Creația lui José de

Ribera
Jusepe de Ribera a fost un pictor
spaniol care și-a dezvoltat meseria în
Italia. Artist al tenebrismului, a fost
cunoscut sub numele de „Lo
Spagnoletto”, a fost
un pictor spaniol , activ în principal
la Napoliși mai general pentru curtea
spaniolă.
 Ribera a fost nascut pe data de 12
februarie 1591 la Játiva, în apropiere
de orașul Valencia din Spania. A fost
al doilea copil al cizmarului Simón
Ribera și al soției sale Margarita
Cucó.

Originia
Ribera a inceput sa descopere
talentele la atelierul lui Francisco
Ribalta , care în orașul valencian era
foarte popular printre artiștii locali. 
Apoi si-a continuat ucenicia în Italia,
unde ar fi ajuns imediat în anii
apropiați de 1600. 
Odată ajuns în Italia, Ribera în 1611 este
de fapt raportat în nord,
în Cremona , Milanoși Parma, unde
probabil a intrat în contact cu familia
Farnese, unde a avut ocazia să studieze
pictura lui Correggioși Parmigianinoși
unde a aflat despre
activitatea  Carraccis.
 In 1613 se află în schimb la Roma, unde va
locui cu alți compatrioți și cu frații Jeronimo
și Juan . Intra în contact cu pictura lui Guido
Reni, de Annibale Carracciși mai ales
de Caravaggio, unde Ribera devine ucenicul
lui .
Mai apoi a încercat, datorită bogăției de
experiență și cunoștințe învățate anterior,
să acceseze Academia San Lucaîn același
an , în timp ce din 1616 se afla definitiv la
Napoli. 
În vara anului 1616, Spagnoletto a
părăsit Roma, din cauza datoriilor pe
care le-a acumulat în oraș.
 Se mută imediat în casa bătrânului
pictor din cartierele spaniole Giovanni
Bernardino Azzolino
 După doar trei luni, de Ribera se
căsătorește cu Caterina, fiica sa de
șaisprezece ani, cu care va avea șase
copii.
În Napoli, Ribera va găsi un oraș cu
frământări din punct de vedere artistic,
cu numeroase biserici născute după
Consiliul de la Trent
 Ceea ce a făcut necesară alternarea
diferitelor personalități din domeniul
artelor (argintari, marmuri, pictori,
fresce) sau cu un patronaj și colecționari
privați deosebit de atenți la colecțiile lor
situate în palatele familiale ale orașului.
Odată ce s-a mutat la Napoli, unde a primit
primele mari ordine, și anume cinci altare
pentru colegiul Osuna: San Girolamo și
îngerul Judecății, penitentul San
Pietro, roagă San Sebastian și Martiriul
Sf . Bartolomeu, toate de aceeași
dimensiune și dotate între 1616 și 1617,
care încadra pânza centrală mai mare
a Calvarului , pictată un an mai târziu
(1618) la cererea Donna Catalina Enriquez
de Ribera, soția viceregelui. 
 Calvarului
De asemenea, o parte a acestei perioade
sunt pânzele realizate în două perioade
distincte ale celor doisprezece
apostoli (dintre care astăzi mai rămân
doar trei pânze, San Pietro , San
Paolo și San Giacomo Maggiore ),
dotând din jurul anului 1616, și Sf.
„Andrea și Hristosul biciuit, dotând din
al doilea grup de pânze pictate câțiva
ani mai târziu, toate lucrările păstrate
astăzi în galeria de imagini Girolamini . 
San Pietro 
San Paolo
Hristos biciuit (c.1616) - Galerie de
imagini a Girolamini, Napoli
În câțiva ani, Ribera capătă o faimă
europeană folosind natura tragică a
lui Caravaggio , punctul său
forte, devenind, împreună
cu Battistello Caracciolo, cel mai
important Pictor napolitan din prima
jumătate a secolului al XVII-lea.
 Apoi a început o producție intensă
care, în orice caz, nu l-a ținut departe
de Spania sa , unde de fapt a continuat
să trimită lucrări
Tema picturală devine mai brută și mai
realistă, exasperând conceptele lui
Caravaggio, deși printr-o creștere
intelectuală a subiectelor prezentate și
prin utilizarea instrumentelor picturale. 
 Prin urmare, în această fază se nasc
capodopere absolute ale maturității
timpurii a Riberei. Pânza Madonnei cu
Pruncul și a Sfântului
Bruno al Castelului Weimar , un
adevărat bazin hidrografic al maturității
artistice timpurii a pictorului, aparent
considerat grotesc și satiric, în timp ce
în schimb pare să fie bogat în referințe
alegorice și aluzive de intelect puternic.
Pânza Madonnei cu Pruncul și a
Sfântului Bruno al Castelului Weimar
Pânzele în cauză,Sf. Ieronim și Îngerul Judecății
(1626), o capodoperă stilistică care amintește
în mai multe părți de maniera lui Caravaggio.
Pe la începutul anilor treizeci ai
secolului al XVII-lea, Ribera a
suferit influența, după câteva
sejururi romane, a pictorilor activi
în acei ani la Roma.
Prin urmare, cu mari proiecte de
culoare și un gust scenic
redescoperit din peisaje și cer
albastru care se deschid pe fundalul
compozițiilor portretizate. 
Către această maturizare luministă a picturii
va fi pânza lui Iacob și a turmPictura care va
acționa ca un „bazin de apăei , datând din
1628 până în 1635,
de Mănăstirea San Lorenzo dela El Escorial. 
 În ultimii ani a creat capodopere
absolute, în esență teme religioase,
găzduite acum în diverse muzee din
întreaga lume.
 La această a doua fază a vieții
picturale a Riberei se referă, de
asemenea, lucrări precum Adorația
păstorilor în Luvru, 
Căsătoria mistică a Sfintei
Ecaterine 
Adorația păstorilor în Luvru
Căsătoria mistică a Sfintei
Ecaterine 
Începând cu începutul anilor patruzeci
ai secolului al XVII-lea, viața lui Ribera
a fost marcată tragic de o boală
mentală degenerativă care, de fapt, l-a
condus la infirmitatea sa definitivă,
reducând astfel drastic numărul de
lucrări efectuate (dar nu comandate)
și, în același timp prelungirea timpilor
de execuție a celor pentru care este
capabil să își asume sarcina. 
În ciuda fapturilor care l-au afectat
pe pictor, au existat numeroase
lucrări care i-au fost comandate în
această fază, dintre care cele mai
importante două lucrări publice pe
care le-a primit erau în mare parte
toate în Napoli, care în acel moment a
cunoscut un puternic moment de
reînnoire în clădirile de cult .
San Gennaro iese din cuptor
nevătămat (1646) - Capela San Gennaro,
Napoli
Împărtășania apostolilor
San Bruno primind regula
Ilie
În 1647, Ribera este raportată la Palatul
Regal din Napoli , unde se adăpostește de
izbucnirea revoltelor  
Un an mai târziu, însă, s-a înregistrat
întoarcerea sa la casa Porta di Santo
Spirito di Palazzo
 În acești ani, caracterizați și prin
înrăutățirea bolii, Ribera nu a încetat
totuși să efectueze lucrări pentru clienții 

Ultimii ani de viata

Unul dintre rarii pictorului spaniol,
Jusepe de Ribera a murit în 1652 la
vârsta de 61 de ani și a fost
înmormântat, după cum confirmă
documentele, în biserica Santa Maria
del Parto din Mergellina
Stilulsău, care a evoluat de-a lungul
timpului către un clasicism neo-
venețian, marcând de neșters
toată pictura napolitană din secolul al
XVII-lea.
Stilul pictural al Riberei a căpătat o
notație extremă a naturalismului
caravagesc, ducând la credința că
pictorul însuși este promotorul unui
curent artistic aparte
al caravagismului.
 Stilurile gasite in arta lui Juse Ribera
au
fost : Baroc, Caravaggist, Tenebrism
El a fost unul dintre cei mai mari protagoniști
ai picturii napolitane și europene din secolul
al XVII-lea
 Precum și unul dintre cei mai relevanți
pictori adepți ai venei caravaggismului
napolitan, din care a apărut un curent
pictural particular al cărui promotor a fost el.
 Tenebrismul , care a văzut o reprezentare
exasperată a realității, derivată , violentă și
brutală, accentuată de detalii epidermice,
anatomice și psihice în personajele descrise.

concluzii
Sofia Stegarescu
multumesc