1.

Textul jurnalistic

Exist o manier proprie jurnalitilor de a scrie i a prezenta evenimentele? Putem vorbi de

anumite reete sau tipare de redactare proprii jurnalitilor? Are textul jurnalistic un anumit specific,
anumite particulariti ce l difereniaz de alte tipuri de texte, conferindu-i un statut distinct n
rndul variatelor tipuri de scriituri?
La prima vedere am fi tentai s rspundem negativ: n ultim instan, jurnalitii folosesc
aceeai materie prim limba i aceleai principii ca orice utilizator al limbii: selecteaz
cuvintele sau expresiile, formuleaz enunuri i construiesc texte pe baza unor modele de
construcie nsuite anterior. i totui, lucrurile nu sunt chiar att de simple; tocmai de aceea vom
ncerca s artm n continuare c textul jurnalistic se supune unor norme privind att modul de
organizare i construire a textului, ct i limba utilizat i stilul ales. Mai mult, chiar n cadrul
textului jurnalistic, constatm existena unor variate genuri cum sunt relatarea, reportajul, ancheta,
interviul. Acestea, la rndul lor, se supun unor reguli bine definite de construcie i utilizeaz
instrumente specifice care depind n mod esenial de tipul de jurnalism practicat: pres scris,
audio-vizual sau jurnalism online.
n cazul textului din presa scris de exemplu, cititorii se vor atepta ntotdeauna s gseasc
titluri incitante i texte coerente, clare, i concise; n mod normal, limba utilizat va fi simpl i nu
vom identifica prea des metafore sau alte figuri de stil cu excepia cazului n care acestea
ndeplinesc o anume funcie de regul aceea de a evidenia sau accentua diferite aspecte ale
relatrii. Vom putea identifica apoi un intro fraza de debut a articolelor, ce are rolul de a capta
atenia cititorului, i vom constata o structurare i o construcie specifice, ce depind de genul ales.
ntr-o publicaie jurnalistic nu vom gsi niciodat nuvele, procese-verbale, scrisori, stenograme
sau rapoarte de activitate ca materiale jurnalistice distincte; n msura n care apar totui fragmente
ale unor asemenea genuri, ele ndeplinesc n principal rolul de elemente de sprijin, pentru a conferi
autenticitate i credibilitate textului jurnalistic propriu-zis. Cnd deschidem un ziar, nu ne ateptm
s gsim platforma politic a vreunui partid, stenograma vreunui proces de interes sau procesulverbal al unui accident de ultim or. Ne ateptm s gsim un coninut informaional bogat
organizat ntr-o form anume, un text coerent i uor de citit, care s ne aduc la cunotin
evenimente de actualitate.
innd cont de aceast succint analiz empiric, suntem ndreptii s afirmm c exist o
serie de particulariti ale textului jurnalistic care l individualizeaz, l delimiteaz clar de alte
texte aparinnd stilurilor beletristic, tiinific, epistolar etc. Dar care sunt n mod concret aceste
particulariti i cum ar putea fi ele sistematizate? O prezentare sintetic extrem de interesant este
cea oferit de Luminia Roca: n viziunea sa, o prim categorie de particulariti deriv din

condiiile specifice de producere a textului jurnalistic. Din aceast perspectiv putem distinge
urmtoarele particulariti:
Textul jurnalistic este redactat de un jurnalist profesionist angajat pe baze
contractuale; n aceast postur, jurnalistul i asum toate responsabilitile privind
respectarea strategiei publicistice i a regulilor deontologice ce deriv din respectivul contract,
din reglementrile legale sau din regulile deontologice.
Forma final a textului jurnalistic este rezultatul unor activiti riguroase de colectare,
selecie, ierarhizare i condensare a informaiei, i nu o simpl prezentare a faptelor. Textul
jurnalistic nu prezint informaia brut, aa cum o ofer de exemplu, procesul verbal sau
stenograma. Informaia este n prealabil filtrat de jurnalist, aa nct s rspund cerinelor
publicului, pstrndu-i n acelai timp ns corectitudinea, obiectivitatea i acurateea.
Filtrarea informaiilor n mass-media nu este un demers ntmpltor aflat sub semnul
subiectivitii jurnalistului dei o anumit not de subiectivism va fi ntotdeauna prezent;
filtrarea reprezint un proces supus unor norme mai mult sau mai puin stricte, cu un caracter
mai degrab orientativ, reguli ce vin n ajutorul jurnalistului, uurndu-i munca. Procesul de
filtrare este influenat de natura informaiei, de genul jurnalistic abordat (tire, reportaj,
anchet, interviu, comentariu etc.), i nu n ultimul rnd, de canalul de difuzare utilizat (presa
scris, audio-vizual sau jurnalism online). Un model general i foarte util de tratare a
informaiei n presa tiprit este cel oferit de ctre Albert Kientz 1, care utilizeaz patru criterii
principale de analiz n procesul de filtrare: originalitatea mesajului, gradul de inteligibilitate a
mesajului, gradul de implicare a publicului i profunzimea psihologic a informaiei transmise.
a. n ceea ce privete primul criteriu, respectiv selectarea evenimentelor n funcie de
originalitatea informaiilor, presa de informare are n vedere doar acele informaii noi,
de actualitate, imprevizibile, neateptate i/sau neobinuite, care fie difer de o tradiie
sau norm acceptat n mod convenional, fie modific percepia realitii. n procesul
de filtrare, textul va fi construit n jurul elementului de noutate, iar informaiile vor fi
selectate i integrate ntr-o structur coerent tocmai prin raportare la ceea ce este nou,
neateptat, sau inedit. Este ceea ce literatura anglo-saxon numete generic
newsworthiness. n cadrul acestui demers, jurnalistul colecteaz informaiile legate de
respectivul eveniment, le selecteaz, eliminndu-le pe cele redundante, aa nct ceea ce
rmne s redea fidel coninutul, punnd n prim-plan elementul neobinuit. Procesul de
filtrare este absolut necesar n domeniul jurnalistic, dar nu trebuie totui exagerat,
deoarece jurnalistul risc s omit informaii relevante legate de evenimentul prezentat.
b. Cel de-al doilea criteriu, respectiv gradul de inteligibilitate, are n vedere faptul c orice
informaie, orict de inedit sau original, va fi receptat de ctre cititori doar n msura
n care limbajul utilizat le este accesibil. Tocmai din acest motiv, se recomand evitarea
1

Kientz, Albert - Pour analyser les medias. Lanalyse de contenu, MAME, Paris, 1971

termenilor abstraci, a termenilor de specialitate i a regionalismelor 2, a cuvintelor

preluate din limbi strine i a celor rar utilizate n general orice termeni al cror sens ar
putea s nu fie neles de public, sau mai ru, ar putea fi greit neles. De asemenea, este
bine s se evite utilizarea frazelor foarte lungi i/sau stufoase, precum i modificarea
voit a topicii n scopuri stilistice. Pe de alt parte dei aceasta contravine ntr-un fel
regulilor jurnalistice privind concizia inteligibilitatea textului presupune un anumit
grad de redundan, n funcie de genul jurnalistic avut n vedere, prin faptul c uneori
sunt necesare clarificri, explicaii suplimentare sau chiar reluri ale ideilor avansate
iniial.
c. Urmtorul criteriu gradul de implicare a publicului joac un rol esenial n alegerea
genului publicistic: tire sau reportaj, anchet, interviu, editorial etc. n acelai timp, el
reprezint un criteriu pentru a stabili spaiul sau timpul alocat informaiei de ctre
canalul mediatic. O informaie poate afecta un public mai larg sau mai restrns, poate
implica reacii imediate sau ulterioare, sau nu provoac nici un ecou. De aceea, cu ct
gradul de implicare a publicului este mai mare, jurnalistul va alege un gen mai complex,
mai amplu, mai detaliat, alocnd de asemenea evenimentului, un timp i un spaiu mai
mari.
d. n fine, ultimul criteriu se refer la impactul informaiilor asupra psihicului uman. Cu ct
informaia atinge straturi mai profunde ale psihicului uman, cu att probabilitatea ca ea
s fie reinut este mai mare. Tocmai de aceea referirile la violen, sex, via de familie
care ating n profunzime psihicul sunt exploatate att de intens, mai ales de ctre
presa de senzaie, dar nu numai. Astfel de informaii, care se adreseaz unui public cu
educaie medie i sub-medie dar foarte numeros sunt reete sigure pentru tiraj sau
audien mare la public. Informaiile despre probleme economice, sociale, politice
afecteaz straturi superficiale ale psihicului uman, iar gradul de receptare a acestora este
direct proporional cu nivelul de educaie a publicului .
Mai mult, textele jurnalistice se supun unor constrngeri de natur temporal i
spaial, legate nu doar de elaborarea si difuzarea mesajelor, ct i de receptarea acestora. De
exemplu textul publicat ntr-un cotidian din Romnia va selecta informaiile de interes pentru
un segment de public bine delimitat geografic, innd cont de ateptrile i preocuprile
acestuia. Similar, textul jurnalistic va varia n coninut, n funcie de aria de acoperire local,
regional, naional sau internaional. De regul, o informaie de interes naional sau
internaional poate aprea ntr-o publicaie local sau regional, n funcie de importana pe
care se estimeaz c o are n cadrul respectivei comuniti. Atunci cnd avem n vedere
informaii locale sau regionale ns, ele vor fi publicate la nivel naional i mai rar
internaional numai n msura n care au o importan deosebit i se mizeaz pe un impact
2

Cu excepia cazului in care textul se adreseaz unui public familiarizat cu aceti termeni

spectaculos al acestora. n ceea ce privete coordonatele temporale, criteriul principal ce

delimiteaz textul jurnalistic de alte categorii cum sunt textele literare sau tiinifice este
actualitatea informaiei. Orice informaie rupt de contextul spaial i temporal n care apare
poate s-i piard semnificaia, cznd n banal i desuetudine.
Textul jurnalistic ca vehicul al informaiei este tiprit ntr-o publicaie, difuzat pe un
program radio/TV sau publicat online; de aceea el trebuie s respecte codul grafic al publicaiei
sau paginii web, sau formatul programului respectiv. Pe lng rolul de suport al informaiei, el
este n acelai timp o marf, un produs destinat cumprrii i consumului, i ndeplinete
funcia de serviciu public; aceste funcii exercit o permanent influen asupra jurnalistului,
att n activitatea de colectare a informaiilor, ct i n procesul de structurare a acestora i de
redactare a textelor. Astfel, n toate etapele activitii sale, jurnalistul trebuie s in seama de
dou aspecte foarte importante att n alegerea coninutului ct i a modului de prezentare: n
primul rnd, el trebuie s conceap un produs vandabil, iar n al doilea rnd, publicul su int
este reprezentat de mase. Ca urmare, informaia se structureaz innd cont att de sistemul de
referine (obinuine i preferine de lectur, nivel de cunotine i grad de cultur, interese i
preocupri) al publicului, ct i de sfera tematic a evenimentului.
Tratarea informaiei constituie un demers subordonat procesului de construcie a
textului jurnalistic i ine seama n pricipal de: a) natura i complexitatea evenimentului
evideniat; b) genul jurnalistic pe care autorul i propune s-l abordeze; c) de dimensiunea
psiho-social a publicului vizat. n lumina celor prezentate, activitatea jurnalistului nu este nici
pe departe att de liber i autonom pe ct pare, ci este marcat de numeroase constrngeri;
acest constrngeri pot fi att de ordin intern, legate de textul jurnalistic propriu-zis - raiunile
pentru care un eveniment devine informaie de pres, maniera de filtrare a informaiei, modul
de construcie a textului, modul de ambalare a informaiei pentru a fi vndut, ct i de
ordin extern statutul publicaiei, statutul jurnalistului, reguli de deontologie i de etic
profesional, modificri aprute n profilul psiho-moral al publicului etc.
Ca parte a sistemului mass-media, textul jurnalistic este subordonat conceptului de
eveniment concept ce determin att activitatea ziaritilor, ct i interesul publicului. n
sens foarte larg, evenimentul reprezint orice ntmplare din realitatea nconjurtoare, cu o
anume semnificaie pentru un individ sau grup; din perspectiv subiectiv, eveniment este tot
ceea ce produce modificri n statutul existenial, social, economic, politic, cultural, profesional
etc. sau n percepiile, sentimentele, cunotinele, interesele unui individ sau grup social. Chiar
unele definiii ale articolului jurnalistic sunt centrate n jurul conceptului de eveniment: acesta
este considerat a fi un text delimitat grafic n contextul ziarului, care relateaz evenimente de
interes public, reale i recente, din categoria textelor narative i refereniale (Kosir 1988)

Astfel definit, evenimentul reprezint una din constrngerile majore ce acioneaz

asupra activitii jurnalistului; evenimentul ancoreaz publicul n cotidian: aici, astzi,
acum sunt termeni ce dobndesc prin intermediul presei conotaii aproape mitice n existena
noastr cotidian.
De fapt aici este vorba de unul din trucurile presei care, punnd semnul egalitii ntre
eveniment i cotidian, opereaz de fapt un transfer de semnificaie de la primul catre cel de-al
doilea, cotidianul fiind perceput doar n relaie cu evenimentul. Acest transfer confer
perisabilitate evenimentului i perenitate cotidianului, i este factorul ce determin de fapt
nevoia de lectur a presei.
innd cont de faptul c jurnalistul transmite informaii referitoare la un anumit
eveniment, prin intermediul unui suport fie el tiprit, audiovizual sau n format electronic,
ctre un public-int, el realizeaz de fapt un act de comunicare. De aceea textul jurnalistic
trebuie s se integreze n modelul general al unui act de comunicare. Astfel, orice model de
comunicare are drept minime componente: emitentul, mesajul i, respectiv, receptorul sau
destinatarul informaiei. Pentru a surprinde n mod adecvat mecanismul derulrii unui proces
de comunicare trebuie luai n considerare i ali parametri, printre care foarte importani sunt:
canalul utilizat i gradul de interaciune dintre emitor i receptor. Una din particularitile
comunicrii jurnalistice o reprezint numrul enorm de poteniali receptori: destinatarul
mesajului jurnalistic este reprezentat de marea mas a indivizilor, ceea ce face ca jurnalismul s
se ncadreze n categoria comunicrii de mas. Comunicarea mass-media leag grupuri sociale
enorme n rndul crora accesul la informaii este liber, democratizat. Aceste conglomerate
uriae sunt formate din indivizi care nu se cunosc ntre ei, nu se afl n relaii de proximitate,
nu comunic, i nu au valori i scopuri comune. De regul, comunicarea de mas se
caracterizeaz prin interpunerea ntre emitent i receptor a unor instalaii tehnice sofisticate i a
unor instituii complexe3. Una din implicaiile cele mai importante ale acestui fapt, dar ale
numrului enorm de receptori este dificultatea chiar imposibilitatea realizrii procesului de
feedback. Comunicarea mass media i implicit cea jurnalistic este aadar unidirecional.
Tot natura comunicrii i profilul destinatarului genereaz o construcie specific a
textului jurnalistic: structura informaiei n cascad (Van Dijk, 1988)4, ceea ce nseamn
prezentarea informaiilor n ordinea descresctoare a importanei lor, utiliznd urmtoarea
schem: titlu, paragraf iniial, prezentarea faptelor, consecinele, contextul, reacia celor
implicai.
Structura "n cascad" de care vorbete Van Dijk este cunoscut n literatura de
specialitate sub denumirea de "piramid inversat" sau "rsturnat", reprezentat grafic sub
forma unei piramide cu vrful n jos i alctuit din trei secvene textuale:

3
4

In cazul jurnalismului exemplele includ sistemul editorial, redaciile, instituiile de radio si TV, Internetul etc
Teun Van Dijk News and Discourse, Lawrence Erlbaum Associates, New York, 1988

1. baza piramidei reprezint cea mai important structur textual respectiv

paragraful iniial sau introductiv ( intro-ul n jargon jurnalistic, lead n limba
englez
2. corpul textului cuprinde contextul evenimentului prezentat (background n limba
englez)
3. paragraful final sau fraza de ncheiere

tirea
Articolul de tiri este cel mai frecvent gen jurnalistic, chiar i n cazurile cnd mass-media
este orientat cu precdere ctre genurile interpretative cum se ntmpl n ara noastr. innd
cont de faptul c n ciuda importanei sale evidente literatura autohton nu pare s acorde prea
mare atenie categoriei tire, considerm necesar, n primul rand, definirea acestei noiuni. i
pentru c este vorba de o definiie, am consultat pentru nceput cteva dicionare, pentru a ncerca
s desprindem sensul general al tirii; astfel, Micul Dicionar Enciclopedic 5 definete tirea drept
veste (n pres, la radio), informaie scurt i operativ despre un eveniment, n vreme ce
Dicionarul Explicativ al Limbii Romne6 o definete ca fiind o veste, informaie, noutate.
Dicionarul Encarta adaug un element n plus n definirea tirii: acela de noutate, actualitate;
primul sens este acela de informaie despre evenimente sau evoluii recente, iar al doilea:
informaie despre evenimente curente, tiprit sau difuzat de mass-media.
Ca gen publicistic, tirea de pres reprezint ceva mai mult, sau altceva dect definiiile din
dicionare. Jurnalitii au fcut numeroase ncercri de a defini tirea, dar nu par s fi ajuns la o
definiie unanim acceptat; ba chiar unii dintre ei, cum este Stanley Walker unul dintre cei mai
mari editori din lume nu cred c exist vreo definiie a tirii. El obinuia s spun c tirea este
mai imprevizibil ca vntul sau c uneori tirea nu face altceva dect s repete, folosind
personaje noi, basme la fel de vechi ca piramidele 7 (George A.Hough, 1975, p.2). Citat n aceeai
lucrare, Joseph Pulitzer spune c tirile trebuie s fie originale, distincte, dramatice, romantice,
nspimnttoare, unice, curioase, trsnite, comice, ciudate i care s te fac s vorbeti despre
ele8.
Un scandal de corupie, o operaie medical n premier mondial, o descoperire tiinific
extraordinar sunt subiecte de mare interes pentru publicul larg, dar ele nu devin tiri dect n
msura n care sunt relatate prin intermediul presei si oamenii afl despre ele. Altfel, ele sunt doar
evenimente, fapte care risc s nu li se recunoasc existena
Aadar, o tire reprezint relatarea unui eveniment, o mrturie n care jurnalistul trebuie s
spun ceea ce a vzut, numai ceea ce a vzut i nimic mai mult dect ceea ce a vzut 9. Sau, cu
cuvintele aceluiai autor: Ziarul este o ntreprindere care are drept funcie transformarea
evenimentelor n tiri10.
Exist totodat o multitudine de informaii care nu merit s devin tiri, dei ntrunesc
uneori toate trsturile genului. De exemplu, dac o persoan i cumpr o arm sofisticat i
foarte performant, aceasta reprezint o informaie, nu ns i o tire. Acest fapt s-ar putea s
5

Editura Enciclopedic, Bucureti, 1978

Editura Univers Enciclopedic, Bucureti, 1996
7
n George A.Hough News Writing, Michigan State University, USA, 1975
8
Jean-Claude Bertrand - O introducere n presa scris i vorbit, Editura Polirom, Iai, 2001, p.219
9
Philippe Gaillard - Tehnica jurnalismului, Editura tiinific, Bucureti 2000, p.54
10
Philippe Gaillard - Tehnica jurnalismului, Editura tiinific, Bucureti 2000, p.30
6

prezinte interes pentru un grup restrns de persoane apropiate celui n cauz, dar numai att. Dac
ns cumprtorul este o persoan public bnuit a ntreine legturi cu lumea interlop, atunci
informaia devine ntr-adevr tire. Cu alte cuvinte, un eveniment nu este tire orict de nou,
ciudat, inedit sau surprinztor ar fi: pentru aceasta, el trebuie s prezinte n plus interes public.
O alt trstur important a tirii este perisabilitatea acestora; tirile trebuie aduse la
cunotina publicului imediat, altfel risc s-i piard actualitatea: manifestrile sportive, jocurile,
dezbaterile, spectacolele sunt legate de actualitatea imediat; stocarea i distribuirea lor tardiv le
reduce valoarea i, implicit, ansele de vnzare pe piaa mass-media.
n general, specialitii sunt de acord c pentru a fi considerate tiri, informaiile trebuie s
se ndeplineasc simultan o serie de condiii:
S reprezinte un material pe care publicul trebuie s-l aib pentru c este foarte important i
i ajut s ia o decizie informat
S reprezinte o informaie inedit, ieit din comun, interesant, surprinztoare, de
divertisment, sau amuzant de citit; n acest sens, extrem de relevant este deja clasicul
exemplu pe care l evoc jurnalitii atunci cnd definesc tirea: nu reprezint tire faptul c
un cine muc un om, dar informaia c un om muc un cine este cu sigurant o tire.
S aib o puternic component temporal tirile sunt prin definiie perisabile,
caracterizndu-se prin actualitate. Totui, chiar si un eveniment petrecut cu o sptmn n
urm, dar nemediatizat nc, reprezint o tire, cu condiia s fie de actualitate. Ba mai
mult, ziarele americane abordeaz adesea drept tiri subiecte deja mediatizate de alte
instituii de pres, bazndu-se pe loialitatea publicului lor. Si chiar dac acest public a aflat
deja despre subiectul in cauz, provocarea const n a gsi informaii, elemente si unghiuri
de abordare noi fa de concureni.
Alte elemente ce confer statutulde tire:
- Situaiile conflictuale: rzboaie, politic etc.
- Progresul, inovaiile: o invenie deosebit, o nou autostrad ultramodern, noi
tehnologii etc.
- Celebritatea: personalitile sunt un subiect foarte bun de tiri
- Dezastrele: cutremure, incendii de proporii, uragane, accidente de proporii etc.
- Orice aciune ce afecteaz un grup/grupuri foarte mare de indivizi: defriarea unei
zone, construcia unei uzine de dimensiuni foarte mari, o central atomoelelctric
etc.

2. Particularitile redactrii textului jurnalistic.

A nva s scrii este o munc grea i solitar, care cere, dincolo de talent i ndemnare,
un exerciiu ndelungat. Iar acest exerciiu presupune s asculi, s citeti, s studiezi i s scrii ct
mai mult. Toi jurnalitii buni tiu acest lucru, la fel cum tiu c toate scrierile de calitate au o serie
de puncte n comun: sunt clare, uor de citit, folosesc un limbaj obinuit, stimuleaz interesul i
"ntrein" cititorii. n acelai timp, a scrie bine nseamn a scrie adecvat: adecvare la public, la
canalul mediatic, precum i la cerinele genului.
Printre cerinele eseniale pe care trebuie s le ndeplineasc un text de calitate, literatura
de specialitate a sintetizat n principal: claritatea, prospeimea limbajului, onestitatea, precizia,
adecvarea i eficiena. Fiecare din aceste trsturi pe care le vom prezenta succint n continuare
are propriile reguli i principii ce trebuie respectate pe parcursul procesului de redactare, pentru a
asigura un text coerent i bine nchegat.
Claritatea
Aceasta este una din cerinele eseniale ale textului jurnalistic, poate chiar cea mai
important. Fiecare articol trebuie s fie clar n concepie, organizare i limbaj, n caz contrar, el
trebuie rescris. Aceast cerin nu este proprie textului jurnalistic, ea caracterizeaz n aceeai
msur i alte categorii de discursuri cum ar fi de exemplu discursurile publice, textele tiinifice
sau procesele verbale. ns n cazul jurnalismului ea este cu att mai important cu ct ziarele sunt
adesea citite n locuri aglomerate i glgioase, care de multe ori mpiedic concentrarea i
favorizeaz o lectur mai superficial. Un sfat bun, mai ales pentru jurnalitii nceptori, chiar
dac este cam greu de pus n practic din motive de timp: dai articolul spre lectur unei persoane
apropiate, nu neaprat specialist n jurnalism: dac n urma lecturii, persoana are nelmuriri,
ntrebri sau solicit clarificri, este clar c articolul sau pri ale acestuia vor trebui rescrise,
pentru a dobndi claritate.
Iat cteva reguli specifice de respectat pentru a asigura claritatea textelor jurnalistice:
nainte de a v apuca s scriei ceva, asigurai-v c lucrurile v sunt clare n primul rnd
dumneavoastr. Nu are sens s ncerci mcar s explici altor persoane ceva ce tu nsui nu ai
neles perfect.
Includei fiecare etap ntr-o naraiune si fiecare eveniment ntr-o succesiune logic nu
srii de la A la C, lsnd cititorul s ghiceasc n ce const punctul B: este enervant, produce
confuzii i poate induce n eroare. Nu lsai goluri n raionamente i explicai fiecare detaliu,
pentru c s-ar putea ca cititorii s nu intuiasc modul dvs. de gndire.
Pornii ntotdeauna de la premisa c cititorii nu cunosc nimic despre subiectul tratat
nici mcar atunci cnd e vorba despre un subiect mediatizat sau familiar cititorilor. ncercai
s refacei mental "traseul" pe care l-ai parcurs dumneavoastr niv pentru a aprofunda
subiectul respectiv i reluai etapele logice pentru ca cititorul s se poat lmuri.
9

 Explicai jargonul, regionalismele, termenii de specialitate i, n general termenii mai

deosebii n msura n care suntei nevoii s i utilizai. Chiar dac n mod uzual este
recomandat evitarea unor asemenea termeni, uneori jargonul poate fi chiar util: i introduce
pe cititori ntr-o lume iniial inaccesibil lor i le mbogete cunotinele. Dar de la aceast
observaie pn la a spune c utilizarea jargonului este recomandat, este o cale lung: nu
recurgei la jargon dect ca excepie, atunci cnd e necesar acest lucru, i oferii ntotdeauna
explicaii clare ale termenilor respectivi.
Foarte periculoase sunt jargonul comercial i politic, precum i eufemismele, deoarece,
spre deosebire de alte categorii care n cel mai ru caz nu sunt nelese de ctre cititori
acestea induc n eroare, coninnd sensuri ascunse. Aceste tipuri de jargon sunt foarte
rspndite si nu rareori greu de detectat, iar jurnalitii sunt tentai adesea s le preia ad
literam din dorina de a menine obiectivitatea textului. Oare de cte ori nu am auzit expresii
precum "restructurarea companiei" sau "redistribuirea forei de munc" cnd e vorba de
fapt de concedieri masive, "dificulti financiare temporare" cnd compania respectiv a
intrat deja n incapacitate de plat, sau un dezechilibru ntre cerere i ofert pe piaa muncii
cnd e de fapt vorba de omaj. Exemplele de acest fel sunt foarte numeroase: ele sunt
eufemisme, o form de neltorie lingvistic ntlnit mai ales acolo unde prolifereaz
specialitii n relaii publice, i reflect obsesia societii noastre pentru ambalaj, pentru
prezentare
Evitai s impresionai printr-un limbaj complicat riscai s scriei mesajul doar pentru
dumneavoastr. Acesta trebuie s fie receptat i neles de publicul cruia i se adreseaz, nu
s arate ct de erudit este jurnalistul.
Asigurai-v c propoziiile pe care le scriei sunt ct mai clare aceasta nseamn s
evitai frazele lungi i elaborate i s adoptai o structur simpl i o topic adecvat ce
difer de stilul beletristic. Nu facei cititorul s reia anumite paragrafe pentru a se asigura c
a neles sau pentru a nelege mai bine. n cazul unui text beletristic de exemplu, n msura
n care cititorul reia anumite pasaje, o face pentru c a fost impresionat de modul de
descriere, de stilul autorului, de limbajul utilizat etc. Nu aceasta este menirea textului
jurnalistic, iar jurnalitii care nu neleg acest lucru ar fi mai bine poate s se reorienteze.
Conferii simplitate textului dvs, fr a exagera. Din pcate, din dorina de a asigura
claritatea textelor dar, mai important, de a fi accesibile unui public ct mai larg provenind din
categorii sociale ct mai numeroase i variate, multe publicaii folosesc un limbaj ultrasimplificat, restrns i stilizat. Textele corespund unui nivel de educaie foarte sczut, iar
simplitatea devine limitare lingvistic, lucru de multe ori deranjant, i uneori, chiar jignitor
pentru cititori. Acest lucru este cu att mai dureros cu ct, prin dimensiunea publicului pe
care l atinge, mass-media ar trebui s aib un rol educativ. i nu de puine ori, n loc s
ctige noi cititori, publicaiile respective se vd nevoite s-i reduc tirajul.

10

Onestitatea
Exist n procesul jurnalistic elemente care obstrucioneaz adeseori adevrul. Lipsa de
timp pentru a construi o imagine cuprinztoare, dificultatea de a ajunge la toate sursele i de a gsi
toate informaiile, necesitatea de a scrie articolul ntr-un spaiu limitat i adesea mic sunt factori
de ordin obiectiv care ne mpiedic uneori s scriem un articol att de complet sau corect cum neam dori. Acest lucru este justificat i scuzabil, cel puin att timp ct suntem contieni de limite,
facem tot posibilul s le depim si nu pretindem c prezentm o situaie n mod complet i
definitiv n fiecare articol. Pe lng aceste dificulti de ordin obiectiv, exist, mai ales n articolele
de informare, o serie de greeli pe care le comit jurnalitii de multe ori neintenionat, dar i cu
bun tiin care ndeprteaz articolul de situaia real. Presiunea articolelor de impact cerute
de ctre editori i eforturile de a scrie ct mai convingtor duc adesea la omisiuni i la utilizarea
unui limbaj ce exagereaz sau plaseaz subiectul deasupra valorii sale reale. i mai ru uneori,
chiar dac jurnalitii reuesc s se sustrag acestor erori, editorii nii sunt cei care deformeaz i
umfl realitatea n cutare de audien. Iat n continuare cteva reguli de baz de mare ajutor
jurnalitilor n ceea ce privete exactitatea i onestitatea mesajelor
Nu hiperbolizai, nu folosii cuvinte care dau o conotaie mai puternic dect ar fi
justificat. Nu utilizai cuvinte ca senzaional, extraordinar, ocant, tragic, ngrozitor
sau cutremurtor pentru a descrie situaii care nu sunt aa. n multe cazuri, jurnalitii fac
acest lucru intenionat, pentru a da un plus de dramatism i a atrage astfel atenia. Un alt
aspect important este cel legat de obiectivitate: astfel de calificative implic o judecat de
valoare din partea autorului, care nu-i are locul ntr-un articol de informare. Trebuie evitate
mai ales calificativele extreme, cu valoare de superlativ absolut, care de multe ori conin i
asocieri pleonastice: astfel de exemple includ formulri binecunoscute de genul cu adevrat
incredibil, efectiv terifiant, de-a dreptul teribil, ca s nu mai vorbim de cel mai
adecvat. n msura n care o situaie chiar poate fi calificat drept senzaional sau
ngrozitoare, lsai faptele s vorbeasc de la sine. Nu ncercai s atragei atenia asupra
unui lucru evident, deoarece cititorii au propriul discernmnt. Un ultim aspect foarte
important: fiind att de folosit, acest limbaj nici nu mai are vreun impact asupra publicului,
care percepe termenii respectivi drept cliee.
Scriei numai ce tii cu certitudine c este adevrat este o condiie prioritar ce nici
nu ar mai trebui menionat, ns nu rare sunt cazurile n care jurnalitii presupun anumite
lucruri pentru c trebuie s se fi ntmplat aa, n-avea cum s fie altfel. Este sinonim cu
minciuna i poate atrage chiar rspunderea penal a jurnalistui n cazul n care nu ghicete
corect. Dac avei semne de ntrebare asupra unor elemente ale articolului, fie investigai mai
profund, fie renunai la acestea, fie nu mai scriei articolul dac elementele respective sunt
foarte importante.
Nu ncercai s deducei motive sau explicaii responsabilitatea dvs este s aflai
lucruri i s le redai n mod obiectiv publicului, nu s le deducei. Riscai s v nelai i
11

mai grav, s minii publicul. Oamenii sunt mnai de o infinitate de motive, nu totdeauna
raionale, i s-ar putea ca deducia i chiar intuiia dvs s nu v fie de nici un folos.
Ferii-v s folosii un limbaj simplist i radical, fr nuane intermediare acest lucru
poate fi observat cel mai adesea n titluri, n principal din dou motive: n primul rnd, pentru
a conferi sonoritate titlului, se folosesc de regul cuvinte scurte, care n general au
semnificaii extreme, radicale, chiar brutale; aa se face c dezbatere sau dezacord devin
de regul lupt, nemulumirea sau iritarea se transform n furie, iar un minor
conflict de interese capt dimensiunile unui adevrat rzboi civil. Cel de-al doilea motiv
rezid n venicul deziderat de a capta atenia: utiliznd astfel de termeni, jurnalitii au
probabil impresia c ies din tipar i intr n sfera neobinuitului, lucru total neadevrat;
pentru cititorii avizai dar nu numai articolul are de cele mai multe ori de pierdut pn
la a-i pierde credibilitatea deoarece astfel de titluri las de fapt impresia unui articol de
tabloid.
Toate articolele trebuie s fie echilibrate i s reflecte adevrul, att prin detalii, ct i
prin coninutul general al materialului. Aceast condiie esenial presupune n primul rnd,
includerea tuturor punctelor de vedere n articol, precum i citarea adecvat bineneles
acolo unde este cazul. Apoi jurnalistul va trebui s se asigure c materialul n ansamblu
respect acurateea faptelor, acordnd o atenie deosebit unor aspecte, care dei pot prea
minore, afecteaz considerabil exactitatea i claritatea textului; avem aici n vedere att
ierarhizarea i ordonarea informaiei n sine, ct i utilizarea citatelor, deoarece trunchierea
sau scoaterea acestora din context pot avea consecine din cele mai nefaste.
Precizia
Evitai folosirea adjectivelor vagi n aceast categorie intr o serie de expresii folosite
att de des, nct devin aproape cliee ce comunic doar idei vagi. Ce nseamn de exemplu
bijuterii scumpe? Este vorba de nite bijuterii scumpe, ca toate bijuteriile caz n care
exprimarea este pleonastic sau de nite bijuterii extrem de scumpe, mai scumpe dect
majoritatea bijuteriilor?! n general, n aceast categorie intr adjectivele care capt
conotaii diferite prin raportare la diferii indivizi: pentru un cititor foarte tnr, o femeie
btrn va avea alt semnificaie dect pentru o persoan care se ndreapt ctre vrsta a
treia. Mai mult, i n acest caz, jurnalistul evalueaz, realizeaz o judecat de valoare, lucru
care nu-i are locul mai ales n articolele de tiri. n cazul n care recurgerea la aceste epitete
deriv din lips de informaii precise situaie des ntlnit se recomand n primul rnd o
documentare mai serioas; n msura n care jurnalistul nu poate evita totui astfel de
calificative, el va trebui mcar s precizeze sistemul de referin la care se raporteaz
termenul respectiv.
Utilizai valori cunoscute, nu necunoscute sau ambigue aceast recomandare este
strns legat de cea anterioar, i are n vedere o serie de calificative i de determinani fie
12

de timp, fie de loc la care recurg frecvent, probabil din inerie, jurnalitii. n ceea ce
privete prima categorie, evitai folosirea unor formulri precum destul de sczut,
aproximativ o lun, oarecum indiferent, relativ uor etc. acestia nu comunic nimic,
doar creeaz neclariti. Categoria determinanilor de timp i loc cuprinde n principal
termeni de genul: "uneori", "din cnd n cnd", "undeva", "cndva", "cumva", "devreme",
"trziu", "n apropiere" pentru a enumera doar civa. Ei sunt lipsii de orice coninut
informaional, putnd induce n eroare, n funcie de interpretarea subiectiv a fiecrui
individ.
Niciodat nu abstractizai, ci, dimpotriv, particularizai. Misiunea jurnalistului este de
a cerceta ceea ce oamenii de regul generalizeaz i de a prezenta lucrurile descoperite. De
aceea, orice articol trebuie s fie specific, precis direcionat. "Surse din interiorul unui partid
din opoziie" nu nseamn nimic pentru cititori, la fel cum nici "reprezentanii unor agenii
guvernamentale" nu are vreo semnificaie. De aceea, numele proprii nu trebuie s lipseasc
niciodat din coninutul articolului; aa c folosii cuvinte specifice, concrete, dai nume,
ntocmii liste i prezentai clar faptele. Este foarte important s decidei cu mare atenie
momentul prezentrii acestora i locul lor n articol, dar trebuie s le oferii neaprat. Acest
demers nu trebuie exagerat totui, deoarece, dintr-o preocupare excesiv pentru exactitate,
jurnalitii cad frecvent n extrema cealalt, mpnzind articolul cu denumiri, cifre, date i
informaii, care ngreuneaz lectura i nelegerea. i n acest caz, informaiile respective i
pierd orice semnificaie, deoarece, datorit volumului prea mare, cititorul poate realiza cel
mult o selecie a celor considerate mai importante. Acesta este cazul fericit, pentru c, cel mai
adesea cititorul nu reine nimic, sau, mai ru, "sare" cu totul peste pasajele respective.
Evitai eufemismele i disimularea, sunt o form de a te ascunde de realitate. Dei ele
in mai mult de domeniul epocilor i culturilor puritane, chiar i n prezent oamenii utilizeaz
frecvent cuvinte sau expresii care descriu "mai voalat" lucrurile tabu sau care i jeneaz, fie
c e vorba de moarte, sex, sau propriile triri. Dac astfel de construcii sunt folosite n
diferite grade n beletristic, n jurnalism utilizarea lor nu este recomandat, nafara cazurilor
n care jurnalistul vrea s fie ironic. n general, se consider c stilul de redactare trebuie
adecvat cititorului obinuit: jurnalistul nu scrie nici pentru cei mai pudici, ruinoi sau
impresionabili cititori, dar nici pentru cei nsetai de snge, violen sau sex. Mai ales n cazul
evenimentelor violente sau a dezastrelor, excesul nu nseamn neaprat precizie i acuratee:
jurnalistul trebuie s aib motive ntemeiate pentru a prezenta detaliile de care dispune, altfel
risc s devin insensibil.
Conotaiile sexuale afecteaz n mare msur precizia i acurateea textului, datorit
limbajului eufemistic folosit vreme ndelungat pentru a descrie situaiile i lucrurile ce
aveau o ct de mic conotaie erotic. Aa nct, dincolo de a fi imprecise i ambigue,
expresii de genul moment intim sau propunere indecent i induceau pe cititori n eroare,
dnd impresia c se ntmplase ceva mult mai ru n realitate. Totui, nlocuirea acestui gen
13

de expresii cu un limbaj mai clar nu nseamn c jurnalistul va scrie pornografie: n general

se consider adecvat limbajul aflat n concordan cu bunele moravuri i considerat normal
de marea majoritate a cititorilor.
Limbajul proaspt
Utilizarea unui limbaj proaspt este un principiu de baz n jurnalism, care pleac de la
nsui rolul textului jurnalistic vis-a-vis de public: acela de a oferi ceva nou, fie c este vorba de
informaii, comentarii, puncte de vedere sau cugetri. Din aceast perspectiv ar fi total ineficient
s oferim cititorilor ceva nou, dar redactat ntr-un limbaj uzat n exces, perimat i abundnd de
cliee: o mare parte a impactului se va pierde, chiar n condiiile n care coninutul textului este
adecvat din toate punctele de vedere. n alt ordine de idei, chiar un subiect mai puin important,
de mna a doua, poate cpta cu totul alte valene atunci cnd este redactat ntr-un limbaj
proaspt i dinamic. Iat cteva pricipii utile:
Ferii-v de orice fel de cliee acestea sunt cuvinte i expresii prea familiare, a cror
recunoatere nu ar trebui, teoretic, s ridice probleme jurnalitilor. Unele cliee exist n
limbajul comun, altele in de domeniul exclusiv al jurnalismului, ns, oricum ar fi, ele
trebuie evitate, deoarece sunt att de uzate nct au ncetat s mai aib vreun impact. Cele
mai periculoase cliee sunt cele din categoria comparaiilor att de utilizate nct aproape
c devin automatisme, i, de aceea, mai greu de identificat i eliminat. Un sfat practic ar fi
acela de a cuta n mod contient aceste construcii dup ncheierea redactrii propriu-zise,
respectiv n momentul efecturii corecturilor.
Ferii-v de automatisme respectiv acele adjective att de utilizate, nct jurnalitii au
tendina de a le asocia instinctiv cu anumite substantive. Aa se face c toate crimele sunt
cutremurtoare sau ngrozitoare, toate scandalurile de proporii i toate efectele ample
i de durat- pentru a numi doar cteva. Dar n aceast categorie nu intr doar asemenea
epitete, ci numeroase alte expresii, specifice fiecrei limbi, utilizate cu consecven de
ctre jurnaliti; mai mult, utilizarea lor afecteaz nsi acurateea textului: este puin
probabil ca s nu spunem imposibil ca toate situaiile prezentate s fie similare, aa nct
s poat fi descrise cu ajutorul acelorai expresii.
ncercai s gsii noi figuri de stil, noi variante de exprimare i n acest caz avem dea face cu un anumit automatism din partea jurnalitilor, care din fericire devine mai uor de
depit odat cu mbogirea experienei. n mod concret, acetia vor trebui s analizeze dac
respectiva sintagm descrie corespunztor lucrul pe care doresc s-l exprime, iar apoi s
caute o formul original, nu s apeleze la cea mai ndemn variant. Nu este un demers
uor, i presupune mult timp, dar pe de alt parte, utilizarea variantei consacrate nu va avea
prea mare impact.
Privii fiecare subiect ca pe un lucru nou, particular aceasta nseamn n primul rnd a
nu cdea n capcana scrierii dup formul, respectiv dup un tipar bine stabilit. Exist, ntr14

adevr, tipuri de articole, a cror elaborare presupune respectarea unor principii de redactare
i reguli de construcie; aceasta nu nseamn totui c toate subiectele care se asemn ntr-o
anumit msur trebuie s se conformeze unui tipar prestabilit; ba chiar unii specialiti
consider c pentru a atrage n mai mare msur atenia, reporterii ar trebui s conceap i s
expun subiectul ca i cum ar face-o pentru prima dat. Probabil c situaia optim o
reprezint soluia de compromis ntre cele dou extreme: ncadrarea articolului ntr-o anumit
tipologie s aib doar rolul de a orienta i a facilita redactarea liber, fr restricii, a
articolului, aa nct acesta s nu copieze pur i simplu un model.
Avei grij cum utilizai cuvintele i frazele la mod limbajul are propria mod, iar
termenii la mod devin rapid cliee i uneori motiv de iritare pentru cititori. n consecin,
ncercai pe ct posibil s folosii propriile dvs cuvinte i formulri, propriul ton, nu urmai
modelul majoritii. Aa cum afirm manualul ziarului londonez Daily Telegraph: Dac
suntei tentai s folosii un cuvnt pentru c toi ziaritii n pas cu moda l utilizeaz, atunci
fie nlocuii cuvntul, fie citii alte subiecte, fie gsii-v alt slujb
Armonizarea
Stilul, tonul i ritmul articolului trebuie s se potriveasc cu subiectul tratat. Nu toate
subiectele necesit o abordare special, dar unele din ele trebuie tratate cu o atenie particular.
Cele mai multe astfel de subiecte sunt evidente: problemele de via i de moarte, de exemplu,
trebuie tratate cu seriozitate. Vom prezenta n continuare cteva principii directoare pentru situaiile
mai deosebite.
Articolele de aciune i micare trebuie scrise n timp real Limbajul i construcia
trebuie s fie nchegate, verbele dinamice i directe, preferabil la diateza activ; propoziiile
nu trebuie s depeasc lungimea medie, s fie stufoase sau s fac exces de epitete. Aici
este vorba un pic i de talentul literar al jurnalistului, ns acesta nu trebuie s abuzeze de
figurile de stil, ci doar s surprind ct mai bine ritmul i tensiunea sau suspansul
evenimentelor prezentate.
n prezentarea unor evenimente groaznice sau sumbre nu trebuie fcut exces de cuvinte
Dei tentaia n cazul evenimentelor extraordinare este aceea de a exagera i a aloca un
spaiu mult mai amplu dect unei tiri obinuite, este de preferat s lsai evenimentele
respective s vorbeasc de la sine. Mai mult, nu ncercai s sporii dramatismul prin
caracterizri de genul senzaional, cutremurtor, teribil etc, ci lsai cititorul s judece,
n baza unei descrieri ct mai exacte.
Umorul trebuie abordat cu o deosebit atenie Majoritatea jurnalitilor sunt de acord
c e foarte greu s scrii umor chiar i atunci cnd situaia n sine e amuzant, ca s nu mai
15

vorbim de formele extreme ale umorului, cum e sarcasmul. Din pcate, ca s scrii umor
trebuie s ai talent: dac poi s o faci, nu e nevoie de nvturi, dac nu poi, nici o
nvtur nu te poate ajuta. De aceea, manualele de jurnalism nu acoper acest aspect. n
msura n care exist talent i asta nu o hotri dvs, ci publicul cteva sfaturi se vor
dovedi utile n cazul abordrilor umoristice. n primul rnd, glumele sunt mai amuzante
atunci cnd sunt servite cu o min serioas; nu exagerai totui, i nici nu abuzai cu
subtilitile, pentru c riscai s nu fii neles: nu uitai c v adresai marii mase a indivizilor,
i nu vreunei elite intelectuale. Chiar dac umorul este un atribut natural, nnscut, trebuie
totui s lucrai la ideile comice; acestea trebuie formulate adecvat: un singur cuvnt n plus
poate drma tot eafodajul pe care ai cldit "poanta" de la final. Lsai umorul s-i fac loc
n mod natural n text, din comicul sau absurdul evenimentelor prezentate, fr a da senzaia
c este adus dinafar.
Nu tratai niciodat cu umor, i nici mcar n mod detaat, un subiect care implic
jignire, suprare sau durere, nici mcar atunci cnd este vorba de inamicul public numrul 1:
ar fi o dovad de total lips de sensibilitate i un gest lipsit de sens. n msura n care exist
vreun element ntr-adevr comic, cititorii l vor observa oricum.
Atunci cnd scriei despre lucruri ce implic emoii puternice, este mai bine s
subevaluai, dect s exagerai aceasta nu nseamn c trebuie s omitei fapte importante,
ci s adoptai o atitudine mai degrab neutr, evitnd limbajul prin care se dorete cu orice
pre crearea unui impact puternic. Un articol care i frnge inima prin fora evenimentelor
are un efect mai mare dac e redactat ntr-un limbaj nepretenios: amplificnd emoiile prin
stilul de redactare, se poate crea senzaia de exagerare sau de artificial.
Eficiena
De cte ori nu ai avut oare impresia c citii coloane ntregi din ziare, fr a afla ns
mai nimic ca informaie brut? Ei bine, aceast tehnic de a scrie n patru-cinci rnduri informaii
ce pot fi foarte bine prezentate ntr-unul singur i are o explicaie: n secolul al XIX-lea i o bun
parte a secolului XX, jurnalitii din Marea Britanie i SUA erau pltii n funcie de numrul de
rnduri puse pe hrtie. Acest gen total ineficient a disprut ns o dat cu progresul mijloacelor de
comunicare i, odat cu acestea, al jurnalismului ca disciplin. Retribuirea n funcie de numrul de
cuvinte este de mult vreme considerat o metod de a stimula oamenii s scrie prost. n plus,
suntem n prezent att de copleii de cantitatea informaiilor pe care le primim, nct ne
confruntm permanent cu problema raionalizrii spaiului alocat articolelor: jurnalitii trebuie s
scrie ct mai mult n ct mai puine cuvinte, i n cel mai scurt timp. Iat cateva sfaturi practice
pentru a scrie eficient:
Evitai construciile de prisos respectiv acele construcii lente care afecteaz ritmul
articolului, de genul: n acelai timp, putem observa c... sau ntr-adevr, este
16

binecunoscut faptul c...; ele sunt utilizate n vorbirea curent pentru a da vorbitorului timp
de gndire naintea formulrii ideilor urmtoare, i de aceea, sunt mai potrivite moderatorilor
TV ntr-un talk-show n direct, dect jurnalitilor
Dai fiecrei fraze i propoziii un sens fiecare propoziie sau fraz trebuie s conin
o nou informaie, sau s reprezinte un element de legtur necesar n succesiunea logic a
evenimentelor prezentate. Tot ceea ce nu ndeplinete acest rol trebuie eliminat.
Scriei fr s v uitai pe notie aceasta presupune n primul rnd s avei subiectul
clar n minte; respectnd aceast recomandare, vei observa c vei scrie mai rapid i mai
eficient, deoarece consultnd notiele suntei tentat s introducei detalii mai puin
importante. Iar verificarea datelor, numelor i cifrelor o putei face la final.
Utilizai cu economie citatele De multe ori n jurnalism citatele sunt folosite pentru a
umple spaiul, n vreme ce rolul lor este cu totul altul: ele trebuie folosite doar atunci cnd
sunt comunicate informaii importante sau cnd afirmaiile vorbitorului pot da natere la o
serie de interpretri, cititorul fiind lsat s decid singur. Mai mult, abandonnd ghilimelele,
jurnalistul poate fi mai eficient dect sunt oamenii atunci cnd vorbesc.
Prelucrai cu atenie citatele atunci cnd le scurtai aici trebuie s inei seama de
efectele dezastruoase pe care le poate avea trunchierea unui citat, sau scoaterea acestuia din
context; dect s eliminai anumite pasaje din citat din dorina de a economisi spaiu,
modificnd astfel sensul intenionat de vorbitor, mai bine renunai la citat n ntregime i
utilizai propriile cuvinte.
Evitai banalitile, remarcile evidente, puerile sau chiar prosteti cum ar fi de
exemplu Viaa unei cntree nu se rezum la flori, petreceri i o mulime de admiratori: o
adevrat profesionist are mai puin timp liber dect muli dintre noi, oamenii obinuii....
Nu v simii jignii, n ncercarea de a scrie fraze de legtur i a construi paragrafe coerente,
se ntmpl chiar i celor mai buni jurnaliti la primele variante; important este s le
identificai i s eliminai n momentul corectrii.
Nu ezitai s utilizai marcatori i numerotri n cazul unor enumerri importante
chiar dac prezena acestora poate prea ciudat ntr-un articol de ziar, procedeul e foarte util
atunci cnd e vorba de liste lungi din care nu sunt permise omisiuni. Un exemplu foarte bun
este cel al documentelor necesare la nfiinarea unei firme, sau categoriile de licene i
autorizaii necesare funcionrii firmelor etc.
Evitai tautologiile sau formulrile pleonastice adic folosirea unor expresiii care spun
acelai lucru de dou ori; printre cele mai frecvente exemple se numr: "condiie necesar",
"a cobort jos", "printre unele din observaiile fcute se numr". n toate aceste situaii,
nu e nevoie dect de unul din cuvintele scrise cu litere cursive, ca s nu mai vorbim de faptul
c ele nu sunt corecte din punct de vedere lingvistic. Evitai de asemenea expresiile fr sens
respectiv acele asocieri incompatibile de genul: "pericol grav", "zvonuri neconfirmate",
"exagerat de alarmat"; o categorie aparte o reprezint utilizarea incorect a adjectivelor cu
17

valoare de superlativ absolut, sau care nu comport grade de comparaie: oare ct de des
ntlnim - inclusiv n pres - formulri de genul "mai / cel mai adecvat", "mai / cel mai
potrivit", "foarte exagerat" sau "cel mai grandios"?! n calitate de oameni de litere, jurnalitii
trebuie s dea dovad n primul rnd de cunoaterea i utilizarea adecvat a limbii.
Nu repetai lucruri pe care deja le-ai afirmat aceast tendin se manifest n
principal atunci cnd este vorba de citate, ca n exemplul urmtor: Autoritile neag cu
vehemen posibilitatea unui atentat. Purttorul de cuvnt al Ministerului de Interne a
declarat: "nici nu poate fi vorba de aciunea unei grupri teroriste".

18

3. Conceperea i elaborarea articolului

Contrar a ceea ce cred necunosctorii, elaborarea unui text jurnalistic implic mult mai
mult dect redactarea acestuia: scrierea propriu-zis a articolului este doar o etap dintr-o
succesiune logic complex ce cuprinde numeroase activiti. Pentru a uura munca jurnalitilor,
Len Reed de la The Oregonian 11 a creat un sistem menit s ajute reporterii s gestioneze
informaiile numeroase si dezordonate; sistemul, denumit Black Box, i ajut pe acetia s sorteze
si s ordoneze informaiile in funcie de prioriti. n cadrul su, ansamblul activitilor este
sintetizat in patru etape principale, prezentate schematic in continuare:

1. Planificarea sau conceperea articolului cuprinde:

cutarea informaiilor
colectarea informaiilor
conturarea ntrebrilor i clarificrilor necesare
realizarea interviurilor dac este cazul
sortarea informaiilor
2. Sistematizarea informaiilor
ce comunic informaia respectiv?
ce nseamn efectiv informaia ce urmeaz a fi transmis?
care este semnificaia informaiei?
care va fi titlul articolului?
cum va arta intro-ul?
n ce context apare informaia respectiv de ce evenimente sau informaii este
legat aceasta?
de ce ar interesa pe cineva informaia respectiv?
pe cine intereseaz efectiv informaia?
cum poate fi relatat rapid informaia, n aa fel nct s primeasc atenia cuvenit?

3. Etapa de aprobare
- expunei succint editorului coninutul articolului
- prezentai editorului titlul articolului
- susinei-v punctul de vedere dac este nevoie
4. Etapa redactrii propriu-zise
11

www.journalism.org

19

odat ce avei un intro, stabilii succesiunea logic a prezentrii faptelor: imaginai

organizarea i construcia articolului
scriei fr ntreruperi, meninei ritmul pentru a conferi cursivitate si coeren
textului: v putei ntoarce la final pentru a face modificri i corectri
pe msur ce scriei, ntrebai-v periodic n ce msur intereseaz informaiile
prezentate i pe cine ar putea interesa
cnd terminai de scris articolul, ncepei corectarea, eliminnd in primul rnd
cuvintele si propoziiile de prisos
la ultima lectur, imaginai-v c suntei un cititor nu tocmai interesat de subiect, si
vedei dac articolul este n msur s v schimbe prerea

Oricare ar fi tipul articolului pe care urmeaz s l scriei, este necesar ca nainte de a

ncepe redactarea propriu-zis respectiv in faza de conceptualizare s rspundei la trei
ntrebri, dup cum urmeaz:

Care este publicul int, respectiv potenialii cititori ai textului? Aici jurnalistul va
trebui s in seama n primul rnd de specificul publicaiei dac aceasta este
specializat sau general i bineneles de tipul articolului.

Care sunt informaiile obiective de care au nevoie cititorii, pentru a-i forma
propria opinie? De exemplu, n cazul n care articolul se refer la o lege nou
adoptat, jurnalistul va trebui s-i pun problema dac cetenii neleg n baza
informaiilor primite n ce mod i va afecta respectiva lege. O alt chestiune ce
trebuie avut n vedere tot aici este obiectivitatea: jurnalistul trebuie s prezinte
faptele de o asemenea manier nct s nu influeneze cititorul, ci s-l lase s-i
formeze propria opinie.

Ce informaii i ce conexiuni lipsesc? De exemplu: Cum poate fi fcut legtura

ntre cititorii romni i prbuirea dolarului pe pieele UE? Cum vor fi afectai
romnii de scderea cursului dolarului? etc. Aceast abordare are o serie de
avantaje: n primul rnd, determin jurnalistul s ia n considerare specificul i
tipologia publicului int; n alt ordine de idei, ea are drept rezultat reconsiderarea
i re-evaluarea surselor de informaii utilizate.

20

3.1. Organizarea i construcia articolului

Exist numeroase modaliti reuite de a organiza materialul informaional ntr-un text
jurnalistic, la fel cum exist numeroi jurnaliti foarte buni, fiecare cu stilul su propriu, care l
particularizeaz i l individualizeaz n raport de colegii si de breasl. Aa cum nu exist o reet
unic de a scrie, sau un stil unic de redactare, nu putem vorbi de o singur modalitate de a structura
textul jurnalistic; totui, marea majoritate a profesionitilor este de acord c cea mai eficient i,
n consecin, cea mai rspndit modalitate de structurare a informaiei este aa-numita
piramid rsturnat. Ea desemneaz procedeul prin care elementele materialului sunt aezate n
ordinea descresctoare a importanei i a interesului suscitat. Urmnd aceast reet, articolul
curge n mod natural, aa nct nici nu-i dai seama cnd ajungi la final. Sun simplu, i n general
aa i este, dar, din pcate ea se aplic n special articolelor de tiri, limitate ca ntindere i
complexitate.
Problemele construciei apar n cazul articolelor care sunt mai ntinse i/sau mai
complexe, dar i la articolele care nu au o structur narativ clar, o succesiune cronologic a
evenimentelor inclusiv cele de tiri. Articolele de tip feature sunt i ele mai dificil de construit,
pentru c adesea implic o mulime de teme i abordri diferite: unele pasaje par s se potriveasc
n mai multe locuri din articol, n vreme ce altele par s nu se potriveasc nicieri. Dificultile
decurg de regul din necesitatea de a prezenta aspecte foarte diferite, pstrnd totui la final o
imagine de ansamblu coerent.
O construcie corespunztoare presupune n primul rnd o trecere n revist a
informaiilor de care dispunem, urmat de stabilirea naturii acestora, apoi formarea unei imagini de
ansamblu i determinarea efectelor pe care dorim s le obinem; n continuare este necesar
stabilirea elementelor importante i a celor inutile, a mrimii i formei elementelor pe care
decidem s le pstrm, i, nu n ultimul rnd, alegerea modului n care trebuie aezate n text
pentru a obine o structur armonioas.
n ceea ce privete tirile, una din metodele cele mai frecvente aproape o norm n
jurnalismul modern este modelul 5W-H, conform cruia, o tire trebuie s rspund n mod
obligatoriu la o serie de ntrebri: cine?, ce?, cnd?, unde?, de ce?, cum?. Ea i trage numele de la
iniialele termenilor who?, what?, when?, where?, why?, crora li se adaug how?.
Acest binecunoscut model, elaborat n forma piramidei rsturnate, i ajut pe jurnaliti s
organizeze coninutul, elementele tirii, n ordinea descresctoare a importanei lor. ntrebrile de
mai sus nu sunt ns egale ntre ele ca valoare. Primele patru, respectiv cine?, ce?, cnd?, unde?,
sunt cele mai comune elemente ale tirii, n vreme ce de ce? si cum? sunt mai dificil de elaborat.
Cea mai important din primele patru este ce?, respectiv aciunea n sine, fiind urmat ndeaproape
de cine?, i apoi de unde? i cnd?. Aceast ierarhizare este valabil n majoritatea cazurilor, dar
nu ntotdeauna; un bun jurnalist va trebui s discearn situaiile n care ordinea se schimb,
elabornd articolul n mod corespunztor. La rndul su, ordinea importanei celor ase elemente
21

depinde de nsi natura evenimentului, dar i de unghiul de abordare a subiectului ales de

jurnalist.
S urmrim n continuare cteva exemple n care ordinea importanei elementelor tirii se
modific. De exemplu, n formularea Periculosul terorist responsabil de atentatul de acum dou
sptmni a fost prins de forele speciale n aceast diminea accentul cade n mod evident pe
rspunsul la cine?, nu la ce?. Alteori, accentul este pus chiar pe elementele considerate secundare;
aceasta se ntmpl foarte frecvent n cazul evenimentelor comune sau care se repet, aa nct
jurnalistul trebuie s gseasc un element de difereniere, de individualizare, care s confere
prospeime i interes tirii. Iat de pild: Stul de abuzurile i violena soului alcoolic, o femeie
i-a pus capt zilelor. n acest exemplu accentul cade evident pe rspunsul la ntrebarea de ce?,
chiar dac i rspunsul la ntrebarea ce? este unul dramatic: o sugereaz chiar maniera n care
debuteaz articolul, respectiv topica aleas de autor, care plaseaz n prim plan motivul ce a generat
un asemenea gest disperat.
n schimb, n formularea urmtoare, jurnalistul dorete s atrag atenia asupra modului
cum s-a petrecut un anumit eveniment: Dezactivnd sistemul de securitate al Muzeului Naional
cu ajutorul unei tehnologii foarte sofisticate, un sprgtor a reuit s fure patru tablouri celebre
aparinnd lui Rembrandt.
Lista ntrebrilor nu este i nici nu trebuie s fie exahustiv, un bun jurnalist trebuind s
rspund la orice ntrebare pe care i-o poate pune cititorul parcurgnd tirea. Dac ns, din
diferite motive din care cel mai frecvent este documentarea insuficient jurnalistul nu reuete
s rspund la vreo ntrebare, atunci este mai bine s introduc o meniune referitoare la aceasta,
dect s o ignore pur i simplu: Nu se cunosc nc autorii atentatului, acesta nefiind revendicat
pn n prezent de nici o grupare terorist; cea mai probabil ipotez este aceea c... n cazul n
care exist ntrebri ce rmn fr rspuns i nu este precizat nici un motiv al acestei omisiuni, e
posibil ca cititorul s se simt frustrat i s abandoneze lectura.
Cu toate acestea, cele mai multe articole de tiri rspund cu precdere la cele patru
ntrebri de baz, acestea fiind completate ns frecvent i de celelalte dou respectiv cum? i de
ce? sau de variante ale lor cum ar fi n ce mprejurri? sau n urma crui fapt? i aceasta nu din
lips de informaii suficiente sau din ignorana jurnalistului, ci pur i simplu pentru c n logica
relatrii unui eveniment, rspunsurile la aceste ntrebri sunt de regul suficiente. Mai mult, s nu
uitm c un articol de tiri trebuie s se caracterizeze prin concizie i c el este supus unor restricii
att de spaiu ct i de timp, aa nct concentrarea asupra acestor ntrebri este nu doar justificat,
ci absolut necesar.
Revenind la piramida rsturnat sau inversat, caracteristica principal a acesteia de
unde i trage de altfel i denumirea este c partea cea mai important, mai nou, mai inedit sau
mai frapant a articolului este condensat la nceputul textului. Toate celelalte detalii care
completeaz coninutul tirii vor fi prezentate ulterior, n cadrul paragrafelor de dezvoltare. ntr-o

22

asemenea structur, primul paragraf, denumit intro sau lead12 este cel mai important, concentrnd
informaia esenial. Piramida rsturnat i-a dovedit utilitatea n mod practic, experiena
demonstrnd c ea este cea mai eficient modalitate de organizare a materialului informaional. Un
avantaj esenial al acestei structuri este acela c poi modifica, reduce i chiar elimina anumite
pasaje sau paragrafe de dezvoltare, mergnd pn la intro practic singurul element ireductibil al
tirii.
Paragrafele de dezvoltare se succed intro-ului i au fie rolul de a oferi precizri despre
informaiile enunate n primul paragraf, fie de a aduce date noi, ce nu au mai fost menionate pn
la acel moment. Ele pot i adesea chiar trebuie s ofere informaii de background, respectiv
acele date care alctuiesc contextul unui fapt: evenimente precedente, consecine poteniale,
ntmplri similare, semnificaia i/sau ineditul anumitor aciuni, modul n care se ncadreaz ntrun ir de evenimente asemntoare sau, dimpotriv, contrastante.
Numrul de paragrafe nu este unul impus, el depinde de importana i complexitatea
evenimentului relatat. Unele texte pot conine un singur paragraf de dezvoltare, dac el e suficient
pentru a epuiza coninutul subiectului tratat; ns, cel mai adesea, tirile necesit mai multe
paragrafe de dezvoltare, construite pe principiul maximum de informaie cu minimum de mijloace,
respectiv n cazul presei scrise cu minimum de cuvinte.
O regul de baz n jurnalism din pcate nu i n ara noastr este aceea c fiecare
paragraf se identific cu o idee. Un text bine mprit n paragrafe este mai uor perceput de cititor.
Fr a fi o regul, aceasta nseamn c un alineat cuprinde n principiu una-dou fraze, i nu mai
multe. n fiecare paragraf trebuie pus un accent logic: un cuvnt sau o sintagm de regul
substantive i/sau verbe puternice trebuie s focalizeze atenia. n presa scris, ele trebuie aezate
la nceputul frazei sau al paragrafului, n vreme ce n audiovizual, locul lor este de regul la sfrit.
Un aspect foarte important de care trebuie inut cont atunci cnd redactm corpul
articolului se refer la lungimea frazelor i a paragrafelor. n primul rnd, n presa scris nu se
admit fraze lungi; aceasta nu nseamn c frazele trebuie tanate, ba chiar dimpotriv, nu este
indicat ca ele s aib lungimi egale, pentru c acest lucru rpete din dinamismul textului. De
regul, primul paragraf este mai lung, pentru simplul motiv c aspectele eseniale ale unui
eveniment nu pot fi surprinse de regul n dou-trei cuvinte iar n astfel de situaii este bine ca
fraza a doua s fie ceva mai scurt. Mai mult, specialitii recomand alternarea frazelor lungi cu
cele scurte: o succesiune de fraze lungi este monoton, greoaie i mpiedic cititorul s perceap
uor mesajul, n vreme ce o succesiune de propoziii sau fraze scurte d senzaia de sacadare sau
sufocare a discursului. Aceeai regul este valabil i pentru mrimea paragrafelor. Unele vor avea
accente mai puternice n logica redactrii i vor fi mai ample; altele vor fi mai terse i, n
consecin, mai scurte. Articolul ideal realizeaz o alternan a paragrafelor tari, mai lungi, cu
cele terse, mai scurte.
12

Unii autori, precum Luminia Roca, prefer utilizarea termenului lead - preluat direct din limba englez

23

Toate aceste reguli pot fi rareori aplicate n practic, pentru simplul motiv c ceea ce
primeaz este ntotdeauna coninutul. Imaginai-v cum ar fi dac ar exista tipare prestabilite,
standard pentru fiecare specie jurnalistic i pentru fiecare tip de informaie, i toate articolele ar
arta la fel. Din fericire acest lucru este practic imposibil, pentru c jurnalismul nu este tiin
exact: dincolo de anumite reguli de baz pe care trebuie s le respecte, textul jurnalistic st sub
semnul talentului, personalitii i stilului propriu fiecrui jurnalist.
Unul din principiile de baz n construirea articolului impune ca jurnalistul s profite la
maxim de oportunitile narative ale story-ului lucru care, din pcate, doar rar se ntmpl n
realitate. n ciuda faptului c se consider adevrai menestreli ai lumii contemporane, varianta
modern a povestitorilor de odinioar, n majoritatea cazurilor jurnalitii nu spun o poveste, nu
relateaz un story, ci ntocmesc rapoarte, procese-verbale monotone sau chiar plictisitoare. Nu este
ns obligatoriu ca toate rapoartele s fie plictisitoare, aa cum nici toate story-urile nu sunt
interesante. ns distincia ntre story i raport este cea care definete i reflect n mod
determinant att ateptrile cititorilor, ct i modul de elaborare a articolului. Tocmai de aceea sunt
puine articolele care pe bun dreptate i merit titlul de story, chiar dac exact acesta este
dezideratul cititorilor.
Care sunt deci diferenele ntre raport i story i cum pot fi utilizate pentru a obine
avantaje strategice? n general, specialitii n mass-media spun c publicul citete din dou mari
considerente: nevoia de informare i nevoia de experien. Ei bine, din acest punct de vedere,
putem spune c raportul transmite informaii, ns story-ul face mai mult dect att: el creeaz
experiena. Raportul transfer cunotine, n vreme ce story-ul transport cititorul dincolo de
limitele timpului, spaiului i imaginaiei. Raportul ne arat, ne indic contextul; story-ul ne poart
acolo.
i pentru c diferena este cel mai bine ilustrat de exemple, vom prezenta la concret cum
sun un raport i, respectiv un story; raportul arat astfel: Consiliul de administraie al SC Santos
SA se va ntruni joi pentru a perfecta detaliile contractului de vnzare a ntreprinderii, n vreme ce
story-ul arat n felul urmtor: <<Lsai 10 000 de oameni omeri i nici nu v pas a apucat s
strige reprezentantul angajailor nainte de a fi trt afar de ctre agenii de paz>>. Instrumentele
utilizate de ctre raport i story sunt, la rndul lor, nuanate: de exemplu, n vreme ce ntr-un raport
citatul este principalul instrument ce confer prospeime i dinamism textului, ntr-un story, locul
su este luat de ctre dialog, acesta din urm fiind nu doar mai realist, ci i mai sugestiv.
Diferenele ntre cele dou modaliti de relatare apar i prin raportare la modelul 5W-H;
astfel, n cazul raportului, elementele principale ale tirii sunt imobilizate din punct de vedere
temporal, pentru ca cititorul s poat parcurge i nelege coninutul. Aceste elemente pot fi
potenate i nuanate, astfel nct raportul s se transforme n story, prin introducerea dimensiunii
temporale i prin dezvoltarea de personaje. Remarcai diferenele de nuan ce intervin n cadrul
acestui proces de transformare: ele vor s spun c jurnalismul nu nseamn numai relatare

24

obiectiv, neutr aceasta este o condiie necesar, dar nu ntotdeauna suficient ci uneori, un
minim aport literar pentru a atrage atenia, pentru a captiva cititorul:
- Cine? devine Personaj
- Ce? devine Aciune
- Unde? devine Cadrul de desfurare
- Cnd? devine Cronologia evenimentelor
- De ce? devine Cauzalitate
- Cum? devine Proces, respectiv mod de desfurare
Una dintre cele mai importante sarcini ale jurnalistului este s identifice i s disting
situaiile n care trebuie s scrie un story i cele n care trebuie s scrie un raport, iar acest lucru
ine, n principal, de flerul su, de abilitatea de a intui un story n spatele unei tiri. Un story
presupune o construcie literar a firului narativ n care regsim expoziia, intriga, desfurarea
aciunii, punctul culminant i deznodmntul. Aceasta nseamn o mbinare a stilului reportericesc
cu tehnici literare, cum ar fi scenele de decor, detalii ce contureaz caractere, dialoguri, diferite
unghiuri de abordare i/sau puncte de vedere. Cu alte cuvinte, pentru a transforma un simplu raport
ntr-un story, jurnalistul trebuie s devin povestitor.
Organizarea i construirea articolului, respectiv structurarea propriu-zis a acestuia ridic
uneori probleme chiar i celor mai buni i mai experimentai reprezentani ai breslei. Adesea ne
trezim c dei avem un story complet, cunoatem succesiunea evenimentelor i dispunem de
informaii precise, nu suntem totui capabili s gsim o modalitate de a le organiza ntr-un
ansamblu coerent. Tocmai de aceea vom prezenta n continuare cele mai utile practici sintetizate de
literatura de specialitate n direcia facilitrii construciei i organizrii textului jurnalistic. Aa cum
se ntmpl n mod frecvent n jurnalism, acest sistem nu reprezint o reet universal valabil ce
trebuie urmat cu strictee; ns aplicndu-le, cu siguran vei avea ocazia s constatai i s
apreciai utilitatea multora dintre ele:
Facei o list cu ideile pe care dorii s le transmitei publicului
Stabilii care dintre acestea ar trebui aezate la nceputul articolului i care ar trebui plasate
la final
Incercai s anticipai posibilele ntrebri pe care le-ar putea ridica cititorii. Aranjai aceste
ntrebri n ordinea n care credei c vor aprea.
Evaluai importana i oportunitatea utilizrii citatelor disponibile
Gndii story-ul ca fiind alctuit din capitole sau seciuni
Sortai ideile cheie n seciuni i organizai acest seciuni ntr-o succesiune logic
Oferii n intro informaii de natur s incite interesul i foarte important s dea natere
la ntrebri n rndul cititorilor.
Rspundei la posibilele ntrebri de o asemenea manier, nct rspunsurile s genereze
noi ntrebri, meninnd vie curiozitatea cititorilor pn la final.
25

Elaborai posibile variante ale titlului nc din faza de debut al procesului de redactare,
pentru a putea cristaliza tema sau ideea central
Elaborai o prim variant de intro. Selectai ntre trei i cinci din ideile principale i n
acelai timp, elaborai un posibil final pentru articolul dvs.
Redactai ct de repede posibil zece-cincisprezece variante de intro.
Redactai ct de repede posibil zece-cincisprezece variante de final: odat ce tii unde
vrei s ajungei, s-ar putea s descoperii mai uor cum s ajungei acolo.
Alocai un anumit timp pentru redactarea propriu-zis: cnd acesta a expirat, evaluai
stadiul n care ai ajuns cu articolul
Cutai o ordine normal pentru story-ul dvs, innd cont de specificul acestuia; o
asemenea ordine normal poate fi de tip narativ, cronologic, piramidal, de tip problemsoluie sau ntrebare-rspuns, de tip interviu etc. Esenial este ca textul s curg, s aib
coeren logic
Consultai-v cu editorul, pentru a afla dac punctul su de vedere coincide cu al dvs; pn
la acest moment v vei fi format o imagine coerent asupra organizrii materialului pentru
a o putea prezenta editorului, i vei putea totodat integra eventualele sugestii ale acestuia.
Imaginai story-ul sub forma unei diagrame alctuit din blocuri compacte, de exemplu
schitai un copac ale crui ramuri sunt principalele pri sau idei ale articolului.
Organizai lista coninnd ideile principale n trei categorii, corespunznd celor trei pri
principale ale articolului: introducere, cuprins i ncheiere.
Atunci cnd avei probleme cu ordonarea ideilor i a paragrafelor, elaborai fiecare parte
separat pe o bucat de hrtie, i apoi rotii bucile respective n diverse aranjamente pentru
a putea stabili ordinea optim.

26

3.2. Principii de compoziie

Aa cum am mai spus, procesul redactrii textului jurnalistic nu se rezum exclusiv la
scrierea propriu-zis a articolului, ci este o activitate extrem de complex sau, mai bine zis, un
ansamblu de activiti de la identificarea surselor i culegerea informaiilor i pn la verificarea
acurateii acestora, corectarea i/sau rescrierea parial sau chiar integral a textului. n cadrul
acestui ansamblu, planificarea i organizarea articolului reprezint o parte foarte important, ce se
ghideaz dup reguli i principii bine definite. n ceea ce privete principiile de construcie sau de
compoziie, specialitii sunt de acord asupra ctorva linii directoare eseniale pentru o construcie
coerent i nchegat:
Alegei un format potrivit i meninei-l de-a lungul ntregului articol alegerea
trebuie fcut n principal n funcie de specia jurnalistic abordat, de cantitatea
informaiilor, de spaiul avut la dispoziie, i de tipul articolului general sau specializat.
Aceast activitate se aseamn foarte mult cu munca arhitectului: articolul este construit
pe un schelet proiectat n detaliu n prealabil aceasta nu nseamn c el nu mai poate fi
revizuit pe parcurs; n aceast etap jurnalistul va gndi, mcar orientativ, forma
articolului, includerea eventualelor imagini, tabele sau grafice, numrul de paragrafe i
chiar lungimea medie a acestora.
Facei paragraful unitatea de compoziie a textului urmrii succesiunea logic a
evenimentelor i aezai fiecare idee relevant ntr-un paragraf. Dac prezentai mai multe
idei ntr-un singur paragraf, cititorului s-ar putea s-i scape importana cuvenit fiecreia;
invers, dac dezvoltai o idee pe mai multe paragrafe, s-ar putea ca textul s devin
deirat, s-i piard consistena intern; n ambele cazuri ns, rezultatul va fi acelai:
cititorul va avea dificulti n urmrirea succesiunii logice i nu va reui s decodifice
corect mesajul pe care vrei s-l transmitei. ncercai s nu scriei paragrafe foarte lungi
sau foarte scurte: moderaia i ordinea sunt cuvintele-cheie.
Lucrai fiecare aspect al articolului pe rnd i apoi facei legturile ntre blocuri ct
mai natural cu putin nu srii de la un fragment al story-ului la altul, pentru c
produce confuzie, i se pierde succesiunea logic a evenimentelor; luai fiecare aspect
separat i expunei-l ct mai clar. Odat construite paragrafele, asigurai-v c fiecare are
o relativ independen i c v putei mica de la unul la altul fr a apela la prea muli
conectori, mai ales de tip adversativ: ns, ntre timp, dar sau totui.
Evitai frazele lungi si deirate frazele foarte lungi i complexe pot crea la un
moment dat dificulti cititorului n descifrarea sensului transmis; de asemenea, este
recomandat evitarea frazelor formate din dou propoziii de tipul principalsubordonat: astfel de succesiuni creeaz senzaia de monotonie i reduc vitalitatea
textului; acelai lucru se ntmpl i n cazul enumerrilor ample: n acest caz, elementele

27

enumerrii i pierd din importan, putnd deveni nu doar monotone, ci de-a dreptul
plictisitoare
Exprimai ideile concurente ntr-o form similar i nu desprii niciodat cuvintele
asociate ntre ele construciile paralele permit cititorului s recunoasc mai uor
similitudinile de coninut i de funcii, aa c paralelismele nlesnesc nelegerea
mesajului; n acelai scop, ncercai ntotdeauna s alturai sau s facei asocieri de
cuvinte nrudite ca semnificaie ele nu numai c faciliteaz lectura, dar au i rolul de a
ntri sau acentua aspectul descris
Utilizai cu precdere diateza activ i forma afirmativ diateza activ este mai
direct dect cea pasiv, conferind n acelai timp, vitalitate i dinamism textului; n ceea
ce privete forma verbului, negativul se recomand a fi folosit doar pentru a nega o
aciune i pentru a realiza o antitez: exemple de genul nu puini sunt cei care
consider... complic inutil textul; asta ca s nu mai vorbim de negaiile multiple de
genul nu puini sunt aceia care nu concep o asemenea perspectiv nici n ruptul capului.
Utilizai un limbaj concret, specific, particular i eliminai cuvintele de prisos cea
mai sigur modalitate de a capta atenia cititorului este s v adresai la concret, iar n
acest sens, cuvintele crora le pot fi asociate imagini au cel mai puternic efect;
abstraciunile creeaz ambiguitate, neclariti, i uneori, chiar confuzii. Evitai de
asemenea, s scriei doar de dragul de a umple ct mai multe rnduri: dac o fraz de
cincisprezece cuvinte poate fi exprimat n doar zece cuvinte, alegei cea de-a doua
variant, altfel riscai s plictisii cititorii.
n rezumate i n general n interiorul paragrafelor este bine s utilizai un singur
timp verbal.
Evideniai clar i chiar numii principalele pri ale articolului toate articolele de
calitate sunt structurate pe blocuri mari de genul introducere, cuprins, ncheiere, i chiar
n textele ce par s curg uniform de la un capt la altul, poate fi identificat o asemenea
fundaie pe care au fost construite. Mai mult, atunci cnd delimitarea este evident, este
bine ca prile componente s fie evideniate n mod explicit cu ajutorul subtitlurilor,
pentru c astfel, cititorul asimileaz i reine mai bine coninutul. Specialitii susin c
tocmai aceast transparen a structurii reprezint unul din motivele pentru care reinem
mai uor versurile cntecelor sau poeziile.
La nceputurile jurnalismului, redactorilor chiar li se cerea s predea alturi de
articolul n sine, i o versiune structurat a acestuia; motivul este foarte simplu: atunci
cnd jurnalistul nu poate realiza o asemenea structurare, nseamn de fapt c nu este
capabil s discearn prile din cadrul ntregului ceea ce reprezint un semn evident de
dezorganizare. Mai mult, n aceast situaie, exist anse considerabile ca cititorul s nu
neleag corect mesajul, s l perceap drept confuz, neclar.

28

Structurarea articolului devine absolut necesar mai ales atunci cnd acesta atinge o
lungime considerabil. De altfel, acest lucru este valabil i n beletristic: atunci cnd o
poveste evolueaz spre nuvel, ea poate fi i de regul, chiar este strucutrat pe
capitole; similar, cnd trecem la un gen mai amplu cum este romanul, este bine ca acesta
s fie structurat pe capitole i, n funcie de complexitatea sa, pe subcapitole. Este
recomandat s realizai aceast structurare, chiar dac ea nu este publicat, pentru c v
ajut la organizarea ideilor i implicit, la sporirea coerenei textului

29

4. Paragraful introductiv sau intro-ul

4.1. Conceperea i elaborarea intro-ului
Intro-ul sau paragraful de debut este cel mai important paragraf al articolului: i poate
determina pe cititori s citeasc articolul pn la capt sau s-l abandoneze rapid n favoarea altuia.
i vor face acest lucru fr s stea pe gnduri: cel mai adesea, ziarele sunt citite rapid de ctre
indivizi ce au puin timp pentru lectur, n locuri i condiii improprii relaxrii precum mijloace de
transport, maini, birouri, pe strad. Aa c este foarte posibil ca, dac primul paragraf nu le
capteaz atenia, s nu mai ajung la al doilea.
Ar fi o exagerare totui s spunem ca lectura unui articol depinde exclusiv de calitatea
intro-ului. Exist i ali factori: un titlu bun i va determina pe cititori s ajung dincolo de intro, la
fel cum interesul pentru subiectul tratat incit la lectur independent de calitatea intro-ului. ns
jurnalistul nu tie niciodat dinainte care sunt aceti factori, i rareori i poate influena, aa nct
cea mai sigur modalitate de a face cititorul s treac dincolo de intro este s redacteze unul bun.
Conceperea intro-ului este de multe ori cea mai dificil etap a procesului de redactare.
Intro-ul este cea mai important parte a articolului, pentru c ndeplinete concomitent mai multe
funcii, pe care cititorii nici nu le bnuiesc. n primul rnd, intro-ul are menirea de a capta imediat
atenia, antrennd cititorii n irul evenimentelor; pentru a ndeplini aceast funcie ns, el trebuie
s fie bine scris i nchegat, pentru a incita i menine viu interesul cititorului. n acelati timp ns,
intro-ul trebuie s conin suficient informaie, pentru c cititorii nu se las pclii cel puin nu
prea uor. Ei vor informaii concrete, nu doar fraze frumos scrise care s umple paginile, aa c,
dac nu le vor gsi de la bun nceput, vor abandona rapid articolul. n acelai timp ns, intro-ul
trebuie s concentreze informaia esenial, dar nu trebuie s o epuizeze: dac primesc toate
informaiile pe care vor s le afle n intro, cititorii nu mai au motiv s citeasc corpul articolului.
Mai mult, dac n intro gsim toate informaiile importante, atunci nseamn c restul articolului
nu este dect de umplutur, putnd fi la fel de bine omis. n fine, rolul intro-ului este cu att mai
important dac inem seama c acesta d tonul i stilul ntregului articol sau cel puin aa ar
trebui i c de la el pornesc ntregul mod de organizare a articolului i succesiunea logic a
paragrafelor.
Oricare ar fi genul de text sau tipul de intro ce urmeaz a fi redactate, exist o serie de
reguli generale de elaborare a acestuia:
Intro-ul trebuie s capteze atenia cititorilor i s introduc tonul articolului el trebuie s
surprind esena articolului, prefigurnd coninutul acestuia; mai mult, intro-ul trebuie s
fie scris n aceeai not cu paragrafele urmtoare, aa nct rezultatul s fie unitar i
omogen.
Intro-ul trebuie s fie autonom respectiv s aib o semnificaie independent de
paragrafele urmtoare. De asemenea, trebuie identificate n intro faptele, persoanele,
evenimentele i alte informaii de importan pentru coninutul articolului
30

 Intro-ul trebuie s fie clar, direct i ordonat rolul su este acela de a lmuri cu privire la
coninutul articolului, nu de a ridica cititorilor noi ntrebri; de aceea principala
preocupare a jurnalistului va fi evitarea ambiguitilor i neclaritilor, dar i a elementelor
neeseniale.
Articolul nu trebuie s nceap niciodat cu cifre sau cu date exacte, i nici cu denumiri
oficiale primele opt-zece cuvinte ale articolului sunt foarte importante, aa c nu le
irosii cu cifre sau denumiri lungi i birocratice. Un articol ce debuteaz cu "Ministerul
Apelor, Pdurilor i Proteciei Mediului mpreun cu Autoritatea Naional pentru
Monitorizarea i Evaluarea Polurii a anunat un nou program" are toate ansele s fie
lsat deoparte. Aa c concentrai-v asupra evenimentelor, prezentnd denumirile mai
trziu n articol.
Articolul nu trebuie s debuteze cu propoziii subordonate cum ar fi "Dei numrul
susintorilor partidului conservator a crescut n sondaje" sau "Cu scopul declarat de a
reduce criminalitatea, autoritile au ntreprins". Astfel de abordri rpesc din
dinamismul textului, ntrzie prezentarea evenimentului esenial i pot ridica ntrebri, de
aceea se recomand evitarea lor chiar i n corpul articolului
Articolul nu trebuie s nceap cu citate acest lucru creeaz confuzie, cel puin pn n
momentul identificrii sursei. Exist i cazuri excepionale, cnd un citat este cel mai bun
nceput, deoarece sintetizeaz aspectele eseniale ale subiectului prezentat. n aceste
cazuri ns, vorbitorul trebuie identificat imediat, posibil chiar din titlu.
Nu exist un standard consacrat n ceea ce privete mrimea intro-ului atta vreme ct
atrage cititorii, nseamn c el i atinge scopul; ideal este s nu fie nici prea lung aa
nct cititorii s se mulumeasc cu informaiile primite, abandonnd restul articolului, dar
nici prea scurt aa nct s nu reueasc atragerea cititorilor. ntre aceste dou extreme,
alegerea dimensiunii este la latitudinea jurnalistului
Modalitatea cea mai direct de a capta atenia const ntr-o succint sintetizare a
coninutului articolului: n acest fel, cititorii parcurg respectivul rezumat i decid dac articolul se
ncadreaz sau nu n sfera lor de interes. ns n general, un astfel de intro se preteaz la articolele
prezentnd tiri de mare interes, de unde i denumirea intro de tip hard news. Intro-ul de tip hard
news i atinge scopul n msura n care reuete s sintetizeze n mod clar esena tirii ce urmeaz
a fi prezentat. Elaborarea unui astfel de intro poate prea o misiune mai facil, deoarece exist
materia prim respectiv tirea n cauz n jurul creia s "construiasc" jurnalistul; experiena a
demonstrat ns c nu rare sunt cazurile n care intro-ul de tip hardnews eueaz n a-i atinge
obiectivele. Acest lucru se ntmpl cel mai frecvent atunci cnd:
- intro-ul nu se concentreaz asupra celui mai important aspect, ci asupra unui/unor evenimente
subsidiare;

31

modul n care este exprimat ideea central nu stabilete nici o punte de legtur cu existena,
interesele sau preocuprile cititorilor;
- sinteza este att de vag, nct cititorii nu-i pot face o idee referitoare la coninutul articolului
- sinteza este, dimpotriv, att de detaliat, nct cititorii nu mai sunt capabili s disting aspectul
esenial, care le trezete sau nu interesul; n astfel de situaii, cititorii se plictisesc nc dinainte
de a ncepe s citeasc articolul propriu-zis.
Dat fiind c rolul intro-urilor este atragerea ateniei, nseamn c aspectul sau aspectele
cele mai importante trebuie s fie prezentate chiar de la nceput. n mod normal, acest lucru nu este
prea dificil n cazul articolelor tari, clare, de mare interes. ns n realitate marea majoritate a
subiectelor nu sunt de tip "hard news". Ele au mai multe aspecte importante i variate unghiuri de
abordare, i nu le putem plasa pe toate n intro fr s-l ncrcm n mod exagerat: n asemenea
situaii jurnalistul va trebui s selecteze aspectul esenial utiliznd drept criteriu valoarea de
informare.
Aa cum spuneam, n majoritatea situaiilor n care avem de-a face cu tiri de importan
major sau de mare interes, intro-ul de tip hard news reprezint alegerea optim. Totui exist
multe alte moduri n care poate fi nceput un articol, iar unele pot fi aplicate i articolelor de tiri
atunci cnd situaia o cere. n cazul articolelor de tip feature de exemplu, intro-urile au n general o
form mai liber, jurnalitii aplicnd n general pricipiul "ceea ce merge cel mai bine" pentru a
suscita interesul. Acest lucru este valabil mai ales n cazul articolelor de analiz, comentariilor, sau
al celor ce prezint personaliti.

32

4.2. Tipologia intro-urilor

O clasificare foarte interesant i cuprinztoare este aceea a lui David Randall (1996),
care, infara intro-ului de tip hard news, identific numeroase alte tipuri, fiecare prezentnd anumite
particulariti i pretndu-se la anumite tipuri de text jurnalistic:
Intro-ul narativ este un tip de intro frecvent ntlnit ce expune subiectul cronologic, fiind
utilizat de regul la articolele feature. El este folosit i la articolele de tiri, n situaia n care modul
cum s-au petrecut evenimentele este mai important dect ce s-a ntmplat. Cel mai mare pericol
legat de acest tip de intro este faptul c, urmrind firul naraiunii, jurnalistul se las adesea furat de
detalii, rezultnd o abordare n stil de roman. n msura n care este clar, aceast abordare nu este
lipsit de avantaje, cu o condiie: dac alegei s strnii curiozitatea cititorilor n acest fel, este
necesar ca atunci cnd ajungi la punctul culminant, acesta s fi meritat cu adevrat nu doar
rbdarea cititorilor, ci i osteneala jurnalistului. Cu alte cuvinte utilizarea unui asemenea tip de
intro depinde n mod decisiv de natura subiectului propriu-zis: fr a fi neaprat o tire de senzaie,
acesta trebuie totui s prezinte fie un element de noutate, fie de neobinuit, imprevizibil etc.
Intro-ul anecdot relateaz aa cum sugereaz i numele o anecdot doar aparent
independent de restul articolului, pentru c ilustreaz de fapt un anumit aspect al acestuia. Acest
tip este utilizat de regul n articolele mai lungi, cel mai adesea pentru a prezenta personajele
principale sau caracterul relaiilor dintre ei, sau pentru a descrie un episod din seria evenimentelor
ce fac obiectul articolului. Atunci cnd se opteaz pentru un asemenea tip de intro, trebuie avute n
vedere mai multe aspecte: n primul rnd, anecdota trebuie s fie bun, reflectnd un umor de
calitate nici prea subtil, nici vulgar; apoi ea trebuie s fie adecvat, s aib o legtur uor de
identificat cu subiectul articolului, i s aib o anumit semnificaie, s demonstreze ceva n mod
asemntor unei fabule.
Pictura ntrziat este un tip de intro de dimensiuni mai ample mai multe paragrafe
folosit de regul la articolele "mai uoare" coninnd tiri "soft" sau articole vesele, de
divertisment. Aa cum sugereaz i numele, intro-ul propriu-zis este amnat, ntocmai ca ntr-un
banc, n care toat poanta se afl la final; primele paragrafe prezint scene i evenimente cotidiene
absolut obinuite, pentru ca abia la final s fie introdus aspectul principal, lucrurile lund o alt
turnur. Riscul acestui tip de intro este acela c, prezentnd o serie de banaliti, s-ar putea ca
cititorii s se plictiseasc i s abandoneze articolul, mai ales dac paragrafele se prelungesc peste
o anumit limit. Tocmai de aceea e folosit n cazul articolelor uoare, ce mizeaz pe
disponibilitatea i rbdarea cititorului, care urmrete mai mult o lectur de relaxare, dect o
informare strict, sub presiunea timpului.

33

Intro-ul de tip glon este exact opusul celui precedent, cuprinznd o singur fraz ce
surprinde esena ntregului articol. El este foarte pretenios i dificil de realizat, deoarece necesit
nu doar experien, ci i real talent. Intro-ul tip glon este extrem de eficient, relevant i puternic
atunci cnd reuete, ns poate avea consecine dezastruoase atunci cnd eueaz. Cea mai bun
utilizare este n cazul subiectelor importante, nu tocmai neateptate, i care vor fi abordate de toat
presa.
Intro-ul rezumat se preteaz cel mai bine la articolele cuprinznd niruiri complexe de
evenimente, prezentnd elementele eseniale ale acestora de regul n limita unui singur paragraf.
Acest tip de intro mai poate fi folosit i atunci cnd story-ul nu se distinge prin aspecte ieite din
comun, principalul punct de interes reprezentndu-l consecinele. Pericolul acestui intro este acela
c dac el nu este ndeajuns de cuprinztor, cititorii nu-i vor da seama care e cel mai important
aspect al story-ului pn la urmtorul/urmtoarele paragrafe. Cel mai bun sfat n aceast privin
este s imaginai intro-ul rezumat ca pe o reclam de film, care expune cele mai interesante
momente.
n fine, acest tip de intro este potrivit n cazul articolelor ce prezint un numr mare de
subiecte sau de persoane sau n cazul profilurilor de personaliti.
Intro-ul tip declaraie este un alt tip de deschidere, n care autorul face o afirmaie
ciudat sau chiar ocant, n sperana de a-i determina pe cititori s continue lectura articolului. De
regul acest tip de intro este de dimensiuni reduse o propoziie sau o fraz i i ndeplinete cu
succes misiunea de a strni interesul. Cu dou condiii: s nu fac totui afirmaii exagerate,
deoarece articolul i va pierde credibilitatea, i s fie n concordan cu coninutul articolului
respectiv.
Intro-ul oc const n alturarea a dou elemente din coninutul articolului de o
asemenea manier nct s produc un oc; cel mai frecvent, cele dou elemente sunt chiar
expoziiunea sau partea introductiv i, respectiv deznodmntul. Acest tip de intro este foarte
eficient dac este elaborat corespunztor n acest sens esenial este tocmai selectarea
elementelor ce creeaz efectul dramatic; intro-ul oc cere nu doar experien, ci i talent jurnalistic
i se preteaz numai anumitor subiecte: acelea care conin n sine o minim not de dramatism, pe
care jurnalistul s o poat exploata. Iat un exmplu: "Pentru c era mari 13, un bucuretean
superstiios a decis ieri s nu se duc la serviciu i s-i petreac ziua n cas. Acum se zbate ntre
via i moarte ntr-un salon de reanimare"
Intro-ul punere n scen se aseamn, aa cum i sugereaz i numele, cu prezentarea
decorului la nceput de act ntr-o pies de teatru. Chiar i modul de construcie este similar: intro-ul
punere n scen este construit de regul din propoziii scurte, fr figuri de stil, ce ncearc s
34

surprind ct mai exact decorul i personajele. Principala sa particularitate: el face o descriere n

cuvinte a unei scene eseniale pentru nelegerea subiectului tratat i, n acelai timp, neobinuite.
Intro-ul umoristic este unul din cele mai comune tipuri, ns pe ct sunt de numeroase
ncercrile de a scrie cu umor, pe att sunt de puine reuitele. Este o deschidere foarte eficient
atunci cnd reuete, pentru c cititorii preuiesc o companie amuzant i vor citi mai departe,
anticipnd acelai stil. i avnd n vedere c intro-ul d tonul ntregului articol, este recomandat ca
jurnalistul s menin o not umoristic pe parcursul ntregului articol. n fine, n ceea ce privete
regulile de construcie, acest tip de intro poate consta dintr-o singur propoziie/fraz sau poate fi
mai amplu, cu o poant la final fie amuzant, fie sarcastic.
Intro-ul filozofic este cel mai abordat tip de intro n articolele feature, dei, n mod
paradoxal, el reuete cel mai rar. Acest intro const ntr-o aseriune preioas, general i satiric,
ca prolog al articolului. Ca orice afirmaie filosofic, ea se vrea profund, dar n realitate, nu
reuete mai niciodat. i aceasta nu pentru c jurnalitii nu ar avea nclinaii filosofice, ci pentru
simplul motiv c a scrie astfel de cugetri sub presiunea timpului i a cerinelor editorului
reprezint un deziderat practic imposibil.
Intro-ul istoric pune la nceput de articol o fraz - sau cel mult un paragraf - referitoare
la istoria subiectului: Cu exact 15 ani n urm, pe 22 decembrie 1989, romnii i ctigau
libertatea, dup jumtate de secol de asuprire comunist.... Acest tip de intro poate fi folosit cu
succes n dou situaii: fie atunci cnd faptul istoric este suficient de fascinant nct capteaz
interesul cititorului, fie atunci cnd coninutul propriu-zis al articolului conine o rsturnare de
situaie. n caz contrar, lectura poate deveni plictisitoare, i n aceast situaie articolul trebuie
reorganizat: cel mai adesea reorganizarea presupune eliminarea intro-ului iniial i nlocuirea sa cu
paragraful urmtor, n msura n care acesta este adecvat elaborat.
Intro-urile false nu reprezint de fapt o categorie aparte, ci o greeal pe care jurnalitii
puin experimentai o fac foarte frecvent. Intro-ul fals reprezint o deschidere despre care autorul
crede c face articolul atractiv pentru cititori, ns n realitate, ea este absolut de prisos. Utilizat de
regul n articolele de tiri mai uoare i n materialele de culoare, el mbrac de regul dou
forme: prima este gluma ratat, n care poanta ori nu este deloc amuzant ori este vulgar, de prost
gust; cea de-a doua este intro-ul narativ, n care povestirea ncepe prea devreme, oferind informaii
lipsite de importan pentru coninutul articolului; n aceast a doua categorie intr platitudini de
genul: Jane i Robert Smith abia ateptau cele zece zile de relaxare i distracie pe plajele nsorite
ale Californiei n introducerea unui articol despre vacana plin de peripeii a unui cuplu
britanic.

35

Aceast ultim tip de intro ridic o problem foarte important n activitatea de redactare
a textului jurnalistic: nclzirea de care are nevoie jurnalistul pentru a-i intra n mn nainte de
a ncepe articolul propriu-zis. Intro-urile false de care am amintit capt astfel rolul unui
antrenament, ns ele trebuie s se limiteze la att: aa cum dansatorii i fac nclzirea nainte de
spectacol, la fel i jurnalitii au nevoie de o nclzire, fr ca aceasta s fac parte din articol.
Deseori e nevoie s scrii ceva ca s te urneti, i nu e nimic ru n asta atta vreme ct notiele
respective nu ajung la public.
O alt greeal pe care o fac frecvent mai ales jurnalitii fr experien const n
redactarea corpului propriu-zis al articolului fr elaborarea prealabil a unui intro corespunztor;
dat fiind importana considerabil ce-i este atribuit, intro-ul este conceput n mod frecvent abia
dup redactarea articolului propriu-zis. Problema este c modul n care concepem intro-ul este
adesea cel care ajut la formarea unei imagini clare despre articol, despre construcia acestuia i
despre tonul utilizat. Dac scriem un articol i apoi ne ntoarcem pentru a scrie intro-ul, s-ar putea
s constatm c nu ne mai mulumesc nici tonul, nici structura articolului i c trebuie s-l rescriem
complet. Singurul caz n care aceast practic poate fi util este atunci cnd story-ul are o structur
narativ clar, cronologic, aa nct poi s debutezi direct cu nceputul naraiunii, i la final s te
ntorci, alocnd intro-ului mai mult timp i atenie.
Dat fiind rolul esenial al intro-ului n construcia articolului, jurnalistul trebuie s
cunoasc nu doar tipurile principale de intro, caracteristicile acestora i genurile la care se preteaz
fiecare tip. El trebuie s stpneasc foarte bine tehnicile i instrumentele cele mai eficiente de
atragere a ateniei. nafara rezumrii coninutului articolului care, aa cum am vzut, se preteaz
doar la anumite tipuri de articole, exist variate alte tehnici i instrumente - unele din acestea
aparinnd chiar stilului beletristic - la care recurg jurnalitii pentru a capta atenia; astfel, o tehnic
frecvent utilizat const n prefigurarea evenimentelor ce urmeaz s aib loc: aceast tehnic
creeaz o tensiune dramatic, sugernd c un eveniment important este pe cale s se petreac.
Aceeai not dramatic poate fi atins i fr a prefigura neaprat evenimentul: numai cu ajutorul
cuvintelor, jurnalitii mai ndemnaticii mai experimentai pot obine aceleai efecte pe care le
obin, de exemplu, regizorii de film cu ajutorul muzicii respectiv pot crea suspans prin sugerarea
unor aciuni iminente.
De asemenea, jurnalistul se poate concentra asupra unui detaliu dramatic esenial "cnd
i-a ridicat privirea, casierul a vzut eava unui pistol ndreptat n direcia sa" sau poate schia
o scen din derularea evenimentelor ce fac obiectul articolului: Drumul erpuia chiar pe marginea
prpastiei, oferind turitilor o imagine mrea, i, n acelai timp, nspimnttoare; o alt tehnic
frecvent const n iniierea unei succesiuni de evenimente, al crei deznodmnt presupune
lecturarea ntregului articol: Intrusul deschise ua avionului i se arunc n gol...; nu n ultimul
rnd, o tehnic foarte eficient pentru a atrage atenia const n a ncepe articolul cu o propoziie

36

eliptic cel mai adesea fiind omis subiectul: A nceput s falsifice tablouri cnd avea doar 12
ani...
n msura n care sunt elaborate n mod corespunztor, aceste tehnici sunt extrem de
eficiente: ele determin aproape ntotdeauna continuarea lecturii prin faptul c incit curiozitatea
cititorului, care dorind s afle ce s-a ntmplat mai departe, ncepe s citeasc articolul propriu-zis.
Ele nu mpiedic totui abandonarea lecturii pe parcurs: odat ce cititorul se lmurete cu privire la
coninutul articolului, dac subiectul nu intr n sfera sa de interes, l va abandona, orict de bine
scris ar fi acesta. i aceasta deoarece un intro bine elaborat trebuie s fie att consistent s ofere
n mod concret informaii ct i sincer s prezinte faptele cu acuratee. Un intro de calitate nu
descrie o simpl discuie contradictorie drept confruntare verbal violent, i nici un mrunt
pericol drept situaie extrem de periculoas. Probabil c un intro reuit poate fi cel mai bine
caracterizat cu ajutorul binecunoscutei expresii what you see is what you get13. Mai mult, aa
cum afirmam i mai devreme, intro-ul ofer o imagine de ansamblu asupra temei articolului,
stabilind astfel principiile fundamentale ale organizrii textului. n acelai timp, el l ajut chiar pe
jurnalist s-i pun ideile n ordine, s extrag ideea central, s sorteze elementele eseniale de
cele mai puin importante. Atunci cnd apar n mod constant dificulti la conceperea intro-ului,
nseamn c jurnalitii neglijeaz unele din etapele iniiale eseniale ale procesului de redactare. n
loc s se concentreze asupra unor idei nchegate, acetia se apuc s scrie despre subiecte largi,
vagi, i nedelimitate n mod clar. Consecina imediat a acestui fapt: jurnalitii nu reuesc s
conceap o formulare clar i concret a temei n cauz; de cele mai multe ori, aceti jurnaliti nui organizeaz notiele i nici nu schieaz un cadru pentru story-ul lor. Cu alte cuvinte, ei ignor o
particularitate esenial a intro-urilor: acestea ncorporeaz n realitate toate activitile pe care le
implic planificarea i organizarea articolului. Poate c tocmai de aceea, numeroi jurnaliti afirm
c odat redactat intro-ul, 90% din munca jurnalistului este terminat. Se pare c i n jurnalism
primul pas este cel mai greu; nu puini sunt jurnalitii care se sperie n faa acestei misiuni,
majoritatea se simt intimidai, i doar o mic parte o consider drept provocare, concepnd introuri de calitate.

13

n trad. ceea ce vezi este i ceea ce primeti

37

5. Elemente de redactare a textului jurnalistic

Specialitii n comunicare sunt n linii generale de acord asupra elementelor eseniale ce
fac o surs de informare credibil: i) stpnirea subiectului abordat; ii) perceperea similar a
mesajului de ctre public; iii) energia i dinamismul pe care le degaj. Aceste standarde sunt
valabile i n domeniul jurnalistic, iar publicaiile pot adopta msuri pentru a-i spori credibilitatea
pe toate cele trei planuri. n ceea ce privete stpnirea subiectului, aceasta se realizeaz printr-o
relatare exact, documentat, precis i minuioas bineneles fr a exagera cu detaliile.
Alegerea unor subiecte de interes pentru public i utilizarea unui limbaj familiar ctig ncrederea
acestuia. Iar vitalitatea i dinamismul ce creeaz un impact puternic n rndul cititorului decurg din
prospeimea limbajului, a design-ului, i, nu n ultimul rnd, a graficii.
Vestea cea bun este c energia i dinamismul textului reprezint cea mai simpl
modalitate de a spori credibilitatea; vestea cea proast este c n practic aceste deziderate nu sunt
tocmai uor de nfptuit. Jack Hart14 consider c textele de mare impact asupra publicului sunt
construite pe baza unor tehnici specifice, din care se detaeaz ca importan urmtoarele:
Meninerea redus a lungimii medii a propoziiei. Jurnalitii care vor s capteze atenia nu
construiesc prea des propoziii mai lungi de 17-20 de cuvinte, deoarece acestea sunt mai
greu de citit i de neles. Mai mult, pentru a pstra viu interesul cititorilor, ei variaz
adesea lungimea propoziiei n cadrul articolului. Astfel, propoziiile ce conin explicaii
sau/i descrieri pot merge pn la 30-35 de cuvinte bineneles cu condiia s fie clare. Iar
atunci cnd vrem s atragem neaprat atenia asupra unui lucru, cel mai puternic efect l au
propoziiile scurte, cu mai puin de ase cuvinte, i adesea eliptice.
Selectai verbe puternice. Nimic nu adaug mai mult energie dect aciunea, iar acest
efect se obine cu ajutorul verbelor. De regul verbele tranzitive sunt cele care creeaz un
efect mai puternic: ele iau complemente directe, ce genereaz o succesiune cauzal n
prezentarea faptelor. Dar i verbele intranzitive pot avea un impact puternic n exemple de
genul: "barajul s-a prbuit sub fora necrutoare a apelor" sau "rezervorul a explodat cu
fora unui vulcan". Verbele statice ns, nu fac altceva dect s descrie stri, i sunt lipsite
de dinamism. Ele pot exprima definiii, opinii, sentimente, dar nu pot transmite
evenimente.
Utilizai pe ct posibil diateza activ: n aceast privin specialitii sunt n mod unanim de
acord c diateza activ adaug un plus de for textului, n vreme ce diateza pasiv i
rpete din vigoare. Excepie fac cazurile n care diateza pasiv este n mod normal
utilizat cel mai adesea atunci cnd agentul este un obiect. Astfel de exemple n care
diateza pasiv este de preferat sunt "avionul a fost lovit de trznet" sau "oraul a fost
inundat de apele fluviului"
14

Jack Hart Five Steps to High-Impact Writing, www.journalism.org

38

Utilizai termeni concrei pentru a conferi energie textului, prin utilizarea abstractizrilor se
pierde irul evenimentelor i coerena. ncercai s utilizai termeni ct mai specifici, n
msura n care sensul pe care l desprinde cititorul nu are de suferit: scriei "public" n loc
de "persoanele prezente", i "martori" n loc de "cei aflai la faa locului". Termenii concrei
permit cititorului s-i construiasc imagini, s vizualizeze evenimentele. Detaliile adaug
greutate i credibilitate textului, sunt n msur s sporeasc impactul asupra publicului.

39

Reguli de redactare
n tentativa de a sintetiza principalele reguli de redactare recunoscute n rndul
specialitilor, am apelat la manualul care, de la prima ediie i pn astzi, a format nenumrai
jurnaliti din SUA, i nu numai:, avndu-i ca autori pe William Strunk Jr. si E.B White. Am
selectat n continuare cele mai utilizate reguli de redactare, cu observaia c enumerarea nu este
exhaustiv, la fel cum regulile nu sunt btute n cuie: ele sunt mai degrab recomandri,
instrumente la ndemna jurnalitilor, care trebuie nuanate, adaptate,atunci cnd situaia o cere:
Urmai topica normal, fireasc a prilor de propoziie: plasai la nceput subiectul,
urmat de predicat, i apoi de restul prilor de propoziie; n acest fel dac subiectul i
predicatul sunt bine definite chiar de la nceput chiar i o propoziie foarte lung poate avea
claritate i for.
Utilizai verbele la diateza activ i la timpurile cele mai "tari": prezent i perfect
compus; verbele puternice creeaz dinamism, aciune, fac economie de cuvinte i contureaz
mult mai bine personajele; evitai acele adverbe de aproximare care se aga cu ncptnare de
limbajul uzual: circa, aproximativ, oarecum, relativ, cumva, undeva etc.
Utilizai cu pruden adverbele, ele pot "dilua" sensul verbului sau introduce repetiii
redundante; n mod eronat, muli jurnaliti le folosesc pentru a intensifica anumite verbe, fr a
realiza c de multe ori, ele repet sensul exprimat chiar de verb: "rafala a distrus complet
alupele aflate n port"
Aezai cuvintele pe care vrei s le accentuai sau s le evideniai fie la sfritul, fie la
nceputul propoziiei, dar niciodat la mijloc. Dei, conform unei practici strvechi utilizate n
retoric muli specialiti recomand plasarea cuvintelor emfatice la sfritul frazei, acelai
efect poate fi obinut dac plasm cuvintele la nceput. Aceasta se datoreaz faptului c, n
scris, textul i cuvintele capt semnificaii aparte cu ajutorul punctuaiei: astfel, punctul la
final de propoziie are funcia de a atrage atenia att asupra ultimului cuvnt al propoziiei
ncheiate, ct i asupra primului cuvnt al propoziiei urmtoare.
Nu nclcai teritoriul cuvintelor, lsai cuvintelor-cheie spaiul necesar pentru a-i
ndeplini funcia; aceasta nseamn s nu neutralizai efectul unui cuvnt puternic, de efect
folosind imediat tot un termen puternic, altfel riscai s diminuai semnificaia amndurora;
similar, dup utilizarea unui termen emfatic, evitai s l repetai sau s utilizai un cuvnt din
aceeai familie, nafara cazului n care intenionai s obinei un anume efect.

40

 Jucai-v cu cuvintele, chiar i n articolele serioase. Alegei cuvinte pe care jurnalistul

obinuit le evit, dar pe care cititorul obinuit le nelege. De multe ori, jurnalitii i
restricioneaz propriul vocabular din dorina de a utiliza un limbaj ct mai accesibil cititorilor;
rezultatul: un limbaj ngust, adesea marcat de repetiii i de cliee; nu subestimai nivelul de
educaie al propriilor cititori, aceasta nseamn c-i desconsiderai i duce la scderea calitii
textului

Preferai limbajul simplu celui tehnic, utiliznd cuvinte, propoziii i chiar paragrafe
mai scurte pentru a reda informaiile de maxim complexitate; foarte frecvent conform
principiului c forma trebuie s respecte funcia jurnalitii redau ideile complicate printr-un
limbaj complicat, ceea ce este eronat. Dimpotriv, acetia ar trebui s prelucreze i s
transforme folosindu-se de explicaii tot ceea ce este ciudat, necunoscut sau complicat, n
lucruri comprehensibile, chiar familiare.
Hiperbolizai, exagerai lucrurile neeseniale, mai puin importante i minimalizai
subiectele cruciale, de maxim importan aceste dou tehnici v ajut s creai efectul optim
asupra cititorului. n primul caz, avei de fapt nevoie s atragei atenia cititorului asupra unor
fapte banale, comune, n vreme ce n a doua situaie, este necesar temperarea subiectului,
care - prin nsui coninutul ieit din comun - risc s par tras de pr, exagerat
Controlai ritmul story-ului variind lungimea propoziiilor astfel, propoziiile scurte
confer claritate textului, iar pauzele dintre propoziii dau cititorului timp s neleag. Mai
mult, ele au capacitatea de a crea suspans i a trezi emoii. Literatura de specialitate identific
trei motive principale pentru a ncetini ritmul povestirii cu ajutorul propoziiilor scurte: pentru
a simplifica lucrurile complexe, pentru a crea suspans i n fine, pentru a crea emoii puternice.
Cel mai adesea, textul ncepe cu propoziii scurte, pentru a nu grbi cititorul i a-i permite s
neleag contextul; apoi, pentru ca articolul s nu devin monoton, sunt introduse propoziii de
lungime medie, care grbesc puin ritmul, marcnd un crescendo; n fine, atunci cnd cititorul
este pregtit, ritmul poate fi amplificat prin introducerea unor propoziii mai lungi, mai
complexe i, n acelai timp, mai dinamice.
Atunci cnd construii caractere, evitai s utilizai excesiv adjective i/sau calificative;
aceasta nu nseamn c utilizarea epitetului este eronat, ci c personajele sunt mult mai
sugestiv conturate prin intermediul scenelor, detaliilor i dialogului aceast recomandare este
valabil mai ales pentru adjectivele care au un sens general i care i pierd semnificaia atunci
cnd se refer la persoane.

41

 O alt modalitate de captare a ateniei, folosit ns mai mult n televiziune, const n

introducerea unui element dramatic chiar naintea unei pauze n aciune. Cel mai sugestiv
exemplu este cel al serialelor de televiziune, de unde s-a nscut de altfel i denumirea generic
efectul va urma: episoadele se termin adesea n mod intenionat cu momente de maxim
tensiune ce determin telespectatorul s urmreasc i episodul urmtor pentru a afla
deznodmntul.
Presrai "monede de aur" de-a lungul firului narativ asemenea stimulente sunt
necesare deoarece, familiarizat cu modelul piramidei inversate, cititorul presupune n mod
normal c informaia va deveni mai puin important pe msur ce lectura avanseaz. Mai ales
n structurile narative cronologice, cititorul se ntreab ce se va ntmpla n continuare si face
chiar predicii privind evoluia evenimentelor. Imaginai-v aceste "modede" ca pe nite
recompense acordate acestuia pentru c nu a abandonat lectura, i pentru a-i menine viu
interesul i n continuare. Pentru c aa cum i plcea s afirme lui Michael Gartner,
ctigtor al Premiului Pulitzer cel mai uor lucru pe care l poate face cititorul este s
abandoneze lectura. Si o va face ntotdeauna n lipsa unei motivri pe parcursul articolului.
Astfel de "monede" pot fi, de exemplu, scurte anecdote sau dialoguri, un proberb sau un pasaj
dintr-o fabul, un lucru neobinuit, ieit din comun, de regul ceva ce iese n eviden, se
distinge de restul articolului fie de natur comic, fie dramatic. Iat un exemplu extrem de
sugestiv dintr-un articol dedicat construciei unui nou tip de Boeing; acesta, pentru a nu cdea
n banal prin prezentarea exclusiv a avionului i a caracteristicilor sale, atac subiectul dintrun unghi de abordare diferit: acela al primului zbor oficial al aparatului, zbor la care au fost
invitai numeroi reprezentani ai statului, ai firmei productoare, precum i persoane publice.
Ei bine, ntr-un moment n care cititorul se va fi plictisit deja de numeroasele detalii i
specificaii tehnice ale noului aparat de zbor, autorul prezint cu mult umor un incident care a
cam "zguduit" zborul de protocol: ciocnirea acestuia cu un stol de rae.
Utilizai repetiia pentru a lega pri ale articolului ntre ele repetiia funcioneaz n
textele jurnalistice, dar numai atunci cnd este fcut n mod deliberat: ea creeaz un anumit
ritm sau o anumit structur, care evideniaz un aspect sau chiar ideea central a articolului.
Repetiia spun specialitii este ca un soi de refren ce confer textului o muzicalitate aparte,
fiind folosit ca instrument de persuasiune. Utilizarea repetiiei trebuie fcut ns cu mare
atenie i fr a abuza de virtuile sale: efectul su poate fi att de puternic, nct ntreaga
atenie a cititorului s se canalizeze chiar asupra repetiiei i mesajul articolului s fie el nsui
estompat. Un exerciiu util n aceast privin este citirea cu voce tare a textului iniial
eliminnd toate repetiiile, apoi repetnd elementul-cheie o singur dat, apoi de dou, de trei,
de patru ori etc pn cnd propria voce v va spune c este cazul s v oprii.

42

Nu v ferii s construii i propoziii sau fraze mai lungi aceasta n ciuda faptului c
att redactorii, cat i editorii recomand evitarea lor cu orice pre, iar cititorii prefer
formulrile mai scurte, deoarece acestea sunt mai uor de citit. Asta nu nseamn c ei vor
abandona lectura pentru simplul motiv c textul conine fraze lungi, dar o vor abandona pentru
lipsa de claritate i de inteligibilitate.
n caz c v decidei s utilizai i alte pri de propoziie nafar de subiect, predicat, i,
ocazional un complement, iat cteva sfaturi utile:
(i) subiectul i predicatul trebuie aezate ct mai la nceput - mai ales n propoziia
principal, dar e bine s procedai la fel i cu cele secundare;
(ii) utilizai propoziiile lungi pentru a descrie lucruri, aspecte, situaii mai ample, lsai
forma s urmeze funcia
(iii) este bine ca propoziia/fraza lung s respecte topica fireasc i s fie scris n ordine
cronologic
(iv) utilizai propoziia sau fraza mai lung n combinaie cu propoziii scurte sau de
lungime medie
(v) utilizai propoziiile lungi atunci cnd enumerai liste lungi, este mai bine dect s
trunchiai o enumerare important.
i nu uitai: a construi propoziii foarte lungi i complexe este oarecum sinonim cu a
nota mpotriva curentului, ns exact asta fac toi jurnalitii de excepie. Motivul este foarte
simplu: oricare ar fi lungimea propoziiei sau frazei, ea trebuie s fie mai mult dect o niruire
de vorbe irosite, i s atrag cititorul sau, cel puin, s nu-l ndeprteze.
Surprindei scene din via i aezai-le ntr-o succesiune logic realismul se obine
printr-o construcie scen cu scen, rednd evenimentele tocmai printr-o succesiune a scenelor,
i recurgnd ct de puin posibil, la stilul pur narativ, cronologic. Utiliznd aceast tehnic,
jurnalitii las impresia c sunt un fel de martori omniprezeni ai scenelor din viaa altor
indivizi, pe msur ce acestea se deruleaz. Ei se strduiesc din greu s confere realism
scenelor, aa nct acestea s reflecte realitatea, dar misiunea lor nu se limiteaz la a surprinde
i compila scene: aceste scene, evenimentele din care sunt compuse, trebuie aezate ntr-o
succesiune. n mod evident, cel mai frecvent model de succesiune este cel cronologic; ns
scenele pot fi aranjate i n spaiu, nu doar n timp. Ele se pot ntoarce n trecut, dar la fel de
bine pot privi n viitor. n fine, dar nu n ultimul rnd, firul narativ poate fi potenat prin
schimbarea unghiului de abordare de la un personaj la altul. Posibilitile de aranjare sunt
numeroase i variate, esenial este c ele trebuie s reflecte scene din viaa real, ntr-o
secvenialitate care le confer sens i o deosebit for sugestiv.
Redactarea finalurilor este foarte important, dar ridic, la rndul su, anumite
probleme pentru jurnaliti: aa cum se tie, articolele organizate sub forma piramidei inversate
43

ofer informaiile n ordinea descresctoare a importanei, de la cele eseniale la cele mai puin
importante. n acest caz, editorul joac un rol determinant, putnd s elimine atunci cnd
consider necesar pasaje i/sau paragrafe de la finalul articolului, fr teama de a pierde vreo
informaie vital. Mai mult, cititorul nsui poate fi acela care decide finalul, prin opiunea de a
opri lectura n momentul n care are suficiente informaii.
Cand vine de vorba de finaluri, se face simit o linie de demarcaie ntre jurnalitii care
se consider reporteri i jurnalitii care aspir la titlul de scriitori. Dei aceast distincie se
refer mai degrab la propria imagine, dect la desfurarea activitii de creaie, modul de
abordare a finalului separ adesea reporterul de scriitor. Scriitorul vrea s creeze un final, n
vreme ce reporterul vrea doar s gseasc o modalitate potrivit de a ncheia articolul.
Exist infinite moduri de ncepe i a ncheia un articol, ns jurnalitii apeleaz de
regul la o arie limitat de strategii mai consacrate dac ne putem exprima astfel; iat care
ar fi cele mai frecvente tehnici pe care le putei utiliza i care v vor fi utile, mai ales daca nu
avei nc o experien jurnalistic foarte bogat:
- strategia nchiderii cercului n aceast situaie finalul stabilete o legtur cu
nceputul articolului, prin ntoarcere la un moment important, ntr-un loc important sau
reintroducnd un personaj-cheie.
- legarea finalului de un element neobinuit, surprinztor sau amuzant din corpul
articolului
- ncadrarea articolului ntr-un anumit interval de timp asemeni unei clepsidre,
prefigurnd eventual chiar ultimul eveniment prezentat
- ncadrarea spaial a textului n acest caz, autorul este mai puin preocupat de
dimensiunea temporal, concentrndu-se asupra spaiului, a dimensiunii geografice.
Acest tip de final poate fi utilizat n cazul articolelor n care evenimentele se deruleaz n
mai multe locaii succesive: articolul ne poart astfel prin diferite locaii, i se ncheie
cu destinaia final aleas de autor.
- finalul de tip recompens este utilizat mai ales n cazul articolelor lungi: astfel, la
sfritul articolului cititorul este recompensat pentru rbdarea de a fi dus lectura pn la
capt. Acest final nu presupune neaprat un happy ending, ci o ncheiere care s
satisfac cititorul, s-i rsplteasc curiozitatea; cel mai adesea recompensa const
fie n dezvluirea unui secret, fie n rezolvarea unei enigme, a unui mister.
- epilogul ofer o viziune de genul: povestea se sfrete, dar viaa merge mai
departe. Pe msur ce se implic ntr-o lectur, cititorii ajung s devin interesai, chiar
preocupai de ce se ntmpl cu personajele n continuare. De cte ori nu v-ai ntrebat
oare ce s-a ntmplat cu personajele unui film sau ale unei cri dup ncheierea acestora?
i aceasta, chiar n condiiile n care era vorba de ficiune, nu de fapte reale. Ei bine, n
textul jurnalistic, epilogul este menit s satisfac aceast curiozitate a cititorilor, oferindule informaiile care i intereseaz.
44

- utilizarea unui citat potrivit acesta este un instrument utilizat extrem de frecvent
poate chiar n mod exagerat, ns rmne o tehnic de baz n redactarea finalurilor.
Pentru a spori realismul textului, autorii prefer s introduc chiar cuvintele unui
personaj, care ofer un rezumat, o sintez a aspectelor prezentate. De cele mai multe ori,
jurnalistul este n msur s o fac mai bine dect personajul respectiv, dar prefer citatul
tocmai datorit impactului acestuia asupra publicului.
- finalul de tip problem-soluie: este un tip destul de uor de realizat, deoarece nsi
structura articolului este aceea care sugereaz finalul; astfel, autorul prezint problema n
cauz chiar de la nceputul articolului, oferind apoi cititorului posibile soluii sau
rezolvri; finalul aduce cu sine soluia corect sau potrivit
- prefigurarea sau anticiparea evenimentelor ulterioare majoritatea articolelor se
concentreaz asupra unor evenimente, fapte, ntmplri care au avut deja loc. Acest final
ncearc s ofere un rspuns cu privire la posibilele evoluii ulterioare sau la posibilele
consecine ale faptelor prezentate.
- mobilizarea cititorului printr-o invitaie, ndemn etc. n acest caz, finalul articolului
ndreapt cititorul n alt direcie, direcie ce implic chiar participarea acestuia: citirea
unei cri sau vizionarea unei piese de teatru, participarea la un seminar, implicarea ntr-o
aciune umanitar etc.
n fine, nu trebuie omis un aspect foarte important legat de elaborarea finalului: acesta va
fi mult mai bun dac inem cont c i celelalte pri ale articolului blocurile, paragrafele, i
chiar frazele au nevoie de o ncheiere, i c fiecare din acestea trebuie astfel construit nct
s anticipeze n ansamblu chiar finalul articolului. n acelai timp la fel ca i n cazul introurilor evitai finalurile prea lungi. Pentru aceasta, atunci cnd simii c ncheierea se lungete
prea mult, este suficient s acoperii cu palma ultimul paragraf sau chiar ultimele dou, i s
presupunei c textul se ncheie n acel punct: vei constata c o singur fraz va fi suficient
pentru a finaliza.
Exprimai ideile paralele n construcii paralele aceast tehnic faciliteaz lectura i
nelegerea; astfel, unui cuvnt o s-i corespund tot un singur cuvnt, unei expresii tot o
expresie, unui anumit tip de subordonat acelai tip de subordonat etc. Aceast tehnic nu
este nou, ea era utilizat de ctre marii oratori; de altfel efectul este mai uor de perceput n
exprimarea oral, dar el i face simit prezena i n cea scris. Iat un exemplu elocvent:
Dac n lume exist oameni care mor de foame, acest lucru nu este cauzat de insuficiena
informaiilor. Dac pe strad violena i criminalitatea se extind, acest lucru nu este cauzat de
insuficiena informaiilor. Dac exist copii abuzai i soii maltratate, acest lucru nu are nici
o legtur cu insuficiena informaiilor. Dac principiile democratice i pierd fora i
semnificaia, aceasta nu are nici o legtur cu insuficiena informaiilor. Dac suntem
confruntai astzi cu asemenea probleme, atunci nseamn c alta este n realitate cauza.
45

6. Verificarea i corectarea textului jurnalistic

6.1. Eliminarea informaiilor redundante

Una din cele mai dificile misiuni ale procesului de corectare este suprimarea sau
eliminarea cuvintelor, propoziiilor i chiar a unor pasaje redundante, inutile, fr sens, care nu-i
au locul n cadrul articolului. Un asemenea demers este foarte greu de realizat, mai ales atunci
cnd eti mndru de munca ta i mulumit de felul cum a ieit articolul; din pcate, aceast misiune
trebuie ndeplinit, i poate fi ndeplinit cel mai bine dup terminarea redactrii propriu-zise,
pentru c jurnalistului i va fi mai uor s judece obiectiv, la rece, textul. Scriitura de calitate
trebuie s fie concis: propoziiile nu trebuie s conin cuvinte de prisos, iar paragrafele nu trebuie
s conin propoziii i fraze n plus. Aa cum am mai afirmat, aceasta nu nseamn nici c
jurnalistul trebuie s construiasc fraze scurte, nici c trebuie s evite detaliile, tratnd doar n mare
subiectul; concizia nseamn c autorul trebuie s dea semnificaie i sens fiecrui cuvnt.15
Una din cele mai importante reguli n cadrul acestui demers are n vedere nivelul de la
care pornim: n acest sens, specialitii susin c este necesar s ncepem cu eliminarea prilor
mari; concizia deriv n primul rnd din selectarea informaiei, nu din comprimarea sau din
contragerea acesteia, iar aceasta presupune analiza de ansamblu a articolului i eliminarea unor
pasaje. Metaforic spus, nainte de a scutura frunzele moarte, trebuie s tiem nti crengile uscate;
iat cteva reguli:
Eliminai orice pasaj care nu fundamenteaz, nu susine ideea de baz a articolului
Eliminai cele mai slabe citate, anecdote sau scene, tocmai pentru a da o for mai
mare celor mai bune
Eliminai pasajele introduse n ideea c anumite persoane cum ar fi editorul,
proprietarul publicaiei, ali jurnaliti, persoane publice implicate sau interesate de subiect etc
vor citi articolul; gndii-v doar la publicul larg, la marea mas a cititorilor
Nu lsai editorului posibilitatea eliminrii arbitrare a unor pasaje sau fraze, mai
degrab selectai chiar dumneavoastr pasajele, respectiv frazele neeseniale i marcai-le;
apoi analizai dac acestea chiar i au locul i oportunitatea n cadrul articolului sau ar fi mai
bine s le scoatei nainte ca articolul s ajung pe biroul editorului
Odat ncheiat aceast prim etap, este momentul s trecei la eliminarea i/sau
nlocuirea expresiilor i cuvintelor inadecvate. Iat cteva inte sigure:

Adverbe sau locuiuni adverbiale care intensific, i nu modific sensul verbului:

tocmai, cu siguran, sigur, cu certitudine, complet, foarte, extrem de, exact, integral
etc
15

ceea ce in limba engleza literatura de specialitate numete make every word count

46

Formulrile i determinanii care afirm sau repet lucruri evidente: exemplele

prezentate n acest articol poate fi simplu doar exemplele sau exemplele de mai
sus/prezentate, compasiunea noastr este ntrutotul alturi de colegul nostru de
redacie, dirigintele elevilor s-a dus la directorul colii etc.
Diferii determinani ai verbelor de regul alte verbe atunci cnd nu aduc
nimic nou n fraz, ci pur i simplu o ncarc inutil, fiind utilizai probabil pentru a
face fraza s par mai elaborat: pare s/c, tinde s, se consider c, se spune c etc
Substantivele abstracte derivate din verbe care este bine s fie nlocuite chiar de
verbele respective, chiar n condiiile reformulrii frazei: astfel considerare va trebui
nlocuit cu consider, judecat cu judec etc. Aceast recomandare nu trebuie luat
totui ad literam, exist i excepii n situaia n care respectivele substantive sunt
parte a unei expresii sau locuiuni;
O serie de propoziii ce pot fi contrase n prile de propoziie corespondente:
"maina care oprise neregulamentar pe un teren ce aparinea primriei" va deveni
astfel: "maina oprit neregulamentar pe un teren al primriei". E adevrat, utilizarea
verbelor n textele jurnalistice este o tehnic avantajoas, dar s nu exagerm: nu
construii propoziii de sine stttoare doar de dragul de a utiliza verbe. Iar dac prin
contragere, avei impresia c o idee i pierde din importana pe care considerai c o
merit, spargei fraza n mai multe propoziii distincte.

Eliminai toate cuvintele sau chiar frazele de prisos: jurnalitii obinuiesc s spun c
toate elementele care nu adaug nimic textului, n realitate rpesc ceva. Cuvintele redundante
reduc impactul prin aceea c nlocuiesc limbajul activ, precis, care transmite sensurile eseniale.
O anumit redundan este totui inevitabil, mai ales la redactarea primelor variante ale
textului, tocmai de aceea eliminarea elementelor de prisos se realizeaz n momentul corectrii
i/sau rescrierii acestuia. Tehnica cea mai bun este totodat i cea mai simpl: analizai cuvnt cu
cuvnt textul, observnd ce poate fi eliminat fr ca sensul s se modifice; metoda ia ceva timp,
ns funcioneaz, n special n cazul jurnalitilor mai puin experimentai.

47

6.2. Verificarea acurateii informaiilor

Cu siguran vi s-a ntmplat i nu o dat s descoperii greeli n timp ce lecturai
presa: de la banalele greeli de ortografie, la cele gramaticale sau de vocabular, i pn la cele mai
grave erorile de coninut. Oare nu vi s-a ntmplat niciodat ca citind un articol pe aceeai tem
publicat n dou ziare diferite s constatai c anumite informaii nu coincid? Puin probabil... A
grei e omenete spun unii jurnaliti, ncercnd s gseasc o scuz atunci cnd articolele lor
conin erori de orice tip ar fi acestea. ns misiunea principal a jurnalistului este foarte clar: s
prezinte cu exactitate i n mod obiectiv faptele. Aa c, dect s o faci n mod eronat, mai bine te
lai pguba, cu att mai mult cu ct informaia respectiv ajunge la un numr enorm de indivizi. E
adevrat, exist i cauze obiective care duc la strecurarea erorilor n presa scris: aflai mereu sub
presiunea timpului, jurnalitii nu mai apuc uneori s verifice i s corecteze textul, iar, din motive
de costuri, personalul responsabil n mod tradiional de aceste activiti este tot mai rar ntlnit n
redaciile ziarelor. Aa c alocai timp pentru a putea verifica corectitudinea textului; urmtoarele
recomandri v vor fi cu siguran foarte utile n acest proces:
Confirmai informaiile asupra crora avei chiar i cea mai mic ndoial n
aceast categorie intr informaiile neatribuite, care necesit investigaii suplimentare. Plecai
ntotdeauna de la premisa c aflarea unei informaii din dou surse nu reprezint n sine
confirmarea acesteia: e posibil ca una dintre surse s fi aflat informaia respectiv de la
cealalt surs. ntrebai-v ntotdeauna de unde cunosc sursele informaiile pe care vi le ofer
i ce motiv au s vi le ofere.
Asigurai-v c martorii cu care discutai chiar au asistat la eveniment i mai
important c sunt n msur s v ofere informaii exacte. Mai ales n cazul tirilor de
senzaie poate i din dorina de a-i vedea numele tiprit n ziar, sau de a aprea la televizor
martorii par foarte siguri pe ei, cnd de fapt nu fac altceva dect s transmit mai departe
zvonuri sau speculaii.
Clarificai contextul asigurai-v c din declaraiile surselor cu care discutai, reuii
s surprindei, s capturai exact ceea ce vor s spun acestea. De aceea este bine s utilizai
reportofonul cnd stai de vorb cu surse mai importante, i s ascultai nregistrarea de mai
multe ori nainte de a v aeza la masa de scris; putei chiar s purtai o nou discuie sau s
revenii cu ntrebri dac avei neclariti sau nu suntei sigur c ai neles corect mesajul. n
fine, atunci cnd v decidei s citai sursa n cauz, nu uitai c aezate pe hrtie, cuvintele
nu transmit ntotdeauna acelai mesaj ca atunci cnd acesta e transmis oral. n astfel de
situaii este bine s cerei prerea cuiva care nu a asistat la declaraia sursei i s vedei cum
percepe mesajul: uneori vei constata c este mai bine s utilizai propriile cuvinte.
Cutai eventualele goluri de informaie revizuii textul urmrind eventualele
informaii semnificative sau puncte de vedere omise. Aceasta presupune s analizai pentru
fiecare idee n parte cine ar putea adopta o atitudine sau un punct de vedere opus.
48

Contactai persoanele ale cror opinii nu au fost incluse n articol i oferii-le ocazia s le
prezinte; n cazul n care ai fcut acest lucru, ns propunerea dumneavoastr a fost refuzat,
nu uitai s menionai acest lucru n cadrul articolului.
Revizuii articolul din perspectiva temei centrale a acestuia aceasta presupune n
primul rnd, s verificai c textul se sprijin cu adevrat pe coninutul intro-ului, cu alte
cuvinte, c intro-ul nici nu diminueaz, nici nu exagereaz importana subiectului tratat. Apoi
recitii ntregul articol pentru a vedea dac i n ce msur ai deviat de la subiect
procednd astfel, avei ocazia s mai i tiai anumite cuvinte sau chiar propoziii/fraze
redundante i s economisii att din spaiu, ct i din timpul cititorilor
Verificai de dou ori nume, date, locuri, titluri etc asigurai-v nu doar c
informaia este corect, ci i corect atribuit. Verificai dac este posibil consultnd chiar
sursa ortografierea numelor proprii, acolo unde avei ndoieli; nu uitai: uneori i
comunicatele de pres pot conine greeli, sau poate site-ul firmei despre care relatai nu a
fost nc actualizat.
Verificai ortografia, corectitudinea gramatical, utilizarea vocabularului,
punctuaia chiar dac aceast aciune presupune mult timp, verificai cu ajutorul
dicionarului sau al manualelor de specialitate orice problem de acest fel, care ridic semne
de ntrebare sau nu v este cunoscut. Citii textul cu voce tare pentru a vedea dac sun
corect i coerent din punct de vedere al limbii: eventual rugai un apropiat s v asculte, sau
nregistrai-v i ascultai caseta.
Verificai corectitudinea i concordana cifrelor n ceea ce privete cifrele i datele
statistice, trebuie n primul rnd s v asigurai c acestea sunt concordante, c respect
eventualele corelaii matematice existente ntre ele. Recalculai procentele, modificrile
procentuale, ponderile, mediile etc, orict de sigur ar fi sursa care vi le-a furnizat. Dac nu
suntei tocmai expert, dei cu puin bunvoin vei constata c nu e nimic dificil n a
calcula cteva procente programele de calculator i diversele utilitare disponibile online v
vor fi de mare ajutor. i nu ezitai s cerei prerea unui expert atunci cnd nu tii cum au
fost calculai anumii indicatori, mrimi, variabile etc; dac rndurile articolului trdeaz
acest lucru, v pierdei credibilitatea i riscai s v pierdei i cititorii. Nu n ultimul rnd,
asigurai-v c graficele i tabelele pe care le introducei sunt corecte i concordante cu datele
crora le sunt asociate.
Odat ce ai parcurs toate aceste etape, facei o ultim scanare de verificare a textului:
citii articolul asigurndu-v c toate elementele sunt la locul lor i se mbin n mod armonios,
formnd un ansamblu coerent de la succesiunea paragrafelor i pn la ncorporarea eventualelor
grafice, tabele, poze, imagini etc. Mai mult, dac tehnoredactai textul, nu este exclus ca n chiar
procesul de corectare nsui s se fi strecurat greeli, s se fi deplasat un paragraf, un marcator,
tocmai de aceea este nevoie de aceast ultim verificare. n msura n care respectai aceste
recomandri, este foarte probabil ca textul dumneavoastr s fie corect. ns greeli mai ales
49

legate de formatarea textului, de aezarea n pagin, de posibilitatea deplasrii unor elemente ale
textului pot aprea si dup ce ai predat materialul spre publicare - pn la apariia efectiv a
acestuia, chiar dac nu din vina dumneavoastr.
n cazul n care textul apare totui cu o serie de greeli de orice natur ar fi acestea
asumai-v responsabilitatea, nu aruncai vina i nu devenii defensiv. Cea mai bun strategie pe
care o putei adopta este s v recunoatei greeala; iat cum ar fi bine s procedai:
- identificai greelile, nu ateptai s o fac cititorii i s sune la redacie. n plus, de
multe ori, cititorii observ greelile, dar nu se obosesc s sune
- publicai cu promptitudine coreciile tuturor greelilor, omisiunilor sau
inexactitilor de coninut chiar dac este vorba de erori minore, ce afecteaz un
numr foarte mic de indivizi
- formulai coreciile suficient de detaliat pentru a fi inteligibile n cadrul coreciei
va trebui s repetai eroarea care s-a strecurat, pentru ca cititorii s-i poat aminti
despre ce era vorba
- publicai clarificri atunci cnd toate faptele publicate sunt corecte, exacte, ns
sensul general ce se desprinde din text este sau poate fi confuz, inducnd cititorii n
eroare
- publicai coreciile n mod vizibil i amplasai-le mereu n acelai loc n cadrul
publicaiei, aa nct cititorii s le observe
- creai un sistem care s faciliteze raportarea erorilor de ctre cititori, precum i
solicitarea coreciilor corespunztoare, i aducei-l la cunotin acestora.
- creai un sistem eficient de monitorizare a greelilor; urmrii n ce msur
comiterea de erori este mai frecvent n cazul anumitor seciuni ale publicaiei sau
n cazul anumitor jurnaliti
- explicai, cu ocazia fiecrei corecii, de ce i cum s-a produs respectiva eroare,
respectiv cine este responsabil pentru aceasta nu neaprat nominal, ci generic,
prin poziia sau funcia deinut
- cerei-v scuze n mod public i asigurai cititorii de evitarea producerii ulterioare a
unor asemenea erori.

50

7. Jurnalism economic

7.1. Particulariti ale construciei articolului cu coninut economic

Jurnalitii economici i cei financiari acoper o arie foarte larg de subiecte, de la
particulariti ale produselor nou aprute i pn la prezentarea liderilor pieei n diverse domenii,
de la deschiderea sau nchiderea unor filiale locale, la rezultatele trimestriale ale firmelor, i,
bineneles de la situaia economiei naionale la economiile altor ri i la economia mondial. Pe
lng articole cu caracter informativ, aceti jurnaliti elaboreaz editoriale, realizeaz comentarii i
analize, prezint opinii proprii sau ale altor specialiti. Este o munc dificil care impune nsuirea
unor cunotine solide din domeniul economic. n acest sens, una dintre problemele majore cu care
se confrunt jurnalismul specializat iar cel economic nu face excepie este aceea c jurnalitii
sunt preocupai aproape exclusiv de coninutul textelor pe care le elaboreaz, de o manier aproape
colreasc; cnd eram elevi, ne strduiam din rsputeri s-i convingem pe profesori c suntem
capabili s utilizm noiunile i conceptele asimilate. n mod similar, dat fiind importana
subiectului de analiz, jurnalitii economici vd n cititori adevrai specialiti n domeniul
economic, care i dau seama imediat dac jurnalistul ezit sau greete. Motivul: jurnalitii
specializai uit adesea c lucreaz, n ultim instan, n domeniul comunicrii, al mass-media. Un
bun jurnalist economic este n primul rnd, un bun comunicator, un bun reporter, nu doar o
persoan care stpnete subiectul. Aa c putei fi mai linitii: nu va trebui s devenii doctori n
economie pentru a putea scrie despre acest domeniu.
De multe ori totui, jurnalitii economici i financiari au pregtirea de baz chiar n
domeniul economic, urmnd complementar, n msura n care au nclinaii i aptitudini cursuri
de jurnalism: este mai ales cazul publicaiilor specializate pe probleme economice i financiare,
unde se impun ntr-adevr cunotine temeinice n domeniu. Chiar dac jurnalismul economic
poate prea intimidant pentru un jurnalist de profesie, un bun reporter poate nva i elabora
excelente articole de profil. Pentru a putea realiza acest lucru, se impune n primul rnd s inei
seama de cteva recomandri i principii de baz:
nsuii-v n primul rnd noiunile i conceptele economice de baz cu care vei opera
att timp cat dai dovad de bunvoin i deschidere n aceast direcie, nu este deloc greu
s nvei ce nseamn societile de investiii, fondurile mutuale, modul de funcionare a
bursei, mecanismul tranzaciilor bursiere, sau diferena dintre o societate cu rspundere
limitat i una pe aciuni. Urmai un curs introductiv de economie sau de jurnalism
economic, citii un manual sau o carte de specialitate, accesai nenumratele resurse
disponibile online.
Revizuii noiunile algebrice de baz cea mai mare temere a jurnalitilor de profesie o
reprezint utilizarea noiunilor matematice; n realitate, jurnalismul economic presupune n
51

principal cunoaterea operaiilor aritmetice. nafar de acestea, sunt utile cteva cunotine
de baz de statistic, pentru a putea nelege o medie aritmetic ponderat, i cunotine
legate de calculul procentual, pentru a nelege rezultatele unui sondaj sau nivelul unei rate
a profitului. Din fericire, sunt disponibile mai ales online foarte multe resurse ce
vizeaz n mod special noiunile matematice cu care opereaz jurnalitii economici. n mod
similar, cursurile specializate cuprind noiuni introductive de matematic pentru jurnalitii
economici.
Citii ct mai multe articole din domeniul economic sau financiar este una dintre cele mai
utile i eficiente metode de a nva cum se scriu articolele: nu v limitai la paginile de
economie din publicaiile cu caracter general, ci analizai i nvai mai ales din
publicaiile economice att din cele romneti, ct i din cele cu circulaie internaional
cum ar fi: The Economist sau Wall Street Journal.
Documentai-v n mod corespunztor, mai ales cnd nu stpnii foarte bine subiectul n
aceast privin, redactarea unui articol economic sau financiar implic un volum mai mare
de munc de documentare, de cercetare, dect un articol obinuit de tiri: jurnalistul trebuie
s citeasc ct mai mult despre compania, industria, persoana, produsul etc despre care
scrie. Dac avei neclariti sau ndoieli cu privire la un anumit aspect sau concept, nu l
introducei pur i simplu n articol, spernd c elementul respectiv se va integra n
ansamblul articolului, sau va trece neobservat: s-ar putea ca unii cititori s observe i s
judece. Dimpotriv, consultai toate resursele disponibile i ntrebai i alte persoane care
v-ar putea ajuta.
Trecnd acum la elaborarea propriu-zis a articolului, nafar de aceste principii de
baz, exist o serie de etape pe care va trebui s le urmai cnd construii articolul; unele dintre
aceste etape sunt valabile pentru orice tip de text jurnalistic, au mai fost discutate, i nu vom insista
asupra lor:
1. Formai-v o imagine foarte clar asupra coninutului articolului aa cum am mai
afirmat, este greu s explici cuiva ceva ce nici tu nu ai neles pe deplin, sau s descrii o
serie de evenimente pe care nu le-ai sistematizat n mod corespunztor. De fapt aceasta i
este cea mai comun problem a articolelor slabe; iar n cazul particular al jurnalismului
economic, ei i se adaug tendina jurnalistului de a amplifica, de a exagera anumite
evenimente sau aspecte ale articolului.
2. Sporii valoarea articolului sau ca s utilizm terminologia economic creai
plusvaloare n procesul de elaborare a acestuia, prin introducerea propriei contribuii; n
acest fel, la final, articolul va reprezenta propria dumneavoastr creaie, i nu copia fidel a
vreunui comunicat de pres; primul lucru pe care l avei de fcut n aceast direcie este s
sintetizai toate ntrebrile ce pot lua natere pornind de la informaiile pe care deja le-ai
colectat; o examinare mai atent a articolelor economice va scoate la iveal faptul c aceste
ntrebri au un anumit specific, mbrac o anumit form, cum ar fi, de pild: Este prima
52

oar cnd un astfel de eveniment se petrece n acest sector economic/n aceast regiune sau
au mai avut loc evenimente similare? Producerea evenimentului este aleatoare,
ntmpltoare sau se nscrie ntr-o anumit tendin de evoluie? Este, dimpotriv,
producerea evenimentului, n contradicie cu tendina de ansamblu? Poate fi privit acest
eveniment ca prefigurnd o modificare a evoluiei economice normale, obinuite? Care ar
putea fi/care vor fi consecinele producerii acestui eveniment pentru economia naional/
pentru regiunea respectiv?
3. Stabilii ce detalii este necesar s includei n intro prefigurai coninutul articolului, fii
ct mai concret cu putin, ns nu suprancrcai intro-ul. Ideal este s prezentai esena,
s-i oferii cititorului suficient informaie ca s-i poat da seama de coninutul articolului:
dac i oferii prea mult informaie, este posibil ca cititorul obinuit, nespecialist, s nu o
poat asimila i s abandoneze lectura. n acelai timp, o asemenea construcie a intro-ului
este convenabil i pentru cititorii avizai, respectiv pentru specialiti: acetia nu sunt
agasai de faptul c nu gsesc toate informaiile importante n primul paragraf, i cu
siguran nu vor abandona lectura din acest motiv, pentru c sunt cu adevrat interesai de
subiect; aa c, n cazul articolelor aprute n publicaiile cu caracter general care cuprind
i explicaii pentru cititorii neavizai acetia vor parcurge rapid, pe srite coninutul
articolului, pn vor gsi informaiile care i intereseaz. Aceast distincie ntre publicul
avizat i cel neavizat ne trimite la o chestiune foarte important legat de rolul intro-ului n
articolele cu caracter general fa de cele specializate. Dac pentru prima categorie intro-ul
are un rol esenial, determinnd n mod hotrtor continuarea sau abandonarea lecturii, nu
la fel stau lucrurile n articolele de specialitate: aa cum am vzut, cititorii avizai, interesai
de problemele economice, vor continua lectura chiar in cazul unui intro mai slab, pentru c
i intereseaz informaia brut prezentat; similar, n ceea ce l privete pe cititorul neavizat,
acestuia i atrage mai degrab atenia un titlu interesant sau neobinuit, dect un intro bine
scris. Aceasta nu nseamn nici pe departe o minimizare a rolului intro-ului n articolele de
specialitate, ba dimpotriv: un intro prost scris poate duce la pierderea ambelor categorii de
cititori, deoarece prefigureaz, chiar i pentru cel mai novice cititor n materie, o calitate
slab a ntregului articol.
4. Explicai neaprat cititorului importana articolului cea mai mare valoare adugat a
textului se regsete n aceste explicaii; absent uneori din articolele cu caracter general,
acest element construit n termeni de i ce dac s-a ntmplat ceea ce s-a ntmplat?!
reprezint de fapt justificarea alegerii respectivului subiect, a redactrii i publicrii
articolului. Mai mult dect att, el reprezint ajutorul, orientarea i interpretarea pe care o
oferii unui cititor prea ocupat s-i sistematizeze, s-i ordoneze ntrebrile, ca s nu mai
vorbim de gsirea unor rspunsuri. Aceasta nu nseamn c dumneavoastr trebuie s tii
toate rspunsurile, ci c trebuie s v facei treaba bine: dac nu suntei n msur s
rspundei, ntrebai experii; de exemplu: Este prima dat cnd deficitul bugetar a depit
53

nivelul de 3% din produsul intern brut; n opinia analitilor, aceast evoluie nu reflect
altceva dect o pierdere a controlului guvernului asupra finanelor publice. Nici Fondul
Monetar Internaional nu va fi prea ncntat de aceast situaie, n condiiile n care
urmeaz s fie negociat un nou acord stand-by...
5. Construii fundalul16 tirii sau al informaiilor n jurnalismul economic conteaz n
mod deosebit s amintii evoluiile anterioare pentru proaspeii cititori ai paginilor
economice; pentru aceasta este nevoie nu doar de mult atenie i rigurozitate, ci i de
intuiie: va trebui s identificai cu precizie momentele n care cititorul poate pierde firul
evenimentelor din lips de informaii suficiente. n alt ordine de idei, va trebui s stabilii
exact ce informaii vor fi reamintite i n ce mod, innd cont c nu este vorba de informaii
noi: muli cititori le cunosc deja i s-ar putea s se plictiseasc citindu-le din nou. Mai mult,
s-ar putea ca gestul dumneavoastr s fie interpretat greit, drept atitudine de superioritate,
respectiv drept o subestimare a cititorilor, crora este nevoie s li se explice anumite lucruri
de dou ori. Pentru a evita acest lucru, informaiile vor trebui reintroduse n mod natural i
presrate de-a lungul articolului printre informaiile noi chiar n timp ce redactai
coninutul; cel mai adesea dei aceasta nu este o regul ele apar ca i clauze
subordonate propoziiilor principale ce ofer informaii de ultim or.
6. Prezentai cititorilor contextul tirii sau evenimentului respectiv cunoaterea contextului
este la fel de important ca i cunoaterea fundalului despre care vorbeam la punctul
precedent. Deciziile economice nu sunt adoptate n mod autonom, independent: ele depind
de numeroi factori i au un scop foarte fine definit. Astfel, ele se pot adresa unei probleme
particulare, sau pot face parte dintr-un plan complex destinat rezolvrii unor
disfuncionaliti mai ample, pot fi fi adoptate ca reacie la anumite presiuni politice sau pot
fi consecina unui eveniment etc. n cazul n care nu le explicai aceste lucruri cititorilor, ei
nu vor nelege pe deplin implicaiile evenimentelor descrise. Documentai-v ns
corespunztor si fii foarte precaui atunci cnd facei respectivele afirmaii: n nici un caz
nu publicai presupuneri sau speculaii, dect n msura n care le putei susine cu dovezi.
Iat un exemplu elocvent: nivelul omajului, mult mai redus dect cel previzionat, poart
amprenta strategiei electorale a autoritilor. n msura n care vrei s introducei totui o
ipotez posibil, o putei face cel mai uor cu ajutorul interogaiei retorice: S aib oare
aprecierea recent a leului vreo legtur cu apropierea termenului de raportare a
indicatorilor macroeconomici la Comisia Uniunii Europene? n acest fel, o supraevaluare a
leului s-ar traduce printr-o supraevaluare a indicatorilor macroeconomici exprimai n
moneda european....
7. Atunci cnd scriei un articol de analiz, cnd facei un comentariu, i chiar atunci cnd
oferii doar o simpl explicaie, pstrai un echilibru ntre diversele laturi, aspecte,
interpretri sau preri opuse legate de subiectul articolului. Acelai lucru este valabil n
16

n limba englez background

54

cazul n care scriei despre chestiuni economice controversate. n domeniul economic, nici
mcar cei mai de seam experi nu cunosc rspunsul la toate ntrebrile. n asemenea
situaii, trebuie s v documentai temeinic, s discutai cu persoane avizate i s adunai
ct mai multe opinii i/sau comentarii. Odat adunate i sistematizate aceste preri sau
abordri diferite, avei sarcina de a le introduce n articol de o manier neutr, obiectiv,
lucru cu att mai dificil cu ct v vei fi format probabil i dumneavoastr propria opinie.
ns nu uitai c pentru a realiza o informare corect trebuie evitat orice aciune ce ar
putea influena cititorul, ce l-ar putea convinge ntr-o direcie sau alta. Cititorii nu au nevoie
nici de prea mult perspicacitate, nici de o vast cultur economic pentru a-i da seama
cnd un articol este prtinitor, cnd nclin ntr-o anumit direcie. i de cele mai multe ori
chiar i dau seama, iar cnd se ntmpl acest lucru, reacia lor este una de respingere
total.
8. Utilizai numerele n mod corespunztor acestea reprezint o parte esenial a fundalului
i a contextului. Mai mult, n special n cazul jurnalismului financiar, textele de calitate
trebuie susinute ntotdeauna de un anumit volum de date statistice consistente, concludente
i msurate corespunztor. Nu este nevoie s introducei o cantitate mare de date i cifre, ci
un numr suficient pentru a fundamenta sau a ilustra n mod adecvat afirmaiile pe care le
facei, cu alte cuvinte, pentru a avea relevan. Este practic imposibil ca aceste cifre s
lipseasc din articolele cu coninut financiar, dar este aproape la fel de grav dac sunt
introduse n netire de ctre autor: un numr prea mare de date ngreuneaz nelegerea,
fcnd ca cifrele respective s-i piard relevana; cititorul se trezete n acest fel asaltat cu
informaii financiare sub form de cifre, procente, grafice i tabele, din care i e greu s
extrag esenialul, mai ales dac nu e specialist. n ultim instan, el citete rubrica
financiar tocmai pentru a primi o explicaie sau o interpretare; datele le gsete i pe siteul bursei, al firmei, sau la registrul comerului. Aa c punei ntotdeauna cifrele n slujba
articolului, i nu invers. Un sfat foarte bun n acest sens: gndii-v n primul rnd care este
esena, tema central a articolului i ncercai ntr-o prim faz s rspundei fr a face
apel la cifre. Chiar dac articolul se refer la cel mai recent nivel nregistrat de un indicator
macroeconomic important, vei constata c, n esen, este vorba de fapt de a explica sau
justifica o anume evoluie sau stare de fapt; n acest fel, vei evita s devenii sclavii
datelor: cu alte cuvinte, cifrele reprezint doar instrumente menite s faciliteze relatarea, i
n nici un caz substana articolului. Iat cteva sfaturi eficiente pentru o utilizare
corespunztoare a cifrelor:
Chiar dac datele sunt absolut eseniale pentru nelegerea coninutului articolului,
nu utilizai mai mult de dou n intro i cum adesea i dou sunt prea multe, mai
bine v limitai la una singur, este arhisuficient pentru paragraful introductiv
Distribuii cifrele ct mai uniform de-a lungul articolului bineneles, n msura
n care este posibil acest lucru; oricum evitai s le aglomerai ntr-un singur loc,
55

iar dac i acest lucru este imposibil, v va salva intercalarea unuia sau mai
multor citate: acestea mprospteaz textul prin schimbarea de ritm pe care o
aduc.
Pstrai totui mpreun, n acelai loc n cadrul articolului cifrele nrudite,
legate ntre ele prin semnificaia pe care o au
Nu uitai c, dei sunt indispensabile pentru explicarea i/sau ilustrarea anumitor
aspecte din coninutul aticolului, cel mai adesea ele i sperie pe cititori cel puin
la prima vedere. n aceeai categorie intr frazele lungi i complexe, numele i
denumirile nefamiliare i limbajul tehnic. i acestea din urm trebuie separate pe
ct posibil, prin pstrarea unei distane rezonabile ntre ele; iar acolo unde sunt
plasate aceste elemente, volumul cifrelor trebuie redus la minim.
Dac volumul datelor este considerabil, putei ncerca s le sistematizai ntr-un
tabel sau ntr-un grafic i vei avea parte de dou avantaje: pe de o parte, tabelele
sau graficele permit plasarea separat a cifrelor, aa nct paragrafele curg, au
mai mult continuitate; n al doilea rnd, astfel prezentate, datele sunt mult mai
uor de urmrit i/sau de comparat, fiind facilitat chiar nelegerea articolului.
n fine, nu uitai s verificai atent, de dou sau chiar de trei ori, absolut toate
datele pe care le introducei.
9. Dai via articolului prin utilizarea de citate n jurnalismul economic, articolele fr
citate sunt lipsite de dinamism i monotone pn la plictisitoare; aa c este necesar s
gsii un citat relevant i s-l introducei chiar dup intro, n al doilea, sau cel trziu, n al
treilea paragraf. Acest demers nu ar trebui s fie unul prea dificil: dac v-ai documentat n
mod corespunztor, ar trebui s dispunei de suficiente citate pentru a putea alege mcar
unul acela care vi se pare cel mai semnificativ pentru tema articolului. Citatele sporesc
realismul story-ului, confer un plus de autenticitate, deoarece redau mot--mot exprimarea
unei persoane reale, i nu fictive. Mai mult, ele schimb ritmul i dau culoare textului. n
fine, utilizarea lor se impune uneori datorit imposibilitii de a surprinde n mod exact, cu
ajutorul limbajului economic sau financiar, exprimrile informale ale unor indivizi, adesea
n jargonul specific economic.
10. Oferii definiii i explicaii una din premisele eronate de la care pleac foarte muli
jurnaliti este aceea c publicul cunoate sensul i semnificaia termenilor de specialitate.
Ei bine nu este deloc aa: muli cititori cumpr i frunzresc presa financiar pentru a afla
tirile care i afecteaz n mod direct, respectiv cele legate fie de propria activitate, fie de
gestionarea propriilor resurse financiare. Restul rmne necitit, chiar dac au timp s
citeasc mai mult. Motivul este foarte simplu: chiar dac sunt experi n domeniul
industrial, financiar sau guvernamental, ei sunt totui experi ntr-un singur domeniu i nu
tiu ce se ntmpl sau care este jargonul specific n alte domenii economice. n astfel de
condiii, imaginai-v ce nelege un doctor sau un psiholog care dorete de exemplu s-i
56

investeasc economiile i ncearc s afle ce opiuni are. Normal, el se poate adresa unui
consultant sau se poate nscrie la un curs de economie. Ins chiar i n aceste condiii,
misiunea jurnalistului economic nu se schimb: dac nu vrea s-i piard publicul el trebuie
s ofere explicaii i s defineasc termenii tehnici pe parcursul articolului. Aa cum
afirmam i mai devreme, pe cititorii avizai nu-i deranjeaz acest lucru, pentru c pot sri
pasajele respective.
Exist mai multe modaliti n care i putei ajuta pe cititori s neleag prile mai tehnice
ale articolului; iat cteva dintre cele mai utilizate:
n loc s oprii derularea articolului pentru a insera n mod distinct o definiie,
utilizai mai bine o expresie sau o formulare care definete termenul respectiv,
integrndu-se n acelai timp, n cursul normal al articolului. De exemplu: Deficitul
comercial a crescut cu 65% pn la nivelul record de 271 de miliarde de dolari, pe
msur ce economia a nregistrat o cretere a importurilor de bunuri mult mai rapid
dect creterea exporturilor. Cu alte cuvinte, facei din definiia respectiv parte a
informaiilor pe care le transmitei cititorilor.
Dup ce utilizai termenul tehnic ntr-o propoziie, n propoziia urmtoare nlocuiil cu definiia sa, oferind simultan informaii suplimentare; este preferabil s utilizai o
construcie familiar, apropiat de cititor, i nu definiia din dicionar: Rata inflaiei a
fost anul trecut de 7%. Aceasta este prima oar n ultimul deceniu cnd creterea
anual a preurilor bunurilor i serviciilor din economie depete nivelul de 5 %.
Utiliznd aceast metod, realizai practic un deziderat n plus, deoarece reuii s
evitai o repetiie deranjant
Inserai o definiie clar, standard, n momentul n care bnuii c cititorii sunt pe
punctul de a abandona lectura deoarece ignorana i face s se simt inconfortabil sau
chiar iritai. n astfel de situaii se impune s oprii desfurarea articolului i s definii
termenul sau termenii n cauz.
Oferii o serie de explicaii succesive atunci cnd cititorul trebuie s neleag nu
terminologia de specialitate, ci mecanismul derulrii unor procese. Aceast metod
aproape didactic, de manual, d cele mai bune rezultate atunci cnd succesiunea
explicaiilor are la baz relaiile de cauzalitate, de determinare dintre etapele procesului
n cauz. Iat cum ar putea fi explicat efectul creterii ratei dobnzii asupra cursului
aciunilor: Deintorii de valori mobiliare nu sunt prea ncntai atunci cnd crete
rata dobnzii pe piaa monetar, deoarece posesorii de economii respectiv potenialii
investitori tind s-i depun fondurile la bnci. Aceasta duce la scderea cererii de
valori mobiliare, i n consecint, a cursului acestora.

57

7.2. Universul afacerilor n articolele cu profil economic

Unul dintre subiectele frecvent abordate de ctre jurnaliii economici l reprezint
mediul de afaceri, universul companiilor ce activeaz pe piaa local, naional i chiar mondial;
el prezint un interes major pentru cititori dat fiind faptul c oricare din ei este un potenial
investitor, angajat, concurent, consumator al produselor firmei sau un ntreprinztor preocupat de
ce se ntmpl pe pia. Dei nu au la baz un model standard de construcie, articolele ce vizeaz
profiluri ale firmelor trebuie s cuprind o serie de elemente de coninut, printre cele mai
importante numrndu-se:
Informaiile financiare consultai toate sursele i bazele de date publice. n ara
noastr foarte utile sunt bazele de date majoritatea disponibile online ale Registrului
Comerului, Ministerului Finanelor Publice, Bursei de Valori etc. ncepei cu date de
ordin general cum ar fi forma juridic, cifra de afaceri, numr de angajai, capitalul
social i principalii acionari, profitul i rata profitului, dividendele acordate etc.
Analizai apoi mai amnunit o serie de date din bilan i contul de profit i pierderi,
gradul de ndatorare a firmei, dar i ndeplinirea obligaiilor fiscale. Analizai i
comentai evoluiile de-a lungul mai multor ani de activitate - nu doar situaia curent inclusiv modificrile majore survenite n viaa companiei i consecinele acestora:
majorri de capital, emisiuni de aciuni i obligaiuni, schimbarea controlului n cadrul
firmei, fuziuni i achiziii etc. n fine, nu uitai c o surs esenial este chiar site-ul
companiei avei posibilitatea de a gsi aici multe din informaiile pe care le cutai,
precum i ultimele nouti din viaa companiei.
Produsul companiei ce bunuri sau servicii produce compania, cum sunt utilizate/
consumate i mai ales, de ctre cine? Identificai utilizatorii i consumatorii i ncercai
s evaluai produsul sau serviciul, att din punct de vedere al caracteristicilor, ct i al
raportului calitate-pre. Iar dac timpul i spaiul o permit, este util de asemenea, o
comparaie succint cu produse similare. Nu n ultimul rnd, verificai dac respectivul
produs a fost la un moment dat subiect de controverse, reclamaii sau chiar scandaluri.
Ramura de activitate identificai obiectul de activitate al companiei i sectorul
economic n care aceasta i desfoar activitatea, evideniind tipul de concuren
existent pe piaa respectivului produs. Stabilii apoi unde se plaseaz compania n
cadrul respectivului sector n plan local, sau, dup caz, naional i chiar internaional.
n realizarea acestui demers v va fi foarte util consultarea unor organizaii sau
asociaii constituite n cadrul ramurii respective, asociaii patronale i/sau ale
ntreprinztorilor, asociaii sindicale, dar i a analitilor economici i a mediului
academic.

58

Tot aici va trebui s identificai principalii concureni, realiznd eventual o

comparaie cu acetia. n fine, n msura n care este posibil acest lucru, ar fi interesant
de aflat chiar prerea concurenilor despre companie.
Impactul economic ce nsemntate are compania n plan economic pentru
oraul/regiunea respective sau, dup caz, pentru ntreaga ar? Pentru a afla cum
contribuie firma la dezvoltarea economic, luai n considerare numrul de angajai,
cifra de afaceri i rata profitului, tendinele de dezvoltare i planurile de viitor ale
companiei. Discutai n acest sens, att cu reprezentani ai camerelor de comert i ai
asociaiilor profesionale, dar i cu oficialiti din administraia public
Avantaje i dezavantaje aflai ce grupuri sau categorii sociale beneficiaz de pe
urma activitii companiei i ce grupuri sunt defavorizate, i mai ales, n ce msur i n
ce mod.
Scurt istoric al firmei n msura n care considerai relevant acest lucru de
exemplu n cazul unei dezvoltri spectaculoase analizai succint evoluia firmei de la
nfiinarea acesteia. Accentuai evenimentele majore att momentele de real succes,
ct i eventualele dificulti cu care s-a confruntat firma de-a lungul existenei sale:
reorganizri, extinderi, dificulti financiare, restructurri i concedieri masive,
scandaluri publice, procese, secrete ngropate etc. Acordai atenie fiecrui detaliu,
discutai cu ct mai multe persoane i facei apel la resursele online: vizitai site-uri de
afaceri i forumuri de discuii
Explicai importana articolului motivai alegerea fcut: ce anume v-a
determinat s alegei compania drept focus al articolului, ce are aceasta att de special
sau deosebit pentru a merita atenia cititorilor? Exist o multitudine de motive pentru
care reporterii se ndreapt ctre o companie sau alta, dintre care cele mai frecvente:
compania se difereniaz de concureni, fiind unic ntr-una sau mai multe privine, a
obinut rezultate extraordinare n mod susinut i se extinde spectaculos, reprezint
factorul principal de cretere economic ntr-un anumit sector economic sau o anumit
regiune etc.

59

n multe privine, un articol cu coninut economic se aseamn cu orice alt articol cu

caracter general: el trebuie s fie obiectiv, precis, exact, bine documentat, corect pentru a
enumera doar cteva din trsturile generale ale textului jurnalistic.
n articolele economice, totui, cifrele i datele statistice au o importan esenial,
ntrebarea-cheie cea mai frecvent ntr-un articol cu coninut economic fiind ct? Spre exemplu,
diferena dintre un articol obinuit i unul economic asupra unei noi proceduri medicale rezid n
utilizarea cifrelor: "Ct cost noua procedur?", "Care este diferena de pre fa de vechea
procedur?", "Unde/la cine se duce profitul rezultat?" etc. Un jurnalist economic trebuie s pun
ntotdeauna ntrebri legate de bani, costuri, cheltuieli, preuri etc, ba chiar s "sape" dup
rspunsuri atunci cnd acestea nu sunt disponibile pentru publicul larg.
O alt diferen ntre articolele generale i cele economice se refer la perspectiva pe care
o adopt jurnalistul n abordarea subiectului tratat. S luam ca exemplu un plan de construire a
unor locuine subvenionat de stat; jurnalistul care redacteaz un articol general, de informare
asupra acestui subiect, va fi interesat n primul rnd de numrul apartamentelor ce urmeaz a fi
construite, de criteriile de selecie a viitorilor chiriai, de nivelul informativ al chiriei, de sprijinul
sau opoziia diverselor grupuri de interese. Jurnalistul economic va dori s afle n primul rnd
informaii despre costurile globale i unitare ale construciei si ponderea subveniei statului,
despre contractul de execuie a construciei, firma de construcii i furnizori, precum i despre
criteriile selectrii acestora. Mai mult, va dori s tie numrul de angajai implicai n proiect,
sursele de provenien a fondurilor necesare, i, nu n ultimul rnd, costurile i beneficiile pentru
toi cei care ar putea fi afectai de realizarea proiectului. Orice articol ar putea conine astfel de
detalii, dar de regul, articolele cu caracter general, pur informativ, omit majoritatea acestor
elemente, i, mai ales, cifrele i datele statistice, concentrndu-se asupra informaiilor pe care
dorete s le afle cititorul de rnd. n ultim instan, tocmai de aceea exist jurnalismul specializat
pe domeniul economic, pentru a aborda informaiile respective din perspectiv economic. n
continuare ne vom concentra asupra altor ctorva particulariti ale jurnalismului economic, care l
delimiteaz n mod distinct de alte genuri de jurnalism.
Sursele la care poate recurge jurnalistul economic sunt extrem de numeroase i variate,
aa nct se impune selectarea riguroas a acestora; aceast selecie ine seama n principal de dou
criterii: gradul de ncredere pe care l prezint o anumit surs, i, respectiv, gradul de informare
sau de acces la informaii al sursei. n majoritatea cazurilor, reporterii vor trebui s se adreseze
nivelurilor de vrf implicate, i s intervieveze factorii cheie de luare a deciziilor. Angajaii
responsabili de "cifre" sunt i ei o surs foarte valoroas, deoarece sunt cei mai n msur s ofere
informaii si s explice o serie de chestiuni legate de bilanul contabil, contul de profit i pierderi,
bugetele de venituri i cheltieli, sau alte raportri financiare. Mai mult dect att, dat fiind c
lucreaz cu date publice, dar i de dragul acurateii i rigurozitii, acetia sunt adesea dispui s
coopereze, poate mai mult dect alte categorii de angajai. Nimic nou sau surprinztor n aceste
afirmaii; ns nu rareori se ntmpl ca atunci cnd doresc s discute cu managerul general al unei
60

companii, jurnalitii s fie direcionai ctre departamentul de relaii publice sau ctre biroul de
pres, neputnd cu nici un chip s ajung mai departe. Nu vom comenta aici politicile de PR pe
care le adopt firmele; exist totui situaii, n care singura persoana avizat, n msur s ofere
anumite informaii, este directorul general al companiei. Dac jurnalistul va reui sau nu s obin
un interviu cu managerul ine de reputaia, tenacitatea, puterea de convingere i chiar originalitatea
acestuia, i face, n ultim instan, parte din meseria sa. De aceea, jurnalitii economici trebuie s
fac eforturi att n mod oficial ct i neoficial pentru a intra n contact cu lideri de companii,
dar i cu reprezentani ai mediului de afaceri, i de a cultiva aceste relaii. Acestea sunt cele mai
importante surse, fiind n msur s comunice nu doar tiri de ultim or, ci i explicaii,
perspective, posibile evoluii, i, nu n ultimul rnd, recomandri n domeniul economic.
Un bun jurnalist economic nu se bazeaz niciodat pe comunicate sau conferine de pres
pentru a afla ultimele nouti i a face rost de informaii. Din contr, el este acela care sap dup
tiri, este primul care le afl, prin intermediul unor variate surse din mediul local de afaceri. n
acest fel, n momentul comunicatului de pres el se afl deja la masa de scris, redactnd articolul.
Exist ns i cazuri n care un comunicat sau o conferin de pres reprezint ntr-adevr tocmai
punctul de plecare, ocazionnd elaborarea ulterioar a unui articol; pentru a acoperi ct mai
complet subiectul, jurnalistul va trebui s recurg la variate surse, s culeag opinii diferite
inclusiv din partea concurenei, s abordeze problema forei de munc implicate, i s analizeze
efectele poteniale asupra tuturor categoriilor de indivizi.
Unde i cum s gseasc subiecte economice de interes reprezint dou aspecte dificile
ale muncii jurnalitilor economici i mai ales ale celor aflai la nceput de drum. Articolele pot
aprea practic din orice domeniu al economicului, ns delimitarea principalelor arii de interes este
extrem de util: ea ofer o imagine de ansamblu mai uor de urmrit, sporind vigilena reporterilor
i a editorilor, care "pndesc" n permanen apariia unui potenial subiect. n continuare v
propunem o asemenea clasificare, nsoit de cteva recomandri practice pentru fiecare categorie
n parte, cu meniunea, totui, c ea nu este n nici un caz exhaustiv:
Domeniul bancar i financiar este probabil cel mai important domeniu mai ales n
comunitile de dimensiuni mai reduse, n care bncile sunt adesea cele mai influente
instituii. De aceea, cititorii trebuie informai n permanen asupra statutului i situaiei
bncilor: Ce volum de fonduri a primit banca sub form de depozite? Care este portofoliul de
credite ale bncii? (volumul total i tipurile de credite acordate) Ce alte active deine banca?
Care sunt ratele dobnzilor percepute la credite i pltite la depozite? Ce produse noi ofer
banca? Astfel de informaii sunt disponibile la Banca Naional sau la alte organisme cu rol
de supraveghere i control al activitii bncilor comerciale. Informaiile din sectorul bancar
sunt de regul caracterizate prin transparen, deoarece activitatea lor este foarte strict
reglementat i supus unor raportri financiare regulate. Alte surse importante de informaii
sunt chiar site-urile bncilor i nu n ultimul rnd dat fiind c bncile sunt organizate ca

61

societi pe aciuni i n majoritatea cazurilor coteaz la burs chiar informaiile oferite de

bursele de valori asupra societilor cotate
Disponibilitatea i capacitatea bncilor de a acorda mprumuturi i condiiile de creditare
sunt informaii de mare interes att pentru ntreprinztori, ct i pentru consumatori, n multe
situaii, bncile fiind unica surs de creditare disponibil. Tocmai de aceea, prezentarea trendurilor i a modificrilor survenite n activitatea bancar este esenial pentru toate categoriile
de cititori.
Am nceput cu bncile, deoarece aceast categorie de intermediari financiari este n mod
tradiional, cea mai cunoscut, cea mai accesibil cititorului de rnd. ns ntregul univers
financiar este fascinant n ansamblul su: ncepnd de la bursele de valori i diferitele fonduri
de investiii, pn la investitorii instituionali cum sunt societile de asigurri i casele de
pensii. Acest univers nu este domeniul exclusiv al publicaiilor specializate pe probleme
financiare. Este adevrat, n astfel de publicaii, cei interesai pot gsi zilnic informaii
detaliate referitoare la cursuri i evoluia acestora, la principalele tranzacii i volumul
acestora, dar i analize i comentarii de specialitate. Aceasta nu mpiedic totui publicaiile
cu caracter general s consemneze mcar evenimentele notabile ale lumii financiare: o
achiziie sau o preluare foarte important, prezentarea unui fond de investiii, falimentul unei
societi de asigurri, un nivel record al tranzaciilor bursiere etc. Toate aceste evenimente
vor fi relatate ns ntr-un limbaj accesibil cititorului de rnd, nsoit de explicaii acolo unde
acestea sunt necesare.
Domeniul imobiliar tranzaciile imobiliare sunt un subiect fierbinte de tiri, i, dac vei
analiza cu rbdare paginile economice ale ziarelor, vei constata c un numr mare de articole
le este consacrat. Aceste articole acoper o arie extrem de larg, de la tranzacii foarte
scumpe sau foarte avantajoase, la speculaii i chiar scandaluri legate de tranzacii ilegale.
Pentru a fi informat n timp real i n permanen trebuie s cunoatei legislaia n domeniul
tranzaciilor imobiliare, locul i modul de nregistrare a tranzaciilor, i s consultai regulat
arhivele respective. i cum n domeniul imobiliar, vetile circul mult mai repede din gur-n
gur, este bine s cultivai relaii care s v vnd ponturi din lumea imobiliar. ns
pontul sau zvonul respectiv este numai punctul de plecare, n continuare calitatea articolului
va depinde de modul n care jurnalistul i face meseria, cutnd activ informaii i
perfectnd detaliile.
Activitile de distribuie i comercializare i n special cele en detail sunt probabil
cele mai frecvente surse de inspiraie a articolelor economice. Numrul i varietatea firmelor
implicate n astfel de activiti sunt att de mari, nct jurnalitii gsesc cu uurin, n orice
moment, un subiect interesant de story. Multitudinea acestor afaceri constituie motorul
activitii economice a fiecrei regiuni, constituind n acelai timp, un indicator al nivelului
de dezvoltare economic, al nivelului de trai, dar i al evoluiei acestora. De la supermarket62

uri la magazine de antichiti, de la magazine de mbrcminte i nclminte pn la cele de

produse electronice i electrocasnice, de la saloane de nfrumuseare i pn la magazine de
jucrii toate acestea constituie puncte de interes pentru ntreaga comunitate pentru c
fiecare cititor este, n acelai timp, consumator.
Cel mai simplu tip de articol ntlnit n aceast categorie este acela care abordeaz
deschiderea viitoare a unui nou magazin sau lan de magazine, a unei noi uniti de distribuie
sau de prestri servicii. Astfel de articole au un impact asupra publicului atunci cnd
jurnalistul obine i prezint informaia n premier, nainte chiar de apariia vreunui
comunicat de pres. Totui ele rmn cele mai simple i trebuie s recunoatem cele mai
puin interesante articole de gen cu o excepie: atunci cnd un distribuitor sau o unitate
comercial de importan naional sau internaional ptrund pentru prima oar pe piaa
respectiv. ns nu v lsai furai de aparenta simplitate a acestor articole: asigurarea
acurateii informaiilor i acoperirea ct mai complet a subiectului presupun nu doar
utilizarea unor variate surse, dar i analiza pieei i concurenei n zona respectiv.
n aceast categorie ns, cu adevrat interesante sunt articolele de trend acesta este
termenul utilizat pentru a desemna articolele care se concentreaz fie asupra anumitor tipuri
de retail, fie asupra modificrilor n strategia unor firme, a unor chestiuni legate de mixul de
marketing, de politica de preuri sau de competitivitatea produselor firmei. mbrcnd adesea
forma editorialului, acestea sunt adevratele articole de fond - interesante i de calitate - cu
att mai mult cu ct jurnalistul prezint n premier anumite tendine, evoluii sau alte
informaii de interes pentru marea mas a consumatorilor.
Procesele i/sau dificultile financiare mergnd pn la faliment pe care le
nregistreaz firmele n anumite momente sunt o sub-categorie aparte, diferit de cele
anterioare. Normal, prezint interes din acest punct de vedere, de regul, doar marile
companii, din raiuni lesne de neles: ele coteaz adesea la burs, au un numr mare de
angajai, contribuie la dezvoltarea economic de ansamblu a regiunii respective cu alte
cuvinte activitatea lor atinge foarte muli indivizi. ntr-un articol de acest gen, ntietatea
i/sau exclusivitatea n abordarea subiectului este probabil cel mai dificil deziderat, pentru c
astfel de informaii sunt foarte greu de obinut. n consecin, i n acest caz sunt extrem de
importante relaiile, contactele jurnalitilor i modul n care le cultiv.
Nu n ultimul rnd, o categorie de articole foarte frecvent i gustatde cititori se
concentreaz pe urmrirea i prezentarea evenimentelor majore din lumea retail-ului:
reduceri preuri de sezon sau de srbtori, oferte speciale la produsele noi, tendine n mod
etc. Acestea constituie o categorie aparte de articole: sunt de regul foarte scurte, succinte,
practic se limiteaz la a puncta informaia n maximum dou trei paragrafe.
Tehnologia chiar dac par uor de elaborat, articolele viznd inovaiile i tendinele
actuale n tehnologie presupun mai mult dect cunoaterea la suprafa a domeniului n
cauz, precum i surse adecvate de obinere a informaiilor, pentru c majoritatea progreselor
63

tehnologice sunt endogene, i deci, specifice fiecrui domeniu n parte. n mod eronat,
jurnalitii din oraele de provincie au impresia c nu sunt n msur s scrie despre tehnologie,
pentru c toate companiile importante din domeniul hi-tech sunt amplasate n marile orae.
ns, chiar dac acest lucru este, n mare parte corect, progresele tehnologice ne afecteaz
totui pe toi, indiferent de zon unde au fost generate.
Indiferent de domeniul pe care l acoperii, exist o serie de puncte-cheie pe care va trebui
s le abordai atunci cnd redactai un articol legat de tehnologie:
- descriei n mod precis diferena dintre vechea i noua tehnologie, cu accent pe
elementele inovatoare pe care le aduce n plus noua tehnologie
- estimai costurile adoptrii i implementrii noii tehnologii; sintetizai avantajele
trecerii la noua tehnologie, inclusiv categoriile de beneficiari direci i indireci;
estimai timpul necesar recuperrii cheltuielilor antrenate n acest proces
- prezentai att avantajele competitive, ct i dezavantajele schimbrii
- analizai n ce msur va fi nevoie de o pregtire special a personalului direct
implicat n utilizarea noii tehnologii
- prezentai impactul noii tehnologii asupra consumatorilor de produse/servicii ale
companiilor ce vor trece la noua tehnologie: cel puin din punctul de vedere al
cititorului, acesta este probabil cel mai important aspect.
Ocuparea forei de munc este un alt domeniu frecvent abordat n articolele
economice, cuprinznd numeroase i variate teme de interes; astfel, pe lng date statistice i
analize cantitative privind nivelul ocuprii i evoluia acestuia, jurnalitii se concentreaz
adesea i asupra modificrilor calitative ale pieei muncii; n aceast ultim categorie intr
diferite tendine ce se manifest pe piaa muncii pe termen scurt sau lung, segmentarea
acesteia, modificri ale categoriilor de joburi disponibile, ale particularitilor ofertei de
munc, evoluia salariilor nominale i/sau reale etc. Pentru a acoperi n mod corespunztor
aceast zon a economicului, este bine s ntreinei legturi att cu reprezentani i lideri
sindicali, ct i cu angajatori reprezentativi pentru zona respectiv, pentru a putea surprinde
de fiecare dat, ambele laturi ale aspectului prezentat. Mai mult, vei constata c ageniile de
recrutare sunt o surs foarte bun de informaii atunci cnd ncercai s prezentai anumite
tendine ale pieei. inei cont de faptul c nu doar fora de munc sindicalizat este un
subiect potenial pentru articolele dumneavoastr, i c story-uri interesante pot veni i de la
lucrtorii din bresle neorganizate.
Ocuparea forei de munc este adesea punctul de plecare ideal pentru a discuta impactul
n plan local al unor fenomene i tendine naionale i internaionale, deoarece piaa muncii
este sensibil la astfel de fenomene i reacioneaz imediat; spre exemplu, efectul liberalizrii
comerului internaional, respectiv al creterii importurilor asupra evoluiei omajului sau
efectul creterii investiiilor strine asupra nivelului ocuprii etc.

64

n fine, nu uitai c, n ultim instan, orice afacere nou, orice extindere a unei firme,
dar i reorganizarea, restructurarea, restrngerea activitii etc toate implic i au consecine
asupra forei de munc care trebuie integrate n textul pe care l redactai.
Acestea sunt doar cteva din domeniile de interes local n articolele cu coninut
economic. Printre alte asemenea domenii se numr agricultura, sectorul productiv, turismul,
publicitatea i mass-media - practic orice domeniu n care coninutul articolului este abordat
dintr-o perspectiv economic.
n general, literatura de specialitate consider c articolele cu coninut economic, i mai
ales financiar dar nu strict specializat 17 cuprind, n plus fa de articolele generale,
nespecializate, dou dimensiuni. Astfel pe lng relatarea, povestirea coninutului propriu-zis al
articolului, jurnalistul economic are drept sarcin explicarea articolului, a fenomenelor i
mecanismelor economice implicate, precum i compararea, relaionarea informaiilor cantitative
prezentate: cifre i procente, indici i indicatori etc. n continuare, vom analiza n mod succint
fiecare din aceste dimensiuni.
n ceea ce privete relatarea coninutului, jurnalistul economic trebuie s in seama
de faptul c spre deosebire de un articol de tiri de exemplu, articolul economic trebuie
povestitde o asemenea manier, nct s suscite interesul cititorilor; de aceea, ambalajul respectiv forma pe care o mbrac articolul - trebuie s fie ct mai atractiv. Aa c ncercai s
utilizai personaje ct mai puternice, acestea sunt povestitori exceleni ai subiectelor economice.
Cine este afectat?, Cine are de ctigat?, Cine are de pierdut?. Privii dincolo de exemplele
celor care i-au pierdut economiile de o via n investiii nerentabile, gsii personaje care au avut
succes investind la burs. Sau abordai articolul din perspectiva intermediarilor financiari: dealerul
este un povestitor potenial foarte nimerit, universul n care se mic acesta este unul exclusivist,
restrictiv i n acelai timp, fascinant pentru outsideri, pentru oamenii de rnd.
O tehnic frecvent utilizat n articolele economice pentru a le spori atractivitatea se
refer la modul n care debuteaz articolul: aa cum am mai afirmat, nafar de cititorii care
lectureaz n mod regulat seciunea economic, ceilali cititori pot fi determinai s citeasc un
articol economic numai dac atenia le este atras chiar de la nceput. Se impune aici o observaie
foarte important: prin opoziie, n cazul articolelor cu caracter general, cititorul poate ncepe
lectura exclusiv din dorina de a se informa, de a fi n contact cu ceea ce se ntmpl n jurul su,
chiar dac subiectul nu l intereseaz n mod deosebit; n aceast situaie, principala misiune a
jurnalistului este s-i menin viu interesul pn la final, pentru ca cititorul s nu abandoneze
lectura. Aceast misiune revine i jurnalistului economic; n plus ns, el va trebui s gseasc un
factor motivant, un stimulent mult mai puternic pentru a trezi interesul cititorului, prin comparaie
cu articolele generale, nespecializate.
17

avem n vedere aici nu neaprat articolele pur tehniceaprute in publicaiile financiare, ci mai ales articolele cu
coninut economic i financiar aprute in publicaii cu caracter general i deci destinate cititorului obinuit

65

n funcie de subiectul pe care trebuie s-l acoperii, analizai necesitatea de a include

prerile avizate respectiv experii n povestirea dumneavoastr. De regul, opiniile i
comentariile acestora, redate n mod uzual prin intermediul citatelor, au efecte benefice, sporind
credibilitatea materialului; ns, n acelai timp, introducerea lor confer un caracter tehnic, rpete
din atractivitatea textului, i, nu n ultimul rnd, poate aduce chiar o not de monotonie. Aa c nu
v simii obligat s introducei prerea expertului, nu exist nici un standard sau vreo norm care
s impun acest lucru: facei-o doar dac ea este absolut necesar pentru nelegerea corect a
anumitor fenomene economice sau dac aduce ceva n plus n articol.
Cea de-a doua perspectiv asupra creia trebuie s se concentreze jurnalistul economic
este explicarea fenomenelor i a mecanismelor specifice manifestate n domeniul economic. n
acest sens, una din premisele eseniale este aceea c jurnalistul scrie pentru cititori neavizai,
ignorani n materie de economie, ceea ce face misiunea acestuia cu att mai dificil. Cea mai
eficient modalitate este s cutai comparaii, analogii din viaa cotidian. Este greu, dar dac ne
gndim totui c printele economiei Adam Smith reuea s o fac i chiar cu succes la finele
secolului al 18-lea, cu siguran c vei reui i dumneavoastr. Oferii exemple ct mai concrete,
corelaii i deducii logice, i cititorilor nu le va fi prea greu s neleag de ce uneori preul
aciunilor crete cnd cererea este foarte mare pe pia, sau de ce salariul scade atunci cnd oferta
de munc este foarte mare.
O alt problem important n explicarea fenomenelor i mecanismelor economice se
refer la urmrirea evoluiei acestora n timp; n acest fel, cititorul percepe i nelege mai uor
fenomenul n cauz, este antrenat n cutarea unor regulariti sau trend-uri, ncearc n mod activ
s identifice cauzele evoluiei respective. S lum de exemplu cazul unui portofoliu de aciuni
cotate foarte bine pe pia la acel moment: analizai evoluia acestuia de-a lungul ultimului an sau
chiar doi ani, explicai cauzele care au determinat anumite evoluii i fluctuaii de curs, calculai
indici ai cursului, introducei tabele i grafice i vei reui mult mai bine s v facei neles. Mai
ales atunci cnd avei de analizat muli indicatori n dinamic, graficele i tabelele n particular
sunt extrem de utile, pentru c sistematizeaz multitudinea de infomaii, le fac mai uor de urmrit
si comparat, i permit identificarea eventualelor corelaii ntre mrimile analizate.
n fine, cea de-a treia dimensiune privete compararea, identificarea de relaii ntre
diferitele variabile prezentate. n primul rnd, atunci cnd dorii s evideniai evoluia n timp a
mrimilor pe care le analizai, utilizai indici, mai ales cnd este vorba de modificri considerabile
i frecvente, att n sensul creterii ct i al scderii; n funcie de modul cum i interpretai, indicii
v arat de cte ori se modific o variabil, sau cu ct se modific n mod relativ; de exemplu, daca
cursul unei aciuni crete de la 4000 la 5000 lei, atunci indicele cursului va fi: 1,25 sau 125%.
Aceasta nseamn c cursul a crescut de 1,25 ori sau, altfel spus, cu 25%. n al doilea rnd, cnd
mrimile cu care lucrai sunt ele nsele mrimi procentuale, calculai modificarea relativ, nu doar
n puncte procentuale de exemplu dac rata profitului crete de la 20% la 30%, ea crete cu 10
puncte procentuale, e adevrat; dar pentru ca creterea respectiv s aib semnificaie, relevan,
66

este mult mai indicat s spunei c ea crete cu 50%: n cazul n care rata profitului cretea de la
80% la 90%, modificarea ar fi fost tot de 10 puncte procentuale, ns, n mod relativ, rata profitului
ar fi sporit cu doar 12,5%. n alt ordine de idei, atunci cnd credei c este posibil ca cititorii s nu
neleag exact ce nseamn cifrele respective sau nu realizeaz semnificaia unei modificri, facei
analogii i comparaii cu lucruri concrete de exemplu ce ar nsemna ca dintr-un apartament de 4
camere s te mui ntr-unul de doar 2 camere etc. Aceste recomandri sunt foarte utile, ns nimic
nu v mpiedic s utilizai i alte moduri de a explica cititorilor fenomenele analizate. Chiar dac
uneori suntei nevoit s utilizai exemple poate mai neobinuite, mai bizare, mai surprinztoare,
principalul este s v facei neles i s atragei cititorii.

Afirmam la nceputul acestei seciuni c una din particularitile unui articol economic
fa de unul cu caracter general este utilizarea cifrelor, a datelor statistice i modul specific de
interpretare a acestora. Pentru a asigura utilizarea i analiza corespunztoare a datelor, va trebui n
mod obligatoriu s luai n considerare, ncercnd s rspundei la o serie de ntrebri
De unde provin datele? Pentru a lmuri aceast chestiune practic cea mai important
va trebui s analizai cine a cules datele, n ce mod, precum i modul n care au fost calculai
indicatorii despre care urmeaz s scriei. Vei surprins s constatai c nu rareori cel ce v d
datele nu cunoate proveniena acestora de aceea fii ct mai sceptic. i chiar atunci cnd sursa
poate fi identificat, tot va trebui s aflai exact care este aceasta; imaginai-v de exemplu c
analizai efectul poluant al unei investiii foarte importante realizate de o mare companie
multinaional: altfel vei privi, i dumneavoastr i cititorii, un studiu realizat de o echip de
experi independeni, fa de cel realizat de o echip angajat de compania n cauz. Aceasta nu
nseamn c cercetrile ntreprinse de un grup afectat direct sau indirect de rezultat, sunt n
mod sigur false. Ins este bine s fii i mai sceptic cnd sursa informaiilor are un anumit interes
mai ales de ordin politic legat de studiul respectiv i de coninutul articolului dumneavoastr.
Chiar dac informaiile pe care le furnizeaz sunt corecte, s-ar putea s existe o serie de informaii
nefcute publice, care infirm rezultatele studiului respectiv. Aa c cea mai bun arm de care
putei uza este vigilena maxim.
Este studiul n cauz corect din punct de vedere metodologic? Mai ales atunci cnd
este vorba de cercetri i date importante, instituiile de pres de renume permit utilizarea acestora
numai dup o confirmare prealabil a comunitii tiinifice n ceea ce privete metodologia de
calcul. De ce nu este realizat acest lucru de ctre toate instituiile de pres i pentru toate
categoriile de date i cercetri? Pentru c timpul i costurile implicate nu o permit dei etica
profesional n mod normal o cere.
Confirmarea datelor de ctre experi nseamn c autorii studiului respectiv au urmat
regulile cercetrii tiinifice specifice domeniului, fapt ce-i confer credibilitate cel puin din
acest punct de vedere. n msura n care studiul nu a fost confirmat, utilizarea acestuia este
67

problematic: va trebui s investigai dac studiul ncalc regulile cercetrii tiinifice sau dac nu
e considerat suficient de important, de semnificativ, ca s merite osteneala.
Cum au fost colectate datele? Aceasta este o chestiune foarte important, mai ales
atunci cnd studiul nu a fost confirmat, pentru c confirmarea ia n considerare inclusiv modul de
culegere a informaiilor. n msura n care datele provin de la un organism de statistic sau de la
firme de marketing, putem presupune totui c ele sunt corecte; n ultim instan, nu putem
exagera: jurnalistul nu este nici expert contabil, nici expert n statistic sau n studii de pia. O
investigaie att de ampl care s verifice inclusiv modul de calcul al eantionului reprezentativ
i selecia aleatoare a subiecilor de exemplu se realizeaz doar n cazul unor articolelor de
importan naional sau internaional, a cror inexactitate poate avea consecine dezastruoase la
aceste nivele. i oricum, n asemenea situaii, instituia de pres recurge la serviciile unor
specialiti.
Fii sceptici atunci cnd lucrai cu corelaii i comparaii Statisticienii utilizeaz
adesea tehnica regresiei respectiv un proces prin care anumite mrimi sunt comparate pentru a
vedea dac ntre ele exist corelaii din punct de vedere statistic. Avei mare grij ns, pentru c n
statistic, existena unei corelaii ntre dou variabile nu implic neaprat o relaie de cauzalitate:
uneori identificarea unei corelaii ntre variabile poate fi o simpl coinciden.
Fii foarte ateni cu cifrele scoase din context Datele alese n mod deliberat pentru a
prea interesante sau a favoriza un anumit rezultat sau o anumit concluzie pot s nsemne cu totul
altceva atunci cnd sunt plasate ntr-un context diferit. Acest lucru este cel mai bine ilustrat prin
exemplul unui cotidian care, n urma unei ninsori abundente, publica tirea c pe drumul naional 7
stratul nalt de zpad a provocat 10 accidente grave i foarte grave n ultimele douzeci i patru de
ore. Ceea ce nu meniona de fapt articolul respectiv era faptul c, n condiii normale de trafic, pe
drumul respectiv se petrec n medie 12 accidente grave zilnic. Aceasta nsemna de fapt c zpada
czut n zilele precedente prevenise n realitate 2 accidente, probabil din cauza traficului mai
redus. Scoaterea cifrelor din context i utilizarea lor necorespunztoare este din pcate o practic
frecvent ntlnit: jurnalitii recurg la aceast practic fie pentru a ilustra numai un anumit aspect
al fenomenelor sau evenimentelor prezentate, fie pentru a susine anumite concluzii; oricum ar fi,
chiar dac datele utilizate sunt absolut corecte, ea reprezint o deformare a realitii, similar cu
minciuna prin omisiune: adevrul pe jumtate spus este incompatibil cu ideea de exactitate, de
acuratee n prezentarea informaiilor.
n fine, avei grij cum interpretai cifrele Nu rare sunt cazurile cnd acelai set de
date este utilizat pentru a susine argumentaii aparent opuse, i, paradoxal, prin modul particular
de interpretare a cifrelor, ambele tabere par s aib dreptate. Iar n ceea ce privee interpretarea,
modul n care este formulat ideea respectiv joac un rol esenial. Iat un exemplu: n baza
aceluiai set de date, dou studii asupra polurii au ajuns la concluzii total opuse n vreme ce
primul afirma c aproximativ 100 milioane de americani respir aer poluat, cel de-al doilea
susinea c n marea majoritate a timpului, aerul din oraele americane este sntos. Ambele
68

afirmaii au la baz aceleai date, i ambele sunt corecte din punct de vedere statistic. n esen,
100 milioane de americani respir ntr-adevr aer poluat, dar numai ocazional. Din punct de vedere
al acurateii, ambele afirmaii sunt ns incorecte. Aa c avei grij la modul cum sunt formulate
astfel de studii i cercetri ce conin cifre. Mai mult, fii foarte atent la propria dumneavoastr
formulare s-ar putea s greii neintenionat
Utilizarea cifrelor este o chestiune extrem de sensibil n domeniul economic. Mai ales
cnd nu au o pregtire economic, unii reporteri mai puin experimentai se blocheaz atunci cnd
se trezesc cu o grmad de hrtii pline de cifre, grafice i tabele n fa. Iar unele surse chiar
conteaz pe acest lucru! ns nu uitai: misiunea jurnalistului economic este tocmai aceea de a
sistematiza multitudinea de cifre i a le descifra semnificaia pentru cititori.

69

Bibliografie selectiv
Bertrand, Jean-Claude

Deontologia mijloacelor de comunicare, Iai, Institutul

European, 2000
Bertrand, Jean-Claude
O introducere n presa scris i vorbit, Editura Polirom, Iai,
2001
Coman, Mihai
Introducere n sistemul mass-media, Ed.Polirom, Iai, 1999
Coman, Mihai
Manual de Jurnalism: tehnici fundamentale de redactare, vol.I,
II, Ed.Polirom, Iai, 2001
Gaillard Philippe
Tehnica jurnalismului, Editura tiinific, Bucureti 2000
Harris, Julian
The Complete Reporter. Fundamentals of News Gathering,
Writing
Leiter, Kelly
and Editing, ediia a VI-a, MacMillan Publishing Company,
New
Johnson, Stanley
York, 1992
Itule, Bruce D.
News Writing and Reporting for Todays Media, IInd edition,
Anderson Douglas A
McGraw Hill, Inc., USA, 1991
Kientz, Albert
Pour analyser les medias. Lanalyse de contenu, MAME,
Paris, 1971
Kosir Manca
Towards a Theory of the Journalistic Text Form, Media Culture
and Society, vol.10, 1988
Lochard, Guy; Boyer Henri
Comunicarea mediatic, Iai, Institutul European, 1998
Lorenz, A.Alfred; Vivian John
News Reporting and Writing, Allyn and Bacon Needham
Heights, Massachusetts, 1996
McQuail, Dennis
Mass Communication Theory, Sage Publication, London, 1987
Popa, Dorin
Mass-media astzi, Iai, Institutul European, 2002
Popescu, Cristian Florin
Dictionar explicativ de jurnalism, relatii publice si publicitate,
Bucuresti, Tritonic, 2002
Palmer, Michael; Ruellan Dennis Jurnalistii : vedete, scribi sau contopisti, Bucuresti, Editura
Tritonic, 2002
Randall, David
Jurnalistul Universal Ghid practic pentru presa scris,
Editura Polirom, Iai, 1998
Roca, Luminia
Formarea identitii profesionale a jurnalistilor, Editura
Polirom, Iai, 2000
Strunk, William Jr.; White, E.B. The Elements of Style, Fourth Edition, Longman Publishing,
Boston Massachusetts, 2000

70

***

Manual pentru ziariti din Europa Central i de Est, World

Press Freedom Committee, Asociaia Ziaritilor Romni,
Fundaia pentru o Societate Deschis, Bucureti, 1992

71