ROMANUL SUBIECTIV

"ULTIMA NOAPTE DE DRAGOSTE, NTIA NOAPTE DE RZBOI"

roman subiectiv de analiz psihologic de Camil Petrescu
In perioada interbelic, Eugen Lovinescu iniiaz curentul literar numit modernism, al crui
program traseaz noi direcii pentru dezvoltarea literaturii romne, printre care: trecerea de
la tema rural, la tema urban, de la personajele rneti la cele intelectuale, precum i
crearea romanului de analiz psihologic.
Adept al modernismului lovinescian, Camil Petrescu (1894-1957), este cel care, prin opera
lui, fundamenteaz principiul sincronismului, altfel spus, contribuie la sincronizarea
literaturii romne cu literatura european (europenizarea literaturii romne), prin aducerea
unor noi principii esteticeca autenticitatea, substanialitatea, relativismul, i prin crearea
personajului intelectual lucid i analitic, n opoziie evident cu ideile smntoriste ale
vremii, care promovau "o duzin de eroi plngrei". Camil Petrescu opineaz c literatura
trebuie s ilustreze "probleme de contiin", pentru care este neaprat nevoie de un
mediu social n cadrul cruia acestea s se poat manifesta.
Camil Petrescu propune o creaie literar autentic, bazat pe experiena trit a autorului
i reflectat n propria contiin: "S nu descriu dect ceea ce vd, ceea ce aud, ceea ce
nregistreaz simurile mele, ceea ce gndesc eu... Aceasta-i singura realitate pe care o pot
povesti... Din mine nsumi, eu nu pot iei... Orice a face eu nu pot descrie dect propriile
mele senzaii, propriile mele imagini Eu nu pot vorbi onest dect la persoana nti...".
n "Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi" (1930) , Camil Petrescu
surprinde drama intelectualului lucid, nsetat de absolutul sentimentului de iubire,
dominat de incertitudini, care se salveaz prin contientizarea unei drame mai
puternice, aceea a omenirii ce triete tragismul unui rzboi absurd, vzut ca
iminen a morii.
Structura romanului:
Romanul este structurat n dou pri, cu titluri semnificative, surprinznd dou
ipostaze existeniale: "Ultima noapte de dragoste", care exprim aspiraia ctre sentimentul
de iubire absolut i "ntia noapte de rzboi", care ilustreaz imaginea rzboiului tragic i
absurd, ca iminen a morii. Dac prima parte este o ficiune, deoarece prozatorul nu era
cstorit i nici nu trise o dram de iubire pn la scrierea romanului, partea a doua este
ns o experien trit, scriitorul fiind ofier al armatei romne, n timpul primului rzboi
mondial. Compoziia romanului Romanul este scris la persoana I, naratorul-personaj
identificndu-se n partea a doua cu autorul. Modalitatea narativ se remarc, aadar,
prin prezenamrcilor formale ale naratorului, de unde reiese apropierea acestuia de
evenimente, pn la substituirea lui de ctre personaj. Perspectiva
temporal este discontinu, bazat pe alternana temporal a evenimentelor, pe dislocri
sub form de flash-back i feed-back. Perspectiva spaial reflect un spaiu real, frontul,
Bucureti, Odobeti, Cmpulung, dar mai ales un spaiu imaginar nchis, al frmntrilor,
chinurilor i zbuciumului din contiina personajului.
Romanul este un monolog liric, deoarece eroul se destinuie, se analizeaz cu luciditate,
zbuciumndu-se ntre certitudine i incertitudine, att n plan erotic, ct i n planul tragediei
rzboiului, cnd omenirea se afl ntre via i moarte. Eroul, tefan Gheorghidiu,
este intelectualul lucid, nsetat de absolut, dornic de cunoatere, de autenticitate,
dominat de incertitudinii care se confeseaz introspectnd cele mai adnci zone ale
contiinei, n cutarea permanent a iubirii absolute, ca sentiment al existenei umane
superioare. Romanul este alctuit pe baza unui jurnal de campanie, n care timpul
obiectiv (cronologic)evolueaz paralel cu timpul subiectiv (discontinuu), acestea
fiind cele dou planuri compoziionale ce-1 motiveaz pe Camil Petrescu drept novator al
esteticii romanului romnesc. n plan subiectiv, memoria involuntaraduce n timpul

obiectiv experiena interioar a eroului, aflat n permanen n cutare de certitudini privind

sentimentul profund de iubire, care se dilueaz n faa unei drame mai complexe, aceea a
rzboiului.
Jurnalul de campanie, pe care sublocotenentul tefan Gheorghidiu l ncepe o dat cu
experiena frontului, consemneaz drama iubirii adus n memoria eroului de o discuie pe
aceast tem, purtat de ofieri la popota regimentului. In jurnalul ce
consemneaz evenimentele tritede erou n timp obiectiv (imaginea frontului), sunt
rememorate (prin memorie involuntar) episoadele csniciei lui cu Ela, aduse n timp
subiectiv, deoarece ele se petrecuser cu doi ani nainte de a fi consemnate n jurnal.
Ideea literar este adoptat de Camil Petrescu de la scriitorul francez Marcel Proust, iar
conferina sa despre "Noua structur i opera lui Marcel Proust" constituie un
adevrat mani/est literar de credin. O apropiere vizibil este i ntre eroii lui
Stendhali aceia ai lui Camil Petrescu, n special n nzestrarea lor cu energie, for
interioar i loialitate. La ambii scriitori eroii sfresc tragic, fiind nvini de propria pasiune,
de propriul ideal. ns personajele lui Camil Petrescu dobndesc energii uriae declanate de
pasiuni devoratoare, fiind impresionante prin capacitatea lor de a tri idei.
Semnificaia titlului:
Cuvntul "noapte" repetat n titlu red simbolic incertitudinea, ndoiala, iraionalul,
nesigurana i absurdul, necunoscutul i tainele firii umane. Cele dou "nopi" din titlu
sugereaz i dou etape din evoluia personajului principal, dar nu i ultimele, ntruct - n
final - tefan Gheorghidiu este disponibil sufletete pentru o nou experien existenial.
Construcia subiectului:
Incipitul romanului l constituie prezentarea lui tefan Gheorghidiu, potrivit jurnalului de
front al acestuia, ca proaspt sublocotenent rezervist n primvara anului 1916, contribuind
la amenajarea fortificaiilor de pe Valea Prahovei i din apropierea Dmbovicioarei.
Scris la persoana I, naratorul-personaj incrimineaz cu ironie usturtoareincompetena
sistemului de aprare militar a rii, n preajma primului rzboi mondial. Dei frontul se
ntindea pe zece-cincisprezece kilometri de frontier, armata romn "fortificase" trei sute
de metri cu "nite nulee ca pentru scurgere de ap", pe care "zece porci igneti, cu
boturi puternice" le-ar fi rmat ntr-o jumtate de zi.
Discuia ofierilor la popot se poart n jurul unui fapt divers comentat de pres privind
achitarea - de ctre tribunal - a unui brbat care i ucisese soia surprins n flagrant de
adulter.
Prin dialog, fiecare opinie este corelat cu trsturile fizice i moraleale
susintorului, ceea ce demonstreaz c autorul stpnete cu
miestrie arta portretistic, ilustrnd relativismulca modalitate estetic modern a
prozei romneti. De pild, cpitanul Dimiu, aezat n rosturi gospodreti tradiionale,
consider c "nevasta trebuie s fie nevast i casa, cas [...] dac-i arde de altele s nu se
mrite". Cpitanul Corabu, "tnr i crunt ofier", este - n mod surprinztor - adeptul liberei
exprimri a sufletului omenesc: "Dragostea-i frumoas tocmai pentru c nu cunoate nici o
silnicie." Floroiu, un cpitan fin, delicat i vistor, consider c "dreptul la dragoste e sfnt
[...] unei femei trebuie s-i fie ngduit s-i caute fericirea." Intervenia Iui tefan
Gheorghidiu este exploziv, agresiv i surprinztoare pentru ceilali, confirmnd principiul
esteticc poi vorbi sincer numai despre tine, despre tririle i percepiile proprii: "Cei care
se iubesc au drept de via i de moarte unul asupra celuilalt".
Discuiile strnite minimalizeaz superioritatea sentimentului de dragoste n concepia
eroului i-i declaneaz acestuia prima experien a cunoaterii, iubirea, simit cu
for i dominat de incertitudini.
Memoria involuntar, declanat de discuia de la popot, Gheorghidiu aduce n
prezent (timpul subiectiv), prin retrospeciei discontinuitatea temporal afeed-backului, experiena erotic, pe care o noteaz n jurnalul de campanie: "Eram nsurat de doi ani
i jumtate cu. o coleg de la Universitate i bnuiam c m nal". Iubirea lor fusese
alimentat i de orgoliul tnrului, ntruct Ela era cea mai frumoas student de la litere i

tefan, student la filozofie, era "mgulit de admiraia pe care o avea mai toat lumea pentru
mine, pentru c eram att de ptima iubit de una dintre cele mai frumoase studente".
Cstoria lor este linitit o vreme, mai ales c duc o existen modest, aproape de
srcie, iubirea fiind singura lor avere. Fiind invitai la mas Ia unchiul Tache, tefan i
nfrunt pe btrnul avar i pe Nae Gheorghidiu, scena cptnd accente balzaciene att
prin descrierea casei ("cas veche mare ct o cazarm"), ct i prin construirea tipului de
avar ursuz i dificil care, dei bogat, locuia ntr-o singur camer ce ndeplinea toate
funciunile, fiind n acelai timp sufragerie, birou i dormitor. Tot un personaj balzacian este
i Vasilescu-Lumnraru, milionarul analfabet, personaj mai puin conturat n acest roman.
Moartea unchiului Tache i aduce lui tefan Gheorghidiu o motenire substanial, fapt care
surprinde pe toat lumea i schimb radical viaa tnrului cuplu, societatea monden
cptnd pentru Ela importan primordial. tefan descoper c soia sa este subjugat de
problemele pragmatice, amestecndu-se n certurile iscate de testament, n afaceri, dei el
ar fi vrut-o "mereu feminin, deasupra discuiilor acestea vulgare".
Gheorghidiu este incapabil s se descurce n pienjeniul afacerilor, i d seama c nu face
parte din aceast lume i se rentoarce cu sete nepotolit la studiul filozofiei i la cursurile
de la Universitate.
Sub influena unei verioare a lui tefan, aprut nu se tie de unde, Ela este atras ntr-o
lume monden, lipsit de griji, dar i de adevrate orizonturi, preocupat numai de mod,
de distracii nocturne sau escapade, urne n care ea se simea uimitor de bine. n casa
Anioarei, cunoscuser un vag avocat, dansator, foarte cutat de femei", domnul G., i Ela
pare oarte fericit n preajma lui, ba mai mult, se strduia s se afle mereu alturi de el.
Fire reflexiv i pasional, tefan Gheorghidiu disec i analizeaz cu luciditate noua
comportare a Elei, acumulnd progresiv neliniti i ndoieli interioare, care devin
sfietoare, pe care Ie exprim prin monolog interior, "nu mai puteam citi nici o carte,
prsisem Universitatea". tefan se chinuie ngrozitor Ia petrecerile
mondene, cntrind fiecare vorb, fiecare gest al Elei: "trgeam cu urechea, nervos, s
prind crmpeie din convorbirile pe care nevast-mea Ie avea cu domnul elegant de alturi
de ea", atitudine care-i face pe ceilali s-1 considere gelos. El respinge cu
fermitate stupiditatea geloziei, considernd-o neconform cu normalul i realitatea: "Nu,
n-am fost nici o secund gelos, dei am suferit atta din cauza iubirii".
Excursia la Odobeti declaneaz criza de gelozie a personajului, care pune sub semnul
ndoielii fidelitatea soiei, orice element exterior provoac n sufletul su catastrofe
chinuitoare. Compania insistent a domnului G., aezarea Elei la mas lng el, gesturile
familiare (mnnc din farfuria lui) sunt tot attea prilejuri de observaie atent i
frmntare interioar care provoac eroului o chinuitoare suferin, nu numai
din orgoliu, deziluzie i neputin, dar i pentru c se silete s-i ascund chinurile, se
dedubleaz: "M chinuiam luntric ca s par vesel [...] i eu m simeam imbecil i
ridicul". ntre cei doi soi intervine o tensiune stnjenitoare, cu scurte perioade de mpcare,
la petrecerile mondene dl.G era mai rezervat fa de soia lui Gheorghidiu, dar acesta
continu s-i spioneze.
Sosind pe neateptate ntr-o noapte de la Azuga, unde fusese concentrat de dou
sptmni, nu-i gsete soia acas, drama se amplific, iar casa goal i se pare "ca un
mormnt fr nevast-mea". Servitoarea nu poate oferi nici o informaie, el o caut cu
disperare pe la rude, este nnebunit de dezndejde, iar cnd Ela sosete acas pe la opt
dimineaa, o gonete fr s-i asculte explicaiile, convins c "niciodat femeia aceasta nu
m iubise", propunndu-i s divoreze "fr formaliti, fr explicaii multe". Suferina Iul
este mistuitoare, fiind frmntat de incertitudini, deoarece gsete ntmpltor un bilet
de la Anioara, care purta data nopii respective i prin care-i cerea s petreac noaptea la
ea, deoarece soul plecase la moie. Gheorghidiu interpreteaz faptul ca pe o ticluire pus la
cale de ele pentru a-i adormi bnuielile, apoi se ndoiete de motivul pentru care ar fi recurs
ea la o astfel de stratagem, analiznd i disecnd toate eventualitile.
Fiind concentrat n armat ca sublocotenent, aranjeaz ca Ela s petreac vara Ia

Cmpulung, aproape de regimentul su. Capitolul intitulat "Ultima noapte de dragoste"

ncheie "cartea nti" a romanului, tefan
Gheorghidiu consemnnd ntlnirea cu Ela, care se arat ngrijorat c ar niitea rmne
srac n caz c el va muri n rzboi i i cere s treac pe numele ei "o parte din lirele
englezeti de la Banca General". Totul se ntunec definitiv cnd l vede n ora pe domnul
G. i, din acest moment, tefan nu se mai ndoiete c "venise pentru ea aici, i era deci
sigur amant". Plnuiete s-i omoare de amndoi, dar se ntlnete cu locotenent-colonelul
care l silete s mearg n aceeai zi la regiment, nedndu-i astfel posibilitatea s-i duc
Ia ndeplinire planul de rzbunare mpotriva celor doi presupui amani.
"Cartea a doua" a romanului ncepe cu capitolul "ntia noapte de rzboi", care ilustreaz o
imagine de groaza frontului, cu o armat dezorganizat, ofieri incompeteni i ostai cu
totul dezorientai.
Adevrata desprindere din drama torturant a incertitudinii se face prin trirea
unei experiene cruciale, mult mai dramatice, aceea a rzboiului la care Gheorghidiu
particip efectiv, luptnd pentru eliberarea Ardealului de sub ocupaia trupelor austroungare. Ofierul tefan Gheorghidiu descoper o realitate dramatic, nu atacuri vitejeti, nu
strigte nenfricate i entuziaste de eroism, ci ordine date anapoda de ctre conductorii
militari, maruri istovitoare, foamete i mai ales iminena permanent a moriicu care
oamenii se afl fa n fa n fiecare clip. Notaiile din jurnalul de campanie reflect
acum o experien trit direct, n timpul obiectival petrecerii faptelor. Starea de
confuzie total, ordinele contradictorii, deruta ofierilor sunt ilustrate prin episoade
cutremurtoare, dublate de o ironie subtil.
Un ordin de retragere este dat n sens invers i, cnd un ofier i sare de gt lui Gheorghidiu
i strig "Prizonier, prizonier", i dau seama c sunt amndoi romni, c fac parte din
aceeai armat i "ne pufnete pe toi un rs ca de mori". Autenticitateaspecific
naratorului-personaj red momente reale din rzboi, episodul surorilor Mria i Ana
Mnciulea, n capitolul intitulat "ntmplri pe apa Oltului", fiind sugestiv. Dup ce sunt
arestate sub acuzaia de spionaj, Mria Mnciulea este decorat cu "Virtutea militar",
deoarece cluzise armata romn s treac Oltul i s nving inamicul.
Camil Petrescu creeaz pagini antologice prin imaginile de apocalips, ca acelea din capitolul
"Ne-a acoperit pmntul lui Dumnezeu". Un soldat, Marin Tuchei, optete ntruna: "Ne-a
acoperit pmntul lui Dumnezeu..."; altul este ocat pentru c a vzut cum un obuz i-a
retezat capul lui A Mriei, care "fugea, aa fr cap, dup dumneavoastr, domnule
locotenent. A mers cam la vreo patru-cinci pai i pe urm a ngenuncheat i a czut. "
In condiiile frontului, timpul exterior (obiectiv) i cel interior (subiectiv)coincid,
rzboiul ocup definitiv planul contiinei eroului, care se simte acum detaat parc de sine
i de tot ce a fost ntre el i Ela.
Rnit i spitalizat, tefan Gheorghidiu se ntoarce n Bucureti i este primit de Ela cu
drglenie, dar el o simte ca pe o strin i-i propune s se despart, gndind nepstor:
"sunt obosit, mi-e indiferent chiar dac e nevinovat", dei cndva "a fi putut ucide pentru
femeia asta [...] a fi fost nchis din cauza ei, pentru crim". i d seama, cu luciditate, c
oricnd ar fi putut "gsi alta la fel".
El i druiete Elei casele de la Constana, bani, "absolut tot ce e n cas, de la obiecte de
pre la cri... de la lucruri personale, la amintiri Adic tot trecutul".
Ca toate personajele camilpetresciene, tefan Gheorghidiu este intelectualul inadaptat
superior, care nu se potrivete n nici un fel cu societatea mediocr, necinstit la care
ncearc s se adapteze, fr succes, deoarece nu se aseamn cu firea lui onest,
inflexibil, hipersensibil, fiind impresionabil numai de bine, frumos i adevr.
tefan Gheorghidiu triete drama singurtii intelectualului lucid, analitic i
reflexiv, care devine contient c "o iubire mare e mai curnd un proces de
autosugestie". El triete, aadar, n lumea ideilor pure, cci vede idei.
Principalele modalitile de caracterizare sunt proprii analizei psihologice i evideniaz
autenticitatea personajului-narator: monologulinterior, dialogul, introspecia strilor

sufleteti, autoanaliza i autointrospecia, precum i noile elementele ale esteticii

romanului, timpul obiectiv i subiectiv, memoria involuntar, jurnalul.
Stilul lui Camil Petrescu:
Se caracterizeaz prin claritate, sobrietate, fraz scurt i nervoas, este analitic i
intelectualizat. Stilul este anticalofil, iar autorul consider c ntr-o oper literar relatarea
subiectului trebuie s fie precis i concis, "ca ntr-un proces verbal".
Caracterizarea personajelor:
tefan Gheorghidiu - drama intelectualului lucid
Personajul principal din romanul "Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de
rzboi", tefan Gheorghidiu identificndu-se n totalitate cu autorul Camil
Petrescu, este un personaj-narator, deoarece relateaz la persoana I
i analizeaz cu luciditate toate evenimentele i strile interioare prin care trece
acest intelectual dominat de incertitudini.
Eroul triete n dou realiti temporale, cea a timpului cronologic (obiectiv), n care
povestete ntmplrile de pe front i una a timpului psihologic (subiectiv), drama
iubirii. Toate faptele, reale sau psihologice, sunt consemnate n jurnalul de front, n care
Gheorghidiu analizeaz cu luciditate att experiena subiectiv a iubirii, ct i cea obiectiv,
trit, a rzboiului.
Student la filozofie, intelectual lucid, tefan triete n lumea crilor i nu se poate
adapta lumii afacerilor, reprezentat de unchiul Tache, Nae Gheorghidiu i Tnase
Lumnraru, cu care eroul nu are nici o legtur spiritual.
Dialogulde la popot despre iubire provoac o reacie violent a eroului, care consider c
"cei care se iubesc au dreptul de via i de moarte unul asupra celuilalt". Astfel,
prin memorie involuntar, se declaneaz amintirea propriei poveti de dragoste, pe care
o consemneaz n jurnalul defront: "Eram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la
Universitate i bnuiam c m nal". Eroul este o natur reflexiv, care analizeaz n
amnunt, cu luciditate strile interioare, cu o contiin unic, nsetat de certitudini i
adevr.
Prima experien de cunoatere, iubirea, e trit sub semnul incertitudinii, a unui
zbucium permanent n cutarea absolutului. tefan primete pe neateptate o motenire de
la unchiul su, Tache i, ca urmare, soia sa, Ela, se las n voia tentaiilor mondene,
devenind din ce n ce mai preocupat de lux, petreceri i escapade, fapt ce intr n total
contradicie cu idealul su de feminitate. Plimbarea la Odobeti ntr-un grup mai mare
declaneaz criza de gelozie, de incertitudine a iubirii, punnd sub semnul ndoielii
fidelitatea Elei. Faptele, gesturile, privirile i cuvintele Elei se reflect n
contiina eroului (autenticitatea) care sufer la modul sublim drama iubirii. Mici
incidente, gesturi fr importan, priviri schimbate de ea cu domnul G., flirtul nevinovat se
hipertrofiau, se amplificau, cptnd dimensiuni catastrofale n contiina eroului: "era o
suferin de nenchipuit". Principala modalitate de caracterizarepentru a ilustra zbuciumul
su interior este introspecia prin monolog interior.
Fire pasional, puternic reflexiv, contient de chinul su luntric, tefan Gheorghidiu
adun progresiv semne ale nelinitii, ale incertitudinii, ale ndoielilor sale interioare, pe care
le disec minuios. Atenia insistent acordat Elei de domnul G., avocat obscur dar brbat
monden, sporete suspiciunile, personajul-narator, care, autoanalizndu-se, i observ pe
cei doi cu luciditate, despicnd firul n patru: "Nevast-mea avea o voce uor emoionat".
Incertitudinea iubirii devine n curnd "o tortur", nu mai putea citi "nici o carte", aa c
tefan se desparte de soia sa, dei respinge ideea geloziei: "Nu, n-am fost nici o secund
gelos, dei am suferit atta din cauza iubirii." Vzuse n Ela idealul su de iubire i de
feminitate ctre care aspira cu toat fiina Iui i a crui prbuire i provoac ntreaga
dram.
Hipersensibil i orgolios, personajul i amplific suferina, ridicnd-o la proporii cosmice,
ceea ce semnific nevoia eroului de absolut. Venit pe neateptate acas ntr-o noapte, dup

o absen mai lung, incertitudinea lui se accentueaz i casa i pare "goal ca un mormnt,
fr nevast-mea". Eroul triete n lumea ideilor pure, aspirnd la dragostea absolut,
cutnd n permanen certitudini care s-i confirme profunzimea sentimentului de iubire,
dar se simte obosit i hotrte s se despart definitiv de Ela, pe care o privete acum cu
indiferena "cu care priveti un tablou" i creia i las o bun parte din averea Ia care ea
inea, se pare, n mod deosebit: "i-am scris c-i las absolut tot ce e n cas, de Ia obiecte de
pre la cri, de la lucruri personale la amintiri. Adic tot trecutul".
A doua experien de via fundamental n planul cunoaterii existeniale este rzboiul,
frontul, o experien trit direct, care constituie polul terminus al dramei
intelectuale. Imaginea rzboiuluieste demitizat, nimic eroic, nimic nltor, rzboiul este
tragic i absurd, nseamn noroi, ari, frig, foame, umezeal, pduchi, murdrie, diaree i
mai ales fric, spaim, disperare, moarte. Faptele sunt expuse cu precizia calendaristic a
jurnalului de front, fiind nregistrate cu scrupulozitate de Gheorghidiu. Spiritul polemical
personajului-narator evideniaz discuiile demagogice din Parlament, incontiena i
cinismul politicienilor, falsul patriotism i iresponsabilitatea celor rspunztori de soarta rii.
Capitolul "Ne-a acoperit pmntul lui Dumnezeu" dezvluie tragismul confruntrii cu
moartea, eroul nsui privindu-se din exterior ca pe un obiect, avnd sentimentul c "e ca la
nceputul lumii."
Notaiile personajului despre rzboi sunt de o mare autenticitate i luciditate, viaa
oamenilor fiind la cheremul hazardului: "cdem cu sufletele rupte n genunchi". Ca un
blestem, unul dintre soldai silabisete ntruna, obsesiv: "Ne-a acoperit pmntul lui
Dumnezeu". Tragediile rzboiului sunt de un realism zguduitor: un osta a vzut cum un
obuz a retezat capul lui A Mriei i el "fugea aa, fr cap.
Unii critici literari consider c tefan Gheorghidiu nu poate fi considerat un nvins, deoarece
reuete s depeasc gelozia care amenina s-1 dezumanizeze. El se nal deasupra
societii meschine, trind o experien moral superioar, aceea a dramei omenirii, silit s
ndure un rzboi tragic i absurd. Este, de altfel, singurul supravieuitor ntre toate
personajele camilpetresciene.
Ela este personajul feminin al romanului, simboliznd idealul de iubire ctre care aspir cu
atta sete tefan Gheorghidiu. Femeia este construit numai prin ochii brbatului nsetat de
absolutul iubirii, al crui crez nu fcea concesii sentimentului: "Cei care se iubesc au dreptul
de via i de moarte unul asupra celuilalt." Iubirea lor se nscuse din orgoliullui tefan
Gheorghidiu, ntruct Ela, era cea mai frumoas student de la litere. Trsturile fizice sunt
puine, dar sugestive pentru frumuseea tinerei: "ochii mari, albatri, vii ca nite ntrebri de
cletar". Averea motenit de soul ei d la iveal firea pragmatic a Elei, pasiunea ei pentru
viaa monden, ceea ce-1 uimete pe tefan, care ar fi vrut-o "mereu feminin, deasupra
discuiilor acestea vulgare".
Trsturile morale reies, indirect, din referirile lui tefan, care disec i analizeaz cu
luciditate fiecare vorb, fiecare gest, dorind s aib certitudinea iubirii Elei, care flirta
evident cu domnul G.: "trgeam cu urechea, nervos, s prind crmpeie din convorbirile pe
care nevast-mea le avea cu domnul elegant de alturi de ea". n plimbarea la Odobeti, Ela
se comport ca o cochet, devenind din ce n ce mai superficial. Fidelitatea Elei este pus
sub semnul ntrebrii, tefan observnd mimica i gesturile femeii care gust cu
familiaritate din farfuria lui G., are o expresie dezndjduit atunci cnd acesta st de vorb
cu alt femeie. ntre cei doi soi intervine o tensiune stnjenitoare care se amplific, Ela
acceptnd s divoreze dei se consider nevinovat i jignit de bnuielile lui.
tefan Gheorghidiu vede n Ela idealul de femeie, n care el poate gsi iubirea reciproc
perfect. n susinerea acestei concepii sugestiv este i faptul c el i spune pe nume o
singur dat, prilej cu care cititorul i afl numele femeii, n restul romanului o numete:
"femeia mea", "nevast-mea", "fata asta", "ea" n contiina lui tefan Gheorghidiu, Ela se
transform dintr-un ideal de femeie ntr-o femeie oarecare, semnnd cu oricare alta. El i
druiete Elei casele de la Constana, bani, "absolut tot ce e n cas, de la obiecte de pre la
cri... de la lucruri personale, la amintiri. Adic tot trecutuF.

Registrul stilistic al romanului se caracterizeaz prin claritate, sobrietate, fraz scurt

i nervoas, este analitic i intelectualizat. Stilul este anticalofil, iar autorul consider
c ntr-o oper literar relatarea subiectului trebuie s fie precis i concis, "ca ntr-un
proces verbal".
Originalitatea romanului e dat de subtilitatea analitic a propriei contiine, de
declanarea prin memorie involuntara dramei suferite din iubire, de identificarea deplin
a timpului subiectiv cu cel obiectiv, de faptul c scriitorul este n acelai timp personaj i
narator. Principalele modalitile de analiz psihologic utilizate de Camil
Petrescu n roman constituie tehnici specifice creaiilor literare psihologice, pe care le
mbin, cu miestrie i talent: monologul interior, dialogul, introspecia contiinei i a
sufletului, retrospecia, autoanaliza i autointrospecia.care scot n eviden
zbuciumul interior al personajului, cauzat de aspiraia spre absolut.
n concepia lui George Clinescu, tefan Gheorghidiu este "un om cu un suflet clocotitor de
idei i pasiuni, un om inteligent [...], plin de subtilitate, de ptrundere psihologic [...] i din
acest monolog nervos se desprinde [...] o via sufleteasc [...], un soi de simfonie
intelectual".

Exemple pentru proba orala -romanul subiectiv, modernCamil Petrescu, Ultima noapte de ...
Ilustreaz modalitile de caracterizare a personajului, prin referire la un roman de tip subiectiv
studiat. Eroul romanului Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi, de Camil Petrescu, triete
dou realiti: realitatea timpului cronologic (frontul) i realitatea timpului psihologic. tefan Gheorghidiu
este un personaj problematic; un intelectual-student la filozofie, cu preocupri teoretice, un tip orgolios, avid
de cunoatere absolut att prin dragoste ct i prin experien direct, trit a rzboiului. Prima experien
a cunoaterii, iubirea, trit sub semnul incertitudinii, e semnalat direct. Cstorit cu cea mai frumoas
dintre colegele sale, n care crede a fi gsit idealul femeii iubite, tnrul cuplu cunoate o schimbare radical
a existenei lor datorat unei moteniri neateptate lsate de un unchi bogat, Tache. Aspirnd la dragostea
absolut, eroul dorete certitudinea absolut. Natura reflexiv, contient de chinul su luntric, tefan
Ghiorghidiu adun, progresiv, semne ale nelinitii i ndoielilor sale interioare i le disec cu minuiozitate.
Viaa lui tefan Gheorghidiu a devenit curnd o tortur, nu mai putea citi nici o carte, prsise
universitatea. Plimbarea la Odobeti, ntr-un grup mai mare, declaneaz criza de gelozie i incertitudinea
iubirii, pune sub semnul ndoielii fidelitatea femeii iubite. Compania domnului G., avocatul obscur, dar brbat
modern, acord soiei sale, Ela, care cocheta, amplific suspiciunile lui tefan. Confesndu-se i analiznduse, eroul respinge ca vulgar etichetarea ca gelos: Nu, n-am fost niciodat gelos, dei am suferit atta din
cauza iubirii. Experiena rzboiului constituie pentru tefan Gheorghidiu o experien decisiv, un punct
terminus al dramei intelectuale, o dram a personalitii. Gheorghidiu devine alt om n primele ceasuri de
rzboi. Gelozia rmne undeva, departe, i lipsit de nsemntate. Jurnalul lui de front contureaz o
personalitate complex, aflat n mprejurri inedite, confruntndu-se cu moartea, dar mai ales confruntat
cu ea nsi. Rnit i spitalizat, se ntoarce n Bucureti. Acas, lng Ela, simea o nstrinare definitiv.
Experiena frontului a fost decisiv. Drama iubirii lui este acum intrat definitiv n umbr. Prin cele dou
ipostaze pe care le triete eroul, romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi este un
nentrerupt mar tot mai adnc n contiin.

Exemplifica trasaturile romanului modern, prin referire la o opera literara studiata Ex. Ultima
noapte de dragoste, inatia noapte de razboi-C. Petrescu -odata cu Camil Petrescu literature a ncetat s mai
cread n iubire i a nceput s cread n autenticitate -proza lui C.P. rep. omul gnditor scormonindu-i
propria-I contiin fa-n fa cu datele realitii care se refuz cunoaterii absolute -C.P. aduce n

literatura rom. Intelectualul lucid care gndete i se frmnt ct luciditate atta dram -acest roman
adduce n discuie monografii ale unor idei (iubirea i rzboiul), ncearcs fixeze intelectualul ntr-un cadru
de existen obiectiv avnd o teribil sete de adevr dintr-o perspective lucid (1)C.P. vorbete despre
sincronizarea lit. cu filosofia i psiho. -din psiho preia metoda analizei psihologice, de obs. a vieii interne,
introspecia, retrospecia, psihanaliza, monodeismul; autorul decrie realitatea in ms. n care a cunoscut-o
printr-o experien derect; filosofie- Kant, Hegel abordeaz relativismul (2)lit. este considerat o metod
de cunoatere a sinelui nu putem cunoate dect ceea ce se rsfrnge n noi nine (3)ca metod de
creaie adopt metoda proustian: studiaz devenirea psihic a eroului; romanul e o experien interioar;
timpuleste subiectiv; apare memoria involuntar i introspecia; naraiunea se face la prez. pers. I
(4)autenticitatea scrierii singura realitate pe care o pot povesti este realitatea contiinei mele o relitate
trecut prin propria-I contiin; viaa e un motiv de reflecie, pers. sunt firi hipersensibile i hiperlucide;
doar intelectulii pot tri ntr-o filosofie a ndoielii, nsetai de incertitudine (5)substsnialitatea, selectarea
unor esene concrete ale vieii (6)fluxul memoriei (7)relativismul i pluriperspectivismul (8)anticalofilismul
urmrete coninutul i adevrul nu forma textului, arta nu are nimic de a face cu calofilia, scri doar atunci
cnd ai ceva de spus; scrisul este salvator -tema: zbuciumul ntre certitudine i incertitudine att pe plan
intern (planul contiinei) ct i pe plan extern (rzboiul prez. n dimensiune tragic)

Mai mult: http://www.ebacalaureat.ro/c/4/67/77/0/Exemple-pentru-proba-orala--romanul-subiectiv-modern--Camil-Petrescu--Ultima-noapte-de----#ixzz3VCjk9S6H