Theodor Aman

Theodor Aman este fiul unui bogat negustor din Craiova,

boierit de Caragea n 1818. Acest lucru

va explica multe trsturi din caracterul lui, i ne va da, n acelai timp, cheia succesului lui care, dei n-a fost
prea uor, nu s-a obinut cu prea mare opoziie. Pictura se reducea la cea religioas foarte n decaden fa
de vechiul meteug din trecut, chiar de ceea ce s-a produs n secolul al XVIII-lea i la portretul n miniatur
sau n mrime natural. Dar portretul avea un scop curat practic:conservarea unei fizinomii, i nicidecum
unul estetic. El era pentru contemporani ceea ce ar fi pentru noi o fotografie.
Toate celelalte categorii de pictur mai nu existau. Civa portretiti i profesori de desen la colile
de curnd create sau organizate, nu putuser schimba ideile curente despre art ale romnilor. Pentru a obine
acest lucru trebuia cineva destul de bogat ca s poat face art de plcere, fr sperana ctigului;destul de
bine nscut, pentru a fi luat n considerare;destul de talentat pentru ca s plac;de tradiionalist, pentru ca s
nu scandalizeze;liber el nsui de prejudecile de clas i de familie, aa cum ar fi fost un tnr orfan de tat
i crescut de o mam iubitoare, care i-ar fi fcut toate gusturile, atunci cnd ele erau morale i nu fceau ru
nimnui.
Toate aceste condiii le mplinete Aman.
Copilul Theodor arat de mic predispoziii artistice. Din ce n ce se simte mai mult atras de pictur,
i la 20 de ani, prin 1848, pleac la Paris s-i completeze studiile n aceast direcie. Acum se vede
deosebirea ntre el i Grigorescu. Aman este un produs al educaiei ngrijite, clasice, tradiionaliste, din
familiile bogate ale acelor vremuri. Anumite principii vor fi considerate de el ca dogme, contra crora este
periculos s te ridici. n timpul ederii sale la Paris, Aman caut s se cultive i muncete serios, nu numai n
direcia artei sale, ci i trm literar.
Dintr-un tablou cunoatem i modesta camer pe care pictorul a ocupat-o din nceput la Paris. Aici
i lucreaz prima oper nsemnat, portretul su, care va fi expus cu deosebit succes la salonul din 1853.
Acest succes este cu att mai uimitor, cu ct expozantul este un strin i n-are dect 24 de ani.Anii 1853 i
1854 sunt foarte rodnici n activitatea lui Aman. Din ce n ce el se simte mai atras spre pictura istoric, aa de
apreciat i de Parisul acestei epoci, cea mai nobil form a artei, dup socoteala lui. Primul tablou important
de acest fel n opera lui Aman este Lupta de la Oltenia ntre rui i turci din 1853. La sfatul lui Billecocq,
fost consul al Franei la Bucureti i prieten al romnilor, Aman l duce la Constantinopol i-l druiete
sultanului.
Alte tablouri istorice urmeaz: Btlia lui Mihai la Sfntul Gheorghe i Ultima noapte a lui
Mihai Viteazul, inspirat de versificaia lui Bolintineanu i reprodus de marele litograf romantic
Monilleron. Un tablou despre Unire, trimis i expus n ar, inspir n Romnul muza vorbrea a lui
Aricescu. Curnd n urma tabloului se ntoarce i pictorul nsui, dup o absen de 10 ani, cum se vede din
scrisoarea prietenului su Fichel, de la 23 noiembrie 1858. Tnrul pe care l-am vzut prsind ara pentru
studii revenise artist talentat, bine pregtit pentru rolul pe care credea c trebuie s-l joace, plin de proiecte
pentru ridicarea artistic a rii, de iluzii, deambiii, de patriotism i de sperane.
Pictura singur i se prea prea puin lucru, chiar cnd ar fi fost exercitat n toate ramurile ei. Pe
lng portretul i pictura istoric, el va practica pictura decorativ, scenele de interior, natura moart, n ulei,
acuarel i gravur. Va face apoi incursiuni n domeniul sculpturii, al arhitecturii, al literaturii. i pune n
joc toat influena, pe de o parte fcnd cultura publicului prin expoziii i prin reuniuni n atelierul su,
unde se adunau i discutau muli oameni distini, pe de alta ridicnd nivelul intelectual al artistului printr-o
coal de arte frumoase. Format la coala francez, Aman va pune nc de la nceputul ei, arta romn sub
influena binefctoare a acestei coli, una din cele mai glorioase din istoria picturii, i cea care se potrivea
mai mult cu spiritul i temperamentul nostru. n preajma datei 1870 se produce o schimbare n talentul
artistului. Aman fcea dese cltorii la Paris, pentru a se putea ine n curent cu micarea artistic din acea

vreme, care, pentru el, ca pentru muli, se concentra toat n capitala Franei. Scenele orientale, reprezentnd
interioare de harem, devin din ce n ce mai gustate. n aceeai epoc el ncepe s se intereseze de gravur a
crei tehnic delicat i greu de mnuit o nva singur. Opera sa de gravor este bogat i const mai ales din
portrete i scene de la ar. Portretele sunt cinstit studiate i contiincios lucrate, unele chiar remarcabile,
cum ar fi acel al mamei artistului, al su propriu, al lui Eliade Rdulescu etc.
n 1873, Grigorescu avusese prima lui expoziie. Favoarea publicului, acum ceva mai cultivat,
graie tocmai leciilor lui Aman, alerga spre acest tnr, format n singurtatea pdurii de la Fontainebleau i
la leciile n vecintatea celor mai mari pictori de peisaj pe care i cunotea Frana. Btrnul maestru, de la
care atenia publicului se cam deprta, introduce elementul nou, de succes, crede el, din picturile lui
Grigorescu, ranul i mediul n care acesta locuiete, n gravurile i picturile sale. Aman, pentru care
peisajul era, ca pentru orice clasic, un element de decor, pur accesoriu ncepe s fac tablouri n care figurile
i peisajul se contopesc, peisajul lund locul principal, cum sunt attea din ultima perioad a vieii sale,
unele neterminate.
Ultimii ani ai vieii artistului sunt tot aa de fertili ca cei ai maturitii sale. Lucreaz mult i cu
spor, lucreaz mai ales ca s-i uite pe de o parte c publicul l prsise, pe de alta c coala de arte nu
mergea cum ar fi dorit. Poate mai slab administrator dect creator i organizator, el lsase s se ncuibeze n
coal nu tiu ce neglijen, pentru care e atacat de pres, de profesori, chiar de elevi. La cauze desigur reale
de nemulumire se adugau intrigile fotilor absolveni, doritori s ajung profesori, ceea ce-l face s se
plng amar de ingratitudinea lor.
Cei mai de seam pictori ai notri trecuser prin minile lui:Andreescu, mult vreme necunoscut,
azi pus alturi de Grigorescu;G. Demetrescu Mirea, elegant portretist;Georgescu, sculptorul, Luchian, cel
mai mare nume al generaiei de dup Grigorescu, Artachino, Vermont Simonide, Strmbulescu, Capidan,
Szatmary, Loghi, ca s nu citm dect pe cei mai cunoscui.
Ultimul lui tablou sunt nite trandafiri, neterminai, din 1891, pentru a ne demonstra c acel care
fusese un muncitor, toat viaa lui, nu las penelul din mn pn n ultimele sale momente. Destul de grav
bolnav n anul din urm al vieii sale, el se stinge la 19 august 1891.
Este necesar acum, nainte de a conchide s analizm puin tehnica artistului, adic s ncercm a-i
aplica procedeul critic, de care se servise n notele sale, dup Rubens, Watteau, ori Velazquez. Acest lucru se
poate face cu destul uurin pentru c, din ntmplare, ne-au rmas de la el lucrri n diverse stadii, de la
cel de desen sau schi, la cel de oper complet terminat.Una din cele mai instructive n acest sens este
pnza intitulat Boierii surprini de trimiii lui Vlad. Sunt n acest tablou pri cu totul sfrite, asupra
crora n-ar mai fi revenit, alturi de altele abia ncepute. De aici putem trage concluzia c, mai nainte de a
ncepe s picteze, Aman fcea n desen, uneori chiar n ulei, toate studiile pregtitoare, precedate cnd era
vorba de un tablou istoric, de lecturi din cronici sau monografii. Pentru Lpuneanu arat Domniei
piramida de capete, tablou care a ars avem o descriere a costumului n notele lui de la Academie, un studiu
n creion i o acvaforte, pentru Masacrarea Bulgarilor, o schi n peni i un tablou.
Desenul, executat cu ngrijire n toate amnuntele, innd seam de regulile compoziiei i de
exemplul artitilor mari, i nelsnd nimic la voia ntmplrii, era transpus pe pnz preparat de mai nainte
pentru a suporta culoarea. Aceast preparare, dup vechi reete i observaii personal, a fcut c tablourile
sale s-au conservat relativ bine, ntr-o epoc n care, pierzndu-se tradiia i abuzndu-se de bitum mai toate
tablourile au crpat, s-au nnegrit i s-au cojit.
Apoi proceda la aplicarea culorii. Fiecare parte era lucrat separat, complet terminat, aa cum
trebuia s apar n opera definitiv, venind i revenind asupra ei, prin tue mrunte, timide, calculate,
insistente. Din aceast tehnic decurgeau dou inconveniente. Unul, o impresie de fragmentare a tabloului
ca i cum ar fi fost fcut din bucele, fiecare prticic, la fel de lucrat, solicitndu-ne n acelai grad atenia
i lund aceeai importan n paguba totului. Cu alte vorbe, Aman, din pricina tehnicii adoptate, este

incapabil s fac un sacrificiu util a prilor accesorii, pentru a pune n lumin pe cele mai importante. Un
alt inconvenient, tot att de grav, este c prin aceste pritociri succesive, de la prima schi pn la tabloul
definitiv, fcut n atelier cu rceal, emoia primitiv a artistului se pierde nepenete.Schie ca cea intitulat
Conspiratorii i cea pentru Masacrarea bulgarilor sunt puse n stima amatorilor mai sus dect multe din
tablourile sale complet sfrite, cci aflm n ele emoia, aa de rar n tablourile lui Aman, avntul, i o
urm de pensul larg, mldioas, sigur i gras. Culoarea, i ea a trecut de la o palet, mai mult srac
dect sobr a primelor tablouri, la gama de culori luminoas, variat, bogat din ultimele. Fr s fie un
colorist, Aman i d bine seama de rolul culorii n impresia ce ne face un tablou. Subordonnd-o desenului
i compoziiei, care la el in mereu locul prim, ea nu este neglijat, astfel c Aman ajunge, mulumit i
ochiului su de oriental, la delicate armonii de violet i verde, brun i rou etc.
Aman nu este sincer, n sensul larg al cuvntului. Pentru a ne convinge de acest lucru, s
examinm cteva tablouri cu masive de arbori n parcuri-lucru aa de greu de redat- sau numeroasele scene
la lumina artificial:serbri de noapte etc. n toate vom gsi stngcii de desen, cu toat aparenta virtuozitate
a tehnicii. n Muzeul ce-i poart numele, se vede o acuarel reprezentnd o femeie btrn pe catafalc. Este
bunica artistului, fcut de el cnd era cam de 13-14 ani. Aceast lucrare a unui copil ne emioneaz mai
mult dect mai toate pnzele lui. Ce lucru unitar i ieit dintr-odat! Este promisiunea unui mare artist, pn
i n armonia ndrznea i personal a albastrului verzui al perdelelor, cu portocaliul luminilor din sfenice.
Un alt defect al lui Aman l vd n lipsa lui de accent, de energie. Mai toate pnzele sale ne fac impresia
unui lucru acum de mult vzut. Pn i scenele istorice, sub hainele lui Mihai, tefan sau ale otenilor lor,
nu sunt dect variante ale altor pictori (strini) de btlii.
Destinndu-se artei i consacrndu-i o via ntreag, el o ridica, pe acele vremi, pn la nivelul
unui om bogat i de neam. Prin coala de arte frumoase ndrumeaz spre pictur i sculptur pe toi artitii
cu care ne mndrim. El fondeaz apoi pinacotecile i mplnt adnc credina c arta noastr nu se poate
dezvolta dect alturi de coala francez.
Opera unui astfel de om formeaz cel mai interesant capitol din istoria nceputurilor picturii la noi,
cci Aman a fost mai mult dect un mare artist , a fost un deschiztor de drumuri noi.