Sunteți pe pagina 1din 217

UNIVERSITATEA "ALEXANDRU IOAN CUZA" IAI FACULTATEA DE TEOLOGIE ORTODOX "DUMITRU STANILOAE" SPECIALIZAREA TEOLOGIE PASTORAL

TEORIA I PRACTICA MUZICII BISERICETI


TRADUCERE

COORDONATOR , Pr. Lect. Dr. ALEXANDREL BARNEA ABSOLVENT, CIOLPAN MIHAI-DORU

-IAI 2005-

Introducere

Lucrarea de fa : " Teoria i practica muzicii bisericeti " este traducerea din limba greac a unei cri recent aprute ( Atena , 2001 ). Este o carte valoroas care , dup cum prefaeaz i autorul, este de referin n domeniul muzicii bizantine avnd o autoritate tiinific indiscutabil. Acest fapt este dovedit i de cele trei ediii n care au aprut deja ( prima n 1997, iar ultima n 2001). Autorul, binecunoscutul n lumea psalilor, dar i a muzicienilor laici, Gheorghios Constantinou este profesor la Conservatorul de Stat din Atena, i face parte din urmaii vrednici ( pe lng alte nume sonore ca Licurgos Anghelopoulos, Gh. Sthatis, C.Anghelidis ) ai lui Simon Caras, poate cel mai mare teoretician al muzicii bizantine. Se cuvine s precizm c autorul este i colaboratorul i ndrumtorul tiinific al multor corale bizantine ( Ansamblul prinilor de la Mnstirea Vatoped, Corala condus de L.Anghelopoulus etc.). Motivele care m-au determinat s purced la un asemenea demers, n primul rnd lingvistic, apoi muzical i teologic, sunt uor de intuit de ctre un cititor interesat de muzica bizantin. Cartea prezint ntr-o manier didactic potrivit i pe nelesul tuturor teoria muzicii bisericeti de origine bizantin. Teoria este argumentat prin numeroase exemple practice, care o fac uor de neles. Sunt prezentate probleme de muzic pe care nici o gramatic de muzic psaltic din ara noastr nu a avut curajul s le abordeze ( intervalica cu configuraia modal oriental autentic, melismele - acele mici figuri muzicale nelese ca virtuoziti vocale miestre, ritmica, care nu este totuna cu tactul, ci cursul interior al melosului prin succesiunile diferite ale timpilor accentuai i neaccentuai care dau expresivitate cntului, semiografia reactualizat i revalorificat etc.). Lucrarea de fa vine s aplaneze un conflict tacit, dar care macin n interior nsui cultul divin prin lmurirea unor aspecte ce in de un bun sim al frumosului, al 2

tradiionalului, al etosului naional. tim c biserica este loc de rugciune, i c spaiul ei este unul sacru, timpul ei este cel al veniciei, iar credincioii ei sunt membre vii ai trupului lui Hristos. De aceea ar fi mai potrivit ca ntr-o asemenea instituie s nu domine nici lipsa de sim estetic, nici exagerrile orientale, ci dragostea plin de smerenie care nu urmrete sinele i nu este autosuficient, ci L caut i L triete pe Hristos Cel Viu, iar pe plan orizontal comuniunea iubitoare cu aproapele. Prin prestigiul tiinific al autorului, dar mai ales autoritii date de propriul ei coninut, aceast carte vine s demonteze toate exagerrile formale ce in de activitatea responsorial prin cnt de la stran, stabilind norme, nu uniformizatoare, ci mai degrab lmuritoare a ceea ce nseamn cu adevrat muzic bizantin.

CUPRINS
INTRODUCERE CUPRINS PREFAA CAP . 1 SCRIEREA MUZICAL - TIMPUL I RITMUL DESPRE INTERVALE SCRIEREA MUZICAL - Despre muzic - Componentele muzicale - Sunetele muzicale - Scrile muzicale - Notaia muzical - Mrturiile sunetelor - Conduita vocii - Caracterele muzicii bizantine : - caracterele vocale - caracterele de cantitate - dispunerea caracterelor - caracterele care subordoneaz si se subordoneaz - urcarea i coborrea sunetelor DESPRE TIMP I RITM - Semnele ritmice de accentuare sau barele de msur - Caracterele timporale - Caracterele care augumenteaz timpul - Caracterele care mpart timpul - Caracterele care mpart i mresc timpul PAUZELE - Picioarele ritmice complete incomplete i libere - Semnele de respiraie - Agogica - Scrile - Intervalele - Sunetele - Sunetele scrilor naturale (moi) de la NI 4

- Denumirea numeral a intervalelor - Alteraiile intervalelor muzicale - Intervalele - de trei sunete - Difonia - de patru sunete - Trifonia - de cinci sunete - Tetrafonia - de ase sunete - Pentafonia - de apte sunete - Exafonia - de opt sunete - Eptafonia - Tabelul caracterelor suitoare i cobortoare CAP. 2 EXPRIMAREA MUZICAL GENERALITI CARACTERELE DE GESTIC CU FUNCIE VOCAL - Isachi - Oxia - Petasti CARACTERELE DE GESTIC CU FUNCIE TIMPORAL - achisma CARACTERELE DE GESTIC PROPRIU-ZISE - Psifiston - Varia - Omalon - Antichenoma - Eteron sau Sindesmos - Varia dubla sau Piesma - Lighisma - Tromico i Strepto CAP. 3 GENERALITI DESPRE EHURI ELEMENTELE COMPONENTE I CARACTERISTICE ALE EHURILOR 5

CUM GSIM BAZUL FIECRUI EH FELURILE CNTRILOR BISERICETI : - Melosul irmologic - Melosul stihiraric - Melosul papadic FORMAREA EHURILOR PLAGALE GENURILE MUZICALE CAP . 4 EHURILE DIATONICE MOI ( I ) EHUL AL PATRULEA PLAGAL EHUL NTI (ESO ) EHUL NTI TETRAFONIC DE LA KE ( EXO ) EHUL NTI PLAGAL - Ehul nti plagal trifonic - Ehul nti plagal tetrafonic - Ehul nti plagal pentafonic EHUL NTI PLAGAL IRMOLOGIC DE LA KE SAU TETRAFONIC EHUL AL PATRULEA - Melosul irmologic : - ehul leghetos ( ehul al doilea plagal diatonic ) - Melosul stihiraric :ehul al patrulea stihiraric - Melosul papadic : ehul al patrulea papadic CAP . 5 EHURILE DIATONICE DURE ( I ) EHUL AL TREILEA (ESO) EHUL AL TREILEA PLAGAL DE LA GA ( VARIS ) CAP . 6 EHURILE DIATONICE MOI ( II ) EHUL AL PATRULEA PLAGAL TRIFONIC ( IRMOLOGIC ) EHUL VARIS DE LA ZO (EHUL AL DOILEA DIATONIC MOALE ) 6

- Ehul Varis diatonic ( simplu ) - Ehul Varis tetrafonic - Ehul Varis eptafonic CAP . 7 EHURILE DIATONICE DURE ( II ) EHUL NTI PLAGAL DIATONIC DUR EHUL AL PATRULEA DIATONIC DUR EHUL AL TREILEA PLAGAL SAU VARIS CU ZO IFES CAP . 8 EHURILE CROMATICE MOI ( I ) EHUL AL DOILEA CROMATIC MOALE DE LA DI EHUL ALA DOILEA CROMATIC MESO ( DE MIJLOC ) EHUL ALA DOILEA CROMATIC MOALE ESO (DE JOS ) EHUL AL DOILEA DIATONIC - CROMATIC ( 2 CU 1 ) EHUL LEGHETOS CROMATIC MOALE SAU EHUL AL PATRULEA CROMATIC MOALE MESO CAP . 9 EHURILE CROMATICE DURE ( I ) EHUL AL DOILEA PLAGAL CROMATIC DUR EHUL AL DOILEA PLAGAL DUR TETRAFONIC (DE LA KE SAU DE LA DI ) CAP . 10 EHURILE CROMATICE MOI ( II ) EHUL NTI CROMATIC MOALE DIFONIC DE LA KE CAP . 11 EHURILE CROMATICE DURE ( II ) EHUL AL PATRULEA CROMATIC DUR ( NENANO ) ANEXA 1 . PARTEA TEORETIC 7

SISTEMELE MUZICALE SAU SIMFONIILE NSUIRILE TETRACORDURILOR RITMUL I PICIOARELE METRICE N MUZICA BISERICEASC MARCAREA I MSURAREA RITMURILOR DESPRE FTORALELE MUTAR, NISABUR I HISAR ANEXA 2 . EXERCIII DE PARALAGHIE N SCAR NATURAL DIATONIC MOALE DECLARAIE CURRICULUM VITAE

PREFA

Pentru muzica bisericeasc, aceast carte este fundamental n primii ani de studiu, fiind folosit in programele analitice ale conservatoarelor i colilor de muzic bisericeasc. Cuprinde, pentru cei ce vor s se ndeletniceasc cu muzica, o imagine ct mai cuprinztoare i general a teoriei i practicii muzicii bisericeti. Scopul acestei crti este de a prezenta punctul de vedere al muzicii bisericeti n ceea ce privete situaiile i modurile n care sunt folosite ehurile, precum i legturile dintre ele, ntrebuinarea corect a neumelor i exprimarea muzical ct mai frumoas dndu-se n acest sens un numr mare de exemple, nu doar din ehuri, ci i din derivatele acestora. Ca sprijin n nvare sunt adugate i exerciii din toate sistemele muzicii bizantine n bar de msur, cu scopul de a nlesni nsuirea uoar i rapid a cunotinelor. Fiind din punct de vedere teoretic, o carte de referin ntre toate cele ce s-au ntocmit pn acum n muzica bisericeasc bizantin, ea are drept reper i ndrumtor tradiia scris i oral, tradiie ce constituie motenirea celor ce se preocup de muzic, iar falsificatorilor le este judector i critic infailibil. Prin aceste cunotine muzicale se ajunge, cu un efort susinut, la a se descoperi bogia pe care muzica bizantin o tinuiete n semiografia, ehurile i intervalele muzicale ale ei. Aceast bogie este chemat s o descopere i s o redea cntreul, mergnd dincolo de nveliul ei, i ptrunznd n interiorul att al teoriei, ct i al redrii practice a acestui tip de muzic. Aici este necesar s se precizeze c teoria i exerciiile aplicative care se fac n slile de curs trebuie s se raporteze n mod corespunztor la, i s fie orientate spre slujbele sfinte i spre cultul Bisericii. Aceast metod gramatic folosete semne muzicale ca: oxia, achisma, strepto, tromico, varia dubl sau piesma, lighisma i isachi, considerate de prisos i fiind nlocuite de cei trei dascli i reformatori ai sistemei muzicale: Hrisant, Hurmuz Hartofilax i 9

Grigorie Protopsaltul. ntre timp ns, aciunea acestor semne s-a pstrat n tradiie oral nescris. Reconsiderarea i reutilizarea acestor semne muzicale o datorm lui Simon Caras, cruia trebuie s i se evidenieze i aici contribuie determinat n ceea ce privete problema intervalelor, dar i referitoare la toate chestiunile muzicii greceti, dup cum le aflm tratate n cele dou volume ale Teoreticonului, i n cele ase volume ale Practicului, care redau metoda gramatic a sa. Ca structur, aceast carte este alctuit din 11 capitole. Primul capitol cuprinde ceea ce este necesar de tiut n general despre scrierea muzical, timpul i ritmul melosurilor, scrile i intervalele muzicale. Capitolul al doilea trateaz despre exprimarea muzical, fapt esenial ce privete interpretarea muzical, adesea desconsiderat, dac nu chiar neglijat. Se trateaz pe larg principala aciune pe care o realizeaz anumite caractere. Semnele sunt analizate ntr-un mod simplu, totui fr a multora dintre cele care determin o lucrare muzical delicat i elegant a vocii, fiind necesar s apelm la sprijinul tradiiei orale. n capitolul al treilea se face referire la derivatele ehurilor de baz ale muzicii bisericeti, i la nrudirile i legturile care apar conform desfurrii scrilor i a intervalelor acestora. Capitolele urmtoare se ocup de fiecare eh al muzicii bizantine n parte, cu toate derivatele care se ntlnesc n tradiia oral i scris. Ordinea n care sunt prezentate ehurile se constituie n dou moduri diferite: a.) prezentarea n mod gradat fcut elevului a ideii i a trsturii definitorii a ehurilor n parte, potrivit dificultii pe care o prezint fiecare n parte i b.) realizarea unei omogeniti unitare n percepia elevului a specificului acustic al fiecrui eh cu toate derivatele lui (astfel, ehul aghepapadic este alctuit din leghetos i stihiraricul de la PA etc.). Se ncepe cu ehurile diatonice moi, i mai nti cu ehul II plagal de la NI, temelia octoihului bisericesc. Urmeaza ehurile I (eso) i I plagal de la PA i cele care deriv din ele. Se continu cu ehul IV (irmologic de la VU, stihiraric de la PA i papadic de le DI). Apoi, cu ehurile III, III plagal sau Varis de la GA, trecem la diatonicul dur. Revenim la diatonicul moale cu ehurile IV plagal trifonic irmologic de la GA, ehul II diatonic sau Varis de la ZO (cu toate derivatele i exerciiile de parlaghie), i ncheiem irul genului diatonic cu continuarea diatonicului dur, i anume cu ehul I plagal dur de la PA, cu ehul IV dur de la DI i de la PA i Varis de la Zo de jos ifes. Urmeaz genul cromatic cu nuana moale, 10

cruia i aparin ehul II i cele ce deriv din acesta, i ehul IV mesos (de mijloc) sau leghetos cromatic moale. Apoi se trateaz nuana dur, creia i aparin ehul II plagal i cele ce deriv din el. Revenim la nuana cromatic cu ehul I cromatic moale de la KE i ncheiem capitolul genului cromatic cu continuarea cromaticului dur cu ehul IV cromatic dur sau Nenano. Cartea se ncheie cu dou anexe. n prima se prezint cteva probleme de teorie care printr-o propedeutic mai solid, trebuind s se ajung, dup cum am spus i la nceput, la un anumit nivel de cunotin prin practic. Anexa a doua cu care trebuie s se nceap predarea, cuprinde exerciii introductive de urcare i de coborre, cu sau fr combinri ale tuturor caracterelor muzicii bizantine. Ritmul de baz al cntrilor bisericeti este considerat ritmul de patru. n ceea ce privete mprirea cntrilor din aceast carte n picioare ritmice, anumite cntri mai mici sunt mprite n ritmul de doi din raiuni pur pedagogice; cele n ritmul de patru sunt nsemnate la nceput i la sfrit cu o bar, iar cele n ritmul de ase sunt mprite n ritmul de doi i de trei. Picioarele ritmice ce cuprind i ritmul de trei sunt notate cu bar dubl la nceputul i la finalul lor. Dup cum se cere la acest nivel, picioarele ritmice sunt analizate ca picioare ritmice simple de doi, de trei i de patru din motive de familiarizare i de exersare practic. Maniera de abordare a muzicii bizantine este de introducere (iniiatic). Numerele cu care este reprezentat fiecare interval ton al scrii, s-a convenit s fie n ntregi, tot din motive pedagogice, atta timp ct urmrim mprirea scrii muzicale a lui Aristoxenos n 72 de seciuni (mprire convenional) *. Aceasta are ca rezultat: tonul mic de 8 seciuni (7, ), imitonul diatonic de ase seciuni (5, ) i imitonul cromatic de ase seciuni (6, ). La final a dori s mulumesc pentru sprijinul dat la editarea acestei cri prinilor din Sfnta Mnstire Vatoped i din Sfnta Mnstire Grigoriu, lui Licurgos Anghelopoulos, dirijorul Ansamblului Coral Bizantin Grecesc, pentru sfaturile i ndrumrile sale n ceea ce privete partea practic i teoretic, lui Constantin Anghelidi i

Scara muzical este alctuit, dup cum tim din cinci tonuri mari (12 seciuni) i dou tonuri intermediare, cu alte cuvinte din imitonurile diatonice (5, seciuni), aceasta deoarece tonul mare, pitagoreic este alctuit din dou tonuri intermediare i din coma petagoreic, care sunt nfiate ca un ntreg (12 = 5, + 1 + 5,). Astfel scara muzical este alctuit din 5 * 12 + 5, * 2 = 71 seciuni. Transferul ns n acut al bazului diferitelor ehuri, afar din diapason, atrage cu sine destule neajunsuri. Problema aceasta l-a preocupat i pe Aristoxenos (sec. IV . Hr.), care s-a gndit s combine intervalele mprind diapasonul n 12 imitonuri identice, nct s nu fie nici mari (6, ), nici mici (5, ), ci s cuprind ase seciuni fiecare, iar scara 72 seciuni.

11

lui Anastasie Medachi, dar n primul rnd lui Constantin Sterghi, care a alctuit (grafic n. tr.) semnele noi din aceast gramatic, precum i lui Iannis Hari. Atena, Septembrie 2001 Gheorghios N. Constantinou

12

CAPITOLUL 1. SCRIEREA MUZICAL - TIMPUL I RITMUL DESPRE INTERVALE DESPRE MUZIC Cei vechi gndeau muzica ca ceva ce privete melosurile i ceea ce se petrece cu acestea . Melosul * se mparte n : - a ) vocal ( atunci cnd se execut cu vocea ) i - b ) instrumental ( atunci cnd se execut cu instrumente muzicale ) . Melosul care se armonizeaz cu cuvntul ( textul poetic ) formeaz cntarea , cnt care poate fi : - religios ( psalmi , imne i tropare ) i - lumesc sau laic ( popular ) . Prin expresia de muzic bizantin ( mai exact muzic greceasc ) numim arta muzical conform tradiiei , sistemul complet , special , prezentat i cercetat al melosului , concretizat n ehuri , genuri i nuane muzicale . Se numete muzic bizantin deoarece ncepe s se dezvolte din timpul Imperiului Bizantin cnd cretinismul devine religie predominant . Muzica bizantin are propriul su sistem de scriere care cunoate etape de evoluie treptate pna la scrierea minuioas de astzi . COMPONENTELE MELOSULUI Elementele componente de baz ale melosului sunt : - sunetele ,emisiile vocale diverse folosite n muzic , - timpii ce stabilesc durata sunetelor i - exprimarea , redarea elegant a sunetelor muzicale i a formulelor melodice .

13

SUNETELE MUZICALE Printr - o anumit tensiune ( ncordare ) exercitat asupra corzilor vocale sau ale instrumentelor muzicale , se produc diferite i variate sunete n ceea ce privete nlimea lor i nsuirea lor ( ceea ce auzim ) . Sunetele pe care muzica le folosete , ca art pentru producerea melosului sunt n numr de apte : PA , VU , GA , DI , CHE , ZO , NI i se deosebesc ntre ele prin acuitate : deci PA este cel mai de jos , VU mai nalt dect PA .a.m.d. Numirea lor cu litere din alfabetul grecesc determin ca PA s fie primul , VU al doilea , GA al treilea . a . m . d . pn la sunetul cel mai nalt NI , obinndu - se astfel bazul . NI / PA , VU , GA , DI , KE , ZO , NI SCRILE MUZICALE Scar muzical se numete irul succesiv de opt sunete i intervalele dintre ele ( apte ) care pornete de la un sunet iniial - bazul , i nainteaz n mod firesc pn se regsete sus ( eptafonie ) sau jos ( antifonie ) . Fiecare eh al muzicii bizantine are scara lui proprie cu intervale diferite ntre sunetele lui . Cnd folosete toate sunetele i intervalele scrii lui , spunem c ehul se desfoar dup , sau urmrete sistemul diapason . NOTAIA MUZICAL Muzica bizantin are propriile ei simboluri ( semne muzicale care nfieaz melosul ) . Simbolurile acestea se deosebesc de literele textului poetic i se mpart n trei categorii : mrturii , caractere i ftorale . MRTURIILE SUNETELOR Mrturiile sunetelor se constituie din litera iniial a denumirii fiecrui sunet i din semnul de mrturie ( reprezentarea stenografic a ehului pe care se fundamenteaz fiecare 14

sunet ). Conform genului muzical, acestea se mpart n : diatonice , cromatice i enarmonice . Mrturiile scrii diatonice de la NI cu care vom ncepe , sunt urmtoarele :

Mrturiile nu se psalmodiaz i nici nu se folosesc pentru a se ntocmi vreun melos cu ele . Se folosesc : a ) ca punct de plecare care arat sunetul de la care se ncepe melosul i b ) ca i ndrumtoare n cursul i la sfritul melosului , artnd dac mersul sunetelor melosului s - a desfurat corect ; n aceast situaie mrturiile se refer la caracterul muzical precedent lor . Sunetele scrii muzicale se repet n acelai ir succesiv att n urcare ( n sus ) , ct i n coborre ( n jos ) . CONDUITA VOCII n interpretarea melosului , glasul poate face trei tipuri de micri : de urcare , de coborre i de a rmne la aceeai nlime . Urcare se numete micarea glasului de la grav ( de jos ) la acut ( pn sus ) . De exemplu : NI - PA - VU - GA - DI Coborre se numete micarea glasului de la sunetele acute spre cele grave . De exemplu : DI -GA - VU - PA - NI ederea i rmnerea glasului pe orice sunet , de exemplu NI -NI - NI , se numete isoritmie * . Vocea uman este constituit n mod normal din trei registre muzicale : a ) registrul grav specific brbailor cu voci grave , cuprinde sunetele de la KE de jos pn la ZO de jos , care se numesc sunete grave . b ) registrul mijlociu care se potrivete n mod normal vocilor femeieti cu glasuri grave i vocilor brbteti ; cuprinde sunetele de la ZO de jos pn la Ke , care se numesc sunete mijlocii . 15

c ) registrul acut care se potrivete vocilor subiri ale brbailor i n mod firesc vocilor femeieti i de copii ; cuprinde sunetele de la ZO pn la KE' de sus , care se numesc sunete acute .

Vocile acute femeieti i de copii depesc registrul acut ajungnd n registrul supraacut , cu sunete ale cror mrturii iau dublu accent pentru ca s se deosebeasc de mrturiile sunetelor din registrul acut .

CARACTERELE MUZICII BIZANTINE Caracterele muzicale sunt semne ( simboluri ) care arat conduita glasului , valorile timporale ale sunetelor i redarea artistic a melosului . Caracterele muzicii bizantine reprezint anumite sunete , ns ele stau n relaie cu cele precedente sau cu vreo mrturie a ehului . Se mpart n : a ) caractere vocale b ) caractere timporale c ) caractere de exprimare ( hironomice sau de gestic ) Caracterele vocale i caracterele de cantitate Cu caracterele vocale putem s urcm , s coborm sau s rmnem cu glasul pe aceeai nlime . n total sunt unsprezece ( 11 ) i se mpart n : - a ) un sunet de meninere - b ) ase caractere urctoare - c ) patru caractere cobortoare a ) Caracterul de meninere este ISONUL care nu cere urcarea sau coborrea vocii ci repetarea sunetului pe care l arat caracterul sau mrturia precedent . De exemplu : 16

b ) Caracterele urctoare sunt ase : Oligonul Oxia Petastiul Chendimele Chendima Ipsiliu urca 1 sunet urca 1 sunet urca 1 sunet urca 1 sunet urca 2 sunete urca 4 sunete

c ) Caracterele cobortoare sunt patru : Apostroful Iporoiul Elafronul Hamiliul coboara 1 sunet coboara 2 sunete consecutive coboara 2 sunete coboara 4 sunete

Dintre aceste caractere vocale , oligonul , oxia, petasti , chendimele , apostroful , elafronul i hamili se numesc trupuri , n timp ce chendima i ipsili se numesc spirite , deoarece, dup cum spiritele literelor nu se scriu ele singure, ci deasupra literelor aa i acestea nu se scriu singure , ci se sprijin deasupra trupurilor i n special - deasupra oligonului - deasupra oligonului - deasupra oxiei - deasupra petastiului Prin combinaiile corespunztoare ale caracterelor se indic coborrea sau urcarea a trei , patru, cinci . a . m . d . sunete ( vezi mai departe ) .

17

Combinarea ( mpletirea ) caracterelor . Caractere care subordoneaz i se subordoneaz .

a ) Chendimele Chendimele urc un sunet , ns lin i neaccentuat , ntr - o silab cu caracter precedent . De multe ori , avnd aceeai silab , chendimele se combin cu oligonul i oxia , fr s schimbe metrica i nici durata timporal a caracterelor cu care se combin . Exist dou moduri de combinare a chendimelor : 1 . cnd chendimele se gsesc deasupra oligonului sau oxiei , atunci ele urmeaz n citire acestora .

2 .cnd chendimele se gsesc dedesuptul oligonului sau oxiei , atunci oligonul i oxia urmeaz n citire chendimelor .

b ) Apostroful Cnd apostroful se gsete mpletit cu alte vocale i este dedesubtul unui caracter, nu exist nici o schimbare a duratei caracterelor i a metricii melosului.

Cnd isonul i caracterele cobortoare se afl deasupra caracterelor urctoare ( oligon, oxia, petasti ), atunci acestea din urm nu se cnt; cu alte cuvinte se deduce din ele intensitatea vocii i se pstreaz doar calitatea lor ( vezi mai departe cap . " Exprimarea muzical " )

n cadrul caracterelor combinate citirea se realizeaz n felul urmtor : a ) pentru caracterele urctoare , citirea se realizeaz de jos n sus .

18

b ) pentru caracterele cobortoare , citirea se realizeaz de sus n jos.

Chendimele i iporoi nu au silab proprie i nici nu se scriu la nceputul melosului, deoarece preiau continuarea silabei caracterului precedent. Chendimele i apostroful se combin cu oligonul sau oxia deoarece continu melosul cu aceai silab.

CITIREA NENTRERUPT I SRIT N URCARE I COBORRE A SUNETELOR Nentrerupt se numete interpretarea sunetelor, fie n urcare, fie n coborre , fr s se omit vreuna . De exemplu : NI - PA - VU - GA - DI sau DI - GA - VU - PA - NI Srit se numete urcarea sau coborrea , cnd sunetele nu se interpreteaz n irul lor firesc , ci se omit unul sau mai multe sunete intermediare . De exemplu : NI - VU - DI sau ZO - DI - VU - NI Caracterele care se folosesc : a ) pentru urcarea nentrerupt i consecutiv : oligo , petasti , oxia i chendimele . b ) pentru coborrea nentrerupt i consecutiv : apostroful i iporoi . c ) pentru urcarea srit : chendima i ipsili . d ) pentru coborrea srit : elafron i hamili .

19

DESPRE TIMP I RITM Melosul reprezint succesiunea sunetelor care se cnt dup reguli timporale i de ritm . Tactul ( btaia ) constituie intervalul temporal care se consum pentru a se interpreta fiecare caracter vocal . Unitatea de msur a lui este tactul - btaia . Fiecare caracter vocal ( fr iporoi ) are valoarea temporal de o btaie , adic o micare a minii n jos ( partea accentuat ) i n sus sau lateral sau ( partea slab ). Partea

accentuat i partea neaccentuat formeaz o msur sau un picior metric, ce reprezint cel mai mic i simplu grupaj de timpi. mprirea, segmentarea melosului n grupaje de timpi se numete ritm, i fracionrile ritmului se numesc picioare ritmice ( deoarece n dans sunt indicate, sunt artate cu picioarele ). Cnd msurm ritmul cu minile sau cu picioarele, aceasta se termin cu un semn vizibil al msurrii timpului . De aceea , fiecare timp n muzic se numete i tact , i formele sau picioarele ritmice i iau denumirea n conformitate cu numrul timpilor pe care le conin ( de doi , de trei , de patru , de cinci , de ase , de apte . a . m . d . ) . SEMNELE RITMICE DE ACCENTUARE - BARELE Pentru a distinge caracterele care constituie partea accentuat a ritmului de cele ce reprezint partea neaccentuat , scriem n faa caracterelor accentuate semnul ritmic de accentuare care se numete bar .

Picioarele ritmice se mpart n simple i compus . Exerciiile i melosurile acestei metode sunt nsemnate cu picioare metrice simple : de doi, de trei, de patru, care au un tact n fiecare micare a lor . Ritmul de doi se mparte n doi timpi: primul reprezint partea accentuat, doilea partea neaccentuat . 20 iar al

Ritmul de trei se mparte n trei timpi: primul constituie partea accentuat doilea spre dreapta i al treilea spre stnga sus , partea neaccentuat.

, iar al

Ritmul de patru se mparte n patru timpi: primul reprezint partea accentuat al doilea spre stnga partea neaccentuat . CARACTERELE TIMPORALE , al treilea spre dreapta , iar al patrulea spre stnga sus

, ,

Dup cum am precizat nainte, caracterele muzicale se mpart n : a ) caractere vocale ( vezi mai sus ) b ) caractere timporale c ) caractere de exprimare sau calitative ( de gestic ; vezi mai jos cap . " Exprimare muzical "). Caracterele timporale i cele de exprimare sunt numite i semne mute , deoarece nu au o aciune sonor, ci arat tempoul ( intervalele temporale , mersul i scurgerea timpului ) sau ornamentele glasului. CARACTERELE CARE MRESC VALOAREA TEMPORAL STAIONRILE Caracterele vocale ( fr iporoi ) au durat temporal de o btaie ( un tact ) . Pentru a staiona mai mult pe un sunet , n scrierea muzical este nevoie de semne , care se numesc caractere timporale sau de staionare , care mresc valoarea temporal . - clasma - achisma - apli - dipli - durata de o btaie - durata de o btaie - durata de o btaie - durata de dou bti 21

- tripli

- durata de trei bti

Semnele acestea nu reprezint vreun sunet , ns marcheaz micarea nspre acut sau grav a caracterelor vocale i prelungesc durata lor . De exemplu : caracterul + clasm = 2 timpi caracterul + apli caracterul + dipli =2 timpi =3 timpi CARACTERELE CARE MPART TIMPUL Am spus c fiecare caracter vocal ( fr iporoi ) are durata de un timp . Se poate ns ca n desfurarea melosului un timp s fie folosit pentru a se cnta mai multe caractere . De aceea , exist caractere timporale care mpart timpul n subdiviziuni i acestea sunt urmtoarele : a ) Gorgonul b ) Digorgonul c ) Trigorgonul Aceste semne le scriem mereu pe al doilea caracter dintre cele pe care vrem s le reunim . Primul dintre aceste caractere care sunt legate se cnt mereu mai cu vioiciune . a )Gorgonul Gorgonul unete ntr - un timp dou caractere vocale i mparte timpul n dou subuniti egale :

sau

22

accentund primul caracter. Gorgonul nu st niciodat deasupra petastiului . Cnd se afl combinate oxia sau oligon cu chendime , atunci gorgonul se refer mereu la chendime . Aadar : a) n cazul n care gorgonul este deasupra chendimelor , oligonul sau oxia i chendimele vor fi cntate ntr - o singur btaie . De exemplu :

b)

n cazul n care gorgonul se afl deasupra oligonului sau oxiei ,

chendimele se vor cnta ntr- o btaie cu caracterul anterior . De exemplu :

IPOROI CU GORGON Cnd gorgonul st deasupra iporoiului, se refer la primul su sunet ( cu alte cuvinte la primul su apostrof ) i care se afl unit ntr - un timp cu caracterul precedent .

23

COBORREA NENTRERUPT CU ELAFRON ( apostroful n caliate de caracter timporal )

Grupul apostrof elafron

i elafron

se constituie n coborrea nentrerupt cu .

, care se reduce la doi apostrofi dintre care primul are gorgon

Astfel ( inclusiv iporoiul ), primul sunet se va cnta ntr - un timp i pe o silab cu caracterul precedent; iar al doilea n timpul urmtor pe o silab diferit . Diferena dintre coborrea nentrerupt cu elafron , cei doi apostrofi , dintre care primul are gorgon, i iporoi cu gorgon este c : - a ) coborrea nentrerupt cu elafron are dou silabe ntr - o btaie ( primul este identic cu cel al caracterului precedent ) . - b ) la apostrofii cu gorgon fiecare apostrof are silab distinct : - c ) iporoiul cu gorgon , n care doi apostrofi se unesc , are aceeai silab cu caracterul precedent :

b )Digorgonul Digorgonul unete ntr - un timp trei caractere vocale i mparte un timp n trei

subuniti egale : dintre care l accentum pe primul din cele trei caractere . Cnd digorgonul se afl n combinaia oligonului sau a oxiei cu chendimele , st n legtur cu chendimele . Aadar : a. n cazul n care chendimele se afl sub oligon sau oxia , tot grupul de semne se va interpreta ntr- o btaie mpreun cu caracterul precedent . De exemplu :

24

La fel se ntmpl cnd gorgonul st pe iporoi . De exemplu :

b.

n cazul n care chendimele sunt sub oligon sau oxia , atunci

tot grupul de semne va fi cntat ntr- o micare mpreun cu caracterul

urmtor : c )Trigorgonul Trigorgonul unete ntr- un timp patru caractere vocale i mparte un timp n patru

subuniti egale : i aici accentum ntotdeauna primul caracter :

ntr - o btaie sunt cntate caracterul care are trigorgonul, precedentul i cele dou care urmeaz . Exist i o mprire a timpului n cinci subuniti egale cu tetragorgon, n ase subuniti egale cu pentagorgon . a . m . d .

25

GORGONUL I DIGORGONUL CU PUNCT Dincolo de mprirea egal a timpului cu gorgon, digorgon i trigorgon, exist i o mprire inegal, care se realizeaz cu aceleai caractere, avnd ns fie un punct( ) , fie dou ( ). Caracterul care se afl lng cel pe care e

aezat caracterul timporal cu punct are o durat dubl fa de caracterele separate urmtoare, i tripl n cazul caracterului timporal cu dou puncte . De exemplu :

CARACTERELE CARE MPART I MRESC DURATA TIMPULUI Caracterele care mpart i mresc timpul sunt urmtoarele : - a ) Argonul - b Trimiargonul sau imiolionul - c ) Diargonul Aceste trei caractere stau ntotdeauna n legtur cu combinaia oligonului sau a oxiei cu chendimele aezate dedesupt:

a ) Argonul Argonul unete ntr - un timp chendimele cu caracterul precedent , ca i gorgonul , iar oligonului sau oxiei adaug un timp , precum clasma . Aadar : argonul gorgonul 26 clasma

b ) Trimiargonul sau imiolionul Trimiargonul unete ntr - un timp chendimele cu caracterul precedent , ca gorgonul , iar oligonului sau oxiei adaog doi timpi , ca dipli . Aadar :

trimiargonul

gorgonul dipli

c ) Diargonul Diargonul unete ntr - un timp chendimele cu caracterul precedent , ca gorgonul , iar oligonului sau oxiei adaug trei timpi , ca tripli . Aadar :

diargon

gorgon

tripli

IFENUL

I COROANA

Ifenul i coroana sunt semne din scrierea veche care sunt folosite i astzi . Ifenul leag dou caractere vocale aflate la aceeai nlime i cere s fie interpretat ca un sunet care va avea durata amndurora .

In loc de In loc de 27

spunem spunem

Coroana indic staionarea pe caracterul pe care se aaz , att ct dorete interpretul ( dup a lui dorin ) .

PAUZELE Pauzele reprezint ntreruperile melosului pentru anumite intervale de timp . Acestea sunt indicate cu semne speciale , care sunt numite ntreruperi sau pauze , i care sunt reprezentate de varia cu apli sau dipli sau tripli .

- pauz de 1 timp - pauz de 2 timpi - pauz de 3 timpi Oriunde s - ar gsi pauzele ntr - o msur , timpii respectivi se ntrerup , fr s se deranjeze sau s se schimbe tempoul . Pauzele au toate subunitile temporale i se mpart n : pauze de 1 / 2

pauze de 1 / 3

pauze de 1 / 4

28

PICIOARE RITMICE COMPLETE, INCOMPLETE I LIBERE Picioarele ritmice sunt alctuite : a ) din caractere vocale i timporale , care se numesc complete . De exemplu :

b ) din caractere vocale i pauze ,care se numesc incomplete . De exemplu :

c ) doar din pauze , care se numesc libere . De exemplu :

NCEPUTUL CU PARTEA NEACCENTUAT A PICIORULUI RITMIC Cnd exist picioare ritmice incomplete la nceputul melosului , pauzele iniiale sunt ignorate i atunci melosul ncepe pe partea neaccentuat . Pentru a afla nceputul piciorului ritmic , privim restul melosului . De exemplu :

SEMNELE DE RESPIRAIE Virgula ' se scrie dup caracterul dup care vrem s respirm, i reprezint o btaie de 1 / 4 de timp . Stavrosul + indic o respiraie mai mare , aproximativ 1 / 2 de timp . Putem respira i la mrturiile sunetelor .

29

AGOGICA Ca unitate de msur a timpului care se consum n melos , lum durata unui caracter vocal ( fr iporoi ) , de o btaie . ns aceast durat nu este absolut, ci relativ, depinzand viteza sau ncetineala cu care se interpreteaz compoziia muzical . Agogic se numete valoarea absolut a unitii temporale care determin ct de repede sau ct de rar se execut fiecare timp al piciorului ritmic . n muzica bizantin avem ndeosebi : Tactul rar , reprezentat cu ( stenografia cuvntului timp ), avnd deasupra argon,

i se folosete la melosul bisericesc papadic rar . Tactul moderat , care se folosete pentru idiomelele stihirarice, catavasi i

melosurile papadice moderate . Tactul rapid papadic grabnic . Mai exist i un tact foarte rapid (timp cu digorgon ), care se folosete la ( timp cu gorgon ), care se folosete pentru melosul irmologic i

recitarea stihurilor din faa stihirilor sau prochimenului i a altor melosuri bisericeti foarte rapide ( psalmul 50 , antifoanele de la Sfnta Liturghie : "Binecuvinteaz , suflete al meu , pe Domnul " etc . ) Pot interveni schimbri de tact i n cursul unui melos, fie mai lent , fie mai rapid fa de cel iniial .

30

SCAR - INTERVALE - SUNETE Numim scar, irul succesiv de opt sunete i de apte intervale care se formeaz ntre sunete . Distana ntre oricare dou sunete spre acut sau spre grav se numete interval. Intervalul i ia denumirea de la sunetele care l alctuiesc. De exemplu:

Intervalul dintre dou sunete alturate din scara muzical se numete ton ( NI - PA , PA - VU , KE - ZO etc . ). Tonurile scrii naturale ( moale ) de la NI Cele apte tonuri pe care le formeaz cele opt sunete ale scrii naturale se mpart n : mari , mijlocii i mici . Scara natural este mprit n 72 de seciuni sau uniti egale care revin fiecrui ton mare 12 seciuni , 10 fiecrui ton mijlociu i 8 fiecrui ton mic . n fiecare structur de scar natural ( diatonic moale ) exist : 3 tonuri mari

2 tonuri mijlocii

2 tonuri mici

suma crora ( 3 X 12 ) + ( 2 X 10 ) + ( 2 X 8 ) d n total 72 de seciuni sau uniti ale scrii. Fiecare scar se constituie din dou tetracorduri egale i dintr - un ton mare , care , dac separ cele dou tetracorduri se numete ton despritor ( caracteristic ehurilor plagale ) , dac ns se gsete la nceputil sau la sfritul scrii , se numete ton rezultat ( dobndit

31

, caracteristic ehurilor autentice ) . Fiecare tetracord se constituie din 30 de seciuni sau uniti . Denumirea numeric a intervalelor muzicale Dac privim fiecare sunet al scrii ca pe o treapt , fie ce urc fie ce coboar , avem : - intervalul dintre 2 sunete - trepte alturate , se numete interval de doi sau ton .

- intervalul dintre 3 sunete - trepte alturate , se numete interval de trei sau difonie

. - intervalul dintre 4 sunete - trepte alturate , se numete interval de patru sau trifonie .

- intervalul dintre 5 sunete - trepte alturate , se numete interval de cinci sau tetrafonie .

- intervalul de 6 sunete - trepte alturate , se numete interval de ase sau pentafonie .

- intervalul dintre 7 sunete - trepte alturate , se numete interval de apte sau exafonie .

- intervalul dintre 8 sunete - trepte alturate , se numete interval de pot sau eptafonie .

Intervalele muzicale ce urc (urctoare) sunt deosebite de cele care coboar (cobortoare).

32

MODIFICRI ALE INTERVALELOR MUZICALE n cursul melosului , intervalele muzicale sufer modificri care sunt: a) b) Totale ( generale ) i permanente ( stabile ) i sunt indicate de semne speciale , Pariale i temporare ( pasagere ) , care sunt nsemnate cu diezi i ifei , i care sunt ftoralele i care sunt artate exact n desfurarea intervalelor cu care este alctuit melosul . indicate de deplasarea anumitor sunete spre altele , stabile i principale . Diezii sunt pui pe sunetele care se gsesc sub cele principale , i ifeii pe sunetele care se gsesc deasupra celor principale. Diezi 2 sectiuni 4 sectiuni 6 sectiuni 8 sectiuni Sunetul care are diez va fi cntat mai sus dect la nalimea sa normal , cu cte seciuni arat semnul diez , i mai jos cu cte seciuni arat semnul ifes . Diezii i ifeii schimb doar sunetul pe care sunt pui , i doar n momentul respectiv . URCAREA I COBORREA SRIT A SUNETELOR Intervalul de trei - Difonia Urcarea srit a dou sunete se realizeaz : 1 ) Cu chendima : - a ) n faa ( la dreapta ) oligonului - b ) n faa ( la dreapta ) oxiei - c ) Sub oxia , drept pentru care sunetul se cnt simplu . , drept pentru care sunetul se cnt cu melism . Ifei

, ca urmare sunetul se cnt cu melism . , drept pentru care sunetul se cnt ca

2 ) Cu oligon i petasti combinate un " zbor " ( aruncare ) al glasului .

33

Coborrea srit a dou sunete se realizeaz cu elafron Intervalul de patru -Trifonia

Urcarea i coborrea srit a trei sunete se realizeaz cu caractere vocale combinate a cror sum este de trei tonuri ( chendimele i iporoi nu se combin cu nici un caracter vocal ) : 1 . urcarea cu oligon i chendim 2 . urcarea cu oxia i chendim 3 . urcarea cu petasti i chendim : accent uor al sunetului . : sunetul se cnt cu melism . : sunetul se cnt cu un " zbor " al glasului . .

Coborrea srit a trei sunete se realizeaz cu elafron combinat cu apostrof Intervalul de cinci - Tetrafonia

Urcarea srit a patru sunete se reprezint cu ipsili , care , ca spirit , nu se scrie singur , ci deasupra i n dreapta caracterelor sprijinitoare : 1 . oligonul 2 . oxia 3 . petastiul : accent uor al sunetului. : sunetul se cnt cu broderie. : sunetul se interpreteaz cu un " zbor " al glasului. .

Coborrea srit a patru sunete se reprezint cu hamili Intervalul de ase - Pentafonia

Urcarea srit a cinci sunete se reprezint i ea cu ipsili, care se scrie deasupra i n stnga caracterelor de sprijin, i care sunt luate n calcul la suma sunetelor: 1 . oligonul 2 . oxia : uor accent al sunetului. : sunetul se cnt cu melism.

34

3 . petastiul

: sunetul se cnt cu un " zbor " al glasului. .

Coborrea a cinci sunete se reprezint cu hamili combinat cu apostrof Intervalul de apte - Exafonia

Urcarea srit a ase sunete se reprezint cu chendima combinat cu hamili situat n dreapta caracterelor sprijinitoare : 1 . oligon 2 . oxia 3 . petastiul : uor accent al sunetului . : sunetul se cnt cu melism . : sunetul se cnt cu un zbor al glasului . .

Coborrea a ase sunete se reprezint cu hamili combinat cu elafron Intervalul de opt - Eptafonia

Urcarea srit a apte tonuri se reprezint prin combinaia urctoare a trifoniei i ipsili , care se aaz deasupra acesteia . 1 . Combinaia trifoniei urctoare cu oligon i ipsili 2 . Combinaia trifoniei urctoare cu oxia i ipsili 3 . Combinaia trifoniei cu petasti i ipsili glasului. Coborrea srit a opt sunete se reprezint prin combinaia cobortoare a trifoniei i hamili . Urcarea a apte tonuri se numete eptafonie sau diplasmo, iar coborrea a apte tonuri, antifonie. : accent uor al sunetului . : sunetul se cnt cu melism . . sunetul se cnt cu un " zbor " al

35

TABELUL CARACTERELOR URCTOARE I COBORTOARE URCATOARE 1 treapta 2 trepte 3 trepte 4 trepte COBORATOARE

5 trepte 6 trepte 7 trepte 8 trepte 9 trepte

10 trepte

11 trepte

12 trepte

36

CAP . 2 EXPRIMAREA MUZICAL GENERALITI Dup cum am menionat deja , caracterele muzicale se mpart n vocalice , timporale i calitative sau de expresie ( de gestic ) . Caracterele calitative sau de expresie ( de gestic ) au aspect mut , ns exist i unele caractere vocalice care , conform formatului lor , comunic forme melodios vocalice ( micri ale glasului nspre acut sau spre grav ) . Acestea i - au luat numirea de la " hironomii " ( dirijorii ) ansamblurilor corale bisericeti , care artau printr - o micare adecvat a minilor , micarea corespunzatoare a glasului pentru fiecare caracter de gestic . Dintre aceti muli " hironomi " - dirijori , trei ntemeietori ai unei noi metode sistem ( e vorba de Hrisant din Madit, Hurmuz Hartofilax i de Grigorie Protopsaltul ) , le - au tlcuit i transcris n scrierea muzical pe care o nvm astzi , deoarece aciunea lor din acea perioad ( nceputul sec . al - XX - lea ) ncepuse s fie uitat . Totui rmneau i n noua scriere anumite semne calitative fr tlcuire i transcriere , n timp ce ele denotau o mic broderie ( melism ) , care putea s fie uor nvat pe de rost , i se transmiteau prin tradiia oral . Caracterele de gestic care s - au pstrat sunt urmtoarele : a ) un caracter de gestic cu aspect vocal : - petasti b ) cinci caractere cu aspect mut : - psifistonul - varia - omalon - antichenoma - eteron Aici trebuie s precizm restabilirea celor apte caractere din vechea scriere n noua scriere pe care a efectuat - o Simon Caras i care trebuie s fie considerat un succes , dac cineva dorete s se ocupe serios de redarea muzicii scrise , interpretnd - o " dup suflet " i nu " ad - litteram " . Acestea sunt urmtoarele : 37

a ) dou caractere de gestic cu aspect vocal : - isachi - oxia b ) un caracter de gestic cu valoare timporal : - achima ( varia + oxia ) c ) cinci caractere de gestic cu aspect mut : - varia dubl sau piesma - lighisma - tromiko - strepto CARACTERELE HIRONOMICE CU ASPECT VOCALIC Isachi Isachi , care se gsete n manuscrisele muzicale postbizantin , se scrie de obicei naintea caracterului care are clasm sau apli : 1 . La ison sau la caracterele urctoare se noteaz n partea de jos i la stnga , i se execut n felul urmtor :

2 . La caracterele cobortoare cu clas se noteaz n partea de sus i la stnga , i se execut n felul urmtor :

3 . n anumite locuri nlocuiete petasti sau varia ( din raiuni ortografice ) , pstrnd aciunea lor :

38

Oxia Oxia este unul din semnele pe care le - au abrogat acestor profesori , adepi i ntemeietori ai unei noi scrieri , fie tlcuindu - l , fie nlocuindu - l mai degrab , ns fr succes , cu oligonul . Astzi oxia , conform tradiiei Bisericii , fie scrise , fie orale, vine s confirme definiiile pe care i le - au dat teoreticienii veacurilor anterioare prin interpretrile variate ale acesteia. Interpretrile acestora se ascult i se psalmodiaz prin tradiie , dnd via semnelor nensufleite ale testelor muzicale scrise. 1 . Oxia solicit " zborul " vocii de sus n jos , pronunnd n acelai timp sunetul anterior mpreun cu sunetul care reprezint oxia :

2 . Cnd deasupra oxiei se afl chendimele, atunci : a ) aciunea ei se mut la chendime :

b ) lucrarea ei se face ntre oxia i chendime :

3 . Cnd deasupra oxiei se afl clasm, atunci :

4 . Cnd dup oxia urmeaz ison, atunci :

5 . Oxia nu-i pierde lucrarea cnd este aezat sub alte caractere ca i sprijinitoare:

39

Petasti Petasti se scrie de obicei cnd nsoete un apostrof i solicit " zborul " vocii de jos n sus, moment n care se pronun n acelai timp sunetul pe care este aezat mpreun cu sunetul care este deasupra acesteia : 1. Lucrarea simpl a petastiului.

40

Cnd petasti are clasm sau achism, i urmeaz de obicei un apostrof . Atunci poate s arate toat aciunea lui aa cum, cu exactitate, o redau vechile teorii:

Petasti nu-i pierde lucrarea lui cnd este notat sub celelalte caractere ca semn sprijinitor .

41

CARACTERELE HIRONOMICE CU VALOARE TEMPORAL

achisma 1 . achisma adaog, ca i clasma un timp, ns " frnge " glasul spre jos i se ntoarce la sunetul pe care a fost aezat

2 . Cnd nsoete iporoi cu gorgon acioneaz n felul urmtor :

CARACTERE HIRONOMICE CU ASPECT MUT I FR DURAT TIMPORAL Psifiston 1 . Psifistonul este un fel de oxia i este ntlnit cnd nsoete coborri isocrone. De aceea solicit ca sunetele s fie rostite separat i cu not distinct :

2 . Cnd se afl sub oxia cu sau fr chendime se tlcuiete i se interpreteaz n felul urmtor :

42

Varia 1 . Varia este notat nainte de ison i apostrof, sau nainte de dou apostrofuri i unete cele dou caractere, limitnd sunetele la o silab i acionnd ca petasti:

Diferena ntre varia i petasti : semnele pe care le unete varia au aceeai silab , n timp ce apostroful care nsoete petasti primete alt silab . 2 . Cnd agogica o permite, varia poate dezvolta lucrarea ei :

Varia servete de multe ori ca semn unificator innd mai multe bti i caractere cu lucrrile lor hironomice diverse.

Omalonul Omalonul, care s-a format din oxia i varia acioneaz conform formatului su, adic urcnd i cobornd sunetele: 1 . a ) n mod simplu ntre primul i al doilea caracter ( cnd melodia urc ), fie la un sfert din btaie:

1 . b ) fie cu gorgon a opta parte din btaie:

2 . La valoare temporal mai mare, cnd caracterul are dou bti i nsoete o coborre izocron:

43

3 . La final i ntre dou isoane , acioneaz n felul urmtor:

4 . Cnd este vorba de ncheierea final, indic n mod minuios finalul melosului, ncetinindu-i ritmul:

Antichenoma Antichenoma se aeaz sub oxia nsoit de un cobortor avnd o alt silab: 1 . Cnd nu nsoete caracterul cu gorgon, acioneaz ca omalonul:

2 . Cnd se pune sub un caracter cu apli i nsoete apostroful cu gorgon, atunci acioneaz n felul urmtor:

3 . Cnd se aeaz sub un caracter cu isachi, acioneaz n felul urmtor:

Cnd este scris sub petasti cu apli, pstreaz aciunea aceastei. Petasti indic schimbarea silabei.

44

Eteron sau sindesmos Eteron se scrie sub dou caracterei acioneaz n felul urmtor:

De asemenea unete ntr-o singur configuratie i ntr-o singur silab mai multe caractere vocalice. Cnd primul dintre aceste caractere are dipli sau tripli i nsoete coborrea cu sau fr gorgon, atunci eteron acioneaz ca antichenoma de la a treia btaie i dup aceea:

si ca petasti

4 . De multe ori acioneaz ca i omalonul:

Varia dubl sau piesma 1 . Varia dubl este semn al sistemului ecfonetic. Din varia rezult caractere cu jumtate de valoare temporal ( caractere cu gorgon ):

2 . Cnd se aeaz la primul din trei apostrofuri, dintre care dou aparin aceleai silabe, atunci acioneaz n felul urmtor:

45

Varia dubl se mai numete i piesma, deoarece la cei vechi apas i comprim (sfrm) glasurile. Lighisma Lighisma " curbeaz " glasurile de jos n sus, potrivit formei ei grafice, se aeaz sub toate caracterele i acioneaz n felul urmtor:

n sistema nou, lighisma este nlocuit de omalon n anumite poziii, fr s fie redat ns aa cum se cuvine, aciunea ei. Tromico i strepto Cei trei profesori, ntemeietori ai noii scrieri, au desfiinat tromicoul i streptoul i au pstrat doar psifistonul care se aaz n aceleai poziii ca acelea, aa cum aflm de la cei ce tiau din memorie aceste poziii melodice i liniile cursurilor melodice. Aceste poziii erau scrise n mod sporadic n crile minuioase de muzic, i n corul de azi exist o utilizare a tradiiei orale. Putem aadar, s aezm mpreun psifistonul, n poziii corespunztoare fie tromicoul, fie streptoul, cnd vrem s exprimm micarea melodic care corespunde aciunii lor ( ns fr s executm lucrarea psifistonului ). a ) Tromico 1 . Tromico i - a luat denumirea de la aciunea pe care o are asupra oxiei , fie c este singur, fie c este cu chendime:

46

2 . Cnd este subscris n urcarea difonic sau trifonic cu oxia (este nlocuit n multe cazuri cu antichenoma ), acioneaz astfel:

3 . Cnd se afl mpreun cu achisma i nsoete iporoi cu gorgon , atunci acioneaz n felul urmtor:

b ) Strepto Strepto se aeaz n aceleai poziii ca i tromico, i potrivit formei lui, orienteaz glasurile n jos i n sus:

Tromico i strepto se scriu, conform regulilor n mod alternativ, cnd se ntmpl s comprime amndou aceleai linii muzicale . Rezumnd, putem s spunem c atunci cnd vedem ntr-o carte o formul melodic:

putem s o psalmodiem n felul urmtor: cu oxia i petasti

cu tromico

47

cu strepto

48

CAP . 3 GENERALITI DESPRE EHURI Cntrile Bisericii noastre au fost compuse, n general, pe opt ehuri - moduri diferite. Vechii profesori au stabilit numele fiecrui eh i relaia lui cu urmtoarele ehuri potrivit poziiei i mersului intervalelor lui (mersul tetracordului sau pentacordului) . Fiecare eh are o melodicitate diferit , cu elemente distinctive care l fac unic. Exist ehuri care folosesc aceeai scar ( acelai curs al tetracordurilor sau pentacordurilor ), dar se deosebesc unul de cellalt. Elementele componente ale fiecrui eh sunt: 1 . Bazul . 2 .Intervalele . 3 . Sunetele principale . 4 . Cadenele . 5 . Atraciile lui muzicale . Exist i dou elemente care l fac cunoscut nu numaidect de la nceput : 1 . Mrturia lui . 2 . Apihima lui . ELEMENTELE COMPONENTE I DE RECUNOATERE A EHURILOR Bazul reprezint sunetul pe care se fundamenteaz scara ehului . Intervalul este nalimea sonor dintre dou sunete . La fiecare eh , intervalele sunt constante. Pornind ntotdeauna de la bazul lui, constituim mersul tetracordului sau pentacordului specific lui . Principale se numesc sunetele care predomin n general n melos . Adesea sunt bazul ehului , difonia sau tetrafonia ori eptafonia lui . Cadenele sunt staionrile care sunt fcute pe sunetele principale ale fiecrui eh i au legtur cu punctuaia textului poetic : a ) Cnd este virgul , cadenele care sunt fcute pe ea se numesc imperfecte i sunt realizate de obicei pe difonia , pe tetrafonia sau eptafonia ehului . b ) Cnd este punct i virgul sau punct , cadenele care sunt fcute pe acestea se numesc perfecte i sunt realizate pe tetrafonia sau bazul ehului . 49

c ) Cnd textul se ncheie , cadenele se numesc finale i sunt fcute pe bazul ehului . Atraciile melodice : sunetele principale ale fiecrui eh , deoarece domin n melos , trag lng ele multe sunete care sunt mai jos sau mai sus de ele , cu atracii mici sau mari , n funcie de mersul melosului . Asfel n aceste deplasri ale altor sunete spre sunetele principale , atraciile melodice sunt realizate cu diezi i ifei , i formeaz trsturile fiecrui eh i caracterul melosurilor lui . Mrturiile ehurilor: naintea fiecrei compoziii muzicale este necesar s se noteze elementele care arat cum vom cnta, i care arat mrturia ehului. Acestea sunt: a ) Cuvntul " eh " b ) Denumirea ehului stenografiat c ) Bazul ehului i , d ) Ftoraua ehului , care s ne arate care va fi desfurarea intervalelor . Exemplu: mrturia ehului 4 plagal:

se constituie din urmtoarele elemente : a ) Cuvntul " eh " b ) Stenografia ehului 4 plagal: c ) Bazul ehului: NI d ) Ftoraua ehului: Apihima ehului: apihima sau enihima fiecriu eh este o formul muzical concis ce red , ct mai mult prile componente principale ale lui: bazul , intervalele , sunetele principale , atraciile melodice i cadenele, fiind date astfel caracteristicile lui acustice, " ideea " lui . De obicei , apihima se intoneaz de cel ce dirijeaz corul pentru a putea i ceilali membri s aud " ideea " ehului . Forma muzical a fiecrei apihime trebuie s fie potrivit cu compoziia muzical care urmeaz de cntat . Apihimile sunt scurte ( pentru melosurile irmologice i papadice grabnice ) , potrivite ( pentru melosurile irmologice lente , stihirarice i papadice potrivite ) i largi ( pentru melosurile stihirarice i papadice lente ) . n muzica bisericeasc apihimile sunt interpretate pe denumirea muzical a fiecrui eh : - Ananes - ehul I 50

- Neanes - ehul II - Nana - ehul III - Aghia - ehul IV - Aanes - ehul VII sau Varis - Neheanes i Leghetos - ehul II plagal - Aneanes - ehul I plagal - Neaghie - ehul IV plagal . CUM GSIM BAZUL FIECRUI EH Ehurile muzicii bisericeti sunt mprite n autentice ( I , II , III , IV ) i n plagale ( plagalul ehului I , II , III , IV ) . Bazul ehului autentic este fa de plagalul lui la o distan de patru sunete sau cinci trepte ( 42 seciuni ) . Prin mersul melosului nspre acut , se obin ntotdeauna ehurile autentice , n timp ce prin mersul melosului spre grav , se obin ntotdeauna ehurile plagale . Dac am lua ca baz mijlocul scrii naturale diapason ( pentru vocile umane ) i am lua n defurarea pentacordului tonul mare , mijlociu , mic i iari mare , avnd punctul de plecare sunetul DI de la mijlocul diapasonului furim , teoretic , bazurile ehurilor ( deci ca s se afle bazurile ehurilor - mai mult - sunetele scrii naturale de la mijlocul diapasonului ) . Urcarea se face potrivit desfurrii intervalelor pentahordiei DI - PA' . BAZUL TEORETIC AL EHURILOR AUTENTICE - urcarea cu 1 sunet de la DI = KE : ehul I - urcarea cu 2 sunete de la DI = ZO' : ehul II - urcarea cu 3 sunete de la DI = NI' : ehul III - urcarea cu 4 sunete de la DI = PA' : ehul IV

51

BAZUL TEORETIC AL EHURILOR PLAGALE - coborrea cu 4 sunete din KE ( eh I ) = PA - ehul I plagal - coborrea cu 4 sunete din ZO' ( eh II ) = VU - ehul II plagal - coborrea cu 4 sunete din NI' ( eh III ) = GA - ehul III plagal - coborrea cu 4 sunete din PA' ( eh IV ) = DI - ehul IV plagal n practic era imposibil s cnte ehul IV de la PA' sau ehul III de la NI' . Astfel : a ) ori s - ar forma ehuri autentice cu bazul plagalelor i s - ar numi de jos sau eso , i din ele s - ar crea ( patru sunete n jos ) plagalele lor . b ) ori s - ar transfera n antifonia lor (apte sunete n jos din bazul lor) ehurile care au bazul lor afar de sunetele din mijlocul diapasonului. n consecin: n locul lui PA' , ehul IV s - a transferat pe DI din mijlocul diapasonului, fiind format astfel plagalul lui, patru sunete n jos ( pe NI ) . n locul lui NI, ehul III s - a transferat pe GA din mijlocul diapasonului, fiind format astfel plagalul lui patru sunete n jos ( pe ZO ifes ). n locul lui ZO' , ehul II diatonic s-a transferat fie pe VU din mijlocul diapasonului, fie pe antifonia lui pe ZO de jos. Vechii dascli i profesori au subliniat c melosurile ehului I au bazul pe KE . Cei noi , deoarece au extins melodia lui n acut , au transferat bazul lui pe PA ( bazul plagalului lui) ca eh I Eso ( de jos ) . Exist i melosuri ale ehului I cu bazul pe KE . Astfel , n practic , ehurile autentice se formeaz la o pentahordie n jos de DI din mijlocul diapasonului , la care ne - am referit la nceput , cu bazul prin urmare pe sunetul NI . Rezumnd , putem s conchidem urmtoarele : n muzica bisericeasc avem dou bazuri din care deriv ehurile :NI i DI , cu desfurarea pentacordului : ton mare , mijlociu i mic i iarai ton mare . Urcnd , formm ntotdeauna ehuri autentice , n timp ce cobornd , ntotdeauna plagale . Cu bazul pe NI : un sunet n sus , pe PA avem bazul ehului I ( eso ) . Dou sunete n sus , pe VU avem bazul ehului II ( eso ) . Trei sunete mai sus , pe GA avem bazul ehului III ( eso ) . Patru sunete n sus , pe DI avem bazul ehului IV . Patru sunete n jos de DI avem bazul ehului IV plagal .

52

Cu bazul pe DI : un sunet n sus , pe KE avem bazul ehului I . Dou sunete n sus , pe ZO' avem bazul ehului II ( diatonic ) . Trei sunete n sus , pe NI' avem bazul ehului III . Patru sunete n sus , pe PA ' avem bazul ehului IV . Patru sunete n jos de la PA' , pe DI avem bazul ehului IV plagal . Patru sunete n jos de la NI' , pe GA avem bazul ehului III plagal . Patru sunete n jos de la ZO' , pe VU avem bazul ehului II plagal ( diatonic ) . Patru sunete n jos de la KE , pe PA avem bazul ehului I plagal . n loc de PA' , ehul IV , deoarece s - ar gsi afar de sunetele din mijlocul diapasonului , s - a transferat pe DI i s - a numit ehul IV Aghia papadic de la DI , fiind creat paralel ehul IV plagal pe sunetul Ni din mijlocul diapasonului . Acelai eh s - a transferat pe antifonia lui , pe sunetul PA din mijlocul diapasonului i se numete ehul IV stihiraric de la PA . n loc de ZO' , ehul II diatonic , deoarece i el s - ar gsi afar de mijlocul diapasonului , s - a transferat pe VU ca eh II ( eso ) , ns i pe antifonia lui , pe ZO din mijlocul diapasonului , deoarece avea bazul lui prea grav i fa de ehul IV plagal de la NI ( bazul de derivaie al ehurilor ) , se numete ehul Varis al melosului papadic de la ZO . FELURILE COMPOZIIILOR CNTRILOR BISERICETI n conformitate cu agogica i cu linia melodic care se succed , fiecare compozitie muzical............i felurile compoziiilor cntrilor bisericeti , care se mpart n : a ) Irmologic b ) Stihiraric . c ) Papadic . Melosul irmologic Irmologic se numete melosul rapid ( grabnic ) , nu doar cel ce d agogica cntecului , ci mai ales cel ce structureaz compoziia melosului . Fiecare silab a textului corespunde dup aranjare unui timp - btaie al melosului , n timp ce silabele care se accentueaz i cadenele au n mod frecvent dou sau mai multe bti . Faptul c fiecare 53

silab a textului are i un timp sau o btaie , face ca melosurile acestea s fie cntate cu o agogic rapid . Melosul irmologic se mparte n : a ) rapid , grabnic b ) lent , care constituie redarea melosurilor grabnice n tact ndoit , dup cum spuneau vechii dascli , care executau aceeai compoziie muzical fie lent , fie repede . Din melosul irmologic fac parte : troparele , condacele , sedelnele , irmoasele canoanelor , anixandarele ,ns i melosurile grabnice cntate ale papadicului . Melosurile acestea se gsesc astzi ntr - o carte de muzic numit " Irmologhion " . Melosul stihiraric Stihirarice sunt numite compoziiile muzicale - idiomelele Vecerniei i ale Utreniei - care sunt precedate de stihuri din psalmi i se deosebesc de compoziiile din " Irmologhion " ntruct au propriul lor melos . Fiecrei silabe a textului poetic i corespunde , de obicei , doi timpi ai melosului , silab pe care sunt fcute trei sau mai multe accenturi i cadene . Stihiraricul este prin excelen modul de compoziie al cntrilor bisericeti . Idiomelele stihirarice sunt mprite n : a ) Idiomele crora le preced un stih din psalmi . b ) Idiomele crora le preced doxologia mic : " Slav Tatlui ..." i care sunt cntate n ritmul cel mai lent dintre toate idioamele care sunt precedate de stih . Melosul stihiraric se mparte i el n grabnic i lent . Stihiraricului grabnic i aparin toate compoziiile la care ne - am referit mai sus , n timp ce stihiraricului lent i aparin toate tipurile de idiomele postbizantine i mai ales " slavele ", cntate pe larg din slujbele solemne ale diferitelor srbtori , dup cum sunt n " Doxastariul prescurtat " al lui Iacov Protopsaltul ( tlcuit de Hurmuz Hartofilax i Grigorie Protopsaltul ) i n manuscrisele lui Hurmuz Hartofilax de la Biblioteca Naional a Greciei ( cap . 707 , 708 , 709 ) .

54

Melosul papadic Papadice sunt numite compoziiile muzicale care s - au ntocmit ntr - un mod liber i diferit fa de felul de creaie muzical obinuit, n ehul dorit ( avnd textul din traducerea greceasc a Psaltirii sau vreun imn cretin , care nu are propria sa melodie ) , avnd temelie tradiia muzicii bisericeti , cu mrturia de recunoatere a fiecrui eh , iar nu dup bunul plac . Foarte puine sunt textele care s fi fost compuse iniial papadice ( precum " Lumin lin " i heruvicele din Joia Mare , din Smbta Mare , din Liturghia Darurilor : " Acum puterile " i " Care pe heruvimi cu tain nchipuim " ) . Compoziiile melosului papadic se mpart n : grabnice sau rapide , potrivite i lente sau pe larg . Papadicul grabnic ( ca eclogariile sfinilori polieleele grabnice ) se cnt n tact rapid , irmologic ; papadicul potrivit ( precum polieleele potrivite )n tact moderat , stihiraric ; papadicul lent ( ca heruvicele i chinonicele ) n tact lent , dar unele dintre acestea se cnt n tact foarte rapid( ca Rspunsurile mari i " Pre arttorul " din Liturghia Sfntului Vasile cel Mare ) . FORMAREA EHURILOR PLAGALE Cele opt ehuri , potrivit desfurrii melosului lor , fac cadedene cteodat pe sunetele principale i mai deprtate de bazul lor . De obicei , ehurile autentice sfresc compoziia muzical la dou , trei i patru sunete mai jos de bazul lor , n timp ce cele plagale dou , trei , patru , cinci i apte sunete mai sus de bazul lor . Aceste ramificaii ale ehului fundamental pstreaz i atrag cu ele toate semnele caracteristice ale lui . Ehurile autentice , cnd ncheie la dou sunete mai jos de bazul lor , sunt numite de mijloc ( mesoi ) ; cnd sfresc la trei sunete mai jos , se numesc paramesoi i cnd sfresc la patru sunete mai jos , se numesc plagale . Ehurile plagale , cnd ncheie la dou sunete mai sus de bazul lor , se numesc difonice ; cnd ncheie la trei sunete mai sus , se numesc trifonice ; cnd ncheie la patru sunete mai sus , se numesc tetrafonice ; cnd ncheie la cinci sunete mai sus , se numesc pentafonice i cnd ncheie la apte sunete mai sus , se numesc eptafonice . 55

De foarte multe ori , compoziiile muzicale folosesc de la nceput pn la final ca baz difonia , trifonia , tetrafonia , pentafonia , eptafonia i mesotita . Atunci numim acest eh cu denumirea nclinaiei lui . De exemplu : Ehul II plagal tetrafonic . GENURILE MUZICALE Pentru a putea ordona ehurile muzicale ntre ele, trebuie mai nti s tim felurile intervalelor care alctuiesc un eh, cu tetracordul cu care ncepe de la bazul su, deoarece tetracordul este temelia i baza fiecrei scri muzicale . Fiecare eh este alctuit din dou tetracorduri identice i un ton mare , iar distana dintre bazul lui i eptafonia lui este de 72 uniti . Fiecare tetracord este format din 30 uniti i tonul mare din 12; prin urmare suma seciunilor scrii unui eh este 30 + 30 + 12 = 72 . Scara ehurilor autentice se compune din tetracord , tetracord i ton mare ( sau ton mare , tetracord , tetracord ), iar atunci spunem c ehul este alctuit din tetracordurile alturate i din tonul mare numit cel obinut ( rezultat ) . De exemplu : Ehul I de la KE:

doua tetracorduri despartite + tonul rezultat Scara ehurilor plagale se compune din tetracord, ton mare i tetracord, iar atunci spunem c ehul este alctuit din tetracordurile desprite i tonul mare numit ton despritor . De exemplu : Ehul IV plagal de la NI :

un tetracord + tonul despartitor + un teracord Exist ehuri care au n scrile lor intervale muzicale identice sau nrudite . Aceste ehuri alctuiesc mpreun o familie muzical care se numete gen .

56

Fiecare gen , potrivit cu intervalele care l formeaz , poate fi mprit n dou categorii - nuane , pe care le numim : a ) nuan moale i b ) nuan dur . Sunt trei genuri muzicale : 1 . Genul diatonic , care se alctuiete din tonuri mari , mijlocii i mici . 2 . Genul cromatic , care se alctuiete din tonuri mijlocii , mrite , mari i mici . 3 . Genul enarmonic , a crui caracteristic principal este diezul enarmonic , tonurile mrite i difonia mrit . Genul diatonic Genul diatonic se mparte n : a ) moale i b ) dur . a ) Caracteristica ehurilor care aparin nuanei de diatonic moale este c scrile lor se alctuiesc din cele trei tonuri naturale ( mare , mijlociu , mic ) , i trecerea de la un ton la altul se face cu delicatee i n mod firesc , de unde i denumirea de nuan diatonic moale . Acestei categorii aparin i urmtoarele ehuri ale octoihului bisericesc : IV plagal , I , V plagal , IV , leghetos ( II plagal diatonic ) i Varis de la ZO . b ) Nuana dur a genului diatonic se alctuiete din tonuri mari i mici . Se obine din nuana moale a diatonicului i din scara natural cu modificarea treptei a treia i a aptea . Deoarece mersul sunetelor se face deliberat i natural ( din ton mare n mijlociu i mic ) , ns n mod abrupt i dur ( de la ton mare la ton mic ) , se numete nuan diatonic dur . Acestei nuane aparin ehurile : III , III plagal ( Varis ) , I plagal diatonic dur i IV diatonic dur . Ehurile genului diatonic folosesc urmtoarele ftorale:

Genul cromatic Scrile cromatice provin din cele diatonice . Cnd anumite sunete ale scrilor diatonice se modific permanent i stabil, sunt obinute intervale ca: ton mijlociu enarmonic ( 16 seciuni ), trimiton ( 18 seciuni ), ton mic diatonic ( 5 , 1 / 2 seciuni ) i ton 57

mic cromatic ( 6 , 1 / 2 seciuni ). Astfel se formeaz noi tetracorduri care constituie dou nuane a genului cromatic: a ) nuana cromatic moale , cu caracteristicile : ton mic diatonic , ton mijlociu enarmonic i ton mic cromatic , cruia i aparin : ehul II si ehurile care deriv din el i , b ) nuana cromatic dur , cu caracteristicile : ton mic diatonic , triimiton i ton mic cromatic , creia aparin ehul II plagal i cele care deriv din el . Caracteristicile comune ale ehurilor genului cromatic sunt : tonul mic cromatic de la vrful fiecrui tatracord i difoniile cromatice a ) de la bazul tetracordului spre difonie si b ) de la mijloc spre captul pentacordului . Ftoralele care se folosesc n genul cromatic sunt dou pentru fiecare nuan : pentru nuana moale : , i pentru nuana dur: ,

Deosebirea dintre ehurile care aparin nuanei moale fa de cele ce aparin nuanei dure rezid n primul interval al celor dou tetracorduri: la cel moale, tonul este mijlociu, pe cnd la cel dur tonul este mic (cromatic). Cnd ehul al doilea (nuan moale) se cnt de la bazul lui ca glas autentic (melosurile stihirarice i papadice lente ) , atunci face cadene , mai ales , pe difonia lui , la mijlocul lui si pe bazul lui cu cadenele speciale . Cnd ehul II plagal ( nuan dur ) se cnt de la bazul lui , atunci face cadene , in principal pe trifonia , pe tetrafonia i pe bazul lui , cu cadenele lui obinuite . ns cnd ehul II devine eso ( de jos ) , sun plagal , dup cum schimb i sunetele principale , atraciile melodice i cadenele . Cu toate acestea , intervalele lui rmn ale cromaticului moale . La fel se ntmpl i cu ehul II plagal cromatic dur . Cnd devine tetrafon , se aude ca autenticul , dupa cum se schimb si sunetele principale , atraciile melodice i cadenele . ns intervalele lui rmn ale cromaticului dur . Aadar , cnd vedem n crile de muzic ftoralele cromaticului dur la melosul cromaticului moale , aceasta nu nseamn c s - a schimbat nuana ( de la intervalele moi la cele dure ) , ci desfurarea melosului n sistemul pentacord cu ntindere spre acut , fie deoarece bazul lui este jos , fie deoarece melosul lui nainteaz spre tetracordul separat ( desprit ) . Aceasta e valabil i pentru ehul II plagal .

58

CAP . 4 EHURILE DIATONICE MOI ( I ) EHUL IV PLAGAL(adica glasul 8)

Ehul IV plagal are ca baz sunetul NI , care este cea dinti baz de derivaie a octoihului bisericesc. Mrturia ehului nseamn : - NI = ehul IV plagal; = bazul lui este nota NI de la mijlocul dipazonului; = ftoraua ehului, care arat desfurarea scrii lui.

Scara lui are tetracordurile desprite i care sunt formate din tonuri majore, mijlocii i mici. n ehul IV plagal sunt intonate melosurile irmologice, stihirarice i papadice . Apihima ehului este Neaghie: - pentru melosul grabnic:

- pentru melosul potrivit :

Are ca sunete principale : NI , VU , DI i NI' . Face cadene imperfecte pe VU, DI , NI' , perfecte pe NI i DI , i definitve pe NI. Atracii melodice se semnaleaz pe ZO GA spre NI, pe PA spre VU, pe

spre DI. ZO de sus primete ifes cnd melosul

ajunge pn la acesta i

59

coboar; ns este natural cnd melodia trece de la acesta i urc ; n coborre are iari ifes. Cnd preced un stih , atunci ncepe de la sunetul NI , ajungnd pn la DI , i se incheie , la finalul melosului pe NI .

Din stihologia Vecerniei

60

Din cantarile Antifoanelor

61

Ceea ce esti mai cinstita

62

63

Din Doxologia lui Manuil Protopsaltul

64

Prochimen

65

Dupa Evanghelia utreniilor duminicilor Postului Mare

66

EHUL I (eso)

La un sunet deasupra lui DI, a doua baz de derivaie a octoihului bisericesc, gsim sunetul KE, care este bazul ehului I . Astzi, acest eh cu bazul pe KE - este considerat ca al melosului papadic. Totui, de vreme ce sunetul KE, n ceea ce privete nlimea acestuia , este acut , bazul acestui eh s - a transferat pe sunetul PA , baza ehului I plagal . Asfel , vorbim acum despre ehul I eso ( de jos ) , care folosete scara ehului I plagal i continu cu tetracordurile desprite , dup cum arat i ftoraua de pe mrturia lui . Mrturia ehului nseamn : ns nclin bazul teoretic pe sunetul KE. PA = bazul lui, sunetul PA de la mijlocul diapasonului. = ftoraua ehului, care arat desfurarea intervalelor scrii lui. = ehul I; oxia arat c se gsete la o not deasupra

ehului plagal. Astzi tinde s predomine tetrafonul pentru a se arta c este autentic, avnd

Apihima ehului este Ananes:

n ehul I sunt intonate melosurile irmologicului, stihiraricului i papadicului. Melosul irmologic are ca sunete principale: PA, DI i KE ( rareori ). Face cadene imperfecte pe DI i pe KE i finale pe PA . Melosul stihiraric i papadic au ca sunete principale: PA, GA, DI , KE i PA'. Face cadene imperfecte pe GA, pe DI, pe KE i finale pe PA.

67

Atracii melodice se ntlnesc pe VU sunetul GA. Pe GA

i pe DI

cnd predomin

cnd predomin sunetul DI i pe NI de sus cnd predomin PA

de sus, adic atunci cnd moduleaz n eh IV. ZO' sus este natural cnd melosul trece de acests i urc; n celelalte cazuri are ntotdeauna ifes. n melosul irmologic , cnd preced un stih , ncepe de la sunetul PA , se oprete pe DI pe care i ncheie , n timp ce melosul stihiraric ncepe de la sunetul PA i se ncheie iari pe acesta .

Din stihologia Vecerniei

68

La Utrenie

69

Troparul Invierii

70

Din cantarile Antifoanelor

71

Ceea ce esti mai cinstita

Din canoanele Nasterii Domnului

72

Din cantarile laudelor

73

EHUL I TETRAFONIC DE LA KE ( EHUL I EXO DE SUS )

n vechime, toate melosurile ehului I erau intonate de la sunetul KE, bazul natural el ehului. Acest eh de la KE este numit astzi i ehul I tetrafonic, considerat glas al melosului papadic. De multe ori, melosul lui face cadene pe GA sau pe DI sau pe PA, cu atraciile melodice corespunztoare.

Apihima ehului este Ananes, care ncepe de la PA i se ncheie pe KE:

74

Din Doxologia lui Hurmuz Hartofilax

EHUL I PLAGAL (adica glasul 5)

La patru sunete mai n jos de la bazul ehului i de la KE, se gsete plagalul lui, a crui scar se desfoar avnd dou tetracorduri desprite.

75

Mrturia ehului nseamn : = ehul i plagal = bazul lui este sunetul PA = ftoraua ehului, care indic desfurarea intervalelor scrii lui . Apihima lui este Aneanes:

n acest glas se intoneaz melosul papadic precum polielee, laude, doxologii, prochimene i aliluiare de la Apostol, heruvice, chinomice, cratime, matimi, irmoase calofonice etc . De aceea s - a numit ehul I plagal al melosului papadic . Are ca sunete principale : PA , GA , KE i PA' de sus . Face cadene imperfecte pe GA , KE i PA' de sus , i perfecte i finale pe PA . De multe ori PA' de sus atrage , ca i ehul IV Aghia , pe NI' de sus. ZO' de sus este natural cnd melosul trece de acesta i urc ; n celelalte cazuri are mereu ifes. Cnd precede un stih, se ncepe de la PA, se oprete pe KE i se ncheie pe PA.

76

Din starea a doua a Polieleului

77

Din starea intai a polieleului de Petru Lampadarie Peloponisiul

n matimile papadice, ehul acesta are adeseori sunetele DI i ZO cu ifes melosul se oprete pe ZO' de sus (cu ifes). Atracii melodice se ntlnesc pe VU GA i pe KE spre ZO ( cu ifes ).

. spre

Astfel, de la i pe sunetul GA se aude o parte cromatic moale a ehului. De multe ori

78

Din cantarea Heruvicului de Teodor Focheos

EHUL I PLAGAL TRIFONIC Melosul stihiraric al ehului I plagal se ncheie pe DI , i ehul se numete ehul I plagal trifoni . Staionarea melosului pe DI cere ca sunetul GA s aib diez .

Cnd urmeaz rostirea preotului , finalul melosului se face pe PA. Adesea, la ehul acesta, ZO' de sus are ifes permanent, fapt care este indicat de ftoraua:

Hristos a inviat !

79

Din Binecuvantarile Invierii de Petru Peloponisiul

Din stihirile invierii de la laude

80

Din starea intai a Prohodului

81

Din starea a doua a Prohodului

EHUL I PLAGAL TETRAFON Anumite melosuri grabnice i potrivite ale ehului I plagal se termin pe sunetul KE. Aceast ramur a ehului este numit ehul I plagal tetrafon . Adesea , la ehul acesta ZO' de sus are n permanen ifes ( adic , chiar i cnd melosul trece de acesta i urc ) , fapt care este indicat de ftoraua , care face pe ZO' i

VU de sus cu ifes. Are apihima ehului I plagal cu urcarea pe tetrafonia ehului .

82

Din stihologia Vecerniei

83

Din Binecuvantarile Invierii de Petru Peloponisiu

Din podobia Bucura-te, camara

84

EHUL I PLAGAL PENTAFONIC Anumite melosuri papadice ale ehului I plagal ncep de la ZO'' de sus , care are mereu ifes cu ftoraua , pe care face caden i ncheie melosul .Ramura aceasta se numete ehul I plagal pentafonic . Scara lui este mixt , cu intervalele diatonicului moale de la PA pn la KE , i de acolo n sus intervalele diatonicului dur ( despre care vom vorbi mai jos) , cu sunetele ZO' de sus i VU de sus n permanen cu ifes . Face cadene imperfecte pe DI

, i pe ZO'' de sus , perfecte i finale pe PA sau pe ZO' de sus.

Din Doxologia de Gheorghe Violakis

85

EHUL I PLAGAL IRMOLOGIC DE LA KE SAU EHUL I PLAGAL TETRAFON

Toate melosurile irmologice ale ehului I plagal se psalmodiaz de la sunetul KE, pe care se pune ftoraua modificnd n mod paralel i simetric i mrturiile sunetelor. Ramura aceasta se numete ehul I plagal irmologic de la KE i ehul I plagal tetrafon.

Ehul plagal nu este folosit permanent. Se oprete adesea pe difonia lui, pe NI' de sus, avnd pe ZO' de sus cu diez ajunge pn la el. Apihima ehului este Aneanes: i pe PA' de sus cu ifes . ns cnd melosul se

oprete pe PA' de sus, atunci acesta este natural. n fine, GA' de sus are ifes cnd melosul

Pe acest eh se intoneaz melosurile papadice . Are ca sunete principale: KE , NI' de sus i PA' de sus. Face cadene imperfecte pe NI' i PA' de sus i finale pe KE.

86

La Utrenie

Din cantarile Antifoanelor

87

Ceea ce esti mai cinstita

88

Din Doxologie de Manuil Protopsaltul

89

Din Binecuvantarile Invierii de Petru Peloponisiu

Not: n anumite locuri ale ehului I plagal pentafonic, compozitorii, vrnd s evidenieze cuvintele care exprim tristee, jale, etc ., calific drept enarmonic intervalul KE - ZO' ( un sfert de ton ), deoarece ZO' primete ifes de 6 seciuni , drept pentru care intervalul KE - ZO' devine enarmonic diez ( 4 seciuni ) i ZO' - NI' ton mrit ( 14 seciuni ) . Aceast ramur a ehului I plagal cu aceste intervale se numete ehul I plagal enarmonic . EHUL IV 1 . Melosul irmologic Cele mai multe melosuri irmologice ale ehului IV se psalmodiaz ca eh cu bazul pe sunetul VU i cu tetracorduri desprite , i care are forma i " ideea " ehului plagal . Acest eh se numete leghetos sau ehul II plagal diatonic , ntr - adevr , dac de la sunetul DI , a

90

doua baz de derivaie a ehurilor , urcm dou sunete , gsim pe ZO' de sus , care formeaz plagalul acestuia pe sunetul VU . EHUL LEGHETOS(glas 4) ( EHUL II PLAGAL DIATONIC )

Apihima ehului este leghetos :

care arat cu adevrat legtura acestui eh cu ehul IV de la DI aa cum este considerat pn la mijlocul lui. Aceast legtur devine clar i din mrturia ehului:

Mrturia ehului inseamn: = ehul IV = eh autentic , la patru note deasupra bazului de derivaie a ehurilor . = dou note mai jos de sunetul DI VU = bazul lui este VU de la mijlocul diapasonului. = ftora ehului. Are ca sunete pricipale: VU , DI i ZO' de sus. Face cadene imperfecte pe DI, pe ZO' de sus I pe PA, i perfecte i finale pe VU . Atracii melodice se ntlnesc pe PA spre VU , pe GA spre DI i pe KE spre ZO'. ZO' de sus primete ifes

cnd melosul ajunge pn la el i coboar ; totui este natural cnd melosul trece de el i urc; n coborre este iari cu ifes.

91

Leghetos arareori ajunge eptafonie . Cnd melosul ajunge pn la VU' de sus i revine, atunci sunetul acesta are ifes; cnd totui urc i staioneaz pe VU de sus, atunci acesta este natural. Cnd preced un stih , se ncepe de la sunetul VU, urc pn la DI , i se ncheie n mod potrivit pe sunetul VU.

Din stihologia Vecerniei

92

Din cantarile Antifoanelor

93

Ceea ce esti mai cinstita

94

Din stihologia laudelor

95

Megalinariile de la Vovidenie

96

Din primul rand de antifoane al melosului irmologic pe larg

2 . Melosul stihiraric . Melosul stihiraric al ehului IV ( stihirile, idiomele i " slavele ") se psalmodiaz n ehul IV stihiraric de la PA, care este o combinaie dintre ehul I eso i leghetos . Am vzut c la patru sunete de la baza de derivaie a ehurilor, sunetul DI, se obine pe PA' de sus un

97

eh IV . Deoarece bazul acestuia era afar de sunetele de la mijlocul diapasonului, s - a transferat pe antifonia lui , adic apte sunete n jos , pe sunetul PA . EHUL IV STIHIRARIC (DE LA PA )

Ehul acesta ncepe de la PA , care este i bazul lui , i se ncheie , de obicei , pe VU de la leghetos ( n vechime se ncheia pe PA ). Mrturia ehului nseamn : = ehul IV = eh autentic , la patru sunete mai sus de bazul de derivaie al ehurilor PA = are bazul pe sunetul PA de la mijlocul diapasonului = ftoraua ehului

Apihima ehului este Aghia :

Cnd ehul se termin pe sunetul PA , folosete scara ehului I eso , prelund i toate caracteristicile lui ( sunete principale , atracii melodice etc. ) , n timp ce , atunci cnd se termin pe VU preia caracteristicile Leghetos - ului . Face cadene imperfecte i perfecte pe DI , pe VU i pe PA , i finale pe VU . Ehul IV de la PA , chiar dac este unit cu ehul I eso , cu leghetosul i cu ehul IV papadic ( l vom prezenta imediat dup acesta ) , totui se deosebete dup formele melodice i cadene .

98

Cnd preced un stih , se ncepe de la bazul PA , urc la VU , i apoi la DI , i se ncheie n mod potrivit, pa PA .

99

Cantari de la laude

100

Din cantarile slujbei Sfintilor Macabei

101

3 . Melosul papadic

Melosul papadic al ehului IV se psalmodiaz ca un eh care are bazul pe sunetul DI i reprezint ehul autentic al ehului IV plagal de la NI' . EHUL IV PAPADIC Mrturia ehului reprezint : = ehul IV = eh autentic, la patru sunete n sus de sunetul NI (baz de derivaie a ehurilor) DI = bazul lui este DI de la mijlocul diapasonului = ftoraua ehului, care arat desfurarea intervalelor scrii lui

Apihima ehului este Aghia : Pentru melosurile grabnice

Pentru melosurile potrivite Are ca sunete principale: DI , ZO' de sus i PA' de sus. Face cadene imperfecte pe ZO' de sus si pe PA' de sus ( tetrafonia Aghia ) , perfecte pe DI i pe PA' de sus , i finale pe DI . Adesea , melosurile acestuia au legtur cu ehurile : leghetos , I plagal i IV plagal , prelund i caracteristicile lor .

102

Atracii melodice se ntlnesc pe GA i pe NI' de sus

spre DI , pe KE

spre ZO' de sus ,

spre PA' de sus. Zo' de sus este natural cnd melosul lui trece

deasupra acestuia i urc . n toate celelalte cazuri, ZO' este ntotdeauna cu ifes . Pe ehul acesta se ntlnesc compoziii ca : selecii din psalmi n versuri, polielee, laude, doxologii, prochimene, aliluiarile de la Apostol, imnuri religioase , tropare , irmoase , matimi i cratimi .

Ecloghie la Inaltarea Cinstitei Cruci

103

104

Prochimenul Apostolului de la Boboteaza

Din doxologia pe larg de Petru Peloponisiul

105

106

CAP . 5 EHURILE DIATONICE DURE ( I ) EHUL III (ESO)

La trei sunete mai sus de DI de la mijlocul diapasonului (bazul teoretic de derivaie al ehurilor ), pe NI' de sus , se constituie ehul III al muzicii bisericeti . Pentru c totui era prea acut i n afara mijlocului diapasonului, s - a transferat pe bazul plagului lui, pe sunetul GA , ntrebuinnd scara acestuia i s-a numit ehul III eso (de jos) . Mrturia ehului desemneaz : = ehul III = oligonul arat c ehul are legtur cu ehul I plagal , iar cele trei sunete indic mpreun faptul c bazul ehului este la trei sunete deasupra bazului de derivaie ale ehurilor GA = bazul ehului este sunetul GA = ftoraua arat c ehul aparine diatonicului moale i se constituie din tonuri mari , mrunte i imitonuri . Mrturia ehului se scrie i cu denumirea muzical a ehului , Nana :

Apihima ehului este Nana :

Ehul III eso se mparte n : simplu sau papadic i ehul III de mijloc .

107

Ehul III simplu sau ehul III papadic eso are ca sunete pincipale : GA , KE i NI' de sus . Face cadene imperfecte pe KE si pe NI' de sus , perfecte i finale pe GA . Pe acest eh se intoneaz polielee , laude pe larg , doxologii , heruvice i chinonice . Ehul III de mijloc se noteaz cu cobortoarele difoniei la mrturia lui : . Pe acesta se psalmodiaz melosurile irmologice i stihirarice ale ehului III . Cnd preced un stih , se ncepe de la GA , urc pn la KE i ajunge la final pe PA , de unde ncep i cntrile care urmeaz . Atracii melodice se ntlnesc pe DI sus ( cnd se urc o terafonie ) , i pe VU spre KE , pe ZO' de sus spre NI' de

spre GA . Cnd face cadene pe PA i pe NI

, atunci preia atraciile melodice ale ehului I plagal i ale ehului IV plagal , n mod corespunztor . n anumite melosuri , melodia staioneaz i pe sunetul DI ( tetrafonia ehului IV plagal ) . n fine , anumite melosuri se termin pe sunetul NI . Atunci ehul acesta se numete ehul III din mijloc ( de exemplu : condacul Naterii Domnului :" Fecioara astzi " ) .

108

Din stihologia Vecerniei

109

Din stihirile invierii de la Vecernie

110

Din cantarile Antifoanelor

Ceea ce esti mai cinstita

111

Din Doxologie de Manuil Protopsaltul

112

Din megalinariile Intampinarii Domnului

113

114

EHUL III PLAGAL DE LA GA ( VARIS )

La trei sunete deasupra lui DI de la mijlocul diapasonului , pe NI' de sus se afl bazul teoretic al ehului III . La patru sunete dedesupt , pe GA , se gsete bazul ehului III plagal , pe care se intoneaz melosurile irmologice i stihirarice . Melosul papadic al ehului III plagal nu se psalmodiaz pe diatonic dur de la GA ( cu desfurarea tetracordului : tonuri mari , mrite i imiton ) , ci pe diatonicul moale de la ZO de jos ( cu desfurarea tetracordului : ton mic , mare i mijlociu sau mare ) .

115

Ehul acesta nu este altul dect ehul II diatonic de la ZO' de sus ( dou sunete deasupra lui DI , al doilea baz de derivaie al ehurilor ) , care s - a transferat pe antifonia lui, pe ZO de jos , deoarece era n afara mijlocului diapasonului . S - a numit Varis , deoarece bazul lui era dedesupt de NI , primul baz de derivaie al ehurilor . Elementul distinctiv esenial este c aparin creaiilor muzicale papadice . Odat cu trecerea timpului s - a impus s se numeasc Varis i ehul III plagal de la GA . Melosurile irmologice i stihirarice ale ehului Varis , preiau scara care este format din tetracordurile desprite i cu tonuri mare , mare i imiton . Mrturia ehului nseamn : = eh Varis GA = bazul ehului este sunetul GA . = urcarea diafonic la mrturia ehului vizeaz alte ramuri ale ehului varis . = ftoraua ehului .

Apihima ehului este Aanes :

Are ca sunete principale : GA , DI i NI' de sus . Face cadene imperfecte i perfecte pe GA i pe DI , dar i pe PA ( ca ehul I ) i pe NI ( ca ehul IV plagal ) , i finale pe GA . Atracii melodice se ntlnesc pe VU I plagal i ehului IV plagal , n mod corespunztor . Cnd preced un stih , atunci acesta se ncepe de la GA , urc i staioneaz pe DI i ajunge la sfrit ncheind n mod corespunztor , pe GA . spre GA i pe KE spre ZO , cnd melosul urc o trifonie . Dac ajunge la sfrit pe PA i pe NI , preia caracteristicile ehului

116

Din cantarile Antifoanelor

117

Ceea ce esti mai cinstita

118

Din stihirile invierii de la Laude

119

Din doxologie de Manuil Protopsaltul

120

121

CAP . 6 EHURILE DIATONICE MOI ( II ) EHUL IV PLAGAL TRIFONIC (IRMOLOGIC )

Majoritatea melosurilor irmologice ale ehului IV plagal se psalmodiaz pe un eh care are bazul pe sunetul GA ( bazul ehului III eso ) , ns desfurarea intervalelor scrii lui este identic cu cea de la NI . Astfel , el are ftoraua.............., iar mrturiile sunetelor se schimb n mod corespunztor . Acest eh s - a numit ehul IV plagal trifonic ,deoarece bazul lui se gsete la trei sunete deasupra lui NI , dup cum arat i mrturia ehului .

Are apehima ehului III Nana :

care dovedete subordonarea i derivaia lui din ehul IV plagal de la NI . Are ca sunete principale: GA , DI , KE i pe NI' de sus . Face cadene imperfecte pe DI ,pe KE i pe NI' de sus ( uneori i pe PA i pe NI ) , i perfecte i finale pe GA . Principala caracteristic e ehului este urmtoarea: coborrea melosului pn la PA i ntoarcerea imediat pe GA impune diez pe sunetele VU elemente care dau ehului un caracter cucernic. Stihul aezat nainte, ncepe pe GA i ajunge pn la KE , i se termin n mod corespunztor, pe GA. ,PA , VU ,

122

La Utrenie

Troparul Inviereii

123

Ceea ce esti mai cinstita

Din canoanele Paraclisului

124

125

126

EHUL VARIS DE LA ZO ( EHUL II DIATONIC MOALE )

La dou sunete deasupra sunetului DI ( al doilea baz de derivaie al octoihului bisericesc ), pe ZO de sus se afl bazul ehului II diatonic moale. Deoarece totui ne aflm afar de mijlocul diapasonului, bazul ehului s-a transferat pe antifonia acestiua, pe ZO de jos. S-a impus s fie numit Varis, deoarece baza acestuia se gsete sub NI, prima baz de derivaie a ehurilor . Ehul Varis de la ZO este n mod special ehul papadicului , de aceea nu se intoneaz pe el melosuri irmologice i aliluiare. Ehul Varis de la ZO se mparte n : a ) Varis diatonic simplu ( mijlocul este el ehului I i I plagal ) b ) Varis tetrafonic; c ) Varis eptafonic. Semnul distinctiv al acestor ehuri este c , cu excepia unor puine cazuri , ncheie pe sunetul YO . a ) Ehul Varis diatonic simplu

Ehul acesta , ca eh autentic urmeaz schema tetracordurilor alturate , cu tonuri : mic , mare i mijlociu , avnd tonul " rezultat " la captul superior al scrii acestuia .

127

Mrturia acestuia nseamn : = ehul Varis ; = ca i ehul II are bazul su la dou sunete deasupra bazului de derivaie al ehurilor . = ftoraua arat desfurarea ehului autentic diatonic moale.

Apihima este Neanes :

Au ca sunete principale: ZO , PA , GA .Face cadene imperfecte i perfecte pe PA i pe GA, i finale pe ZO . Atracii melodice se ntlnesc pe KE de jos spre ZO. Ehul acesta se regsete i ca eh I de mijloc ( numit Protovaris ) sau ca eh I plagal . Atunci preia sunetele principale , cadenele i atraciile melodice ale acestor ehuri , i revine apoi pe acelai eh Varis .

128

Din stihurile Polieleului de Petru Peloponisiul

129

Din cantarile Antifoanelor de Hurmuz Hartofilax

Din Doxologie de Manuil Protopsaltul

130

Din Doxologie de Iacob Protopsaltul

131

b ) Ehul Varis tetrafonic

Ehul Varis tetrafonic cu ftoraua ehului leghetos pe ZO, face pe GA cu diez n permanen i urmeaz schema tetracordurilor desprite.

Apihima este Neanes :

132

Are sunete principale pe ZO, PA, GA (cu diez ) i pe ZO' se sus . Face cadene imperfecte pe PA , GA 8 cu diez ) i pe ZO' de sus, i perfecte i finale pe ZO . Atracii melodice se ntlnesc pe NI diez ) i pe GA spre PA , pe VU spre GA (cu

spre DI, cnd melosul se desfoar n cadrul pentefonului. Cnd

melosul ajunge pn la GA i revine, atunci acesta este natural.

Din starea a doua a Polieleului

133

134

c ) Ehul Varis eptafonic

Ehul Varis eptafonic este i el o ramur a ehului Varis . Pe acest eh n cadrul melosurilor papadice , melodia ncepe de pe ZO' de sus i se ncheie mereu pe bazul ehului Varis , pe ZO de jos ( chiar i Daniil Protopsaltul a scris o doxologie care se ncheie pe eptafonie ) . Adesea , melosul moduleaz pe ehul IV Aghia de la DI . Apihima este Neanes :

sau Are sunete principale pe ZO' de sus, pe DI, pe GA i pe ZO . Face cadene imperfecte i perfecte pe ZO' de sus i pe DI , i finale pe ZO . Atracii melodice ntlnesc pe KE spre ZO' de sus, pe GA spre DI, i pe VU spre GA (cu diez). Cnd

melodia ajunge pn la GA' de sus , acesta este natural .

135

136

Din Doxologie de Grigorie Protopsaltul

137

138

CAP . 7 EHURILE DIATONICE DURE ( II ) EHUL I PLAGAL DIATONIC DUR

Melosurile papadice ale ehului I plagal de la PA se psalmodiaz n permanen ci ifes pe sunetele VU i ZO' de sus . Acest eh se numete ehul I plagal diatonic dur de la PA , i n scar se folosete de tonuri mari i imitonuri ( diatonice ) , dup cum confirm i mrtueia lui :

Apihima lui este Aneanes :

Are ca sunete principale: PA , DI i ZO' de susi PA' de sus . Cnd melosul lui face caden pe DI , se obine ehul IV diatonic dur papadic de la DI , n timp ce atunci cnd melosurile ncheie pe KE , se obine ehul I tetrafonic diatonic dur , care se ntlnete i ca eh III difonic i eh plagal de la GA .

139

Din Doxologie de Grigorie Protopsaltul

EHUL IV AGHIA DIATONIC DUR La anumite melosuri papadice, ndeosebi pe ehul I plagal, cnd se fac cadene perfecte i finale pe DI ( ehul I plagal trifonic ), melosul are n coborre pe VU' de sus i ZO' de sus cu ifes . Atunci se formeaz pe DI, ca trifonie a ehului I plagal, ehul IV 140

diatonic dur, care are ca sunete principale: DI, ZO' de sus i PA' de sus, pe care se fac i cadene n mod ntmpltor . Atracii se ntlnesc pe GA i stihirarice ale ehului I plagal, i eh de sine stttor . spre DI . De obicei se

ntlnete ca particularitate a melosului ehului IV Aghia de la DI n melosurile irmologice

Exist creaii muzicale mai noi pe ehul IV diatonic dur nu de la DI , ci cu trei sunete mai jos, de la PA. Astfel s - a format ehul IV diatonic dur de la PA .

Apihima ehului este Aghia :

Are ca sunete principale: PA , GA , KE i PA' de sus . Face cadene imperfecte pe GA , pe KE i pe PA' de sus , i perfecte i finale pe PA . Atracii melodice se ntlnesc pe NI spre PA , i pe GA spre DI , cnd melosul se desfoar n cadrul trifoniei .

141

Din Raspunsurile Mari de C. Psahos

142

Stihuri din Psalmu 50 de Hristodul Gheorghiadi

EHUL III PLAGAL SAU VARIS DE LA ZO DE JOS LA IFES

Din secolul al XVIII - lea i face apariia ca eh de sine stttor , ehul III plagal papadic sau Varis de la ZO de jos ifes , avnd ca eh autentic ehul III eso de la GA de la mijlocul diapasonului . Pe sunetele ZO i VU are ntotdeauna ifes . Urmrete schema tetracordurilor desprite , ZO - VU i GA - ZO' , iar tonul despritor este VU - GA . Mrturia ehului nseamn : 143

= eh Varis = bazul sunetului este sunetul ZO = ftoraua ehului = urcarea difonic din mrturia ehului are n vedere alte ramuri ale ehului Varis.

Apihima ehului este Aanes :

Are ca sunete principale : ZO de jos , PA , GA , DI i ZO' de sus . Face cadene imperfecte pe PA - GA , DI i ZO' de sus , i perfecte i finale pe ZO de jos . Alteraii melodice se ntlnesc pe KE spre ZO i pe NI spre PA . Cnd melosul ajunge la i KE cu diez .

DI la cadene i revine la ZO , are sunetele DI

144

Din Doxologie de Hurmuz Hortofilax

145

146

CAP . 8 EHURILE CROMATICE MOI ( I ) EHUL II CROMATIC MOALE DE LA DI

n ehul II diatonic moale de la ZO' de sus , cu PA n permanen cu diez , se formeaz un tetracord cu ton mic , ton mijlociu enarmonic i imiton ( cromatic ) . Mrturiile sunetelor i ftoralele ehului sunt dou : pentru sunetele din fiecare tetracod ce sunt impare , semnul este ftoraua lor este Din raiuni practice , deoarece melosul se prelungea n acut , muzicienii din secolul al XVIII - lea i din urmtorul secol , au transferat bazul ehului al II - lea pe sunetul DI de la mijlocul diapasonului , modificnd n mod corespunztor i simetric sunetele , acolo unde era cazul .Astfel , astzi n ctile de muzic , mrturia ehului reprezint : = ehul II = bazul teoretic al ehului este la dou sunete deasupra lui DI, baz de derivaie al ehurilor. DI = bazul ehului este sunetul DI = ftoraua indic c ehul aparine cromaticului moale i se desfoar n scar n ton mic, ton mijlociu enarmonic i imiton. i ftoraua , iar pentru sunetele " pare " mrturia i

Ehul acesta se numete stihiraric , deoarece pe el se psalmodiaz sihirile n tact potrivit ale ehului al II - lea al octoihului . Totui pe ehul acesta se psalmodiaz i tropare (de la sfritul slujbei), cratime, imne treimice, prochimene, aliluiare , doxologii , heruvice i chinonice . Are ca sunete principale , n principal , pe DI i pe ZO' de sus , pe NI' de sus cnd devine plagal i pe VU i pe NI cnd melosul se ntinde pe sunetele care devin i 147

cadene ocazionale : imperfecte pe ZO' de sus , pe NI' de sus , pe VU i pe NI , i perfecte i finale pe DI . Atracii melodice se ntnesc pe GA de sus cnd mesolul urc trifonic , i pe PA jurul lui VU sau staioneaz pe acesta . Apihima ehului este Neanes : spre DI , pe Zo' de sus spre NI'

, diatonic , cnd melosul se desfoar n

pentru melosurile grabnice;

pentru melosurile potrivite; Cnd precede un stih , se ncepe de la sunetul DI , se urc pn la ZO' de sus , se coboar pe VU , i se nchide n mod corespunztor melodiei , pe DI.

Din stihologia Vecerniei

148

La Utrenie

149

Din cantarile laudelor

Stihuri din Doxologie

150

EHUL II CROMATIC MESO ( DE MIJLOC ) Multe melosuri ale ehului II se ncheie n mod obinuit pe sunetul VU . Ehul acesta se numete ehul al II - lea cromatic mesos ( de mijloc ) . Este legat fiinial de ehul autentic de la DI , de aceea nu are o scar alctuit din tetracorduri , ci de la sunetul VU se

151

dezvolt un cromatic mediu ( VU - DI ) , de la DI un tetracord cromatic moale ( DI - NI' ) , i de la NI' de sus un tricord cromatic mare ( NI' - VU' ) .

Are sunetele principale i atraciile autenticului de la DI . Facecadene imperfecte pe DI i pe ZO' de sus, perfecte i finale pe VU . La finele melosului, cadenele se fac pe sunetul DI, n afar de foarte puine excepii ( catavasiile Bobotezei ). Pe acest glas se psalmodiaz troparele ahului II , precum i sedelnele , condacele i rspunsurile mari , n tact grabnic i pe larg . Cnd preced un stih , se ncepe de la DI , se ajunge pe ZO' de sus i se ncheie , n mod corespunztor melodiei, pe sunetul VU . Apihima acestui eh pornete de la DI i ncheie pe VU.

Prochimenul Vecerniei de duminica

152

Prochimenul Vecerniei de marti

Stihuri din Psalmul 50 de Grigore Protopsaltul

153

Din cantarile Sfintei Liturghii

154

EHUL II CROMATIC MOALE Multe melosuri ale ehului II ( ndeosebi cele irmologice) nu se cnt de la bazul natural al ehului , ci de la ZO' de sus sau de la DI , deoarece , aa cum am spus , melosul se prelungete n acut i aa bazul s - a transferat fie pe VU , fie pe PA , fie pe NI . Pe sunetul VU , la patru sunete sub ZO' de sus , bazul naturala al ehului , s - a format ehul al II - lea cromatic moale . A fost numit Eso pentru a fi deosebit de ehul al II lea cromatic dur . Pe el se cnt troparele miezonopticii , antifoanele , troparele nvierii , canoane , catavasii i doxologii . Acest eh deriv din leghetos , avnd modificate mereu cu diez PA' de sus . sunetele DI i

n crile de muzic , ehul este notat cu ftoralele i mrturiile cromaticului dur , pentru a arta faptul c este un eh eso cu mersul intervalic al plagalului ( fr ns s - i piard nsuirile de eh autentic ) , i pentru a nu fi confundat cu ehul al II - lea de la DI sau ehul al II - lea Meso de la VU . Totui trebuie s fie psalmodiat pe intervalele ehului cromatic moale i s fie notat n felul urmtor :

155

Apihima ehului este de asemenea Neanes, cu ftoraua ce indic faptul c ehul este eso. Are ca sunete principale: VU i KE ( ns i DI i ZO' de sus ) , pe care se fac i cadene imperfecte ( dar i pe DI i ZO' de sus ) i finale pe VU. Atracii melodice se semnaleaz pe PA cnd melosul se cnt n cadrul trifoniei . Cnd preced un stih , se ncepe de la sunetul VU , se urc pn la trifonia acestuia , pe KE , i se ncheie , n mod potrivit pe VU. spre VU , i pe DI spre KE ,

156

Din cantarile Antifoanelor

157

Ceea ce esti mai cinstita

Din Doxologie de Manuil Protopsaltul

158

Din Stihologia Vecerniei de Duminica

159

Acelai eh al II - lea eso cromatic moale , se ntlnete i cu bazul pe sunetul PA, nlesnind astfel diversitatea melodic , cnd ehul devine diatonic pe trifonia lui ( ehul IV de la DI ) i pe tetrafinia lui ( ehul I de la KE ) . n crile de muzic , acest eh se noteaz cu ftoralele i mrturiile cromaticului dur, pentru a indica c este eso . Totui trebuie scris cu ftoralele i mrturiile cromaticului moale, ca s nu fie confundat cu ehul II plagal cromatic dur de la PA .

Apihima acestui eh este Neanes, cu linia melodic care s arate c ehul ete eso.

Are ca sunete principale pe PA i pe DI cnd melosul se cnt n cadrul trifoniei (dar i pe GA i KE ) , pe care se fac i cadene : imperfecte pe DI ( dar i pe GA i KE ) i finale pe PA. Atracii melodice se ntlnesc pe NI melosul se desfoar n jurul lui . Cnd preced un stih , se ncepe de la PA , se urc pn la trifonia lui , pe sunetul DI , i se ncheie , corespunztor cu melosul , pe PA . spre PA , i pe GA spre DI , cnd

La Vecernie

160

Stihiri de la Fericiri

161

Din irmoasele Canonului din Martea cea Mare

EHUL II CROMATIC (EHUL 2 CU 1)

Anumite compoziii ale ehului al II - lea de la DI fac cadene pe sunetul PA al ehului I eso diatonic (sau, mai corect, ehul I plagal ). Ehul acesta se numete ehul II cromatic cu mijlucul diatonic , sau altfel , ehul 1 cu 2 . Pe acesta au fost compuse rspunsuri i axiome . Scara acestui eh este mixt i este alctuit din tetracordul PA - DI diatonic moale , din tetracordul cromatic moale DI - NI' , i din tonul " rezultat " NI' - PA' .

162

Ca apihim a acestui eh poate fi folosit Neanes al ehului II . Are ca sunete principale , cadene i atracii melodice : a ) cele ale ehului II de la DI , cnd se cnt n tetracordul cromatic moale ; b ) cele ale ehului I de la PA , cnd se cnt n tetracordul diatonic moale .

163

Fragmente din Raspunsurile Mari

EHUL LEGHETOS CROMATIC MOALE SAU EHUL IV MESO ( DE LA MIJLOC ) CROMATIC MOALE

Anumite melosuri ale ehului IV ( tropare , sedelne , condace i prochimene ) ntrebuineaz scara ehului leghetos , avnd n permanen ifes pe sunetul KE 164 . Ehul

acesta se numete leghetos sau ehul IV mesos cromatic moale , iar scara lui nu este alctuit din tetracorduri , ci de la sunetul VU se urc un tricord mijlociu diatonic moale ( VU - DI ), de la sunetul DI un tetracord cromatic al ehului IV ( DI - NI' ) , i de la NI' de sus , un tricord mare diatonic moale ( NI' - VU' ).

Apihima ehului este leghetos , cu KE ifes

Apihima aceasta arat legtura real a ehului leghetos cromatic moale cu ehul IV de la DI , de aceea se numete i ehul IV mesos cromatic moale . Aceast legtur se vede i din mrturia ehului : = eh principal, la patru sunete deasupra bazului de derivaie al ehurilor . = dou sunete sub sunetul DI . VU = bazul este sunetul VU . = ftoraua ehului . Are ca sunete principale : VU , DI i ZO' de sus . Face cadene imperfecte pe DI i pe ZO' de sus , i perfecte i finale pe VU . La finalul melodiei , se face caden pe DI . Atracii melodice se ntlnesc pe PA spre VU , i pe GA spre DI . VU' de sus , atunci cnd melosul ajunge pn la el i revine , este cu ifes . Cnd preced un stih , se ncepe de la DI i se ncheie , n mod potrivit cu ncheierile ehului IV cromatic , pe sunetul VU .

165

La Utrenie

166

Troparul Invierii

Condacul Vovideniei

167

iar la sfarsit

168

CAP . 9 EHURILE CROMATICE DURE ( I ) EHUL II PLAGAL CROMATIC DUR

De la ehul I plagal diatonic dur ( cu VU i ZO cu ifes dur, cnd alterm sunetele GA i NI' de sus cu diez Mrturia ehului nseamn : = ehul II plagal PA = bazul lui este sunetul PA .

) deriv ehul II plagal cromatic , aa nct tetracordurile s se

compun din imiton ( diatonic ) , triimiton i imiton ( cromatic ) .

= ftoraua ehului, care arat desfurarea intervalelor scrii lui .

Apihima ehului este Neanes : - pentru melosurile de ritm potrivit :

Are ca sunete principale (ndeosebi n melosul papadic): PA, GA , KE i PA' de sus, dar i PA , DI , ZO' de sus i PA' de sus, cnd melosul ehului II plagal moduleaz n ehul IV ( Aghia ) de la DI , prelund caracteristicile lui .

Face cadene pe GA , KE i pe PA' de sus , n timp ce atunci cnd melosul se desfoar n cadrul trifoniei face cadene imperfecte pe DI i pe ZO' de sus , i finale pe PA . Melosurile stihirarice , cnd melosul tinde s se ncheie , ajunge la sfrit pe trifonia acestuia , pe sunetul DI .

169

Atracii melodice se ntlnesc pe NI

spre PA , cnd melosul se desfoar spre

n jurul acestuia ( cnd melosul face caden pe NI , acesta este natural ) , pe GA DI , pe DI sus

spre KE , cnd melosul se desfoar n cadrul tetrafoniei , i pe NI' de

spre PA' de sus . Cnd melosul moduleaz n ehul Aghia , preia i alteraiile Cnd preced un stih , se ncepe de la bazul ehului , pe PA , staioneaz pe DI , i

melodice ale acestuia . se ncheie conform melosului pe PA . Pe ehul II plagal de la PA se psalmodiaz melosurile stihirarice i papadice .

170

Din Doxologie de Manuil Protopsaltul

171

Din slujba Pavecernitei Mari

172

De la Laude

Din slujba Sfantului Ioan Teologul. Stihira dupa Psalmul 50

173

EHUL II CROMATIC DUR TETRAFONIC

Melosurile irmologice ale ehului II plagal se cnt pe tetracordul lui , de la sunetul KE . A cest eh se numete ehul II plagal cromatic dur tetrafonic irmologic sau ehul II cromatic dur . Deoarece melosurile i stihurile acestui eh fac cadene n interiorul lui , a fost considerat ehul II plagal difonic de la PA , cu bazul pe sunetul GA , n timp ce urcarea difonic indic sunetul KE de la care ncepe melosul :

Totui , fie c - l numim ehul II plagal tetrafonic , fie ehul II cromatic dur difonic de la GA , fie ehul II cromatic dur , este acelai eh . Mersul intervalelor se face dup sistemul pentacordului . Prin urmare , intervalele DI - KE i PA' - VU' sunt tonuri mari . Se folosesc scara i mrturiile ehului II plagal de la PA . Se deosebete de acesta n ceea ce privete bazul i n formele melodice i cadenele . Apihima ehului este Neheanes :

cu desfurarea intervalic care art legtura plagalului cu tetrafonicul . Are ca sunete principale : KE, NI' de sus ( mai rar ) , pe GA i pe PA , pe care se fac i cadene ntmpltoare : imperfecte pe KE , pe GA i pe PA , perfecte i finale pe GA , pe care se ncheie i stihurile care preced melosul . Cnd melosul tinde s se ncheie , face caden , conform regulei , pe KE . Atracii melodice se ntlnesc pe DI GA. n crile de muzic, ftoraua ehului II cromatic moale doar aducerea aminte c ehul va merge spre mijlocul sau plagalul lui. cu care se noteaz mrturia ehului II plagal tetrafonic nu vizeaz schimbarea intervalelor din dure n moi, ci spre KE i pe VU diatonic spre

174

De aceea n crile de muzic i n melosurile sistemei noi, dasclii mai receni pun, aa cum am spus mai sus, mrturia ehului al II - lea pentru a arta ndeosebi c ehul este acut ( 175

avnd caracteristicile ehului II cromatic dur ) , ehul II plagal tetrafonic cutndu - se de la sunetul DI i pe care sunt scrise cele mai multe melosuri irmologice:

avnd difonia pe sunetul VU :

i ehul II cromatic dur pe sunetul NI :

Pentru ehul II plagal cromatic dur tetrafonic irmologic este valabil cel de la DI , iar pentru cel tetrafonic , de la KE . Are ca sunete principale : DI , ZO' de sus ( mai rar ), VU i NI , pe care se fac cadene : imperfecte pe DI , pe VU i pe NI , perfecte i finale pe VU , pe care se termin i stihurile ce preced melosurile . Cnd melosul tinde s fac ncheierea , face caden , conform regulei, pe tetrafonia lui, pe sunetul DI. Atracii melodice se ntlnesc pe GA VU. spre DI , pe PA diatonic spre

176

177

178

179

180

CAP . 10 EHURILE CROMATICE MOI ( II ) EHUL I CROMATIC MOALE DIFONIC DE LA KE

n vechime , melosurile ehului I erau intonate de la KE . Cnd melosul staiona sau fcea caden pe NI' de sus , fcea pe PA' de sus cu ifes i pe VU' de sus cu diez . Sedealna irmologic " Mormntul Tu, Mntuitorul " , fcea cadene la dou sunete deasupra bazului ehului , pe NI' de sus, avnd n permanen pe PA' de sus cu ifes diez . Aceasta ne - o indic ftoraua i pe VU' de sus cu

de pe NI' de sus fcnd KE - NI' interval

difonic diatonic mijlociu, tetracordul NI' - GA' cromatic moale i GA' - KE' interval difonic diatonic moale mare .

Astzi n crile de muzic , se specific c ehul I se cnt pe scara ehului II, primind ftoraua acestuia acestuia. ,deasupra bazului lui, sunetul KE, prin toate nsuirile

181

182

CAP . 11 EHURILE CROMATICE DURE ( II ) EHUL IV CROMATIC DUR (NENANO)

Exist o sedealn irmologic a ehului IV: " Spimntatu - s - a Iosif " , care arat c dasclii din vechime l -au considerat pe Nenano , eh IV . Astzi , n sistema nou , este prezentat : fie ca glas independent :

fie ca eh II plagal trifonic :

Apihima lui este Nenano : - pentru melosurile grabnice :

- pentru melosurile moderate :

Are ca sunete principale : DI , ZO' de sus i PA' de sus ( mai rar ) , pe care se fac i cadene :imperfecte pe ZO' de sus i pe PA' de sus , perfecte i finale pe DI . Staionarea pe GA i pe KE este considerat difonia i tetrafonia ehului II plagal de la PA .

183

Atracii melodice se ntlnesc pe GA

spre DI , pe NI' de sus

spre PA'

de sus , rezultatul fiind c imitonurile devin diezi enarmonici . De obicei melosurile acestuia moduleaz Aghia diatonic moale , prelund i caracteristicile lui . Nenano este ndeosebi , ehul melosului papadic . Cnd preced un stih , i ncepe de la DI , se urc la ZO natural diatonic moale , ajungnd pn la PA' de sus al ehului Nenano , i se coboar pe DI , cu ncheierea corespunztoare .

184

185

ANEXA I PARTEA TEORETIC SISTEMELE MUZICALE SAU SIMFONIILE Sistem se numete un ir de sunete i de intervale al crui sunete de la extremiti, cnd sunt emise n acelai timp , formeaz o simfonie . Intervalele muzicale se mpart n : diafonice , parafonice i simfonice . Diafonice sau diafoniile se numesc intervalele de gradul al doilea ( NI - PA , PA VU , etc . ) i de gradul al aptelea ( NI - ZO' , PA - NI' etc . ) , deoarece emiterea sincronic a sunetelor de la extremiti , d asculttorului sentimentul diafoniei . Parafonice sau parafoniile se numesc intervalele de gradul al treilea ( NI - VU , PA - GA , etc . ) i de gradul al aselea ( VU - NI' , GA - PA' , etc . ) , deoarece se situeaz ntre intervalele diafonice i simfonice . Emiterea sincronic a sunetelor marginale se aude simfonic , ns alctuirea scrilor sau sistemelor muzicale nu se fundamenteaz pe acestea deoarece sunt considerate imperfecte . Simfonice sau simfoniile se numesc intervalele de gradul al patrulea ( NI -GA , PA - DI , etc . ) i de gradul al cincilea ( NI - DI , PA - KE , etc . ) i de gradul al optulea , deoarece emiterea simultan a sunetelor marginale se aud n mod plcut de ctre asculttor , i aceste intervale constituie temelia determinrii i formrii scrilor sau sistemelor muzicale .Simfoniile de gradul al patrulea , al cincilea i al optulea sunt intervale perfecte atunci cnd sunt alctuite din 30 , 42 i 72 seciuni . Intervalul de gradul al patrulea se numete trifonie sau tetracord , deoarece este alctuit din trei intervale i din patru sunete . Cnd este format din 30 de seciuni este perfect , n timp ce atunci cnd este mrit sau micorat se consider c face parte dintre intervalele diafonice . Intervalul de gradul al cincilea se numete tetrafonic sau pentacord deoarece ste alctuit este alctuit din patru intervale i din cinci suntete . Cnd este format din 42 de seciuni este perfect , n timp ce atunci cnd este mrit sau micorat aparine intervalelor diafonice . Intervalul de gradul al optulea se numete eptafonic sau octacord , deoarece este format din apte intervale i opt sunete . Cnd este alctuit din 72 de seciuni este perfect . 186

Se numete i diapason , deoarece conine toate sunetele i intervalele scrii muzicale . Este intervalul perfect prin excelen dintre toate sistemele simfonice , deoarece conine i dou simfonii mai mici , tetracordul i pentacordul . CARACTERISTICILE TETRACORDULUI Tetracordul este temelia tuturor scrilor muzicale i sistemelor simfonice . Aceasta deoarece pentacordul se formeaz dintr - un tetracord mrit cu un ton mare , n timp ce diapasonul se formeaz din dou tetracorduri i un ton mare , fie ntre ele ( ehuri plagale ) , fie n exteriorul acestora ( ehuri autentice ) . Din cele patru sunete ale fiecrui tetracord al scrii , primul i al patrulea sunt fixe . Cele intermediare sunt mobile i n funcie de poziia lor , stabilesc intervalele care dau nota distinctiv a genurilor i nuanelor . Indiferent ns de poziia pe care o vor avea ,dac sunt alctuite : - din tonuri mari , mijlocii i mici , scrile vor aparine nuanei diatonice moi; - din tonuri mari i imitonuri ( diatonice ) , scrile vor aparine nuanei diatonice dure ; - din imitonuri ( diatonice i cromatice ) i triimitonuri , scrile vor aparine nuanei cromatice dure ; - din tonuri mici , enarmonice mijlocii i imitonuri ( cromatice ) , scrile vor aparine nuanei de cromatic moale ; - din tonuri mrite i micorate , diezi enarmonici , scrile vor aparine nuanei genului enarmonic . RITMUL I PICIOARELE RITMICE N MUZICA BISERICEASC n muzica bisericeasc , ritmul de baz este cel de patru , care cuprinde dou picioare de ritm de doi , i se msoar cu dou bti . Alte picioare ritmice ntlnite sunt : de cinci , de ase , de apte i mai rar de opt i de nou . Aceste picioare ritmice mixte care rezult din combinaiile ritmului de doi , de trei i de patru sunt notate la nceputul i la finalul lor cu bar dubl , i n interiorul lor cu bar de legtur . n melosurile irmologice i papadice grabnice , unde de obocei fiecare silab corespunde unei bti , ritmul este stabilit de silabele accentuate ale textului . n locul 187

fiecrui picior ritmic se consider silabele accentuate . Sunt cutate mai nti verbele , adverbele i participiile , apoi urmeaz adjectivele , substantivele , prepozitiile , conjunciile i articolele . n melosurile irmologice , stihirarice pe larg i papadice moderate , unde fiecrei silabe i corespund dou , trei sau mai multe bti , ritmul se stabilete nu doar cu ajutorul silabelor accentuate , ci innd cont i de interpretarea muzical a textului , ndeosebi de caracterele hironimice . n melosurile stihirarice i papadice pe larg , unde fiecrei silabe i corespund fraze muzicale ntregi , ritmul se stabilete lund n considerare interpretarea muzical a textului , precum i pe caracterele hironomice , ritmul fundamental fiind cel de patru . MARCAREA I MSURAREA RITMURILOR

ritmul de patru ritmul de cinci: a) b) ritmul de sase: a) b) ritmul de sapte: a) b) c) ritmul de opt: a) b) 188

cu doua batai

cu doua batai cu doua batai

cu trei batai cu doua batai

cu trei batai cu trei batai cu trei batai

cu trei batai cu trei batai

c) ritmul de noua

cu trei batai cu trei batai

DESPRE FTORALELE : MUTAR

, NISABUR

I HISAR

Cei trei dascli ai sistemei noi, pentru a simplifica modul de scriere muzical , au ntocmit caractere hironomice i vocale ( care subconin i modul complex de scriere de altdat, i care au fost nlocuite cu caractere asemntoare ), introducnd noi semne i modificndu - le oarecum pe cele existente . Astfel au aprut i aceste trei semne - ftorale : a ) o ftora care provine din cea a ehului II adugnd o bar n dreapta b ) o ftora care provine din cea a ehului Nenano, cu bar jos ; . ;

c ) o ftora care provine din ftoraua diatonic dur, cu bar deasupra

Aceste semne au fost validate de Comisia Muzical din 1881 - 1883, i dup nuane, ftoraua se numete hisar . Hisarul , ftora ce aparine genului cromatic, se scrie de obicei pe sunetul KE , ftoraua se numete nisabur i ftoraua mutar

i face pe DI diez i pe ZO' de sus ifes. Mutarul , ftora ce aparine genului cromatic, se scrie de obicei pe sunetul DI

i face pe GA diez, VU natural i PA diez. Nisaburul , ftora ce aparine genului diatonic dur i se scria iniial pe NI' de

sus , se scrie pe DI i face n coborre un imiton i dou tonuri mici . Staionarea melosului pe Ga realizeaz intervalul imiton DI - GA. Staionarea pe VU face intervalele DI - GA, GA - VU imitonuri . Cnd melosul coboar pn la VU fr s se opreasc pe acesta i se ntoarce spre DI atunci DI - GA are diez enarmonic i GA - VU este imiton .La opririle i 189

rotaiile melodiei n jurul lui DI , intervalele DI - GA i GA - VU sunt cu diezi enarmonici . Aceste atracii identice sunt fcute pe sunetele care se gsesc sub NI' de sus , cnd pe acesta se pune ftoraua nisabur .

190

ANEXA II EXERCIII DE PARALAGHIE N SCAR NATURAL ( DIATONIC MOALE ) nainte de a ncepe exerciiile , trebuie s tim bine care este i ce face fiecare caracter . Toate exerciiile trebuie mai nti , s fie citite n mod ritmic i cu denumirea sunetelor fr a le cnta dect mai apoi . a ) Exerciii de urcare i coborre nentrerupt a sunetelor scrii de la NI , PA , VU , GA , etc . b ) Exerciii de urcare a dou , trei , patru sunete , cu ntoarcerea n coborre la sunetul iniial . De exemplu : NI - PA - VU - PA - NI ; NI - PA - VU - GA - VU - PA - NI , etc . c ) Exerciii de urcare a dou , trei sau patru sunete de la NI , PA , VU , cu ntoarcerea n coborre srit la sunetul iniial . De exemplu : NI - PA - VU - NI ; NI - PA VU - GA - NI , etc . EXERCIII ELEMENTARE DE PARALAGHIE RITMUL DE DOI

191

192

RITMUL DE TREI

193

194

RITMUL DE PATRU

195

clasma

196

197

198

199

200

201

202

203

204

205

206

207

208

209

210

211

212

213

214

215

Declaraie

Subsemnatul Ciolpan Mihai Doru , absolvent al Facultii de Teologie Ortodox Dumitru Stniloae, secia Pastoral, din cadrul Universitii Alexandru Ioan Cuza din Iai, candidat la titlul de licen n Teologie cu lucrarea Teoria i practica muzicii bisericeti, traducere din limba neogreac a lucrrii , a lui Gheorghios Constantinou, mi aparine n ntregime

216

Curriculum vitae

Sunt nscut la data de 04.11.1982 n oraul Piatra Neam, judeul Neam, ca al doilea ntre cei trei copii ai familiei Ciolpan Ioan i Viorica. Dup absolvirea cursurilor primare i gimnaziale n oraul natal, am urmat timp de cinci ani, ntre 1997 2002 cursurile Seminarului Teologic Ortodox Sf. mprai Constantin i Elena. n vara anului 2002, n urma susinerii examenului de admitere, am fost declarat admis la Facultatea de Teologie Ortodox Dumitru Stniloae din Iai. Am urmat ntre anii 2002 2005 cursurile acestei faculti, candidnd n prezent la titlul de liceniat n Teologie, cu lucrarea Teoria i practica muzicii bisericeti, sub ndrumarea Pr. lect. dr. Alexandrel Barnea.

217