Problematica autenticitii din perspectiva construciei de personaj n romanul Patul

lui Procust de Camil Petrescu

Romanul lui Camil Petrescu dezvluie o structur diegetic complex, pe care o
impune dup modelul proustian, reuind totodat s depeasc acest canon. Acest eseu i
propune s trateze problematica autenticitii din perspectiva construciei personajelor,
utiliznd ca structuri argumentative conceptele de naratologie furnizate de Lintvelt.
Conceptul de autenticitate reprezinta esena creaiei camil petresciene i are n vedere
filtrarea realitii prin propria contiin, capabil de a surprinde calitatea devenirii i
quidditatea experienei apogetice. Problematica autenticitii este reconstituit din perpectiva
substanialismului i are ca scop obinerea adevrului esenializat.
Structura narativa a romanului dezvluie un tip de naraiune homodiegetic, n
conformitate cu canonul proustian.
Instana auctorial este cea care construiete scenografia discursului literar i
reprezint un alter-ego al autorului concret. Aceasta instan se materializeaz n text prin
notele de subsol ce au valoare explicativ i prin cel de-al doilea Epilog. Din nsemnrile
paratextuale aflm nc de la nceput c aceast instan este un scriitor ce tocmai scrie un
roman pe care l unicizeaz prin sintagma dosar de existene. Mai mult de att, scriitorul este
i un dramaturg cunoscut, ce are piese puse n scen la Teatrul Naional i se dovede te a fi un
teatrolog excelent cu vaste cunotine n domeniu; notele de subsol numeroase abund n
informaii despre actori, cronici si piese de teatru. De asemenea, romancierul frecventeaz
cercuri culturale elitiste i este informat cu privire la discuiile din Parlament.
Cele patru texte cu valen de dosare de existen constituie substana epic a
romanului, dezvluie patru biografii ce dovedesc a avea legturi comune i au din punct de
vedere formal, bineneles, forma unei structuri homodiegetice. Aceste texte cu valoare de
macrosecvene narative sunt: epistolarul doamnei T., jurnalul lui Fred Vasilescu, istoria
Emiliei si epistolarul lui Ladima.
Conform lui Lintvelt, naraiunea homodiegetic presupune ca unul si acelai
personaj s ndeplineasc o dubl funcie: ca narator (eu - narant) i asum nararea povestirii,
iar ca actor (eu - narat) joaca un rol n istorie. Aceast suprapunere dintre eul narant i eul
narat are consecine la nivelul perspectivei narative, a viziunii i a focalizrii. Doamna T, Fred
Vasilescu i Ladima (care, dei absent, ofer material epic prin scrisori) nareaz la persoana
nti experiene trite i filtrate n contiin.
Tipul de viziune aferent acestei suprapuneri este cel mpreun cu (conform lui
Genette), ceea ce nseamn c naratorul deine tot attea informaii ca personajul. Acestei
viziuni i corespunde focalizarea intern, ce desemneaz o perspectiv narativ ce se situeaz
ntr-un actor n interiorul povestirii.
Confesiunile doamnei T. reprezint prima macrosecven narativ i sunt oferite
romancierului dupa insistenele acestuia. Iniial instana auctorial i propune doamnei T. un
rol n piesa de teatru Act veneian, pe care aceasta l refuz. Accept totui sa i furnizeze
material pentru viitorul roman sub forma unor epistole, scriind sincer pn la confesiune.
Asfel doamna T. devine narator i personaj, transcriind povestea de iubire a lui D, o
experien nefertil ns, ce nu aduce n discuie momentele apogetice ale existenei sale.
1

Totui, n epistole este menionat un misterios X, obiectul pasiunii sale, ce strne te interesul
instanei auctoriale.
Cea de-a doua macrosecven narativ, jurnalul lui Fred Vasilescu denumit ntr-o
dup - amiaz de august ncadreaz istoria Emiliei, care, la rndul ei, ncadreaz ultima
macrosecven narativ, epistolarul lui Ladima.
Printr-o strategie de persuadare, naratorul l contacteaz pe Fred Vasilescu, aratnduse interesat de povestea Emiliei, ns este convins ca viitorul jurnal va ascunde confesiuni
autentice i experiene apogetice. Acest jurnal este menit s explice si sa completeze
confesiunea doamnei T.
Ceea ce apare ca inedit este epistolarul lui Ladima, o ntreag colecie de scrisori
aranjate si sortate de Valeria, sora Emiliei, pe care Fred Vasilescu le cite te cu interes,
memornd evenimente la care fusese i el prezent i care provoac, mai mult de-att,
devenirea lui Fred. Prin lectura scrisorilor i legtura cu doamna T., Fred devine o con tiin
reflexiv, capabil s interogheze propriile experiene. Acest mod de construcie a
personajului argumenteaz problematicii autenticitii, pe care romanul o trateaz exhaustiv.
Doamna T. , Ladima si Fred Vasilescu sunt personaje rotunde, care evolueaza de-a
lungul diegezei, au contiin lucid i analitic, sunt capabile de a substanializa i de a
surprinde esena existenei.
Doamna T., proprietara unui magazin de mobil cubist se remarc prin modestie i
sinceritate scrisorile acesteia au un aspect linear i trdeaz doar o singur mare pasiune, cea
pentru Fred. Vorbind mai mult despre ceilali, doamna T. nu se impune ca centru al interesului
i manifest un refuz categoric pentru atitudinea exhibat. Spaiul intim camera acesteia este
menit s i completeze imaginea: n odaia de dormit, varuit alb i cu vreo dou dungi aurii,
nu e dect divanul alb, sczut i vast, tabloul de Luchian, ceasornicul i la cpti o masu
alb pentru becul cu abajur de faian ca s pot ceti seara. ncolo nimic, nici covoare pe
parchetul lucios ca o oglind de stejar, nici o mobil de-a lungul pereilor goli [...] nici
draperii la fereastr nu e nici un pericol de vecini de poate nvli lumina prin amndou
ferestrele, aa c, dimineaa nainte de a trece n camera de baie, iau mai nti, respirnd
puternic, o adevarat baie de lumin. Doamnei T. i plceau aadar lucrurile simple, curate i
modeste. Se dovedete a fi, de asemenea, un personaj rafinat i intelectual, citind cr i variate,
nu numai despre arhitectur, ci i despre istorie, sociologie, medicin. Ea nsi se descrie:
mi
place
lumina...apoi
pmntul...cartea...rochia...fructele...zpada...tot
ce
e
neprefcut...net.
Fred Vasilescu, cel mai complex i autentic personaj al romanului, obiectul pasiunii
doamnei T. , se descoper pe sine ntr-o dup-amiaz de august n casa demimondenei Emilia,
citind scrisorile lui Ladima. Pentru ceilali nu este dect un sportiv i un milionar incult, ns
asta se dovedete a fi mult mai mult de att scrisorile lui Ladima i dezvluie un tip de
existen pe care nu o mai trise pn atunci. Fred nelege astfel ce nseamn pasiunea unei
triri, sensibilitatea i experiena apogetic aa i explic iubirea pe care Ladima i-o purta
necondiionat Emiliei.
n relaia cu doamna T, Fred este inconstant i contradictoriu, o urmrete mnat de
gelozie la Techirghiol, dei refuz sa reia relaia cu aceasta, iar n final renun la pasiunea sa
definitiv, lasndu-i totui testamentul.

Demodatul Ladima i scrie scrisori de dragoste cu mare ncrctur emo ional

Emiliei, utiliznd repetiii i reveniri, indici ai autenticit ii la nivelul de construc ie a
discursului.
Destinul lui Ladima este similar cu cel al lui Fred Vasilescu Ladima se sinucide
lsnd o scrisoare doamnei T, iar Fred moare ntr-un accident aviatic, simbolic pentru nzuina
sa spre absolut, cu gndul la aceeai doamn T.
Asupra lui Ladima, perpectivele personajelor sunt diferite. Astfel, Fred Vasilescu l
consider inteligent, serios ca un profesor universitar, demodat, ns cu preocupri culturale
deosebite. n contrast, pentru Emilia, Ladima reprezint doar un gazetar banal care o iubete,
mult prea btrn i urt pentru a i strni interesul, dar tocmai aceast diferen dintre cei doi
marcheaz personalitatea deosebit a lui Ladima.
La nivelul temporalitii narative, analepsele declaneaz fluxul memoriei
involuntare sau voluntare, iar jurnalul lui Fred ofer material epic prin amintirile acestuia
despre prima ntlnire cu Ladima la Techirghiol, care urma s se sfr easc cu un duel, despre
doamna T. i legtura celor doi, dar i despre multele ntlniri cu Ladima, care i apar lui Fred
ntr-o lumin diferit i l fac capabil sa deceleze sensul adevrat al evenimentelor. Durata
interioar se dilata, iar personajul este capabil s rememoreze o istorie complex ntr-o
singur dupa-amiaz de august.
Planul verbal corespunztor naratorului homodiegetic are n vedere povestirea la
persoana I, iar mijlocul de expunere preferat este monologul. Totui, n scrisorile doamnei T.
i n jurnalul lui Fred apar inserii dialogale. Sunt utilizate aadar toate cele trei stiluri: direct,
indirect i indirect liber.
Spaiul de desfurare al istoriilor este n cea mai mare parte Bucuretiul cosmopolit,
un spaiu urban n care doamna T. i Fred Vasilescu se remarc, fiind posesori ai unor locuin e
moderne, n conformitate cu spiritele acestora. Doamna T. apreciaz arta, mobila veche i
cldirile vechi, iar lui Fred i plac locuinele simple cu aspect modernist i mobil cubist.
Un alt spaiu semnificativ pentru desfurarea istoriei este Techirghiolul, un loc
monden unde i petreceau o parte din timp cei din clasa social nstrit a Bucuretiului.
n ceea ce priveste relaiile dintre instana auctorial i personaje, aceasta i asum
iniial funcia de agent manipulator, stabilit doua contracte cognitive unul cu doamna. T i
unul cu Fred Vasilescu, contacte ce i vor furniza material pentru viitorul roman. Instan a
auctorial i asum, de asemenea, i funcia explicativ (evideniat prin comentariile
paratextuale), precum i funcia explicativ i funcia evaluativ. n final, cnd nmneaz
doamnei T. jurnalui lui Fred, pentru a o ajuta s i dezlege taina, acesta i asum funcia de
agent.
Naratorii personaje preiau o serie de funcii precum funcia explicativ (acetia
furnizeaz explicaii cu privire la evenimente ale istoriei), funcia evaluativ ( are n vedere
epitetele, comparaiile i comentariile prin care naratorii pronunt judeci intelectuale sau
morale asupra evenimentelor istorisite sau asupra altor personaje de exemplu paginile ample
de comentarii ale lui Fred cu privire la Emilia), funcia emotiv (naratorii i manifest emo ii
cu privire la ceea ce istorisesc aceast funcie se observ cu precdere n epistolele lui
Ladima i n jurnalul lui Fred).