OBSERVAII ASUPRA STELELOR FUNERARE DE LA POTAISSA

Studiul monumemdor funerare a fost un subiect abordat destul de des n literatura de specialitate.
Dei metodee ek rea1izar efectiv a acestui tip de demers au diferit, interesul pentr acest domeniu a fost
stimulat, mult timp, de considerarea monumentelor funrarl ca plin(ipala surs de studiu pentlu domeniul
Inai larg al altei rom,me din Dacial.
'
n domeniul teoretizrii au aprut unele articole care i propuneau s traseze principalele directii
,
tk cercetare. Intrun mticol de acum 30 de aniA Lucia TCposllMarines<u considera c arta roman din
n;H.ia ridic dou probleme:
1. depistarea vechiului fond autohton;
'. sesizarea elementelor al1sticc C;acteristce Dacici Superior.
Sursele de studiu ar f plastica (monumentele funerare, reliefuri, statui) i artele minore. Analiza
sti listic ar trebui s disceal piesele impol1ate de cele lucrate aici , formele prelucrate din albumel e de
modele i llIodul de adaptare al lor la gustul local; alte obiective ale cercetrii sunt depistate categorii lor
ocialc care au vehiculat anumite motive stilistice i a Jlclierelor \pe baz de descoperiri arheologice.
aemllrtri sli(islil:c).
Mihai Gramatopol a considerat eronat cercetarea artei pc subdiviziuni administrative. cutarea
fordulu autohton i a elcmetelor caracteristice Dacici Superior. El upinu c alta provinciei tn:buic studiat
n ansamblu, aria de CCH,.:etare trebuind mpins de la arta maor la alta minor, de la capodopenl la
produse d( crk:. n \'iziuIIC'- l lui. arta Dacici este influen\iii dl t;ltoricia agricultomlui, de comer i de
1{'.ut\ilc pc carc le aduce Dacia cllcerit cnd ncpuse O nou orientare artistic (marcat de abolirea
formei p,lasticC., tratarea ilulionist prin contraste luminoae conccntrarca f0l1ei expresive a privirii n ochi:;.
Pn" )hlcmn cte reluat n alt articol, la o distanii de trei ani. ArL: l romanCl are un caracter bipolar.
\.\mlnJ din trad!\ia artizanal (tratcalAl t(',!ne care se rftril la faptC istoiicc, scene din viaa real) i tradiia
jnrmal (deri,al:l Jin tradiia clasidt). Tendmta artizanal :tpar n an dup 180 d.Ch. - relieful nu se mai
!.'azea7 pc dozarl.a prilor sale ci pe contrastul lumin<t-ulllhr. perspectiva devine convenional, imaginile
<I;IlL plasate ntr-un plan unic, propOiile dintre figuri rcpect o Ierarhie moral sau simbolic. Arta
provincial e roak detini prin realizrile destinate benei"iciarilor regionali, datoratc substraLului fiecrei
provincii. npls int1uentelor artei "centrale". AI1zanaiui substratului este o arla anistoric, ce exist printre
Ci"t"(}ii individual avnd mai ales o tenta iration;'tI: ca nu a fost solicitat incamezc o idee !iocal la un
Iiyel superior comunitii tribale. In secolele Ill-IV <I.ClI. se ridi< 'n Imperiu o nou clas, alctuit mai
aks din hal bari , dar anlropomorfismul artizan al va ajunge St exprime dorina de ordine colectiv hazat[l
J'
valoarcJ crc:.iV;1 a individului i pe obedienJ sa'.
Andni Hodor <1l:onJfl. artti provinciale romane o nota j1r(prii asigurat de trei clcl1cntl: - alhumek
(Il: mode!. creatorii artei provinciale. gustul si exigentele conducatorilor. n Dacia. arta roman se
d'::(lebtt(: de cleblte provincii, are un pronunat caradcr reco-roman i oriental_ rctkct gusturile i
- *
('di1cepi(! C01011i,ti!or i militarilor. ca i prezena auwhtonilor iredan.:a costumaiei ioeale, reprezenlan:a
!.lip;)r p(,Joabe). Pentru studierea aprofundata a artei rOI11,lIlt din Dacia unt necesari urmtorii pai:
a) publicarea tuturor monul1cntclor descoperite:
b) folo;trea ullimelor rezultate din arheologic. cpigrafil, sludillI artei romane;
c) ;tahjl!reh unei cronologi mai exacte a pieselor pl baza inscripiilor, a vemintelor i a cO<funj-'.
L cp0'HI-\1<1r:nC'scu. J)npre originea 111/01" tipwj (I IWJI1UIII(Il!(' /II/Iert/re dill Om'ia SlIflerior, 111 se/v, 23. 2, !li2.
p.215-211).
Ide11l. (it I'rl"il";' IL: \llillilli ane: ;J;lIci(dl' in Dac,/ SfiI/eri!,;. n ,")!Urio('lU, XI. 1. 1966. pAi-): .
. \1. GrailldlOpO!. (.!(a p{//;:;c de I,/('Cure :II'lIlru .\ludiul {nc !'II{I//' il. i>acia. ill S(/A. ! 7. i. 1970,1'.47-:2.
,
. \. BodC!". Aspeit' .di al"1t'i F/f/(lIj(' n Dacia. n Suui;l/UHB. 22. 1. ! 96;. p.l0-2R
72
Metoda de lucru. Obiective.
S. CHI
Lucrarea i propune s sintetizeze informaiile referitoare la aceast categoric de monumente
funerare de la Potaissa - fiind aici vorba doar de monumentele puhlieate. Dup strngerea materialului
primar piesle au ost ncadrate tipologie. plecndu-se de la tipologia propus de Lucia cposu-Marinescu.
iar n finalul lucrrii sunt observaiile referitoare. la plastica pieselor.
Tipologia pieselor.
Lucia eposu-Marinescu propune unntoarea tipologie pentru stelele din Dacia Superior i Dacia
Porolissensis:
1. Stele aniconice.
A. Stele arhitecturale.
B. Stele nearhireeturale.
1) partea superioar dreapt. lard elemente decorative arhitecturale, margine mulurati.
2) acopermnt la partea superioara, margine mulurat.
3) partea superioar dreapt, margine mularat, ni n cmpul reliefului.
4) fronton pe partea superioar, margine mulurat.
5) fronton mprejmuit pe partea superoar i nia n form de potcoav.
6) fronton semicircular mprejmuit i margin mujurat.
Il. Stele imnice arhitecturale.
A. Ni rpctangular.
1) fromon liber.
2) fronton mprejmuit.
B. ?Ti cu arc.
1) fronton fmprejmuit i ni cu arc.
2) fronton mprejmuit i medalion sub "re.
3) anic i ni sub arc.
4) anic i medalion sub arc.
5) motiv decorati, pe patea superioar i medalion sub arc.
III. Stele iconice nearhitecturale.
A. Stele cu nie rectangular.
i } partea de sus dreapta-
2) coronament pe partea superioar.
3) fronton pe partea superioar.
B. Ni arcuit.
1) partea de sus dreapt.
2) [rollton pc partea superioar.
C. Medalion.
1) partea de sus dreapt.
2) fronton pe pa!1ea superioar.
D. Ni n fonn de potcoav.
1) partea de sus dreapt.
7) fromon pc partea superioilr.
3) atlic pe partea superioar
'
Plecnd de la aceast tipologie am ncadrat astfel piesele. turdene:
IB j" 1' 1" , a - lg.J4"
UAl. - fig.4
ULA. fig.! O, 18
IIl.A.!. - fig.5, 17
A
I!LA.J. fig3
A
(J
L. eplllJ-i\larinesclJ, FWi.el'/ry !1lOllllllh'lIl. ill Dacia Sliperior !llId Dacicl POroJi5.I't'!lsis. BAR 11ltratjon:ll Series. 12R.
19
"
')J" (" p.," -.. .'.
Observai aupra stelelor fnerare de la Potaissa 73

Fig. 2.
Fig. 1.
Fig. 3.
Fig.4a. Fig.4b.
74 S. CHI
Fig. 5.
Fig. 6.
Fig. 7.
Fig. 8.
Fig. 9.
Fig. 10.
Fig. 11.
Observaii asupra stelelor fnerare de la Potaissa 75
Fig. 13.
Fig. [2.
,
r.
Fig. 14.
Fig. 15.
Fig. 17.
Fig. 16.
Fig. 18.
76
m.A.3. - fig.l, 2
T.B.1.-fig.9, II
S. CH1
Pe lng aceste piese mai exist altele fragmentare a cror clasificare nu am putut-o realiza din
cauza stri i de conservare: fig. 6, 7, 8, 10, 12, 13.
Plastica stelelor funerare.
Cuprinde la Potaissa reprezentarea portretului defunciilor (fig. 2, 3, 4, 9,11, 15, 17, 18) i
reprezentarea banchetului funebru (fig. 1,5,6, 14, 16).
Lucia eposu-Marinescu stabilete unnloarele Forme de banchet funerar:
l. banchet cu o singura persoan - decedatul stnd pe klim!, sclavul ateptnd n fata mesei. A
ptruns n Dacia din Gennania.
II. banchet cu dou persoane - decedatul stnd mins pe klille, o femeie stnd pe kalhedra - cu
analogii n Moesia Inferior i Bizan.
r. banchet cu civa pacipanti - 4,5 - tipic pentru Dacia. Un stadiu intcnnediar n dezvoltarea
acestui tip iconografie este scena banchetului cu trei persoane. Scenele sunt caracterizate de dispunerea
vertical i aranjarea simetric a personajelor (corpurile nu mai sunt ntinse pe kline se pot observa doar
busturilc strnse laolalt), de grija pentru redarea detaliat a mobilierului. Aceast scen s-ar fi rspndit
dup aducerea Iegiunij a V -a Macedonica la Poraissa.
IV. banchet "simplifcat" de tip Pannonic - camil/ts i camilla flancheaz mensa fripes
'
Plecnd de la aceast tipologie, am ncadrat astfel pieseI<:
tipul III-fig. J, 5, 6; tipul II sau 1lI fig. 14, 16.
Pentru portretul defuncilor am preluat tipologia propus de Al. Diaconescu:
Tipul 1. Femeia poart peste tunic o pal/a, care cobornd peste umrul drept estc apoi aruncat
pc stngul, pentru ca n cut s i odihneasc mna dreapt adus la piept. Cu stnga ntins pc lng corp
ine un fald al mantiei sau un mr. Dac apare un copil, ea i odihnete mna pe cretetul lui, sau l ine
de mn. Greutatea corpului se sprijin pe piciorul drept, pUin retras, n timp ce stngul, mai avansat, este
relaxat - red tipul "Ia grandc Ercolanese".
Brbatul poart o Ilmica malicara strns la mijloc i apoi rsfrnt n jos, care-i ajunge pn la
genunchi. Peste ea arc o chlumis, prins invariabil cu o fibul rotund pe umrul drept. Captul mantiei
atm pe spate, sau uneOl; nn col al ei este adus 'inapoi pe umrul stng. n mna stng, ine un vo/umen,
n timp ce cu dreapta. avnd dou degete ntinse, indic spre vo/umel/. Uneori, n faa sa apare un copil i
i odihnete mna dreapt pe cretetul acestuia. Subvariallle:
la. imaginea defuncilor (defunctului) n ntregime.
I. imaginea defuncilor de la mijloc n sus.
Ic-I. imaginea defuncilor n bust-pieptul, g,lul, capul.
1c-2. imaginea defullcilor n bust-umerii i capul.
Tipul n. Cuprinde portrete n bust ale deflncilor. Brbaii poart o tullic strns la gt sau tiat
drept. pe umeri o mantie. Femeile au peste tunic O pal/a, care se nchide cruci peste piept. Copiii
reproduc vestimentaia adulilor.
Tipul III. Cuprinde portrete unde costumul 10c,,1 i stilul evidenia proveniena din mediul
neroman sau neroman izat8

In baza acestei tipologii, piesele lurdene se ncadreaz astfel:

la. fig.17; Ib. - fig.2,4. 15; le. - fig.9. IL II. fig.18.
mbrcmintea a fost tratat de Lucia eposu-Marinescu ntrun articol din 1976" i reluat apoi
;
Ibidem * + 0.47.49.
:
AL Diaconcsru, Plaslic .juflemr/il Dacd }lo,-olisst':IISi.;" l:urrorc ck Ictn\). C!uj-Napoca, 1979, p.29--40.
,;
L cpou .\1 ari ncscu. Despre mbl aC;fm ii/tetl J1:}/Jllja J;(.i tii,! proVll/Ciel Daca. n Muzeu! Sa ri01Wl, 111. 197 (J. p. I 25- 1- 3.
Observaii asu
p
ra stelelor funerare de la Potaissa 77
n teza sa de doctorat publicat n limba englezlO Brbaii poa cel mai adesea tunica i mantia (sagum,
paetlllla) iar destul de rar apar pe monumentele funerare pantalonii stri (bracae) i osete de ln.
Foarte rar apae reprezentat pe monumentele funerare tORa.n aeea peroad era o hain purtat numai la
..
ccremODn.
Muli dintre cei care ridicau monumente funerare erau soldai, dar ei apar mai ales n IlInica i
saum (purtau ehi pament militar numai n misiuni oficiale). Femeile poar o tunic lung p la pmnt
i se acoper cu G palla. Aceast situaie general se veri 11 c i pc monumentel e de la Potai.,sa (fig. 1,2.
3.5,11,15,17).
Reprezentrile plasti ce de pe monumentele funerare au fost valOIizatc difert de ctre cercettori.
Mihai Gramatopol considerd portretul defunc\ilor ca fiind pur convenional, fr valoare istoric
"
. Lucia
cposu-Marinesru i admite o valoare relativ, considerndu-I important pentru veminte, coafur (ca
indicii de datare) i pentru trsturle stilistice (care ar putea indica diversele ateliere)".
,
In prvina banchetului funebru, Andrei Bodor susine c iniial acesta a aprut ca o form de
venerare a eroilor n cultul di vinitilor chtoniene - Hudes. Dioscurii, Asc1epios - iar mOltul apare ca erou
ce se ospteaz. Ulterior locul eroului este luat de mort i de familia sa, iar banchetul devine un simbol
,
formal al cultului morilor, al credinei n nemurire. In final, banchetul pierde legtura cu defunctul,
aprnd astfel scena banchetului simplificat din Pannonia".
Gabriela Bordenaehe restrnge semnificaia scenei la cultul unui mOlt eroizat". Alexandru
Diaconescu opereaz in acest caz distincia ntre banchetul eter de pe Cmpiile Elizee, unde defunctul
bCl1chetuia alturi de eroi i Manii altora, i dapiscina nchinat de cei vii defunctului i la care particip
i umbra acestuia.
Apare astfel scena banchetului cu mai multe personaje pe klil1: (Macedonia, Moesia Inferior.
Dacia Porotissensis) i eea a banchetului simplificat (Pannonia) pe care sunt figurate dou personaje pc
Ihllcurile melsa-ei tripes fcand !ibalii (sum rude alc defunctului sau iniiai. nu camilli)".
Atelierele pot fi documentate pe baz de descoperiri arheologice sau a caracteristici lor stilistice.
O descoperire arheologic clar a fost realizat de Ion Mitrofan'" n 1964 pe panta de est a "Dealului
Znelor", iar o serie:de monumente cu trsturi Slilistice asemntoare a fost stabilit de ctre Ana Ctin
i Ana Hoprtean" (fig. 2, 3. 4,15).
EXPLICAIA FIGURILOR
Fi 1-6, 9, I 1, 14-/8 - stele cu reprezentarea banchelulu! funebr.
Fig. 7-8, 10, 13 - fragmente neclasifcate.
Fig. 12 - stel cu reprezentarea Cavalerului Trac.
------
Ol'
ldem. Funerar n,n!1unWlIls . . " BAR, p.5355.
ti Vi. Gramat)p(\l. i)w'ia antitjlw, lucurel, 1982, p.146-147.
o:
L Teposu-\1af1ncsu. op.c:il.. p.) 1.
SUJVlU CHI
Universitatea "Babc-Bolyai"
Cluj-Napoca
I 1
. \. Bodor, lin /III mOl1um{m funerar de fa CiUf iflJ/(':lld hrl/cl!r/ui funebm, n Omagiu lui C(JI! raI/tin Da/col'icil/, J 1fO.
l') 43.
l'
(; . Bodcll<lclK. Temi l mOivi fela p;csllr..'u.!ili/erarirl (re/ti nNi:mw ndia Moesi( Inferior, n {acla. N.S., IX, 1 <C.;5, p. 255.
"
II D" . -.. t ' I . laCOIlCSCU. 0p.Ct., p.) /- J,.
II) l. Mitrofan. iTl AcwMN, VI. J Y69. p.517-24.
17 ,\. Ctina, A }i<i[;,rtean.1n Ac:a:U!', XV, lY78, p.207-1 J 1.
78 S. CHI
Ilusu'aile au fost reproduse dup:
(Die Abbildungen wiirden reproduziert nach:)
- M. Jude, C. Pop, Monumente Sculplurale romane in Muzeul de istorie Turda, Turda, 1973.
(fig. 1,2,3, 4-b, 5. 6, 7, 8, 9)
- A. Ctina, A. Hoprtean, Douii monumente jimerare din POlaissa, n ActaMN, XV, 1978,
p.209-211. (fig. 15,16)
- E. Bujor, Monumente arheologice de la Poraissa, n Apulum, VI, 1967, p. 1 83-208;
(fig. 4-a, ! O, 1 !.! 2, 13)
- W. WoJlman, n Polaissa, 1, ! 978. (fig.! 7.18)
- 1.1. Russu, n Se/VA, 18, 1961. (fig. 14)
BEMERKUNGEN ZU DEN GRABSTERl'EN VON POTAISSA
ZUSAMMENFASSUNG
Dic vorliegcndc Arheit slelh cincn Teil einer umrangrcicheren StuJie iber dic Gmbmalc von Poraissa dar.
In dieser Arbeit bcschriinkt .ich der Autor aur dic Kategoric der Grabsterne cr stelll dit: bishcrigen Reitragc lur
Histonographie des Problcms vor, klassifizicrt sic nach ihrrr Typnlogie und hcschrciht sie vom plastischcn
Standpunkt.
VEI<ZEICHNIS UEI ABBILDUNGEN
Ahh. I 6. 9. II, 14-18 - Stcrne mit Darstellung der Totcnfcer.
Ahb. 78.10, ]]. UnklassifiLicrt BrtickstOckc.
Abb. 12 Sternc mil Darstellung des Thrakishen Ri[(cls.