Sunteți pe pagina 1din 23

UNIVERSITATEA NAIONAL DE ART TEATRAL I CINEMATOGRAFIC I. L.

CARAGIALE BUCURETI FACULTATEA DE TEATRU SPECIALIZAREA ARTA ACTORULUI

LUCRARE DE LICEN

Profesor coordonator: Prof. Univ. Dr. Valeria Sitaru

Absolvent: NAGY ALEXANDRU

I. II.

Argument Prezentarea autorului, al contextului istoric i al temei Date despre autor Epoca i contextul istoric Tema piesei

III. IV. V.

DOCTORII DOCTORULUI CEHOV Astrov, adevratul doctor Descrierea personajului i a procesului de lucru Caracterizarea personajului Descrierea procesului de lucru LA PORILE BABE-ULUI

VI. VII.

Concluzie MEDICAMENTUL CEHOV Bibliografie

Argument

Mi-am ales acest rol pentru licen pentru c m-am ataat foarte tare de el. Dragostea mea pentru Cehov apare odat cu primul contact adevrat n anul II cnd am lucrat la clas Unchiul Vanea i Platonov i culmineaz cu reuita acestui personaj Evgheni Sergheevici Dorn, medic. Dup ce am vzut reprezentaia spectacolului n viziunea Andreei Vulpe de la Teatrul Toma Caragiu din Ploieti am tiut sigur c vreau s-l joc pe medic.

Date despre autor, epoca i contextul istoric

Spectaculos, asemenea Rusiei la frontiera dintre secolul al 19 i 20, Cehov s-a nscut ca fiu de iobag n 1860 (arul Alexandru va desfiina iobgia n 1861) pentru a deveni moier cu 32 de ani mai trziu, fiind vecin cu prinul akovskoi. A cumprat moia Melikhovo (imitnd incontient pe Tolstoi, patriarhul de la Iasnaia Poliana), nu departe de Moscova, cu 13 mii de ruble din care a achitat un avans de cinci mii. Aceast moie seamn i ea cu Rusia pentru c nu avea 10-20 de hectare ca n Romnia ci nici mai mult nici mai puin de 200 de hectare care cuprindeau pduri, dou lacuri, un ru i un parc cu conac. Obosit i cu o tuse ncpnat, el a plecat spre sud, n 1888, a luat o csu mic pe malul unui ru mic "plin de pete i crabi" i sa predat dragostei sale pentru natura. Emoionat, fericit, n pasiunea lui pentru pescuit, n linitita companie a rii, i n muzica i veselia ranilor. "Mi-a vinde cu plcere sufletul", scrie el, "pentru plcerea de a vedea cerul de sear cald, i fluxurile de ap care reflect un apus ntunecat i ndurerat." El a descris vizitele la vecinii din apropiere i serile lungi n compania ranilor n care, spune el, "am mancat la fiecare jumtate de or, i de rs la pragul de colici." Era un devotat familist fr familie pentru c i iubea pe cei patru frai i o sor, Maa, ca pe sine nsui dei se considera inferior strlucitului Alexandr i genialului plastician Nikolai care s-a ratat cu alcool i cu droguri. n tineree, avnd geniul farsei, semna, n loc de Anton Pavlovici Cehov, Schiller Shakespearovici Goethe. Dup ce devine moier semneaz, tot ironic, A. P. Cehov proprietar de terenuri.
3

Scriitorul rus este convins c iubirea este o problem de glande, secreii, procese chimice i c pentru a rezolva astfel de probleme este suficient un bordel. ntre bordel i spital Cehov se las sedus de teatru, locul magic unde femeile, rmnnd ceea ce sunt se debaraseaz, intermitent, de mizerabila misiune a crnii. Rareori cnd este provocat s vorbeasc despre sex (cel mai adesea de Alexandr pentru care sexul era o preocupare constant), Cehov o fcea n termeni duri, aproape vulgari. Cehov face parte dintr-o categorie de artiti netipic, pentru c nu credea defel n geniul su, dimpotriv, au rmas multe mrturii c nu credea n durata i posteritatea operei sale. Era uimit s vad c publicul i lumea literar dau mai mult atenie frivolitilor scrise de el dect prozei cu adevrat importante a lui Korolenko, de exemplu. Citete Anna Karenina i are un grav complex de inferioritate, marele lui vis fiind s scrie, n cele din urm, un asemenea roman. Se gndete s scrie teatru i, dup Platonov, dramatizeaz dou povestiri: Toamna (dup povestirea La drumul mare interzis oficial pentru c era sinistr i sordid) i Cntec de lebd, pies ntr-un act extras din povestirea Kalkhas. Ivanov, o pies despre un oblomovist care nu ntreprinde nimic pentru a salva proprietatea ipotecat, este scris n numai zece zile. Premiera din 1887 este o catastrof, dar autorul este mulumit de faptul c a ridiculizat persoanele care sufer. Acum redacteaz epistola trimis fratelui su Alexandr, pe care o semneaz Schiller Shakespearovici Goethe. Pare o enormitate, dar Cehov s-a manifestat din adolescen ca mic comediant local care juca fie rolul unui dentist care extrage mseaua sntoas a unui pacient ngrozit, fie un pop, fie un guvernator. Avea plcerea travestiului i al farselor ce rezult din deghizare. S-a prezentat la unchiul su dinspre tat Mitrofan mbrcat n ceretor i i-a cerut trei copeici pe care le-a i obinut. Paver Egorovici, tatl lui Cehov (un fundamentalist ortodox cufundat n icoane i rugciuni care i btea zdravn copiii pe principiul c un copil btut face ct doi) care i-a ipotecat casa din Taganrog sfrind prin a o ceda creditorului su i te gndeti la Ranevskaia i la Lopahin din Livada cu viini. Idealul lui Cehov nsui de a ajunge la Moscova, te duce gndul la Trei surori. Contient c este inferior lui Alexandr, Anton se apuc de scris pur i simplu pentru a ctiga un ban n plus. Cinci copeici rndul, spune Virgil Tnase c ar fi fost pltit de revista Libelula. Nu era totdeauna la fel. Uneori, neavnd bani, revista i trimitea o invitaie la teatru, alteori o sticl de votc i, odat, un croitor ce urma s-i fac gratis o pereche de pantaloni.

Sunt teribili aceti mari scriitori rui de tipul miniaturitilor asemenea lui Cehov i Gogol care scriau pentru banii puini pe care i primeau de la revistele literare, spre deosebire de marii boieri ca Pukin i Tolstoi, Turgheniev, desigur. Boierii se lfiesc pe mii de pagini, Cehov a inventat schia scurt i piesa de teatru care dureaz ct realitatea. Cererile de sporire a onorariului lsate de Cehov sunt pe ct de umilitoare pe att de teatrale. Treizeci, patruzeci i, uneori, cincizeci de ruble pe lun pe care le ctig din scris aduc, slav Domnului, un mare ajutor pentru proletarul care sunt. Publicul cerea rsete mai presus de toate lucrurile, i, cu simul ridicolului profund, Cehov s-a conformat. Povestirile sale, dei de multe ori bazate pe teme profund tragice, sunt perforate de satir, lumin i subtil, lucru care l-a fcut s ctige reputaia de mare umorist. Dar, dei a existat mereu un zmbet pe buze, a fost o joac, i simpatia lui fa de suferin a adus de multe ori rsul aproape de lacrimi. Un fragment dintr-o scrisoare ctre L. A. Avilova, din 19 martie 1892: Totui, n calitate de cititor, i dau un sfat: cnd descrii oameni nenorocii i amri, i vrei s nduioezi cititorii, caut s fii ct mai rece. Aceasta va servi ca un fel de fond pentru nenorocirile altora, care, n felul acesta, vor iei n eviden1 . Despre nelesul pe care Cehov l d obiectivitii aflm de asemenea dintr-una dintre scrisorile sale, n care autorul rus i teoretizeaz i descrie arta poetic : Sarcina mea e s am talent, adic s tiu a deosebi dispoziiile importante de cele fr importan, s tiu a pune n lumin oameni i a vorbi n limba lor2. Cehov, cu o art specific. Cu el nsui, n scene mprtiate, n priviri ntmpltoare, n viaa personajelor sale, n conversaii aparent banale, a reuit s concentreze att atmosfera din Rusia, ct i aceea a zilelor lui pe care le-am simit n fiecare replic citit, aceast atmosfer apstoare ca ceaa care plutete pe un lac n zori, i, exact ca acea cea, ne-a fcut s vedem c lumina unei zile noi se apropie. Se apuc de scris teatru ntr-o ncercare de a: "descrie viaa aa cum de fapt este." Citind despre moartea lui am realizat c atmosfera din piesele lui este de fapt acordat total ritmului interior al autorului. Acest scriitor care se identific total pn la limita autobiografic, cu opera sa creeaz o lume pe care o resimim i astzi din ce n ce mai puternic.

Toat lumea iubete pe cine nu trebuie i toi dialogheaz n paralel. Niciodat mpreun, numai n paralel. Genialitatea autorului const n capacitatea de a identifica asta destul de timpuriu i capacitatea fenomenal de a transcrie asta n teatru. Creator al unei lumi n care fiecare se regsete parial, atinge proporia de aur n dramaturgie prin combinarea comediei cu tragedia i farsa. Cehov a fost un doctor foarte bun, att ca practician, ct i ca om de tiin; o certific lucrrile i articolele sale de specialitate, o confirm frmntrile i dilemele pe care le mrturisete n coresponden, o afirm prerile i opiniile contemporanilor (provenind din toate mediile sociale), o definitiveaz numeroasele studii i cri despre activitatea sa medical, aprute de la moarte i pn astzi cu o frecven impresionant. Pentru Cehov, medicina este consecina unei opiuni pe deplin i voluntar asumat. Cehov n-a fost un student medicinist banal. Fiele de supraveghere medical publicate de I.V. Fedorov o demonstreaz cu prisosin. Instinctul de a cerceta i de a aprofunda nu-1 prsete nici dup absolvirea Facultii de Medicin. Dou exemple sunt concludente: 1. Pentru teza de doctorat Actul medical n Rusia (pe care nu o va finaliza, din pcate), adun i cerceteaz o bibliografie de 112 titluri, studiaz cri de istorie i lucrri de etnografie i folclor capabile s furnizeze imaginea complet a modului cum se practica i, mai ales, cum ar fi trebuit s se practice medicina ntr-o ar i ntr-o vreme n care doctorii de la ora tratau doar pentru bani, iar cei din mediul rural se luptau pn la epuizare cu distanele, cu mizeria, cu srcia, cu lipsa minimei dotri tehnice necesare; 2. Monografia Insula Sahalin este expresia cea mai elocvent a profunzimii analitice i a seriozitii tiinifice care-1 caracterizau pe Cehov: o documentare vast (flora i fauna insulei, codul penal, istorii ale deportrii i colonizrii Sahalinului, memorii i jurnale de cltorie), observaia direct i minuios organizzata (recensmntul populaiei, locurile de deportare i fie individuale cu date despre 10.000 de deinui) i, mai ales, studiul propriu-zis ce continu s rmn, n timp i peste timp, dovada competenei unui savant de autentic valoare. Dei i-a dorit s predea medicina, dar n-a putut s-o fac niciodat, dei a participat la congrese de breasl, dei a finanat i a editat reviste de specialitate, Cehov a fost, mai presus de orice, un practician onest i scrupulos, cu izbnzi i ratri dramatice (unele i-au provocat suferine reale i abandonuri temporare!), care, spre deosebire de ali doctori celebri (Rabelais i Schiller, de pild), n-a renunat la
6

misia lui teluric, ba, dup confesiunile unor contemporani, i-a fcut un blindaj de orgoliu din condiia de medic, suprndu-se atunci cnd, n favoarea iluziilor dragi de scriitor, i se punea la ndoial calitatea de slujitor devotat al lui Esculap, spre mirarea celor ce-1 tiau modest, rezervat i venic nemulumit de valoarea creaiilor sale. Cehov nsui a fost un om bolnav: de la cele dou peritonite din timpul gimnaziului i pn la tuberculoza acut ce-1 devora cu hemoragii pulmonare i cu rvitoare accese de tuse, suferina fizic a fost o constant a vieii, fr a-i afecta ns druirea fanatic pentru pacienii si. Cehov i mrturisea lui Bunin c este convins c la apte ani de la moartea sa nu l va mai citi nimeni! Sa nelat profund.

Tema piesei

La fel ca i celelalte piese ale lui Cehov, Pescruul se bazeaz pe un ansamblu divers i evoluat de personaje. Spre deosebire de tendinele principalului curent teatral al secolului al IX-lea, actele senzaionale (precum tentativa de sinucidere a lui Treplev) nu sunt prezentate pe scen. Personajele tind s vorbeasc pe ocolite mai degrab dect s se adreseze direct, o practic dramatic cunoscut ca subtext. Piesa prezint o relaie intertextual cu Hamlet. Arkadina i Treplev citeaz versuri din aceast pies nainte ca piesa n pies din primul act s aib loc. De asemenea, gsim i foarte multe aluzii la detaliile complotului din Hamlet. De exemplu, Treplev ncearc s i rectige mama de la Trigorin, pe care l consider un uzurpator ; n mod asemntor, Hamlet ncearc s o rectige pe regina Gertrude de la unchiul su, Claudius. Noaptea premierei a fost un eec total. Interpreta Ninei, Vera Komissarzhevskaya a fost att de intimidat de ostilitatea publicului nct i-a pierdut vocea. Cehov a prsit publicul i a stat ultimele dou acte n spatele scenei. Cnd susintorii i-au scris ulterior ntiinndu-l c piesa a devenit un succes, a presupus c acetia ncercau doar s fie amabili. n 1898 Constantin Stanislavski a regizat piesa pentru Teatrul de Arte din Moscova, devenind un adevrat triumf. Producia lui Stanislavski a

devenit unul dintre cele mai mari evenimente din istoria teatrului rusesc i una dintre cele mai marcante evoluii n istoria dramaturgiei mondiale. Dup achiziionarea fermei Melikhov n 1892, Cehov i-a construit o csu n mijlocul unei livezi, compus din 3 camere, ntr-una fiind patul i n alta masa de scris. Primvara, cnd viinii nfloreau, era o plcere s se locuiasc n aceast csu, dar iarna era o corvoad fiind att de ngropat n zpad, nct trebuiau create crri pentru a se ajunge la ea. ntr-un final, Cehov s-a mutat acolo, iar ntr-o scrisoare nsemnat octombrie 1895 nota : Scriu o pies pe care probabil nu o voi termina pna la sfritul lui noiembrie. O scriu nu fr plcere, dei m tem de conveniile scenei. E o comedie, exist trei roluri pentru femei, ase pentru brbai, patru acte, peisaje (privelitea unui lac), o mulime de conversaii despre literatur, puin aciune, mult iubire Astfel el contientiza o distanare de aciunile dramatice tradiionale. Aceast distanare va deveni o amprent critic a teatrului cehovian. Mrturiile lui Cehov reflect viziunea lui asupra piesei ca i comedie, un punct de vedere pe care-l va menine asupra tuturor pieselor. Dup noaptea dezastruoas a premierei, prietenul su, Aleksey Suvorin l-a mustrat acuzndu-l de o atitudine feminin i prea la. Cehov a negat energic afirmnd : De ce aceast calomnie? Dup reprezentaie am luat cina la Romanovi. Pe cuvntul meu de onoare. Apoi m-am dus la culcare, am dormit sntos i a doua zi am mers acas fr a suspina vreo nemulumire. Dac a fi fost un la a fi alergat de la un editor la altul i de la un actor la altul, i-a fi implorat s fie ngduitori i a fi petrecut dou trei sptmni n Petersburg, agitndu-m cu Pescruul meu, cu emoie, cu o transpiraie rece n lamentaii.....Am acionat att de rece i de responsabil precum un om care a fcut o ofert i apoi a fost ntmpinat cu un refuz i nu mai are nimicaltceva de fcut dect s plece. ntr-adevr, vanitatea mea a fost nucit, dar tii, nu a fost o lovitur din senin. Ateptam un eec i m pregtisem pentru el precum te-am prevenit cu o absolut sinceritate

Premiera din St.Petersburg

Data de 17 octombrie 1896, noaptea premierei piesei "Pescruul" la teatrul Alexandrinsky din Petersburg, a reprezentat un dezastru total, spectacolul fiind huiduit de ctre public. Ostila audien a intimidat-o pe Vera Komissarzhevskaya, pe care unii o considerau drept cea mai bun actri din Rusia i care, potrivit lui Cehov, a provocat lacrimi oamenilor n timpul repetiiilor. Acum i pierduse vocea. A doua zi, Cehov, care se refugiase pentru ultimele dou acte n spatele scenei, l-a anunat pe Suvorin c nu va mai scrie deloc piese. Cnd susintorii l-au asigurat c reprezentaiile ulterioare au avut un succes mai mare, Cehov a presupus c acetia erau doar amabili. "Pescruul" l-a impresionat att de mult pe prietenul lui, Vladimir Nemirovici-Dancenko dramaturg i el, nct a afirmat c Cehov ar fi trebuit s ctige el nsui premiul Griboyedov acordat lui n acel an.

Producia de la Teatrul de Arte din Moscova

Nemirovich a depit refuzul lui Cehov de a permite montarea piesei n Moscova i l-a convins pe Stanislavski s o regizeze pentru Teatrul de Arte din Moscova, creat n 1898 ca i teatru inovator. Stanislavski a pregtit indicaii regizorale detaliate. Prin abordarea lor se dorea facilitarea expresiilor interioare pe care Stanislavski le-a perceput ca fiind mascate n subtextul piesei. Indicaiile acestea au fost publicate n 1938. Stanislavski l-a jucat pe Trigorin, n timp ce Vsevolod Meyerhold, viitorul regizor i practician pe care Stanislavski pe patul de moarte l-a declarat singurul motenitor ntru teatru l-a jucat pe Treplev. Olga Knipper (viitoarea soie a lui Cehov) a jucat rolul Arkadinei. Producia a fost lansat pe 17 decembrie 1898. Majoritatea actorilor au fost uor tranchilizai cu picturi de valerin. ntr-o scrisoare ctre Cehov, cineva din public descria cum: n primul act, ceva special s-a declanat, dac poi descrie aa entuziasmul publicului, care ncepea s tot creasc . Majoritatea mergeau prin auditorium i printre coridoare cu expresii ciudate, prnd c era ziua lor i ntr-adevar (Doamne Dumnezeule, nu glumesc !) era perfect posibil s mergi la o femeie complet necunoscut i s-i spui :Ce mai piesa! Nu-i aa ?

Nemirovici a descris aplauzele care au venit dup o linite prelungit precum o explozie brusc. Producia s-a bucurat de o apreciere unanim din partea presei. Doar pe 1 mai 1899 Cehov a ajuns s vad producia, ntr-o reprezentaie fr decoruri, dar cu machiaj i costume, la Teatrul Paradiz. A apreciat producia, dar a fost mai puin ptruns de reprezentaia lui Stanislavski. A obiectat la tonul timid din interpretarea lui Trigorin i l-a implorat pe Nemirovici s pun puin spirit n el. A propus ca piesa s fie publicat cu indicaiile de regie ale lui Stanislavski. Colaborarea lui Cehov cu Stanislavski s-a dovedit a fi crucial n evoluia creativ a celor doi. Atenia lui Stanislavski asupra realismului psihologic i a subtilitilor ascunse din pies au renviat interesul lui Cehov de a scrie pentru scen. Refuzul lui Cehov de a explica pe marginea scenariului l-a silit pe Stanislavski s sape mai adnc n structura textului, n feluri inovatoare n teatru. Teatrul de Arte din Moscova poart pescruul ca emblem, celebrnd producia istoric care i-a dat practic identitatea .

Germenii Pescruului se gsesc n primele zile ale moierului de la Melikhovo. Becaina vnat devine ntr-o nsemnare a lui Trigorin tnr fat care triete pe malul lacului. ntr-o scrisoare din octombrie 1885 A. P. Cehov fcea cteva referiri la Pescruul: Scriu o pies pe care probabil nu o voi termina pna la sfritul lui noiembrie. O scriu nu fr plcere, dei m tem de conveniile scenei. E o comedie, exist trei roluri pentru femei, ase pentru brbai, patru acte, peisaje(privelitea unui lac), o mulime de conversaii despre literatur, puin aciune, mult iubire. Cu tovarii si a pus la punct un program teatral i jucau mici scenete cnd la unii cnd la alii folosind o perdea n chip de cortin. Treplev dinPescruul este mai uor de identificat dup aceste inocente detalii de istorie literar. O art a portretului de tip solid, balzacian, care combin documentarea migloas cu intuiia psihic gsim mai peste tot, dar mai ales n descrierea Lidiei Mizinova/Lika de la p. 156. Este nsi Nina Zarecinaia din Pescruul n aa manier nct la repetiii actorii care o cunoteau pe Lidia au avut o anumita stinghereal cnd au citit rolul.

10

Acest geniu delicat i original a fost supus mai nti la critici dure, pe care Cehov le-a simit acut, i descrierea lui Trigorin din "Pescruul", a ncercrilor unui autor tnr este un strigt din sufletul lui Cehov. Un duman pasionat al minciunii i al asupririi, el deja prefigureaz n aceste scrieri timpurii un protest fa de convenii i reguli, pe care el le introduce n rspunsul lui Treplev ctre Sorin: "Trebuie cutate forme noi. Iar dac aceste forme noi nu exist, atunci s nu mai fie nimic. n 1884 el a luat diploma de medic, i a decis s practice, dei scrisul lui avea deja un caracter profesional. El a dat intotdeauna un loc deosebit, aparte medicilor din lucrrile sale care sunt desenai cu afeciune i nelegere. n cazul n care cineva i comenta puin de medici n prezena lui, el exclama: "Nu mai vorbi! Nu tii ce fac medicii de ar pentru oameni!" Cehov a realizat cu adevrat trziu influena pe care a exercitat-o profesia lui n munca literar, i a regretat, uneori, c l-a forat ctre o perspectiv prea vie, dar, pe de alt parte, el a fost capabil s scrie: "Numai un medic poate ti ce valoare a fost pentru mine cunoaterea acestei tiine." i " mi se pare c, fiind medic, am descris bolile sufletului n mod corect. ". De exemplu, analizat, personajul Trigorin in "Pescruul", din punctul de vedere al strii de spirit a unui autor a fost numit "diagnostic artistic." "Romanul", scria el, "este o soie legitim, dar scena este o amant zgomotoas, ostentativ, i insolent." El a pus avertismentul su din aceast etap a vieii n gura lui Treplev i nu de puine ori se refer la asta n scrisorile sale ca la "o boal rea a oraelor" i "spnzurtoarea pe care dramaturgii sunt spnzurai". "Pescaruul" a aprut n 1896, i, dup un eec n Sankt Petersburg, s-a bucurat de succes instant, la puin timp pe scena Teatrului de Art de la Moscova. n Trigorin autorul ne ofer una dintre cele mai rare sclipiri din propria minte, Cehov a pus rareori propria personalitate cu imagini de via, i astfel a creat un caracter de interes imens. n "Pescaruul" vom vedea n mod clar creterea puterii de analiz a lui Cehov, care este cu adevrat remarcabil, n urmtoarea sa pies: "Trei surori", cea mai lugubr de toate dramele sale. S-l urmrim puin pe doctor, doar din ce ne d piesa: Polina Andreevna i medicul Dorn vin n scen. Cu toate c i spune s i ia galoii, el se ncpneaz, spunnd c e cald. Dorn, n vrst de 55 de ani, cnt "Nu-mi spune c te-a pierdut tinereea". Polina bnuiete c lui i place de Arkadina, pentru c noaptea trecut au petrecut-o pe teras i, cu toate c era
11

frig, el nu l-a simit. Dar Dorn i amintete c n societate toi artitii sunt tratai astfel. Replica Polinei este c i el a fost tratat astfel i nu e artist. Motivul, zice el, e faptul c e un doctor bun i de ncredere. Polina ar mai vrea s i spun ceva, dar nu mai poate, pentru c vin ceilali. Pe Arkadina o enerveaz c el (Treplev) ncearc s i demonstreze cum se scrie i cum se joac. n glum ar asculta orice, dar el are pretenii de a aduce forme noi. Dorn ncearc s i ia aprarea Nina i face un compliment(Trigorin), dar Arkadina o avertizeaz c Trigorin se fstcete de fiecare dat cnd cineva l laud. Urmeaz un moment de tcere (Dorn: "A trecut un nger"). Rmas singur, Dorn recunoate c i-a plcut piesa i l-a emoionat i are de gnd s i spunasta i lui Treplev. Cnd acesta vine nervos c Maa l caut peste tot, Dorn l ncurajeaz scontinue. Treplev se emoioneaz i i dau lacrimile. Dorn i zice apoi c trebuie s arate numai ce eimportant i venic. Dei acesta continu cu sfaturile lui, pe Treplev l intereseaz mai mult Nina.Cnd Dorn i spune c a plecat, Treplev nu tie cum s plece i el mai repede. i mulumetedoctorului i pleac.Se ntoarce i Maa. Dorn o invit n cas, dar ea l roag s mai rmn i i spune c liubete pe Treplev.Actul I se termin cu replica lui Dorn "Ce nervoi! i ct dragoste... O, lac fermecat! Dar cu ce te pot ajuta eu, copilul meu? Cu ce?" Dorn vrea s continue lectura (Maupassant, "Sr l'eau"), dar Arkadina i ia ea cartea incepe s citeasc. Dac n carte se spunea c femeiele care vor s cucereasc un scriitor i facmereu complimente i l laud, Arkadina e de prere c nainte de asta, ele sunt ndrgostite de el. Sorin d vina pe Dorn c nu vrea s l consulte. Dorn, de ciud, i zice s ia vlerian. Sora lu e de prere c i-ar prinde mai bine nite bi, dar Dorn e att de ambiguu c nu mai nelege nimeninimic. Despre Sorin aflm chiar de la el c 28 de ani a lucrat la Ministerul de Justiie. i-a irositviaa muncind. De aceea vrea acum s bea i s fumeze. i place vinul de Xeres i igrile de foi.Dup prerea lui Dorn, s faci astea la 60 de ani pentru c n tineree nu ai avut timp s te bucuri deele, este o treab neserioas. Polina rmne cu Dorn care i spune c dei soul ei ar putea fi dat uor afar, Sorin iArkadina vor ajunge s i cear iertare. Polina i propune ui Dorn s mearg la el i s nu maiascund ce simte pentru ea. Dar Dorn i spune c cei 55 de ani ai si nu i mai permit s i schimbeviaa. Polina crede c e vorba de o alt femeie din viaa lui, dar acesta i spune cp nu e chiar aa. Nina se apropie i le spune c Arkadina plnge i Sorin are o criz de astm. Dorn se duce s le deavalerian la amndoi, dar nainte
12

Nina i ofer florile pe care tocmai le culesese. De gelozie, Polina i ia florile n timp ce mergeau spre cas, le rupe i le arunc. Dorn i Medvedenko aduc un jil n care s stea Sorin. Medvedenko se plnge c acas sunttot mai muli i fina e tot mai scump. Maa l ntreab de ce nu a plecat nc, dar acest i spune camraev nu vrea s i dea un cal s plece. Dorn observ schimbrile din salon i Maa i expliccum c Treplev lucreaz mai bine aici i poate iei n grdin cnd are nevoie s se gndeasc alceva anume.Sorin ntreab de Arkadina i Dorn i spune c s-a dus la gar s l atepte pe Trigorin. Sorin i spune atunci c din moment ce au chemt-o pe sora lui, nseamn c boala lui e grav, dar c, cutoate acestea, nu primete nici un tratament. Spune apoi c are un subiect pentru o nuvel pentru Treplev: "Omul care a vrut". El mereu a vrut cte ceva i nu a obinut nimic. Dorn i zice s nu semai plng de via, c are 62 de ani, dar Sorin vrea s mai triasc. Dorn spune c nu trebuie s se team de moarte, pentru c nu e credincios i pentru c singurul lui pcat e c a fost judector 28 deani. Medvedenko i ntreab apoi pe Dorn care ora din strintate i-a plcut cel mai mult. Lui Dorn i-a plcut n Geneva, pentru c acolo era foarte mult lume i agitaie i ajungi s te contopeti cu ea, dnd via unui singur suflet universal, ca cel interpretat de Nina n piesa lui Treplev. Dorn l ntreab apoi pe Treplev ce mai tie de Nina. Se aude o mpuctura, Arkadina se sperie, dar Dorn i spune c a plesnit ceva n trusa lui de medicamente. l ia pe Trigorin de o parte i i spune s o duc pe Arkadina de acolo pentru c Treplev sa mpucat. Pescruul ar fi o fars, cu adevrat un vodevil, aa cum i definea doctorul unele dintre piese.

Doctorii doctorului Cehov

Brbaii lui Cehov sunt tulburi, sunt bntuii de apatii i de dileme existeniale, personalitatea lor caut anexarea, nu independena, compromisurile i doboar, lupt pentru cauze pierdute sau pentru cauze

13

indefinibile, hlduiesc prin sine n cutarea unui reper care, de cele mai multe ori, nu-i de gsit sau, atunci cnd apare, e prea trziu, ntr-un cuvnt: supravieuiesc. La nivelul construciei personajelor, poate cel mai personal segment al creaiei dramaturgului, se pot detecta dou motive care nsoesc constant destinele scenice: ratarea i criza. Ratarea este condiia actual a personajelor. Ea poate fi social, sentimental, profesional, conjugal, financiar, chiar sexual (Maa ori Astrov). Spleen-ul care treneaz Crizele de timp marcheaz, n general, majoritatea personajelor sub aspect biologic (mai ales brbaii) i, n special, doctorii sub aspectul duratei efective. Doctorii lui Cehov nu sunt Cehov dect n msura n care autorul i las s-1 vad. Cu toate acestea, exist dou excepii care, evident, ntresc regula: un doctor al nceputurilor (Lvov din IVANOV) i un doctor al maturitii (Astrov din UNCHIUL VANEA). Acetia doi constituie, de fapt, arcul de bolt al prezenelor medicale din dramaturgia scriitorului rus, ceilali comportndu-se ca o sum ludic de nuanri, de tue corectate sau de adugiri elocvente. Doctorii din piesele lui Cehov sunt, n cel mai bun caz, existene de plan secund sau, cel mai frecvent, sunt personaje care amplific i coloreaz fundalul psihologic al situaiilor de via. Ei nu modific intriga, nu schimb accentele fluxului dramatic, nu intervin vehement n tectonica relaiilor umane i, mai ales, nu posed valene de simbol sau de semnificaii secrete, ascunse de autor n ritmurile modurilor de a se manifesta. Nikolai Ivanovici Trileki, Lvov, Cebutkin, Dorn par a fi, de fapt, patru ipostaze ale aceluiai individ, difereniate de vrsta biologic i de modularea atitudinii fa de existen, datorat inevitabilei experiene de via. Primii doi sunt prototipuri ale doctorului la tineree: au stngcii agresive, entuziasme tranante, se implic patetic i dau verdicte necrutoare, diagnosticheazdestine i nu pacieni, au accese de contiin i nu accept s stea deoparte. Ceilali doi compun imaginea ,,micat" a doctorului la btrnee: o anume resemnare le estompeaz vehemena participrii, nu se implic deliberat, ci se las implicai, tiu s asculte i par a nelege frmntrile celorlali; uneori presimt ratarea i devin cinici, i batjocoresc destinele, se autocomptimesc i se nepenesc ntr-o ndrjit, surd ncpnare de a nu comunica. i la tineree i la btrnee, toi patru resimt o congenital nevoie de sacrificiu, un altruism pur, depersonalizant, care
14

vine de dincolo de fiinele lor concrete, ca o pulbere fin, divin i imprevizibil ce-i acoper treptat, transformndu-i n fundalul uman pe care, nestingherit, se proiecteaz personajele cehoviene. n acest context, este demn de semnalat motivul celibatului cu care Cehov i nfoar toi doctorii pieselor sale. Dei nu sunt nite inadaptai, dei, indiferent de vrst, se implic necondiionat n tot ceea ce le cere profesia, medicii cehovieni sunt prezene timide n viaa monden a contemporanilor, pentru c nu au timp s-i dezvolte constant i continuu relaiile afective, tocmai datorit implicrii. Tnjesc dup iubire, o vor i o caut, dar nu tiu sau uit s o ntrein, astfel nct, n cele din urm, se obinuiesc cu starea de a iubi i nu cu trirea efectiv a acesteia. Nu realizeaz dimensiunile solitudinii dect cnd este prea trziu i se vd obligai s-i accepte singurtatea. Coerent i programatic constant, Cehov i-a construit doctorii, modulndu-le prezenele pe vrste i avnd o permanentgrij, aproape farmaceutic, de a nu le trda vrstele prin comportament. Putem spune deci, fr teama de a grei, c Cehov a crescut o dat cu doctorii si.

Astrov - adevratul doctor

Astrov este cel mai izbutit doctor cehovian, pentru c - detaliu esenial! - substana personalitii lui se sprijin pe sinteza dintre condiia de om i cea de medic, niciodat realizat integral, aa dup cum ntreaga existen teluric a creatorului su a stat constant sub semnul acestui balans ntre dou condiii, pe care a refuzat s-1 stopeze vreodat pe parcursul vieii. Dramaturgul nu i-a idealizat personajul ca om, ba chiar i-a pstrat, lucid, dimensiuni pe deplin consonante cu lumea din care face parte. Construindu-i personajul pe coordonatele om - doctor, Cehov 1-a mpins pe Astrov n magma cleioas a aparenelor, dar a avut grij s-1 fac s pulseze i dincolo de ele, salvndu-1 de la deriziune, de la ratare, de la coabitarea dizolvant cu banalul. Jocul lui Astrov cu aparenele se deduce din prerile (uneori patetice, alteori deconcertante) ale celorlali despre el i se confirm prin aciunile sale din text, imprevizibile i nonconformiste. Monologul lui Astrov din actul al treilea este rspunsul la replica Elenei Andreevna din actul nti :

15

[] n general, harta arat o degenerare progresiv i nendoielnic, creia i mai trebuie vreo zececincisprezece ani ca s fie complet. Ai s spui c este aici o influen a civilizaiei, c e normal ca viaa veche s fac loc unei viei noi. Da, a nelege, dac n locul acestor pduri distruse s-ar ntinde osele, ci ferate, dac s-ar face uzine, fabrici, coli, dac poporul ar fi mai sntos, mai bogat, mai detept Dar nici vorb de aa ceva! n judeul nostru sunt aceleai mlatini, aceiai nari, aceeai lips de drumuri. Pretutindeni bntuie srcia, tifosul, difteria, incendiile Ne gsim n faa unei degenerri, datorit unei crunte lupte pentru existen []. Distruge totul. Aproape totul s-a distrus. n schimb, nu sa creat nc nimic3. Explicaia lui Astrov vine ns mult prea trziu. Nu este una de ordin moral pentru c Elena Andreevna n acest plan i plaseaz reprourile , ci una de tip sociologic, care nu o impresioneaz pe Elena, iar aceast lips de receptivitate a ei este amendat de Astrov : (Rece.) Vd pe faa dumitale c toate astea nu te intereseaz defel4 . Cu att mai mult cu ct personajul feminin i exprimase punctul de vedere, subiectiv, ns generalizat, prin trimiterea limpede la condiia feminitii n lumea lipsit de cenzur divin ori etic. Ca i printele su, A.P. Cehov, Astrov are o natur uman dubl, adic este construit pe dou coordonate complet diferite: un comportament exterior i, n opoziie cu acesta, o atitudine interioar. Comportamentul exterior este, de fapt, partea vizibil a aisbergului, cea care l angajeaz pe Astrov n relaii cu ceilali, dar care, n egal msur, i instig pe ceilali s se manifeste fade el. Din acest punct de vedere, Astrov nu este altceva dect o sum de contradicii atitudinale, de comportament i de reacii. El este n acelai timp ticlos i tandru, prietenos i scrbit, afectuos i cinic. Contradiciile l personalizeaz, l determin s fie viu i autentic, n cele din urm - o personalitate accentuat ce nu lasindiferent pe nimeni. Dincolo de aparenele diurne, vizibile i discutabile, atitudinea interioar este cea care d dimensiunea real a personajului. Cnd vorbete despre sine, Astrov e lucid i ocant de adecvat, se analizeaz i se diagnosticheaz cu o detaare auster sau cu un cinism vibrant, de parc ar vorbi despre altcineva, nu despre sine nsui.

16

Caracterizarea personajului

Doctorul este un personaj special n piesele lui Cehov. Poziia autorul fa de genul acesta de personaj este partizan, dar putem afirma c exist o justificare, derivat chiar din activitatea social a lui Cehov. Societatea rus contemporan autorului cultiva anomalii teribile, iar doctorul venea n contact direct cu acestea prin obligaiile sale profesionale. Dorn vede ce anume d strlucire unei femei i ce o consum pn devine fad. Nu ntmpltor i se destinuie Maa! Evgheni crede n talentul lui Konstantin, vede inocena i pasiunea Ninei pentru teatru. Doctorul vede ce este sntos n om i de ce anume trebuie s-l lecuiasc, indiferent dac-i st n puteri sau nu. El nelege frmntrile lui Konstantin, duplicitile Irinei i chiar teama lui Sorin de a rata viaa. Aspectul su misterios, taciturn, exprimarea direct, cu definiii precise, semnnd cu un diagnostic, l transform ntr-un personaj seductor. i plac femeile ca subiect, i nu ca partenere. Se arunc ntr-o mulime de aventuri pentru substana aciunii, i nu pentru relaia n sine. Are faima de cuceritor, dar n egal msur, i pe aceea de amant discret, ceea ce este un lucru preios i apreciat de femei. Poziia lui Dorn n aventurile sale denot nevoia acestuia de a se rupe din mrejele realitii cruia trebuie s-i fac fa. i totui, viaa lui Dorn nu este nici pe departe asemeni unui cntec de greiere, i o tristee profund, asumat, se desprinde din confesiunile sale scurte. Doctorii, n schimb, triesc criza de timp la modul fizic. Ei percep durata temporal (ziua, ora, minutul, secunda) n sensul ei efectiv, pentru c viaa lor se mparte trepidant ntre pacieni i prieteni, ntre distane geografice i pasiuni mai mici sau mai mari, ntre un ieri depus urgent n memoria profesional, un azi consumat cu i prin alii i un mine care genereaz utopii pozitive despre soarta omenirii. Cu o singur excepie (Astrov), doctorii cehovieni sunt personaje de plan secund care ascult, neleg, particip temporar i fragil, ajut discret i provoac subtil, i manifest tranant derutele, cinismul, revolta nvins nainte de a se produce, dispreul mohort i lehamitea mecanicizat de rigorile extenuante ale profesiei.

17

Dorn are un caracter versatil. Este cinic dintr-o dorin disperat de a gsi rspunsuri la ce-ar fi fost dac.... Este la fel ca Sorin doar c se auto-cenzureaz constant ncercnd s denote un echilibru cu care nu a fost nzestrat ci pe care i l-a asumat odat cu meseria sa. Dincolo de aparene, doctorul este un om care se frmnt, ncercnd s afle cine este, care-i sunt rosturile i n ce msur poate supravieui psihic luptei cu moartea. La urma urmei, acesta este reflexul unei contiine n tentativa sa dramatic de a se defini i de a-i asuma scopurile cu adevrat importante ale existenei.

Procesul de lucru

n demersul nostru artistic am pornit pe fgaul care ne spunea c e foarte posibil ca Dorn s fie tatl Maei, n urma aventurilor cu Polina Andreevna, ns nu ne-am oprit aici. Am mers mai departe i neam ntrebat dac ar fi posibil ca Dorn i Arkadina s fi avut numeroase aventuri n tineree din care s apar Treplev. Dac asupra lui Dorn planeaz aceste semne de ntrebare? Miza scenic crete enorm i se justific multe dintre ezitrile lui n relaia cu Treplev i cu Maa. Ba mai mult dect att el este singurul care apreciaz avntul pe care l are scriitorul lucru pe care l recunoate n dialog cu Treplev, i plac artitii n general de unde i fascinaia pentru Arkadina pentru c triesc aceast via ca o dulce beie, lucru pe care ncearc s-l fac i el ncercnd s creeze o imagine boem, vistoare, calm i cald. Singurele nepotriviri ntre mine i Cehov le-am ntalnit n primele repetiii cnd ncercam s joc textul. Am fost dezamgit. Valeria Sitaru avea s ne spun ulterior s jucm situaia nu textul. De atunci am nceput s neleg. Rolul l-am abordat greit. Lucru la care m ateptam de altfel ntruct nu sesizam poziia personajului n economia spectacolului. Ulterior au aprut aceste ce-ar fi dac ar fi.. care i-au dat culoare i care m-au ajutat s depesc imaginea de prim mn: afemeiat. Dorn nu este afemeiat. i place viaa i o triete ct poate de emoional. ncearc s-i depeasc handicapul profesiei i s retriasc lucruri demult apuse.

18

n timp ce repetam m-am mbolnvit de TBC i am fost internat o lun de zile. Am folosit acest eveniment nefericit ca obiect de studiu i am dezlegat misterele personalitilor acestei bresle: medicii. Greul dus n spital m-a fcut s m apropii ct de ct de situaia lui Cehov. Probabil c durerile mele cele mai mari erau constante la el, la mine fiind episodice. n spital nu am avut nici laptop, nici internet, nici televizor, mi-au inut companie melodiile de pe telefonul mobil i radioul. Ct despre oameni... am avut ansa unic de a m ntlni cu adevraii prieteni. Toi au tiut, civa m-au sunat, i-i numr pe degetele de la o mn pe cei care m-au vizitat. TBC-ul sperie, boala sperie, bolnavul sperie... nu ne place s asistm bolnavi... cum spunea i Sorescu ntr-o poezie despre bolnavi. Ne sperie gndul c am putea fi n locul lor. i asta nu e un produs al imaginaiei, sunt printre puinii care i-au rezolvat o intrare la terapie intensiv unde era o prieten care avuse un groaznic accident de main. Am plecat ngrozit, nopi ntregi m-am gndit c puteam s fiu eu n locul ei. Dar asta nu scuz. i de aceea, poate, prefer smi petrec timpul liber n compania unui cerc strns de colegi i nu empatizez cu ntreaga grup sau cu ntregul an. Judecai-m pe mine judecai-i pe ei. Mi-am dat seama de profunda singurtate n care ne aflm cu toii fr s ne dm seama. Sentimentul lucid apare doar n clipe critice. Prima sptmn au crezut c am cancer. Am slbit n spital cam 15 kg. i cnd am ieit mi-am promis nite lucruri simple. Azi. La 6 luni de la externare, nu mai in cont de nimici din cele promise. i acum pot s neleg cum cineva care aparent nu are motive s fie dezamgit i nemulumit de sine poate s nu se plac de fapt. Depinde ce-i promii. Seamn puin cu promisiunile de Anul Nou. Dup o lun de zile de cur cu tcere cam 10 ore pe zi... nu de altceva dar stteam singur ntr-o rezerv. Am gsit multe rspunsuri i am prsit pn la urm spitalul convins c tiu ce nseamn pentru mine fericirea. Pe atunci era foarte clar. i poate nu mai sunt capabil acum s m oblig la o via curat i fericit dar cu siguran nu mai pot s judec niciun personaj. Cu siguran pot s neleg orice frustrare, orice dezamgire, orice lips a unui personaj. O lun de zile am mncat fr sare i masa nu mai avea sens. i m-am ntors la lucru i uor uor, nu dintr-o dat am renunat pe rnd la toate promisiunile. Tributul meu omului, bolnavului Cehov i-l confer cu fiecare reprezentaie. Am neles puin de ce. Nu cum! Ci, DE CE. i toate visele vieii celei noi de dup spitalizare au fost devorate de anturaj, de societate... de mine cel slab care nu am reuit s mi respect promisiunile deci s m respect. Un timp am fost mult mai deschis, mai luminos.

19

La porile Babe-ului m-am gsit eliberat de orice minciun a mea ctre mine. Plecnd de acolo am neles c viaa teatrului romnesc i a altor persoane din jurul meu, continu bine-merci i n absena mea. Dup cteva luni am neles pucriaul. De ce un om se poate dezice att de simplu de la promisiunile fa de sine chiar i dup experiene dintre cele mai dramatice. nelesesem c personajul nu are rdcini n logic ci n spirit, n emoie, la grania dintre pulsiunea sexual i pulsiunea morii. Dou borne ntre care se desfoar traseul emoiilor n Pescruul. n spital Sorin (tefan Pavel) m vizita pe mine i nu invers cum eram obinui n Pod B. Mi-a zis ntr-o zi O s jucm ntr-un Penthouse bineneles c am rs n hohote i mi s-a prut o promisiuneameninare ca multe altele pe care le mai primisem de-a lungul procesului de lucru cu vulcanica i temperamentale profesoar. Dup cteva luni, eu l ncurajam pe el. (cinic) Pe scen ns. Sincer, am rmas uimit cnd am urcat la etajul 11 al blocului unde era Penthouse-ul cu pricina. Emoia era dublat i de nesiguran datorat pauzei de aproape 2 luni. Textul repetat n autobuzul 123 i iarna grea de afar nu m ajutau deloc. Am fost acceptat i ajutat. Mi-am revenit i am dat tot ce-am avut mai bun ncercnd s retriesc de fiecare dat traseele i s mbuntesc. Partea mistic a personajului conferit de profesoar m incita i m facea s m simt special. Costumul total alb anuna de pe atunci reacii la replica istoric A trecut un nger. Am scene intense pe care le-am lucrat pn la exasperare cu tefan Pavel i profesoara. Iar rezultatul este pe msur. Scena cu Polina am adaptat-o condiiilor de la FITS 2012 un fel de platou surd n care trebuia s mpingem peste msur i tot m simeam de parc vorbesc ntr-o pern. Neplcut. Alegerile de bun gust i pline de rafinament ale profesoarei Valeria Sitaru au fcut ca spaiul s devin posibil. Alb, pur, curat i sincer, parc pregtit de personalitile subjugate de pulsiuni ale lui Cehov. Jucasem n apartament la lorgean theatre pentru 19 spectatori. Dar nu Cehov. Primele spectacole au durat enorm, nu se mai terminau, transpiram, era cald i din cauza viscolului fereastra de termo pan chiar uiera.. aa cum spune Nina: Auzi cum url vntul? i mie-mi ddeau lacrimile. Dup primele 5 spectacole am nceput s neleg ce nseamn s fii actor ! S joci constant acelai spectacol n acelai
20

loc. Asta nu am fcut niciodat. i la amatori i la profesioniti contactele mele cu teatrul au fost nomade. Suntem ca la noi acas. i publicul se simte chiar ca la noi. i asta e bine. i avem simul proprietii i se vede c ne adunm mereu. n orice caz spaiul este deja asumat. Publicul n schimb este cel pe care l urmresc de fiecare dat. Stau la baza scrilor i ascult. Reacii. Iese Ionu Iftimiciuc i 5 oameni dau buzna mai s-l drme nu altceva: -Cum e? Au rs? A venit Doru? Sanda Manu cum reacioneaz? i place? Aa facem mereu. i la Sibiu i de fiecare dat. Toat lumea l ateapt pe el care are povara nceputului. El este Arkadina din culise. i cteodat merge super i alteori mai greu. Dar ntotdeauna la final lacrimile apar. Fiecare tie de ce sau pentru ce. Bucuria spectacolului i a misiunii ndeplinite ne copleete de fiecare dat. E greu s joci Cehov. E greu pentru c trebuie s retrieti la aceeai temperatur situaii grele. Buci de via pe care de obicei ncerci s le uii sau s le depeti. Cel mai greu mi se pare s zmbesc amar. Adic acel gen de nostalgie tipic Cehovian care apare constant la fiecare personaj. Eu nu mai am nimic. Spune Dorn. E de pe malul cellalt spune Polina. N-a fi vrut s deranjez pe nimeni, dar este vorba despre copil.. spune Medvedenko. Cum s i asumi aceste biografii ratate. Cum altfel dect raportndu-te la propriile rateuri, la propriile neanse sau iubiri nemprtite. Teatrul nostalgic este att de viu azi, pentru c noi n via de asta fugim cel mai mult. De nostalgie. Nimeni nu mai e azi nostalgic. Toi trecem peste. Ne cufundm n munc sau n alte vicii. i de aceea cnd vezi n fa oameni care nu evit. Care se duc din plin, care nu ocolesc nenorocirea i i triesc nefericirea. Eti impresionat. Cred c fiecare spectator se identific cu un personaj. Cu o replic. Cred c asta i ine nemicai dou ore i jumtate. Lucrez de fiecare dat cu Dorn. Cteodat el refuz s lucreze cu mine. Cteodat refuz eu s lucrez cu el. mi iau de fiecare dat textul la fiecare spectacol i m uit peste el. Cel mai ru mi pare de ce a trebuit s tiem. Citesc tieturile i mi propun: Azi am s joc replica asta, ca supratem. i asta numai eu tiu. Sunt micile provocri pe care ni le ofer luxul multiplelor reprezentaii. ansa multiplelor reprezentaii se regsete n varietatea reaciilor celor 3 Mae. Scenele capt o alt direcie iar relaia se modific substanial. Probabil c dac am fi jucat n aceeai distribuie spectacolul ar fi devenit vetust, perimat, mecanizat, rodat aadar neinteresant, neviu, ntr-o form care ncearc s refac mai mult dect
21

s resimt traseele. Sondez, forez spre interior n lumea acestui doctor i mi se pare un drum nesfrit. nc lipsit de substan i incapabil de emoie real, personajul meu rmne un studiu pe care ncerc s l aprofundez. De fiecare dat joc cu frica ultimei reprezentaii. Sper s fie mereu oameni curajoi i curioi care s vin ntr-un spaiu neconvenional dar att de comod i cochet, s ne vad pe noi i s ne fie alturi n ncercrile noastre mai mult sau mai puin reuite de a nu ne abate de la misiune.

Concluzie n ciuda faptului c autorul A.P. Cehov a scris aceast pies n anul 1895 tema piesei este una profund reprezentativ pentru toate palierele sociale dar mai ales pentru artiti n general, indiferent de domeniu. Extrem de actual i specific timpurilor noastre reuete s provoace rsul zmbetul amar plnsul. Rar am ntlnit i din pcate aproape deloc n dramaturgia contemporan piese compuse att de minuios, exact ca i reata unui medicament. Medicamentul Cehov poate fi un leac pentru oceanul de singurtate n care trim astzi indiferent de localizarea noastr. Medicamentul Cehov luat constant n sistem de tratament, ne face s ne simim mai curajoi vis-a-vis de noul nceput care ni se dezvluie n acest an. Avnd colegii de care am avut noroc s am parte din plin dar i miestria traducerii n persoana profesorului Valeria Sitaru dependent de acest medicament mi-a fost poate mai uor, dar asta nu nseamn c micile noastre realizri scenice i din afara scenei din acest an final nu au contat enorm n evoluia mea personal dar i profesional. i m voi simi mereu n siguran la noi n Penthouse la 5113, la nlime, la etajul 11 de pe a crui teras se lanseaz n curnd acest stol de Pescrui.

22

Bibliografie A.P.Cehov. Opere, vol. 1-12, vol.12 -Scrisori, Bucureti, Editura Pentru Literatur, 1963, p.321 Virgil Tnase (Tchekhov, Gallimard, 2008) Wikipedia www.theatrehistory.com Universitatea de Arte George Enescu din Iai Facultatea de Compoziie, Muzicologie, Pedagogie muzical i Teatru. Departamentul Teatru Teze de doctorat / Lucrri de licen (Ion Mnzatu Anton Pavlovici Cehov: Pescruul - Traducere de: Maria Dinescu, Andrei erban

23