Silvian Iosifescu Momentul Caragiale, edit.

Pentru Literatura, Bucureti, 1964

Caragiale n contextul marilor clasici
Pg.103-108
ncepnd cu Zarifopol s-a vorbit mult de clasicismul lui Caragiale. Caracterizarea e
ndreptit de multe trsturi ale operei i de mrturisiri din articole i corespondene.Trebuie s
ncepem cu scrisul. Prerile estetice ar putea coincide sau nu cu el. Discrepana ntre practica
artistic i poziia estetic este unul dintre aspectele cele mai des ntlnite ale contradiciei realist
critice, nc din vremea cnd Stendhal a ntocmit rsuntoare pledoarii pentru romanticism i a
susinut, de fapt, prin structura argumentelor i prin scris, noul curent care ncepea s se
desemneze sprijinit pe observaia riguroas. Pluritatea de sensuri a termenului de clasicism a fost
adesea discutat. Neprecis delimitate, nelesurile comport mereu riscul echivocului. Zarifopol
ne ofer un foarte gritor exemplu. A vorbit struitor i argumentat de clasicismul lui Caragiale.
Dar, ntr-una din introducerile ediiei sale, l categorisete pe scriitor nuntrul clasicismului
naturalist, fr a se opri asupra bizareriei termenului.
Echivocul caracterizrilor face ca frontiera dintre sensul structur intelectual i cel de
partizan al unui current s nu fie bine demarcat.
Cea de a doua accepie e greu de susinut la Caragiale, dup cum e greu de sprijinit cu fapte de
istorie literar existena unui clasicism romnesc n jurul anului 1880.
Condiiile istorice particulare n care s-au dezvoltat societatea i cultura romneasc nu
permiseser mai nainte apariia clasicismului ca un moment bine caracterizat. Trsturi ale
clasicismului au coexistat cu primul val al romantismului romnesc, unificate de aceeai
ideologie i de aceleai eluri sociale. Poeii din jurul lui 1830 - Heliade sau Alexandrescu - au
scris fabule, dar i meditaii. Vivacitatea fabulei sau unda grav a meditaiei aveau aceeai
semnificaie antifeudal.
ntr-un articol din Gazeta literar, care urmrete s situeze creaia lui Caragiale nuntrul
realismului critic, Al. Piru constat amestecul de tendine i curente, dar afirm existena unui
clasicism la nceputul secolului trecut i prelungirea lui pn n ultimele decenii : Alecsandri, de
exemplu, a nceput n jurul anului 1840 prin a fi romantic, era realist ntre 1850-70 i devine
clasic abia n ultima faz a activitii, dup 1870, cnd clasicismul propriu-zis al literaturii
romne, n care intr I.Budai-Deleanu i scriitorii mruni ai colii Ardelene, Iancu Vcrescu i
o parte din opera lui Grigore Alexandrescu, C. Negruzzi i Anton Pann prea trecut (c nu
trecuse ne-o dovedete nu numai Alecsandri, ci i A.I. Odobescu, a crui oper, prin excelen
clasic, e din 1874).
Cu excepia lui Alecsandri, a crui perioad clasic suport discuii - pentru c puini ani separ o
dram romantic prin excelen ca Despot-vod de scrierile ce pot fi considerate clasice observaiile sunt fiecare, n parte, exacte. Dar un curent nu e o sum aritmetic. Existena unei
opere sau chiar a unei faze clasicizante n drumul parcurs de un scriitor sau altul nu nseamn
nc existena curentului, caracterizat prin factorii de contact, prin tot ce unific individualiti
felurite: ideologie comun, o anumit contiin estetic, concretizat de programe, manifeste
poetice ori, n cazul clasicismului, de enunarea principiilor poetice, de similitudini stilistice, de
preferine tematice i tipologice, de legturi practice - reviste, grupri .a. Nu toate curentele au
acelai grad de nchegare, nu la toate vom identifica diferiii factori de convergen. Dar e

suficient s comparm micri ca aceea creat n jurul lui Heliade ori Dacia literar cu
elementele de clasicism pentru a observa diferenele. n ciuda amestecului artistic n care
trsturile romantice - progresiste - se mbin cu altele, unitatea ideologic i artistic e izbitoare
la coala lui Heliade, cu att mai mult la Dacia literar. La ceea ce se presupune a fi clasicismul
romnesc de la nceputul secolului al XIX-lea gsim diferene create de condiiile istorice i de
obiectivele estetice. Cu att mai greu se poate vorbi de persistena clasicismului, ca un curent, pe
la 1880.
Oricum, Caragiale n-a fost pus n legtur cu un asemenea ipotetic curent. Dar cei care au vorbit
de clasicismul lui nu s-au mrginit s noteze cteva trsturi intelectuale sau preferine artistice.
L-au conceput ca o caracterizare a operei i a opiniilor estetice. Sunt cele dou direcii n care se
cuvine s fie dus discuia.
Practica artistic a lui Caragiale respect la prima vedere coordonate clasice. Analiza teatrului
pare s argumenteze mai izbitor n favoarea unei opere de structur clasic.
Economia evident de mijloace, preocuparea de a concentra se ivesc peste tot. Admirator
pasionat al lui Shakespeare - i l-a explicat entuziast fiului su Luca, chiar n ajunul zilei din iunie
1912, cnd ai si l-au gsit prbuit, cu inima oprit - Caragiale n-a ncercat s introduc n piese
multiplicitatea i tumultul Shakespearean. Comediile fixeaz prin cteva personaje un tip social
ntr-un anumit stadiu sau chiar evoluia unei ntregi clase. Unsprezece personaje - dintre care
dou de plan second - au menirea n O scrisoare pierdut s exprime ciocnirea dintre taberele
politice, i intervenia neateptat a unui antajist care a operat la centru. Nici unul nu e lipsit de
semnificaie tipologic. Lumina cade egal i intens, fr a lsa n penumbr figuri destinate doar
unui fundal dramatic.
Nu s-a vorbit ndestul de alt fapt, care ar sprijinit teza clasicizant: concentrarea n timp a
teatrului caragialian. Cu cele trei personaje principale, drama Npasta, pornit ntr-un moment
acut al acinii, respect chiar, fr rigiditate, unitile tragediei - se petrece n cteva ore i n
acelai cadru al unei crciumi de ar.
Nu numai unica dram a lui Caragiale capt formal alur de tragedie. Cu excepia Scrisorii
pierdute, care se petrece n cele cteva - destul de puine - zile scurse de la convorbirea
prefectului cu Pristanda pn la triumful lui Dandanache, toate celelalte comedii i strng
aciunea pe intervalul ctorva ore sau al unei zile. Nu mai intr n discuie monoloagele 1 aprilie,
Modern sau Conu Leonida, n care unicul decor n-ar ngdui prelungirea aciunii peste tabietul
de sear i noaptea turburat a perechii de pensionari. Dar O noapte furtunoas, D-ale
Carnavalului - chiar i O soacr, scris n tre Conu Leonida i O scrisoare pierdut i pe care
Caragiale, contient de denivelare, a antedatat-o, atunci cnd a fcut o cronologie a teatrului su toate i restrng timpul aciunii, par a respecta strvechea regul a unitii de timp, dac nu i pe
aceea de loc.
S-ar prea c dramaturgul s-ar fi cramponat n ultimul ptrar al secolului al XIX - lea de unul din
tre cele mai iritante canoane clasice, cu care s-au rzboit i scriitorii secolului al XVII - lea , cci
aciune a Cidului, cu luptele i victoria lui Rodrigue, se revars peste limitele zilei permise.
Ar fi o anchiloz inexplicabil n contrast total cu dinamica interioar, cu plasticitatea unei opere
create s rsfrng o realitate social divers i n micare. Nimic din aceast oper nu ne permite
nici s socotim preferina pentru aciunea concentrat n timp drept un joc fr semnificaie, unul
dintre rmagurile pe care scriitorii le pun uneori cu ei nii i le transform n superstiii.
Astfel a procedat romancierul francez, care n cteva zeci de volume a creat doar eroine al cror

nume ncepe cu A. Timpul scurt al aciunii capt semnificaie dac l raportm la o trstur mai
general, confirmat pe multe planuri: preocuparea lui Caragiale pentru buna tehnic dramatic,
calitile evidente de constructor.
Pg.114-116
Dar se ntmpl i aici - ca i n celelalte laturi clasicizante ale operei lui Caragiale - un fenomen
semnificativ. Trstura - ct de izbitoare - nu domin tot timpul. Ceea ce ar putea deveni rigid,
separaiile tranante se erodeaz prin observaie. Spre deosebire de Cehov, la Caragiale chiar
schiele despre micii burghezi cu poziie social i psihologie contradictorii se separ dup cum e
vorba de masca tragic sau grotesc. Micii funcionari de birou i dau importan, discut aprig
probleme de guvernmnt, se brfesc prin persoan interpus, salut amical notabili necunoscui.
Tonurile tragice lipsesc cu desvrire din Situaiunea, Amicul X, Amici, dup cum n Inspeciune
comical se lovete doar accidental n cele cteva fraze care descriu Morga. La Cehov, dup
schiele mprtiate n tineree n revistele satirice, n tot restul prozei afli, sub coaja comic,
tragicul. n o bun parte a schielor lui Caragiale, fizionomia micului burghez se completeaz din
tonuri diferite.
Separaia nu se menine ns nici aici pn la capt. Unitatea tragicomic din tipologia micului
burghez a cerut artistului cuprinderea global a celor dou aspecte i nuanarea comicului.
Exist un subtext tragic i n zbaterea lui Lefter Popescu mpotriva hazardului - dei psihologia
rudimentar i nverunarea zoologic a personajului atenueaz mult din acest tragic. n cazul
protestatarilor izolai, al sucitului Cnu, al lui Ion - dumanul imposturii n art - umorul
traduce atitudinea complex a scriitorului - simpatia i nencrederea fa de eficacitatea unei
mpotriviri anapoda. Privit mai de aproape, comicul schielor se coloreaz umoristic dup
situaie.
Diversitatea tipologiei sociale ntregete i corecteaz alte laturi clasicizante. Procedeul att de
caracteristic caragialian al formulelor stereotip - ticul verbal sau gestul characteristic - ar putea
aprea ca o prelungire a viziunii estetice clasice cu mijloacele noi ale realismului critic.
Formulele tind s accentueze o trstur dominant i prin aceasta favorizeaz literatura de
caractere. O fac cu mijlocul specific nou al individualizrii prin limbaj. n afar de cteva gesture
- Dumitrache Titirc d greutate unei afirmaii mngindu-i favuridele de proprietar formulele dobndesc eficien din adevrul i expresivitatea unei fraze, avei puintic rbdare,
la unsprezece trecute fix, nu m zgudui c ameesc sau chiar a unui cuvnt, rezon, curat.
Aparena procedeului e clasicizant. Aplicaiile depesc viziunea clasic, construiesc acele
personaje a cror autenticitate social o remarcase chiar i Maiorescu. Nu numai pentru c ticul
verbal nu e presrat niciodat uniform la Caragiale. Nici clasicii nu l-au folosit ca o repetiie
mecanic. Ar fi o nelegere pueril a clasicismului dac - la un current care a dat pe civa dintre
marii analiti din literatura lumii - am confunda interesul pentru generalitatea caracterului i
claritate cu psihologia rudimentar.
Dar ticul verbal sau gestul caracteristic nu urmresc, n primul rnd, la Caragiale o trstur de
caracter, privit n generalitatea ei, ci culoarea social a unui personaj pus n anumite relaii i
fixat ntr-o epoc. Trebuie de altfel observat c procedeul acesta, ce pare prin excelen clasic,
menit s sublinieze trstura dominant, se regsete i la Balzac. Astfel, blbiala simulat a lui
Goriot. La Molire n Avarul repetarea inflexibil a lui fr zester, mpotriva argumentelor lui

Valre, exprim nsi avariia. Blbiala i naivitatea simulate de Goriot snt cele - nu ale unui
simplu cmtar - ci ale unui speculator de la 1820.

Stilitatea schielor lui I.L.Caragiale

Pg.189-199
La prima vedere comicul lui Caragiale e dominat de diversitate. Analiza procedeelor comice sau
analiza stilistic, inseparabil - n scrisul lui Caragiale - de problemele comice are posibiliti de
explorare greu de epuizat. Mijloacele urc de la modestul calambur la formele cele mai nuanate
ale ironiei. Pentru calambur Caragiale a avut - cum am mai amintit - o slbiciune temperat de
autoexigen. Putem afla aici una din consecinele colaborrii la revistele hazlii, care foloseau
jocul de cuvinte n proporii industrialei. Caragiale a lsat ns s se strecoare mai rar calamburul
n schie sau piese. Gsim o mostr n D-ale Carnavalului.
E femininul calamburistic al lui fidel format de Mia Baston, care ne asigur c i-a fost
totdeauna fidea lui Girimea. Cu excepia Congresului cooperativ romn, reprodus din Moftul
n Schie uoare, dar neretiprit ulterior de Caragiale, bucile ntemeiate numai pe calambururi
n-au fost introduse n volum. E semnificativ c scriitorul, care nu dispreuia nici unul dintre
procedeele comice ct de strvechi, nici ncurctura, nici efectul buf, a ezitat n faa definitivrii
calambururilor att de generos presrate n coresponden sau gogoi. A tiut uneori s le
ncarce cu o semnificaie, cum e jocul de cuvinte ce d cheia versurilor antimonarhice din 1906:
Ca rol fu mare, mititelul. Dar - dei l amuza - mecanismul comic bazat pe o concordan de
sunete cu diferen de sensuri i se va fi prut prea rigid pentru a vehicula ideile artistice inteniile, dup expresia caragialian. E de la nceput un indiciu cu privire la felul cum se
ordoneaz diversitatea comic.
Amatorii de clasificri colare pot gsi la Caragiale exemple copioase de comic de situaie, de
caracter, ori registrul infinit al comicului de limbaj - dei e uor de vzut c una dintre cele trei
categorii le subordoneaz pe celelalte dou, c situaia i limbajul snt componentele tipologiei
satirice. Se pot urmri - aa cum a procedat cu rezultate interesante Vera Clin - i rencarnrile
unor structuri comice de circulaie universal neltorul-nelat, ori lumea pe dos,
suceala aparent a lui Cnu. Tonalitile comicului se schimb ca i procedeele. Observatorul
comic e, pe rnd, sarcastic, binevoitor sau glacial.
Se ntlnesc la Caragiale inovaii stilistice cu efect comic. Astfel e imitaia tilistic - stilul
indirect liber, cum l denumete Tudor Vianu - pe care Thibaudet a caracterizat-o n scrisul lui
Flaubert. Se gsesc exemple rzlee de stil indirect liber - n care naratorul folosete
particulariti de limbaj ale personajului nfiat i i adopt n aparen optica - i naintea lui
Caragiale. n Satir duhului meu, Alexandrescu se dojenete n termeni care aparin, de fapt,
cucoanelor zeflemisite. Paralel cu Caragiale, ntlnim pe alocuri la Slavici mostre de imitaie
stilistic nc de la primele nuvele. Dar marile posibiliti comice i caracterizatoare ale
procedeului snt exploatate n Momente. H.Jacquier semnaleaz - pornind de la o observaie a lui

Toprceanu - o specie nou de discurs indirect liber, limitat la introducerea unui anumit cuvnt
n vorbirea povestitorului. Cuvntul respectiv aparine, evident, personajului. E mai mult o
particularizare a imitaiei stilistice. Ea ilustreaz flexibilitatea cu care e mnuit procedeul.
Nu bucuriile statistice, pe care le prilejuiete diversitatea, intereseaz. Nu-1 vom preui pe
Caragiale numai pentru c a nmulit procedeele, aa cum generaii de profesori l-au ludat pe
Cobuc pentru colecia de tropi, pe care le-o ofer. Arta lui Cobuc nu se reduce la virtuozitate
prozodic, chiar dac l simim uneori tentat de o dificultate, de un metru neobinuit. Cu att mai
puin va domina virtuozitatea comic la cuttorul stilului potrivit.
S-a vorbit struitor de proteismul lui Caragiale, dornic mereu s se pun la diapazonul
interlocutorului i mprumutndu-i limbajul, schimbnd cu uurin tonurile i atitudinile.
Termenul n sine nu e echivoc, dac-i respectm etimologia, cci Proteu lua cele mai neprevzute
ntruchipri, dar i pstra esena i elul de a birui. Cei care din miopie sau dispre au vzut n
Caragiale un cinic sau un mscrici au insistat asupra capacitii de a se adapta la obiect. Vorbind
de raporturile cu Junimea, am pomenit de portretul fcut lui Caragiale de ctre fostul junimist
Petracu. E de subliniat c acest portret reduce puterea comic la ndemnarea unui imitator
prodigios...
Imitaiile lui Caragiale... erau fcute cu atta putere de evocare, c sub ele disprea cu
desvrire imitatorul. Dintr-un nimica el fcea art comic.
Imita, de pild, pe btrnul italian care cnta cu orga i din gur, cu glasul lui spart de 70 de ani i
cu necturi n gt, melodii din Trovatore, pe generalul Flcoianu mergnd zdruncinat n tramvai
i ntretindu-i vorbele n silabe, pe neamul Falke, croitorul, condamnnd ntr-o romneasc
stricat coadele de la rochiile cucoanelor, care ridic praful pe strzi, n sfrit, tot ce-i trsnea
prin cap i totul perfect.
Amintirile acestea ale serilor petrecute n casa lui Anghel Demetrescu ntregesc cele ce
cunoatem despre vocaia rsului la Caragiale. Dar strbate n frazele lui Petracu, fostul tnr
de distincie i diplomat de carier, o apreciere dispreuitoare fa de scriitorul din a crui
conversaie sclipitoare - pomenit de attea mrturii admirative - a reinut numai bufoneria. De
aici i prerea c, in exerciiul imitaiei fcute cu unicul scop de a trezi rsul, disprea cu
desvrire imitatorul.
Despre puterea de a imita a lui Caragiale, corolar al capacitii de observaie comic, aflm n
oper i corespondene fapte mai substaniale dect cele povestite de Petracu. Important este c
observatorul comic nu dispare - dei, cu desvrit tact artistic, rmne n penumbr - c Proteu
i pstreaz esena i imitaiile nu se reduc la comicrii gratuite, ci se ordoneaz i se ntregesc
n semnificaii satirice. De aceea, trebuie insistat puin asupra rostului a tot ceea ce se nrudete
cu parodia n scrisul lui Caragiale.
Pentru un astfel de observator sensibil la rezonanele comice de orice fel, i n primul rnd la
cele ale limbajului, cmpul de aplicaie al parodiei nu se reduce la genul denumit astfel.
Parodiagen atinge cu Caragiale maturitatea, dobndete, n special, capacitatea de substitut literar
al observaiei abstracte, ncorporeaz notaia critic, ntr-o imagine caricatural. Dar procedeul
parodic se regsete peste tot, ne ntmpin dinuntrul unei schie. tim c de semntorism chiar n formele care l prefigureaz naintea apariiei Semntorului - Caragiale s-a ocupat ntr-o
parodie caracterizat cum e Smrndia (Moftul romn, 1893). Am mai ntlnit rezumatul din O
cronic de Crciun, care parodia o nuvel - de o sut de file, format ministerial, foarte mrunt i
clar scrise... - ncrcat de adjective i de interveniile duioase sau mnioase ale naratorului.

Avem aici de-a face cu intercalarea unei parodii. Dar procedeul parodic ia forme mult mai
felurite, mai ndeprtate de parodia sistematic. nsi imitaia stilistic se nrudete ndeaproape
cu parodia, reine, ngrondu-le, particularitile stilistice ale personajului. n fiecare caz,
procedeul se nuaneaz dup obiectul parodic, pe care-1 delimiteaz cu o precizie lipsit de
eforturi vizibile.
Profesia de cronicar high-life nu este uoar, fiindc trebuie s scrii despre dame, i damele snt
dificile, pretenioase, capriioase. Spui de una o vorb bun, superi pe alta, spui ru de alta,
atunci nu mai poi pretinde c eti un om galant; insiti cu deosebire asupra uneia, dai loc la
bnuieli; neglijezi pe vreuna, i inspiri o ur primejdioas. Mai ales ntr-o societate toarte
restrns i foarte aleas ca societatea din Trgul-Mare, un cronicar de salon trebuie s-i
drmuiasc atenia cu cea mai mare stricte. Grea profesie, ce-i drept.... n fragmentul acesta
din High-life, imitaia stilistic propriu-zis joac rol minim, spre deosebire de alte pasaje din
aceeai schi, n care autorul vorbete n stilul lui Turturel, despre aurora cu degetele ei de
roz. Imitaia nu mai e aici de limbaj, ci de coninut, devine o modalitate a umorului.
Povestitorul se transpune n universul cronicarului monden i i scoate la iveal dimensiunile
minuscule i vidul. Calculele strategice, pe care se bazeaz profesia de cronicar high-life,
urmresc s mulumeasc damele pretenioase, capriioase, i ar fi putut aparine nu numai lui
Turturel, ci modelului su din via, lui Miu Vcrescu-Claymoor. Intervenia principal a
artistului o aici transpunerea limbajului i preocuprilor mondene la societatea foarte restrns
i foarte aleas din Trgul-Mare i acceptarea aparent a scrii de valori i a lumii de preocupri
ale lui Turturel. Transpunerea desfiineaz umoristic personajul, iar restul schiei confir savuros
dificultatea de a mulumi pe toate damele i pe toi soii.
n alt exemplu, analizat cu finee intr-un studiu mai vechi al lui I. D. Gherea, procedeul parodic e
menit s intensifice contrastul ntre un coninut ridicol de mrunt i tonul solemn cu care e
nfiat. n Boborul, scriitorul adopt de la nceput tonul istoricului hotrt s scoat la lumin
fapte de seam. n secolul nostru s-a nscut i s-a sfrit un stat foarte interesant, pe care nu-i
este permis unui istoric contiincios s-l piarz din vedere. Fraza care urmeaz consemneaz
cele cincisprezece ore de existen i creeaz contrastul pe care-1 exprim apoi memorabil:
Nscut din, prin i pentru popor, pe la dou ceasuri n dimineaa zilei de 8 august 1870, tnra
republic a fost sugrumat n aceeai zi, pe la orele patru dup-amiaz. E, n cazul de fa, o
nelegere unilateral a micrii ploietene.
Dar retorismul celor care vorbeau de bobor se ciocnete brusc de cele dou ore indicate de la
dou dimineaa, la patru dup-amiaz.
Schiele furnizeaz exemple nenumrate, n stare s arate cum se ordoneaz diversitatea
procedeelor n unitatea satirei. Comicul caragialesc e o cucerire artistic n care se regsete
principala nsuire stilistic. Libertatea, supleea stilului lui Caragiale dau tot timpul impresia
descoperirii spontane, ntr-o nuvel a lui Thomas Mann - Tristan - ni se vorbete de un scriitor
care se trudete pentru fiecare cuvnt. Totui frazele nirate laborios par perfect fluente i
precise. E i contrastul ntre cele ce tim despre elaborarea chinuitoare a lui Caragiale i micarea
uoar a stilului n opera finit. Ca i stilul limbii, procedeul comic nu d dect foarte rar
impresia de cutat, adus de departe.

Se ntmpl astfel doar cu cteva nume din D-ale carnavalului - Pampon, Mazu - alese pentru
nite jocuri de cuvinte. Procedee strvechi se rennoiesc, ajung la supleea comicului stilistic, a
ironiei caragialiene. De la nceput, ncurcturile ori multfolositele situaii bufe primesc sarcini de
caracterizare. n istoria farsei, de nenumrate ori personajele s-au ascuns n sacul lui Scapin, pe
care-1 osndea Boileau. Cu jobenul rupt, plin de var, Ric Venturiano se ascunde n butoi n
urma unei inspiraii - eu, ca poet am totdeauna inspiraiuni. Solemnitatea ideologului liberal e
pus la ncercare grea. Observatorul comic are grij s noteze c, dup ce-i trece spaima i se
dezleag ncurctura, Ric i redobndete tupeul i ncepe s nire fraze gazetreti sorbite cu
extaz de Dumitrache: Vorbete abitir, domnule, sta e bun de deputat. Tot astfel, masca
rzboinic i alura savant a lui Leonida nu rezist la spaima de reaciune. ncurctura are i
aici rost de reactiv comic, dizolv pretenia i las s se strvad adevratele linii ale
caracterului.
Procedeul comic-verbal sau de situaie se nuaneaz dup intenia satiric. Ar fi pueril s
absolutizm o idee i s acordm semnificaii superioare oricrei glume sau gogoi" din
Claponul - dei am vzut c unele gogoi au pregtit scrieri majore - s punem pe acelai plan
satiric parodiile antisimboliste i Prea srac, poezia la un chef, alctuit mpreun cu Teleor din
improvizaii alternative. Pe lng concesiile fcute facilitii de care n-au scpat cu totul nici
publicaiile ntemeiate de Caragiale, exist rsul stenic, semnul unei vitaliti confirmate de oper
i de faptele vieii. Pastram trufanda e o reuit n arta povestirii cum nu mai snt multe n
proza noastr.
Dar hazul paniei lui Iusuf, care, fr s tie, l-a mncat pe tatl lui Aron transformat n pastram
suculent, nu are finaliti satirice i ar bate un record de sociologism acela care ar descoperi aici
vreo critic a justiiei...
Numeric i prin semnificaie, astfel de pagini snt, totui, rzlee. Tonalitile comicului se
schimb la Caragiale dup obiect i strbat o gam care reproduce nsi viziunea scriitorului;
ceea ce respinge, ceea ce privete cu ironie indulgent i ceea ce preuiete. Zarifopol, care a
trecut mult prea uor de la sublinierea intensitii comice la Caragiale, la gratuitatea acestui
comic, a atras atenia c n Inspeciunea ambiana tragic se ntrerupe n episodul din faa morgii,
cnd povestitorul comenteaz: un nou oaspete a venit stul de cldurile vieii, s coboare n
rcorosul otel. Nu rabd Caragiale - gloseaz critical - s nu sublinieze clipa jalnic macabr cu
o sclipire de viguros umor. E pentru Zarifopol confirmarea unei irezistibile nclinaii spre rs,
oricnd i de orice. Schimbarea de tonalitate se poate datora i unei atitudini antisentimentale,
gata s trateze cu duul umorului macabrul sau fantasticul. Dar Zarifopol a trecut cu vederea un
aspect ce are n opera lui Caragiale cu totul alt pondere. Schimbarea tonalitii dup lumea
nfiat e cea mai elocvent dezminire a gratuitii comicului, chiar dac n-am avea cunoscutul
text din Moftul, care distinge ntre popor i bobbor", ntre obiectul simpatiei i cel al satirei.
Existena unui vast sector din scrisul lui Caragiale, n care satiricul abandoneaz comicul,
opoziia ntre lumea satirizat i aceea n care afl contiine morale, adncime sufleteasc,
oameni i nu mti groteti, omologheaz unitatea i orientarea satirei.
Tot att de semnificativ e c, explornd aceast lume a lui Dragomir, Ion sau a lui popa Ni,
satiricul reapare cnd l pune n micare pe procurorul - gata s schimbe concluziile savant
formulate dup perul ncasat, pe poliaiul care-1 ajut pe Ni leinat uurndu-i buzunarele, ori
pe arendaul care - cu subprefectul alturi - i pltete cu pumnii datoriile fa de rani. Pe lng
aceste opoziii flagrante ntre lumea tragic i comic, nuane de atitudine i de tonalitate

difereniaz nsui comicul dup obiect, tinctureaz ironia cu mil i indulgen, cnd ajunge la
dimensiunile tragicomice ale universului mic-burghez. Petrecerile lui Mitic trdeaz adesea
mijloacele srace i orizontul mrginit. Farsa din 1 Aprilie, soldat sngeros, e pus n scen ntro lumin rece, care nu ascunde nimic din opacitatea i nepsarea personajului, incapabil de
frmntri mai profunde, mediocru n plin dram. Dar petrecerile de Pati ale celor doi biei de
prvlie torturai de ghete prea strimte, sau mutatul familiilor George Marinescu i Marin
Georgescu, atrase de aparena schimbrii i de emoiile deplasrii n case identice, de la numrul
7 simplu la 7 bis, sunt privite cu un zmbet binevoitor, care lipsete din descrierea five oclockului doamnei Piscopesco. Bunvoina puin dispreuitoare devine simpatie direct cnd se
adreseaz opoziionitilor, celor care se mpotrivesc izolat i fr claritate. E atitudinea fa de
Cnu, mai vrtos fa de acel Don Quijote al bunului-sim artistic, cruia scriitorul i-a
mprumutat propriul su nume - Ion.
Fie c pornim de la procedeu, fie de la tonalitate, diversitatea se grupeaz dup marile contraste
comice.