Sunteți pe pagina 1din 5

NIU ELENA RALUCA

Hortensia Papadat Bengescu, tehnici narative moderne

nceputurile literare ale Hortensiei Papadat-Bengescu, situate sub semnul


colaborrii cu revista Viaa romneasc, se caracterizeaz printr-o proz de fin
analiz a celor mai subtile reacii ale sufletului feminin. Prozatoarea suplinete
un deficit colosal de existen (Femei, ntre ele) urmrind atent perpetua
micare interioar a gndului n mers. Scrieri precum Ape adnci, Femeia n
faa oglinzii sunt realizate predominant dintr-o perspectiv care se apropie de o
minuioas notare a senzaiilor, extazul lent al miracolului de a exista.
Participarea scriitoarei la edinele cenaclului Sburtorul, cruia i i dedic de
altfel primele ei romane, i influeneaz modalitatea de expresie literar,
ndrumnd-o spre extinderea cmpului de observaie.
Investigaia psihologic se adncete n romanele Fecioarele despletite, Concert
din muzic de Bach, Drumul ascuns, Rdcini i se ntregete cu o incisiv
prezentare a mediului social. Criticul Sburtorului, Eugen Lovinescu, vedea n
opera Hortensiei Papadat-Bengescu o ilustrare a evoluiei necesare de la
subiectiv la obiectiv n cadrul prozei romneti, dublat de cea de la rural la
urban, notnd totodat lirismul vehement al acestei harpe zguduite de vnturile
pasiunilor neostoite.
Anton Holban a gasit o logic cu privire la eroii Hortensiei "fr excepii
precise" , "constituind o aplicaie romneasc a teoriilor lui Freud".
n Arca lui Noe, Nicolae Manolescu o ncadreaz pe Hortensia Papadat
Bengescu n cadrul romanului ionic, fiind caracterizat printr-o lume nfiat ce
i pierde omogenitatea, cu spiritul de finee i anaz, contemplaia,
individualismul, dramele personale, spiritul refexiv, problematica filosofic i
psihologic, discontinuitatea epic, absena unui subiect nchegat. Compoziia
romanului este modern, jurnal, scrisori, articole de ziar, confesiune, modul de
expunere dominant este monologul, finalul este unul deschis, naratorul fiind i
personaj(H.Papadat-Bengescu, Concert de muzic de Bach).

n romanele sale mai cunoascute, scriitoarea reia problematica psihologic din


nuvelel n care i-a exersat scrisul, epicul romanesc este caracterizat printr-o
structur romanesca riguros organizat, asamblat n jurul unui nucleu narativ a

1
crui specificitate confer originalitatea, valoarea i modernitatea scrisului
bengescian, psihologia rmnnd de baz n creaia acesteia.

Felix Aderca a surprins sensul evoluiei prozei Hortensiei de la contorsiunile ei


psihologice din prima etap de creaie la obiectivarea anunat de ciclul
hallipilor, cu care de altfel H. Papadat Bengescu se i identific. Feminitatea i
regalitatea femeii sunt cteva din abloanele des ntlnite, femeile din prima
etap a Hortensiei triau prin realitatea secund carea desprea aparena de
esen, delimitnd spaiul existenei, al experienei cotidiene de faptele unei lumi
supuse "dezordinii" devenirii, tranzitoriului.

Distana dintre vis i realitate ca elemente catalizatoare ale nchipuirii


personajului, marcheaz ntr-un plan de adncime transformrile modalitii
narative, relatarea visului i a efectelor sale presupune un discurs analitic a crui
dezvoltare este condiionat n primul rnd de "fantezia" naratorului, n timp ce
afirmarea genezei himeriei din realitate implic structurarea ntr-un discrs epic a
temporalitii, cauzalitii, dinamicii unor evenimente.

Scriitoarea a mrturisit n dese rnduri impactul asupra romanului lui Proust, o


experien decisiv asupra scrisului sau cum declara scriitoarea ntr-un interviu
dat lui N.Papatanasiu :"ansa de a fi indiscret cu mare talent". (Popasuri
literare, n Viata, I, 1941, Nr 109, apud Ioan Holban).

Un stilis desvrit al literaturii romne, Tudor Vianu observ c analizele


sensibilatorii ptrunse de numeroase elemente senzoriale, dobndesc largi
dezvoltri, nct un simplu gest sau o singur reaie sufleteasc este intens
urmrit, aprofundat n toate laturile sale, printr-o metod de istovire a
amnuntului psihologic, care prin multiplicarea senzorilor prin reflecie,
amintesc de tehnica lui Marcel Proust.

Cu privire la procedeele artistice ale compoziiei, autoarea a folosit iniial


povestirea sau confesiunea atribuite ns unui personaj strin , masca destul de
transparent sub care se resimte pezena autoarei, de aici Eugen Lovinesc atrage
atenia asupra unui "obiectivism", fiind un sfat pe care autoarea la aplicat n
etapa urmtoare a creaiei sale.

Specific scrisului acestei scriitoare este relaia cu Cetatea, oraul devine


personaj, Bucuretiul fiind vzut ca pmnt al fgduinei, port al unei ndelungi
cltorii; alturi de oraul personaj, un alt specific este personajul reflector sau
personajul oglind. Relaia de oglindire nu este numai o realitate din structura

2
intern a romanului, cruia i organizeaz segmentele evenimeniale, reflectarea
este procesul narativ esenial, instana textului nefiind altceva dect una dintre
oglinzile unui sistem riguros construit.

Ioan Holban n monografia dedicat Hortensiei Papadat Bengescu amintete de


"personajul - agent", acesta fiind un personaj ale crui intrri n aciune deschid
i nchid pistele firului epic. Distincia dintre "personajul - reflector" i
"personajul - agent" este aceea c primul se nate din subiectivitatea privitorului
, cellalt din aciunea obiectiv a unei mecanici a faptelor existenei, textul fiind
reflectat de privirea i contiina celui care l scrie, iar viaa este produs de
aceti ageni.

n prima faz a scrisului se concretizeaz ntr-o structur romanesc, ferm


conturat n articulaiile sale, iar n etapa urmtoare modalitatea eseistic este
depit n favoarea unei adevrate construcii epice, romanul Hortensiei fiind
conceput ca un mecanism cu anume legi i principii de funcionare, chiar daca se
mai pstreaz din temele anterioare. Planul psihologic al individului fiind dublat
acum de cel al grupului din care face parte , de relaiile care se stabilesc n
cadrul acestor grupuri , dar i cu individul.

Fiecare dintre textele bengesciene aduc inovaii sub aspectul "obiectivrii" fa


de cel precedent, chiar dac se pstra ntr-un fel sau altul interesul iniial pentru
psihologic; fiecare personaj "nou" nu mai seamn cu cel "vechi". Obiectivul
rmne fiina interioar a personajului , dar ns cercetarea interioar se
realizeaz altfel : naratorul nu mai cuta acel trup integral al sensibilitii, ci
construiete cu instrumentele artei clasice a portretizrii o strctur a fiinei,
inventariindu-i atent toate unghiurile.

Atenia feminin asupra structurii fiziologice aduce n opera Hortensiei Papadat


Bengescu i un alt aspect izbitor, aici nefiind tipuri, caractere, oameni buni sau
oameni ri, ci indivizi bine sau ru, conformai, sntoi sau bolnavi. Dramele
din toate romanele se nvrt n jurul unei boli, descrise cu o total i uneori o
brutal repulsie, cu o atenie calm de infirmier.

Un alt critic de elit din literatura romn, Mircea Zaciu consider c autoarea
tie s mbine o tradiie clasic cu tehnica romanului modern, n acelai sens al
mbinrii de elemente clasice i moderne se poate discuta i pe marginea
compoziiei romanelor. Arhitectura compoziional a fost contestat inclusiv de

3
mentorul scriitoarei, eroarea fiind de receptare, printr-o permanent raportare cu
necesitate, la construcia epic de tip clasic , balzacian.

Romanele din ciclul Hallipa acoper a doua etap de creaie a scriitoarei, n


opinia lui Eugen Lovinescu, alctuiesc opera de maturitate: creaia obiectiv.

Hortensia Papadat Bengescu pare s fi strbtut ce ele lungul anevoiosul drum


de la liric la epic, de la subiectiv la obiectiv, de la analiz la creaie. Romanele
apar ntr-un interval de 12 ani:

Fecioarele despletite (1926)


Concert din muzic de Bach( 1927)
Drumul ascuns (1933)
Rdcini (1938)

Privit din perspectiv diacronic , ciclul urmeaz dup "cronica familial" a lui
Duiliu Zamfirescu, "Comnetenii", i se integreaz , prin sincronizare cu
literatura european , romanului antebelic i interbelic i anume romanul ciclic,
saga.

Apropieri s-au fcut i cu ciclul proustian "n cutarea timpului pierdut", att
prin alegerea lumii aristocraia i marea burghezie cultivate, rafinata la Proust,
o lume nstrit, a doua mbogit de Hortensia Papadat Bengescu ct i prin
amploarea construciei epice de o mare armonie i complexitate. La Proust se
regsete un model arhitectural al crii, catedrala, creia i corespunde
compoziia polifonic, muzical la H.P.Bengescu. Se renun la construcia
tradiional a romanului supus cronologiei i cauzalitii.

Ciclul urmrete un grup larg, Hallipii. Maniera e originala, in sensul atenuarii


actiunii, al eludarii intrigii si al concentrarii asupra relatiilor dintre personaje,
extrem de mobile, cu refulari i defulari. Relatia obsesiv surprinsa e cea dintre
parinti si copii, dintre maternitatea declarata si cea ascunsa.

lata substanta primelor doua romane care compun ciclul, ca evenimente si


personaje, intr-o exegeza critica bine cunoscuta - Ovid Crohmalniceanu,
Literatura romana intre cele doua razboaie mondiale".

4
Scrisul era desigur un suport pentru evitarea incertitudinilor la care era supus
condiia uman. Scriitoarea nu a fost una "amatoare" n nelesul pe care l d i
Clines. Scrisul nu e numai un adpost n care ateapt s treac rul i
primejdia. Dimpotriv, o nou povar, asumat, care, prin dificultile ei are
desigur i un sens curativ.

Indiferent de aspectele propuse de critic , autoarea are specificul ei,


originalitatea care a situat-o n rndul marilor romancieri ai vremii ei i care s-au
impus a fi ntr-adevr ctitori ai romanului.

BIBLIOGRAFIE:
1. Nicolae Manolescu Arca lui Noe, Editura 100+1 Gramar, Bucureti 2005;
2. Alexandru Protopopescu Romanul psihologic romnesc, Editura Eminescu, Bucureti,
1978;
3. Tudor Vianu Arta prozatorilor romni, Editura 100+1 Gramar, Bucureti, 2002;
4.Ovid S. Crohmlniceanu Cinci prozatori n cinci feluri de lectur, Editura Cartea
Romneasc, 1984