1

TEATRU: Interviu cu Ofelia Popii

Alina Mazilu, un interviu cu Ofelia Popii

03.10.2008 Teatrul Azi, septembrie 2008 Alina Mazilu: Care este traseul tu personal i artistic pn la momentul Sibiu? Unde eti nscut, ce liceu ai absolvit, de ce te-ai ndreptat spre teatru? Ofelia Popii: Sunt nscut n Drobeta-Turnu Severin, dar n copilrie m-am mutat la Arad mpreun cu prinii i cu fratele meu. Acolo am fcut liceul "Moise Nicoar", ntr-o clas cu profil real, urmnd n paralel coala Popular de Arte, unde doamna Emilia Dima Jurc nfiinase "Teatrul Venic Tnr". A.M.: Aveai deja de pe atunci intenia de a te ndrepta spre actorie? O.P.: Nu. Preocuprile mele erau cele ale unei adolescente normale: ieiri n ora, filme... Eram pasionat de teatru, dar nu luasem o decizie lucid de a face o carier artistic. Teatrul era un hobby, la fel cum mi plcea i pictura. n clasa a XII-a mi doream s dau admitere la tiine Economice, m pregteam intens i aveam un drum trasat foarte precis. Decizia inea mai degrab de conjunctur, de sfatul prinilor, de trend. Era o hotrre luat n virtutea ineriei, dar dintr-odat mi s-a pus pata pe teatru, cu dou sptmni naintea examenului de admitere. Nu ndrznisem s m gndesc serios la o astfel de posibilitate pn cnd nu m-a sftuit ntmpltor actorul Zoli Lovas.

A.M.: Cum au reacionat prinii ti? tiu c admiterea la facultate a fost o aventur... O.P.: Am adus vorba despre actorie, dar mi era ruine fa de prini, cci fcuser sacrificii i eforturi financiare pentru a-mi plti orele particulare, i fceau sperane... Probabil c dac a fi insistat, i-a fi convins, dar nu mai aveam timp, pentru c era deja perioada nscrierilor, aa c pn la urm am fugit cu fratele meu la Bucureti. Nici mcar nu aveam un repertoriu, am pregtit ceva la repezeal, am mai i improvizat... Am picat cu brio examenul la ultima prob. Chiar atunci m-a sunat un prieten s mi spun c se fac nscrierile la Cluj. Nu mai aveam bani dect pentru drum, iar fratele meu nu a mai vrut s m nsoeasc. mi era ruine s le spun prinilor c am fost respins... Am plecat la Cluj. Ajuns acolo 1

2 am dormit o noapte n gar, una n parc... pn la urm mi-au trimis ai mei bani, pentru c nu aveam nici de nscriere. S-a ntmplat atunci ceva, care pentru mine a fost ca un semn: cutam disperat un cmin ieftin, cnd am ntlnit o btrnic pe strad, creia i-am povestit n ce situaie m aflam i care pn la urm m-a luat la ea acas. Eram, la un moment dat, vreo patru - cinci ardeni la ea, i ne-a gzduit pe gratis. A.M.: Care sunt ntlnirile importante din facultate? O.P.: Anii facultii au trecut extrem de repede. Am fost n clasa lui Marius Bodochi, iar ca asisteni iam avut pe Judith Kiss-Balbinat, apoi pe Diana Cozma. A.M.: De ce ai ales Sibiul? O.P.: Prin anul II am prezentat, la un moment dat, la Sibiu un exerciiu de improvizaie pe teme brechtiene. Mi-a plcut oraul, iar oamenii mi s-au prut foarte civilizai. Dup absolvirea facultii am sunat la mai multe teatre s ntreb dac se organizeaz concursuri, dar peste tot m-am lovit de ui nchise. ntr-o sear mi-a telefonat o prieten s mi spun c n ziua urmtoare era concurs la Sibiu pentru un spectacol de Alexander Hausvater. M-am dus la casting i am fost distribuit... totul s-a petrecut extrem de brusc.

A.M.: Ce importan a avut pentru tine acel rol? O.P.: ntotdeauna mi-am imaginat c primul meu rol va fi unul special, i aa s-a i ntmplat. Hausvater nu mi-a dat un rol la ndemn, care s fie pe structura mea. A fost foarte important faptul c a vzut n mine altceva dect ceea ce exprim eu ca fizic, ca prezen, ca imagine la prima vedere. Debutul meu a fost unul puternic, fapt care mi-a deschis drumurile, le-am strnit interesul i altor regizori.. Hausvater nu s-a luat dup faptul c eram mic i slab, astfel c nu mi-a dat rolul copilului. Dimpotriv, mi-a dat rolul cel mai ru: nepoata unui maior german care omorse o caban ntreag de evrei. Ea retriete experiena bunicului, se pune n situaia lui ca s neleag. Era un rol foarte pervers. A fost o munc de cutare profund. n plus, Hausvater e un regizor extraordinar i workshopul pe care l-a inut atunci ne-a entuziasmat i ne-a motivat pe toi. Subiectul piesei se asemna ntr-o anumit msur cu cel din spectacolul Judecata pe care Hausvater l-a montat la Teatrul German i care, atunci cnd l-am vzut la Sibiu, mi-a amintit de Canibalii. n Canibalii se punea problema foarte delicat c i evreii au ruti, i ei greesc i nu trebuie idealizai. Rolurile care au urmat au fost ciudate, diferite, iar eu am ncercat s iau de fiecare dat totul, de la fiecare regizor cu care am lucrat. Vorbesc cu ei, le pun ntrebri atunci cnd am nelmuriri, iar dac am vreo idee, o spun. Mi se pare foarte important s existe comunicare, s ai o relaie liber cu regizorul cu care lucrezi. 2

A.M.: Am avut ocazia s te vd n mai multe spectacole (Plastilina, Vremea dragostei..., Metamorfozele, Experimentul Iov, n fine, Faust). n fiecare ieeai n eviden prin expresivitate. Studenilor le predai expresie corporal. D-mi o definiie a corpului din perspectiva actorului. O.P.: Nu-i pot da o definiie strict a corpului. Ceea ce fac eu cu studenii e s i nv s fie liberi pe scen. Atunci cnd te afli pe scen, apar nite bariere, iar corpul tu nu mai rspunde firesc, ca la un om normal. Or, un student trebuie s nvee n primul rnd s exprime liber i natural intenia i gndurile pe care le are. De acolo pornete totul. Fr ele, expresia n sine e nul. Ce e important pentru un actor e ca atunci cnd are textul, s fie capabil s-l exprime corporal. S nu-i pun propriul corp bariere. A.M.: Asta e ceea ce faci cu studenii. Dar pentru tine ce este corpul? O.P.: Este, n funcie de rol, exact ceea ce trebuie s fie. i e un mijloc prin care vreau s transmit ideea, gndul, sau descoperirea pe care am fcut-o prin rolul respectiv.

A.M: Spui c te arunci n rol, c nu s-a ntmplat niciodat s zici nu vreunui regizor. neleg c eti n elementul tu atunci cnd eti provocat. Cum te descurci cu regizorii mediocri, cu cei care nu te provoac? O.P.: Nu cred c din perspectiva actorului exist astfel de regizori. n momentul n care primeti un rol, depinde de tine s-l transformi ntr-o provocare. Atunci cnd ncerci s nelegi situaiile, regizorul este cel care trebuie s te ghideze. Lupta e mai grea dac nu nelegi din prima ce vrea de la tine. Mie nu mi s-a ntmplat s nu neleg sau s nu am ncredere n vreunul dintre regizorii cu care am lucrat, chiar dac mi pun tot timpul ntrebri. Atunci cnd am ndoieli, mi le reprim. Dac porneti cu nu, totul e inutil. Cred c scopul e s ajungi la adevr, i asta cred c se face ncercnd s nelegi care este adevrul regizorului. Dac lucrezi de unul singur, ignornd cerinele regizorului, se poate ntmpla s ai dreptate, dar nu faci corp comun cu spectacolul, iar acesta nu mai e rotund. A.M.: Cu Silviu Purcrete ai lucrat la mai multe spectacole: Pilafuri..., Metamorfozele, Faust, acum Lulu - declari c eti "ndrgostit" de maestru. Cum se desfoar lucrul cu el? O.P.: Ar fi inutil s ncep s-l laud, s spun c e un regizor mare... Are o imaginaie gigantic. E tot timpul pe faz i prinde inteniile bune din zbor, le dirijeaz surprinztor. Mi se pare c e, de asemenea, un foarte bun psiholog. tie cnd s-i dea cte o pauz, tie s aib grij de tine, s te motiveze. Chiar dac te simi obosit, nu ai senzaia c repetiia a fost un chin sau o corvoad. Creeaz situaiile extrem de bine i de puternic, iar cnd joac, e mortal. 3

E o persoan calm, spre deosebire de Hausvater, de exemplu, care creeaz tensiunea n care trebuie s intri. Purcrete te face s nelegi situaia att de limpede, nct atunci cnd joci, i-e foarte clar tensiunea i temperatura la care trebuie s o faci, nu trebuie s te cotropeasc energetic. Zholdak, de exemplu, e att de energetic, nct i trezete o stare personal de nervozitate, de isterie. La Purcrete n schimb eti foarte linitit i calm; n interiorul tu, nu eti deloc zbuciumat ca actor. Ai fora s mergi mai departe fr s ajungi n pragul premierei drmat psihic. Atunci cnd caui, apar bineneles tensiuni, temperatura e alta, dar e una productiv. n general, atunci cnd ceva iese bine, simi c s-a meritat zbuciumul.

A.M.: Care este cel mai frumos lucru care i s-a ntmplat n legtur cu teatrul? O.P.: Cele mai frumoase clipe sunt cele n care ai o revelaie despre tine ca om i eti att de adevrat, nct ai senzaia c se prbuete cerul peste tine. Sunt experiene care trec prin tine i las urme. Descoperi nc un mare adevr. A.M.: Vorbete-mi despre fric... Ai frici? O.P.: Am tot felul de frici. Mi-e fric s nu m trezesc ntr-o zi i s-mi dau seama c totul s-a dus, c nu mai am pic de talent. Atunci cnd lucrez la un spectacol, mi-e fric s nu cumva s nu fie bun direcia n care merg sau c nu e bine cum descifrez textul. Alt fric ar fi s nu intru ntr-un mecanism din dorina de a m proteja - pentru c unele roluri sunt foarte dureroase. Mi-e fric s nu mai vd diferena dintre realitate i viaa de pe scen, s nu devin, fr s-mi dau seama, un personaj i n viaa real. A.M.: Cum e viaa ta din afara scenei? O.P.: M nconjor de tot felul de lucruri banale. mi place s fac cumprturi, s ies la iarb verde, s joc ping-pong sau badminton. n teatru, totul e excepional, ca o srbtoare. De aceea m bucur s pot face lucruri simple n timpul liber. Din pcate, nu tiu s gtesc, pentru c precis m-ar relaxa, ns mi place s zbovesc prin buctrie atunci cnd se gtete. mi place, de asemenea, s citesc, s m uit n albume, la filme, s ies n ora, la concerte.

A.M.: i-ai testat limitele? O.P.: n adolescen am luat lecii de parautism, dar am ratat experiena sriturii, pentru c aveam nevoie de acordul prinilor, iar acetia au fost mpotriv. Acum probabil c nu a mai avea curajul s ncerc. nainte mi plcea s m car pe munte, dar nici asta n-am mai fcut de mult vreme. Eu sunt foarte tentat de excese n general, de a-mi testa limitele, dar n acelai timp, lucrurile care pun n pericol viaa nu m mai atrag. Viaa e att de interesant, iar eu sunt att de pofticioas s o triesc, nct nu a renuna la ea de dragul curiozitii. A face totui bungee-jumping, dac s-ar ivi ocazia. A.M.: Exist vreun rol la care visezi? O.P.: mi place foarte mult teatrul antic. Mi-ar plcea s joc la un moment dat Electra; un rol special mi se pare i Lady Macbeth; sunt fascinat de universul lui Ibsen sau Strindberg i mi-ar plcea la nebunie s joc un rol important ntr-o pies scris de unul dintre ei. Personajele lor sunt stranii, extrem de sensibile, au un interior foarte fragil, tremurnd tot timpul ca aripile unui fluture. A.M.: Mefisto... nu te simi n pericol cu el? Nu te bntuie? O.P.: Mi-a fost fric de acest rol pn la nceperea repetiiilor. M bntuie ca orice alt personaj pe care l joc. Descopr de fiecare dat cte ceva nou la el, pentru c e extrem de complex. i asta mi place la nebunie. Dar nu mi pune n pericol sistemul nervos.

A.M.: Ce i se pare important la Mefisto? O.P.: Mi se pare important tristeea lui, dus n spate de secole, dorul de nlare. Finalul n care i se d pe la nas cu iubirea, lui, care nu e n stare s iubeasc. Mefisto nu poate simi dect o iubire trupeasc, dei i se pare c a simit iubirea adevrat. Atunci simte mult mai crunt deprtarea de ngeri, de Dumnezeu, care nseamn dragoste. Mefisto, dimpotriv, neag. Neag creaia, neag tot. Diavolul e nu. Faust se gndete la Dumnezeu, chiar i atunci cnd duce tratative cu Mefisto. Ultimul lui gnd e la Dumnezeu. Dumnezeu l iart i l ridic la cer, dei a pctuit. Parc i i d peste nas lui Mefisto, cruia i e ciud, care e gelos. Are toat frustrarea adunat n el. Mefisto nu-l nelege pe Dumnezeu,

6 nu pricepe cum poate acesta s ierte. Mefisto e un contabil - unu plus unu fac doi. Are dovada n dosar i acesta e singurul lucru care l intereseaz. BTRNEE autor Iulic ENEA/Australia Ai venit ca o apsare peste umerii tineri ascuni printre flori i i-ai ntins tentacula ctre ochii mei ce te priveau dui ntr-o lume unde tu nu vei fi bine primit niciodat. Nu-i deschid poarta i-am s te las s m atepi nfrigurat n pdurea unde copacii nu au cntat iar psrile nu i-au petrecut aripile deasupra lor. Tu nu exiti, ai fost inventat de mintea umana. Nu te atept, cci n centrul inimii mele au nflorit deja castanii. Aceast dimensiune ascuns nu-i este dezvluit pentru c tu nu cunoti lumina, esti n deplina ta degradare i-i ntinzi lumea abrupt n direcia rsritului de soare. Te provoc la duel, la old am o sabie ce nu cunoate rugina, iar fibrele trupului meu tesut din atomi perfeci pulseaz cluzindu-m spre ochiul universului, unde Parintele celor ntrupai ateapt un semn de iubire de la fiinele ce nu i-au gsit nca Eul. Tu, desuet si acaparatoare caui prin unghere vreun ntrziat s-i lase sufletul n palmele tale grbove. Vremea apusului tu va sosi curnd cci nu exist frumusee mai mare dect Adevrul ce ascunde n el Codul i Matematica special a existenei. Eu, aici respir TINEREEA i aripile pe care ngerul le-a oferit n DAR.

Teatru
Teatrul poate nsemna fie arta, fie cldirea n care se desfoar spectacolele de teatru. n sens figurat, teatru reprezint un loc n care se desfoar o aciune important. De exemplu: teatrul unei operaiuni (militare).

Cuprins

1 Arta 1.1 De ce teatrul? 2 Piesele antice 3 Arcade i scene 4 Teatru de revist i dram 5 Teatrul azi 6 Genuri teatrale 7 Autori de opere teatrale
o

8 Legturi

Arta
Este vorba de spectacole n care actorii reprezint personaje pentru a fi privite din exterior (de ctre un public), ntr-un timp i spaiu limitat. Dialogurile scrise se numesc piese de teatru, dar exist i teatru fr text scris dinainte, sau chiar fr cuvinte, folosindu-se de mim i dans.

De ce teatrul?
De ce, dac noi jucm n mod natural nite roluri, avem nevoie de teatru? n special, pentru a crea o oglind social, un mymesis o reflectare care reproduce exact sau caricaturizeaz societatea, care ne permite s nelegem mai bine imperfeciunile sale: acest rol politic era mai evident n Grecia Antic (Pacea lui Aristofan de exemplu). De asemenea, teatrul poate avea un efect de catharsis, pentru a exterioriza sentimentele care nu sunt permise de societate. Teatru poate fi de asemenea i un mod de divertisment. Teatrul Globe s-a deschis n Londra, n mai 1599.Structura sa circular a fost constru- it din lemn i aproape 3000 de oameni aveau locuri n balcoane sau n picioare n jurul scenei n aer liber, ntr-o zon cunoscut ca fos. Wiliam Shakespeare a scris exclusiv pentru propria lui companie de teatru i multe dintre piesele sale i-au avut loc la Globe. Nu numai c a scris piesele, dar el a i jucat n unele dintre ele. Intrarea costa un penny n fos i 2 penny la balcon. Teatrul modern i are probabil rdcinele n in- terpretrile dramatice ale teatrului din Grecia antic.Pentru realizarea unui spectacol dramatic, teatrul poate mbina desenul, muzica, dansul, dar i poezia i proza. 7

Piesele antice
Grecii antici au pus bazele tragediei i comediei. Corul cnta povestea piesei, n timp ce actorii i mimau rolurile.Publicul sttea n locuri mai nalte ( pe pantele colinelor ), iar aciunea se desfura pe un loc plat, numit orchestr.Din 450 .Hr. s-au construit teatre cu locuri pentru public, pe bnci de piatr, ca cel de la Epidarus.Romanii au adugat o scen mai adecvat, care asigura un decor de fundal.n faa acestuia, la fel ca n teatrele mo- derne, se afla o scen ridicat deasupra orches- trei.

Arcade i scene
n anii 1950, teatrele englezeti erau cldiri circulare de lemn, cu scen deschis.n seco- lul al XVIIlea s-a introdus arcada, un cadru n jurul prii din fa a scenei, care masca zonele unde ateptau actorii sau cei ce nlo- cuiau decorurile.Cea mai inportant figur a teatrului european din secolul al XVIII-lea a fost David Garrick ( 1717-1779 ), un actor i manager, care a pus n scen piese noi i lucrri de Wiliam Shakespeare.

Teatru de revist i dram

n sec. al XIX-lea a devenit tot mai popular teatrul de revist cunoscut n America de Nord sub denumirea de vodevil.Aveau actori, cntrei i comediani, care evoluau n faa unui public entuziast i zgomotos.Opera i baletul( dansul dra- matic )au nflorit n secolul al XIX-lea.S-au dezvoltat n acelai timp i iluminatul electric, scene- le rotative, efectele speciale incitante cu ap, fum i diverse iluzii vizuale.Produciile au devenit att de elaborate, nct prin anul 1910, unii directori preferau decorurile.Noile idei includeau scena m- pins n fa, care a dus apoi la scena circular, nconjurat complet de public i la teatrul n aer li- ber.

Teatrul azi
Produciile teatrale moderne implic munca unei echipe n spatele scenei:proiectani, constructori, tehnicieni, costumieri i machiori, actori i regizori. Teatrele profisioniste ofer ultimele inovaii din electronic, sisteme de iluminat i sonorizare.Iar piesele de teatru sunt jucate cu mult succes, de amatori, n sli mici i n coli.

Genuri teatrale

comedie pantomim roman tragedie tragicomedie mistere medievale teatrul absurdului dram

Autori de opere teatrale

8

9 (vezi i Dramaturg, Lista dramaturgilor romni)

Fernando Arrabal ; Beaumarchais ; Samuel Beckett ; Philippe Blasband ; Pierre Corneille ; Eugen Ionescu ; Marivaux ; Jean-Baptiste Poquelin zis si Molire ; Alfred de Musset ; Plautus ; Jean Racine ; William Shakespeare ; Sofocle Tom Stoppard ; Friedrich Durrenmatt; Luigi Pirandello; Julien Torma; Bertolt Brecht.

Legturi

Lexic teatral ; Pies de teatru ; Audiobooks.