Postmodernismul n literatur

n anumite privine, se poate spune c literatura postmodern nu se raporteaz la cea

modern, pe msur ce i dezvolt sau rafineaz stilul i devine contient de sine i ironic.
mpreun, literatura modern i postmodern reprezint o ruptur de realismul de secol XIX,
unde naraiunea descrie un fir epic tratat dintr-un punct de vedere obiectiv sau omniscient.
Sub raportul personajului, cele dou literaturi exploreaz subiectivismul, renun la realitatea
exterioar, pentru a examina stri interioare de contiin (exemplu modernist fiind fluxul
contiinei n maniera Virginiei Woolf sau a lui James Joyce). n plus, i literatura modern
i cea postmodern exploreaz fragmentarismul n narare i construcia (exemplele
moderniste, sunt Virginia Woolf, operele dramaturgului suedez August Strindberg sau ale
autorului italian Luigi Pirandello).
Spre deosebire de literatura postmodern, creaia modern a considerat fragmentarea
i extrema subiectivitate drept expresii ale unei crize existeniale, ale unui conflict interior. n
schimb, literatura postmodern evit aceast criz. Personajele torturate i izolate, anti-eroii
lui Knut Hamsun sau Samuel Beckett, lumea de comar al lui T.S. Eliot din ara pierdut fac
loc n scrierile postmoderne unor naraiuni deconstruite i auto-reflexive din romanele scrise
de John Fowles, John Barth, sau Julian Barnes. ntre timp, operele unor autori cum ar fi
David Foster Wallace, Don De Lillo, Paul Auster sau Thomas Pynchon n Gravity's Rainbow,
satirizeaz societatea paranoid a modernismului, nscut din iluminism.

n literatura romn
Pentru cultura romn procesul de sincronizarea a nceput mai trziu, prin anii '60,
subteran i, evident, mpotriva tendinei oficiale impus de partidul comunist care ncuraja o
literatur modernist, n fond o ntoarcere la un tip de sensibilitate poetic aparinnd
perioadei interbelice. Primele reacii mpotriva poeticii moderniste oficiale au venit de la
grupul oniric (Leonid Dimov, Emil Brumaru, Vintil Ivnceanu, Dumitru epeneag). Lor li
se vor aduga, dar nu n mod necesar programatic, mai btrna coal de la Trgovite a
prozatorilor Radu Petrescu, Costache Olreanu, Mircea Horia Simionescu, care abia n acei
ani poate s se manifeste, Cenaclul de luni condus de Nicolae Manolescu i Cenaclul
Junimea al criticului Ovid S. Crohmlniceanu. Este momentul n care se impune n
literatur Generaia '80, cu siguran cea mai orgolioas dintre cele ce s-au manifestat n
ultima jumtate de secol.
Dup o modernitate manifestat i dezvoltat organic, n perioada interbelic, a urmat
epoca neagr a proletcultismului, cnd au fost scrise foarte puine opere literare de valoare. n
1

anii 60 ai secolului XX, tradiia modernist a fost rennodat prin apariia unui curent
denumit de Mircea Crtrescu n studiul su, Postmodernism romnesc, tardo-modernism.
Excepie fceau prozatorii din grupul colii de la Trgovite(Mircea Horia Simionescu, Radu
Petrescu, Costache Olreanu, Tudor opa), dar i cei din grupul oniric( Dumitru epeneag
sau Leonid Dimov) sau marele poet Mircea Ivnescu. Prima izbucnire s-a produs n anii 80,
cnd un grup de poei, grupai n jurul profesorului Nicolae Manolescu au format Cenaclul de
luni, n timp ce prozatorii, grupai n jurul profesorului Ovid S. Crohmlniceanu au continuat
s frecventeze Cenaclul Junimea. Grupurile acestea au debutat n cteva volume colective,
apoi s-au afirmat n volume colective. ntre trsturile cele mai evidente s-ar putea aminti
amestecul de narativitate i lirism n poezie, oralitatea expresiei, pastia, parodia, colajul,
jocurile de limbaj. n fond, tipologia postmodern s-ar putea defini tocmai prin lipsa unei
tipologii riguroase, prin extrem mobilitate i amestec voit al genurilor.

Trsturile postmodernismului literar din Romnia

Postmodernismul, afirma Ovid S. Crohmlniceanu, e monstrul de la Loch Ness al
criticii contemporane, tot mai muli ini declar c l-au vzut cu ochii lor, dar dau fabuloasei
lui nfiri descripii absolut diferite. Este greu, dac nu imposibil, de mpcat punctele de
vedere ale teoreticienilor i mai cu seam de a le reduce la doar cteva principii. Cci zonele
n care liniile ce deseneaz hri att de diferite, se intersecteaz, nu sunt prea numeroase. Iat
totui cteva puncte de vedere ale unora dintre cei mai autorizai comentatori romni ai
fenomenului.
n proz, postmodernismul presupune textualism, un mod de a organiza povestirea sau
romanul; trecerea de la proza auctorial la proza autoreflexiv; predilecia pentru fragment i
o nou relaie cu cititorul, afirm Eugen Simion. Poezia postmodern consider Nicolae
Manolescu i mprumut criteriul poeticului din aceea modern, cu deosebide c se arat
mult mai ngduitoare n preferinele i n idiosincraziile ei. Epoca postmodern nu
inventeaz cu adevrat o nou poezie, aa cum inventase epoca modern. Monica Spiridon l
consider n schimb doar un mit cultural i nimic altceva. Mircea Crtrescu, dimpotriv,
accentueaz latura autobiografic, realist, oral i prozaizant a curentului. Ion Bogdan
Lefter evideniaz legturile dintre postmodernism i experimentul literar romnesc din anii
'60-'70. Pe lng toate acestea postmodenismul mai nseamn joc, combinaie, ironie,
retoric, eliberarea fanteziei i mprumutarea limbajului familiar, dar i ingenioase construcii
din prefabricate. Iar lista trsturilor ar putea fi amplificat.
Un concept important care expliciteaz modul n care postmodernismul privete limba,
este idea de "joc". n contextul acestui curent, al postmodernismului, joc nseamn
schimbarea cadrului de conexiune al ideilor, i astfel permite sensurile figurate sau trecerea
unei metafore sau cuvnt de la un context la altul, sau de la un cadru de referin la altul.
Deoarece n interiorul gndirii postmoderne textul e alctuit dintr-o serie de marcaje ale cror
sens este atribuit cititorului iar nu autorului nsui, acest joc se bazeaz pe mijloacele cu care
cititorul construiete sau interpreteaz textul, i cu ajutorul crora autorul devine o prezen
n mintea citittorului. Jocul implic mai apoi i invocarea unor opere scrise n aceeai
manier pentru a le slbi autoritatea, fie prin parodierea presupoziiilor acestora sau a stilului,
fie prin straturi succesive de indicaii greite, n ceea ce privete intenia autorului. Studiul
2

esenial pentru nelegerea acestei abordri rmne Structure, Sign and Play in the Discourse
of Human Sciences de Jacques Derrida, devenit un capitol al volumului Scriitura i diferena,
dar publicat iniial, separat, drept articol n 1966. Acest punct de vedere are detractori
nflcrai care l consider dificil i abscons, i o violare a contractului implicit de luciditate
ce ar exista ntre cititor, dac un autor are ceva de comunicat el trebuie s-i aleag cuvintele
care i transmit ideea cu ct mai mult transparen cititorului.

Postmodernismul i criticii si
Charles Murray, un critic acerb al a postmodernismului, d o definiie acestui termen:
Doar o mod intelectual contemporan, m refer la o constelaie de puncte de vedere care
i vin n minte cnd auzi cuvintele multicultural, gen, a deconstrui, corectitudine politic, i
Dead White Males. ntr-un sens mai larg moda aceasta intelectual contemporan acoper un
destul de rspndit sentiment de nencredere n metoda tiinific, care exist n anumite
cercuri. Inculcat n acest set de idei primite de-a gata este i un sentiment de ostilitate fa de
ideea c judecile de discriminare snt potrivite n cazul analizei artei sau literaturii, ideei c
exist ierarhii de valoare, ostilitii fa de ideea existenei unui adevr obiectiv.
Postmodernismul constituie doar eticheta ataat acestei perspective.
Poziia central n aceast dezbatere este conceptul de obiectivitate i ceea ce ar
nsemna aceasta. n cel mai larg sens, negarea obiectivitii este trstura poziiei
postmoderne iar ostilitatea fa de aceste baze ale obiectivitii este trstura definitorie.
Aceast ostilitate subteran fa de conceptul de obiectivitate evident n multe din teoriile
critice moderne, acesta este punctul de atac pentru toi dumanii postmodernismului. Muli
critici caracterizeaz postmodernismul drept un fenomen efemer, care nu poate fi definit cci
din punctul de vedere filosofic, cci nu reprezint mai mult dect o serie de coniecturi
disparate, ce au n comun doar resentimentul fa de Modernism. Aceast antipatie a
postmodernitii fa de modernism, i tendina lor consecvent de a se defini n pofida
acestuia, i-a atras, de asemenea, numeroi critici. S-a argumentat c modernitatea nu e dect
un monolit de dimensiuni uriae, ca un singur butean, dar de fapt era el nsui dinamic i
mereu schimbtor; evoluia dintre 'modern' i 'postmodern' trebuie privit mai degrab ca o
gradaie iar nu ca un tip nou, o continuare, iar nu o ruptur. Un teoretician al acestei idei este
Marshall Berman, a crui carte All That is Solid Melts into Air (un citat intertextual din Karl
Marx) reflect chiar n titlul ei natura fluid i ubicu a modernitii.
Postmodernismul, ca fenomen artistic, filozofic i chiar social nclin spre formele
deschise, ludice, provizorii, este un discurs al ironiei i al fragmentelor, implicnd arta i
tiinele, marea cultur i cultura popular, partea i ntregul.

Postmodernismul n art
Acolo unde modernitii au sperat s scoat la lumin universaliile sau fundamentele
artei, postmodernismul ncearc s le detroneze, s mbrieze diversitatea i contradicia. O
abordare postmodern a artei respinge distincia dintre arta joas sau nalt. Respinge de
asemenea graniele rigide i favorizeaz eclectismul, amestecul de idei i forme. Parial
3

datorit acestei respingeri el promoveaz parodia, ironia, scrisul jucu pe care unii
teoreticieni o denumesc jouissance. Spre deosebire de arta modern, cea postmodern nu
privete aceast fragmentare ca pe un soi lips deloc dezirabil ci o celebreaz. Pe msur ce
tonul grav ce nsoea actul de cutare a adevrului este nlturat el este nlocuit prin joc.
Postmodernitatea, atacnd elitele Modernismului, a cutat o conexiunea mai puternic
cu un public mai amplu. Aa numita accesibilitate a devenit un punct central al disputei n
chestiunea valorii artei postmoderne. A mbriat de asemenea amestecul cuvintelor cu arta,
colajul i alte micri din modernism ntr-o ncercare de a multiplica mediile i mesajele.
Foarte multe elemente se centreaz pe o schimbare n alegerea temelor, artitii postmoderni
privesc mass media ca o tem fundamental pentru art, i folosesc forme, tropi, materialecum ar fi monitoare video, art ready made sau descrieri ale unor obiecte mediatice- ca
puncte focale ale operelor lor.
Andy Warhol este un exemplu timpuriu al artei postmoderne n aciune, prin modul n
care i aproprie simboluri populare comune i artefacte culturale gata fcute, aducnd ceea ce
alt dat era considerat mundan sau trivial pe terenul artei nalte.
Atitudinea critic a postmodernismului este mpletit cu aprecierea unor opere
precedente. Astfel operele micrii dadaiste primesc o recunoatere ca i ale autorului de
colaje, Robert Rauschenberg, a crui oper a fost iniial considerat lipsit de importan n
anii 50, dar care a devenit unul dintre precursorii micrii prin anii 80. Postmodernismul a
ridicat n rang cinematograful i discuiile despre acesta, plasndu-l n rndul celorlalte arte
frumoase. i aceasta din dublul motiv al tergerii graniei dintre artele joase i cele nalte, i a
recunoaterii faptului c cinema-ul poate crea simulacre pe care mai trziu le-au preluat i
celelalte arte.