Romanul subiectiv

Patul lui Procust de Camil Petrescu Romanul de analiz psihologic n secolul al XX-lea Literatura de analiz psihologic manifest, mai mult dect n epocile anterioare, preocuparea expres pentru gndurile, sentimentele i strile sufleteti ale personajelor, dintr-o perspectiv mai mult sau mai puin psihologizant. Elemente de analiz psihologic au existat n literatura tuturor timpurilor, dar subordonate aciunii. n secolul al XX-lea, dezvoltarea medicinei i a psihologiei, ntemeierea psihanalizei, apariia noilor curente n filosofie, precum intuiionismul lui Bergson ( intuiia, mai mult dect inteligena, sesizeaz esena elementelor tririi) sau fenomenologia lui Husserl( pentru a ajunge la fenomen, adic la esen, trebuie s abandonm tiina i filosofia i s apelm la intuie) au deschis noi perspective literaturii de analiz psihologic. De asemenea, existenialismul promovat de operele lui Heidegger, Sartre i Camus a condus la exploatarea condiiei umane n situaii limit sau paradoxale, au ilustrat nstrinarea, absurdul existenei, insuficiena raiunii, neantul. Romanul modern de analiz psihologic reconsider cele trei elemente ale romanului tradiional : intriga, prezentarea evenimentelor i personajul. Intriga nu este important, ea fiind subordonat analizei. Evenimentele sunt n mare parte triri, gnduri, sentimente, prezentate din perspectiv subiectiv (naraiune la persoana I sau aIII-a, care este, de fapt, persoana I deghizat).Personajul este imprevizibil, cunoscut din interior (deoarece naratorul nu este omniscient ), pasiv (ntruct gndirea nu are corespondent n aciune), inadaptat din perspectiva vieii psihice, n aparen ilogic. Naratorul este autorul nsui, devenit personaj n propria scriere i narnd la persoana I ntmplri trite sau auzite, pe care le prezint dintr-o perspectiv subiectiv.De asemenea, apare i personajul reflector( n proza Hortensiei Papadat-Bengescu). Tehnica romanesc se ntemeiaz pe analiza psihologic modern, pe introspecie, folosindu-se monologul interior, memoria involuntar, ce nu pstreaz cronologia faptelor. Construcia romanului este aparent lipsit de logic, deoarece se rstoarn cronologia, se dilat timpul real pe mai multe pagini, se d importan faptului nesemnificativ, excepiei. Mai mult nc, impresia de autentic este dat de reproducerea documentului. Romanul de analiz psihologic n literatura romn Dac n literatura european distana dintre Balzac i Proust este de o sut de ani, n literatura romn Rebreanu i Camil Petrescu sunt contemporani i numai zece ani separ capodopera romanului tradiional, Ion, de Ultima noapte de dragoste, intia noapte de rzboi. Camil Petrescu a fost permanent preocupat de teoretizarea actului su creator. Concepia sa despre literatur , despre tehnica romanului este dezvluit fie n estura romanelor (Patul lui Procust ), fie n articole, studii sau conferine. Fundamental rmne lucrarea Noua stuctur i opera lui Marcel Proust, care exprim adeziunea scriitorului la formula romanului de introspecie, modern ca tematic, dar mai ales prin formul artistic. Pentru prozator, arta este un mijloc de cunoatere, iar ,,menirea scriitorului e s sporeasc prin scrisul su contiina n lume.n acelai timp, literatura trebuie s fie corelat cu tiina i, mai ales, cu filosofia, iar tipul de roman care este cerut de epoc e cel psihologic, deoarece ,,nu putem cunoate nimic absolut dect rsfrngndu-ne n noi nine( Noua stuctur).Valoarea literaturii const n autenticitatea ei: ,,artistul povestete lumea vzut prin el, existnd prin el. Mai mult nc, romancierul i propune: ,,S nu scriu dect ceea ce vd, ceea ce aud, ceea ce nregistreaz simurile mele, ceea ce gndesc euAceasta-i singura realitate pe care o pot povesti Din mine nsumi nu pot iei Eu nu pot vorbi onest dect la persoana I .
1

O trstur caracteristic a scrisului lui Camil Petrescu este anticalofilismul (calosfrumos, philia- iubire).El este convins c ,,Stilul frumos e opus artei. Totul trebuie relatat cu luciditate: ,,Ct luciditate atta contiin, ct contiin, atta pasiune i deci atta dram, afirm Camil Petrescu n Jocul ielelor. Patul lui Procust A) Aprut n 1933, la trei ani dup Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi,romanul Patul lui Procust a avut un mare succes la public,impunnd un prozator de prim mrime, analist excepional i creator al unei formule narative deosebite. Continuitatea cu primul roman este evident mai nti n sfera preocuprilor: regsim i aici acelai interes polemic pentru drama intelectualului romn trind ntr-o societate dominat de afacerism, politicianism i mondenitate. B) Geneza romanului e fixat chiar de ctre autor n 1926 cnd, spre a suplini absena unui material promis lui Rebreanu, este obligat s publice n revista pe care o conducea, nite ,,scrisori imaginaresemnate ,,T .Fragmentele apar ca aparinnd unei scriitoare, iar Eugen Lovinescu apreciaz fineea stilului acestei scriitoare pe care o numete ,,doamna T . Explicaia dat mai trziu n roman este inventat: dou colege de liceu ale autorului aveau acelai nume i se deosebeau dup iniialele printeti: ,,Ve i ,,Te. Personajele i teoretizrile autorului sunt att de convingtoare, nct trece neobservat o not din subsolul romanului: ,,E de prisos s mai atragem luarea-aminte c tot romanul acesta e o ficiune purAcest <<dosar de existen>> e nchipuit tot. C) Romanul poart un titlu extrem de sugestiv pentru problematica acestuia i, de altfel, a ntregii opere a scriitorului. Patul celebrului tlhar din Atica, pe care erau ntini cltorii jefuii i apoi lungii sau scurtai ca s corespund dimensiunilor lui, este simbolul torturii , cu att mai necrutoare cu ct poart amprenta absurdului. Cu ajutorul instrumentului su, Procust voia s uniformizeze natura. S-ar putea vorbi de o dubl tortur: una pe care o suport diversitatea uman silit s intre ntr-un tipar, alta pe care o triate chiar clul, obsedat n nebunia sa de aceast diversitate.Un pat al lui Procust ar putea fi, mai nti, literatura i, n spe, romanul. Delimitarea lui Camil Petrescu de romanul tradiional, de tip balzacian, trdeaz dificultatea cu care este acceptat statutul de convenie a literaturii. Pentru prozator, ,,a nara nseamn ,,bogie luntric, adic trebuia s scrie numai acela care avea ceva de spus, ,,fr ortografie, fr compoziie, fr stil i chiar fr caligrafie ( Patul lui Procust ). D) Structura romanului Urmrind nivelul de suprafa al textului, ochiul lectorului este surprins de organizarea cu totul nou a materialului epic. Gsim o structur a paginii ce amintete de iganiada lui Ion Budai- Deleanu, cu un subsol bogat n informaii, detalii, precizri, o voce a naratorului imprecis, un nceput abrupt i nelinititor, absena aparent a unui Creator suprem care s organizeze haosul i s conduc lectura. Aceast structur epic este ntemeiat pe convingerea c scrisul nu trebuie s fie nici joc, nici iluzie, ci experien i cunoatere, tensiune a ideilor, mrturisire de sine ca o condiie a nelegerii i a comunicrii unei experiene. De aceea, romancierul din Patul lui Procust desfoar o ntreag strategie de marginalizare a autorului i de limitare a influenei naratorului redus la dimensiunile propriei contiine. Autorul devine un narator oarecare, exilat n subsolul paginii, fr statut aparte n raport cu personajele, el nsui personaj, i nc unul secundar. Rolul lui esenial este de a-i determina pe alii s scrie, iar materialul obinut va fi organizat ntr-un ,, dosar de existene. Astfel, perspectiva naratorial este pus la dispoziia tuturor personajelor care se confeseaz. Fidel esteticii proustine, Camil Petrescu i construiete romanul cu o perspectiv unitar, unitate dat de faptul c tot ceea ce se povestete constituie o relatare a autorului amic cu personajele romanului i, ceci, posesor al unor informaii despre ele. Dincolo de mrturiile lor, autorul comunic strict doar cteva date despre ele, date ale experienei sale personale , n notele de la subsolul paginilor. Autorul se consacr, aadar, organizrii, cu precizarea c intr n scen chiar n vederea acestui rol, o face, deci, n chip deschis. Obine
2

de la protagoniti scisori, un jurnal, pe care le pune cap la cap i crora le adaug n subsol comentariile proprii. Din toate acestea rezult romanul. Dar opera nu este numai produsul unor tehnici speciale, ci i al dorinei de a rosti sincer. Scriitorul, la rndul lui, nu e numai un tehnician, ci i un om care are ceva de spus. n acest scop apeleaz la protagoniti: doamna T i Fred Vasilescu. n felul acesta, cititorului i se ofer un roman scris la persoana I, dar numrul celor care se confeseaz este cu mult mai mare. Romanul se compune din trei scrisori ale doamnei T adresate naratorului, jurnalul lui Fred Vasilescu partea cea mai dens i mai nchegat a romanului cuprins n capitolul ntr-o dup- amiaz de august i n care sunt inserate i scrisorile lui Ladima adresate Emiliei Rchitaru -, un epilog al lui Fred, un alt epilog al autorului- narator, devenit el nsui personaj n roman i notele bogate de subsol. ntlnim, aadar, naratorul unic i subiectiv, dublat succesiv de toi cei care se confeseaz direct sau indirect: Fred, doamna T, Ladima, Emilia i chiar unele personaje episodice, precum Penciulescu sau Cibnoiu, prietenii sau cunoscuii lui Ladima. E) Semnificaiile romanului Patul lui Procust completeaz observaiile fenomenului erotic din Ultima noapte de dragoste, intia noapte de rzboi , pentru c romanul apare de la primele pagini ca unul de dragoste de tip analitic. Iubirea, ca experien devastatoare, remodelnd universul interior, este sentimentul analizat n carte din perspectiva ambilor protagoniti ai cuplului: doamna T i Fred. Un cuplu nvluit n mister, prins ntr-o legtur chinuitoare, fiine superioare, capabile de o combustie nimicitoare, cei doi rmn cu nostalgia unei iubiri absolute, atinse pre de o clip. Fiorul aproape mistic al pasiunii lor este analizat cu o luciditate care, dup cum nsui autorul mrturisea, ,, nu omoar voluptate, ci o sporete. Interesant, aciunea romanului se constituie, de fapt, din retrospecii i comentarii, avnd drept cadru dup-amiza canicular de august n care Fred rtcete pe stzile pustii ale oraului, anesteziat parc de canicul, oprindu-se n final la Emilia, actri stagiar i femeie ,,de lume, n dormitorul creia va citi scrisorile lui Ladima, poet i ziarist disprut cu puin timp nainte. Lectura scrisorilor de dragoste i relev lui Fred o alt latur a celui pe care l admirase pentru intransigena i verticalitatea lui moral, pentru cultura, cavalerismul i demnitatea sa, ns, totodat, aceast cufundare n intimitatea unui cuplu straniu devine pentru Fred un prilej de rememorare a iubirii sale pentru doamna T. Romanul plaseaz, deci, n paralel dou ,, istorii ale cuplului, ambele sortite eecului. Pentru Fred, iubirea tainic pentru doamna T e ,,cancerul existenei sale.n aparen un dandy, ilustrnd succesul i o perfect integrare n societate( acrobatii, dans modern, destin de Don Juan, Fred ascunde un suflet sensibil, o rafinat i o superioar capacitate de a iubi.Dei refuz iniial invitaia autorului de a scrie, treptat confesiunea devine un act de eliberare sufleteasc, o modalitate de a limpezi i de a reconsidera universul exterior. El mrturisete : ,, povestind n scris, retrieti aceleai ntmplri i bucurii, ntocmai, dar parc le simi altfel, apar acum luminate de alt neles. Sfiala iniial n faa scrisului, care l caracterizeaz pe Fred ( ,,Voi fi pctuind cumva mpotriva gramaticii) o definete i pe doamna T ( ,,M ntreb dac n-a face chiar greeli de ortografie.). Reinerea lor e un bun pretext pentru scriitor de a teoretiza asupra literaturii ca expresie a contiinei, proces n care latura formal este lipsit de semnificaie: ,,Arta n-are de-a face cu ortografia Stilul frumos, doamn, e opus artei. Rmai n faa foii albe, cei doi, doamna T i Fred Vasilescu, retriesc parc printr-o dilatare a senzaiei, etapele iubirii lor. Se trdeaz ca firi reflexive, de o maxim sensibilitate. Cel pe care prietenii l consider snob i prost este, de fapt, un exemplar superior care va fi el nsui cenzurat prin moarte. Chiar moartea sa i exprim caracterul. Sinucidere sau accident, nu se lmurete nici n finalul romanului, tnrul diplomat ducnd cu el n mormnt i taina iubirii sale nemplinite. Doamna T reprezint, n viziunea lui Dumitru Micu, ,,feminitatea de zon superioar <<n sinele>> feminitii ideale. Departe de a fi un personaj lmurit, doamna T este relativizat, perspectivele asupra ei sporesc misterul unei feminiti tulburtoare. Este
3

,,vie, ,,fermectoare, avnd o ,,mobilitate a spiritului remarcabil. Dei femeie, este un spirit care problematizeaz, fiind dotat cu o inteligen i o sensibilitate intelectual superioar lui Fred. Ea posed ceea ce i lipsete Emiliei i triete drama de nu-i putea explica motivul pentru care brbatul care o iubete se ndeprtez brusc, fr motiv i fr justificare. Taina va rmne nedezlegat, autorul nu va oferi o explicaie, lsnd interpretrile pe seama cititorului. Misterioasei doamne T i se creeaz o replic n personajul Emilia. Lipsit de tact i decen, inferioar n expresie i esen, Emilia i dedic existena interesului material, trind iluzia talentului i a superioritii. n ierarhia personajelor feminine create de Camil Petrescu ea e, desigur, pe treapta inferioar, o Ela deczut; o ,, frumusee caligrafic, ,, de lemn vopsit, ,,o carte potal pe care scrie ntr-un col << souvenir>>, nimic particular, totul comun, imitaie fr valoare. Singurul care vede n Emilia ,,bucurie luminoas, ,,armonie, ,,inteligen egal, subtil i linitit ptrunztoare ca o mireasm e Ladima, personajul absent, recostituit prin reflectarea n contiina oglind a celorlali, deformat de unii, ridiculizat de alii, intelectual ratat n plan social, obsedat de idealuri care l vor distruge. Opiniile celorlali sunt contradictorii: ,,strlucit talent, ,, poet smintit i cumsecade, ,,dobitoc, ,,excesiv sentimental, ,,cam aiurea. El ilustreaz destinul intelectualului camilpetrescian , cel care nu poate s acioneze dect aa cum i dicteaz contiina, orgolios pn n ultimul ceas i refuznd chiar dup moarte mila celorlali ( dei foarte srac, n momentul sinuciderii are asupra lui o sum considerabil de bani i o scrisoare de dragoste pentru doamna T). Dei este personajul absent, el reprezint axul romanului. Structural,el se ncadreaz n categoria spiritelor nalte, a ,, sufletelor tari, alturi de tefan Gheorghidiu, Pietro Gralla, Andrei Pietraru, Gelu Ruscanu. Sinuciderea este o form de curaj, un ultim mod de a-i manifesta dispreul pentru societatea ce reprezint un veritabil ,,pat procustian, avnd ca scop uniformizarea individului. Superior lumii lui, care nu-l ncape nici afectiv, nici intelectual, Ladima o recreeaz n versuri barbiene n subsolul textului. ,, Felie de noroi e ciclul meu, / Spre captul curent art cu greu, / Fuiorul tors al cretei mi-e povar / i de m apr, m i msoar / Eu, plin de bale i vscos, greu lupt / Alturea de soare s m-nfrupt. Cuplul format din Ladima i Emilia nu poate fi armonios, dorina de a atinge idealitatea fiind evident numai pentru el. Emilia, gndit ca personaj la polul opus, ntruchipeaz, prin definiie, fiina incapabil de trire superioar. Interpretnd simbolul din titlu drept spaiu al nepotrivirii, se poate considera c autorul face o analiz de mare subtilitate psihologic a mutilrilor pe care sentimentul nemprtit al iubirii le poate provoca n sufletul omului. Pe de alt parte, romanul poate fi considerat ca o scriere despre dragoste, deoarece Camil Petrescu studiaz contactul uman ca posibilitate de cunoatere i de difereniere a indivizilor. nfruntndu-se, oamenii se msoar ntre ei, fiecare fiind, pentru cellalt, un Procust, victim i clu n acelai timp, pentru c n spaiul nfruntrii existena opereaz fatale mutilri. Promotor al romanului citadin, al literaturii de idei, al eroului sfiat de contradicii, Camil Petrescu consider scrisul ca pe un act de eliberare existenial, ca pe o experien a scrisului care se descoper ntr-o aspr i dramatic mrturisire.