FLOARE ALBASTR

DE MIHAI EMINESCU

1. ncadrare:

creaie din etapa de tineree, publicat n 1873, n revista Convorbiri literare

poezie-nucleu a romantismului eminescian: ilustreaz teme i idei poetice reluate mai

trziu n Luceafrul
valorizare n viziune liric proprie a unui motiv literar al romantismului european:
floarea albastr

2. Specia literar: poem filozofic (meditaie), elegie, eglog (idil cu dialog)

3. Tema:

iubirea ideal
natura paradisiac
condiia geniului
supratema timpului (meditaie asupra condiiei umane supuse trecerii)

4. Titlul:

grup nominal (substantiv comun i adjectiv cu valoare de epitet cromatic)

Floarea= iubita; gingia, delicateea, parfumul, senzualitatea; element al

vegetalului terestru
albastrul=idealul; absolutul; infinitul
mitul romantic al aspiraiei ctre fericire, de iubire pur
n textul eminescian, floarea albastr are multiple semnificaii: aspiraie spre fericirea

prin iubire, iubirea neleas ca mister al vieii

epitet oximoronic: incompatibilitatea iubirii terestre cu infinitul i geniul, nfruntarea
ntre lumea cald a realului i a instinctualitii i lumea rece a ideilor, a absolutului.

5. Tip de lirism: lirism al mtilor, eul liric mprumutnd pe rnd cele dou voci ale
textului, materializate n ipostaza masculin i ipostaza feminin.
6. Elementele de structur i de compoziie:
a) incipitul: primele dou versuri ce conin reproul fetei adresat brbatului i contureaz
lumea ideilor nalte, a cunoaterii absolute

b) finalul: ultimul vers, conturnd viziunea realist asupra lumii ireversibilitatea unei
fericiri miraculoase care, dei a fost posibil, totui nu s-a putut mplini.
rol concluziv
c) structura textului liric:
4 secvene poetice legate prin tehnica alternanei ntre cele dou voci
prin tehnica ramei , meditaia brbatului include scenariul erotic imaginat de fat
procedeul romantic al antitezei pune n relaie cele dou lumi aflate n opoziie: lumea
LUI i lumea EI
1. secvena I: strofele 1-3 lumea lui, lumea spiritual, lumea rece
planul ideatic, al raiunii pure, al absolutului marcat prin
enumeraia simbolurilor eternitii-morii (motive literare: stele, nori, ceruri nalte)
vocea ei
timpul tririi
avertismentul fetei: Nu cta n deprtare/ Fericirea ta,
iubite! mplinirea uman se realizeaz prin iubire, n lumea terestr!!
2. secvena a II-a: strofa 4 vocea lui
timpul amintirii
meditaia asupra sensului profund al iubirii rememorate: fata
cunoate adevrul fundamental al existenei umane, acela c acceptarea instinctualitii i
pstrarea speranei n iubire aduce fericirea de a fi: Ah! ea spuse adevrul
atitudinea lui distant (Eu am rs, n-am zis nimica)
accentueaz superioritatea preocuprilor, ironia la adresa ei;
actualizeaz motivul literar al poetului nsingurat care
mediteaz asupra spectacolului lumii.
3. secvena a III-a: strofele 5-12 monologul ei chemarea la iubire

 iniierea brbatului prin ritualul erotic gradat ce

parcurge mai multe trepte: chemarea la iubire, constituirea cuplului, jocurile inocentsenzuale
natura este imperiu vegetal ce amintete de paradis,
topos(spaiu sacru) sau centrum mundi, erotizat, prelund strile ndrgostiilor
(motive literare recurente n etapa de tineree a liricii eminesciene: codrul, valea, foi de
mure, ochi de pdure, bolta cea senin, izvoare, trestia cea lin axis mundi)
iubita este donna angelicata prin trsturile sale
hieratice (de-aur prul), capabil s strneasc n creator puterile demiurgice sau s-i
fie cluz n drumul spre ideal; ea este senzual i galnic (voi fi roie ca mrul)
dubla temporalitate: cea diurn, n rezonan cu
pasiunea, i cea nocturn, intim, ocrotitoare a cuplului
cuplul adamic, ntruparea simbolic a miticului
Androgin, recosmicizare a individului (reintegrare n circuitul cosmic, n universalitate)
sugereaz ideea c trirea instinctualitii aduce
mplinirea fpturii umane.
4. secvena a IV-a: strofele 13-14 marcheaz finalul povetii de iubire i contrastul
dintre vis-realitate
au rol concluziv: brbatul care ncercase ambele ci
de cunoatere -raiune i trire-, de atingere a absolutului, devine contient de limitele
sale umane; incompatibilitatea celor dou lumi (raional i instinctual, a omului comun
i a geniului), imposibilitatea armonizrii lor; omul este supus trecerii inexorabile a
timpului, nu poate reveni asupra erorilor i nu poate pstra clipa fericirii.
d) Relaiile de opoziie se realizeaz prin cele dou ipostaze ale eului liric, mti
reprezentative pentru cele dou planuri antitetice:
1. concretlumea iubirii concrete, a cunoaterii terestre,
limitate, prin instinct, adic trirea dionisiac;
2. spiritual, metafizic lumea abstract, a cunoaterii absolute,
nelimitate, prin raiune, adic trirea apolinic
3

 dou moduri de existen

dou ipostaze ale cunoaterii
dou portrete spirituale: omul comun i geniul
e) Relaiile de simetrie se realizeaz prin monologul liric al fetei.
f) Motive literare:

motive tipice romantismului eminescian (codrul,

infinitul, iubita-nger, geniul etc.)

laitmotivul florii albastre
carpe diem! (triete clipa!- ndemnul fetei la iubire i la

trirea n concret, n realitate)

fortuna labilis (soarta schimbtoare )
panta rhei (trecerea inexorabil a timpului ce marcheaz
existena uman)

7. Nivelurile textului poetic:

fonetic: fonetisme arhaice care autohtonizeaz limbajul
i marcheaz caracterul su familiar, sugestie a
intimitii celor doi (cerca, nime);
morfologic: verbele la viitor i la conjunctiv evideniaz
faptul c idila este de fapt o reverie (voi cerca, s-i
astup, voi fi roie); verbele la timpul trecut din meditaia
brbatului sugereaz distanarea temporal, timpul tririi
i tonalitatea elegiac (spuse, am rs, n-am spus, zise)
lexico-semantic: preponderena a dou cmpuri
semantice construite din termeni care definesc spaiul
cosmic (stele, nori, deprtare), respectiv spaiul terestru
(romani, codru, izvoare)
stilistic: numeroase i diverse figuri de stil, imagistica
avnd rol esenial n lirica de tineree (inversiuni: de-aur
prul, albastra floare; metafore: ceruri nalte, floare

albastr; epitete: trestia cea lin ; comparaii: voi fi

roie ca mrul; personificri etc.)
prozodic: 14 catrene, msura de 8 silabe, ritmul trohaic
care exprim strile de optimism, de exuberan, rima
mbriat, susinnd ideea de cuplu.
8. Caracteristicile limbajului poetic:
expresivitate: creat prin limbajul ncrcat al figurilor de stil, al podoabelor artistice
sugestie: realizat prin sugestiile simbolului floare albastr i prin figurile de sunet
ambiguitate: susinut de adverbul totui din versul final i de ipostazele eului liric.
9. Viziunea despre lume:
- incompatibilitatea geniului cu omul comun;
- ipostaza detaat, contemplativ, poza ataraxic a geniului;
- cele dou ci de cunoatere, de atingere a absolutului: apolinicul i dionisiacul;
- ncercarea de atingere a absolutului , a Ideii, duce la pierderea umanului, a Tririi
- omul, fiin fragil n univers, este supus trecerii inexorabile a timpului, nu poate reveni
asupra erorilor i nu poate pstra clipa fericirii.
10. Trsturile romantismului:

temele specifice
motive literare tipice
tonalitatea elegiac
procedeul antitezei
amestecul speciilor literare
evaziunea n natur, nzuina spre infinit