Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Mariana Oprea Iancu - Rezumat Teza
Mariana Oprea Iancu - Rezumat Teza
FACULTATEA DE LITERE
NARAIE I DESCRIERE
N PROZA POSTMODERN
COORDONATOR:
prof. univ. dr. Mihaela Manca Zamfir
PROPUNTOR:
drd. Mariana Oprea Iancu
CUPRINSUL LUCRRII
ARGUMENT
Partea I: ELEMENTE CONSTITUTIVE ALE NARAIEI
1. VOCILE NARATIVE & POLIFONIA
1.1. Polifonia & schimbarea instanei narative i a focalizrii
1.2. Polifonia & transferul de focalizare. Naraiunea autodiegetic i
homodiegetic
1.3. Polifonia ca efect al deturnrii construciei romaneti
1.4. Polifonia realizat prin intermediul rolurilor actaniale
2. FILIAII TRANSTEXTUALE ALE ROMANULUI post & MODERN CU
ROMANUL MODERN INTERBELIC
2.1. Efectul Camil
2.1.1. Pupa russa de Gheorghe Crciun ca roman hibrid
2.1.2. Trupul tie mai mult. Fals jurnal la PUPA RUSSA (1993-2000) de
Gheorghe Crciun ca roman hibrid
2. 2. Efectul Eliade
3. TIMPUL NARATIV N PROZA POSTMODERN
3.0. Preliminarii
3.1. Titlurile postmoderne
3.2. Incipitul - timpul narativ i modalitatea narativ
3.2.1. Realizarea incipitului n romanul O sut de ani de zile la Porile
Orientului de Ioan Groan
3.2.2. Realizarea incipitului n romanul Tobit de tefan Agopian
3.3. Continuitatea i discontinuitatea temporal
3.3.1. Analepsa
3.3.2. Exemple de realizare a acroniei prin analeps n romanul O sut de
ani de zile la Porile Orientului de Ioan Groan
4.
DECONSTRUCIA
SUBMINAREA
CONVENIILOR
NARATIVE.
METATEXTUALITATEA I INTERTEXTUALITATEA
4.1. Elemente de metatextualitate n opera postmodern Trupul tie mai mult. Fals
jurnal la Pupa russa (1993 2000) de Gheorghe Crciun
2
implicarea lectorului prin jocul de persoan (a II-a sg., a II-a pl., I pl.), asocierea
lectorului n descriere;
- tendine la nivelul descrierii: dominana focalizrii interne/ subiective, trucurile
introducerii descriptivului, modificarea structurii i funciei descriptive, subiectivizarea
perspectivei descriptive (ironia, parodia, pastia, descrierea grotesc), supralicitarea i
emanciparea descrierii, tergerea graniei dintre descrierea realist i cea fantastic,
tendina ctre deconstrucia/ descompunerea blocului descriptiv, (prin componente
formale i prin inserarea n variate tipuri de discurs raportat: replic, dialog, stil indirect
liber).
Lucrarea conine dou pri ample, dup cum i titlul sugereaz: Elemente
constitutive ale naraiei i Elemente constitutive ale descrierii, pentru a se putea
surprinde att trsturile definitorii ale naraiei i descrierii, n proza postmodern, ct i
noutile/ deviaiile fa de proza anterioar, fiind posibile, astfel, eventuale sumare
comparaii cu proza interbelic.
Bibliografia utilizat are n vedere opera unor cercettori contemporani de
prestigiu din domeniul naratologiei sau al postmodernismului, din diferite coli
recunoscute, coala american postmodernism: Linda Hutcheon i coala francez
studii fundamentale n naratologie: Grard Genette - Figures I, Figures II, Figures III,
Introducere n arhitext. Ficiune i diciune, Nouveau discours du rcit, Palimpsestes. La
literature au second degr.
Naratologia universitar contemporan este reprezentat prin numele unor
cercettori ai colii franceze, precum Jean-Michel Adam, Jean Milly, Michel Raimond,
Yves Reuter, Andr Petitjean, Franoise Revaz, Marie-Annick Gervais-Zaninger, Anne
Herschberg Pierrot, Jean Franois Jeandillou.
Nu n ultimul rnd, coala romneasc de postmodernism este i ea
reprezentat prin Matei Clinescu, Mircea Crtrescu, Gheorghe Crciun, Liliana
Hoinrescu, Carmen Muat, Liviu Petrescu, Mihaela Ursa, naratologia universitar
contemporan prin lucrarile Mihaelei Manca, Lilianei Ionescu Ruxndoiu, Emiliei
Parpal, iar teoria intertextualitii prin contribuia Cristinei Hulic.
Dubla calitate a majoritii autorilor romni inclui n corpus, aceea de critici/
teoreticieni, dar i de autori de proz postmodern, precum Mircea Crtrescu i
Gheorghe Crciun, nume de referin la care se pot aduga altele: tefan Agopian, Ioan
Groan, Bedros Horasangian, Mircea Nedelciu, Cristian Teodorescu,
permite
construciei romaneti, dac aceasta presupune chiar inserii textuale, diferite de corpusul
propriu-zis al romanului. Pornind de la definiia multipl a acestui concept, vom reine
implicarea a dou modaliti importante n realizarea polifoniei: diversificarea de voce/
instan narativ, precum i interactivitatea personaje narator.
Exemplele comentate susin una dintre trsturile definitorii ale prozei
postmoderne, i anume apetena special pentru multiplicarea instanelor narative, cu
efect imediat n lectur, deoarece necesit atitudinea problematizant, deloc confortabil,
a cititotului implicat n direct/ on line n jocul propus de autor(i). Structurile romaneti
mai ales, prin amploare, permit astfel de jocuri de regie narativ. Se disting dou
categorii de romane polifonice, n funcie de modul n care sunt inserate enclavele
narative ce presupun schimbarea instanei narative sau, cel puin, a focalizrii.
Pentru o prim serie de romane, procedeul dominant este cel de schimbare a
instanei narative care presupune ataarea n succesiune i, ulterior, n alternan, a unor
asemenea enclave cu naratori diferii, segmente din economia romanului vizibile n
paratext, doar la o simpl rsfoire a crii sau din lectura Cuprinsului. Putem enumera aici
cele dou romane ale autorului Gheorghe Crciun, Pupa russa i metatextul acestei opere
Trupul tie mai mult. Fals jurnal la PUPA RUSSA (1993-2000), alturi de romanulexperiment, Femeia n rou, creaia a trei autori: Mircea Nedelciu, Adriana Babei i
Mircea Mihie.
Pe de alt parte, putem vorbi de o serie romanesc n care nu exist propriu-zis o
schimbare de voce narativ, ci doar un transfer de focalizare realizat prin intermediul
alternanei dintre naraiunea autodiegetic i cea homodiegetic, presupunnd, n acelai
raport, un eu narat alturi de un eu narant. Exemplificm deja romanele postmoderne
care pot fi subsumate acestei categorii: Dup vnzare de Ioan Lcust i Obsesia. Cine la ucis pe Olof Palme de Bedros Horasangian.
Vorbind despre Polifonia & schimbarea instanei narative i a focalizrii ca
prim tip de realizare a polifoniei, avem n vedere schimbarea instanei narative prin
succesiune i/ sau alternan, modalitatea prin care au acces la statutul de naratori
instane narative diverse, dintre care unele oficializate prin organizarea structurii
romaneti: naratorul n postura clasic, de tipul omniscient i abstract, personajele,
naratorul ipostaziat ca naratar atunci cnd comenteaz metatextual elaborarea propriei
opere, iar lista poate devia spre scheme narative cu totul inedite, dac avem n vedere
romanul Femeia n rou. Introducerea unui asemenea tip de actant nou i inovator n
ansamblul literaturii romne, personajul-autor ca participant activ n propria aciune,
este pretextul prin care autorul abstract permite vizualizarea procesului de elaborare a
romanului, ceea ce devine, de fapt, nucleul narativ principal al crii. Aa-zisa aciune
romanesc este reprezentat prin demersul informativ i, n paralel, de creaie pe care
personajele-autori l desfoar la vedere.
Precizam anterior c Polifonia &transferul de focalizare se poate obine i prin
intermediul alternanei dintre naraiunea autodiegetic i naraiunea homodiegetic,
sau a unui eu narat cu un eu narant. Schimbarea sau alternana focalizrii de acest tip
presupune simultan i o alternan temporal, toat structura epic a romanelor fiind
organizat ca o perpetu pendulare n cadrul unui dublu timpul evenimenial, (T E1) ca
timp al diegezei n prezent i (TE2) ca timp al diegezei n trecut. Deturnarea temporal se
face sub auspiciile acroniei de tip proustian, iar suportul narativ este constituit, n mare
parte, dac nu majoritar, din analepse.
Romanele invocate la acest tip de polifonie Obsesia. Cine l-a ucis pe Olof
Palme, scris de Bedros Horasangian i Dup vnzare al autorului Ioan Lcust nu au
propriu-zis o aciune linear i coerent, nu reprezint un continuum la nivelul
evenimenial. De fapt, tot ce reprezenta diegez sau timp evenimenial, n termenii
naraiei clasice sau la nivelul tiparului narativ al romanelor romneti anterioare
postmodernismului, este deturnat spre alte configuraii, consolidndu-se cert alte tipare
narative dominate de alte trsturi. Chiar evenimentul n sine, neles ca ntmplare sau
succesiune de ntmplri, dispare. Naraia nu mai vizeaz nucleele epice eafodate n
jurul unor fapte ce se petrec, cci ntmplrile propriu-zise nu mai exist.
Tot ce se relateaz nu nseamn dect non-aciune, suportul epic fiind reprezentat
doar de notaia tririlor interioare resimite n cronologia prezent i determinate fie de o
ntmplare din trecut, ca n romanul lui Bedros Horasangian, Obsesia. Cine l-a ucis pe
Olof Palme, fie de o ntmplare din viitorul imediat, apropiat rezolvare narativ din
cealalt categorie a acroniei, prolepsa aadar ceea ce urmeaz s se svreasc, aa
cum propune opera postmodern Dup vnzare, romanul scriitorului Ioan Lcust. Este
necesar s subliniem c acest trastur generat de lipsa aciunii n planul narativ
10
genernd, poate, noi mode literare, oricum cu mare doz de inedit chiar la nivelul
literaturii universale. Cu acest prilej, am putut invoca ntietatea i influena prozei
romaneti interbelice, privind complexa reea transtextual ntre propriile opere, asupra
romanului postmodern. Aceste idei sunt dezvoltate n cadrul celor dou capitole, intitulate
sugestiv Efectul Eliade i Efectul Camil, notaiile de acest gen ncadrndu-se
simultan ca intertext, printr-un tip special de autocitare, una dintre opere fcnd apel la
cealalt. Proza posmodern dubleaz/ multiplic povetile pe care le creeaz i rezult
un roman fragmentar, de tip puzzle, care necesit foarte mult efort din partea lectorului
pentru a re-aranja povetile inventate auctorial, pentru a le delimita, apoi pentru a le
ntregi pe fiecare n parte, pentru a nelege cine este naratorul. Cel mai interesant mod
de realizare a acestui roman n ecou const n introducerea personajului-AUTORUL.
Remarcm, la acest nivel, ntietatea prozei lui Camil Petrescu deoarece el este cel care
inventeaz acest tip de rol actanial.
Un spectacol cu mai muli actori, dar numai cu un singur spectator, cci
romanul se ntreese pe minim dou planuri, iar experiena cititorului devine mai mult
dect o simpl lectur, devine un joc la care este invitat s participe, un spectacol
interactiv. Lectorul este solicitat s neleag, s pun cap la cap povetile pentru c
autorul acela vechi, demodat, farseur/ prestidigitator al iluziei de omniscien i
ubicuitate i-a schimbat stilul. Parafraznd celebra replic a ntoarcerii naratorului,
putem spune c autorul izbutete mai mult dect o ntoarcere, cci nu se re-instaureaz
doar psihologismul, prin relatarea la persoana I. Autorul se RE-ntoarce, iar persoana
I reprezint mult mai mult: vocea personajului care relateaz, dar i vocea autoruluitravestit n personaj, cel care nu-i mai privete propriul joc de pe margine, cel care i
joac el nsui jocul, care prsete marginea scenei i ntr n jocul propriu, inventat, din
ngduin i pentru lector. Toate regulile jocului sunt re-inventate: dac modernitate
insemna persoana I singular, postmodernitate nseamn poate? persoana I singular
plus persoana I plural plus persoana a II-a singular plus persoana a II plural. n
postmodernism, toate persoanele gramaticale au dreptul la naraiune.
Lectura i recapt sincretismul, fiinnd ca ALTCEVA, ca joc, ca spectacol,
iar prin toate tiputile de relaii transtextuale accesate, romanul citit de cititor intr n
relaie, explicit, cu o ntreag literatur anterioar prin inter-/ metatextualitate. Autorul
11
12
Efectul Eliade se traduce prin ncercarea de a lega dou opere ntre ele, altfel
dect prin tehnica romanului-fluviu sau a romanului-cronic, acest procedeu s-a realizat
i n etapa anterioar n literatura romn, mai precis n romanul interbelic i postbelic.
Este vorba aadar de alte modaliti! Exist cel puin dou cazuri celebre pe care s le
putem invoca.
Filiaia prin intermediul unui personaj episodic sau principal: romanul Ultima
noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi intr n relaie cu romanul Patul lui Procust
printr-un personaj pe care autorul Camil Petrescu l atribuie cu acelai statut episodic n
ambele romane, fiind vorba de unul dintre unchii lui tefan Gheorghidiu. n romanele lui
Marin Preda, situaia este mai evoluat narativ, deoarece un personaj episodic din
Moromeii Al lui Parizianu devine protagonist n Delirul. De asemenea, se creez o
conectare subteran i ntre romanele Moromeii i Marele singuratic, mult mai uor de
receptat, printr-o schimbare de distribuie a rolurilor: personajul secundar copilul
Niculae Moromete devine protagonist n Marele singuratic, iar protagonistul din
Moromeii Ilie Moromete - devine personaj secundar n Marele singuratic. n ciuda
meninerii anumitor personaje, cele dou romane nu sunt implicate, cum s-a precizat deja,
n specia romanului-fluviu, deoarece aciunea nu este succesiv, ci se intersecteaz doar,
la nivel cronologic: aciunea din Marele singuratic este paralel cu o parte din firul epic
al romanului Moromeii, obligatoriu nainte de moartea protagonistului eponim Ilie
Moromete.
O asemenea filiaie cu totul original se poate stabili i ntre cele dou opere ale
sciitorului postmodern, Gheorghe Crciun, ns, dup cum precizam, prin alte
reprezentri. ntorcndu-ne la specia jurnalului, este locul s precizm c inseriile de
asemenea pasaje de jurnal, numite n literatura de specialitate i proz intim, au fost
utilizate anterior, n proza interbelic, nu doar de scriitorul Camil Petrescu, ci i de
prozatorul Mircea Eliade, n cunoscutul roman Maitreyi. Dei ambii autori deschid calea
metaromanului n literatura romn, Mircea Eliade perfecioneaz aceast specie
romanesc, proza sa fiind, din acest punct de vedere, superioar prozei lui Camil Petrescu
deoarece, pe tot parcursul romanului su, Maitreyi, susine dou axe narative: povestea
iubirii exotice dintre Allan i eroina Maitreyi, cu statut de personaj eponim, alturi de
povestea scrierii romanului nsui.
13
Romanul cu doi, ulterior cu mai muli autori, se nate tot n literatura interbelic,
iar ntemeietorul acestei specii hibride este, ntr-un mod cu totul particular, acelai Mircea
Eliade. Doar c hazardul a decis apariia unei specii noi, romanul-replic, prin publicarea,
dup mai multe decenii de la apariia romanului Maitreyi din 1933, de ctre scriitoarea
Maitreyi Devi (eroina din romanul lui Eliade) a romanului su, Dragostea nu moare, n
1972. Aadar, dup aproximativ 39 de ani, aceeai poveste fulminant, de dragoste i
trdare, de extaz i agonie, este reluat din perspectiva altui autor. i ce este mai minunat
dac nu aceast dubl erotic: povestea adevrat, din realitate, a lui Eliade i a
Maitreyiei i povestea, aceeai!, a cuplului de personaje din cele dou romane.
n capitolul al treilea, Timpul narativ n proza postmodern, sunt ilustrate, pe
subcapitole 3.0. Preliminarii, 3.1. Titlurile postmoderne, 3.2. Incipitul timpul
narativ i modalitatea narativ, 3.3. Continuitatea i discontinuitatea temporal
componentele situaiei narative i modalitatea prin care ele se realizeaz, concret n text:
timpul narativ, modalitatea narativ, vocea narativ (instana narativ), persoana,
autorul implicat i lectorul implicat. La acestea, se pot aduga relaiile transtextuale cu
rol major n deconstrucia textului narativ tradiional i n
subminarea conveniilor
14
15
temporal i (b) analepsa repetitiv dac se reiau elemente deja relatate. Exemplele de
realizare a acroniei prin analeps au fost particularizate prin romanul O sut de ani de
zile la Porile Orientului de Ioan Groan
Iat aadar ilustrate doar cteva dintre tendinele operelor postmoderne, la nivelul
naraiei, invocate la nceput: deconstrucia textului narativ tradiional, identitatea incert a
naratorului, amalgamarea succesiunii temporale, distanarea ironic a naratorului,
construcia cu efecte aluzive, comic-livreti, actualizarea funciei fatice, implicarea
lectorului prin jocul de persoan (a II-a singular, a II-a plural, I plural), asocierea
lectorului. Fenomenului postmodern romnesc contribuie la nnoirea masiv a discursului
narativ, dar i formularea acelei EST-etici, pe care o preconiza, cu deosebit intuiie,
regretatul Gheorghe Crciun, de fapt, contribuia original a prozei romneti
postmoderne la literatura european a graniei dintre milenii.
Capitolul al patrulea Deconstrucia i subminarea conveniilor narative.
Metatextualitatea i intertextualitatea cuprinde subcapitolele 4.1. Elemente de
metatextualitate n opera postmodern Trupul tie mai mult. Fals jurnal la Pupa
russa (1993 2000) de Gheorghe Crciun i 4.2. Limba de lemn ca ilustrare a
intertextualitii n romanul postmodern Pupa russa de Gheorghe Crciun.
Debututul se realizeaz cu analiza relaiilor transtextuale pornind de la definiia
metatextului dat de Cristina Hulic acel tip de discurs care efectueaz investigarea,
interpretarea, comentariul unui alt discurs (numit, acesta, text-obiect) n lucrarea
Textul ca intertextualitate. Pornind de la Borges. n demersul lucrrii, am procedat la o
ncercare de tipologizare a metatextului n opera-hibrid Trupul tie mai mult. Fals jurnal
la Pupa russa(1993-2000), la nivelul tipurilor de relaii transtextuale. Am utilizat
sintagma oper-hibrid deoarece cartea este n acelai timp jurnal/ metatext/ eseistic, iar
dintre relaiile transtextuale se combin cel puin metatextualitatea, intertextualitatea i
hipertextualitatea.
La tipologizarea metatextului, ilustrarea a urmrit: fragmentele tip jurnal,
fragmentele-tip adagiu, auto-citare, prin acest aspect, textul ncadrndu-se n
intertextualitate i devine propriul hiper- i hipotext; de asemenea, am ilustrat falsul
metatext, traducerea infidel i comentariul (despre personaj si narator, despre
narator).
16
17
18
19
penibil, este desemnat de criticul Eugen Negrici, ntr-o foarte recent lucrare a sa
Iluziile literaturii romne.
Caracterul ludic al textului este foarte uor sesizabil: o excelent parodie a
comunismului, realizat n anul 2004 (anul de apariie al romanului Pupa russa, semnat
de Gheorghe Crciun), aadar la aproximativ 15 ani dup cderea comunismului. Nimic
mai normal pentru lectorul versat n parodie, pasti sau orice strategie estetic! Dar
remprosptndu-ne memoria, tonul nostim al ironiei devine, brusc, un ton tragic, o
grimas. Tocmai punnd n paralel cteva texte de azi i de ieri (a se citi de atunci,
din literatura propagandistic), vom putea constata rsul-plns, CCI NU MAI EXIST
NICIO PARODIE,
20
21
dezvoltarea unui nou constituent. Exemplificarea, n acest caz, vizeaz romanul lui tefan
Agopian, intitulat Tobit.
Proza postmodern folosete multe modaliti de a terge grania dintre naraie i
descriere, exemplul analizat fiind un tip de descriere narativizat cu rolul de a estompa/ a
anula efectul pauzei descriptive. Oricum, toate cele trei tipuri de progresie ilustrate apar
n naraie, de cele mai multe ori, simultan. Toate aceste exemple selectate i comentate
particularizeaz modalitatea n care se obine coerena textual, definit, conform
gramaticii textuale, drept ansamblu de trsturi care asigur unitatea semantic a unui
set de propoziii/ fraze, astfel nct acestea s formeze un tot unitar din punctul de vedere
al semnificaiei. (cf. DSL: 113) Coreferenialitatea enunurilor se menine prin aceste
relaii complexe date de jocul tem/ rem, hipertem/ hipotem, hiperrem/
hiporem, asigurndu-se, astfel, legtura cu informaia enunului anterior, dar i acel
plus semantic, dei, uneori, n proza postmodern, acest aspect nu este absolut
obligatoriu. Iat cteva exemple n care, ceea ce apare ca informaie nou, nu aduce totui
o real semnificaie
Proza postmodern, ntr-o parte a sa, pune sub semnul ntrebrii chiar conceptele
de structur gramatical sau de enun, deoarece definiia acestora nu se mai poate
susine: dou exemple selectate din tefan Agopian, Tobit i Gheorghe Crciun, Pupa
russa evideniaz tipul de enun care eludeaz orice regul prestabilit la nivelul
logicii textuale: enunarea fie nu mai produce enun - S (ceea ce nseamn spate): 4 / 1,
4 / 1, 4 / 1, 4 / 1, 4 /1, fie enunul devine extrem de ambiguu prin lipsa punctuaiei i prin
ambiguitatea construit a naratorului - Apoi vede un cine vezi un cine s-a apropiat
de peretele de tabl al dughenei. De aceea putem vorbi despre o adevrat literatur a
deconstruciei.
Partea a II-a: ELEMENTE CONSTITUTIVE ALE DESCRIERII debuteaz cu
capitolul al aselea, Relaia descrierii cu diversele tipuri de focalizare n proza
postmodern. Menionm c am preferat continuitatea la nivelul celor dou pri
componente pentru a evita posibilele confuzii. Cele dou subcapitolele sunt denumite
dup cum urmeaz: 6.1. Tipuri de focalizare, 6.2. Tipuri de descriere supralicitate n
postmodernism. Tema propus n capitol dorete s evidenieze, n primul rnd, noutatea
descrierii n proza romneasc postmodern, prin dominana focalizrii interne/
22
obiect descris reformuleaz raportul clasic naraie descriere. Aceast multiplicare are
ca efect identitatea incert a naratorului-descriptor i chiar distanarea sa ironic, ntr-o
construcie cu efecte aluzive, comic-livreti, cu rol imediat n implicarea activ a
lectorului i asocierea lui n descriere.
Modificarea structurii i funciei descriptive este determinat mai ales prin
subiectivarea perspectivei descriptive. Ca atare, se supraliciteaz forme descriptive
precum ironia, parodia, pastia, descrierea grotesc, ceea ce are ca urmare supralicitarea
i emanciparea descrierii. Alturi de aceste forme, autorii postmoderni insereaz i alte
tipuri de descriere, precum descrierea auditiv, fantastic/ oniric, grotesc, ludic,
pastia descriptiv, descrierea negativ.
Pentru contracararea raportul inversat naraie descriere, autorii folosesc multe
procedee ale descrierii dinamice (sau de aciuni/ narativizat), inclusiv tehnici
transtextuale. Dintre acestea, apar foarte des elemente de metatextualitate i de
intertextualitate: naratarul, naratorul homodiegetic ce vorbete obsedant despre propriul
text, teoretiznd chiar mijloacele descriptive i narative sau propriile personaje.
Se constat, de asemenea, ca efect direct al diverselor modaliti de focalizare,
tergerea graniei dintre descrierea realist i cea fantastic i tendina ctre
deconstrucia/ descompunerea blocului descriptiv, prin componente formale i prin
inserarea n variate tipuri de discurs raportat: replic, dialog, stil indirect liber.
n cadrul subcapitolului Tipuri de focalizare (6.1.), se va ilustra, pe rnd, fiecare
tip de focalizare: omniscient (descriptorul este naratorul), intern (descriptorul este
personajul), precum i alternana tipului de focalizare, nu doar n cadrul aceluiai roman,
ci i n cadrul aceluiai capitol sau chiar paragraf. Astfel, vor fi definite diverse situaii de
alternare a descriptorului: naratorul omniscient/ heterodiegetic teoretizeaz noiunea
nsi de descriere, ofer rolul de descriptor propriului personaj, care, la rndul lui, poate
23
teoretiza noiunea. Sunt doar cteva aspecte pe care le-am enumerat succint ntr-o ordine
aleatorie, relitatea situaiilor narativ-descriptive fiind mult mai complex!
O alt idee este reprezentat de tonalitate care, n funcie de statutul
conjunctural al descriptorului, are o extraordinar importan, aceast tonalitate
conferind perspectiva subiectiv. Se pot nregistra, astfel, i alte tipuri de descriere:
descrierea parodic, liric, ludic, etc., ceea ce subliniaz funcia fatic. Situarea
descrierii n alte forme de discurs (replic, monolog interior, stil indirect liber) va putea
reprezenta o alt secven interesant n cadrul analizei descrierii.
Alternana tipului de focalizare (6.1.1.), omniscient (descriptorul este
naratorul) i intern (descriptorul este personajul) genereaz, n proza postmodern,
variante intermediare. Astfel, vor fi ilustrate diverse situaii de alternare a
descriptorului. n focalizarea omniscient, descriptorul este naratorul. Focalizarea
reprezent, n acest caz, o suprapunere cu cea a naratarului sau a propriului
personaj. Perspectiva relatrii, deci i a descrierii, este construit pe acest decalaj al
unui timp al experienei i al unui timp al narrii. Acestui joc de instane narative i
corespund, n planul descrierii, dou modaliti de focalizare: descriptorul eul
narant i descriptorul eul narat. n descrierea narativizat, naratorul i descriptorul
devin o singur voce.
Tipul narativ-descriptiv auctorial se caracterizeaz prin naraia/ descrierea
ulterioar. n tipul narativ-descriptiv actorial, adaptnd perspectiva narativdescriptiv a personajului-actor, personajul va trebui s se mrgineasc la cunotinele
de care dispunea n acel timp; prezentarea este subiectivat i prin creionare treptat,
dar i prin utilizarea alternrii extrospeciei cu introspecia; astfel, forme gramaticale
de persoana a III-a apar alternativ cu cele de persoana I.
Pentru modaliti de realizare a perspectivei (6.1.2.) exemplele selectate
indic i o alt posibil focalizare, a naratorul-descriptor care teoretizeaz nsi
noiunea de descriere. Procedeul este utilizat masiv n proza postmodern, la nivelul
fragmentelor marcate de transtextualitate. Astfel, s-au putut distinge, la stadiul actual al
studiului, urmtoarele tipuri de perspective subiective, dictate de alternarea
focalizrilor, descriptorii putnd fi reprezentai de: naratorul homodiegetic
perspectiv liric (n fragmente de metaroman), naratorul omniscient/ heterodiegetic
24
25
postmoderne apeleaz la varii procedee transtextuale, dar dintre toate, cea mai utilizat
pare a fi metatextualitatea. Naratorii ntr asiduu n buctria realizrii textului nsui,
n decodarea i demontarea la lumin a tuturor tehnicilor narative i descriptive, acestea
din urm devenind chiar subiectul naraiei propriu-zise.
Jocul de intenii este fin i inepuizabil, naratorul-descriptor oferind, mereu, noi i
noi perspective ludice, avansnd o idee, apoi, oferind contrariul ei. Apar astfel, nu doar
dou temporaliti (timpului evenimenial/ timpului narativ), nu doar dou cronografii, nu
doar dou planuri narative (text/ metatext), nu doar dou relaii (timp personaje/ timp
26
intertextualitii
metatextualitii,
amnnd
intrarea
propriu-zis
27
28
29
30
Reuter, 2005 Yves Reuter, Introduction a lanalyse du roman, Paris, Armand Colin
diteur
Rey, 1995 Pierre-Louis Rey, Le roman, Paris, dition Hachette
Ricardou, 1988 Jean Ricardou, Noi probleme ale romanului, Bucureti, Ed. Univers
Tomescu, 2003 Domnia Tomescu, Analiza gramatical a textului: Metod i dificulti,
Bucureti, Ed. All Educaional
Vasile, 2001 Marian Vasile, M. Bahtin. Discursul dialogic. Istoria unei mari idei,
Bucureti, Ed. Atos
Zafiu, 2000 Rodica Zafiu, Naraiune i poezie, Bucureti, Ed. All
Postmodernismul orientri teoretice
Alexandrescu, 1999 Sorin Alexandrescu, La modernit lst. 13 apercuus sur la
littrature roumaine, Piteti, Ed. Paralela 45
Bodiu, 2000 Andrei Bodiu, Mircea Crtrescu. Monografie, antologie comentat,
receptare critic, Braov, Ed. Aula
Clinescu, 2005 Matei Clinescu, Cinci fee ale modernitii. Modernism, avangard,
decaden, kitsch, postmodernism, Iai, Polirom
Crtrescu, 1999 Mircea Crtrescu, Postmodernismul romnesc, Bucureti, Ed.
Humanitas
Crneci, 1996 Magda Crneci, Arta anilor 80. Texte despre postmodernism, Bucureti,
Ed. Litera
Clive, 2001 Nicoleta Clive, Ioan Groan. Monografie, antologie comentat, receptare
critic, Braov, Ed. Aula
Crciun, CC, 1999 Gheorghe Crciun, Competiia continu. Generaia 80 n textele
teoretice, Piteti, Ed. Paralela 45
Crciun, ICR, 1999 Gheorghe Crciun, n cutarea referinei, Piteti, Ed. Paralela 45
Crciun, RS, 1999 Gheorghe Crciun, Reducerea la scar, Piteti, Ed. Paralela 45
Crciun, 2006 Gheorghe Crciun, Teatru de operaiuni, Piteti, Ed. Paralela 45
Hoinrescu, 2006 Liliana Hoinrescu, Structuri i strategii ale ironiei n proza
postmodern romneasc, Bucureti, Academia Romn, Fundaia Naional
pentru tiin i Art, Institutul de Lingvistic Iorgu Iordan-Al. Rosetti
Horasangian, 2001, Bedros Horasangian Tranzit, Piteti, Ed. Paralela 45
31
32
33
Slama-Cazacu, 2000
34
35
Tiutiuca (1), 2005 Dumitru Tiutiuca, Pentru o nou teorie literar, Craiova, Fundaia
Scrisul romnesc
Tiutiuca (2), 2005 Dumitru Tiutiuca, Pentru o nou teorie literar deschis, dar nu
fr limite..., Iai, Ed. Timpul
Todorov, 1975 Tzvetan Todorov, Poetica. Gramatica Decameronului, Bucureti, Ed.
Univers
Zafiu, 2001 Rodica Zafiu, Diversitate stilistic n romna actual, Bucureti, Editura
Universitii din Bucureti
Zamfir, 1988 Mihai Zamfir, Cealalt fa a prozei, Bucureti, Ed. Eminescu
Adrese internet (http sau www)
Grard Genette:
http://en.wikipedia.org i http://fr.wikipedia.org.
http://fr.wikipedia.org/wiki/G%C3%A9rard_Genette, Wikipdia, lencyclopdie
libre).
CORPUS (pentru postmodernism)
Agopian, tefan, Tache de catifea, Ediie definitiv, Iai, Ed. Polirom, 2004
Agopian, tefan, Tobit, Ediia a II-a revzut, Iai, Ed. Polirom, 2005
Crtrescu, Mircea, Gemenii, Bucureti, Ed. Humanitas, 2007
Crtrescu, Mircea, Mendebilul. Povestiri, Bucureti, Ed. Humanitas, 2007
Crtrescu, Mircea, Nostalgia, Bucureti, Ed. Humanitas, 2005
Crtrescu, Mircea, Orbitor. Aripa stng, Bucureti, Ed. Humanitas, 2006
Crtrescu, Mircea, Orbitor. Corpul, Bucureti, Ed. Humanitas, 2006
Crtrescu, Mircea, Orbitor. Aripa dreapt, Bucureti, Ed. Humanitas, 2007
Crtrescu, Mircea, REM, Bucureti, Ed. Humanitas, 2007
Crtrescu, Mircea, Travesti, Bucureti, Ed. Humanitas, 2005
Crciun, Gheorghe, Frumoasa fr corp, Ediia a II-a revzut, Bucureti, Grupul
Editorial Art, 2007
Crciun, Gheorghe, Pupa russa, Bucureti, Ed. Humanitas, 2004
Crciun, Gheorghe, Trupul tie mai mult. Fals jurnal la PUPA RUSSA (1993-2000),
Piteti, Ed. Paralela 45, 2006
36
Crciun, Gheorghe; Viorel Marineasa, Generaia 80 n proz scurt, Piteti, Ed. Paralela
45, 1998
*** Desant 83. Antologie de proz scurt, Piteti, Ed. Paralela 45, 2000
Groan, Ioan, Judeul Vaslui n N.A.T.O. (foileton science-fiction), Braov, Ed. Aula, 2002
Groan, Ioan, O sut de ani de zile la porile Orientului, Braov, Ed. Aula, 2002
Groan, Ioan, Planeta mediocrilor precedat de Epopeea spaial 2084, Ediie definitiv,
Braov, Ed. Aula, 2002
Horasangian, Bedros, Obsesia. Cine l-a ucis pe Olof Palme, Bucureti, Ed. Mentor
Company, 2002
Lcust, Ioan, Dup vnzare, Bucureti, Ed. Curtea Veche, 2005
Lcust, Ioan, Luminare (Coborrea n text), Iai, Ed. Polirom, 2007
Lcust, Ioan, Replace all (Colciala), Iai, Ed. Polirom, 2009
Nedelciu, Mircea; Babei, Adriana; Mihie, Mircea, Femeia n rou, Ediia a III-a, Iai,
Ed. Polirom, 2003
Nedelciu, Mircea, Proz scurt. Aventuri ntr-o curte interioar. Efectul de ecou
controlat. Amendamentul la instinctul proprietii. i ieri va fi o zi, Bucureti, Ed.
Compania, 2003
Teodorescu, Cristian, ngerul de la benzinrie (Povestiri), Piteti, Ed. Paralela 45, 2003
Teodorescu, Cristian, Maestrul de lumini i alte povestiri, Bucureti, Ed. Curtea veche,
2005
CORPUS (pentru transtextualitate)
Devi, Maitreyi, Dragostea nu moare, Bucureti, Ed. Amaltea, 1999
Eliade,Mircea, Maitreyi, Bucureti, Ed. Odeon, 1991
Petrescu, Camil, Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi, Bucureti, Ed.
Minerva, 1975, Patul lui Procust, Iai, Ed. Junimea, 1975
37
38