Desprins de mai muli ani, din 1990 ncoace, de problemele literaturii i ale creaiei epice

proprii, devotat publicisticii i activitii civice de la revista 22, Gabriela Adameteanu,

nscut la data de 2 aprilie 1942, n Trgu Ocna, judeul Bacu, este o scriitoare, jurnalist i
traductoare romnc, fost redactor-ef al revistei de analiz politic 22 i, n prezent, redactor
ef al suplimentului Bucuretiul cultural i membru marcant al Grupului pentru dialog
social.
Prozatoarea i-a fcut debutul cu romanul Drumul egal al fiecrei zile, n 1975, foarte
bine primit de critic i reeditat n 1978 i n 1992. Adevrata mare izbnd narativ a
scriitoarei o reprezint romanul Diminea pierdut, aprut n 1983, roman ce a mpins
necrutor n umbr restul operei.
Gabriela Adameteanu este una dintre cele mai cunoscute scriitoare din Romnia,
cunoscut deopotriv pentru calitatea scrierii sale literare, dar i pentru c reprezint modelul
romnesc al scriitorului implicat n societate. Ca membr marcant a Grupului pentru Dialog
Social, Gabriela Adameteanu s-a implicat n nenumrate iniiative civice, menite s sprijine
democratizarea vieii publice i politice n Romnia post-comunist.
Revista 22, pe care a condus-o de la nfiinare pn n 2005, a creat un model de jurnalism
cultural cu implicaii politice i civice, iar atitudinea Gabrielei Adameteanu a fost mereu una
extrem de interesant.
n plan literar, Gabriela Adameteanu a scris cteva volume importante de nuvele i cteva
romane, dintre care Diminea pierdut a intrat definitiv n canonul postbelic, fiind una
dintre crile cele mai citite i apreciate att de cunosctori, ct i de publicul larg. Ecranizarea
romanului, cu Tamara Buciuceanu n rolul Vici Delca, este memorabil. Despre valoarea
literaturii Gabrielei Adameteanu a scris cu argumente solide i Carmen Muat: Citite acum,
dup prbuirea zgomotoas a regimului comunist, crile Gabrielei Adameteanu sunt perfect
lizibile, nefiind marcate de esopism, de ticurile tematice i stilistice ale epocii - semnale
textuale ale codificrii tot mai accentuate a limbajului narativ, impuse de permanenta lupt cu
cenzura. Att personajele din volumele de povestiri, ct i cele din romanele publicate, toate,
nainte de 1989 nu au nimic din inconsistena verbioas a unora dintre eroii de mucava din
literatura acelor ani, vorbesc i se mic firesc n lumea cenuie, mizer, sufocant i lipsit de
orizont din care societatea romneasc a ieit violent n decembrie 1989.
Ca i ali prozatori din generaia sa, Gabriela Adameteanu a scris i proz scurt i a crezut
n proza scurt, chiar i atunci cnd a fost dezaprobat de unii critici ca gen minor. i a
continuat s scrie proz scurt, fiindc este o autoare ce deine o viziune proprie asupra
realitii i nu este vorba de o viziune teoretic, ci de una existenial. De aceea, povestirile
1

sale, chiar dac nu sunt scrise toate ntr-o form realist, pstrez o anumit linie de puritate i
naturalee epic. Miza prozei sale este investigaia de profunzime a interioritii cotidianului,
a cenuiului vieii. Efectul de lectur este ns copleitor, impregnat de o und persistent de
tragism. De fapt, fiecare povestire ajunge s-i cucereasc publicul prin

concretee i

autenticitate.
De remarcat este faptul c prin stil, tem, recuzit social i stri psihologice, nuvelele
Gabrielei Adameteanu, nuvele i povestiri aparinnd volumelor Druiete-i o zi de
vacan(1979) i Var-primvar(1989) vin foarte firesc n prelungirea i dezvoltarea
universului epic din primul roman.
Dup mrturisirea autoarei, nuvelele din volumul Druiete-i o zi de vacan sunt
episoade sau scene de gen dintr-un roman ce nu se mai nchega, scris n rstimpuri i marcat
de sincopele redactrii; sunt, cu alte cuvinte, capitole finisate, bine individualizate, dintr-un
roman euat, ce s-ar fi intitulat Provizorat.
Fluxul epic unitar din volumul menionat l d micarea personajelor n acelai regim
politic expresiv, nivelnd destinele i viaa cotidian. Astfel c mai muli tineri stagiari se
ntlnesc la munca de birou dintr-o aceeai instituie (ce pare s fie un institut de proiectri),
trecnd, aproximativ, prin aceleai experiene: navet, ore de serviciu, ieiri la sfrit de
sptmn, plimbri de dup-amiaza, singurti, dezamgiri morale i sentimentale, neliniti
n legtura cu posibila evoluie, ameninri ale mediocritii, nfrngeri. Prozatoarea
urmrete, cu meticulozitatea detaliilor realiste i psihologice, meandrele relaiilor dintr-un
grup profesional. Coerena universului narativ este susinut de un timp social comun
(deceniul opt), de acelai mediu (o instituie bucuretean de funcionari cu munc de birou),
aceeai vrst (tinereea care i caut afirmarea profesional i sigurana unui cuplu), aceleai
stri (de indecizie, nelinite, cutare i insatisfacie).
n Nelinitea, prima proz din volumul Druiete-i o zi de vacan, ntr-un cuplu cu
nu prea mare vechime se instaleaz brusc adevrul despre indiferena dintre cei doi,
transformat n adversitate. Evoluia strii de nstrinare dintre Marta i Dinu este urmrit de
prozatoare cu o atenie maxim fa de detaliile vieii conjugale i fa de gradaia psihologic
a eecului i a sentimentelor de ostilitate surd. Nelinitea se instaleaz pentru ea ca un
blocaj al comunicrii: S-a pierdut pentru totdeauna ceva, se gndi, i vru s aib curaj s
priveasc asta n fa, i-atunci, cu degetele tremurnd grbite, i pipi braul umflat; i,
uitnd de ua nchis, vru s se ntoarc spre el i s-i spun. Nelinitea se aduna n ea, simea
cum o neac i nu tia cum s-o opreasc, i doar se plimba prin camere, trecnd mereu dintruna ntr-alta, prin licrul amenintor al oglinzii (p. 16). El, Dinu, persista ntr-o atitudine de
2

respingere, exprimat sec i nervos dimineaa cnd maina de brbierit i ciupete cteva fire
de pr: Avea totdeauna reacii neateptate la durerile mici, i Marta i schimba privirea,
coborndu-i a sil colurile gurii (p. 15). Pe parcursul a doar zece pagini, Nelinitea
mocnit rzbete la suprafa ca o team puternic de boal, nebunie i moarte. Ea devine o
disperare aproape violent, insuportabil. Aceasta e una din specialitile prozatoarei:
relevarea durerilor mici, profunde i persistente, ocupnd ntregul ecran al vieii intime i
cotidiene a personajului cuprins progresiv de decepie.
Cldirea, o alt proz a autoarei, transcrie instalarea mediocritii n viaa unui tnr
funcionar. Percepia relaiilor sociale subtil alterate dintr-un grup profesional nchis are o
deosebit finee. Drama st la pnd n existena mediocr, afectat de rutin, a unui stagiar.
Mediocritatea face parte din categoria durerilor mici, perfide, care se pot repede acutiza, ca i
nelinitea.
n alt proz, O plimbare scurt dupa orele de serviciu, tnra stagiar Petrina, dintr-un
institut probabil de proiectri, se afl la mijloc ntre interesele de influen, aparent neutre, a
doi colegi de birou, mai n vrst. E profund dezamgit cnd, rmas cu unul dintre ei la o
bere ntr-o amiaz prelungit, acesta l denigreaz pe cellalt, cu scopul vdit de a-i ctiga
tinerei simpatia. Invidia, defimrile mrunte, dorina de dominaie, ostilitile interpersonale
i sporesc continuu decepia (care devine astfel o durere mic, insinuant, un sentiment
cotidian), o decepie transformat progresiv, amplificat i izbucnind n final ca un fel de
grea moral.
n nuvela titular, cea mai ampl din volum, un brbat cstorit prea devreme invidiaz
libertatea burlacului, dar dup divor singurtatea devine insuportabil, iar echilibrul su se
frnge iremediabil. Dup o nfrngere n viaa sentimental urmeaz o nfrngere i n viaa
profesional, sortit astfel unei marginalizri fr putin de ntoarcere. Omul i pierde energia
elementar, necesar minimei subzistente, se abandoneaz ineriei, indiferenei totale i
resemnrii, care duc pn la capt un umilitor i ucigtor proces de depersonalizare.
Nuvela Var-primvar comunic cel mai bine cu atmosfera de crepuscul din romanul
Diminea pierdut. Mtua Milica este protejat confuz de nepoatele ei: Romania,
divorat, ntreinndu-i fiul, Matei, i Lia, gravid, alturi de soul ei, Andrei; s nu afle
adevrul despre gravitatea bolii surorii ei. Problema celor dou nepoate ale Milici, care nu se
neleg deloc bine, nu e c le moare mama, ci cum s ascund mtuii lor agonia i ce vor face
cu ea n ultim instan: o vor da sau nu la azil. Asistm, din nou, la o deplasare a interesului
i a accentului epic pe durerile mici. Secvene de via rmn n suspensie, fr un final
rezolvat, conform voinei prozatoarei de a-i regiza textul i deznodmintele. Aceasta
3

schieaz un conflict, dar nu l dezvolt, nu l dramatizeaz excesiv, ci l sugereaz n termenii

unei proze tactic descriptive, constatative, persistnd pe un ton de nregistrare neutr a unei
situaii.
n volumul Var-primvar revin o serie de obsesii i preocupri mai vechi ale autoarei,
precum: destrmarea cuplului, stnjeneala erotic, monografia succint i elocvent a vieii
unei femei, concomitent cu o ncercare de a diversifica personajele i situaiile n care apar.
Observabil i interesant este ns faptul c aceste dou volume ale Gabrielei Adameteanu
difer prin intermediul ctorva povestiri, care se regsesc n cadrul unui volum,dar nu i n
cellalt. Mai precis, n primul volum apar 3 povestiri : Nelinitea, O plimbare scurt dup
orele de serviciu i Druiete-i o zi de vacan, iar n cel de-al doilea volum apar :
Dialog i ntlnirea, restul de povestiri fiind comune celor dou volume.
Astfel nct, nuvela Testul, regsit n ambele volume, ne dezvluie povestea unui brbat
i a unei femei, trecui de prima tineree, care ncearc s se mai joace o dat de-a
adolescenii. Interesant este c din confruntarea lor se construiete o admirabil scen a
stnjenelii.
Predilecia pentru cotidian a Gabrielei Adameteanu e ntotdeauna problematic i nu se
nscrie niciodat n cadrele jocului literar, aa cum se ntmpl la majoritatea prozatorilor din
generaia optzecist. n numele acestui realism grandios, ce ncearc s mbine descrierea de
medii i psihologiile individuale, accentul cade asupra autenticitii, duse pn la un amnunt
expresiv. Var nelinitit este o povestire ce poate argumenta afirmaia menionat, aceasta
reprezentnd un scurt monolog al unei rnci ce i-a trimis fiul la stpn, pe munte, cu oile i
apoi se ngrijoreaz pentru soarta lui. Cele cteva pagini ale povestirii reproduc n grai
ardelenesc, cu stereotipuri revenind n text ca nite adevrate refrene, ceea ce confer o
stranie turnur liric lamentaiei sale. De fapt, la o analiz mai atent observm c aceast
grij pentru expresivitatea lingvistic individual apare i n Scurt internare, pentru ca mai
apoi sa ia amploare n Ora de navet, tablou realist, dar i mpletire de voci diverse, a cror
mpletire confer un efect remarcabil.
Referindu-ne la Cristian Ptracu, personaj prezent n primele patru secvene narative, att
n prim-plan, ct i n plan secund, un tip incert, care oscileaz ntre conformism i revolt,
observm c are, la un moment dat, dup o noapte de insomnie, revelaia derizoriului propriei
existene : Iat c se poate tri i aa, iat c s-a obinuit s se gndeasc la el nsui ca la un
om-prost-privit, ca la un om-cu-dosarul-prost, ca la omul-altei-perioade. E nemaipomenit cum
te linitete felul sta de a gndi, cum i nltur orice ambiie van, cnd tii c orice ai
ncerca, tot n-are s-i ias. Aa se i consoleaz de la o vreme, cnd vede c nc unul i-a
4

luat-o nainte (cu o gradaie, cu o treapt, cu un post la concurs, cu o prim). Ce poate s fac
un om dac-e-prost-privit? Nu poate s fac nimic, i zice, i ridic din umeri.(Druiete-i
o zi de vacan).
Nesigur de sine, dar i de cei din jurul su, contientiznd ratarea i absena unei soluii
salvatoare, simindu-se vulnerabil din cauza repetatelor eecuri sentimentale, ct i a
nereuitei profesionale, Cristian Ptracu descoper calitile indiferenei: Ce bine ar fi s tot
scrie aa, indiferent la zgomotul de rni al mainilor de pe strad, indiferent la strigtele
gjite ale cocoilor de la curte, indiferent dac l mai iubete sau nu Veronica. Era sau nu era
iubit? De la o vreme nu mai era la fel de sigur ca altdat. [...] Ce importan ns mai puteau
s aib lucrurile astea, de vreme ce cu ele sau fr ele, el se simea att de bine la ora asta...
[...] S nu mai ias de aici ca s nu-i piard linitea asta precar, ctigat dup noaptea de
insomnie, certitudinea c toate-i merg cum nu se poate mai prost i bucuria asta potolit, din
suflet, c nu-i pas, nu-i pas, nu-i pas...
Astfel nct, dup cum observa i Carmen Muat acest personaj este singurul dintre
personajele Gabrielei Adameteanu care gsete chiar i pentru o scurt perioad de timp
puterea de a sfida mecanismul implacabil al rutinei sociale, druindu-i o nesperat i intens
dorit zi de vacan descoperind, n fond, bucuria de a se simi liber ntr-o lume n care
limitele prolifereaz aberant, dominat de meschinrie i plictiseal, de obsesia dosarului bun
i a originii sntoase.
Fr a avea excepionale abiliti de a discuta principii de moral i filosofie perornd
artificial la infinit ca nite intelectuali cel puin geniali, eroii acestor proze gust eecul la
nivelul lor comun, ntr-o societate mutant n care comunicarea fireasc, relaiile sociale i de
cuplu sunt viciate pn la otrvire. Istoria cotidian postbelic trit de majoritatea oamenilor
aici este, n paginile de tensiune real a prozei Gabrielei Adameteanu pe care nu o
intereseaz evenimente mari, istorice, simbolistici morale, parabole politice, filozofii umaniste
etc., ci realitatea exact a reverberaiilor acelei lumi n gndurile, gesturile i sentimentele
palpabilului om comun. De aici tot dramatismul latent din povestiri, cci micrile interioare
i comportamentul cotidian al personajelor sunt incoerente i mecanice, nu in de o raiune
uman uor de neles tocmai pentru c se afl permanent pe linia extrem de fragil a
supravieuirii morale.
Gabriela Adameteanu tie foarte bine ns s treac deseori dincolo de aceste lucruri i,
mai ales, s vad exact i s nregistreze ca un tomograf suprafeele, ezitrile i, n definitiv,
orice detaliu psihologic al contiinelor care declaneaz i supravegheaz comportamentele.
Astfel c majoritatea povestirilor sale surprind traseul ireversibil al degradrii fizice i morale
5

al individului care nu reuete niciodat s se sustrag salvator societii bolnave, s evadeze

n sine ntr-o zi de vacan binefctoare. Cci, ce e mai grav, individul eueaz nu doar
politic sau profesional (obligat s se ncadreze permanent, tacit i fr posibilitatea replicii,
ntr-un ritm i ntr-o organizare social procustian), dar eecul survine inevitabil i n ultimul
strat al libertii i particularitii individului: n relaia intim a cuplului. ntr-o lume sfiat
de rutin i de imposibilitatea ieirii din plictisul existenei, sentimentele i pierd culoarea i
tonusul. Acionnd asupra tuturor n acelai fel, societatea degradeaz pe fiecare n parte, iar
povestirile pot fi n final capitolele unui mozaicat, dar unitar roman. La nivelul narativ,
Gabriela Adameteanu dozeaz progresiv tensiunea, conduce cu uurin povestirile graie
unui sim deosebit de fin al observaiei i al investigaiei acestei lumi, dar i capacitii de a
mnui un registru narativ variat pe care l orchestreaz armonios de fiecare dat. Maestr a
monologului (n Nelinitea, de pild), scriitoarea nregistreaz uimitor i transcrie literar
vorbirea curent anunnd sau continund turul de for din Dimineaa pierdut n proze
precum Scurta internare, Ora de navet sau Vara nelinitit, bijuterii textuale perfect
intraductibile. De altfel, o mare parte din trsturile optzecismului sunt anticipate cu brio:
oralitatea, subiecte banale, situaiile mrunte, personajele comune, toposul navetei .a
Referindu-se la prozele sale scurte, Gabriela Adameteanu afirma : Mi s-a prut totdeauna
foarte greu s scrii proz scurt, mai greu dect s scrii un roman. Poate c respiraia mea e
mai larg i proza scurt mi d neliniti de claustrofob. Dar am considerat absolut necesar s
alternez romanele cu proza scurt de team c m voi trezi repetnd toat viaa acelai roman
i aceeai scriitur.
Concluzionnd, putem afirma c dincolo de discreie, dar nu n ciuda ei, ceea ce impune n
scrisul Gabrielei Adameteanu este onestitea estetic i moral, trstur care poate reprezenta
una dintre condiiile de existen ale prozei n general.

Bibliografie:
1. Adameteanu, Gabriela : Druiete-i o zi de vacan, Colecia 70 seria proz, Ediia a
II-a, Bucureti, Editura Paralela 45, 2002
2. Adameteanu, Gabriela : Var-primvar, Bucureti, Editura Cartea Romneasc,
1989
3. Simion, Eugen : Scriitorii romni de azi, Bucureti, Editura Cartea Romneasc, 1989
4. Muat, Carmen : Prefa la vol. Druiete-i o zi de vacan, Colecia 70 seria proz,
Ediia a II-a, Bucureti, Editura Paralela 45, 2002
5. Moraru, Cornel : Proza scurt n revista Vatra, noiembrie 1989.