Problematica autenticitii la Camil Petrescu, Anton Holban i Hortensia

Papadat Bengescu
Problematica autenticitii n romanul romnesc interbelic a fost intens disputat
de ctre marii scriitori romani interbelici; printre acetia amintim pe Camil Petrescu,
Anton Holban, Hortensia Papadat Bengescu..
n romanul romnesc, Camil Petrescu depete nivelul analizei psihologice
reuind s impun drept formul cognitiv metafizica substanei concretului. Naratorul
personaj se contopete cu obiectul cunoaterii, iar prin tehnica jurnalului, care i permite
zbava n arcanele timpului individual i rostirea la persoana nti, re-ordoneaz datele n
contiin. Conferina lui Camil Petrescu, din 1936, Noua structur i opera lui Marcel
Proust impune definitiv literaturii romne canonul proustian. Odat cu canonul proustian,
metoda cartezian, raionalist dispare. n locul verosimilitii i al veridicitii se discut
acum despre autenticitate. De asemena apariia anacroniei, apariia discursului fragmentat
( aa cum ntlnim n romanele lui Camil Petrescu Ultima noapte de dragoste, ntia
noapte de rzboi i Patul lui Procust) reprezint caracteristici ale autenticitii
proustiene. Conceptul de reducionism fenomenologic este un concept care se nscrie n
paradigma autenticitatii la Camil Petrecu, reprezentnd extragerea din viaa personajelor
acele momente de maxim intensitate, momente apogetice. Instinctul, incontientul,
inefabilul, unicitatea faptului de via sunt explorate, interpretate ntotdeauna printr-o
gril subiectiv. Pentru prima dat n romanul romnesc se aaz istoria lumii n
paranteze, atenia nu mai focalizeaz bulversrile sociale, nici istoricitatea, ci doar
modalitatea prin care experiena este surprins de ctre contiina individual, motiv
pentru care se opereaz inevitabil i asupra raportului eu-lume.
Romanul Ultima noapre de dragoste, intaia noapte de razboi se nscrie n
conceptul atenticitii, prin tririle de maxim intensitate ale personajului-narator tefan
Gheorghidiu, care dobort de gandul c este inselat, dorete s dezerteze. Erosul devine
mijloc provilegiat de cunoastere, se proiecteaz in increaie, pasiunea este trita plenar,
pn n angajarea ultim in formula neplatonic, este moarte n sine pentru sine i
renatere n cellalt. n aceast experien, aisthesisul se recomand ca instrument de
Page 1 of 4

cunoatere reciproca, potennd ncrederea n cuplu. Ct timp Ela este interesat de

filosofie i de matematici superioare, patimile gelosului se suspend.
n acest roman se desprind din punct de vedere compoziional un roman al iubirii
si un jurnal de front, textul ncadrant fiind jurnalul de front. Dac n romanul iubirii i al
geloziei Camil Petrecu este proustian n masura n care deine deliberat ambiguitatea,
jurnalul de front se nscrie n rigorile autenticitii prin folosirea acroniilor, prin folosirea
fluxului involuntar al memoriei . Camil Petrescu este un scriitor al concretului i nu al
abstractului; personajul Gheorghidiu se afl n situaia limit pendulnd ntre decizia de a
dezerta sau nu din cauza presupusei infidelitti a soiei. Personajele sale trec prin filtrul
gndirii evenimentele, se folosesc de analepse (pariale) pentru a analiza situaiile
problem din viata acestora.
Utiliznd acronii, teme pur proustiene cum ar fi gelozia exagerat i pasiunea
unic, utiliznd aisthesisul ca forma de eliberare, acest roman este un roman autentic.
Gelozia, trit n absena iubirii, este un proiect important pentru materia epica a
romanului de analiz. Valoarea canonic n analiza dilematicului sine, este probat n
romanul incertitudinii, n formula stendhalian-proustian i se restituie la noi n romanele
lui Anton Holban. O moarte care nu dovedeste nimic, Ioana, Jocurile Daniei
exploreaz din plin aceast resurs de analiz proustian. n 1937 Anton Holban public
studiul Racine-Proust n care i claseaz pe cei doi scriitori n canonul modernismului ,
spunnd c Racine l-a influenat n rigoarea clasic a scriiturii, iar Marcel Proust este cel
care l-a ajutat n privina autenticitii.nsui scriitorul Holban spunea c scrisul este
autoflagelare:s scrii cu toti nervii. Acest lucru se ntampl n cele trei romane; ideea
subiectivittii este transmis prin folosirea naraiunii la persoana I, homodiegetic. Nu
trebuie s se creada ns, c naratorul personaj i Anton Holban sunt una i aceeai
persoan. Dei acetia se suprapun aproape perfect, Anton Holban este cel care deine
controlul asupra aciunii.
Personajul Sandu este un personaj autentic, triete intens relaiile cu cele trei
personaje feminine( Irina, Ioana, Dania)este ncantat de gesturile ruseti, se desparte
zgomotos de persoana iubit, schimb viata Irinei dup bunul lui plac.Acesta rupe vlul
de mister ce o nconjoar pe Irina, vznd-o slab, cu prul lae i cu rochia de zece lei
metrul. n schimb pe Ionana o admir, nu se asteapt s fie egal cu el din punct de
Page 2 of 4

vedere intelectual. n romanul Jocurile Daniei , Sandu nu accept ideea c Dania este
fata de mprt ndragostit de un om de rnd, nu este de acord cu cltoriile acesteia la
Londra, Paris sau Viena. Sandu este cap de serie n galeria personajelor narcisiace,
moderniste, solitare, fascinate de propriile dorine i pasiuni. Aceste personaje construiesc
lucid isteria eului, sunt obsedate s organizeze viaa i destinul celuilalt, structureaz
lucid i gelos lumea celorlalti. Scriitura lui Holban este o scriitur autentica. Sandu si
calculeaz exact gesturile, faptele, noteaz n romanul jurnal intenionat unele
evenimente, deoarece tie ca Irina va citi jurnalul. Personajul plnge hristonic pe
scrisoarea Irinei pentru a-i crea iluzia ca ntr-adevar sufer. O alt caracteristic a
autenticitii reprezint scriitura diarista, cu blancuri. Sandu noteaz chiar si datele la care
scrie romanele tocmai pentru a oferi iluzia jurnalului autentic, dei totul este trucat.
Predilecia pentru locurile nchise,securizante reprezint o alt convenie a
autenticitii. Regsim n romane camera Irinei, camera Daniei si Cavarna( locul actiunii
din romanul Ioana). Aceste spaii trimit la ideea spaiului placentar, embrionar, locul n
care nimic ru nu se poate ntmpla.
Ca i la Camil Petrescu, discursul narativ este fragmentar; ntlnim numeroase
analepse i anacronii specifice autenticitii. Predilecia pentru romanul cu final deschis,
n care exist incertitudinnea lui Sandu in privina Irinei, care nu stie dac s-a sinucis sau
dac a alunecat, reprezinta tot o convenie a autenticitii.
Scriitorul Anton Holban poate fi ncadrat n problematica autenticittii, el insui admind
faptul c a citi pe Proust nseamna a te citi pe tine.
Intuitiv proustian, fr s-l fi citi pe Proust, dupa cum afirma inssi Hortensia
Papadat Bengescu, putem afirma ca romanul Concert din muzic de Bach este un
roman al autenticitii. Romanul utilizeaza teme moderniste: iubirea pasional, muzica,
artele i stranietatea feminitaii. Opera descrie istoria social a unui clan, analizeaz
modul n care eecul sentimental al unui personaj distruge o familie, amputndu-i iubirile
i tririle erotice. De fapt personajele bengesciene eueaz n faa succesului deoarece nu
au capacitatea de a recunoate vibraia pozitiv, sunt refuzate de tririle aurorale, se tem
de propriile temeri, dureri sufletesti si greeli. Clanul ncearc s rescrie povestea sa n
gama limpezilor muzicale din muzica lui Bach. Naraiunea se desfasoara pe trei axe
narative: primul destin prezentat este al cuplului Rimilor creia i se adaug povestea Siei,
Page 3 of 4

copilul bastard care rescrie drumul fecioarei despletite, buna Lina; n planul al doilea
istoria cuplului social al prinului Maxeniu i al finresei Ada Razu, dou destine care
se scriu sub semnul acelorai emoii ascunse i n fundalul textului, povestea cuplului
social al Drgnetilor. Prezent in toate aceste planuri epice este Lic, personajul care ii
asum funcia narativ de actant agent, provocnd mecanismele epicului n toate aceste
planuri.
Amputarea sentimuntului maternal este evideniat prin faptul c Sia, fiica lui Lic
i a bunei Lina, este lasat s locuiasc cu gemenii Hallipa, aceasta mbolnvindu-se de
septicemie n urma unui avort. Sia este lasat s moar, fiind devorata de mama sa,.
Muzica, tema recurent n romanul proustian este i n acest roman o metoda revelatoare,
un instrument de creaie care susine nu doar arhitectural compoziia romanului, dar n
egal msur i metafora de profunzime a textului. Concertul polarizeaz tensiunile
actaniale, evenimentele au loc sau se amn n funcie de punerea n scena a acestui
concert, care, resemantizat, devine un simbol al succesului n plan social, nchiznd
drumul ascuns al parvenirii n salonul Elenei Drgnescu. Scrisul scriitoarei instituie o
poetica a risipirii care anun epicul fluid, fr intrig, susinut de mecanismul modern al
discontinuittii. Opera sa este ntemeiat de o poetica structurat pe dicotomia
subiectiv\obiectiv, eu biografic\eu de adncime.
Dei naraiunea este la persoana a III-a, scriitoarea intervine cu mrci ale
subiectivitii aflndu-se n spatele personajului Mini. Experimentul narativ proustian era
redescoperit, prin intuiie feminin, de ctre Hortensia Papadat Bengescu, scriitoarea care
se racordase european la morfologia acestui tip de scriitur, adugndu-i semnatura unui
spaiu multicultural.

Page 4 of 4