesiunii, remunerația autorului, ne-
/exclusivitatea cesiunii şi modalitatea îngăduită de utilizare a operei

88. Bifati afirmația corectă:

a. forma scrisă a contractului de cesiune a drepturilor patrimoniale este o condiție
de validitate a acestuia;
b. clauza prin care angajatorul își atribuie drepturile patrimoniale pentru operele
create de angajat în îndeplinirea atribuțiilor de serviciu, precizate în contractul
individual de muncă, pentru o perioadă de 3 ani este lovită de nulitate
c. dobândirea proprietății asupra suportului material al operei nu conferă
prin ea însăși un drept de utilizare asupra operei.

89. Atunci când autorul cesionează editorului crepturile patrimoniale asupra unei opere
literare (precum reproducerea operei, distribuirea operei, comunicarea publică și
realizarea de opere derivate) pentru o perioadă de 5 ani:
a. în intervalul respectiv de timp, dacă o persoară juridică doreşte să
realizeze o traducere a operei, aceasta trebuie să obțină acordul editorului,
daca cesiunea a fost exclusivă;
b. în cadrul acelei perioade, dacă o persoană juridică dorește să realizeze o
traducere, trebuie să obțină acordul autorului;
c. după 10 ani, dacă o persoană juridică dorește să realizeze o traducere a operei,
trebuie să obtină atât acordul autorului cât şi pe cel al primului editor cesionar.

90. Dreptul de suită reprezintă:

a. dreptul recunoscut artiştilorinterpreti şi executanti;
b. posibilitatea autorului de a primi o parte din preţul vânzărilor ulterioare
ale operei sale şi dreptul autorului de a fi informat cu privire la locul unde
se află opera sa;
c. dreptul de preempțiune al autorului.

91. Titularii drepturilor conexe de autor pot fi:

a. Artistii interpreți sau executanți pentru propriile lor interpretări sau
executii
b. organismele de gestiune colectivă pentru propriile înregistrări;
c. succesorii convenţionali ai autorului pentru propriile emisiuni.
92. Obiectul cesiuni dreptului de autor îl reprezintă:
a. operele pentru care autorul nu şi-a manifestat voința de a le da publicitătii;
b. operele care au caracter contrar ordinii publice şi bunelor moravuri, dacă
autorul şi-a exercitat dreptul de retractare;
c. dreptul patrimonial de autor.

93. Forma scrisă a contractului de cesiune este:

a. o condiție ad validitatem;
b. o conditie ad probationem
c. la latitudinea părților

94. Daca în contractul de cesiune a drepturilor de autor nu s-a prevăzut remunerația

cuvenită titularului dreptului de autor, se poate solicita:
a. anularea contractului;
b. rezolutiunea contractului
c. nu intervine nicio sanctiune, contractul putând fi şi cu titlu gratuit.

95. În cazul existentei unor disproporții clare privind cota de beneficii ce revine
părtilor contractului de cesiune, în favoarea cesionarului, autorul operei cedate,
poate:
a. solicita constatarea nulității contractului de cesiune
b. formula acțiune pentru revizuirea contractului lezionar și solicita
organelor jurisdictionale competente să dispună mărirea convenabilă a
remuneratiei
c. solicita desfiintarea contractului de cesiune, chiar dacă motivele de neutilizare a
operei de către cesionar se datorează faptei unui tert.

96. Forma scrisă a contractului de cesiune este

a. o conditie ad validitatem;
b. o conditie ad probationem;
c. la latitudinea părtilor.

97. Dreptul de suită reprezintă:

a. dreptul recunoscut artiştilor interpreți;
b. dreptul la remunerație pentru fiecare mod de utilizare a operei audiovizuale;
c. posibilitatea autorului de a primi o parte din prețul vânzărilor ulterioare
ale operei sale
98. Utilizarea conformăîn materia dreptului de autor înseamnă:
a. dreptul de a copia fără permisiune pentru uz personal şi fără a aduce
atingere drepturilor autorului;
b. o apărare împotriva încălcării drepturilor de autor:
c. dreptul instituţiilor de învăţământ de a folosi opere protejate prin drept de autor
fără permisiune.

99. Pledoariile avocaților sunt:

a. excluse de la protecția dreptului de autor;
b. aduse la cunoștință publică fără consimțământul autorului de către presa scrisă
sau audiovizuală, dacă şedințele de judecată sunt publice;
c. protejate prin legea dreptului de autor.

100. Drepturile patrimoniale de autor al unei opere literare, artistice sau ştiintifice
sunt:
a. dreptul de a decide utilizarea operei si dreptul de suită;
b. dreptul de divulgare şi dreptul de exploatare a operei;
c. dreptul de a dispune de operă si dreptul de retractare.

101. Organismele de radiodifuziune pot avea pentru propriile înregistrari

a. drepturi de autor;
b. drepturi conexe dreptului de autor
c. drepturi de suită

102. Potrivit Legii nr. 8/1996 sunt recunoscuti si protejați ca titulari de drepturi
conexe dreptului de autor:
a. organismele de radiodifuziune pentru propriile emisiuni si servicii si
programe
b. fabricantii de baze de date
c. producatorii de inregistrari sonore pentru piese de teatru

103. Bifati afirmatia corecta:

a. Artistii interpreti sau executanti au statutul de coautori ai onerelor pe care le
interpreteaza sau le executa prin simpla lor interpretare sau executie.
b. Interpretarile artistilor interpreti au caracterul unei opere derivate,
c. Aceeasi opera poate determina existenta simultana a mai multor drepturi
conexe: drepturi pentru producatorii de inregistrari sonore sau
audioviziuale, drepturi pentru artistii interpreti sau executanti pentru
propriile interpretari sau executii
104. În redactarea lucrării de licență este permisă preluarea, fără solicitarea acordului
prealabil al persoanei îndreptătite:
a. A textului unor hotărâri judecătorești publicate integral pe site-ul ICCJ
b. a textului unei opere ştiințifice juridice, a cărui autor a decedat în urma cu 5 ani,
fără moştenitori
c. a unei fotografii artistice a statuii balanței justiției, publicată pe pagina
personală a autorului fotografici

105. Corespunde adevarului urmatoarea afirmatie:

a. drepturile conexe cu caracter patrimonial pot fi cesionate in tot sau in
parte
b. drepturile sui generis cu caracter patrimonial pot fi cesionate in tot sau in
parte
c. cesiunea drepturilor conexe cu caracter patrimonial poate fi doar neexclusiva

106. Este permisă, fără consimţământul autorului și fără plata vreunei remuneratii:
a. realizarea unei copii private asupra operei, ce poate fi folosită doar în cercul
extins al familiei şi prietenilor apropiați:
b. reproducerea integrală a unei opere în fata instanței, în cadrul unui proces,
cu condiția că aceasta să nu contravină bunelor uzante, exploatării
normale a operei și să nu-l prejudicieze pe autor
c. executarea unei opere sub forma unei piese de teatru, în cadrul unei serbări
şcolare în care accesul publicului este condiționat de plata unui bilet de intrare

107. Artistii interpreti sau executanti:

a. pot avea uneori calitatea de autori ai operei pe care o
interpreteaza/executa,
b. nu pot intruni atat calitatea de autori ai operei interpretate/executate, cat si
calitatea de artisti interpreti sau executanti
c. detin drepturi catalogate de legea 8/1996 ca fiind sui generis

108. Contractul prin care autorul unei opere literare a cedat unui editor dreptul de
reproducere şi distribuire a operei în format fizic (pe hârtie):
a. se consideră încheiat și în ceea ce priveşte dreptul de reproducere și distribuire
a operei în format electronic (ebook), editorul fiind îndreptăţit în acest sens pe
principiul accesoriumsequiturprincipalae (accesoriul urmează soarta
principalului)
b. nu dă dreptul editorului să comercializeze opera și în format electronic,
autorul putând încheia un contract de cesiune cu o altă editură, în acest
scop, pe principiul interpretării restrictive a contractelor de cesiune
c. este valabil încheiat doar dacă s-a stipulat posibilitatea editorului de a reproduce
şi distribui opera în orice modalitate doreşte, conform principiului bunei
credinte
109. Dreptul de suită reprezintă:
a. dreptul patrimonial recunoscut artiştilor interpreţi şi executanți;
b. dreptul la remunerație pentru fiecare mod de utilizare a operei audiovizuale;
c. posibilitatea autorului de a primi o parte din prețul vânzărilor ulterioare
ale operei sale de artă plastică;

110. Dreptul de divulgare în cazul operelor colective:

a. apartine autorului principal;
b. se exercită, în lipsa unei convenții contrare, de către persoana fizică sau
juridică din inițiativa, sub responsabilitatea şi sub numele căreia a fost
realizată opera
c. are ca titular pe proprietarul suportului material al operei.

111. Bifati afirmatia corecta:

a. calitatea de artist interpret sau executant o poate avea numai o persoana
fizica
b. nu sunt participanti la executie sau interpretare persoanele care s-au ocupat de
repetitii si de montajul une piese de teatru
c. sunt participanti la executie cei care s-au ocupat e costumatie si sonorizare
d. in lipsa de reprezentare legala, minorii nu pot fi titularii ai drepturilor conexe

112. Sunt titulari ai drepturilor conexe e corespunzatoare artistilor interpreti si

executanti:
a. regizorul sau realizatorul unei opere audioviziuale
b. regizorul unei piese de teatru
c. figurantii care participa la desfasurarea unei piese de leatru si cascadorii

113. Protectia drepturilor conexe in cazul artistilor interpreti si executanti

a. presupune existenta unei interpretari sau executii, indiferent de valoare
b. nu este conditionata de preexistenta unei opere care sa lie protejata
c. nu opereaza in cazul unui numar de cire sau de marionete

114. In sfera drepturilor morale ale interpretilor artisti si executanti se includ

urmatoarele:
a. dreptul de a pretinde recunoasterea paternitatii propriel interpretari sau
executii
b. dreptul de a pretinde ca numele sau pseudonimul sau sa ne indicat ori
comunicat la fiecare spectacol si dreptul de retractare
c. dreptul de divulgare si dreptul de a se pretinde respectarea calitatii prestatiei
interpretului si de a se opune oricarei deformari, falsificari sau altei modificari
substantiale a interpretarii
115. Drepturilor morale ale artistilor interpreti si executanti:
a. nu pot face obiectul vreunei renuntari sau instrainari
b. dupa moartea artistului interpret sau executant exercitiul acestor drepturi se
transmite mostenitorilor pentru o perioada de 50 de ani socotiti incepand cu
data de 01 ianuarie a anului urmator decesului artistului interpret sau executant
c. spre deosebire de dreptul comun de autor (unde exercitiul dreptului la nume nu
este transmisibil prin mostenire), in cazul artistilor interpreti sau executanti
dreptul la nume este transmisibil prin mostenire

116. In cazul drepturilor patrimoniale ale artistilor interpreti sau executanti:

a. in lipsa unei clauze contrare, artistul interpret sau executant care a
participat la realizarea unei opere audiovizuale, se prezuma ca cedeaza
producatorului acesteia in schimbul unei remuneratii echitabile dreptul
exclusiv de utilizare a prestatiei sale astfel fixate prin reproducere,
distribuire, import, inchiriere, imprumut.
b. durata drepturilor patrimoniale ale artistilor interpreti sau executanti este de 50
de ani de la data de 01 ianuarie a anului urmator celui in care a avut loc prima
fixare sau, in lipsa, prima comunicare catre public.
c. durata drepturilor patrimoniale ale artistilor interpreti sau executanti este de 70
de ani de la data de 01 ianuarie a anului urmator celui in care a avut loc prima
fixare sau, in lipsa, prima comunicare catre public.

117. Obligatia corelativa dreptului la paternitatea operei consta in:

a. indatorirea tertilor de a indica numele, prenumele sau pseudonimul
autorului in cazul citarii si utilizarii de fragmente extrase din opera, cand
acest lucru este permis fara consimtamantul autorului
b. indatorirea celui care publica o opera anonima de a indica numele
mostenitorilor legali sau testamentari ai operei
c. posibilitatea autorului operei de a pretinde restabilirea dreptului ori de cate ori
acesta ar fi incalcat

118. Titularii drepturilor conexe de autor sunt:

a. artistii interpreti sau executanti pentru propriile lor interpretari sau
executii
b. organismele de gestiune colectiva pentru propriile inregistrari
c. succesorii conventionali ai autorului pentru propriile emisiuni
119. Prin inregistrare sonora sau fonograma se intelege:
a. orice fixare a unei opere audiovizuale sau a unor secvente de imagini
b. orice fixare exclusiv sonora a sunetelor provenite dintr-o interpretare sau
executie a unei opere sau a altor sunete
c. orice utilizare a unei opere in scop comercial

120. Drepturile producatorilor de inregistrari sonore

a. sunt drepturi sui generis
b. sunt drepturi specifice, respectiv drepturi conexe dreptului de autor
c. niciuna dintre variantele de mai sus

121. Sintagma "I 'mloving it!” utilizată în promovarea produselor McDonalds:

a. constituie o operă muzicală asupra căreia McDonald's trebuie să fi dobândit
prin cesiune toate drepturile patrimoniale de autor, având în vedere utilizarea în
spoturile publicitare
b. constituie o sintagmă care poate fi folosită liber, nefiind susceptibilă de
protecţie printr-un titlu de proprietate intelectuală întrucât este comună și
descriptivă asupra produselor
c. constituie un slogan muzical care poate fi înregistrat ca marcă, cu condiția
obținerii prealabile a dreptului de utilizare în acest scop, de la titularul
dreptului de autor asupra operei muzicale originare

122. Regula specialității mărcii:

a. permite folosirea simultană a aceleiaşi mărci pentru produse apartinând
unor domenii diferite
b. înseamnă că un semn adoptat ulterior ca marcă este disponibil dacă marca
respectivă înregistrată anterior a fost abandonată sau dacă titularul său a decăzut
din drepturi;
c. înseamnă că marca folosită sau înregistrată anterior într-o tară străină nu
constituie anterioritate în raport cu o marcă ulterioară, identică sau similară

123. Înregistrarea unui semn drept marcă la OSIM poate fi refuzată pe motivul că:
a. este lipsit de caracter distinctiv;
b. este lipsit de caracter individual;
c. nu este original.

124. O marcă este considerată deceptivă dacă:

a. este înşelătoare;
b. este căzută în domeniul public
c. face referire la un termen generic.
125. Condiția protecției mărcilor care desemnează calitatea semnului ales ca marcă
de a fi deosebit, diferit de alte lucruri de acelaşi fel, având capacitatea de a
identifica un obiect, cu scopul de a permite consumatorilor să-l recunoască, poartă
denumirea de:
a. caracter individual:
b. distinctivitate;
c. noutate.

126. Înregistrarea unui semn drept marcă la OSIM nu poate fi refuzată pe motivul că:
a. este lipsit de caracter distinctiv;
b. este posibil să provoace confuzie pentru public;
c. nu a fost deloc folosit de solicitant.

127. Liceitate:
a. permite folosirea simultană a aceleiași mărci pentru produse (servicii)
aparținând unor domenii diferite
b. înseamnă ca un semn adoptat ulterior ca marcă este disponibil dacă marca
respectivă înregistrată anterior a fost abandonată sau dacă titularul său a decăzut
din drepturi
c. reprezintă acea condiție de protecție a mărcii după care semnul ales ca
marcă trebuie să fie conform cu normele de ordine publică

128. Decăderea titularului din drepturile conferite de marcă:

a. nu reprezintă, de fapt, un mod de stingere a dreptului la marcă, ci o cauză de
invalidare, care operează retroactiv
b. reprezintă o sancțiune civilă, aplicată pentru neexercitarea imputabilă a
unui drept la marcă, o anumită perioadă de timp
c. este o renunţare tacită a titularului la drepturile conferite de marcă

129. Institutia competentă să elibereze titluri de protecție în domeniul mărcilor şi

brevetelor de inventie este:
a. ORDA
b. CJUE
c. OSIM

130. Imaginați-vă un fotbalist celebru care îsi înfiintează o companie prin care
doreşte să comercializeze propria sa linie vestimentară. Ce drept de proprietate
intelectuală poate utiliza pentru a indica că hainele sunt fabricate de către compania
sa:
a. dreptul de autor;
b. desenul sau modelul înregistrat;
c. marca.
131. Pentru a fi valabilă, o marcă trebuie să fie:
a. susceptibilă de reprezentare grafică, disponibilă, originală;
b. disponibilă, distinctivă, evocatoare
c. disponibilă, distinctivă, să nu fie înşelătoare

132. Obiectul unei mărci poate consta:

a. într-un un cuvânt, un slogan, cifre, litere, desene, logo, un semn sonor;
b. într-un un cuvânt, un slogan, cifre, litere, desene, logo, un semn olfactiv
c. într-un un cuvânt, un slogan, cifre, litere, desene, logo, un slogan rasist

133. A fost solicitată la înregistrare denumirea verbală ”Security Services" pentru

"servicii pentru asigurarea securității produselor și a bunurilor, respectiv "transport
securizat de bunuri şi persoane”. Poate fi acceptată ca marcă?
a. da, deoarece consumatorul nu este indus în eroare cu privire la destinația
serviciilor pentru care urmează a fi utilizată marca;
b. nu, pentru că este atât lipsită de distinctivitate, fiind uzuală şi descriind
serviciile oferite de firma respectivă;
c. nu, pentru că se solicită înregistrarea unei mărci în altă limbă decât cea română,
respectiv în engleză.

134. Marca reprezintă:

a. denumirea care serveşte la identificarea unui produs originar dintr-o tară,
regiune sau localitate, în cazul în care o calitate, o reputație sau alte
caracteristici pot fi atribuite acelei origini
b. semnul susceptibil de reprezentare grafică care diferențiază produsele și
serviciile unei persoane de cele ale altei persoane
c. imprimate emise sau acceptate de administrația poştală a unui stat.

135. Data depozitului național reglementar este:

a. data publicării cererii de înregistrare a mărcii
b. data la care a fost depusă la OSIM cererea de înregistrare a mărcii;
c. data eliberării certificatului de înregistrare a mărcii.

136. Cine este considerat titular al dreptului de autor pentru un album muzical?
a. compozitorul albumului de muzică;
b. distribuitorul albumului de muzică:
c. casa de discuri care distribuie albumul.
137. Transmiterea dreptului la paternitatea operei:
a. este interzisă prin acte între vii;
b. nu se poate face prin moştenire legală sau testamentară;
c. apartine organismului de gestiune legală care a administrat drepturile autorului.

138. Prin caracter individual se întelege:

a. impresia globală pe care o produce asupra utilizatorului avizat este diferită
de cea produsă asupra unui asemenea utilizator de orice desen sau model
făcut public înaintea datei de depunere a cererii de înregistrare
b. indică sursa sau originea produselor sau serviciilor în asocierea folosită de
titular fată de produsele sau serviciile altora
c. protecția este limitată doar pentru produsele sau serviciile pe care marca le
deserveşte.

139. Desenele reprezintă

a. Denumirea care serveşte la identificarea unui produs originar dintr-o tară,
regiune sau localitate, în cazul în care o calitate, o reputaţie sau alte
caracteristici pot fi atribuite acelei origini
b. Un semn susceptibil de reprezentare grafică, distinctiv, care diferenţiază
produsele și serviciile unei persoane de cele ale altei persoane
c. Aspectul exterior al unui produs, redat în două dimensiuni rezultat din
combinația dintre principalele caracteristici

140. Perioada de valabilitate a unui certificat de înregistrare a unui model industrial

sau desen;
a. Este de 10 ani de la data constituirii depozitului reglementar şi poate fi
reînnoită pe 3 perioade succesive de câte 5 ani
b. Este nelimitată
c. Este de 70 de ani

141. Modelele reprezintă:

a. Denumirea care serveşte la identificarea unui produs originar dintr-o tară,
regiune sau localitate, în cazul în care o calitate, o reputație sau alte
caracteristici pot fi atribuite acelei origini
b. Un semn susceptibil de reprezentare grafică, distinctiv, care diferențiază
produsele şi serviciile unei persoane de cele ale altei persoane
c. Aspectul exterior al unui produs, redat în trei dimensiuni rezultat din
combinația dintre principalele caracteristici
142. Modelele de utilitate reprezintă:
a. Inventii tehnice cu grad mai scăzut de inventivitate al căror titlu de
protecție se eliberează printr-o procedură legală mai simplificată şi mai
rapidă
b. Un ansamblu de cunoştințe literare, artistice sau ştiintifice
c. Aspectul exterior al unui produs sau al unei părţi a acestuia redat în două
dimensiuni

143. Regula ubicuităţii, adică limitarea dreptului titularului modelului de utilitate de

a interzice tertilor efectuarea anumitor acte a fost denumită şi:
a. Dreptul de folosire personală, anterioară
b. Regula unanimităţii
c. Principiul căderii creației în domeniul public

144. Durata de protecție a modelului de utilitate este de:

a. 20 de ani ca şi în cazul inventiilor
b. 6 ani cu începere de la data de depozit care poate fi reînnoită cu încă două
perioade a câte 2 ani fiecare
c. 5 ani

145. Licentele obligatorii în cazul modelelor de utilitate se acordă pentru:

a. Aprovizionarea pieței, tehnologia de semi-conductoare, soiuri de plante sau
biotehnologie
b. Încurajarea monopolului în domeniu
c. Evitarea dublei protecţii

146. Transformarea cererii privind eliberarea titlului de protecție se referă la:

a. Schimbarea obiectului cererii, în sensul trecerii de la investiție la modele de
utilitate
b. Trecerea de la modele la modele de utilitate
c. Trecerea de la invenţii la indicații geografice

147. Conversia cererii privind eliberarea titlului de protecție se referă la:

a. Trecerea de la modele la modele de utilitate
b. Trecerea de la inventii la indicații geografice
c. Schimbarea obiectului cererii în sensul trecerii de la model de utilitate la
invenție
148. Cererea internațională pentru un model de utilitate care a primit data de depozit
international
a. Nu trebuie să conţină titlul inventiei
b. Nu poate să conțină nicio revendicare
c. Are acelaşi efect ca o cerere de model de utilitate care a fost depusă la
OSIM la aceeaşi dată

149. Deschiderea fazei naționale în România pentru un model de utilitate se face în

termen de:
a. 12 luni de la data de depozit reglementar
b. 30 de luni de la data de depozit internațional sau de la data priorității
revendicate
c. 6 luni de la data expunerii modelului de utilitate într-o expoziție internațională

150. O sticlă de ketchup cu un aspect exterior unic:

a. este susceptibilă de protecţie simultană prin model industrial şi drept de
autor,
b. este susceptibilă de protectie prin brevet de invenție, fiind nouă şi susceptibilă
de aplicabilitate industrială;
c. nu este susceptibilă de protectie prin drepturi de proprietate intelectuală.

151. Deosebirea dintre desenul si modelul industrial este:

a. desenul industrial este un ansamblu de linii, iar modelul industrial este un
ansamblu de culori;
b. desenul industrial este o reprezentare plană, iar modelul industrial este o
reprezentare în spațiu;
c. desenul industrial nu se înregistrează la OSIM, iar modelul industrial este supus
înregistrării la OSIM.

152. Ce înseamnă vizibilitate pentru un desen sau model:

a. faptul că elementele pe care urmăriți să le protejați trebuie să fie vizibile în
timpul unei utilizări normale din partea consumatorilor
b. faptul că desenul sau modelul se distinge de alte desene sau modele înregistrate
c. faptul că cererea de înregistrare este publicată în Buletinul Oficial de PI.

153. Desenul sau modelul care este determinat exclusiv de o funcție tehnică
a. poate fi înregistrat;
b. nu poate fi înregistrat, chiar dacă îndeplineşte condiția noutății
c. poate fi înregistrat, cu condiția să fie reprodus în forma şi la dimensiunile
exacte.
154. Desenul sau modelul posedă un caracter propriu atunci când:
a. nu suscită o impresie de deja-vu a imaginii de ansamblu, prin raportare la
un desen sau model divulgat înainte de data de protectie acordată cererii
de înregistrare pentru acel desen sau model;
b. la data depozitului cererii, niciun desen sau model identic nu a fost divulgat
c. a fost depus spre înregistrare de adevăratul autor

155. Ce înseamnă că un semn ce se doreşte a fi înregistrat ca marcă este disponibil:

a. atunci când semnul nu este identic sau similar cu un semn care beneficiază
de un drept anterior pentru produse sau servicii care sunt identice sau
similare cu celedeservite de noul semn;
b. atunci când semnul este găsit pe Google şi'nu apare nicio menţiune că îi
apartine vreunei persoane
c. atunci când semnul are capacitatea de a distinge produsul ca provenind de la o
întreprindere cu altul de altă provenientă

156. Se bucură de două niveluri cumulative de protecție în România:

a. operele de artă aplicată prin drept de autor şi dreptul desenelor şi
modelelor
b. operele de arhitectură prin drept de autor şi brevet de invenție
c. programele pentru calculator prin drept de autor și brevet de invenție.