Critic literar

PROF. ALINA ROGOBETE

GIB I. MIHESCU REMEMBER ~ MONOGRAFIA VIEII I OPEREI ~ Lucrare realizat sub coordonarea Conf. univ. dr. Ioan St. Lazr RMNICU VLCEA, ~ 2010 ~ Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a Romniei ROGOBETE, ALINA Gib I. Mihescu REMEMBER Monografia vieii i operei / Alina Rogobete Rmnicu-Vlcea: Editura Offsetcolor, 2010 ISBN 978-606-8161-04-4

Prefa Iniiativa doamnei profesor Alina Rogobete de elaborare a acestei monografii care s aib ca subiect viaa i activitatea lui Gib I. Mihescu, simbolul cultural al municipiului Drgani, a constituit -o faptul c participnd, de-a

lungul timpului, la diverse aciuni desfurate n memoria scriitorului drgenean i aflndu-se, n calitate de jurnalist i cadru didactic, n mijlocul tuturor evenimentelor, a considerat c ar putea s adreseze un pios omagiu, o recunotin, acestui fiu al urbei viilor, mai ales c au impresionat-o motivele tratate n operele sale. De asemenea, a impresionat-o plcut i modul n care Gib I. Mihescu a creat o lume nou, total diferit de ceea ce vedem zilnic, cu personaje ce triesc tensiuni permanente ntre real i imaginar. i mai important, pentru domnia sa, a fost faptul c a reuit s creeze o oper viabil, menit s-i poarte numele peste valurile timpului, chiar dac a avut un destin mult prea scurt. Practic, Gib I. Mihescu a creat un stil aparte, nemaintlnit la ali scriitori romni sau strini, aproape toate operele sale avnd la baz personaje care triesc, permanent, ntr -un conflict psihologic. Atmosfera plin de halucinaii, nclinaia spre visare a personajelor lui, aspiraiile ascunse ale acestora au determinat -o ca s devin curioas s descopere tensiunea permanent existent ntre real i imaginar, ntre ceea ce sunt i ceea ce i propun s fie aceste personaje. Am constatat la Gib I. Mihescu un mod de expunere n care aduce ntotdeauna ceva nou, inedit, surprinznd subtil frmntrile luntrice ale personajelor sale. n primul capitol intitulat Drgani-obria lui Gib I. Mihescu este prezentat o introducere n cultura i tradiiile municipiului Drgani, pornind de la povestea acestui ora. Prima meniune ca trg o aflm n lucrarea lui De Bauer Memorii istorice i geografice pentru Valahia, publicat n anul 1778 la Frankfurt, n Germania. De existena Drganiului ca trg, se poate vorbi din al VI-lea deceniu al secolului al XVIII-lea, deoarece din aceast perioad, Drganiul era locul efecturii unor schimburi de produse de la care s -a format trgul periodic la anumite srbtori anuale, apoi sptmnale. Exist trei ipoteze care vorbesc despre denumirea acestui ora: prima ar veni de la numele unei vi, Valea Draga, iar o alta o gsim n Dicionarul etimologic, aceea c denumirea Drganiului vine de la cuvntul trage, tragaani, unde litera t trece n d, sau a treia ipotez, c numele provine de la cel al unei femei de peste Dunre, Drgaa. Prima atestare documentar a Drganiului dateaz din anul 1535, iar viticultura a fost ocupaia de baz a locuitorilor acestui ora, fcndu-se comer cu vinuri n ar i-n strintate. Municipiul Drgani se mndrete, la ora actual, cu monumente de cultur, cum ar fi: Casa memorial Gib Mihescu, Biblioteca municipal, Muzeul Viei i Vinului, Muzeul Sfntul Ilie, patru biserici i o catedral, un post de Radio i Televiziune Vlcea 3, un ziar sptmnal de atitudine PRO ExpreS i pri ma televiziune on-line din judeul Vlcea: PRO ExpreS tv. n capitolul al doilea intitulat Gib I. Mihescu- preliminarii (viaa i opera), cu o incursiune n biografia scriitorului, doamna profesor Alina Rogobete face referire la locul naterii scriitorului, la anii de coal parcurii n diverse localiti, la cei ai studeniei, ai studiilor universitare, cstoria lui, la nuvelele i romanele care i -au aprut, dar i la premiile obinute. De asemenea, n subcapitolul intitulat Gib I. Mihescu- o perspectiv asupra operei, a fcut referiri la faptul c n cei 15 ani i ceva de creaie, Gib I. Mihescu a scris cinci romane, 50 de schie i nuvele, ns i multe piese de teatru i peste 500 de articole de ziar. Tot n acest subcapitol domnia sa a relatat faptul c, printre lucrrile prin care scriitorul drgenean a reuit s revoluioneze cultura acestui ora, se numr: nuvelele Vedenia, La Grandiflora, Pavilionul cu umbre, pies n trei acte, iar dintre romane: Braul Andromedei, Femeia de ciocolat, Rusoaica, Donna Alba dintre cele mai importante. n cel de-al treilea capitol, numit Gib I. Mihescu- nuvelistul, sunt prezentate cele mai importante nuvele ale scriitorului: Visul, Rentoarcerea, Frigul, Vedenia, Noaptea Focurilor, ntmplarea, Semnele Lui Dnu, La Grandiflora. Doamna profesor a constatat faptul c toate nuvelele cunosc o tensiune ntre realitate i imaginaie i aproape au un conflict psihologic. n capitolul al patrulea al lucrrii, Gib I. Mihescu romancierul, este vorba despre romanele scriitorului i importana lor. n esen, romanele lui Gib I. Mihescu au o structur bipolar, la un pol aflndu -se brbatul ndrgostit sau copleit de aspiraiile sale erotice, iar la cellalt pol, femeia. Structura romanelor lui Gib I. Mihescu este dominat de un sentiment al elanului, aspiraiei. Braul Andromedeieste prima carte cu care scriitorul i face intrarea n literatura noastr, n ipostaza de romancier. Un alt roman Femeia de ciocolat se poate ncadra n compartimentul nuvelisticii, att prin dimensiune ct i prin natura conflictului, prin numrul restrns de personaje, prin caracterul linear al aciunii. n Donna Alba ntlnim creionarea lumii aristocratice, iar n Zilele i nopile unui student ntrziat se vorbete despre o interesant evoluie a protagonistului. Capodopera lui Gib I. Mihescu rmne romanulRusoaica.

n capitolele V i VI, doamna profesor Alina Rogobete scoate n relief faptul c Gib I. Mihescu a fost i dramaturg i publicist. Astfel, preocuprile lui dramatice au dezvoltat teme i motive comune altor opere reprezentative ale sale. Cunoscut mai mult ca nuvelist i romancier, Gib I. Mihescu a fost un slujitor permanent al teatrului, manifestnd un interes constant fa de fascinaia rampei. Din cercetarea publicisticii lui Gib I. Mihescu, se poate constata c scriitorul a fost permanent convins de necesitatea angajrii unui dialog cu publicul. Prezena numelui su n paginile unor periodice este sugestiv prin caracterul variat al temelor dezbtute. Activitatea publicistic a lui Gib I. Mihescu prezint o importan deosebit, iar prima ntlnire cu munca de gazetar dateaz din anul 1920, el pstrndu-i independena opiniilor sale. Concluziile referitoare la viaa i activitatea literar a scriitorului drgenean ncheie lucrarea de fa. Conf. Univ. Dr. Ioan St. Lazr DRGANI OBRIA LUI GIB I. MIHESCU Introducere n cultura i tradiiile municipiului Drgani

Teodor Barbu, scriitor de azi, din Drgani, mrturisete: Drgani e o poveste frumoas, optit n ruginiul toamnelor, ale nepieritoarelor toamne oltene att de scumpe sufletului nostru efemer. i ca orice poveste a curs pe dealuri domoale i pe maluri majestuoase, mbogindu-se cu unduirea i freamtul valurilor unui ru nepereche Oltul neasemuit n legenda sa de mare cavaler al rii Romneti. Legnul de natere al Drganilor nu putea s fie altul dect fermectorul inut al Vlcii, veche vatr de civilizaie uman, pstrtoare de legi i datini, martor al istoriei att de frmntate a neamului romnesc. La Drgani semnele vin din adnc de istorie ca nite drumuri care se despart, se adun i iar se mprtie n cele patru zri, dar captul lor trebuie cutat acolo, n timpuri imemoriale, cnd dealul trebuia s se nfreasc cu rul, pdurea cu muntele i esul, ntr-o permanent cutare din care s-a nscut aezarea ce mai trziu va deveni Podgoria voievodal a Banilor Olteniei 1. Drumuri, nostalgice drumuri, cunoscute sau ascunse, prin colbul crora au trecut paii legiunilor romane, otilor romane, otirilor otomane ori pandurilor lui Tudor, crri nesigure la marginea crora se vor fi oprit la ceas de odihn podgoreni i negustori vestii, olari i pcurari rtcitori din alte meleaguri, vaduri de Olt pe unde vo r fi trecut obosite carele ncrcate cu pete, cu bumbacuri i mirodenii ce veneau aici la schimb cu licorile fermecate ale podgoriei, hanuri i popasuri, fntni i cimitire rsrite la poalele acestor mirifice dealuri iat universul din care vom nelege c Drganii au rdcini adnci pe care timpul le-a sedimentat spre pomenirea unei lumi din care ne tragem i pe urmele creia ne potrivim mrunii notri pai. De la trgul patriarhal i pestri de odinioar la oraul de azi e un drum lung de aproape dou veacuri, plin de urcuuri i coboruri aspru ca palmele podgorenilor de aici dar poate i blnd ca sufletul lor. Aezat ntr -un mediu geografic propice, pe direcia unor ci de comunicaie din diferite puncte cardinale, prospernd economic a cptat un renume datorit n mod deosebit vinurilor sale, dar treptat, a nceput s manifeste i alte preocupri. La Drgani dealul i Oltul stau fa n fa ca doi uriai pe care timpul nu i -a atins cu aripa-i de foc lsndu-le netirbite grandoarea i farmecul acelor inconfundabile poveti care stau ca un tezaur la temelia trgului. Povetile oraului, cte n-au fost i cte nu vor mai fi nc, povestea pandurilor, a negustorilor, a blnarilor, a cciularilor, a brutarilor, a podgorenilor, a bisericilor, a fntnilor, a cimitirirelor, a dealului, a Oltului. ncnttoarele poveti ale oraului, povestea cantonului, a strzii Martirilor, a palatului comunal care demult nu mai exist, a grii, a colilor, a dasclilor, a italienilor, a grecilor, a francezilor i a altor neamuri care au pus o crmid la temelia trgului. Povestea scriitorului Gib I. Mihescu, incredibil i tocmai de aceea trist, fantomatic este una ct se poate de real. Ne recunoatem n personajele lui, cu pcatele lumeti, discordii i vise, patimi i nenorociri, pentru c nicidecum nu e astzi altfel dect era pe vremea sa. Lumea se schimb dar nu se preface fundamental, fardurile sunt altele, mtile aceleai. Ceea ce rmne, dac rmne ceva, este amintirea, urmele fascinante ale unor oa meni i locuri care au trecut demult pragul de dincolo de negur. Cci un lucru este cert: nu vom ti poate, niciodat care a fost dragostea de cpti a oamenilor de aici, farmecul nestpnit i ameitor al podgoriei, sau, unduirea albastr a valurilor btrnului Alutus. i nu vom nelege nicicnd pe de-a-ntregul sufletul drgenean dac nu-l vom privi deopotriv n oglinda licorilor sale divine care i-au asigurat faima i preuirea urmailor, ca i preuirea urmailor, ca i n oglinda Oltului care i-a dat eternitate i permanen. Dar oare ct de important este pentru noi un rspuns care ar fi mai degrab subiectiv i care ar pstra n continuare incertitudinea? Cci dup cum marile tceri pot ascunde clocotul greu sesizabil al unei iubiri, o mare dragoste e mai profund i mai pur prin intensitatea tcerii sale. Rnd pe rnd vom retri tcui povetile drgenenilor. Dar s nu anticipm. 2 Prima meniune ca trg o aflm n lucrarea lui DE BAUER intitulat Memorii istorice i geografice pentru Valahia publicat n anul 1778 la Frankfurt, n Germania. Despre Drgani (Tregoschan ortografiat de el) se spune: sat cu o cas episcopal i o curte boiereasc, o biseric, vii, un trg i o trecere peste Olta, situat pe Olta3

Dat fiind c datele pe care le deine aceast lucrare au fost culese n timpul rzboiului ruso -turc din 1768-1774, deducem c exista, deci, n aceast perioad, trgul i chiar mai nainte, dei n harta lui Frederic Schwarty, ntocmit n 1723, dup ocuparea Olteniei de ctre austrieci, localitatea figureaz cu semn ca sat, ortografiat Dregheschen (Drgani), situat n judeul Wultzer (Vlcea). De Drgani, ca trg, se poate vorbi ca existnd n al VI-lea deceniu al secolului al XVIII, la nceput poate s fi fost locul efecturii unor schimbri de produse de la care s-a format trgul periodic la anumite srbtori anuale, apoi sptmnale. Dar de ce Drgani? De unde numele acesta ca un clinchet de clopoei? ntr -un articol publicat nConvorbiri drgnene, numrul 5/1984, regretatul avocat Ion C. Vasile, personalitate marcant a culturii drgnene, spunea: Muli se ntreab i ne ntreab de unde vine numele Drgani. Un rspuns nu poate fi dect n funcie de explicaiile date i cunoscute pn n prezent, preocuparea n aceast problem nelipsnd, se ntreab cu delicatee acelai Teodor Barbu. Dup o prim ipotez, numele ar veni de la Valea Draga ce pornete din dealul Oltului cam prin apropierea vechii staiuni viticole (fosta cldire Gherase Teodorini), trece spre est pe sub complexul viticol, de unde se aterne molcom spre cimitirul oraului, apoi ctre Momoteti i, ocolind biserica de acolo, se pierde spre Olt. Aceast vale Draga azi disprut ca topic pare s fi avut o anumit funcie n legtur cu aezarea vechii Rusidave dup cum afirma St. Ionescu Cheianu n Geografia Judeului Vlcea, ediia a V-a, 1983, pag. 70. n dicionarul etimologico semantic al limbii romne al lui Al. Rzmeri (Ramuri, 1924, pag.2) gsim aceast fantezist explicaie: Drgani vine de la vorba trage, -tragaeni aici litera t trecnd n d, fie c acolo erau hanuri unde trgeau cltori poposii pe acele meleaguri, fie de la cei ce trgeaupodul plutitor peste Olt Nu se pomenete, ns, nicieri despre un pod peste Olt naintea celui actual, matca acestuia fiind aici (la Drgani n.n.) foarte larg i nestatornic, variind adesea de la sezon la sezon. Consemnm i o variant local a acestei legende care spune c la popasul de la Drgani al drumului de pe Valea Oltului, existau meteri care reparau carele de transport pe drum, anume dregai de unde Dregani - Drgani. Istoricul Nicolae Iorga se oprise mai nainte la numele Drago ca fiind rdcina numelui (vezi La Roumanie pitoresque Paris, 1924,). De asemenea lingvistul Iorgu Iordan, n supoziiile sale, pleac de la patrimoniul Dragu Draga, ce ntr-o vreme va fi sunat Dragoani, ceea ce duce la o stlcire de cuvinte des ntlnit n toponimie. Nonagenarul M. Popescu din Nemoi, mort prin 1944/1945, cunosctor al scrierilor vechi i istoriei locale, el nsui specialist n istorie povestete despre o femeie de peste Dunre Drgaa, fugit din cauza turcilor i stabilit n aceste pri, crora le-a dat numele. Dup C. Alessandrescu, n Dicionarul geografic al judeului Vlcea (1893), aceast femeie de peste Dunre se numea Drganca, ea fiind la originea numelui Drgani. S recunoatem valoarea acestei legende, cu att mai tentant, cu ct este mai cunoscut istoria acestei aezri la a crei formare i consolidare un rol deosebit l-au avut, alturi de localnici, i comunitile de strini: grecii, macedoneni, italieni, francezi i alii. i pentru a ncheia ntr-o not optimist, voi reproduce dintr-o poezie a profesorului V. Mihescu din Drgani, intitulat Micromonografie liric, n care autorul d i o oarecare explicaie: O veche legend povestete c numele oraului Drgani vine de la frumoasa crmri ani, la crma creia poposeau drumeii ostenii de drum. Ostenii de drum n cale, Poposeau la crma ei, i la vorbe cu temei Curgea vinul n pocale. ani, ani, drag ani Toarn vin, toarn pelin, S mai uit al vieii chin i s-mi cnte lutarii!

i de-atunci, legenda spune, Are Drgani un nume.4 Problema rmne deschis, aceasta nefiind desigur, ultima ipotez. 1535 (7043) Iulie, 7. Porunca lui Vlad Voievod, Domnul rii Romneti, prin care ntrete lui Jupn Frtat Prclabul stpnire peste moiile i satele: Orleti, Drgani i Murgeti.

Prima atestare documentar, oficial a aezrii dateaz din vremea domnitorului Vlad Vintil, de la Slatina, care prin documentul din 1535, iunie, 7 a acordat prclabului Frtat cu fiii si mai multe locuri care i aparinuser de drept.5 Una din urmaele lui Frtat, jupnia Vldaia, se clugrete dup moartea soului su, Oprea Ban, i druiete ntreaga ei avere Episcopiei Rmnicului. De aici, Episcopia care avea mare trebuin de vinuri, att pentru desfurarea ritualului religios ct i ca surs important de venituri obine treptat, prin donaii sau acte de vnzare cumprare, cea mai mare parte a terenurilor cultivate cu vii n Drgani i n mprejurimi. Sute de documente ale timpului reflect micarea financiar n favoarea Episcopiei care devine n scurt timp cel mai de seam i puternic stpn feudal n aceast zon. Drganii aveau i un trg sptmnal, dar era eclipsat de vestitul trg de la Zltrei, situat ntr -o zon mai prielnic. Din aceast cauz Episcopia a cerut i a primit de la domnitorul Mihai uu un document prin care e desfiinat trgul de la Zltrei, iar negustorii de aici strmutai n Drgani. Spune un document c la cererea episcopului, au scos porunc cu mumbair de le-au sfrmat oasele i le-au strmutat n Drgani unde se afl i acum cu locuina.i mai arat negustorii: ne-au dat locuri unde am curat crnguri i mrcini de ne-am fcut locuri de case i grdini i ne-am fcut toate cuprinsurile i cu noi s-au destupat moia precum se afl acum6. Din acest moment ncepe adevrata dezvoltare a aezrii Drganilor n care trgul se inea vinerea i avea drept de monopol. Datorit poziiei strategice dealuri uor de aprat, precum i datorit mnastirilor i bisericilor din zon Dobrua, Mamu, erbneti, Stneti sunt atrai la Drgani i Pandurii lui Tudor Vladimirescu care poposesc aici n primvara anului 1821. Luptele care au avut loc n vara aceluiai an ntre panduri, eteriti i turci, pe aceste plaiuri au dat numele unui loc care se menine i acum Valea Turcilor. Trgul Drganilor ine pasul cu dezvoltarea lent, dar sigur a rii, iar n anul 1865 devine ora, n urma poruncii domneti a lui Alexandru Ioan Cuza. Reforma agrar profund popular din 1864 nfptuit de Cuza vod mproprietrete n Drgani un numr de 506 persoane dintre care 359 primesc pmnturi care aparinuser Episcopiei Rmnicului. ncepe o nou etap n evoluia oraului. S o derulm cu ajutorul istoricilor preot Dumitru Blaa i prof. Dr. Ion Ciuc : La 1871, Drgani in de plasa (piatra) Olt, avnd n anex ctunele Brsanu, Grdeti, Momoteti. Populaia ajunge la 3070 locuitori, probabil i cu satele amintite deja. n fiecare an au avut loc mai multe blciuri, iar trgul se inea

joia. Oraul devine reedin de subprefectur avnd n 1892, 21 de comune n administraie. Aceast situaie dureaz pn n 1940, cnd are loc o nou organizare administrativ. Drgenenii au participat cu nsufleire la Rzboiul de Independen din 1877-1878, muli au fost concentrai i au fost pe cmpul de lupt, cei rmai acas au contribuit cu importante donaii pentru susinerea rzboiului. Aici a fost amenajat un spital civil pentru rniii

romni i turcii prizonieri. Au mai fost organizate spitale i la mnstirile Dobrua, Mamu, erbneti. Dup rzboi, viaa i reia cursul normal n ora. Viticultura este ocupaia de cpti i natural, de face un comer prosper cu vinuri n ar i strintate. Anul 1907 nu aduce mare zaver, se consemneaz doar o oarecare agitaie i arderea ctorva case ale lui I.C. Brtianu. Din nou ara i cheam sub drapel n 1913, n campania din Bulgaria, iar apoi n timpul rzboiului de ntregire a neamului. Monumentul eroilor care i-au jertfit viaa pe altarul patriei ridicat la 4 mai 1922 transmite posteritii multe nume ale lupttorilor care au pierit acoperii de glorie. Perioada interbelic este i pentru subprefectura Drgani, ca pentru toat ara, una de alternan a avntului i crizei economice. Se nfiineaz noi coli, aezminte culturale, grdinie, se tipresc ziare i cri. Procesele de dezvoltare sunt ntrerupte brutal de izbucnirea rzboiului al II -lea mondial, n care Romnia este antrenat n anul 1941. Ca i la 1821, 1848, 1877 sau 1916, drgenenii particip, dup puterile lor, la eforturile de rzboi ale rii, pe front sau acas. Cu timpul sunt ataate oraului Drgani i satele din jur: Momoteti (atestat 1527, iunie, 12), Brsanu (atestat n 1582, iunie, 6), Bereni (atestat 1609, octombrie, 27), Nuci (atestat 1742, noiembrie, 8) azi disprut, Leuleti (atestat1750), Capu Dealului (1800), Drgnei, Valea Caselor, Grdeti (atestat 1505), Zltrei (atestat 1482). n 1952 se nfiineaz raioanele i regiunile, oraul Drgani este reedin de raion cu 35 de comune, innd de regiunea Arge. n 1968, prin organizarea administrativ teritorial, oraul Drgani revine la judeul Vlcea, n acelai an desfiinndu-se raioanele. Desigur c i pentru locuitorii acestor aezri, ocupaia principal este cultivarea viei de vie. n decursul timpului localitatea Drgani i-a confundat existena cu a celor din jur, fiind puternic influenat din punct de vedere cultural, de mnstirile i bisericile de la Dobrua, erbneti, Mamu, Stneti, Fumureni, Mitrofani, azi pe nedrept aflate n uitare i prsire. Anul 1995 are o semnificaie aparte n viaa oraului Drgani: s-au mplinit 460 de ani de la atestarea prin documente oficiale a localitii i s -a dobndit statutul de municipiu, pe care ar fi trebuit sa-l aib de mai mult timp7 n Lista monumentelor de cultur de pe teritoriul R.P.R., Editura Academiei R.P.R., (1956) sunt menionate urmtoarele: n zona Drgani, cele mai vechi biblioteci au fost cele ale bisericilor Adormirea Maicii Domnului, Sfntul Ilie, Grdeti i Capu Dealului. Necesitatea unor biblioteci publice s-a impus n secolul al XIX-lea. Biblioteca public din Drgani a luat fiin oficial n anul 1840, pe lng coala naional din localitate. O pagin important din

munca cultural-educativ desfurat n primele decenii ale secolului al XX-lea o constituie activitatea Ligii culturale nfiinat la 4 ianuarie 1891. n oraul Drgani Liga cultural avea, n 1921, o bibliotec public de larg circulaie, care a funcionat mult vreme, pn n anul 1947 n localul colii primare Fraii Niculescu. Biblioteca avea circa 4200 de volume care erau gestionate i difuzate de cadrele didactice de la aceast coal. Biblioteca public s-a reorganizat n anul 1950, revenindu-i i atribuii metodice pentru ntreg raionul Drgaani. n prezent, biblioteca are un fond de carte de circa 57.000 de volume i funcioneaz n incinta Primriei Municipiului Drgani. Din anul 1944, a funcionat Cminul Cultural Vasile Roait, care a continuat activitatea cultural nceput de Liga cultural. Din anul 1952, funcioneaz Casa de Cultur n actualul local propriu din strada Decebal. n anul 1973, n cadrul Casei de Cultur, funciona Universitatea Popular. O activitate de prestigiu o desfoar cenaclul literar Gib Mihescu. Corul Casei de Cultur a obinut mai multe premii i titluri. n anul 1973, a luat fiin ansamblul de cntece i dansuri Strugurelul. Formaia de muzic uoar Terra a fost un alt colectiv artistic al Casei de Cultur care s-a bucurat de aprecierile publicului. Colectivul de teatru a prezentat numeroase piese pe scena Casei de Cultur. Muzeul n sine reprezint o mpletire a mii i mii de fire ale culturii trecute cu cele prezente. Dup primul rzboi mondial a existat un mic muzeu colar al colii de biei din Drgani. n anul 1952, preot D. Blaa i Alexandru Li au nceput organizarea unei colecii muzeistice. n 1974, s -a amenajat actualul muzeu cu un specific viticol, piesele colectate fiind expuse n trei secii: secia viticol, secia art, i secia de arheologie. Primul cinematograf, n Drgani, s-a nfiinat n 1921, sub denumirea Cinematograful Traian i a funcionat ntr -o sal special construit pe strada Traian i era proprietatea lui G. erbnescu. Al doilea cinematograf, nfiinat n 1922, a fost al lui Gustav Lerch i M. Amzulescu i a funcionat n localul lui M. Amzulescu. n jurul anului 1955, un cinematograf funciona n sala de recepii a colii Laura Simulescu. n anul 1962, s -a construit actualul local, cu o capacitate de 299 de locuri, funcionnd sub numele de Cinematograful 23 August i, ulterior cinematograful Progresul. Din punct de vedere cultural, la Casa de Cultur a municipiului, au avut loc frecvente spectacole de teatru i de alt natur, precum i lansri de carte. n fiecare toamn, are loc srbtoarea tradiional a drgenenilor, Srbtoarea Culesului de vii, organizat de Primrie i Consiliul Local, o manifestare cu mult farmec i iz tradiional care marcheaz sfritul culesului viilor i cinstirea primelor pahare cu vin. An de an, cu ocazia acestei srbtori, renumii soliti i ansambluri folclorice se ntlnesc la Drgani pentru a srbtori mpreun cu localnicii noua recolt. Mass-media urbei s-a mndrit, n trecut cu dou publicaii, Gazeta Drganilor(periodic de informaie i cultur al primriei municipale) i revista Orizont Romnesc (revista naional de informaie, turism, cultur i civilizaie romneasc), cu cenaclul literar Gib I Mihescu, unde s -au numrat printre membri marcani, ginerele scriitorului, profesor Gheorghe Pavel i profesorul de limba romn, Emil Istocescu. n prezent, piaa presei locale s a mbogit cu un sptmnal de atitudine care a ptruns n for. Intitulat PRO ExpreS de Drgani, acesta face parte din trustul de pres PROPRESS nfiinat de doi tineri care au decis s fac pres n adevratul sens al cuvntului i cu un post de Radio i Televiziune (Vlcea 3). De asemenea, n municipiul Drgani sunt colile Tudor Vladimirescu i Nicolae Blcescu, Colegiul Naional Gib Mihescu, Grupul colar I. C. Brtianu, instituii de nvmnt de elit, care ani de-a rndul au adus prin performana elevilor medalii i premii de la concursurile naionale i internaionale. Dintre personalitile de ieri i de astzi ale municipiului, amintim: scriitorul Gib I. Mihescu, preot Theodor Blel, preot Dumitru Blaa, generalul (r) Marin tefan Buterez, Constantin Isrescu, profesorii Gheorghe Pavel (ginerele scriitorului), I. Constantin Vasile, Marin Brnaru, Emil Istocescu, Constantin Ceauu, artistul plastic Olimpiu Orza, fostul prim ministru al Romniei, Radu Vasile i Guvernatorul BNR, Mugur Isrescu. Teodor Barbu- Arc peste timp- monografia colii Tudor Vladimirescu 1912 2007, ediia din anul 2007 Ibidem 3 Apud 4 Pentru toate aceste ipoteze, vezi Teodor Barbu- Arc peste timp- monografia colii Tudor Vladimirescu 1912 2007, ediia din anul 2007 5 Apud 6 Apud
1 2

Preot. Dr. Dumitru Blaa, Prof. Dr. Ion Ciuc- Arc peste timp- monografia colii Tudor Vladimirescu 1912 2007, ediia din anul 2007 GIB I. MIHESCU- PRELIMINARII (VIAA I OPERA) II.1. Gib I. Mihescu- incursiune n biografia scriitorului Municipiul Drgani, pe lng faima viticol, are meritul c a druit literaturii pe Gib Mihescu, scriitor de notorietate ntre cele dou rzboaie mondiale. Viaa scurt, ntrerupt prematur, la doar 41 de ani, nu i -a oferit ansa s se afirme plenar, vocaia lui rmnnd n mare parte nemplinit, dar opera lsat atest talentul i valoarea deosebit a scriitorului.
7

1894 Se nate la 23 aprilie, la Drgani (Olt), Gheorghe (devenit Gib), al aselea copil (din doi sprezece, dintre care au ajuns la maturitate doar trei) al familiei avocatului Ion Mihescu-Stegaru. Familia este originar din Gorj, de unde a plecat strbunul Preda, poreclit Stegaru, ca fost stegar n oastea lui Tudor Vladimirescu. Scriitorul va semna unele scrieri cu pseudonimul Gheorghe Stegaru. Anii copilriei sunt petrecui n satul Clina, n care se pripise, urmrit de turci, strmoul su, i la Drgani. 1901 1914 Anii de coal nu sunt dintre cei mai fericii. Viitorul mare scriitor rmne de dou ori repetent i este mutat la diverse coli n Drgani, Craiova, Slatina, Rmnicu Vlcea i din nou Craiova, unde i ia, n sfrit, bacalaureatul. 1914 ncepe o lung studenie, la Facultatea de Drept din Bucureti, ale crei cursuri le urmeaz fr tragere de inim. Studiile i sunt ntrerupte de anii campaniei de rzboi (1916 1917), n care particip la luptele de la Mrti i Mreti. 1919, n 23 ianuarie - i moare mama. Dup o scurt perioad de refacere la Drgani, unde ncepe s scrie, revine la Bucureti ca student ntrziat, n toamna acestui an, intr n redacia revistei Luceafrul, unde citete c u succes nuvela Vedenia. Se nregistreaz debutul publicistic al autorului, desigur n revista amintit, cu schia Linia nti (15 februarie 1919). Se apropie i de cenaclul Sburtorul, condus de Eugen Lovinescu. 1920 - Pleac la Cluj unde lucreaz n diferite redacii locale. 1921 - La Cluj, alturi de prietenul su Cezar Petrescu, i leag numele de apariia importantei reviste Gndirea. Revine n Bucureti o dat eu revista, in anul urmtor. 1923 - i ncheie studiile universitare, obinnd licena n drept. 1924 - Moare i tatl scriitorului, la 28 martie Gib I. Mihescu revine pentru cinci ani n Drgani, unde face, fr nici o vocaie, avocatur, ocupndu-se mai mult dc scris i pregtind spre publicare primele sale dou volume de nuvele, piesa de teatru Pavilionul cu umbre i romanul Braul Andromedei. 1925 Se cstorete cu Elena Stnescu, cu care va avea doi copii (Mira i Ionica). 1926 - Pavilionul cu umbre, care va aprea la Craiova n 1928, obine premiul Asociaiei Criticii Dramatice i Muzicale. 1928 n afar de piesa de teatru amintit, apare tot la Craiova, in Editura Scrisul Romnesc, volumul de nuvele La Grandiflora. La 3 martie, are loc premiera piesei de teatru, care a i fost premiat pe scena Teatrului Naional din Bucureti. 1929 Gib. I. Mihescu renun la cariera juridic i revine n Bucureti, unde un an mai trziu vine i familia, iar el se angajeaz funcionar n Ministerul Afacerilor Strine, unde va lucra pn la sfritul vieii. Apare al doilea volum de nuvele, Vedenia, la Editura Cartea Romneasc. 1930 Apare romanul Braul Andromedei (Editura Naional Ciornei). 1933 Tot la Editura Naional Ciornei, public romanul Rusoaica. Ampla nuvel Femeia de ciocolat, care apare n acelai timp, este respins de critic.

1934 n ciuda receptrii sale inegale, scriitorului i se acord premiul pentru proz al Societii Scriitorilor Romni. Apare romanul Zilele i nopile unui student ntrziat (Editura Cugetarea). Apar n pres fragmente din romanul Donna Alba. 1935 La Editura Cartea Romneasc, apare roma nul Donna Alba, care cunoate imediat nc dou ediii. La Editura Adevrul, apare antologia Nuvele inedite. n luna august, aflndu-se la mare, are o criz de rinichi i i se agraveaz o mai veche afeciune pulmonar. ncearc s se nsntoeasc la Drgani, apoi la Sibiu (unde se interneaz la sanatoriul Martin Luther), din nou la Drgani. Moare la Bucureti, la 19 octombrie i este nmor mntat la Drgani, n 22 octombrie. II.2. Gib I. Mihescu- o perspectiv asupra operei n cei 15 ani i ceva de creaie rezervai de via, a scris cinci romane, vreo 50 de schie i nuvele, mai multe piese de teatru (unele publicate la peste 40 de ani distan), precum i peste 500 de articole de ziar. Printre lucrrile prin care Gib Mihescu a reuit s revoluioneze cultura drgenean, se numr: La Grandiflora, Editura Scrisul romnesc, Craiova 1928; Pavilionul cu umbre, pies n trei acte, Editura Scrisul romnesc, Craiova 1928; Vedenia, nuvele, Editura Cartea Romneasc, colecia Gndirea, Bucureti 1929; Braul Andromedei, roman, Editura Naional Ciornei, colecia Autorilor romni, Bucureti 1930; Femeia de Ciocolat, roman, Bucureti, Editura Naional Ciornei, S.A.R., colecia Rosidor 1993; Rusoaica, Bordeiul locotenentului Ragaiac, roman, ediia a II a, Editura Naional Ciornei, Bucureti 1933; Zilele i nopile unui student ntrziat, roman, Editura Cugetarea, Bucureti 1934; Craiova, Editura Scrisul romnesc, 1973, cu o postfa de Alexandru Piru; Donna Alba, roman, Editura Cartea romneasc, S.A.R. 1935; ediia a II -a i a III-a, Bucureti, 1935; Editura pentru literatur, colecia Romane de ieri i de azi, Editura Eminescu, Bucureti 1968; colecia Romanul de dragoste, Bucureti 1970; Visul, nuvel. n antologia Nuvele inedite, Editura Adevrul, f.s.; La Grandiflora (nuvele I); Noaptea focurilor (nuvele II), Bucureti, Editura pentru Literatur, Biblioteca pentru toi, nr. 382, 383, 1967. Ediie ngrijit de Ion Nistor, prefa de Nicolae Manolescu; Nuvele.Antologie i prefa de N. Balot. Text stabilit, tabel cronologic i bibliografic de Ion Nistor. Editura tineretului, colecia Lyceum. 76, 1969; Teatru, Editura Dacia, Cluj, 1973, ngrijit i prefaat de Leon Baconsky.8 Opera lui Gib I. Mihescu a reintrat n actualitate prin cteva cercetri i comentarii critice. n ntmpinarea unei reconsiderri mai radicale i a unei reeditri mai complete, prezentm cteva documente, n parte inedite, privind viaa i opera scriitorului. Am selectat din numeroasele informaii primite de la familie i de la prieteni, numai pe cele mai interesante, care privesc direct activitatea sa literar i ziaristic. Gib avea o coresponden bogat. Se pstreaz numai scrisorile ctre Elena Mihescu (soia), Cezar Petrescu, Corneliu Moldovanu, Apriliana Medeianu si Susanna Dovalova din Bratislava, scriitoarea care i-a tradus n slovac romanul Rusoaica. Gib era de o robustee surprinztoare, de o vitalitate excepional. Moartea timpurie ( 19 octombrie 1935) a venit ca o lovitur ilogic a naturii. Pe masa de scris i-a rmas neterminat, la pagina 80, romanul rnesc Vmile vzduhului. Cartea i fusese cerut de efemera editur Pantheon din Brad. n proiect mai avea un roman pentru editura Adevrul, intitulat Upercut, conceput ca o aciune de demascare a burgheziei bucuretene, un volum de nuvele, Poarta de fier i drama Tabloul, dramatizarea nuvelei cu acelai nume. n 1936 i s -a acordat postum Premiul naional pentru proz. n afar de volumele tiprite, scriitorul a mai depus la Teatrul Naional dou piese, Sfritul (dup nuvela cu acelai titlu din volumulVedenia) i Confraii. Rareori s-a ivit n publicistica noastr literar un scriitor mai dezinteresat, mai lipsit de patimi scriitoriceti dect Gib I. Mihescu, spunea erban Cioculescu. Etapa drgenean a literaturii lui Gib Mihescu (1924 -1930) a fost fructuoas, practicnd avocatura de nevoie i fr atracie, prednd la coala de meserii din ora francez, legislaie, fizic, dar nepierznd contactul cu capitala si cu prietenii scriitori. n 1930, se mut la Bucureti i ncepe etapa romanelor: Braul Andromedei (1930), Femeia de Ciocolat i Rusoaica n 1933, Zilele i nopile unui student ntrziat (1934) i Donna Alba (1935). Romanele lui Mihescu au influene ruseti, muli critici vorbind despre dostoievskianism, ns textele sale, dei asemntoare prin obiect, se deosebesc prin luciditate i limpezime de tenebrele i atmosfera neguroas a operei lui Dostoievski. Gib I. Mihescu vorbete cu admiraie despre literatura rus, care l -a captivat prin reprezentanii ei de seam, reinnd cteva nume ilustrative ca: Dostoievski, Andreev, Tolstoi i alii. Dostoievski dezbate n romanele sale grave probleme filosofice, eroii si fiind torturai de ntrebri i rspunsuri rscolitoare asupra rosturilor exstenei

umane. El mediteaz asupra dualitii personalitii umane, eroii si trind tragedia dedublrii i fiind mprii n naturi demonice ca: Ivan sau Rogojin i fiine angelice pline de puritate ca: Alioa sau Mkin. Raportnd opera lui Gib I. Mihescu la problematica creaiei dostoievskiene, observm c sunt excluse aproape orice asemnri i influene n acest sens, scriitorului romn lipsindu-i miza etic, iar dac o descoperim uneori, ea este superficial. Idealul lui Dostoievski este cel evanghelic, propovduind iubirea semenilor i iertarea pcatelor svrite de acetia. Totui, ceea ce a reinut de la Dostoievski, autorul romn este tendina de a nfia complexitatea omului, nzuinele i chinul lui, mcinarea interioar. Material cules din Monografia Municipiului Drgani, Editura Ex Ponto, pag. 406 407. GIB I. MIHESCU - NUVELISTUL Aproape toate nuvelele lui Gib Mihescu cunosc o tensiune ntre realitate i imaginaie, aproape toate au un conflict psihologic. Cu alte cuvinte, n ordinea realului, nu se ntmpl nimic sau prea puin, dar nchipuirea personajelor d ntmplrilor proporii extraordinare. Se constat c majoritatea personajelor triesc n imaginaie. Cpitanul din Cei din urm, nnebunit de fric, i silete compania la o retragere forat, fr a ine seama de oboseala soldailor. Lui i-a intrat n cap c oamenii numai se prefac obosii pentru a ncetini retragerea i pentru a se preda urmritorilor cu comandant cu tot. n nuvela Retragerea, din tensiunea dintre cele dou planuri cel real i cel imaginar , autorul scoate un interesant efect psihologic. Un soldat rspltit de unitata lui cere adpost unei femei al crei biat este, i el, pe front. mprejurarea l face s se gndeasc la nevast -sa, singur acum, n ara ocupat. n mintea lui se produce o substituire de roluri, el devenind strinul primit n cas de nevasta lui. ncercnd s siluiasc pe femeie, are toat vremea n faa ochilor chipul celeilalte, rezistena ei. Slbiciunea ei, la un moment dat l face s o batjocoreasc cu cruzime ca i cum ar rzbuna necredina propriei soii. Debutul literar al scriitorului Gib I. Mihescu a avut loc la revista Luceafrul, la nceputul anului 1919. n schiele i povestirile pe care autorul le -a trimis acestei reviste, pe atunci nc necunoscut pentru marele public, Gib a evocat, printre altele, clipele de ncordare i dramatismul trite de ostaii notri, n timpul Primului Rzboi Mondial, abia terminat la acea dat. Povestiri ca: Linia nti sau Cel din Urm, reconstituie atmosfera cmpului de lupt, cu nelinitea oamenilor aflai necontenit sub focul inamicului, cu decorul sobru al traneelor, cu copaci retazai de la mijloc sau chiar din rdcin, decor care i destinuie lugubra poveste a rzboiul.. 9 n timpul vieii, scriitorul i-a adunat nuvelele publicate n Gndirea i Viaa Romneasc n dou volume: Vedenia i La Grandiflora. Cele 13 nuvele cuprinse n aceste dou cri l claseaz pe Gib Mihescu printre marii nuveliti ai scrisului romnesc de dup Rzboi..10 Ulterior, n Editura Pentru Literatur, colecia Biblioteca pentru Toi, n 1967, sub ngrijirea lui Ion Nistor, n dou volume, au aprut i povetile publicate postumNoaptea Focurilor i mpricinaii. Personajele lui Gib au toate tendina de a se refugia n vis, n imaginaie, adevrata lor via fiind aceasta. Se susine c () personajele lui Gib triesc prin obsesie: fantasme agitate de jocu l caleidoscopic al nchipuirii, sunt mai mult cazuri anormale, dect fiine reale11. Nuvelele lui pot fi analizate pe dou planuri: una reprezint imagini caleidoscopice ale vieii de provincie, iar alta, studii asupra obsesiilor i refulrilor. nclinai a spre visare este aproape comun tuturor personajelor lui Gib. Ele i prelungesc n vis, n imaginaie, existena, prefcnd -o, dup iluziile i aspiraiile lor ascunse. Se abandoneaz n nchipuiri, dar mereu cu temerea c nchipuirea i va trda. Cred n visele lor i se ndoiesc de ele. Obsesiile lor sunt mai puternice dect realitatea, dar niciodat personajele lui Gib nu gsesc n obsesii linitea. De aici, provine tensiunea dintre existena i proiecia ei n vis. Motivul este c fiecare s-a visat mcar odat calif de o noapte al Bagdadului.12. Visul i realitatea nu stau pe acelai plan, visul avnd ntietate asupra realitii, el impunnd o realitate spre a se confirma. III.1. Visul Dr. Alexandru Calonfir, personajul principal al nuvelei Visul i-a pierdut nevasta, pe frumoasa Natalia Alexandrova, n timpul rzboiului. ntors din rzboi, el nu mai gsete la moie pe credincioasa lui soie. Un necunoscut n zdrene i spune c tatl Nataliei i cei doi frai ai acetia au fost mpucai. Dup trecerea mai multor ani afl ntmpltor de existena unei dansatoare celebre cu acelai nume i caut s se asigure dac este una i aceeai persoan. El tie de un mic semn existent deasupra genunchiului stng, dar nici unul care a vzut -o dansnd nu a sesizat acest semn. Pentru acest motiv, dr. pleac s o cunoasc pe dansatoare.
8

Acas, contemplnd fotografia soiei, are un vis cutremurtor. Viseaz c merge la Cernui, la un spectacol unde dansatoarea urma s-i fac un numr i, ca s nu fie vzut, se refugiaz n spatele slii, iar n timpul spectacolului, acesta nu are nici o ndoial c cea care evolueaz pe scen este soia sa. Doctorul triete o dram puternic generat de bucuria de a-i gsi soia i mhnirea de a afla de decderea ei, n sufletul lui dndu-se o adevrat lupt, ntre ideea de a fi, cu adevrat, fosta soie i sperana de a fi totul doar o simpl amgire. Spre surprinderea lui, dansatoare nu l cunoate, artndu-i genunchiul fr semnul revelator. i de data aceasta, doctorul dorea s fie numai un vis, dar nu se poate. Visul i-a nscut realitatea!. Natalia i povestete drama existenei sale de la desprire. Comentariile dedicate acestei nuvele sunt dintre cele mai interesante. Nicolae Manolescu crede c doctorul Calonfir, visnd scena ntlnirii cu Natalia n ipostaza de dansatoare este nemulumit de starea ei de decdere moral: n consecin, i-ar dori mai degrab, s-o ntlneasc ntr-o altfel de postur.13. Dorina astfel amgit o nvie pe adevrata Natalia n chipul unei biete artri n zdrene. Dumitru Micu consider c () farmecul acestei nuvele l face tocmai imprecizia, ambiguitatea Chiar cnd pare treaz, Calonfir viseaz. Dar viseaz c s-a trezit. Interesant n sine, aceast tehnic posed avantajul de a comunica n chipul cel mai direct seismele subcontientului..14. Dumitru erban Drgoi consider c prin anumite aspecte, nuvela Visul amintete de o bucat a lui Nicu Gane intitulat Sfntul Andrei, aprut n Convorbiri Literare, n 1879. n aceast pov estire, trecerea de la realitate la vis este regizat cu mult dibcie de autor, aproape imperceptibil de ctre cititor.. 15 III.2. Rentoarcerea n nuvela Rentoarcerea, Ariana se rentoarce la soul ei, lt. Velovan, pe care l prsise de trei luni, purtnd n pntece rodul unei relaii concubinale. Ea l roag pe soul ei s o ajute s scape de sarcin. Velovan o va ajuta, dar n urma acestui avort clandestin, Ariana moare, dar n timpul agoniei, l strig pe amant. Comarurile lui Velovan ncep chiar din momentul decesului soiei sale infidele. Acesta se viseaz cutat de oamenii legii, la propirul domiciliu, dus la secie i anchetat pentru moartea soiei sale Ceea ce i caracterizeaz pe eroii din nuvelele lui Gib I. Mihescu este o putere grozav de imaginaie, adic acea for care i ngduie s transformi realitatea aa cum vrei tu. III.3. Frigul n alte nuvele ale scriitorului, rezult faptul c, la unele personaje, nevoia de a visa se unete cu spaima c visul se va spulbera. n acest sens, n nuvela Frigul, () interferena de senzualitate i groaz produce senzaia c toat idila s-ar petrece n zona visului, dar ultimele pagini ne certific convertirea ei n realitate..16 Plcerea de a visa se unete mereu cu teroarea de vise, iar ncrederea personajelor n halucinaiile lor merge pn la ateptarea nfrigurat a confirmrilor..17Cuvntul vedenie apare foarte des n nuvelele lui Gib. Fpturile care populeaz Universul su imginar au vedenii frecvente. n aceast nuvel, nevasta unui boier i ateapt iubitul singur la conac, ntr-o noapte de iarn. Frica de consecinele gestului, urletele trite de cinii pe care, printr-o stratagem, i trimite n alt parte, pentru a uura ptrunderea n casa iubitului, iatacul rvit de patima ndrgostiilor, se ntlnesc ntr-o atmosfer de teroare surd, prezena dragostei neputnd alunga nelinitea. Un erou o ia la goan urmrit de o groaznic stafie, ochii altuia fixeaz ngrozii vedenia. n multe din nuvelele lui Gib abund fantasmele, vedeniile, artrile, montrii. III.4. Vedenia Un regim aparte, n comparaie cu restul nuvelelor lui Gib Mihescu l are nuvela Vedenia. Aceasta este opera pe care unii critici literari au considerat-o o lucrare excepional. Trebuie recunoscut ns i faptul c, pentru alii, nuvela Vedenia rmne o povestire care ar avea un subiect de-a dreptul vulgar. Atmosfera este specific primelor ncercri artistice ale scriitorului, subiectul fiind luat tot din lumea cazon, dar numai n aparen, ntruct fondul problematic este de o cu totul alt natur. Cpitanul Naicu, combatant n timpul rzboaielor balcanice, supravieuiete condiiilor vitrege ale campaniei de lupt i vestea ntoarcerii acas l umple de bucurie, dar n acelai timp, i trezete i iniiative demonice. nainte de a ajunge acas, cpitanul Naicu i trimite soiei o telegram al crei coninut i aducea vestea trist n legtur cu moartea ofierului care i gsise sfritul printre cei rpui de holer. Primirea telegramei pricinuiete doamnei Aurelia Naicu o noapte de comar, ea trind nite stri de contiin aidoma celor consemnate de Caragiale n nuvela n vreme de rzboi, unde ni se prezint personajul Stavrache, obsedat de posibilitatea ntoarcerii fratelui su, preotul Iancu, care ar fi putut s cear reintrarea n posesia averii pe care acum o administra crciumarul. Exist, n aceast nuvel, o suit absurd de situaii declanate de gestul necontrolat al cpitanului, expedierea telegramei cu pricina fiind cea care va genera trage dia din familia ofierului. n aceast nuvel, doamna Naicu este urmrit de fantoma soului ei, care, printr -o fars sinistr i-a

anunat, telegrafic, decesul. Acesta a folosit acest mijloc, deoarece, ros de gelozie, vroia s constate ct de credincioas i era soia lsat acas cu ordonana sa, tnrul Anton. III.5. Noaptea Focurilor Nuvela Noaptea Focurilor are ca tem rscoala rneasc din 1907. Tincua, fata boierului Tache Asan, prins n vltoarea evenimentelor, obsedat de chipul unui tnr ran, simte alturi de ea mersul de artare strigoiasc a flcului cu ochii albicioi. Nu att primejdia real, ct cea nchipuit este cea care strnete fioroase fantasme. Spre deosebire de alte nuvele, n care ntlnim multe pasaje predominant lirice, Noaptea Focurilor este o creaie n care domin elementele de proz obiectiv, conflictul avnd un profund caracter social. Evenimentele tragice din 1907 sunt prezentate de ctre scriitor ntr -o form semnificativ, memorabil, rmnnd scena n care ni se prezint luarea cu asalt a conacului boierului Take Asan. Aciunea se petrece n satele de prin mprejurimile Drganilor, unde revolta ranilor s -a manifestat n forme violente. Cu toat atmosfera grav, pe care o presupune confruntarea dintre rzvrtii i exploatatori, nuvela are un caracter, prin final, aproape umoristic, ntruct boierul, pentru a salva viaa sa i a copiilor si, ncheie un contract cu o delegaie de rani prin care consimea s cedeze 1.900 de pogoane ranilor, el oprindu -i numai 100. Actul ncheiat devine ns nul, din punct de vedere juridic, deoarece el fusese redactat sub presiune, sub teroare. III.6. ntmplarea La prozatorul Gib Mihescu, gelozia nu este un subiect observat din afar, ci o putere excelent, obsesiv, pus n micare prin legile proprii de desfurare ale obsesiilor. n unele nuvele, personajele cred cu tenacitate n minile lor. Aa se petrece n nuvela ntmplarea. Dumitru Micu susine c () punnd fa n fa cele dou situaii, una formulat ca premiz, iar cealalt prezentat sub vemintele autenticului, observm c Glogovan o acuza nu pentru pcatul real, cci nu l-a svrit, ci pentru pcatul originar.18. Ca i n nuvela Semnele lui Dnu, i n aceast povestire, scena din nchipuirea eroului o precede pe cea din realitate. Dramele din contiina acestora se concretizeaz ulterior, exact n maniera imaginat. 19. Iniial, tulburarea lui Glogovan pare incredibil, fiind luat de Fantoa drept o halucinare, dar pn la urm, constatm c nzrirea personajului, care crede, cu tenacitate, n proieciile sale fanteziste, se realizeaz. Aceast creaie are, ca problematic, prezentarea unui conflict din planul contiinei eroului, conflict generat de confruntarea dintre eventualitate i realitate. Relatarea se menine mereu pe aceste dou planuri, frmntarea lui Glogovan fiind pus parc n contradicie, care o face absurd, cu linitea nopii n pdure, pentru ca, pn la urm, ceea ce prea de domeniul irealului s devin real Autorul analizeaz astfel degradarea n trepte a nchipuirii, pn ia forma realitii. III.7. Semnele Lui Dnu Nuvela psihologic, Semnele lui Dnu amplific, de-a lungul textului, un univers obsesiv, o nelinite similar celei a personajelor cehoviene, supuse unor tensiuni dramatice generate de fantasmele minii. Mic funcionar, ef de gar ntr -o localitate provincial, Dnu este un personaj emblematic pentru condiia existenial a omului mrunt, cu o via constnd din cteva automatisme i din banalele griji co tidiene, ntrerupte cteodat de evenimente tragice, care i marcheaz profund destinul. Scriitorul i contureaz un portret n manier realist, proiectat ntr-un mediu existenial de nceput de secol XX, lipsit de perspectiv, n care comunicarea cu lumea exterioar se face numai prin traseul iluzoriu al liniilor de cale ferat, pierdute n deprtri, ntr -un orizont de mister,neexplorat ns: Cu mantaua pe umeri i cu apca roie pe frunte, cum ieea de obicei de la serviciu, Grigore Dnu ddu cteva trcoale peronului ngust i ngheat. Era adnc pierdut n gnduri i att de atent i se ciuliser urechile, c parc se ncpna s deslueasc oapta ncurcat a vntului istovit de cale i rebegit de frig. O stare maladiv produs de friguri i de apropierea unei mltini din care izvorsc miasme i fenomene misterioase accentueaz starea obsesiv a personajului. n aceast ncordare a simurilor, viziunile sale asupra lumii capt aspecte monstruoase, reprezentate de scriitor n maniera expresionist : sacii de pe peron seamn cu nite imense ou de furnic, iar vagonul deschis cu o gur imens de uria decapitat. Grigore Dnu este eful staiei de tren din Bbeni, manifestnd, datorit mprejurrilor vieii, o puternic propensiune ctre fantasmele minii, declanate, n nceputul prelungit al nuvelei, de zbaterea ochilor: i ochiul stng, care dis-de-diminea nu1 mai slabise din btut, se pornea atunci s se zbat i mai nervos n orbit, parc ar fi vrut s sar din strmta -i nchisoare. Semnele premonitorii, obsesive, l persecutaser pe eful de gar i cnd i murise fiecare din cei cinci copii, disprui n mod misterios, n locul lor rmnnd cinci cruci de lemn n cimitir. Staia Bbeni, departe de lume, este un loc de primire, un receptacul al tirilor negre, pentru c morile copiilor fuseser prevestite de o

ciudat serie de semne, venite parc din neant. Senzaia de lume necat ntr -un marasm existenial este total, semnnd cu reveriile lui Paotti din Mica lume de altdat (1895), de Antonio Fogazzaro. eful de gar mai are o fat, Frosica, pe care o ateapt s vin de la Craiova, de la pension, dar, n aceast atmosfer tensionat de ateptare, semnele i creeaz o stare de nelinite nefireasc, extraordinar; de vin este i nv ecinarea cu o regiune tenebroas, un inut mltinos, personajul fiind nfrnt sufletete tocmai de aceste miasme ale blii, purttoare de germeni maladivi: Miasmele blilor din marginea satului, care-i duseser la cimitir copiii, nu cruaser nici pe Dnu. Prea viguros ca s-1 doboare de-a binele cnd l npdeau, frigurile acestea i leuiau sufletul, i paralizau voina, i zugrveau pe fondul nchipuirii gndurile cele mai sumbre.. Viaa la gar se scurge lent, ntr-un automatism absolut, tirile banale fiind numai mesaje de serviciu, nscriindu-se ntr-o monotonie deplin: Vine Clugreti!, spune un mpiegat, numit n mod metaforic de eful de tren Sfredelul, pentru c vocea sa este repede i ascuit, nfigndu-se n ureche. Gndurile obsesive ale lui Dnu reapar cnd se plimb pe podeaua de scnduri albe, basoreliefate de vechime, buburosate de btturi negurii, pe care praful se aternuse ca pe nite cicatrice, cu sperana c ceasul ru nu are s bat: Poate n-are s fie nimic. Fantasmele minii efului de post seamn cu cele ale lui Stavrache din n vreme de rzboi, de Ion Luca Caragiale, personajul prezentnd aceleai simptome ale incapacitii de a distinge ntre realitate i ficiune. Fantasmele efului de tren se nsereaz lent, pe fondul unei aparente normaliti: el crede c Frosica, fata lui, venind spre cas cu trenul printre cltorii inghemuii ca scrumbiile ntr-un butoi de bcnie, este din nou bolnav, cum fusese n ultima vreme la pension. Imaginea fetei este supus ablonului mintal al efului de tren, ce-i vzuse de multe ori odraslele muribunde: Ochii struiau acum pe rotila pe care se nvrtea sulul turtit de hrtie. n cuget i se lmurea Frosica, n tren, pe-un col de banc, tremurnd de frigurile ei obinuite, cu ochii mari de boal, cu obrajii trai i firavi, cu broboane de sudoare pe frunte.. n nchipuire, capul fetiei cade moale, n timp ce unii din pasageri strig: Moare, dai-i o lumnare!, iar alii caut un doctor. Pentru pasagerii indifereni, tirea se rezum simplu: A murit, o fat, un copil!. Fata i doarme, n aceast realitate paralel, somnul de veci, cu cporul ei blond rezemat pe perinua canapelei. Fantasma se propag chiar cu ochii deschii, vocile nchipuirii lucrnd puternic: O dm jos la staia urmtoare. Nu e caz de amend, dar nu trebuia tras semnalul!. Pentru a verifica fantasma, Dnu este gata s -1 ntrebe pe mpiegatul din Bbeni dac nu este o fat moart n acceleratul de Prundeni. Fantasmele lui Dnu l determin s confunde realitatea cu ficiunea i s uite de trenul de Clugreti, cruia i d drumul pe aceeai linie cu trenul Frosici. Reacia este cumplit: -Am dat dru Abia att putu rosti Grigore Dnu. i se prbui spre aparate, cu minile ntinse, cu degetele rschirate, cu ochii deschii peste msur, dar cnd i aminti c Ruorul i vestise trecerea acceleratului, se las moale pe scaun, apoi se rostogoli sub mas, insensibil, ca un maldr inform de boarfe. De data aceasta, o alt catastrof se poate produce, iar corpul fetei este vzut n buci amestecate cu alte buci de corpuri strine. Un alt personaj, bonom, nscriindu-se n acest cerc al absurdei jovialiti, este Loloi, ajutorul efului: - Ai anunat c a plecat Clugretii, domnule ef? S nu cumva - Am anunat, mini Dnu, fr s-i dea seama. Am anunat, repet el, dumneata n-ai vzut c-am anunat? i ghearele i se nfipser nemiloase n beregata din care ieeau minciuni att de neruinate. - Omortorule, i optea el scrnind din dini amenintor, ca-n faa unui duman surprins n plin nelegiuire. Clule, i-ai omort fata. Dnu ncearc s motiveze inutil greeala enorm, s dea vina pe un om misterios, cu haine de ora i cu cizme, cu o mutr de de bolevic. mpiegatul l invit la o zeam de varz, n timp ce, n mintea lui Dnu, detaliile despre catastrofa iminent i individul misterios se precipit ntr -un amalgam netiut. Iar n mintea sfrit a lui Dnu o nou ndejde de bucurie ncepe s mijeasc, adus de cea dinti: dac ciocnirea nu va avea loc, dac Frosica va scpa. Fantasmele lui Dnu au loc ntr-un cadru aparent normal, ns cu strnii, zgomote de piulit, vestind mesaje secrete, cu ateptri nfrigurate, pentru a vedea dac se va produce catastrofa feroviar, cu indivizi suspeci, imaginai pentru a scpa de vina presupusei catastrofe. Imaginile vizualizate de Dnu sunt tenebroase: Alturi,

sunetul piuliei i sunetul vocilor deveneau tot mai vesele, tot mai animate. Loloi se pare c spusese o glum, c doamna Dnu ddu drumul unui rs cu spasmuri, fr sfrit. Rsul acesta se vr n inima lui Dnu ca un pumnal. El vzuse iari figura de cear, mnjit de snge.. Ateptarea, tema timpului suspendat ntre vestirea unei clipe dramatice i mo mentul parcurgerii acestei teribile angoase, este prezent i n aceast scurt naraiune a lui Gib Mihescu. La fel ca n romanul Rusoaica, metafora existenial teribil este cea a timpului trecut, aflat ntre dou clipe sngeroase, pe fondul unei teribil e treceri inexorabile a secundelor: Se apropie de geamul cel mare de deasupra mesei de stejar i cercet zarea miaz -zilei. Dar ntr-acolo nu domnea(u) dect albul cel mai perfect i linitea cea mai deplin. Privind piezi, nu putea s vad dect cele patru perechi de ine, mpreunndu-se ca opt coarde pe un gt de lir. Sub sticlirea tremurtoare a gerului, prea c o mn nevzut le ciupe uor, neauzit de uor. Alturi, rsetul, piulia creteau de zor. Loloi btea violent n u: - Ascult, domnu ef, una nostim de tot, domnu ef. Spaiul de ateptare rmne deschis, angoasa efului de staie amplificndu-se n acelai fel n care fantoma fratelui mort din nuvela n vreme de rzboi mrete teroarea existenial a lui Stavrache. Dnu rmne ntr -o ateptare perpetu, generat tocmai de prezena unei ameninri nedefinite, greu de perceput, fiecare cu implicaii grave asupra sa: fie moartea Frosici din cauza frigurilor, aa cum imaginaia s vie o sugereaz, fie moartea ei din cauza unui accident petrecut tocmai din neglijena lui. Ambele variante de final sunt catastrofale pentru Dnu: n ambele i pierde fiica i risc s fie acuzat pentru neglijen n serviciu. Aceste spaime existeniale deriv dintr -un temperament patologic,deplasat, existent la funcionarii din mediile provinciale, de structur cehovian. Tipologic vorbind, situaia lui Dnu seamn cu aceea trit de Ivan Dimitrici Cearvakov, din Moartea unui slujba, a scriitorului rus. Aceeai sabie a lui Damocles apas asupra funcionarului romn de la cile ferate nSemnele lui Dnu, dar i n Moartea unui slujba, unde Cearvakov moare din cauza unui strnut trimis n direcia efului su, consilierul de stat Brizjalov, de la Ministerul Comunicaiilor.. III.8. Urtul L-a scandalizat pe Eugen Lovinescu. Ea scoate n eviden caracterul iraional al complexului sistem birocratic, perfecionarea la care a ajuns funcionarea lui inutil, capacitatea sa de a -i mutila pe oameni, de a anula de la ei ceea ce au mai uman este sugerat de aspecte aparent normale. Parcurgndu-se nuvelistica lui Gib, se poate constata c puine sunt creaiile n care scriitorul i -a ndreptat atenia spre faptele concrete ale fenomenului social, pentru a sesiza i a surprinde anomaliile unei societi scindate n clase. Opere care se nscriu n perimetrul acestei teme sunt: Coul cu trguieli, Urtul i Noaptea Focurilor. n trgul din nuvelistica lui Gib, al crui model ar putea fi oraul natal, Drgani, micii i marii proprietari, negustori i funcionari se ntlnesc la mese epopeic, cu grtare i vinuri de soi, fac dragoste fr complicaii, brfesc cam n jurul aceluiai subiect, viaa conjugal a prietenilor. n nuvelele lui Gib, mai toi brbaii sunt cleioi, uri etc., brbatul este slab, pros t, gelos, cu complexe, singurul care triete la modul obsesiv drama. De obicei, brbatul reprezint fora, bestialitatea, este oribil. Femeia e pasiv, ndoielnic, constrns, rpit. Desigur, exist i tipuri combinate: brbat obsedat de gelozie, iar femeia voluntar, sfidtoare, dominant. III.9. La Grandiflora Personajele lui Gib I. Mihescu triesc prin obsesie, ntr -un tragic i acaparant dezechilibru.tim c scriitorul, nscut la Drgani, era un pasionat al vieii de provincie, pe care o consi dera mai autentic dect cea din marile orae i surs perfect pentru ,,un bun observator. Virtuile bunului observator, ale scriitorului realist ndrgostit de obiectul su apar n aceast povestire care se deschide cu descrierea ,,grdinei de var, adic ,,a petecului de fnea tuns, cu trei pruni, din dosul crciumii, n chip de pavilion n care se adun de obicei un mic grup de cheflii, din protipendada unui orel de podgoreni. Manaru e un boierna cu proprietatea ,,la ar. O ar ironic desemnat astfel, cci se afl la cinci kilometri de trg. Totul, dealtfel, n aceast provincie care amintete Drganii, este mic, restrns.Numai n nchipuirea trgoveilor ,,ara, viile din Dealul Verdii,,toate trebuiesc s fie mari i s dea un rod fr preche. Manaru, asemenea prietenilor si, este un om ntru totul comun. Nimic nu pare s -l predestineze pentru o existen dramatic. Erou tipic al scriitorului, Manaru, este i el un osedat. De fapt el ,,intr la ideesubit, dup o existen calm de mic proprietar, de provincial. ,,Ideea este-evident, ca la toi obsedaii-o bnuial pe care o simte ,,ca un cuit lung ce i se mplnt n suflet.

Manaru se ntoarce de la vie, unde i-a lsat soia.n odaia casei sale din trg, privirea sa nelinitit d istinge ,,vagi luciri de obiecte care i ,,rngeau sarcastic prin ntuneric. Bnuiala e cea obinuit personajelor lui Gib Mihescu: Manaru are ndoieli n privina fidelitii soiei sale. Manaru l bnuiete pe prietenul su Ramur, acesta se simte bnuit. O convorbire ntre Manaru i Ramur, l lmurete pe soul nelat. Discuia lor are loc La Grandiflora i este ascultat de un grup de comeseni care sunt ascuni dup un gard, care se rupe ,,apoi rsete bizare, pe urm mini fantastice ieir de sub drmturile de lemn-se agar n sensuri felurite i curioase ca i cnd brae ncarnate de stafii ar fi fcut semne magice. Manaru, descoperind c a fost nelat vrea s se rzbune pe tot trgul i s demonstreze c nici nevestele amicilor si nu preget s-i trdeze. Rezistena uneia singure l mpinge la crim. La Savu Manaru obsesia e ntreinut sau dublat de sentimentul geloziei i al rzbunrii, al nevoii de certitudini i al ndoielii, ntr -un dans al imaginaiei care neutralizeaz practic orice sugestie a raiunii. Eroul triete mai ales n planul nchipuirii,oscilnd practic ntre bnuial i indubitabilitate. nchipuirea lui Manaru, acest Don Juan de provincie trece de la luminarea ideilor omului gelos la cele ale ndrgostitului. La nceput e o pasiune lucid, sportiv. Brbatul continu s -i ncerce forele,s-i justifice virilitatea, s-i ntineze pe toi, extinznd nevrednicia de care el nsui suferise. La soii Moraru, armonia csniciei lor l atrage mai mult dect o nou victim a puterii sale de seducie. Manaru pune cinstea compromis a soiei sale n cumpn cu virtutea evident a doamnei Moraru. La Grandiflora este povestea unei voine care sfrm victorioas viaa, pn ce se sparge prin ciocnirea cu alt voin, mai puternic, Manaru, so nelat ca atia alii, se hotrete s se rzbune pltind tuturor cu acceai ruine care a fost a sa. n faa voinei lui slbatice, lumea se ndoaie i se ntiprete ca o cear. Numai voina de a rmne cinstit a Morriei, voin ce merge pn la desprirea hotrt de via, l oprete. i fiindc hotrrea lui Manaru, nu mai avea nici un rost dup oprirea acestui mecanism care o mna - iese i el din lume, pe alt cale ns. Iat deci, odiseea obsesiv a lui Manaru, torturat de sigurana c soia sa l neal cu prietenul su Ramur: din acest moment, cutnd revelaia adevrului ntr-o atmosfer buimac,grotesc pictat,vom asista la o serie de rsturnri erotice, pn cnd ultima experien cu doamna Moraru, care s-a sinucis fiinc i-a cedat silit, l epureaz la obsesie. ,,Bnuiala ptrunse n el ca un cuit lung, la fel ca cele de care se servesc crnarii cnd taie unca n felii. n La Grandiflora, Gib Mihesu pornete de la problema moral a geloziei, care l-a preocupat totdeauna. Nuvela nu se axeaz pe un material de observaie provincial, ci dezvolt n personajul central, al lui Manaru, reaciunea original a unui gelos. Manaru e soul nelat, care i potolete suferina ascuit prin constatarea universalitii cazului su: spre a-i dovedi i mai bine fatalitatea acestei legi, el ntreprinde o campanie de ncornorare a tuturor prietenilor si, culminnd cu posedarea violent a virtuoasei doamne Moraru, care se sinucide. La Grandiflora este, fr ndoial, nuvela cea mai mplinit a lui Gib Mihescu. O dram sngeroas ntr -o lume a compromisurilor facile, n care domnete ,,Grandi- ,, grand cinema i teatru de var zei nocturn a attor chefuri i attor delicioase mruntaie de berbec sau de vcu fraged Octav uluiu l definea pe Gib Mihescu astfel: ,,Cercettor realist, cu note ns de personalism imperialist, care ,,a introdus n realitatea provincial o viziune psihanalitic. GIB I. MIHESCU ROMANCIERUL Cercetarea romanelor lui Gib I. Mihescu a necesitat o situare n timp a elaborrii lor. Femeia de Ciocolat a aprut, la nceput, ca nuvel, n Gndirea, fiind amplificat apoi i publicat separat. Celelalte romane sunt elaborate n ultimii ase ani de via ai scriitorului, Braul Andromedei fiind prima carte cu ajutorul creia Gib I. Mihescu i-a fcut intrarea n literatura romn, n ipostaza de romancier. Romanele lui Gib I. Mihescu: Donna Alba, Rusoaica, Zilele i nopile unui student ntrziat, Braul Andromedei i Femeia de ciocolat sunt dominate de un sentiment al elanului, al aspiraiei, ce cuprinde, mai ales, exemplarele masculine. Ceea ce l individualizeaz pe Gib I. Mihescu, n contextul literaturii romne, este capacitatea sa de surprindere a zbuciumului luntric, de concretizare a unei l umi dominate de obsesii.

IV.1. Rusoaica- evoc viaa rudimentar, plin de peripeii i eroism, pndit de moarte i ameninat de ratare prin izolare sau inactivitate, a unui sector de paz la grania basarabean, unde rzboiul este nc o realitate, prin nentrerupta trecere din Rusia la noi i de aici a fugarilor, a spionilor i a simplilor amatori de haiducie i contrabandism, ntr-o zon de nestatornic aezare. Aciunea e fixat aici n cea mai propice regiune pentru fapt epic. Elaborarea romanului Rusoaica are loc ntre 1930-1932. Primele fragmente se tipresc n aceti ani n Gndirea. Cartea apare abia n 1933, n editura Naional Ciornei. Subintitulat Bordeiul de pe Nistru al locotenentului Ragaiac, pare un jurnal epic. Autorul justific ntr-una din scrisori corespondentei sale c nu poate fi identificat cu Ragaiac, iar Rusoaica este o ficiune, sugerat numai de o cutremurtoare ntmplare. E interesant c Susanna Dovalova apreciaz cartea n mod obiectiv, socotind c toat viaa i ntmp lrile Niculinei sunt mai sntoase dect dorul infinit dup o himer. Romancierul, parafraznd cuvintele lui Mihai Aspru din Donna Alba, rspunde: Cnd n-ai deprtri, i le creezi, Rusoaica este o deprtare; s-a ntmplat s fie rusoaic, putea s fie tot aa de bine o slovac!. Corespondena e interesant ca document de creaie a romanului. Ragaiac a existat i autorul l-a pstrat intact ca portret fizic, modificndu-i prin anagram numele (Garaiac n realitate) i amplificndu-i obsesiile i visele. Gib I. Mihescu fusese concentrat la o unitate de grniceri i l-a cunoscut astfel pe eroul su, care i-a povestit o parte din peripeiile romanului. Printr-o ntmplare fericit, discutnd cu prototipul lui Ragaiac, acum btrn, se recunoate n eroul romanului. i n alte opere, Gib I. Mihescu pornise de la personaje reale. Mihnea, biatul din Zilele i nopile unui student ntrziat, a existat chiar ca cetean al oraului Drgani. Pentru a contribui la nelegerea deplin a romanului Rusoaica, am transcris scrisorile pe care autorul le trimite Susannei Dovalova, o slovac din Bratislava (dup tat), care trise o bun parte din tineree n Romnia. n 17 octombrie 1936, Susanna Dovalova vine s-i viziteze mama la Arad i primete, la cererea ei toate scrisorile pe care le trimisese scriitorului. n 8 noiembrie 1935, Cezar Petrescu scrisese Aprilianei Medeianu, o bun prieten a lui Gib I. Mihescu, c Suza Duvalova e disperat de moartea acestuia. Relaiile dintre scriitorul romn i traductoarea sa n slovac se pare c depiser caracterul oficial. Ciornele, pstrate n fragmente, dovedesc o coresponden bogat, compus din scrisori lungi, adevrate referate explicative pentru traductoare: Scump prieten necunoscut, Aadar, stm fa n fa, la o mas ntr-o cafenea din Bratislava. i m ntrebai: cum mi place Bratislava? Iar eu v rspund: Tot ce am cunoscut pn acum, n Bratislava, mi place nespus de mult. Dar ce cunoatei pn acum din Bratislava? M putei ntreba dv, cci dei noi stm fa n fa, eu parc sunt legat la ochi. ntr-adevr, eu n-am vzut nici mcar vreo fotografie a oraului Bratislava Iar eu s rspund iari: este acolo o slovac, o fat necunoscut, ca i eroina mea Rusoaica. Ce spui? nc mai necunoscut. Despre Rusoaica asta, un prieten al meu, fabricat tot de nchipuirea mea, mi fcuse o descripie aproximativ: era o fat nalt, cu mersul aa, cu privirea aa Dar ce pot eu ti de buna mea prieten necunoscut din Bratislava pentru c paradoxul situa iei acesta este: rusoaica aceea nici mcar nu tia la nceput de prezena mea pe pmnt, pe cnd cu necunoscuta din Bratislava am legat chiar din primul moment mai mult dect o prietenie, o vie simpatie (cel puin aa pulseaz dinspre Bucureti spre Bratislava). ns n-o vd deloc dei stau cu ea la mas, m plimb cu ea pe strad i nu pot s statornicesc nimic consistent, mai ales c ea exist ntr-adevr, nu e o ficiune literar. Totui, m ndrtnicesc s alctuiesc din unele date vagi o reprezentare: o slovac-romnc, blond, deci blond, ceva mai nchis ca Donna Alba care o s nsoeasc aceast scrisoare: nalt? ea spune sntoas, vesel, glumea si mai spune c acum zece ani cnd era n cursul secundar superior purta steagul colii la defilr i. Prin urmare: slovacele de obicei sunt nalte, iar steagul e purtat ntotdeauna de cel mai nalt dintre camarazi. Ergo ar fi cam amuzant s fie mai nalt ca mine, care nu sunt deloc nalt, nici scund evident, dar, n sfrit, pe la mijloc Precum ai vzut din cartea mea i cum vei vedea i din aceasta pe care v-o trimit acum am avut o deosebit nclinare spre femeile de statura mea, care astfel pentru ele sunt nalte, i chiar pentru cele mai nalte ca mine Iar blondele dar nu mai spun nimic mi-e imposibil s fac aprecieri pe supoziii ns D-oara Suzana Duvalova ar trebui s m ajute: Destul cu Ragaiac n dou scrisori: a venit rndul prietenii ndeprtate creia i se cuvin n msur dreapt cel puin un numr dublu de scrisori. Pe urm vom mai pomeni puin de Ragaiac. Dar nti, trebuie s vedem bine pe vesela i glumeaa slovac-romnc aceast sntoas fat care gsete cu drept cuvnt c ntmplarea Niculinei e mai

sntoas dect orice for infinit. i totui, ea este departe, dar chiar dac ar sta foarte aproape a putea crede c infinit de departe, cum a putut crede cellalt erou al meu din Donna Alba. Cnd n-ai deprtri, i le creezi, cnd totui, fericirea e foarte aproape. Evident, e mult mai sntoas ntmplarea Niculinei Dar s ls m divagrile, scump i frumoas prieten necunoscut e rndul Dv. acum. Revenind la romanul cel nou, iat vi l -am trimis. V atept impresiile; dac nu v place i nu-l putei citi repede, lsai impresiile pentru mai trziu i rspundei-mi mai nainte la ce-am nceput s vorbim la masa din Bratislava, fa n fa, n timp ce afar era atta soare i att de frumos. Cri de ale mele v voi mai trimite pe msur ce le voi scrie. Poate v voi trimite i pe cele publicate mai demult din care nici eu nu tiu dac mai am. Vi le trimit ca s ne cunoatem mai bine dac v nchipuii c aceasta de acum, sau vreuna din cele ce vor urma, ar putea interesa publicul de acolo foarte bine n-avei dect s-mi spunei, dac Dv., care numai la nume suntei slovac, iar la numitor, suntei romnc, le considerai valoroase, n orice caz eu a fi nespus de fericit ca graie lecturii sau unei eventuale noi traduceri s fim iari mpreun, nu numai la fereastra unei cafenele n plin zi nsorit de primvar dar i seara, undeva retrai numai noi doi, iari timp de patru luni. Ce ndrzneal!. Gib I. Mihescu *** Adevrul nu-mi permite s afirm c sunt una i aceeai persoan cu eroul meu. Ragaiac exist fizicete, independent de modesta mea persoan; el e un prieten al meu i e nc ofier () numele lui adevrat se deosebete doar prin inversiunea primelor silabe de numele ce i-am mprumutat. De la el am aflat acum vreo 12 ani, cteva din ntmplrile pe care le descriu n roman; aceea cu luntrea ncrcat de evrei care se scufund i aceea de la urm cu nunta, evident mai ales aceasta din urm, cu deosebirile care pot exista ntre un fapt brut i filtrarea i gradarea lui pentru a-i mprumuta pe ct se poate o expresie artistic. i tot de la el dein acest amnunt al viorii Rusoaica putea fi tot aa de bine, slovac, o ceh, o polonez sau mai tiu ce naionalitate, dar o femeie, evident, ndeprtat care s se deosebeasc de tot ce ai cunoscut, fr totui s tii s-o defineti, o femeie care i-ar putea aduce aadar ceva nou i neateptat scuzai digresia care vrea s spun mai lmurit, dac mi-e permis, c Valia putea s se cheme foarte bine Susanne *** ntmplarea care constituie nucleul crii, foarte scurt, n schimb foarte tragic, prezint soarta unei fami lii de rui surprini de soldai dup trecerea fluviului i adui n faa comandantului. Erau tatl, mama, fiul i fiica, o fat de vreo 17 ani care purta n mn cutia unei viori. Peste noapte, potrivit ordinelor drastice primite recent toi acetia au fost obligai s treac napoi rul pe ghea, aa cum veniser. Nenorocirea a fost c gheaa nu rezist fiind la sfritul iernii iar ei toi s-au nnecat sub ochii ngrozii ai celor de pe mal. Celelalte personaje: Niculina, Serghe, Ghenea, diveri fugari, colonelul etc. sunt cunotine de-ale mele cu totul disprute, de pe vremea, vai foarte deprtat a rzboiului, cnd am fost i eu ofier V-am dat toate aceste amnunte, domnioar, gndind c poate v vor fi folositoare la prefaa ce pregtii dar n acelai timp pentru a v nvedera c ntr-adevr tot eu sunt Ragaiac pe care l-ai putut cunoate cum spunei, att de aproape, timp de 4 luni (i el care nici nu bnuia ct de fericit avea dreptul s se simt!). Dar cu att mai mult simt cum m cuprinde ge lozia pe eroul meu brun, simplu i nalt i incomparabil mai tnr.20 Locotenentul Ragaiac primete ordin s se instaleze ntr -un bordei pe Nistru mpreun cu un detaament de paz n scopul de a surprinde ncercrile de trecere frauduloas a graniei. Malul Nistrului e mprit pe sectoare i foarte muli ofieri i soldai sunt silii s triasc n singurtate, departe de aezrile omeneti. De la soldat, pn la ofier, toi sunt n cutare de femei prin mprejurimi i fiecare nutrete idealul su. Dar pentru Ragaiac idealul este Rusoaica, femeia ndrznea i intelectual, care poate pica oricnd din ceurile scitice. n Madame Bovary nu se zugrvete o femeie, ci femeia n general. Rusoaica e un fel de Madame Bovary a virilitii, ntruct n Ragaiac sunt ntrupate aspiraiile oricrui brbat, fr vreun accident mai deosebit. Simbolizarea se face prin mai muli indivizi deodat: Ragaiac, Bdescu, Iliad, printre ofieri, Marinescu, Cebuc i alii printre soldai, umbl toi dup femei i au un ideal feminin. Iliad, om cam mrginit, a prins n mn

o Rusoaic sublim, plin de parazii, pe care ns colonelul I-a gonit-o peste Nistru napoi. Iliad, plnge n hohote, Ragaiac, aflnd ntmplarea , se strduiete gelos s prind el Rusoaica, fr a izbuti, fiindc fata se neac probabil n Nistru i rmne mereu inaccesibil n poziia idealului. Bdescu n cutare de femei e mncat de lupi. Cu riscul i cu plcerea legat de risc, ofieri i soldai exploreaz mprejurimi le, caut femei, profeseaz un adevrat detectivist sexual. Scriitorul pare bntuit de o singur problem, aceea de a figura pentru cititor goana dup femeia inaccesibil, i n aceast obsesie pune obstinaie, meticulozitate, gravitate i chiar delir, mergnd la scop fr gre. Ragaiac descoper o femeie misterioas , moldoveanc, dar de tipul ceos al ,,Rusoaicei, o viclean care mbie i rezist totodat. n viaa ei e ceva misterios, ntruct, femeie de oarecare cultur, s -a refugiat ntr-un sat cu un brbat care, din dragoste pentru ea a fcut o delapidare. Niculina, c aa o cheam pe femeie, i nal brbatul, pe Serghie Blan cu Ragaiac. Serghie Blan e un contrabandist pe care Ragaiac l prinsese, i care ajunge s cread c Niculina n nelegere cu Serge, atrage n curs ofierii i ncepe o adevrat campanie detectivist, aflnd drumuri ascunse ale contrabandistului. Niciodat femeia nu-i clarific atitudinea, rmnnd mereu o amant nfocat i o soie fidel, mcar cu sufletul. Romanul se termin n chip neateptat, Blan e mpucat, Ragaiac prsete postul de pe Nistru, i are prilejul s asiste la nunta lui Iliad cu o Marusea, care, enigmatic i ea fuge ca mireas cu un alt iubit. i Ragaiac, gndind la Niculina lui, i Iliad cugetnd la Marusea, merg cu aspiraiile mai departe, ctre inaccesibil, ctre Rusoaica, aprut pentru scurt vreme i nnecat n Nistru. Este un adevrat roman de analiz, face monografia unei laturi sufleteti, a aspiraiei brbatului n genere pentru femeia necasnic, fugitiv i inaccesibil. n figura locotenentului Ragaiac, povestitorul la persoana ntia a faptelor trite ntr-un activ sector de paz la grania basarabean, se reliefeaz psihologia masculin, tipic a eroilor lui Mihescu, dup cum n Iliad, camaradul su de arme i aventur, se deseneaz personajul molu, dar favorizat de mprejurri romantice i deformat de grotescul implicat al autorului. Nici contrabandistul Serghie Blan, n primitivitatea lui amplificat, nu este mai puin viabil, iar t ipurile episodice particip i ele la aceeai credibilitate artistic, dar tocmai de aceea purificate de grotesc; plutonierii Grnea i Cebuc, caporalul Marinescu, Gherscu, refugiaii Ilia i Arun ter completeaz ambiana necesar faptelor petrecute n roman. Femeia lui Ragaiac rmne o pur izvodire a imaginaiei, o fantasm care ncearc s se substituie realitii, fr ca metamorfoza s fie, ca n mitul antic, posibil. Din paginile Vechiului testament, cu tot efortul pe care l face de a descoperi i altceva, Ragaiac nu reuete s rein dect dou chipuri de femei: Judita, frumoasa vduv a lui Manase, femeia nenduplecat pn la cruzime n credina sa, curajoas i voluntar, care taie capul lui Holofern, generalul asirienilor, salvndu -i poporul de la robie, i Dalila, curtezana care l-a pierdut, prin viclenie femeiasc pe Samson, dezvluindu -le filistenilor taina puterii lui. n mod surprinztor rsare, printre aceste imagini de femei frumoase, crude, viclene, rzbuntoare, fanatice, reproduse dup cele dou portrete biblice, chipul unui personaj feminin pe care tnrul prozator l -a purtat mult vreme n minte. El caut misterul feminin ntr -o prim etap a creaiei, n femeia rzboinic sau haiduc. Aceasta este una din primele ipostaze n care se nfiaz ,,Rusoaica n proza lui Gib Mihescu. Personajul se va rafina mai trziu sub influena lecturilor operelor unor scriitori celebri cum ar fi: Dostoievski, Tolstoi, Turgheniev, Kuprin sau Andreev, astfel el mprumut femeii mult visate trsturile unor eroine din Demonii, Fraii Karamazov, Idiotul, Crim i pedeaps, Rzboi i pace,etc. Rusoaica la fel de misterioas ca Dulcineea din visurile lui Don Quijote, nu prinde dect cu mare greutate un contur mai consistent. Aflm c ea ar fi putut fi Marusea, dar la fel de bine i Niculina. Provocat de Iliad, Ragaiac o evoc pe Marusea, dar vaga amintire pe care I-o pstreaz se preface, cum constat personajul,stpnit de Niculina ,, n nimic. ,,Parfumul cunoscut al Marusiei se terge pentru a face loc unei ,,arome slbatice de nuc, arom cu care este asociat Niculina, iar ambele sunt alungate de ,,o miresm mai puternic dect toate parfumurile cunoscute, dect tria amar i slbatic a nucului secular, dect orice alt trie tiut i aspirat pn la fund. Cele dou

chipuri din realitate sunt nlocuite de o fantasm. Afar de cteva vagi detalii fizice, o femeie nalt sau scund, cu pas maiestos, nu aflm nimic despre femeia visat de Ragaiac, nvluit ntr -o tain nedezlegat de personaj. El nu poate strecura dect ici i colo, cte un amnunt despre femeia ateptat, care spre deosebire de Marusea are ,,picior nalt i ochi oblici i pentru c vine din ,,mpria gerurilor poart ,,o ub enorm aceast ,,prines a iernii se distinge prin ,,liniile lungi ale trupului i mldierile de clrea a stepei, ,,rusoaica visat, nu poate nlocui pe nici una din femeile care-i ies n cale lui Ragaiac. Nicolae Manolescu n Arca lui Noe remarca: ,,n fond, Rusoaica e mai puin romanul unui ideal erotic, dect al unei iluzii. Protagonistul nsui este un iluzionist.. Criticul i ntrete argumentarea cu cteva consideraii de ordin stilistic asupra romanului. Se observ n Rusoaica un limbaj difereniat: acela al autorului i al naratoruluipersonaj: ,,Autorul i las personajul-narator s se prezinte ca un Don Quijote, ns el tie c Ragaiac e de fapt un Sancho Panza. tie i ne-o sugereaz prin ironia care dubleaz emfaza. Ironia autorului conduce la demistificarea ,,soldatului fanfaron: ,,Un ins banal joac rolul Cavalerului ce alearg dup himera Prinesei ndeprtate i vrea s ne conving c stupidele lui aventuri au mare coninut spiritual. n miezul Rusoaicei este o mistificaiedemistificaie: naratorul ncearc s-i demistifice personajul. Jocul stilistic dintre fanfaronad i ironie se explic prin jocul acestor atitudini. Obsedat de ,,rusoaic, eroul vrea s se salveze, n suflet cu aceast imagine mntuitoare, de prbuirea definitiv n banalitatea care-l amenin din toate prile. Calitatea visului personajului apare uneori ndoielnic, idealul lui ,,degradat cum s-a spus, dar sperana recuperrii nu-l abandoneaz nici mcar atunci cnd se vede nfrnt. Sufocat, prizonier al lumii concrete, nimeni i nimic nu-l poate opri pe Ragaiac s viseze c poate depi aceast realitate mpovrtoare prin voin i energie, cucerindu-i fee necunoscute. Devenit propriul su vrjitor, Ragaiac este un Don Quijote torturat de Dulcineea cea vrjit, pe care, spre deosebire de eroul lui Cervantes, o cunoate numai n aceast ipostaz, deformat, comun, cealalt fa a ei, nevzut ,,sacr pe care o bnuiete i o dorete cu ardoare, fiindu-i cu desvrire interzis. Don Quijote, care nu este deloc un ,,platonic stupid, cum ni se sugereaz cteodat, ci un smintit mai nelept dect Ragaiac, este mai fericit dect omologul su balcanic. Izbnda sa n Rusoaica i parial n Donna Alba se datorete transcrierii pline a unei obsesii. Toate romanele lui Gib Mihescu (lirice n substana lor) trateaz aceeai apetiie a eroului ctre o femeie ideal, inaccesibil. Pentru locotenentul Ragaiac, aezat cu un detaament de paz la Nistru, idealul e Rusoaica, femeia ndrznea i intelectual care poate pica oricnd din ceturile scitice. Iliad, un alt ofier, a prins n mini o rusoaic sublim, dei plin de parazii, care, gonit de colonel, se nneac n Nistru. Epicul este constituit din expediiile detaamentului n frunte cu ofierul i atinge senzaionalul n episoadele privind manoperele unui contrabandist i erotica misterioas a femeii sale Niculina. Romanul e condus cu foarte mult abilitate sub raportul enigmei sufleteti a Niculinii, excitnd curiozitatea cea mai acut de a afla atitudinea ei presupus, linear. Este de mirare ct micare epic poate rezulta din date att de puine! Aezai pe malul unei ape, n faa unui imperiu imens, tcut, civa brbai nfrigurai de dorina erotic fac expediii nocturne, pndesc taine bnuite, realizeaz, ntr-un cuvnt, toate atitudinile brbteti. Nuvelele lui Gib Mihescu aduc o atmosfer apstoare de halucinaie, par i sunt opera unui febricitant. Romanele sale de analiz psihologic exploreaz diverse stri obsesive, ndeosebi erotice. Romanul Rusoaica a fost considerat, pe bun dreptate, cartea reprezentativ pentru ntreaga creaie a lui Gib I. Mihescu, unde, aa cum aprecia i renumitul critic literar i scriitor Nicolae Manolescu () erotismul i imaginaia se mbin n proporie ideal!. Cartea a fost interzis, n Romnia, timp de cteva decenii, pn n 1990, din motive politice. Scriitorul i-a ncadrat eroii si, de o veche violen, instinctiv, pe terenul care le justific att de firesc actele i temperamentul. Unui ochi superficial i s-ar prea acest roman o reluare de haiduceti peripeii smntoriste, cu rnci avide de senzualism, cu soldai dornici de aventur, cu masculi romantici, dar i cu neistovite rezerve sexuale. Personajele lui Gib Mihescu sunt agitate de o frenezie a simului erotic i de o nostalgie slav a necunoscutului, mpins n straturile subcontientului. n vitalitatea talentului su, scriitorul a adugat cu Rusoaica toat acea concepie dedalian a romanului, acea construcie ramificat prin labirintul creia, cititorul nainteaz pe urma firului conductor, cnd mai nclcit, cnd mai destins. Roman de aventur n cea mai nobil accepiune a cuvntului, n care evenimente moderne se mpleteau cu ecouri de via haiduceasc, Rusoaica era mai

degrab romanul unei iubiri himerice. Romanul, scris n 1933, izbete nc de la nceput printr-o relativ soliditate, care se impune de la sine, fr nici o demonstraie. IV.2. Braul Andromedei- n literatura de dup primul rzboi mondial apariia lui Gib. I. Mihescu era una dintre cele mai singulare. Tema cea mai frecvent a lui era erotismul. ntr-un ora din Oltenia, doi oameni sunt stpni pe situaie: politicianul Vucol Cornoiu i soia sa Zina. Atrai n sfera de interese a celui dinti, trei profesori de liceu, Andrei Lazr, Nedan i Inelescu, sunt robii de superba frumusee a d-nei Cornoiu. La fel de mici de statur- amnunt cu desvrire artificial, fiecare din ei are o ciudenie. Profesorul de fizic, Lazr, e pasionat de astronomie, izolndu-se de lume n cele mai ndeprtate mahalale ale oraului, urmrit de himerica problem a micrii eterne. Maina -i bizar la care a lucrat o viantreag e ca o fiin vie pentru el. Din aceast lume aparte, el este adus de colegii si n casa lui Cornoiu. Nu -l intereseaz politica, pe care o dispreuiete, dar se simte atras ca prin hipnoz de doamna Zina Cornoiu. n dragostea lui, de o timiditate care-l paralizeaz, este toat anxietatea celor nereuii fizicete. Pe d -na Cornoiu ns tocmai sfiala aceasta o ndeamn spre omul ce-i petrece nopile urmrind tainele bolii nstelate. i d-na Cornoiu se hotrete s se duc ntr-o sear acas la Lazr. O nou via avea acum s nceap pentru micul astronom, o via de bucurii luminoase, liber de obsesia absurdului ,,perpetuum mobile. i pentru a-i verifica hotrrea de a rpune pentru totdeauna himera aceasta, n ajunul ntlnirii fgduite, el izbete cu piciorul n unealta eternei torturi. Dar iat: ,,roile se pun n micare i nu mai contenesc, minunea cutat cu nsetare, nfrngerea re pausului etern, s-a realizat (). Este o prere sau o realitate? Cine poate ti? n faa Zinei, Lazr ncearc s repete experiena, dar adevrul de aceast dat se profileaz cu dureroas exactitate: maina refuz s se urneasc i Lazr nnebunete. Nedan are i el icneala lui. Divorat de nevast- o femeiuc nensemnat, de o frumusee comun i care -l nelaseprofesorul de greac i latin nscocete o teorie bizar dup care, femeia superioar nu poate fi dect nalt. Maniac al acestei idei, el i caut verificarea n mitologie, n istoria antic i medieval, i i materializeaz straniul cult n avntate scrisori anonime adresate doamnei Cornoiu, ideal ntrupare a visului lui. Trziu de tot Zina afl cine este autorul scrisorilor i atunci ea se hotrete s devin amanta lui Nedan. ncercarea este macabr, pentru c Nedan este o ruin. i, astfel, frumuseea ispititoare a doamnei Cornoiu, care a nfiorat biat via a celor doi belferi fantati, se va drui lui Inelescu, devenit inspector, pozitivist n politic, volubil, totdeauna cu o roman pe buze, filozof practic n materie de dragoste, consolndu-se repede de o palm ncasat i trecnd cu dezinvoltur de la camerist la stpn. Paralel cu acest cortegiu nirat n urma doamnei Cornoiu, se desfoar idila intermitent a lui Cornoiu - Napoleon al urbei sale, ajuns ministru-cu soia de pe vremuri, pe care o prsise pentru a se nsura cu Zina, aliat strlucit n dorina de parvenire politic, i tribulaiile interesante ale junelui Nenoveanu ntre cele dou cucoane divorate. Mediul provincial de intrigi i pasiuni politice, descris n Braul Andromedei, ne duce spre o lume cunoscut n istoria romanului nostru i spre atitudini motenite din semntorism. Arivismul lucid al lui Cornoiu , grupul de avocai i profesori nsufleit de ambiii mrunte i locale, tipul de berbant trivial, ludros i plin de jovialitate al lu i Nae Inelescu, aparin eroilor preferai ai romanului social dinaintea rzboiului. Din aceeai galerie fac parte i studentul Nenoveanu, profitor al unei viriliti abundente, ca i protejatele sale, fosta doamn Nedan i Sultana, prima soie a lui Cornoiu. Chiar i Andrei Lazr, care trece de la demena tiinific la cea erotic, e tipul clasic al abulicului, intelectua l dezadaptat, eliminat din structura unei societi imorale i semidocte. ntr -un sens, ns i fatala i afrodisiaca Zina Cornoiu, care sfrete cu o banal aventur de bordel, cucerit de Inelescu , se abate, printr -o mentalitate de provincial romanioas i dezamgit de a-i gsi un amant ideal, din linia femeilor evocate de Gib I. Mihesu. Cu Braul Andromedei, Mihescu a fcut prima sa ncercare n domeniul romanului. Aciunea se desfoar ntr -un mic ora de provincie, n mediul format de politicieni i de profesorii liceului de biei. Sunt aici cteva orientri juste, cteva schie bine prinse nediformate de o imaginaie cu tendine de ngroare. Astfel, scena candidaturilor din casa lui Vicol Cornoiu este de un adevr mijlociu, puin obinuit autorului Vedeniei. Civa profesori sunt bine individualizai, ca fluturatecul Inelescu, maestru de muzic i avocat nepledant, care debiteaz la urechea tuturor

femeilor, oricnd i oriunde, aceleai romane, cu sau fr melodie. O scen printre pr ostituate este de un asemenea adevr sufletesc cert, cu infiltrri, abia simite din lecturile ruseti. Defectul principal al crii este desigur n prezentarea nereuit a eroului de seam, profesorul Andrei Lazr, matematician, astronom i nscocitor n domeniul micrii perpetue, care se ndrgostete de doamna Zina Cornoiu, fiica boierului Constantin Amrteanu i soia efului politic Vucol Cornoiu. Om de tiin i ndrgostit fr leac, bietul Andrei este unul din eroii specifici ai autorului, la un pas de nebunie i de sinucidere. Scriitorul n-a reuit s contureze cu for aceast figur, deplasnd interesul ctre d -na Cornoiu, n jurul creia roiesc toi brbaii din carte. Felul n care oscileaz disponibila Zina ntre Andrei Lazr, Grigore Nedan i Nae Inelescu, i totodat concentricul asediu brbtesc din jurul ei, confirm aptitudinile unui scriitor oarecum specialist n ale eroticei. Tot att de interesante, dar minore, sunt incidentele aciunilor lui Vucol Cornoiu,care mai ntreine legturi cu fosta lui soie, i ale profesorului Nedan, hruit ntre dragostea sa pentru puin accesibila Zina, i relaiile sale cu o proxenet. Stpnul oraului este Cornoiu, ef local de partid politic i viitor ministru,restul cetenilor se adapteaz pe fel urite trepte n subordinea lui Cornoiu. Ca adevrat stpn, Cornoiu are drept soie pe cea mai frumoas femeie din ora, dup ce asemeni lui Napoleon a divorat de prima soie mai puin decorativ, de favorurile creia nelegea totui s profite mai departe. Aspiraiile intelectualilor din ora era s fie promovai n ordinea politic, n tabra mai cu seam a lui Cornoiu. Dar, n afar de aceste aspiraii generale, cele dou sexe din localitate urmresc plcerea. Aceast not a sexualitii, caracteristic scrisului lui Gib I. Mihilescu n totalitatea lui ar fi nou, n cadrul literaturii. n Braul Andromedei, femeile umbl dup brbai i brbaii umbl dup femei. Un brbat care a cucerit fizicete ct mai multe femei este bine vzut, chiar dac nu-i urmat. Perfectul adaptat n aceast direcie este Nae Inelescu, profesor de geografie, orator, cntre ,,omul faptei, care urmrind plcerea fr restricii, o obine prin mijloacele cele mai ieftine, el este tipul cuceritorului patetic, teatral. Inadaptabilul din roman este profesorul Andrei Lazr, ca orice inadaptat, el rmne indiferent la seduciile vieii politice i se nsingureaz n preocupri absolut pure. El inventeaz nici mai mult, nici mai puin, un ,,perpetuum mobile semn mai degrab de extravagan. nfrngerea lui e n domeniul erotic, el are un ideal feminin, ntrupat n cea mai inaccesibil, n cea mai frumoas femeie din ora, doamna Cornoiu, soia viitorului ministru. Doamna Cornoiu acord o efemer familiaritate profesorului, ba chiar vine s-i vad aparatul. Maina care mersese mai nainte, se poticni tocmai atunci, i ea rmsese cu convingerea c are de a face cu un nebun, i de aici ncolo arat, vizionarului inventator i chiar astronom o total indiferen combinat cu o jignitoare temere. n tren, Andrei Lazr putu surprinde pe bombasticul Inelescu cucerind cu cea mai mare uurin pe inaccesibila doamn. Zdruncinat, se arunc din tren. Braul Andromedei este o carte a inadaptabilitii intelectualului la stilul de via burghez. Ea continu o tradiie literar care de la Manoil al lui Bolintineanu, la Dan al lui Vlahu, de la nuvelistica lui Brtescu -Voineti, la romanele lui Camil Petrescu, I-a ndemnat pe prozatorii notri s reia aceast tem. n tratarea temei, Gib I. Mihescu aduce o not de originalitate: Andrei Lazr este un obscur profesor provincial de liceu, mrunt, firav, timid, el se mic absent ntr-o lume stpnit de ambiii politicianiste i lcomii erotice. El e strin de preocuprile colegilor si, ochiul lui fixat n tcerea nopii pe ocularul telescopului urmrete imensa hart celest i frumuseea pur, nealterabil a constelaiilor mereu aceleai. Eroul plutete deasupra vicisitudinilor existenei cotidiene, ntr-o lume ideal a inelelor lui Saturn, a petei roii din Jupiter i a nebuloasei Andromeda. Chinuit de ideea eternitii, lucreaz n tain la al su ,,perpetuum mobile visnd s realizeze micarea venic, hrnit doar de curenii aerieni naturali. Domnul Vucol Cornoiu i -a luat model pe Napoleon, i-i spune n intimitate primei sale soii Iosefina, el lupt s ajung din deputat- ministru. Nae Inelescu, curtezan reputat, tenor ocazional, umbl dup aventuri- specialitatea lui e cucerirea cltoarelor ntlnite n tren -i vneaz un post de inspector colar. Nedan trimite scrisori nflcrate cucoanelor cu proporii statutare. Fosta lui soie e ntr -o permanent pnd erotic, nedispreuindu-i nici pe elevii brbatului ei. Andrei Lazr, se ndrgostete de Zina Cornoiu, femeie de o frumusee fascinant. Ea cocheteaz cu micul profesor, care se aprinde, face din ea fptura nobil i inaccesibil, singura n msur s-i ocupe locul de zeitate tutelar printre atrii si. Eroul intr ntr -o stare de surescitare bolnvicioas, atunci cnd femeia adorat l anun c va veni s-l viziteze: maina ncepe de

asemenea, n mod miraculos s mearg. Ea sosete este adus n faa mpletiturii nclcite de roi, biele i pistoane, dar mecanismul se oprete exact n acel moment i nu mai vrea s porneas spre disperarea inventatorului. Vzndul cum ngaim cuvinte fr ir femeia se sperie i fuge crezndu-l nebun. Doamna Zina, zrindu-l peste cteva zile pe Andrei rtcind prin gar, i temndu-se de el, se refugiaz n compartimentul lui Nae Inelescu. Eroul strivit de neputin, asist la cucerirea idolului su prin mijloacele cele mai vulgare i, distrus sufletete, se arunc sub roile locomotivei. Romanul are o construcie cam pueril i nu se bizue pe o estur de raporturi ntre personaje prea abil. F igurile lui sunt bine prinse, dobndesc relief i se impun printr-o anumit autenticitate psihologic mai ales sub raportul fixaiilor obsesive. Romanul Braul Andromedei este o creaie izvort direct din experiena de via consumat de Gib Mihescu n perioada ederii sale la Drgani. Atmosfera mbcsit a oraului de provincie se recompune n roman destul de pregnant. Totul este mrunt i sufocant. Marile idealuri ale personajelor mai importante din ora se leag de nite nensemnate avansri, ateptate cu o ardoare nemaipomenit. Conflictele, nfruntrile de contiin, idealurile luminoase, urmrite cu tenacitate lipsesc sau, dac unul din ei le triete totui ca Andrei Lazr, insul pare atunci un fel de caraghios nuc, rtcitor printre oamenii cu apucturi normale. Emoiile sufleteti ale celor din acest mediu se leag de mici ambiii detestabile. Totul este respingtor. Evocnd un altfel de mediu Gib I. Mihesu, oscileaz ntre exprimarea detaat, comprehensiv i, parc ngduitoare, i cea ironic, satiric uneori. Pentru evoluia lui Gib I. Mihescu, Braul Andromedei a nsemnat totui mult. Era prima lui tentativ de a aborda romanul. Acest roman, fr a fi un model al speciei, e o carte interesant care se reine. Pe planul evoluiei lui Gib I. Mihescu este, cu adevrat, o izbnd. IV.3. Donna Alba n Donna Alba, misterul scitic de neptruns a fost nlocuit cu aristocraia. Romnul pare pueril i este ntr-o anumit msur. El este un romn detectivistic, nrnd complicatele i rbdtoarel e metode pe care avocatul Mihai Aspru le folosete spre a smulge taina Donnei Alba i n cele din urm dragostea ei. Eroul merge pn acolo nct i procur nite scrisori crezute compromitoare pentru eroin, spernd printr -o psihologie a priori, nrudit cu aceea a lui Camil Petrescu, c va ctiga dreptul la recunotin. ns Aspru nu cucerete pe Alba prin tactica insinurii, ci printr -o brutal posesiune. Romanul este o monografie a mentalitii virile. Sensul operei e acesta: un brbat dorete o femeie inabordabil i atunci poziia cea mai prielnic orgoliului viril este aceea defavorabil din punct de vedere social. Un om de jos ntmpin dificultate n cucerirea unei aristocrate (cazul din Suflete tari de Camil Petrescu). Aici este, dar, marea isprav. Eroul nu reprezint brbatul cum este, ci cum ar voi s fie. Toat pretinsa detectivistic e mai mult o halucinaie. Gib Mihescu ar fi voit, ca om pndit de moarte i fr putin de a tri realmente, s cucereasc o rusoaic, o prines, ns numai dup o desfurare de fore imense care s demonstreze virtuiile sale. Prinesa trebuia salvat din ghearele unei cabale, uimit prin temeritate i talent, prin noble de suflet i ndrzneal. Numai dup ce toate aceste piedici presupuse ar fi fost nlturate, numai atunci inaccesibilul ar fi fost meritat. n Donna Albachiar din primele pagini, atenia i preocuprile lui Mihai Aspru sunt ndreptate spre cucerirea femeii cu mersul ei de antic regin. De asemenea, creionarea lumii aristocratice are menirea de a-i stimula lui Mihai Aspru inventivitatea i de a-i dicta strategia pe care trebuie s o foloseasc n asedierea fortreei ce prea de neptruns. Atitudinea scriitorului, precum i cea a eroului principal, f de aristocraie este caracterizat prin ironie mbinat cu sarcasm. Mihai Aspru nu dorete s ptrund printr -o mezalian n rndurile aristocraiei, ci numai s ajung s triasc n preajma Albei, el manifestnd, fa de nobilii scptai, pe care i cunoate, o ciudat comptimire dublat de cinism. Aspiraia erotic a lui Aspru rmne nealterat de dorina de parvenire social, el fiind convins c blazonul nu mai valoreaz aproape nimic ntr -o societate n care sentimentul puterii este determinat de capitalul posedat, banul constituind o putere despotic i nivelatoare, singurul criteriu de apreciere a omului. Ultimul roman scris de Gib I. Mihescu, intitulat Donna Alba, a fost privit ca un moment fundamental n evoluia creaiei scriitorului, atenia fiind reinut de destinul eroul ui principal. Romanul Donna Alba nu este o carte condus implacabil de ctre o obsesie, ci este o construcie, poate c una dintre cele mai solide din istoria romanului romnesc de pn acum. Aceasta nu este o presupunere, ci o convingere format cu ajutorul personajului nsui, care se explic, se teoretizeaz fr dubii. n ceea ce privete procesul

imaginar, dar i ancheta judiciar pe care le conduce n acest roman, autorul se dovedete a fi un strlucit anchetator, judector, executor. Tot procesul pe care l conduce n jurul vieii Albei este impecabil i se desfcoar dup toate regulile artei avocaturii. Comparaia eroului din Donna Alba cu celebrul personaj al lui Cervantes, Don Quihote este destul de superficial, deoarece idealul pentru care lupt Aspru este ct se poate de palpabil, el cutnd s salveze demnitatea femeii care l vrjise nc de la prima ntlnire. Descoperim, n comportarea lui Mihai Aspru, de -a lungul romanului, o voinp disciplinat de normele severe ale imperativului erotic, el fiind capabil s i cenzureze pornirile instinctuale, poznd n admiratorul platonic al frumuseii angelice ntrupate de Alba, tiind s i calculeze orice gest i micare, prefigurnd reaciile i adevratele mobiluri ale planului su dect n momentu l n care este convins de victorie. Profanarea iubirii fa de Alba, prin depirea sentimentului de admiraie dezinteresat duce la vulgatizarea idealului care i pierde din farmec, toat asiduitatea eroului transformndu -se ntr-o finalizare obinuit, caracteristic oricrei aventuri erotice. Romanul este interesant i prin figurile de aristocrai, care mai pstreaz nc solemnitatea i austeritatea de odinioar. Aristocraia prezentat de ctre scriitor se afl ntr -un declin vizibil, dar cu toate acestea, pstreaz n atitudini i gesturi mndria sngelui albastru. D. Drgoi, Gib Mihescu, Bucureti, Editura Granada, 2001, p. 33 Nicolae Manolescu, prefa la vol. Nuvelele I, II, Bucureti, Ed. pt Literatur, 1967, Colecia BBC, p. 514 11 Nicolae Manolescu, Repere istorico-literare, postfa la Gib I. Mihescu- Nuvele, Bucureti, Editura Minerva, 1979, p. 514 12 Idem 13 NICOLAE MANOLESCU, OP. CIT, P. 512 14 Dumitru Micu, Gndirea i gndirism, Bucureti, Edit Minerva, 1975, p. 723 15 Dumitru Drgoi, OP.CIT., P. 53 16 Octav Botez, despre Vedenia, n Viaa Romneasc, anul XXI, nr. 9 i 10, pag. 393 399, 1929, 17 Dumiru Micu, Gndirea i Gndirismul, Bucureti, Editura Minerva, 1975, p. 721 18 Dumiru Micu, Gndirea i Gndirismul, Bucureti, Editura Minerva, 1975, p. 721 19 Idem 20 Revista Fundaiilor Regale, Anul II, nr. 12.1935, pag. 628. GIB I. MIHESCU - DRAMATURGUL
9 10

Singura pies a lui Gib Mihescu, Pavilionul cu umbre, particip din acelai talent al evocrii instinctelor i obsesiunilor, vdit i n epic. Piesa e construit pe un paralelism de situaii. Surprinzndu -i nevasta, Angela, cu un amant, Miti, ntr-un pavilion la ar, boierul Ilarie l-a mpucat. Dup douzeci de ani, fata lui, Liana, e prad acelorai ispite, ntinse de tnrul Geo, cu o art apologetic de iniieri i de perversiti ce ne rein un act ntreg (al II-lea), fcute n propriul lui folos de viitor amant, dup ce ea se va fi mritat cu Marius, candidatul serios; surprini ns la srutul preliminar de btrnul Ilarie i silii s se cstoreasc, devenit, aadar, so n loc de amant, Geo este obligat s bea din cupa otrvit chiar de propriile lui nvturi i s -i surprind nevasta pervertit la o ntlnire cu Marius, n vechiul Pavilion cu umbre, vizitat dup douzeci de ani, paralel, de o alt pereche de umbre. n loc s omoare, se sinucide! Cunoscut mai mult ca nuvelist i romancier, Gib I. Mihescu a fost un slujitor permanent al teatrului, manifestnd un interes constant fa de fascinaia rampei. nc din perioada cnd urma studiile la Bucureti, el frecventa spectacolele teatrale, cutnd s surprind particularitile definitorii ale acestui gen literar care impune autorului respectarea unor norme riguroase de creaie. Afinitile lui cu teatrul sunt trdate i de nceputurile colaborrii sale la presa clujean, el susinnd cronica teatral la Gndirea, scriind lucruri interesante despre diverse piese, dintre care: Heidelbergul de altdat, Ginerele d -lui Poirier, Hero i Leandru, Vlaicu-Vod etc. Interesul manifestat fa de teatru 1-a determinat, cu siguran, pe scriitor, ca mpreun cu Paukerow, s traduc n 1922 piesa Liliom de Francisc Molnar, care evoc lumea mahalalei budapestane. n timpul vieii, scriitorul a publicat o singur pies Pavilionul cu umbre aprut n 1928, a crei

perioad de gestaie se pare c a fost destul de ndelungat. Care au fost cauzele adevrate ce l -au determinat pe scriitor s mbrieze teatrul sunt uor de intuit, dac avem n vedere c el nsui a mrturisit, n preajma reprezentrii unicei piese jucate, unui cronicar al Rampei, amnunte revelatorii: Scriu de mult vreme nuvele. Att eu ct i recenzenii mei au remarcat acestor nuvele situaii i un tempo dramatic. De asemenea, i dialogul pe care l ntrebuinam deseori nu era lipsit de unele nsuiri dramatice: iat ce m-a fcut s-mi ncerc norocul n teatru..21 Un fragment din piesa care i va aduce un succes de prestigiu scriitorului, n urma reprezentrii pe scena Teatrului Naional, va aprea nc din 1925 n revista Flamura, subintitulat Literar, Artistic, Social, publicaie ce vzuse lumina la Craiova nc din 1922. Iniial, piesa se numea Am ucis pcatul, ea avnd, la nceput, patru acte. Citit ntr un cerc de literai, n urma comentariilor pe care bnuim c le-a declanat, scriitorul a fost sftuit s concentreze aciunea, s elimine unele scene parazitare, s renune la comentariile de prisos, ceea ce l va determina pe Gib I. Mihescu s revin asupra textului, reducnd dimensiunile ei la trei acte, apropiind-o astfel de durata optim n vederea punerii ei n scen. Despre perioada de elaborare a piesei deinem cteva informaii furnizate de ctre Oskar Han. Sculptorul ne destinuie participarea sa la o edin literar unde Gib citea o pies. ntr-un rnd am fost invitat la o edin literar, n care Gib Mihescu citea o pies de teatru, Pavilionul cu umbre sau fr umbre (titlul nu era stabilit). () Erau dintre scriitori: Corneliu Moldovanu, Liviu Rebreanu, Caton Teodorian, Cezar Petrescu, eu i alii rzleii printre ei [...] Gib Mihescu a citit piesa cu o voce ferm i cu o diciune care sublinia precis fizionomia personajelor, ce preau ntr-adevr fantome, umbre, iele expresive care te deconcertau. Pe figura lui se desena o stare de fric, n privire avea o uoar febr, care izbutise s dea piesei stri sufleteti sugestive i foarte vibrante. Avea valene de actor acest om stngaci. n cadrul acestei edine, i s-au imputat piesei, printre altele, lungimea neobinuit, caracterul stufos, remarcndu-se ns complexitatea personajelor. Gib I. Mihescu va reface piesa, lefuind-o cu migal, mrturie n acest sens fiind un manuscris plin de corecturi i tersturi. Prin 1926, lucrarea a fost oferit spre apreciere Asociaiei criticilor dramatici, obinnd premiul n valoare de 5.000 de lei.

Ulterior, fiind nsoit de un referat al lui Alexandru O. Teodoreanu, piesa a fost naintat Direciei Teatrului Naional. Pn la punerea n scen a piesei vor trebui s fie depite multe aspecte de natur birocratic, care vor procura scriitorului momente de scepticism, revolt i umor. Printre altele, reinem un amnunt care este edificator n ceea ce privete modul n care erau tratate piesele ce asaltau direcia teatrului: Am nmnat lucrarea dlui Minulescu, care era pe atunci director. Dup ce mi-a citit piesa d-sa mi-a spus binevoitor: S tii c piesa aia a dumitale, Cerdacul cu garoafe, sau cum i zice, se va juca cu siguran. Am citit-o i mi-a plcut. Am plecat acas ncntat. Apoi au nceput ateptrile. Pentru ca piesa s se citeasc n Comitetul de lectur trebuie s se fac n prealabil un referat de ctre unul sau doi membri din comitet. Mie mi -a fcut raport Pstorel Teodoreanu i dup cte am fost informat, este favorabil, numai c l -a uitat mult timp prin buzunare, contribuind puin la ntrziere. 22. Dup multe tergiversri, piesa va fi, n sfrit, acceptat i nscris n repertoriul stagiunii din 1928, fiind reprezentat n premier n seara de 3 martie 1928, avnd n rolul principal pe Maria Ventura i bucurndu -se de un deosebit succes. n urma succesului, prietenii au oferit un banchet n cinstea autorului, implicit ns i n onoarea actriei Maria Ventura, omagiind astfel talentul scriitorului i cel al interpretei primului rol feminin din pies. Pasiuni obscure, gnduri tenebroase, dorine atavice, impulsuri iraionale guverneaz atitudinile personajelor, totul desfurndu-se sub patronajul hybris-ului antic. Infrastructura personalitii eroilor este dominat de o sete nepotolit de evadare, de nzuina de a depi barierele convenionale, de dorina de a tri plenar orice pornire, peste toat aceast atmosfer plannd suflul unei tragedii imprevizibile. Cu prilejul primei ei reprezentri, piesa lui Gib I. Mihescu s-a bucurat de un real succes, cronicarii teatrali elogiind talentul scriitorului, ca i arta interpretativ a actorilor, dintre care se detaa interpreta Lianei, cunoscuta actri Maria Ventura. Singurele note contrastante le ntlnim n interveniile lui Ion Al. Brtescu Voineti, Mihai Dragomirescu i Camil Petrescu, ultimul afirmnd c piesa [...] e nclit ntr -un sos literar care era la mod acum vreo patru ani (mister, dup reet, imagini parazitare, patetism pueril demoniac).23.

La scurt timp dup premier, Teatrul Naional ntreprinde un turneu prin ar, oferind reprezentarea piesei lui Gib I. Mihescu spectatorilor din cele mai cunoscute orae ale rii, timp de dou sptmni. Pretutindeni piesa s -a bucurat de o primire entuziast din partea publicului, acesta confirmnd o dat n plus valoarea creaiei respective. Sfritul turneului a reprezentat ntr-un fel o consacrare a valenelor de dramaturg ale autorului, stimulndu -i preocuprile teatrale. Din pcate, n timpul vieii scriitorului piesa nu a mai fost montat niciodat pe scena vreunui teatru, de abia dup moartea scriitorului ea fiind reprezentat omagial de ctre scena clujean. Dei Pavilionul cu umbre este singura pies jucat i tiprit a scriitorului n timpul vieii sale, aceasta nu nseamn c Gib I. Mihescu a renunat s mai scrie teatru, abdicnd pentru totdeauna de la o preocupare mult ndrgit. nc din 1927, n interviul acordat lui I. Valerian, Gib Mihescu mrturisea c isprvise, n afar d e Pavilionul cu umbre, o nou lucrare dramatic pe care inteniona s o ncredineze unui teatru bucuretean pentru a fi reprezentat. Prozatorul, att de apreciat n epoc, nu a reuit s se impun i ca dramaturg n contiina contemporanilor datorit un or conjuncturi nefavorabile, ilustrativ rmnnd destinul piesei Confraii, care rezum avatarurile dramaturgului. Piesa, despre care Gib I. Mihescu mrturisea c o avea gata nc din 1927, nu poate fi alta dect Confraii, mrturie stnd n acest sens i amintirile unor contemporani. Regizorul Sic Alexandrescu afirma n 1935, la puin timp dup moartea scriitorului, c aceast pies a fost scris n 1927 pentru Teatrul Nostru pe care l conducea el nsui. Conform planurilor sale, ea urma s se joace n 1928 la Teatrul Popular, care trebuia s devin, potrivit unui contract ncheiat ntre Societatea Autorilor Dramatici i Sic Alexandrescu, Scena autorilor romni. Din motive necunoscute, acest teatru, menit s se ocupe n mod special de producia dramatic romneasc din epoc, nu a fost nfiinat, iar ntre timp Teatrul Nostru a dat faliment. Manuscrisul Confrailor, multiplicat nc de atunci n cinci exemplare, a fost napoiat autorului, iar un exemplar al piesei, corectat de scriitor prin 1931-1932, a fost ncredinat Iui Victor Ion Popa pentru a fi jucat la Tetrul Liber. Din pcate, nici autorul Ciulei nu a reuit s pun n scen piesa lui Gib I. Mihescu, datorit unor mprejurri vitrege, textul acesteia rmnnd prin sertarele lui Victor Ion Popa i fiind descoperit dup moartea acestuia. Dup informaiile lui Sic Alexandrescu, un exemplar al comediei ar fi fost ncredinat de autor Teatrului Naional din Cluj n timpul directoratului lui C. Pavel, iar imediat dup moartea scriitorului regiz orul amintit ar fi recomandat piesa respectiv lui Em. Serghie, directorul Teatrului Naional din Iai, care se oferise s -o joace. Comedia Confraii a rmas necunoscut ns publicului spectator i cititorilor vreme ndelungat, abia n ultimul timp ea bucurndu-se de o montare radiofonic, iubitorii operei scriitorului avnd prilejul s o cunoasc i din ediia de teatru ntocmit de ctre Leon Baconsky n 1973. Amnunte semnificative despre elaborarea piesei ne ofer Mircea tefnescu ntr-un articol publicat la cteva zile dup moartea scriitorului. Mircea tefnescu i amintete c n urma premierii Pavilionului cu umbre, el ar fi scris o cronic n care ar fi subliniat n mod deosebit destinul tragic care definete traiectoria eroilor principali, ulterior fiind invitat s participe la o ntlnire unde urma ca Gib I. Mihescu s citeasc o nou lucrare teatral: N-a trecut mult timp de atunci i, ntr-o dup mas, n apartamentul pe care l ocupa Sic Alexandrescu deasupra Teatrului Mic, Gib ne -a citit o comedie. () Pe vremea aceea (cred c nu sunt dect vreo apte ani de atunci) era vorba s se deschid un teatru al autorilor dramatici i noi, civa, am fi vrut s-1 inaugurm cu o pies de Gib I. Mihescu. De aceea am fost ncntai cnd Gibi ne -a anunat, foarte bucuros i el: -M biei, am scris o comedioar! Lectura a fost o desftare. Nu numai din pricina comediei, care a dat natere la discuii aprinse, ct din cauza farmecului personal al lui Gibi, care, citind -o, se nflcra, comenta, se supra pe cte un mnunchi de replici care nu i se mai preau potrivite, le refcea n faa noastr, relua lectura i din cnd n cnd se oprea, atrgndu-ne atenia: - Eu, aici, ar fi trebuit s scriu aa! (i spunea cum). Iar nu aa cum am scris! nelege oricine, n asemenea condiii, sub acest autocontrol care -1 scotea din srite la fiece pas, c Gibi ne-a citit comedia lui cam de la trei dup amiaza pn pe la zece seara. 24 Valoarea artistic a acestor pagini este modest, cu toate c descifrm uncie elemente de umor, cei doi avocai fiind prezentai caricatural i nvluii de ctre scriitor intr-o und de ironie. Un destin similar cu al piesei Confraii 1-a

avut drama Sfritul, care este, pn la un punct, o transpunere a nuvelei cu acelai titlu di n volumul Vedenia. Oferit spre reprezentare Teatrului Naional din Bucureti, ea a fost respins de Comitetul de lectur, fiind astfel sortit uitrii. Se pare c piesa a fost scris n epoca ederii scriitorului la Drgani, n mai multe etape succesive, ntre anii 1928-1931, fiind oferit spre apreciere actriei Marioara Ventura, cea care i interpretase strlucit pe Liana din Pavilionul cu umbre, aducndu-i un rsuntor succes. Cu siguran, autorul spera c teatrul pe care l patrona celebra actri i va reine drama pentru stagiunea din 1931-1932. Reacia lui Victor Ion Popa, regizorul teatrului Marioara Ventura, i atitudinea actriei nsi au dus la nereprezentarea piesei pe scena respectiv, dei scriitorul concepuse primul rol feminin al dramei special pentru recunoscuta interpret. n faa acestui refuz, Gib I. Mihescu s-a adresat Teatrului Naional Bucuretean, la a crui conducere se afla obscurul Alexandru Mavrodin. Din pcate, nici de data aceasta sorii nu au fost favorabili autorului. n urma discutrii piesei de ctre Comitetul de lectur al Teatrului Naional, drama a ntmpinat numeroase rezerve, obieciile cele mai severe venind din partea directorului ziarului. Cine ncepe cu noroi [...] cine se arunc n fluviul de noroi [...] num ai acela poate acosta rmul fericirii25. Revenirea definitiv la Brnea este o mrturie a convingerii eroinei c adevratele sentimente de profund iubire nu le poate oferi dect fostul ei so. Comentnd acest final, care presupune o conciliere ntre parteneri determinat de experiena acumulat de-a lungul perioadei de desprire, Leon Baconsky observa c aceast mpcare poate fi interpretat drept [...] un nceput, aadar cu totul altceva dect n cazul nuvelei n care-i are punctul de plecare drama..26

22 Gib I. Mihescu, nsemnri pentru Timpul de Azi, op cit, p 262-263 25 Apud erban Cioculescu, Gib I. Mihescu, n Revista Kundalnlor Regale, anul II, 1935. 26 Leon Baconsky, Postfa la: Gibl. Mihescu. Teatru, Editura Dacia, Cluj, 1973, p. 309. Spre deosebire de nuvel, n care exist numai un singur personaj feminin, n dram scriitorul a introdus n aciune o nou protagonist, pe casieria de la New York, ceea ce a determinat -o pe fosta interpret a Lianei s afirme c pentru reprezentarea noii piese a lui Gib I. Mihescu ar fi fost necesare [...] dou Venturi. Desigur, rolul casieriei este bine fixat n desfurarea aciunii, cu toate c n comparaie cu Mada ea apare ca o femeie mai puin enigmatic, bravnd n ipostaza de donatar benevol, asumndu-i rolul de alinttoare a durerilor, cutnd ntotdeauna s -i nconjoare cu afeciune pe suferinzi. Devenit peste noapte stpna unei averi considerabile, ea se va complace n situaia de filantropie sentimental perpetu, dei principiile umanitariste, de care face caz, sunt destul de vulnerabile. n comparaie cu Mada, Melania nu poate s-i ofere lui Brnea satisfaciile mult rvnite, iar bogia ei nu l va tenta pe acesta niciodat. Puritatea sufleteasc, de care tace atta parad, att n faa lui Brnea, ct i a lui Prundeanu, a fost alterat de experiena rzboiului, ea devenind o hipersensibil fa de suferinzii din jur, fa de nefericiii ce i apar n cale. Nota esenial care difereniaz net cele dou personaje feminine este modul n care se comport fa de cei din jur, Mada fiind impulsionat de setea de rzbunare mpotriva gelosului brbat, i apoi mpotriva celor care o prsesc n favoarea noii adversare, iar Melania fiind eroin lipsit de orgol iu. Celelalte personaje ale piesei sunt apariii episodice, neconsistente, prezentate caricatural, avnd totui menirea s contribuie la sugerarea atmosferei provinciale. Se pare c insuccesul nregistrat de ctre scriitor cu drama Sfritul 1 -a determinat pe Gib I. Mihescu s nu mai acorde importan teatrului, dei a manifestat ntotdeauna o nermurit admiraie fa de scen. Respingerea piesei Sfritul 1-a intrigat pe scriitorul proverbial prin blndeea sa, determinndu-1 s exclame: Nu pot nelege. Ce suscebilitate am atins, ce tax am uitat s pltesc!?. 27 n cadrul aceluiai interviu din 1934, autorul mrturisea c a renunat la preocuprile teatrale datorit lipsei de receptivitate a oficialitilor fa de piesele sale: Cum s scriu piese cnd n-am unde s le reprezint? A nelege s fac poezii pentru sufletul meu, s le in n sertar i s le citesc numai eu, cum explic necesitatea de a scrie cei ce nu -i gsesc editori. Dar piese de teatru?.28Interogat un an mai trziu, de ctre un alt redactor al Naionalului nou, care crede c este explicaia cu privire la omiterea numelui su de pe afiele tuturor teatrelor, cu toate c odinioar repurtase un succes strlucit cu piesa de debut, scriitorul se va confesiona cu amrciune: -Explicaia i-ar putea-o da cei care n-au gsit cu cale s-mi reia o pies care a avut succesul de care vorbeti. i mie mi se pare foarte curios c dup acest mare succes cum spui, n-am avut nici-o ctare n teatrele bucuretene. Nu-mi rmne altceva s cred dect c

succesul mi-a fost fatal. Iar piese numai pentru mine nsumi nu pot s scriu, n ziua de azi, cnd chiar poeii lirici i caut, i cu drept cuvnt, un debueu artistic Morala: autori dramatici romni, fericii -v de prea mari succese!29. Printre manuscrisele rmase de la Gib I. Mihescu se mai gsesc diverse fragmente ale unor piese aflate n prima faz de lucru, fapt dovedit de cercettorii pasionai ai creaiei sale. In arhiva familiei, la Drgani, se gsete un fragment de pies, semnalat nc din 1970 de comentatorii postumelor Iui Gib I. Mihescu. Aceast proiectat pies se afl ntr-o faz incipient, din ea pstrndu-se doar vreo 20 de pagini in folio. Din pcate, nu s -a putut gsi nici-o nsemnare a scriitorului din care s se poat deduce care ar fi fost titlul lucrri dramatice, pe care scriitorul a abandonat-o la nceput de drum. Pe o ciorn, rzleit printre cele 20 de pagini, sunt menionate personajele piesei: Gore Bondreanu (pe ciorn, iniial, era scris Bondaru, dar a adugat cu creionul sufixul eanu), Mihnea Ravn, Stamate Neculea, Gogu Plavianu, Irina Plavianu (sora lui Gogu), Lola Bondreanu (fiica Iui Stamate Neculea devenit soia lui Gore) i Lina Bercea. Creatorul Pavilionului cu umbre nu a reuit s-i impun piesele sale unor slujitori devotai ai teatrului, capabili s-1 sprijine n dorina sa intim de a se familiariza i de a dobndi particularitile genului abordat de el cu atta perseveren, nc din epoca nceputurilor sale literare. Cu toate c autorul nu a fost apreciat ca dramaturg n epoc, cu excepia, evident, a cronicarilor dramatici din 1928, totui el rmne o prezen vie n contiina contemporanilor prin rsuntorul succes al piesei de debut. Un prieten devotat al scriitorului inea s precizeze c Gib I. Mihescu, [...] care pentru muli n-a contat ca autor dramatic, visa totui o remprosptare a teatrului, la care autorii Care conteaz nu se obosesc s viseze.30.

Preocuprile dramatice ale scriitorului nu reprezint o insul singular n contextul creaiei lui Gib I. Mihescu, ci ele dezvolt teme i motive comune altor opere reprezentative ale sale, contribuind la configurarea universului literar al celui care nu s-a putut bucura de satisfacii i aprecieri pe msura talentului su. Dac Pavilionul cu umbre i Sfritul ne duc cu gndul la predispoziia lui Gib I. Mihescu de evocator al instinctelor i obsesiilor, vdit i n epic, celelalte piese ale sale ne amintesc de o alt latur a scrisului su, cultivat cu predilecie n romanul Zilele i nopile unui student ntrziat,unde ironia incisiv se conjug cu nonalana n nararea unor ntmplri mai mult sau mai puin pitoreti, fcnd loc i tonului grav atunci cnd mprejurrile l solicit. Uneori piesele lui Gib I. Mihescu respir un aer de tristee i melancolie, de dorine refulate, alteori ele abund n scene pline de umor, integrate cu inteligen de autor n corpul piesei, ca n comedia Confraii. Trecnd peste anumite carene de ordin formal, a cror prezen este inevitabil n cazul unor piese aflate n curs de elaborare sau finisate parial, Gib I. Mihescu ni se relev ca posesorul unor remarcabile disponibiliti de dramaturg ce nu au putut fi fructificate total. S ne gndim cine i-a mai dat aceast osteneal n comedia romneasc, cine i-a mai imaginat acest procedeu de a aduce oamenii absolut ntregi n mijlocul farselor pe care li le ntinde n via? Am de aceea convingerea c Gibi n teatrul nostru putea s fie un inovator. 31. Dei afirmaiile lui Mircea tefnescu vizeaz n special comedia Confraii, ele au o vizibil putere de generalizare, ntruct surprind cteva dintre particularitile scrierilor dramatice ale lui Gib I. Mihescu. ntr -adevr, att n Pavilionul cu umbre, dar mai ales n drama Sfritul, insistena autorului asupra dezvluirii hotarelor psihologice ale eroilor pare obositoare i inadecvat pentru reprezentarea scenic, aceasta explicnd, dintr -un anumit punct de vedere, rezervele manifestate de cei crora li s-a oferit manuscrisul piesei. Contactul cu scena nu putem spune c i-a lipsit total scriitorului, dei el, n calitate de autor dramatic nu beneficiat dect o singur dat de posibilitatea de a -i vedea o pies montat, ulterior nemaiavnd aceast ans datorit mprejurrilor vitrege. Cu mult amrciune, Gib I. Mihescu mrturisea unui reporter c teatru e un domeniu arid, n care situaiile se fac dup mprejurri i dup sforria unei politici de culise i nu dup merit32, afirmaie care are desigur un suport real, dac avem n vedere situaia cu totul particular a destinului creaiei dramatice a scriitorului n cauz.

Gib I. Mihescu, nsemnri pentru timpul de azi, Ediie ngrijit i prefaat de Diana Crislev. Editura Dacia, Cluj Napoca, 1975, p. 267. 23 Camil Petrescu, Anul teatral, n Universul literar, anul XLV. 1929, nr 1, p. 10. 24 Mircea tefnescu, Amintiri despre Gibi, n Gazeta, anul 11,1935, nr 489, p I i p. 04. 27 Zaharia Stancu, D. Gib I. Mihescu despre Rusoaica, despre alte romane, despre directori i despre teatru, n Naionalul nou, anul I, 1934, nr 115, p. 2. 28 St. V. tefan Vornicu, Romancierul Gib I. Mihescu despre Donna Alba, n Naionalul Nou, anul II, 1935, nr 298, p. 2. 29 Emil Istocescu, Arhiva Gib I. Mihescu, Vechilul, o pies de teatru inedit, n Orizont. Rm. Vlcea, anul III, 1970, nr 539, p. 2. De asemenea, a se vedea Demetro Drgoi Pin dramaturgia inedit a lui Gib I Mihescu, n Revista de istorie i teorie literar, tom 19, 1970, nr. I.p 80 -82 30 Mircea tefnescu, op. cit, p 4 31 Mircea tefnescu, Amintiri despre Gibi, n Gazeta, anul II. 1935, nr 489, p. 4. 32 Idem GIB I. MIHESCU PUBLICISTUL
21

Contemporanii scriitorului au inut s acrediteze ideea c Gib I. Mihescu a fost un scriitor dezinteresat fa d e aspectele ce frmntau societatea romneasc a epocii, fiind preocupat numai de lumea plsmuirilor sale concretizate n opera ce i-a asigurat un loc trainic n istoria literaturii romne. Rsfoirea diverselor publicaii din perioada de dup primul rzboi mondial pn n anul morii scriitorului ne demonstreaz c aceast opinie nu concord cu realitatea, ntruct scriitorul a fost o prezen vie n diverse redacii, fiind un colaborator statornic al unor cotidiene, el abordnd n articolele risipite prin diverse periodice teme variate, manifestnd preocupri att fa de micarea politic i social din ar, ct i de peste hotare, precum i fa de aspectele caracteristice vieii culturale a timpului. Din cercetarea publicisticii lui Gib I. Mihescu sc poate constata c scriitorul a fost permanent convins de necesitatea angajrii unui dialog cu publicul, dorind s -i confrunte ideile i atitudinile sale cu ale celorlali, credina sa intim fiind aceea c numai o confirmare a opiniilor proprii de ctre ceilali confrai ofer un sens social activitii sale, ca, de altfel, oricrui artist. Prezena numelui su n paginile unor periodice este sugestiv prin caracterul variat al temelor dezbtute, gazetarul fiind atras de subiecte felurite, discutnd problem ele grave ale epocii sau abordnd aspecte de interes particular, uneori reuind s extrag din fapte efemere semnificaii generale. Risipit prin multe reviste i ziare ale timpului, activitatea publicistic a lui Gib I. Mihescu prezint o importan deosebit, cel care luptase n timpul primului rzboi mondial simindu-se legat prin toate fibrele personalitii sale de generaia sa, generaie care trebuia s aduc mutaii radicale n viaa politic, social i cultural a poporului nostru. Prima ntlnire cu munca de gazetar dateaz din anul 1920, cnd scriitorul mpreun cu Cezar Petrescu salahorea n redacia ziarului ar nou, aceast publicaie avnd mai mult un profil social politic dect literar. Aprnd iniial sptmnal, ncepnd cu 1 februarie 1920 publicaia va deveni cotidian, colaboratorii nmulindu-se, iar gazeta angajndu-se n campaniile de pres tot mai vehemente prin care sprijinea ideologia Partidului rnesc Muncitoresc. Perioada n care a lucrat n cadrul redaciei ziarului ar nou a fost scurt, acest lucru datorndu-se vitregiilor vieii politice a timpului i demnitii civice a scriitorului, care nu a acceptat s slujeasc interesele strine opiniilor sale. Dei nu a semnat nici un articol cu numele su ntreg, cercettorii pasionai au reuit s identifice sub diverse iniiale sau pseudonime pe cel care se va afirma mai trziu ca un publicist viguros n presa de peste muni. 33 Dup prsirea Bucuretiului, n primvara anului 1920, Gib I. Mihescu se va altura pleiadei de scriitori care au contribuit la dezvoltarea presei romneti moderne, mai ales n contextul stimulrii vieii culturale din provinciile alipite recent vechiului regat. La Cluj, cel care se lansase prin colaborri incidentale la Luceafrul i la Sburtor ul, va lucra ca redactor la nfrirea, Gazeta Ardealului, Voina iGndirea, aceste publicaii avnd orientri politice diverse, scriitorul ns neadernd la nici una dintre ideologiile pe care le susineau cercurile redacionale, el pstrndu-i independena atitudinilor i convingerilor sale. Cu intermiten, din ndeprtatul Cluj, Gib I. Mihescu

trimite colaborri la Hiena, publicaie aprut recent la Bucureti. Perioada clujean este foarte rodnic din punct de vedere publicistic pentru autor, numele scriitorului fiind ntlnit n paginile publicaiilor amintite, ntre anii 19201924, deseori semnnd cu diverse pseudonime, dintre care reinem cteva: G. Stegaru, Nemofilax, Alfa etc. Dup 1924 pn n 1930, scriitorul aproape c nu mai este ntlnit n paginile revistelor din epoc n ipostaz de publicist, cu excepia ctorva interviuri i a unor articole n care ncearc s i exprime diverse opinii estetice sau s i destinuie proiectele literare. n aprilie 1930, scriitorul ncepe colaborarea la cotidianul Curentul, iar apoi la Vremea, Cronicarul,Izbnda, cea mai statornic activitate gazetreasc fiind plasat n Epoca apariiei Calendarului, ziar condus de Nichifor Crainic, ce a aprut ntre 25 ianuarie 1932 i 30 decembrie 1933, fiind suprimat n perioada 24 martie 1932 8 iunie 1932 de guvernul Iorga Argetoianu. Multitudinea problematicii abordate de ctre Gib I. Mihescu n publicistica sa poate fi circumscris unor teme fundamentale, de interes major, cum ar fi: viaa social- politic a timpului i viaa cultural a epocii, cu diversitatea fenomenelor pe care le implic acestea34. Chiar din articolele semnate cu iniialele numelui su n ar nou, Gib I. Mihescu se simte atras de confruntrile politice i sociale ale momentului istoric, comentnd, n articolul nsemnrile unui solitar ,luptele politice, dictate de interese personale, dintre partidul condus de generalul Averescu i partizanii lui Argetoianu. Mai trziu, peste doisprezece ani, Gib I. Mihescu va consemna cu durere c sistemul constituional al Romniei era cldit pe o cras demagogie, alegerile parlamentare fiind o simpl fars, n cadrul acestora confruntdu-se nu convingeri politice, ci interese meschine, totul fiind pus n micare de pirueta magic a conjuncturii: Cred c n-am dezvluit cine tie ce mare mister afirmnd c bta strmoeasc a fost pivotul pe care s-a nlat grandiosul nostru edificiu parlamentar i c graie ei a fost posibil timp de peste aptezeci de ani de via constituional, sistemul att de comod al guvernrii rotative a partidelor35. Aceast intervenie a scriitorului este o expresie a atitudinii de condamnare a ntregului eafod politic Curat constituional, nfierat att de categoric de ctre nemuritorul Caragiale i blamat n termeni drastici de temutul pamfletar N.T. Oranu: Bta, argument politic, mai presus de orice lege, Prin care guvernul nostru candidaii i-i alege; Acest argument n mna bandelor electorale, Aplicat peste spinare, peste cap i peste ale, Dovedit e c produce efect foarte constatat Cci alege azi n ar fr forme deputat.36 (Bta) Solidar cu generaia sa, Gib I. Mihescu a abordat ntr-o suit de articole problema rneasc, mproprietrirea ranilor fiind discutat n articolele: Care d mai mult!, Bucur -te i te nveselete!, ambele aprute n Hiena, n 1920, tonul acuzator, violent polemic, fiind ntlnit i n diverse intervenii pe aceeai tem din paginile publicaiilor Gazeta Ardealului, nfrirea i Voina, memorabile fiind articolele cu prilejul unei cuvntri sincere i brazde n pmnt ardelenesc. n aceste texte, cu o coloratur de satir politic, scriitorul condamn demagogia partidelor care au tergiversat ani de-a rndul realizarea unui deziderat firesc al rnimii nevoiae: mproprietrirea acestora. Pmntul, care fusese revendicat n timpul sngerosului 1907, ale crui flcri subliniaser o dat n plus setea de dreptate a celor npstuii de veacuri, reprezenta nc o aspiraie nemplinit de ctre capriciile diverselor partide de guvernmnt. Caracterul demascator al acestor articole este evident, scriitorul reuind s comunice acea atmosfer apstoare care l constrngea pe ranul frustrat de drepturile sale legitime s nu -i poat spune rspicat psul su: n sfrit, i se va da pmnt! nti 1-a cerut sfios, umilit, cocrjat, cu mna ntins; biguia apro ape, vorbea pentru dnsul. De la aceast stare de tnguire, muncitorul gliei strbune a trecut la cucerirea drepturilor de stpnire a pmntului, pe care 1-a udat cu sudoarea i sngele su, nfruntnd mpilarea i exploatarea. Dar mulimea ridicat la lupt a fost repede nfrnt, fgduielile de mproprietrire momindu -1 din nou. De-abia rzboiul, care a smuls din letargie ntreaga ar, i-a determinat pe cei de la crma rii s accepte realizarea parial a visului de veacuri al celor oropsii. O deosebit atenie a acordat Gib I. Mihescu micrilor greviste din ara noastr, el exprimndu -i n termeni sinceri adeziunea total fa de revendicrile elor care cutau prin diverse forme de lupt s -i mbunteasc condiiile de via. Scriitorul este indignat de faptul c dorina fireasc a muncitorilor de a tri n condiii omeneti a

fost ntmpinat cu gloane de ctre autoriti, el descoperind n avntul oamenilor acestora, nenarmai n faa putilor, un simptom al vremurilor ce se profilau n zare, fiind micat de sacrificiile muncitorilor care i revendicau dreptul la o existen pe msura eforturilor depuse: Bieii copii, zadarnic i vor atepta mama n seara aceasta! Ce vor nelege din mreia ideii ce a nchis ochii prinilor? Lupta cea mare a nceput! Nesiosul Moloch i-a deschis pntecele de aram nroit. Din mruntaiele lui, din foc i din pucioas, se va nchega ziua cea mare! i se vor cutremura n visurile lor copilreti Ia apariiunea acestui zeu monstruos; i nu vor ti c din flcrile ochilor lui va ni libertatea de mine libertatea lor!37 Convingerea intim a tnrului publicist este c aceast lupt sfnt va fi ncununat de izbnd, iar frumosul mine trebuie dobndit cu orice pre, el fiind mai frumos dect astzi cci va fi purificat prin foc38. Cu siguran exploatatorii vor sucomba, dei pn la victoria final vor fi necesare sacrificii din partea celor npstuii de soart. Credina n victoria final este exprimat patetic, ultimele fraze ale articolului respirnd o atmosfer optimist, de ncredere n idealul revoluionar: Victoria va fi cu noi![...] Vom detrona rzboiul slbatec i vom ntrona revoluia generoas! Cci trebuie s ajungem n zorii de aur care vor urma acestei nopi de groaz; i de acolo nu se poate s nu gsim ceva mai bun, mai frumos dect ce a fost pn acum. 39 O asemenea opinie nu este singular n activitatea ziaristic a scriitorului, atitudinea de simpatie i de solidaritate cu durerea anonim i suferinele celor sraci fiind o constant a rubricii rezervate autorului n paginile de mai trziu ale Calendarului. Pauperitatea muncitorilor, care se accentueaz n perioada crizei din anii 1929 -1933, atrage atenia lui Gib I. Mihescu, el comentnd msurile abuzive luate de partidele de guvernmnt mpotriva proletariatului. Ceea ce semnaleaz autorul sunt lucruri consemnate n analele istoriei noastre, n unele situaii problematica articolelor fiind extras din statisticile oficiale, aa cum se ntmpl n Pomana statului. Comentnd broura dr. Banu, secretar general al Ministerului Muncii, n care erau date lmuriri n legtur cu ajutorul acordat de ctre stat n ultimii ani celor fr de lucru, semnatarul articolului ajunge la concluzii din cele mai triste: n primele unsprezece luni ale anului 1931 s-au mprit 16.818.670 lei la un numr mediu lunar de 38.047 de muncitori. Aceste cifre, n aparen nu spun mare lucru, dar dac se mparte suma distribuit celor care au beneficiat de ajutorul de omaj se ajunge la un rezultat surprinztor, edificator n ceea ce privete mizeria n care triau miluiii statului. Fcnd calculele de rigoare se observ c cei care nu aveau unde s -i ofere fora braelor, pentru a-i ctiga n mod onorabil existena, primiser pe cele unsprezece luni ale anului respectiv cte 442 de lei, ceea ce nsemna c pe lun le-a revenit aproximativ suma de 40 de lei, iar zilnic un leu i treizeci i trei de bani. n faa acestui trist adevr, revolta scriitorului este de-a dreptul vehement, ntruct aceast sum infim nu oferea nici mcar posibilitatea s-i cumpere pinea cea de toate zilele celor n cauz: ntr-adevr, e suficient s ne amintim c un leu i treizeci i trei de bani nu ajungeau acum un an nici mcar pentru un sfert de pine neagr; s ne mai amintim apoi c un omer putea s fie capul unei grele familii, ca s ne dm seama ce dram mut i teribil trebuie s se fi petrecut n snul familiilor unor astfel de omeri, cnd seara, Cei care profit de pe urma acestui haos al economiei naionale sunt potentaii a cror singur preocupare este sporirea averii, indiferent dc mijloacele prin care i realizeaz acest scop. n unele articole descifrm patriotismul fierbinte dc care e stpnit publicistul, aa cum se ntmpl n Bogia fr sfrit i n ara codrilor nesfrii, unde este demascat jefuirea bogiilor rii dc ctre concesionari. Frumuseea naturii patriei noastre a fost mutilat de ctre cei care au dat dovad de insensibilitate fa de avuia naional. Prima parte a articolului Bogia fr sfrit este o expresie a dragostei nezdruncinate fa de glia strbun, fiorul iubirii dc ar genernd o pagin memorabil: Mi-am revzut ara[...] Zbuciumate ori maiestuoase defileuri; repeziuri de stnci detunate; sfinei ori artri de basm e pe care vremea s-a amuzat s le modeleze n diversitatea rocilor; case din vremuri vechi ori chipuri luminoase de rani; coame de pduri lsndu se lin pe tmple de munte ori pduri ntinse de sonde; ruri de argint, dumbrvi ncnttoare, coluri de pa rc aranjate de mna naturii, o bogie de frumusei.40 Toate aceste frumusei au fost ns devastate, multe dintre ele fiind istovite de ghearele nesioase ale celor ahtiai de profituri ct mai mari, care au devastat bogiile solului i subsolului, jefuindu-le, scriitorul dorind s fie salvate de la pieire mcar cele care au mai rmas, apelnd la patriotismul tuturor, acesta trebuind s nving cloaca

infernal a zilei prin care trecem. Legat de aceste aspecte, scriitorul apeleaz la oficialiti, dorind o nflorire a turismului n ara noastr, care beneficiaz de un pitoresc deosebit Din suita articolelor consacrate acestor aspecte reinem cteva: Termeni juridici, contrasemnarea actelor i reprezentarea in justiie, Reprezentarea n justiie prin avocai, Procedura din oficiu n civil, Simplificarea jurmntului justiiei etc. Bun cunosctor al modului n care se mprea dreptatea i al felului n care erau rezolvate situaiile conflictuale de ctre instan, Gib I. Mihescu condamn aspectele j osnice ntlnite n lumea baroului, unde inculpaii trebuiau s satisfac setea de navuire i cptuial a celor care erau chemai s i apere i s i conduc prin labirinturile codului juridic, aceste fapte fiind prezentate sarcastic n articolul Templul dreptii sau al abilitii?. Deasupra acestor stri de lucruri troneaz tagma politicienilor, a celor care se nfrunt zgomotos, dei urmresc cu toii acelai scop ocuparea unor posturi cheie care s le asigure realizarea unor venituri apreciabile. Condamnarea politicianismului fanfaronard este vizibil n articolele semnate de ctre Gib I. Mihescu n paginile Calendarului: Partide i blocuri, politicianismul i tiina romneasc, ntre politicieni i avocai etc. nc din perioada n care colaboreaz la Hiena i la revistele clujene Voina, Gazeta Ardealului, nfrirea, chiar i la Gndirea, Gib I. Mihescu manifest o preocupare constant pentru viaa politic a epocii, atitudinea sa fa de descompunerea moral, corupia i ipocrizia politicienilor veroi lund accente sarcastice, deseori el nvluind satira politic n ample alegorii, aa cum se ntmpl n Dreptul la odihn, Poveti din ara aurului, Femeia invizibil, Tristee autumnal, Circenses etc.n Poveti din ara aurului ni se prezint, sub form parabolic, imaginea unei ri deprtate n care domnete teroarea, dreptatea mprindu -se dup bunul plac al unui rege tiranic. Interminabilele edine ale Parlamentului rii, care dezbate legi lipsite de eficien, sunt persiflate n Tristee autumnal. Acelai ton fa de politicianismul timpului respir i n articolul Circenses, cu care scriitorul i ncepe colaborarea la cotidianul Curentul. Divergenele dintre conductorii diverselor partide politice sunt determinate de porniri personale, vrjmia lor avnd la baz dorina de rzbunare mpotriva celor care i blameaz. Interesant e faptul c publicistul observ cu perspicacitate cum cei care ajung succesiv la conducerea destinului rii se menajeaz reciproc, promulgnd legi care s nu le afecteze interesele. Din comentarea publicisticii social-politice a lui Gib I. Mihescu se poate observa c scriitorul a biciuit ntotdeauna nedreptatea, de orice natur ar fi fost aceasta, a demascat ipocrizia i revolta fals a demagogiei politice, l und atitudine mpotriva nepsrii oficiale fa de condiiile inumane n care tria poporul. Chiar din perioada n care i face debutul ca publicist la ara nou, Gib I. Mihescu se simte atras i de fenomenul politic internaional, comentnd evenimentele principale de pe diverse meridiane i paralele, aa cum se ntmpl n articolele Spectacol parizian i Impozit pe afaceri, primul prezentnd amnunte n legtur cu procesul lui Caillaux, fost prim-ministru al guvernului francez, care a fost judecat i condamnat n 1920 pentru colaboraionism, iar cellalt articol punctnd unele msuri luate de guvernul Franei imediat dup ncheierea primului rzboi mondial. Aceast atracie fa de viaa politic extern se va pstra nealterat chiar i n perioada colaborrii laCalendarul, deosebit de semnificative rmnnd articolele n jurul Confederaiei Dunrene i Zece ani i-au trebuit lui Kemal, scriitorul analiznd cu probitate rezultatele Conferinei de la Lausanne sau entuziasmndu -se de transformrile care au avut loc n viaa poporului turc n perioada de dup 1923, cnd la conducerea Turciei a venit gaziul Kemal, care a nlturat tradiiile absurde, a dezrdcinat moravurile stupide, a prefcut n pulbere subteranele adnci ale ignoranei, pregtind astfel drumul spre o via nou urmailor sultanilor temui de odinioar, aciunea sa atrgndu-i calificativul de mntuitor de patrie. O not singular n contextul problematicii publicisticii lui Gib I. Mihescu o constituie articolele intitulate Suntem sau nu suntem latini? i E posibil o purificare a rasei?, unde scriitorul ia atitudine mpotriva ovinismului, fiind un bun cunosctor al procesului de formare a poporului romn i insistnd asupra necesitii respectrii dreptului la existen a tuturor celor care locuiesc pe teritoriul patriei noastre, indiferent de apartenena naional i religioas. Demn de reinut este faptul c aceste articole apar chiar n paginile Calendarului, cotidian cu orientri ovine, naionaliste, unde Nichifor Crainic i-a expus ideile sale politice. Interesul manifestat fa de realitile social -politice ale timpului au fost dublate, nc de la nceputul carierii publicistice, de o atracie constant fa de micarea cultural din epoca respectiv.

O latur important a publicisticii scriitorului o constituie comentarea fenomenului literar. Foiletonul Literatura anului trecut, n care se comenteaz cele mai reprezentative lucrri aprute n anul 1920, este edificator pentru spiritul critic al scriitorului. Pentru Gib I. Mihescu, anul 1920, dei a oferit cteva surprize mbucurtoare n plan literar, rmne un moment de tranziie n care se interfereaz aspectele tradiionale cu ncercrile de nnoire. Scriitorul surprinde procesul de afirmare a noii generaii de scriitori i sesizeaz apariia unei noi epoci n evoluia literaturii romne. Dintre numeroii poei care se remarc prin operele publicate n anul respectiv erau reinute numele lui Nichifor Crainic, Lucian Blaga, Adrian Maniu, Demostene Botez, M. Codreanu etc. Curios, dar aprecierea prozei este fcut de pe poziii foarte severe, nuvela fiind, dup opinia sa, ntr -un declin evident, iar romanele aprute n anul literar comentat nu sunt nc nici unul sinteza sufletului romnesc. Acest lucru ne surprinde ntruct anul 1920 este un moment esenial n evoluia romanului romnesc, fiind anul n care vede lumina tiparului creaia monumental a lui Rebreanu, consacrat satului ardelean. Dei cunoscut dc ctre Gib I. Mihescu, romanul Ion este considerat numai o creaie acceptabil, comentatorul neintuind valoarea remarcabil a acestei opere viabile. Contient c literatura reprezint o modalitate estetic n care specificul naional se materializeaz n forme definitorii, Gib I. Mihescu va insista asupra necesitii de a gsi noi orizonturi spre care s se ndrepte generaia nou de artiti, n care, implicit, se nregimenta i el. Se poate observa c scriitorul era adeptul unui dialog constructiv ntre tradiie i tendinele moderne din cadrul literaturii noastre, dei a p rivit cu scepticism curentele literare care mpnzeau epoca: Vremurile noastre de intense prefaceri au prilejuit exilarea btrnului morocnos i zgrcit e vorba de spiritul autocritic i vnturile dadaismului, ale expresionismului, ale tactilismului i ale altor isme de acestea au pornit a sufla regeneratoare spre rmurile putrede ale Europei. [...] i -n vreme ce arterele noi i vor disputa cu atta vehemen tronul viitorului, btrna art a prinilor notri pete nainte, ncet dar sigur, modest dar cuviincioas, pe drumul bttorit de secole, vrsnd cte o lacrim la fiecare pas. n urm -i, din fiecare strop al ochilor crete cte o floare.. Cronicile literare, dedicate volumelor Floarea pmntului de Demostene Botez i Paii profetului de Lucian Blaga, demonstreaz c Gib 1. Mihescu nu considera c exist un impact ntre tradiionalism i modernism, exegeza plachetelor respective fiind fcut prin prisma obiectivittii. Deosebit de interesant este comentarea volumului Paii profetului, cronicarul salutnd apariia marelui poet i fiind surprins de viziunea original pe care Blaga o proiecta asupra universului. Important ni se pare faptul c sunt semnalate particularitile artei poetului, att n ceea ce privete fondul problematic, ct i cel imagistic, creatorul din Lancrm adulmecnd misterele din univers i meditnd asupra lor. Referindu-se la particularitile imagisticii blagiene, cronicarul menioneaz c lirica poetului are veminte minunate, esute n raze de lun, care se aud chiar n tcere; dar sufletul lui nu tremur n ritmul reetelor esteticii clasice.. Demne de reinut rmn aprecierile pe care Gib I. Mihescu le-a fcut n legtur cu proza lui Mihail Sadoveanu. Despre evocatorul Durerilor nbuite, confratele mai tnr a vorbit n termeni clogioi cu prilejul alegerii lui Mihail Sadoveanu ca membru al Academiei Romne, n 1921, semnalnd ndeosebi c aceast consacrare oficial a scriitorului reprezint o rsplat binemeritat pentru frumoasa i voluminoasa sa oper literar. Pentru cel care deabia pise pe drumul sinuos al afirmrii ca prozator, Mihail Sadoveanu reprezenta un model, meritul referinelor lui Gib I. Mihescu constnd n faptul c semnaleaz cteva note caracteristice ale universului sadovenian, rei nnd n mod deosebit c eroii acestuia sunt oameni comuni, cu sentimente fireti, pe care le exteriorizeaz n vorbe cumptate, uneori resemnndu-se n faa loviturilor vieii, acceptnd moartea ca pe un fenomen firesc, privind -o cu senintate i melancolie. Cronicarul de la publicaiile ardelene, ca i de la cele din capital, s-a simit solidar cu naintaii, continund s i caute modele n perioada de matur afirmare a literaturii romne din a doua jumtate a secolului trecut. Memorabil este articolul Cultul morilor, n care se ia atitudine mpotriva indiferenei oficialitilor care au dat uitrii pe unii dintre scriitorii reprezentativi ai literaturii noastre, dintre care amintete pe Cobuc, Delavrancea, Hadeu, Caragiale i Odobescu. Semnificativ rmne articolul intitulat Sftosul Creang, unde autorul comenteaz apariia n limba lui Shakespeare a unor creaii ale feciorului nebunatec din Humuleti, popa cel cu art la vorbi, Sftosul, gata oricnd s deschid sacul cu glume i poveti Amintind de subtilitile imperceptibile ale spiritualitii literare romne: [...] de la

Mioria i pn la Eminescu, de la cronicarul Neculce i pn la Caragiale, Gib I. Mihescu se indigneaz la gndul c elita societii romneti din epoc a ignorat valoarea monumental a operei lui Creang, el lund atitudine mpotriva cosmopolitismului protipendadei: Ci dintre cei de la noi, care cunosc pn n cele mai nensemnate amnunte literatura englezi francez, 1-a fi citit pe d-a-ntregul? Dac nu l-ar fi impus cu fora programa colar muli nu l-ar ti nici mcar pe nume. Elita aa zisei intelectualiti ale noastre (sic!) va fi nevoit s-1 cunoasc din traducerea englezului ntrebndu-se dac Se poate traduce Caragiale?, el d un rspuns afirmativ, susinnd c [...] mbrcmintea specific romneasc, cu care Caragiale i-a gtit eroii, e croit pe musculatura durabil a eternului omenesc. Gib I. Mihescu este convins de universalitatea artei creatorului lui Caavencu, preciznd c autorul aduce o contribuie indiscutabil la mbogirea tezaurului culturii de pretutindeni. Dei nu este posesorul unei culturi solide n domeniul dramaturgiei, Gib I. Mihescu emite aprecieri juste asupra pieselor comentate, uneori surprinzndu-ne prin sugestiile sale i prin modul n care analizeaz raportul dintre viaa scenei naionale i micarea teatral de pretutindeni. Dintre cronicile dramatice ale lui Gib I. Mihescu un loc deosebit l au cele dedicate pieselor lui Ibsen i Strindberg, sau cele consacrate unor piese ale marilor creaturi rui Cehov i Gorki ceea ce subliniaz afinitile scriitorului nostru cu autorii preocupai de surprinderea unor structuri umane abisale. n comentariile scriitorului asupra diverselor texte dramatice, vom regsi preocuparea sa pentru evidenierea puternicilor priveliti sufleteti, condamnnd ns ntotdeauna sentimentalismul ieftin, pe care l semnala, mai ales, n multe din piesele franceze, aa cum sunt: Nepoftitul de Tristian Bernard i Marul nupial de Henri Bataille. Adeziunea sa pentru un teatru de idei este evident n analiza unor piese ca Raa slbatic de Ibsen i O cerere n cstorie de Cehov, scriitorul afirmnd rspicat c pura psihologie nu e suficient ntr-o pies de teatru, autorii dramatici trebuind s fie preocupai s surprind ascunziurile neptrunse nc de ochii observatorilor, strile de contiin dubitative, aspectele contrastante din manifestrile protagonitilor. Referinele la repertoriul clasic naional sunt incidentale, reinndu -ne atenia, n mod deosebit, cronica consacrat dramei Vlaicu-Vod de Al. Davila, pe care o calific drept cea mai bun pies istoric scris n romnete. Decor i ansamblu au contribuit [...] ca pcloasa atmosfer din jurul domnitorului viclean i lturalnic, ca re a condus nceputurile vagi ale istoriei noastre, s apese cu greutate masiv sufletul privitorilor. Pornind de la mesajul patriotic al acestei drame istorice, scriitorul va pleda pentru un repertoriu romnesc care s sprijine efectiv viaa cultural a scenei clujene.

Mihai Diaconescu, n cercetarea monografica dedicat lui Gib I. Mihescu In 1973, afirm c activitatea scriitorului, in redacia ziarului. ar nou, ar fi fost pur funcionreasc, ceea ce contravine realitii Este meritul Dianei Cristev care a identificat articolele aparinnd lui Gib I. Mihescu din paginile periodicului amintit, prin colaionarea diverselor manuscrise, o parte dintre acestea fiind comentate chiar de ctre cercettoare. Munca spinoas depus de Diana Cristev in depistarea colaborrilor lui Gib I Mihescu la diverse publicaii a fost finalizat prin editarea unei antologii din publicistica scriitorului: Gib I. Mihescu, nsemnri pentru timpul de azi. Ediie ngrijit si prefaat de Diana Cristev, Editura Dacia, Cluj-Napoca. 1975 34 Gib I. Mihescu, Un factor democratic: Btaia, n Calendarul, anul 1, 1932, nr. l6, p. 1 35 Idem 36 N. T. Oranu, Opere Satirice partea a III-a: Dicionarul politic sau Epoca pruso-ciocoiasc,Bucureti, 1875, p. 4 37 G. Mihescu, Care d mai mult, in Hiena, anul 1. 1920, nr 2, p 9 -11 38 G. Mihescu, Toi care se arat, n Hiena, anul 11, 1920, nr 3, p. 15 -16., 39 Ibidem. 40 Gh. Stegaru, Bogia fr sfrit, n Calendarul, anul I, 1932, nr. 21, p 1. DRGENEAN, CINSTIT DE CITITORI I DE CRITICI VII.1. Gib I. Mihescu, n memoria cititorilor
33

Albumul Monografic al judeului Dolj, editat la Craiova, n anul 1999, l red pe drgeneanul Gib Mihescu ca unul dintre stlpii de susinere a nvmntului din aceast zon: Calitatea nvmntului, n aceast zon a rii, a determinat consemnarea n timp a nu mai puin de 75 de academicieni ai Romniei provenii numai de la Colegiul Naional Carol I din Craiova, printre ei figurnd nume celebre, preecum: Gheorghe ieic i Simion Stoilov matematicieni, Ilie Murgulescu i Eugen Angelescu chimiti, C. Rdulescu Motru filosof, tefan Milcu i Dimitrie Gerota medici, C. S. Nicolaescu Plopor arheolog, marele diplomat Nicolae Titulescu. Acest prestigios liceu a fost absolvit de asemenea de cunoscuii artiti plastici Constantin Lecca , Theodor Aman , Ion uculescu si scriitorii Mihail Drume, Gib. Mihescu i Alexandru Macedonski.. Colegiul Naional din Drgani care poart astzi numele ilustrului Gib I Mihescu gzduiete n fiecare an un concurs de proz scurt pentru tinerii creatori care vor s -i msoare talentul n literatur ns nu au avut, pn n acest moment, norocul de a debuta ntr-un volum. n fiecare an, n luna aprilie, la Drgani, cele mai importante instituii de cultur din judeul Vlcea i dau mna pentru a pune la cale o srbtorire ca la carte a celebrului scriitor. Anual, directorul Centrului Judeean pentru Creaie i Patrimoniul Cultural Teritorial (CJCPCT) Vlcea, Elena Stoica, gsete cele mai emoionante cuvinte pe care le adreseaz participanilor: Harul artistic al prozatorului, originar din municipiul Drgani, ne unete n fiecare primvar pentru a-l srbtori i a promova tineri creatori de literatur. Programul din acest an se mbogete cu evenimentul editorial ce marcheaz personalitatea europeanului Gib Mihescu, iar valoarea operei lsate n urma sa l-a aezat ntre marii nuveliti romni i printre cei mai importani romancieri ai literaturii noastre. Prin intermediul Concursului Naional de Proz Gib Mihescu, integrat acestui festival de literatur, se urmrete stimularea creaiei valoroase n domeniul prozei, n condiii de deplin libertate de creaie, marcnd personalitatea nuvelistului i romancierului Gib Mihescu.. La concursul lansat de instituia condus de ctre doamna Elena Stoica, au participat de -a lungul timpului sute de elevi, dintre acetia remarcndu-se destul de muli tineri din Drgani, din Slatina i din Rmnicu Vlcea. Demn de reinut este faptul c bazele acestui concurs nu ar fi fost puse niciodat fr aportul remarcabil al profesorului Ioan St. Lazr, care l-a iniiat n anul 1984. N LOC DE CONCLUZII Pe parcursul lucrrii, m-am strduit s configurez biografia i opera scriitorului Gib I. Mihescu i conchid: viaa a fost semnificativ legat de Drgani, unde i-a petrecut ultimii ani de via, cu povestea lui, incredibil i, tocmai de aceea, trist, fantomatic i tocmai de aceea real. Ne recunoatem n personajele lui, cu pcatele lumeti, discordii i vise, patimi i nenorociri, pentru c nicidecum nu e astzi altfel dect era pe vremea sa. n cei 15 ani i ceva de creaie, rezervai de via, a scris cinci romane, 50 de schie i nuvele, mai multe piese de teatru, dar i peste cinci sute de articole de ziar. Tudor Vianu spunea: Cu Gib I. Mihescu reapare nc o dat, dup Rebreanu, romanul tare, zguduitor, cu motivele culese din viaa obscur a subcontientului.. Am selectat din numeroasele informaii primite de la familie i de la prieteni, pe cele care privesc direct activitatea sa literar i ziaristic. Gib avea o coresponden bogat. Moartea timpurie i-a lsat pe masa de scris, neterminat, la pagina 80, romanul rnesc Vmile vzduhului. n primul capitol intitulat Drgani- obria lui Gib I. Mihescu am prezentat o introducere n cultura i tradiiile municipiului Drgani, pornind de la povestea acestui ora. n capitolul al II -lea, am fcut o incursiune n biografia scriitorului, vorbind despre locul naterii acestuia, despre anii de coal, despre nuvelele i romanele care au aprut, dar i despre premiile obinute. n cel de al III -lea capitol, am prezentat cele mai importante nuvele ale scriitorului: Visul, Rentoarcerea, Frigul, Vedenia, Noaptea Focurilor, ntmplarea, Semnele lui Dnu, La Grandiflora. n ultimele capitole ale lucrrii, am vorbit despre romanele lui Gib I. Mihescu i importana lor, despre preocuprile lui dramatice, dar i despre activitatea lui n ceea ce privete dramaturgia i publicistica. n romanele lui Gib I. Mihescu, evocarea ambianei sociale este slab prezentat, ea avnd menirea numai de a sugera cadrul n care eroii reprezentativi i consum iluziile i aspiraiile, excepie fcnd doar romanul de debut intitulatBraul Andromedei, cu care autorul ilustreaz scene din viaa politic a epocii i a oraului provincial, crend un numr foarte mare de personaje n paginile crii Din analiza activitii publicistice a

scriitorului, se poate observa c, indiferent de orientarea ideologic a ziarelor i a revistelor unde i-au aprut diverse articole, el i-a pstrat o independen a opiniilor sale, totdeauna pornite din sinceritate i devotament fa de adevr. Etapa drgenean a literaturii lui Gib I. Mihescu (1924 -1930) a fost una fructuoas, practicnd avocatura de nevoie i fr atracie, prednd la coala de Meserii din ora: francez, legislaie, fizic, dar nepierznd contactul cu Capitala i cu prietenii scriitori. Majoritatea creaiilor lui i au punctul de plecare n nite simple notaii fcute ntr-un carnet, pe care scriitorul l purta mereu asupra sa. Ceea ce l individualizeaz pe Gib n contextul literaturii romne, este capacitatea sa de surprindere a zbuciumului luntric, de concretizare a unei lumi doninate de obsesii , care imprim realitii ambiante un caracter halucinant. Se poate afirma c ceea ce l -a determinat pe Gib I. Mihescu, mai presus de orice, a fost crearea unei opere viabile, trainice, menite s -i poarte numele peste valurile timpului. ntlnim n unele creaii ale scriitorului mai ales n nuvele, abateri imprevizibile, dictate gndirii de mecanismele sufleteti incontiente, ca n Semnele Lui Dnu, ntmplarea sau Vedenia dar, Gib I. Mihescu utilizeaz cel mai des analiza simpl a strilor psihice prin observaie i descriere sistematic n spirit tradiional. n romanele lui Gib I. Mihescu, evocarea ambianei sociale este drmuit cu zgrcenie, ea avnd menirea numai de a sugera cadrul n care eroii reprezentativi, i consum iluziile i aspiraiile, excepie fcnd doar romanul de debut Braul Andromedei n care autorul decupeaz masiv scene din viaa politic a epocii i a oraului provincial. Capodopera lui Gib I. Mihescu, romanulRusoaica fixeaz, fugar, monotonia existenei din garnizoana pe care o prsete subit Ragaiac, stabilindu-se n zona pustie a graniei. n esen, romanele lui Gib au o structur bipolar: la un pol se afl brbatul ndrgostit sau copleit de aspiraiile lui erotice, iar la cellalt pol se afl femeia, n aparen inaccesibil, ce ntruchipeaz ntr-o gam diverse misterul eternului feminin. Scriitorul a fost un artist dominat de incertitudini, trind drama cunoaterii i tragedia aspiraiei, mpreun cu fantasmele plsmuite de imaginaia sa. Un destin ingrat nu i-a ngduit s dea via tuturor proiectelor sale beletristice. Opera lui este un reflex al acestei existene legate de Drgani, e o transfigurae a lumii Drganiului, dar nu doar att. Lucrrile lui au reintrat n actualitate prin cteva cercetri i comentari critice. erban Cioculescu, ntr-un studiu consacrat analizei operei lui Gib I. Mihescu, publicat nRevista Fundaiilor Regale, anul II, 1935, nr. 12, la pagima 643, i recunotea acestuia calitile excepionale de prozator: Opera lui Gib I. Mihescu rmne la un punct crucial al literaturii noastre, n care a dus la ultim strlucire nuvela i a dat dou din cele mai mari realizri n domeniul romanului.. Singurul critic care la nceput a avut rezerve serioase fa de opera scriitorului, dar dup o analiz mai mult stilistic, a fost Eugen Lovinescu. Comentnd nuvela Urtul, mentorul Sburtorului era intrigat de faptul c destoinicia de a crea obsesii i de a determina stri sufleteti halucinante, s-a prefcut () n manier, concluzionnd c niciun scritor nu s-a cobort mai adnc n extravagan i n trivial ca Gib I. Mihescu. George Clinescu, analiznd activitatea de romancier a lui Gib I. Mihescu n anul 1939, a formulat o opinie favorabil asupra romanelor scriitorului, gsindu-i autorului un loc de frunte n evoluia prozei noastre, iar Perpessicius l -a calificat pe Gib I. Mihescu, drept maestrul prozei contemporane. Bibliografie general selectiv: 1. Clinescu, George- Istoria literaturii romne, ediie revizuit i adugit, editura Minerva, Bucureti, 1982. 2. Constantinescu, Pompiliu- Romanul romnesc Interbelic, ed. Minerva, 1977. 3. Mihescu, Gib Rusoaica- Lecturi paralele, ed. Minerva, Bucureti, 1990. 4. Perpessicius- Opere 7, ed. Minerva, Bucureti, 1975. 5. Prof. Florina-Claudia Argyelan- Mihescu, Gib Nuvele- Editura Minerva, Bucureti 1979. 6. Balot, Nicolae Gib I. Mihescu- nuvelist, n volumul Labirint , Editura Eminescu,Bucureti, 1970. 7. Cioculescu, erban Gib I. Mihescu- Revista fundaiilor regale, Bucureti, 1935. 8. Constantinescu, Pompiliu- Gib I. Mihescu- La ,,Grandiflora, Viaa literar, Bucureti, 1928. 9. Crohmlniceanu, Ovidiu- Literatura romn dintre cele dou rzboaie mondiale- Editura pentru literatur, Bucureti 1967. 10. Mihescu, Gib- Un factor democratic: Btaia, n Calendarul, anul 1, 1932, nr. l6, p. 1 11. Oraanu N. T., Opere satirice. Partea a IV-a: Dicionarul politic sau Epoca pruso-ciocoiasc. Bucureti, 1875, p. 4 12. tefnescu, Mircea- Amintiri despre Gibi, n Gazeta, a nul II. 1935, nr 489, p.4.

13. Istocescu, Emil- Arhiva Gib I. Mihescu. Vechilul, o pies de teatru inedit, n Orizont. Rm. Vlcea, anul III, 1970, nr 539, p. 2. 14. Manolescu, Nicolae- prefa la vol. Nuvelele I, II, Bucureti, Ed. pt Literatur, Colecia BBC, 1967, p. 514 15. Manolescu, Nicolae- Existena Imaginar a lui Gib Mihescu - Repere istorico-literare, postfa la Gib I. Mihescu- Nuvele, Editura Minerva, Bucureti, 1979, p.514 16. Micu, Dumitru- Gndirea i gndirism, edit Minerva, 1975, p. 723 17. Piru, Al.- Postfa la volumul: Gib I. Mihescu, Zilele i Nopile unui student ntrziat, editura Scrisul Romnesc, Craiova, 1973 18. Piru, Al.- Viaa lui Gib Mihescu n Romnia literar, III, 1969, nr. 17, p. 4 19. Philippide, Al. A.- Scriitorul i opera n Adevrul literar i artistic, XIV, 1935, nr. 777. 20. Philippide, Al., A.- Gib I. Mihescu: Rusoaica n Viaa Romneasc, XXV, 1933, nr. 5, p. 202 203 21. Philippide, Al., A.- Gib I. Mihescu, Braul Andromedei, n Viaa romneasc, XXII, 1930, nr. 4 5, p. 144 147 22. Petrescu, Liviu- Gib I. Mihescu Zilele i Nopile unui student ntrziat n Tribuna, XVII, 1973, nr. 48, p. 4 23. Petrescu, Cezar- Prefa la volumul Gib I. Mihescu, Rusoaica, ediia a VI -a, editura Naional Gheorghe Mecu, Bucureti, 1943 24. Petrescu, Cezar- S-a dus un om, un prieten, n Curentul VIII, 1935, nr. 2771, p. 7 25. Petrescu, Camil- Gib I. Mihescu, La Grandiflora, n Universul literar XLIV, 1928, nr. 17, p. 276 278 26. Perpessicius- Gib I. Mihescu Pavilionul cu umbre n: Opere, editura Minerva, Bucureti, 1983, vol XII 27. Perpessicius- Meniuni critice, Gib I. Mihescu: Braul Andromedei, n Cuvntul, VI, 1930, nr. 1820, p. 1 2 28. Pavel, Gheorghe Gib I. Mihescu i Drganii, n Orizont, III, 1970, nr. 439, p. 2 29. Micu, Dumitru- Gndirea i gndirismul, Editura Minerva, Bucureti, 1975 30. Mincu, Marin- Obsesia idealului la eroii lui Gib I. Mihescu , n Amfiteatrul, I, 1966, nr. 12, p. 186 31. Manolescu, Nicolae- Erotism i imaginaie la Gib I. Mihescu, n Teme, editura Cartea Romneasc, Bucureti, 1971 32. Manolescu, Nicolae- Existena real i imaginar a lui Gib I. Mihescu , n Gazeta literar XIII, 1966, nr. 44, p. 8 33. Lovinescu, Eugen- Istoria Literaturii Romne Contemporane, Editura Librriei Socec, SA, Bucureti, 1937 34. Istocescu, Emil- Nuvelele lui Gib I. Mihescu n Orizont III, 1970, nr. 503, p.2 35. Istocescu, Emil- Contribuii Documentare: Gib I. Mihescu , n Romnia Literar, III, 1970, nr. 17, p. 13 36. Istocescu, Emil- Gib I. Mihescu- Gazetar, n Orizont. Supliment social-cultural al ziarului Orizont, Rmnicu Vlcea, II, 1969, nr. 86, p. 6. 37. Iorga, Nicolae- Istoria literaturii romne contemporane, editura Adevrul, Bucureti, 1934 38. Constantinescu, Pompiliu- Gib I. Mihescu: La Grandiflora, n Viaa literar, III, 1928, nr. 74, p.3 39. Constantinescu, Pompiliu- Rusoaica, n Vremea, VI, 1933, nr. 294, p. 7 40. Constantinescu, Pompiliu- Gib I. Mihescu, nuvelistul i romancierul, n Vremea, VIII, 1933, nr. 411, p. 10.