Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
(CAMIL PETRESCU)
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
Luciditatea este trstura dominant a personajelor lui Camil Petrescu. Eroii lui
Camil Petrescu sunt intelectuali analitici, n cutare de certitudini pentru un sentiment
puternic, intransigeni, inflexibili moral, inadaptai social, n lupt cu ceea ce este ru n
societate, hipersensibili, amplificnd semnificaia unui gest, a unei priviri ori cuvnt pn
la proporiile unei catastrofe. Intelectuali lucizi, ei triesc drame de contiin, fiind nsetai
de absolut i nvini de propriul ideal.
Relativismul reiese din multitudinea perspectivelor asupra aceluiai aspect al
realitii (acelai aspect al realitii este privit din mai multe puncte de vedere; Ex: Ladima
din Patul lui Procust se oglindete diferit n contiina celor din jur.)
2. Tehnici moderne
Anticalofilismul (mpotriva scrisului frumos). Camil Petrescu insist pe notarea
precis, exact a realitii, ca ntr-un proces verbal refuznd limbajul ornat cu podoabe
stilistice. El impune un stil narativ rafinat, spiritual, analitic i natural.
Naraiune la persoana I folosete timpul prezent, subiectiv. Este folosit perspectiva
narativ mpreun cu, naratorul este i personaj (narator implicat), relatarea este
subiectiv, iar focalizarea intern.
Memoria involuntar i introspecia . Nu mai este respectat principiul desfurrii
evenimentelor n ordine cronologic, ci apar memoria afectiv, memoria voluntar sau
involuntar, fluxul contiinei. La Proust cutarea timpului pierdut (cltoria n trecut,
amintirea) era o cltorie de plcere acceptat. Camil Petrescu face distincia ntre amintiri
voluntare i involuntare.
Introspecia presupune o autoanaliz, sondare propriului univers luntric,
contientizarea, de ctre individ, a propriilor triri i sentimente.
Analiza psihologic. n concepia lui Camil Petrescu exist dou lumi aflate n raport
de continuitate i de opoziie: lumea contiinei i cea a naturii primare instinctive.
Romancierul nu trebuie s se ocupe de impulsurile instinctive cum procedau naturalitii, ci
de aventurile contiinei (rezultnd drama de contiin). Luciditatea analizei psihologice
argumenteaz frmntarea sufleteasc.
Utilizarea jurnalului, a scrisorilor, a notelor de subsol. Scrierile lui Camil Petrescu
au un caracter confesiv.
Romanele lui Camil Petrescu presupun o nou formul epic, neavnd propriu-zis un
subiect, structurndu-se pe o pasiune sau pe o idee. n concluzie, romanul lui C. Petrescu
este unul de observaie a vieii interioare, de analiz psihologic iar autorul descrie
realitatea n msura n care a cunoscut-o printr-o experien direct.
Influene ale unor scriitori strini
Arta lui Camil Petrescu se raporteaz ndeosebi la Proust i la Stendhal.
Ceea ce l apropie pe scriitorul romn de Stendhal este aducerea cu insisten a
efectului sub reflectorul contiinei (un anumit fapt al realitii este nregistrat i
supus unei analize amnunite n contiina personajului) i anticalofilismul (limbajul
lipsit de ornamente stilistice, urmrind nregistrarea precis a faptelor). De la Proust,
4
- despre condiia artistului, Camil Petrescu afirm: Artistul n-are nevoie s fie
neles de cei care-l nconjoar. El are nevoie ns de mari mijloace materiale ca s se
realizeze. Acum cnd sunt n pragul btrneii neleg c mi-am zdrnicit posibilitile de
art, pentru c nu m-am ngrijit de condiiile materiale ale nzuinei mele. Ca s scriu mi
trebuie timp, independen, cri de consultat, contact cu viaa. Numai banii i pot da toate
astea. Toi marii scriitori ai lumii au fost bogai. Civa erau s devin cu siguran mari,
dac ar fi fost bogai: Edgar, Poe, Baudelaire, Eminescu. Scriitorii sraci nu triesc mult,
iar geniali sunt numai scriitorii care trec de 50 de ani. Ai nevoie de nelegere numai
ntruct cei care te neleg i nlesnesc truda. Ce nevoie am de admiraia unui ministru
romn imbecil i meschin? (interviu din Floarea de foc, 1932).
- despre actul creator, Camil Petrecu mrturisete: N-am publicat, de pild,
niciodat, o poezie pe care s n-o fi pstrat cel puin doi ani n sertar sau o pies de teatru
pe care s n-o fi creat timp de doi trei ani, de asemenea. Asta din cauz c n-am nici o
ncredere n prima versiune n care predomin pasiunea. E necesar acest timp pentru ca s
pot vedea de la distan aceast prim i subiectiv versiune. E necesar acest timp pentru a
se echilibra i obiectiva. (interviu din Rampa, 1926).
Publicare
- publicat n anul 1933
- Camil Petrescu deschide calea romanului romnesc modern, subiectiv, urmrind, aa
cum cerea i Eugen Lovinescu, sincronizarea literaturii romne cu cea universal.
Tem
- tema romanului este modern ilustrnd drama iubirii i drama intelectualului lucid,
inflexibil i intransigent, nsetat de atingerea absolutului n iubire i n demnitate uman,
inadaptat din pricina faptului c triete ntr-o societate superficial, incapabil s-l
neleag.
Titlul
- n sens denotativ (propriu) titlul face trimitere la mitologia greac. Un tlhar pe
nume Procust atac trectorii i i duce ntr-un han, silindu-i s ncap perfect ntr-un pat
de arm, socotit de el ca spaiu ideal. Pe cei nali i scurta prin tierea cu securea, iar pe cei
scunzi i alungea prin zdrobirea cu un ciocan, pentru a se potrivi msurii impuse.
Deznodmntul era moartea victimelor. Procust va avea i el acelai destin, fiind ucis n
acelai mod n care i omora pe trectori, de ctre Tezeu.
- n sens conotativ (figurat), titlul romanului imagineaz societatea ca pe un pat al
lui Procust. Ea impune un tipar fix de existen i oricine se abate de la acest tipar este
supus deformrilor chinuitoare sufleteti.
Mihail Sebastian nota: Fred i Ladima sunt amndoi victimele aceluiai pat
psihologic al lui Procust, unul mai scund, cellalt mai nalt dect dimensiunile fixe ale
acestui culcu. Aadar, Ladima este un inadaptat, un intelectual superior ce nu se
potrivete societii n care triete i care ar trebuie deci, s-i amputeze personalitatea.
7
Emilia Rchitaru
- la nceput, pentru George Demetru Ladima este frumoas, pur i candid, talentat
ca actri;
- pentru Fred este proast i insensibil ca femeie, lipit de talent ca actri, pe scen
fiind dezastruoas ca o buctreas patetic.
3. Substanialitatea este evident prin tratarea celor dou aspecte semnificative ale
existenei umane: iubirea i demnitatea, ca esen a vieii.
4. Anticalofilismul
5. Este folosit analiza psihologic, fiind observate atent i profund contiinele
personajelor, atenia concentrndu-se asupra universului luntric al acestora (stri, triri,
sentimente, gnduri). Apar: dialogul, monologul interior, memoria afectiv, prezentarea
fluxului contiinei, introspecia / autoanaliza.
6. Subiectivitatea romanului caracterul confesiv dat de relatarea la persoana I
singular (i de folosirea documentului scrisoare, jurnal) perspectiva narativ mpreun
cu.
7. roman citadin (este surprins mediul urban iar n ceea ce privete personajul,
atenia se concentreaz asupra intelectualului).
8. rsturnarea cronologiei i structura inedit a crii
9. personajul este construit n manier modern, prin reflectare poliedric
(relativism). Ex. Ladima intelectual lucid, intransigent, incapabil de compromisuri,
imprevizibil (dei duce o existen mizer, din punct de vedere financiar, va demisiona,
renunnd la conducerea ziarului, pentru c nu poate scrie dect ceea ce simte i gndete
cu adevrat; dei pare un om cu o personalitate puternic, gsete ca soluie sinuciderea);
cunoscut din interior (naratorul nu este omniscient); pasiv (uneori gndirea nu are
corespondent direct n aciune: concepe un anumit ideal de feminitate dar se ndrgostete
de Emilia Rchitaru, o actri vulgar i mediocr, ce nu corespunde acestui ideal);
inadaptat din perspectiva vieii psihice (principiile i viziunea asupra vieii pe care o
mbrieaz nu corespund cu cele ale oamenilor cu care intr n contact i de aici rezult
drama sufleteasc, eecul att n plan profesional ct i n plan sentimental); pare uneori
ilogic (hipersensibilitatea, obsesia).
11
ROMANUL DE
reconsider cele
ANALIZ
PSIHOLOGIC
ROMANUL
TRADIIONAL
elemente din
INTRIGA
PERSONAJUL
PREZENTAREA EVENIMENTELOR
INTRIGA
nu este important
(e subordonat analizei)
este important
(are mai multe planuri i mai
puine elemente de analiz)
PERSONAJUL
-i mprevizibil
-cunoscut din interior (autorul nu
este omniscient)
-pasivi (gndirea nu are corespondent
direct n aciune)
-inadaptare (din perspectiva vieii
psihice)
-par ilogici (actul gratuit, obsesia,
neurastenia, hipersensibilitatea)
-previzibil
-cunoscut din exterior (autorul este
omniscient)
-activi (gndurile explic aciunile)
-inadaptai (sub aspect social)
-personajul e construit logic (fapte
semnificative); e prezentat monografic;
ntr-o fresc.
PREZENTAREA EVENIMENTELOR
triri
sentimente
gnduri
(din perspectiv subiectiv)
-pers. I (Proust)
pers. a III-a (Dostoievski)
o persoan I deghizat
interioare
fapte
medii
oameni
(din perspectiv subiectiv)
-pers. a III-a (Balzac)
pers. I (Daniel Defoe)
dar tot perspectiv obiectiv
exterioare
subiectiv
Atitudinea autorului
obiectiv
-personajul e narator (Proust)
-omniscient i omniprezent (Balzac)
-autorul mediaz ntre cititor i
personaj (Camil Petrescu)
-apare personajul - reflector
Tehnici specifice
reproducerea
strilor
sufleteti din
interior,
autoanaliz
-analiz psihologic
modern
-introspecie
-monolog interior
-memorie involuntar
-prezentarea fluxului
contiinei
-n araiune
-descriere
-dialog
-analiz
psihologic
tradiional
examenul strilor
sufleteti e fcut
din exterior i
subordonat aciunii
Construcia romanesc
-aparent fr logic
-rsturnarea cronologiei
-se d atenie nesemnificativului, excepiei
-se dilat timpul real pe mai multe pagini
-reproducerea documentului
12
Oraul camilpetrescian
Cel de-al doilea roman camilpetrescian, Patul lui Procust, publicat n anul 1933,
este, fr ndoial, un roman analitic, n care accentul se deplaseaz de la aciunea
propriu-zis la viaa interioar a personajelor, de la creaie la analiz, autorul supunndu-ne
ateniei adevrate probleme de contiin. Cu toate acestea, romanul prezint i unele
implicaii sociale, fiindu-ne nfiate aspecte ale societii bucuretene. Este surprins
aadar un mediu citadin, cu viaa i oamenii lui, aciunea crii fiind plasat ntre anii
1926 1928. Nici nu se putea altfel, cci drama protagonistului, George Demetru Ladima,
este determinat chiar de societatea n care triete i care poate fi imaginat, aa cum o
sugereaz titlul romanului, asemenea unui pat al lui Procust. Dramele suferite de unele
dintre personajele crii demonstreaz faptul c cei care nu se ncadreaz n tiparul de
existen impus devin nite inadaptai, iar chinul luntric poate fi insuportabil, conducnd
la moarte.
ntr-un interviu din Tribuna poporului publicat n 1945, Camil Petrescu
mrturisea: Opera de art care i pune preul n acte de cunoatere trebuie s creasc din
substana social, s aib rdcinile adnc nfipte n marea zbuciumare social. () De
altfel, toat literatura mea are profunde implicaii sociale O alt precizare a
romancierului, aprut n Romnia literar, n anul 1933, ne este i mai util: n sens
strict, aciunea are loc ntr-un pat. ns, pe cale de amintire i documentare, urmrete
realizarea unei ambiane, care mbrieaz viaa literar gazetreasc, politic i
financiar, aa cum era de altfel, i n << Ultima noapte >> al crui spirit l continu.
Aadar, s-ar putea spune c Bucuretiul devine un fel de personaj cruia prozatorul i
alctuiete att un portret fizic, ntruct este descris fugitiv i spaiul desfurrii aciunii,
ct i un portret moral, deoarece sunt aduse n atenia lectorului i unele dintre
preocuprile oamenilor care l populeaz, modul de via ori mentalitatea acestora.
Din perspectiva lui Fred Vasilescu, Bucuretiul ne apare ca un ora vechi, prfuit, n
ruin. Pe strada Regal din cauza prafului i molozului, toi trectorii se alipeau tot mai
mult de gardul de fier al caselor de vizavi (strada veche nu avea mai mult de 7 metri
lime) i i ineau ct puteau respiraia. Drmturile acestea de case au fost
calamitatea bucuretenilor dup rzboi, ca i construciile nengrdite de scnduri
protectoare mcar. n dreptul unei cldiri, descompus n zidrie veche, brne i fier,
trotuarul era desfcut, trsurile i automobilele intrau unele ntr-altele, de nu mai conteneau
claxoanele i njurturile oferilor. n timpul verii, din pricina cldurii insuportabile,
capitala pare un ora prsit. Pe strada Batite Forduri vechi de tinichea, jerpelite ca nite
haine de salahori, modele aproape comice, revndute oferilor vin s se aprovizioneze, cci
parc ele singure (cele de lux fac siest) mai lucreaz n nmiaza asta de august, mpreun
cu acei paria care asfalteaz, ntre dogoarea cazanului cu smoal i a aerului arztor
albastru. Strada e pustie. Aceeai atmosfer dezolant este ntlnit i pe strada Plevnei:
Pe lng strada Plevnei i bulevard e o curte lung ct o stradel i acoperit, cu etaje
adugate, crpit fiecare cu scrie de lemn strmbe. Sunt locuine studeneti i menajuri
13
boeme. La cimeaua din curte e noroi, pentru c toat ziua trebuie s vie lumea s ia ap.
Cutia cu gunoaie, enorm, e n fa, aa c toat casa pare un tren de marf
Din perspectiva lui Ladima, Bucuretiul este descris n manier bacovian, un ora
cu ierni cumplite i veri care descompun, de cldur. Canalizarea e primitiv i complicat,
pentru c urmeaz strzi sucite. Vecinic reparaii vor mpiedica prin tranee circulaia.
mprejurimile sunt mocirle i praf. Nu e loc de recreaie i nviorare. n afar de frumuseea
cerului nalt, totul terfelete imaginaia Dmbovia e meschin, ca un an cu lturi
Din iunie pn n septembrie oraul acesta miroase ca o lad de gunoi. () Calea
Victoriei, ale crei case sunt n interior ruine mucegite, igrasiose, ntunecoase, puturoase
i pline de obolani ct ceii, va costa bugetul unui stat ntreg. Idealist, Ladima viseaz la
o capital cu o inim nou Pe undeva pe Olt, n Ardeal, s zicem, la o pot de Braov,
la Feldioara. Omul superior se retrage uneori n universul su imaginar, dar cnd
deschide ochii se trezete n aceeai realitate prozaic i banal pe care, din nefericire, nu o
poate modifica.
i doamna T, revenit din strintate, dup moartea lui Fred, ntrebat fiind de ctre
autor dac i-a fost dor de Bucureti, rspunde cu sinceritate: Nici o clip nu m-am
gndit la Bucureti.
n schimb, superficiala Emilia Rchitaru pare a se mulumi cu viaa pe care o duce n
capital, plcndu-i mai ales ieirile n ora, la restaurant, bal, cinematograf i nefiind
dispus s-l nsoeasc pe Ladima dac acesta ar prsi Bucuretiul.
Bucuretiul interbelic gzduiete o lume divers ca preocupri i mentalitate. n
acelai spaiu triesc intelectuali precum Ladima i prietenii lui, femei superioare ca
doamna T sau dimpotriv, mediocre i vulgare ca Emilia Rchitaru, tineri mondeni,
sensibili precum Fred Vasilescu sau dornici de aventur i distracie, cum sunt prietenii
acestuia, scriitori, gazetari, afaceriti, oameni politici. Un lucru ns este cert, dup cum
observ cu luciditate i Ladima, dezgustat spre sfritul vieii, de lumea n care tria: Aici,
n Bucureti este prea mare deosebirea ntre plcerea pe care i-o pot procura cei bogai i
nbuitoarea atmosfer n care triesc sracii, fr nimic oferit ochilor lor.
Surprinztor, oamenii puternici, care trec prin via cu senintate i nu sufer
dezamgiri menite s-i nfrng definitiv, sunt oamenii mediocri, inculi, imorali. Acetia
s fie oare adevratele suflete tari? n orice caz, ini precum Tnase Vasilescu
Lumnraru, Nae Gheorghidiu, Emilia Rachitaru par a se ncadra perfect n tiparul de
existen impus de societate i de aceea vor supravieui. Ceilali, oameni sensibili, capabili
de triri nalte vor iei nvini n lupta cu viaa: Ladima se sinucide, Fred Vasilescu se pare
c pentru a se elibera de suferin, va gsi ca soluie tot evadarea n moarte, iar doamna T
ndurerat, pleac n strintate, prsind Bucuretiul (ca un cazan de smoal) n care
mocnete focul infernului.
Prin intermediul lui Fred descendent al unei familii bogate, secretar de legaie n
Ministerul de Externe (funcie despre care nu tim dac a fost dobndit datorit unor
merite personale sau pentru c era fiul lui Tnase Vasilescu), pasionat de aviaie i de
echitaie, bun dansator, cu succes la femei, boxeur i bun scrimeur facem cunotin cu
lumea monden. La Techirghiol pe vremea aceea veneau la Movil mai toi cei care
alctuiau bunstarea i mondenitatea bucuretean () Ierarhia social, dup anarhia i
14
16
Ladima
-poet i gazetar, directorul Veacului, finanat de ctre Nae Gheorghidiu i
Tnase Vasilescu Lumnraru.
-el nsui mrturisete mizeria material n care tria i faptul c i-ar fi dorit s
fie bogat pentru a-i putea oferi Emiliei posibilitatea de a-i satisface capriciile: A
vrea s fiu bogat, Emy, azi cnd ndur mai mult mizerie ca oricnd.
-singur, n cutare de afeciune i prietenie sincer, se mulumete cu puin.
Simind o mare bucurie atunci cnd mergea n casa Emiliei, n cutarea unei familii
care s-i alunge tristeea ntr-o via de umilin, mizerie i suferin.
Sunt obosit, sunt disperat.
Sunt i altfel nespus de trist (...) Mi-e sil de tot i sunt obosit... E ceva
sfrit n mine, Emy... Vreau s stau puin lng tine... Cteva cuvinte ale tale ar fi
ca un balsam. Dac i-a ine o sear ntreag mna n mna mea, poate s-ar mai
mprtia gndurile acestea care rotesc deasupra mea ca nite corbi... S-a sfrit
Emy.
-se-ntmpl ca din cauza srciei s ndure umiline greu de suportat de ctre
un brbat orgolios: El nu tia c se pltete intrarea... i, cnd s-a cerut taxa, s-a
fcut ca varul de alb... Cred c dei ne invitase, creznd c e gratuit, n-avea bani nic
pentru el, necum pentru noi dou. A nceput s blbie, de-i era mil de el...
(mrturisete Emilia).
-l vedem uneori dezamgit de oameni, criticnd societatea superficial, n care
nu-i gsea locul, i moravurile politice: Totul m dezgust. Din perspectiva acestei
mrturisiri, Ladima ne apare ca un inadaptat, pentru el societatea fiind un fel de pat
al lui Procust, n care, ca s ncap, ar trebui s-i amputeze spiritul.
-l vedem pe Ladima oscilnd ntre stri de spirit contradictorii: uneori este
optimist (Vreau ca 1928 s fie nceputul freneziei. Acest 1928 vreau s fie anul
vieii mele.)i face planuri de viitor, alteori dovedete un pesimism exagerat.
-ca gazetar nregistreaz un mare succes, ocupndu-se cu pasiune de
organizarea gazetei, pe care o scria el aproape n ntregime cu atta nfrigurare i
cu un soi de curaj aspru, neateptat, nct reuise s surprind atenia i interesul
publicului dup cum observa Fred. Ajunsese de temut din pricina articolelor lui
virulente, ns, dup ce va demisiona, va ajunge el nsui inta unor atacuri
mediatice.
-convingerile lui Ladima ne dezvluie un om superior, a crui existen este
condus de principii morale nclcate frecvent n societatea acelor vremuri: Cnd
alii au vil i cas i onoruri, pentru c au renunat la mndria de a fi ei nii, mie
nu mi-a rmas dect dreptul de a scrie i mai ales de a scrie ce gndesc. Dac nu
scrii ceea ce gndeti, de ce s mai scrii?; Nu sunt n stare s scriu dou rnduri
care s nu vie dintr-o convingere adnc. Recunoatem n aceste afirmaii concepia
lui Camil Petrescu, scriitor care prefer autenticitatea.
17
18
-Ion Srbul, care lucra n teatru, necjit c Ladima a ajuns batjocura celor care,
tiau c Emilia l neal, i declar: ... eti un dobitoc fr pereche ... cu tot geniul
tu....
-personalitatea puternic a lui Ladima l-a impresionat pn i pe marele afacerist
Tnase Vasilescu Lumnraru: George Ladima, om n toat firea, cu real prestan,
ca s zic aa, a fcut o foarte bun impresie ... Mustaa blond ntoars n sus,
brbia lui btioas, un fel de ncredere n sine l-au impresionat pe tata
mrturisete Fred.
-Nae Gheorghidiu contientizeaz i el c Ladima are talent. Gazeta e bine
fcut.
-Penciulescu, un amic, l numete dobitoc.
-Cibnoiu, un alt prieten, afirm: Poet, poate c nu era el ... desigur, n-avea
talent ... Scria i el aa ... Dar ce om !... Ce inteligen ! ...
-dup moartea lui Ladima, n pres apar i articole laudative: un strlucit
talent, unul dintre cei mai strlucii poei de azi.
Ipoteze cu privire la cauzele sinuciderii:
-ncolete n mine bnuiala derizorie c din pricina ei, probabil, s-a sinucis
Ladima. Din pricina acestei femei lipsite de orice mister luntric, pe care el
proiectase toat imaginaia lui (Fred).
-ntrebat de Fred de ce crede c s-a sinucis Ladima, Emilia rspunde fr
ezitare: Din mizerie... Vai de capul lui ... ntr-o vreme nu mai mnca poate nici o
dat pe zi.
19
20
Pentru c era toamn trzie, dei vremea era mereu frumoas, avea un
mantou de stof de culoarea piersicei palide, cu mnecile terminate prin mici
manoane ataate, de lutru castaniu, aproape negru. Din acelai lutru, gulerul nalt,croit
ca de tunic, desfcut la gt, i ncadra obrajii ca ntr-o catifea neagr, cald, iar jos, la
poale, din aceeai blan, o band lat ca de dou palme, de jur mprejur. nrudirea
de culoare dintre opalinul stofei i cldura garniturii de lutru era un farmec n plus
... O nconjurau toi, poate i pentru c tia s se fac ea singur nconjurat, avea un
aer de doamn ca o stpn neoficial, i erau bucuroi de un musafir care sporea
interesul slii ... Surdea mult,dar cu un soi de rezerv de om care nu inea prea
mult s se amestece cu ceilali ... Cu un aer binevoitor i absent, ca ntotdeauna cnd
era n lume ...
Femeia asta, care la nceput nici nu mi s-a prut frumoas, m-a fcut s
descopr frumuseea. Cdea pe gnduri uneori i, ferindu-i parc privirea de a mea,
rmnea n profil. Plria prea o glum, iar marginea ei, ca o mic streain, de
fetru castaniu, tia o diagonal sinuoas ocolind pe deasupra sprncenei stngi,peste
ochiul drept, peste obrazul rumenit de trecerea de la frig la cald, pn la lobul
urechii, pe urm arcuit spre ceaf, lsnd cteva bucle de un armiu des, ntunecat,
afar. Zmbea lumii gndurilor ei, artnd trist dinii albi de sus. Sprijinit n cot, i
rezemase brbia de dosul minii sucite, cu degetele mngietor lipite de gt. Era ntro vest de jerse, cu linii dungi paralele, rocate, negre, cafenii, pe care o purta,
vzusem pe fereastr, i n magazin.
Fred Vasilescu ne ofer amnunte despre starea ei material. La un an dup
divor o ducea tare greu, locuind la o prieten: Mi se sclciaser pantofii i-mi
ardeau ciorapii de atta purtat, nu puteam s m spl n fiecare zi ca lumea ca s
nu deranjez prea mult pe prietena care m gzduise. Devenisem acr, de dezgust,
trezit, de umiline nghiite i neajunsuri. mrturisete doamna T. ncercase s intre
dactilograf la birourile din capital ale fabricii lui Nae Gheorghidiu i Tnase
Vasilescu dar dup trei luni a fost concediat (Fred bnuind c probabil doamna T. nu
a rspuns avansurilor lui Gheorghidiu).
mai trziu va deveni asociata unei btrne care avea n Bucureti un
magazin; aici vor comercializa mobilier lucrat n stil cubist, doamna T. fiind pasionat
de altfel de pictur i de arta decorativ; Se ocupa foarte serios, i sftuia clienii n
alegere, lsnd fetele s se ocupe numai de mruniuri ... studia modelele noi n
revistele strine de art, discuta cu maestrul pe care-l aduseser de la Berlin despre
modificri i materiale ... Ajunsese foarte priceput ... de altfel, citea toat ziua, i nu
numai romane, ci tot soiul de cri: tratate de drept i medicin, colecii de acte,
sociologie, dar mai ales istorie ... (observ Fred V.)
-Munca aceasta nseamn pentru mine independena, banii ctigai mi dau
dreptul s fiu eu nsmi, s cumpr cri i lucruri frumoase, s nu fiu jignit de
proprietar i s fiu scutit de oferte necuviincioase. (mrturisete d.T.)
n legtur cu noua ei situaie financiar, Fred Vasilescu noteaz: Avusese
norocul ca ntreprinderea s realizeze ctiguri foarte frumoase, nct, dup doi ani,
mai mprumutnd bani, izbutise s cldeasc n Parcul Filipescu, nspre Calea
23
24
Fred Vasilescu
-descendentul unei familii bogate, fiul afaceristului Tnase Vasilescu
Lumnraru, secretar de legaie la Ministerul de Externe: Tnrul Fred Vasilescu,
fiul unui industria de mai bine de o sut de ori milionar (...) la 22 de ani era
ataat la legaia din Londra (probabil c i nchipuia c pe baza meritelor proprii),
ca s fie apoi mutat la Geneva.
-sportiv: campion regional de tenis (cu destul trud am devenit campion
regional de tenis ambiios)
-reputaia mea de boxeur i bun scrimeur i nghease pe scaune ...
-pasionat de aviaie i de automobilism
-Se spunea de altfel i aici c dansez deosebit de frumos.
-nu pricep prea mult teatrul, dei e una din pasiunile mele
-cunosctor n domeniul modei.
E tnr, frumos, are femeile cele mai bine din Bucureti ... afirm un
scriitor.
autorul din notele de subsol l descrie ca pe un tnr blond, cu obrazul
limpede, cu trsturi regulate i evidente ca un cap de statuie greceasc, doar cu fruntea
puin cam boltit deasupra ochilor verzi adnci cu un corp vnjos din sportivitate
divers complementar, cu micrile mldioase de haiduc tnr, afemeiat i gnditor.
-perceput de unii ca fiind prost i incult, el nsui prnd a avea un complex
de inferioritate.
... am neles ns c i el Ladima ca i cealalt lume, m crede i mai
prost i mai incult dect sunt.
Am fost unul dintre cei mai proti elevi ai liceului Lazr, i au trebuit
multe intervenii ca s trec.
Eu, care sunt dat n cercurile noastre drept model de atitudine degajat i
linite de spirit (...) sunt timid i mbrcat n haine prea strmte n faa celor pe
care-i admir. (i preuiete pe oamenii superiori)
un prieten, Ghenovicescu, i declar: Dac n-ai fi att de prost, a suferi
grozav cnd vr femeile murind dup tine ...
autorul n schimb, consider c impresia de naivitate i incultur este una
fals; n spatele acestei aparene se ascunde un om sensibil, interesat s aib
cunotine din ct mai multe domenii: Aceast reputaie de prost i incult, de care
se bucura Fred Vasilescu <<Lumnraru>>, era una dintre cele mai false din cte se
pot nchipui. Am vorbit eu cu el foarte adesea i m-a surprins prin spiritul lui
domol oarecum, e drept dar foarte aplicat. Nu mai vorbesc de priceperea lui n
motoare, electricitate, sau cai de curse, care era cu totul remarcabil. l ascultam adesea
ndelung, explicndu-mi caliti, particulariti Dar i aa, cum fusese civa ani
ataat de legaie, cltorise mult, vzuse multe, avea o lectur de tnr diplomat
francez i de amator de cai, englez, n acelai timp, fcut, n afar de cunoaterea
oarecum anecdotic a istoriei, cerut de carier, i dintr-o lectur de magazin ilustrat
englezesc, la curent cu noutile i curiozitile practice ale culturii, foarte interesant
25
26