Sunteți pe pagina 1din 6

POSTMODERNISMUL.

Caracteristici
Postmodernismul nu poate fi conceput i apreciat critic dect prin raportare la modernism; dificultatea definirii termenului se datoreaz faptului c el funcioneaz nu doar n literatur, cultur, arhitectur sau n artele plastice, ci i n filozofie, disciplinele social politice etc. Caracteristici : - postmodernismul i postneomodernismul trebuie puse n relaie cu termenii : modernism, modernitate; modernitatea este o perioad istoric din evoluia omenirii, derulat ntre Epoca Luminilor ( sec.17 ) i primii ani dup cel de Al Doilea Rzboi Mondial, iar modernismul este estetica acestei perioade; - n literatura romn, fenomenul postmodern ia amploare dup 1980, respectiv 1990-2000; - postmodernismul este o mutaie survenit n contiina umanitii, ct i ca o modificare a paradigniei culturale; postmodernitii modific fundamental chiar conceptul de literatur, care se extinde acum dincolo de spaiul pur belletristic, inducnd i genurile nonficionale ( jurnal, coresponden, literatur de popularizare ) i literaturile noncanonice ( literature minoritilor naionale, cea pentru femei etc. ); scriitorul postmodern triete apsat de povara secolelor anterioare, fiind contient c totul a fost deja scris; el trebuie acum s reinvesteasc fragmentele culturale cu sens, potrivit sensibilitii sale; scriitorul postmodern respinge nemesis-ul, prefer jocul cu limbajul i colajul de sintagme, de teme sau de motive din epocile literare apuse; citatul ironic, jocul cu modelele prestigioase, parodierea modelelor, dialogul intertextual, parafraza, indic presiunea livrescului asupra existenei; graniele culturale, limitele genurilor i ale speciilor literare se anuleaz; literatura este nscenat, n mod logic, fr tragism i fr inocen; fragmente, sintagme, laitmotive, atitudini din texte venerate sunt reasamblate i puse ntr-o nou lumin; trsturi ale literaturii postmoderniste : desolemnizarea discursului, valorificarea prozaismului, cuprinderea diversitii realului, refuzul stilului nalt, ermetic i impersonal, valorificarea creativ i rcuperatoare a stilulilor poetice consacrate, prin ironie, parafraz i parodie, practicarea unei poetici a concretului i a banalului, receptivitatea fa de livresc, n forma intertextualitii, a metatextualitii i a transtextualitii;

n literatura romn : Mircea Crtrescu, Mircea Nedelciu, Mircea Horia Simionescu, Traian T. Cosovei, Ion Stratan, Ruxandra Cesereanu.

PROZA POSTMODERN
Continund schimbrile impuse de proza interbelic, modernist, postmodernii au preluat, au asimilat i au inovat att la nivel tematic, ct i la nivel compoziional i stilistic. Tehnica colajului iniiat de Camil Petrescu n Patul lui Procust, devine n postmodernism element de baz al textului, o modalitate de de-construcie a acestuia. Naraiile mixte, n care se mbin episoadele nlnuite cu cele nglobate, dezvoltate de scriitorii interbelici, sunt mai complicate n cazul postmodernilor, deoarece planurile narative nu se mai difereniaz, insstanele narative ale textului nu mai sunt delimitate, ci acestea realizeaz un cumul de funcii ndeplinite de autor, narator i personaj, scriitorul defragmenteaz opera prin diverse tehnici, n scopul de a elimina ideea de unitate a acesteia. Pentru autorul postmodern, scriitura este un fragment din marele text universal, cu care menine relaiile intertextuale. n funcie de timp, este determinat o anumit ordine, durat sau frecven a textului literar. Nu exist ordine narativ n postmodernism, ci naraia este atemporal. Autorul deconstruiete textul prin inserarea de povestiri, prin pauze descriptive sau prin acronii. Toate aceste modaliti de amnare ale epicului au ca finalitate asimilarea parodic a valorilor tradiionale, prin intermediul crora se stabilesc caracteristice postmodernismului: defragmentarea, indeterminarea, ambiguitatea, subiectivizarea, abolirea tuturor granielor, fie temporale, fie de factur narativ. Inexistena diferenelor dintre autori, narator i personaj impune la nivelul textului lipsa delimitrii planurilor narative. Dac n modernism se mai putea distinge planul naratorului de cel al personajelor, n postmodernism nu se mai aplic aceast repartizare a instanelor narative. Pentru scriitorul postmodern, opera reprezint o modalitate de amnare a desfurrii epice, nu mai este un consrtuct organizat cronologic, ci un text defragmentat prin diferite tehnici narative : tehnica contrapunctului, utilizat n realizarea temei cu variaiuni, tehnica colajului, folosit n scopul deconstruirii textului dar i pentru subiectivizarea i ambiguizarea acestuia. Trebuie menionat c nu mai exist o delimitare strict a celor dou tipuri de naraiune n postmodernism, deoarece, dei au aspectul unor scrieri tradiionale, acestea sunt parodiate, ironizndu-se att structura textului ct i instanele narative specifice. Deasemenea, nu mai exist obiectivitate, ci naraia se subiectiveaz prin diferite modaliti ( trucarea de persoan, intervenia direct a naratorului n text, utilizarea stilului indirect liber, .a.). Ioan Groan ncearc meninerea funciei descrierii, aceea de pauz narativ, util n conturarea peronajului. Astfel,ne ofer cteva trsturi ironizate, care prezint o umbr a personajului, nu caracterizarea acestuia. Din punct de vedere formal, descriptivul este realizat prin intermediul grupului nominal, reprezentat de substantive,

nsoite de determinani adjectivali cu valoare stilistic de epitete. Ironizarea personajelor se obine adesea prin folosirea comparaiei i a personificrii. La Mircea Nedelciu, prosopografia ndeplinete o funcie argumentativ deoarece autorul folosete n caracterizarea personajelor o combinaie ntre portretul fizic i cel moral. Alteori, portretul apare ca actualizare a pauzei narative, cu valoare de indicaie scenic. Aceste fragmente determin amnarea epicului i mrirea suspansului. Dac la ceielali autori descrierea mai pstreaz din caracteristicile specifice, la M. Crtrescu devine element de baz al textului, n sensul c n operele sale ofer descriptivului o pondere majoritar, n detrimentul narativului care aproape dispare. Nu mai intereseaz desfurarea epic, ci evadarea din cotidian, expunerea ct mai clar a esteticii postmoderne, bazat pe indeterminare, deconstrucie textual, anulare a granielor dintre genuri, specii i instane narative, abolirea omniscienei i a narativului. Acesta din urm nu permite scriitorului postmodern s eternizeze timpul sau s exprime prin oper ordinea ilogic a lumii i a lucrurilor. Posmidernismul a nsemnat pentru literatura romn inovaie la nivel tematic, stilistic, impunnd o viziune asupra instanelor narative i asupra textului literar, n sine. Au preluat i asimilat motenirea tradiional, transfigurnd-o ntr-o manier ludic, parodic, transformnd banalul cotidian n subiect literar. Prin modificarea statutului instanelor narative a dat noi valene stilistice vocii narative. A produs o contopire ntre autor-narator-personaj i a introdus o alt instan narativ n interiorul textului : cititorul. Acesta are scopul de a reorganiza opera i de a-i gsi semnificaiile. Oralitaea i stilul indirect liber au devenit modaliti prin care parodiaz naratorul sau ambiguizeaz vocea narativ, implicit i naraiunea n sine.

Mircea Nedelciu.

Mireca Nedelciu s-a nscut la 12 Noiembrie 1950, n Fundulea. Este absolvent al Facultii de Filologie din Bucureti n 1973. n vremea studeniei i n anii care i-au urmat este membru al cenaclului universitar Junimea, condus de criticul Ov. S. Crohmlniceanu. Face parte dintr-un grup de poei i prozatori care, n revistamanuscris Nou 1970-1973, anun fomele incipiente ale spiritului generaiei optzeciste. Dup debutul n revista literar Luceafrul, n 1977, public prima carte, intitulat Aventuri ntr-o curte interioar n 1979, premiat cu Premiul Uniunii Scriitorilor. n urmtoare perioad scrie proz scurt care apare n volumele Efectul de ecou controlat n 1981 i Amendament la instictul proprietii n 1983. prin aceste texte

i prin cele publicate n volumul colectiv Desant`83, devine unul dinte cei mai importani prozatori ai generaiei optzeciste. Afirmarea definitiv vine prin romanul Zmeura de cmpie n 1986 i Tratatment fabulatoriu n 1986. mpreun cu Adriana Babeti i Mircea Mihiei scrie romanul Femeia n rou n 1990, premiat cu premiul Uniunii Scriitorilor. Dup 1990, este ales secretar al Uniunii Scriitorilor, este redactor al revistei Contrapunct i lector de limba i literature romn la auaniversitatea din Montpellier din Frana. n 1988 se mbolnvete de o form de leucemie, cu care se va lupta mai bine de un deceniu. Se stinge din via pe 12 Iulie 1999, la Bucureti, rpus de leucemie la vrsta de numai 48 de ani, i este nmormntat pe Aleea Scriitorilor din cimitirul Bellu. A fost un scriitor roman, considerat a fi unul dintre cei mai importani reprezentani ai curentului optzecist i al postmodernismului n literatura romn.

Zmeura de cmpie

Zmeura de campie este un roman care cuprinde, n cele 238 de pagini ale sale, mai multe forme ale discursului epic: jurnalul, dosarul de documente, confesiunea, extrasul din alte texte, romanul epistolar, eseul. mpartit n patru pari, romanul cuprinde 24 de capitole numerotate cu literele alfabetului, de la A (cuvntul Arac") i pn la Z (cuvntul Za ). n centrul aciunii stau trei personaje : Zare Popescu, Gelu Popescu i Radu A. Grinu. toi trei sunt orfani ( motiv literar pe care l mai ntlnim n proza lui Mircea Nedelciu) identitaatea de nume dintre primii doi fcndu-I s se considere frai. Mult mai trziu aflm c, printr-un ciudat joc al destinului, fri sunt Zare Popescu i Grinu, vicitme ale unei istorii dure i nedrepte. La nceputul romanului, cei trei sunt nite inoceni,fiecare dintre ei punndu-i, la mod oedipian, ntrebarea : Cine sunt eu? O modalitate de a afla adevrul o constituie reconstituirea unor fapte prin propriile povestiri sau prin introducerea relatrilor unor martori. . n acest mod, vechile reguli ale romanului sunt modificate, autorul folosind mai multe forme ale discursului epic. Acesta ar fi primul element al postmodernismului. Revenind la memorie, aceasta devine un adevrat personaj" al romanului, prezent nca din prima scena: o sear din toamna anului 1973, cnd, n curtea unei cazrmi, doi soldai stau de vorb. Unul dintre acetia (Zare Popescu) evoc n faa fruntaului T.R. Radu A. Grinu o amintire din copilaria sa: o curte uria i un zmeuri n care copilul Zare se ascundea, n timp ce sora" lui mai mare l cauta plngnd. Ulterior aflam c sora" era baiat i c memoria l trdase pe Zare Popescu, aa cum Istoria i trdase pe oameni i-i transformase, n anii de dupa rzboi, n nite delatori.Tot la memorie (a altora) apeleaza i Gelu Popescu, pornit ntr-o ancheta pe cont propriu, n cutarea familiei sale. Ajungand n satul ilfovean Burleti, Gelu Popescu st de vorb cu btrnul nvtor Popescu, apoi cu un alt btrn (Anton Grinu) i cu ali oameni. Aa afl c, pe vremea cnd era tnar, Grintu fusese cstorit 4

cu o anume Sperana, nvtoare n acel sat. Florea Popescu (fiul nvtorului Popescu), dorind s-i ia soia lui Grinu, l reclamase la autoriti pricinuind ntemniarea acestuia. Aa se face c, tocmai cnd Sperana se pregtea s-1 nasc pe Zare (fiul lui Florea Popescu), un stean 1-a adus i pe primul ei fiu (Radu Grinu) rmas acum fr tat. Radu era sora" despre care i amintea Zare, traiul lor mpreun fiind tulburat de un alt eveniment: la randul lui, Florea Popescu fusese arestat (ca urmare a unei delaiuni). Cum Sperana i pierde minile i apoi moare, Zare Popescu este trimis de bunicul su la orfelinat, cnd nca nu mplinise trei ani. Tot acolo va ajunge, dup ctva timp i Radu, atunci cnd femeia care l luase s-1 creasc, murise la rndul ei. Toate aceste amnunte sunt reconstituite ntr-un raport intocmit de Gelu Popescu. Introducerea n naratiune a acestui raport, a citatelor din diverse cri istorice sau a scenariului din caietul de regie al lui Radu Grinu constituie un alt element postmodern. n timpul investigaiilor sale, Gelu Popescu discut i cu ali oameni, tema predilect a unor povestitori fiind rzboiul (al doilea mare motiv al romanului) Se observ ns c fiecare dintre ei prezint rzboiul dintr-o perspectiv proprie, ntruct a povesti despre razboi e imposibil". Nici istoria (ca sum a rzboaielor ori a altor evenimente) nu este adevrat", ntruct, spune Zare Popescu, ea este alctuit din oameni, obiecte, nume i povesti; memoria trecutului nu poate fi recuperata total decat apelnd la numele obiectelor. Altfel, istoria devine poveste", mistificare. Se explic astfel i subtitlul romanului: Zmeura de campie (roman mpotriva memoriei)".Ironiznd prezena autorului omniscient (din romanele mai vechi), Mircea Nedelciu glumete cu cititorul adresndu-i-se n mod direct: Dac totui, pn aici ceva e neclar, va rog s nu-mi pretindei s v dau adresa de acas..." Acesta ar fi nca un element postmodern, ironia,autoironia i parodierea unor aspecte fiind modaliti postmoderne. n sfrit, explicnd felul n care s-a nascut cartea, autorul face o proz autoreferentiala. Acesta ar fi un alt element postmodern. Titlul constituie simbolul unei nstrinri (zmeura fiind o plant de munte): omul desprit de familie, trdat de memorie i chiar de Istorie- este un nstrinat n lume. Tema romanului o constituie raportul dintre memorie i adevr, neputina recuperrii trecutului autentic. Romanul, n cazul lui Mircea Nedelciu, nu pierde tehnicile i procedeele narative nsuite n prozele scurte. Din contr, ele sunt reluate i chiar amplificate n ceea ce privete consistena, nmulite chiar. Eugen Simion semnaleaz acest lucru, vorbind tocmai despre acest roman.

Este reamintit deasemenea, n studiul lui Eugen Simion, faptul c romanul este structurat i sub forma unui dicionar de obiecte. Romanul n sine debuteaz cu un pasaj de factur liric. Sunt amintirile (vagi, ce-i drept) ale unuia dintre personaje. Fragmentul anun pe de alt parte, tema central, cea n jurul creia va gravita micarea naraiunii. Este vorba despre ncercarea celor trei tineri (orfani!) de a-i reconstitui trecutul. Dar singurele documente credibile care le stau la ndemn (lucrul acesta, l aflm tot de la nceput) sunt amintirile. Structurarea romanului este fcut de autor pe subcapitole, notate n ordine alfabetic de la A la Z. Acestea sunt coninute de capitolele propriu-zise, PRESUPUNERI, INVESTIGAII, ALTE PRERI i ALTE INVESTIGAII. Observm c la subcapitolele X i Z nu este scris nimic. Lucru care ne ndreapt cu gndul la raportul scriitorului cu cititorul, despre care tim c este pe deplin liberalizat n proza lui Mircea Nedelciu i n proza mai tuturor naratorilor optzeciti. Cititorului i se las aadar libertatea de a completa el nsui aceste spaii, dup bunul plac i gust. Notele, inserturile metatextuale nu dispar nici ele odat cu trecerea de la proza scurt la roman. Complice, instana naratoric nu i refuz cititorului dreptul la a cunoate procesul de buctrie, de inginerie textual. La pagina 37, de pild, fcnd un soi de bre n text, naratorul face o scurt prezentare general a locului, timpului, personajelor, etc. Dar, ntr-un anumit punct, povestirea se oprete. Dar nu oricum: Nu vom dezvlui deci misterul pn la capt, deja am trecut la numrarea rapid a obiectelor importante din memoria lui Zare din timpul n care se afla n armat, culmea ar fi s mai spunem i cine era cel de-al treilea corespondent al su din timpul acela. Atunci chiar c totul ar fi tiut dinainte, iar Grinu i alii ar deveni pur i simplu personaje episodice. Dac, totui, pn aici ceva e neclar, v rog s nu-mi pretindei s v dau adresa de acas i, chiar dac o aflai pe o alt cale, v rog s nu-mi scriei ntrebndu-m de una sau alta.